എന്തുകൊണ്ടാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രം മത്സരത്തിലേക്ക് കുതിച്ചത്. വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചന-യുക്തി: എന്തുകൊണ്ടാണ് നായകന്മാർക്ക് സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയാത്തത്? പാവം ലിസ, കരംസിൻ എന്ന കഥയിൽ

(1) ഒരു ബിസിനസ്സ് യാത്രയ്ക്കിടെ, ഞാൻ മഞ്ഞുമൂടിയ കോണിപ്പടിയിൽ വഴുതിവീണ് എന്റെ കൈയ്ക്ക് ഗുരുതരമായി പരിക്കേറ്റു. (2) കൈത്തണ്ട വീർത്തിരുന്നു, ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല: എനിക്ക് ഒരു സർജനെ കാണാൻ പോകേണ്ടിവന്നു. (3) അങ്ങനെ ഒരു വലിയ പ്രാദേശിക നഗരത്തിലെ താമസക്കാരനായ ഞാൻ ഒരു സാധാരണ ജില്ലാ ആശുപത്രിയിൽ എത്തി. (4) ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഡോക്ടർ അപ്പോയിന്റ്മെന്റ് ആരംഭിച്ചില്ല, ഇടുങ്ങിയ ഇടനാഴിയിൽ വാതിലിനടുത്ത് ഒരു മുരടിച്ച ലൈറ്റ് ബൾബ് കത്തിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു യഥാർത്ഥ ബാബിലോണിയൻ കോലാഹലം ഉണ്ടായിരുന്നു. (5) ആരൊക്കെ അവിടെ ഇല്ലായിരുന്നു! (6) തളർച്ചയിൽ മുഖം ചുളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രായമായ സ്ത്രീകൾ, ഇരുളടഞ്ഞ വൃദ്ധന്മാർ, ഹൈസ്‌കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികൾ, തങ്ങൾ ഒരു സ്റ്റാമ്പ് ഒട്ടിച്ചാൽ മതിയല്ലോ, തങ്ങൾ വരിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുമെന്ന് ഉറക്കെ നിലവിളിക്കുന്നു. (7) പ്രതീക്ഷകളാൽ തളർന്നുപോയ അമ്മമാരുടെ കൈകളിൽ കുഞ്ഞുങ്ങൾ കരഞ്ഞു, അവർ ക്ഷീണിതരായി അവരെ കുലുക്കി, അടഞ്ഞ ഓഫീസ് വാതിലിൽ നിശബ്ദമായ വേദനയോടെ നോക്കി.
(8) സമയം കടന്നുപോയി, പക്ഷേ സ്വീകരണം ആരംഭിച്ചില്ല. (9) ജനങ്ങളുടെ ക്ഷമ നശിച്ചു. (10) ആദ്യം, ഒരുതരം മുഷിഞ്ഞ പിറുപിറുപ്പ് കേട്ടു, അത് ഉണങ്ങിയ ശാഖകളുടെ പൊരുത്തം പോലെ, പൊതുവായ അതൃപ്തിക്ക് തീ കൊളുത്തി. (11) കുട്ടികൾ ഒറ്റ സ്വരത്തിൽ കരയാൻ തുടങ്ങി, പിന്നെ ഒരു പിറുപിറുക്കലല്ല, മറിച്ച് കോറിഡോർ മുഴുവനും രോഷാകുലമായ ഒരു അലർച്ച.
(12) "കർത്താവേ, ഞാൻ എന്തിനാണ് ഇവിടെ?" - ഈ ആളുകളെ നോക്കി ഞാൻ വിചാരിച്ചു. (13) കൈയിൽ ഉണർന്ന വേദന പ്രതികാരത്തോടെ ജ്വലിച്ചു, തല കറങ്ങാൻ തുടങ്ങി. (14) കാത്തിരിക്കുന്നത് അസഹനീയമായി, ഞാൻ അഭിനയിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. (15) ഉറച്ച ഒരു ചുവടുവെപ്പിൽ, ഞാൻ റിസപ്ഷൻ വിൻഡോയിലേക്ക് പോയി, നിശബ്ദമായി എന്നാൽ ആധികാരികമായി ഗ്ലാസിൽ മുട്ടി. (16) തടിച്ച ഒരു സ്ത്രീ അവളുടെ കണ്ണടയ്ക്കു മുകളിലൂടെ എന്നെ നോക്കി, ഞാൻ അവളോട് ഇടനാഴിയിലേക്ക് പോകാൻ ആംഗ്യം കാണിച്ചു. (17) അവൾ പുറത്തു വന്നപ്പോൾ, ഞാൻ അവളുടെ ടിക്കറ്റും അമ്പത് റുബിളും ഡോക്ടറെ ഏൽപ്പിച്ചു.
- (18) എനിക്ക് അടിയന്തിരമായി ഒരു സർജനെ സന്ദർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്. (19) ദയവായി ക്രമീകരിക്കുക!
(20) ആ സ്ത്രീ ഒന്നും മിണ്ടാതെ എന്റെ ടിക്കറ്റ് എടുത്തു, പണം അവളുടെ ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിന്റെ പോക്കറ്റിൽ ഇട്ടു.
- (21) വാതിലുകളിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുക, അകന്നുപോകുക! - അവൾ പിറുപിറുത്തു, ജനക്കൂട്ടത്തിലൂടെ, ജെല്ലിയിലൂടെ കത്തി പോലെ, ഓഫീസിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. (22) ഒരു മിനിറ്റിനുശേഷം അവൾ പുറത്തിറങ്ങി എന്റെ നേരെ തലയാട്ടി:
- ഇപ്പോൾ നിങ്ങളെ വിളിക്കും!
(23) കുട്ടികൾ കരഞ്ഞു, ബൾബ്, വൈദ്യുതി കുതിച്ചുചാട്ടത്തിൽ നിന്ന് മിന്നിമറയുന്നു, മഞ്ഞ വെളിച്ചത്തിന്റെ കിരണങ്ങൾ തെറിച്ചു, പഴകിയതും ചീഞ്ഞതുമായ എന്തോ മണം ശ്വാസകോശത്തെ അടഞ്ഞു. (24) പെട്ടെന്ന്, തളർന്നുപോയ അമ്മയുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട നീല ബ്ലൗസ് ധരിച്ച ഒരു ആൺകുട്ടി എന്റെ കാലുകളിൽ സ്വയം കുഴിച്ചിട്ടു. (25) ഞാൻ അവന്റെ മാറൽ തലയിൽ തലോടി, കുഞ്ഞ് എന്നെ വിശ്വാസമുള്ള കണ്ണുകളോടെ നോക്കി. (26) ഞാൻ പുഞ്ചിരിച്ചു. (27) ഇളയമ്മ അവനെ അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഇരുത്തി.
- (28) ക്ഷമിക്കുക, ചെറുക്കനേ, ക്ഷമയോടെയിരിക്കുക, ഞങ്ങൾ ഉടൻ പോകും!
(29) വികലാംഗൻ ഊന്നുവടി താഴെയിട്ടു, നിസ്സഹായനായി കൈകൾ ചലിപ്പിച്ച്, അത് തറയിൽ നിന്ന് എടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. (30) ഞാൻ കണ്ണുകൾ അടച്ചു. (31) വാതിൽ തുറന്നു, നഴ്സ് ഉച്ചത്തിൽ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു:
- നികിതിൻ, സ്വാഗതം!
(32) നികിറ്റിൻ ആരാണെന്ന് ചോദിച്ച് ആളുകൾ തല തിരിച്ചു. (33) ഞാൻ അനങ്ങാതെ മാറി നിന്നു.
- (34) നികിതിൻ ആരാണ്? (35) അവൻ എവിടെയാണ്?
(36) പരിഭ്രമത്തോടെ നഴ്സ് തോളിൽ കുലുക്കി പറഞ്ഞു:
- ശരി, അപ്പോൾ ആരാണ് വരിയിൽ ഒന്നാമൻ, വരൂ!
(37) ഒരു കുട്ടിയുമായി ഒരു യുവ അമ്മ വാതിൽക്കൽ ഓടി. (37) ഞാൻ ജനാലയിലേക്ക് പോയി. (38) അപൂർവമായ മഞ്ഞ് വീണു, ഇരുണ്ട ആകാശം, സമാനമായി ഐസ് മൂടിനദി, നിലത്തിന് മുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു, പ്രാവുകൾ അതിലൂടെ പറന്നു. (39) ഒരു കുട്ടിയുമായി ഒരു യുവ അമ്മ ഡോക്ടറുടെ ഓഫീസിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി, അവൻ എന്നെ നോക്കി, ബാൻഡേജ് ചെയ്ത പേനയുമായി എന്നെ കൈവീശി.
- (40) നികിറ്റിൻ ഇതുവരെ വന്നോ? (41) ശരി, പിന്നെ വരിയിലെ അടുത്തത് ...

