ജിയോവന്നി പിരാനേസിയുടെ പേപ്പർ ജയിലുകൾ. മാനസിക യാത്രയുടെ ക്രോണിക്കിൾസ് ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനീസ് കൊത്തുപണികൾ മികച്ച നിലവാരത്തിൽ

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി

________________________________________________________

ജീവചരിത്രവും സർഗ്ഗാത്മകതയും.

_________

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി (ഇറ്റൽ. ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി, അഥവാ ജിയാംബറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി; 1720-1778) - ഇറ്റാലിയൻ പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ, ആർക്കിടെക്റ്റ്, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, കൊത്തുപണിക്കാരൻ, ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ, വാസ്തുവിദ്യാ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ മാസ്റ്റർ. റൊമാന്റിക് ശൈലിയിലുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിലും - പിന്നീട് - സർറിയലിസ്റ്റുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു.

ജിയാൻബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി 1720 ഒക്ടോബർ 4-ന് ജനിച്ചു മൊഗ്ലിയാനോ വെനെറ്റോ(നഗരത്തിന് സമീപം ട്രെവിസോ), ഒരു കല്ലുവേലക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ. യഥാർത്ഥ കുടുംബപ്പേര്കുടുംബങ്ങൾ പിരാനീസ്(സ്ഥലത്തിന്റെ പേരിൽ നിന്ന് പിറാനോ ഡി ഇസ്ട്രിയ, കെട്ടിടങ്ങൾക്കുള്ള കല്ല് എവിടെ നിന്നാണ് വിതരണം ചെയ്തത്) റോമിൽ നിന്ന് "" എന്ന ശബ്ദം ലഭിച്ചു. പിരാനേസി".

അവന്റെ പിതാവ് ഒരു കല്ല് കൊത്തുപണിക്കാരനായിരുന്നു, ചെറുപ്പത്തിൽ പിരാനേസിഅച്ഛന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്തു L'Orbo Celegaഓൺ ഗ്രാൻഡ് കനാൽആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ ഉത്തരവുകൾ നടപ്പിലാക്കിയത് ഡി. റോസി. ആർക്കിടെക്റ്റും എഞ്ചിനീയറുമായ അമ്മാവനിൽ നിന്ന് ആർക്കിടെക്ചർ പഠിച്ചു മാറ്റിയോ ലുച്ചേസിഅതുപോലെ ആർക്കിടെക്റ്റ് ജി.എ. സ്കാൽഫറോട്ടോ. പെർസ്പെക്റ്റീവ് പെയിന്റർമാരുടെ സാങ്കേതികതകൾ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, കൊത്തുപണിയിലും പെർസ്പെക്റ്റീവ് പെയിന്റിംഗിലും പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു കാർലോ സുച്ചി, പ്രശസ്ത കൊത്തുപണിക്കാരൻ, ഒപ്റ്റിക്സ്, വീക്ഷണം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ രചയിതാവ് (ചിത്രകാരന്റെ സഹോദരൻ അന്റോണിയോ സുച്ചി); വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രന്ഥങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി പഠിച്ചു, പുരാതന എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ വായിച്ചു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മയുടെ സഹോദരൻ, മഠാധിപതി, വായനയ്ക്ക് അടിമയായിരുന്നു). യുവാക്കളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ സർക്കിളിൽ പിരാനേസിചരിത്രവും പുരാവസ്തുശാസ്ത്രവും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം കലയിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി vedutists, വെനീസിൽ XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വളരെ പ്രശസ്തമായ.

1740-ൽ അദ്ദേഹം എന്നെന്നേക്കുമായി പോയി വെനെറ്റോഅന്നുമുതൽ അവൻ ജീവിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു റോം. പിരാനേസിവെനീസിലെ എംബസി പ്രതിനിധി സംഘത്തിന്റെ ഭാഗമായി ഒരു കൊത്തുപണിക്കാരനും ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുമായി എറ്റേണൽ സിറ്റിയിൽ എത്തി. അംബാസഡർ തന്നെ പിന്തുണച്ചു മാർക്കോ ഫോസ്കറിനി, സെനറ്റർ അബോണ്ടിയോ റെസോണിക്കോ, "വെനീഷ്യൻ പോപ്പിന്റെ" അനന്തരവൻ ക്ലെമന്റ് XIII റെസോണിക്കോ- ഓർഡർ ഓഫ് മാൾട്ട, അതുപോലെ തന്നെ "വെനീഷ്യൻ പോപ്പ്" തന്നെ; പ്രതിഭയുടെ ഏറ്റവും തീക്ഷ്ണമായ ആരാധകൻ പിരാനേസിഅദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ കളക്ടറായി കാർലെമോണ്ട് പ്രഭു. പിരാനേസിഡ്രോയിംഗിലും കൊത്തുപണിയിലും സ്വതന്ത്രമായി മെച്ചപ്പെട്ടു, ജോലി ചെയ്തു പലാസോ ഡി വെനീസിയ, റോമിലെ വെനീഷ്യൻ അംബാസഡറുടെ വസതി; കൊത്തുപണികൾ പഠിച്ചു ജെ. വസി. ഒരു വർക്ക് ഷോപ്പിൽ ഗ്യൂസെപ്പെ വാസിചെറുപ്പക്കാർ പിരാനേസിലോഹത്തിൽ കൊത്തുപണി ചെയ്യുന്ന കല പഠിച്ചു. 1743 മുതൽ 1747 വരെ അദ്ദേഹം വെനീസിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, അവിടെ അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്തു. ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ ടൈപോളോ.

പിരാനേസിഉയർന്ന വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, എന്നാൽ വ്യത്യസ്തമായി പല്ലാഡിയോവാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ച് പ്രബന്ധങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടില്ല. ശൈലി രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് പിരാനേസികളിച്ചു ജീൻ ലോറന്റ് ലെ ഗു(1710-1786), പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്മാനും ആർക്കിടെക്റ്റും, 1742 മുതൽ റോമിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സർക്കിളിന് സമീപം ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമിറോമിൽ, അവൻ തന്നെ സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു പിരാനേസി.

റോമിൽ പിരാനേസിഒരു വികാരാധീനനായ കളക്ടർ ആയി: അവന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പ് പലാസോ തക്കാളിഓൺ സ്ട്രാഡ ഫെലിസ്, നിറയെ പുരാതന മാർബിളുകൾ, നിരവധി സഞ്ചാരികൾ വിവരിച്ചു. അദ്ദേഹം പുരാവസ്തുഗവേഷണത്തിൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ അളവെടുപ്പിൽ പങ്കെടുത്തു, ശിൽപങ്ങളുടെയും കലകളുടെയും കരകൗശലങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടികൾ വരച്ചു. പ്രശസ്തരെപ്പോലെ അവ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു വാർവിക്ക് ഗർത്തം(ഇപ്പോൾ ബുറെൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ, ഏകദേശം ഗ്ലാസ്‌ഗോ), ഒരു സ്കോട്ടിഷ് ചിത്രകാരനിൽ നിന്ന് പ്രത്യേക ശകലങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തമാക്കി. ജി. ഹാമിൽട്ടൺ, ഖനനവും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

അറിയപ്പെടുന്ന ആദ്യത്തെ കൃതികൾ - കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പര പ്രൈമ പാർട്ടേ ഡി ആർക്കിറ്റെറ്റുറ ഇ പ്രോസ്പെറ്റീവ്(1743) കൂടാതെ വേരി വെഡുട്ടെ ഡി റോമ(1741) - കൊത്തുപണികളുടെ രീതിയുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു ജെ. വസിപ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ശക്തമായ ഇഫക്റ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, ആധിപത്യത്തെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകംഒപ്പം സ്റ്റേജ് ഡിസൈനർമാരുടെ സാങ്കേതികതകളും വെനെറ്റോ"കോണീയ വീക്ഷണം" ഉപയോഗിച്ച്. വെനീഷ്യൻ കാപ്രിക്കിയുടെ ആത്മാവിൽ പിരാനേസികൊത്തുപണികളിൽ ശരിക്കും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു നിലവിലുള്ള സ്മാരകങ്ങൾഅവന്റെ സാങ്കൽപ്പിക പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും (സീരീസിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രണ്ട്സ്പീസ് വെഡുട്ടെ ഡി റോമ- മധ്യഭാഗത്ത് മിനർവയുടെ പ്രതിമയുള്ള ഫാന്റസി അവശിഷ്ടങ്ങൾ; പരമ്പരയുടെ ശീർഷകം കാർസേരി; അഗ്രിപ്പായുടെ പന്തീയോൻ, മെസെനാസ് വില്ലയുടെ ഇന്റീരിയർ, ടിവോളിയിലെ ഹാഡ്രിയൻസ് വില്ലയിലെ ശിൽപശാലയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ- പരമ്പര വെഡുട്ടെ ഡി റോമ).

1743-ൽ പിരാനേസികൊത്തുപണികളുടെ ആദ്യ പരമ്പര റോമിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വലിയ കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു ശേഖരം മികച്ച വിജയം ആസ്വദിച്ചു പിരാനേസി « വിചിത്രമായ"(1745) കൂടാതെ പതിനാറ് ഷീറ്റുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയും" ജയിൽ ഫാന്റസികൾ"(1745; 1761). "ഫാന്റസി" എന്ന വാക്ക് ഇവിടെ ആകസ്മികമല്ല: ഈ കൃതികളിൽ പിരാനേസിപേപ്പർ അല്ലെങ്കിൽ സാങ്കൽപ്പിക വാസ്തുവിദ്യ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയ്ക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. തന്റെ കൊത്തുപണികളിൽ, യഥാർത്ഥ നിർവഹണത്തിന് അസാധ്യമായ അതിശയകരമായ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിക്കുകയും കാണിക്കുകയും ചെയ്തു.

1744-ൽ, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി കാരണം, വെനീസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി. കൊത്തുപണിയുടെ സാങ്കേതികതയിൽ മെച്ചപ്പെട്ടു, ജോലി പഠിക്കുന്നു ജി ബി ടൈപോളോ, കനലെറ്റോ, എം.റിക്കിറോമിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള പതിപ്പുകളെ സ്വാധീനിച്ച രീതി - വെഡുട്ടെ ഡി റോമ (1746-1748), ഗ്രോട്ടേഷി (1747-1749), കാർസേരി(1749-1750). പ്രശസ്ത കൊത്തുപണിക്കാരൻ ജെ. വാഗ്നർവാഗ്ദാനം ചെയ്തു പിരാനേസിറോമിലെ അവന്റെ ഏജന്റായിരിക്കാൻ, അവൻ വീണ്ടും നിത്യനഗരത്തിലേക്ക് പോയി.

1756-ൽ, സ്മാരകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നീണ്ട പഠനത്തിന് ശേഷം പുരാതന റോം, ഉത്ഖനനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത് ഒരു അടിസ്ഥാന കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു Le Antichita romane(4 വാല്യങ്ങളിൽ) സാമ്പത്തിക പിന്തുണയോടെ കാർലെമോണ്ട് പ്രഭു. പുരാതനവും തുടർന്നുള്ളതുമായ റോമൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പങ്കിന്റെ മഹത്വവും പ്രാധാന്യവും ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരം. അതേ തീം - റോമൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പാത്തോസ് - കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ഡെല്ല മാഗ്നിഫിസെൻസ എഡ് ആർക്കിറ്റെത്തുറ ഡെയ് റൊമാനി(1761) പോപ്പിനുള്ള സമർപ്പണത്തോടെ ക്ലെമന്റ് XIII റെസോണിക്കോ. പിരാനേസിപുരാതന റോമൻ വാസ്തുവിദ്യ, അവരുടെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് കഴിവുകൾ, സ്മാരകങ്ങളുടെ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം, പ്രവർത്തനക്ഷമത എന്നിവയ്ക്ക് എട്രൂസ്കന്മാർ നൽകിയ സംഭാവനകൾ അദ്ദേഹം അതിൽ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. സമാനമായ സ്ഥാനം പിരാനേസിഗ്രീക്കുകാരുടെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവനയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവർക്കിടയിൽ പ്രകോപനം സൃഷ്ടിച്ചു പുരാതന സംസ്കാരംഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ലെ റോയ്, കോർഡെമോയിസ്, അബോട്ട് ലോജിയർ, കോംറ്റെ ഡി ക്യൂലസ്. പാൻ-ഗ്രീക്ക് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പ്രധാന വക്താവ് പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് കളക്ടറായിരുന്നു പി ജെ മേരിയറ്റ്, സംസാരിക്കുന്നു ഗസറ്റ് ലിറ്ററെറെ ഡെൽ യൂറോപ്പ്കാഴ്ചകളോടുള്ള എതിർപ്പുമായി പിരാനേസി. IN സാഹിത്യ സൃഷ്ടി പരേരെ സു എൽ ആർക്കിട്ടെത്തുറ (1765) പിരാനേസിതന്റെ നിലപാട് വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട് അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു. കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ നായകന്മാർ പ്രോട്ടോപിറോയും ഡിഡാസ്കല്ലോയുംപോലെ വാദിക്കുക മരിയറ്റയും പിരാനേസിയും. വായിൽ ഡിഡാസ്കല്ലോ പിരാനേസിനിക്ഷേപിച്ചു പ്രധാനപ്പെട്ട ചിന്തവാസ്തുവിദ്യയിൽ എല്ലാം വരണ്ട പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് ചുരുക്കരുത്. "എല്ലാം യുക്തിക്കും സത്യത്തിനും അനുസരിച്ചായിരിക്കണം, പക്ഷേ ഇത് എല്ലാം കുടിലുകളായി ചുരുക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു" , - എഴുതി പിരാനേസി. ജോലികളിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമായിരുന്നു കുടിൽ കാർലോ ലോഡോലി, പ്രബുദ്ധനായ വെനീഷ്യൻ മഠാധിപതി, ആരുടെ ജോലി പഠിച്ചു പിരാനേസി. ഹീറോ ഡയലോഗ് പിരാനേസിരണ്ടാം നിലയിലെ വാസ്തുവിദ്യാ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് വൈവിധ്യത്തിനും ഫാന്റസിക്കും മുൻഗണന നൽകണം, വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു പിരാനേസി. ഇവയാണ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തത്വങ്ങൾ, ഇത് മൊത്തത്തിന്റെയും അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെയും ആനുപാതികതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ ആളുകളുടെ ആധുനിക ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുക എന്നതാണ് അതിന്റെ ചുമതല.

