La performance è un percorso ripido negli attori contemporanei. Stampa sulla commedia "Steep Route"

Dmitry Matison recensioni: 14 valutazioni: 16 valutazione: 11

Il materiale è molto forte. È tanto più difficile abbracciarlo e viverlo, sia per il regista che per lo spettatore. Se inizi con il pubblico, poi entri nel teatro da una strada rumorosa e frettolosa di Mosca, è impossibile capire in dieci minuti per cosa piangono le persone sul palco, perché urlano. Tutta la pesantezza e il dolore sono compresi dalla mente, ma il corpo tace. Così grande è il divario tra coscienza ordinaria e l'estremo del cuore impetuoso, che provi solo fastidio per esso, non c'è connessione vivente. L'apoteosi dello squilibrio può essere l'applauso generale della sala sul canto finale, quando i prigionieri salgono sul palco dalle casematte. La glorificazione del ghoul della festa da parte dei detenuti cupi e assetati di almeno una goccia di speranza evoca gioia reciproca nel cuore cieco del pubblico. Non c'è connessione, tutto si trasforma in una farsa. Se anche nel tempio dell'anima e della libertà le persone prendono il dolore dell'anima come motivo di divertimento, non è quello che accade nelle loro vite.
Mi sembra che il regista non abbia colto questo abisso, la sua produzione non ha tracciato un ponte di collegamento.

NastyaFenice recensioni: 381 valutazioni: 381 valutazione: 405

Evgenia Ginzburg, candidata scienze storiche, ha insegnato all'Università di Kazan e ha lavorato nel quotidiano Krasnaya Tatariya insieme a un uomo il cui articolo sul libro di testo era stato una volta criticato da Stalin. Questo pretesto è stato sufficiente per etichettare la donna di 33 anni come "terrorismo" come "membro di un'organizzazione controrivoluzionaria trotskista". E si è rivelato avere abbastanza forza per resistere per diciotto anni alla potente macchina statale della repressione con le sue false denunce, prigioni, interrogatori trasportatori, torture di Yezhov, celle di punizione, campi, umiliazioni, fame, senza diritti umani, senza connessione con mondo esterno dove sono rimasti il ​​marito e i figli. Non ha firmato un solo protocollo, non ha consegnato una sola persona, non ha offuscato il suo onore e la sua dignità, è sopravvissuta, dopo aver attraversato tutti i circoli dell'inferno, e ha scritto il libro "The Steep Route" su questo. Circa vent'anni dopo la sua morte, circa diciassette anni fa, Galina Volchek ha messo in scena uno spettacolo con lo stesso nome, in cui è ora impegnata l'intera troupe femminile di Sovremennik - due dozzine di personaggi che sono stati toccati dalla stessa disgrazia: giovani e vecchi, resilienti e scoraggiati, ideologici e religiosi, umani e vili, perdendo la testa e conservandola. Grazie al talento recitativo, sono tutti ricordati, ciascuno individualmente, senza ruoli minori- immagini vivaci e convincenti che evocano simpatia o rifiuto, a volte un sorriso triste, ma non lasciano mai nessuno indifferente. Qui Klara (Feoktistova) mostra una cicatrice sulla coscia: un pastore della Gestapo e monconi sanguinanti al posto delle mani - già l'NKVD; qui l'anziana Anfisa (Doroshina) è perplessa: l'investigatore l'ha definita "traktista", ma lei non si è nemmeno avvicinata al "traktor" del villaggio. Neelova nel ruolo della stessa Ginzburg è sorprendente, al di là di ogni epiteto banale, la sua dedizione: alla rottura dell'aorta, all'immersione assoluta, si inchina con il viso inondato di lacrime. Penso che anche gran parte del pubblico abbia pianto: è stato dolorosamente difficile, anche psicologicamente ed emotivamente terribile, il materiale della performance, questo è un incubo nella realtà. Ormai nell'arte, sia teatrale, cinematografica che letteraria, non ci sono praticamente opere così affidabili e accattivanti, se non scioccanti, e durature sull'era del culto della personalità. La satira, il sentimento, il pathos patetico e il lamento sui cothurni non otterranno mai lo stesso effetto tragico che può avere uno sguardo dall'interno quasi documentario, oggettivo, senza esagerazione o eufemismo. È impossibile rimproverare a Volchek un "naturalismo eccessivo", quando sul palco si crea un'atmosfera coinvolgente a tal punto che sia le grida di disperazione e dolore che le canzoni divertenti colpiscono ugualmente i nervi. Questa performance è assolutamente da vedere per tutti, non solo come testimonianza storia vera, quell'enorme errore che non dovrebbe essere ripetuto, ma anche come prova che, secondo Hemingway, una persona può essere distrutta, ma non sconfitta - se ha un nucleo morale interno di onestà con se stesso e rispetto di sé.

