Segna il genere del temporale del lavoro. Originalità di genere del dramma "Temporale

Originalità di genere del dramma "Temporale"

"Thunderstorm" è una tragedia sociale popolare.

N. A. Dobrolyubov

"Thunderstorm" si distingue come l'opera principale e fondamentale del drammaturgo. "Temporale" avrebbe dovuto essere inserito nella raccolta "Notti sul Volga", ideata dall'autore durante un viaggio in Russia nel 1856, organizzato dal Ministero della Marina. È vero, Ostrovsky ha poi cambiato idea e non ha unito, come inizialmente ipotizzato, il ciclo di "Volga" con un titolo comune. The Thunderstorm fu pubblicato come libro separato nel 1859. Durante il lavoro di Ostrovsky su di esso, l'opera ha subito grandi cambiamenti: l'autore ha introdotto una serie di novità attori, ma soprattutto - Ostrovsky ha cambiato il suo piano originale e ha deciso di scrivere non una commedia, ma un dramma. Tuttavia, il potere del conflitto sociale in The Thunderstorm è così grande che si può persino parlare dell'opera non come di un dramma, ma come di una tragedia. Ci sono argomenti a favore di entrambe le opinioni, quindi il genere dell'opera è difficile da definire in modo univoco.

Indubbiamente, l'opera è scritta su un tema sociale e quotidiano: è caratterizzata dalla particolare attenzione dell'autore alla rappresentazione dei dettagli della vita quotidiana, dal desiderio di trasmettere con precisione l'atmosfera della città di Kalinov, la sua "morale crudele". La città immaginaria è descritta in dettaglio, multiforme. Un ruolo importante è svolto dall'inizio del paesaggio, ma qui è subito visibile una contraddizione: Ku-ligin parla della bellezza della distanza oltre il fiume, l'alta scogliera del Volga. "Qualcosa", gli obietta Kudryash. Immagini di passeggiate notturne lungo il viale, canzoni, natura pittoresca, storie di Katerina sull'infanzia: questa è la poesia del mondo Kalinov, che affronta la crudeltà quotidiana degli abitanti, storie di "nuda povertà". Kalinovtsy conservava solo vaghe leggende sul passato: la Lituania "ci è caduta dal cielo", notizie da grande mondo li porta il vagabondo Feklusha. Indubbiamente, tale attenzione dell'autore ai dettagli della vita dei personaggi permette di parlare del dramma come di un genere della commedia "Temporale".

Un'altra caratteristica caratteristica del dramma e presente nella commedia è la presenza di una catena di conflitti intrafamiliari. Dapprima si tratta di un conflitto tra la nuora e la suocera dietro le serrature dei cancelli di casa, poi l'intera città viene a conoscenza di questo conflitto, e dalla vita di tutti i giorni si sviluppa in sociale. L'espressione del co-conflitto nelle azioni e nelle parole dei personaggi, caratteristica del dramma, è mostrata più chiaramente nei monologhi e nei dialoghi dei personaggi. Quindi, apprendiamo della vita di Katerina prima del matrimonio da una conversazione tra la giovane Kabanova e Varvara: Katerina viveva, "non si addolorava per nulla", come un "uccello allo stato brado", trascorrendo l'intera giornata in piaceri e faccende domestiche. Non sappiamo nulla del primo incontro di Katerina e Boris, di come è nato il loro amore. Nel suo articolo, N. A. Dobrolyubov considerava l'insufficiente "sviluppo della passione" un'omissione significativa, affermava che proprio per questo la "lotta della passione e del dovere" è designata per noi "in modo non del tutto chiaro e forte". Ma questo fatto non contraddice le leggi del dramma.

L'originalità del genere Thunderstorm si manifesta anche nel fatto che, nonostante la cupa e tragica colorazione generale, l'opera contiene anche scene comiche e satiriche. Le storie aneddotiche e ignoranti di Feklusha sui saltan, sulle terre in cui tutte le persone sono "con la testa di cane" ci sembrano ridicole. Dopo l'uscita di The Thunderstorm, A. D. Galakhov ha scritto nella sua recensione dell'opera teatrale che "l'azione e la catastrofe sono tragiche, anche se molti luoghi suscitano risate".