1757-ൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് അംഗമായി റോയൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ആന്റിക്വറീസ് ഓഫ് ലണ്ടൻ. 1761-ൽ ജോലിക്കായി magnificenza ed architettura dei romani പിരാനേസിഅംഗമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു സെന്റ് ലൂക്ക് അക്കാദമി; 1767-ൽ മാർപ്പാപ്പയിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചു ക്ലെമന്റ് XIII റെസോണിക്കോതലക്കെട്ട്" കാവഗ്ലിയർ".

വൈവിധ്യങ്ങളില്ലാതെ വാസ്തുവിദ്യ ഒരു കരകൗശലമായി ചുരുങ്ങുമെന്ന ആശയം, പിരാനേസിഅദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള കൃതികളിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു - അലങ്കാരം ഇംഗ്ലീഷ് കഫേ(1760-കൾ) റോമിലെ പ്ലാസ ഓഫ് സ്പെയിനിൽ, അവിടെ അദ്ദേഹം ഈജിപ്ഷ്യൻ കലയുടെ ഘടകങ്ങളും കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പരയും അവതരിപ്പിച്ചു. വൈവിധ്യമാർന്ന മണിയർ ഡി അഡോർനാരെ ഐ കമ്മിനി(1768, എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു വസി, കാൻഡലബ്രി, സിപ്പി...). സെനറ്ററുടെ സാമ്പത്തിക പിന്തുണയോടെയാണ് രണ്ടാമത്തേത് നടത്തിയത് എ. റെസോണിക്കോ. ഈ പരമ്പരയുടെ ആമുഖത്തിൽ പിരാനേസിഈജിപ്തുകാർ, ഗ്രീക്കുകാർ, എട്രൂസ്കന്മാർ, റോമാക്കാർ - എല്ലാവരും കാര്യമായ സംഭാവന നൽകിയതായി എഴുതി ലോക സംസ്കാരംഅവരുടെ കണ്ടെത്തലുകളാൽ വാസ്തുവിദ്യയെ സമ്പന്നമാക്കി. ഫയർപ്ലേസുകൾ, വിളക്കുകൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, ക്ലോക്കുകൾ എന്നിവയുടെ അലങ്കാരത്തിനുള്ള പ്രോജക്റ്റുകൾ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനിലെ അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ എമ്പയർ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ കടമെടുത്ത ആയുധപ്പുരയായി മാറി.

1763-ൽ പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് IIIനിർദേശിച്ചു പിരാനേസിഒരു പള്ളിയിൽ ഒരു ഗായകസംഘം പണിയുന്നു ലാറ്ററാനോയിലെ സാൻ ജിയോവാനി. പ്രധാന ജോലി പിരാനേസിയഥാർത്ഥ മേഖലയിൽ, "കല്ല്" വാസ്തുവിദ്യ പള്ളിയുടെ പുനർനിർമ്മാണമായിരുന്നു സാന്താ മരിയ അവന്റീന (1764-1765).

1770-കളിൽ പിരാനേസിക്ഷേത്രങ്ങളുടെ അളവുകളും നടത്തി പേസ്റ്റംകലാകാരന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഫ്രാൻസെസ്കോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അനുബന്ധ സ്കെച്ചുകളും കൊത്തുപണികളും ഉണ്ടാക്കി.

ചെയ്തത് ജെ ബി പിരനേസിഒരു വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകത്തിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം കാഴ്ചപ്പാടുണ്ടായിരുന്നു. നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു ഗുരുവിനെപ്പോലെ ജ്ഞാനോദയംഅവൻ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു ചരിത്ര സന്ദർഭം, ചലനാത്മകം, വെനീഷ്യൻ ആത്മാവിൽ കാപ്രിസിയോവാസ്തുവിദ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ താൽക്കാലിക പാളികൾ സംയോജിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു ശാശ്വത നഗരം . എന്ന ചിന്ത ഒരു പുതിയ ശൈലിനിന്ന് ജനിച്ചത് വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികൾവാസ്തുവിദ്യയിലെ വൈവിധ്യത്തിന്റെയും ഫാന്റസിയുടെയും പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും, വാസ്തുവിദ്യാ പൈതൃകത്തിന് കാലക്രമേണ ഒരു പുതിയ അംഗീകാരം ലഭിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ചും, പിരാനേസിഒരു പള്ളി പണിയുന്നതിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു സാന്താ മരിയ ഡെൽ പ്രിയോറാറ്റോ(1764-1766) റോമിൽ അവന്റൈൻ കുന്ന്. മാൾട്ടീസ് ഓർഡർ ഓഫ് സെനറ്ററിന്റെ പ്രിയോറിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് ഇത് സ്ഥാപിച്ചത് എ. റെസോണിക്കോനിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ കാലത്ത് റോമിലെ പ്രധാന സ്മാരകങ്ങളിൽ ഒന്നായി. മനോഹരമായ വാസ്തുവിദ്യ പല്ലാഡിയോ, ബറോക്ക് രംഗം ബോറോമിനി, വെനീഷ്യൻ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ പാഠങ്ങൾ - ഈ കഴിവുള്ള സൃഷ്ടിയിൽ എല്ലാം ഒത്തുചേർന്നു പിരാനേസി, ഇത് പുരാതന അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുടെ ഒരുതരം "വിജ്ഞാനകോശം" ആയി മാറിയിരിക്കുന്നു. ചതുരത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന മുൻഭാഗം, പുരാതന വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു ആയുധശേഖരം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കൊത്തുപണികളിലെന്നപോലെ, കർശനമായ ഫ്രെയിമിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു; ബലിപീഠത്തിന്റെ അലങ്കാരം, അവയ്‌ക്കൊപ്പം പൂരിതമാണ്, പുരാതന അലങ്കാരങ്ങളിൽ നിന്ന് (ബുക്രാനിയ, ടോർച്ചുകൾ, ട്രോഫികൾ, മസ്കറോണുകൾ മുതലായവ) എടുത്ത "ഉദ്ധരണികൾ" കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച കൊളാഷുകൾ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുശില്പിയുടെ ചരിത്രപരമായ വിലയിരുത്തലിൽ ഭൂതകാലത്തിന്റെ കലാപരമായ പൈതൃകം ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ജ്ഞാനോദയം, സ്വതന്ത്രമായും വ്യക്തമായും തന്റെ സമകാലികരെ പഠിപ്പിക്കുന്ന ഉപദേശങ്ങളുടെ സ്പർശനത്തോടെ.

ഡ്രോയിംഗുകൾ ജെ ബി പിരനേസിഅവന്റെ കൊത്തുപണികളോളം എണ്ണമില്ല. അവയിൽ ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരം മ്യൂസിയത്തിലുണ്ട്. ജെ. സോനലണ്ടനിൽ. പിരാനേസിവിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - സാങ്കുയിൻ, ഇറ്റാലിയൻ പെൻസിൽ, ഇറ്റാലിയൻ പെൻസിലും പേനയും മഷിയും ചേർന്നുള്ള ഡ്രോയിംഗുകൾ, ബിസ്ട്ര ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് മറ്റൊരു വാഷ് ചേർക്കുക. അദ്ദേഹം പുരാതന സ്മാരകങ്ങൾ വരച്ചു, അവയുടെ അലങ്കാരത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ, വെനീഷ്യൻ കാപ്രിസിയോയുടെ ആത്മാവിൽ അവയെ സംയോജിപ്പിച്ചു, ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ, വെനീഷ്യൻ വീക്ഷണ യജമാനന്മാരുടെ സ്വാധീനം പ്രകടമായിരുന്നു, രീതി ജി ബി ടൈപോളോ. വെനീഷ്യൻ കാലഘട്ടത്തിലെ പെയിന്റിംഗുകൾ ചിത്രപരമായ ഇഫക്റ്റുകളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു; റോമിൽ, സ്മാരകത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഘടനയും അതിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ യോജിപ്പും അറിയിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ പ്രധാനമാണ്. വില്ലയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ മികച്ച പ്രചോദനത്തോടെ നടപ്പിലാക്കുന്നു അഡ്രിയാനവി ടിവോലിഅവൻ വിളിച്ചത് ആത്മാവിനുള്ള സ്ഥലം", സ്കെച്ചുകൾ പോംപൈഉണ്ടാക്കി പിന്നീടുള്ള വർഷങ്ങൾസർഗ്ഗാത്മകത. ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യവും പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ ജീവിതവും ഷീറ്റുകളിൽ സംയോജിപ്പിച്ച് ചരിത്രത്തിന്റെ ശാശ്വതമായ ചലനത്തെക്കുറിച്ചും ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും ഒരൊറ്റ കാവ്യാത്മക കഥയായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || ).push(());

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി (ഇറ്റാലിയൻ ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി, അല്ലെങ്കിൽ ഇറ്റാലിയൻ ജിയാംബറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി; ഒക്ടോബർ 4, 1720, മൊഗ്ലിയാനോ വെനെറ്റോ (ട്രെവിസോ നഗരത്തിന് സമീപം) - നവംബർ 9, 1778, റോം) - ഇറ്റാലിയൻ പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ, ആർക്കിടെക്‌സ് ആർക്കിടെക്‌സ് ആർട്ടിക്‌സ് ആർട്ടിക്‌സ്. റൊമാന്റിക് ശൈലിയിലുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിലും - പിന്നീട് - സർറിയലിസ്റ്റുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ധാരാളം ഡ്രോയിംഗുകളും ഡ്രോയിംഗുകളും നിർമ്മിച്ചു, പക്ഷേ കുറച്ച് കെട്ടിടങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു, അതിനാൽ "പേപ്പർ ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന ആശയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ആ മനുഷ്യൻ ഒരു പ്രതിഭയാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം, അവന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് ഒരാൾ സംശയിക്കേണ്ടതില്ല, കാരണം അവയിൽ ഉത്തരങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ ചോദ്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അറിയപ്പെടുന്ന ആദ്യത്തെ കൃതികൾ - കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പര "പ്രൈമ പാർട്ടെ ഡി ആർക്കിറ്റെത്തുറ ഇ പ്രോസ്പെറ്റിവ്" (1743), "വേരി വെഡുറ്റെ ഡി റോമ" (1741) - പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ശക്തമായ സ്വാധീനങ്ങളോടെ ജെ. , പ്രബലമായ വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകവും അതേ സമയം "കോണീയ വീക്ഷണം" ഉപയോഗിച്ച വെനെറ്റോ സ്റ്റേജ് ഡിസൈനർമാരുടെ സാങ്കേതികതകളും എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

കൊത്തുപണിയുടെ സാങ്കേതികതയിൽ അദ്ദേഹം മെച്ചപ്പെട്ടു, G. B. Tiepolo, Canaletto, M. Ricci എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ചു, റോമിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളെ സ്വാധീനിച്ച രീതി - "Vedute di Roma" (1746-1748), "Grotteschi" (1747-1749). ), "കാർസെറി" (1749-1750) പ്രശസ്ത കൊത്തുപണിക്കാരൻ ജെ. വാഗ്നർ പിരാനേസിയെ റോമിലെ തന്റെ ഏജന്റായി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അദ്ദേഹം വീണ്ടും എറ്റേണൽ സിറ്റിയിലേക്ക് പോയി.