25.07.2010
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Tatiana Mironenko recensioni: 54 valutazioni: 199 valutazione: 121

Incredibile nella percezione, fantastico nel concetto, una performance potente. Avevo un groppo in gola, perché alla fine non avevo voglia di parlare, i miei occhi erano solo spalancati e il pensiero mi pulsava in testa: "Dio!!! BOOOOOOO!!!". Mi è piaciuto tutto: la produzione, la performance di ogni attore, il testo. Ogni il destino delle donne Ricordo, ognuno mi ha fatto stringere il cuore ... "Katorga - che benedizione!"- le battute di Pasternak risuonano in modo penetrante dalle labbra del personaggio principale, andando a Lì!
Ho provato una quantità incredibile di emozioni in questa produzione. Grazie al regista e agli attori del teatro per la grande interpretazione! Bisogna avere un certo coraggio per mettere in scena e continuare a suonare questo spettacolo per molti anni. Una serata seria e, inoltre, la storia del nostro stato in passato. Il teatro con la sua rappresentazione permette di pensare e sospirare con rimpianto per gli anni passati.
"Percorso fantastico" davvero un capolavoro del teatro, della città e di tutto il nostro Paese!!! Questo è geniale! L'atmosfera, lo scenario, l'accompagnamento musicale: una combinazione così terribile di suoni caratteristici di quel tempo lontano, la recitazione ti fa semplicemente non staccarti da ciò che sta accadendo. dimentica tutto e segui lo sviluppo degli eventi. BRAVO A TUTTI!