(കെ. അകുലിനിൻ പ്രകാരം)

രചന

നിങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ മറ്റ് ആളുകളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ വയ്ക്കുന്നത് അനുവദനീയമാണോ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് അത്തരം പെരുമാറ്റത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? ആധുനികതയുടെ പാഠത്തിൽ ഉയർത്തിയിരിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്നാണ് മനസ്സാക്ഷിയുടെ പ്രശ്നം റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻകെ അകുലിനിന.

ഇക്കാലത്ത്, പ്രത്യേകിച്ച് വലിയ നഗരങ്ങൾ, ആളുകൾ പലപ്പോഴും മറ്റുള്ളവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളും ആവശ്യങ്ങളും കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല, അവർ ജീവിതത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ചുറ്റുമുള്ളവരെ കൈമുട്ടുകൊണ്ട് തള്ളിയിടുന്നു. ഒരു പ്രാദേശിക നഗരത്തിലെ ഒരു സാധാരണ ജില്ലാ ആശുപത്രിയിൽ നടന്ന നിസ്സാര സംഭവത്തെ ലേഖകൻ പരാമർശിക്കുന്നു: ചില കാരണങ്ങളാൽ അപ്പോയിന്റ്മെന്റ് ആരംഭിക്കാത്ത ഒരു ഡോക്ടറെ കാണാൻ നികിതിൻ വളരെ നേരം വരിയിൽ നിന്നു, വേദനയാൽ മടുത്തു. അത് അവനെ വേദനിപ്പിച്ചു, കാത്തുനിൽക്കാതെ ഒരു ഡോക്ടറെ കാണുന്നതിന് ഒരു നഴ്സിന് കൈക്കൂലി നൽകാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സത്യസന്ധമായി ലഭിച്ച പദവി ഉപയോഗിക്കാൻ നായകനെ എന്തോ അനുവദിച്ചില്ല. അവനെ ഓഫീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ നഴ്‌സ് അവനെ രണ്ടുതവണ വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ ദുർബലരും പ്രതിരോധമില്ലാത്തവരുമായ ആളുകളോട് അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള സഹതാപം നികിറ്റിന്റെ ആത്മാവിൽ ജനിക്കുന്നു: രോഗിയായ ഒരു കുട്ടി, ക്ഷീണിതയായ അമ്മ, ഊന്നുവടിയുള്ള ഒരു അസാധു, അവരും അവരുടെ ഊഴത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു.

മറ്റ് ആളുകളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ സ്വന്തം താൽപ്പര്യങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്ന ഓരോ സാധാരണക്കാരനും അനിവാര്യമായും തന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്നു എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ലേഖകൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ധാർമ്മിക നിയമം ചെറുതോ വലുതോ ആയ രീതിയിൽ ലംഘിക്കുന്നുണ്ടോ എന്നത് പ്രശ്നമല്ല, അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ഒഴികഴിവുകൾ ഉണ്ടോ എന്ന്.