1770 കളിൽ, പിരാനേസി പെസ്റ്റം ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ അളവുകൾ നടത്തുകയും അനുബന്ധ സ്കെച്ചുകളും കൊത്തുപണികളും ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു, അവ കലാകാരന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഫ്രാൻസെസ്കോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

പിരാനേസി കൊത്തുപണികൾ ദീർഘനാളായിമറച്ചുവെച്ച്, 2010-ൽ മാത്രമാണ് അത് സെൻസർഷിപ്പ് പാസാക്കിയത്, അതിനുശേഷം അത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് "ഇഷ്യൂ" ചെയ്യപ്പെട്ടു, ഇതിന് പ്രേരണയായത് ഈ "പ്രതിഭ" യെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി വസ്തുതകളും പരാമർശങ്ങളും 500-ലധികം കൊത്തുപണികൾ നിലവിൽ നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയിലെ എല്ലാ കൊത്തുപണികളും അക്കമിട്ടു, കുറിപ്പുകൾ ഉണ്ടാക്കി, കണക്കുകൂട്ടലുകൾ, ഈ വ്യക്തിയുടെ പ്രവൃത്തി ഭാവനയുടെ ഒരു സങ്കൽപ്പമല്ലെന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹം നന്നായി ചെയ്ത ഒരു ജോലിയായിരുന്നു, അത് നമുക്ക് നൽകുകയും ഞങ്ങളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ഉത്തരങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്യും. നമ്മുടെ ഭൂതകാലവും

ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി (ഇറ്റാലിയൻ ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി, അല്ലെങ്കിൽ ജിയാംബറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി; 1720-1778) - ഇറ്റാലിയൻ പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ, വാസ്തുശില്പി, ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, കൊത്തുപണിക്കാരൻ, ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ, വാസ്തുവിദ്യാ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഉപജ്ഞാതാവ്. - പിന്നീട് - സർറിയലിസ്റ്റുകളിൽ.

1720 ഒക്ടോബർ 4 ന് മൊഗ്ലിയാനോ വെനെറ്റോയിൽ (ട്രെവിസോ നഗരത്തിനടുത്തുള്ള) ഒരു കല്ലുവേലക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജിയാൻബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി ജനിച്ചത്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു കല്ല് കൊത്തുപണിക്കാരനായിരുന്നു, ചെറുപ്പത്തിൽ പിരാനേസി തന്റെ പിതാവിന്റെ ഗ്രാൻഡ് കനാലിൽ "L'Orbo Celega" എന്ന വർക്ക് ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്തു, അത് വാസ്തുശില്പിയായ ഡി. റോസിയുടെ ഉത്തരവുകൾ നടപ്പിലാക്കി, അമ്മാവൻ, ആർക്കിടെക്റ്റ്, എഞ്ചിനീയർ മറ്റിയോ എന്നിവരോടൊപ്പം വാസ്തുവിദ്യ പഠിച്ചു. ലുച്ചെസി, കൂടാതെ ആർക്കിടെക്റ്റ് ജെ.എ. സ്‌കാൽഫറോട്ടോയ്‌ക്കൊപ്പം പെർസ്പെക്‌റ്റീവ് ചിത്രകാരന്മാരുടെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പഠിച്ചു, പ്രശസ്ത കൊത്തുപണിക്കാരനും ഒപ്‌റ്റിക്‌സ് ആന്റ് പെഴ്‌സ്‌പെക്‌റ്റീവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ രചയിതാവുമായ കാർലോ സുച്ചിയിൽ നിന്ന് കൊത്തുപണിയിലും പെർസ്പെക്‌റ്റീവ് പെയിന്റിംഗിലും പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു (ചിത്രകാരൻ അന്റോണിയോ സുച്ചിയുടെ സഹോദരൻ) ; വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രന്ഥങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി പഠിച്ചു, പുരാതന എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ വായിച്ചു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മയുടെ സഹോദരൻ, മഠാധിപതി, വായനയ്ക്ക് അടിമയായിരുന്നു).യുവ പിരാനേസിയുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ ചരിത്രവും പുരാവസ്തുശാസ്ത്രവും ഉൾപ്പെടുന്നു.
ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, വെനീസിൽ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലിരുന്ന വെഡ്യൂട്ടിസ്റ്റുകളുടെ കല അദ്ദേഹത്തെ ഗണ്യമായി സ്വാധീനിച്ചു.

1740-ൽ അദ്ദേഹം വെനെറ്റോ വിട്ടു, അന്നുമുതൽ റോമിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. വെനീസിലെ എംബസി പ്രതിനിധി സംഘത്തിന്റെ ഭാഗമായി ഒരു കൊത്തുപണിക്കാരനും ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുമായി പിരാനേസി എറ്റേണൽ സിറ്റിയിലെത്തി, അദ്ദേഹത്തെ അംബാസഡർ മാർക്കോ ഫോസ്കറിനി തന്നെ പിന്തുണച്ചു, സെനറ്റർ അബോണ്ടിയോ റെസോണിക്കോ, "വെനീഷ്യൻ പോപ്പ്" ക്ലെമന്റ് പതിമൂന്നാമൻ റെസോനിക്കോയുടെ അനന്തരവൻ - ഓർഡറിന് മുമ്പായി. മാൾട്ട, അതുപോലെ തന്നെ "വെനീഷ്യൻ പോപ്പ്" തന്നെ; കാൾമോണ്ട് പ്രഭു, പിരാനേസിയുടെ കഴിവുകളുടെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ ആരാധകനായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ശേഖരിക്കുന്നവനായിരുന്നു.ചിത്രരചനയിലും കൊത്തുപണിയിലും പിരാനേസി സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്തി, റോമിലെ വെനീഷ്യൻ അംബാസഡറുടെ വസതിയായ പലാസോ ഡി വെനീസിയയിൽ ജോലി ചെയ്തു; ജെ വാസിയുടെ കൊത്തുപണികൾ പഠിച്ചു. ഗ്യൂസെപ്പെ വാസിയുടെ വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ, യുവ പിരാനേസി ലോഹത്തിൽ കൊത്തുപണി ചെയ്യുന്ന കല പഠിച്ചു, 1743 മുതൽ 1747 വരെ അദ്ദേഹം കൂടുതലും വെനീസിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, അവിടെ അദ്ദേഹം ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ ടൈപോളോയ്‌ക്കൊപ്പം ജോലി ചെയ്തു.

പിരാനേസി ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ വ്യക്തിയായിരുന്നു, പക്ഷേ, പല്ലാഡിയോയെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ച് പ്രബന്ധങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടില്ല.പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്‌മാനും ആർക്കിടെക്റ്റും ആയ ജീൻ ലോറന്റ് ലെ ഗെ (1710-1786), 1742 മുതൽ റോമിൽ ജോലി ചെയ്യുകയും വിദ്യാർത്ഥികളുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുകയും ചെയ്തു. ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമി, പിരാനേസിയുടെ ശൈലി രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു, റോമിൽ, പിരാനേസി തന്നെ സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു.

റോമിൽ, പിരാനേസി ഒരു വികാരാധീനനായ കളക്ടർ ആയിത്തീർന്നു: പുരാതന മാർബിളുകൾ നിറഞ്ഞ സ്ട്രാഡ ഫെലിസിലെ പലാസോ ടൊമാറ്റിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പ് നിരവധി സഞ്ചാരികൾ വിവരിച്ചു. അദ്ദേഹം സമാഹരിച്ച പ്രശസ്തമായ വാർവിക്ക് ക്രേറ്റർ പോലെ (ഇപ്പോൾ ബർറെൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ, ഗ്ലാസ്ഗോ) , ഖനനത്തിൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്ന സ്കോട്ടിഷ് ചിത്രകാരൻ ജി. ഹാമിൽട്ടണിൽ നിന്ന് പ്രത്യേക ശകലങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തമാക്കി.

അറിയപ്പെടുന്ന ആദ്യത്തെ കൃതികൾ - കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പര "പ്രൈമ പാർട്ടെ ഡി ആർക്കിറ്റെത്തുറ ഇ പ്രോസ്‌പെറ്റീവ്" (1743), "വേരി വെഡുറ്റെ ഡി റോമ" (1741) - ജി. വാസിയുടെ കൊത്തുപണികളുടെ രീതിയുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. , പ്രബലമായ വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകവും അതേ സമയം വെനീറ്റോ സ്റ്റേജ് ഡിസൈനർമാരുടെ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും എടുത്തുകാണിക്കുന്നു, വെനീഷ്യൻ കാപ്രിക്കിയുടെ ആത്മാവിൽ, പിരാനേസി യഥാർത്ഥ ജീവിത സ്മാരകങ്ങളും തന്റെ സാങ്കൽപ്പിക പുനർനിർമ്മാണങ്ങളും കൊത്തുപണികളിൽ സംയോജിപ്പിച്ചു (വെഡുട്ട് ഡി റോമയിൽ നിന്നുള്ള മുൻഭാഗം സീരീസ് - മധ്യഭാഗത്ത് മിനർവയുടെ പ്രതിമയുള്ള ഫാന്റസി അവശിഷ്ടങ്ങൾ; കാർസെറി സീരീസിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ തലക്കെട്ട്; പാന്തിയോൺ അഗ്രിപ്പയുടെ കാഴ്ച, മെസെനാസ് വില്ലയുടെ ഇന്റീരിയർ, ടിവോളിയിലെ ഹാഡ്രിയൻസ് വില്ലയിലെ ശിൽപ ഗാലറിയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ - സീരീസ് "വെഡൂറ്റ് ഡി റോമ").

1743-ൽ പിരാനേസി തന്റെ ആദ്യ കൊത്തുപണി പരമ്പര റോമിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പിരാനേസിയുടെ വലിയ കൊത്തുപണികളുടെ ശേഖരം "ഗ്രോടെസ്ക്യൂസ്" (1745), പതിനാറ് ഷീറ്റുകളുടെ ഒരു പരമ്പര "ഫാന്റസി ഓൺ പ്രിസൺ തീമുകൾ" (1745; 1761) മികച്ച വിജയം ആസ്വദിച്ചു. "ഫാന്റസി" എന്ന വാക്ക് ഇവിടെ യാദൃശ്ചികമല്ല: ഈ കൃതികളിൽ പിരാനേസി ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. പേപ്പർ അല്ലെങ്കിൽ സാങ്കൽപ്പിക വാസ്തുവിദ്യ, തന്റെ കൊത്തുപണികളിൽ, യഥാർത്ഥത്തിൽ നടപ്പിലാക്കാൻ അസാധ്യമായ അതിശയകരമായ വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനകൾ അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിക്കുകയും കാണിക്കുകയും ചെയ്തു.

1744-ൽ കടുത്ത സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി കാരണം വെനീസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനായി -1748), "ഗ്രോട്ടേഷി" (1747-1749), "കാർസെറി" (1749-1750) പ്രശസ്ത കൊത്തുപണിക്കാരനായ ജെ. വാഗ്നർ പിരാനേസിയെ തന്റെ ഏജന്റായി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. റോമിൽ, അവൻ വീണ്ടും നിത്യനഗരത്തിലേക്ക് പോയി.

1756-ൽ, പുരാതന റോമിലെ സ്മാരകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നീണ്ട പഠനത്തിനുശേഷം, ഉത്ഖനനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്ത ശേഷം, കാർലെമോണ്ട് പ്രഭുവിന്റെ സാമ്പത്തിക സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹം "Le Antichita romane" (4 വാല്യങ്ങളിൽ) എന്ന അടിസ്ഥാന കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പുരാതന, തുടർന്നുള്ള യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിനായുള്ള റോമൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ അതേ തീം - റോമൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ പാതോസ് - "ഡെല്ല മാഗ്നിഫിസെൻസ എഡ് ആർക്കിറ്റെത്തുറ ഡീ റോമാനി" (1761) കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചു, ക്ലെമന്റ് പതിമൂന്നാമൻ റെസോനിക്കോയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചു. അതിൽ പുരാതന റോമൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് എട്രൂസ്കന്മാരുടെ സംഭാവന, അവരുടെ എഞ്ചിനീയറിംഗ് കഴിവുകൾ, സ്മാരകങ്ങളുടെ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധം, പ്രവർത്തനം, പിരാനേസിയുടെ ഈ സ്ഥാനം പുരാതന സംസ്കാരത്തിന് ഗ്രീക്കുകാർ നൽകിയ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവനയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരായ ലെ റോയ്, കോർഡെമോയിസ്, അബ്ബെ ലോജിയർ, കോംറ്റെ ഡി കെയ്‌ലസ്. പാൻ-ഗ്രീക്ക് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പ്രധാന വക്താവ് പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് കളക്ടർ പി.ജെ. മാരിയറ്റ് ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം "ഗസറ്റ് ലിറ്ററെറെ ഡെൽ യൂറോപ്പ്" ൽ പിരാനേസിയുടെ വീക്ഷണങ്ങളോട് എതിർപ്പുമായി സംസാരിച്ചു. "പാരേരെ സു എൽ ആർക്കിറ്റെത്തുറ" (1765) എന്ന സാഹിത്യകൃതിയിൽ. , തന്റെ നിലപാട് വിശദീകരിച്ച് പിരാനേസി അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു.കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ നായകന്മാരായ പ്രോട്ടോപിറോയും ഡിഡാസ്കല്ലോയും മാരിയറ്റയെയും പിരാനേസിയെയും പോലെ വാദിക്കുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയെ വരണ്ട പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് ചുരുക്കരുതെന്ന് പിരാനേസി ഒരു പ്രധാന ആശയം ഡിഡാസ്കല്ലോയുടെ വായിൽ വെച്ചു. “എല്ലാം യുക്തിക്കും സത്യത്തിനും അനുസരിച്ചായിരിക്കണം, എന്നാൽ ഇത് എല്ലാം കുടിലുകളാക്കി മാറ്റുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു, പിരാനേസി എഴുതി. പ്രബുദ്ധനായ വെനീഷ്യൻ മഠാധിപതിയായ കാർലോ ലോഡോളിയുടെ രചനകളിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമായിരുന്നു ഈ കുടിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി പിരാനേസി പഠിച്ചു. രണ്ടാം നിലയിലെ വാസ്തുവിദ്യാ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് വൈവിധ്യത്തിനും ഫാന്റസിക്കും മുൻഗണന നൽകണം, പിരാനേസി വിശ്വസിച്ചു, ഇവയാണ് വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തത്വങ്ങൾ, ഇത് മൊത്തത്തിന്റെയും അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെയും ആനുപാതികതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതിന്റെ ചുമതല ആളുകളുടെ ആധുനിക ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുക എന്നതാണ്.

