Nascita dall'argilla Orologio in porcellana cinese. Porcellana cinese - storia

La prima menzione della porcellana è presente negli annali della dinastia Han (I

secolo a.C.). A quel tempo, queste erano semplici ciotole bianche nella forma e nel design. Dopo il declino degli Han, la produzione di porcellane assunse dimensioni massicce.La porcellana è solitamente ottenuta mediante cottura ad alta temperatura di una miscela fine di caolino, argilla plastica, quarzo e feldspato. Con lo sviluppo della tecnologia sono apparse varietà di porcellana: allumina, zircone, boro di calcio, litio, ecc.A seconda della composizione della massa di porcellana, si distinguono i cosiddetti fari duri e morbidi. per . D Per ottenere la densità e la traslucenza richieste, è necessaria una temperatura di cottura più elevata (fino a 1450 °C). La porcellana morbida ha una composizione chimica più varia rispetto alla porcellana dura; temperatura di cottura fino a 1300 °C, perché ha vari additivi chimici. La porcellana morbida comprende anche la bone china, che contiene fino al 50% di cenere ossea.(ottenuto dalla combustione di ossa di animali), nonché quarzo, caolino, ecc.

Porcellana cinese colpisce per la sua diversità, tecnica, ricchezza di colori. Dal VI secolo ai giorni nostri, le ricette sono state custodite con cura in Cina. Il percorso verso la creazione della porcellana è stato lungo e laborioso. I primi vasi di porcellana - vasi e brocche sottili e allungati di colore chiaro con immagini scultoree di scene di genere sui coperchi - apparvero durante la dinastia Wei nel IV secolo.

Il periodo della dinastia Tang nel VI-IX secolo è il periodo di unificazione delle terre cinesi dopo 3 secoli di frammentazione. In questo momento, la Cina si trasformò in un potente stato feudale con un'alta cultura e lo sviluppo delle relazioni commerciali. I mercanti provenivano dall'India, dall'Iran, dalla Siria, dal Giappone. Per studiare le scienze e l'artigianato della Cina, il governo giapponese ha inviato i suoi giovani a una formazione avanzata in Cina.Durante il regno della dinastia Tang (618-907), che sostituì i Song, la Cina divenne una potenza mondiale.

Nell'era della prosperità e del fiorire della cultura, fiorirono il commercio e l'arte. La brillante era del regno Tang, che durò 300 anni, entrò nella storia della Cina come un "periodo d'oro." Xuan'an (l'odierna Xi'an) divenne la lussuosa capitale del regno Tang. Il centro della cultura Tang era la corte di Xuanzong (r. 712-756).Alle celebrazioni della corte imperiale, i balli erano accompagnati dal gioco dei musicisti, il cui numero raggiunse i 30.000. Non provenivano solo dalla Cina, ma anche da paesi stranieri. Come, invece, e musica, strumenti musicali e danze esotiche. Le porte della città erano spalancate per lo scambio di cultura e merci con il mondo intero. A corte si vestivano in modo lussuoso ed elegante. Le signore indossavano abiti di seta, si raccoglievano i capelli in acconciature elaborate e si truccavano. Era della CinaTang era colto, questa volta era considerata l'epoca d'oro dell'arte poetica. A quel tempo, si credeva che solo lui potesse essere considerato una persona perfetta con un'istruzione letteraria.Agli esami per la più alta carica ufficiale, bisognava dimostrare la propria capacità di comporre poesie.La caccia era uno dei divertimenti preferiti della società di corte.

Dalla Persia via Asia centrale il gioco del polo arrivò in Cina: le donne, insieme agli uomini, suonavano musica, ballavano, cavalcavano e giocavano a polo.

Durante la dinastia Tang, la civiltà cinese si diffuse nel nord e nell'ovest dell'Asia.

Iniziò una fioritura culturale che durò tre secoli.La capitale di Chang'an era il punto di partenza della Via della Seta, che ha servito per molti secoli

per i contatti con l'Asia occidentale, l'Africa e l'Europa. Mercanti, studenti e studiosi da tutto il mondo accorrevano in questa città, che contava 2 milioni di abitanti nell'VIII secolo ed era allora probabilmente la città più grande del mondo.

Musulmani, buddisti e cristiani coesistevano pacificamente tra loro.Tuttavia, l '"età dell'oro" non era eterna. Le rivolte e le guerre civili che vanno avanti da un secoloportò alla caduta dell'impero.

Il periodo Tang è noto per il fiorire della poesia, l'emergere di nuove forme di letteratura, lo sviluppo arte teatrale. L'artigianato artistico si sviluppa sempre di più, in particolare la produzione di porcellane. Dall'opera storica e geografica in più volumi "Descrizione dell'area di Fulyang"

(la contea in cui si trovava il centro di produzione della porcellana a Jingdezhen, provincia di Jiangxi) venne a conoscenza del maestro Tao Yu, che all'inizio del periodo Tang (618-628) fornì alla corte grandi quantità di porcellana.

Gli imperatori della Cina inviarono i loro funzionari a Jingdezhen per controllare la produzione di porcellana e, soprattutto, per mantenere il monopolio della corte su di essa. La corte del bogdykhan richiedeva ogni anno 3.100 piatti, 16.000 piatti con draghi blu, 18.000 coppe con fiori e draghi, 11.200 piatti con la parola fu, che significava "ricchezza".

Ciascuno degli articoli in porcellana è stato eseguito come indipendente e prezioso pezzo d'arte. Le poesie erano dedicate alla porcellana, famosi poeti ne glorificavano le varietà, i centri di produzione.Nel VII secolo, la porcellana bianca come la neve fu fornita alla corte imperiale della dinastia Tang. In questo momento, 618-628. La porcellana era considerata così preziosa da essere paragonata alla costosissima pietra di giada e veniva chiamata "imitazione di giada".

Dal 621, da questa città, ribattezzata Xinping e poi Jingdezhen, il maestro He Zhong-chu e i suoi assistenti presentavano regolarmente alla corte imperiale finissime porcellane lucide di giada.Durante il periodo Tang, la porcellana veniva prodotta in molti luoghi: Yuezhou (provincia di Zhejiang), Xingzhou (provincia di Shanxi), Hongzhou (provincia di Jiangxi), Dan (provincia di Sichuan), ecc.

Delle varietà Tang, la porcellana della città di Xingzhou (ora Xingtai, provincia di Hebei) era considerata la più preziosa.Il famoso poeta Tang Li Bo ha scritto: "La porcellana della città di Xingzhou è come la neve, l'argento", a proposito di un altro tipo di porcellana a pareti sottili di Dan "la porcellana delle fornaci Dan è sia dura che sottile .. E con il suo candore supera neve e brina."

La Cina è stata e rimane la fondatrice della creazione della vera porcellana dura, composta per il 50% da pietra porcellanata naturale e per il 50% da argilla caolino bianca, senza alcuna impurità. La porcellana cinese è al primo posto al mondo in termini di qualità e perfezione delle prestazioni artistiche. L'argilla bianca e la pietra di porcellana in Cina sono chiamate ossa e carne di porcellana.La produzione di porcellana dura non è facile. La porcellana prima passa attraverso una lunga lavorazione tecnica. Così viene descritto il processo di produzione della porcellana nella Cina feudale nel classico libro sulla porcellana, Jingdezhen Tao-Lu. Caolino, l'argilla bianca viene macinata, messa a bagno in acqua corrente per renderla più morbida e tenera. Quindi il caolino viene mescolato con la pietra di porcellana frantumata in una grande vasca piena d'acqua.

Passare attraverso un fine setaccio di crine di cavallo, quindi attraverso un sacchetto di seta densa, la sospensione risultante viene versata in diversi vasi di argilla. In essi viene sistemato, dopodiché l'acqua viene drenata. L'impasto umido viene avvolto in un panno, adagiato su un tavolo e pressato con mattoni. Poi lo gettano su lastre di pietra e lo rivoltano con spatole di legno finché non diventa più plastico.Solo allora un abile artigiano inizia a modellare vari prodotti da questa massa. Fa roteare il tornio da vasaio con i piedi, e più spesso con le mani, e dà la forma desiderata alla palla di argilla di massa di porcellana che vi giace sopra. I vasi rotondi sono realizzati interamente al tornio da vasaio. Gli oggetti di una forma più complessa sono realizzati in parti. A volte la massa di porcellana liquefatta viene versata negli stampi.Dopo lo stampaggio, i manufatti vengono essiccati (e talvolta l'essiccazione dura circa un anno) o sottoposti a leggera cottura. Per la maggior parte, la loro superficie è ricoperta di smalto. A bassa temperatura, lo smalto si scioglie solo leggermente e le vernici ad esso applicate si fondono sulla superficie alla superficie del prodotto in porcellana. Se queste vernici vengono cotte ad alte temperature, possono bruciarsi e perdere il loro colore.

Lo smalto è costituito da caolino frantumato, feldspato, quarzo e gesso mescolati con acqua. Gli oggetti decorati vengono caricati al suo interno. Gli smalti sono incolori, ma se vi si aggiungono ossidi di certi metalli, acquistano un colore o un altro.Spesso, il vaso è dipinto con colori sottosmalto blu o rosso prima dell'applicazione dello smalto, oppure diventa multicolore dopo l'applicazione dello smalto.

Per la pittura vengono utilizzate speciali vernici ceramiche: il rame dà verde, manganese-viola, oro-rosa, iridio-nero, rame con rubino schiacciato dà colore rosso e blu cobalto.

Prima di applicare la vernice su un prodotto in porcellana, viene strofinata, viene aggiunta polvere vitrea (disossidante), quindi gli artisti la applicano sulla porcellana con un pennello sottile.

Ogni prodotto è passato nelle mani di 70 artigiani.

La pittura è sottosmalto e soprasmalto. Una caratteristica della pittura sottosmalto è l'applicazione di un motivo sulla superficie di un oggetto in porcellana che è già stato cotto, dopodiché il prodotto viene ricoperto di smalto sopra e cotto nuovamente a una temperatura di 1200-1400 gradi. In forno, lo smalto si scioglie e ricopre l'intero prodotto con uno strato vetroso uniforme, e attraverso lo smalto risplendono i colori della pittura precedentemente applicata.

Successivamente è stata inventata la pittura a smalto con vernici a smalto, il risultato più alto nella pittura su porcellana, quando il motivo è disegnato sullo smalto.

L'invenzione della verniciatura a velatura, che indurisce a bassa temperatura, ha permesso di aumentare la quantità di vernici ceramiche.
I prodotti di porcellana preparati per la cottura venivano posti nel forno in capsule di argilla refrattaria in grado di sopportare l'intenso calore del forno. In un tale forno venivano poste fino a una dozzina di piccole capsule o venivano sostituite da una grande nave.

la porcellana diventò rovente, e poi diventò giallo brillante.La cottura continuò per diversi giorni. I forni sono stati aperti dopo 1-3 giorni dopo la cottura, perché le capsule erano roventi ed era impossibile entrare nella fornace. Il quarto giorno, gli operai indossavano guanti fatti di dieci strati di cotone idrofilo e imbevuti di acqua fredda, si coprivano la testa, le spalle e la schiena con indumenti umidi, quindi entravano nel forno solo per la porcellana finita. Mentre il forno non si è raffreddato, è stato inserito un nuovo lotto di prodotti per l'essiccazione.

La storia della porcellana risale a più di 3000 anni fa. L'inizio della produzione della porcellana in Cina risale al VI-VII secolo circa, quando, migliorando le tecnologie e selezionando i componenti iniziali, si iniziarono ad ottenere prodotti che si distinguevano per il candore e la sottigliezza del coccio.

Inizialmente, la porcellana era decorata in modo molto modesto. I cinesi ammiravano il frammento bianco come la neve, la glassa trasparente e quindi non producevano alcun dipinto sulla superficie. E già nel periodo Yuan (questo è il periodo della conquista mongola, la fine del XIII - l'inizio del XIV secolo), appare la pittura, introdotta dai ceramisti iraniani. Questa è pittura al cobalto, sottosmalto, richiede una temperatura di cottura molto alta. Il prodotto deve essere in forno a una temperatura di 1400 gradi, solo allora la vernice grigia torbida diventa blu brillante, e talvolta anche con una magnifica sfumatura viola. Quindi, la porcellana inizia a essere dipinta con il cobalto. I temi della pittura sono vari. Inizialmente, si tratta di ornamenti complessi: geometrici, floreali, floreali, quindi compaiono immagini di animali stilizzati, draghi.