രചയിതാവിന്റെ നിലപാടിനോട് യോജിക്കാതെ വയ്യ. സ്വാർത്ഥതയും നിഷ്‌കളങ്കതയും സാധാരണമായി മാറുന്നു ആധുനിക മനുഷ്യൻ. പലപ്പോഴും, നൈമിഷിക നേട്ടങ്ങൾക്കായി, ഞങ്ങൾ മാർഗങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നില്ല, ദുർബലരെ ഞങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, എല്ലാവരേയും ശരീരത്തിന്റെ പകുതിയെങ്കിലും മറികടക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ, ഇത്രയും വിലകൊടുത്ത് നമ്മുടെ ചെറിയ വിജയം കൈവരിച്ച നമുക്ക് വിജയത്തിന്റെ സന്തോഷം അനുഭവപ്പെടാത്തത് എന്തുകൊണ്ട്? നമ്മുടെ മനസ്സാക്ഷി നമ്മെ വേട്ടയാടുന്നു.

പല റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരും മനസ്സാക്ഷിയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ പരീക്ഷിക്കുന്ന പ്രശ്നത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. അതിനാൽ, നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും", റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവ്, ചില ആളുകളുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ("അവകാശമുള്ളവർ") എല്ലാവരുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങളേക്കാൾ ഉയർന്ന ഒരു സിദ്ധാന്തമായിരുന്നു. റാസ്കോൾനിക്കോവ് തന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ കൃത്യത തെളിയിക്കാൻ തനിക്ക് കടന്നുപോകാൻ കഴിയുമോ എന്ന് പരിശോധിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. മനുഷ്യ ജീവിതം. പഴയ പണയക്കാരനെ കൊന്നുകൊണ്ട് അവൻ തന്റെ പദ്ധതി പ്രാവർത്തികമാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നായകന് ഭാരം താങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല കുറ്റം ചെയ്തു: ഏതൊരു ജഡ്ജിയേക്കാളും കർക്കശക്കാരനായി മാറിയ ഒരു മനസ്സാക്ഷി അവനെ വേദനിപ്പിച്ചു.

N.A. നെക്രാസോവിന്റെ കവിതയിലെ നായകൻ "റഷ്യയിൽ ആരാണ് നന്നായി ജീവിക്കുന്നത്", ഗ്രാമത്തലവനായ യെർമിൽ ഗിരിൻ, തന്റെ സഹോദരനെ റിക്രൂട്ട്മെന്റ് ഡ്യൂട്ടിയിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാൻ തന്റെ സ്ഥാനം മുതലെടുത്തു, പകരം തന്റെ ഗ്രാമത്തിലെ മറ്റൊരു താമസക്കാരനെ ചേർത്തു. അതിനുശേഷം, യെർമിൽ വളരെ പശ്ചാത്തപിച്ചു, രാജിവയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ പോലും ശ്രമിച്ചു - ചെയ്ത കുറ്റത്തിന് മനസ്സാക്ഷിയുടെ പശ്ചാത്താപം അവനോട് വളരെ ക്രൂരമായി മാറി.

വികസനത്തിന്റെ ഒരു എഞ്ചിൻ എന്ന നിലയിൽ മത്സരം ആധുനിക സമൂഹംസാധ്യമായത്ര കാര്യക്ഷമമായിരിക്കുക, എല്ലായിടത്തും കൃത്യസമയത്ത് ഉണ്ടായിരിക്കുക, എന്ത് വിലകൊടുത്തും നമ്മുടെ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുക എന്നിവയിലൂടെ മറ്റുള്ളവരോടുള്ള നമ്മുടെ അനാദരവിനെ ന്യായീകരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ മനസ്സും ഹൃദയവും യോജിപ്പില്ലാത്തപ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ മനസ്സാക്ഷിക്ക് അനുസൃതമായി നിങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ: മറ്റുള്ളവരെ ബഹുമാനിക്കാതെ, മറ്റുള്ളവരുടെ സങ്കടങ്ങളോടും ആവശ്യങ്ങളോടും സഹതാപമില്ലാതെ, നിങ്ങൾ ഏകാന്തതയ്ക്കും ധാർമ്മിക പീഡനത്തിനും വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു

"അന്ന കരീന" എന്ന നോവലിന്റെ രചയിതാവ് പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ വിദഗ്ധൻ, മനശാസ്ത്രജ്ഞൻ, പ്രണയത്തിന്റെ ക്ലാസിക്, തത്ത്വചിന്തകൻ, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. അത് ആരംഭിക്കുക സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം 1852-ൽ വരുന്നു ആത്മകഥാപരമായ കഥ"കുട്ടിക്കാലം". ഒരു ട്രൈലോജിയുടെ ആദ്യ ഭാഗമായിരുന്നു അത്. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, "ബോയ്ഹുഡ്", "യൂത്ത്" എന്നീ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ മറ്റൊരു കൃതിയാണ് യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന ഇതിഹാസ നോവൽ. സെവാസ്റ്റോപോളും കൊക്കേഷ്യൻ സംഭവങ്ങളുമാണ് ഈ കൃതി എഴുതാനുള്ള കാരണം. സൈനിക പ്രചാരണവും അതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വികസിക്കുന്ന കുടുംബ ചരിത്രങ്ങളും നോവൽ വിവരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ആളുകളെ പരിഗണിക്കുന്ന പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഈ കൃതി വായനക്കാരനെ "നാടോടി ചിന്ത" അറിയിക്കുന്നു.

L. N. ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ അടുത്ത ലേഖനമായ അന്ന കരീനിന എന്ന നോവലിൽ ദാമ്പത്യ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ മൂല്യം

മികച്ച റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികൾ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു ലോക സാഹിത്യം. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അധികാരം യഥാർത്ഥത്തിൽ നിഷേധിക്കാനാവാത്തതായിരുന്നു. ക്ലാസിക്കിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനപ്രീതി കൂടുതൽ വർദ്ധിച്ചു. അന്ന കരേനിനയുടെ കൈകളിൽ അകപ്പെട്ടാൽ നിസ്സംഗത പാലിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി ഇല്ല - ഒരു സ്ത്രീയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല പറയുന്ന ഒരു നോവൽ. കൃതി രാജ്യത്തിന്റെ ചരിത്രം വ്യക്തമായി വിവരിക്കുന്നു. ഏറ്റവും താഴെത്തട്ടിലുള്ളവരുടെ ജീവിതം മുറുകെപ്പിടിക്കുന്ന ധാർമ്മികത കൂടി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. സലൂണുകളുടെ പ്രൗഢിയും ഗ്രാമത്തിന്റെ ദാരിദ്ര്യവും വായനക്കാരനെ കാണിച്ചുതരുന്നു. ഈ അവ്യക്തമായ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അസാധാരണവും ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വംസന്തോഷത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു.