issaa recensioni: 1 valutazioni: 1 valutazione: 3

Certo, avevo già visto questa performance dieci anni fa, ma dopo Life and Fate di Dodin, è nato spontaneo il desiderio di rivederlo, soprattutto da allora Elena Yakovleva ha interpretato Yevgenia Ginzburg, e ora Marina Neyolova. È meglio non parlare di come recita Neelova, perché questo è un argomento piuttosto triste, e in generale non c'è più un ensemble in Steep Route, sebbene ci siano diversi lavori di recitazione a tutti gli effetti: prima di tutto, il vecchio socialista- rivoluzionaria Galina Petrova, così come Zina Abramova interpretata da Lia Akhedzhakova - l'arrogante moglie del presidente del Consiglio tartaro dei commissari del popolo nel primo atto e una testa rasata per metà, che parla con difficoltà ("la testa è stata picchiata duramente , il russo ha cominciato a dimenticare le parole") una creatura senza sesso nel secondo. Non ricordo chi interpretava Carolla, un'attrice tedesca - ora recita Olga Drozdova. Lyudmila Ivanova interpreta ancora il ruolo della donna Nastya - ma l'ho vista l'ultima volta, e ora - a Degtyarev. Tuttavia, non mi facevo illusioni sul valore artistico della Via Ripida. È più interessante osservare non quanto lentamente ma inesorabilmente la performance che va avanti da vent'anni senza interruzioni venga distrutta (il processo è del tutto inevitabile, The Steep Route regge ancora bene per la sua "età"), ma come viene percepito. Ricollocato in URSS - perestrojka, ma pur sempre Unione Sovietica - era un saluto tardivo degli anni '60, in cui si voleva gridare ai crimini di Stalin, ma in voce piena non potevano, e quando lo fecero, sembrava che ci fosse già qualcosa di cui gridare e inoltre. Negli anni '90, quando io stesso l'ho visto per la prima volta, era generalmente percepito come una reliquia di un'epoca passata. Quindi la sala non era completamente piena, tuttavia negli anni '90 non c'erano praticamente teatri esauriti. Ma ora le case piene sono la norma e la Steep Route non fa eccezione: pieghevole, fianco a fianco: tutto è pieno. Qui, sembrerebbe, un motivo per parlare ancora una volta di quanto siano attuali oggi i confronti tra fascismo e stalinismo (in The Steep Route, a differenza di Life and Fate, questo non è l'argomento principale - ma anche importante) - ma secondo il mio osservazioni, il pubblico , che ora sta arrivando a Sovremennik (a differenza, tra l'altro, di quello che sfonda le porte alle esibizioni di Dodin - ma questo è in un tour di Mosca, non so come stiano le cose all'MDT al posto di " registrazione”), percepisce The Steep Route non come un manifesto antitotalitario senza tempo, ma come una performance sentimentale con la partecipazione di attrici star. Poche persone credono nella sofferenza dell'eroina (una persona reale, allevata nella commedia con il suo vero cognome!) Sono viste come un "horror" divertente e poco spaventoso. In The Steep Route, bisogna ammetterlo, tutto è davvero abbastanza piatto e stupidamente tocca un punto (d'altronde non basta, apparentemente stupidamente, visto che non arriva al “destinatario”). Ma, a differenza di "Life and Fate", "The Steep Route" non pretende generalizzazioni filosofiche su scala universale. Questo è molto semplice, ma per niente pretenzioso, a differenza della performance di Dodinsky. Inoltre, a differenza di Dodinsky, dove l'antisemitismo è presentato come la principale fonte del male, la visione della storia di Volchek è meno “limitata”, in The Steep Route, insieme alla narratrice, Evgenia Semyonovna Ginzburg, socialista-rivoluzionaria di etnia russa, I membri del Comintern provenienti da Lettonia, Polonia, agiscono come vittime, Italia, Germania, una nonna ortodossa, semplici costumi di una zia senza certe opinioni, religioni ed etnia - e la linea di "divisione" tra loro corre sul principio della comprensione o incomprensione di che cosa sta accadendo. Nessuno di loro è un nemico, non una spia, non un trotskista - bolscevichi comunisti interamente fanatici, devoti al Partito e personalmente a Stalin (beh, tranne i socialisti-rivoluzionari, ovviamente). E non comunisti ordinari, non "proletari" - ma soprattutto intellighenzia, e ancora non la più semplice, ma "élite": scienziati, editori, direttori istituzioni educative, mogli di lavoratori della nomenclatura. Alcuni di loro comprendono gradualmente il ruolo di Stalin nei processi in corso, qualcuno non comprende appieno nulla, ma in un modo o nell'altro i "valori" originali - la rivoluzione, il marxismo-leninismo, il potere sovietico - non sono soggetti a dubbi. L'intellighenzia è incorreggibile, incurabile e indistruttibile. In modo vivido e simbolico, questa sua proprietà è descritta da Tatyana Tolstaya nel finale di "Kisi", ma qui c'è un genere diverso e un focus diverso: le eroine dovrebbero suscitare simpatia. Non chiamano. E non perché, come ha detto Akhedzhakova in un ruolo completamente diverso (in "Promised Heaven") - "non è un peccato, le persone ora sono diventate insensibili". Ma poiché queste zie, che parlano di dignità e coscienza, citando il “tenente Schmidt” di Pasternak (a proposito, secondo me, il pubblico di oggi non legge affatto queste citazioni), precipitandosi fuori di prigione ad abbattere e ad ammirare l'“intelligente faccia di Beria”, non lo meritano, non solo simpatia, ma anche rispetto. Non sono vittime della cattiva volontà di qualche personalità demoniaca. Sono vittime del sistema che hanno costruito loro stessi. Stalin è la loro progenie, e non l'unico. Ma loro non lo capiscono e non vogliono ammetterlo. Se le eroine non vogliono, cosa aspettarsi dal pubblico?

percorso ripido

Prezzo del biglietto:
Balcone 900-1500 rubli
Mezzanino 1100-2000 rubli
Anfiteatro 1400-2500 rubli
Benoir 2200-3000 rubli
Parterre 2500-4000 rubli

Durata - 2 ore e 40 minuti con 1 intervallo

Produzione - Galina VOLCHEK
Direttore - Nome del regista
Artista - Mikhail FRENKEL
Direttore - Vladimir POGLAZOV
Movimento scenico - Valentin GNEUSHEV
Assistente costumista - Ekaterina KUKHARKINA
Assistenti alla regia - Olga Sultanova, Olga Melikhova

Attori e interpreti:
Evgenia Semyonovna - Marina NEELOVA
Derkovskaya - Alla POKROVSKAYA, Galina PETROVA
Anya Little - Daria BELOUSOVA
Anya Bolshaya - Uliana LAPTEVA,
Lidia Georgievna - Taisiya MIHOLAP, Olga RODINA
Ira - Janina ROMANOVA
Nina - Polina RASHKINA
Zina - Lia AKHEDZHAKOVA
Katya Shirokova - Polina Pakhomova
Carolla-
Milda - Marina Khazova
Wanda - Natalia USHAKOVA, Inna TIMOFEEVA
Gretta - Daria FROLOV
Clara - Maria SITKO
Annenkova - Elena PLAKSINA
Victoria - Tatiana KORETSKAYA
Baba Nastya - Lyudmila KRYLOVA
Tamara - Marina FEOKTISTOVA
Fisa - , Uliana LAPTEVA
Lilya It - Elena Millioti
Kozlova - Maria SELYANSKAYA, Maria ANIKANOVA
Volodia -
Livanov - Gennady FROLOV
Zarevskij - Vladislav VETROV
Elshin - Alexander KAHUN
Bikchentaev - Vasily MISHCHENKO, Oleg FEOKTISTOV
Presidente della Corte - Gennady FROLOV
Impiegato del tribunale - Vladislav FEDCHENKO
Escort anziana - Alexander BERDA
Giovane escort - Maxim RAZUVAEV, Kirill MAZHAROV
Vice capo della prigione - Victor TULCHINSKY
Satrapyuk - Rashid NEZAMETDINOV
Dottore - Dmitry GIREV
Prigionieri, guardie, accompagnatori - artisti di teatro