L'autore stesso ha definito la sua commedia un dramma. Ma potrebbe essere altrimenti? A quel tempo, parlando del genere tragico, erano abituati a trattare una trama storica, con i personaggi principali, eccezionali non solo per carattere, ma anche per posizione, collocati in posizioni eccezionali situazioni di vita. La tragedia era solitamente associata alle immagini figure storiche, anche leggendari, come Edipo (Sofocle), Amleto (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin). Mi sembra che da parte di Ostrovsky chiamare "Temporale" un dramma fosse solo un omaggio alla tradizione.

L'innovazione di A. N. Ostrovsky consisteva nel fatto che scrisse la tragedia su materiale esclusivamente vitale, del tutto insolito per il genere tragico.

La tragedia di "Thunderstorm" è rivelata dal conflitto con l'ambiente non solo personaggio principale, Katerina, ma anche altri attori. Qui "l'invidia vivente ... i morti" (N. A. Dobrolyubov). Pertanto, il destino di Tikhon, che è un giocattolo volitivo nelle mani della madre prepotente e dispotica, qui è tragico. Di parole finali Tikhon N. A. Dobrolyubov ha scritto che il "guaio" di Tikhon è nella sua indecisione. Se la vita è disgustosa, cosa gli impedisce di precipitarsi nel Volga? Tikhon non può fare assolutamente nulla, anche "in cui riconosce il suo bene e la sua salvezza". Tragica nella sua disperazione è la posizione di Kuligin, che sogna la felicità dei lavoratori, ma è condannato a obbedire alla volontà di un maleducato tiranno - Dikiy e riparare piccoli utensili domestici, guadagnandosi solo "il loro pane quotidiano" con "lavoro onesto ”.

Una caratteristica della tragedia è la presenza di un eroe eccezionale nelle sue qualità spirituali, secondo V. G. Belinsky, "un uomo di natura superiore", secondo N. G. Chernyshevsky, un uomo "con un carattere grande e non meschino". Passando da questa posizione al "Temporale" di A. N. Ostrovsky, vediamo certamente che questa caratteristica della tragedia si manifesta chiaramente nel carattere del personaggio principale.

Katerina differisce dal "regno oscuro" di Kalinov per la sua moralità e forza di volontà. La sua anima è costantemente attratta dalla bellezza, i suoi sogni sono pieni di visioni favolose. Sembra che si sia innamorata di Boris non reale, ma creato dalla sua immaginazione. Katerina potrebbe benissimo adattarsi alla moralità della città e continuare a ingannare il marito, ma "non sa ingannare, non può nascondere nulla", l'onestà non permette a Katerina di continuare a fingere con suo marito. In quanto persona profondamente religiosa, Katerina ha dovuto avere un grande coraggio per superare non solo la paura della fine fisica, ma anche la paura di “davanti al giudice” per il peccato di suicidio. La forza spirituale di Katerina "...e il desiderio di libertà, mescolati a pregiudizi religiosi, creano una tragedia" (V. I. Nemirovich-Danchenko).

Una caratteristica del genere tragico è la morte fisica del protagonista. Pertanto, Katerina, secondo V. G. Belinsky, è "una vera eroina tragica". Il destino di Katerina è stato determinato dalla collisione di due epoche storiche. Non solo la sua disgrazia è che si suicida, è una disgrazia, una tragedia della società. Ha bisogno di liberarsi dalla pesante oppressione, dalla paura che opprime l'anima.

Un altro caratteristica il genere tragico sta nell'effetto purificatore sul pubblico, che suscita in loro nobili, alte aspirazioni. Quindi, in The Thunderstorm, come ha detto N. A. Dobrolyubov, "c'è persino qualcosa di rinfrescante e incoraggiante".

Anche il colore generale dell'opera è tragico, con la sua oscurità, con ogni secondo la sensazione di un temporale imminente. Qui viene chiaramente sottolineato il parallelismo di un temporale sociale, sociale e un temporale come fenomeno naturale.

In presenza di un indubbio tragico conflitto, l'opera è intrisa di ottimismo. La morte di Katerina testimonia il rifiuto del "regno oscuro", della resistenza, della crescita delle forze chiamate a sostituire i Cinghiali e il Selvaggio. Anche se ancora timidamente, i Kuligin stanno già cominciando a protestare.

