റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു ഭാവി വിശകലനം പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല. ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ ചരിത്രം

“റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ്“ അവർ അത് പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല ”- ഈ പദപ്രയോഗം വളരെക്കാലമായി ഒരു മെമ്മായി മാറി. ആരാണ്, എന്താണ് കഥാപാത്രങ്ങൾ, രചയിതാവും ചിത്രത്തിന്റെ ഉടമയും ശരിക്കും കാത്തിരിക്കുന്നില്ലെന്ന് "ലോകമെമ്പാടും" കണ്ടെത്തി.

പെയിന്റിംഗ് "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല"
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 160.5 x 167.5 സെ.മീ
സ്ഥാപനത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ: 1884–1888
ഇപ്പോൾ സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു

പ്രധാന ആശ്ചര്യങ്ങളിലൊന്ന് മനുഷ്യസ്‌നേഹി പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിലേക്ക് പോയി. 7,000 റൂബിളുകൾക്ക് അദ്ദേഹം നിരൂപക പ്രശംസ നേടിയ ഒരു പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങി പ്രശസ്ത കലാകാരൻ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ സന്ദർശകർ വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ XII എക്സിബിഷനിൽ നിന്നുള്ള അവളുടെ വരവിനായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. വിഷയപരമായ ഇതിവൃത്തം പൊതുജനങ്ങളെയും ആകർഷിച്ചു: ഷെഡ്യൂളിന് മുമ്പായി പുറത്തിറങ്ങിയ ഒരു രാഷ്ട്രീയ ഒന്ന്, റിലീസിനെക്കുറിച്ച് കുടുംബത്തിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ സമയമില്ല, മാത്രമല്ല അതിന്റെ രൂപം അവരെ അമ്പരപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1880-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, 1870-കളിൽ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട പോപ്പുലിസ്റ്റുകളെ പൊതുമാപ്പ് പ്രകാരം വിട്ടയച്ചു.

രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് ചിത്രം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ സമാധാനപരമായി തൂങ്ങിക്കിടന്നു, പക്ഷേ 1887 ൽ ഒരു അഴിമതി നടന്നു. ട്രെത്യാക്കോവ് മോസ്കോയിൽ ഇല്ലാതിരുന്നപ്പോൾ, റെപിൻ ഒരു പെട്ടി പെയിന്റുമായി ഗാലറിയിൽ വന്ന് വരുന്ന വ്യക്തിയുടെ തല വേഗത്തിൽ പകർത്തി. ക്യാൻവാസിലെ നായകൻ, ദൃക്‌സാക്ഷികളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചെറുപ്പമായി കാണാൻ തുടങ്ങി, എന്നാൽ തന്റെ സവിശേഷതകളിൽ ബോധ്യപ്പെട്ട ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ അഭിമാനം ഇച്ഛാശക്തിയുടെ അഭാവവും ആശയക്കുഴപ്പവും കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ചിത്രം കണ്ടപ്പോൾ, ട്രെത്യാക്കോവ് റെപ്പിന്റെ ഏകപക്ഷീയതയിൽ ദേഷ്യപ്പെട്ടു, കൂടാതെ, അത് മോശമായി തിരുത്തിയതായി തീരുമാനിച്ചു. തന്റെ കോപം പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഗാലറി പരിപാലിക്കുന്ന സേവകരെ പിരിച്ചുവിടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു: ഗാലറി ഉടമയുടെ പഴയ സുഹൃത്തും ഉപദേശകനുമായ കലാകാരനുമായി ഇടപെടാൻ അവർക്ക് ഒരിക്കലും തോന്നിയില്ല.

ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ രോഷത്തിൽ റെപിൻ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവൻ അടുത്ത വർഷംതിരുത്തലിനായി ഒരു ചിത്രം അയച്ചു, അത് അന്തിമമാക്കി. ഫലം ഇരുവർക്കും തൃപ്തികരമായിരുന്നു. "ഈ മൂന്നാമത്തെ പ്രവാസം ഒരു വിപ്ലവകാരിയേക്കാൾ അതിശയകരവും മഹത്വമുള്ളതുമായ റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവിയാണ്" എന്ന് കലാചരിത്രത്തിലെ ഒരു ക്ലാസിക് ഇഗോർ ഗ്രാബർ എഴുതി. "ചിത്രം പാടി," ഒടുവിൽ സംതൃപ്തനായ റെപിൻ സംഗ്രഹിച്ചു.

1. മുൻ തടവുകാരൻ.ചരിത്രകാരനായ ഇഗോർ എറോഖോവ് 1880 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, രാജകീയ മാപ്പിലൂടെ, ഒരു വിപ്ലവകാരിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു അനുഭാവിയെ ഷെഡ്യൂളിന് മുമ്പായി, മീറ്റിംഗുകളിൽ പങ്കെടുത്തവരിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാമെന്ന് നിർണ്ണയിച്ചു, പക്ഷേ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തില്ല: ഗുരുതരമായ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഗൂഢാലോചനക്കാർ, പൊതുമാപ്പ് നൽകിയാൽ, 1896 ന് മുമ്പ് ആയിരുന്നില്ല. വിലക്കപ്പെട്ട സർക്കിളിൽ അംഗത്വമെടുത്തതിന് (ഒരു കോട്ടയിലെ തടവിലോ നാടുകടത്തലോ കഠിനാധ്വാനത്തിലോ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടത്) ശിക്ഷാ നിയമത്തിലെ ആർട്ടിക്കിൾ 318 പ്രകാരം നായകനെ ശിക്ഷിക്കാം. റെപിന്റെ മോഡൽ ഒരു സുഹൃത്തായിരുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ വെസെവോലോഡ് ഗാർഷിൻ. വിഷാദരോഗം ബാധിച്ച ഗാർഷിൻ 1888-ൽ പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കിയ വർഷത്തിൽ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു.

2. അർമേനിയൻ.നായകന്റെ കർഷക വസ്ത്രം, എറോഖോവ് എഴുതുന്നു, ആ മനുഷ്യൻ വീട്ടിൽ നിന്ന് അകലെയുള്ള തിരുത്തൽ കുറ്റവാളി കമ്പനികളിൽ ശിക്ഷ അനുഭവിക്കുന്നു എന്നാണ്: അവർ എടുത്ത വസ്ത്രങ്ങൾ വേദിയിൽ അയക്കുന്നവർക്കായി കയറ്റിയിരുന്നില്ല, പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോൾ അവർക്ക് തുണിക്കഷണങ്ങൾ നൽകി. സൊസൈറ്റി ഫോർ പ്രിസൺ ഗാർഡിയൻസിൽ നിന്നുള്ള സംഭാവനകൾ.

3. വൃദ്ധ.റെപിൻ തന്റെ അമ്മായിയമ്മ എവ്ജീനിയ ഷെവ്ത്സോവയിൽ നിന്ന് എഴുതിയ നായകന്റെ അമ്മ. "പ്രവേശിക്കുന്നയാൾ, കാഴ്ചക്കാരൻ കാണാത്തത് മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂ: അമ്മയുടെ കണ്ണുകൾ" എന്ന് കലാ ചരിത്രകാരനായ ടാറ്റിയാന യുഡെൻകോവ എഴുതുന്നു.

4. ലേഡി.നായകന്റെ ഭാര്യ. റെപിൻ ഇത് തന്റെ ഭാര്യ വെറയിൽ നിന്നും നിരൂപകനായ സ്റ്റാസോവിന്റെ മരുമകളായ വർവരയിൽ നിന്നും എഴുതി. അമ്മയും ഭാര്യയും ദുഃഖത്തിലാണ് - കുടുംബത്തിലെ ഒരാൾ അടുത്തിടെ, ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ മരിച്ചു എന്നതിന്റെ സൂചന.

5. വേലക്കാരി.മോശമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരാളെ പെൺകുട്ടി മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ മുറിയിലേക്ക് അനുവദിക്കുന്നു, അവനെ കുടുംബത്തിന്റെ തലവനായി അംഗീകരിക്കുന്നില്ല: പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അറസ്റ്റിനുശേഷം അവളെ നിയമിച്ചു.

6. ആൺകുട്ടി.നായകന്റെ മകൻ, ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ യൂണിഫോമിൽ ഒരു ആൺകുട്ടി, അവൻ അകത്തു കടന്നപ്പോൾ അച്ഛനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, സന്തോഷിച്ചു. സസ്യ ശ്വസനം പഠിച്ച റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ ഭാവി അക്കാദമിഷ്യൻ, രാജ്യത്തെ അയൽവാസികളുടെ മകനായ സെറേജ കോസ്റ്റിചേവിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയെ റെപിൻ വരച്ചു.

7. പെൺകുട്ടി.മറുവശത്ത്, നായകന്റെ മകൾ ഭയപ്പെടുന്നു: പിതാവ് അറസ്റ്റിലാകുമ്പോൾ അവനെ ഓർക്കാൻ അവൾ വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നു. റെപിൻ അവനുവേണ്ടി പോസ് ചെയ്തു മൂത്ത മകൾവിശ്വാസം.