La famosa commedia "The Steep Route" è stata mostrata per la prima volta nel 1989 e da allora ha ricevuto diversi round di nuovi sviluppi. L'altezza raggiunta dall'attrice Marina Neelova nel ruolo di Evgenia Ginzburg, l'abilità e la sottile comprensione della tragedia del personaggio principale da parte del regista, la professionalità di altri attori nei ruoli dei prigionieri del Gulag e delle loro guardie - tutto questo ancora e risveglia ancora una volta un dolore insopportabile nello spettatore quando ricorda i tempi in cui la dignità umana era più facile da perdere che da mantenere. Per sopravvivere, molti hanno dovuto tradire se stessi e i propri cari, ma non Evgenia Semyonovna, che ha scritto memorie su proprio destino imprigionato nei campi di Stalin quando se ne andò. Come l'ha fatto, impareremo da questa geniale produzione.

La storia dello spettacolo è una standing ovation da parte del pubblico e risposte elogiative da parte della stampa di tutti i paesi del mondo in cui è stata messa in scena. Galina Volchek, con precisione puramente femminile, ha posto gli accenti in ciò che sta accadendo sul palco in modo tale che i simboli della violenza assoluta contro una persona assumano un'immagine non solo letterale, completamente vivente. Immergendosi in ciò che sta accadendo, lo spettatore difficilmente “emerge” nella realtà, acquisendo la capacità di rivalutare la propria vita e la propria libertà.

Percorso ripido delle prestazioni - video

"La produzione teatrale delle memorie di Evgenia Ginzburg include scene di strane, mondo bizzarro, che ricordano i gironi dell '"Inferno" di Dante o i dipinti di Goya.

L'orrore surreale del sistema carcerario stalinista è stato ripristinato per la prima volta sul palcoscenico sovietico nell'esibizione del Teatro Sovremennik ed è diventato senza dubbio uno dei più grandi successi del teatro di Mosca vita teatrale. Questo tentativo di ricreare l'orrore e la follia dei campi stalinisti ha chiaramente scioccato il pubblico teatrale di Mosca che ha riempito la sala del teatro, che al termine della rappresentazione ha regalato alla regista Galina Volchek e agli interpreti un'incessante ovazione durata quindici minuti.

"Marina Neyolova dissolve la propria personalità nel destino dell'eroina. Nei primi minuti l'attrice è semplicemente irriconoscibile. La dignità dell'integrità, la completezza del cast dell'opera, hanno aperto a Neyolova il dono di un'attrice tragica".

"Negli inferi abitati dalle vittime di Stalin regna la crudeltà, diluita con lampi di umanità e persino umorismo nero. La produzione del Teatro Sovremennik, fedele allo spirito delle memorie di Ginzburg, mostra che molte vittime hanno mantenuto la loro fede politica, nonostante la sofferenza disumana, mezzo secolo dopo, il pubblico moscovita reagisce a questa pura fede immediata con un misto di stupore e shock".

"I ricordi di Ginzburg sono stati letti dal teatro come un dramma popolare. Sia la regista Galina Volchek che gli attori ci hanno mostrato l'arte di vivere collettivamente sul palco, ispirati dalla passione e dall'alto significato del lavoro".

"La sala del Teatro Sovremennik di Mosca si è trasformata in un ufficio degli orrori del periodo più terribile storia sovietica. Nel corso di due ore e mezza dolorosamente tese, si dispiega un quadro drammatico delle prigioni staliniste degli anni '30. Con duro realismo, descrive lo stato a cui ha portato Popolo sovietico trentesimo anniversario della dominazione di Stalin.

"Spiegel", 1989, n. 18

"Quale scene forti! Che varietà di tipi femminili! La conoscenza di lunga data dei volantini samizdat, recentemente rinnovata sulla stampa aperta, non ha interferito con la visione con grande interesse. Cosa sarebbe successo, lo sapevo. Ma come è successo, l'ho visto per la prima volta.