സാഹിത്യകൃതികളിൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം

മുൻകാല ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികളുടെ നായകന്മാർ പലപ്പോഴും മനുഷ്യരാശിയുടെ മനോഹരമായ പകുതിയുടെ പ്രതിനിധികളായി. ഇതിന് നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി എന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ "ഇടിമിന്നലിൽ" നിന്നുള്ള എകറ്റെറിനയും "സ്ത്രീധനം" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ലാരിസയുമാണ് ഇത്. ചെക്കോവ് എഴുതിയ "ദി സീഗൾ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ നീനയുടെ ചിത്രം വ്യക്തമാണ്. അവരുടെ സന്തോഷത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിലെ ഈ സ്ത്രീകളെല്ലാം പൊതുജനാഭിപ്രായത്തെ എതിർക്കുന്നു.

അതേ വിഷയം അദ്ദേഹം തന്റെ വിഷയത്തിൽ സ്പർശിച്ചു ഉജ്ജ്വലമായ പ്രവൃത്തികൂടാതെ എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. അന്ന കരേനിന ഒരു പ്രത്യേക സ്ത്രീയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്. മുഖമുദ്രസമൂഹത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ളവളാണ് നായിക. അവൾക്ക് എല്ലാം ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. അന്ന സുന്ദരിയും ധനികനും വിദ്യാഭ്യാസമുള്ളവളുമാണ്. അവളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, അവളുടെ ഉപദേശം കണക്കിലെടുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ ദാമ്പത്യ ജീവിതത്തിൽ അവൾക്ക് സന്തോഷം നഷ്ടപ്പെടുകയും അവളുടെ കുടുംബത്തിൽ ഏകാന്തത അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, അവളുടെ വീട്ടിൽ സ്നേഹം ഭരിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ ഈ സ്ത്രീയുടെ വിധി മറ്റൊന്നാകുമായിരുന്നു.

നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം

സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം അന്ന കരീനിന സ്വയം ട്രെയിനിനടിയിൽ എറിയുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിക്കണം. ഈ നായികയുടെ ചിത്രം മനസ്സിലാക്കിയാൽ മാത്രമേ ചില നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ കഴിയൂ.
കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ നിന്നുള്ള ആകർഷകമായ യുവതിയായി അന്ന കരീനീന വായനക്കാരന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ നായികയെ ദയയുള്ളവളും സന്തോഷവതിയും ആശയവിനിമയത്തിൽ സന്തോഷവതിയുമാണെന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. അന്ന കരേനിന - മാതൃകാപരമായ ഭാര്യഅമ്മയും. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി അവൾ തന്റെ ചെറിയ മകനെ സ്നേഹിക്കുന്നു. ഭർത്താവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ബാഹ്യമായി അവരുടെ ബന്ധം മാതൃകാപരമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സൂക്ഷ്മപരിശോധനയിൽ, കൃത്രിമത്വവും വ്യാജവും അവയിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഒരു സ്ത്രീ തന്റെ ഭർത്താവുമായി ബന്ധപ്പെടുന്നത് സ്നേഹവികാരങ്ങളാലല്ല, മറിച്ച് ബഹുമാനത്താലാണ്.

വ്രോൺസ്കിയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച

ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഭർത്താവിനൊപ്പം അന്ന ആഡംബരത്തിലും സമൃദ്ധിയിലും ജീവിച്ചു. അവർക്ക് സെറെഷെങ്ക എന്നൊരു മകനുണ്ടായിരുന്നു. ജീവിതം നല്ലതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വ്രോൺസ്കിയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച എല്ലാം സമൂലമായി മാറ്റുന്നു. ഈ നിമിഷം മുതൽ അന്ന കരീനയുടെ ചിത്രം അടിസ്ഥാനപരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്. നായിക പ്രണയത്തിനും ജീവിതത്തിനുമുള്ള ദാഹം ഉണർത്തുന്നു.

ഉയർന്നുവരുന്ന പുതിയ വികാരം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തവിധം അവളെ വ്റോൻസ്കിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. അന്നയ്ക്ക് ചെറുത്തുനിൽക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ് അവന്റെ ശക്തി. അന്ന കരേനിന വായനക്കാരന് സത്യസന്ധനും ആത്മാർത്ഥതയുള്ളവനും തുറന്നവനുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഭർത്താവുമായി തെറ്റായതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ബന്ധത്തിൽ ജീവിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിയില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. തൽഫലമായി, ഉയർന്നുവന്ന വികാരാധീനമായ വികാരത്തിന് അന്ന വഴങ്ങുന്നു.

വേർപിരിയൽ

അന്ന കരീനയുടെ ചിത്രം പരസ്പര വിരുദ്ധമാണ്. വിവാഹത്തിന് പുറത്തുള്ള അവളുടെ ജീവിതത്തിലാണ് ഇതിന്റെ സ്ഥിരീകരണം. നായികാ സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് നിയമങ്ങൾ കർശനമായി നടപ്പാക്കിയാലേ സന്തോഷം സാധ്യമാകൂ. അവൾ തുടങ്ങാൻ ശ്രമിച്ചു പുതിയ ജീവിതം. അതേ സമയം, അവളുമായി അടുപ്പമുള്ള ആളുകളുടെ നിർഭാഗ്യമാണ് അടിസ്ഥാനം. അന്ന ഒരു കുറ്റവാളിയെ പോലെ തോന്നുന്നു. അതേ സമയം, കരേനിനിൽ നിന്ന് ഉദാരമനസ്കത പുറപ്പെടുന്നു. ഭാര്യയോട് ക്ഷമിക്കാനും ദാമ്പത്യം രക്ഷിക്കാനും അവൻ തയ്യാറാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ ഈ ഉയർന്ന ധാർമ്മികത അന്നയോട് വെറുപ്പ് മാത്രമേ ഉണ്ടാക്കുന്നുള്ളൂ.