8. ഫർണിച്ചർ.“ഒരു ഡാച്ചയിൽ സ്ഥിതി വളരെ തുച്ഛമാണ്,” പ്രശസ്ത കലാ നിരൂപകൻ ലാസർ റോസെന്താൽ പറഞ്ഞു. ഫിൻ‌ലാൻ‌ഡ് ഉൾക്കടലിനടുത്തുള്ള നഗരത്തിന് പുറത്ത് വേനൽക്കാലത്ത് സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ നിരവധി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കുടുംബങ്ങളെപ്പോലെ റെപിൻസ് ഒരു ഡാച്ചയായി വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത മാർട്ടിഷ്കിനോയിലെ വീടിന്റെ ഫർണിച്ചറുകളിൽ നിന്നാണ് കലാകാരൻ ഇന്റീരിയർ വരച്ചത്.

9. ഫോട്ടോഗ്രാഫി. 1881-ൽ ഗ്രിനെവിറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു ശവപ്പെട്ടിയിൽ കൊല്ലപ്പെട്ട അലക്‌സാണ്ടർ രണ്ടാമനാണ് അതിൽ. ഫോട്ടോഗ്രാഫി കാലഘട്ടത്തിന്റെ അടയാളമാണ്, ഇത് ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയവൽക്കരണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. രാജാവിന്റെ കൊലപാതകം ജനകീയ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ അതിർത്തിയായിരുന്നു: വിപ്ലവകാരികളുടെ പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, രാജാവിനെ നീക്കം ചെയ്തത് പുരോഗമനപരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായില്ല. റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം. 1880-കൾ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ സമയമായി മാറി, പലരും ഭീകരതയെ ഒരു രീതി എന്ന നിലയിലും സമൂഹത്തിന്റെ പരിവർത്തനത്തിനുള്ള സന്നദ്ധതയിലും നിരാശരായപ്പോൾ.

10. നിക്കോളായ് നെക്രാസോവിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾഒപ്പം താരസ് ഷെവ്ചെങ്കോ, ജനകീയവാദികൾ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദകരായി കണക്കാക്കിയ എഴുത്തുകാരും പബ്ലിസിസ്റ്റുകളും - നാടുകടത്തപ്പെട്ടവരുടെ കുടുംബാംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബോധ്യങ്ങൾ പങ്കിടുന്നു എന്നതിന്റെ അടയാളം.

11. കാൾ സ്റ്റീബന്റെ "ഓൺ ഗോൽഗോഥ"- വളരെ ജനപ്രിയമായ ഒരു പുനർനിർമ്മാണവും അതേ സമയം നായകന് സഹിക്കേണ്ടി വന്ന കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ സൂചനയും നിരവധി വർഷത്തെ ജയിൽവാസത്തിനുശേഷം അവന്റെ കുടുംബത്തിന് ഒരുതരം പുനരുത്ഥാനവും.

കലാകാരൻ
ഇല്യ റെപിൻ

1844 - ഉക്രെയ്നിലെ ഖാർകോവ് പ്രവിശ്യയിൽ ഒരു സൈനിക കുടിയേറ്റക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു.

1864–1871 - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ പഠിച്ചു.

1870–1873 - "ബാർജ് ഹാളേഴ്സ് ഓൺ ദ വോൾഗ" എന്ന ചിത്രം അദ്ദേഹം വരച്ചു.

1872 - അദ്ദേഹം ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ മകളായ വെരാ ഷെവ്ത്സോവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. വിവാഹത്തിൽ മൂന്ന് പെൺമക്കളും ഒരു മകനും ജനിച്ചു.

1874 - അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ട്രാവലിംഗ് ആർട്ട് എക്സിബിഷനുമായി ചേർന്ന് പ്രദർശനം ആരംഭിച്ചു.

1876 - എഴുതി “അണ്ടർ എസ്കോർട്ട്. ഒരു വൃത്തികെട്ട റോഡിൽ", വിപ്ലവകരമായ ചരിത്ര വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ്.

1880–1889, 1892 - രണ്ടാമത്തേതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, മിക്കതും പ്രശസ്തമായ വേരിയന്റ്പെയിന്റിംഗ് "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്".

1887 - അവൻ ഭാര്യയെ വിവാഹമോചനം ചെയ്തു.

1899 - ഞാൻ ഒരു മാനർ വാങ്ങി, അതിനെ ഞാൻ "പെനേറ്റ്സ്" എന്ന് വിളിക്കുകയും നതാലിയ നോർഡ്മാനുമായി താമസിക്കുകയും ചെയ്തു - ഒരു വോട്ടവകാശം, എഴുത്തുകാരൻ (അപരനാമം - സെവെറോവ).
1907–1911 - "1905 ഒക്ടോബർ 17 ന് പ്രകടനം" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.

1930 - അദ്ദേഹം "പെനേറ്റ്സിൽ" മരിച്ചു (അപ്പോൾ എസ്റ്റേറ്റ് ഫിൻലാൻഡിന്റെ പ്രദേശത്തായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ - റഷ്യയിൽ).

ഇല്യ റെപിൻ. കാത്തുനിന്നില്ല.
1884-1888. ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 160.5 x 167.5. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ, റഷ്യ.

തന്റെ വീടിന്റെ പെയിന്റ് ചെയ്യാത്ത വിശാലമായ ഫ്ലോർബോർഡുകളിൽ - ഒരിക്കൽ തന്റേതായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അത് മറ്റൊരാളുടേതാണെന്ന് തോന്നുന്നു - മുൻ കുറ്റവാളി ജാഗ്രതയോടെ ചുവടുവെക്കുന്നു. റെപിൻ ഇത് തന്റെ ഭീരുവും ഇടുങ്ങിയതുമായ ചുവടുവെപ്പ്, കാഠിന്യം എന്നിവ എഴുതി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, "പ്രതീക്ഷിച്ചിട്ടില്ലാത്ത" ഒരാൾ ജയിൽ വസ്ത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ബന്ധുക്കളെ ഭയപ്പെടുത്താൻ ഭയപ്പെടുന്നു - അമ്മ, ഭാര്യ, മകൻ.

തന്റെ പിതാവിനെ എങ്ങനെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയെന്ന് കുട്ടി കണ്ടിരിക്കാം ... പക്ഷേ മകൾ, ഒരുപക്ഷേ അവൾ ഒരു കുഞ്ഞ് മാത്രമായിരിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ ആ ഭയങ്കരമായ ദിവസം ജനിച്ചിട്ടില്ല. മകൾ കുറ്റവാളിയെ ഒരു അപരിചിതനെപ്പോലെ നോക്കുന്നു. വളരെക്കാലമായി ഈ കുടുംബത്തിലെ അംഗമായി മാറിയ വേലക്കാരി എന്ത് അനുകമ്പയോടെയാണ് ഈ രംഗം നിരീക്ഷിക്കുന്നത്.

ബന്ധുക്കൾ റെപ്പിന്റെ മാതൃകകളായി പ്രവർത്തിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനടുത്തുള്ള മാർട്ടിഷ്കിനിലെ ഒരു ഡാച്ചയിൽ "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" എന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതി, അവിടെ ഷെവ്ത്സോവിന്റെ മൂപ്പൻമാരായ ഇല്യ എഫിമോവിച്ച്, വെരാ അലക്സീവ്ന എന്നിവർ മക്കളോടൊപ്പം താമസിച്ചു. ചിത്രത്തിലെ പെൺകുട്ടി വെറുന്യ റെപിനയാണ്, ഒരു കുറ്റവാളിയുടെ യുവ ഭാര്യ കലാകാരന്റെ ഭാര്യയാണ്, നായകന്റെ അമ്മ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട അമ്മായിയമ്മയിൽ നിന്ന് വരച്ചതാണ്. ചിത്രത്തിലെ വേലക്കാരിയെ "കളിച്ചത്" റെപ്പിന്റെ വേലക്കാരി നദ്യുഷ, നഡെഷ്ദ അലക്‌സീവ്ന, നല്ലതും സൗഹൃദപരവുമായ ഒരു കുടുംബത്തിൽ ഉറക്കെ വായിച്ചതെല്ലാം ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുന്നവളാണ്.

അതിനാൽ, ഞങ്ങൾക്ക് ഏഴ് പ്രതീകങ്ങളുണ്ട്. രാഷ്ട്രീയ തടവുകാരൻ; അവന്റെ അമ്മ, അവനെ കാണാൻ കസേരയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അവളുടെ ശക്തി തന്നെ വിട്ടുപോയതായി തോന്നി; പിയാനോയിൽ ഇരിക്കുന്ന ഭാര്യ പെട്ടെന്ന് ഭർത്താവ്, നഷ്ടപ്പെട്ട കാമുകൻ അകത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചു; രണ്ട് മക്കൾ - അച്ഛനെ ഓർക്കുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടി, അവന്റെ മുഖത്തെ ഭാവം നോക്കി, അച്ഛനെ അറിയാത്ത ഒരു പെൺകുട്ടി; വാതിൽക്കൽ ഒരു വേലക്കാരിയുണ്ട്, അവളുടെ പിന്നിൽ ഒരു പാചകക്കാരൻ പരിപാടിയിൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു.