Dopo la dinastia Han orientale, la produzione di porcellane cinesi si sviluppò rapidamente. In diversi periodi storici, la porcellana cinese ha avuto i suoi migliori esempi. Ad esempio, la famosa porcellana Jiongqi della provincia di Henan, caratterizzata da una lucentezza rossastra, sfumature blu, viola e bianche e trasparenza, è la migliore porcellana della dinastia Song. Durante questo periodo (secoli X-XII) furono compiuti grandi progressi nella produzione di oggetti in porcellana. Un esempio è la porcellana Yaobian, che è di altissima qualità. Tale porcellana potrebbe competere con l'oro e la giada in termini di valore e raffinatezza. I più famosi a quel tempo erano i prodotti dei laboratori Dehua e Longquan.

Le merci Dehua, di regola, erano ricoperte solo di smalto bianco, spesso decorato con incisioni e disegni in rilievo. Nelle officine di Longquan venivano creati prodotti ricoperti di smalto blu tenue o verde chiaro, che in Europa ricevevano il nome di "celadon". In questo periodo, anche se piuttosto rari, erano presenti dipinti su vasi realizzati con smalto verde, marrone o giallo, nonché vasi monocromi ricoperti di smalto rosso.

La famosa porcellana blu Qingqi, prodotta nel forno per porcellana Longqingyao nella provincia di Zhejiang, è famosa per molte virtù. La gente dice di lui che il suo colore blu è come la giada, la sua purezza è come uno specchio e il suono che fa quando viene toccato è come il suono di Qing. Questo è un antico strumento musicale a percussione sotto forma di un piatto curvo fatto di giada, pietra o rame. I prodotti di porcellana blu sin dalla dinastia Sung erano ampiamente acquistati nei paesi Asia orientale, Europa, America e paesi arabi. Ad esempio, oggi in Turchia, il Museo di Istanbul custodisce più di mille pezzi di porcellana Longquan blu delle dinastie Song, Yuan, Ming e altre.

Nei primi secoli della nostra era, in una delle città della provincia di Jiangxi, che in seguito divenne nota come Jingdezhen, apparvero officine per la produzione di porcellane. Si trova sulle rive del ricco lago Poyang. Il suo nome è associato a una delle conquiste più antiche e miracolose del popolo cinese: la porcellana.Gli storici cinesi hanno difficoltà a stabilire con precisione la data di fondazione di questa città. Per la prima volta il suo nome compare negli annali della dinastia Han, cioè 2 mila 200 anni fa. Nel VI secolo d.C., la città era conosciuta come Changnanzhen. Successivamente, già negli anni della dinastia Song, era consuetudine scrivere sui prodotti di famosi maestri di porcellana: "Fatto durante il regno dell'imperatore Jing-de". Ciò ha determinato il nuovo nome della città: "Jingdezhen".La porcellana di Jingdezhen è stata a lungo di alta qualità. Si dice che fossero abbaglianti come la neve, sottili come un foglio di carta, resistenti come il metallo. L'arte straordinaria è stata realizzata da maestri della pittura artistica su porcellana. Le loro vernici sono caratterizzate da durata e purezza. I disegni su porcellana, soprattutto quelli in cui viene ricreata la natura della Cina e la sua flora, sono molto vitali. Tra gli artisti della porcellana c'erano brillanti maestri nel dipingere rose, peonie, fiori di loto. crisantemi, orchidee, rami di fiori di pruno o di ciliegio, steli di bambù. Il meglio che gli artigiani di Jingdezhen creavano veniva acquistato dalla corte imperiale o esportato.Già nel XIV secolo qui venivano costruiti forni che funzionavano per le esigenze della corte. Insieme a broccato e velluto. La porcellana cinese è stata inviata lungo la "via della seta" verso il Medio Oriente e l'Europa.
La storia di Jingdezhen, che ha più di 2mila anni, è una pagina luminosa della storia cultura cinese. La città ha avuto origine proprio nelle miniere di caolino sul Monte Gaoling. Il numero di fornaci cresceva ogni anno e al tempo del periodo di massimo splendore di Jingdezhen raggiungeva diverse centinaia. Durante gli scavi sono stati rinvenuti resti di fornaci, costruiti nell'era della dinastia Tang, cioè 1200 anni fa. Frammenti di antichi prodotti in porcellana danno l'idea che qui sia stata cotta porcellana dalla colorazione eccezionalmente bella. Gli scavi hanno permesso di ricostruire intere tappe della storia della porcellana cinese.Per evitare che i segreti della lavorazione della porcellana cadessero nelle mani sbagliate, la sera la città di Jingdezhen, in cui si trovava la produzione principale, veniva chiusa e distaccamenti armati di soldati pattugliavano le strade. Solo chi conosceva una password speciale poteva accedervi in ​​​​quel momento.

* "Pietra di porcellana" - una roccia fatta di quarzo e mica, da cui è stata impastata la massa Questa roccia è stata estratta nella provinciaJiangxi. Il segreto della porcellana cinese è il segreto delle materie prime con cui è realizzata. La provincia di Jiangxi si è rivelata un tesoro di "pietra di porcellana", una roccia composta da quarzo e mica. La massa di porcellana era composta da polvere bricchettata di "pietra di porcellana" (pe-tun-tse) e caolino (conferisce candore al prodotto). La massa risultante è stata conservata per più di una dozzina di anni, in modo da acquisire plasticità. E per una speciale lucentezza opaca, lo smalto era composto da diversi strati di diversa trasparenza.La corte imperiale cinese fece acquisti colossali: ogni anno 31.000 piatti, 16.000 piatti drago, 18.000 tazze, oltre a panchine e gazebo. E nel 1415 fu costruita la famosa pagoda di porcellana di Nanchino.

Anche gli strumenti musicali erano di porcellana: erano recipienti che venivano battuti con un bastoncino sottile. Forse fu da qui che iniziò l'usanza di controllare i piatti di porcellana con leggeri colpetti.

I primi prodotti in porcellana dell'era di Minsk erano di un bianco puro, senza pittura artistica, solo leggermente ricoperti di smalto. In tempi successivi, la vernice blu-blu, portata da Giava e Sumatra, fu ampiamente utilizzata per dipingere i prodotti. Non importa quanto fosse elegante la porcellana dipinta con questa vernice, era inferiore alla porcellana bianca nel suo valore artistico. La porcellana bianca ha mantenuto il suo valore anche dopo che gli artigiani cinesi hanno iniziato ad applicare grandi disegni ai loro prodotti. Gli scavi hanno confermato che la tecnologia della produzione di porcellane cinesi era di altissimo livello in quei giorni. Basti pensare che in quel periodo la temperatura nelle fornaci raggiungeva i 1400 gradi.

Al tempo della dinastia Yuan, la città in rapida crescita di Jingdezhen era già diventata il centro della produzione di porcellana nel paese. I prodotti in porcellana di questa città si distinguono per la loro forma squisita, leggerezza e bei colori. In particolare, i prodotti in porcellana "Tsinghuatsy" - fiori blu, "Fenghuatsy" - fiori rosa" e Qinghonglinglongtsy" - fiori blu in miniatura, "Botai" - porcellana trasparente - erano considerati un tesoro inestimabile e servivano come il miglior regalo tra la famiglia imperiale e nobiltà di palazzo.

La fase successiva nello sviluppo della porcellana cinese è il periodo della dinastia Ming dalla metà del XIV secolo alla metà del XVII secolo. Il cobalto è ancora una tecnica pittorica preferita, ma diventa più complicata e appare una tecnologia a doppia cottura molto complessa. In primo luogo, il prodotto viene rivestito con vernice blu cobalto, viene sottoposto a cottura ad alta temperatura, quindi vengono applicate vernici per smalto: smalto giallo, verde, viola e una vernice molto interessante, il cosiddetto "rosso ferro", che ha un ampio varietà di sfumature dal giallo-ocra al rosso porpora.Nella città cinese di Nanchino c'era una torre di nove piani ricoperta da cima a fondo di piastrelle di porcellana multicolore. È così che l'hanno chiamata: la torre di porcellana.Il famoso navigatore cinese Zhenghe della dinastia Ming intraprese 7 volte un lungo viaggio nei paesi dell'Asia orientale e dell'Africa. Tra i suoi beni e doni c'erano molti prodotti realizzati proprio con tale porcellana.

Smaltoapplicato su prodotti finiti in gres porcellanato in più strati, variando il grado di trasparenza di ogni strato. Questo è stato fatto per dare ai piatti una lucentezza opaca speciale. Cobalto ed ematite sono stati usati come vernici che tollerano le alte temperature durante la cottura. I cinesi iniziarono a usare la finitura con vernici a smalto solo dentroXVII secolo.Di norma, gli antichi maestri usavano trame tematiche e ornamenti complessi nella pittura, quindi diverse persone dipingevano un prodotto. Alcuni hanno delineato i contorni, altri hanno dipinto paesaggi, altri - figure di persone.

In epoca Ming (XIV-XVII secolo) e Qing (XVII-XX secolo), era ampiamente utilizzato il metodo di decorazione degli oggetti in porcellana con cobalto sottosmalto. I primi oggetti di Minsk con pittura sottosmalto di cobalto si distinguevano per una leggera sfumatura grigio-blu, molto spesso nel dipinto venivano usati ornamenti floreali. All'inizio del XV secolo, insieme al cobalto, iniziò ad essere utilizzata la vernice rossa di origine naturale. Dalla metà del XVI secolo divenne molto comune un metodo di decorazione noto come "doucai" (colori rivali): una combinazione di cobalto sottosmalto con vernici a smalto variegate. L'era Ming nel suo insieme è caratterizzata dall'invenzione di nuovi tipi di smalti colorati e vernici a smalto, ampiamente utilizzati nella produzione di porcellana.

Era Qing.

Dal XVI secolo, gli europei si sono interessati alla porcellana cinese. I missionari cattolici che arrivavano in Cina cercarono prima di tutto di scoprire il segreto della preziosa porcellana cinese, perché la porcellana era chiamata così - "segreto cinese". Ma gli europei non lo riconobbero fino al XVIII secolo. Le corti reali e principesche d'Europa pagavano in oro vasi preziosi. Si sa anche che Augusto di Sassonia all'inizio del XVIII secolo scambiò diversi granatieri con vasi di porcellana del re di Prussia, Federico.

Gli artigiani cinesi hanno incollato una tazza di porcellana da due metà: l'esterno e l'interno, mentre il fondo e i bordi superiori erano saldamente collegati. All'interno la coppa era dipinta con ornamenti floreali e la metà esterna traforata rimaneva bianca. Quando vi veniva versato il tè, attraverso il pizzo di porcellana era visibile il dipinto più fine di una tazza più piccola.Ma la cosa più sorprendente per gli europei erano i vasi di porcellana grigiastra con motivi che si intravedevano sulle pareti. Mentre la tazza si riempiva di tè, le onde del mare, le alghe e i pesci apparvero su di essa.

Molti stranieri, fingendosi mercanti o viaggiatori, hanno cercato di scoprire il segreto cinese della fabbricazione della porcellana, ma nessuno ha avuto risposta alle loro domande. Solo una persona si è avvicinata alla soluzione di questo mistero. Si chiamava D "Antrecolle, ed era francese. Avendo deciso fin dalla giovane età di rivelare il segreto cinese, ha fatto ogni sforzo per farlo. Ha imparato la lingua e le usanze cinesi. Si è comportato in modo tranquillo ed educato - si è inchinato al ricco e non si esaltava davanti ai poveri, anzi li aiutava, che poteva, gli piaceva raccontare interessante e racconti ammonitori, era un piacevole conversatore, quindi si sono abituati rapidamente a lui ed è diventato suo tra i cinesi. Ma non ha mai chiesto della porcellana.

Una volta fu presentato a un uomo ricco che possedeva una fabbrica cinese. Il ricco invitò D "Antrekolla a visitare, e l'astuto francese, sulla strada per la casa, si inchinò non solo ai servi, ma anche agli alberi e ai cespugli ai lati del sentiero. Al signore piaceva lo straniero intelligente che , bevendo modestamente il tè, raccontò storie interessanti e il ricco lo invitò nella città di Jingdezhen, dove si trovavano le più grandi fabbriche cinesi e dove agli stranieri era vietato entrare. Lì, D "Antrekol imparò qualcosa ...

