കോഴ്‌സ് വർക്ക് "സ്റ്റെൻഡലിന്റെ നോവൽ ചുവപ്പും കറുപ്പും". എഫ് എന്ന നോവലിലെ സാമൂഹിക പരിസ്ഥിതിയുടെ വിവരണം

ജൂലിയൻ സോറലും "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന നോവലിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളും

തന്റെ ചുവപ്പും കറുപ്പും എന്ന നോവലിൽ, സ്റ്റെൻഡാൽ സമകാലിക സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. "സത്യം, കയ്പേറിയ സത്യം," അദ്ദേഹം കൃതിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തെ എപ്പിഗ്രാഫിൽ പറയുന്നു. ഈ കയ്പേറിയ സത്യം അവസാന പേജുകളിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. ന്യായമായ കോപം, ദൃഢമായ വിമർശനം, രചയിതാവിന്റെ കാസ്റ്റിക് ആക്ഷേപഹാസ്യം എന്നിവ ഭരണകൂട അധികാരത്തിന്റെയും മതത്തിന്റെയും പ്രത്യേകാവകാശങ്ങളുടെയും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനെതിരെയാണ്. എഴുത്തുകാരൻ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സംവിധാനവും ഈ ലക്ഷ്യത്തിന് കീഴിലാണ്. ഇവരാണ് പ്രവിശ്യയിലെ നിവാസികൾ: പ്രഭുക്കന്മാർ, ബൂർഷ്വാസി, പുരോഹിതന്മാർ, ബൂർഷ്വാസി, മജിസ്‌ട്രേറ്റ്, ഉയർന്ന പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ.

നോവൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓരോന്നും വ്യക്തിഗത ക്ലാസ് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ജീവിതവും ആചാരങ്ങളും വിവരിക്കുന്നു: വെറിയേഴ്സ് - ഒരു സാങ്കൽപ്പിക പ്രവിശ്യാ നഗരം, ബെസാൻകോൺ അതിന്റെ സെമിനാരിയും പാരീസും - ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം. പ്രവിശ്യകളിൽ നിന്ന് ബെസാൻകോണിലേക്കും പാരീസിലേക്കും സംഭവങ്ങൾ നീങ്ങുമ്പോൾ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തീവ്രത കൂടുതൽ കൂടുതൽ വർദ്ധിക്കുന്നു, എന്നാൽ എല്ലായിടത്തും ഒരേ മൂല്യങ്ങൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു - സ്വയം താൽപ്പര്യവും പണവും. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ഡി റെനൽ - സ്ത്രീധനത്തിനുവേണ്ടി വിവാഹം കഴിച്ച, ആക്രമണാത്മക ബൂർഷ്വായുടെ മത്സരത്തെ ചെറുക്കാൻ ശ്രമിച്ച ഒരു പ്രഭു. അവൻ അവരെപ്പോലെ ഒരു ഫാക്ടറി ആരംഭിച്ചു, പക്ഷേ നോവലിന്റെ അവസാനം അയാൾക്ക് പോരാട്ടത്തിൽ ഏർപ്പെടേണ്ടി വരും, കാരണം വാൽനോ നഗരത്തിന്റെ മേയറായി മാറുന്നു, "എല്ലാ കരകൗശലങ്ങളിൽ നിന്നും മാലിന്യങ്ങൾ ശേഖരിക്കുകയും" അവരോട് നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്തു: "നമുക്ക് ഒരുമിച്ച് ഭരിക്കുക." തന്റെ കാലത്ത് സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ശക്തിയായി മാറുന്നത് വാൽനോയെപ്പോലുള്ള മാന്യന്മാരാണെന്ന് ഈ ചിത്രത്തിലൂടെ രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു. മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോൾ ഈ അറിവില്ലാത്ത, പ്രവിശ്യാ വഞ്ചകനെ സ്വീകരിക്കുന്നു, തിരഞ്ഞെടുപ്പ് സമയത്ത് അവന്റെ സഹായം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ പ്രധാന പ്രവണതകളും സ്റ്റെൻഡാൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ പ്രഭുക്കന്മാരും പുരോഹിതന്മാരും തങ്ങളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് അധികാരം നിലനിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അവർ ഒരു ഗൂഢാലോചന ആരംഭിക്കുന്നു, അതിന്റെ സാരാംശം എഴുത്തുകാരൻ ഒരു വിരോധാഭാസമായ എപ്പിഗ്രാഫിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: “നിലവിലുള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും അടിസ്ഥാന നിയമം അതിജീവിക്കുക, അതിജീവിക്കുക എന്നതാണ്. നിങ്ങൾ കളകൾ വിതയ്ക്കുകയും ധാന്യം പുറപ്പെടുവിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജൂലിയൻ സോറൽ അവർക്ക് നൽകുന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ വാചാലമാണ്: അവയിലൊന്ന് “അവന്റെ ദഹനത്തിൽ പൂർണ്ണമായും ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു”, മറ്റൊന്ന് “ഒരു കാട്ടുപന്നിയുടെ കോപം” നിറഞ്ഞതാണ്, മൂന്നാമത്തേത് “ക്ലോക്ക് വർക്ക് പാവ” പോലെയാണ് ... അവ എല്ലാ സാധാരണ വ്യക്തികളും, ജൂലിയന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "അവൻ അവരെ കളിയാക്കുമെന്ന് അവർ ഭയപ്പെടുന്നു."

ബൂർഷ്വാസിയുടെ രാഷ്ട്രീയ അഭിലാഷങ്ങളെ വിമർശിച്ചും പരിഹസിച്ചും ഗ്രന്ഥകാരൻ തന്റെ വിരോധാഭാസവും പുരോഹിതന്മാരിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഒരു പുരോഹിതന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ് എന്ന തന്റെ സ്വന്തം ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകിക്കൊണ്ട് ജൂലിയൻ ഈ അർത്ഥം "വിശ്വാസികളുടെ പറുദീസയിലെ സ്ഥലങ്ങൾ വിൽക്കുക" എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി. ഒരു സെമിനാരിയിലെ അസ്തിത്വത്തെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണെന്ന് സ്റ്റെൻഡാൽ പരസ്യമായി വിളിക്കുന്നു, അവിടെ ആളുകളുടെ ഭാവി ആത്മീയ ഉപദേഷ്ടാക്കൾ വളർത്തപ്പെടുന്നു, അവിടെ കാപട്യങ്ങൾ വാഴുന്നതിനാൽ, ചിന്ത അവിടെ കുറ്റകൃത്യവുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. അബ്ബെ പിരാർഡ് വൈദികരെ "ആത്മാവിന്റെ രക്ഷയ്‌ക്ക് ആവശ്യമായ പിശാചുക്കൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. "ധാർമ്മിക ശ്വാസംമുട്ടലിന്റെ അടിച്ചമർത്തൽ" നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ വിശദാംശം പോലും മറച്ചുവെക്കാതെ, "ചെറിയ ജീവിത ചിന്തകൾ പരുഷമായി തോന്നുന്നിടത്ത്" 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഫ്രാൻസിലെ സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം രചയിതാവ് വരയ്ക്കുന്നു. ഈ ക്രോണിക്കിൾ സഹതാപം ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല.

തീർച്ചയായും, ലാഭം മാത്രമല്ല, ചിന്തിക്കാനും കഷ്ടപ്പെടാനും അനുസരിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് സ്റ്റെൻഡാൽ തന്റെ നായകന്മാർക്ക് നിഷേധിക്കുന്നില്ല. നഗരത്തിൽ നിന്ന് വളരെ ദൂരെ താമസിക്കുന്ന ഫുക്കെറ്റ്, മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോൾ, ഒരു പാവപ്പെട്ട സെക്രട്ടറിയിലെ വ്യക്തിത്വം കാണാൻ കഴിയുന്ന, അബ്ബെ പിരാർഡ്, തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പോലും വിശ്വസിക്കാത്ത, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളെയും അദ്ദേഹം നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. സെമിനാരിയുടെ റെക്ടറായി മോഷ്ടിക്കരുത്, മതിൽഡെ, മാഡം ഡി റെനൽ, ഒന്നാമതായി, ജൂലിയൻ സോറൽ തന്നെ. സംഭവങ്ങളുടെ വികാസത്തിൽ മാഡം ഡി റെനലിന്റെയും മട്ടിൽഡയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ, രചയിതാവ് അവർക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകുന്നു, സമൂഹവും പരിസ്ഥിതിയും അവരുടെ ആത്മാവിനെ എങ്ങനെ തകർത്തുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. മാഡം ഡി റെനൽ ആത്മാർത്ഥവും സത്യസന്ധനും അൽപ്പം ബുദ്ധിമാനും നിഷ്കളങ്കനുമാണ്. എന്നാൽ അവൾ നിലനിൽക്കുന്ന ചുറ്റുപാട് അവളെ കള്ളം പറയാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. താൻ വെറുക്കുന്ന ഡി റെനലിന്റെ ഭാര്യയായി അവൾ തുടരുന്നു, അവനു താനല്ല വിലയുള്ളത്, മറിച്ച് അവളുടെ പണമാണ്. മാർക്വിസിന്റെ മകളായതിനാൽ മാത്രം ആളുകളുടെ മേൽ തന്റെ ശ്രേഷ്ഠതയെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ട സ്വാർത്ഥയും അഭിമാനിയുമായ മട്ടിൽഡ, മാഡം ഡി റെനലിന്റെ തികച്ചും വിപരീതമാണ്. ആളുകളുടെ വിധികളിൽ അവൾ പലപ്പോഴും ക്രൂരനും നിർദയനുമാണ്, കൂടാതെ പ്ലെബിയൻ ജൂലിയനെ അപമാനിക്കുകയും അവളെ കീഴ്പ്പെടുത്താനുള്ള തന്ത്രപരമായ മാർഗങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കാൻ അവരെ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ അവളെ ആദ്യ നായികയുമായി അടുപ്പിക്കുന്ന ഒരു കാര്യമുണ്ട് - മട്ടിൽഡ, യുക്തിസഹമായി, സഹജമായിട്ടല്ലെങ്കിലും, ആത്മാർത്ഥമായ പ്രണയത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, സ്റ്റെൻഡാൽ സൃഷ്ടിച്ച സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ക്രമേണ, വിവരിച്ച സമയം എത്ര "മുഷിഞ്ഞതാണ്", ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ എത്ര ചെറുതും നിസ്സാരരുമായി മാറുന്നു എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് നമ്മെ നയിക്കുന്നു, സ്വാഭാവികമായും ഇല്ലാത്തവർ പോലും. വളരെ മോശം ഗുണങ്ങൾ.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ തയ്യാറെടുപ്പിനായി, http://slovo.ws/ എന്ന സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

ഫ്രഞ്ച് റിയലിസത്തിന്റെ പരകോടിയാണ് സ്റ്റെൻഡലിന്റെ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന നോവൽ. ഇവിടെയും അതിശയകരമായ വിശദാംശങ്ങളും, അക്കാലത്തെ രാഷ്ട്രീയവും സാമൂഹികവും മാനസികവുമായ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ വിശദമായി വിവരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, നോവലിലെ നായകൻ - ജൂലിയൻ സോറൽ - യുടേതാണ് പ്രണയ നായകന്മാർഅതിനാൽ, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവന്റെ അസ്തിത്വം ഒരു ദുരന്തമായി മാറുന്നു.

"ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന ശീർഷകം വായനക്കാരെ ചിന്തിപ്പിക്കുകയും അതിന്റെ പിന്നിൽ എന്താണെന്ന് വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. കൃതി വായിക്കുമ്പോൾ, ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം വ്യക്തമാകില്ല, കൂടാതെ മൾട്ടിവാരിയൻസ് അനുമാനിക്കുന്നു, അത് ഓരോരുത്തരും സ്വയം പരിഹരിക്കുന്നു. നേരിട്ടുള്ള അസോസിയേഷനുകൾ പ്രാഥമികമായി ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥയുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് സ്വയം കണ്ടെത്താനും ഒരു നേട്ടം കൈവരിക്കാനും വിദ്യാസമ്പന്നനാകാനുമുള്ള ആഗ്രഹം സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം സ്വയം താൽപ്പര്യം, മായ, ഏത് വിധേനയും വിജയം നേടാനുള്ള ലക്ഷ്യം. തലക്കെട്ട് കൃതിയുടെ പൊതുവായ വിഷയത്തിലേക്കും വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു. ഈ രണ്ട് നിറങ്ങൾ: ചുവപ്പും കറുപ്പും, അവയുടെ സംയോജനത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക ഉത്കണ്ഠയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, ആളുകൾക്കുള്ളിലും ചുറ്റിലും നടക്കുന്ന പോരാട്ടം. ചുവപ്പ് രക്തം, സ്നേഹം, ആഗ്രഹം, കറുപ്പ് അടിസ്ഥാന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, വിശ്വാസവഞ്ചന എന്നിവയാണ്. അവയുടെ മിശ്രിതത്തിൽ, ഈ നിറങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ നടക്കുന്ന നാടകീയതയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു.

നായകന്റെ ജീവനാഡിയായി മാറിയ ആവേശത്തിന്റെ പ്രതീകമായ റൗലറ്റിന്റെ നിറങ്ങളാണ് ചുവപ്പും കറുപ്പും. അവൻ ചുവപ്പ് (തന്റെ യജമാനത്തിമാരുടെ സഹായത്തിനായി, അവന്റെ മനോഹാരിത മുതലായവ), കറുപ്പ് (വഞ്ചന, നികൃഷ്ടത മുതലായവ) എന്നിവയിൽ മാറിമാറി വാതുവെച്ചു. രചയിതാവിന്റെ തന്നെ മാരകമായ അഭിനിവേശമാണ് ഈ ആശയം പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്: അദ്ദേഹം ഒരു വികാരാധീനനായ കളിക്കാരനായിരുന്നു.

മറ്റൊരു വ്യാഖ്യാനം: ചുവപ്പ് ഒരു സൈനിക യൂണിഫോമാണ്, കറുപ്പ് ഒരു പുരോഹിതന്റെ കാസോക്ക് ആണ്. സ്വപ്നത്തിനും യാഥാർത്ഥ്യത്തിനുമിടയിൽ നായകൻ കുതിച്ചു, ആഗ്രഹിച്ചതും യഥാർത്ഥവുമായ ഈ സംഘർഷം അവനെ നശിപ്പിച്ചു.

കൂടാതെ, ഈ നിറങ്ങളുടെ സംയോജനം ഒരു അഭിലാഷ നായകന്റെ ദാരുണമായ അന്ത്യമായി മാറുന്നു: നിലത്ത് രക്തം, ചുവപ്പും കറുപ്പും. നിർഭാഗ്യവാനായ യുവാവിന് ഇത്രയധികം ചെയ്യാൻ കഴിയും, പക്ഷേ അയാൾക്ക് തന്റെ യജമാനത്തിയുടെ രക്തം കൊണ്ട് ഭൂമിയെ കളങ്കപ്പെടുത്താൻ മാത്രമേ കഴിയൂ.

കൂടാതെ, പല ഗവേഷകരും അഭിപ്രായപ്പെടുന്നത് നിറങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യ സംയോജനമാണ് നോവലിന്റെ പ്രധാന സംഘർഷം - ബഹുമാനവും മരണവും തമ്മിലുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പ്: ഒന്നുകിൽ രക്തം ചൊരിയുക അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം അപകീർത്തിപ്പെടുത്താൻ അനുവദിക്കുക.

ഈ പുസ്തകം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്?

എം ഡി റെനാലിന്റെയും ഭാര്യയുടെയും വീട്ടിൽ ട്യൂട്ടറായി ജോലി ലഭിക്കുന്ന ജൂലിയൻ സോറൽ എന്ന ചെറുപ്പക്കാരന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സ്റ്റെൻഡാൽ വായനക്കാരോട് പറയുന്നു. പുസ്തകത്തിലുടനീളം, ഈ ലക്ഷ്യബോധമുള്ള വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക പോരാട്ടം, അവന്റെ വികാരങ്ങൾ, പ്രവൃത്തികൾ, തെറ്റുകൾ, ഒരേ സമയം ദേഷ്യപ്പെടാനും സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കാനും വായനക്കാരൻ നിരീക്ഷിക്കുന്നു. പ്രണയത്തിന്റെയും അസൂയയുടെയും പ്രമേയമാണ് നോവലിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വരി, വ്യത്യസ്ത പ്രായത്തിലും വ്യത്യസ്ത സ്ഥാനങ്ങളിലും ഉള്ള ആളുകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധങ്ങളും വികാരങ്ങളും.

കരിയർ യുവാവിനെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്ഥാനത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, നിരവധി സന്തോഷങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അവയിൽ ഒന്ന് മാത്രം - ബഹുമാനം. അഭിലാഷം അവനെ മുന്നോട്ട് നയിച്ചു, പക്ഷേ അത് അവനെ ഒരു അന്ത്യത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, കാരണം സമൂഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായം അവന് ജീവിതത്തേക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടതായി മാറി.

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം

ജൂലിയൻ സോറൽ ഒരു മരപ്പണിക്കാരന്റെ മകനാണ്, ലാറ്റിൻ സംസാരിക്കുന്ന, പെട്ടെന്നുള്ള ബുദ്ധിയുള്ള, ലക്ഷ്യബോധമുള്ള, സുന്ദരനായ ചെറുപ്പക്കാരൻ. തനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് അറിയാവുന്ന, തന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടിയെടുക്കാൻ എന്ത് ത്യാഗവും ചെയ്യാൻ തയ്യാറുള്ള ഒരു യുവാവാണിത്. ആ ചെറുപ്പക്കാരൻ അതിമോഹവും പെട്ടെന്നുള്ള വിവേകവുമാണ്, അവൻ മഹത്വത്തിനും വിജയത്തിനും വേണ്ടി കാംക്ഷിക്കുന്നു, ആദ്യം ഒരു സൈനിക ഫീൽഡ് സ്വപ്നം കാണുന്നു, തുടർന്ന് ഒരു പുരോഹിതനെന്ന നിലയിൽ. ജൂലിയന്റെ പല പ്രവർത്തനങ്ങളും അടിസ്ഥാനപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, പ്രതികാര ദാഹം, അംഗീകാരത്തിനും ആരാധനയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ദാഹം എന്നിവയാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ഒരു നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവമല്ല, മറിച്ച് വിവാദപരവും സങ്കീർണ്ണവുമായ സ്വഭാവമാണ്, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. സോറലിന്റെ ചിത്രത്തിൽ ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, സമൂഹത്തിലെ തന്റെ സ്ഥാനം ഉൾക്കൊള്ളാൻ തയ്യാറല്ലാത്ത ഒരു പ്രതിഭാധനനായ സാധാരണക്കാരൻ.

പ്ലെബിയൻ സമുച്ചയം നായകനെ തന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ലജ്ജിക്കുകയും മറ്റൊരു സാമൂഹിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്കുള്ള വഴി തേടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ വേദനാജനകമായ അഹങ്കാരമാണ് അവന്റെ ദൃഢത വിശദീകരിക്കുന്നത്: അവൻ കൂടുതൽ അർഹനാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ട്. നെപ്പോളിയൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഗ്രഹമായി മാറുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - ജനങ്ങളുടെ നാട്ടുകാരൻ, വിശിഷ്ടന്മാരെയും പ്രഭുക്കന്മാരെയും കീഴ്പ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു. സോറൽ തന്റെ നക്ഷത്രത്തിൽ ഉറച്ചു വിശ്വസിക്കുന്നു, അതിനാൽ ദൈവത്തിലും സ്നേഹത്തിലും ആളുകളിലുമുള്ള വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവന്റെ സത്യസന്ധതയില്ലായ്‌മ ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു: സമൂഹത്തിന്റെ അടിത്തറയിൽ ചവിട്ടിമെതിച്ചുകൊണ്ട്, അവന്റെ വിഗ്രഹം പോലെ, അവനെ നിരസിക്കുകയും പുറത്താക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

വിഷയങ്ങളും പ്രശ്നങ്ങളും

നോവൽ നിരവധി പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. ഇത് ഒരു ജീവിത പാതയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും സ്വഭാവത്തിന്റെ രൂപീകരണവും സമൂഹവുമായുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ സംഘർഷവുമാണ്. അവയിലേതെങ്കിലും പരിഗണിക്കുന്നതിന്, മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ് ചരിത്ര സന്ദർഭം: ഗ്രേറ്റ് ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം, നെപ്പോളിയൻ, യുവാക്കളുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും മാനസികാവസ്ഥ, പുനഃസ്ഥാപനം. ഈ വിഭാഗങ്ങളിൽ, സമൂഹത്തിന്റെ തകർച്ച വ്യക്തിപരമായി കാണുകയും ഈ കാഴ്ചയിൽ മതിപ്പുളവാക്കുകയും ചെയ്ത ആളുകളിൽ ഒരാളാണ് താനെന്ന് സ്റ്റെൻഡാൽ ചിന്തിച്ചു. ഒരു സാമൂഹിക സ്വഭാവമുള്ളതും യുഗത്തിലെ സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതുമായ ആഗോള പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത, സ്നേഹം, അസൂയ, വിശ്വാസവഞ്ചന - അതായത്, സമയത്തിന് പുറത്ത് നിലനിൽക്കുന്നതും എല്ലായ്പ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നതും ഈ കൃതി വിവരിക്കുന്നു. വായനക്കാർ ഹൃദയത്തോട് ചേർത്തുപിടിച്ചു.

"ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന പ്രശ്നം തീർച്ചയായും സാമൂഹിക അനീതിയാണ്. പ്രഭുക്കന്മാരേക്കാൾ മിടുക്കനും അവളെക്കാൾ കഴിവുള്ളവനുമാണെങ്കിലും കഴിവുള്ള ഒരു സാധാരണക്കാരന് ജനങ്ങളിലേക്ക് കടന്നുകയറാൻ കഴിയില്ല. സ്വന്തം പരിതസ്ഥിതിയിൽ, ഈ വ്യക്തിയും സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നില്ല: കുടുംബത്തിൽ പോലും അവൻ വെറുക്കപ്പെടുന്നു. അസമത്വം എല്ലാവർക്കും അനുഭവപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ, പ്രതിഭാധനനായ ഒരു യുവാവ് അസൂയപ്പെടുകയും സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവന്റെ കഴിവുകളുടെ സാക്ഷാത്കാരത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അത്തരം നിരാശകൾ അവനെ നിരാശാജനകമായ നടപടികളിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു, പുരോഹിതന്മാരുടെയും വിശിഷ്ട വ്യക്തികളുടെയും ആഡംബരപരമായ ഗുണം, സമൂഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി പോകാനുള്ള നായകനെ സ്ഥിരീകരിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്. "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം ഈ ആശയം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: രചയിതാവ് വധശിക്ഷയെക്കുറിച്ച് പത്രത്തിൽ ഒരു കുറിപ്പ് കണ്ടെത്തി. യുവാവ്. മറ്റൊരാളുടെ ദുഃഖത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ ഹ്രസ്വ വിവരണമാണ്, നഷ്ടപ്പെട്ട വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാനും സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് നോവൽ സൃഷ്ടിക്കാനും അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്. വ്യക്തിയും പരിസ്ഥിതിയും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം അത്ര അവ്യക്തമായി പരിഗണിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: സോറലിന്റെ ജീവൻ അപഹരിക്കാൻ ആളുകൾക്ക് അവകാശമില്ല, കാരണം അവരാണ് അവനെ അങ്ങനെയാക്കിയത്.

നോവലിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്?

നോവലിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കഥ തന്നെ ഫിക്ഷനല്ല, മറിച്ച് സ്റ്റെൻഡലിനെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ച യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് രചയിതാവ് ഡാന്റന്റെ വാചകം തിരഞ്ഞെടുത്തത് “ശരി. കയ്പേറിയ സത്യം". ഒരു ദിവസം, ഒരു പത്രം വായിക്കുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ അന്റോയിൻ ബെർത്തിന്റെ കോടതി കേസിനെക്കുറിച്ച് വായിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് സോറലിന്റെ ചിത്രം എഴുതിത്തള്ളി. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ജോലിയുടെ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും, ഇത് ഒരു പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുകയും അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആ സമയത്ത്, ഒരു വ്യക്തി വളരെ നിശിതമായ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ അഭിമുഖീകരിച്ചു: ദാരിദ്ര്യത്തിൽ അവന്റെ ആത്മീയ വിശുദ്ധി കാത്തുസൂക്ഷിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ മുന്നോട്ട് പോയി വിജയത്തിലേക്ക് തല കുനിക്കുക. ജൂലിയൻ, രണ്ടാമത്തേത് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, എന്തെങ്കിലും നേടാനുള്ള അവസരവും നഷ്ടപ്പെടുന്നു, കാരണം അധാർമികത ഒരിക്കലും സന്തോഷത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമാകില്ല. കപട സമൂഹം മനസ്സോടെ കണ്ണടയ്ക്കും, പക്ഷേ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് മാത്രം, അത് തുറന്നാൽ, അറിയാതെ പിടിക്കപ്പെട്ട കുറ്റവാളിയിൽ നിന്ന് അത് ഉടൻ തന്നെ വേലികെട്ടും. ഇതിനർത്ഥം സോറലിന്റെ ദുരന്തം അശാസ്ത്രീയതയുടെയും അഭിലാഷത്തിന്റെയും വിധിയാണ് എന്നാണ്. വ്യക്തിയുടെ യഥാർത്ഥ വിജയം അവനോടുള്ള ബഹുമാനമാണ്, അല്ലാതെ പുറത്തുനിന്നുള്ള ഈ ബഹുമാനത്തിനായുള്ള അനന്തമായ അന്വേഷണമല്ല. താൻ ആരാണെന്ന് സ്വയം അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ ജൂലിയൻ തോറ്റു.

സ്റ്റെൻഡലിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം

മനഃശാസ്ത്രമാണ് സവിശേഷതസ്റ്റാൻഡലിന്റെ പ്രവർത്തനം. കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും പ്രവൃത്തികളെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയ്‌ക്കൊപ്പം ഇത് പ്രകടമാകുന്നു വലിയ ചിത്രംസംഭവങ്ങൾ വിവരിച്ചപ്പോൾ, ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള വിശകലനത്തിൽ രചയിതാവ് നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കാരണങ്ങളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും വിവരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ആവേശഭരിതമായ വികാരങ്ങൾക്കും മനസ്സ് അവയെ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനും ഇടയിൽ എഴുത്തുകാരൻ സന്തുലിതമാക്കുന്നു, അതേ സമയം നായകൻ ഒരു പ്രവൃത്തി ചെയ്യുമ്പോൾ, അവൻ തുടർച്ചയായി നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു എന്ന തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ എല്ലാം കാണുന്ന കണ്ണ്, ജൂലിയൻ തന്റെ വാചകം എങ്ങനെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മറച്ചുവെക്കുന്നുവെന്ന് വായനക്കാരനെ കാണിക്കുന്നു: ചെറിയ നെപ്പോളിയൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാത്രയുടെ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അതിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഈ പ്രകടമായ വിശദാംശം സോറലിന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് നമ്മെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു - ഒരു പാറ്റുന്ന പുഴു, തീയ്ക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നു. ആഗ്രഹിച്ച ലോകം നേടിയെങ്കിലും അത് നിലനിർത്താൻ കഴിയാതെ നെപ്പോളിയന്റെ വിധി അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ചു.

നോവലിന്റെ തരം മൗലികത

റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും റിയലിസത്തിന്റെയും സവിശേഷതകൾ ഈ നോവൽ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. ആഴമേറിയതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ വികാരങ്ങളും ആശയങ്ങളും നിറഞ്ഞ ചരിത്രത്തിന്റെ സുപ്രധാന അടിത്തറ ഇതിന് തെളിവാണ്. ഇത് റിയലിസത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. എന്നാൽ ഇവിടെ നായകൻ - റൊമാന്റിക്, നിർദ്ദിഷ്ട സവിശേഷതകൾ. മികച്ചവനും വിദ്യാസമ്പന്നനും സുന്ദരനുമായിരിക്കെ അവൻ സമൂഹവുമായി കലഹിക്കുന്നു. അവന്റെ ഏകാന്തത ആൾക്കൂട്ടത്തിന് മുകളിൽ ഉയരാനുള്ള അഭിമാനകരമായ ആഗ്രഹമാണ്, അവൻ തന്റെ പരിസ്ഥിതിയെ പുച്ഛിക്കുന്നു. അവന്റെ മനസ്സും കഴിവുകളും ദാരുണമായി അനാവശ്യവും യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്തതുമാണ്. പ്രകൃതി അവന്റെ കാൽച്ചുവടുകൾ പിന്തുടരുന്നു, അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ വികാരങ്ങളെയും സംഭവങ്ങളെയും അതിന്റെ നിറങ്ങളാൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

ഈ കൃതിയെ പലപ്പോഴും മാനസികവും സാമൂഹികവുമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് അസാധാരണമായി യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ വിശദമായ വിലയിരുത്തലും ഇടകലർന്നതിനാൽ ഇതിനോട് വിയോജിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. നോവലിലുടനീളം, വായനക്കാരന് ബാഹ്യലോകത്തിന്റെയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെയും നിരന്തരമായ പരസ്പരബന്ധം നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും, കൂടാതെ ഈ ലോകങ്ങളിൽ ഏതാണ് ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമാണെന്ന് പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല.