ഏഴ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. മൂന്ന് ആക്ടുകളിലായി ഒരു മുഴുവൻ നാടകം. ആദ്യത്തേത് ഒരു വിദൂര ഉപവാക്യത്തിലാണ്, ഈ വീടുമായി വേർപിരിയുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കുറ്റവാളിയുടെ ഓർമ്മ; രണ്ടാമത്തേത്, ഈ വീടിന്റെ ജീവിതം നിരന്തരമായ പ്രതീക്ഷയിലും പിരിമുറുക്കത്തിലുമാണ്, അതിൽ മാത്രമേ അത് കുറയുകയുള്ളൂ നീണ്ട വർഷങ്ങൾഎല്ലാവരും കോണിപ്പടിയിലെ കാൽപ്പാടുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു; മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തി നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്.

കുറ്റവാളിയെ നോക്കൂ. റെപിൻ ഈ ചിത്രത്തിൽ വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു. ട്രെത്യാക്കോവ് പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങി, പക്ഷേ റെപിൻ പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് വീട്ടിലില്ലാത്ത സമയം തിരഞ്ഞെടുത്ത് നായകന്റെ തല മാറ്റിയെഴുതി. അവന്റെ അമ്മയുടെയും ഭാര്യയുടെയും കുട്ടികളുടെയും പ്രായം കണക്കിലെടുത്ത് അയാൾ അവനെ പ്രായപൂർത്തിയാക്കി. കഠിനാധ്വാനത്തിൽ നിന്ന് ആളുകൾ എങ്ങനെ പുറത്തുവരുന്നുവെന്ന് കലാകാരന് അറിയാമായിരുന്നു. മനുഷ്യരെക്കുറിച്ച്, മനുഷ്യരുടെ ദുഃഖത്തെക്കുറിച്ചും സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം അറിയാമായിരുന്നു. കഠിനാധ്വാനം കഴിഞ്ഞ് മടങ്ങിയെത്തിയ ഒരാളുടെ മുഖത്ത് കലാകാരൻ എത്ര സൗമ്യമായും, എത്ര അനിശ്ചിതത്വത്തോടെയും ദുർബലമായും സന്തോഷവും പ്രതീക്ഷയും നൽകി എന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. ഭാര്യ ഇരിക്കുന്ന പിയാനോയുടെ ശബ്ദം ഇതുവരെ മാഞ്ഞിട്ടില്ലാത്തപ്പോൾ അയാൾ മുറിയിലേക്ക് കയറി. സംഗീതം, അവന്റെ ചെവിയിൽ സ്പർശിച്ചു, അവന്റെ ആത്മാവിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, ചിന്തകളല്ല, പ്രതീക്ഷകളല്ല, ഇപ്പോൾ ജീവിതത്തിന്റെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും അത്ഭുതത്തിന്റെ ഒരു വികാരം മാത്രമാണ്. റെപിൻ തന്റെ നായകന്റെ മുഖം എഴുതിയത് നമ്മുടെ കൺമുമ്പിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന, എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടതിന്റെ സംയോജനമാണ്: ഇവിടെ ഒരുമിച്ച് അവന്റെ ബാല്യവും അവന്റെ കുട്ടികളുടെ അനാഥ ബാല്യവും; ശരത്കാല റോഡിലൂടെ അവനെ കൊണ്ടുപോകുന്ന കനത്ത ചക്രങ്ങളുടെ ശബ്ദം; ഒരു നേട്ടത്തിനായുള്ള ദാഹവും കഠിനാധ്വാനത്തിലൂടെയുള്ള ഈ നേട്ടത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരവും ... ജീവിതം സന്തോഷത്തേക്കാൾ വലുതാണെന്ന് അറിയുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുണ്ട്: അതും സങ്കടമാണെന്ന്; സ്വാതന്ത്ര്യം പ്രയാസകരവും ദുഃഖകരവുമാണ്, കാരണം അത് ജീവിതമാണ്.

"12th TPHV 1884-1885" എന്ന എക്സിബിഷനിൽ പെയിന്റിംഗ് പ്രദർശിപ്പിച്ച ശേഷം P.M. ട്രെത്യാക്കോവിന് വിറ്റതിന് ശേഷം, I.E. Repin മൂന്ന് തവണ (1885, 1887, 1888 ൽ) ഇൻകമിംഗ് വ്യക്തിയുടെ മുഖം പകർത്തി. 1885-ൽ പ്രവാസത്തിന്റെ മുഖത്തെ മാറ്റത്തിന് മുമ്പുള്ള പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു ഫോട്ടോ ഫോട്ടോഗ്രാഫർ എ.ഐ. ഡെനിയർ എടുത്ത് വി.വി.സ്റ്റസോവിന് ഒരു സമർപ്പണ ലിഖിതവും തീയതിയും നൽകി - "21 ഒക്ടോബർ 84". "12th TPHV 1884-1885" എന്ന പ്രദർശനത്തിന്റെ കാറ്റലോഗിന്റെ ചിത്രത്തിലെ പ്രവാസത്തിന്റെ തലയിൽ മാറ്റം വരുത്തുന്നതിന് മുമ്പ് വരച്ച ചിത്രം SGHM-ൽ ഉണ്ട്. വ്യക്തിഗത രൂപങ്ങൾക്കായുള്ള മനോഹരമായ സ്കെച്ചുകൾ - സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, സ്റ്റേറ്റ് ആർട്ട് മ്യൂസിയം ഓഫ് ബാഷ്കോർട്ടോസ്താനിൽ, റഷ്യയിലും വിദേശത്തുമുള്ള സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: പെയിന്റിംഗിന്റെ ആദ്യ രേഖാചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് (ബ്രൗൺ പേപ്പർ, ഗ്രാഫൈറ്റ് പെൻസിൽ, തൂവലുകൾ, വൈറ്റ്വാഷ്), ഒരു പ്രവാസിയുടെ ചിത്രത്തിനായുള്ള ഒരു പഠനം (പേപ്പർ, ഗ്രാഫൈറ്റ് പെൻസിൽ) കൂടാതെ പെയിന്റിംഗിലെ ജോലിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നിർമ്മിച്ച ഡ്രോയിംഗുകൾ (പേപ്പർ, ഗ്രാഫൈറ്റ് പെൻസിൽ, തൂവലുകൾ). പ്രവാസത്തിന്റെ രൂപത്തിനായി വരച്ച "ഓൾഡ് മാൻ" വരവിനെ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു, പിന്നീട് റെപിൻ നിർത്തലാക്കി, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലാണ്.

« റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല"" - ഈ പദപ്രയോഗം വളരെക്കാലമായി ഒരു ഓർമ്മയായി മാറി. ആരാണ്, എന്താണ് കഥാപാത്രങ്ങൾ, രചയിതാവും ചിത്രത്തിന്റെ ഉടമയും ശരിക്കും കാത്തിരിക്കുന്നില്ലെന്ന് "ലോകമെമ്പാടും" കണ്ടെത്തി.

പെയിന്റിംഗ് "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല"
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 160.5 x 167.5 സെ.മീ
സൃഷ്ടിയുടെ വർഷങ്ങൾ: 1884-1888
ഇപ്പോൾ സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു

പ്രധാന ആശ്ചര്യങ്ങളിലൊന്ന് മനുഷ്യസ്‌നേഹി പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിലേക്ക് പോയി. ഒരു പ്രശസ്ത കലാകാരന്റെ നിരൂപക പ്രശംസ നേടിയ ഒരു പെയിന്റിംഗ് 7,000 റുബിളിന് അദ്ദേഹം വാങ്ങി; ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ സന്ദർശകർ വാണ്ടറേഴ്‌സിന്റെ 12-ാമത് എക്സിബിഷനിൽ നിന്ന് അതിന്റെ വരവിനായി ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. വിഷയപരമായ ഇതിവൃത്തം പൊതുജനങ്ങളെയും ആകർഷിച്ചു: ഷെഡ്യൂളിന് മുമ്പായി പുറത്തിറങ്ങിയ ഒരു രാഷ്ട്രീയ ഒന്ന്, റിലീസിനെക്കുറിച്ച് കുടുംബത്തിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ സമയമില്ല, മാത്രമല്ല അതിന്റെ രൂപം അവരെ അമ്പരപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1880-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, 1870-കളിൽ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട പോപ്പുലിസ്റ്റുകളെ പൊതുമാപ്പ് പ്രകാരം വിട്ടയച്ചു.

രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് ചിത്രം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ സമാധാനപരമായി തൂങ്ങിക്കിടന്നു, പക്ഷേ 1887 ൽ ഒരു അഴിമതി നടന്നു. ട്രെത്യാക്കോവ് മോസ്കോയിൽ ഇല്ലാതിരുന്നപ്പോൾ, റെപിൻ ഒരു പെട്ടി പെയിന്റുമായി ഗാലറിയിൽ വന്ന് വരുന്ന വ്യക്തിയുടെ തല വേഗത്തിൽ പകർത്തി. ക്യാൻവാസിലെ നായകൻ, ദൃക്‌സാക്ഷികളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചെറുപ്പമായി കാണാൻ തുടങ്ങി, എന്നാൽ തന്റെ സവിശേഷതകളിൽ ബോധ്യപ്പെട്ട ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ അഭിമാനം ഇച്ഛാശക്തിയുടെ അഭാവവും ആശയക്കുഴപ്പവും കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ചിത്രം കണ്ടപ്പോൾ, ട്രെത്യാക്കോവ് റെപ്പിന്റെ ഏകപക്ഷീയതയിൽ ദേഷ്യപ്പെട്ടു, കൂടാതെ, അത് മോശമായി തിരുത്തിയതായി തീരുമാനിച്ചു. തന്റെ കോപം പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഗാലറി പരിപാലിക്കുന്ന സേവകരെ പിരിച്ചുവിടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു: ഗാലറി ഉടമയുടെ പഴയ സുഹൃത്തും ഉപദേശകനുമായ കലാകാരനുമായി ഇടപെടാൻ അവർക്ക് ഒരിക്കലും തോന്നിയില്ല.

ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ രോഷത്തിൽ റെപിൻ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അടുത്ത വർഷം തിരുത്തലിനായി ചിത്രം അയച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം അത് അന്തിമമാക്കി. ഫലം ഇരുവർക്കും തൃപ്തികരമായിരുന്നു. “ഈ മൂന്നാമത്തെ പ്രവാസം ഒരു വിപ്ലവകാരിയേക്കാൾ അതിശയകരവും മഹത്വമുള്ളതുമായ റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവിയാണ്,” കലാവിമർശനത്തിന്റെ ഒരു ക്ലാസിക് ഇഗോർ ഗ്രബാർ എഴുതി. “ചിത്രം പാടി,” ഒടുവിൽ സന്തുഷ്ടനായ റെപിൻ സംഗ്രഹിച്ചു.

1. മുൻ തടവുകാരൻ.ചരിത്രകാരനായ ഇഗോർ എറോഖോവ് 1880 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, രാജകീയ മാപ്പിലൂടെ, ഒരു വിപ്ലവകാരിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു അനുഭാവിയെ ഷെഡ്യൂളിന് മുമ്പായി, മീറ്റിംഗുകളിൽ പങ്കെടുത്തവരിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാമെന്ന് നിർണ്ണയിച്ചു, പക്ഷേ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തില്ല: ഗുരുതരമായ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഗൂഢാലോചനക്കാർ, പൊതുമാപ്പ് നൽകിയാൽ, 1896 ന് മുമ്പ് ആയിരുന്നില്ല. വിലക്കപ്പെട്ട സർക്കിളിൽ അംഗത്വമെടുത്തതിന് (ഒരു കോട്ടയിലെ തടവിലോ നാടുകടത്തലോ കഠിനാധ്വാനത്തിലോ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടത്) ശിക്ഷാ നിയമത്തിലെ ആർട്ടിക്കിൾ 318 പ്രകാരം നായകനെ ശിക്ഷിക്കാം. റെപിന്റെ മോഡൽ ഒരു സുഹൃത്തായിരുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ വെസെവോലോഡ് ഗാർഷിൻ. വിഷാദരോഗം ബാധിച്ച ഗാർഷിൻ 1888-ൽ പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയാക്കിയ വർഷത്തിൽ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു.

2. അർമേനിയൻ.നായകന്റെ കർഷക വസ്ത്രം, എറോഖോവ് എഴുതുന്നു, ആ മനുഷ്യൻ വീട്ടിൽ നിന്ന് അകലെയുള്ള തിരുത്തൽ കുറ്റവാളി കമ്പനികളിൽ ശിക്ഷ അനുഭവിക്കുന്നു എന്നാണ്: അവർ എടുത്ത വസ്ത്രങ്ങൾ വേദിയിൽ അയക്കുന്നവർക്കായി കയറ്റിയിരുന്നില്ല, പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോൾ അവർക്ക് തുണിക്കഷണങ്ങൾ നൽകി. സൊസൈറ്റി ഫോർ പ്രിസൺ ഗാർഡിയൻസിൽ നിന്നുള്ള സംഭാവനകൾ.

3. വൃദ്ധ.റെപിൻ തന്റെ അമ്മായിയമ്മ എവ്ജീനിയ ഷെവ്ത്സോവയിൽ നിന്ന് എഴുതിയ നായകന്റെ അമ്മ. കലാ നിരൂപകനായ ടാറ്റിയാന യുഡെൻകോവ എഴുതുന്നു, "കാഴ്ചക്കാരൻ കാണാത്തത് മാത്രം കാണുന്നു: അമ്മയുടെ കണ്ണുകൾ."

4. ലേഡി.നായകന്റെ ഭാര്യ. റെപിൻ ഇത് തന്റെ ഭാര്യ വെറയിൽ നിന്നും നിരൂപകനായ സ്റ്റാസോവിന്റെ മരുമകളായ വർവരയിൽ നിന്നും എഴുതി. അമ്മയും ഭാര്യയും ദുഃഖത്തിലാണ് - കുടുംബത്തിലെ ഒരാൾ അടുത്തിടെ, ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ മരിച്ചു എന്നതിന്റെ സൂചന.

5. വേലക്കാരി.മോശമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരാളെ പെൺകുട്ടി മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ മുറിയിലേക്ക് അനുവദിക്കുന്നു, അവനെ കുടുംബത്തിന്റെ തലവനായി അംഗീകരിക്കുന്നില്ല: പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അറസ്റ്റിനുശേഷം അവളെ നിയമിച്ചു.

6. ആൺകുട്ടി.നായകന്റെ മകൻ, ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ യൂണിഫോമിൽ ഒരു ആൺകുട്ടി, അവൻ അകത്തു കടന്നപ്പോൾ അച്ഛനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, സന്തോഷിച്ചു. സസ്യ ശ്വസനം പഠിച്ച റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ ഭാവി അക്കാദമിഷ്യൻ, രാജ്യത്തെ അയൽവാസികളുടെ മകനായ സെറേജ കോസ്റ്റിചേവിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയെ റെപിൻ വരച്ചു.

7. പെൺകുട്ടി.മറുവശത്ത്, നായകന്റെ മകൾ ഭയപ്പെടുന്നു: പിതാവ് അറസ്റ്റിലാകുമ്പോൾ അവനെ ഓർക്കാൻ അവൾ വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നു. അവന്റെ മൂത്ത മകൾ വെറയാണ് റെപിൻ പോസ് ചെയ്തത്.

8. ഫർണിച്ചർ.“ഒരു വേനൽക്കാല കോട്ടേജിൽ ഫർണിച്ചറുകൾ തുച്ഛമാണ്,” പ്രശസ്ത കലാ നിരൂപകനായ ലാസർ റോസെന്താൽ. ഫിൻ‌ലാൻ‌ഡ് ഉൾക്കടലിനടുത്തുള്ള നഗരത്തിന് പുറത്ത് വേനൽക്കാലത്ത് സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ നിരവധി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കുടുംബങ്ങളെപ്പോലെ റെപിൻസ് ഒരു ഡാച്ചയായി വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത മാർട്ടിഷ്കിനോയിലെ വീടിന്റെ ഫർണിച്ചറുകളിൽ നിന്നാണ് കലാകാരൻ ഇന്റീരിയർ വരച്ചത്.

9. ഫോട്ടോഗ്രാഫി. 1881-ൽ ഗ്രിനെവിറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു ശവപ്പെട്ടിയിൽ കൊല്ലപ്പെട്ട അലക്‌സാണ്ടർ രണ്ടാമനാണ് അതിൽ. ഫോട്ടോഗ്രാഫി കാലഘട്ടത്തിന്റെ അടയാളമാണ്, ഇത് ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയവൽക്കരണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സാറിന്റെ കൊലപാതകം ജനകീയ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ഒരു അതിർത്തിയായിരുന്നു: വിപ്ലവകാരികളുടെ പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, രാജാവിനെ നീക്കം ചെയ്തത് റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിൽ പുരോഗമനപരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായില്ല. 1880-കൾ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ സമയമായി മാറി, പലരും ഭീകരതയെ ഒരു രീതി എന്ന നിലയിലും സമൂഹത്തിന്റെ പരിവർത്തനത്തിനുള്ള സന്നദ്ധതയിലും നിരാശരായപ്പോൾ.

10. നിക്കോളായ് നെക്രാസോവിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾഒപ്പം താരസ് ഷെവ്ചെങ്കോ, ജനകീയവാദികൾ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദകരായി കണക്കാക്കിയ എഴുത്തുകാരും പബ്ലിസിസ്റ്റുകളും - നാടുകടത്തപ്പെട്ടവരുടെ കുടുംബാംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബോധ്യങ്ങൾ പങ്കിടുന്നു എന്നതിന്റെ അടയാളം.