Quindi, l'originalità di genere di The Thunderstorm sta nel fatto che, senza dubbio, è una tragedia, la prima tragedia russa scritta su materiale sociale e quotidiano. Questa è una tragedia non solo di Katerina, questa è una tragedia dell'intera società russa, situata su punto di svolta il suo sviluppo, vivendo alla vigilia di cambiamenti significativi, nelle condizioni situazione rivoluzionaria, che ha contribuito alla consapevolezza della personalità dell'autostima. Non si può che essere d'accordo con l'opinione di V. I. Nemirovich-Danchenko, che ha scritto: “Se la moglie di un mercante tradisse suo marito e quindi tutte le sue disgrazie, allora sarebbe un dramma. Ma per Ostrovsky, questa è solo la base per uno sballo tema della vita... Qui tutto diventa tragedia.

Bibliografia

Per la preparazione di questo lavoro sono stati utilizzati i materiali del sito http://www.ostrovskiy.org.ru/.

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L'autore di un romanzo, racconto, racconto, saggio, affinché il lettore possa immaginare un'immagine della vita o delle persone che vi agiscono, racconta l'ambiente in cui agiscono, le loro azioni ed esperienze; autore opera lirica trasmette le esperienze di una persona, i suoi pensieri e sentimenti; l'autore di un'opera drammatica mostra tutto questo in azione, nelle azioni, nei discorsi e nelle esperienze dei suoi personaggi e, inoltre, ha l'opportunità di mostrare sul palco i personaggi della sua opera. Le opere drammaturgiche sono per la maggior parte destinate alla rappresentazione teatrale.

Le opere drammaturgiche lo sono vari tipi: tragedie, drammi, commedie, vaudeville, rassegne teatrali, ecc.

Nel senso stretto del termine, il dramma, a differenza di altri tipi di opere drammatiche, è un'opera letteraria che raffigura un conflitto complesso e serio, una lotta tesa tra i personaggi.

1. Un'opera drammatica è destinata ad essere messa in scena.

2. L'idea principale è espressa da uno dei personaggi.

3. Il drammaturgo si manifesta direttamente nell'opera in osservazioni.

4. Il discorso dei personaggi è il mezzo principale della loro caratterizzazione.

5. Un ruolo importante nel dramma è svolto dallo spazio artistico, che a volte è rappresentato sulla scena da uno scenario.

6. Il mondo artistico del dramma può essere realistico e fantastico.

7. Il lavoro drammatico ha una composizione speciale

8. Nel dramma come genere si distinguono i generi: dramma, commedia, tragedia, fiaba, stravaganza, ecc.

9. Le opere drammatiche sono in versi e in prosa.

"Thunderstorm" si distingue come l'opera principale e fondamentale del drammaturgo. "Temporale" avrebbe dovuto essere inserito nella raccolta "Notti sul Volga", ideata dall'autore durante un viaggio in Russia nel 1856, organizzato dal Ministero della Marina. È vero, Ostrovsky ha poi cambiato idea e non ha unito, come inizialmente ipotizzato, il ciclo di "Volga" con un titolo comune. The Thunderstorm fu pubblicato come libro separato nel 1859. Durante il lavoro di Ostrovsky su di esso, l'opera ha subito grandi cambiamenti: l'autore ha introdotto una serie di nuovi personaggi, ma soprattutto - Ostrovsky ha cambiato il suo piano originale e ha deciso di scrivere non una commedia, ma un dramma. Tuttavia, il potere del conflitto sociale in The Thunderstorm è così grande che si può persino parlare dell'opera non come di un dramma, ma come di una tragedia. Ci sono argomenti a favore di entrambe le opinioni, quindi il genere dell'opera è difficile da definire in modo univoco.

Indubbiamente, l'opera è scritta su un tema sociale e quotidiano: è caratterizzata dalla particolare attenzione dell'autore alla rappresentazione dei dettagli della vita quotidiana, dal desiderio di trasmettere con precisione l'atmosfera della città di Kalinov, la sua "morale crudele". La città immaginaria è descritta in dettaglio, multiforme. Un ruolo importante è giocato dall'inizio del paesaggio, ma qui è subito visibile una contraddizione: Kuligin parla della bellezza dell'al di là del fiume, l'alta scogliera del Volga. "Qualcosa", gli obietta Kudryash. Immagini di passeggiate notturne lungo il viale, canzoni, natura pittoresca, storie di Katerina sull'infanzia: questa è la poesia del mondo Kalinov, che affronta la crudeltà quotidiana degli abitanti, storie di "nuda povertà". Del passato Kalinovtsy conservava solo vaghe leggende: la Lituania "ci è caduta dal cielo", il vagabondo Feklusha porta loro notizie dal grande mondo. Indubbiamente, tale attenzione dell'autore ai dettagli della vita dei personaggi permette di parlare del dramma come di un genere della commedia "Temporale".