രസകരമാണോ? ഇത് നിങ്ങളുടെ ചുമരിൽ സംരക്ഷിക്കുക!

"സാഹിത്യം" എന്ന വിഷയത്തിൽ

സ്റ്റെനാദലിന്റെ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന നോവൽ

ഇഗോറിന്റെ റെജിമെന്റിനെക്കുറിച്ച് ഒരു വാക്ക്
സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്

ഉള്ളടക്കം

1. 
   നോവലിലെ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ താരതമ്യം

സ്റ്റെൻഡാൽ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" - 3 sr.

1. 
   ആമുഖം - 4 പേജുകൾ.
2. 
   താരതമ്യം - 5 പേജുകൾ
3. 
   ഉപസംഹാരം -31 പേ.
4. 
   സ്റ്റെനാഡലിന്റെ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" താരതമ്യം

നോവലിനും ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിനും ഇടയിൽ - 32 പേജുകൾ.

1. 
   ആമുഖം - 33 പേജുകൾ
2. 
   നോവലുമായി ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിന്റെ താരതമ്യം - 34 പേജുകൾ.
3. 
   ഉപസംഹാരം - 40 പേജുകൾ.

നോവലുമായി ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ താരതമ്യം

"ചുവപ്പും കറുപ്പും"

ഹെൻറി ബെയ്‌ലിന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി

ആർട്ടിസ്റ്റ് എ യാക്കോവ്ലെവിന്റെ ഡിസൈൻ

മുഖവുര
എന്റെ ജോലിയിലൂടെ, കലാകാരന്റെ ഗംഭീരമായ സൃഷ്ടി, അവന്റെ ദൗത്യത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകവും പ്രൊഫഷണൽ സമീപനവും കാണിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ചിത്രീകരണങ്ങൾക്ക് നന്ദി, നോവൽ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണെന്ന് നമുക്ക് വേഗത്തിൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ഈ രീതി, എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, കുട്ടികൾക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രീ-സ്ക്കൂൾ കുട്ടികൾക്ക് വളരെ നല്ലതാണ്. പിന്നെ എല്ലാ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങളും വർണ്ണാഭമായ ചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു എന്നത് വളരെ ശരിയായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ നീക്കമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു കുട്ടിക്ക് കറുപ്പും വെളുപ്പും അക്ഷരങ്ങളിലല്ല, കറുപ്പും വെളുപ്പും ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ പോലും താൽപ്പര്യമുണ്ടാകില്ല, പക്ഷേ വർണ്ണാഭമായതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ചിത്രങ്ങളിൽ മാത്രം. അത് അവന്റെ ഭാവനയെ വികസിപ്പിക്കും.

ഞങ്ങളിൽ പലരും ഇപ്പോൾ കുട്ടികളല്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നല്ല നിലവാരമുള്ള പേജുകളും ചിത്രീകരണങ്ങളുമുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഇടയ്ക്കിടെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഇത് ഈ സാഹിത്യം വായിക്കാൻ താൽപ്പര്യം നൽകുന്നു. ഞങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, അവസാന പേജ് തുറന്ന് അവസാനം ഞങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ട്, കൂടാതെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു പുസ്തകം കൂടുതൽ ആകർഷണീയത നൽകുന്നു, കാരണം, നിരവധി അധ്യായങ്ങളിലൂടെ ചിത്രം നോക്കി, ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കുന്നു എന്താണ് നമ്മെ കാത്തിരിക്കുന്നതെന്ന് ഊഹിക്കുക. അത് കൂടുതൽ ആവേശം നൽകുന്നു, കലാകാരനെ ഞങ്ങൾ ശരിയായി മനസ്സിലാക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് അറിയാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഒരു കലാകാരന്റെ കഴിവിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിൽ പോലും അർത്ഥമില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. കലാകാരൻ തന്റെ ആശയം നമ്മിലേക്ക് എത്തിക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥ നമ്മെയും സജ്ജമാക്കും. നല്ല കഴിവുള്ളതിനാൽ, ചിത്രങ്ങളിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്ക് പുസ്തകം എന്താണെന്ന് അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ മാനസികാവസ്ഥയോടെ പൂർണ്ണമായി അറിയിക്കാൻ കഴിയും. എല്ലാ ചിത്രീകരണങ്ങളും ഒരു നിരയിൽ നിരത്തിയാൽ, വായിക്കാതെ തന്നെ നോവൽ എന്താണെന്ന് നമുക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും.

ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത പുസ്തകം പൂർണ്ണമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയെ ഞാൻ ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കും. ഞാൻ ആർട്ട് ഗ്രാഫിക്സിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയെ ഒരു പ്രൊഫഷണലായിട്ടല്ല, ലളിതമായ ഒരു അമേച്വർ വായനക്കാരനായി ചിത്രീകരിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കും. തന്റെ ജോലിയിൽ സ്റ്റെൻഡലിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അദ്ദേഹം എത്ര കൃത്യമായി അറിയിച്ചു, ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് അധ്യായത്തിന്റെ സാരാംശം ഞങ്ങൾ എത്രത്തോളം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഞാൻ ഗൊറോഡോക്ക്

ആദ്യ അധ്യായം, പ്രധാനപ്പെട്ട പോയിന്റ്, എഴുത്തുകാരൻ മിക്കപ്പോഴും വായനക്കാരനെ മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അത് നോവലിലുടനീളം അവൻ കാണിക്കും. കലാകാരന് ഒരു പ്രധാന കടമയുണ്ട്, എഴുത്തുകാരന് പ്രശ്നങ്ങളില്ലാതെ എന്തുചെയ്യാനാകുമെന്ന് അദ്ദേഹം ഞങ്ങളെ കാണിക്കണം, കാരണം വാക്കുകൾ, രൂപകങ്ങൾ, താരതമ്യങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ അവസരമുണ്ട്.

ചിത്രം അധ്യായത്തിന്റെ ശീർഷകവുമായി തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ മാത്രമല്ല, നഗരവാസികളുടെയും മാനസികാവസ്ഥയെ അറിയിക്കുന്നു. വെറിയറസിന്റെ പ്രധാന തെരുവ് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, വീടിന്റെ വേലി, അതിനു പിന്നിൽ നഗരത്തിലെ മേയറുടെ ഗംഭീരമായ പൂന്തോട്ടമുണ്ട്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ നിരവധി സുപ്രധാന സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്ന വേലിക്ക് പിന്നിൽ.

നഗരത്തിന്റെ വ്യവസായത്തെക്കുറിച്ചും എഴുത്തുകാരൻ നമ്മോട് പറയുന്നു, പക്ഷേ ഫാക്ടറികളും സോമില്ലുകളും ചിത്രീകരിക്കുന്നത് ശരിയല്ല. അത് പരുഷമായി മാത്രമല്ല, ആകർഷകമല്ലാത്തതുമായിരിക്കും.
II അളവ്
എം
നഗര ആസൂത്രകനായ ഡി റെനൽ തന്റെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ നിന്ന് തുറക്കുന്ന മനോഹരമായ ഭൂപ്രകൃതിയെ അഭിനന്ദിക്കുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഡബ്സ് നദിക്കും പൂന്തോട്ടത്തിനും ഇടയിലുള്ള വേലിയായ ഒരു സംരക്ഷണ ഭിത്തിയിൽ ചാരി അവൻ നിൽക്കുന്നു.

എന്നാൽ ഞങ്ങൾ അളവ് കാണുന്നു - പ്രണയം, അങ്ങനെയല്ലെങ്കിലും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത്തരമൊരു മനോഹരമായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് നിർബന്ധിതരാകുന്നു, ഞങ്ങളുടെ മഹത്തായ മെർ റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്നും മനോഹരമായത് ആസ്വദിക്കുന്നതിൽ നിന്നും വളരെ അകലെയായിരുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇവിടെ ഞാൻ കലാകാരനോട് യോജിക്കുന്നില്ല. പൂന്തോട്ടത്തിലൂടെ നടക്കുന്ന അവന്റെ ഭാര്യയെയും മക്കളെയും കാണാതായതായി ഞാൻ കരുതുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അവന്റെ രൂപവും പെരുമാറ്റവും വ്യത്യസ്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കും.
III പാവപ്പെട്ടവന്റെ സ്വത്ത്

ചിത്രീകരണത്തിൽ, പുരോഹിതനും മിസ്റ്റർ അഹ്‌ലറും ജയിൽ സന്ദർശിക്കുന്നത് നാം കാണുന്നു. ഈ ചിത്രം ടെക്സ്റ്റിൽ നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അധ്യായത്തിൽ രചയിതാവ് നൽകുന്ന പ്രധാന ഊന്നൽ കലാകാരൻ ശ്രദ്ധിച്ചു.

ഡി റെനലിന്റെ നടത്തം കാണിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ കുട്ടികളുള്ള ഒരു സുന്ദരി ദമ്പതികളുടെ കാഴ്ചയിൽ, ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫർ എന്ന നിലയിൽ കലാകാരൻ അവനെ പിടികൂടിയ നിമിഷത്തിൽ മിസ്റ്റർ ഡി റെനൽ എന്ത് തീരുമാനമാണ് എടുത്തതെന്ന് വായനക്കാരന് മനസ്സിലാകില്ല. അതിനാൽ, പാരീസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അതിഥിയുടെ വരവ് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ യാക്കോവ്ലെവ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.
IV അച്ഛനും മകനും
എ
ഈ അധ്യായത്തിന്റെ ഡ്രോയിംഗിനോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നില്ല. ജൂലിയന്റെ മൂത്ത സഹോദരന്മാരെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പക്ഷേ, ഈ അധ്യായത്തിലല്ലാതെ നോവലിൽ പോലും അവർ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നില്ല. ഞാൻ കൂടുതൽ ചിന്തിക്കുന്നു ശരിയായ തീരുമാനംഒരു പുസ്തകം വായിക്കുന്നതിനിടയിൽ ഫാദർ സോറൽ ജൂലിയനെ അടിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രം ഉണ്ടാകുമായിരുന്നു. ഒന്നാമതായി, ഡ്രോയിംഗ് കൂടുതൽ പ്രകടമാകുമായിരുന്നു, രണ്ടാമതായി, അത് അധ്യായത്തിന്റെ സാരാംശവുമായി കൂടുതൽ യോജിക്കും.
വി ഡീൽ

അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് ചിത്രീകരണം അധ്യായത്തിന്റെ ശീർഷകവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല എന്ന ധാരണ നൽകുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അത് അങ്ങനെയല്ല. കലാകാരൻ ജൂലിയന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥ കാണിക്കുന്നു. അവന്റെ അനുഭവങ്ങളും വേദനകളും. തനിക്ക് എന്താണ് മുന്നിലുള്ളത് എന്ന ചോദ്യത്താൽ വേദനിച്ച അയാൾക്ക് വഴിയിൽ പള്ളിയിൽ നിർത്താതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സംശയങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു യുവാവിനെ കലാകാരൻ സമർത്ഥമായി അവതരിപ്പിച്ചു. അധ്യായം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ യാക്കോവ്ലെവ് അത് നന്നായി അറിയുകയും നായകന്റെ അവസ്ഥ ആത്മാർത്ഥമായി അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു.

VI വിരസത
എം
മാഡം ഡി റെനലിന്റെ രൂപത്തിനായി ഞങ്ങൾ വളരെക്കാലം കാത്തിരുന്നു, ഒടുവിൽ കലാകാരൻ ഈ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെ ഞങ്ങൾക്ക് കാണിച്ചുതന്നു. ചിത്രം നോക്കുമ്പോൾ, അധ്യായത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവും അതിന്റെ സ്വഭാവവും നമുക്ക് നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. യുവാവിന്റെ ഭീരുത്വവും സ്ത്രീയുടെ സൗഹൃദവും യാക്കോവ്ലെവ് നന്നായി പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ ചേർക്കാൻ ഒന്നുമില്ല, കാരണം എല്ലാം വളരെ വ്യക്തമാണ്.

VII ആത്മാക്കളുടെ ബന്ധം

മാഡം ഡി റെനലിന്റെ ആശങ്കയുടെ ആദ്യ പ്രകടനമാണ് ഇവിടെ കാണുന്നത്. നിർഭാഗ്യവാനായ ജൂലിയൻ, സഹോദരന്മാരാൽ തല്ലിക്കൊന്നപ്പോൾ, തോട്ടത്തിൽ കിടന്നു. ഈ അധ്യായത്തിൽ, ബുദ്ധിമാനും സുന്ദരനുമായ ഒരു യുവാവിനോടുള്ള ഒരു സ്ത്രീയുടെ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നു. അല്ലാത്തപക്ഷം കരുതലുള്ളതായി ചിത്രീകരിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ് എന്ന കലാകാരനോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും അത് ഇവിടെ യോജിക്കുന്നു. ചിത്രീകരണങ്ങളിലൂടെ നോക്കിയാലും വായിക്കാതെയാണെങ്കിലും, ആ സ്ത്രീയുടെ ഉള്ളിൽ രോഷാകുലരാകുന്ന ആ വികാരങ്ങളെയും ചിന്തകളെയും കുറിച്ച് ആരും ഊഹിക്കില്ല.
VIII ചെറിയ സംഭവങ്ങൾ
IN
ഈ അധ്യായം ഒരുപാട് സംഭവങ്ങളെ വിവരിക്കുന്നു, രണ്ട് സ്ത്രീകളും സോറലും തമ്മിലുള്ള മനോഹരമായ സംഭാഷണങ്ങളാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. മാഡം ഡി റെനലും ജൂലിയനും തമ്മിലുള്ള അടുപ്പം കാണിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കലാകാരൻ കരുതിയിരിക്കാം, പക്ഷേ മറ്റ് നിരവധി സംഭവങ്ങൾ കാണിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഞാൻ ഇനിപ്പറയുന്നവയിൽ ഒന്ന് ചിത്രീകരിക്കും: നിരസിക്കപ്പെട്ട ഒരു വേലക്കാരി, ഒരു യജമാനത്തിയുടെ അസുഖം, ഒരു പുരോഹിതനുമായുള്ള ആശയവിനിമയം. ഈ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അനന്തരഫലങ്ങളാണ് യുവാക്കളുടെ സൗഹൃദ സംഭാഷണങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചത്.

നാട്ടിൻപുറങ്ങളിൽ IX വൈകുന്നേരം
IN
ഈ അധ്യായത്തിൽ നിന്ന് മുമ്പത്തെ ചിത്രത്തിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ജൂലിയൻ തന്റെ ആദ്യ ചുവടുകൾ എടുക്കുന്നത് ഇവിടെയാണ് - മാഡം ഡി റെനാലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ചൂഷണങ്ങൾ. മെത്തയിൽ നെപ്പോളിയന്റെ ഛായാചിത്രം സ്ത്രീ എങ്ങനെ തിരയുന്നുവെന്നും നിങ്ങൾക്ക് ചിത്രീകരിക്കാം. എന്നാൽ ഈ അധ്യായത്തിൽ വളരെ കുറച്ച് ശ്രദ്ധ നൽകുന്ന വിദ്യാർത്ഥികളുമായി ക്ലാസുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് ശരിയാണെന്ന് കലാകാരൻ കരുതി. ഇല്ല, എല്ലാം തന്നെ, എന്റെ അഭിപ്രായം കലാകാരന്റെ വീക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു. പുസ്തകത്തിലെ ചിത്രങ്ങൾ എന്റെ വിമർശനത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ തീർച്ചയായും ഈ ചിത്രത്തിന് സമ്മതം നൽകില്ല.
X വലിയ ഹൃദയവും ചെറിയ മാർഗങ്ങളും
IN
ഈ ചെറിയ അധ്യായത്തിൽ മോൺസിയൂർ ഡി റെനലും ജൂലിയനും തമ്മിലുള്ള വൈകാരിക സംഭാഷണത്തിന് ഊന്നൽ നൽകാമായിരുന്നു. എന്നാൽ യാക്കോവ്ലെവ് സോറലിന്റെ സ്വഭാവവും വൈകാരികാവസ്ഥയും ചിത്രീകരിച്ചു.

XI വൈകുന്നേരം
TO
ഒരു ചെറിയ അധ്യായം, അതിൽ മാഡം ഡി റെനലിന്റെ അനുഭവങ്ങൾ ഒരു പരിധിവരെ കാണിക്കുന്നു. വികാരങ്ങൾ അവളിൽ അതിരുകടന്നതിനാൽ ജൂലിയന് അസൂയ തോന്നിയ വേലക്കാരിയുടെ നേരെ അവൾ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. കലാകാരൻ ഈ പ്ലോട്ട് കൃത്യമായി ഞങ്ങൾക്ക് കാണിച്ചുതന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ സംവേദനാത്മക മാനസികാവസ്ഥ ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കാണുന്നു. കലാകാരന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കാനുള്ള കഴിവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല.

XII യാത്ര

ഈ അധ്യായത്തിൽ, അവനുമായി ബിസിനസ്സിൽ ഏർപ്പെടാനുള്ള സുഹൃത്ത് ഫുക്കറ്റിന്റെ നിർദ്ദേശത്തെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ കൂടുതൽ സംസാരിക്കുന്നത്. ജൂലിയന്റെ പ്രത്യേക വിശ്രമത്തെക്കുറിച്ച്, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ മാറ്റം. നതാലിയ ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ മാഡം ഡി റെനലിനെ അവളുടെ മകനോടൊപ്പം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

അധ്യായത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മാഡം ഡി റെനലിന്റെയും ജൂലിയന്റെയും വേർപിരിയൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് വളരെയധികം ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടില്ല. അത്തരമൊരു നിമിഷം ചിത്രീകരിച്ചപ്പോൾ, ഒരു കാഴ്ചയുടെ അഭാവമുണ്ട്, പുറപ്പെടുന്ന ജൂലിയന്റെ നേരെ തല തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
XIII ഫിഷ്നെറ്റ് സ്റ്റോക്കിംഗ്സ്

എച്ച്
ചിത്രീകരണങ്ങളും ചിത്രീകരണങ്ങളും, ജൂലിയന്റെ അഭാവത്തിൽ സുഖം തോന്നാതിരുന്ന മാഡം ഡി റെനലിന്റെ പരിവർത്തനം കലാകാരൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, പക്ഷേ, മുമ്പെങ്ങുമില്ലാത്തവിധം, അവളുടെ രൂപത്തിലും വസ്ത്രങ്ങളിലും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. തന്റെ നേട്ടങ്ങളിലും പദ്ധതികളിലും ജൂലിയൻ സംതൃപ്തനാണെന്ന് കലാകാരൻ ചിത്രീകരിച്ചില്ല. ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസ് ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അതിലുപരിയായി അത്തരമൊരു ചെറിയ ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ഫോർമാറ്റ് ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ.
XIV ഇംഗ്ലീഷ് കത്രിക

ജൂലിയന്റെ പെരുമാറ്റം അനുവദനീയമായതിലും അപ്പുറമാണ്, അവൾ സ്വയം മാത്രമല്ല വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യുന്നു. ചിത്രത്തിലെ കൂടുതൽ പ്രകടമായ നിമിഷം മുറിയിൽ നിന്ന് മുറിയിലേക്ക് മാറുന്ന സമയത്ത് അവരുടെ ചുംബനമായിരിക്കും. എന്നാൽ കലാകാരൻ, മറ്റുവിധത്തിൽ വിശ്വസിച്ച്, കൂടുതൽ തിരക്കുള്ള ഒരു രംഗം ചിത്രീകരിച്ചു. അതിനിടയിൽ ജൂലിയൻ മാഡം ഡി റെനാലിന്റെ കാലിൽ ലഘുവായി ചവിട്ടി. ആ സ്ത്രീ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടന്നു, ബോധപൂർവം കത്രിക, ഒരു കമ്പിളി പന്ത്, സൂചികൾ എന്നിവ ഉപേക്ഷിച്ചു, അങ്ങനെ ജൂലിയന്റെ ചലനം വിചിത്രമായി മാറും. ഞാൻ മറ്റൊരു രംഗം ചിത്രീകരിക്കുമെന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇതും അധ്യായവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതായി ഞാൻ കരുതുന്നു.

XV കോഴി കൂകി

വളരെ രസകരമായ ചിത്രം, തുടക്കത്തിൽ വ്യത്യസ്ത ചിന്തകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. വളരെ രസകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, ജൂലിയൻ സ്ത്രീയുടെ കാൽക്കൽ, ഇതെല്ലാം സന്ധ്യയിൽ. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, അധ്യായം വായിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. കലാകാരന്റെ കുറ്റമറ്റ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

XVI അടുത്ത ദിവസം
മാഡം ഡി റെനലിന്റെ മുറിയിൽ അവർ കണ്ടുമുട്ടിയ അതിരാവിലെ കാണിക്കാൻ കലാകാരന് ആഗ്രഹിച്ചിരിക്കാം, അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഈ വിഷയം തിരഞ്ഞെടുത്തത്. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ പരസ്പരം അവരുടെ വികാരങ്ങൾ കാണിച്ചു. അവർ ഇപ്പോൾ വെറും സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നില്ല. അത്തരമൊരു മനോഹരമായ ചിത്രം വിമർശിക്കുക അസാധ്യമാണ്. നിങ്ങൾക്ക് അഭിനന്ദിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ.

XVII ഒന്നാം ഡെപ്യൂട്ടി

ജി
ലാവ ചെറുതായതിനാൽ വലിയ സംഭവങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഞാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അതിനാൽ, യജമാനത്തി ഭൃത്യന് നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുന്ന രംഗം യാക്കോവ്ലെവ് ചിത്രീകരിച്ചു. അസൈൻമെന്റിൽ ജൂലിയന് വളരെ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, ഡി റെനലിനെ ചോദ്യം ചെയ്തപ്പോൾ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി രസകരമായ വസ്തുത. കൂടാതെ, അവൾ തനിക്ക് നൽകിയ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ചെറിയ പാഠങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ കലാകാരന് കഴിയും. എന്നാൽ അദ്ദേഹം മറ്റൊരു പ്രവർത്തനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അത് അദ്ദേഹം നന്നായി കാണിച്ചു.

വെറിയറസിലെ XVIII രാജാവ്
ഒപ്പം
സോറൽ ഗാർഡ് ഓഫ് ഓണറിൽ നീങ്ങുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, കലാകാരൻ മറ്റൊരു വേഷത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ കാണിക്കുമായിരുന്നു. ആഗ്ഡെയിലെ ബിഷപ്പും ജൂലിയനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം ചിത്രീകരിക്കാൻ അപ്പോഴും സാധിച്ചു. അങ്ങനെ, യാക്കോവ്ലെവ് ചെറിയ നേട്ടങ്ങൾ കാണിക്കും. എന്നാൽ കലാകാരൻ സേവന ചടങ്ങ് കാണിക്കുന്നത് ശരിയാണെന്ന് കരുതി. വ്യക്തിപരമായി ഞാൻ അവളെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കില്ലെങ്കിലും വലിയ പ്രാധാന്യം. ഈ രംഗത്തിന് പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമില്ലാത്തതിനാൽ.
XIX ചിന്തയിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പാടുകൾ ജനിക്കുന്നു

അധ്യായത്തിൽ വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു പ്രധാന കഥാപാത്രം. രചയിതാവ് ഒരുപാട് അനുഭവങ്ങൾ നമുക്ക് കാണിച്ചുതന്നു. മാഡം ഡി റെനൽ അഗാധമായ മതവിശ്വാസിയായ സ്ത്രീയാണ്.

ഈ അധ്യായത്തിൽ, മകന്റെ രോഗത്തിന് സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന അവൾ അനുഭവിക്കുന്ന മനഃസാക്ഷിയുടെ വേദനകളെല്ലാം നാം കാണുന്നു. കലാകാരൻ ഒരു നല്ല പ്ലോട്ട് തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഡി റെനലിന്റെയും കാലിൽ വീണ വിനീതയായ ഭാര്യയുടെയും തണുപ്പ് അവൻ കാണിച്ചു. മുഴുവൻ അധ്യായവും പോലെ വളരെ ഹൃദയസ്പർശിയായ നിമിഷം.
XX അജ്ഞാത കത്തുകൾ

അത്തരമൊരു ചെറിയ അധ്യായത്തിൽ, ഇത് നന്നായി തിരഞ്ഞെടുത്ത നിമിഷമാണ്. പാചകക്കാരൻ രഹസ്യമായി നൽകിയ ഒരു അജ്ഞാത കത്ത് ജൂലിയന് കൈമാറുന്നത് കലാകാരൻ ചിത്രീകരിച്ചു. അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് വായിച്ചതിനുശേഷം, ചിത്രം കാണുമ്പോൾ, എന്താണെന്ന് വ്യക്തമാകും.

കർത്താവുമായുള്ള XXI സംഭാഷണം
IN
ഈ അധ്യായം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചിത്രീകരണം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം. ആവേശഭരിതയായ മാഡം ഡി റെനൽ തന്റെ ഭർത്താവിനോട് അജ്ഞാതനോട് പറയുമ്പോൾ അത് കൂടുതൽ വിജയകരമാകുമായിരുന്നു. ഇതിലെ മുൻ അധ്യായവും തുടക്കവുമാണ് ഇതിലേക്ക് നയിച്ചത്. എന്നാൽ ജൂലിയൻ പൂർത്തിയാക്കിയ അജ്ഞാത കത്ത് കൈമാറിയ നിമിഷം കലാകാരൻ ചിത്രീകരിച്ചു. സ്റ്റെൻഡാൽ എഴുതുന്ന മാഡം ഡി റെനലിന്റെ കണ്ണുകളിൽ ആ നിശ്ചയദാർഢ്യം കാണാൻ കഴിയുന്നില്ല എന്നത് ഖേദകരമാണ്. അതെ, അദ്ധ്യായം വായിക്കാതെ, ജൂലിയൻ പൊതുവായി എന്തെങ്കിലും അറിയിക്കുന്നുവെന്ന് അനുമാനിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് ...
1830-ലെ XXII പ്രവർത്തനരീതി

വീണ്ടും, ഞാൻ കലാകാരനോട് വിയോജിക്കുന്നു. ഈ അധ്യായത്തിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു, പക്ഷേ എഴുത്തുകാരൻ ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നില്ല. അധ്യായത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം, അവഹേളനത്തിന്റെ വീടിന്റെ ഉടമയുടെ അത്താഴത്തിന്, അവരുടെ സംസ്കാരത്തെയും ജീവിതരീതിയെയും കുറിച്ച് നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. വ്യക്തിപരമായി, ഞാൻ ഉച്ചഭക്ഷണം ചിത്രീകരിക്കുമായിരുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ കനത്ത ഭാരവുമായി ജൂലിയനെ കാണിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കലാകാരൻ കരുതി. അതെ, അവൻ അത് പ്രൊഫഷണലായി ചെയ്തു, പക്ഷേ പ്ലോട്ട് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഒരിക്കൽ കൂടി ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു.
XXIII ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കഷ്ടപ്പാട്
കൂടെ
ചിത്രം എന്തിനുവേണ്ടിയാണെന്ന് പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല. ശീർഷകമോ അധ്യായത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തമോ യോജിക്കുന്നില്ല. ലേലത്തിന്റെ വിശദമായ വിവരണം എഴുത്തുകാരൻ ഞങ്ങൾക്ക് നൽകി. യാക്കോവ്ലേവിന് വിൽപ്പന രംഗങ്ങളിലൊന്നോ വീട്ടിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയോ ചിത്രീകരിക്കാമായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു പ്രവർത്തനം തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഞാൻ അവനോട് പൂർണ്ണമായും വിയോജിക്കുന്നു, എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

XXIV വലിയ നഗരം
എം
പ്രകൃതി ഭംഗിയുള്ള ഒരു ചെറുപട്ടണത്തിലല്ല, ഒരുപാട് ആളുകളുള്ള ഒരു കഫേയിൽ വെച്ചാണ് നമ്മൾ ആദ്യമായി ഈ രംഗം കാണുന്നത്. ജൂലിയന്റെ ആശയക്കുഴപ്പവും ആശയക്കുഴപ്പവും അതേ സമയം എതിർലിംഗത്തിൽ അദ്ദേഹം ഉണർത്തുന്ന താൽപ്പര്യവും കാണിക്കാൻ കലാകാരൻ ആഗ്രഹിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് അനുമാനിക്കാം. ബാറിലെ ബഹളമയമായ സംഘത്തിൽ നിന്ന് എത്ര ശ്രദ്ധയോടെയാണ് അമാൻഡ അവനെ ഇരുത്തിയത്. കലാകാരൻ അർഹതയില്ലാത്ത ഒരു രംഗം തിരഞ്ഞെടുത്തുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നില്ല. എന്നാൽ പെൺകുട്ടിയുടെ കാമുകന്റെ വരവ് കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ കഴിയും. അസൂയയുടെ ഒരു ചെറിയ രംഗം.