11. കാൾ സ്റ്റീബന്റെ "ഓൺ ഗോൽഗോഥ"- വളരെ ജനപ്രിയമായ ഒരു പുനർനിർമ്മാണവും അതേ സമയം നായകന് സഹിക്കേണ്ടി വന്ന കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ സൂചനയും നിരവധി വർഷത്തെ ജയിൽവാസത്തിനുശേഷം അവന്റെ കുടുംബത്തിന് ഒരുതരം പുനരുത്ഥാനവും.

കലാകാരൻ
ഇല്യ റെപിൻ

1844 - ഉക്രെയ്നിലെ ഖാർകോവ് പ്രവിശ്യയിൽ ഒരു സൈനിക കുടിയേറ്റക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു.
1864-1871 - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ പഠിച്ചു.
1870-1873 - "ബാർജ് ഹാളേഴ്സ് ഓൺ ദ വോൾഗ" എന്ന ചിത്രം അദ്ദേഹം വരച്ചു.
1872 - അദ്ദേഹം ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റിന്റെ മകളായ വെരാ ഷെവ്ത്സോവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. വിവാഹത്തിൽ മൂന്ന് പെൺമക്കളും ഒരു മകനും ജനിച്ചു.
1874 - അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ട്രാവലിംഗ് ആർട്ട് എക്സിബിഷനുമായി ചേർന്ന് പ്രദർശനം ആരംഭിച്ചു.
1876 - എഴുതി “അണ്ടർ എസ്കോർട്ട്. ഒരു വൃത്തികെട്ട റോഡിൽ", വിപ്ലവകരമായ ചരിത്ര വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ്.
1880-1889, 1892 - "ദി അറസ്റ്റ് ഓഫ് ദി പ്രൊപ്പഗണ്ട" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പതിപ്പിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.
1887 - അവൻ ഭാര്യയെ വിവാഹമോചനം ചെയ്തു.
1899 - ഞാൻ ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങി, അതിനെ ഞാൻ "പെനേറ്റ്സ്" എന്ന് വിളിക്കുകയും നതാലിയ നോർഡ്മാനുമായി താമസിക്കുകയും ചെയ്തു - ഒരു വോട്ടവകാശം, എഴുത്തുകാരൻ (അപരനാമം - സെവെറോവ).
1907-1911 - "1905 ഒക്ടോബർ 17 ന് പ്രകടനം" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.
1930 - അവൻ "പെനേറ്റ്സിൽ" മരിച്ചു (അപ്പോൾ എസ്റ്റേറ്റ് ആയിരുന്നുഫിൻലാൻഡിന്റെ പ്രദേശം, ഇപ്പോൾ - റഷ്യയിൽ).

http://www.vokrugsveta.ru/article/246306/

1884-1888 ൽ എഴുതിയ റഷ്യൻ കലാകാരൻ ഇല്യ റെപിൻ "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" എന്ന പെയിന്റിംഗ്. ഇത് സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയുടെ (ഇൻവ. 740) ശേഖരത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്. പെയിന്റിംഗിന്റെ വലുപ്പം 160.5 x 167.5 സെന്റിമീറ്ററാണ്.

I. Y. Repin ഏറ്റവും മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ലോകത്തിന് റഷ്യൻ കലയുടെ വിലപ്പെട്ട സംഭാവനയായി മാറി കലാപരമായ വികസനം. ആഴത്തിൽ ജനപ്രീതിയാർജ്ജിച്ച, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ പുരോഗമന ആശയങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള, റെപ്പിന്റെ സൃഷ്ടി റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ പരകോടികളിൽ ഒന്നാണ്. റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" രണ്ട് പതിപ്പുകൾ ഉണ്ട്. "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" എന്നതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ, ഒരു പെൺകുട്ടി കുടുംബത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, അവളെ രണ്ട് സഹോദരിമാർ കണ്ടുമുട്ടി. ചിത്രം ചെറുതായിരുന്നു. 1884-ൽ അവളെ പിന്തുടർന്ന്, റെപിൻ മറ്റൊരു പതിപ്പ് ആരംഭിക്കുന്നു, അത് പ്രധാനമായി മാറുന്നു. ചിത്രം വേഗത്തിൽ വരച്ചു, 1884 ൽ ഒരു യാത്രാ എക്സിബിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ പിന്നീട് റെപിൻ അത് പരിഷ്കരിച്ചു, പ്രധാനമായും വരുന്ന വ്യക്തിയുടെ മുഖത്തെ ഭാവവും ഭാഗികമായി അവന്റെ അമ്മയുടെയും ഭാര്യയുടെയും മുഖത്തെ ഭാവങ്ങളും മാറ്റി. രണ്ടാമത്തെ പതിപ്പ് വിപ്ലവ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും സ്മാരകവുമാണ്.
"അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന സിനിമയിൽ, മികച്ച പ്രത്യയശാസ്ത്ര ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ക്യാൻവാസ് സൃഷ്ടിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് റെപിൻ കണ്ടെത്തി, ഒരു ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ്, മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിലെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവ വെളിപ്പെടുത്തി.
ഒരു സാധാരണ ബുദ്ധിമാനായ കുടുംബത്തിന്റെ സാധാരണ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ഒരു ചിത്രമാണ് നമ്മുടെ മുന്നിൽ. വീര വിപ്ലവ തീം റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല"അതിന്റെ പ്രാഥമിക രൂപത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു തരം പെയിന്റിംഗ്ആധുനിക ജീവിതം. ഇതിന് നന്ദി, ജെനർ പെയിന്റിംഗ് തന്നെയും ആധുനിക ജീവിതംറാങ്കിലേക്ക് ഉയർത്തി ചരിത്ര ചിത്രം. "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക തീം പൊതുജനങ്ങളുടെയും വ്യക്തിപരവുമായ ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രശ്നമായിരുന്നു. വിപ്ലവകാരിയുടെ തിരിച്ചുവരവിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതത, തന്റെയും കുടുംബാംഗങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം എന്നിവ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതായിരുന്നു ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ദൌത്യം. ചിത്രത്തിൽ, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകൾക്കുള്ള റെപ്പിന്റെ കഴിവ് അവന്റെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും വികസിച്ചു. ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളും രൂപരേഖ നൽകുകയും അസാധാരണമായ ശക്തിയോടും പ്രാധാന്യത്തോടും കൂടി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ദ്വിതീയ പ്രതീകങ്ങൾവാതിൽക്കൽ ഒരു വേലക്കാരനെപ്പോലെയോ മേശയിലിരിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയെപ്പോലെയോ. മുഖഭാവങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പോസുകളും ശ്രദ്ധേയമാണ് അഭിനേതാക്കൾ, അവരുടെ ശരീരത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി. വരുന്ന വൃദ്ധയെ കാണാൻ എഴുന്നേൽക്കുന്ന വൃദ്ധയായ അമ്മയുടെ രൂപമാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള കോട്ട് ധരിച്ച് തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങളിൽ ചവിട്ടിയരച്ച് മടങ്ങിയ മനുഷ്യന്റെ ഇരുണ്ട രൂപം ദൂരെയുള്ള റോഡുകൾബൂട്ട്‌സ് സൈബീരിയയിൽ നിന്നും കഠിനാധ്വാനത്തിൽ നിന്നും എന്തെങ്കിലും കുടുംബ ഇന്റീരിയറിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, അതോടൊപ്പം, വീടിന്റെ മതിലുകൾ, ഇവിടെ, കുടുംബത്തിലേക്ക്, അവർ പിയാനോ വായിക്കുകയും കുട്ടികൾ പാഠങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ചരിത്രത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും കഠിനമാണ് ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ ജീവിത ക്രൂരതയും പരീക്ഷണങ്ങളും കടന്നു വരുന്നു. ഈച്ചയിൽ പകർത്തിയ ഒരു രംഗം പോലെയാണ് റെപിൻ രചന നിർമ്മിക്കുന്നത്. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: വിപ്ലവകാരി തന്റെ ആദ്യ ചുവടുകൾ എടുക്കുന്നു, വൃദ്ധ എഴുന്നേറ്റു അവന്റെ അടുത്തേക്ക് നീങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഭാര്യ തിരിഞ്ഞു, ആൺകുട്ടി തല ഉയർത്തി. എല്ലാവരും അപ്രതീക്ഷിതമായി പിടിക്കപ്പെട്ടു, അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അവ്യക്തവും അനിശ്ചിതവുമാണ്. ഇത് കണ്ടുമുട്ടുന്നതിന്റെ ആദ്യപടിയാണ്, തിരിച്ചറിയുക, നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകളെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ കണ്ടത് നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. മറ്റൊരു നിമിഷം - മീറ്റിംഗ് സംഭവിക്കും, ആളുകൾ പരസ്പരം കൈകളിലേക്ക് ഓടിയെത്തും, കരച്ചിലും ചിരിയും, ചുംബനങ്ങളും ആശ്ചര്യങ്ങളും കേൾക്കും. റെപിൻ പ്രേക്ഷകരെ പ്രതീക്ഷയുടെ തുടർച്ചയായ പിരിമുറുക്കത്തിൽ നിർത്തുന്നു. ഇതിന് നന്ദി, പരിഹാരം ഉടനടി റെഡിമെയ്ഡ് നൽകിയിട്ടില്ല, മറിച്ച് കാഴ്ചക്കാരൻ തന്നെ ഊഹിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിലെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും ദ്വിതീയവുമായതും പ്രാധാന്യമുള്ളതും രംഗത്തിന് ചൈതന്യം നൽകുന്നതും ഗാനരചനാ ഊഷ്മളത നൽകുന്നതുമായ ചെറിയ കാര്യങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ റെപിന് ശ്രദ്ധേയമായി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ചിത്രം, വളഞ്ഞ കാലുകൾ തറയ്ക്ക് മുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, ഇന്റീരിയർ മുഴുവൻ സ്നേഹത്താൽ ചായം പൂശിയിരിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു മൃദുവായ സൗമ്യമായ വെളിച്ചം - വേനൽക്കാല ദിനംപാതി പിരിച്ചുവിട്ട ബാൽക്കണി വാതിലിലൂടെ ഒഴുകുന്നു, അതിന്റെ ഗ്ലാസിൽ അടുത്തിടെയുള്ള മഴയുടെ തുള്ളികൾ ഇപ്പോഴും ദൃശ്യമാണ്. സാഹചര്യത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾക്ക് പ്ലോട്ടിന് ഒരു വിശദീകരണ അർത്ഥമുണ്ട്. അതിനാൽ, ഈ ക്രമീകരണത്തിൽ വളരെ സാധാരണമായ ഷെവ്ചെങ്കോയുടെയും നെക്രാസോവിന്റെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ പിയാനോയ്ക്ക് മുകളിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് ഒരു കാരണവുമില്ലാതെയല്ല, അവയ്ക്കിടയിൽ സ്റ്റെബന്റെ അന്നത്തെ ജനപ്രിയ പെയിന്റിംഗ് കാൽവരിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കൊത്തുപണിയുണ്ട്. കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും ത്യാഗത്തിന്റെയും സുവിശേഷ ഇതിഹാസവുമായുള്ള സാമ്യം വിപ്ലവ ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു. റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" അതിന്റെ ചിത്രപരമായ പരിഹാരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിനും വൈദഗ്ധ്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള റെപ്പിന്റെ മികച്ച ക്യാൻവാസാണ്. ഇത് തുറന്ന വായുവിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, വെളിച്ചവും വായുവും നിറഞ്ഞതാണ്, അതിന്റെ ഇളം നിറം നാടകത്തെ മൃദുലമാക്കുന്ന മൃദുവും നേരിയ ഗാനരചനയും നൽകുന്നു.