"Scintilla", 1989, n. 22

"Lo spettacolo sottolinea che le radici morali del carattere e del comportamento di Ginzburg sono nella struttura morale e nella tradizione del XIX secolo. I mondi separano questa donna fragile e intelligente e i suoi carnefici. Torturata e umiliata da interminabili interrogatori, tormentata da insonnia, fame e sete , appena in grado di muovere le labbra, rimane comunque ferma, perché lei - e questa è la sua somiglianza con la poetessa Anna Akhmatova - viene da un mondo che le dà sostegno morale.

"Con tutta la sua essenza (di Marina Neyolova), l'eroina si oppone alla macchina della repressione, allentando. Una piccola donna fragile porta onore e dignità, silenziosa, ma inaccessibile alla distruzione. Con una potente attrazione vera arte la performance ci riporta alle priorità spirituali, ci fa pensare: dov'è l'unica base da cui può iniziare l'autoguarigione, la rinascita?

"Il palcoscenico è in festa. Sembra che mai con una gioia così frenetica abbia suonato" Il mattino dipinge le pareti dell'antico Cremlino con una luce soffusa ... "Cantano in modo tale che sembra un altro secondo e tale entusiasmo abbraccerà , non può fare a meno di abbracciare, la sala.Ma più la canzone suona entusiasta, il pubblico la ascolta con tanto più stupore.Un silenzio mortale cala nel teatro - anche quelli sul palco improvvisamente tacciono, l'oscurità inghiotte i loro figure per un momento, e quando la luce si riaccende, davanti alla rampa spalla a spalla in una fitta linea grigia - no, non attrici del teatro Sovremennik, e - le nostre sorelle in abiti carcerari ...

Forse è stato per amore di questo momento - il momento del completo coinvolgimento del destino di alcuni nel destino di altri - che lo spettacolo "The Steep Route" è stato messo in scena dalla regista Galina Volchek.

"Sopravvivi, sopravvivi, resisti. Non arrenderti e non inginocchiarti: questa è la molla interiore della maggior parte dei personaggi di questa tragedia umana del nostro popolo. Dal personaggio principale, Evgenia Semyonovna Ginzburg, interpretata da Marina Neyolova spezzare l'aorta e il cuore, alla donna "trotskista" Nastya, interpretata perplessa da Lyudmila Ivanova, - tutti i personaggi sono una massa di individui diversa, multilingue, diversificata, uniti solo nella loro completa ed evidente innocenza.

E quando diventa chiaro che tutto perirà e tutti periranno, allora, proprio alla fine di questa performance straziante, il drammaturgo e il regista salveranno una mossa della trama completamente insopportabile che può schiacciare anche i nervi più forti. Avendo perso non solo la fede e l'amore, ma anche la speranza, queste donne percepiscono le notizie del campo sulla sostituzione del commissario del popolo Yezhov con il commissario del popolo Beria come un respiro di libertà, come un approccio di volontà. Camminando verso il pubblico con un esile muro di prigionieri, le loro voci che esplodono di felicità e dolore in un unico impulso, cantano: "Il mattino dipinge con una luce soave ..."

Ricordiamoli così.

E non dimentichiamo le loro lacrime e la loro angoscia".

"Nuovo tempo", 1989, n. 36

"Marina Neyolova - fragile, sensibile, immersa in se stessa, padrona di un gesto impeccabile - interpreta Evgenia Ginzburg, che vuole sopravvivere mantenendo la sua dignità umana.

Anche altre figure cadono nel nostro campo visivo: oppositori e sostenitori dello stalinismo, vittime casuali, persone lontane dalla politica - tutto ciò che è umanamente possibile e impossibile in un sistema di arbitrarietà. Magnifico lavoro collettivo del teatro di Mosca.

Pochi minuti di silenzio scioccato - e poi una tempesta di applausi e grida di "bravo!" in segno di gratitudine al teatro sovietico "Sovremennik" per la sua profonda e spietata comprensione del passato".

"Hessishche Allgemeine", 1990, n. 102

"Decine di figure, rappresentate nell'opera di G. Volchek, sono combinate in un'immagine popolare integrale. Il regista dell'opera ha una rara capacità di costruire scene popolari, come si faceva una volta in teatri accademici. Senza l'immersione nell'elemento del popolo, l'elemento della tragedia del popolo, nell'oscurità di ciò che sta accadendo, la confessione di Evgenia Ginzburg non potrebbe essere ascoltata per intero.

"Teatro", 1990, n. 2.

"Lo spettacolo del teatro di Mosca "Sovremennik" - "The Steep Route" - è un vero teatro. Un'enorme troupe ha una vasta gamma di caratteristiche psicologiche e flessibilità - dalle esplosioni di disperazione ai colori più delicati e sottili.