ഭാര്യയുടെ ചുണ്ടിലൂടെ, രചയിതാവ് കരീനിനെ ദുഷ്ടനും ആത്മാവില്ലാത്തതുമായ ഒരു യന്ത്രവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. സഭയും ഭരണകൂടവും സ്ഥാപിച്ച നിയമത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അവൻ തന്റെ എല്ലാ വികാരങ്ങളും പരിശോധിക്കുന്നു. നിസ്സംശയമായും, തന്റെ ഭാര്യ തന്നെ വഞ്ചിച്ചതിൽ അവൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അത് അതുല്യമായ രീതിയിൽ ചെയ്യുന്നു. അന്ന തന്നെ തെറിപ്പിച്ച "അഴുക്ക്" കുടഞ്ഞുകളയാനും ശാന്തമായി സ്വന്തം കാര്യം തുടരാനും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ കാതൽ ഹൃദയസ്പർശിയായ വികാരങ്ങളല്ല, മറിച്ച് തണുത്ത മനസ്സാണ്. അന്നയ്ക്ക് ക്രൂരമായ ശിക്ഷ നൽകാനുള്ള വഴി കണ്ടെത്താൻ കരേനിന്റെ യുക്തിബോധം അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. അവൻ അവളെ മകനിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തുന്നു. നായിക ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. അവൾ വ്രോൻസ്കിയിലേക്ക് പോകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പാത അവൾക്ക് വിനാശകരമായി. അവൻ അവളെ അഗാധത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, അന്ന കരീനീന സ്വയം ട്രെയിനിനടിയിൽ എറിഞ്ഞുവെന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിക്കാം.

"അന്ന കരീന" എന്ന കൃതിയുടെ രണ്ടാമത്തെ നായകൻ

നോവലിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സർക്കിളുകളുടെ മികച്ച പ്രതിനിധിയാണ് അലക്സി വ്രോൺസ്കി. അവൻ സുന്ദരനും ധനികനും വലിയ ബന്ധങ്ങളുള്ളവനുമാണ്. എയ്ഡ്-ഡി-ക്യാമ്പ് വ്രോൺസ്കി സ്വഭാവത്താൽ ദയയും മധുരവുമാണ്. അവൻ മിടുക്കനും വിദ്യാസമ്പന്നനുമാണ്. നോവലിലെ നായകന്റെ ജീവിതശൈലി അക്കാലത്തെ ഒരു യുവ പ്രഭുവിന് സാധാരണമാണ്. അദ്ദേഹം ഗാർഡ് റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നു. പ്രതിവർഷം അവന്റെ ചെലവ് 45,000 റുബിളാണ്.

കുലീന ചുറ്റുപാടുകളുടെ ശീലങ്ങളും വീക്ഷണങ്ങളും പങ്കുവെക്കുന്ന വ്റോൺസ്‌കി തന്റെ സഖാക്കൾക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടവനാണ്. അന്നയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം യുവാവ് തന്റെ ജീവിതത്തെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ പതിവ് രീതി മാറ്റാൻ താൻ ബാധ്യസ്ഥനാണെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. Vronsky സ്വാതന്ത്ര്യവും അഭിലാഷവും ത്യജിക്കുന്നു. അവൻ രാജിവെച്ചു, തന്റെ പതിവ് മതേതര അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തി, പുതിയത് തേടുന്നു ജീവിത പാതകൾ. ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം അവനെ സംതൃപ്തിയും സമാധാനവും നേടാൻ അനുവദിച്ചില്ല.

വ്രോൻസ്കിയുമൊത്തുള്ള ജീവിതം

നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ അന്ന കരീനീന സ്വയം ഒരു ട്രെയിനിനടിയിൽ ചാടുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണ്, കാരണം വിധി അവളെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ യുവാവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച് അവൾക്ക് ആത്മാർത്ഥവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ഒരു വികാരം നൽകി? പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിലേക്ക് പ്രണയം വന്നിട്ടും, ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ചതിന് ശേഷം, സ്ത്രീക്ക് സമാധാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല.

വ്രോൻസ്‌കിക്ക് അവളോടുള്ള ആഴമായ വികാരമോ ജനിച്ച കൊച്ചു മകളോ വിനോദമോ യാത്രയോ അവൾക്ക് സമാധാനം നൽകുന്നില്ല. മകനുമായുള്ള വേർപിരിയലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അന്നയുടെ മാനസിക വിയോജിപ്പ് കൂടുതൽ വഷളാകുന്നു. സമൂഹം അത് മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവളിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു. കാലക്രമേണ, അന്ന തന്റെ ദൗർഭാഗ്യത്തിന്റെ ആഴം കൂടുതലായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. നായികയുടെ സ്വഭാവം മാറുന്നു. അവൾ സംശയാസ്പദവും പ്രകോപിതനുമായി മാറുന്നു. ഒരു സെഡേറ്റീവ് എന്ന നിലയിൽ, അന്ന മോർഫിൻ എടുക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഇത് ഉയർന്നുവന്ന വികാരങ്ങളെ കൂടുതൽ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ സ്ത്രീ വ്രോൻസ്കിയോട് അസൂയപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളെയും സ്നേഹത്തെയും ആശ്രയിക്കുന്നതായി അവൾക്ക് തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ കാരണം വ്രോൺസ്കി ജീവിതത്തിലെ പ്രധാനപ്പെട്ട പല കാര്യങ്ങളും ഉപേക്ഷിച്ചുവെന്ന് അന്നയ്ക്ക് നന്നായി അറിയാം. അതുകൊണ്ടാണ് അവന്റെ ലോകം മുഴുവൻ തന്നെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നത്. ക്രമേണ, കുരുക്ക് അഴിക്കാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായി, മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ നായികയിലേക്ക് വരാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇത് കുറ്റവാളിയാകുന്നത് നിർത്തുന്നതിനും, ഉയർന്നുവന്ന വികാരം വ്രോൻസ്കിയിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിനും, അതേ സമയം സ്വയം മോചിപ്പിക്കുന്നതിനുമാണ്. ഇതെല്ലാം ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരമായി വർത്തിക്കും: "എന്തുകൊണ്ടാണ് അന്ന കരേനിന സ്വയം ഒരു ട്രെയിനിനടിയിലേക്ക് എറിയുന്നത്?"