1757-ൽ വാസ്തുശില്പി ലണ്ടൻ റോയൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ആന്റിക്വറിയിൽ അംഗമായി. 1761-ൽ, "മാഗ്നിഫിസെൻസ എഡ് ആർക്കിറ്റെത്തുറ ഡീ റോമാനി" എന്ന കൃതിക്ക് പിരാനേസിയെ സെന്റ് ലൂക്ക് അക്കാദമിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു; 1767-ൽ പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് പതിമൂന്നാമൻ റെസോണിക്കോയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് "കാവാഗ്ലിയേർ" എന്ന പദവി ലഭിച്ചു.

വൈവിധ്യമാർന്ന വാസ്തുവിദ്യ ഒരു കരകൗശലമായി ചുരുങ്ങുമെന്ന ആശയം, പിരാനേസി തന്റെ തുടർന്നുള്ള കൃതികളിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു - റോമിലെ പ്ലാസ ഡി എസ്പാനയിലെ ഇംഗ്ലീഷ് കഫേയുടെ (1760 കളിൽ) അലങ്കാരം, അവിടെ അദ്ദേഹം ഈജിപ്ഷ്യൻ കലയുടെ ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. കൊത്തുപണികൾ "വൈവിദ്ധ്യമാർന്ന മാനിയേർ ഡി'അഡോർനാരെ ഐ കമ്മിനി" (1768, വാസി, കാൻഡലബ്രി, സിപ്പി...) സെനറ്റർ എ. റെസോണിക്കോയുടെ സാമ്പത്തിക പിന്തുണയോടെയാണ് രണ്ടാമത്തേത് നടത്തിയത്.ഈ പരമ്പരയുടെ ആമുഖത്തിൽ, ഈജിപ്തുകാർ, ഗ്രീക്കുകാർ, എട്രൂസ്കന്മാർ, റോമാക്കാർ - എല്ലാവരും ലോക സംസ്കാരത്തിന് ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി, അവരുടെ കണ്ടെത്തലുകളാൽ വാസ്തുവിദ്യയെ സമ്പന്നമാക്കി. ഫയർപ്ലേസുകൾ, വിളക്കുകൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, ക്ലോക്കുകൾ എന്നിവ അലങ്കരിക്കുന്നതിന്, ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനിലെ അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ എംപയർ ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ കടമെടുത്ത ആയുധപ്പുരയായി മാറി.

1763-ൽ പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് മൂന്നാമൻ ലാറ്ററാനോയിലെ സാൻ ജിയോവാനി പള്ളിയിൽ ഒരു ഗായകസംഘം നിർമ്മിക്കാൻ പിരാനേസിയെ ചുമതലപ്പെടുത്തി, യഥാർത്ഥ "കല്ല്" വാസ്തുവിദ്യയുടെ മേഖലയിലെ പിരാനേസിയുടെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം സാന്താ മരിയ അവന്റീനയിലെ പള്ളിയുടെ പുനർനിർമ്മാണമായിരുന്നു (1764-1765).

1770 കളിൽ, പിരാനേസി പെസ്റ്റം ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ അളവുകൾ നടത്തുകയും അനുബന്ധ സ്കെച്ചുകളും കൊത്തുപണികളും ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു, അവ കലാകാരന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഫ്രാൻസെസ്കോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകത്തിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് ജി.ബി. പിരനേസിക്ക് സ്വന്തമായി ഒരു കാഴ്ചപ്പാടുണ്ടായിരുന്നു. ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു മാസ്റ്റർ എന്ന നിലയിൽ, ഒരു ചരിത്ര പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ചലനാത്മകമായി, വെനീഷ്യൻ കാപ്രിസിയോയുടെ ആത്മാവിൽ, വിവിധ താൽക്കാലിക പാളികൾ സംയോജിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. എറ്റേണൽ സിറ്റിയുടെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ജീവിതം, വാസ്തുവിദ്യയിലെ വൈവിധ്യത്തിന്റെയും ഫാന്റസിയുടെയും പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും, വാസ്തുവിദ്യാ പൈതൃകത്തിന് കാലക്രമേണ പുതിയ അംഗീകാരം ലഭിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ചും മുൻകാല വാസ്തുവിദ്യാ ശൈലികളിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ ശൈലി പിറവിയെടുക്കുന്നു എന്ന ആശയം, പിരാനേസി അവന്റൈൻ കുന്നിൽ റോമിലെ സാന്താ മരിയ ഡെൽ പ്രിയോറാറ്റോയുടെ (1764-1766) പള്ളി പണിയുന്നതിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, സെനറ്റർ എ. റെസോണിക്കോയുടെ ഉത്തരവിന്റെ പ്രിയർ ഓഫ് മാൾട്ട ഇത് കമ്മീഷൻ ചെയ്യുകയും നിയോക്ലാസിസിസത്തിൽ റോമിലെ പ്രധാന സ്മാരകങ്ങളിലൊന്നായി മാറുകയും ചെയ്തു. പല്ലാഡിയോയുടെ ചിത്രപരമായ വാസ്തുവിദ്യ, ബോറോമിനിയുടെ ബറോക്ക് സീനോഗ്രഫി, വെനീഷ്യൻ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ പാഠങ്ങൾ - പിരാനേസിയുടെ ഈ കഴിവുള്ള സൃഷ്ടിയിൽ എല്ലാം കൂടിച്ചേർന്നു, ഇത് പുരാതന അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുടെ ഒരുതരം "വിജ്ഞാനകോശം" ആയി മാറി. പുരാതന വിശദാംശങ്ങളുടെ ആയുധശേഖരം, കൊത്തുപണികളിലെന്നപോലെ, കർശനമായ ഫ്രെയിമിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു; ബലിപീഠത്തിന്റെ അലങ്കാരം, അവയ്‌ക്കൊപ്പം പൂരിതമാണ്, പുരാതന അലങ്കാരങ്ങളിൽ നിന്ന് (ബുക്രാനിയകൾ, ടോർച്ചുകൾ, ട്രോഫികൾ, മസ്കറോണുകൾ മുതലായവ) എടുത്ത "ഉദ്ധരണികൾ" കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച കൊളാഷുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരെ പഠിപ്പിക്കുന്ന ഉപദേശങ്ങളുടെ സ്പർശവും പോലെ തോന്നുന്നു.

ജി ബി പിരനേസിയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊത്തുപണികൾ പോലെ എണ്ണമറ്റതല്ല. അവയിൽ ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരം ലണ്ടനിലെ ജെ. സോന മ്യൂസിയത്തിലാണ്.സങ്കുയിൻ, ഇറ്റാലിയൻ പെൻസിൽ, ഇറ്റാലിയൻ പെൻസിലും പേനയും മഷിയും ചേർന്നുള്ള സംയോജിത ഡ്രോയിംഗുകൾ, ഒരു ബിസ്ട്രെ ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് മറ്റൊരു വാഷ് ചേർത്ത് പിരാനേസി വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹം പുരാതന സ്മാരകങ്ങൾ വരച്ചു, അവയുടെ അലങ്കാരത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ, വെനീഷ്യൻ കാപ്രിസിയോയുടെ ആത്മാവിൽ അവയെ സംയോജിപ്പിച്ചു, ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ, വെനീഷ്യൻ വീക്ഷണ യജമാനന്മാരുടെ സ്വാധീനം, ജിബി ടൈപോളോയുടെ രീതി പ്രകടമായി, വെനീഷ്യൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ മനോഹരമായ ഇഫക്റ്റുകൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, റോമിൽ സ്മാരകത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഘടന അറിയിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ പ്രധാനമാണ്, "ആത്മാവിനുള്ള സ്ഥലം" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിച്ച ടിവോളിയിലെ ഹാഡ്രിയന്റെ വില്ലയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പിന്നീടുള്ള വർഷങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച പോംപൈയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ. ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യവും പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ ജീവിതവും ഷീറ്റുകളിൽ സംയോജിപ്പിച്ച് ശാശ്വത ചലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരൊറ്റ കാവ്യാത്മക കഥയാണ്. ചരിത്രം, ആശയവിനിമയംഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും.

G. B. Piranesi യുടെ വാക്കുകൾ: "The Parere su l' Architettura" ("അവർ എന്റെ പുതുമയെ പുച്ഛിക്കുന്നു, ഞാൻ - അവരുടെ ഭീരുത്വം") - ഇറ്റലിയിലെ പ്രബുദ്ധതയുടെ യുഗത്തിലെ ഈ മികച്ച യജമാനന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മുദ്രാവാക്യമായി മാറിയേക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കല നിരവധി വാസ്തുശില്പികളിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി (എഫ്. ഗില്ലി, ആർ. ആൻഡ് ജെ. ആദം, ജെ. എ. സെൽവ, സി. പെർസിയർ, പി. ഫോണ്ടെയ്ൻ, സി. ക്ലെറിസോ തുടങ്ങിയവർ). അദ്ദേഹത്തിന്റെ "വൈവിദ്ധ്യമാർന്ന മാനിയേർ" എന്ന കൃതിയിൽ നിന്നുള്ള അലങ്കാര ഘടകങ്ങൾ. . അവരുടെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളായ ടി. ഹോപ്പ് (1807), പെർസിയർ, ഫോണ്ടെയ്ൻ (1812) എന്നിവയിലും മറ്റു പലതിലും പുനർനിർമ്മിച്ചു. കൊത്തുപണിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് "റാക്കോൾട്ട ഡി ടെമ്പി ആന്റിച്ചി" എന്ന പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മകൻ ഫ്രാൻസെസ്കോ (1758-1810) ഒഴികെ വിദ്യാർത്ഥികളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. " (1786 അല്ലെങ്കിൽ 1788 ) കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവിന്റെ അവസാന കൃതി "Differentes vues de la quelques restes" ... 1777 ലും 1778 ലും ഫ്രാൻസെസ്കോ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം സന്ദർശിച്ച പെസ്റ്റം ക്ഷേത്രങ്ങളുടെ കാഴ്ചകൾക്കൊപ്പം. ഡ്രോയിംഗുകൾ അവതരിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ ലോറ, അച്ഛന്റെ ജോലിയിലും സഹായിച്ചു.

ദീർഘനാളത്തെ അസുഖത്തെത്തുടർന്ന് 1778 നവംബർ 9-ന് റോമിൽ വച്ച് ഈ കലാകാരന് അന്തരിച്ചു.

136 JPEG|~3800x2800|625 MB RAR

ഡൗൺലോഡ്:

RapidShare-ൽ നിന്ന് ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക

ഡെപ്പോസിറ്റ് ഫയലുകളിൽ നിന്ന് ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക

അപ്ലോഡ്ബോക്സിൽ നിന്ന് ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക

ബാക്കിയുള്ളവ, എന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ, നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി (1720 - 1778), ഒരു മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ആർക്കിടെക്റ്റ്, പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ. എറ്റേണൽ സിറ്റിയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്മാരക പഠനങ്ങൾ ഏകദേശം രണ്ടായിരത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു നല്ല പ്രവൃത്തികൾ. അങ്ങനെ കലാകാരൻ കാൽ നൂറ്റാണ്ടായി "ആൻറിക്വിറ്റീസ് ഓഫ് റോമിന്റെ" കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിച്ചു. "റോമിന്റെ കാഴ്ചകൾ" പിരാനേസി തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ സമർപ്പിച്ചു.

പിരാനേസിയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യഥാർത്ഥ റോമിനെ സംരക്ഷിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, വാസ്തുവിദ്യയുടെ മനോഹാരിതയിൽ (പിറനേസിയുടെ പിതാവ് ഒരു കല്ലുവേലക്കാരനാണ്, അവന്റെ അമ്മാവൻ ഒരു കലാകാരനാണ്), ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ ഒരു വാസ്തുശില്പിയായി സ്വയം തിരിച്ചറിയാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. മിക്കവാറും എല്ലാ ജോലികളും അദ്ദേഹം "വെനീഷ്യൻ ആർക്കിടെക്റ്റ്" ഒപ്പിട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ വിരോധാഭാസമാണ് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായത് - അദ്ദേഹം ഒരു കെട്ടിടം മാത്രമാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ അനുസരിച്ച്, സാന്താ മരിയ അവന്റീനയുടെ പള്ളി പുനർനിർമ്മിച്ചു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് "പേപ്പർ ആർക്കിടെക്ചർ" എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പിന്നീട്, പള്ളിയെ സാന്താ മരിയ ഡെൽ പ്രിയോറാറ്റോ എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു, അതിൽ കലാകാരനെ അടക്കം ചെയ്തു.

