Fedotovas. Išrankioji nuotaka

savivaldybės valstybės finansuojama organizacija papildomas išsilavinimas
„Počinkovskio rajono vaikų dailės mokykla“
Paskaitų kursas.
Tapybos istorija.
Vaizduojamojo meno istorija.
DHS.
Kūrėjas: dailės skyriaus mokytojas
MBU DO "DSHI Pochinkovsky rajonas"
Kazakova Inna Viktorovna

2017
P. A. Fedotovas. “ Išrankioji nuotaka».

Paveikslą „Išrankioji nuotaka“ nutapė P.A.Fedotovas 1847 m.
Savo siužetą dailininkas pasiskolino iš Krylovo. Beje, pati nuotrauka
neseniai buvo sukurtas siekiant pagerbti didžiojo fabulisto atminimą
velionis, kurio darbą Fedotovas vertino itin aukštai.
Pagrindinė filmo veikėja – išranki ir arogantiška senmergė. Nuo metų iki
metus ji atsisakė visų pretendentų už savo ranką ir širdį ir suprato
tik tada, kai piršlių eilė išnyko. Dabar ji džiaugiasi bet kuo
jaunikis, net luošas.
Prieš mus yra senmergė ir puošniai apsirengęs kuprotas, siūlantis jai savo
ranka. Fedotovas parodo lemiamą paaiškinimo momentą. Tai akivaizdu
po šio paaiškinimo bus sudarytas vedybų sandoris, toks tipiškas in
aristokratiška aplinka. Išorinis jaunikio bjaurumas, ištroškęs turtų,
yra subalansuotas nuotakos moralinio bjaurumo. Tėvai,
žvilgtelėjus iš už užuolaidų, paaštrėja veidmainystės ir melo jausmas.

Paveikslas „Išrankioji nuotaka“ aiškiai parodė vaizdingumą
menininko meistriškumas. Fedotovas meistriškai perteikia materijos žaismą
pamergių suknelės, paauksuotų rėmų blizgesys ir medinės tekstūros
paviršiai. Visi kambario baldai yra reikalingi ir tinkami. KAM
pavyzdžiui, cilindro kepurė su pirštinėmis, kurias numušė žvalus jaunikis, apsunkina
komiška situacija.
Filme „Išranki nuotaka“ Fedotovas puikiai pademonstravo
moralės išmanymas ir gebėjimas kurti tikslius psichologiniai portretai.
Tapytojas jokiu būdu nėra linkęs su savo herojais elgtis su užuojauta -
veikiau jų atvaizdai persmelkti negailestingos satyros.

Fedotovo paveikslo „Išrankioji nuotaka“ aprašymas

Fedotovo paveikslas „Išrankioji nuotaka“ vaizduoja juokingą piršlybų sceną.
Veiksmas vyksta prabangiame kambaryje, kurio sienas puošia paveikslai paauksuotuose rėmuose.
Kambarys apstatytas brangiais raižytais baldais, taip pat yra narvas su didele papūga.
Paveikslo centre – ta pati išranki nuotaka, kuri priešais jaunikį sėdi sodriai švytinčia suknele.
Ji nebėra tokia jauna, kaip anksčiau, tais laikais tokios moterys buvo priskiriamos senmergėms.
Jos grožis jau išblėsęs, bet ji vis dar gyvena su tėvais ir nebuvo ištekėjusi.

Ilgai lauktas jaunikis stovi priešais ją ant vieno kelio.
Jis visai ne tas gražuolis, apie kurį svajojo mergina Ankstyvieji metai.
Jaunikis kuprotas, bjaurus ir jau nuplikęs.
Jis žiūri į nuotaką kupinu lūkesčių.
Vyras nori išgirsti branginamą frazę: „Sutinku!
Jo cilindras, pirštinės ir lazda guli ant grindų.
Toks jausmas, kad pribėgo prie nuotakos, paskubomis išmetė daiktus ant grindų ir laukia išrankios nuotakos sprendimo.
Jaunikio dešinėje – mažas baltas šuo, kuris, kaip ir jis, laukia, ar nebejauna moteris duos sutikimą.
Situacijos komiškumo prideda, matyt, nuotakos tėvai, besislepiantys už užuolaidos ir laukiantys atsakymo.
Jie jau visiškai beviltiškai norėjo vesti dukrą, o dabar atėjo potencialus jaunikis, o tėvai tikėjosi teigiamo atsakymo.

Visi laukia nuotakos sprendimo, nes nuo jos žodžio priklauso visų susirinkusiųjų likimas.
Ji nejauna, visi pretendentai į jos ranką ir širdį jau seniai susituokę, o ji vis dar laukė to idealo, kurio taip ir negavo.
Dabar ji neturi kito pasirinkimo, ji turės ištekėti už pasižadėjusiojo arba likti senmerge visą gyvenimą.
Kad ir koks bjaurus būtų jaunikis, išranki nuotaka neturi iš ko rinktis.
Tėvai tai supranta ir laukia jos atsakymo.
Nuotakos likimas nulemtas iš anksto, nes išrankumo dėka jai visai nebelieka pasirinkimo.