XXV സെമിനാരി

ആദ്യ ഖണ്ഡികയിൽ, സോറൽ സെമിനാരിയിലേക്ക് വരുന്നു, സെമിനാരിയെ തന്നെ സ്വർണ്ണം പൂശിയ കുരിശും വാതിൽ തുറന്ന ഗേറ്റ്കീപ്പറും ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് കലാകാരന് ഈ രംഗം കാണിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ കലാകാരൻ ഒരു ആഴത്തിലുള്ള ദൃശ്യം തിരഞ്ഞെടുത്തു, പുരോഹിതന്മാർ താമസിക്കുന്ന ഒരു തുച്ഛമായ മുറി കാണിച്ചു. ധരിച്ച കാസോക്കിലുള്ള മനുഷ്യൻ തന്നെ ശ്രദ്ധിക്കാതിരുന്നപ്പോൾ ജൂലിയൻ മരവിച്ച പ്രതീക്ഷ കലാകാരൻ പ്രകടിപ്പിച്ചു. കലാകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നു, ഈ അധ്യായം പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു നല്ല ഓപ്ഷനാണ് ഇത്.
XXVI പരിസ്ഥിതിഅല്ലെങ്കിൽ ഒരു ധനികന് മറ്റെന്താണ് വേണ്ടത്
എക്സ്
ധാരാളം സെമിനാരിക്കാർക്കിടയിൽ സോറെൽ മറ്റുള്ളവരുടെ അടുത്തേക്ക് വൈകി വരുന്നത് കാണിക്കാൻ കലാകാരന് കഴിയും. നമ്മുടെ നായകന്റെ അന്തർലീനമായ അഹങ്കാരവും അഹങ്കാരവും കാണിക്കുന്ന അവൻ ഇതിനകം ഇഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നു.

ചിത്രീകരണത്തിൽ, സെമിനാരിയിലേക്ക് പോയ ഒരു പഴയ സുഹൃത്ത് ഫുക്കെറ്റിനെ നാം കാണുന്നു. പക്ഷേ, അധ്യായം വായിക്കാതെ, അതിൽ ആരെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ തീർച്ചയായും ഊഹിക്കില്ല (ജൂലിയൻ ഒഴികെ, തീർച്ചയായും). കലാകാരൻ കൃത്യമായി എന്താണ് കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. എന്നാൽ സുഹൃത്തുക്കളുടെ സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് മാഡം ഡി റെനലിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഓർമ്മകൾ സൊറലിൽ കഴുകി. എന്നാൽ അവന്റെ ചെറുപ്പവും നാർസിസിസവും അവനെ വളരെക്കാലം ഓർമ്മകളിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല രചയിതാവ് വേഗത്തിൽ വർത്തമാനത്തിലേക്ക് നീങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.
XXVII ആദ്യഫലങ്ങൾ ജീവിതാനുഭവം
TO
ഈ അധ്യായം ഒട്ടും യോജിക്കുന്നില്ല. കൂടാതെ, അടുത്തത് വായിച്ചതിനുശേഷം, മറ്റ് സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ വ്യക്തമായ തെറ്റും അടുത്ത അധ്യായത്തിനുള്ള ഒരു ചിത്രവും ഉണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ബോധ്യപ്പെടും. എന്നാൽ തെറ്റ് വ്യക്തമായും കലാകാരനല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ സൃഷ്ടിയെ ജീവസുറ്റതാക്കിയവരാണ്.

"ആ വ്യത്യാസം വിദ്വേഷം വളർത്തുന്നു" എന്ന രചയിതാവ് നന്നായി ശ്രദ്ധിച്ച ക്രമം ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ പദസമുച്ചയത്തിന്, ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കരുത്, പക്ഷേ ഇത് അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിന് അനുയോജ്യമാണ്. ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നായകന്റെ ന്യായവാദത്തിലേക്ക്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അധ്യായത്തിലുടനീളം അവൻ ചെയ്യുന്നത് അതാണ്. ജൂലിയൻ ആയിരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നതായി നമുക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും.
XXVIII ഘോഷയാത്ര
ഞാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, മുൻ അധ്യായത്തിലെ ചിത്രം ഇതിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ വ്യക്തമായി പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. എന്റെ വിമർശനത്തിൽ, ഞാൻ മുമ്പത്തെ ചിത്രം പരിഗണിക്കും. മറ്റ് പല വിഷയങ്ങളും ഉപയോഗിക്കാമെന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇത് മികച്ച ഓപ്ഷനാണെന്ന് കലാകാരനോട് ഞാൻ തികച്ചും യോജിക്കുന്നു.

ജൂലിയനെ കാണുമ്പോൾ മാഡം ഡി റെനലിന്റെ തളർച്ച ഹൃദയസ്പർശിയാണ്. എല്ലാം മറന്ന് തന്റെ പാപങ്ങൾക്കായി പ്രാർത്ഥിക്കാൻ ശ്രമിച്ച ദുർബലയായ ഒരു സ്ത്രീയെ നാം കാണുന്നു, ഇപ്പോൾ, ദൈവം അയച്ച ഒരു പരീക്ഷണം പോലെ. വളരെ ഹൃദയസ്പർശിയായ കഥ, അത് നഷ്‌ടപ്പെടുത്തരുതെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

XXIX ആദ്യ പ്രമോഷൻ
എച്ച്
ഇ അല്പം ഒരു പ്രധാന സംഭവംജൂലിയൻ ഈ അധ്യായത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നത്, അവൻ ആദ്യമായി സ്ഥാനക്കയറ്റം നേടുന്നു. ചിത്രീകരണം വർദ്ധനവ് കാണിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, ഇത് ഇപ്പോഴും ഒരു ചെറിയ പ്രധാന സംഭവമല്ല. എല്ലാ ദിവസവും നിങ്ങൾക്ക് ബിഷപ്പുമായി സംസാരിക്കാൻ കഴിയില്ല, പ്രത്യേകിച്ച് അത്താഴ സമയത്ത്. ചിത്രം വളരെ വ്യക്തമാണ്. ജൂലിയൻ ആവേശത്തോടെ സംസാരിക്കുന്നതും ബിഷപ്പ് താൽപ്പര്യത്തോടെ കേൾക്കുന്നതും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കലാകാരൻ ഒരു പ്രത്യേക ഗാംഭീര്യം കാണിച്ചു. സോറലിന് എത്ര വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടാകുമെന്നും ഈ ഡയലോഗ് അവൻ എത്രമാത്രം ഓർക്കുമെന്നും ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. കുറഞ്ഞത് ഒരു സംശയവും ഉണ്ടാകില്ല. യുവാവിന്റെ തീക്ഷ്ണതയിലും അറിവിലും ബിഷപ്പ് തന്നെ സന്തുഷ്ടനാണെന്ന്.
XXX അഭിലാഷം

ജൂലിയന്റെ പുതിയ തൊഴിൽ ഇതാ. പുതിയ ലൈഫ് ലൈൻ. അദ്ദേഹത്തിന് മാർക്വിസിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. സമൂഹത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്ന നല്ലൊരു തുടക്കമാണിത്. മറ്റൊരു വലിയ പടി. ഇനിയൊരു യാത്ര പോകുമ്പോൾ, ഏറെ നാളായി, തന്നെ സ്‌നേഹിച്ചവനെ കാണാതിരിക്കാൻ അവനു കഴിഞ്ഞില്ല. അങ്ങനെ അവൻ ഒരു അവസരം കണ്ടെത്തി, അവളുടെ ജനാലയിലേക്ക് കയറി. അവൻ കണ്ടതിൽ ജൂലിയൻ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. പാവം മാഡം ഡി റെനൽ കഷ്ടിച്ച് ജീവനോടെ തളർന്നിരിക്കുന്നു. തിരഞ്ഞെടുത്ത ചിത്രത്തിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് തർക്കിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ ഇത് അധ്യായവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ കലാകാരന് ഒരു ചോയ്സ് ഉണ്ടായിരുന്നു.
രണ്ടാം ഭാഗം.

ഞാൻ ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ആനന്ദം

പി
ജൂലിയന്റെ പാരീസിലേക്കുള്ള യാത്ര കാണിക്കുന്നത് ശരിയാണെന്ന് കലാകാരൻ കരുതി. തന്റെ കൂട്ടാളികളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ പോലും തുടങ്ങാതെ, പൊതുവേ, ഏതെങ്കിലും അതിരുകടന്നതിനാൽ, രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കം ഒരു വഴിത്തിരിവിലൂടെ അദ്ദേഹം അടയാളപ്പെടുത്തി. എനിക്ക് സമ്മതിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം നമ്മുടെ നായകൻ ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിക്കുകയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, കൂടാതെ പുറപ്പെടുന്നതിനേക്കാൾ കൃത്യമായി അതിനെ ചിത്രീകരിക്കാൻ മറ്റൊന്നിനും കഴിയില്ല.

II ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ
ഇ
വളരെ വലുതല്ലെങ്കിലും നമ്മൾ കാണുന്ന ആദ്യത്തെ വിരുന്ന്. അതനുസരിച്ച്, പ്രധാന കഥാപാത്രം ആദ്യമായി ഇത്രയും കുലീനരായ ആളുകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ. പക്ഷേ, ജൂലിയൻ തല നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, വളരെ ശാന്തനായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകാശവും ശാന്തവുമായ ഭാവത്തിൽ ഇത് നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ഇത്തവണ കലാകാരന് തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്ലോട്ടിന്റെ കൃത്യതയിൽ ഞാനും യോജിക്കുന്നു.
III ആദ്യ ഘട്ടങ്ങൾ
കൂടെ
ഒരിക്കൽ അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ടും ചിത്രീകരണവും കുതിരസവാരി പഠിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പക്ഷേ, അല്ല, രചയിതാവിന്റെ ആദ്യ ചുവടുകളാൽ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ജൂലിയൻ എങ്ങനെ സമൂഹത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് കാണിച്ചുതരാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ജൂലിയൻ ഒരു അപകടസാധ്യതയുള്ള ആളല്ല, പക്ഷേ മണ്ടനോ കഴിവില്ലാത്തവനോ ആയി തോന്നാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധീരമായ പ്രവൃത്തിയാണ് ഇവിടെ നാം കാണുന്നത്. സോറൽ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ രണ്ടാം തവണയാണ് കുതിരപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ പൂർണ്ണമായും വിജയിച്ചില്ല. അതിനാൽ തെരുവിന്റെ നടുവിൽ വീഴുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് അരോചകമായ കാര്യമല്ല, എന്നാൽ ഈ വീഴ്ച റൈഡിംഗിലെ കൂടുതൽ പരിശീലനമായി. നായകന്റെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തെയും ധൈര്യത്തെയും ഞങ്ങൾ ഒരിക്കൽ കൂടി അഭിനന്ദിക്കുന്നു.
IV ഹൗസ് ഡി ലാ മോൾ
IN
ഈ അധ്യായത്തിൽ, അത്താഴസമയത്ത് ജൂലിയൻ സമൂഹത്തിലേക്ക് പകരുന്നത് രചയിതാവ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ധാരാളം ആളുകളെ ആകർഷിക്കാതിരിക്കാനും സൂക്ഷ്മതകളിലേക്ക് പോകാതിരിക്കാനും കലാകാരൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഞാൻ യാക്കോവ്ലേവിനോട് വിയോജിക്കുന്നു. ഒരു യുവാവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു ഖണ്ഡിക നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും എന്ന കാരണത്താൽ. വരുന്ന അതിഥികളുടെ വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്ന സമയത്താണ് ജൂലിയനെ കാണുന്നത് എന്ന് നമുക്ക് അനുമാനിക്കാം. എന്നാൽ ഇതൊക്കെ എന്റെ ഊഹങ്ങൾ മാത്രമാണ്. കൂടുതൽ രസകരമായ സംഭവങ്ങൾ അടുത്ത പേജിൽ ആരംഭിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അവ ചിത്രീകരിക്കേണ്ടതാണ്.

വി
ഇംപ്രഷനബിലിറ്റി ഒപ്പം

ദൈവഭയമുള്ള കുലീനയായ സ്ത്രീ
സ്റ്റെൻഡലിന്റെ ഈ അധ്യായം തീർത്തും ഒന്നുമല്ല. ഇത് ഉപവിഭജനം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ മുമ്പത്തേതോ തുടർന്നുള്ളതോ ആയ ഒന്നുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കലാകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ കൃത്യത വിലയിരുത്തേണ്ടതില്ല. കാരണം, രചയിതാവ് എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും കുറച്ച് പോലെ എഴുതുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ഒന്നിനെക്കുറിച്ചും. അധ്യായത്തിൽ ഞങ്ങൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഫെൻസിംഗിനെക്കുറിച്ച് രണ്ട് വരികൾ വായിച്ചു, പക്ഷേ ജൂലിയൻ അക്കാലത്ത് ചെയ്തിരുന്ന മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കാനും സാധിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ കലാകാരൻ ചിത്രവുമായി ഗൂഢാലോചന നടത്താൻ തീരുമാനിച്ചിരിക്കാം, ഒരു കൂട്ടം ജോലിയിൽ തളർന്നുപോയ ജൂലിയനേക്കാൾ ഫെൻസിംഗ് ചിത്രീകരിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പമായിരിക്കും. എന്നാൽ കലാകാരൻ നല്ല വിശ്വാസത്തോടെയാണ് വായിച്ചതെന്ന് നമുക്ക് ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ വിലയിരുത്താം.
VI ഉച്ചാരണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ
IN
ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കലാകാരനുമായി തർക്കിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ്. ഡ്യുവലിന്റെ ചിത്രം കൂടുതൽ രസകരമായി തോന്നുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്നാൽ മുമ്പത്തെ ഫെൻസിംഗ് പാഠങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഒരു പിസ്റ്റൾ മുറിവ് ചിത്രീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. പിസ്റ്റളുകളുള്ള ഒരു യുദ്ധം ചിത്രീകരിക്കാൻ, നിങ്ങൾ മുമ്പത്തെ ചിത്രം വീണ്ടും വരയ്ക്കേണ്ടതുണ്ട്. അതിനാൽ, മിക്കവാറും, കലാകാരൻ ഒരു ബാറിലെ വഴക്കിലും വെല്ലുവിളിയിലും സ്വയം ഒതുങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നാൽ ചിത്രം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്, കൂടാതെ, വലിയ അധ്യായത്തിൽ ആവശ്യത്തിന് മറ്റ് വിഷയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.
VII സന്ധിവാതം ആക്രമണം

ചിത്രത്തിന്റെ വ്യക്തതയും പ്രവേശനക്ഷമതയും കാരണം എനിക്ക് തർക്കിക്കാൻ കഴിയില്ല. ചിത്രം കണ്ടതിനുശേഷം, മാർക്വിസ് ആരോഗ്യവാനല്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുകയും ജൂലിയനെ കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് വായിച്ചതിനുശേഷം, ഞങ്ങൾ പറഞ്ഞത് ശരിയാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ബോധ്യമായി. കലാകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനോട് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു.

VIII ഒരു വ്യക്തിയെ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ടു നിർത്തുന്നത്
ഒപ്പം
ചിത്രീകരണം തിരഞ്ഞെടുത്തു, ശരിയാണ്, പരാതിപ്പെടാൻ ഒന്നുമില്ല. മട്ടിൽഡയെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു മതേതര മനുഷ്യന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ജൂലിയനെ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം കാണുന്നു. ഏറ്റവും മനോഹരമായ മാർക്വിസിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, മറ്റെല്ലാ പെൺകുട്ടികളും നഷ്ടപ്പെട്ടു. കലാകാരൻ ധാരാളം പുരുഷന്മാരുടെ സൗന്ദര്യത്തിലും അവൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരാളിലും താൽപ്പര്യം കാണിച്ചു.

IX ബോൾ
എച്ച്
പന്തിന്റെ തുടർച്ച അവിടെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നതിനാൽ, അധ്യായത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം മുമ്പത്തേത് അവസാനിപ്പിക്കാമായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം. അല്ലെങ്കിൽ അധ്യായത്തെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ച് ജൂലിയനിലേക്കും അവന്റെ സംഭാഷണക്കാരനായ മട്ടിൽഡയിലേക്കും ഒരു ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന നോട്ടം ചിത്രീകരിക്കുക. അടുത്ത അധ്യായത്തെ "ലൈബ്രറിയിലെ മീറ്റിംഗ്" എന്ന് വിളിക്കണം, ഞങ്ങൾ കാണുന്ന ചിത്രീകരണം അതിന് അനുയോജ്യമാണ്. കലാകാരനെക്കുറിച്ച് പരാതികളൊന്നുമില്ല, അദ്ദേഹം സ്വയം ആവർത്തിച്ചില്ല, കൂടാതെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു സാഹചര്യം വേർതിരിച്ചു.
X രാജ്ഞി മാർഗരറ്റ്

പത്താം അധ്യായത്തിൽ, ജൂലിയൻ കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രം പഠിക്കുന്നു, അത് മട്ടിൽഡയെക്കുറിച്ച് അവന്റെ മനസ്സ് മാറ്റുന്നു. പക്ഷേ നമ്മൾ അത് ചിത്രത്തിൽ കാണില്ല.

എന്നാൽ അധ്യായത്തിന്റെ തുടർച്ച നമുക്ക് വ്യക്തമായി കാണിച്ചുതരുന്നു. ഏറ്റവും അസൂയാവഹമായ വധുവും ജൂലിയനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം എങ്ങനെ സൗഹൃദമാകുന്നു. പൂന്തോട്ടത്തിൽ നടക്കുമ്പോൾ അവർ എങ്ങനെ സംസാരിക്കും.
XI പെൺകുട്ടിയുടെ ശക്തി
ഡി
അവശേഷിക്കുന്നത് പലപ്പോഴും കലാകാരൻ ഒരു നിശ്ചല സംഭാഷണം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ചിത്രം എല്ലായ്പ്പോഴും അനുയോജ്യമല്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കലാകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് തെറ്റാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അധ്യായത്തിൽ കാമുകിമാരുടെ ആശയവിനിമയത്തിന് കുറച്ച് വരികൾ മാത്രമേ അനുവദിച്ചിട്ടുള്ളൂ രസകരമായ നിമിഷങ്ങൾഅങ്ങനെ നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഈ അധ്യായത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ കലാകാരൻ ഒരു പ്ലോട്ട് അന്വേഷിക്കണമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ആൺസുഹൃത്തുക്കൾക്കും കുടുംബത്തിനും മേലുള്ള പെൺകുട്ടിയുടെ ശക്തി കാണിക്കുക.
XII അത് ഡാന്റൺ അല്ലേ?

ജി
ചിത്രം നോക്കുമ്പോൾ, ഒത്തുചേരലുകൾക്കിടയിൽ സമാധാനപരമായ സംഭാഷണം നടക്കുന്നുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് അനുമാനിക്കാം. നതാലിയ, വാസ്തവത്തിൽ, അധ്യായത്തിൽ, ജൂലിയനോടുള്ള മട്ടിൽഡയുടെ വ്യക്തമായ താൽപ്പര്യത്തിൽ സന്തുഷ്ടരല്ലാത്ത യുവാക്കളുടെ ഉത്കണ്ഠ എഴുത്തുകാരൻ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. എന്നാൽ കലാകാരൻ വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റാണ് യുവാക്കളുടെ പോസുകളിലും മുഖഭാവങ്ങളിലും ചിത്രീകരിച്ചതെങ്കിൽ, അത് ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന് അശ്ലീലമായി കാണപ്പെടും. ഒരു അഴിമതി പോലെ. ചിത്രം കാണുമ്പോൾ, അദ്ധ്യായം എന്താണെന്ന് നമുക്ക് ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പേര് സത്തയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പറയുന്നു.
XIII ഗൂഢാലോചന
എച്ച്
അദ്യായം വലുതും അതിൽ മതിയായ സംഭവങ്ങളുമുണ്ടെങ്കിലും, ഈ ചിത്രത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ശരിയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി അവൻ അവരെ ഇതിനകം ഊഷ്മളമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങൾമാഡെമോയിസെൽ ഡി ലാ മോളിന്റെ വികാരാധീനമായ വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനങ്ങളും. ഒരു സഹോദരനെയും കാമുകനെയും പരിഹസിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അധ്യായത്തിൽ അവർക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നില്ല. ജൂലിയൻ ഒരു പ്രണയലേഖനവും അവന്റെ ചിന്തകളും ഒരേ സമയം വായിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിക്കുന്നത് സാധ്യമല്ല. അതിനാൽ, ഈ ചിത്രം എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് ശരിയായി തിരഞ്ഞെടുത്തു.
ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ XIV ചിന്തകൾ

ഈ ചിത്രത്തിൽ, ഈ അധ്യായത്തിൽ എന്താണ് നമ്മെ കാത്തിരിക്കുന്നതെന്ന് കലാകാരൻ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. മുമ്പത്തെ അധ്യായത്തിന് ശേഷം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ വികസനം നമുക്ക് എളുപ്പത്തിൽ അനുമാനിക്കാം.
XV ഇതൊരു ഗൂഢാലോചനയല്ലെങ്കിൽ എന്താണ്
പി
അധ്യായം വായിച്ചതിനുശേഷം, ചിത്രീകരണത്തിൽ ചിത്രകാരൻ എന്താണ് ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് വായിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ജൂലിയൻ അവന്റെ മുറിയിലാണെന്നും പോകേണ്ടതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയാണെന്നും എനിക്ക് വ്യക്തിപരമായി മനസ്സിലായില്ല. സാധനങ്ങളുള്ള ഒരു സ്യൂട്ട്കേസ് നമ്മൾ കാണുമെങ്കിലും, നായകന്റെ പോസും അവന്റെ മുഖത്തെ പിരിമുറുക്കവും ബസ്റ്റിലുള്ള അവന്റെ താൽപ്പര്യത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ സംസാരിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അവൻ തന്റെ സ്യൂട്ട്കേസ് പാക്ക് ചെയ്യുന്നതായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലൂടെ, നായകന്റെ ആസന്നമായ വിടവാങ്ങൽ വായനക്കാരന് അനുമാനിക്കാം, അധ്യായം വായിച്ചതിനുശേഷവും അവൻ അവശേഷിക്കുന്നുവെന്ന വസ്തുതയിൽ സ്വയം ആശ്വസിക്കാം.
രാത്രിയിലെ XVI മണിക്കൂർ
IN
ഈ അധ്യായത്തിൽ, കൂടുതൽ രസകരമായ പോയിന്റുകൾ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ജൂലിയൻ എങ്ങനെ ജനാലയിലൂടെ കയറുന്നു, അവൻ എങ്ങനെ മട്ടിൽഡയെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ അവൻ എങ്ങനെ ക്ലോസറ്റിൽ ഒളിച്ചു. അതിനാൽ, അധ്യായത്തിന്റെ സാരാംശം ഊഹിക്കാൻ കഴിയും, ഈ ചിത്രത്തിൽ മട്ടിൽഡ തന്റെ കാമുകനിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നതും ജൂലിയന്റെ കയ്യിൽ ഒരു കഠാരയും രക്തരൂക്ഷിതമായ ചിന്തകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നതായി കാണുന്നു.

XVII പുരാതന വാൾ

IN
അദ്ധ്യായം ധാരാളം വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ചിത്രീകരണത്തിൽ കലാകാരൻ ചിത്രീകരിച്ച ധാരാളം വികാരങ്ങൾ. ഒരുപക്ഷേ അത് ആയിരുന്നെങ്കിൽ വലിയ ചിത്രം, നമ്മുടെ നായകന്മാരുടെ മുഖത്ത് എല്ലാം കാണും.

എന്നാൽ അവരുടെ എല്ലാ വികാരങ്ങളും ശരീരത്തിന്റെ ചലനങ്ങളിൽ വായിക്കപ്പെടുന്നു. ജൂലിയന്റെ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ടെയിൽകോട്ട്, അവൻ തന്റെ വാൾ എടുക്കാൻ വേണ്ടി കസേരയിലേക്ക് ചാടിയെന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്നു, അവൻ ചാടിയെങ്കിലും, വാൾ ഇതിനകം അഴിച്ചിട്ടില്ല. മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ കുതിച്ചുചാട്ടം ശരീരത്തിന്റെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്ന-ആക്രോശിക്കുന്ന ചലനത്തിൽ പ്രകടമാണ്.

ഈ അധ്യായത്തിലെ പ്രധാന രംഗം നന്നായി കാണിക്കാൻ കലാകാരന് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

XVIII പീഡന നിമിഷങ്ങൾ
IN
ഈ അധ്യായത്തിലെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. ആദ്യം, അധ്യായത്തിൽ അവനെക്കുറിച്ച് ഒരു വാക്കുപോലും ഇല്ലെങ്കിൽ പെൺകുട്ടി എന്തിനാണ് പിയാനോയിൽ ഇരിക്കുന്നത്. രണ്ടാമത്തേത് ഒരു ചോദ്യം പോലുമല്ല, പ്ലോട്ട് വെർൺ തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടില്ലെന്ന അഭിപ്രായമാണ്. അധ്യായത്തിൽ, ഊന്നൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. പിയാനോ വായിക്കുമ്പോൾ മാഡെമോസെൽ ഡി ലാ മോൾ സ്വപ്നങ്ങളിൽ മുഴുകുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ആദ്യം മുതൽ അനുമാനിക്കാം. അവൾ മധുര നിമിഷങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇതൊക്കെ എന്റെ ഊഹങ്ങൾ മാത്രമാണ്. വ്യക്തിപരമായി, ഞാൻ മറ്റൊരു കഥ തിരഞ്ഞെടുക്കും. സോറലും മട്ടിൽഡയും പാർക്കിൽ നടക്കുന്നത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. സന്തോഷകരമായ മുഖങ്ങളും ചലനത്തിലെ രസകരവും ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പറയാം.