എന്നിരുന്നാലും, "ജയിലുകളുടെ അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ" എന്ന സൈക്കിൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഭീമാകാരവും ഗാംഭീര്യമുള്ളതുമായ ഈ ഫാന്റസ്മാഗോറിക് കെട്ടിടങ്ങൾ ഏതൊരു കോട്ടകളേക്കാളും കൂടുതൽ സുരക്ഷിതമായി തടവുകാരനെ അവരുടെ പാതകളുടെ ലാബിരിന്തിൽ സൂക്ഷിക്കണം. തടവുകാരനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന നിഗൂഢമായ തടവറയെ വിവരിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്ന ഏതൊരാളും ഇതിലേക്ക് തിരിയണം. കലാപരമായ പൈതൃകംപിരാനേസി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഉംബർട്ടോ ഇക്കോ, ദി നെയിം ഓഫ് ദി റോസ് എന്ന നോവലിലെ ലാബിരിന്ത് ലൈബ്രറിയെ വിവരിക്കുന്നു. അടുത്തിടെ, പിരാനേസിയെ DARKER ന്റെ ഒരു അവലോകനത്തിൽ തിരിച്ചുവിളിച്ചു.

തോമസ് ഡി ക്വിൻസി "" ൽ എഴുതുന്നത് ഇതാ:

« വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ്, പിരാനേസിയുടെ റോമിലെ പുരാതന വസ്തുക്കളിൽ ഞാൻ നോക്കുമ്പോൾ, സമീപത്ത് നിന്നിരുന്ന മിസ്റ്റർ കോൾറിഡ്ജ്, അതേ കലാകാരന്റെ കൊത്തുപണികൾ എനിക്ക് വിവരിച്ചു […] അവയിൽ കലാകാരന് വിഭ്രാന്തിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ആ ദർശനങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ കൊത്തുപണികളിൽ ചിലത് […] വിശാലമായ ഗോതിക് ഹാളുകൾ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ വിവിധ തരം യന്ത്രങ്ങളും മെക്കാനിസങ്ങളും, ചക്രങ്ങളും ചങ്ങലകളും, ഗിയറുകളും ലിവറുകളും, കാറ്റപ്പൾട്ടുകളും മറ്റും കൂട്ടിയിട്ടിരുന്നു - മറിച്ചിട്ട ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെയും ശക്തിയുടെയും പ്രകടനമാണ്. ചുവരുകൾക്കരികിലൂടെ നിങ്ങളുടെ വഴി അനുഭവപ്പെടുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ പടവുകളും അതിന് മുകളിലും വേർതിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങുന്നു - പിരാനേസി തന്നെ, മുകളിലേക്ക് കയറുന്നു; അതിനെ പിന്തുടർന്ന്, ഗോവണി പെട്ടെന്ന് പൊട്ടുന്നതും അതിന്റെ അവസാനം, ഒരു ബാലസ്ട്രേഡും ഇല്ലാതെ, താഴെ തുറക്കുന്ന അഗാധം ഒഴികെ, അരികിലെത്തിയ ഒരാളെ എവിടെയും ചവിട്ടാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. പാവം പിരനേസിയുടെ അവസ്ഥ എന്തായിരിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്വാനം ഒരു പരിധിവരെ ഇവിടെ അവസാനിച്ചുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ ഉയർത്തി, അതിലും ഉയരത്തിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ആ വിമാനത്തിലേക്ക് നോക്കുക - വീണ്ടും നിങ്ങൾ പിരാനേസിയെ കണ്ടെത്തും, ഇപ്പോൾ തന്നെ അഗാധത്തിന്റെ അരികിൽ നിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾ ഒരു പുതിയ ഭാരമില്ലാത്ത പ്ലാറ്റ്ഫോം കാണുന്നു, നിർഭാഗ്യവാനായ പിരാനേസി വീണ്ടും ഉയർന്ന ജോലിയിൽ തിരക്കിലാണ് - അങ്ങനെ അനന്തമായ പടികൾ, അവയുടെ സ്രഷ്ടാവിനൊപ്പം, ഇരുണ്ട നിലവറകൾക്ക് കീഴിൽ മുങ്ങുന്നത് വരെ. അതേ അപ്രതിരോധ്യമായ സ്വയം വികാസം എന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിലും തുടർന്നു».

മൊത്തത്തിൽ, ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി അവിശ്വസനീയമായ ജയിലുകളുടെ ചിത്രങ്ങളുള്ള 16 ബോർഡുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ പരമ്പരയുടെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണം 1749 ലാണ് നടന്നത്. 10 വർഷത്തിനുശേഷം, കലാകാരൻ ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയാക്കി പുതിയ പരമ്പരഒരേ ബോർഡുകളിൽ.

VIII - ട്രോഫികൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച പൂമുഖം ()

X - പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിലെ തടവുകാർ ()

അലക്സാണ്ട്ര ലോറൻസ്

ഒരു ഇറ്റാലിയൻ പുരാവസ്തു ഗവേഷകനും വാസ്തുശില്പിയും ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റും കൊത്തുപണിക്കാരനും ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്‌മാനും ആയിരുന്നു ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി (ഇറ്റാലിയൻ ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി, അല്ലെങ്കിൽ ജിയാംബറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി; 1720-1778). 1720 ഒക്‌ടോബർ 4-ന് മെസ്‌ട്രെക്കടുത്തുള്ള മൊഗ്ലിയാനോയിൽ ജനിച്ചു. വെനീസിൽ ഇഷ്ടികപ്പണിക്കാരനായ പിതാവിനൊപ്പം എൻജിനീയറും വാസ്തുശില്പിയുമായ അമ്മാവനൊപ്പം മറ്റ് ചില യജമാനന്മാർക്കൊപ്പവും പഠിച്ചു. 1740 മുതൽ 1744 വരെ അദ്ദേഹം റോമിൽ ഗ്യൂസെപ്പെ വാസി, ഫെലിസ് പോളൻസാനി എന്നിവരോടൊപ്പം കൊത്തുപണി സാങ്കേതികവിദ്യ പഠിച്ചു; അവിടെ 1743-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കൊത്തുപണികളുടെ പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, വാസ്തുവിദ്യയുടെയും കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും നിർമ്മാണത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗം (La parte prima di Architetture e Prospettive). പിന്നീട് അദ്ദേഹം വെനീസിലേക്ക് മടങ്ങി, 1745 മുതൽ റോമിൽ സ്ഥിരമായി താമസമാക്കി. തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തോടെ (അദ്ദേഹം നവംബർ 9, 1778 ന് മരിച്ചു) റോമിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ പൗരന്മാരിൽ ഒരാളായി പിരാനേസി മാറി. റൊമാന്റിക് കലാകാരന്മാരുടെ തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിലും പിന്നീട് സർറിയലിസ്റ്റുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു.

ടീട്രോ ഡി മാർസെല്ലോ ഇതാ:

ഇതാണ് ആധുനിക രൂപം:

കെട്ടിടത്തിന്റെ സുരക്ഷയിലെ വലിയ വ്യത്യാസമാണ് ഉടനടി ശ്രദ്ധേയമായത്. 3 നൂറ്റാണ്ടിൽ താഴെ സമയത്തിനുള്ളിൽ ഇത് ശരിക്കും വളരെ ക്ഷീണിച്ചിട്ടുണ്ടോ? അത് മുമ്പ് ആയിരം വർഷത്തിലേറെയായി മികച്ച അവസ്ഥയിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ?
1750 കളിൽ പ്രകടമായത് ഞങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു - ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കണ്ടെത്തുകയാണ്. കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒന്നാം നില മണൽ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. ജിയോവാനി എഴുതുന്നു: "തീയറ്ററിന്റെ ഒന്നാം നില പകുതി കാണാമായിരുന്നു, എന്നാൽ നേരത്തെ അതും അതിനു മുകളിലുള്ളതും ഒരേ ഉയരത്തിലായിരുന്നു"
അത് മറ്റെന്തെങ്കിലും വേദനിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്രാഫ് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ തിയേറ്ററിന്റെ ഭൂഗർഭ ഭാഗത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ശക്തമായ അടിത്തറ. രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം ഇതാ:

തിയേറ്ററിന്റെ അടിത്തറയുടെ ഘടനയെക്കുറിച്ച് പിരാനേസി ഇവിടെ വേണ്ടത്ര വിശദമായി വരയ്ക്കുന്നു. അവൻ ഖനനം നടത്തുകയായിരുന്നോ? അത്തരമൊരു ഡ്രോയിംഗിനായി അത് കുഴിച്ചെടുക്കാൻ മാത്രമല്ല, കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം വേർപെടുത്താനും ആവശ്യമാണെന്ന് ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് വിഭജിക്കാം.
അതിനാൽ ജിയോവാനിയ കൂടുതൽ പുരാതന സ്രോതസ്സുകൾ ഉപയോഗിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. നമുക്കില്ലാത്തവ.
ഡിസൈനിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു:
ബ്ലോക്കുകളിലെ പ്രശസ്തമായ "മുലക്കണ്ണുകൾ". തെക്കേ അമേരിക്കയിലെ പോലെ!

സൈക്ലോസ്കോപ്പിക് ബ്ലോക്കുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ കൃത്യത.

കെട്ടിടത്തിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ ശക്തി. ഞങ്ങളുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ അനുസരിച്ച് - ന്യായീകരിക്കാത്തത്. റോമിന്റെ വാസ്തുവിദ്യ പഠിക്കുമ്പോൾ, എനിക്ക് ഈ ചിന്തയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനാവില്ല - എല്ലാം വളരെ ദൃഢമായും, വിശ്വസനീയമായും, കൃത്യമായും ചെയ്തു. നിർമ്മാണച്ചെലവ് അവിശ്വസനീയമാണ്!

റോമിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് സോപ്രോമാറ്റിനെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള അറിവുണ്ടായിരുന്നു. ഇവിടെയും ഞാൻ പിന്നീട് പോസ്റ്റുചെയ്യുന്ന മറ്റ് ഡ്രോയിംഗുകളിലും, കൂറ്റൻ ബ്ലോക്കുകളിലെ കൊത്തുപണികൾ ലോഡ് ഡയഗ്രമുകൾ എങ്ങനെ ആവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ആധുനിക നിർമ്മാണം അത്തരം "ഫ്രീക്കുകൾ" ലഭ്യമല്ല.

ഒരു പൈൽ ബേസ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. കല്ല് കെട്ടിടങ്ങൾക്ക് കീഴിലുള്ള അത്തരമൊരു പരിഹാരത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിലയിരുത്തൽ നൽകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒരു "തലയണ" ആയതിനാൽ, ശക്തമായ ഭൂകമ്പങ്ങളിൽ നിന്ന് കെട്ടിടത്തെ സംരക്ഷിച്ചത് പൈലുകളായിരിക്കാം. അവ ചീഞ്ഞളിഞ്ഞില്ലേ?

സങ്കീർണ്ണമായ ചുരുണ്ട ഗ്രോവുകൾ, ചാനലുകൾ, പ്രോട്രഷനുകൾ, ഡോവ്‌ടെയിലുകൾ - ഇതെല്ലാം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ബ്ലോക്കുകൾ കാസ്റ്റുചെയ്യുന്നതിലൂടെയോ മറ്റൊരു പ്ലാസ്റ്റിസൈസേഷൻ രീതിയിലൂടെയോ ആണെന്നാണ്.

റോമിലെ മറ്റിടങ്ങളിലെന്നപോലെ, ചുവരുകളുടെ ആന്തരിക അറകളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളും അവശിഷ്ടങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ബാക്ക്ഫില്ലിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഒന്നാമതായി, കെട്ടിടങ്ങളുടെയും ഘടനകളുടെയും അതിശക്തമായ അടിത്തറകൾ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ പാലം:

ഏതെങ്കിലും ആർക്കിടെക്റ്റ്, ബിൽഡർ നിങ്ങളോട് പറയും: “ഇപ്പോൾ അവർ അങ്ങനെയല്ല നിർമ്മിക്കുന്നത്. ഇത് ചെലവേറിയതാണ്, ഇത് യുക്തിസഹമല്ല, ആവശ്യമില്ല"
ഇതൊരു പാലമല്ല, ഒരുതരം പിരമിഡാണ്! എത്രയെത്ര കൽക്കെട്ടുകൾ. അവ ഉണ്ടാക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അവർ എത്ര ശക്തരാണ്. എത്ര കൃത്യമായി. എത്ര തൊഴിൽ, ഗതാഗത ജോലി, കണക്കുകൂട്ടലുകൾ എന്നിവ ആവശ്യമാണ്. പതിനെട്ട് ആശ്ചര്യചിഹ്നങ്ങൾ. കൂടാതെ കൂടുതൽ ചോദ്യങ്ങളും.
പുരാതന മതിലുകളും അടിത്തറകളും ഇതാ:

ശ്രദ്ധേയമാണോ? എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരം ശക്തി? ഒരു പീരങ്കി ബോളിൽ നിന്നോ വെങ്കല മുനയുള്ള തടിയിൽ നിന്നോ സ്വയം പ്രതിരോധിക്കണോ?