ദുരന്തം

ചിത്രത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രംതന്റെ നോവലിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് നേരിട്ടുള്ളതും മുഴുനീളവുമായ ഒരു സ്ത്രീയെ കാണിച്ചുതന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വിധിയുടെയും സ്ഥാനത്തിന്റെയും മുഴുവൻ ദുരന്തവും അവളുടെ സ്വഭാവത്താൽ മാത്രം വിശദീകരിക്കുന്നത് തെറ്റാണ്. അതിനെക്കാൾ വളരെ ആഴത്തിൽ കിടക്കുന്നു സാമൂഹിക പരിസ്ഥിതിഅന്ന കരീനയ്‌ക്ക് സമൂഹത്തിന്റെ അകൽച്ച അനുഭവപ്പെടാൻ കാരണമായി.

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ സ്വഭാവം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അവൾ വ്യക്തിപരമായ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാത്രം - വിവാഹം, പ്രണയം, കുടുംബം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ്. ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ചതിനുശേഷം അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ വികസിച്ച സാഹചര്യം ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് യോഗ്യമായ ഒരു വഴി നിർദ്ദേശിച്ചില്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് അന്ന കരേനിന ട്രെയിനിനടിയിൽ ചാടുന്നത്? അവളുടെ നിരാശാജനകമായ നീക്കംസമൂഹം അവളുടെ പ്രവൃത്തി നിരസിച്ചതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ആരംഭിച്ച അസഹനീയമായ ജീവിതം വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയും.

ദുരന്തത്തിന്റെ ഉത്ഭവം

സ്ത്രീകളുടെ പ്രയാസകരമായ വിധി പലതിലും വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു സാഹിത്യകൃതികൾ. പുഷ്കിന്റെ ടാറ്റിയാനയും തുർഗനേവിന്റെ എലീനയും നെക്രാസോവിന്റെ ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളും ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നായികമാരും അവൾ വിജയിച്ചില്ല. പ്രവൃത്തികളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും സ്വാഭാവികതയും ആത്മാർത്ഥതയും ചിന്തകളുടെ വിശുദ്ധിയും വിധിയുടെ ആഴത്തിലുള്ള ദുരന്തവും അവർക്ക് അന്ന കരീനയുമായി പൊതുവായുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായികയായ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അനുഭവങ്ങൾ വായനക്കാരെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലും പൂർണ്ണമായും മനഃശാസ്ത്രപരമായും സൂക്ഷ്മമായി കാണിച്ചു.

അന്നയുടെ ദുരന്തം ആരംഭിച്ചത് അവൾ അപ്പോഴല്ല, വിവാഹിതയായ സ്ത്രീ, സമൂഹത്തിന് ഒരു യഥാർത്ഥ വെല്ലുവിളിയായിരുന്നു. വളരെ ചെറിയ പെൺകുട്ടിയായ അവൾ ഒരു രാജകീയ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ വിവാഹം കഴിച്ച സമയത്തും അവളുടെ വിധിയിൽ അതൃപ്തി ഉയർന്നു. അന്ന ആത്മാർത്ഥമായി സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു സന്തോഷകരമായ കുടുംബം. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ വിജയിച്ചില്ല. പിന്നെ അവൾ മകനോടുള്ള സ്നേഹത്തോടെ സ്നേഹിക്കാത്ത ഭർത്താവുമായുള്ള തന്റെ ജീവിതത്തെ ന്യായീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇത് ഇതിനകം ഒരു ദുരന്തമാണ്. സജീവവും ശോഭയുള്ളതുമായ വ്യക്തിയായതിനാൽ, അന്ന ആദ്യമായി എന്താണ് മനസ്സിലാക്കിയത് യഥാര്ത്ഥ സ്നേഹം. ഒരു സ്ത്രീ തനിക്ക് വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ലോകത്തിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രനാകാൻ ശ്രമിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അതിനിടയിൽ അവൾക്ക് മകനെ നഷ്ടപ്പെട്ടു.

നായികയുടെ മാനസിക വ്യഥ

തന്റെ പുതിയ ജീവിതം മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കാൻ അന്ന ആഗ്രഹിച്ചില്ല. സമൂഹം ഞെട്ടിപ്പോയി. കരീനയ്ക്ക് ചുറ്റും അന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ മതിൽ വളർന്നിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിൽ വളരെ മോശമായി പെരുമാറിയവർ പോലും അവളെ അപലപിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ തിരസ്‌കരണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ അന്നയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല.

അതെ, മുകളിലെ ലോകം അതിന്റെ കാപട്യമാണ് കാണിച്ചിരിക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, താൻ ഒരു ശൂന്യതയിലല്ലെന്ന് സ്ത്രീക്ക് ബോധ്യമുണ്ടായിരിക്കണം. ഒരു സമൂഹത്തിൽ ജീവിക്കുമ്പോൾ, ഒരാൾ അതിന്റെ നിയമങ്ങളും ഉത്തരവുകളും കണക്കിലെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു ബുദ്ധിമാനായ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനാണ്. തന്റെ നോവലിലെ നായികയുടെ മാനസിക വ്യഥകൾ അദ്ദേഹം അത്ഭുതകരമായി വിവരിക്കുന്നു. രചയിതാവ് ഈ സ്ത്രീയെ അപലപിക്കുന്നുണ്ടോ? ഇല്ല. അവൻ അവളുമായി സഹിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കഥയിലെ നായകൻ കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ള തന്റെ പിതാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട രണ്ട് രംഗങ്ങൾ ഉദാഹരണമായി ഉദ്ധരിക്കുന്നു. ആദ്യം കൂടുതൽ ആദ്യകാല ചരിത്രംഅച്ഛനെ പുകഴ്ത്തുകയും അവനെ ഒരു നായകനായി കണക്കാക്കുകയും അവന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ സാധ്യതകൾ പരിധിയില്ലാത്തതാണെന്ന് കരുതുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടിയെ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു: അവനോട് ... ” കൂടുതൽ ബോധമുള്ള പ്രായത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ആഖ്യാതാവിന് ആദ്യമായി പിതാവിനോട് നാണം തോന്നുന്നു, കാണുന്നു അവൻ ഒരു അസംബന്ധ രൂപത്തിൽ. സുഹൃത്തുക്കളുടെ നിശബ്ദ പരിഹാസങ്ങൾക്കിടയിലും, അവൻ തന്റെ നായകന് വേണ്ടി നിലകൊണ്ടില്ല, എന്നിട്ട് സ്വയം ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചു: "എനിക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ എന്റെ ചങ്ങാതിമാരുമായി വഴക്കിടാത്തത്? അവരുടെ സൗഹൃദം നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നുണ്ടോ? അതോ സ്വയം പരിഹാസ്യനായി തോന്നാൻ അവൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ലേ? പുതിയ തലമുറയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പ്രായത്തിനനുസരിച്ച്, നമ്മുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ പരിമിതികളും അവരുടെ പഴയ രീതികളും നാം തിരിച്ചറിയുമെന്ന് യു.വി. ബോണ്ടാരെവ് വിശ്വസിക്കുന്നു. അതിനാൽ, കുട്ടികൾ മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവരെ നിന്ദിക്കാൻ പോലും തുടങ്ങുന്നു.