Come è stata realizzata la porcellana - 1825. Guangzhou, Cina. Guazzo su carta

Si è scoperto che tseny è fatto di polvere bianca: caolino e ad esso viene aggiunta la pietra qishi, macinata in polvere. I prodotti vengono cotti in forni, in speciali pentole di terracotta. D "Antrekoll è stato persino in grado di vedere come lavorano i vasai e come sono le fornaci. Ha scritto un libro sul suo viaggio, che è stato pubblicato non solo in Francia, ma anche in altri paesi del mondo. Ma né D" Antrekoll, né gli scienziati che hanno letto il suo libro e non hanno rivelato il segreto per fare la porcellana: il caolino e la pietra qishi non erano conosciuti in Europa. Il mistero cinese è rimasto irrisolto... Sono iniziate scoperte indipendenti ed esperimenti chimici.

A metà del XVIII secolo, quando la Prussia era governata da Federico I, viveva a Berlino il famoso farmacista Zorn, che aveva uno studente Johann Betger. Betger era uno studente molto capace e, oltre a studiare farmacia, era interessato all'alchimia. Federico I venne a conoscenza dei successi nell'alchimia e ordinò che gli fosse portato un apprendista farmacista, in modo che con l'aiuto di una pietra filosofale ricavasse per lui l'oro dal piombo. Dopo aver appreso di ciò, Betger fuggì segretamente da Berlino e si stabilì nella vicina Sassonia.

Durante questo periodo la Sassonia fu governata da Augusto il Forte (che una volta scambiò vasi cinesi con una compagnia di soldati). Avendo saputo che un alchimista, profugo dalla Prussia, si era stabilito in Sassonia, Augusto ordinò che fosse condotto nel suo castello di Albrechtsburg. Questa volta Betger non è riuscito a scappare ed è stato portato dall'elettore. August the Strong, come Federico I, chiese al giovane scienziato di trasformare il metallo in oro. Non ascoltando le assicurazioni di Betger che ciò era impossibile, gli proibì di lasciare i cancelli del castello finché Betger non avesse obbedito all'ordine. Vale la pena notare che allo scienziato sono state fornite tutte le condizioni: una grande stanza luminosa, i suoi servi, un laboratorio moderno. Eppure Johann Betger rimase prigioniero.

A quel tempo viveva in Sassonia Ehrenfried Tschirnhaus, che gestiva una fabbrica sassone per la produzione di vetri e lenti per telescopi. L'elettore decise di presentare Betger a Chirnhaus, in modo che quest'ultimo aiutasse l'alchimista a iniziare rapidamente a lavorare alla produzione dell'oro. Chirnhaus si è rivelato non solo un bravo scienziato, ma anche persona intelligente. Suggerì a Betger di non soffermarsi sul compito irrisolvibile di ricavare oro dal piombo, ma di provare qualcosa di più reale: svelare il mistero della porcellana cinese. Quindi, vendendo la sua porcellana che vale il suo peso in oro, l'elettore libererà finalmente lo scienziato.

Insieme, Johann Betger e Ehrenfried Tschirnhaus si misero a lavorare sulla porcellana. Provarono tutti i tipi di argilla, lessero il libro di D'Antrekolla sulla Cina, chiesero all'elettore di costruire un nuovo forno per la porcellana. Dopo un lungo e duro lavoro, ci riuscirono. Betger presentò ad Augusto il Forte la prima tazza di porcellana sassone - solo la tazza non era bianco, ad Augusto piaceva la porcellana, ma chiese a Betger di continuare il suo lavoro e rendere la porcellana bianca, come quella cinese.Anche la porcellana rossa sassone ebbe successo e fu avidamente acquistata dai ricchi. Ma su uno sfondo scuro, i disegni multicolori non erano evidenti, quindi tali piatti erano decorati con motivi intagliati e modanature decorative.

Betger ha continuato a lavorare. Nel corso del tempo, Ehrenfried Chirnhaus morì e Johann rimase solo. Il lavoro non è andato bene, ma Betger è stato aiutato per caso ... Una volta, quando un servitore è venuto da lui per torcergli la parrucca, Betger, non avendo niente da fare, ha iniziato a impastare la polvere con le mani. E oh, miracolo! Si è trasformata in una pallina. La polvere di solito non si attacca, ma questa sembrava un impasto. Johann ha chiesto al parrucchiere della cipria. Ha risposto che era costoso comprarne uno vero, quindi ha usato l'argilla ... Johann ha afferrato una scatola di polvere ed è corso di corsa al laboratorio. Dopo aver impastato l'impasto, si assicurò che l'argilla fosse la stessa di quella cinese, che si chiamava caolino.

Nel 1710 fu aperta a Meissen la prima fabbrica di porcellana in Europa. Nei negozi, insieme al rosso, iniziarono a vendere la porcellana bianca sassone. I piatti erano apparecchiati in oro e argento, dipinti con ghirlande di fiori, inseriti gemme. Ben presto, candelabri, lampadari, statuette di persone e animali, statuette iniziarono a essere realizzate in porcellana. La fabbrica di porcellane Saxon (o Meissen) esiste ancora oggi, i suoi prodotti sono venduti in tutto il mondo.

Ma Johann Betger August the Strong non si è lasciato andare: aveva paura di rivelare il segreto per fare la porcellana. Il giovane scienziato è morto nel castello dell'elettore. Ma il suo nome è diventato famoso in tutto il mondo: Johann Betger, il primo creatore della porcellana europea.

Una volta la regina Elisabetta russa ricevette in dono la porcellana dall'elettore sassone. Decidendo di tenere il passo con i suoi vicini, convocò il barone Cherkasov e gli ordinò di costruire una nuova fabbrica di porcellana. Cherkasov era spaventato: come si può costruire una fabbrica se nessuno sa davvero nulla di porcellana? Presto invitò Konrad Gunger dall'estero, il quale affermò di conoscere lo stesso Johann Betger e di sapere anche come fare la porcellana.Decisero di realizzare una nuova fabbrica di porcellana a San Pietroburgo sul sito di una vecchia fabbrica di mattoni, in modo da non perdere tempo nella costruzione. Mentre Gunger era in viaggio in Russia, Cherkasov iniziò a cercargli un assistente adatto, esperto di ceramica. Al barone fu raccomandato Dmitry Ivanovich Vinogradov, un ingegnere minerario che studiò a Mosca, San Pietroburgo e in Germania, e Cherkasov lo prese come assistente di Gunger.

A quel tempo, un noto commerciante specializzato in ceramiche, Opanas Kirilovich Grebenshchikov, viveva a Mosca con i suoi tre figli: Peter, Andrei e Ivan. Decidere di darsi più da fare affari redditizi, costruì una fabbrica di maioliche e prese l'argilla vicino a Mosca, nel distretto di Gzhel. L'argilla era di due tipi: secca "sabbiosa" e oleosa "Milivka". Solo il figlio più giovane, Ivan, ha continuato a essere più saggio con l'argilla e ha cercato di scoprire il segreto dei piatti di porcellana.Il barone Gunger e Vinogradov furono inviati a Grebenshchikov per conoscere le argille Gzhel e decidere se potevano essere usate per fare la porcellana. Dopo aver esaminato l'argilla, Gunger e Vinogradov presero entrambi i tipi e tornarono a San Pietroburgo.Nel corso del tempo, si è scoperto che Konrad Gunger non era affatto un maestro. Non ha raccontato nulla del segreto per fare la porcellana, non ha fatto nulla, ha solo chiesto soldi, e solo alla fine dell'anno ha presentato una tazza che non assomigliava nemmeno lontanamente alla porcellana. Cherkasov si arrabbiò ed espulse Gunger, mettendo Vinogradov al comando.E Vinogradov si è messo al lavoro. Insieme ai suoi amici - il maestro Nikita Voin e l'artista Andrei Cherny - ha riletto una montagna di libri, esaminato l'argilla proveniente da diverse parti della Russia, macinato minerali di montagna in polvere, cercando di trovare tra loro la famosa pietra qishi.

Due anni dopo l'inizio dei lavori, Vinogradov ha presentato la prima tazza di porcellana di fabbricazione russa: piccola, senza manico, ma di porcellana. Questa coppa è sopravvissuta fino ad oggi. Ora è nel Museo Russo di San Pietroburgo.

Il 1748 è l'anno di nascita della porcellana russa. Dopo che il barone Cherkasov mostrò a Elizaveta Petrovna un nuovo lussuoso servizio di porcellana di fabbricazione russa, molti ordini caddero sulla fabbrica.

Vinogradov non poteva farcela, e quindi Cherkasov, sospettando che Vinogradov fosse pigro, inviò allo stabilimento un sorvegliante, il colonnello Khvostov, che trattava gli artigiani in modo molto sgarbato.Khvostov stabilì immediatamente il suo ordine. Vinogradov fu rinchiuso in officina e sopra di lui fu posto un guardiano, che lo incitava regolarmente. L'artista Andrei Cherny è stato messo in catene dopo aver risposto all'ordine del suo capo di non essere pigro, ma di lavorare ancora più velocemente.

Il barone Cherkasov non ha prestato attenzione alle lamentele scritte di Vinogradov, ma ha ordinato di trattare gli artigiani in modo ancora più severo.Nonostante l'oppressione, Vinogradov ha continuato a lavorare, facendo progressi e ottenendo ottimi risultati.

Dopo il servizio reale, ha realizzato piatti, tabacchiere, figurine. Vinogradov ha registrato i suoi risultati e le sue scoperte in un libro, che ha chiamato " Descrizione dettagliata pura porcellana, come si fa in Russia".Di tanto in tanto l'impianto si espandeva sempre di più, anche gli adolescenti andavano a lavorarci. Ora è una fabbrica di porcellana. MV Lomonosov a San Pietroburgo.

E Ivan Grebenshchikov ha inviato la sua migliore tazza di porcellana al barone Cherkasov, chiedendo assistenza finanziaria per una nuova fabbrica. Ma Cherkasov non ha risposto e Grebenshchikov, cercando di avviare lui stesso la produzione, è fallito.È noto che il commerciante inglese Franz Gardner lo riscattò dalla prigione per debiti.

Nel villaggio di Verbilki, distretto di Dmitrovsky, costruì una fabbrica di porcellana per Grebenshchekov, di cui divenne capo maestro. Ma Franz Gardner riceveva profitti dalla vendita di porcellane ... Questa fabbrica esiste ancora ei piatti prodotti da questa fabbrica si chiamavano porcellane Verbil.

Così, nel XVIII secolo, fu inventata la porcellana europea. Tuttavia, l'interesse per la porcellana cinese non è diminuito. Le navi della Compagnia delle Indie Orientali arrivarono ad Amsterdam, portando un'enorme quantità di prodotti in porcellana: ci sono servizi, enormi set da palazzo di cinque vasi e decorazioni per armadi e scaffali aperti, nonché per caminetti.

Esistono un numero enorme di tipi di pittura. Grazie all'introduzione di nuovi colori in tardo XVII secoli compaiono anche intere composizioni policrome, che in Europa si chiamano famiglie. Questa è la famiglia nera, dove predomina lo sfondo nero della vernice, questa è la famiglia verde, dove due sfumature di verde sono le principali in presenza di altri smalti policromi, e la famiglia rosa - questa vernice si forma aggiungendo un una certa quantità di tricloruro d'oro allo smalto e un sorprendente colore rosa tenue o viola pallido, a seconda della temperatura di cottura.

Va notato che la pittura, l'arredamento e persino le forme dei prodotti stessi portavano non solo un carico decorativo, non solo erano chiamati a decorare l'interno, ma avevano anche un profondo significato simbolico, crittografato nell'arredamento. Ad esempio, la delicata prugna meijoa simboleggia Capodanno, simboleggia la gioia, la felicità, l'inizio della vita e la combinazione di prugna con bambù e pino, che si può vedere su uno straordinario bicchiere per pennelli dell'inizio del XVIII secolo (dipinto con cobalto): questi sono i tre amici di il freddo inverno - un simbolo di resistenza, amicizia e volontà inflessibile.