ഇവിടെ സൗന്ദര്യമുണ്ട്, കല്ലിലെ സമ്മർദ്ദങ്ങളുടെ ഒരു ഡയഗ്രം. പ്രശസ്തമായ "മുലക്കണ്ണുകൾ", അവിശ്വസനീയമായ ഫിറ്റ്. നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഉയർന്ന സംസ്കാരവും ശക്തി വസ്തുക്കളുടെ മേഖലയിലെ അറിവും ശ്രദ്ധേയമാണ്.
ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പാലം ഇതാ:

അത് ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നു - എലിയസ് അഡ്രിയാനോ ചക്രവർത്തി നിർമ്മിച്ച പാലം:

ഇത് ഒരു സാധാരണ പാലം പോലെയാണ്. അവന്റെ അടിസ്ഥാനം എന്താണ്?
താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മാറിയ ജലനിരപ്പ് ഉടൻ കണ്ണിൽ പിടിക്കുന്നു. എല്ലാ മഹത്തായ ഘടനകളും കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരുന്നു.
ജിയോവാനിയുടെ ഡ്രോയിംഗിലെ മണൽ മലകളിലേക്കും ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കും. "D ആണ് മണൽ യഥാസമയം നിക്ഷേപിച്ചിരിക്കുന്നത്..." എനിക്ക് ഒരിക്കലും ഇതിന്റെ പരിഭാഷ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല നിഗൂഢമായ വാക്ക്. ഇറ്റാലിയൻ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് സഹായിക്കാനായില്ല. സമയങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? ആ വാക്ക് മനപ്പൂർവം മാറ്റിയതാണെന്ന് കരുതുന്നു. വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയാതെ വരിക. ഒന്നുകിൽ ഈ കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ പരാമർശങ്ങളും ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് തുടച്ചുനീക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
വീണ്ടും ഒരു നിഗൂഢത.

പാലത്തിന്റെ പിന്തുണയുടെ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് ഇതാ. എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരം ശക്തി? ബ്ലോക്കുകൾ ഒരുമിച്ച് ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ശ്രദ്ധിക്കുക. വീണ്ടും ചിതകളുടെ ഒരു തലയിണ.

ഇതാ മറ്റൊരു പാലം. പാലത്തിന്റെ അതേ ശക്തമായ ഒറ്റ ഘടന അതിന്റെ ശരീരവും താഴെയുള്ള ഒരു പൊതു അടിത്തറയും പിന്തുണയ്ക്കുന്നു.
നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് ചെറുത്തുനിൽക്കാനുള്ള ദൗത്യം നേരിടേണ്ടിവന്നുവെന്ന ധാരണ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കും ശക്തമായ ഭൂകമ്പങ്ങൾ. വ്യക്തമായും, നമ്മുടെ ഗ്രഹം അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഈ സമയങ്ങളിൽ വളരെ ശക്തമായ ഭൂകമ്പ പ്രവർത്തനത്തിന് വിധേയമായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, ടൈറ്റാനിക് മഴയുടെ ഫലമായോ അല്ലെങ്കിൽ പർവതങ്ങളിൽ വലിയ അളവിൽ മഞ്ഞും മഞ്ഞും ഉരുകിയതിന്റെ ഫലമായുണ്ടായ വെള്ളത്തിന്റെയും ചെളിയുടെയും അരുവികൾക്ക് തകർക്കുന്ന ശക്തി ഉണ്ടായിരുന്നു.
തീർച്ചയായും, അവരുടെ കൈവശമുണ്ടായിരുന്ന നിർമ്മാണ വ്യവസായത്തിന്റെ ശക്തിയും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഈ ഡ്രോയിംഗുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ട്രോജൻ കൊത്തളങ്ങളുടെയും സർപ്പങ്ങളുടെയും പിരമിഡുകളുടെയും നിർമ്മാണം കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. കന്നുകാലികളുടെയും അടിമകളുടെയും കരട് ശക്തി ഉപയോഗിച്ച് മാത്രമേ ഇത്തരമൊരു കാര്യം നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല.
ആംഫിതിയേറ്ററുകളുടെ ഘട്ടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്ന ബ്ലോക്കുകളുടെ കോൺഫിഗറേഷനിലേക്ക് നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു:

ശരി, ഞാൻ ഒരിക്കൽ കൂടി ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: ഈ പുരാതന ഘടനകളുടെ നിർമ്മാണ ഡ്രോയിംഗുകൾ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ചില ആർക്കൈവുകളിലേക്ക് ജിയോവാനി പിരാനേസിക്ക് പ്രവേശനമുണ്ടായിരുന്നു. കൊളോൺ കത്തീഡ്രലിന്റെ, കത്തീഡ്രലിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ എന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു പാരീസിലെ നോട്രെ ഡാംമറ്റ് ക്ഷേത്രങ്ങളും, അതിന്റെ നിർമ്മാതാക്കൾ "ഒരു രാത്രിയിൽ ഒരു ക്ഷേത്രം എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാമെന്ന് പിശാച് മന്ത്രിച്ചു")))))
മിക്കവാറും, നിങ്ങൾ ഈ രേഖകൾ വത്തിക്കാനിൽ നോക്കേണ്ടതുണ്ട്. കാരണം, ഒരു "വ്യത്യസ്‌ത" നാഗരികതയുടെ അധ്വാനത്തിന്റെ ഫലം ഉചിതമാക്കാൻ സഭ അതിന്റെ സമയത്ത് ആഗ്രഹിച്ചു. ക്ഷേത്രത്തിന്റെ അടിത്തറയിൽ ആദ്യത്തെ കല്ലിട്ടത് പോപ്പ് സോ-ആൻഡ്-സോ ആണെന്ന് അവൾ പിന്നീട് എന്നോട് പറഞ്ഞു. 600 ടൺ ഭാരം!
നമ്മെ കാത്തിരിക്കുന്നത് വത്തിക്കാനിലെ നിലവറകളിലാണ് പല രഹസ്യങ്ങൾക്കും ഉത്തരം! തീർച്ചയായും, ലോകത്തിലെ "കത്തിയ" ലൈബ്രറികളിൽ നിന്നുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ അവിടെയെത്തി.

"പിറനേസി. മുമ്പും ശേഷവും. ഇറ്റലി - റഷ്യ. XVIII-XXI നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ഭാഗം I

സെപ്റ്റംബർ 20 മുതൽ നവംബർ 13 വരെ പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം “പിരാനേസി” എക്സിബിഷൻ നടത്തി. മുമ്പും ശേഷവും. ഇറ്റലി - റഷ്യ. XVIII-XXI നൂറ്റാണ്ടുകൾ.
പ്രദർശനത്തിൽ മാസ്റ്ററുടെ 100-ലധികം കൊത്തുപണികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളുടെയും അനുയായികളുടെയും കൊത്തുപണികൾ, ഡ്രോയിംഗുകൾ, കാസ്റ്റുകൾ, നാണയങ്ങൾ, മെഡലുകൾ, പുസ്തകങ്ങൾ, കൂടാതെ റിസർച്ച് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള കോർക്ക് മോഡലുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ അക്കാദമികല, സിനി ഫൗണ്ടേഷന്റെ (വെനീസ്) ഗ്രാഫിക് ഷീറ്റുകൾ, എ.വി.യുടെ പേരിലുള്ള റിസർച്ച് മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർക്കിടെക്ചർ. ഷുസേവ്, മോസ്കോ ആർക്കിടെക്ചറൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് ആർക്കിടെക്ചറിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ മ്യൂസിയം, റഷ്യൻ സംസ്ഥാന ആർക്കൈവ്സാഹിത്യവും കലയും, യാക്കോവ് ചെർനിഖോവ് ഇന്റർനാഷണൽ ആർക്കിടെക്ചറൽ ചാരിറ്റബിൾ ഫൗണ്ടേഷൻ. ആദ്യമായി, സെൻട്രൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഗ്രാഫിക്സ് (റോമൻ കാൽക്കോഗ്രാഫി) നൽകുന്ന പിരാനേസി കൊത്തുപണി ബോർഡുകൾ റഷ്യൻ പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധയ്ക്ക് നൽകും. മൊത്തം 400 ഓളം സൃഷ്ടികൾ പ്രദർശനത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. പ്രദർശനം കൂടുതൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു വിശാലമായ വൃത്തംപ്രശ്നങ്ങൾ കലാകാരന്റെ സ്വന്തം സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു. "ചെയ്യുക" എന്നത് പിരാനേസിയുടെ മുൻഗാമികളും അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അധ്യാപകരുമാണ്; "ശേഷം" - XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ അവസാനത്തിലെ കലാകാരന്മാരും വാസ്തുശില്പികളും XXI നൂറ്റാണ്ട് വരെ.
വെളുത്ത ഹാൾ

വൈറ്റ് ഹാൾ ആന്റിക്വിറ്റിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പിറനേസി തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഗവേഷണത്തിനായി ചെലവഴിച്ചു പുരാതന റോം, ലോകത്തിന് നിരവധി പ്രധാന പുരാവസ്തു കണ്ടെത്തലുകൾ നൽകുന്നു. ആദ്യമായി, റഷ്യൻ സന്ദർശകർക്ക് മാസ്റ്ററുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റുകൾ കാണാൻ കഴിയും, പ്രാഥമികമായി നാല് വാല്യങ്ങളുള്ള "റോമൻ ആന്റിക്വിറ്റീസ്" (1756) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. പുരാതന റോമിലെ അവശേഷിക്കുന്ന സ്മാരകങ്ങളെ കുറിച്ച് പിരാനേസി വിവരിച്ചു, പുരാതന നഗരത്തിന്റെ ഭൂപ്രകൃതി പുനർനിർമ്മിച്ചു, പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ അപ്രത്യക്ഷമായ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പിടിച്ചെടുത്തു.

പിരാനേസി ഒരു അശ്രാന്ത ഗവേഷണ കൊത്തുപണി മാത്രമല്ല, തന്റെ കഴിവും അറിവും വാണിജ്യ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി വിജയകരമായി ഉപയോഗിച്ച ഒരു സംരംഭകൻ കൂടിയായിരുന്നു. 1760 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ അദ്ദേഹം ഖനനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും സ്മാരകങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. പുരാതന കലകൊത്തുപണികൾക്കൊപ്പം അവ വിൽക്കുന്നതിലൂടെ.

ക്ലെമന്റ് പതിമൂന്നാമൻ മാർപാപ്പയും റെസോണിക്കോ കുടുംബത്തിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളും പിരാനേസിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ലാറ്ററാനോയിലെ ബലിപീഠവും സാൻ ജിയോവാനി ബസിലിക്കയുടെ പടിഞ്ഞാറൻ ഭാഗവും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള 1760-ലെ മഹത്തായ, ഒരിക്കലും നടപ്പാക്കിയിട്ടില്ലാത്ത പദ്ധതിക്ക് പുറമേ, 1764-1766 ൽ പിരാനേസി അവറ്റൈൻ കുന്നിലെ ഓർഡർ ഓഫ് മാൾട്ട സാന്താ മരിയ ഡെൽ പിയോറാറ്റോയുടെ പള്ളി പുനർനിർമ്മിച്ചു. റോം, കൂടാതെ കാസ്റ്റൽ ഗാൻഡോൾഫോയിലെ പോപ്പിന്റെ വസതിയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമികളായ കർദ്ദിനാൾ ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ റെസോണിക്കോയും റോമിലെ സെനറ്റർ അബോണ്ടിയോ റെസോനിക്കോയും നിരവധി ഇന്റീരിയറുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി പോപ്പ് ക്ലെമന്റ് പതിമൂന്നാമന്റെ ഛായാചിത്രം. "റോമാക്കാരുടെ മഹത്വത്തിലും വാസ്തുവിദ്യയിലും ..." എന്ന പരമ്പരയുടെ ഫ്രണ്ട്സ്പീസ് 1761 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം ഇം. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

വില്ല കോർസിനിയിലെ ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി കലങ്ങളും ശവകുടീരങ്ങളും പാത്രങ്ങളും. . "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

കൊത്തുപണിയിൽ റോമിലെ (ട്രാസ്‌റ്റെവെരെ ജില്ല) പോർട്ട സാൻ പാൻക്രാസിയോയ്ക്ക് പിന്നിലെ വില്ല കോർസിനിയിലെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ കാണപ്പെടുന്ന ശവസംസ്‌കാര പാത്രങ്ങൾ, സ്‌റ്റെലേ, ശവകുടീരങ്ങൾ എന്നിവ കാണിക്കുന്നു. ഓർഡർ ഓഫ് മാൾട്ട, സാന്താ മരിയ ഡെൽ പിയോററ്റോ. പിരാനേസി പണികഴിപ്പിച്ച ഏക കെട്ടിടമാണിത്.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി ലൂസിയസ് അരുന്റിയസിന്റെ ശവകുടീരത്തിന്റെ ആന്തരിക കാഴ്ച. "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

ലൂസിയസ് അരൂഷ്യസിന്റെ ശവകുടീരം - മൂന്ന് കൊളംബേറിയങ്ങളുടെ ഒരു സമുച്ചയം, അടിമകളുടെയും രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞന്റെ പിൻഗാമികളുടെയും ചിതാഭസ്മം, ചരിത്രകാരനായ ലൂസിയസ് അരുൺഷ്യസ്, ചരിത്രകാരനായ ലൂസിയസ് അരുൺഷ്യസ് എന്നിവരുടെ ചിതാഭസ്മം സൂക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള മുറികൾ. 1736-ൽ ശ്മശാനം കണ്ടെത്തി, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ശവകുടീരം പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