XIX കോമിക് ഓപ്പറ
പി
റോച്ച തല, എല്ലാം ശരിയായി വരുന്നു. വീണ്ടും, പ്രസാധകൻ ചിത്രങ്ങൾ കലർത്തി. പിയാനോയിൽ ഇരിക്കുന്ന മട്ടിൽഡ ഈ അധ്യായത്തെ വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ടായി നമ്മൾ കാണുന്ന ചിത്രം അടുത്തതിന്റെ തലക്കെട്ടിനെ വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. തകർന്ന പാത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇവിടെ ഒന്നും വായിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ. പ്രസിദ്ധീകരണ പിശകുകൾ ഞാൻ വിലയിരുത്തില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചുമതല വ്യത്യസ്തമാണ്. ചിത്രങ്ങൾ ശരിയായ ക്രമത്തിൽ നോക്കാം. ഇതിനർത്ഥം, മുഴുവൻ അധ്യായത്തിൽ നിന്നുമുള്ള ഞങ്ങളുടെ കലാകാരൻ മറ്റ് പലരെക്കാളും പിയാനോ വായിക്കുന്ന മട്ടിൽഡയുടെ ചിത്രത്തിന് മുൻഗണന നൽകി എന്നാണ്. എന്നാൽ വ്യക്തിപരമായി, ഞാൻ ഓപ്പറയിൽ മട്ടിൽഡയെ തിരഞ്ഞെടുക്കും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ നിമിഷത്തിൽ, ജൂലിയനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം വീണ്ടും പ്രകാശിച്ചു. ഒപ്പം വികാരത്തിന്റെ ശക്തമായ കുതിച്ചുചാട്ടവും. ഈ മനോഹരമായ അവസ്ഥ ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. നമ്മുടെ നായകൻ അനിയന്ത്രിതമായി അവളുടെ മുറിയിലേക്കുള്ള പടികൾ കയറുന്ന ആ നിമിഷം ... എന്തൊരു ആവേശത്തോടെ അവൾ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. ആർട്ടിസ്റ്റിന് വികാരാധീനമായ ആലിംഗനങ്ങൾ കൈമാറാനും കഴിയും. അവന്റെ മുമ്പാകെ അവളുടെ അടിമത്വ പ്രതിജ്ഞയുടെ നിമിഷം. വ്യക്തിപരമായി, ഈ പ്ലോട്ടുകൾ മികച്ചതായി കാണപ്പെടുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.
XX ജാപ്പനീസ് വാസ്

പ്രസാധകന്റെ തെറ്റുകൾ ഞങ്ങൾ ആവർത്തിക്കില്ല, പൊട്ടിയ പാത്രമുള്ള ചിത്രം വീണ്ടും കാണിക്കുക. നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ അൽപ്പം മുകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് കലാകാരന്റെ കഴിവുള്ള സൃഷ്ടികൾ സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് ശുപാർശ ചെയ്യാം. നല്ലൊരു പ്ലോട്ടാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തിരിക്കുന്നത്. നിങ്ങൾക്ക് ലൈബ്രറിയിലെ ദൃശ്യവും ഉപയോഗിക്കാം. പെട്ടെന്ന് ഓഫീസിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുന്ന ജൂലിയനെ മട്ടിൽഡ തടഞ്ഞപ്പോൾ, ഈ ചിത്രം അധ്യായവുമായി മാത്രമല്ല, അതിന്റെ ശീർഷകവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. നിരാശനായ മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോൾ, തകർന്ന പാത്രത്തിൽ വിലപിക്കുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, ശാന്തനായ ജൂലിയനെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ചിത്രീകരണം വളരെ വ്യക്തമാണ്.
XXI രഹസ്യ സന്ദേശം

രഹസ്യയോഗം വളരെ നന്നായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. അധ്യായം വായിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അത് രഹസ്യമാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്ന് പറയാനാവില്ല, എന്നാൽ ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, ഇത് വായിച്ചതിനുശേഷം, ഈ ആളുകൾ ആരാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ജൂലിയൻ തിരക്കിട്ട് തന്റെ തൂവലുകൾ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നത് നാം കാണുന്നു. അവൻ മാത്രമാണ് ചർച്ചയിൽ പങ്കെടുക്കാത്തത്, അവഗണിക്കപ്പെടുന്നു, അൽപ്പം ജാഗ്രതയോടെ മാത്രം. കലാകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ശരിയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.
XXII ചർച്ച
എക്സ്
ഏത് ചിത്രം വിജയിക്കുമെന്ന് കലാകാരന് ഊഹിച്ച് തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതില്ല. മുഴുവൻ അധ്യായവും രഹസ്യ യോഗത്തിന് നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രമുഖർ ഒത്തുകൂടിയിരുന്നിടത്ത് ജൂലിയൻ ഒരു രഹസ്യ സന്ദേശവാഹകനായി. ചിത്രീകരണത്തിൽ, ചർച്ച എങ്ങനെ നടക്കുന്നുവെന്നും ജൂലിയൻ തന്റെ ജോലി എത്ര ഉത്സാഹത്തോടെ ചെയ്യുന്നുവെന്നും നാം കാണുന്നു. തികച്ചും വിരസമായ ഒരു അധ്യായം, പക്ഷേ ചിത്രീകരണം രൂപാന്തരപ്പെടുത്താൻ കലാകാരന് കഴിഞ്ഞു.
XXIII പുരോഹിതന്മാർ, വനങ്ങൾ, സ്വാതന്ത്ര്യം
കൂടെ
കലാകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നു, പ്ലോട്ടിന്റെ വളരെ നല്ല തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. കഴിഞ്ഞ രണ്ട് അധ്യായങ്ങളിൽ എന്താണ് നയിച്ചതെന്ന് കലാകാരൻ കാണിച്ചു. സന്ദേശം അറിയിക്കാൻ ഡ്യൂക്കുമായി സോറലിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. സോറൽ ഒരു യാചകനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. സത്രത്തിൽ തിരയുന്ന രംഗം പോലും ഈ അധ്യായത്തിന് അത്ര പ്രാധാന്യമുള്ളതല്ല.

XXIV സ്ട്രാസ്ബർഗ്

സ്നേഹത്തിൽ പാരസ്പര്യം ലഭിക്കാത്ത ആളുകൾക്ക് ഒരു പ്രബോധന അധ്യായം. ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള ചില സൂക്ഷ്മതകൾ ജൂലിയൻ പഠിക്കേണ്ട സമയമാണിത്.

ഒടുവിൽ, ഈ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് ഒരു വഴി പറഞ്ഞു തന്ന ഒരാളെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി. രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കളുടെ മീറ്റിംഗ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഞങ്ങൾക്ക് കാണിച്ചുതന്നു. തുടക്കത്തിൽ, എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് അഭിവാദ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു നല്ല കൂടിക്കാഴ്ചകൂടാതെ, അധ്യായം വായിച്ചതിനുശേഷം, വസ്തുതകൾ ഉപയോഗിച്ച് ആദ്യ മതിപ്പ് ശക്തിപ്പെടുത്തുക.
XXV പുണ്യത്തിന്റെ ഓഫീസിൽ

ചിത്രീകരണം കൂടുതൽ വ്യക്തമാണ്. മട്ടിൽഡയുടെ സ്നേഹം അവനിലേക്ക് തിരികെ നൽകാനുള്ള പദ്ധതി ജൂലിയൻ നടപ്പിലാക്കിയതായി മനസ്സിലാക്കാൻ അധ്യായം വായിക്കേണ്ടതില്ല. ഇത് ഇതുവരെ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, അത് പ്രവർത്തനക്ഷമമായതായി പ്ലോട്ടിൽ നിന്ന് നമുക്ക് കാണാം. കലാകാരന് ആഗ്രഹിച്ചതെല്ലാം ഞങ്ങളെ കാണിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

XXVI ആത്മീയമായി - ധാർമ്മിക സ്നേഹം
ജി
ലാവ ചെറുതും സംഭവങ്ങൾ നിറഞ്ഞതുമല്ല. എന്നാൽ അത് ആവർത്തിക്കപ്പെടാത്ത വിധത്തിൽ എന്താണ് ചിത്രീകരിക്കേണ്ടതെന്ന് കലാകാരൻ കണ്ടെത്തി. പ്രണയലേഖനം കൈമാറുന്ന നിമിഷമാണ് നമ്മൾ കാണുന്നത്. രാവിലെയാണ് പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നതെന്ന് പോലും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വളരെ അപൂർവമായ സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അദ്ധ്യായം എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഊഹിക്കാം. ഇത് അങ്ങനെയല്ല, പക്ഷേ കലാകാരന്റെ തെറ്റല്ല.

XXVII മികച്ച ചർച്ച് ഓഫീസുകൾ
എച്ച്
ജൂലിയന്റെ അശുഭാപ്തി ചിന്തകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അധ്യായത്തിലുടനീളം, നമ്മുടെ നായകന് അക്ഷമ തോന്നിയ നിമിഷം കലാകാരൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു. കൂടാതെ, ഡെലിവറി ചെയ്ത കത്തിൽ അവന്റെ ജ്വലിക്കുന്ന താൽപ്പര്യം ചിത്രീകരണത്തിൽ നാം കാണുന്നു. കലാകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ നമുക്ക് അഭിനന്ദിക്കാം, തലയുടെ ആകർഷണത്തിൽ ജൂലിയൻ എത്തിയ വിരസത അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കാത്തതിൽ സന്തോഷിക്കാം.

XXVIII മനോൻ ലെസ്‌കാട്ട്
എം
രണ്ട് അഭിനേതാക്കളുടെ കളിയും സ്ഥിരമായി വേഷങ്ങൾ മാറുന്നതും നമ്മൾ കാണുന്നു. ഇപ്പോൾ മട്ടിൽഡ ജൂലിയനെ രഹസ്യമായി നിരീക്ഷിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ജൂലിയൻ മട്ടിൽഡയോട് അസൂയപ്പെടുന്നു. ജൂലിയൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നുണ്ടെന്നും അവന്റെ പരിശ്രമത്തിന്റെ ഫലം കാണുന്നില്ലെന്നും കലാകാരൻ കാണിച്ചു. ഒരു നിമിഷം പോലും മട്ടിൽഡയെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ. ഈ അദ്ധ്യായം കൃത്യമായി എന്താണ് പറയുന്നത്.

XXIX വിരസത
പി
അധ്യായം അവസാനം വരെ വായിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് അതിനെ വേർതിരിക്കാനും ഒരു അധ്യായമാക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. തന്റെ കഠിനാധ്വാനം കൊണ്ട് ജൂലിയൻ എന്താണ് നേടിയതെന്ന് രചയിതാവ് കാണിച്ചുതന്നു. അവന്റെ മനോവ്യഥ വെറുതെയായില്ലെന്ന്. മാഡം ഡി ഫെർവാക്കിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കാൻ മാത്രമല്ല, മട്ടിൽഡയിൽ നിന്ന് പ്രണയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണം നേടാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. മട്ടിൽഡയെ കീഴടക്കി, ജൂലിയന്റെ കാൽക്കൽ മയങ്ങിക്കിടക്കുന്ന, അത്രയും ശക്തവും വഴിപിഴച്ചതുമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ നിർജീവ ശരീരത്തിലേക്ക് അഹങ്കാരത്തോടെ, ആത്മസംതൃപ്തിയോടെ നിൽക്കുന്നതായി കലാകാരൻ ചിത്രീകരിച്ചു.
കോമിക് ഓപ്പറയിലെ XXX ലോഡ്ജ്
എച്ച്
അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് ചിത്രീകരണവുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. ഈ സൂചനയില്ലാതെ, എന്താണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് നമുക്ക് ഊഹിക്കാം, എന്നാൽ ശീർഷകം ശരിയാണെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. പ്രേമികളുടെ സംഭാഷണം ചിത്രീകരിക്കുന്നത് നിസ്സാരമാണ്, കലാകാരൻ വൈവിധ്യവത്കരിക്കാനും ജൂലിയന്റെ ഇച്ഛാശക്തി വീണ്ടും കാണിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഭയങ്കരമായ ആന്തരിക അവസ്ഥ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ്വയം കീഴടക്കി ഓപ്പറയിൽ എത്തി, മാത്രമല്ല, അവൻ ശക്തി പ്രാപിക്കുകയും മട്ടിൽഡ ഉണ്ടായിരുന്ന പെട്ടിയിലേക്ക് നോക്കുകയും ചെയ്തു.

XXXI അവളെ അകറ്റി നിർത്തുക
എച്ച്
എന്റെ സമീപകാല അഭിപ്രായത്തോട് ഞാൻ യോജിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് ചില അധ്യായങ്ങൾ ഒന്നാക്കി മാറ്റേണ്ടതായിരുന്നു. സാരാംശം ഒന്നായതിനാൽ, അത് വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു. കലാകാരന്റെ മഹത്തായ ഭാവനയ്ക്ക് ഇവിടെ നാം ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കണം. ആരുടെ കഴിവിനെ ഞാൻ കുറച്ചുകൂടി വിമർശിക്കുകയും അവന്റെ ഭാവനയെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ അധ്യായത്തിൽ നിന്ന് പുതിയതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ എന്തെങ്കിലും എടുക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹം നമ്മുടെ നായകന്മാരെ ആളൊഴിഞ്ഞ സ്ഥലത്ത് കണ്ടെത്തി, ഉജ്ജ്വലമായ പ്രസംഗങ്ങളും അഭിനിവേശങ്ങളും കൊണ്ട് ചിത്രീകരിച്ചു.

XXXII കടുവ
ഒപ്പം
വീണ്ടും, ഞാൻ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചിത്രം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ കലാകാരന്റെ അഭിപ്രായത്തോട് എനിക്ക് യോജിപ്പില്ല. ഇംഗ്ലീഷ് സഞ്ചാരിയെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ പരാമർശിക്കുന്നു, നോവലുമായി കാര്യമായ ബന്ധമില്ല. മട്ടിൽഡ അത് എഴുതുന്നതോ അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ അച്ഛൻ അത് വായിക്കുന്നതോ ആയ കത്തിന് ഊന്നൽ നൽകേണ്ടതായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. മട്ടിൽഡ ജൂലിയനോട് പറഞ്ഞ വാർത്ത എത്ര മഹത്തരമാണ് ... കലാകാരന് അവരുടെ സംഭാഷണം അറിയിക്കാൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, മൃദുവായ സ്പർശനം, പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന അമ്മമാരുടെ മാത്രം സ്വഭാവം, കലാകാരന് എളുപ്പത്തിൽ കഴിയും

കൈമാറുക.

XXXIII ഭീരുത്വത്തിന്റെ നരക പീഡനങ്ങൾ

കൂടെ
എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, ദേഷ്യത്തോടെ ഓഫീസിന് ചുറ്റും നടക്കുന്ന മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളിന്റെ ചിത്രം ജൂലിയനെ അശ്ലീല വാക്കുകൾ കൊണ്ട് വിതറുന്നത് കൂടുതൽ വിജയകരമാണെന്ന് തോന്നാമായിരുന്നു. എന്നാൽ കലാകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ പ്രത്യേകിച്ച് തർക്കിക്കാൻ കഴിയില്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സ്വന്തം അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം മട്ടിൽഡയെ ഉപേക്ഷിച്ച് സോറൽ പോയി. ഇപ്പോൾ അവർ വേർപിരിഞ്ഞു, ഈ ആവശ്യത്തിനായി ഈ പ്ലോട്ട് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കലാകാരന് ധാരാളം ഉണ്ട്.
XXXIV മിടുക്കനായ മനുഷ്യൻ
TO
ഒരു ബ്രഷും പെൻസിലും ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല എന്നത് എത്ര ദയനീയമാണ്. എത്രയോ ദയനീയമാണ് നമ്മൾ പല പ്രസംഗങ്ങളും ചെവികൊണ്ടോ കണ്ണുകൊണ്ടോ മാത്രം മനസ്സിലാക്കുന്നത്. പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, നായകൻ അനുഭവിച്ചതെല്ലാം ആംഗ്യങ്ങളിൽ നമുക്ക് വായിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നിട്ടും, എല്ലാം വാചകത്തിലൂടെ നമ്മിലേക്ക് എത്തിക്കുന്ന അത്ഭുതകരമായ എഴുത്തുകാർ ഉണ്ടെന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്. കലാകാരന്, സാധ്യമെങ്കിൽ, മട്ടിൽഡയുടെ വൈകാരികാവസ്ഥ അറിയിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഞങ്ങൾ മാർക്വിസിന്റെ മുഖം കാണുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആംഗ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസ്ഥ വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ പ്രാധാന്യവും ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന നിമിഷവും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

XXXV കൊടുങ്കാറ്റ്
എ
രണ്ടാമത്തേത് അധ്യായത്തിന് വളരെ മനോഹരമായ ഒരു പേര് നൽകി. "ഇടി" ഇപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കാമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ കലാകാരൻ ഇതിവൃത്തം ഉപയോഗിച്ചത് ഏറ്റവും ആവേശകരമല്ല എന്നത് വളരെ വിചിത്രമാണ്. വ്യക്തിപരമായി, മാഡം ഡി റെനലിനെ ലക്ഷ്യമാക്കിയാണ് ഞാൻ ജൂലിയനെ അവതരിപ്പിച്ചത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആർട്ടിസ്റ്റ് നൽകിയ ചിത്രം വിവരിക്കാൻ നിങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ട ഏറ്റവും ആവേശകരവും അപമാനകരവുമായ അധ്യായത്തിന്റെ ഈ ഭാഗമാണിത്. എനിക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയുന്നിടത്തോളം, കലാകാരൻ സോറലിനെ ഒരു ഗംഭീര കുതിരപ്പുറത്ത് റാങ്കിൽ കാണിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ജൂലിയൻ തന്റെ പിതൃരാജ്യത്തെ സേവിക്കാൻ പണ്ടേ സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്നു. നിങ്ങൾ നോവൽ വായിക്കാതെ, ചിത്രം മാത്രം മനസ്സിലാക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ ചിത്രവും ആയിരിക്കണം.
XXXVI ദുഃഖകരമായ വിശദാംശങ്ങൾ
എച്ച്
ഇല്ല, എല്ലാത്തിനുമുപരി, രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ചേർക്കുന്നതും ഗൂഢാലോചന നടത്തുന്നതും രചയിതാവിന് അർഹമായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ സ്റ്റെൻദാലിനെ വിധിക്കാൻ എനിക്കുള്ളതല്ല. എന്നാൽ കലാകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ വിമർശിക്കാൻ എനിക്ക് അവസരമുണ്ട്. ഈ രംഗം ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, പക്ഷേ ജൂലിയൻ ബാറുകൾക്ക് പിന്നിൽ ഇരിക്കുന്നത് ചിത്രീകരിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. വരാനിരിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ വായനക്കാരന് കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും. അല്ലെങ്കിൽ കോടതിയെ ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട്. ഒരു വാക്കിൽ, ഞാൻ കലാകാരനോട് പൂർണ്ണമായും വിയോജിക്കുന്നു.

XXXVII ടവർ

സൗഹൃദത്തിന്റെ അത്ഭുതങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഈ അധ്യായത്തിൽ നമ്മൾ ഒരുപാട് വായിച്ചിട്ടുണ്ട്. മഹത്തായ, തുറന്ന ഫൂക്കറ്റിനെക്കുറിച്ച്, അത് ഒരുപക്ഷേ രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കളുടെ മീറ്റിംഗ് കാണിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ഒപ്പം ഒരു പഴയ സുഹൃത്ത് അവന്റെ വരവിൽ തന്ന സന്തോഷവും. ജൂലിയൻ അവനെ ആലിംഗനം ചെയ്യാൻ ഓടിയതെങ്ങനെ. എന്നാൽ കലാകാരൻ മറ്റൊരു ചിത്രം കാണിക്കാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു. കൂടുതൽ സ്പർശിക്കുന്നതും ഹൃദയഭേദകവുമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അധ്യായത്തിന്റെ തുടക്കവും പുരോഹിതന്റെ വരവിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ വിവരണവും വായിക്കുമ്പോൾ, ഭാവന വളരെ ശക്തമായി കളിക്കുന്നു, കൂടാതെ, നിങ്ങൾ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയെ നോക്കുന്നു. ഇത് ഈ നിമിഷത്തിന്റെ സ്പർശനത്തെ കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. നമ്മുടെ നായകൻ ഇനി അങ്ങനെയൊരു വില്ലനായി തോന്നുന്നില്ല.
XXXVIII ശക്തനായ മനുഷ്യൻ
എം
ഞങ്ങളുടെ ധീരയായ മട്ടിൽഡ ജൂലിയനെ വേണ്ടി അബ്ബെ ഡി ഫ്രൈലറോട് ചോദിക്കാൻ വന്നതെങ്ങനെയെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഒരു കർഷക വസ്ത്രം ധരിച്ച പെൺകുട്ടി തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനു വേണ്ടി എന്തും ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്, മഠാധിപതിയെപ്പോലുള്ളവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ പോലും. അധ്യായത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും അവരുടെ സംഭാഷണത്തിലൂടെയാണ് എടുത്തിരിക്കുന്നത്, അതിൽ ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ ശക്തി കാണിക്കുന്നു. സംഭാഷണത്തിന് അത്തരം വിഷ്വൽ താൽപ്പര്യം ഉണർത്താൻ കഴിയാത്തതിനാൽ കലാകാരൻ ചിത്രത്തിനായി പ്ലോട്ട് ശരിയായി തിരഞ്ഞെടുത്തു.
XXXIX ഗൂഢാലോചന

കൂടെ
എത്ര വികാരങ്ങൾ നമ്മുടെ നായകന്മാരെ കീഴടക്കുന്നു. അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ എത്ര വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നിട്ടും അവർ എത്ര സാമ്യമുള്ളവരാണ്. കലാകാരന് എത്ര ശ്രമിച്ചിട്ടും എല്ലാം അറിയിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല എന്നത് വീണ്ടും ഒരു ദയനീയമായി മാറുന്നു. അവൻ ഒരു നിമിഷം പിടിച്ചെടുത്തു. എന്നാൽ നമ്മുടെ നായകന്മാർക്ക് സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിൽ നിന്നും നമ്മുടെ ആത്മാവിൽ വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റ് ലഭിക്കുന്നു. പക്ഷേ, ആ ആർദ്രത, ആ കരുതൽ എന്നിവ കലാകാരൻ അതിശയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. മട്ടിൽഡ തന്റെ പ്രിയതമയ്ക്ക് നൽകുന്ന രക്ഷാകർതൃത്വം. അവൻ ഇപ്പോൾ അവളോട് എത്ര നിസ്സംഗനാണ്. ഈ രംഗം കാണുമ്പോൾ, സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയോട് സഹതാപം തോന്നുന്നു.
XL ശാന്തത
ടി
നിങ്ങൾ ചിത്രം കാണുമ്പോൾ അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് എത്ര നന്നായി സംസാരിക്കുന്നു. ഇത് ഏറ്റവും മികച്ച കഥയല്ലെങ്കിൽപ്പോലും, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, തലക്കെട്ടിനെ മികച്ച രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. ജൂലിയൻ ശാന്തനായി നടക്കുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ചുരുട്ട് വലിക്കുന്നതിനിടയിൽ അവന്റെ നടത്തത്തിൽ ശാന്തത. ഒപ്പം ചുറ്റും സമാധാനവും. പർവതങ്ങൾ, മേഘങ്ങൾ, ആത്മാവിന്റെ സന്തുലിതാവസ്ഥയെ തകർക്കുന്ന യാതൊന്നും. എല്ലാം വളരെ നല്ലതാണ്.

കലാകാരനോട് തർക്കിക്കേണ്ട കാര്യമില്ല. ചിത്രീകരണം അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ടും ഉള്ളടക്കവുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിനാൽ. പ്രധാന വ്യക്തികളുടെ വ്യക്തമായ ചിത്രം ആർട്ടിസ്റ്റ് ഞങ്ങളെ കാണിച്ചുതന്നു, ഒപ്പം സന്നിഹിതരായവരുടെ ജനക്കൂട്ടത്തെ കൂടുതൽ ദുർബലമായി പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ജൂലിയന്റെ പ്രസംഗത്തിനിടയിൽ, അവരുടെ കണ്ണുകളിൽ തൂവാല പിടിച്ചിരുന്ന സ്ത്രീകളാണ് അതിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഉള്ളതെന്ന് കാണിക്കുന്നതിന്, ഒത്തുകൂടിയ സദസ്സിനെ കുറച്ചുകൂടി വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നത് മൂല്യവത്തായിരിക്കാം. അതെ, ഞാൻ ഒരു കലാകാരനായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഞാൻ അത് തന്നെ ചെയ്യും.

XLII
കൂടെ
വിചിത്രമായി, പക്ഷേ രചയിതാവ് പേരിടാത്ത ആദ്യ അധ്യായമാണിത്. അധ്യായം തന്നെ ഇരുണ്ടതാണ്. ഗില്ലറ്റിനിംഗ് എന്ന ചിന്ത ആർക്കും സന്തോഷം നൽകിയിട്ടില്ല. ആർട്ടിസ്റ്റ് ഇരുണ്ട നിറങ്ങളിൽ ക്യാമറ റെൻഡർ ചെയ്തു, മട്ടിൽഡയുടെ ക്ഷീണിച്ചതും ക്ഷീണിച്ചതുമായ രൂപം കൊണ്ട് അതിന്റെ ഇരുട്ട് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, ജൂലിയന്റെ ശാന്തത സാഹചര്യവുമായി ഒട്ടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഒരേപോലെ, കലാകാരൻ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവ ചിത്രങ്ങളിൽ അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
XLIII
ഡി
എന്തുകൊണ്ടാണ് കലാകാരൻ ഇത്രയും ഉപയോഗശൂന്യമായ ഒരു രംഗം തിരഞ്ഞെടുത്തത് എന്നത് എനിക്ക് ഒരു രഹസ്യമായി തുടരും. ഒരുപക്ഷേ അടുത്ത അധ്യായത്തിൽ ഇതിന് ഒരു വിശദീകരണം ഉണ്ടാകും. സോറൽ ഉറങ്ങുന്നതും മാഡം റെനാൽ അവനെക്കുറിച്ച് കരയുന്നതും ചിത്രീകരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ അവർ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു കരയുന്നു. പക്ഷേ, കലാകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ വിലകുറച്ച് കാണരുത്, എനിക്ക് അത് മനസ്സിലായില്ലെങ്കിലും, പുരോഹിതൻ വൃത്തികെട്ടവനും നനഞ്ഞവനുമല്ലെന്ന് എനിക്ക് ഊന്നിപ്പറയാൻ കഴിയും, പക്ഷേ അവൻ യാചിക്കുന്ന യാചകനെപ്പോലെയാണ്. ഒരു പുരോഹിതന്റെ രൂപം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കസവും കുരിശും മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ.
XLIV

അധ്യായത്തിൽ ഏറ്റവും ആകർഷകമായത് ജൂലിയന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളാണ്. തന്നോട് തന്നെയുള്ള അവന്റെ ഡയലോഗ്. നിങ്ങൾ ഒരു വാക്യം പോലെ വായിക്കുന്നത്; വൈകാരികമായി, പ്രകടനത്തോടെ. എന്തുകൊണ്ടാണ് കലാകാരൻ രണ്ട് തടവുകാരുമായി രംഗം ചിത്രീകരിക്കാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തത്, എനിക്കറിയില്ല. അവരുമായി സംസാരിച്ചതിന് ശേഷമായിരിക്കാം അദ്ദേഹം വൈകാരികമായി ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. എന്നാൽ പിതാവുമായുള്ള ആശയവിനിമയവും ശാന്തമായിരുന്നില്ല. കലാകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് എന്റേതുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.
XLV

മുഴുവൻ നോവലും വലിയ ഇന്ദ്രിയത, മാനസിക ആക്രമണം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എല്ലാം കൃത്യമായി അറിയിക്കാൻ പെൻസിൽ ഉപയോഗിച്ച് രചയിതാവിനെ പൊരുത്തപ്പെടുത്താൻ കലാകാരൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ആദ്യം ആ ദുരന്തരംഗം കണ്ടപ്പോൾ ജൂലിയൻ ആണെന്ന് മനസ്സിലായില്ല. ഞാൻ ഊഹിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ പോലും, ഞാൻ അത് വിശ്വസിക്കുമായിരുന്നില്ല, കാരണം അവന്റെ മാപ്പിൽ ഇപ്പോഴും പ്രതീക്ഷയുണ്ട്. കലാകാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനോട് ഞാൻ പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു. അത് അന്തിമമായതിനാൽ അത് വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മറ്റ് ഓപ്ഷനുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

ഉപസംഹാരം
സഹസ്രാബ്ദങ്ങളായി ജീവിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പുസ്തക ചിത്രകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ പലപ്പോഴും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോകുന്നു. ചിത്രീകരണങ്ങൾക്കിടയിൽ എന്തെല്ലാം മാസ്റ്റർപീസുകൾ കാണപ്പെടുന്നു! കുട്ടിക്കാലത്തും പിന്നീട് കൂടുതൽ പക്വതയുള്ള പ്രായത്തിലും അവർ നമ്മെ എങ്ങനെ ആനന്ദിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ യാക്കോവ്ലേവിന്റെ കൃതി, നോവൽ വായിക്കുമ്പോൾ, പലരും പ്രശംസിച്ചില്ല. മിക്കപ്പോഴും, ചെയ്ത ജോലി ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. നമ്മൾ ശ്രദ്ധിച്ചാൽ, അതിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയെയും കഠിനാധ്വാനത്തെയും കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ സാഹിത്യ നിയമനത്തിന് നന്ദി, ആദ്യമായി ഞാൻ ചിത്രീകരണത്തിന് അർത്ഥം നൽകി.