Un'altra caratteristica caratteristica del dramma e presente nella commedia è la presenza di una catena di conflitti intrafamiliari. Dapprima si tratta di un conflitto tra la nuora e la suocera dietro le serrature dei cancelli di casa, poi l'intera città viene a conoscenza di questo conflitto, e dalla vita di tutti i giorni si sviluppa in sociale. L'espressione del co-conflitto nelle azioni e nelle parole dei personaggi, caratteristica del dramma, è mostrata più chiaramente nei monologhi e nei dialoghi dei personaggi. Quindi, apprendiamo della vita di Katerina prima del matrimonio da una conversazione tra la giovane Kabanova e Varvara: Katerina viveva, "non si addolorava per nulla", come un "uccello allo stato brado", trascorrendo l'intera giornata in piaceri e faccende domestiche. Non sappiamo nulla del primo incontro di Katerina e Boris, di come è nato il loro amore. Nel suo articolo, N. A. Dobrolyubov considerava l'insufficiente "sviluppo della passione" un'omissione significativa, affermava che proprio per questo la "lotta della passione e del dovere" è designata per noi "in modo non del tutto chiaro e forte". Ma questo fatto non contraddice le leggi del dramma.

L'originalità del genere Thunderstorm si manifesta anche nel fatto che, nonostante la cupa e tragica colorazione generale, l'opera contiene anche scene comiche e satiriche. Le storie aneddotiche e ignoranti di Feklusha sui saltan, sulle terre in cui tutte le persone sono "con la testa di cane" ci sembrano ridicole. Dopo l'uscita di The Thunderstorm, A. D. Galakhov ha scritto nella sua recensione dell'opera teatrale che "l'azione e la catastrofe sono tragiche, anche se molti luoghi suscitano risate".

L'autore stesso ha definito la sua commedia un dramma. Ma potrebbe essere altrimenti? A quel tempo, parlando del genere tragico, erano abituati a trattare una trama storica, con i personaggi principali, eccezionali non solo per carattere, ma anche per posizione, collocati in situazioni di vita eccezionali. La tragedia era solitamente associata alle immagini di personaggi storici, anche leggendari, come Edipo (Sofocle), Amleto (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin). Mi sembra che da parte di Ostrovsky chiamare "Temporale" un dramma fosse solo un omaggio alla tradizione.

L'innovazione di A. N. Ostrovsky consisteva nel fatto che scrisse la tragedia su materiale esclusivamente vitale, del tutto insolito per il genere tragico.

La tragedia di "Thunderstorm" è rivelata dal conflitto con l'ambiente non solo della protagonista, Katerina, ma anche di altri personaggi. Qui "l'invidia vivente ... i morti" (N. A. Dobrolyubov). Pertanto, il destino di Tikhon, che è un giocattolo volitivo nelle mani della madre prepotente e dispotica, qui è tragico. Per quanto riguarda le ultime parole di Tikhon, N. A. Dobrolyubov ha scritto che il "guaio" di Tikhon era nella sua indecisione. Se la vita è disgustosa, cosa gli impedisce di precipitarsi nel Volga? Tikhon non può fare assolutamente nulla, anche "in cui riconosce il suo bene e la sua salvezza". Tragica nella sua disperazione è la situazione di Kuligin, che sogna la felicità dei lavoratori, ma è condannato a obbedire alla volontà di un maleducato tiranno: selvaggio e ripara piccoli utensili domestici, guadagnandosi solo "il pane quotidiano" "lavoro onesto" .

Una caratteristica della tragedia è la presenza di un eroe eccezionale nelle sue qualità spirituali, secondo V. G. Belinsky, "un uomo di natura superiore", secondo N. G. Chernyshevsky, un uomo "con un carattere grande e non meschino". Passando da questa posizione al "Temporale" di A. N. Ostrovsky, vediamo certamente che questa caratteristica della tragedia si manifesta chiaramente nel carattere del personaggio principale.