In epoca Qing continuò la produzione di tutti i tipi di porcellana preesistenti. Il periodo più brillante nello sviluppo della porcellana Qing è il XVIII secolo, quando centinaia di officine operavano in tutta la Cina. Tra questi, spiccavano le fabbriche di Jingdezhen, che producevano prodotti altamente artistici e di alta qualità. La ricchezza e la varietà dei colori contraddistinguevano lo smalto con cui venivano ricoperti i prodotti. In questo momento, la preferenza è stata data agli smalti monocromatici. Ancora molto famosi sono vasi e vasi ricoperti di cosiddetti. glassa "fiammata" e "sangue di toro". Nel XVIII secolo risale l'invenzione della vernice a smalto rosa, che iniziò ad essere ampiamente utilizzata in combinazione con smalti di altri colori. In Europa, a seconda del colore dello smalto o dello smalto predominante, la porcellana cominciò a essere divisa in giallo, rosa, nero e verde. A quel tempo, i prodotti in porcellana si distinguevano per una straordinaria varietà di forme, apparve un gran numero di figurine. La ricerca di nuove forme da parte degli artigiani a volte portava a un'eccessiva pretenziosità, a volte alla perdita del senso del materiale, che si esprimeva nell'imitazione del bronzo, del legno, ecc. I prodotti in porcellana non solo andarono al mercato interno, ma si trasformarono anche in uno dei principali articoli di esportazione. Alla fine del XIX secolo, la produzione di porcellana iniziò a diminuire.

Ci sono diversi centri di produzione di porcellana in Cina: Liling nella provincia di Hunan, Tangshan nella provincia di Hebei, Yixing nella provincia di Jiangsu, Zibo nella provincia di Shandong. I prodotti in porcellana prodotti in luoghi diversi si differenziano per stile e colore.

Anche prima dell'invenzione della porcellana Paesi orientali e l'Europa, gli artigiani dei tempi antichi realizzavano bellissimi piatti di argilla, simili alla porcellana, ma più pesanti e con pareti spesse. Lo chiamavano maiolica. Gli artigiani cercavano di falsificare prodotti in maiolica come la porcellana, coprendoli anche con smalto bianco, e su di essi raffiguravano cinesi, draghi e case a triplo tetto. Anche le vernici sono state prese come quelle usate in Cina. Ma era solo un falso, soprattutto perché i piatti di maiolica non suonavano come la porcellana, se ci bussavi con l'unghia. E nessuno è riuscito a ricreare le famose tazze di porcellana dalla terracotta. Tuttavia, tra i maestri della maiolica c'erano grandi creatori, le cui opere sono ancora conservate nei musei di tutto il mondo.

Dopo la formazione della RPC, il governo iniziò a restaurare le fabbriche di porcellana distrutte. Famosi maestri del loro mestiere sono stati coinvolti nel lavoro. Molto lavoro è stato fatto per ripristinare le ricette perdute per coloranti e metodi di cottura. I moderni prodotti in porcellana di alta qualità testimoniano la continuazione delle migliori tradizioni del passato e nuovi significativi traguardi.

La porcellana cinese, sviluppatasi nel corso dei secoli, assume una nuova vita nel XX secolo.

L'interesse è alto sia per gli oggetti antichi, che sono molto apprezzati e suscitano interesse in tutte le aste, sia per quelli moderni, inoltre, compaiono opere d'autore sorprendenti e meravigliose, dove si uniscono tradizioni e idee innovative.

Protoceramica, YUAN TAO-QI,原陶器

La ceramica è uno dei più antichi mestieri padroneggiati dall'uomo. Nella tradizione cinese, la sua invenzione è attribuita ai leggendari sovrani Shen Nong (Divino Contadino) e Huang Di (Imperatore Giallo). E i moderni scavi archeologici mostrano che nel medio corso del Fiume Giallo, già nel Neolitico (VIII millennio a.C.), l'abilità di lavorare l'argilla (in cinese si chiama Tao Qi, 陶器) è stato sviluppato in modo piuttosto elevato.

Le tazze erano gli oggetti principali degli utensili domestici e rituali. bo(缽), ciotole- peng(盆), ciotole- furgone(碗), occhiali- baia(杯), piatti- Signore(盤), occhiali- dow su una gamba alta (豆), caldaie- uff(釜) e treppiedi- frastuono(鼎), pentole- guan(罐) e brocche- uh (壺).

foto: vaso della cultura neolitica di Yangshao (V-II millennio a.C.)

La preparazione delle materie prime è iniziata con la rimozione delle impurità e dei rifiuti contenuti nella roccia. L'argilla è stata diluita in acqua e agitata, una pesante massa di argilla si è depositata sul fondo e la spazzatura è salita in superficie ed è stata rimossa. Il grado di purificazione ha determinato la qualità del futuro test ceramico. Per ridurre il restringimento dell'argilla durante l'essiccazione e prevenire la rottura dei vasi durante la cottura, all'impasto ceramico sono stati aggiunti quarzo (sotto forma di sabbia grossolana), gusci di ostriche perlate finemente macinate, talco e argilla refrattaria.

Lo stampaggio dei prodotti futuri avveniva manualmente, senza l'uso del tornio da vasaio: da nastri di argilla, che venivano piegati in anelli lungo la larghezza del prodotto futuro, costruendoli uno sopra l'altro (ceramica a fascia). Alla fine del IV - inizio del III millennio a.C. (cioè quasi mille anni prima che nel Mediterraneo), veniva utilizzato anche il tornio da vasaio, ma i prodotti complessi continuavano a essere scolpiti a mano.

Le pareti dei vasi venivano lucidate con pettini di bambù, osso, legno o brunitoi in ceramica fino a quando appariva una caratteristica lucentezza. Dopo la lucidatura, il vaso veniva immerso in una soluzione di argilla liquida, asciugato, e veniva applicato uno strato di ingobbio (un precursore della glassa, un rivestimento decorativo colorato a base di argilla). La vernice veniva applicata sulla superficie ingobbiata: un ornamento geometrico o floreale, immagini di piante, animali e persone. La ceramica monocromatica poteva anche essere decorata con ornamenti intagliati (incisione con uno strumento appuntito o smussato), stampati (impressioni di vimini, corde, semi di piante, foglie e cereali) e stucchi (strisce e figure convesse).

nella foto: Yu-tao (釉陶, ceramica smaltata), II millennio a.C e.

Vengono chiamati i prodotti dell'era Shang-Yin (II millennio a.C.) nella storia dell'arte moderna yuanshi(原始瓷), "porcellana primitiva" O "proto-porcellana". Cotti a una temperatura di 1050-1150 ° C, questi prodotti venivano prodotti da officine situate nelle regioni del medio e basso corso del Fiume Giallo (a nord della provincia di Henan), nonché nelle regioni del medio e basso corso raggiunge lo Yangtze (sul territorio dell'attuale provincia di Anhui nell'area dei monti Huangshan , Jiangsu - nella regione dei laghi Taihu e Zhejiang, nelle regioni di Hangzhou e dei monti Tiantaishan).

foto: ceramica smaltata di yuanshi qingci, 原始瓷​ , I millennio a.C

Nel corso della lunga storia, i metodi tecnologici della ceramica sono stati migliorati molte volte, ma l'essenza è rimasta invariata. E oggi l'argilla viene estratta dal terreno, essiccata, frantumata, lavata e invecchiata, mescolata con vari additivi, modellata, decorata con pittura, intaglio o applique, smaltata e cotta.

CERAMICA-TAO陶 e PORCELLANA瓷

Sia la porcellana che la ceramica contengono caolinite di pietra porcellanata (in cinese, kaolin tu, 高嶺土), una sostanza formata durante processi geologici da rocce contenenti alluminio e silicio ( formula chimica: Al20 2Si02 2H20). Il termine deriva dal toponimo Gaoling (高陵, High Hills), nome di una catena collinare all'incrocio delle province di Henan e Hebei. E in cinese, tutte le varietà ceramiche contenenti caolino, compresa la porcellana, sono denotate dalla parola tsy 瓷. Tuttavia, secondo la composizione dell'impasto ceramico e le caratteristiche del processo tecnologico tsy suddivisa in molte varietà.

Nella foto: estrazione di pietra porcellanata nelle montagne di Gaoling

A seconda della struttura, i prodotti ceramici possono essere sottili (frammento a grana fine o vitrea) e grossolani (frammento a grana grossa). Le ceramiche pregiate includono porcellana, maiolica, maiolica e gres. I prodotti in porcellana hanno un frammento omogeneo, traslucido, molto duro, che non viene graffiato da un coltello e non assorbe acqua, e suona quando viene picchiettato. I frammenti di maioliche, maioliche e gres sono porosi, opachi, facilmente graffiabili, igroscopici (assorbimento d'acqua 9-15%). La produzione di porcellana prevede un'accurata pulizia preliminare dei componenti, quindi il frammento di porcellana è bianco. Il frammento di ceramica ha un colore verdastro, crema o grigiastro.

La porcellana è divisa in dura e morbida. Il solido contiene il 47-66% di caolino, il 25% di quarzo e il 25% di feldspato. Soft è composto dal 25-40% di caolino, 45% di quarzo e 30% di feldspato. Per quanto riguarda la ceramica, può contenere proporzioni diverse dei componenti di cui sopra, nonché gesso, fondente e altri additivi. La temperatura di cottura della ceramica va da 1050°C a 1250°C, e quando si cuoce la porcellana, deve essere di almeno 1300°C affinché inizi la trasformazione della struttura molecolare della massa ceramica e diventi vetrosa e completamente impermeabile. La porcellana dura è la più refrattaria e richiede una temperatura di cottura da 1400 °C a 1460 °C.

Nella foto: porcellana di Jingdezhen

Enormi depositi di rocce contenenti caolino si trovano nelle regioni sud-orientali e meridionali della Cina. Si trovano a strati e, a seconda della profondità e dell'area specifica, le proprietà differiscono in modo significativo. In queste terre, nel corso della storia, sono sorti, fioriti e decaduti numerosi centri ceramici, organizzati attorno a grandi fornaci. Ognuno di loro aveva il proprio stile riconoscibile, metodi tecnologici e organizzazione del lavoro.

FORNO-YAO窑

Nelle prime fasi, i forni erano strutture verticali alte 1-3 m e con un diametro alla base di 2-3 m. La camera di cottura era situata direttamente sopra il focolare. Nella parte superiore sono stati praticati fori rettangolari attraverso i quali sono stati rimossi fumi e gas, che hanno permesso di fornire una temperatura più uniforme nella camera di cottura.

Nell'era dei Regni Combattenti (V-III secolo a.C.) apparvero forni in cui la camera di cottura non si trovava direttamente sopra il focolare, ma sul lato. Avevano una forma un po' allungata, che ha dato loro il nome Mantou (馒头窑, "Pampushka"): in media, circa 2,7 m di lunghezza, 4,2 m di larghezza e circa 5 m di altezza. L'aria calda proveniente dal forno passava attraverso un condotto del gas inclinato ed entrava nella camera di cottura attraverso tre rami attraverso piccoli fori rettangolari. Tale dispositivo ha permesso di ottenere una maggiore uniformità di temperatura. Gli oggetti da cuocere venivano messi nel forno in crogioli in cataste su più file. Prima della cottura, l'apertura di carico veniva riempita con mattoni e cosparsa di argilla. La famosa porcellana Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao veniva cotta nei forni di Mantou. In alcuni luoghi, strutture simili sono ancora utilizzate per sparare.