രചയിതാവിന്റെ നിലപാടിനോട് ഞാൻ പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. കുട്ടികളുടെ സന്തോഷവും അഭിമാനവും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന മാതാപിതാക്കൾക്ക് ചെറുപ്പക്കാർ പലപ്പോഴും അപമാനം അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. സാഹിത്യത്തിലെ ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ഉദാഹരണമല്ല ഇത്. ഉദാഹരണത്തിന്, N. S. Turgenev ന്റെ "ഫാദേഴ്‌സ് ആൻഡ് സൺസ്" എന്ന നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നായ അർക്കാഡി തന്റെ പിതാവിനാൽ ലജ്ജിച്ചു. തന്റെ സുഹൃത്ത് ബസറോവിന്റെ പരിഹാസം കാരണം അദ്ദേഹം തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പഴയ രീതിയിലും ആശങ്കാകുലമായും കണക്കാക്കി.

ജീവിതത്തിൽ, അത്തരം കേസുകളും അസാധാരണമല്ല. തന്റെ പ്രായത്തിലുള്ള അതിഥികളെ വീട്ടിലേക്ക് ക്ഷണിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത എന്റെ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ഉദാഹരണം ഞാൻ നൽകും. ഫാഷൻ എക്സ്പ്രഷനുകളും ട്രെൻഡുകളും അറിയാത്ത, കാലഹരണപ്പെട്ട വസ്ത്രം ധരിക്കുന്ന, പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കാത്ത തന്റെ സമപ്രായക്കാരായ മാതാപിതാക്കളെ കാണിക്കാൻ അയാൾ ലജ്ജിക്കുന്നു.

ചുരുക്കത്തിൽ, വാചകത്തിന്റെ രചയിതാവിനോട് ഞാൻ ഒരിക്കൽ കൂടി യോജിക്കുന്നു. കുട്ടികൾ വളരുമ്പോൾ അവരുടെ കാഴ്ച്ചപ്പാടുകൾക്കൊപ്പമുണ്ടാകുന്ന മാറ്റങ്ങൾ വളരെ കൃത്യമായി കാണിച്ചു തന്നു. തലമുറകൾക്കിടയിൽ എല്ലാ വ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ടെങ്കിലും, നമ്മുടെ മാതാപിതാക്കളെ ലജ്ജിക്കാതിരിക്കാനും അവരെ അതേപടി സ്വീകരിക്കാനും നാം പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അവർ എന്തായാലും ഇതിൽ നിക്ഷേപിച്ചാണ് ഇവരൊക്കെ നമ്മളെ വളർത്തിയത് എന്നോർക്കണം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജോലിഞങ്ങളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും, ഞങ്ങൾ അവരെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഇതിൽ ലജ്ജിക്കേണ്ടതില്ല.

മുഴുവൻ വാചകവും കാണിക്കുക

കഥയിലെ നായകൻ കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ള തന്റെ പിതാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട രണ്ട് രംഗങ്ങൾ ഉദാഹരണമായി ഉദ്ധരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതും മുമ്പത്തെതുമായ കഥ, പിതാവിനെ പുകഴ്ത്തുകയും അവനെ നായകനായി കണക്കാക്കുകയും മാതാപിതാക്കളുടെ സാധ്യതകൾ പരിധിയില്ലാത്തതാണെന്ന് കരുതുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടിയെ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു: അവനോട് എനിക്ക് പ്രത്യേക അടുപ്പം തോന്നുന്നു…” കൂടുതൽ ബോധമുള്ള പ്രായത്തിലായതിനാൽ, ആദ്യത്തേതിന്റെ ആഖ്യാതാവ്. സമയം അവന്റെ പിതാവിനോട് ലജ്ജ തോന്നുന്നു, അവനെ അസംബന്ധ രൂപത്തിൽ കാണുന്നു. സുഹൃത്തുക്കളുടെ നിശബ്ദ പരിഹാസങ്ങൾക്കിടയിലും, അവൻ തന്റെ നായകന് വേണ്ടി നിലകൊണ്ടില്ല, എന്നിട്ട് സ്വയം ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചു: "എനിക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ എന്റെ ചങ്ങാതിമാരുമായി വഴക്കിടാത്തത്? അവരുടെ സൗഹൃദം നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നുണ്ടോ? അതോ സ്വയം പരിഹാസ്യനായി തോന്നാൻ അവൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ലേ? യു. വി. ബോണ്ടാരെവ് വിശ്വസിക്കുന്നത്, പ്രായത്തിനനുസരിച്ച്, നമ്മുടെ മാതാപിതാക്കളുടെയും മാതാപിതാക്കളുടെയും പരിമിതമായ കഴിവുകൾ ഞങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നു എന്നാണ്. അവരുടെ പഴയ രീതിയിലുള്ള, താരതമ്യംപുതിയ തലമുറയ്‌ക്കൊപ്പം. അതിനാൽ, കുട്ടികൾ മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവരെ നിന്ദിക്കാൻ പോലും തുടങ്ങുന്നു.