Katerina differisce dal "regno oscuro" di Kalinov per la sua moralità e forza di volontà. La sua anima è costantemente attratta dalla bellezza, i suoi sogni sono pieni di visioni favolose. Sembra che si sia innamorata di Boris non reale, ma creato dalla sua immaginazione. Katerina potrebbe benissimo adattarsi alla moralità della città e continuare a ingannare il marito, ma "non sa ingannare, non può nascondere nulla", l'onestà non permette a Katerina di continuare a fingere con suo marito. In quanto persona profondamente religiosa, Katerina ha dovuto avere un grande coraggio per superare non solo la paura della fine fisica, ma anche la paura di “davanti al giudice” per il peccato di suicidio. La forza spirituale di Katerina "...e il desiderio di libertà, mescolati a pregiudizi religiosi, creano una tragedia" (V. I. Nemirovich-Danchenko).

Una caratteristica del genere tragico è la morte fisica del protagonista. Pertanto, Katerina, secondo V. G. Belinsky, è "una vera eroina tragica". Il destino di Katerina è stato determinato dalla collisione di due epoche storiche. Non solo la sua disgrazia è che si suicida, è una disgrazia, una tragedia della società. Ha bisogno di liberarsi dalla pesante oppressione, dalla paura che opprime l'anima.

Un altro tratto caratteristico del genere tragico è l'effetto purificatore sul pubblico, che suscita in esso nobili, alte aspirazioni. Quindi, in The Thunderstorm, come ha detto N. A. Dobrolyubov, "c'è persino qualcosa di rinfrescante e incoraggiante".

Anche il colore generale dell'opera è tragico, con la sua oscurità, con ogni secondo la sensazione di un temporale imminente. Qui viene chiaramente sottolineato il parallelismo di un temporale sociale, sociale e un temporale come fenomeno naturale.

In presenza di un indubbio tragico conflitto, l'opera è intrisa di ottimismo. La morte di Katerina testimonia il rifiuto del "regno oscuro", della resistenza, della crescita delle forze chiamate a sostituire i Cinghiali e il Selvaggio. Anche se ancora timidamente, i Kuligin stanno già cominciando a protestare.

Quindi, l'originalità di genere di The Thunderstorm sta nel fatto che, senza dubbio, è una tragedia, la prima tragedia russa scritta su materiale sociale e quotidiano. Questa non è solo la tragedia di Katerina, è la tragedia dell'intera società russa, che si trova in una fase critica del suo sviluppo, vivendo alla vigilia di cambiamenti significativi, in una situazione rivoluzionaria che ha contribuito alla realizzazione dell'autostima dall'individuo. Non si può che essere d'accordo con l'opinione di V. I. Nemirovich-Danchenko, che ha scritto: “Se la moglie di un mercante tradisse suo marito e quindi tutte le sue disgrazie, allora sarebbe un dramma. Ma per Ostrovsky, questa è solo la base per un tema di vita alta ... Qui tutto diventa tragedia.