Nella foto: l'antica fornace di Mantou Yao

Nell'era delle Cinque Dinastie, nel territorio della provincia di Jiangxi apparvero le fornaci Danxing (蛋形, forma ovale), che sono un tunnel ad arco ascendente (angolo di inclinazione di circa 3°) con una fornace posta in una rientranza. Nell'arco del tunnel (che ricorda nella forma la metà superiore di una gigantesca brocca sepolta nel terreno) c'erano dei fori per l'aria di scarico. La spinta è stata creata da un tubo alto. Volume interno era di 150-200 metri cubi. La legna di pino veniva usata come combustibile. I forni Danxing più famosi sopravvissuti fino ad oggi si trovano nell'area di Jingdezhen.

nella foto: forno danxing

Durante la dinastia Song apparve il progetto di Long Yao, la Fornace del Drago: un grande tunnel di mattoni (lungo 15 metri, largo 2-3 e alto 2) costruito su una collina. La caratteristica progettuale della Fornace del Drago era l'assenza di un camino. La spinta era data dal dislivello: la pendenza della collina era di 23°. Il fuoco è stato acceso sotto, deponendo un'enorme quantità di legna da ardere nel focolare sottostante (nella Testa del drago). L'aria calda passava attraverso il tunnel ad arco fino all'uscita in alto (coda del drago). Ai lati del tunnel c'erano finestre per il caricamento di oggetti sparati, nella volta c'erano ulteriori fori per il tiraggio dell'aria. La temperatura in tale fornace raggiungeva i 1400°C. I colpi a salve sono stati sparati in modo aperto e chiuso. Nel primo caso, sotto l'influenza della fiamma, la superficie degli oggetti si è sciolta, il colore è cambiato in modo imprevedibile e la percentuale di abbattimento è stata elevata. Per protezione, il prodotto cotto è stato posto in un recipiente di ceramica refrattaria (chiuso, metodo a muffola).

in foto: Forno Dragon

Per raggiungere la temperatura necessaria per la cottura, è necessario accendere un fuoco molto forte. E questo significa che serve molta legna da ardere, molto carbone, molte persone che ne mantengano e controllino la temperatura, che deve essere costante e mantenuta nel range ottimale. Un grande forno impiega molto tempo per riscaldarsi e si raffredda per diversi giorni. Pertanto, sparare è un intero evento. Si preparano per settimane e contemporaneamente sparano i pezzi di tutti i ceramisti che vivono nei dintorni.

Nella foto: Long Yao in azione

La ceramica è l'arte del fuoco. La qualità del prodotto finito dipende dal materiale di partenza, dall'abilità dello stampaggio e dalla cottura in forno. Tutto ciò che fa il maestro, lo fa prima della cottura, e il fuoco o accetta il suo lavoro o lo invia al rottame: sotto l'influenza del calore, il pezzo si deforma sempre (“restringe”), cambia forma e colore. Il riscaldamento irregolare, i difetti nascosti o la temperatura eccessiva portano sempre a un esito fatale.

nella foto: il risultato di uno sparo fallito

Attorno alle antiche grandi fornaci si possono sempre vedere lunghe siepi e anche piccole costruzioni fatte di cocci: frammenti di ciotole, vasi, pentole e altri oggetti falliti.

Nella foto: una strada nella città di Jingdezhen

Il moderno forno elettrico è molto più efficiente di Long Yao, dove la temperatura è così difficile da controllare. Tuttavia, molti noti maestri, nonostante il rischio, bruciano le loro creazioni nelle antiche fornaci del drago, seguendo la tradizione dei loro antenati, perché l'artigianato e i segreti di famiglia nella maggior parte dei casi vengono tramandati insieme alle vecchie argille per eredità, dai padri ai figli.

Porcellana smaltata Yu-tsy釉瓷

Nonostante il fatto che la porcellana sia praticamente impermeabile all'acqua e al gas, i semilavorati in porcellana, come quelli in ceramica, sono solitamente ricoperti da uno smalto trasparente.

Processo tecnologico di produzione yu-tsy , porcellana smaltata, consiste nella cottura ripetuta del pezzo dopo l'applicazione del successivo strato di smalto. In media, il numero di strati non supera i 4-5, il numero massimo è 10, dopodiché segue la cottura finale. La temperatura di precottura del pezzo era di circa 800°C, la temperatura di cottura dello smalto era compresa tra 1200-1300°C.

Il colore dei prodotti smaltati ha una vasta gamma di colori e sfumature. Il colore più sorprendente è dato da soluzioni di ioni di metalli di transizione, che assorbono luce di varie lunghezze d'onda a seconda della concentrazione e del grado di ossidazione. Gli ioni di ferro durante la reazione redox che si verifica durante il processo di cottura, danno un colore dal giallo e verde al marrone e nero. Ioni di manganese - dal viola al marrone, cromo - dal rosa al verde, cobalto - blu e blu, rame - dal verde al blu. Per utilizzare queste sostanze è necessario conoscerne bene le proprietà, poiché i livelli energetici dei loro elettroni esterni dipendono fortemente dalla composizione dello smalto. Quindi, il rame dà un colore blu allo smalto alcalino e verde al piombo.

La glasura può essere applicata sia su grezzi in ceramica che in porcellana. Più strati, più forte è l'effetto della diffusione della luce e della profondità trasparente. Ma numerosi strati di smalto addensano notevolmente le pareti del prodotto, rendendolo troppo massiccio, pesante. Pertanto, con lo sviluppo della tecnologia nella direzione dell'assottigliamento del frammento e del miglioramento della qualità dello smalto stesso, i prodotti sono diventati sempre più eleganti.

Nella foto: un vaso di porcellana Sung proveniente dalle fornaci Jun-yao

Porcellana smaltata青瓷

La dinastia Song ha avuto il suo periodo di massimo splendore qing-tsy , 青瓷, porcellana smaltata conosciuta oggi con il nome europeo celadon. L'ossido di ferro, che faceva parte dello smalto trasparente, conferiva ai prodotti delicate sfumature di toni verdi, e il rivestimento ripetuto rendeva le loro superfici lucide, come bagnate. Per colpa di velocità diversa Quando la base di porcellana e lo smalto si sono raffreddati, sulla superficie sono apparse minuscole crepe, che sono state poeticamente chiamate “ala di cicala”. Le magnifiche creazioni dei maestri del Celeste Impero divennero la decorazione delle feste di palazzo o furono inviate in dono ai capi delle ambasciate straniere.

I maggiori centri di produzione di qing-tzu erano Jun Yao 钧窑, Zhu Yao 汝窑, Guan Yao 官窑, Ge Yao 哥窑, Ding Yao 定窑. Impiegarono centinaia di persone che estraevano l'argilla, la pulivano, la macinavano e la essiccavano, preparavano impasti e smalti per modellare, modellavano prodotti su una ruota o con l'aiuto di modelli, decoratori e smaltatori che ottenevano una straordinaria varietà di effetti visivi e, infine, , maestri del fuoco.

in foto: preparazione dell'impasto in ceramica

TÈ di porcellana,柴.

Durante le Cinque Dinastie (907-960), la porcellana imperiale veniva prodotta nei laboratori di quella che oggi è Zhengzhou, provincia di Henan (河南郑州). Secondo i "documenti storici" dello storico Ming Cao Zhao, dopo diversi tentativi infruttuosi di soddisfare le più alte richieste dell'imperatore Zhou Shizong (周世宗, figlio adottivo del sovrano Guo Wei, l'ultimo delle Cinque Dinastie, che prima dell'adozione portava il nome Chai Rong, 柴荣), i laboratori di Zhengzhou furono respinti e l'attenzione del monarca fu attratta da altri, a sud di Xinzheng. Alla domanda dei maestri, quale dovrebbe essere la porcellana imperiale, Chai Rong ha risposto: “ Come il cielo dopo la pioggia» (雨过天晴).

Nella foto: l'imperatore Chai Rong

Il risultato sono stati magnifici prodotti dai colori sorprendenti e dalle forme nobili. Secondo i contemporanei, "un pezzo di porcellana Tè vale più di un lingotto d'oro. Tuttavia, nessun pezzo del genere è sopravvissuto alle generazioni successive. Dopo la morte di Zhou Shizong, il generale Zhao Kuang-ying usurpò il trono e si proclamò imperatore della nuova dinastia Song, che alla fine unificò la Cina. I discendenti di Zhao Kuan-ying evitarono di menzionare la casa rovesciata di Chai e tutto ciò che vi era connesso. Per quanto riguarda gli utensili da palazzo, preferivano i prodotti delle fornaci Yue-zhou e Ding-zhou, fino a quando l'ottavo successore al trono, Huizong, l'imperatore con l'anima di poeta e artista, fece rivivere la porcellana del tè celeste.

Nella foto: l'imperatore Huizong

Mettendo il governo dello stato alla mercé di funzionari senza scrupoli, l'imperatore Huizong (徽宗) dedicò tutti i 25 anni del suo regno alle arti: pittura, calligrafia e letteratura.

Nella foto: un frammento di un rotolo di Hui-zong "Collection of Writers" (文会图, pittura su seta), collezione del Taipei National Museum.

Ha lasciato le famose "Note di tè" (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) e diversi bellissimi rotoli di pittura ("Lotus and Golden Pheasants", "Autumn Pond", ecc.). Era il più grande maestro del suo tempo: ispirato e altamente istruito, con un senso estetico impeccabile e una profonda comprensione della filosofia del taoismo. E la porcellana blu delle fornaci di Zhu Yao divenne una delle incarnazioni materiali del suo concetto di "purezza celeste".

nella foto: “Gru sul palazzo”, dipinto su seta dell'imperatore Huizong, collezione del Liaoning Museum.

Zhu Yao汝窑

sotto il nome collettivo Zhu Yao汝窑 Dalle Cinque Dinastie (907-960) al tardo Qing (1840-1911), c'erano diversi centri di ceramica sparsi nella contea di Zhuzhou, 汝州, vicino alla capitale di Kaifeng (ora contea di Baofeng, 宝丰, provincia di Henan) e produrre qing-tsy, porcellana smaltata che ha ereditato le caratteristiche della porcellana Chai, 柴.

La porcellana smaltata di Zhu era notevole per la sua straordinaria morbidezza dei colori e l'eleganza delle forme. "È blu come il cielo, liscio come la preziosa giada, ricoperto da un motivo sottile come l'ala di una cicala, splendente della luce della stella del mattino", hanno scritto i poeti a riguardo.

Purtroppo, l'abbandono degli affari di stato finì tragicamente: nel 1127 le truppe di Jurchen conquistarono la capitale Kaifeng. L'imperatore con la sua famiglia e 14.000 ex sudditi fu inviato nella Manciuria settentrionale, dove morì in cattività dopo 8 anni. Insieme all'epoca, anche gli artigiani che producevano oggetti meravigliosi per il palazzo e le loro fornaci per la ceramica sprofondarono nell'oblio. Molte volte nel corso della storia successiva, sono stati fatti tentativi per ricrearli, ma il tempo fa sempre i propri adattamenti alle creazioni umane, e non importa quanto siano buone le varie repliche della porcellana Zhu, nessuno è riuscito a raggiungere il suo massimo altezza.

foto: ciotola delle fornaci Zhu-yao, epoca Song

Ad oggi sono sopravvissuti circa 70 oggetti che un tempo brillavano alla luce delle sale imperiali: 21 nel Palazzo di Taipei, 17 a Pechino, oltre a diversi oggetti nei musei di Shanghai, nella Fondazione inglese per l'arte cinese e nelle collezioni private. smaltato tian-lan, (天蓝, azzurro cielo), feng qing(粉青, azzurro pallido) e yu bai(月白, chiaro di luna) - illustrano la filosofia Zen della mente pura. Guardando nella trama morbida e trasparente di un rivestimento liscio, dolci curve di forme e un delicato motivo di crepe, contemplando questi meravigliosi oggetti si immerge in uno stato di pace e armonia.

... Il gusto del tè, come il gusto della vita stessa, cambia di tazza in tazza. Ad ogni nuovo sorso, il futuro passa attraverso di noi, attraverso il fugace presente, per fondersi con il passato ed entrare a far parte della storia. E solo minuscole crepe oscurate, che assorbono il respiro del tempo ancora e ancora, lasciano intravedere i tea party passati, ricordando che tutto ciò che è passato era una volta vivo e reale. Leggendo il loro schema complesso e misterioso, scrutiamo nel pozzo senza fondo del tempo e vi cogliamo il nostro fugace riflesso...

Wang Jian Rong, direttore del Museo Nazionale del Tè Cinese di Hangzhou

Nel 1952, nell'ambito del "revival eredità culturale» Le fornaci Zhu iniziarono a riprendersi letteralmente dalle rovine e nel 1958, dopo numerosi studi ed esperimenti, fu prodotto il primo lotto di manufatti ricoperti di smalto verde chiaro dou-luy-yu(豆绿釉). Nell'agosto 1983 celeste tianlan-yu(天蓝釉) La porcellana Zhu-yao è stata riconosciuta dagli esperti non solo non inferiore, ma anche superiore a Sung. Da ora in poi prodotti moderni Zhu-yao divenne un orgoglio speciale dei vasai dell'Henan.

guan yao, 官窑.