Paveikslą „Išrankioji nuotaka“ nutapė P.A.Fedotovas 1847 m. Savo siužetą dailininkas pasiskolino iš Krylovo. Beje, pats paveikslas buvo sukurtas siekiant pagerbti neseniai mirusio didžiojo fabulisto, kurio kūrybą Fedotovas įvertino itin aukštai, atminimą.

Pagrindinė filmo veikėja – išranki ir arogantiška senmergė. Metai iš metų ji atsisakė visų besikreipiančių dėl savo rankos ir širdies, o tai suprato tik tada, kai piršlių eilė ištirpo. Dabar ji džiaugiasi turėdama bet kokį jaunikį, net ir luošą.

Prieš mus – senmergė ir dailiai apsirengęs kuprotas, paduodantis jai ranką. Fedotovas parodo lemiamą paaiškinimo momentą. Akivaizdu, kad po šio paaiškinimo seks sandorinė santuoka, tokia būdinga aristokratiškoje aplinkoje. Turtų trokštančio jaunikio išorinį bjaurumą atsveria moralinis nuotakos bjaurumas. Tėvai, žvilgčiojantys iš už užuolaidų, sustiprina veidmainystės ir melo jausmą.

Paveikslas „Išrankioji nuotaka“ aiškiai pademonstravo dailininko tapybos įgūdžius. Fedotovas meistriškai perteikia nuotakos suknelės audinio blizgesį, paauksuotų rėmų blizgesį ir medinių paviršių tekstūrą. Visi kambario baldai yra reikalingi ir tinkami. Pavyzdžiui, cilindrinė kepurė su pirštinėmis, kurias numušė pasipūtęs jaunikis, situaciją paverčia dar komiškesne.

Filme „Išrankioji nuotaka“ Fedotovas pademonstravo puikias moralės žinias ir gebėjimą kurti tikslius psichologinius portretus. Tapytojas jokiu būdu nėra linkęs su savo herojais elgtis užuojauta – veikiau jų atvaizdai persmelkti negailestingos satyros.

Be P. A. Fedotovo paveikslo „Išrankioji nuotaka“ aprašymo, mūsų svetainėje yra daug kitų įvairių menininkų paveikslų aprašymų, kuriuos galima panaudoti tiek ruošiantis rašyti esė apie paveikslą, tiek tiesiog norint išsamiau susipažinti su garsių praeities meistrų darbai.

Pirma, kažkur perskaityta istorija. Tėvas sako sūnui: „Eime šiandien į Gogolio muziejų, Nikolajus Vasiljevičius Gogolis yra labai juokingas rašytojas“. Ir štai tėvas vaikšto tarp vitrinų, o berniukas seka jam iš paskos ir verkšlena: „Tėti, aš nejuokingas... Aš nejuokingas! Nejuokingas!

Rusų muziejuje, priešais Pavelo Fedotovo paveikslą „Majoro piršlys“, visi tampa juokingi. Specialiai stebėjau: melancholiškiausių žiūrovų veidus nušvinta staigios šypsenos. Arba jie džiaugiasi pripažinimu – šis darbas buvo plačiai atkartotas, net ir toliau pašto ženklas buvo. Gal ir pats siužetas linksmas. Jis tikrai negali nelinksminti.

Fedotovo laikais žanro paveikslai buvo laikomi pramoginiu, nekokybišku menu. Hierarchijos viršūnę užėmė istoriniai paveikslai, bibliniai ir senovės dalykai. Ir viskas, kas yra „apie gyvenimą“, yra tikro menininko neverta tema.

Juk malonu, kad visi rašo taip, kaip girdi. O jei nuo mielojo Pavelo Fedotovo, kuris jau beveik du šimtus metų džiugina mus „Išrankia nuotaka“, „Aristokrato pusryčiais“, „ Šviežias džentelmenas“, liko tik tokie paveikslai kaip „Susitikimas su didžiuoju kunigaikščiu gelbėtojų suomių pulke“ ar „Jėgerių banga manevruose“.

Tačiau gyvenimas yra stulbinančiai išmintingas dalykas: jis nuplovė visas šias oficialias struktūras skurdžios gyvenimo scenomis. Būtent jie – nerangūs, juokingi, kartais kone gėdingi – išliko įdomūs visuomenei po daugelio kartų. Ir jie padėjo vargšui Fedotovui, vargšui karininkui, kuriam trukdė Nikolajevo pratybos, amžiams įeiti į meno istoriją.

Kažkas pasakė: literatūra skirstoma į juokingą ir blogąją. Žvelgdamas į Fedotovo paveikslus, tu tiki: tai galioja ir kitiems menams. Viskas, kas neturi humoro, yra negyva ir trumpalaikė.