gioco di genere temporale Ostrovsky

L'opera teatrale di A. N. Ostrovsky "Thunderstorm", scritta nel 1859, è considerata nella letteratura russa un dramma sociale e una tragedia. Alcuni critici hanno persino introdotto un concetto che unisce questi due generi: la tragedia quotidiana. Ma per definire più accuratamente il genere di "Temporale", è necessario comprendere l'essenza del drammatico e del tragico. Il dramma in letteratura, in un'opera d'arte, è generato dalle contraddizioni della vita reale delle persone. Di solito è creato sotto l'influenza forze esterne o circostanze. La vita delle persone in situazioni drammatiche è spesso sotto la minaccia della morte, che è colpevole di forze esterne che non dipendono dalle persone. La definizione del genere dipende anche dalla valutazione del conflitto principale nell'opera. L'articolo di N. A. Dobrolyubov "A Ray of Light in the Dark Kingdom" mostra che il conflitto principale di "Thunderstorm" è il conflitto tra Kabanikha e Katerina. Nell'immagine di Katerina, vediamo un riflesso della protesta spontanea delle giovani generazioni contro le condizioni incatenanti del "regno oscuro". La morte del protagonista è il risultato di uno scontro con una suocera tiranno. Da questo punto di vista, questo lavoro può essere definito un dramma sociale. È interessante notare che l'autore stesso ha definito il suo lavoro un dramma. Ma la commedia di Ostrovsky può anche essere percepita come una tragedia. Cos'è una tragedia? Il genere tragico è caratterizzato da un conflitto insolubile tra le aspirazioni personali dell'eroe e le leggi della vita. Questo conflitto si svolge nella mente del protagonista, nella sua anima. L'eroe della tragedia spesso lotta con se stesso, sperimentando una profonda sofferenza. Vedendo il conflitto principale nell'anima dell'eroina stessa, la sua morte come risultato di una collisione di due epoche storiche (notiamo che questa immagine è stata percepita in questo modo dai contemporanei di Ostrovsky), il genere dei temporali può essere definito come tragedia. L'opera di Ostrovsky differisce dalle tragedie classiche in quanto il suo eroe non è un personaggio mitologico o storico, no persona leggendaria, ma la moglie di un semplice commerciante. Ostrovsky pone al centro della narrazione la famiglia mercantile e i problemi familiari. A differenza delle tragedie classiche, in The Thunderstorm vita privata la gente comune è oggetto di tragedia. Gli eventi della commedia si svolgono nella piccola città del Volga di Kali-nova, dove la vita è ancora in gran parte patriarcale. L'azione del dramma si svolge prima della riforma del 1861, che per molti aspetti ebbe un'influenza rivoluzionaria sulla vita delle province russe. I residenti di Kalinov, che non è lontano dal villaggio, vivono ancora a Domostroy. Ma Ostrovsky mostra che lo stile di vita patriarcale inizia a crollare davanti agli occhi degli abitanti. La gioventù della città non vuole vivere secondo "Domostroy" e da tempo ha cessato di aderire agli ordini patriarcali. Il cinghiale, l'ultimo custode di questo stile di vita morente, sente lei stessa la sua fine: “Va bene, chi ha degli anziani in casa, tengono la casa finché sono vivi. Cosa accadrà, come moriranno i vecchi, come starà la luce, non lo so. Guardando il rapporto tra suo figlio e sua nuora, Kabanikha capisce che tutto sta cambiando: “Oggigiorno non rispettano molto gli anziani ... ho visto da tempo che vuoi la libertà. Bene, aspetta, vivi in ​​libertà, quando me ne sarò andato...” Kabanikha non ha dubbi sulla correttezza dell'ordine patriarcale, ma non c'è nemmeno certezza sulla loro inviolabilità. Pertanto, più acutamente sente che le persone non vivono alla maniera di Domostroev, più ferocemente cerca di osservare la forma delle relazioni patriarcali. Kabanikha rappresenta solo il rito, cerca di preservare solo la forma e non il contenuto del mondo patriarcale. Se Kabanikha è la custode della forma di vita patriarcale, allora Katerina è lo spirito di questo mondo, il suo lato positivo. Secondo le storie di Katerina sulla sua vita precedente, vediamo che proviene da un ideale mondo domostroy patriarcale. Il significato principale del suo mondo precedente è l'amore di tutti per tutti, la gioia, l'ammirazione per la vita. E prima che Katerina facesse parte di un mondo del genere, non aveva bisogno di opporsi ad esso: è veramente religiosa, legata alla natura, alle credenze popolari. Trae conoscenza dell'ambiente dalle conversazioni con i vagabondi. "Ho vissuto, non mi sono addolorato per nulla, come un uccello allo stato brado", ricorda. Ma alla fine, Katerina si rivela ancora schiava di questo mondo patriarcale, dei suoi costumi, tradizioni e idee. La scelta è già stata fatta per Katerina: sono stati spacciati per un Tikhon dalla volontà debole e non amato. Il mondo di Kalinovsky, il suo stile di vita patriarcale morente ha rotto l'armonia nell'anima dell'eroina. "Tutto sembra provenire dalla prigionia", trasmette il suo atteggiamento. Katerina entra