La fornace Guan-yao, anch'essa situata nei pressi di Kaifeng e distrutta durante l'invasione mongola, e poi infine sepolta sotto le rovine a seguito dell'alluvione del XVII secolo, è rimasta nei riferimenti storici e pochi che sono sopravvissuti fino ad oggi mostre museali. Una caratteristica degli oggetti Guan-yao era un sottile bordo sul collo, che era poeticamente chiamato "bocca marrone". Il bordo era di diverse tonalità, dal marrone chiaro al rosso mattone e si era formato a causa del fatto che durante la cottura il ferro contenuto nello smalto si ossidava. I prodotti erano ricoperti da una glassa di sfumature azzurre, verde chiaro, viola e rosate. Esteriormente, i prodotti Guan-yao sono simili a quelli di Zhu-yao, a causa dell'uso delle stesse argille, smalti e tecniche di cottura.

Nella foto: una ciotola dei forni Guan-yao, collezione del Museo Gugong di Pechino

Jun-yao, 钧窑.

I forni di Jun-yao (contea di Jun-zhou, provincia di Henan) producevano oggetti magnifici, ripetutamente ricoperti da strati di smalto: rosa, rosso carminio, viola, viola, azzurro, azzurro, viola e verde brillante. Le particelle di silice, alluminio, ferro, fosforo e rame contenute nello smalto presentavano un colore diverso a seconda della proporzione e della temperatura di cottura. La tecnologia era molto complessa, la temperatura a volte raggiungeva i 1380°C e di conseguenza quasi il 70% dei prodotti andava sprecato. Oggi, i prodotti Jun-yao sono considerati tra i collezionisti in il grado più alto prezioso e raro.

Nella foto: una ciotola dei forni Jun-yao

Ding Yao, 定窑.

I prodotti in porcellana bianca a parete sottile Ding-yao (situati nel distretto di Baoding nella provincia di Hebei, 河北省保定市) si distinguevano per la semplicità e l'eleganza della forma. L'incisione era usata come decorazione: immagini di onde del mare, pesci che nuotano, animali, bambini che giocano e fiori. A volte un bordo d'oro o d'argento veniva usato come decorazione.

Nella foto: ciotola del forno Ding-yao, collezione del Museo Nazionale del Gugong di Pechino

forni longquan, 龍泉.

La contea di Longquan è un famoso centro storico e culturale situato all'incrocio delle province di Zhejiang, Jiangxi e Fujian. La rete di officine e fornaci locali, formata nel X secolo, ha ricevuto un nome collettivo nella storia longquan龍泉 (Drago Sorgente). Durante la dinastia Jin occidentale (265-316), due fratelli della famiglia Zhang 章 fondarono qui la prima fabbrica di porcellana. I loro forni hanno successivamente ricevuto il soprannome Ge-yao, 哥窑 (Forno del Grande Fratello) e di yao, 弟窑 (Fornace del fratellino).

Durante la dinastia Song, le fornaci Ge-yao producevano per lo più oggetti bianchi e verde chiaro, ricoperti di smalto blu fumo opaco con una griglia di grandi linee scure. Avevano anche una "bocca marrone" come la porcellana di Guan Yao.

I prodotti Di-yao erano caratterizzati da blu, smeraldo, acquamarina e dalla famosa "prugna verde", meizi-qing, 梅子青, oltre a un sottile frammento e forme morbide. Ben presto iniziarono ad apparire sempre più laboratori intorno a loro. Nel XIII-XV secolo, la ceramica smaltata di Longquan si diffuse nel sud-est asiatico, nel Medio Oriente e raggiunse l'Europa, dove ricevette il nome di "celadon". Circa 1300 oggetti di porcellana sopravvissuti fino ad oggi sono di proprietà dei più grandi musei del mondo e collezioni private.

Nella foto: una ciotola dei forni Ge-yao, collezione del Museo Gugong di Pechino

La specificità dei prodotti Longquan era che ogni articolo veniva prodotto dallo stesso maestro in tutte le fasi tecnologiche. Così, ogni prodotto racchiude l'anima del suo produttore, riflette il livello tecnico e lo stile originale dell'autore. La porcellana Longquan fiorì durante la dinastia Song meridionale. Tuttavia, negli ultimi trecento anni, la tecnologia di produzione è andata perduta. Dopo l'istituzione della Repubblica popolare cinese nel 1949, sono iniziati i lavori di ricerca e ripristino dell'antica tecnica, che è stata completamente ripristinata nel 2000.

Da un video girato durante uno dei nostri viaggi nella provincia di Zhejiang, scoprirete come vanno le cose oggi alla Longquan Porcelain Factory.

Porcellana smaltata HEY-ZI 黑瓷

Tornei di tè dou-cha, che si diffuse nell'era Song, e l'usanza di schiumare il tè divenne molto popolare Heitsy, porcellana nera, che veniva anche chiamata hey-yu(黑釉, smalto nero), unijian(乌泥建, argilla nera jian) o zi jian(紫建 jian viola). Il famoso "Da Gua Cha Lun" dell'imperatore Huiezong, "Saggio sul tè scritto durante gli anni del motto Da Guan", osserva: "... La ciotola nera, con un motivo a striature, è particolarmente preziosa."

Nella foto: ciotola Daimao Ban (guscio di tartaruga) dal forno Jizhou, dinastia Song

La porcellana scura veniva prodotta nei forni Jiang-yao, 建窑, e Jizhou-yao, 吉州窑. I forni Jiang-yao erano situati nell'area di Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) nella contea di Nanping, provincia del Fujian, a sud-est delle montagne Wuyishan. Jizhou-yao si trovava sul territorio della moderna provincia di Jiangxi nel distretto di Jizhou (attualmente distretto urbano di Ji'an, 吉安市). Fondate durante la dinastia Tang, sotto i Song, queste fornaci raggiunsero il loro apice, dopodiché caddero gradualmente in un completo declino. Usando diverse composizioni di smalti e metodi per applicarli, sperimentando la temperatura di cottura, gli artigiani che vi lavorano hanno mostrato veri e propri miracoli di ingegno. Sullo sfondo di smalti neri, viola, grigio scuro, bruno-rossastro, sono apparsi fantastici motivi: Tuhao Ban (兔毫斑, Pelliccia di coniglio), Zhegu Ban (鹧鸪斑, Piume di pernice), Zejing Bing Yu (结晶冰釉, Ghiaccio Cristalli) , Zhima Hua Yu (芝麻花釉, Fiori di sesamo), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Guscio di tartaruga) e altri.

Nella foto: ciotola Ganhei, dinastia Song

I principali componenti coloranti dello smalto Chunhai Yu(纯黑釉, smalto nero), noto anche come Ganhei(绀黑, viola scuro), erano ossido di ferro e ossido di manganese (1%). Numerosi strati di smalto con le più piccole bolle ghiacciate hanno creato l'effetto di una superficie bagnata e nebbiosa.

tecnica famosa Tuhao Ban(兔毫斑, Pelliccia di coniglio) si basava sul fatto che le microparticelle di ossidi di ferro, che fanno parte dello smalto, fuse a temperature superiori a 1300 °C, scorrevano verso il basso, formando delle striature sottilissime di tonalità argento, bronzo o oro. Numerosi strati sono stati sovrapposti uno sull'altro, sinterizzandosi e formando dei solchi sulla superficie, che ricordano visivamente e tattilmente la delicata pelliccia di coniglio. Il bordo bruno-rossastro del collo della ciotola era sempre esposto, quindi in alcuni casi era ricoperto di lamina d'oro o d'argento.

foto: Ciotola Tuhao Ban (兔毫斑, pelliccia di coniglio), 1185

In ingegneria Ban Zhegu L'olio (piume di pernice) veniva usato come additivo per la glassa insieme all'ossido di ferro. Nel processo di aumento della temperatura, all'interno dello smalto si sono formate delle bolle, che poi sono esplose, lasciando un motivo che ricorda il piumaggio.

Nella foto: Zhegu Ban (鹧鸪斑, piume di pernice), dinastia Song

Ciotole tecniche Yaobian Tianmu(曜变天目, Shining Eyes of the Sky), ha ricevuto un riconoscimento speciale in Giappone con il nome Tenmoku. Le 3 ciotole che sono sopravvissute fino ad oggi hanno lo status di Tesoro Nazionale lì. Una caratteristica distintiva della tecnica sono i punti luce su smalto scuro, lucenti e cangianti, a seconda dell'angolo di visuale, in diversi colori.

Nella foto: ciotola Temoku (天目, Tian Mu, Heavenly Eye)

L'interno della ciotola era spesso decorato con motivi applicati. Per fare ciò, la ciotola è stata ricoperta con uno strato di smalto scuro e cotta, quindi sono stati incollati draghi e fenici ritagliati dalla carta, geroglifici di buon auspicio, ecc. Nella fiamma della fornace, l'applique si è bruciata e al suo posto è rimasto un disegno.

nella foto: una ciotola di piume di pernice bianca con un disegno di fenici sulla superficie interna.

Non meno interessante era una tecnica simile, quando una foglia d'albero veniva usata come decorazione. È stato posto sul fondo della ciotola e la glassa è stata applicata sopra. Nel forno la lastra bruciava e le ceneri si sinterizzavano con lo smalto, lasciando un'impronta netta di tutte le più piccole venature. Spesso queste erano le foglie del sacro albero della bodhi ( Fico religioso), sotto la quale Gautama Buddha raggiunse l'illuminazione.

Nella foto: una ciotola di Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, Foglia di legno) della fornace di Jiang Yao

Porcellana di Jingdezhen, 景德鎮

Durante il regno di Jingde (1004 - 1007), l'imperatore Zhenzong emanò un ordine secondo il quale i fornai di Changnan Zheng (昌南镇, ora città di Jingdezhen, 景德鎮, provincia di Jiangxi) dovevano produrre porcellana per le necessità della corte e per per ogni materia: "Prodotto durante il regno di Jingde"(景德年制). Da allora, i prodotti del forno di Changnan Zheng sono stati chiamati porcellana. Jingdezhen, 景德鎮.

nella foto: un quadro tipico della vita della ceramica ufficiale di Changnanzheng

I vasai di proprietà statale producevano porcellane bianche "bianche come la neve, sottili come la carta", con motivi blu, che i poeti paragonavano a "un fiore blu sempre giovane". L'ornamento sottosmalto è stato applicato con vernice contenente ossido di cobalto che, sotto l'influenza dell'alta temperatura, ha acquisito sfumature blu e blu. E sebbene la tavolozza dei colori dei dipinti si sia presto notevolmente ampliata, la tonalità del bianco e del blu è rimasta per sempre. segno distintivo Porcellana di Jingdezhen.

Foto: ciotola del forno di Jingdezhen, dinastia Qing, collezione del National Gugong Museum, Pechino.

Nell'era Yuan, i prodotti Jingdezhen divennero i preferiti a corte, sempre più fornaci apparvero in città, le tecnologie migliorarono e l'abilità dei ceramisti migliorò. Sotto i Ming, ciotole, vasi e piatti usciti da queste fornaci si diffusero ampiamente al di fuori del Celeste Impero, diventando un simbolo (in inglese, porcellana e Cina suonano la stessa cosa, Cina) e un oggetto da collezione degli aristocratici in Europa e in Asia. La famosa porcellana inglese bianca e blu e il russo Gzhel sono nati come una replica dei prodotti Jingdezhen, formando infine tradizioni artigianali indipendenti.

Nella foto: Porcellana Linglong

Porcellana traforata Linglong, 玲珑瓷, (un altro nome per Mitun, 米通, chicchi di riso) comparve nelle fornaci di Jingdezhen durante il regno sotto il motto Yongle("Felicità eterna"). Gli oggetti ariosi e leggeri di Linglong danno l'impressione di un'eccezionale fragilità e leggerezza. Per ottenere l'effetto, un pezzo a parete sottile viene abilmente decorato tagliando minuscoli fori passanti nella massa bagnata di porcellana, dopodiché viene dipinto, ricoperto di smalto trasparente e cotto. La glassa riempie i buchi sotto forma del vetro trasparente più sottile. E per migliorare l'effetto del pizzo di porcellana, dove non interferisce con lo scopo funzionale, i fori vengono lasciati passare.