പെയിന്റിംഗ് ഇല്യ റെപിൻ എഴുതിയ "നരോദ്നയ വോല്യ" സീരീസിൽ പെടുന്നു, അതിൽ "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" (188-1889, 1892, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "കുറ്റസമ്മതത്തിന് മുമ്പ്" ("കുമ്പസാരം നിരസിക്കുക", 1879- എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1885, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "സ്കോഡ്ക" (1883, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. പ്രവാസത്തിൽ നിന്ന് കുറ്റവാളിയുടെ മടങ്ങിവരവിനോട് കുടുംബാംഗങ്ങളുടെ ആദ്യ പ്രതികരണമാണ് ചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന നിമിഷം കാണിക്കുന്നത്.

1881 മാർച്ച് 1 (13) ന് അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ വധത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായി, 1880 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ റെപിൻ പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. പൊതു വധശിക്ഷ 1881 ഏപ്രിൽ 3 (15) ന് നടന്ന നരോദ്നയ വോല്യ, അതിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ ഉണ്ടായിരുന്നു.

മടങ്ങിയെത്തിയ പുരുഷന്റെ ഭാര്യ റെപിന്റെ ഭാര്യ വെരാ അലക്‌സീവ്നയിൽ നിന്ന് വരച്ചതാണ്, അമ്മ - കലാകാരന്റെ അമ്മായിയമ്മ എവ്ജീനിയ ദിമിട്രിവ്ന ഷെവ്ത്സോവയിൽ നിന്ന്, ആൺകുട്ടി - രാജ്യത്തെ അയൽവാസികളുടെ മകനായ സെർജി കോസ്റ്റിചെവിൽ നിന്ന് (ഭാവിയിൽ - ഒരു പ്രശസ്തൻ ബയോകെമിസ്റ്റ്, പ്രൊഫസർ, അക്കാദമിഷ്യൻ; 1877-1931), പെൺകുട്ടി - അവളുടെ മകൾ ഫെയ്ത്തിൽ നിന്നും, വേലക്കാരി - റെപിൻസിന്റെ സേവകരിൽ നിന്നും. പ്രവേശിക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ മുഖം Vsevolod Mikhailovich GARSHIN (1855-1888) ൽ നിന്ന് വരച്ചതാകാമെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു.

കുടുംബത്തിലെ രാഷ്ട്രീയ മാനസികാവസ്ഥയും പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രതീകാത്മകതയും വിലയിരുത്തുന്നതിന് പ്രധാനമായ പുനർനിർമ്മാണങ്ങളാൽ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഇന്റീരിയർ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ജനാധിപത്യ എഴുത്തുകാരായ നിക്കോളായ് നെക്രാസോവിന്റെയും താരാസ് ഷെവ്ചെങ്കോയുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങളാണിവ, പീപ്പിൾസ് വിൽ കൊല്ലപ്പെട്ട അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ മരണക്കിടക്കയിൽ കിടക്കുന്ന ചിത്രവും കാൾ സ്റ്റൈബൻ "കാൽവരി" എന്ന അന്നത്തെ ജനപ്രിയ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്നുള്ള കൊത്തുപണികളുമാണ്. ജനങ്ങൾക്കുവേണ്ടിയുള്ള കഷ്ടപ്പാടുകളെക്കുറിച്ചും ആത്മത്യാഗത്തെക്കുറിച്ചുമുള്ള സുവിശേഷകഥയുമായുള്ള സാമ്യങ്ങൾ വിപ്ലവ ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു.

താരാസ് ഗ്രിഗോറിയേവിച്ച് ഷെവ്ചെങ്കോയുടെ (1814-1861) ഛായാചിത്രം. 1858 ഫോട്ടോഗ്രാഫർ DENER ആൻഡ്രി ഇവാനോവിച്ച് (1820-1892).
നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് നെക്രാസോവിന്റെ (1821-1877) ഛായാചിത്രം. 1870-1877 ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ജേക്കബ് ജോഹാൻ വിൽഹെം വെസെൻബെർഗ് (1839-1880).

സ്റ്റൈബൻ കാൾ കാർലോവിച്ച് (1788-1856) "ഗോൾഗോത്തയിൽ". 1841
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 193 x 168 സെ.മീ.
സംസ്ഥാനം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ.

മക്കോവ്സ്കി കോൺസ്റ്റാന്റിൻ യെഗോറോവിച്ച് (1839-1915) "അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ മരണക്കിടക്കയിൽ ഛായാചിത്രം". 1881
ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 61 x 85 സെ.മീ.
സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ.

ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ ലേഖനങ്ങളിലും, എനിക്ക് ഇത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു (ചെറിയ മാറ്റങ്ങളോടെ നൽകിയത്).

ഇല്യ റെപ്പിന്റെ "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" എന്ന പെയിന്റിംഗ് പ്രസിദ്ധമാണ്. മുറിയിലുണ്ടായിരുന്ന കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കാതെ, ഒരു മുഷിഞ്ഞ മനുഷ്യൻ മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. സൈബീരിയൻ ശിക്ഷാ അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ നരോദ്നയ വോല്യ അംഗമാണിത്. രോഗിയുടെ അമ്മയും ഭാര്യയും രണ്ട് കുട്ടികളും അവരുടെ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു ചിത്രഗ്രൂപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. കറുത്ത നിറത്തിലുള്ള സ്ത്രീകൾ - ദരിദ്രനായ ഒരാൾ ജയിലിലായിരിക്കുമ്പോൾ ഒരാൾ മരിച്ചു (അവന്റെ പിതാവ്?).