nella famiglia Kabanov, pronta ad amare e onorare sua suocera, aspettandosi che suo marito sia il suo sostegno. Ma Kabanikha non ha affatto bisogno dell'amore di sua nuora, ha solo bisogno di un'espressione esterna di umiltà: “Non avranno paura di te, e ancora di più. Quale sarà l'ordine in casa? " Katerina capisce che Tikhon non corrisponde al suo marito ideale. Il rapporto tra lei e suo marito non è più Domostroevsky, perché Tikhon è caratterizzato dall'idea di misericordia e perdono. E per Katerina, questa caratteristica, secondo le leggi sulla costruzione della casa, è uno svantaggio (Tikhon non è un marito, non il capofamiglia, non il proprietario della casa). Crolla così il suo rispetto per il marito, la speranza di trovare in lui sostegno e protezione. A poco a poco, nell'anima di Katerina nasce un nuovo sentimento, che si esprime nel desiderio di amore. Ma allo stesso tempo, questa sensazione è percepita da Katerina come un peccato indelebile: "Come, ragazza, non aver paura! .. Non ho paura di morire, ma quando penso che all'improvviso apparirò davanti a Dio come Sono qui con te... Che peccato- Quello! Terribile a dirsi!” Katerina percepisce il suo amore per Boris come una violazione delle regole di Domostroy, una violazione delle leggi morali in cui è stata allevata. Katerina percepisce il tradimento del marito come un peccato di cui bisogna pentirsi "fino alla tomba". Senza perdonare se stessa, Katerina non è in grado di perdonare un'altra per l'indulgenza nei suoi confronti. "Le sue carezze sono peggio delle percosse", dice di Tikhon, che l'ha perdonata ed era pronto a dimenticare tutto. Il tragico conflitto di Katerina con se stessa è insolubile. Per la sua coscienza religiosa, il pensiero di un peccato perfetto è insopportabile. Sentendo la biforcazione del suo mondo interiore, l'eroina già nel primo atto dice: "Per desiderio, farò qualcosa con me stesso!" Feklusha con racconti secondo cui "persone con la testa di cane" hanno avuto la loro apparizione come punizione per l'infedeltà, e la vecchia signora, prevedendo un "vortice" per la giovinezza e la bellezza, un tuono dal cielo e un'immagine dell'inferno infuocato per Katerina significa quasi terribile " ultimi tempi”, “fine del mondo”, “seggio del giudizio di Dio”. L'anima di una donna è fatta a pezzi: “Tutto il cuore è lacerato! non ce la faccio più!" Arriva il culmine sia della commedia che dell'angoscia mentale dell'eroina. Insieme all'esterno, si sviluppa anche l'azione interna: la lotta nell'anima di Katerina divampa sempre di più. Pentendosi in pubblico, Katerina si occupa della purificazione dell'anima. Ma la paura della Geenna continua a possederla. Dopo essersi pentita, sollevando la sua anima, Katerina lascia comunque arbitrariamente questa vita. Non può vivere violando quelle leggi morali che sono state stabilite in lei fin dall'infanzia. La sua natura forte e orgogliosa non può vivere con la coscienza del peccato, avendo perso la sua purezza interiore. Non vuole giustificarsi. Lei giudica se stessa. Non ha nemmeno davvero bisogno di Boris, il suo rifiuto di portarla con sé non cambierà nulla per Katerina: le ha già rovinato l'anima. Sì, e i Kalinoviti sono spietati con Katerina: "Per giustiziarti, così il tuo peccato sarà rimosso, e tu vivi e soffri per il tuo peccato". L'eroina di Ostrovsky, vedendo che nessuno la giustizierà, alla fine si giustizierà: si getta da una scogliera nel Volga. Le sembra di ripagare se stessa per i peccati, ma solo Dio può ripagare per i peccati, ma lei stessa rinuncia a Dio: "La luce di Dio non mi è cara!" Quindi, se consideriamo il conflitto centrale dell'opera teatrale come un conflitto nell'anima dell'eroina, allora "Temporale" è una tragedia della coscienza. Con la morte, Katerina si sbarazza dei rimorsi di coscienza e dell'oppressione di una vita insopportabile. Il mondo patriarcale sta morendo, e con esso sta morendo la sua anima (a questo proposito, l'immagine di Katerina è simbolica). Anche Kabanikha capisce che nulla può salvare mondo patriarcale che è condannato. Al pentimento pubblico della nuora si aggiunge l'aperta ribellione del figlio: “L'hai rovinata! Voi! Voi!" Il conflitto morale in atto nell'anima di Katerina supera in profondità i conflitti sociali, domestici e socio-politici (Katerina è la suocera, Katerina è il “regno oscuro”). Di conseguenza, Katerina non sta combattendo con Kabanikha, sta combattendo con se stessa. E Katerina viene distrutta non dalla sua sciocca suocera, ma da una svolta, che provoca una protesta contro le vecchie tradizioni e abitudini e il desiderio di vivere in un modo nuovo. In quanto anima del mondo patriarcale, Katerina deve perire con esso. La lotta dell'eroina con se stessa, l'impossibilità di risolvere il suo conflitto sono segni di tragedia. Originalità di genere L'opera teatrale di Ostrovsky "Temporale" sta nel fatto che il dramma sociale, scritto dall'autore e descritto da Dobrolyubov come tale, è anche una tragedia in termini di natura del conflitto principale.