Nel giugno 2014 siamo andati a Jingdezhen e abbiamo girato un cortometraggio sulla produzione della porcellana.

dillo agli amici

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Il mondo deve la creazione della porcellana agli antichi cinesi, che scoprirono questo materiale più di tremila anni fa. Dopo la sua invenzione, regnò esclusivamente nel mondo. Quelle poche cose che sono arrivate in Europa sono state prodotte solo in Cina. Gli abitanti della Cina hanno mantenuto la ricetta e i componenti di produzione nella massima riservatezza. Era vietato divulgare agli stranieri il segreto della manifattura pena la morte.

Storia

Dal 1004 La città divenne il centro della produzione di porcellana in Cina. Jingdezhen(chiamato anche Dingzhou) situato sulla riva del lago Poyang, dove producevano prodotti per la corte imperiale. Torna in cima 18esimo secolo vi vivevano circa un milione di persone e funzionavano tremila fornaci di porcellana. I prodotti in porcellana di questa città erano di alta qualità. La porcellana cinese fiorì nel XV e XVI secolo quando l'artigianalità della sua fabbricazione ha raggiunto la perfezione.

Nel XVII e XVIII secolo una grande quantità di porcellana cinese arrivò in Europa. Fu portato via da marinai e mercanti olandesi e portoghesi. raro per Europa medievale I marinai acquistarono la merce quando salparono dal porto di Arita nella provincia di Hizen. In questo porto veniva chiamata la porcellana "Imari".

Caratteristiche della composizione e produzione della porcellana cinese

La porcellana è tradotta dal farsi come "imperiale". Solo i governanti ei membri della famiglia imperiale potevano permettersi i piatti. Per evitare che i segreti della lavorazione della porcellana cadessero nelle mani sbagliate, la sera la città di Jingdezhen, in cui si trovava la produzione principale, veniva chiusa e distaccamenti armati di soldati pattugliavano le strade. Solo chi conosceva una password speciale poteva accedervi in ​​​​quel momento.

Perché la porcellana era così venerata e perché era così apprezzata dagli europei? Per magrezza, candore, melodia e persino trasparenza. La qualità dei prodotti dipendeva dal contenuto di argilla bianca nella massa di porcellana. È stato estratto non ovunque, ma solo in alcune province della Cina.

È stato questo componente a conferire il candore ai prodotti finiti in porcellana. Inoltre, la qualità era influenzata dal grado di finezza della macinazione della polvere di "pietra di porcellana" (una roccia fatta di quarzo e mica), da cui veniva impastata la massa. Questa razza è stata estratta nella provincia Jiangxi.

La massa di porcellana mista è stata invecchiata per circa 10 anni prima di essere utilizzata. Si credeva che in questo modo acquisisse maggiore plasticità. Dopo un'esposizione così lunga, è stato anche sconfitto. Senza questo, era impossibile scolpire dalla massa, si sbriciolava semplicemente nelle mani del maestro.

Gli antichi vasai cinesi cuocevano prodotti di porcellana in speciali capsule di vasi di ceramica a una temperatura di 1280 gradi (i prodotti di argilla ordinaria, per confronto, venivano cotti a una temperatura di 500-1150 gradi). Il forno veniva caricato fino in cima con i prodotti finiti, murato, lasciando un'unica piccola apertura per osservare il processo.

Le stufe erano riscaldate a legna e il focolare era in basso. Hanno aperto il forno solo il terzo giorno e hanno aspettato che le pentole con i prodotti si raffreddassero. Il quarto giorno, gli operai entravano nel forno per eseguire la porcellana cotta finita. Ma anche allora la fornace non si era ancora completamente raffreddata, quindi gli operai indossavano abiti bagnati e guanti fatti di diversi strati di cotone idrofilo bagnato. Per la realizzazione di un solo pezzo di porcellana sono stati necessari gli sforzi di 80 persone.

Smalto applicato su prodotti finiti in gres porcellanato in più strati, variando il grado di trasparenza di ogni strato. Questo è stato fatto per dare ai piatti una lucentezza opaca speciale. Cobalto ed ematite sono stati usati come vernici che tollerano le alte temperature durante la cottura. I cinesi iniziarono a usare la finitura con vernici a smalto solo dentro XVII secolo.

Di norma, gli antichi maestri usavano trame tematiche e ornamenti complessi nella pittura, quindi diverse persone dipingevano un prodotto. Alcuni hanno delineato i contorni, altri hanno dipinto paesaggi, altri - figure di persone.

Le prime tazze di porcellana cinese erano bianche con una leggera sfumatura verdastra. Quando vengono toccati, emettono uno squillo melodico, che ricorda il suono "tse-ni-i". Ecco perché veniva chiamata la porcellana nell'antica Cina "tseni".
Gli europei hanno imparato a conoscere la porcellana attraverso la mediazione dei mercanti. Soprattutto non sono rimasti colpiti nemmeno dalla qualità dei prodotti in porcellana, ma da tecnologia per la produzione di tazze. Erano semplicemente unici. Gli artigiani cinesi hanno incollato una tazza di porcellana da due metà: l'esterno e l'interno, mentre il fondo e i bordi superiori erano saldamente collegati. All'interno la coppa era dipinta con ornamenti floreali e la metà esterna traforata rimaneva bianca. Quando vi veniva versato il tè, attraverso il pizzo di porcellana era visibile il dipinto più fine di una tazza più piccola.
Ma la cosa più sorprendente per gli europei erano i vasi di porcellana grigiastra con motivi che si intravedevano sulle pareti. Mentre la tazza si riempiva di tè, le onde del mare, le alghe e i pesci apparvero su di essa.

Il valore e la qualità della porcellana sono determinati da diversi componenti: materiale, forma, decoro e smaltatura. Il colore del prodotto finito in porcellana dovrebbe essere caldo, morbido, cremoso.

Vicino 1700 prevalente nella pittura colore verde, pertanto, i prodotti risalenti a questo periodo appartengono al cosiddetto "famiglia verde". In un secondo momento, la pittura iniziò a dominare e colore rosa . È così che è apparsa la porcellana, che appartiene a "famiglia rosa".
Alcune tappe della storia della produzione Porcellana cinese ei prodotti in cui sono stati realizzati portano il nome della dinastia imperiale che governava in quel momento.

Nel 1500 La tecnologia di produzione della porcellana dai cinesi è adottata dai giapponesi. La qualità della prima porcellana giapponese era molto inferiore a quella cinese, ma il dipinto era più lussuoso. Si distingueva per un'ampia varietà di trame e ornamenti, luminosità dei colori e vere dorature.

Un tempo la porcellana era venerata come un miracolo artigianale e i temerari pagavano con la vita per il segreto di questo materiale ceramico. Poi hanno iniziato a reinventarlo qua e là, grazie al quale il mondo si è arricchito di nuove varietà e varietà di porcellana. Nel tempo, tutte le proprietà fisiche della porcellana erano richieste e nel secolo scorso i prodotti in porcellana erano divisi in industriali e domestici.

Dove è iniziato tutto?

Storia della porcellana

La Cina è la culla della porcellana. Mentre gli europei - anche i più civilizzati, gli antichi greci - scolpivano anfore, scavavano ciotole di pietra e cercavano di fondere oggetti di vetro, i cinesi lavoravano intensamente alla creazione della porcellana. I primi esperimenti riusciti di maestri cinesi sono documentati nel 220 a.C.

Gli stessi cinesi tendono ad aumentare l'età della porcellana di almeno mille anni. La scienza europea ritiene che non tutte le antiche ceramiche cinesi siano porcellana, ma solo quelle che, con un leggero impatto, suonano "jing-n" ... E tali prodotti iniziarono ad apparire in Cina solo a metà del primo millennio del Nuovo Era.

Non essere indulgente con il criterio di valutazione uditiva. Si ritiene che sia il nome in lingua inglese della Cina, sia lo slavo "xin", sia il nome cinese della porcellana provengano dalla stessa fonte: l'onomatopeico "jin".

In ogni caso, l'area geografica dell'aspetto della porcellana cinese si chiama ancora oggi Jiangxi; La Cina britannica è un tentativo anglicizzato di leggere l'antico cinese tien-tse, poi trasformato in tseane e servito come nome, tra l'altro, a qualsiasi pezzo di porcellana.

Secondo alcuni linguisti, il "blu" russo è ancora la stessa carta da lucido del cinese tseane. Dopotutto, i primi prodotti in porcellana cinese erano decorati esclusivamente con vernice minerale blu. Questo significa che gli slavi hanno conosciuto la porcellana cinese migliaia di anni fa? Un'ipotesi interessante ma non confermata.

Perché la porcellana è nata in Cina?

A rigor di termini, il ritmo di sviluppo dell'artigianato ceramico in Europa, Asia centrale, Medio Oriente, India e altre aree lontane dalla Cina era approssimativamente uguale. E i cinesi non hanno introdotto nulla di fondamentalmente nuovo nella tecnologia della cottura dell'argilla modellata. Le stesse stufe a cupola, la stessa carbonella...

Il segreto dell'origine della porcellana sta nelle preferenze delle materie prime. I maestri di tutto il mondo preferivano prendere l'argilla rossa oleosa per fare la ceramica. I cinesi hanno avuto la fortuna di operare con una sostanza, anche se refrattaria, ma bella, soprattutto dopo una cottura intensa, con lo scioglimento dello strato esterno.

Non è stato facile raggiungere il successo nella creazione di un'efficiente tecnologia della porcellana. Pertanto, i cinesi, che erano molto disposti a commerciare in porcellana, si opposero fortemente alla divulgazione del loro know-how.

Più forte della giada, più bianco della neve

I primi esempi di porcellana cinese sono costituiti da caolino schiacciato e caolino macinato. La migliore porcellana, secondo gli antichi poeti, era "campana come la giada, lucente come la brina, bianca come la neve".
Secondo i precetti dei primi maestri, per ottenere la giusta qualità dei prodotti, l'impasto di porcellana ben inumidito veniva inviato per un secolo di esposizione a fosse profonde. La decomposizione dissociativa dei minerali in un mezzo alcalino ha assicurato sia la plasticità che l'omogeneità del materiale risultante.

Un'analisi visiva dei frammenti di porcellana cinese non poteva dire agli allora europei né la composizione né le caratteristiche della tecnologia del prodotto. Un'imitazione più o meno riuscita della porcellana era il vetro saldato con una grande aggiunta di ossido di stagno, nonché diverse varianti di una miscela di vetro di stagno (chiamato opale) con argilla.

Ma la somiglianza era solo superficiale: qualità del consumatore i prodotti in porcellana contraffatti sono rimasti bassi. E il costo del vetro bianco latte con antimonio e stagno ha superato il prezzo della porcellana cinese ...

Le spie sono andate in Cina.

I persiani sono i custodi del segreto della porcellana

I tentativi di spionaggio della porcellana, intrapresi alla fine del primo - inizio del secondo millennio della nostra era, non ebbero successo. Da cui gli europei interessati dedussero frettolosamente l'opinione sulla severità del vecchio regime di segretezza cinese e componevano racconti sulle esecuzioni dimostrative di ufficiali dell'intelligence catturati.

I cinesi, infatti, erano molto amichevoli con gli stranieri, e anche i mercanti venivano accolti come parenti. Ma le esportazioni cinesi di porcellana di quei tempi appartenevano interamente a persone provenienti dalla Persia e (in misura minore) dall'India. Acquistando prodotti di porcellana a buon mercato, i commercianti orientali li vendevano con un ricarico multiplo. Non per niente Li Shang-Yin, il famoso poeta del IX secolo, scrive: "È strano vedere un povero persiano ..."

Quindi non c'è nulla di sorprendente nel fatto che i viaggiatori a piedi ea cavallo, diretti in Cina per la porcellana, siano scomparsi senza lasciare traccia molto prima di raggiungere la loro meta. La mafia commerciale arabo-persiana non li ha lasciati passare! Non è stato vano che i navigatori cercassero una via d'acqua verso est così ostinatamente da scoprire persino l'America...

The Polo Family - Ambasciatori europei in Cina

La visita del mercante veneziano Niccolò Polo in Cina cadde nel difficile periodo delle conquiste mongole, ma ebbe un successo sorprendente. Il figlio di Niccolò Polo, Marco, visse in Cina per diciassette anni, dopodiché, inondato di doni del khan, tornò a Venezia.