കാത്തിരിക്കൂ! എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ കാത്തിരിക്കാത്തത്? പാവപ്പെട്ടവന്റെ ശിക്ഷ അവസാനിക്കുന്നത് അവർ മറന്നോ? ശരി, ശരി, അവനെ എങ്ങനെയെങ്കിലും പെട്ടെന്ന് വിട്ടയച്ചു, പക്ഷേ എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം കുടുംബത്തിന് ഒരു ടെലിഗ്രാം അയയ്ക്കാത്തത്? സ്വതവേ ആസൂത്രണം ചെയ്ത പരിപാടിയായ ജയിലിൽ നിന്ന് കലാകാരന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയത് എങ്ങനെ, എന്തുകൊണ്ട്? നമുക്ക് അത് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

ആരംഭിക്കുന്നതിന്, അക്കാലത്ത് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന ക്രിമിനൽ-തിരുത്തൽ ശിക്ഷകൾ എന്തായിരുന്നുവെന്ന് വിശദീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. കോടതികൾക്ക് കുറ്റവാളികളെ ശിക്ഷിക്കാം വിവിധ തരംതടവ്: അറസ്റ്റ് (1 ദിവസം മുതൽ 3 മാസം വരെ), ഒരു കടലിടുക്കിലെ തടവ് (2 മാസം മുതൽ 2 വർഷം വരെ), ഒരു കോട്ടയിലെ തടവ് (1 മുതൽ 16 മാസം വരെ), തടവ്(2 മുതൽ 16 മാസം വരെ), തിരുത്തൽ ജയിൽ കമ്പനികളിൽ ജോലി (1 വർഷം മുതൽ 4 വർഷം വരെ), കഠിനാധ്വാനം (4 വർഷം മുതൽ അനിശ്ചിതകാലം വരെ), ഒരു സെറ്റിൽമെന്റിലേക്കുള്ള പ്രവാസം (അനിശ്ചിതകാലത്തേക്ക്), പാർപ്പിടത്തിലേക്കുള്ള പ്രവാസം (അനിശ്ചിതകാലത്തേക്ക്, അനുഗമിക്കാം 1 മുതൽ 4 വർഷം വരെയുള്ള ഒരു നിഗമനം). കൂടാതെ, ഒരു അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് നാടുകടത്തലും (5 വർഷം വരെ) ഉണ്ടായിരുന്നു - നിയമവിരുദ്ധമായി ചുമത്തപ്പെട്ട ശിക്ഷ.

ചിത്രത്തിലെ കഥാപാത്രം ഒരു സെറ്റിൽമെന്റിലേക്കോ സൈബീരിയയിൽ താമസിക്കാനോ നാടുകടത്തപ്പെടാനോ ഭരണപരമായ പ്രവാസത്തിലായിരിക്കാനോ സാധ്യതയില്ല. ഇവിടെ വിശദീകരണം ലളിതമാണ്: അവൻ വളരെ മോശമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രവാസികളും കുടിയേറ്റക്കാരും സ്വന്തമായോ വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത വാസസ്ഥലങ്ങളിലോ സ്വന്തം അധ്വാനത്തിലൂടെയും സ്വന്തം ചെലവിലും താമസിച്ചു, അവർ സ്വതന്ത്രമായി പണം വിനിയോഗിക്കുകയും പണം കൈമാറ്റം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. കോട്ടയിലെ തടവുകാരും (വാസ്തവത്തിൽ, അത് ഒരു കോട്ടയായിരുന്നില്ല, ജയിലിലെ ഒരു വിഭാഗം) സ്വന്തം വസ്ത്രത്തിൽ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു. വേനൽക്കാലത്ത് ഒരു നാടൻ വീട് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്ന, വേലക്കാരുള്ള, പിയാനോ വായിക്കുന്ന ഒരു കുടുംബം അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവർക്ക് പണം അയയ്ക്കില്ലെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, ഇത് അവനെ കൂടുതൽ മാന്യമായി വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

തൽഫലമായി, ചിത്രത്തിലെ കഥാപാത്രം ജയിലിലായി. തടവുകാർ സാധാരണ ജയിൽ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ചിരുന്നു, മോചിതരായ ശേഷം അവരെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തത് അവർക്ക് നൽകി (അറസ്റ്റ് നഗരത്തിലെ ജയിലിന് മാത്രം ബാധകമാണ്, വസ്ത്രങ്ങൾ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലേക്ക് അയച്ചില്ല), അവരുടെ ചെലവിൽ വസ്ത്രങ്ങൾ അവർക്കായി വാങ്ങി, മോചിതനായ വ്യക്തിയുടെ പക്കൽ പണമോ വസ്ത്രമോ ഇല്ലെങ്കിൽ - ജയിൽ കമ്മിറ്റി അവർക്ക് സംഭാവന നൽകിയ തുകയ്ക്ക് വസ്ത്രങ്ങൾ വാങ്ങി. ഒരു ജങ്ക് ഡീലറിൽ നിന്ന് വാങ്ങിയ സാധാരണ പൗരന്മാർ ഉപയോഗിച്ച വസ്ത്രങ്ങളായിരുന്നു അത് - ചിത്രത്തിലെ നായകൻ കൃത്യമായി ധരിക്കുന്നത്.

അങ്ങനെയെങ്കിൽ, കൂടുതലോ കുറവോ ധനികരായ ഒരു കുടുംബം തടവുകാരന് പണം അയച്ചില്ല? ഉത്തരം ലളിതമാണ്: ജയിലിൽ ഭക്ഷണം വിൽക്കുന്ന ഒരു സ്റ്റാളും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, തടവുകാരന് സൂക്ഷിക്കാൻ അനുവദിച്ച വസ്തുക്കളുടെ എണ്ണം പരിമിതമാണ് (കപ്പ്, ചീപ്പ്, സ്പൂൺ മുതലായവ), അതിനാൽ പണം ചെലവഴിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ജയിൽ മേധാവിയുടെ കസ്റ്റഡിയിൽ അവർ വെറുതെ കിടക്കും. തീർച്ചയായും, തടവുകാരെ മോചിപ്പിക്കാൻ പണം അയച്ചു, അതിലൂടെ അവർക്ക് വീട്ടിലെത്താൻ കഴിയും - പക്ഷേ ചില കാരണങ്ങളാൽ ഞങ്ങളുടെ കഥാപാത്രം പെട്ടെന്ന് മോചിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

അതിനാൽ, ചിത്രത്തിലെ നായകൻ ഒന്നുകിൽ തന്റെ പ്രവിശ്യയിലെ ഒരു തിരുത്തൽ ജയിലിൽ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു - പ്രവിശ്യകളേക്കാൾ കുറച്ച് തിരുത്തൽ ജയിലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ സൈബീരിയയിൽ കഠിനാധ്വാനത്തിലായിരുന്നു. കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായത് - ഞങ്ങൾ അത് കൂടുതൽ കണ്ടെത്തും.

തടവുകാരനെ പെട്ടെന്ന് വിട്ടയച്ചത് എങ്ങനെ സംഭവിച്ചു? ഒരു ഉത്തരം മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ: ക്ഷമിക്കുക. 1909 വരെ പരോൾ നിലവിലില്ല, അപ്പീലിലെ കേസുകൾ അഭിഭാഷകരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ നടത്തപ്പെട്ടു, തീരുമാനം അവരുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു (അപ്പീൽ കേസിന്റെ തീരുമാനം ഇപ്പോഴും കുറ്റവാളിക്ക് തന്നെ ബാധകമാണ്). ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാപ്പ് മാത്രമേ (ചിലപ്പോൾ കുറ്റവാളിയുടെ നിവേദനം ഇല്ലാതെ പോലും നൽകപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ) അഭിഭാഷകരെയും തടവുകാരനെയും അറിയിക്കാതെ തടങ്കലിൽ വച്ചിരിക്കുന്ന സ്ഥലത്തിന്റെ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനിലേക്ക് നേരിട്ട് പോകാം.

മോചിതനായ ആൾ എന്തുകൊണ്ട് തന്റെ കുടുംബത്തിന് ടെലിഗ്രാം അയച്ചില്ല? ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ വീട്ടിലാണ് ചിത്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ആ കാലഘട്ടത്തിൽ കൗണ്ടി ടൗണുകൾക്ക് പുറത്ത് വളരെ കുറച്ച് പോസ്റ്റ് ഓഫീസുകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. നിങ്ങളുടെ വീട്ടിലേക്ക് കത്തുകളുടെയും ടെലിഗ്രാമുകളുടെയും ഡെലിവറി (ഇതിൽ പോലും പ്രധാന പട്ടണങ്ങൾ) തപാൽ സേവനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന നിരക്കിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, കത്തുകൾ (തലസ്ഥാനത്തിന് പുറത്ത്) വീട്ടിലേക്ക് ഡെലിവർ ചെയ്തിട്ടില്ല (സ്വീകർത്താവ് ഒരു പ്രത്യേക കരാർ അവസാനിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിൽ), കൊറിയർ വഴി ടെലിഗ്രാമുകൾ ഡെലിവറി ചെയ്യുന്നതിന് പ്രത്യേക ഫീസ് ഈടാക്കുന്നു - ഓരോ വർഷത്തിനും ഏകദേശം 10 കോപെക്കുകൾ (അതായത്, കിലോമീറ്ററിന് 1 ആധുനിക ഡോളർ). രാജ്യത്തിന്റെ വീട് 50 കിലോമീറ്റർ അകലെയാണെന്ന് കരുതുക കൗണ്ടി പട്ടണം, അപ്പോൾ ടെലിഗ്രാമിന് 5-6 റൂബിൾസ് ചിലവാകും, അത് തടവുകാരന്, അവന്റെ ചീഞ്ഞ രൂപം കൊണ്ട് വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, അത് ഇല്ലായിരുന്നു. അങ്ങനെ അപ്രതീക്ഷിതമായ രൂപം രൂപപ്പെട്ടു.