Secondo il genere, l'opera teatrale "Temporale" può essere attribuita a un tipo speciale di tragedia: la sua forma sociale e quotidiana, dove il soggetto dell'immagine sono le collisioni della vita quotidiana, ma elevate al grado di una contraddizione catastrofica del eroe con il mondo che lo circonda. La tragedia è uno dei generi principali del dramma; si basa su un conflitto insolubile dell'individuo con la vita o se stesso, a seguito del quale l'eroe muore fisicamente, ma ottiene una vittoria morale, che provoca dolore al pubblico e la sua purificazione spirituale attraverso la sofferenza: la catarsi. Tutto ciò può essere pienamente attribuito all'opera di Ostrovsky.

In effetti, la morte di Katerina è inevitabile. Katerina, una natura forte, orgogliosa, capace di proteste efficaci, non scenderà mai a compromessi, non farà mai i conti con la sua posizione servile in casa Kabanova. Ma anche la sua vittoria è impossibile, poiché non è la suocera malvagia che si oppone a Katerina, ma l'intero mondo del suo tempo: il mondo della crudeltà, delle bugie, dell'umiltà e della tirannia. Vincere significherebbe cambiare il mondo intero, quindi la morte dell'eroina è naturale. D'altra parte, secondo Dobrolyubov, "Thunderstorm" fa un'impressione rinfrescante, che è una chiara prova della presenza dell'effetto della catarsi nel pubblico ("un raggio di luce nel regno oscuro").

Ma "Temporale" non è una tragedia classica, ma un'opera innovativa: una tragedia sociale. La definizione di “sociale” è data allo spettacolo perché il conflitto che lo sottende non è privato, ma pubblico. Il drammaturgo non descrive uno scontro tra nuora e suocera, ma gravi disaccordi tra i campi opposti in cui è divisa la società. Ma soprattutto scoperta artistica Ostrovsky sta nel fatto che, avendo mostrato nella commedia vita reale La città del Volga ha caricato la tragedia nella vita di tutti i giorni, sebbene l'alta tragedia, secondo i canoni esistenti, non avrebbe dovuto entrare in contatto con i fenomeni quotidiani. materiale dal sito

L'originalità della trama e della composizione dell'opera corrisponde anche all'innovazione del genere. Il ritmo dell'azione nei primi atti è rallentato, il che è collegato all'ampliamento dell'esposizione: è importante che il drammaturgo conosca a fondo il lettore e lo spettatore con le circostanze, la vita, i costumi in cui i personaggi devono recitare , introducono una serie di personaggi secondari e motivano la maturazione del conflitto. L'azione dell'opera include linee di lotta sociali e individuali e due storie d'amore parallele: quella principale (Katerina - Boris) e quella secondaria (Varvara - Kudryash). Il gioco ha una serie di episodi fuori trama che giocano nella trama ruolo essenziale, disegnando un'immagine del "regno oscuro". L'intensità dell'azione drammatica cresce di atto in atto, anticipando una catastrofe futura, preparandosi ad essa. Il culmine cade nell'atto IV (la scena del pentimento), il che significa che il momento più alto dello sviluppo dell'azione non è nell'ultimo atto, come al solito, ma nel mezzo dell'opera. L'epilogo avviene nell'Atto V, qui si completano due intrighi e si sciolgono due linee di lotta, intrecciate in un nodo stretto. Ma solo Katerina trova una via d'uscita dall'impasse attraverso di lei morte tragica. La costruzione ad anello dell'opera (gli eventi degli Atti I e V si svolgono sulla scogliera del Volga, vi partecipano gli stessi personaggi) funge da completezza compositiva ed esprime l'intenzione dell'autore.