ഈ പുസ്തകം വളരെ സമൃദ്ധമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ചിത്രങ്ങൾ നോക്കുകയും ഓരോ തവണയും പുതിയ വിശദാംശങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. വളരെ ആവേശകരമായ ഒരു പ്രക്രിയ. മാത്രമല്ല, കലാകാരനുമായി ഞങ്ങൾ വളരെ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, അവൻ വളരെ കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി മാറി. സ്റ്റെൻഡാൽ ഒരു മികച്ച മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനാണെങ്കിലും, നോവലിന്റെ സാരാംശം നന്നായി അനുഭവിക്കാൻ കലാകാരന് കഴിഞ്ഞു. നിസ്സാരമെന്നു തോന്നിക്കുന്ന, നിസ്സാര ജോലികളിൽപ്പോലും, നായകന്മാരുടെ മാനസികാവസ്ഥ, അവരുടെ മാനസികാവസ്ഥ, തീക്ഷ്ണത, ഭയം, സ്ത്രീത്വം, പുരുഷത്വം എന്നിവ അദ്ദേഹം അറിയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ കാണുമ്പോൾ, നമ്മൾ മറ്റൊരു ലോകത്ത് - നായകന്മാരുടെ ലോകം കണ്ടെത്തുന്നതായി തോന്നുന്നു. എല്ലാം തികഞ്ഞതാണെന്ന് എനിക്ക് പറയാനാവില്ല, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് യോജിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ ഇത് മോശമാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, യാക്കോവ്ലെവ് ചിത്രം മോശമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു എന്ന വസ്തുതയിൽ അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, മറിച്ച് സ്റ്റെൻഡാൽ അധ്യായം വിഭജിച്ചില്ല, അതുവഴി അനുയോജ്യമായ ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നകരമായ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. നിങ്ങൾ ഒരു ചിത്രീകരിച്ച പുസ്തകം എടുക്കുമ്പോൾ, ഡിസൈനറുടെ ലോകവീക്ഷണത്തെക്കുറിച്ച് അതിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് മനസിലാക്കാൻ കഴിയും. ആർട്ടിസ്റ്റ് ചെയ്ത ജോലിയിൽ ഞാൻ സംതൃപ്തനായിരുന്നു, വാചകത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും സമ്പൂർണ്ണ യോജിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

^ സ്റ്റെനാഡലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ താരതമ്യം

"ചുവപ്പും കറുപ്പും"

നോവലിനും സ്‌ക്രീൻ അഡാപ്റ്റേഷനും ഇടയിൽ
സ്റ്റെൻഡലിന്റെ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന നോവലിന്റെ സ്‌ക്രീൻ അഡാപ്റ്റേഷൻ
തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾ

ജീൻ ഒറാനി, പിയറി ബോസ്റ്റ്

ഓപ്പറേറ്റർ

മൈക്കൽ കെൽബെ

കമ്പോസർ

റെനെ ക്ലോറെക്

സംവിധായകൻ

ക്ലോഡ് ഔട്ടൻ - ലാറ
അഭിനേതാക്കൾ:

ജൂലിയൻ സോറൽ

ജെറാർഡ് ഫിലിപ്പ്

മാഡം ഡി റെനൽ

ഡാനിയൽ ഡാരിയർ

മത്തിൽഡെ ഡി ലാ മോൾ

അന്റോനെല്ല ലുവാൾഡി

മിസ്റ്റർ ഡി റെനൽ

ജീൻ മാർട്ടിനെല്ലി

മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോൾ

ജീൻ മെർക്യൂർ
സ്റ്റെൻഡലിന്റെ ഒരു നോവൽ

"ചുവപ്പും കറുപ്പും"
മോസ്കോ "EKSMO"

N. Lyubimov ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനം

ആമുഖം

സ്റ്റെൻഡാൽ(സ്റ്റെൻഡൽ) [അപരനാമം; യഥാർത്ഥ പേരും കുടുംബപ്പേരും ഹെൻറി മേരി ബെയ്ൽ (ബെയിൽ)] (23.1.1783, ഗ്രെനോബിൾ, - 23.3.1842, പാരീസ്), ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ. ഒരു അഭിഭാഷകന്റെ മകൻ; മാനവികവാദിയും റിപ്പബ്ലിക്കനുമായ മുത്തച്ഛന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് വളർന്നത്. 1799-ൽ അദ്ദേഹം സൈനികസേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. നെപ്പോളിയൻ ഒന്നാമന്റെ (1800) ഇറ്റാലിയൻ പ്രചാരണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. വിരമിച്ച ശേഷം അദ്ദേഹം സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസം ഏറ്റെടുത്തു, തിയേറ്ററുകളിലും സാഹിത്യ വൃത്തങ്ങളിലും പങ്കെടുത്തു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം സൈന്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, നെപ്പോളിയൻ സൈനികരുടെ ക്വാർട്ടർമാസ്റ്ററായി (1806-14) യൂറോപ്പിലുടനീളം യാത്ര ചെയ്തു, ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിനും റഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ പറക്കലിനും സാക്ഷിയായി. നെപ്പോളിയന്റെ പതനത്തിനുശേഷം (1814) അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം കാർബണറിയുടെ നേതാക്കളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തി, ഇറ്റാലിയൻ റൊമാന്റിക്‌സുമായി അടുത്തു, ജെ. ബൈറണുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി. 1821 മുതൽ അദ്ദേഹം പാരീസിൽ താമസിച്ചു, ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ് പ്രതിപക്ഷ പത്രങ്ങളിൽ സഹകരിച്ചു. 1830-ൽ അദ്ദേഹം ട്രൈസ്റ്റിലും പിന്നീട് സിവിറ്റവേച്ചിയയിലും ഫ്രഞ്ച് കോൺസൽ ആയി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന ദശകം ചെലവഴിച്ചു.

ചുവപ്പും കറുപ്പും (1831) എന്ന നോവലിന് ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് ദി 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് എന്ന ഉപശീർഷകമുണ്ട്: അതിൽ, 1830 ലെ ജൂലൈ വിപ്ലവത്തിന്റെ തലേന്ന് ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ വിശാലമായ ചിത്രം സ്റ്റെൻഡാൽ വരയ്ക്കുന്നു, ബൂർഷ്വാസിയുടെ ഏറ്റെടുക്കൽ, പള്ളിക്കാരുടെ അവ്യക്തത എന്നിവയെ അപലപിക്കുന്നു. പ്രഭുവർഗ്ഗം തങ്ങളുടെ വർഗപരമായ പ്രത്യേകാവകാശങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ. എന്നാൽ നോവലിലെ പ്രധാന കാര്യം ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ നാടകീയമായ ഒറ്റയാള് പോരാട്ടത്തിന്റെ വിവരണമാണ്: സ്വാഭാവിക സത്യസന്ധത, സഹജമായ ഔദാര്യം, കുലീനത, ഒരു സാധാരണ മരപ്പണിക്കാരന്റെ ഈ മകനെ ചുറ്റുമുള്ള പണച്ചാക്കുകളുടെ ആൾക്കൂട്ടത്തിന് മുകളിൽ ഉയർത്തുക, മതഭ്രാന്തന്മാർ, തലക്കെട്ടില്ലാത്തവർ, എന്തു വിലകൊടുത്തും തകരാൻ ശ്രമങ്ങളോടെ അവന്റെ അഭിലാഷ ചിന്തകളുമായി ഏറ്റുമുട്ടുക. അധികാരത്തോടുള്ള ആർത്തിയും അതിനോടുള്ള വെറുപ്പും തമ്മിലുള്ള ഈ പൊരുത്തക്കേട് നായകനെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

സംവിധായകൻ: ക്ലോഡ് ഓട്ടോന്റ്-ലാറ 5.8.1901- 5.2.2000

അദ്ദേഹം അലങ്കാര കലകളുടെ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, 1919-ൽ കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനറായും ഡെക്കറേറ്ററായും സിനിമയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, പിന്നീട് - അസിസ്റ്റന്റ് ഡയറക്ടർ, സംവിധായകൻ. "അവന്റ്-ഗാർഡ്" (ഫ്രഞ്ച് സിനിമയിലെ സംവിധാനം) സ്വാധീനത്തിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി പരീക്ഷണ ചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. 1930-ൽ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ വലിയ ഫോർമാറ്റ് ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് സംവിധാനം ചെയ്തു, ലേയിംഗ് എ ഫയർ (ജെ. ലണ്ടനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി). ലുക്കോവ്ക (1933) എന്ന ഹാസ്യ ചിത്രത്തിലൂടെയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ശബ്ദചിത്രത്തിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചത്. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധം 1939-45 കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹം ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു: ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ചിഫൺ (1941), ലവ് ലെറ്റേഴ്സ് (1942), ടെൻഡർ (1943), മനഃശാസ്ത്രപരമായ അനുഭവങ്ങളുടെ കൈമാറ്റത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക സൂക്ഷ്മതയാൽ വേർതിരിച്ചു. കഥാപാത്രങ്ങൾ, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തോടെ ബന്ധപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളുടെ നാടകം. സംവിധായകന്റെ യുദ്ധാനന്തര കൃതികളിൽ, ഒരു സാമൂഹിക ആഭിമുഖ്യവും യുദ്ധവിരുദ്ധ പ്രതിഷേധവും കൂടുതലായി അനുഭവപ്പെടുന്നു: ദി ഡെവിൾ ഇൻ ദി ഫ്ലെഷ് (1947), പാരിസിലൂടെ (1956), നീ കൊല്ലരുത് (1963), ഉരുളക്കിഴങ്ങ് (1969) മറ്റുള്ളവരും. മികച്ച സിനിമകൾ- സ്റ്റെൻഡലിന്റെ "റെഡ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്" (1954) എന്ന നോവലിന്റെ അനുകരണം. ജോർജസ് സിമേനോണിന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വാഡ്‌വില്ലെ ടേക്ക് കെയർ ഓഫ് അമേലിയ (1947), ദി റെഡ് ഹോട്ടൽ (1951) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും അദ്ദേഹം അരങ്ങേറി. ബാർഡോയും ഒട്ടാൻ-ലാറും ഈ സിനിമയെ മികച്ച ഒന്നായി കണക്കാക്കുന്നു. അതെ, 50-കളുടെ മധ്യത്തോടെ ജീൻ ഗാബിൻ (1904-1976) ഒരു "രണ്ടാം കാറ്റ്" കണ്ടെത്തി, 30 കളിലെ അവരുടെ പിതാക്കന്മാരേക്കാൾ പുതുതലമുറ കാഴ്ചക്കാർക്കിടയിൽ ജനപ്രിയമായി.

ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തെ നോവലുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക
സിനിമയുടെ സംവിധായകൻ പ്രേക്ഷകരെ വിശ്രമിക്കാനും സിനിമയിൽ മുഴുകാൻ തുടങ്ങാനും അനുവദിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള സ്‌ക്രീൻസേവറിന് നന്ദി, അതിൽ, പേജുകൾ തിരിക്കുമ്പോൾ, ഈ സിനിമയിൽ ആരാണ് പ്രവർത്തിച്ചതെന്നും മറ്റൊരാളുടെ ജീവിതം നയിക്കാൻ നൽകിയ അഭിനേതാക്കളെക്കുറിച്ചും നമ്മൾ പഠിക്കുന്നു. കൂടാതെ, സംവിധായകൻ നമ്മെ കോടതിയുടെ ഇരുട്ടിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. പല സംവിധായകരെയും പോലെ, നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ തന്റെ സിനിമ ആരംഭിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇതിന് നന്ദി, നമുക്ക് തുടക്കത്തിൽ ഊഹിക്കാം. എല്ലാം എങ്ങനെ അവസാനിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച്. ഇത് ശരിയായ നടപടിയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നില്ല. അല്ലാതെ, വെറിയേഴ്സ് എന്ന ചെറുപട്ടണത്തെ അതിന്റെ ഭൂപ്രകൃതിയും സോമില്ലുകളും കാണുന്നതിന്റെ സുഖം ഞങ്ങൾക്കില്ല. ആദ്യത്തെ അഞ്ച് അധ്യായങ്ങൾ ഒഴിവാക്കി, അല്ലെങ്കിൽ പകരം വച്ചത് കാരണം. സാഹചര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി സംവിധായകൻ അഭിനയിച്ചുവെന്ന് അനുമാനിക്കാം. എന്നാൽ പ്രകൃതിയും കാടും കണ്ടെത്തുന്നത് അത്ര ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല.

ശരി, നമുക്ക് ഉള്ളതിന്റെ വിവരണത്തിലേക്ക് പോകാം. കോടതിമുറിയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്റ്റെൻഡലിന്റെ വിവരണം കൂടുതൽ മനോഹരമായി കാണപ്പെട്ടു, സംവിധായകൻ ഞങ്ങളെ മാറ്റിയ ഗ്രാമ പരിസരം കണ്ടപ്പോൾ ഞാൻ അസ്വസ്ഥനായി. ജൂലിയൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന നടൻ തന്റെ നായകനെപ്പോലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ അത്ഭുതപ്പെട്ടില്ല എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. സ്‌ക്രീനിൽ നമ്മൾ കാണുന്ന ഹാളിന് ഗോഥിക്കിനോട് സാമ്യമില്ല. ഇഷ്ടിക തൂണുകൾക്ക് പകരം മരംകൊണ്ടുള്ള കമാനങ്ങളാണ് നാം കാണുന്നത്. നോവലിൽ, സ്റ്റെൻഡാൽ സ്ത്രീ പ്രേക്ഷകരെ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അവർ സംഭവങ്ങളെ കണ്ണീരോടെ വീക്ഷിക്കുന്നു. സിനിമ കാണുമ്പോൾ, ഈ വിശദാംശത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നത് ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി ശ്രദ്ധിച്ചില്ല. കൈയിൽ തൂവാലയുമായി ഒരു സ്ത്രീയെ മാത്രമേ ഞാൻ കണ്ടിട്ടുള്ളൂ, അത് ഞാൻ അവളെ അന്വേഷിക്കുന്നത് കൊണ്ട് മാത്രമാണ്.

കോടതി മുറിയിൽ നിന്ന് ഉടൻ തന്നെ സംവിധായകൻ നമ്മെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. സോറലിന് 18 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ. ഞാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, തിരക്കഥാകൃത്ത് ആദ്യ അധ്യായങ്ങൾ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തി, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, മിനിമം ആയി ചുരുക്കി. സോറലിന്റെ പിതാവുമായുള്ള ഡി റെനലിന്റെ സംഭാഷണത്തിനും അവരുടെ ഇടപാടിനും പകരം, അവന്റെ ഭാവി ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംശയങ്ങൾക്ക് പകരം. മഠാധിപതിയും സോറലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകനും ഒരു വണ്ടിയിൽ കയറുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ജൂലിയനെ ഒരു അദ്ധ്യാപകനായി നിയമിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് എവിടെയാണ്. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ ഇത് ശരിയായിരിക്കാം, സിനിമയുടെ സാരാംശം ഞങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു, അല്ല പൂർണ്ണ വിവരണംനോവൽ. ഗേറ്റിൽ വച്ച് മാഡം ഡി റെനൽ ജൂലിയനെ കണ്ടുമുട്ടിയ രംഗം ഒഴിവാക്കിയതിൽ വലിയ ഖേദമുണ്ട്. ചിത്രത്തിൽ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കഥയാണ് നമ്മൾ കാണുന്നത്. മാഡം ഡി റെനലിന്റെ മകൻ ജനാലയിലൂടെ വന്ന അദ്ധ്യാപകനെ കണ്ടു, അത് യുവ സോറലല്ല, മഠാധിപതി ആയിരിക്കുമെന്ന് കരുതി, തന്റെ ഭയം പ്രകടിപ്പിച്ചു. എന്നെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയ മറ്റൊരു സൂക്ഷ്മത വളരെ പ്രധാനമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. നോവൽ വായിക്കുമ്പോൾ, ഡി റെനാൽസിന് മൂന്ന് ആൺമക്കളുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പായിരുന്നു, കാരണം “ആൺമക്കളിൽ ഏറ്റവും ഇളയവൻ” എന്ന വാചകം ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കാരണം സിനിമയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ അവരിൽ രണ്ടുപേർ ഉണ്ടാകില്ല. അല്ലെങ്കിൽ, ജൂനിയർ, സീനിയർ എന്ന് എഴുത്തുകാരൻ പറയും. എന്നാൽ അതേ സമയം, നോവലിൽ ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും മധ്യമകന്റെ പേര് പഠിച്ചിട്ടില്ല. അടുത്തതായി, ഡി റെനൽ ഹോമിൽ സോറലിന്റെ സ്വീകരണം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. നമ്മുടെ നായകനോട് ശക്തമായ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്ന ഒരു വേലക്കാരിയെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ജൂലിയൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ സംവിധായകൻ നന്നായി കാണിക്കുന്നു. താൻ ജീവിച്ചിരുന്ന ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചും അതിനെക്കുറിച്ചുമാണ് നായകൻ ഒരുപാട് ചിന്തിക്കുന്നത് ഉയർന്ന സ്ഥാനം, ഇതിൽ ഡി റെനാലി ഉണ്ട്. അച്ഛനോട് വിടപറയാൻ ഇറങ്ങാൻ കൂട്ടാക്കാത്ത ജൂലിയന്റെ മനോഭാവവും സംവിധായകൻ തന്റേതായ രീതിയിൽ കാണിച്ചു. അവന്റെ വിസമ്മതത്താൽ, നമ്മുടെ നായകൻ പിതാവിനോട് അനാദരവ് കാണിച്ചു. മുറിയിലെ ദൃശ്യം നെപ്പോളിയന്റെ രാഷ്ട്രീയത്തോടുള്ള ജൂലിയന്റെ താൽപ്പര്യവും ബോണപാർട്ടിനോടുള്ള ആരാധനയും കാണിക്കുന്നു. എന്നാൽ സോറൽ ബോണപാർട്ടിന്റെ ഫോട്ടോ വാർഡ്രോബിൽ ഇടുന്നതിനാൽ മെത്തയിലെ ഫോട്ടോയുള്ള രംഗം നഷ്‌ടമാകുമെന്ന് ഞങ്ങൾ ആദ്യം ഊഹിക്കുന്നു. മാഡം ഡി റെനാൽ ജൂലിയനോട് ആദ്യമായി സ്നേഹം പ്രകടിപ്പിച്ച രംഗവും ഒഴിവാക്കി. കൂടാതെ, പുസ്തകത്തിൽ ഒന്നിലധികം തവണ പരാമർശിച്ച വാൽനോയെ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും കണ്ടിട്ടില്ല. അങ്ങനെ. തോട്ടത്തിൽ ജൂലിയനെ സഹോദരങ്ങൾ മർദിക്കുന്ന ദൃശ്യമാണ് വെട്ടിലാക്കിയത്.

സിനിമയിൽ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സോറൽ അത് വേഗത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചു. സോറലും മാഡം ഡി റെനലും കുട്ടികളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം രണ്ട് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ സംവിധായകൻ ഞങ്ങൾക്ക് കാണിച്ചുതന്നു. കുട്ടികൾ ഒരു അദ്ധ്യാപകനെ എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഒരു വാക്യത്തിന് വിവരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. ലൂയിസ് സോറലിന് പണം നൽകി നന്ദി പറയാൻ ആഗ്രഹിച്ചപ്പോൾ കേസ് പരാമർശിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് സംവിധായകൻ കരുതി. അഭിമാനത്തോടെയും അന്തസ്സോടെയും പണം നിരസിച്ച ജൂലിയൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ ഒരിക്കൽ കൂടി കാണിക്കാൻ സംവിധായകൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഭാര്യ വാഗ്‌ദാനം ചെയ്‌ത പണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് തന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രകടിപ്പിച്ച മിസ്റ്റർ ഡി റെനലിന്റെ കഥാപാത്രവും സംവിധായകൻ കാണിച്ചു. ജീവിതത്തെയും ആളുകളോടുള്ള മനോഭാവത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ വ്യത്യസ്തമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളെ ഈ രംഗം ഹ്രസ്വമായി ചിത്രീകരിച്ചു. മാഡം ഡി റെനാൽ ഒരു സാധാരണ അദ്ധ്യാപകനേക്കാൾ സോറലിനോടാണ് കൂടുതൽ ബഹുമാനിക്കുന്നതെന്നും അവൾ കാണിച്ചു. അടുത്തിടെ ഒരു അനന്തരാവകാശം ലഭിക്കുകയും അത് തന്റെ ഭാവി ഭർത്താവ് ജൂലിയനുമായി പങ്കിടാൻ തയ്യാറാകുകയും ചെയ്ത സോറലിന്റെയും വേലക്കാരിയുടെയും പരസ്പര സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ ചുണ്ടുകളിൽ നിന്നുള്ള ഈ രംഗത്തിലാണ്. സ്റ്റെൻഡലിന്റെ നോവലിൽ, വേലക്കാരി തന്നെ ഇത് സമ്മതിച്ചു.

കൂടാതെ, നോവൽ വീണ്ടും വെട്ടിക്കുറച്ചു. മാഡം ഡി റെനലിന്റെ സുഹൃത്തിനെ കാണാൻ ഞങ്ങൾക്ക് സമയമില്ല. അവരുമായി സംഭാഷണങ്ങളിൽ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു. നമ്മൾ കാണുന്ന രംഗം വളരെ തലകീഴായി മാറിയിരിക്കുന്നു. നോവൽ അനുസരിച്ച്, പൂന്തോട്ടത്തിലെ ഒരു സായാഹ്ന സംഭാഷണത്തിനിടെയാണ് മാഡത്തിന്റെ കൈയിൽ ആദ്യമായി സ്പർശിക്കുന്നത്, അവിടെ മിസ് ഡെർവില്ലും മാഡം ഡി റെനലും സോറലും മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിൽ, മിസ് ഡെർവില്ലയ്ക്ക് പകരം ഡി റെനാൽ തന്നെ വന്നു. സോറലിന്റെ മുറിയിൽ നിന്ന് പാർക്കിൽ നടക്കുന്നതെല്ലാം വീക്ഷിക്കുന്ന ഒരു വേലക്കാരിയെയും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അവൾ കണ്ടതിൽ അസ്വസ്ഥയായ അവളാണ് സോറലിനെ മാഡം ഡി റെനലിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് നയിച്ചത്. അല്ലെങ്കിൽ, ആരെങ്കിലും തന്റെ കാര്യങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നത് സോറൽ കണ്ടു, അത് ഡി റെനൽ ആണെന്ന് തീരുമാനിച്ചു, ഭാര്യയെ വശീകരിക്കാൻ മോശമായി പോയി. ബെഡ്‌റൂം സീനും വെട്ടിച്ചുരുക്കി. നോവൽ അനുസരിച്ച്, സോറൽ ഒരു രാത്രി പോലും വന്നില്ല. ഡി റെനൽ തന്റെ ഭാര്യയുടെ മുറിയിൽ അതിക്രമിച്ചുകയറുന്ന ഒരു രംഗവുമില്ല, അവൾ ധൈര്യം സംഭരിച്ച് ജൂലിയനെ ശാന്തമായി മൂടുന്നു, വാതിൽ തുറന്ന് ഭർത്താവുമായി നന്നായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു, അതിനുശേഷം അവളുടെ തണുത്ത കാപട്യത്തിൽ അവൾ തന്നെ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, നോവൽ അനുസരിച്ച്, എലിസയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സോറലിന്റെ വിസമ്മതം കുറച്ച് വ്യത്യസ്തമായി കാണപ്പെട്ടു. കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, നോവലിലോ ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിലോ നേരിട്ടുള്ള വിസമ്മതം ഉണ്ടായിട്ടില്ല. എന്നാൽ നോവലിൽ, സോറൽ പുരോഹിതനുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി, താൻ എലിസയെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു. സോറലിന്റെ വിസമ്മതത്തെക്കുറിച്ച് പെൺകുട്ടി തന്നെ മാഡം ഡി റെനലിനെ അറിയിച്ചു, ഇത് രോഗിയായ സ്ത്രീയെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. സിനിമയിൽ, ഡി റെനലിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ തന്റെ യജമാനത്തിയുടെ മുടി ചീകുന്നതിനിടയിൽ എലിസ വാർത്ത പുറത്തുവിടുന്നു, മാഡം ഡി റെനാലിനോട് വ്യക്തമായ നിന്ദയും അവകാശവാദവും. അക്കാലത്ത് ഡി റെനലിന് മനസ്സിലായില്ല. ലൂയിസിന്റെ വാതിൽക്കൽ വേലക്കാരി എങ്ങനെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു എന്നത് സ്റ്റെൻഡലിന്റെ നോവലിൽ നാം കാണുകയില്ല. രാത്രി ആരെങ്കിലും വാതിൽ തുറന്നോ എന്നറിയാൻ വേണ്ടി. മാഡം ഡി റെനാൽ എന്ന നടിയുടെ പ്രകടനം മികച്ചതാണ്. എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും എന്റെ ഭാവനയിൽ ഉള്ളതിനേക്കാൾ പ്രായമുള്ളതായി തോന്നുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അവരെല്ലാം അവരുടെ റോളുകൾ മാന്യമായി ചെയ്യുന്നു. ജൂലിയന്റെ തണുത്ത വിവേകം, ലൂയിസിന്റെ തീക്ഷ്ണതയും നിസ്വാർത്ഥതയും. ജൂലിയന്റെ പാദങ്ങൾ ചുംബിക്കുന്ന രംഗം സംവിധായകൻ എങ്ങനെ കാണിച്ചു, ഇത് നോവലിൽ തന്നെയില്ല. എന്നാൽ ഒരു തൽക്ഷണം, എല്ലാ വികാരങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ലൂയിസ് തന്റെ ദാസൻ - അദ്ധ്യാപകൻ നിമിത്തം എല്ലാം തയ്യാറാണ്. കൂടാതെ, വേലക്കാരി എലിസ ഒരു അസ്വസ്ഥയായ, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട, കോപാകുലയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെപ്പോലെയാണ്.

ജൂലിയൻ തന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നത് വരെ കാത്തുനിൽക്കാതെ രഹസ്യമായി ലൂയിസ് ജൂലിയന്റെ വാതിലിലേക്ക് ഒളിച്ചോടുമ്പോൾ ആ രംഗം ആകർഷകമാണ്. നടിയുടെ മുഖം അത്തരം വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നന്നായി തിരഞ്ഞെടുത്ത സംഗീതം. അവൾ വീണ്ടും അവന്റെ മുറിയിലേക്ക് പോകുന്ന വഴി. അവർ എങ്ങനെ നിൽക്കുകയും വാതിലിലൂടെ പരസ്പരം കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ എങ്ങനെ തങ്ങളുടെ പ്രണയം ഏറ്റുപറയുന്നു, രാത്രിയിൽ ഇരുവരും മാഡം ഡി റെനലിന്റെ മുറിയിലേക്ക് എങ്ങനെ മടങ്ങുന്നു. സ്റ്റെൻഡലിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ അങ്ങനെയൊരു രംഗം നമുക്ക് കാണാനാകില്ല. മാഡത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിൽ ജൂലിയന്റെ ആനുകാലിക നിരാശകൾ നാം കാണാത്തതുപോലെ. നോവലിൽ, അവന്റെ കുതിച്ചുചാട്ട ചിന്തകളുമായി, അവൻ എങ്ങനെ സ്വയം എതിർക്കുന്നു എന്നതുമായി നാം നിരന്തരം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ലൂയിസ് നെപ്പോളിയനോടുള്ള അവന്റെ മുൻകരുതലുകൾ വിലമതിക്കാത്തപ്പോൾ അവൻ എത്രമാത്രം നിരാശനായിരുന്നു. ഞാൻ ഈ നിമിഷത്തെ പരാമർശിച്ചു, കാരണം ഇത് സിനിമയിൽ മാത്രം ഉപയോഗിച്ചതാണ്, പക്ഷേ നോവൽ വായിക്കാത്ത ഒരു കാഴ്ചക്കാരന് ഇത് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത വിധം അവ്യക്തമാണ്. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, ഗാർഡ് ഓഫ് ഓണറിൽ ജൂലിയൻ കുതിച്ചുകയറുന്നത് കാണിക്കാനുള്ള അവസരം സംവിധായകൻ പാഴാക്കിയില്ല. എന്നാൽ സോറലും മാഡം ഡി റെനലും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ലുലെ കിംവദന്തി പ്രചരിപ്പിക്കുന്നതിനാണ് അദ്ദേഹം ഇത് വ്യക്തമായി ചെയ്തത്.

ബിഷപ്പിനൊപ്പമുള്ള ദൃശ്യവും കാണാനില്ല. ഏത് ജൂലിയൻ വളരെയധികം പ്രശംസിച്ചു. എന്നാൽ നോവൽ വായിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ പ്രാധാന്യം കൊടുക്കാത്ത സേവനത്തിന്റെ രംഗം വളരെ മനോഹരമായി സിനിമയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ആകർഷകമായ വസ്ത്രങ്ങൾ, ഹാളിന്റെ പ്രൗഢി. ജൂലിയൻ വീണ്ടും സംശയത്തിൽ എത്തി. അവന്റെ ആഭ്യന്തര തർക്കങ്ങൾ പുനരാരംഭിച്ചു. സൈന്യത്തിന്റെ മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഇതിനകം സംശയിച്ചു, രാജാവിനെപ്പോലെ എല്ലാവരും പുരോഹിതന്മാരെ വണങ്ങുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. അവൻ വീണ്ടും വികാരങ്ങളാൽ വലയുന്നു. അവൻ രാജാവിനെയും സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികളെയും അവന്റെ കാൽക്കൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

എന്തൊരു കഷ്ടം, പക്ഷേ ഇളയ മകന്റെ അസുഖം നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഈ പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ സ്റ്റെൻഡാൽ ലൂയിസിന്റെ ഭക്തി വളരെ നന്നായി കാണിച്ചു. അപ്പോൾ അവൾ ആത്മനിയന്ത്രണം നഷ്ടപ്പെട്ട് ഭർത്താവിനോട് എല്ലാം ഏറ്റുപറയാൻ തയ്യാറായപ്പോൾ.