Gli esperti occidentali nella storia della porcellana sostengono che la porcellana cinese di altissima qualità sia nata contemporaneamente all'arrivo di Marco Polo a Pechino. E tutti i prodotti in porcellana del periodo precedente, cioè realizzati prima della metà del XIII secolo, hanno poco valore in termini tecnologici e artistici.

Tra i doni stranieri portati da Marco Polo dalla Cina, le tazze di porcellana si sono rivelate particolarmente interessanti. Uno di loro era coperto all'esterno con il più sottile maglia di porcellana. L'altro è stato attratto da un motivo colorato che è apparso dopo aver riempito il recipiente di acqua calda. Il terzo era traslucido con la più delicata sfumatura di rosa - per la quale gli italiani di lingua chiamavano il materiale "porcellino" - porcellana.

Il nome è rimasto. Invano il famoso viaggiatore raccontò la leggenda sull'aggiunta del sangue delle vergini cinesi all'impasto di porcellana. I suoi compatrioti si scusavano con la somiglianza della porcellana rosata con i gusci di un mollusco, che è proprio lo stesso e si chiama "maiale".

E a proposito, i veneziani tiravano il viaggiatore, cosa, oltre al sangue vergine, fa parte della porcellana cinese?

Segreto di porcellana persistente

Non sappiamo cosa abbia risposto Marco Pola alle domande dei concittadini. E cosa poteva dire? In Cina la porcellana è fatta da migliaia di artigiani: prendono l'argilla bianca a Kaoliang, macinano la pietra porcellanata, la mescolano, la invecchiano... poi la modellano e la cuociono. Tutto!

Ma cos'è l'argilla bianca di Kaoliang? Cos'è il gres porcellanato? E, cosa più importante, perché una delle argille bianche di origine locale non dà l'effetto desiderato?

Non ci fu risposta.

Sono passati secoli. Alla fine del XVII secolo arrivò in Cina un sacerdote francese, padre Francois Xavier d'Entrecol. Il monaco arrivò ben preparato non solo per il lavoro missionario, ma anche per il lavoro di intelligence. Parlava cinese e aveva il permesso di visitare Jin-te-zhen, un distretto che produce porcellana in abbondanza sia per la corte imperiale che per la vendita.

Dicono che l'astuto monaco abbia dovuto sperimentare miracoli di spionaggio per ottenere e inviare campioni di materie prime di porcellana nella sua terra natale, la Francia. È vero, René Réaumur, il famoso fisico e destinatario finale delle lettere d'Antrecol, non ha trovato nulla di utile nella corrispondenza monastica. Né l'argilla caoliana né la misteriosa pietra porcellana sembravano esistere in Francia...

Il declino del monopolio cinese della porcellana

Tuttavia, la scienza avanzata della metà del XVIII secolo bruciava già con l'idea della porcellana francese. Pierre Joseph Macer ha guidato la ricerca teorica della formula di composizione della porcellana. Jean Darcet ha studiato minuziosamente campioni di argille domestiche finché non ha trovato vicino a Limoges un materiale che soddisfacesse tutti i requisiti. La grassa caolinite di Limoges era abbastanza coerente con la bianca argilla caoliana.

La soluzione del mistero della cosiddetta "pietra di porcellana" è avvenuta anche prima. All'inizio del secolo, i tedeschi Ehrenfried Tschirnhaus e Johann Bötger stabilirono che all'argilla si aggiungessero quantità uguali di e per ottenere ceramiche sottili, a grana fine e poco porose.

È vero, il primo dei materiali creati dagli scienziati tedeschi non corrisponde esattamente allo standard cinese. Tuttavia, per una felice coincidenza, nelle vicinanze di Meissen furono scoperte riserve di ottima caolino, e quindi Bötger e Tschirnhaus riuscirono presto a ottenere un vero successo.

Nella seconda metà del 18° secolo, porcellana bianca qualità eccellente cominciò ad essere prodotto in Francia, e molti altri dove in Europa. Accade nella storia umana che la priorità non sia contestata?

Porcellana inglese, giapponese, russa

Quando, nel 1735, fu pubblicato il lavoro di d'Entrecol sulla porcellana, il libro fu letto anche in Inghilterra. Thomas Briand fu nominato agente e inviato in Francia, dove riuscì a padroneggiare il commercio della porcellana. Poco dopo il ritorno di Briand in Inghilterra, si scoprì che i brevetti sulla porcellana erano già pronti e la produzione poteva iniziare.
Le tecnologie prese in prestito dalla Francia, e con esse i metodi fiorentini (tardo XVI secolo) per realizzare masse di porcellana, permisero agli inglesi di creare veri e propri capolavori. Il merito speciale dell'Inghilterra è l'invenzione della bone china.

La porcellana giapponese ha visto la luce prima di quella europea, ma è arrivata in Europa solo occasionalmente. Gli artigiani giapponesi hanno migliorato i metodi cinesi per decorare i prodotti a modo loro e, al momento della produzione della prima porcellana francese, i maestri avevano il compito di copiare campioni giapponesi di alta qualità.

La storia della porcellana russa inizia ufficialmente nel XVIII secolo. Tuttavia, secondo alcuni storici, l'argilla bianca di Gzhel iniziò ad essere utilizzata per la produzione di porcellane già in epoca pre-mongola.

Secondo informazioni non verificate, sul territorio dell'attuale distretto Ramensky della regione di Mosca, poco prima dell'invasione mongolo-tatara, lavoravano artigiani che copiavano completamente le tecnologie cinesi. Alcuni storici dell'arte ritengono che la moderna tradizione Gzhel di dipingere la porcellana in blu su bianco derivi dall'antichità cinese medievale...

Ma perché il Settecento è diventato il tempo della rapida e capillare diffusione della porcellana?

La prima porcellana europea arriva da Dresda!

Johann Friedrich Bötger si sentiva un alchimista fin dalla giovane età. Avendo imparato la tecnica della doratura delle monete d'argento, Bötger andò dall'elettore di Sassonia Augusto e assicurò al sovrano il suo potere alchemico. Non sorprende che Bötger, nominato capo minatore d'oro dello stato, fu presto condannato a morte per appropriazione indebita e inadempimento.

A merito del re, non ha insistito sulla decapitazione della testolina del violento Bötger, e ha incaricato l'infaticabile sperimentatore di creare, beh, almeno qualcosa, ad esempio, la porcellana amata dall'elettore. Stranamente, il giovane alchimista ha ceduto al segreto della ceramica sottile, sonora e traslucida.

Nel 1709, il ricercatore alle prime armi compilò la ricetta originale della porcellana di Meissen. August apprezzò molto il ritrovamento, perdonò Bötger e ricompensò i creatori del miracolo della porcellana, inoltre fondò una fabbrica di produzione e prese precauzioni contro la divulgazione del segreto.

Stemma in porcellana di Meissen molto presto spade incrociate d'acciaio- come promemoria della responsabilità per le violazioni del segreto. Bötger, che era sprezzante nei confronti della faccenda della "pentola", ricevette le istruzioni più severe. A questo proposito, nominò uno dei suoi assistenti custode del segreto della porcellana vera e propria e affidò a un altro studente il salvataggio del segreto dello smalto.

L'elettore, però, non credeva particolarmente al silenzio di Bötger e, secondo indiscrezioni, avrebbe avvelenato il poveretto. Ma era troppo tardi... L'amico di Bötger Christoph Hunger, addestrato nelle applicazioni d'oro su porcellana, fuggì dalla Sassonia e iniziò a viaggiare per l'Europa ea vendere i segreti della porcellana di Meissen. Le locande di Dresda erano piene di avventurieri desiderosi di scoprire il grande segreto della porcellana.

Code di corteggiatori si mettevano in fila per le figlie dei maestri della porcellana, ma i matrimoni duravano solo fino a quando i generi non entravano nell'azienda di famiglia. Avendo appreso i segreti e in qualche modo padroneggiato il know-how della porcellana, le spie senza principi lasciarono frettolosamente le mogli tedesche e fuggirono verso fama e fortuna.

Ricevendo feed di informazioni da diverse fonti, le manifatture di porcellana sono cresciute in tutta Europa come funghi dopo la pioggia. Di conseguenza, all'inizio del XIX secolo, ogni sovrano che si rispetti poteva vantarsi della propria porcellana!

La porcellana in termini di scienza

È consuetudine distinguere tra due tipi di porcellana: morbida e dura. La differenza tra i tipi è determinata dalla composizione. La porcellana morbida contiene un numero maggiore di cosiddetti flussi - componenti che hanno un punto di fusione relativamente basso. La porcellana dura viene cotta in forni che sono più caldi di 300 gradi. Le porcellane tecniche, di regola, sono dure.

Le stoviglie in porcellana sono realizzate principalmente in porcellana morbida: trasmette meglio la luce, sebbene sia più fragile. La porcellana dura è molto resistente, refrattaria, chimicamente resistente e quindi è richiesta nella produzione di attrezzature, isolanti, vetreria da laboratorio, refrattari metallurgici.

La composizione della porcellana dura comprende caolino (50% in peso), quarzo e feldspato (in parti uguali o approssimativamente uguali, insieme fino al 50% in peso). Nella porcellana morbida, la percentuale di feldspato e altri additivi disossidanti è molto più elevata che nella porcellana dura e la quantità di quarzo è ridotta.

Composizione di ceramiche nobili, sviluppato nel 1738 in Francia e che ripete in gran parte l'antica ricetta cinese, consente di produrre porcellana esattamente morbida. I francesi hanno proposto di preparare un impasto di porcellana con il 30-50% di caolino, il 25-35% di silicati, il 25-35% della cosiddetta fritta, una composizione grezza che comprende diversi componenti che conferiscono lucentezza, squillo e trasmissione della luce alla porcellana.

Tra gli altri, le fritte moderne includono carbonati, calciti, fossili e...!

tecnologia della porcellana

La macinazione e la miscelazione delle materie prime è l'operazione preparatoria più importante. L'omogeneità delle particelle di pasta di porcellana garantisce un riscaldamento uniforme e gli stessi tassi di sinterizzazione su tutto il corpo del prodotto.

La porcellana viene cotta in due o tre fasi. La prima cottura - questa fase è chiamata dagli specialisti "per rottame" o "per lino" ("lino" si riferisce alla porcellana grezza non verniciata) - viene eseguita per ottenere prodotti stampati di alta qualità con una superficie grezza. La seconda cottura (“per colata”) scioglie lo smalto applicato al prodotto primario sopra i dipinti artistici.

Dopo la seconda cottura si esegue la decorazione di finitura: sovraverniciatura, doratura e altre operazioni di finitura. La fissazione della verniciatura a smalto richiede solitamente una terza cottura più delicata. Se la cottura "per rottame" e "per irrigazione" viene effettuata a temperature comprese tra 1200 e 1500°C, allora la terza cottura "decorativa" non richiede un riscaldamento superiore a 850°C.

I prodotti in porcellana sono tinti con coloranti costituiti da ossidi metallici in polvere. E se la pittura sottosmalto non entra mai in contatto con l'ambiente, i metalli della pittura soprasmalto possono in alcuni casi migrare dallo strato superficiale del piatto nel cibo.

I produttori di porcellana coscienziosi lo impediscono mescolando coloranti con fondenti vetrosi. Sfortunatamente, nel tentativo di ridurre il costo dei prodotti, alcuni moderni produttori di stoviglie dipingono la porcellana con vernici instabili.

Evita di acquistare porcellane alimentari sospettosamente economiche!

Invece di una conclusione

Nell'antica Cina, la porcellana era chiamata tien-tse, che significa "figlio del cielo". Nel frattempo, il "figlio del cielo" in Cina è sempre stato intitolato imperatore. I persiani copiarono solo il titolo: baarura in persiano antico, come farfura in turco, significa "imperatore cinese".

Così, acquisendo la porcellana, il nostro contemporaneo si unisce alla grandezza dell'Impero cinese e tocca il materiale, di cui sono degni anche gli imperatori - "figli del cielo". Il pathos e l'aristocrazia della storia non rendono la porcellana inaccessibile al popolo. Tutti oggi possono collezionare una collezione di porcellane degna e rappresentativa.

Vale la pena iniziare? Certo che ne vale la pena!