എന്നാൽ പണമില്ലെങ്കിൽ സൈബീരിയയിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ എത്തി? ജയിൽ മോചിതരായ തടവുകാരുടെ യാത്രാച്ചെലവ് ട്രഷറി തിരികെ നൽകിയില്ല. നിങ്ങളുടെ പക്കൽ പണമുണ്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ മതിയാകും എന്ന് ജയിൽ മേധാവി കരുതിയിരുന്നെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ചെലവിൽ നിങ്ങൾക്ക് വീട്ടിലേക്ക് പോകാം. ഇല്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങളെ ട്രെയിനിൽ സൗജന്യമായി വീട്ടിലേക്ക് അയച്ചു, അതായത്, പുതിയ തടവുകാരെ ജയിലിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന അതേ എസ്കോർട്ട് ടീമിനൊപ്പം. കാൽനടയായി ( റെയിൽവേഇതുവരെ സൈബീരിയയിൽ ആയിരുന്നില്ല), സ്റ്റേജ് ഹട്ടുകളിൽ ഒരു രാത്രി താമസം, ഇതിനകം യുറലുകളിൽ നിന്ന് ഒരു ജയിൽ കാറിൽ, പക്ഷേ അകമ്പടിയുടെ കീഴിലല്ല, എസ്കോർട്ടിനൊപ്പം.

ഞങ്ങളുടെ പാവം സൈബീരിയയിൽ നിന്നാണ് വന്നതെങ്കിൽ, അവൻ എന്തായാലും 50-70 റുബിളുകൾ ചെലവഴിച്ചു. അപ്പോൾ അവൻ തന്റെ കുടുംബത്തിന് വിലയേറിയ ഒരു ടെലിഗ്രാം അയയ്ക്കുന്നത് നന്നായിരിക്കും, പണം ടെലിഗ്രാഫ് വഴി അയയ്ക്കുന്നത് വരെ സ്ഥലത്ത് കാത്തിരിക്കുക (ഇതിന് 3-4 ദിവസമെടുക്കും), തുടർന്ന് വളരെ സുഖമായി വീട്ടിലേക്ക് പോകുക, അല്ല തുണിക്കഷണങ്ങളിൽ. അങ്ങനെ, ചിത്രത്തിലെ നായകൻ സൈബീരിയയിൽ നിന്ന് ഒരു സ്റ്റേജുമായി യാത്ര ചെയ്തു, കാരണം ആരും ഒരു ടെലിഗ്രാമിനായി 5 റൂബിൾസ് കടം കൊടുത്തില്ല (സാധ്യത കുറവാണ്), അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹം യൂറോപ്യൻ റഷ്യയിലെ ഒരു ജയിലിൽ തിരുത്തൽ വിഭാഗത്തിലായിരുന്നു, മോചിതനായതിന് ശേഷം അത് പണം അയയ്‌ക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതിനേക്കാൾ (കൂടുതൽ സാധ്യത) അയാൾക്ക് എത്രയും വേഗം വീട്ടിലെത്താൻ എളുപ്പമാണ്.

ഇപ്പോൾ നമുക്ക് ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യത്തിലേക്ക് പോകാം. അവൻ എന്തു ചെയ്തു? തുടക്കത്തിൽ, ചിത്രം ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു സൂചനയും നൽകുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ പറയണം. ഒരുപക്ഷെ അത് ഒരു മിഡിൽ മാനേജറാകാം തട്ടിപ്പിന് ജയിലിലായത്. കാഴ്ചക്കാരന് സ്വയം ഊഹിക്കണമായിരുന്നു. 1880 കളിലെ കാഴ്ചക്കാരൻ ഏകകണ്ഠമായി ഊഹിച്ചു - ഇത് ഒരു "രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ" ആണ്, അതായത്, ആ കാലഘട്ടത്തിൽ - ഒരു നരോദ്നയ വോല്യ.

ചിത്രത്തിലെ നായകൻ രാഷ്ട്രീയത്തിന്റെ പേരിൽ തടവിലാക്കപ്പെട്ടതാണെങ്കിൽ, എന്തായാലും അദ്ദേഹം ഗുരുതരമായ ഗൂഢാലോചനക്കാരനായിരുന്നില്ല. തീവ്രവാദി ആക്രമണങ്ങൾ നടത്തി രാജാവിനെ കൊല്ലാൻ പോകുന്ന ഗ്രൂപ്പുകളിൽ ശരിക്കും പങ്കെടുത്ത ആളുകൾക്ക് 1883-ൽ മാപ്പ് ലഭിച്ചില്ല (ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ച വർഷം). ഇവരെല്ലാം ഒന്നുകിൽ 1896-ലെ പൊതുമാപ്പ് വരെ (നിക്കോളാസ് II-ന്റെ കിരീടധാരണം) അല്ലെങ്കിൽ 1906-ലെ പൊതുമാപ്പ് (സ്റ്റേറ്റ് ഡുമയുടെ ഉദ്ഘാടനം) വരെ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ചിലരെ വിട്ടയച്ചില്ല. 1883-ൽ ഭരണകൂടം ആരെയെങ്കിലും വിട്ടയച്ചാൽ (ആ നിമിഷം സാറിസം നരോദ്നയ വോല്യയെ വളരെയധികം ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു), അപ്പോൾ ആകസ്മികമായി വിതരണത്തിന് കീഴിൽ വീണു. ചെറിയ ഫ്രൈ- താരതമ്യേന നിരുപദ്രവകരമായ രാഷ്ട്രീയ സംഭാഷണങ്ങളോ നിയമവിരുദ്ധമായ സാഹിത്യങ്ങളോ ഉപയോഗിച്ച് പിടിക്കപ്പെട്ടു.

തിരുത്തൽ തടവുകാരുടെ കമ്പനികളിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിന് കൃത്യമായി എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്? ശിക്ഷാ നിയമത്തിലെ ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ ലേഖനം, 318-ാമത് - "അവരുടെ സ്ഥാപകരിലും മേലധികാരികളിലും പ്രധാന നേതാക്കളിലും ഉൾപ്പെടാത്ത നിയമവിരുദ്ധ സമൂഹങ്ങളുടെ കൂട്ടാളികൾ" - 8 മാസം തടവ് മുതൽ 8 വർഷം വരെ കഠിനാധ്വാനം വരെ വളരെ വിശാലമായ ശിക്ഷകൾ നൽകി. . ഈ ലേഖനത്തിന് കീഴിലാണ് നിർഭാഗ്യവാനായ ധാരാളം ആളുകൾ വീണത്, അവർ ആകസ്മികമായി ഒരിക്കൽ ഒരു മീറ്റിംഗിലേക്ക് അലഞ്ഞു, അന്വേഷകർ അതിനെ ഒരു നരോദ്നയ വോല്യ സർക്കിളായി കണക്കാക്കി. രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് കോടതി വിധികളുടെ കാഠിന്യം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. നരോദ്നയ വോല്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വിപ്ലവ പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെ വായനയിൽ പങ്കെടുത്തതിന്, ഒരാൾക്ക് 4 വർഷത്തെ ജയിൽ കമ്പനികൾ ലഭിക്കും. രാജാവ് കൊല്ലപ്പെട്ടതിനുശേഷം, അത് നിസ്സാരകാര്യമായി തോന്നിത്തുടങ്ങി, അത്തരം കുറ്റവാളികളിൽ ഏറ്റവും നിരുപദ്രവകാരികൾക്ക് ശിക്ഷ ലഘൂകരിക്കാൻ തുടങ്ങും, ശിക്ഷയുടെ നൽകാത്ത ഭാഗം ക്ഷമിച്ചു. "സാഹിത്യ" ത്തിനായി തിരുത്തൽ വകുപ്പിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു - 6 മുതൽ 8 വർഷം വരെ കഠിനാധ്വാനം ലഭിച്ച വിതരണക്കാർ, എഴുത്തുകാർ - കോട്ടയുടെ 8 മുതൽ 16 മാസം വരെ, വായനക്കാർ - 7 ദിവസം മുതൽ 3 മാസം വരെ അറസ്റ്റ്.

അതിനാൽ, ചിത്രം വിശാലമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ അനുവദിക്കുന്നു. പക്ഷേ, എന്തായാലും, അത് ഒരു അചഞ്ചല വിപ്ലവകാരിയെയും ധീരനായ പോരാളിയെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല. മറിച്ച്, ആകസ്മികമായോ ചെറിയ തോതിലോ ജനഹിത പ്രസ്ഥാനത്തെ സ്പർശിച്ച ഒരു വ്യക്തിയാണ് നമ്മുടെ മുമ്പിലുള്ളത്, ഇതിനായി ഒരു ഇടത്തരം (1-4 വർഷം) തടവിന് ശിക്ഷിക്കപ്പെടുകയും കാലാവധി അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് രാജാവ് മാപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്തു. മാത്രമല്ല, രാജാവ് ദയയുള്ളവനാണെന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ കുറ്റക്കാരനല്ലെന്ന് വ്യക്തമായതിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന് മാപ്പ് ലഭിച്ചത്.