ലൂസിയസ് വോളൂംനിയസ് ഹെറാക്കിൾസ് പ്ലാസ്റ്ററിന്റെ ശവകുടീരം ചായം പൂശി, ഒറിജിനൽ: മാർബിൾ, 1 സി, ലാറ്ററൻ മ്യൂസിയം, റോം പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

ബലിപീഠങ്ങളുടെ രൂപത്തിലുള്ള ശവകുടീരങ്ങൾ വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകൾആദ്യകാല സാമ്രാജ്യത്വ കാലഘട്ടത്തിൽ ഇറ്റലി. പെഡിമെന്റിലും വശങ്ങളിലും റിലീഫ് ഡെക്കറേഷനുകളുള്ള ഒരു മാർബിളിൽ നിന്നാണ് ഒറിജിനൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ശവക്കല്ലറയുടെ മുകൾ ഭാഗം രണ്ട് ബോൾസ്റ്ററുകളുള്ള ഒരു തലയിണയുടെ രൂപത്തിലാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, അതിന്റെ അദ്യായം റോസറ്റുകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള പെഡിമെന്റിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് മാലകളുള്ള ഒരു റീത്ത് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ശവകുടീരത്തിന്റെ മുൻവശത്ത്, ഒരു ഫ്രെയിമിൽ, അധോലോകത്തിലെ ദേവന്മാർക്ക് സമർപ്പിക്കുന്ന ഒരു ലിഖിതമുണ്ട് - മൻസ് - കൂടാതെ മരിച്ചയാളുടെ പേരും അവന്റെ പ്രായവും പരാമർശിക്കുന്നു; അതിനടിയിൽ ഹംസങ്ങളുടെ രൂപങ്ങളാൽ രൂപപ്പെടുത്തിയ ഗോർഗോൺ മെഡൂസയുടെ മുഖംമൂടിയുണ്ട്. സ്മാരകത്തിന്റെ കോണുകളിൽ ആട്ടുകൊറ്റന്മാരുടെ മുഖംമൂടികളുണ്ട്, അതിനടിയിൽ കഴുകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. കല്ലറയുടെ പാർശ്വഭാഗങ്ങൾ ആട്ടുകൊറ്റന്മാരുടെ കൊമ്പിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഇലകളുടെയും പഴങ്ങളുടെയും മാലകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി "പുരാതന അപ്പേവ വഴിയുടെ കാഴ്ച". "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

പുരാതന റോമൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ മഹത്വത്തിന്റെ പ്രമേയമാണ് പിരാനേസിയുടെ കലയിലെ പ്രധാന വിഷയങ്ങളിലൊന്ന്. പല തരത്തിൽ, ഈ മഹത്വം നേടിയത് എഞ്ചിനീയറിംഗും സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യവുമാണ്. കൊത്തുപണികൾ പുരാതന എപിയൻ പാതയുടെ സംരക്ഷിത പാതയോരത്തെ, റോഡുകളുടെ രാജ്ഞി, റോമാക്കാർ വിളിച്ചത് പോലെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

വോളിയം II "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" 1756 എച്ചിംഗ്, കട്ടർ, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം എന്നതിനായുള്ള ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി ശീർഷക പേജ്. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

"റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" എന്ന ലേഖനത്തിൽ പിരാനേസി ശവസംസ്കാര ഘടനകളിൽ കൂടുതൽ താല്പര്യം കാണിച്ചു. നിരവധി കലാസൃഷ്ടികൾ അടങ്ങിയ ശവകുടീരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ, കലാകാരൻ റോമിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെയും അതിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെയും പുനരുജ്ജീവനത്തിനുള്ള വഴി കണ്ടു. പിരാനേസിക്ക് മുമ്പ്, പിയട്രോ സാന്റി ബാർട്ടോലി, പിയർ ലിയോൺ ഗെസി തുടങ്ങിയവർ പുരാതന റോമൻ ശവകുടീരങ്ങളുടെ പഠനത്തിലേക്കും ഡോക്യുമെന്റേഷനിലേക്കും തിരിഞ്ഞു. അവരുടെ രചനകൾ കലാകാരനിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, പക്ഷേ പിരാനേസി ശവകുടീരങ്ങളുടെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ രൂപം ശരിയാക്കുന്നതിന് അപ്പുറം പോകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ചലനാത്മകതയും നാടകീയതയും നിറഞ്ഞതാണ്.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി "ടിവോലിയിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഒരു മുന്തിരിത്തോട്ടത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ശവകുടീരം". "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

ടിവോലിയിലേക്കുള്ള റോഡിലെ ഒരു മുന്തിരിത്തോട്ടത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഒരു ശവകുടീരം കൊത്തുപണിയിൽ കാണിക്കുന്നു. കലാകാരൻ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു രൂപംശവകുടീരം, താഴ്ന്ന വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് അതിനെ മുൻവശത്ത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഇതിന് നന്ദി, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഈ ഘടന വേറിട്ടുനിൽക്കുകയും കാഴ്ചക്കാരന് മുകളിൽ ഉയരുകയും ചെയ്യുന്നു.

Giovanni Battista Piranesi "റോമിലെ സെന്റ് കോൺസ്റ്റൻസിന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ നിന്നുള്ള വലിയ സാർക്കോഫാഗസും മെഴുകുതിരിയും". "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

മഹാനായ കോൺസ്റ്റന്റൈൻ ചക്രവർത്തിയുടെ മകൾ കോൺസ്റ്റൻസിന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ (c. 318-354) കണ്ടെത്തിയ സാർക്കോഫാഗസും മെഴുകുതിരിയും കൊത്തുപണി കാണിക്കുന്നു. പോർഫൈറേറ്റഡ് സാർക്കോഫാഗസിന്റെ ഒരു വശം പിരാനേസി പുനർനിർമ്മിച്ചു. മൂടിയുടെ വശം സൈലനസ് മാസ്കും മാലയും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. പിരാനേസി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, മാർബിൾ ചാൻഡിലിയർ പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാകാരന്മാർക്ക് ഒരു മാതൃകയായി വർത്തിക്കുന്നു, കൂടാതെ സൗന്ദര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നവർക്ക് ഒരു മാതൃകയായി തുടരുന്നു. നിലവിൽ, സാർക്കോഫാഗസും ചാൻഡിലിയറും റോമിലെ പിയോ ക്ലെമന്റൈൻ മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി "സീസിലിയ മെറ്റെല്ലയുടെ ശവകുടീരത്തിന്റെ മുൻഭാഗത്തിന്റെ ശകലം". "വ്യൂസ് ഓഫ് റോം" എന്ന സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1762 എച്ചിംഗ്, കട്ടർ, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

സിസിലിയ മെറ്റെല്ലയുടെ ശവകുടീരത്തിന്റെ മുകൾ ഭാഗം ജീർണിച്ച കോർണിസും കാളയുടെ തലയോട്ടികളും മാലകളും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ഒരു ഫ്രൈസും ഉപയോഗിച്ച് പിരാനേസി വളരെ കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു. കുഴിച്ചിട്ട സ്ത്രീയുടെ പേര് മാർബിൾ സ്ലാബിൽ ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്: ക്രെയ്റ്റിലെ ക്വിന്റസിന്റെ മകൾ, ക്രാസ്സസിന്റെ ഭാര്യ സിസിലിയ മെറ്റെല്ല.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി "സെസിലിയ മെറ്റെല്ലയുടെ ശവകുടീരം". "വ്യൂസ് ഓഫ് റോം" എന്ന സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1762 എച്ചിംഗ്, കട്ടർ, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി "സീസിലിയ മെറ്റെല്ലയുടെ ശവകുടീരത്തിന്റെ പ്ലാൻ, മുൻഭാഗം, ലംബമായ ഭാഗം, കൊത്തുപണി വിശദാംശങ്ങൾ". "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

ഈ പരമ്പരയിലെ നിരവധി കൊത്തുപണികൾ സീസിലിയ മെറ്റെല്ലയുടെ ശവകുടീരത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ബിസി 50 ഓടെയാണ് കൂറ്റൻ സിലിണ്ടർ ഘടന സ്ഥാപിച്ചത്. റോമിനടുത്തുള്ള അപ്പിയൻ വഴിയിൽ. മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, "സ്വാലോ ടെയിൽസ്" രൂപത്തിൽ മുകളിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു കോട്ടയുള്ള ഒരു കോട്ടയായി ഇത് മാറി. വേണ്ടി വിശദമായ ചിത്രംപുരാതന ശവകുടീരങ്ങൾ ”(1697) എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് പിയട്രോ സാന്റി ബാർട്ടോളിയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത രണ്ട്-ടയർ കോമ്പോസിഷണൽ സ്കീമിന്റെ സ്മാരകം പിരാനേസി ഉപയോഗിച്ചു.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി ലിഫ്റ്റിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ വലിയ കല്ലുകൾസിസിലിയ മെറ്റെല്ലയുടെ ശവകുടീരത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഉപയോഗിച്ച ട്രാവെന്റൈൻ. "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ.

പിരാനേസിയുടെ കൊത്തുപണികൾ കൂറ്റൻ ശിലാഫലകങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നതിനുള്ള ലോഹ ഉപകരണങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതിലൊന്ന് "ഉളിവെല്ല" എന്ന പേരിൽ പിരാനേസിയുടെ സമകാലികർക്ക് പരിചിതമായിരുന്നു. ബിസി ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ "ടനാഗ്ലിയ" എന്ന പേരിൽ വിട്രൂവിയസ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയതായി വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു, 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മറ്റൊരു വാസ്തുശില്പിയായ ഫിലിപ്പോ ബ്രൂനെലെസ്ചി ഇത് വീണ്ടും കണ്ടെത്തി. പിരാനേസിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വിട്രൂവിയസിന്റെയും ബ്രൂനെലെഷിയുടെയും ഉപകരണങ്ങൾ പരസ്പരം വ്യത്യസ്തമാണ്, മാത്രമല്ല അതിന്റെ പ്രയോജനം പുരാതനവും ഉപയോഗിക്കാൻ എളുപ്പവുമാണ്.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി "ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ശവകുടീരത്തിന്റെ അടിത്തറയുടെ ഭൂഗർഭ ഭാഗം". "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

കൊത്തുപണികൾ ഹാഡ്രിയൻ ശവകുടീരത്തിന്റെ (വിശുദ്ധ മാലാഖയുടെ കോട്ട) അടിത്തറയുടെ ഭൂഗർഭ ഭാഗം കാണിക്കുന്നു. ഒരു ഭീമാകാരമായ ലംബമായ ലെഡ്ജിന്റെ (ബട്രസ്) ഒരു ഭാഗം മാത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഘടനയുടെ വലിപ്പം കലാകാരൻ വളരെ വലുതാക്കി. പുരാതന കൊത്തുപണിയുടെ ക്രമവും സൗന്ദര്യവും കലാകാരൻ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, മൂർച്ചയുള്ള വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും സഹായത്തോടെ കല്ലുകളുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി പാലത്തിന്റെയും ശവകുടീരത്തിന്റെയും കാഴ്ച. ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തി സ്ഥാപിച്ചത്. "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ശവകുടീരം (വിശുദ്ധ മാലാഖയുടെ കോട്ട) ആവർത്തിച്ച് വസ്തുവായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അടുത്ത ശ്രദ്ധപിരാനേസി. 134-138 കാലഘട്ടത്തിൽ ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിലാണ് ഈ ശവകുടീരം നിർമ്മിച്ചത്. സാമ്രാജ്യത്വ ഭവനത്തിന്റെ പല പ്രതിനിധികളുടെയും ചിതാഭസ്മം ഇവിടെ വിശ്രമിച്ചു. എക്‌സിൽ, ക്രെഷെൻസി കുടുംബത്തിലെ ഒരു പാട്രീഷ്യൻ ഈ കെട്ടിടം ഏറ്റെടുത്തു, അദ്ദേഹം ശവകുടീരത്തെ ഒരു കോട്ടയാക്കി മാറ്റി. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, നിക്കോളാസ് മൂന്നാമൻ മാർപാപ്പയുടെ കീഴിൽ, കോട്ട വത്തിക്കാൻ കൊട്ടാരവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും മാർപ്പാപ്പയുടെ കോട്ടയായി മാറുകയും ചെയ്തു. താഴത്തെ മുറികളിൽ ഒരു ജയിൽ സ്ഥാപിച്ചു.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി, ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ശവകുടീരം, പാലം. "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

ഈ വലിയ ഷീറ്റിൽ 2 പ്രിന്റുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഒരൊറ്റ യൂണിറ്റായി സങ്കൽപ്പിക്കുകയും 2 ബോർഡുകളിൽ നിന്ന് അച്ചടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇടത് വശം. ആർട്ടിസ്റ്റ് പാലത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഭൂഗർഭ ഭാഗം കാണിക്കുകയും ഭൂഗർഭ കൊത്തുപണി ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. പാലത്തിന്റെ തൂണുകളുടെ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൗതുകകരമായ വിശദാംശങ്ങൾ അദ്ദേഹം നൽകുന്നു: ഹാഡ്രിയൻ ഒന്നുകിൽ ടൈബറിനെ മറ്റൊരു ദിശയിലേക്ക് നയിക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ചാനൽ ഒരു പാലിസേഡ് ഉപയോഗിച്ച് തടഞ്ഞ് ഒരു വശത്ത് ഒഴുകാൻ അനുവദിക്കുകയോ ചെയ്തുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു. അടിക്കടിയുള്ള വെള്ളപ്പൊക്കത്തെ അതിജീവിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഈ ഘടനയുടെ ശക്തിയെ പിരാനേസി അഭിനന്ദിച്ചു. 3 സെന്റർ ആർച്ച് ഓപ്പണിംഗുകളിൽ, ടൈബറിലെ ജലനിരപ്പ് സീസൺ അനുസരിച്ച് (ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട് V) ഡിസംബർ, ജൂൺ, ആഗസ്റ്റ് മാസങ്ങളിൽ കാണിക്കുന്നു. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, കലാകാരൻ സാങ്കേതിക ഡ്രോയിംഗിനെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഘടകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ടൈബറിന്റെ തീരത്തിന്റെ കാഴ്ചകൾ നൽകി.