ബിഷപ്പ് എത്തിയ ഉടൻ തന്നെ അജ്ഞാത കത്തുകളുമായി സംവിധായകൻ ഞങ്ങളെ ദൃശ്യങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. നോവലിൽ നിന്നുള്ള സാരാംശം മാത്രമല്ല, മാറ്റങ്ങളും വ്യത്യാസങ്ങളും ഇവിടെയും നാം കാണുന്നു. സംവിധായകൻ സാരാംശം അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ വിശദാംശങ്ങളല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ലൂയിസിന്റെ അശ്രദ്ധമായ പ്രവൃത്തി ഒരു വേലക്കാരി മുഖേന ഒരു പുസ്തകത്തിൽ ഒരു കുറിപ്പ് കൈമാറിയപ്പോൾ നീക്കം ചെയ്തു. സിനിമയിൽ, അവൾ തന്നെ വന്ന് തന്റെ അജ്ഞാത കത്തിന്റെ വാചകം ജൂലിയന് നൽകി, എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് വാക്കാൽ പറഞ്ഞു. മാഡം ഡി റെനൽ കമ്മീഷൻ ചെയ്തതായി കരുതപ്പെടുന്ന ഒരു അജ്ഞാത കത്തിന് ശേഷം, ഭാര്യയും ഭർത്താവും തമ്മിലുള്ള ഒരു സംഭാഷണം പിന്തുടരുന്നു, അവിടെ ജൂലിയനെ അവരുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ ലൂയിസ് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഒരിക്കൽ കൂടി, മികച്ച അഭിനയം. സംവിധായകൻ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെല്ലാം അവർക്ക് കൈമാറാൻ കഴിഞ്ഞു.

പക്ഷേ, സംഭവങ്ങളുടെ ചലനത്തോടെ, രോഗിയായ ഒരു മകനെയും രോഗം ബാധിച്ച് വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന സങ്കടത്തെയും നാം കാണുന്നു. ബെഡ്ഡിൽ അത്തരമൊരു മികച്ച ഗെയിം. മാഡം ഡി റെനലിന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുടെ വേദനയും തന്റെ എല്ലാ പാപങ്ങളും ഭർത്താവിനോട് ഏറ്റുപറയാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ച തീവ്രതയും. ദൈവത്തിൽ കൂടുതൽ വിശ്വസിച്ച മറ്റൊരു വ്യക്തിയെ കണ്ടുമുട്ടുക അസാധ്യമാണ്. ലൂയിസിനൊപ്പമുള്ള ആഹ്ലാദ നിമിഷത്തിൽ തന്റെ ചെറുപ്പവും അഭിമാനവും ഉള്ള ജൂലിയൻ എങ്ങനെ നല്ലവനാണ്. അതെ, ഒരേപോലെ, ചിത്രത്തിന്റെ തിരക്കഥാകൃത്തിന് ഈ മനോഹരമായ രംഗം മുറിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

കൂടാതെ, നോവലിന്റെ അത്തരം പ്ലോട്ടുകൾ ഇങ്ങനെ വെട്ടിമുറിച്ചു: ജൂലിയൻ ഒരു ഡസൻ സ്പ്രൂസ് ബോർഡുകൾ വഹിക്കുന്നു, ഒരു പുരോഹിതൻ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കണമെന്ന് കാണിക്കുന്നു. നോവലിൽ ഒന്നിലധികം തവണ പരാമർശിക്കപ്പെടുന്ന വാൽനോയിലും കുടുംബത്തിലും ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടില്ല. കുട്ടികളുടെ അദ്ധ്യാപകനോടുള്ള സ്നേഹം ഒരിക്കൽ കൂടി പ്രകടമാക്കുന്ന ഈ രംഗം, രസകരമായ മറ്റൊന്ന് പിന്തുടര് ന്നെങ്കിലും, അത് നഷ്ടമായി. ഇനി സിനിമയിൽ വരാൻ സാധ്യതയില്ലാത്ത ജെറോണിമിന്റെ വരവ് ഇതിനോടകം തന്നെ ഇവിടെ കടന്ന് പോയിക്കഴിഞ്ഞു.

ചുരുക്കിപ്പറഞ്ഞാൽ രണ്ട് വലിയ അധ്യായങ്ങൾ സിനിമയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കി. XXIII ന്റെ അവസാനം മാത്രമാണ് മാറ്റിയത്. അവസാനം, കാമുകന്മാരുടെ വിടവാങ്ങൽ രംഗം നിങ്ങൾക്ക് കാഴ്ചക്കാരനെ നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ രംഗം ആഴത്തിൽ പോയി മൂന്ന് ദിവസത്തെ പ്രതീക്ഷകൾ കാണിച്ചില്ല. മകന്റെ അസുഖത്തെത്തുടർന്ന് ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹം ജൂലിയനെ യാത്രയാക്കി. നോവൽ അനുസരിച്ച് പിന്നീട് സംഭവിച്ച വിടവാങ്ങൽ കാണിക്കുന്നു.

ആകർഷകമായ ഒരു കഫേയിൽ ഒരു വലിയ നഗരത്തിലെ ജൂലിയൻ ഇതാ. കഫേയിലെ രംഗം വളരെ ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ സാരാംശം കാണിക്കുന്നു. ജൂലിയൻ തന്നിൽത്തന്നെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു.

പാവപ്പെട്ടവരുടെ മക്കൾ സെമിനാരിയിൽ പഠിക്കുമെന്ന് സിനിമയിൽ നിന്ന് ഊഹിക്കാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. തീരെ ആരോഗ്യമുള്ള ചെറുപ്പക്കാർ അവിടെ പഠിക്കുന്നില്ല എന്നൊരു തോന്നൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ശരിയായ കാര്യങ്ങൾ കണ്ട് ചിരിക്കുന്നവരും തങ്ങളെപ്പോലെയല്ലാത്തവരെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്നവരും. ജൂലിയന് തീർച്ചയായും വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, അവൻ നിരന്തരം കാപട്യമുള്ളവനായിരുന്നു. അത് എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്ന് അറിയാതെ അവൻ ഒരു കപടനായിരുന്നു. അവരിൽ നിന്നുള്ള അവരുടെ വ്യത്യാസം കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയാനുള്ള ഈ കഴിവില്ലായ്മ.

സെമിനാരിയുടെ സംവിധായകനുമായുള്ള ജൂലിയന്റെ നല്ല ബന്ധം സിനിമ കാണാതെ പോയില്ല. ജൂലിയന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചോർത്ത് ആകുലപ്പെട്ടിരുന്നത് സംവിധായകൻ മാത്രമായിരുന്നു. അവസാന സേവന സമയത്ത് രസകരമായ രംഗംനോവലിൽ ഇല്ലാതിരുന്നത്. അത് ആരുടെ ആശയമായിരുന്നു എന്നത് ഒരു നിഗൂഢതയായി തുടരും, പക്ഷേ എനിക്ക് അത് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ആബെ പിരാർ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് നിർദ്ദേശം നൽകിയപ്പോൾ, ആരെങ്കിലും ബിഷപ്പാകുമെന്നും ആരെങ്കിലും ജനങ്ങളുടെ പ്രയോജനത്തിനായി സേവിക്കും, ആരെങ്കിലും പണം സമ്പാദിക്കുമെന്നും എന്നാൽ എല്ലാവരും ഈ ലോകത്ത് തുടരില്ലെന്നും അദ്ദേഹം അവരോട് വിശദീകരിച്ചു. ആരെങ്കിലും ഉടൻ ഇല്ലാതാകും, ഞങ്ങളുടെ റാങ്കുകൾ ശൂന്യമാകും. പ്രസംഗത്തിനിടെ അദ്ദേഹം മെഴുകുതിരികൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത് ഊതി. ജൂലിയൻ ഇടതുവശത്തുള്ള അവസാനഭാഗം ഊഹിച്ചു. അത് മഠാധിപതി കെടുത്തുകയും ചെയ്തു. "ദൈവം അവരോട് ക്ഷമിക്കട്ടെ" എന്ന പെരാറിന്റെ വാക്കുകളോടും ഉച്ചത്തിൽ ഓർഗനോടും കൂടി ഈ രംഗം അവസാനിച്ചു. എന്നാൽ അത്തരം ഹൃദയസ്പർശിയായ ഒരു രംഗം പകരം വയ്ക്കുന്നത് ആകർഷകമല്ലാത്തതും കൂടുതൽ ഭാവനയുള്ളതുമായ മറ്റൊന്നാണ്. ഒരു പാരീസിലെ ഷൂ സ്റ്റോറിൽ ഞങ്ങൾ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. ഘോഷയാത്രയും അതിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പും മാത്രമല്ല, ജൂലിയന്റെ ആദ്യ പ്രമോഷനും മാത്രമല്ല, പള്ളിയിൽ മാഡം ഡി റെനലുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയും തിരക്കഥാകൃത്ത് നമുക്ക് നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. ഒപ്പം ജൂലിയന്റെ വീട്ടിലേക്കുള്ള വരവ്.എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവനോടുള്ള അവളുടെ മുൻ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെടാതെ അവന്റെ അഭിലാഷം തൃപ്തിപ്പെടില്ല. നോവലിൽ ഇല്ലാത്ത ഒരു സ്റ്റോറിലേക്ക് സംവിധായകൻ ഞങ്ങളെ ഉടൻ പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. അസ്വസ്ഥനായി, വേദനിച്ചു, ബൂട്ട് വലിച്ചെറിഞ്ഞ മനുഷ്യനെ അവൻ ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു. സ്റ്റെൻഡലിന്റെ നോവലിൽ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ആരംഭിച്ചത് ഒരു കോഫി ഷോപ്പിൽ നിന്നാണ്, അവിടെ ജൂലിയൻ പോയി, മഴയിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരുന്നു, യുവാവ് അവനെ നോക്കുകയും ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുകയും ചെയ്ത നോട്ടം സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 96-ാമത്തെ റെജിമെന്റിന്റെ ലെഫ്റ്റനന്റുമായി പരിചയപ്പെട്ട അദ്ദേഹം, അദ്ദേഹത്തിനും മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂവോസിക്കും ഇടയിൽ രണ്ടാമനാകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

അങ്ങനെ നോവലിലെ രംഗങ്ങൾ മാറിമറിഞ്ഞു. ഷൂ സ്റ്റോറിന് ശേഷം മാത്രമാണ് ഡി ലാ മോളുമായുള്ള പരിചയം പിന്തുടരുന്നത്. നോവലിൽ തന്നെ പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ സ്ക്രീനിൽ വേണ്ടത്ര വിശദമായി ഉൾക്കൊള്ളിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഡി ലാ മോലെയുടെ വീടുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തിയ ശേഷം അദ്ദേഹം ആസൂത്രിത യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോയി. ശരിക്കും ഒരു തെറ്റ് സംഭവിച്ചിടത്ത്, അല്ലെങ്കിൽ പരിശീലകൻ, ഉടമയിൽ നിന്ന് ബിസിനസ്സ് കാർഡുകൾ എടുത്ത്, അവനെ ആൾമാറാട്ടം നടത്തി. എന്നാൽ നോവലിലെന്നപോലെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നടന്നു.

ഏതാനും സീനുകളിൽ, ജൂലിയനാൽ മയക്കുന്ന മട്ടിൽഡയെ നാം കാണുന്നു. മൂന്നാഴ്‌ചയ്‌ക്കുള്ളിൽ ഒരു മരപ്പണിക്കാരന്റെ മകനിൽ നിന്ന് ഇംഗ്ലീഷിൽ എന്തെങ്കിലും കാണും.

കുതിരസവാരിയുടെ തല, സന്ധിവാതത്തിന്റെ ആക്രമണം, വെട്ടിമാറ്റി. ഞങ്ങളും കണ്ടില്ല. എന്നാൽ ഞങ്ങൾ അവളെ പിന്നീട് കാണും, തിരക്കഥാകൃത്ത് അവരെ മാറ്റാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ ജൂലിയന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളും ചുരുങ്ങിയത് ഒരു സീനിലേക്ക് ചുരുക്കി. മാർക്വിസ് സോറലിന് ഒരു സംരക്ഷണ വാറണ്ട് നൽകി നന്ദി പറഞ്ഞപ്പോൾ. ഒപ്പം നോറെലിന്റെ അസൂയയും നീണ്ട വർഷങ്ങൾഅത്തരമൊരു ബഹുമതി സ്വീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഇപ്പോൾ സംവിധായകൻ നമ്മെ ബൈലിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് ആഴ്ത്തുന്നു, അവിടെ ധാരാളം സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളും മാന്യന്മാരും ഉണ്ട്. ജൂലിയന്റെ ബുദ്ധി, പ്രസംഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ മട്ടിൽഡ വീണ്ടും ഞെട്ടി. എങ്കിലും അവൻ അവളുടെ നേരെ തണുത്തുറഞ്ഞിരുന്നു. രാവിലെ അവർ ലൈബ്രറിയിൽ കണ്ടുമുട്ടി. നോവലും ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരവും തമ്മിലുള്ള ഒരു ചെറിയ വ്യത്യാസം, സിനിമയിൽ, മട്ടിൽഡയുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ, ജൂലിയൻ മിറാബ്യൂ, ഡാന്റനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചില്ല, പക്ഷേ പോകാനൊരുങ്ങുകയായിരുന്നു. നോവൽ അനുസരിച്ച്, അവൻ ഉടൻ പാരീസ് വിടാൻ പാടില്ലായിരുന്നു. പാർക്കിൽ നടന്ന് അവർ പരസ്പരം കൂടുതൽ അറിഞ്ഞു, അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വരാനുള്ള ക്ഷണത്തോടുകൂടിയ ഒരു കുറിപ്പ്, മാഡെമോസെൽ ഡി ലാ മോൾ വ്യക്തിപരമായി ജൂലിയന് കൈമാറി. സിനിമയിൽ, എല്ലാം വളരെ വേഗത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നു, അവർ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണവും ബോണിഫേസ് ഡി ലാ മോളിന്റെ ഗില്ലറ്റിനിംഗ് കഥയും, അത് അക്കാദമിഷ്യൻ നോവലിലും മാർക്വിസ് സിനിമയിലും പറഞ്ഞു. ഇവിടെ, ഫിലിം അഡാപ്റ്റേഷൻ അനുസരിച്ച്, മട്ടിൽഡ ജൂലിയന് ഒരു കുറിപ്പ് നൽകുന്നു. നോവലിൽ നാം വായിക്കുന്ന ജൂലിയന്റെ എല്ലാ സംശയങ്ങളും താഴെ പറയുന്നവയാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പ്രധാന നിമിഷങ്ങൾ സംവിധായകൻ വളരെ നന്നായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

തിരക്കഥാകൃത്ത് ഒരു നിമിഷം പോലും നഷ്ടപ്പെടുത്താത്ത രാത്രി ഇതാ വരുന്നു. അവൻ മട്ടിൽഡയുടെ ഭയങ്കരമായ അക്ഷമയും ജൂലിയന്റെ സംശയങ്ങളും കാണിച്ചു. അവൻ ഇതാ അവളുടെ മുറിയിലാണ്. ജൂലിയന്റെ പോക്കറ്റിലെ തോക്ക് പോലെയുള്ള ഒരു വിശദാംശം കാണിക്കാനുള്ള അവസരം സംവിധായകൻ പാഴാക്കിയില്ല. ഒപ്പം പെൺകുട്ടി ഒരുക്കിയ കയറുകളും. ഗോവണി താഴ്ത്തിയ ശേഷം, ജൂലിയൻ പതിയിരിക്കുന്നതായി തോന്നി, മുറിയിൽ ആരെങ്കിലും ഉണ്ടോ എന്ന് പരിശോധിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഇപ്പോൾ പുതിയ വികാരങ്ങളുടെ ഉയരം വരുന്നു പുതിയ സ്നേഹം. അധികനാളായില്ല. മട്ടിൽഡയുടെ വികാരങ്ങൾ മാറിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ കാരണം സിനിമയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമല്ല. അതേ ദിവസം രാവിലെ, പെൺകുട്ടി തന്റെ ബലഹീനതയിൽ സ്വയം വെറുക്കുകയും ജൂലിയനോട് അവജ്ഞ കാണിക്കുകയും ചെയ്തു, ചുവരിൽ നിന്ന് വാൾ വലിച്ചുകീറി തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ ഏതാണ്ട് തുളച്ചുകയറി. തിരക്കഥാകൃത്ത് ഈ രംഗം മറന്നില്ല, പക്ഷേ നോവലിൽ വിവരിച്ചതുപോലെ ഇത് വിശദമായി ചിത്രീകരിച്ചിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും ഇത് തികച്ചും വിശ്വസനീയവും നോവൽ വായിക്കാത്തവരെ പോലും ബാധിക്കില്ല.

നോവലിന്റെ അധ്യായങ്ങൾ വെട്ടിമാറ്റുന്നത് അവസാനിച്ചെന്ന് ഞാൻ തീരുമാനിച്ചയുടനെ തിരക്കഥാകൃത്ത് എന്നെ പിന്തിരിപ്പിച്ചു. കോമിക് ഓപ്പറ, ജാപ്പനീസ് വാസ്, രഹസ്യ ലേഖനം, ചർച്ച, വൈദികർ, വനങ്ങൾ, സ്വാതന്ത്ര്യം, സ്ട്രാസ്ബർഗ്, പുണ്യത്തിന്റെ ക്രമം, ആത്മീയമായി സദാചാര സ്നേഹം, മികച്ച സഭാ ഓഫീസുകൾ, മനോൻ, ലെസ്കോ, വിരസത തുടങ്ങിയ അധ്യായങ്ങൾ ഞങ്ങൾ വീണ്ടും ഒഴിവാക്കുന്നു. മുകളിൽ പറഞ്ഞ എല്ലാ അധ്യായങ്ങളും ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു. കുലീനരായ ആളുകളുടെ രഹസ്യ കൗൺസിലൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, സ്ട്രാസ്ബർഗിലേക്കുള്ള യാത്രയില്ല, അവിടെ ജൂലിയൻ ഒരു പഴയ സുഹൃത്തിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം മട്ടിൽഡയുടെ സ്നേഹം എങ്ങനെ തിരികെ നൽകാമെന്ന് നിർദ്ദേശിച്ചു. മിസ്സിസ് ഫെർവാക്കുമായി കത്തുകളോ ഫ്ലർട്ടിംഗോ ഇല്ലായിരുന്നു. മട്ടിൽഡയുടെയും ജൂലിയന്റെയും പ്രണയം മാത്രം അവശേഷിപ്പിച്ച് തിരക്കഥാകൃത്ത് എല്ലാം മറികടന്നു. ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിൽ, ജൂലിയൻ ആദ്യമായി അനുഭവിച്ച പീഡനവും മട്ടിൽഡയ്ക്ക് ശേഷവും നാം കാണുന്നില്ല. നമ്മുടെ നായകൻ പെൺകുട്ടിക്ക് നൽകിയ വേദന. എന്നാൽ പരസ്പരം അവരുടെ ആകർഷണം ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. പിയാനോ വായിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, ജൂലിയൻ പടികൾ കയറുന്നത് മട്ടിൽഡ കാണുന്നു. അവർ വീണ്ടും രാത്രി ചെലവഴിക്കുന്നു, രാവിലെ, മട്ടിൽഡ തന്റെ യജമാനന്റെ മുടിയുടെ പൂട്ട് മുറിച്ചുമാറ്റിയതിന്റെ തെളിവായി അവൾ പൂർണ്ണ ജൂലിയനിൽ പെട്ടവളാണെന്ന് പറയുന്നു. നോവലിൽ തന്നെ, ഇതെല്ലാം കൂടിയുണ്ട്, എന്നാൽ സംഭവങ്ങളുടെ ക്രമത്തിലും അവയുടെ കൃത്യതയിലും വ്യത്യാസമുണ്ട്. എന്നാൽ കഥ അതിന്റെ ദുരന്ത നിന്ദയിലേക്ക് അതിവേഗം നീങ്ങുകയാണ്. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഇപ്പോൾ മാർക്വിസിന് അറിയാം, അയാൾക്ക് ദേഷ്യമുണ്ട്, ദേഷ്യത്തിലാണ്, സോറലിനെക്കുറിച്ച് താൻ ചിന്തിക്കുന്നതെല്ലാം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ നോവൽ അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന് ആദ്യം മകളിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു, അതിൽ അവൾ സോറലിനോടുള്ള പ്രണയം ഏറ്റുപറഞ്ഞു. കൂടുതൽ സംഭവങ്ങളും അതിവേഗം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. തിരക്കഥാകൃത്ത് വളരെ കണ്ടെത്തി രസകരമായ വഴിമാഡം ഡി റെനാലിൽ നിന്നുള്ള കത്തിന്റെ എഴുത്ത് കാണിക്കുക. കത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ എഴുത്തിന് നോവൽ ഊന്നൽ നൽകുന്നില്ല. വിധിയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഈ ഭയാനകമായ വാക്കുകൾ പുരോഹിതനിൽ നിന്ന് ലൂയിസ് പറയുന്നതായി സിനിമയിൽ കാണാം.

ഒരു ലെഫ്റ്റനന്റ് എന്ന നിലയിൽ സോറൽ തന്നെ തന്റെ യൂണിഫോമിനെ ആവേശത്തോടെ അഭിനന്ദിക്കുന്ന ഒരു സമയത്ത്. തിരക്കഥാകൃത്ത് സിനിമയുടെ ചിലവ് കുറച്ചു, പതിനഞ്ചാമത്തെ ഹുസ്സറുകൾ സ്ട്രാസ്ബർഗ് പരേഡ് ഗ്രൗണ്ടിൽ അണിനിരക്കുന്ന രംഗം കാണിച്ചില്ല. താൻ ചെയ്തതിൽ അഭിമാനിക്കുന്ന സോറലിന്റെ നാർസിസിസം അദ്ദേഹം വീണ്ടും പ്രകടിപ്പിച്ചു. ചിത്രമനുസരിച്ച്, ഡി റെനലിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കവുമായി മട്ടിൽഡ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. നോവലിൽ, ഫുട്മാൻ തുടക്കത്തിൽ ജൂലിയന് മട്ടിൽഡയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് നൽകി, അതിൽ എത്രയും വേഗം വരാൻ അവൾ ആവശ്യപ്പെട്ടു. തിരക്കഥാകൃത്ത് പള്ളിയിലെ രംഗം വളരെ മനോഹരമായി ചിത്രീകരിച്ചു, ജൂലിയൻ എങ്ങനെ പിസ്റ്റളുകൾ വാങ്ങി എന്നതിന്റെ ആമുഖം അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയില്ല. ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും കത്തിന്റെ വാചകം കേൾക്കുന്നു, ലൂയിസിന്റെ ചിന്താശൂന്യവും ക്ഷീണിതവുമായ മുഖം കാണുന്നു. സോറൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, അവൻ ലൂയിസിനെ കുറച്ചുകാലം അഭിനന്ദിക്കുന്നു. എന്നാൽ ചിന്തകളില്ലാതെ അയാൾ ആ സ്ത്രീയെ വെടിവെച്ചു. ലൂയിസ് വീഴുന്നു, സോറലിന് മനസ്സിലായില്ല. എന്ത് ഉണ്ടാക്കുന്നുവോ അത് ഉപേക്ഷിക്കാൻ പോകുന്നു. പക്ഷേ, നോവലിലെന്നപോലെ പോലീസ് അവനെ മിസ് ചെയ്യുന്നു. ഒരു സെക്കന്റ് താൽക്കാലികമായി, സോറലിന്റെ ശാന്തവും ചിന്തനീയവുമായ മുഖം, വീണ്ടും ഞങ്ങൾ കോടതിയിൽ എത്തി. എല്ലാം ആരംഭിച്ച ഹാളിൽ, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, സിനിമ ആരംഭിച്ചു. ഇപ്പോൾ ജഡ്ജിമാർ പ്രവേശിക്കുന്നു, സെഷൻ പുനരാരംഭിക്കുന്നു. സോറലിന് വധശിക്ഷ വിധിച്ചു. എന്നാൽ തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങൾ നോവലിലെ പോലെ വികസിക്കുന്നില്ല. സോറലിലേക്ക് പോകുന്നതിനായി അവളുടെ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ച് പോകുന്ന വണ്ടി ഡി റെനൽസും ലൂയിസും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ജൂലിയനെ മാനസാന്തരപ്പെടുത്താൻ പ്രേരിപ്പിച്ച ആബെ ചെലനെ അവൾ അവിടെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. സ്റ്റെൻഡലിന്റെ നോവലിൽ തന്നെ, പഴയ പുരോഹിതൻ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് മനസ്സിലായില്ല, അതിലുപരിയായി അത്ര നല്ല ആരോഗ്യം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയെ സ്വാധീനിക്കാൻ എല്ലാവിധത്തിലും ശ്രമിച്ച മട്ടിൽഡ ഒരിക്കലും കോടതിയിൽ ഹാജരായില്ല. അവൾ ജൂലിയനിൽ നിന്ന് ഒരു കുട്ടിയെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും അറിയില്ല.

എപ്പിലേഷൻ ഫയൽ ചെയ്യാൻ കാമുകനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ അവൾ എങ്ങനെ ശ്രമിച്ചു. സോറൽ അവളോട് എങ്ങനെ തണുത്തിരുന്നു, അവൻ മറ്റൊരാളെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അവൾ അവനെ പരിപാലിക്കുന്നത് തുടർന്നു. ഫൂക്കറ്റിന്റെ മഹത്വമുള്ള, വിശ്വസ്ത സുഹൃത്തിനെ ഞങ്ങൾ കണ്ടിട്ടില്ല. ആളുകളുടെ എല്ലാ ബഹളങ്ങളും പുറത്ത് നടന്നതെല്ലാം കാണിച്ചില്ല. ജൂലിയന്റെ ശാന്തത പ്രകടിപ്പിച്ചത് രചയിതാവ് കാണിച്ച നിരവധി രംഗങ്ങളിലല്ല, മറിച്ച് അവനും ലൂയിസും ഒരു മാസം മുഴുവൻ ഒരുമിച്ച് ചെലവഴിക്കുമെന്ന ചിന്തയുടെ സന്തോഷത്തിലാണ്. നോവൽ അനുസരിച്ച്, നിസ്വാർത്ഥമായി അന്തസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ട, സോറലിനൊപ്പമുണ്ടായിരുന്ന മട്ടിൽഡയെ പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കി, തിരക്കഥാകൃത്ത് അവരുടെ പരസ്പര സ്നേഹം ഞങ്ങളോട് കാണിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. നവാറിലെ ബോണിഫേസ് ഡി ലാ മോളിന്റെയും മാർഗരിറ്റിന്റെയും ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന് ശക്തിയും അമാനുഷിക ധൈര്യവും നേടിയത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സോറലിന്റെ ശവസംസ്കാരം സംഘടിപ്പിച്ചത് മട്ടിൽഡയാണ്, ജൂലിയന്റെ തല അടക്കം ചെയ്തത് അവളാണ്. എന്നാൽ ലൂയിസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇവിടെ തിരക്കഥാകൃത്ത് നോവലിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചില്ല, കാണിക്കാതെയാണെങ്കിലും, അവസാനം ഒരു എപ്പിലോഗ് എന്ന നിലയിൽ, ജൂലിയന്റെ മരണത്തിന് മൂന്ന് ദിവസത്തിന് ശേഷം ലൂയിസ് അവളുടെ മക്കളെ കെട്ടിപ്പിടിച്ച് മരിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു. ധാർമികത, നിർഭാഗ്യവശാൽ, തിരക്കഥാകൃത്തും നിരസിച്ചു. എന്നാൽ എല്ലാ കട്ടൗട്ടുകളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവസാനം വളരെ മനോഹരമായിരുന്നു. ജൂലിയൻ, ഗോപുരങ്ങളുടെയും തെളിഞ്ഞ ആകാശത്തിന്റെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അവന്റെ മുഖത്ത് ശാന്തമായ ഭാവത്തോടെ മരണത്തിലേക്ക് പോകുന്നു, ഇതെല്ലാം ഹൃദയസ്പർശിയായ ആലാപനത്തിന്റെ അകമ്പടിയോടെ. ഒരുപക്ഷെ പല സ്ത്രീകളും സിനിമയുടെ അവസാനത്തിൽ കോടതിമുറിയിൽ ജൂറി അംഗങ്ങളായി കുറച്ച് കണ്ണീർ പൊഴിച്ചേക്കാം.