Il pubblico prima di tutto conosce Evgenia, il cui ruolo è superbamente interpretato da Marina Neyolova. Evgenia non si arrende né quando vengono organizzati scontri con i suoi colleghi che l'hanno tradita, né quando viene interrogata per cinque giorni senza mangiare, bere o dormire. Questa è una delle scene più intense della commedia. Quando finalmente le danno un sorso d'acqua, vediamo Evgenia prendere vita. I suoi occhi sembrano dritti, fermi, l'antica ironia le ritorna. Un gesto che parla di un enorme dignità umana si aggiusta la camicetta. Il regista G.Volchek è meraviglioso nello scegliere dettagli così precisi.

Si può imparare molto da The Steep Route su come salvare la tua anima di fronte a trattamenti e tormenti disumani. La forza spirituale è l'unica cosa che può aiutarti a sopravvivere."

"Il Teatro Sovremennik è nato per mettere in scena uno spettacolo come" Steep Route ". Ed è stato messo in scena in modo superbo. Non sorprende che il pubblico ricompensi gli attori con una standing ovation. È interessante che gli uomini che interpretano investigatori e guardiani lo facciano non inchinarsi. Forse perché hanno fatto il loro lavoro troppo bene.

"Le attrici che interpretano ruoli non molto importanti sembrano molto accurate nella performance, ad esempio Liya Akhedzhakova è materiale visivo per lo sviluppo dei dettagli. Inizia come un'altezzosa nonna della nuova aristocrazia comunista. Il bullismo, il tormento e la fame la trasformano in una creatura mezza pazza".

"Lo spettacolo è molto emotivamente saturo. Il lavoro del Teatro Sovremennik sotto la direzione di Galina Volchek è assolutamente veritiero. È ovvio che in The Steep Route si possono vedere non solo le meravigliose capacità artistiche e recitative della troupe, ma anche le cuore e anima di ogni attore".

"Per tutta la sera ti senti malissimo mal di cuore allo spettacolo del teatro di Mosca "Contemporary", che ti rivela capitolo terribile dalla storia russa. La performance è sostenuta in un aspro tono documentaristico e lo spettatore si confronta direttamente con l'orrore. Così è stato, e così lo vedete. "Steep Route" - il fulcro della comunità teatrale al festival di Seattle.

"La performance di Sovremennik ha riportato sul palco non tanto il corso degli eventi quanto l'atmosfera psicologica della violenza. La combinazione di recitazione meravigliosa e regia professionale di Galina Volchek, enfatizzata dalle immagini sonore - il fragore delle sbarre di metallo, le urla del torturato, ci fa affrontare gli orrori del terrore.Questo non è solo uno spettacolo che stai guardando, lo stai vivendo.

Marina Neyolova interpreta il ruolo di Ginzburg come una strada verso la morte. Questa donna che non può semplicemente camminare strada pianeggiante, non perché abbia un accresciuto senso di autoconservazione - protesta, non è capace di mentire. E sempre più stringe il suo ripido percorso della sua stessa personalità.

Il merito di Volchek è che è riuscita a mostrare il lato psicologico dei personaggi. Emotivamente, ha rivelato come la società si sia dissolta in un'orgia di violenza e criminalità.

Questo teatro non è intrattenimento. Immerge lo spettatore nelle sue esibizioni, e non importa se lo spettatore si sente bene lì o no, e come più teatro lo farà meglio».

"Il ruolo principale in The Steep Route è stato interpretato da una grande attrice, perché con tale dedizione a interpretare un ruolo interpretato più di cento volte, a recitare con tale contagiosità, tale padronanza della reincarnazione interna, senza alcun discorso e adattamenti plastici - solo il vero talento può".

"Meravigliosamente interpretato da un ensemble di oltre 35 persone, The Steep Route trasmette la claustrofobia, gli orrori della tirannia con una forza incredibile. L'immagine della repressione è così diabolicamente vivida che sembra che nemmeno George Orwell avrebbe potuto sognare una cosa del genere nei suoi peggiori incubi."

"I terribili dettagli della vita delle detenute, con le quali Yevgenia Ginzburg ha attraversato tutta la Russia in un'auto carceraria, sono esplorati con penetrante nitidezza e autenticità. Rabbia e disperazione, attacchi di odio e amore (...) vengono rivelati attraverso il relazione di una dozzina di donne che sono condannate a condividere l'una con l'altra gli orrori della prigionia".

"Questa è molto più della storia di una donna, una vittima. Questa è una storia piena di suoni epici, che racconta la tragedia di un'intera nazione".