ശവകുടീരത്തിന്റെ മതിലും അതിന്റെ ഭൂഗർഭ ഭാഗവും വലതുവശത്ത് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പിരാനേസി എഴുതിയതുപോലെ, ശവകുടീരം സമ്പന്നമായ മാർബിളുകളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരുന്നു, റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിലൂടെയുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ ഹാഡ്രിയൻ ശേഖരിച്ച ആളുകളെയും കുതിരകളെയും രഥങ്ങളെയും മറ്റ് വിലയേറിയ ശില്പങ്ങളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന നിരവധി പ്രതിമകളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു; ഇപ്പോൾ, ˂…˃ അതിന്റെ എല്ലാ ആഭരണങ്ങളും ˂…˃, അത് ഒരു വലിയ, ആകൃതിയില്ലാത്ത കൊത്തുപണി പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. പിന്നീടുള്ള സമയത്ത്, ശവകുടീരത്തിന്റെ മുകൾ ഭാഗം (എ-ബി) ഇഷ്ടികകൊണ്ട് അഭിമുഖീകരിച്ചു. ശവകുടീരത്തിന്റെ ഗോപുരത്തിന്റെ ഉയരം അടിത്തറയുടെ (എഫ്-ജി) 3 മടങ്ങ് ഉയരമാണെന്നും കലാകാരന് നിർദ്ദേശിച്ചു. ടഫ്, ട്രാവെന്റൈൻ, കല്ല് ശകലങ്ങൾ എന്നിവയുടെ നിരകളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച ഘടനയുടെ ഭൂഗർഭ ഭാഗത്ത് പിരാനേസി വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, ബട്രസുകളും പ്രത്യേക കമാനങ്ങളും (എം) ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിച്ചു.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി - ഹാഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ശവകുടീരത്തിന്റെ മുകളിലെ മുറിയിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം. "റോമൻ ആൻറിക്വിറ്റീസ്" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ഷീറ്റ് 1756 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ.

ആൻഡ്രിയൻ ചക്രവർത്തിയുടെ ശവകുടീരത്തിന്റെ മുകളിലെ മുറിയിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. XVI-XVII നൂറ്റാണ്ടുകൾകോടതി സെഷനുകൾക്കായി ഇത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, അതിനെ ഹാൾ ഓഫ് ജസ്റ്റിസ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ട്രാവെസ്റ്റി കല്ലിന്റെ വലിയ ബ്ലോക്കുകളാണ് പ്രവേശന കവാടം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, വളരെ ശക്തവും മോടിയുള്ളതുമാണ്, പിരാനേസി അവയെ പ്രശസ്ത ഈജിപ്ഷ്യൻ പിരമിഡുകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. കലാകാരൻ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, കമാനം വശങ്ങളിൽ മികച്ച രീതിയിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, കാരണം അതിന് മുകളിലുള്ള കൊത്തുപണിയുടെ വലിയ ഭാരം നേരിടാൻ അത് നിർബന്ധിതരാകുന്നു. നിർമ്മാണ സമയത്ത് കട്ടകൾ ഉയർത്താൻ ഉപയോഗിച്ച പ്രോട്രഷനുകൾ കല്ലിൽ വ്യക്തമായി കാണാം.

1762-ൽ, പിറോനേസിയുടെ ഒരു പുതിയ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ചൊവ്വയുടെ ഫീൽഡിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - പുരാതന റോമിന്റെ മധ്യഭാഗം - ടൈബറിന്റെ ഇടത് കരയിലുള്ള ഒരു വിശാലമായ പ്രദേശം, ക്യാപിറ്റോൾ, ക്വിറിനൽ, പിൻസിയോ കുന്നുകൾ എന്നിവയുടെ അതിർത്തിയിലാണ്. ഈ സൈദ്ധാന്തിക കൃതിയിൽ ക്ലാസിക്കൽ സ്രോതസ്സുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു വാചകം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; കൂടാതെ 50 കൊത്തുപണികൾ, ചൊവ്വയുടെ ഫീൽഡിന്റെ ഒരു വലിയ ടോപ്പോഗ്രാഫിക് ഭൂപടം, "ഐക്കണോഗ്രഫി" എന്നിവയുൾപ്പെടെ പിരാനേസി ശേഖരണത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി "പുരാതന റോമിലെ മാർട്ടിയസിന്റെ കാമ്പസിന്റെ 'ഐക്കണോഗ്രഫി' അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാൻ". റോയൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ആന്റിക്വേറിയൻസ് ഓഫ് ലണ്ടനിലെ അംഗമായ ജി.ബി. പിരാനേസിയുടെ കൃതിയായ "ദി ഫീൽഡ് ഓഫ് മാർസ് ഓഫ് ഏൻഷ്യന്റ് റോമ" എന്ന പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള 1757 ഷീറ്റ്. 1762" എച്ചിംഗ്, കട്ടർ, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

1757-ൽ പിരാനേസി അവസാനത്തെ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കാമ്പസ് മാർഷ്യസിന്റെ ഒരു വലിയ ഭൂപടം-പുനർനിർമ്മാണം കൊത്തിവച്ചു. 201-0211 ൽ സെപ്റ്റിമിയസ് സെവേറസ് ചക്രവർത്തിയുടെ കീഴിൽ മാർബിൾ സ്ലാബുകളിൽ കൊത്തിയ പുരാതന റോമിലെ ഒരു പുരാതന സ്മാരക പദ്ധതിയാണ് ഈ ആശയം കലാകാരനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്. ഈ പദ്ധതിയുടെ ഒരു ഭാഗം 1562-ൽ കണ്ടെത്തുകയും പിരാനേസിയുടെ കാലത്ത് കാപ്പിറ്റോലിൻ മ്യൂസിയത്തിൽ സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. കലാകാരന്റെ സുഹൃത്തായ സ്കോട്ടിഷ് ആർക്കിടെക്റ്റ് റോബർട്ട് ആഡമിന് പിരാനേസി പദ്ധതി സമർപ്പിച്ചു. ഈ ഭൂപടത്തിൽ നിന്ന് ചൊവ്വയുടെ ഫീൽഡിന്റെ ഘടനയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് ആദം ആണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് മാസ്റ്ററുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടിയാണ്, ഇത് വാസ്തുവിദ്യാ ആശയങ്ങളുടെ സമാഹാരമായി മാറി!, ഇത് വാസ്തുശില്പികളുടെ ഭാവനയെ ആവേശം കൊള്ളിച്ചു. 21-ാം നൂറ്റാണ്ട്.

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി കാപ്പിറ്റോലിൻ സ്റ്റോൺസ്…1762” എച്ചിംഗ്, കട്ടർ, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

ശീർഷക പേജ് ഒരു ശിലാഫലകത്തിന്റെ രൂപത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിൽ ലാറ്റിൻ നാമം കൊത്തിവച്ചിരിക്കുന്നു. റോമിന്റെയും അതിന്റെ ഭരണാധികാരികളുടെയും മഹത്തായ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്ന റിലീഫുകൾ കൊണ്ട് സ്ലാബ് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. മുകളിൽ, പുരാണ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ, നഗരത്തിന്റെ സ്ഥാപകരായ റോമുലസ്, റെമുസ് എന്നിവരെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പുരാതന നാണയങ്ങളിൽ പ്രധാന രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞരെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - ജൂലിയസ് സീസർ, ലൂസിയസ് ബ്രൂട്ടസ്, ചക്രവർത്തി ഒക്ടേവിയൻ അഗസ്റ്റസ്. പുരാതന റോമൻ കലയുടെ പരമ്പരാഗത അലങ്കാര രൂപങ്ങൾ പിരാനേസി ഉപയോഗിക്കുന്നു: ലോറൽ ശാഖകളുടെ മാലകൾ, കോർണുകോപിയ, ആട്ടുകൊറ്റൻ തലകൾ. പിരാനേസിയുടെ പ്രായോഗിക കാര്യങ്ങളുടെ പ്രോജക്റ്റുകളിലും ഇതേ രൂപങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

"ഫീൽഡ് ഓഫ് മാർസ്" എന്ന പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പിരാനേസി "തിയേറ്ററുകൾ ഓഫ് ബാൽബ, മാർസെല്ലസ്, സ്റ്റാറ്റിയസ് ടോറസ് ആംഫിതിയേറ്റർ, പന്തിയോൺ" ... 1762 "എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

പുരാതന കാമ്പസ് മാർഷ്യസിന്റെ നിബിഡമായ ക്വാർട്ടേഴ്‌സ് പക്ഷിയുടെ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് പിരാനേസി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

ബിസി 13-ൽ റോമൻ ജനറലും നാടകകൃത്തുമായ ലൂസിയസ് കൊർണേലിയസ് ബാൽബസ് ദി യംഗർ നിർമ്മിച്ച ഒരു കല്ല് തിയേറ്റർ ഇടതുവശത്തുള്ള മുകളിലെ കൊത്തുപണി കാണിക്കുന്നു. വലതുവശത്ത് മറ്റൊരു നാടക കെട്ടിടമുണ്ട് - മാർസെല്ലസിന്റെ തിയേറ്റർ, റോമിലെ രണ്ടാമത്തെ സ്റ്റോൺ തിയേറ്റർ (പോംപിയുടെ തിയേറ്ററിന് ശേഷം)

മധ്യഭാഗത്തെ കൊത്തുപണിയിൽ പ്രശസ്തമായ പന്തീയോണും അതിനു പിന്നിലെ പൂന്തോട്ടങ്ങളും കൃത്രിമ തടാകവും അഗ്രിപ്പായിലെ കുളങ്ങളും കാണിക്കുന്നു.

ബിസി 29-ൽ നിർമ്മിച്ച റോമിലെ ആദ്യത്തെ കല്ല് ആംഫിതിയേറ്റർ ചുവടെയുണ്ട്, അതിന് മുന്നിലുള്ള ചതുരത്തിൽ - അഗസ്റ്റസ് ചക്രവർത്തിയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് സ്ഥാപിച്ച ഒരു സൺഡിയൽ. ഈ പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ വാസ്തുവിദ്യയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, പ്രത്യേകിച്ചും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സോവിയറ്റ് വാസ്തുശില്പികളുടെ മനസ്സിനെ അവ ഗണ്യമായി സ്വാധീനിച്ചു.

Giovanni Battista Piranesi "റോമൻ കോൺസൽമാരുടെയും വിജയികളുടെയും ലിസ്റ്റുകളുള്ള മാർബിൾ ഗുളികകൾ" പരമ്പര "കാപ്പിറ്റോലിൻ സ്റ്റോൺസ്" എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം ഇം ഷീറ്റുകൾ. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

റോമിന്റെ സ്ഥാപകകാലം മുതൽ ടിബീരിയസ് ചക്രവർത്തിയുടെ ഭരണം (14-37) വരെയുള്ള റോമൻ കോൺസൽമാരുടെയും വിജയികളുടെയും പട്ടിക സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന മാർബിൾ ഗുളികകൾ കൊത്തുപണിയിൽ കാണിക്കുന്നു. മുകളിലെ സ്ലാബിൽ കൊത്തിയെടുത്ത ലിഖിതത്തിൽ നിന്ന്, പുരാതന കാലത്ത് റോമൻ ഫോറത്തിൽ ടാബ്ലറ്റുകൾ സ്ഥാപിച്ചിരുന്നു.

Giovanni Battista Piranesi "ഗ്രീക്കുമായുള്ള താരതമ്യത്തിൽ റോമൻ അയോണിക് തലസ്ഥാനങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ, ലെ റോയിയിലെ നീതിയുള്ള" സീരീസിനായുള്ള ഷീറ്റുകൾ "റോമാക്കാരുടെ മഹത്വവും വാസ്തുവിദ്യയും" 1761 എച്ചിംഗ്, ഉളി, പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം im. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

ജെ ഡിയോടുള്ള പിരാനേസിയുടെ ഗ്രാഫിക് പ്രതികരണമാണ് ഈ ഷീറ്റ്. ലെ റോയ് "ഗ്രീസിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ സ്മാരകങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ" 1758. പിരാനേസി