"ദ ജെന്റിൽമാൻ ഫ്രം സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ" എന്ന കഥയിൽ, ഐ. ബുനിൻ ആഡംബരത്തിന്റെയും സമൃദ്ധിയുടെയും ലോകത്തെ, എല്ലാം താങ്ങാൻ കഴിയുന്ന സമ്പന്നരുടെ ലോകത്തെ വളരെ വ്യക്തമായും വിശദമായും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവരിൽ ഒരാൾ - സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മാന്യൻ - പ്രധാന കഥാപാത്രം. അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾ, രൂപം, പെരുമാറ്റം എന്നിവയിൽ, രചയിതാവ് കഥാപാത്രം ഉൾപ്പെടുന്ന "സുവർണ്ണ" വൃത്തത്തിന്റെ ദോഷങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. എന്നാൽ വായിക്കുമ്പോൾ പെട്ടെന്ന് കണ്ണിൽ പെടുന്ന ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷത, കഥയിൽ ഒരിടത്തും നായകന്റെ പേര് പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല, അവന്റെ ആന്തരിക ലോകം ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല എന്നതാണ്.

സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഈ മാന്യൻ ആരാണ്? ആദ്യ വരികളിൽ തന്നെ, "നേപ്പിൾസിലോ കാപ്രിയിലോ ആരും തന്റെ പേര് ഓർത്തില്ല" എന്ന് രചയിതാവ് എഴുതുന്നു.

അത് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതാണെന്ന് തോന്നുന്നു നടൻ, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്, പെട്ടെന്ന് നായകന്റെ പേര് പോലും പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല. എഴുത്തുകാരൻ കഥാപാത്രത്തെ നിരാകരിക്കുകയാണെന്ന് ഉടനടി വ്യക്തമാണ്. മാന്യന്റെ രൂപവും പ്രവർത്തനങ്ങളും വളരെ വിശദമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഒരു ടക്സീഡോ, അടിവസ്ത്രം, വലിയ സ്വർണ്ണ പല്ലുകൾ പോലും. കാഴ്ചയുടെ വിവരണത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്തും വാങ്ങാൻ കഴിവുള്ള, മാന്യനായ, ധനികനായ ഒരു വ്യക്തിയായാണ് നായകനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. നായകൻ സാംസ്കാരിക സ്മാരകങ്ങൾ എങ്ങനെ സന്ദർശിക്കുന്നുവെന്ന് കഥ കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും നിസ്സംഗനാണ്, കലയിൽ താൽപ്പര്യമില്ല. കഥാപാത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു, കുടിക്കുന്നു, വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, സംസാരിക്കുന്നു എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഗ്രന്ഥകാരൻ ബോധപൂർവം വിവരിക്കുന്നു. ഈ "കൃത്രിമ" ജീവിതം കണ്ട് ബുനിൻ ചിരിക്കുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ്, രൂപത്തിലും പ്രവർത്തനങ്ങളിലും വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, എഴുത്തുകാരൻ ആന്തരിക ലോകത്തെ, നായകന്റെ മനഃശാസ്ത്രം കാണിക്കാത്തത്? സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള മാന്യൻ ഇല്ലാത്തതുകൊണ്ടാണ് ഇതെല്ലാം ആന്തരിക ലോകം, ആത്മാക്കൾ. അവൻ തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ സമ്പത്തുണ്ടാക്കാനും മൂലധനം സൃഷ്ടിക്കാനും നീക്കിവച്ചു. നായകൻ തന്റെ നെറ്റിയിലെ വിയർപ്പുകൊണ്ട് അധ്വാനിച്ചു, ഒരു തരത്തിലും ആത്മീയമായി സ്വയം സമ്പന്നനായില്ല. പക്വതയിലേക്ക്, സമ്പത്ത് സമ്പാദിച്ചതിനാൽ, സ്വയം എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അവനറിയില്ല, കാരണം അവൻ ആത്മീയനല്ല. അവന്റെ ജീവിതം ക്ലോക്ക് അനുസരിച്ച് ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തിരിക്കുന്നു, സംസ്കാരത്തിനും ആത്മാവിനും സ്ഥാനമില്ല. നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം ശൂന്യമാണ്, ബാഹ്യ ഇംപ്രഷനുകൾ മാത്രം ആവശ്യമാണ്. സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള മാന്യൻ ജീവിതത്തിൽ ലക്ഷ്യമില്ല. ഉറക്കം, ഭക്ഷണം, വസ്ത്രം എന്നിവയുടെ ശാരീരിക ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നതിലേക്ക് അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചുമതലയും ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. ഒന്നും മാറ്റാൻ പോലും നായകൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. അവന്റെ മരണം എല്ലാവരും ശ്രദ്ധിക്കാതെ പോകുന്നു, അവന്റെ ഭാര്യയും മകളും മാത്രം അവനോട് സഹതപിക്കുന്നു. ലഗേജ് കമ്പാർട്ടുമെന്റിലെ ഒരു പെട്ടിയിൽ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് ആളുകൾക്കിടയിൽ അവന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായി സംസാരിക്കുന്നു.

കഥയിലെ ബുനിൻ അത്തരം ആളുകളോട് തികഞ്ഞ വെറുപ്പും അവജ്ഞയും കാണിക്കുന്നു. അവൻ അവരുടെ അളന്നുമുറിച്ച, മിനിറ്റുകൾക്കുള്ളിലെ ജീവിതത്തെ പരിഹസിക്കുന്നു, അവരുടെ ദുരാചാരങ്ങളെ അപലപിക്കുന്നു, ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ശൂന്യതയെയും ആത്മീയതയുടെ അഭാവത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അത്തരം ആളുകൾ അവരുടെ കുറവുകൾക്കൊപ്പം ക്രമേണ അപ്രത്യക്ഷമാകുമെന്നും "സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള മാന്യന്മാർ" ലോകത്ത് അവശേഷിക്കില്ലെന്നും രചയിതാവ് ആത്മാർത്ഥമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.