Settimana del teatro, novembre 1996

"L'analisi razionale passa immediatamente in secondo piano di fronte a un terribile affresco sugli orrori delle repressioni di Stalin. La performance ha dieci anni. Ed è sostenuta da una potente cornice del regista e da un ensemble ben coordinato. Oggi la performance brucia appena come ai tempi della prima Nel finale, quando questi prigionieri "felici" dicono con gioia che faccia intelligente il compagno Beria, che ha sostituito il compagno Yezhov in un posto di responsabilità, sei schiacciato ... Anche le invettive più elogiative lo sono inutile rispetto alla dedizione di Neyolova, Tolmacheva, Ivanova, Pokrovskaya, Akhedzhakova e tutti, tutti, tutti, che creano immagini-apparizioni, immagini-simboli significativi e memorabili.

“Una donna per natura non è progettata per essere un eroe. Come è sopravvissuta Yevgenia Ginzburg senza tradire una sola persona, senza firmare una sola parola falsa? Trovare una risposta a questa domanda è stato molto importante per il teatro.

Dopo aver attraversato l'incubo degli interrogatori e delle torture, Yevgenia Ginzburg ha trovato sostegno nella cosa principale: nel riconoscimento dei valori umani universali e della moralità cristiana. Questo è ciò che è stato messo in scena lo spettacolo "The Steep Route". Per quasi tutta la vita dello spettacolo, il ruolo di Evgenia Ginzburg è interpretato da Marina Neelova. Sopravvivere, sopravvivere, non arrendersi, non inginocchiarsi: questa è la molla interiore di questa eroina.

Trudi, novembre 2004

“Il fenomeno Ginzburg è nell'infallibilità. Ha attraversato l'inferno dei campi senza calunniare nessuno, senza commettere spergiuro, dando un esempio di limpida coscienziosità - nemmeno di fronte alla storia, che non osa chiedere un simile sacrificio, ma esclusivamente di fronte a se stessa .

<…>La portata epica degli eventi e delle voci dell'epoca - dalla rivoluzione alla controrivoluzione, l'unità dell'uomo e della storia, la preoccupazione nazionale per il destino del paese, un senso oggettivo di comunità - non è solo difficile da sentire, ma anche difficile da esprimere sul palco. Ed è assolutamente impensabile mantenere questo sentimento dall'era Gorbaciov all'era Putin.<…>In realtà, il "percorso ripido" è qualcosa che non si è mai fermato in Russia"

"Casa dell'attore", gennaio 2005

“Neelova è una grande attrice. L'intero primo atto si basa su di lei, suona qui praticamente senza partner. L'orrore dei primi giorni di arresto, disperazione, paura: tutto questo è in ogni gesto, parola, sguardo.

Il secondo atto ha dimostrato l'arte di vivere e respirare degli artisti sul palco all'unisono: questo non è un gioco dei prigionieri della prigione di Butyrka, ma vita reale. Il cento per cento crede che le persone siano state raccolte qui da una comune disgrazia, una catastrofe<…>Lo spettacolo compie diciassette anni. Questo è molto per la vita teatrale. Ma non si è esaurito. Sembra che The Steep Route nel 21° secolo sia alimentato dall'oggi, includa le nostre ansie e preoccupazioni e guardi al futuro".

"City News", giugno 2006

<…>questa performance è diretta dal regista - perfettamente costruita, verificata da Galina Volchek, accurata nelle sfumature e nei dettagli ...<…>Questa è una performance di recitazione - ogni opera in essa contenuta, anche episodica, ha un significato speciale, perché non per niente uno dei critici ha definito "The Steep Route" un "dramma popolare"

Lavoratore di Krasnoyarsk, giugno 2006

<…>Nella produzione di Galina Volchek, ogni messa in scena è incredibilmente strutturata dal punto di vista compositivo. Il posto e la postura delle ragazze sedute a semicerchio sulla cuccetta sono chiaramente definiti. Il tavolo al quale si svolgono gli interrogatori è delineato dolcemente dalla luce gialla della lampada. La figura immobile del guardiano in cima alle scale crea una sensazione costante e spiacevole della presenza di qualcuno. Il reticolo di un'enorme gabbia, chiusa a chiave personaggio principale- Evgenia Semyonovna (Marina Neelova), si allunga in alto, e sullo sfondo giace l'ombra di una donna aggrappata alle sbarre del reticolo ...

Nonostante il fatto che alcuni spettatori oggi credano che la performance rifletta piuttosto dolcemente la sofferenza delle persone di quell'epoca, molti tra il pubblico piangono, allontanandosi dallo shock. Ma questa spinta è necessaria. Almeno per ricordare la storia e rendersi conto di quanto valga la pena apprezzare la vita che abbiamo adesso.