Įdomu tai, kad pats menininkas niekada nebuvo vedęs. O „Majorų piršlybose“ galbūt įgyvendino savo slaptą svajonę. Neatsitiktinai pirmojoje paveikslo versijoje sarkastiškesnė (ji saugoma Tretjakovo galerija), Fedotovas parašė pagrindinį jaunikį iš savęs. O drąsūs ūsai, kuriuos herojus riesia laukdamas priėmimo, yra gana atpažįstamas.

Visuotinai pripažįstama, kad Fedotovas čia šaiposi iš šiuolaikinės moralės ir papročių: sakoma, kad santuoka yra apskaičiuotas sandoris, kai nuskurdęs rangas ir statusas derinami su mažai gimusiu kapitalu. Noriu, kad būtų pasakojimas apie meilę, bet pasirodo, kaip visada, apie pelną.

Tačiau santuoka XIX amžiuje buvo ne tik gyvenimo draugo pasirinkimas, kaip ir pas mus. Atvirkščiai, jie pasirinko patį gyvenimą, visą jo struktūrą, gyvenimo būdą ir perspektyvą. Tarsi šiandien jaunai merginai tektų vienu ypu išlaikyti Vieningą valstybinį egzaminą, įstoti į norimą universitetą ir susirasti patinkantį darbą su neblogu atlyginimu ir karjeros perspektyvomis. Sėkminga ar nesėkminga santuoka lėmė viską: bendravimo sferą, gyvenimo lygį, pažinčių ratą, vaikų sveikatą ir savijautą. Šiais laikais bet koks sprendimas gali būti atšauktas. Užpernai iš nuotakų ir jaunikių ši teisė buvo atimta.

Na, o kaip nepamesti galvos nuo abejonių ir rūpesčių? Mūsų herojė pasimetė, puolė kaip sužeistas paukštis. O jos mama, labai jauna moteris, dar neturinti keturiasdešimties, bando sustabdyti šį skrydį - jos sučiauptose lūpose aiškiai galima perskaityti: „O, kvaily?! Neišvengiamai prisiminsite Gogolio Agafją Tikhonovną su jos idealaus jaunikio tapatybe.

Visi tampa juokingi prieš paveikslą „Majoro piršlybos“

Pavelas Fedotovas, iškeitęs sargybos tarnybą į neištikimą menininko profesiją, buvo juokingas ir pastabus. Ir jis dievino pasakėčias: netgi susirašinėjo su pačiu Ivanu Andreevičiumi Krylovu. Jis taip pat sukūrė savo paveikslus kaip pasakėčias – tiesiog nurodykite jų pilnus vardus:

„Menininko, kuris vedė be kraičio, tikėdamasis savo talento, senatvė“

„Išrankioji nuotaka arba kuprotas jaunikis“

„Svečias netinkamu laiku arba aristokrato pusryčiai“

„Šviežias džentelmenas arba vakarėlio pasekmės“

„Namų vagis arba scena prie komodos“

O kokius pasirodymus jis lydėjo eksponuojamus darbus! Pavyzdžiui, „Majorės piršlybose“ jis piešė girgždančiu petražolių akcentu: „Bet mūsų nuotaka kvailai vietos neras: Vyras! Svetimas! Oi, kokia gėda!.. Ir protinga mama griebs už suknelės! .. Bet kitame kambaryje Vanagas grasina balandžiui - majoras storas, narsus, kišenė pilna skylių - sukasi ūsus: Aš, sako, gausiu prie pinigų! Be to, šiuos eilėraščius dainavo vyras su kapitono uniforma.

Taip, jis juokiasi iš savo herojų, bet ir juos myli, ir žavisi, ir užjaučia. Taigi nuotaka ant šios drobės yra pasipuošusi beveik vestuvine suknele, o samovaras yra patogaus namų gyvenimo ir dviejų elementų, ugnies ir vandens, vyriškumo ir moteriškas, patalpintas pačiame kompozicijos centre. Tačiau kol kas nežinoma, kaip susiklostys piršlybos. Tačiau menininkas skuba pasidžiaugti savo herojais. Tegul jie, juokingi ir absurdiški, būna laimingi.

Savo dienoraščiuose Fedotovas rašė: „Laimingas tas, kuris visur gali rasti poeziją, kuris gali išlieti ir liūdesio, ir džiaugsmo ašarą“.

Jis galėjo. Ir aš bandžiau to išmokyti kitus. Tai po Kita karta, klajokliai pasirodys su savo meile žanrui, Dostojevskis su „vaiko ašara“, Leskovas ir Ostrovskis su spalvinga buržuazine ar prekybinis gyvenimas. Pavelas Fedotovas, neturtingas karininkas, apdovanotas braižytojo, karikatūristo, rašytojo ir aktoriaus gabumais, buvo visų jų pirmtakas. Ir jis pirmasis mus supažindino su jų herojais.

Tačiau susituokti jam taip ir nepavyko: būdamas trisdešimt septynerių mirė psichiatrinėje ligoninėje nuo psichikos ligos. Juokinga.