"Nevskoe Vremya", marzo 2007

Maria

"Il trentasettesimo anno è iniziato, infatti, dalla fine del 1934" - così è iniziata la ripida via di Evgenia Ginzburg ed è così opera omonima. Oggi è difficile per noi immaginare di cosa sia irta la frase, nemico del popolo, genitori del nemico del popolo, figli del nemico del popolo, com'è vivere con una valigia nel corridoio, svegliarsi alzati, vai a lavorare e non sai se tornerai, se ritroverai i tuoi cari liberi. Viviamo in un tempo diverso, con altre preoccupazioni e catastrofi, e lentamente dimentichiamo, ci calmiamo, nuotiamo nel grasso e nell'autocompiacimento, anneghiamo negli eccessi e nel lusso. Ma ogni giorno devi ricordare che nessuno è immune dalla vita con le sue sorprese, non l'hanno ancora escogitato. E gli eventi hanno già dimostrato più di una volta che la storia è una signora capricciosa, e le piace ripetersi, per così dire, per consolidare il materiale.

Nel 1989, già il secolo scorso, Galina Volchek, nell'Unione allora sovietica, ea prima vista abbastanza democratica, mise in scena uno spettacolo basato sulla prima parte del romanzo di E. Ginzburg "The Steep Route". Sembrerebbe, perché? Sì, scaffali vuoti, sì, carenze e code, sì, i piani quinquennali non si costruiscono in alcun modo, ma quell'orrore non c'è più, tutto è completamente diverso, così sembrava. E poi ci sono stati gli anni '90 con le loro sorprese e sconvolgimenti, gli isterici anni 2000, o il millennio o la fine del mondo, la crisi degli anni 2010, non nuoteremo fuori, e infine oggi, quando gridano da tutte le angolazioni sul totale sorveglianza e spionaggio, niente ricorda? Tutti questi pensieri sono nati nella mia testa dopo aver visto lo spettacolo e volevo davvero condividere le mie impressioni.

Inizialmente, ho scelto secondo il principio, mi sono stancato delle commedie e lancio. Da "Ripido percorso" storia delle donne, quindi e ruoli femminili c'è la maggioranza in esso, e questi episodi sono eseguiti da O. Drozdova, N. Doroshina, L. Akhedzhakova, O. Petrova e altre famose attrici di film, il personaggio principale è superbamente interpretato da M. Neelova. L'intera performance è una storia, commovente femminile, triste, senza speranza, disperata, patriottica, delusa. Queste sono ragazze ingenue del diploma di scuola, mogli attiviste esemplari e semplici donne del villaggio che non capiscono cosa sia successo loro e che hanno iniziato a vedere chiaramente e capire cosa ci aspetta. L'intera performance è stata terrorizzata e ha pensato involontariamente, come mi sarei comportato al loro posto? Saresti in grado di mantenere la dignità, l'onestà, l'umanità? Dopotutto, nonostante le torture, le percosse, il bullismo, queste donne sono rimaste se stesse, hanno continuato a credere nel sistema, nel partito, credendo ingenuamente che tutto ciò fosse giusto, giusto. E come si insinua l'ultima osservazione dell'eroina, "Katorga!!! Che felicità!!!". Per loro, mezzi morti, esausti, malati, mandati ai lavori forzati, al disboscamento era felicità! Questa è la nostra storia, la nostra vergogna, e più di una volta le eroine di Stalin vengono confrontate con Hitler, dicendo che i loro metodi e le loro azioni sono gli stessi.

Lo spettacolo sconvolge con profondità, autenticità, franchezza, recitazione, ma il teatro stesso non rimane indifferente alla produzione, entrando nell'atrio, non lo riconoscerai, slogan, ritratti, come si dice adesso, delle prime persone, stand di agitazione e una statua di Se stesso a figura intera. Prima dello spettacolo, lo percepisci come una leggera digressione nel passato, durante l'intervallo guardi già più da vicino questi volti, cercando di indovinare il sigillo dell'orrore che hanno fatto. Alla fine ti ritrovi nel solito severo atrio del Sovremennik, come se ti stessero dicendo che questo è il passato, un incubo. Affinché il sogno non si avveri di nuovo, devi ricordarti di guardare tali spettacoli, portare i bambini, perché il libro di testo non trasmetterà emozioni, non penetrerà nell'anima e questa performance rimarrà nella memoria per molto tempo. Grazie al teatro per questa produzione e grazie agli attori per le loro splendide immagini.

La vita era fantastica, la vita era divertente

Eroi del culto

E dall'altra parte e su questo era altrettanto insopportabilmente spaventoso