ഉപസംഹാരം
യഥാർത്ഥ കൃതിയും അതിന്റെ ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ ഒരിക്കൽ കൂടി ഞങ്ങൾക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്റ്റെൻഡാൽ തന്നെ ഭ്രാന്തമായ സ്നേഹം മാത്രമല്ല, ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, അവരുടെ തത്വങ്ങൾ, അവരുടെ ഭയം എന്നിവയും കാണിച്ചു. ഒരു യഥാർത്ഥ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനെപ്പോലെ അദ്ദേഹം തന്റെ ജോലിയെ സമീപിച്ചു, തിരക്കഥാകൃത്തുക്കളായ ഒറാനിയും ബോസ്റ്റും സ്നേഹത്തിന് കൂടുതൽ ഊന്നൽ നൽകി. അവളുടെ നിമിത്തം, അവർ റൊമാനോയിൽ നിന്ന് നിരവധി നായകന്മാരെയും നിരവധി സംഭവങ്ങളും ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ നിരവധി കഴിവുകളും ഇല്ലാതാക്കി. ഓർക്കാനുള്ള അവന്റെ സമ്മാനം ഞങ്ങൾ കണ്ടിട്ടില്ല വലിയ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ. നമ്മുടെ നായകനെ സ്റ്റെൻഡാലിന്റേത് പോലെ നാർസിസ്റ്റിക് അല്ലെന്നും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. നമ്മൾ അവനെ വെറുക്കാൻ തയ്യാറാകുമ്പോൾ, അവൻ നമ്മിൽ തിരസ്‌കരണം ഉളവാക്കുമ്പോൾ, അത് ചിലപ്പോൾ ജൂലിയനെ അത്തരമൊരു വശത്ത് നിന്ന് നമുക്ക് തുറക്കുന്നു. ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളും ചിന്തകളും അത്ര ആഴത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല. അഭിനേതാക്കള് ക്ക് പരാതിയില്ലെങ്കിലും. അവർ നന്നായി കളിച്ചു. എന്നാൽ സമൂഹത്തിലെ വ്യത്യസ്തമായ പദവികൾക്ക് തടസ്സമാകാത്ത, സ്‌നേഹം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾ നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്ന ദൗത്യം ഞാൻ ശരിയായി മനസ്സിലാക്കിയാൽ, അവർ അവരുടെ ചുമതല കൃത്യമായി നിറവേറ്റി. ഈ സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണച്ചെലവ് അവർ പരമാവധി കുറച്ചു എന്നതും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഏറ്റവും ചെലവേറിയ രംഗങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ നീക്കം ചെയ്തു. അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായ ഒരു പരിതസ്ഥിതിയിലേക്ക് മാറ്റി. ഏതൊരു നിർമ്മാതാവിനും ഈ എഴുത്തുകാർ ദൈവാനുഗ്രഹം മാത്രമാണ്. ഒരുപക്ഷേ ഒന്നുമില്ല ഫീച്ചർ ഫിലിം, അത് രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടികളെ കൃത്യമായി അറിയിക്കും, എന്നാൽ നിങ്ങൾ വീണ്ടും വീണ്ടും കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സിനിമകളുണ്ട്. ഈ സൃഷ്ടി, പഴയ ഷൂട്ടിംഗ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അത്തരം ഒരു ഫിലിം അഡാപ്റ്റേഷനെ കൃത്യമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് കാണുമ്പോൾ ബോറടിക്കില്ല.

നായകൻ ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ വിധിയിൽ, പുനഃസ്ഥാപന കാലഘട്ടത്തിലെ ഫ്രാൻസിലെ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ സാധാരണ മാതൃകകളെ രചയിതാവ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

നെപ്പോളിയന്റെ കാലം ചൂഷണങ്ങളുടെയും നേട്ടങ്ങളുടെയും ഉയർച്ച താഴ്ചകളുടെയും കാലമാണ്. വീരന്മാരോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാത്ത ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ പുനഃസ്ഥാപനം ഒരു മുഴുകുകയാണ്. പ്രവിശ്യയുടെയും തലസ്ഥാനത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ സമർത്ഥമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ, അവന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ വിശകലനമാണ്.

സാധാരണക്കാരുടെ സ്വദേശിയായ നെപ്പോളിയന്റെ ആരാധകൻ തന്റെ കഴിവുകൾക്ക് യോഗ്യമായ ഒരു ആപ്ലിക്കേഷൻ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ ധൈര്യപ്പെടാനും പോരാടാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, മുകളിലേക്ക് കയറുക എന്നതിനർത്ഥം നമ്മൾ കാപട്യമുള്ളവരായിരിക്കുക, തട്ടിമാറ്റുക, പൊരുത്തപ്പെടുത്തുക. ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം സ്നേഹത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുക എന്നതാണ്.

നോവലിന്റെ അവസാനം, വധശിക്ഷയ്ക്ക് മുമ്പ്, നായകൻ തന്റെ അഭിലാഷ പദ്ധതികളുടെ നിസ്സാരത മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതിനാൽ ശാരീരിക മരണം ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ ധാർമ്മിക വിജയമായി മാറുന്നു. അവൻ തന്റെ എല്ലാ വ്യാമോഹങ്ങൾക്കും മീതെ ജയിക്കുന്നു. യുവ ആദർശവാദിയും സ്വപ്നക്കാരനും ആദ്യം പൊതുവായ ഭീരുത്വം, അപകർഷതാബോധം, അടിമത്തം എന്നിവയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ തന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, തനിക്ക് മിടുക്കനായി തോന്നിയ ലോകം എത്ര നിസ്സാരമാണെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ചുവപ്പും കറുപ്പും നായകന്റെ ആത്മാവിൽ പോരാടുന്ന രണ്ട് വിരുദ്ധ തത്വങ്ങളാണ്. സ്നേഹവും അഭിമാനവും, സത്യവും കാപട്യവും, ആർദ്രതയോടുള്ള ആകർഷണവും വിജയത്തിനായുള്ള ദാഹവും - ഈ പോരാട്ടം യുവ സോറലിനെ തകർച്ചയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

ബോണപാർട്ടിനെപ്പോലെ വാളുകൊണ്ടല്ല, ഭാവം കൊണ്ടാണ് ഒരാളുടെ വഴി വെട്ടിയത്.

ആത്മാവിനെ ദുഷിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കാലഘട്ടമാണിത്. നായകൻ അഭിലാഷത്താൽ വിഴുങ്ങുന്നു, അവൻ "മഹാന്മാരെ ഉണ്ടാക്കിയ അതേ കുഴെച്ചതുമുതൽ ശിൽപിച്ചിരിക്കുന്നു" എന്ന് ലോകത്തിന് തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എല്ലാവരേക്കാളും, തന്റെ മഹത്വവും ഉയർന്ന ലക്ഷ്യവും സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അവൻ മറ്റുള്ളവരെ മറികടക്കാൻ തയ്യാറാണ്.

ഇതാ അവനുവേണ്ടി മട്ടിൽഡ ഡി ലാ മോൾ, ഒന്നാമതായി, ഒരു ധനികയായ അവകാശി, ഒരു പ്രഭു, അപ്പോൾ മാത്രം - ഒരു യുവ സുന്ദരി, അവളുടെ അശ്ലീല അന്തരീക്ഷത്തേക്കാൾ ആത്മീയമായി ഉയർന്നതാണ്.

ഈ രണ്ട് സ്വഭാവങ്ങളുടേയും അടുപ്പം തെളിയിക്കുന്നത് അവരുടെ തകർന്ന പ്രായത്തോടുള്ള വെറുപ്പും മുൻകാല ആത്മീയ മഹത്വത്തിനായുള്ള വാഞ്ഛയും ഇരുവരിലും അന്തർലീനമാണ്.

സമൂഹത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുകയും കാമുകൻ ഡി ലാ മോളിന്റെ ഛേദിക്കപ്പെട്ട ശിരസ്സ് സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു റോൾ മോഡലായി പെൺകുട്ടി മാർഗോട്ട് രാജ്ഞിയെ തിരഞ്ഞെടുത്തതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

മാർക്വിസിന്റെ മകൾക്കുള്ള ജൂലിയൻ അതിന്റെ മൗലികതയിൽ മാർഗോട്ട് രാജ്ഞിയുടെ കാമുകനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്ന ഒരു വ്യക്തിത്വമാണ്. അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചുറ്റുമുള്ള കപട സദാചാരങ്ങൾക്കിടയിൽ അവൻ ഒരു ഗംഭീര പ്രതിഭയാണ്. വിരസത നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു വിട്ടുമാറാത്ത രോഗമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. പ്രചോദനാത്മകമായ തുടക്കമില്ല, നിങ്ങളുടെ മികച്ച ഗുണങ്ങളും റൊമാന്റിക് പ്രേരണകളും കാണിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു മേഖലയുമില്ല.

മട്ടിൽഡയ്ക്കുള്ള അവളുടെ പിതാവിന്റെ സെക്രട്ടറിയുമായുള്ള രഹസ്യ സഖ്യം സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം മാത്രമല്ല, സമൂഹത്തോടുള്ള വെല്ലുവിളി കൂടിയാണ്: "ഗംഭീരവും ധീരവുമായ ഒന്ന്." പെൺകുട്ടി റൊമാന്റിക് ചായ്വുള്ളവളാണ്, പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും അനുസരണക്കേട് കാണിക്കാനുള്ള ദാഹം അവൾക്കുണ്ട്. അവളുടെ സ്വഭാവം അഭിനിവേശം, നാടകീയമായ, ഉന്നതമായ, ഉദാത്തമായ എന്തെങ്കിലും ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ജൂലിയനുമായി ഇടപഴകുന്നതിലെ അവളുടെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ അഹങ്കാരം ഒരുപോലെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ വിനയത്തിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു. അഭിമാനിയായ മാർക്വിസ് തന്റെ യജമാനന്റെ വേലക്കാരന്റെ വേഷം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവൻ അവളുടെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ അവൾ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല.

തന്റെ പേര് അപകടപ്പെടുത്തുകയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ബഹുമാനം എന്ന സങ്കൽപ്പത്തിന് മുകളിലൂടെ ചുവടുവെക്കുകയും ചെയ്തു, ഒരിക്കൽ "അഹങ്കാരിയായ" മട്ടിൽഡ തന്റെ യൗവനവും സമ്പത്തും പദവിയും ത്യജിക്കുന്നതിൽ ഒരുതരം ആനന്ദം കണ്ടെത്തുന്നു.

ബോണപാർട്ടിസത്തിന്റെ വീരകാലത്തിനുശേഷം സമൂഹം യുക്തിയുടെയും കാപട്യത്തിന്റെയും അവസരവാദത്തിന്റെയും ചതുപ്പിലേക്ക് കൂപ്പുകുത്തുന്നു. വ്യക്തികൾ മാത്രമാണ് അപകടസാധ്യതകൾ എടുക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നത് - പക്ഷേ അവർക്ക് നഷ്ടപ്പെടും: "വീരന്മാരുടെ കാലങ്ങളിൽ മാത്രമേ അത് അങ്ങനെ അനുഭവപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ."

1830-ൽ സ്റ്റെൻഡാൽ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന നോവൽ പൂർത്തിയാക്കി, അത് എഴുത്തുകാരന്റെ പക്വതയുടെ ആരംഭം അടയാളപ്പെടുത്തി.

"ചുവപ്പിന്റെയും കറുപ്പിന്റെയും" സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രം വിശദമായി പഠിക്കുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക അന്റോയിൻ ബെർത്തിന്റെ കോടതി കേസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം എന്ന് അറിയാം. 1827 ഡിസംബറിലെ ഗ്രെനോബിൾ ദിനപത്രത്തിന്റെ വൃത്താന്തങ്ങൾ പരിശോധിച്ചപ്പോഴാണ് സ്റ്റെൻഡാൽ അവരെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തിയത്. അതനുസരിച്ച്, വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട ഒരു യുവാവ്, ഒരു കർഷകന്റെ മകൻ, ഒരു കരിയർ നടത്താൻ തീരുമാനിച്ചു, പ്രാദേശിക ധനികനായ മിഷയുടെ കുടുംബത്തിൽ അദ്ധ്യാപകനായി, പക്ഷേ, പിടിക്കപ്പെട്ടു പ്രണയംഅവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ അമ്മയോടൊപ്പം, അവന്റെ സ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെട്ടു. പരാജയങ്ങൾ പിന്നീട് അവനെ കാത്തിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ ദൈവശാസ്ത്ര സെമിനാരിയിൽ നിന്നും പുറത്താക്കി, തുടർന്ന് പാരീസിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മാൻഷൻ ഡി കാർഡോണിലെ സേവനത്തിൽ നിന്നും പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ ഉടമയുടെ മകളുമായുള്ള ബന്ധവും പ്രത്യേകിച്ച് മാഡം മിഷയുടെ ഒരു കത്തും വഴി വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്തു. നിരാശയോടെ, ബെർത്ത് ഗ്രെനോബിളിലേക്ക് മടങ്ങുകയും മിസിസ് മിഷയെ വെടിവയ്ക്കുകയും തുടർന്ന് ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കൂടാതെ, 1829-ൽ ഒരു ലഫാർഗ് നടത്തിയ മറ്റൊരു കുറ്റകൃത്യത്തെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന് വ്യക്തമായി അറിയാമായിരുന്നു. ചില മനഃശാസ്ത്രപരമായ ട്വിസ്റ്റുകളും തിരിവുകളും എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഓർമ്മകളാൽ പ്രചോദിതമാണ്: ഒരു സാങ്കൽപ്പിക വിവരണം സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, സ്റ്റെൻഡാൽ തന്നെ, രേഖകളും സ്വന്തം അനുഭവവും ഉപയോഗിച്ച് അതിന്റെ കൃത്യത പരിശോധിച്ചു.

എന്നാൽ ഒരു എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു സ്വകാര്യ നിരീക്ഷണം ന്യായമാണ് ഒരു ആരംഭ പോയിന്റ്: വ്യക്തിഗത സംഭവങ്ങൾ യുഗത്തെ മൊത്തത്തിൽ വെളിച്ചം വീശുന്നു, വ്യക്തിപരമായി അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞത് ഒരു സമകാലികന്റെ ആത്മാവിനെ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിച്ചു. "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്നത് അത് വളർന്നുവന്ന ചരിത്രപരമായ അല്ലെങ്കിൽ ആത്മകഥാപരമായ വസ്തുതകളിലേക്ക് ചുരുക്കാനാവില്ല.

യഥാർത്ഥ സ്രോതസ്സുകൾ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയെ ഉണർത്തി, അവരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, പുനരുദ്ധാരണ സമയത്ത് ഫ്രാൻസിലെ കഴിവുള്ള ഒരു പ്ലെബിയന്റെ ദാരുണമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഗോർക്കി എം ശരിയായി പറഞ്ഞതുപോലെ, സ്റ്റെൻഡാൽ "19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ബൂർഷ്വാസിയുടെ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയെക്കുറിച്ചുള്ള ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ പഠനത്തിന്റെ തലത്തിലേക്ക് വളരെ സാധാരണമായ ഒരു ക്രിമിനൽ കുറ്റം ഉയർത്തി." യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ച സ്റ്റെൻഡലിന്റെ കഥകൾ വ്യക്തമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടവയാണ്. അതിനാൽ, ബെർത്തെയെപ്പോലുള്ള ഒരു നിസ്സാര വ്യക്തിക്ക് പകരം, ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ വീരോചിതവും ദുരന്തപൂർണവുമായ വ്യക്തിത്വം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ വസ്തുതകൾ മെറ്റാമോർഫോസിസിന് വിധേയമാകുന്നു, അത് ഒരു യുഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ സവിശേഷതകളെ അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിന്റെ പ്രധാന പാറ്റേണുകളിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങൾ ഒരു സാമൂഹിക പ്രതിഭാസമായി ഇത്തരം കേസുകളെ കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ സ്റ്റെൻഡലിന് കാരണമാകുന്നു: താഴ്ന്ന വംശജരായ ചെറുപ്പക്കാർ പലപ്പോഴും കുറ്റവാളികളാകുന്നു, കാരണം അവരുടെ അസാധാരണമായ കഴിവുകൾ, ഊർജ്ജം, അഭിനിവേശം, വിദ്യാഭ്യാസം എന്നിവ പരിസ്ഥിതിയുടെ പാരമ്പര്യത്തിന് വിരുദ്ധമായി അവരെ അനിവാര്യമായും സമൂഹവുമായി സംഘർഷത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അതേ സമയം ഇരകളുടെ വിധിയിലേക്ക് വീണു.

ആധുനിക പൊതുജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളും ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, സ്റ്റെൻഡാൽ തന്റെ ഇളയ സമകാലികനായ ബൽസാക്കിനോട് സാമ്യമുള്ളവനാണ്, എന്നാൽ ഈ ചുമതല അദ്ദേഹം സ്വന്തം രീതിയിൽ തിരിച്ചറിയുന്നു. നായകന്റെ ജീവചരിത്രം സംഘടിപ്പിച്ച ബൽസാക്ക് ക്രോണിക്കിൾ-ലീനിയർ കോമ്പോസിഷന്റെ സ്വഭാവമില്ലാത്തതിനാൽ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച നോവൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഇതിൽ, സ്റ്റെൻഡാൽ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നോവലിസ്റ്റുകളുടെ പാരമ്പര്യത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം വളരെയധികം ബഹുമാനിക്കുന്ന ഫീൽഡിംഗ്. എന്നിരുന്നാലും, അവനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്നതിന്റെ രചയിതാവ് സാഹസികവും സാഹസികവുമായ അടിത്തറയിലല്ല, മറിച്ച് നായകന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്, അവന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണം, സാമൂഹികവുമായുള്ള സങ്കീർണ്ണവും നാടകീയവുമായ ഇടപെടലിൽ അവതരിപ്പിച്ചത്. പരിസ്ഥിതി. ഇതിവൃത്തം നയിക്കപ്പെടുന്നത് ഗൂഢാലോചനയിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയാണ്, ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ ആത്മാവിലേക്കും മനസ്സിലേക്കും മാറ്റുന്നു, ഓരോ തവണയും സംഭവങ്ങളുടെ കൂടുതൽ വികസനം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു പ്രവൃത്തി തീരുമാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് സാഹചര്യത്തെയും അതിലെ തന്നെയും കർശനമായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, നായകന്റെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ഗതിയിൽ വായനക്കാരനെ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് പോലെ ആന്തരിക മോണോലോഗുകളുടെ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം.

വ്യക്തിത്വവും കാലഘട്ടവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കാൻ ഗണിതശാസ്ത്രപരമായ കൃത്യതയോടെ വിഭാവനം ചെയ്ത ഒരു കലാകാരന് ആവശ്യമായ യുക്തിയും വ്യക്തതയും സ്റ്റെൻഡലിന്റെ കഥപറച്ചിലിന്റെ നിർവ്വചിക്കുന്ന തത്വങ്ങളാണ്. നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ ദിവസാവസാനം മാത്രം വ്യക്തമാകുന്ന നിഗൂഢതകളില്ല, വശത്ത് വ്യതിയാനങ്ങളില്ല, ഭൂതകാലത്തെയോ സംഭവങ്ങളെയോ പരാമർശിക്കുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒരേസമയം നടന്ന സംഭവങ്ങളൊന്നുമില്ല: ഇത് നിർത്താതെ, നേരായ, ചലനാത്മകമാണ് - ഒരു ക്രോണിക്കിൾ അല്ലെങ്കിൽ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ പോലെ, കാലഗണനയിൽ ഒരു മാറ്റവും അനുവദിക്കുന്നില്ല. ജൂലിയൻ എപ്പോഴും എഴുത്തുകാരന്റെ സൂക്ഷ്മ നിരീക്ഷണത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ധാർമ്മികതയുടെ തുച്ഛമായ, പെൻസിൽ പോലെയുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ ലാക്കോണിക് ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ആന്തരിക അവസ്ഥ, നായകന്റെ ചിന്തകൾ എന്നിവയുടെ വിപുലമായ വിശകലനങ്ങൾ നൽകുന്ന സീനുകൾ-എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു തടസ്സമില്ലാത്ത ശൃംഖല, ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഒരു വഴി രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അത് അങ്ങനെയല്ല. ഒരു നിമിഷം നിൽക്കുക, ഒരു ചുവടുപോലും വ്യതിചലിക്കരുത്.

ആർക്കിടെക്‌റ്റോണിക്‌സിന്റെ ഈ പ്രാഥമിക സ്വഭാവം കലാപരമായ വിശകലനത്തിനുള്ള വലിയ സാധ്യതകളെ മറച്ചുവെക്കുന്നു. കഥാനായകന്റെ പീഡനങ്ങളും പ്രതീക്ഷകളും കയ്പും ആവേശത്തോടെ പങ്കുവെക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കാത്ത വായനക്കാരൻ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക ആഴങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിനുള്ള ആവേശകരമായ പ്രക്രിയയിൽ ഏർപ്പെടുന്ന തരത്തിലാണ് രചയിതാവ് തന്റെ കൃതി കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിത ദുരന്തമാണ്. നൂറ്റാണ്ടിലെ ദുരന്തം. "മനുഷ്യഹൃദയത്തിന്റെ കൃത്യവും തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ ചിത്രം" കൂടാതെ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന കവിതയെ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നോവലിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണമായി നിർവചിക്കുന്നു.

ജൂലൈ വിപ്ലവത്തിന്റെ തലേന്ന് പൂർത്തിയാക്കിയ ഈ നോവൽ, സ്റ്റെൻഡലിന്റെ വാക്കുകളിൽ, "രാഷ്ട്രീയ ആവേശത്താൽ വിറയ്ക്കുന്നു." "അർമാൻസ്" പോലെയുള്ള ഒരു സെക്യുലർ സലൂണിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളല്ല ഇവ, ഈ ഉപശീർഷകത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ യുഗത്തിന്റെ സാർവത്രിക പനോരമയ്ക്കുള്ള എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളുമുള്ള "19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ". നോവലിന്റെ ഉപശീർഷകം, ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടതിന്റെ ആധികാരികത ഊന്നിപ്പറയുന്നു, എഴുത്തുകാരന്റെ ഗവേഷണത്തിന്റെ വസ്തുവിന്റെ വികാസത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. "അർമാൻസിൽ" "പാരീസ് സലൂണിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രംഗങ്ങൾ" മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിൽ, പുതിയ നോവലിലെ ആക്ഷൻ തിയറ്റർ ഫ്രാൻസാണ്, അതിന്റെ പ്രധാന സാമൂഹിക ശക്തികളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: കോടതി പ്രഭുവർഗ്ഗം (ഡി ലാ മോൾ മാൻഷൻ), പ്രവിശ്യാ പ്രഭുക്കന്മാർ (ഡി റെനൽസ് ഹൗസ്), പുരോഹിതരുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്നതും ഇടത്തരവുമായ വിഭാഗങ്ങൾ (അഗ്ഡെ ബിഷപ്പ്, ബെസാൻകോൺ തിയോളജിക്കൽ സെമിനാരിയിലെ ബഹുമാന്യരായ പിതാക്കന്മാർ, ചെലാൻ ആബി), ബൂർഷ്വാസി (വാൽനോ), ചെറുകിട സംരംഭകർ (സുഹൃത്ത് ഹീറോ ഫൊക്കെറ്റ്) കർഷകരും (സോറൽ കുടുംബം).

ഈ ശക്തികളുടെ ഇടപെടൽ പഠിക്കുന്ന സ്റ്റെൻഡാൽ, പുനഃസ്ഥാപന സമയത്ത് ഫ്രാൻസിലെ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ചരിത്രപരമായ കൃത്യതയിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. നെപ്പോളിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തകർച്ചയോടെ, അധികാരം വീണ്ടും പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും പുരോഹിതരുടെയും കൈകളിലായി. എന്നിരുന്നാലും, അവരിൽ ഏറ്റവും ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ളവർ അവരുടെ നിലപാടുകളുടെ അനിശ്ചിതത്വവും പുതിയ വിപ്ലവ സംഭവങ്ങളുടെ സാധ്യതയും മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവരെ തടയാൻ, മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളും മറ്റ് പ്രഭുക്കന്മാരും പ്രതിരോധത്തിനായി മുൻകൂട്ടി തയ്യാറെടുക്കുന്നു, 1815 ലെ പോലെ വിദേശ ശക്തികളുടെ സൈന്യത്തെ സഹായത്തിനായി വിളിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. വെറിയറസിലെ മേയറായ ഡി റെനലും വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളുടെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരന്തരമായ ഭയത്തിലാണ്, തന്റെ സേവകർ "1793-ലെ ഭീകരത ആവർത്തിച്ചാൽ അവനെ കശാപ്പ് ചെയ്യരുത്" എന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ എന്ത് വിലയ്ക്കും തയ്യാറാണ്. "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്നതിലെ ബൂർഷ്വാസിക്ക് മാത്രമേ ഭയവും ഭയവും അറിയില്ല. പണത്തിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശക്തി മനസ്സിലാക്കി, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവൾ സ്വയം സമ്പന്നയാകുന്നു. വെറിയറസിലെ ഡി റെസ്നെലിന്റെ പ്രധാന എതിരാളിയായ വാൽനോയും അങ്ങനെ തന്നെ. അത്യാഗ്രഹിയും വൈദഗ്ധ്യവും, ലക്ഷ്യം നേടാനുള്ള മാർഗങ്ങളിൽ ലജ്ജിക്കാതെ, അവഹേളനത്തിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് "കീഴാളൻ" പാവപ്പെട്ടവരെ കൊള്ളയടിക്കുന്നത് വരെ, അജ്ഞനും പരുഷവുമായ വാൽനോ അധികാരത്തിലേക്ക് മുന്നേറാൻ ഒന്നുമില്ലാതെ നിൽക്കുന്നു.

ജൂലിയൻ സോറൽ എന്ന ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തി സ്വാർത്ഥ താൽപ്പര്യത്തിന്റെയും ലാഭത്തിന്റെയും ലോകത്തെ എതിർക്കുന്നു. ഒരു പ്രവിശ്യാ പട്ടണം, ഒരു സെമിനാരി, പാരീസ് സമൂഹം - നായകന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ, നോവലിന്റെ രചനയാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അതേ സമയം ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ മൂന്ന് പ്രധാന സാമൂഹിക തലങ്ങളുടെ ചിത്രം - ബൂർഷ്വാസി, പുരോഹിതന്മാർ, പ്രഭുവർഗ്ഗം . പുനരുദ്ധാരണത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഈ മൂന്ന് തൂണുകളുമായി കൂട്ടിയിടിച്ച് ഒരു കർഷകന്റെ മകനായ ജൂലിയൻ സോറൽ എന്ന പ്ലെബിയനെ കൊണ്ടുവന്ന്, സ്റ്റെൻഡാൽ ഒരു പുസ്തകം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ നാടകം ഒരു മനുഷ്യ വിധിയുടെ നാടകമല്ല, മറിച്ച് ചരിത്രത്തിന്റെ നാടകമാണ്. .

സോറൽ വരുന്ന പ്രവിശ്യാ പട്ടണമായ വെറിയറസിലെ നിവാസികൾ ഒരു സർവ്വശക്തനായ വിഗ്രഹത്തെ ആരാധിക്കുന്നു - വരുമാനം. ഈ മാന്ത്രിക വാക്കിന് മനസ്സിന്മേൽ പരിധിയില്ലാത്ത ശക്തിയുണ്ട്: ലാഭം നൽകാത്ത സൗന്ദര്യത്തെ വെറിയർ പുച്ഛിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയെ തന്നേക്കാൾ സമ്പന്നനായതുപോലെ തന്നെ അവൻ ബഹുമാനിക്കുന്നു. എല്ലാവരും പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള തിരക്കിലാണ് - ചിലപ്പോൾ നീതിപൂർവകമായ വഴികളിൽ, പലപ്പോഴും അനീതിപരമായ വഴികളിൽ: ജയിലർ ചായയ്ക്ക് യാചിക്കുന്നത് മുതൽ, ഇടവകക്കാരെ കൊള്ളയടിക്കുന്ന പുരോഹിതൻ വരെ, ഉത്തരവിനോ ചൂടുള്ള സ്ഥലത്തിനോ വേണ്ടി അപവാദം പറയുന്ന ജഡ്ജിമാരും അഭിഭാഷകരും വരെ. ബന്ധുക്കൾ, ബിൽറ്റ്-അപ്പ് ഏരിയകളിൽ ഊഹക്കച്ചവടം നടത്തുന്ന പ്രിഫെക്ചറൽ ജീവനക്കാർക്ക്. പ്രഭുവർഗ്ഗ അഹങ്കാരത്തെ മാറ്റിനിർത്തി, പ്രവിശ്യാ പ്രഭുക്കന്മാർ മുമ്പ് ബൂർഷ്വായുടെ "പ്രിവിലേജ്" ആയിരുന്ന സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്ന് വരുമാനം നേടുന്നു. വെറിയറസിലെ മേയർ, മോൺസിയൂർ ഡി റെനൽ, തന്റെ പുരാതന കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് വീമ്പിളക്കാൻ വിമുഖത കാണിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, ഒരു നഖ ഫാക്ടറി സ്വന്തമാക്കി, ഒരു യഥാർത്ഥ ബിസിനസുകാരനെപ്പോലെ കർഷകരുമായി വ്യക്തിപരമായി ഇടപഴകുന്നു, സ്ഥലവും വീടുകളും വാങ്ങുന്നു. ഭാര്യയുടെ വഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അവൾ സ്ത്രീധനമായി കൊണ്ടുവന്ന പണത്തെക്കുറിച്ചോ കുടുംബത്തിന്റെ മാനത്തെക്കുറിച്ചോ അത്ര ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ പ്രഭു ഇതിനകം ഒരു പുതിയ രൂപീകരണത്തിന്റെ ഒരു ബൂർഷ്വാ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു - ധിക്കാരിയായ വാൽനോ, വിഭവസമൃദ്ധൻ, പൂർണ്ണമായും അഹങ്കാരം ഇല്ലാത്തവൻ, സ്വയം സമ്പന്നനാകാനുള്ള വഴികൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ പൂർണ്ണമായും ലജ്ജയില്ലാത്തവൻ - അത് ഒരു ചാരിറ്റി ഹോമിൽ നിന്ന് ദരിദ്രരെ കൊള്ളയടിക്കുകയാണോ. അല്ലെങ്കിൽ ബുദ്ധിപരമായ ബ്ലാക്ക് മെയിൽ. രാജകീയ ശക്തിക്ക് കൈനീട്ടം നൽകുന്നിടത്തോളം കാലം തങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ ജെസ്യൂട്ട്മാർക്ക് വിറ്റ അത്യാഗ്രഹികളായ കള്ളന്മാരുടെ സാമ്രാജ്യം - സ്റ്റെൻഡലിന്റെ കണ്ണിലെ ബൂർഷ്വാ പ്രവിശ്യ അങ്ങനെയാണ്.

ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ആത്മീയ ഗുരുക്കന്മാർ പരിശീലിപ്പിക്കുന്ന വിദ്യാലയമാണ് ബെസൻകോണിലെ സെമിനാരി. ഇവിടെ ചാരവൃത്തിയെ വീര്യമായും കാപട്യമായും കണക്കാക്കുന്നു - ജ്ഞാനം, വിനയം - ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഗുണം. സ്വതന്ത്ര ചിന്തയും ഭാവി ക്യൂറേറ്റുകളുടെ അധികാരികളോടുള്ള അടിമത്വവും നിരസിച്ചതിന്, ഒരു പ്രതിഫലം കാത്തിരിക്കുന്നു - നല്ല ദശാംശമുള്ള ഒരു സമ്പന്നമായ ഇടവക, ചത്ത പക്ഷികളുടെയും എണ്ണ കലങ്ങളുടെയും സംഭാവനകൾ, അതിലൂടെ നല്ല അർത്ഥമുള്ള ആട്ടിൻകൂട്ടം അവരുടെ കുമ്പസാരക്കാരനെ നിറയ്ക്കും. . സ്വർഗീയ രക്ഷയും ഭൂമിയിലെ സ്വർഗീയ ആനന്ദവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, ഈശോസഭയുടെ അനുസരണത്തിൽ അന്ധരായ സഭയുടെ ശുശ്രൂഷകരെ ഒരുക്കുകയാണ്, സിംഹാസനത്തിന്റെയും അൾത്താരയുടെയും താങ്ങാകാൻ വിളിക്കപ്പെടുന്നു.

സെമിനാരി ക്ലാസുകളിലെ പരിശീലനത്തിനുശേഷം, സോറൽ ആകസ്മികമായി ഉയർന്ന പാരീസിയൻ സമൂഹത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. പ്രഭുവർഗ്ഗ സലൂണുകളിൽ, വരുമാനം പരസ്യമായി കണക്കാക്കുകയും ഹൃദ്യമായ ഭക്ഷണത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് പതിവല്ല, എന്നാൽ ഇവിടെ പോലും അടിമ അനുസരണത്തിന്റെ ആത്മാവ് വാഴുന്നു, വളരെക്കാലമായി സ്ഥാപിതമായതും എന്നാൽ അവയുടെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ടതുമായ ആചാരങ്ങൾ കർശനമായി പാലിക്കുന്നു. ഡി ലാ മോൾ മാളികയിലെ ശീലങ്ങളുടെ ദൃഷ്ടിയിൽ, സ്വതന്ത്ര ചിന്ത അപകടകരമാണ്, സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തി അപകടകരമാണ്, സാമൂഹിക ഔചിത്യത്തോടുള്ള അവഗണന അപകടകരമാണ്, പള്ളിയുടെയും രാജാവിന്റെയും വിമർശനാത്മക വിധി അപകടകരമാണ്; പ്രാചീനതയുടെ അധികാരത്താൽ പ്രകാശിതമായ നിലവിലുള്ള ക്രമത്തെയും പാരമ്പര്യങ്ങളെയും കടന്നുകയറുന്നതെല്ലാം അപകടകരമാണ്.

നിലവിലെ അഭിപ്രായത്തിന്റെ ഈ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്താൽ പരിശീലിപ്പിക്കപ്പെട്ട യുവ പ്രഭുക്കന്മാർ തമാശക്കാരും മര്യാദയുള്ളവരും ഗംഭീരരുമാണ്, പക്ഷേ അതിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദംശൂന്യമായ, ചെമ്പ് നിക്കലുകൾ പോലെ ക്ഷീണിച്ച, ശക്തമായ വികാരങ്ങൾക്കും നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും കഴിവില്ല. ശരിയാണ്, ജാതിയുടെ പ്രത്യേകാവകാശങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഇടയിൽ "പ്ലീബിയൻമാരെ" കുറിച്ചുള്ള വിദ്വേഷവും ഭയവും മുഴുവൻ രാജ്യത്തിനും അപകടകരമായേക്കാവുന്ന ആളുകളുണ്ട്. സോറൽ സാക്ഷ്യം വഹിച്ച തീവ്ര-രാജകീയ ഗൂഢാലോചനക്കാരുടെ ഒരു യോഗത്തിൽ, വിദേശ ബാങ്കുകൾ ധനസഹായം നൽകി, പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സഭയുടെയും ഉള്ളിൽ നിന്ന് പിന്തുണച്ചുകൊണ്ട് ഫ്രാൻസിലെ ഒരു വിദേശ ആക്രമണത്തിന് പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കുന്നു. ഈ അധിനിവേശത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ഒടുവിൽ പ്രതിപക്ഷ പത്രങ്ങളുടെ വായ അടയ്ക്കുക, ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ മനസ്സിലെ "യാക്കോബിനിസത്തിന്റെ" അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഉന്മൂലനം ചെയ്യുക, ഫ്രാൻസിനെ മുഴുവൻ സദുദ്ദേശ്യവും വിധേയത്വവും ആക്കുക എന്നതാണ്. സ്റ്റെൻഡാൽ ഗൂഢാലോചനയുടെ എപ്പിസോഡിൽ, മുമ്പ് പ്രവിശ്യകളിലൂടെയും സെമിനാരിയിലൂടെയും വായനക്കാരനെ നയിച്ച ഉന്നത സമൂഹം ഒടുവിൽ പുനരുദ്ധാരണത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ സംവിധാനങ്ങളെ ചലിപ്പിക്കുന്ന ഏറ്റവും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഉറവുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ജെസ്യൂട്ടുകളുടെ മുമ്പാകെയുള്ള സ്വാർത്ഥമായ അലർച്ചയും പ്രവിശ്യകളിലെ അനിയന്ത്രിതമായ സമ്പാദ്യവും, ഭരണകൂടത്തിന്റെ ശക്തിയുടെ ഉറപ്പ് എന്ന നിലയിൽ പുരോഹിതന്മാരുടെ ഒരു സൈന്യത്തെ മിലിറ്റീവ് അവ്യക്തതയുടെ മനോഭാവത്തിൽ വിദ്യാഭ്യാസം, വിമതർക്കെതിരായ ഏറ്റവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന പ്രതികാര മാർഗമായി പുറത്തുനിന്നുള്ള അധിനിവേശം - ഇങ്ങനെ "ചുവപ്പിലും കറുപ്പിലും" ഉയർന്നുവരുന്ന ആധുനികതയുടെ ചിത്രം.

കൂടാതെ, ഈ ചിത്രത്തിലെ കറുത്ത രൂപങ്ങളെ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി നിഴലിക്കുന്നതുപോലെ, ഫ്രാൻസിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ വീരോചിതമായ കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വീരന്മാരുടെ ചിന്തകളിലും സംഭാഷണങ്ങളിലും ഇടയ്ക്കിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഓർമ്മകളുടെ ചുവന്ന പ്രതിഫലനങ്ങൾ സ്റ്റെൻഡാൽ എറിയുന്നു. വിപ്ലവത്തിന്റെയും സാമ്രാജ്യത്തിന്റെയും കാലഘട്ടങ്ങൾ. സ്റ്റെൻദാലിനും അതുപോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകനും, ഭൂതകാലം ഒരു കാവ്യാത്മക മിഥ്യയാണ്, അതിൽ കുലീന സംഘങ്ങളുടെ വെളുത്ത ഭീകരതയും ജെസ്യൂട്ടുകളുടെ അപലപനങ്ങളും വേട്ടയാടപ്പെട്ട രാജ്യം മുഴുവൻ അവരുടെ മഹത്വത്തിന്റെയും വരാനിരിക്കുന്ന പുനർജന്മത്തിന്റെയും തെളിവ് കാണുന്നു. സ്റ്റെൻഡാലിന്റെ ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ തോത് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: ഫ്രാൻസിന്റെ വിധിയുടെ ഏതാണ്ട് അരനൂറ്റാണ്ട്, വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രക്രിയയായി ബൽസാക്കിന്റെ മൾട്ടി-വോളിയം "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യിൽ പകർത്തി, യുഗങ്ങളുടെ വിപരീത താരതമ്യത്തിൽ സ്വീകരിക്കുന്നു. ചുവപ്പും കറുപ്പും", അങ്ങേയറ്റം കംപ്രസ് ചെയ്ത പദപ്രയോഗം, ചിലപ്പോൾ ഒരു കലാപരമായ ലഘുലേഖയുടെ മൂർച്ചയിലെത്തുന്നു.

ഒരു മരപ്പണിക്കാരന്റെ മകൻ, ജൂലിയൻ സോറൽ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ വിപ്ലവം കൊണ്ടുവന്ന പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ചിന്തയുടെയും ടൈറ്റൻസിന്റെ അതേ ഇനത്തിൽ പെട്ടയാളാണ്. പ്രഗത്ഭനായ പ്ലെബിയൻ തന്റെ ജനതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിലൂടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് ഉണർന്നു: അനിയന്ത്രിതമായ ധൈര്യവും ഊർജ്ജവും, സത്യസന്ധതയും ദൃഢതയും: ആത്മാവ്, ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു ”അവൻ എപ്പോഴും എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട് (അത് ഡി റെനാലിന്റെ ആകട്ടെ. മാൻഷൻ അല്ലെങ്കിൽ വലെനോയുടെ വീട്, പാരീസിയൻ കൊട്ടാരം ഡി ലാ മോൾ അല്ലെങ്കിൽ വെറിയറെസ് കോടതിയുടെ കോടതിമുറി) തന്റെ വർഗ്ഗത്തിലെ ഒരു മനുഷ്യനായി തുടരുന്നു, താഴ്ന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധി, ക്ലാസിന്റെ നിയമപരമായ അവകാശങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നു. അതിനാൽ സ്റ്റെൻഡാൽ നായകന്റെ വിപ്ലവകരമായ സ്വഭാവം, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 1993 ലെ ടൈറ്റൻസിന്റെ അതേ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളിന്റെ മകൻ ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: “ഊർജ്ജസ്വലനായ ഈ ചെറുപ്പക്കാരനെ സൂക്ഷിക്കുക! ഇനിയൊരു വിപ്ലവം ഉണ്ടായാൽ അവൻ നമ്മെയെല്ലാം ഗില്ലറ്റിനിലേക്ക് അയക്കും. തന്റെ വർഗ ശത്രുക്കളായ പ്രഭുക്കന്മാരെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നവർ നായകനെ കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ധീരനായ ഇറ്റാലിയൻ കാർബനാരി അൽതാമിറയുമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് സ്പാനിഷ് വിപ്ലവകാരി ഡീഗോ ബുസ്റ്റോസുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുപ്പവും യാദൃശ്ചികമല്ല. വിപ്ലവത്തിന്റെ ആത്മീയ പുത്രനാണെന്ന് ജൂലിയൻ സ്വയം കരുതുകയും അൽതാമിറയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ വിപ്ലവമാണ് തന്റെ യഥാർത്ഥ ഘടകമെന്ന് സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് സവിശേഷതയാണ്. "ഇതാണോ പുതിയ ഡാന്റൺ?" വരാനിരിക്കുന്ന വിപ്ലവത്തിൽ തന്റെ കാമുകൻ എന്ത് പങ്ക് വഹിക്കുമെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ജൂലിയനെക്കുറിച്ച് മത്തിൽഡെ ഡി ലാ മോൾ ചിന്തിക്കുന്നു.

ജൂലിയൻ ജീവിക്കുന്ന സമൂഹത്തിൽ, അവൻ തനിക്കായി ഒരു ഇടം കണ്ടെത്തുന്നില്ല. അവൻ ജനിച്ച ചുറ്റുപാടും അപരിചിതനാണ് (അവന്റെ കഴിവില്ലായ്മയുടെ പേരിൽ അവന്റെ അച്ഛനും സഹോദരങ്ങളും അവനെ പുച്ഛിക്കുന്നു. ശാരീരിക അധ്വാനംപുസ്തകങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹവും), സെമിനാരിയിലെ "ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരായ കപടനാട്യക്കാർ"ക്കിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ജീവിതം സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഉയർന്ന സർക്കിളുകളിൽ അദ്ദേഹം ഒരു "പ്ലീബിയൻ" ആണ്. ജന്മനാലല്ല, മറിച്ച് "കഴിവുകൾ": കഴിവുകൾ, ബുദ്ധി, വിദ്യാഭ്യാസം, അഭിലാഷങ്ങളുടെ ശക്തി എന്നിവയാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന സമൂഹത്തിൽ താൻ ഒരു സ്ഥാനം നേടണമെന്ന് ജൂലിയന് തന്നെ ബോധ്യമുണ്ട്. “പ്രതിഭകളിലേക്കുള്ള വഴി! - ഒരു കാലത്ത് നെപ്പോളിയൻ പ്രഖ്യാപിച്ചു, ജൂലിയൻ ആരാധിക്കുകയും ആരുടെ ഛായാചിത്രം രഹസ്യമായി സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നാൽ ജൂലിയൻ - "93 വയസ്സുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ" - വൈകിയാണ് ജനിച്ചത്. വ്യക്തിപരമായ ധൈര്യവും നിശ്ചയദാർഢ്യവും ബുദ്ധിശക്തിയും കൊണ്ട് വിജയം നേടിയ കാലം കടന്നുപോയി. കാലത്തിന്റെ നിറം മാറി: ഇന്നത്തേക്ക്. ജീവിത ഗെയിമിൽ വിജയിക്കാൻ, നിങ്ങൾ വാതുവെക്കേണ്ടത് "ചുവപ്പിൽ" അല്ല, മറിച്ച് "കറുപ്പിൽ" ആണ്. കാലാതീതമായ കാലഘട്ടത്തിൽ ഉപയോഗത്തിലുള്ള ആയുധങ്ങൾ മാത്രമാണ് സന്തോഷത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിനായി പുനഃസ്ഥാപനം സോറലിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നത്: കാപട്യം, മതപരമായ കാപട്യങ്ങൾ, വിവേകപൂർണ്ണമായ ഭക്തി. മഹത്വത്തിന്റെ സ്വപ്നത്തിൽ അഭിനിവേശമുള്ള യുവാവ്, വിപ്ലവത്തിന്റെയും നെപ്പോളിയൻ പ്രചാരണങ്ങളുടെയും വീരോചിതമായ ഓർമ്മകൾ വളർത്തി, തന്റെ പ്രായവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, "സമയത്തിനനുസരിച്ച് യൂണിഫോം" ധരിച്ച് - ഒരു പുരോഹിതന്റെ കസോക്ക്. പാരീസിലെ തന്റെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ രക്ഷാധികാരികൾക്ക്. അവൻ സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുകയും താൻ വെറുക്കുന്ന ആളുകളെ സേവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; ഒരു നിരീശ്വരവാദി, അവൻ ഡാന്റന്റെ വിശുദ്ധ ആരാധകനാണെന്ന് നടിക്കുന്നു - അവൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വലയത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിക്കുന്നു; മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സുള്ളവൻ, അവൻ വിഡ്ഢികളോട് യോജിക്കുന്നു; അഭിലാഷ രൂപകല്പനകൾക്കുള്ള ഉപകരണമാക്കി പ്രണയത്തെ മാറ്റാൻ ഗൂഢാലോചന നടത്തുന്നു. "ജീവൻ എന്ന സ്വാർത്ഥതയുടെ ഈ മരുഭൂമിയിൽ എല്ലാവരും തനിക്കുവേണ്ടിയാണ്" എന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം തന്റെമേൽ അടിച്ചേൽപ്പിച്ച ആയുധവുമായി വിജയിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ മത്സരരംഗത്തേക്ക് കുതിച്ചു.

കലാപകാരികളായ പ്ലെബിയനും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യം പ്രദേശത്ത് മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങൾ; അത് സോറലിന്റെ ആത്മാവിൽ അതിന്റെ തുടർച്ച കണ്ടെത്തുന്നു, യുക്തിയുടെയും വികാരത്തിന്റെയും മനഃശാസ്ത്രപരമായ ദ്വന്ദതയായി മാറുന്നു, തണുത്ത കണക്കുകൂട്ടൽ, ആവേശത്തിന്റെ പൊട്ടിത്തെറി. യുഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ യുക്തിസഹമായ നിഗമനങ്ങൾ, സന്തോഷം സമ്പത്തും അധികാരവുമാണെന്ന് ജൂലിയനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, അവ കാപട്യത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ നേടാനാകൂ. പ്രണയത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ അനുഭവം യുക്തിയുടെ ഈ സമർത്ഥമായ സങ്കീർണ്ണതകളെയെല്ലാം അസ്വസ്ഥമാക്കുന്നു. ഡോൺ ജുവാൻ എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ മാതൃകയിൽ നായകൻ ആദ്യം മാഡം ഡി റെനലുമായുള്ള ബന്ധം കെട്ടിപ്പടുക്കുകയും പഠിച്ച വിഡ്ഢിത്തത്തിന് വിരുദ്ധമായി സ്വമേധയാ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ വിജയം കൈവരിക്കൂ. മേയറുടെ ഉയർന്ന റാങ്കിലുള്ള ഭാര്യയുടെ കാമുകനാകുന്നത്, ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന് "ബഹുമാനത്തിന്റെ കാര്യം" ആണ്, എന്നാൽ ആദ്യരാത്രി കൂടിക്കാഴ്ച ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ തരണം ചെയ്യാനുള്ള അവബോധം മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ, സന്തോഷകരമായ ആനന്ദം ഇല്ല. പിന്നീടാണ്, അഹങ്കാരിയായ ചിന്തകളെക്കുറിച്ച് മറന്ന്, ഒരു വശീകരണക്കാരന്റെ പങ്ക് ഉപേക്ഷിച്ച്, അഭിലാഷ സ്കെയിലിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന തോന്നലിന്റെ ഒഴുക്കിന് പൂർണ്ണമായും കീഴടങ്ങുന്നത്, ജൂലിയൻ കണ്ടെത്തുന്നു. യഥാർത്ഥ സന്തോഷം. മട്ടിൽഡയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സമാനമായ ഒരു കണ്ടെത്തൽ നായകനെ കാത്തിരിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, സ്റ്റെൻഡലിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ ഇരട്ട ചലനം പുറത്തേക്ക് വരുന്നു: ഒരു വ്യക്തി സന്തോഷം തേടി ജീവിതത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു; അവന്റെ നുഴഞ്ഞുകയറുന്ന മനസ്സ് ലോകത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു, എല്ലായിടത്തും നുണകളുടെ മൂടുപടം വലിച്ചുകീറുന്നു; അവന്റെ ആന്തരിക നോട്ടം സ്വന്തം ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, അവിടെ പ്രകൃതി ശുദ്ധിയുടെ തുടർച്ചയായ പോരാട്ടം, മരീചികകൾക്കെതിരായ ഒരു സാധാരണക്കാരന്റെ ശ്രേഷ്ഠമായ ചായ്‌വുകൾ, അതിമോഹിയായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഭാവനയാൽ പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

കാപട്യത്തിന്റെയും പ്രതികാരത്തിന്റെയും കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെയും പാതയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന പ്ലീബിയൻ, വിപ്ലവകാരി, സ്വതന്ത്ര, കുലീനമായ അഭിലാഷങ്ങളുടെ തുടക്കത്തിലെ ജൂലിയന്റെ സ്വഭാവത്തിലെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സംയോജനം സങ്കീർണ്ണമായ സ്വഭാവംകഥാനായകന്. ഈ വൈരുദ്ധ്യാത്മക തത്ത്വങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ ജൂലിയന്റെ ആന്തരിക നാടകത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, "അവൻ സ്വയം ചുമത്തിയ നികൃഷ്ടമായ വേഷം ചെയ്യുന്നതിനായി അവന്റെ മാന്യമായ സ്വഭാവം ലംഘിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി" (റോജർ വൈലന്റ്).

ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ നോവലിൽ സംഭവിക്കുന്ന മുകളിലേക്കുള്ള പാത അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച മാനുഷിക ഗുണങ്ങളുടെ നഷ്ടത്തിന്റെ പാതയാണ്. എന്നാൽ അധികാരത്തിലിരിക്കുന്നവരുടെ ലോകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സത്ത മനസ്സിലാക്കാനുള്ള വഴിയും ഇതാണ്. സമൂഹത്തിന്റെ പ്രവിശ്യാ സ്തംഭങ്ങളുടെ ധാർമ്മിക അശുദ്ധി, നിസ്സാരത, അത്യാഗ്രഹം, ക്രൂരത എന്നിവയുടെ കണ്ടെത്തലോടെ വെറിയറസിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, അത് പാരീസിലെ കോടതി മണ്ഡലങ്ങളിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അവിടെ ജൂലിയൻ പ്രധാനമായും അതേ ദുഷ്പ്രവണതകൾ കണ്ടെത്തുന്നു, ആഡംബരങ്ങൾ, പദവികൾ, ഉയർന്ന പദവികൾ എന്നിവയാൽ മാത്രം വിദഗ്ധമായി മൂടിയിരിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ തിളക്കം. നായകൻ ഇതിനകം തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടിയെടുക്കുമ്പോൾ, വിസ്കൗണ്ട് ഡി ലാ വെർനൂയിലും ശക്തനായ മാർക്വിസിന്റെ മരുമകനും ആയിത്തീരുമ്പോഴേക്കും, ഗെയിം മെഴുകുതിരിക്ക് വിലപ്പെട്ടതല്ലെന്ന് വ്യക്തമാകും. അത്തരം സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷയ്ക്ക് സ്റ്റെൻഡൽ നായകനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. ഇതിന് കാരണം ജീവനുള്ള ആത്മാവ്, അവളോട് ചെയ്ത എല്ലാ അക്രമങ്ങൾക്കിടയിലും ജൂലിയനിൽ സംരക്ഷിച്ചു.

സ്വാഭാവികമായും, ജൂലിയൻ സോറലിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്ലീബിയൻ വശത്തിന് ഒരു കപട സന്യാസിയായി മാറാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി സമാധാനപരമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സന്യാസ ഭക്തിയിലെ സെമിനാരി അഭ്യാസങ്ങൾ ഒരു ഭീകരമായ പീഡനമായി മാറുന്നു. മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളിലെ സലൂണിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മാനെക്വിനുകളെ പരിഹസിക്കുന്ന അവഹേളനം നൽകാതിരിക്കാൻ അവൻ തന്റെ എല്ലാ ആത്മീയ ശക്തിയും പ്രയോഗിക്കേണ്ടതുണ്ട്. "അതിൽ വിചിത്ര ജീവികൊടുങ്കാറ്റ് മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും ആഞ്ഞടിക്കുന്നു, ”സ്റ്റെൻഡാൽ കുറിക്കുന്നു, സോറലിന്റെ അഭിലാഷത്താൽ അനുശാസിക്കുന്ന ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത “നിർബന്ധിത” ത്തെ തകർക്കുന്ന വികാരങ്ങളുടെ ചുഴലിക്കാറ്റിന്റെ നിരന്തരമായ കുതിപ്പാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്റെ മുഴുവൻ കഥയും. ബൂർഷ്വാ ബിസിനസ്സിൻറെ പാതയിൽ അന്തർലീനമായ ഏറ്റവും മികച്ചത് നിരസിച്ചുകൊണ്ട് ആന്തരിക സമാധാനം കണ്ടെത്തുന്നതിന് സോറലിനെ ഒരു സാധാരണ കരിയറിസ്റ്റാകാൻ അനുവദിക്കാത്ത, അക്കാലത്തെ കൽപ്പനകൾക്കെതിരായ പ്ലീബിയൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഈ നിരന്തരമായ കലാപമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ഇത് നായകൻ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന്, ഇതിനകം പരിചിതമായിത്തീർന്ന റൂട്ടിൽ നിന്ന് അവനെ വീഴ്ത്താൻ കഴിയുന്ന ശക്തമായ ഒരു ഷോക്ക് എടുത്തു. ലൂയിസ് ഡി റെനാലിൽ മാരകമായ വെടിയേറ്റ നിമിഷത്തിൽ ജൂലിയൻ ഈ ആഘാതത്തെ അതിജീവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു. ജൂലിയനെ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്തുകൊണ്ട് മാർക്വിസ് ഡി ലാ മോളിന് അവളുടെ കത്ത് മൂലമുണ്ടായ വികാരങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ, അവൻ, സ്വയം ഓർമ്മിക്കാതെ, നിസ്വാർത്ഥമായി സ്നേഹിച്ച സ്ത്രീക്ക് നേരെ വെടിയുതിർത്തു - ഉദാരമായും അശ്രദ്ധമായും അവന് ഒരിക്കൽ യഥാർത്ഥ സന്തോഷം നൽകിയ ഒരേയൊരു വ്യക്തി. ഇപ്പോൾ അവളിലുള്ള വിശുദ്ധ വിശ്വാസത്തെ വഞ്ചിച്ചു, ഒറ്റിക്കൊടുത്തു, അവന്റെ കരിയറിൽ ഇടപെടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു.

മാഡം ഡി റെനാലിന് നേരെയുണ്ടായ മാരകമായ വെടി - താൻ ആരാധിച്ചിരുന്ന ഒരേയൊരു ശുദ്ധൻ തന്നെത്തന്നെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഈ മൗലിക പ്രേരണ - ലോകത്തിന്റെ നായകനായ വിജ്ഞാനത്തിന്റെ മന്ദഗതിയിലുള്ളതും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുമായ പാതയെ പെട്ടെന്ന് വെട്ടിമാറ്റുന്നു. വിധിയുടെ മൂർച്ചയുള്ള വഴിത്തിരിവ് ജൂലിയനെ, മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ച്, എല്ലാ ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങളും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാനും നുണകൾ തള്ളിക്കളയാനും പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഞാൻ മുമ്പ് അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട വികാരങ്ങൾ തുറന്നുപറയാൻ ഞാൻ സത്യമായി എടുത്തിരുന്നു. "കാരണം ഞാൻ ഇപ്പോൾ ഭ്രാന്തനായിരുന്നു," അവസാന അധ്യായങ്ങളിലൊന്നിന്റെ ഈ എപ്പിഗ്രാഫ്, ജൂലിയൻ തന്റെ എല്ലാ ജീവിത അന്വേഷണങ്ങളും പൂർത്തിയാക്കുന്ന ദാർശനിക ഉൾക്കാഴ്ചയുടെ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചുവെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

"ചുവപ്പും കറുപ്പും" ഒരു കരിയറിസ്റ്റിന്റെ കഥയല്ല, സഞ്ചയിക്കുന്നവരുടെയും സലൂൺ നോൺറ്റിറ്റികളുടെയും ഇടയിൽ ഒരാളുടെ സ്വന്തമാകാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ ഒരാളുടെ സ്വഭാവത്തെ തളർത്താനുള്ള അസാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ. സോറലിനും അതിമോഹമുള്ള ബാൽസാക്കുകൾക്കുമിടയിൽ ഒരു മുഴുവൻ വിടവുണ്ട്. അവസരവാദത്തിന്റെ പാതയിൽ പ്രവേശിച്ച ജൂലിയൻ ഒരു അവസരവാദിയായില്ല, സമൂഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന "സന്തോഷം തേടാനുള്ള" മാർഗങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത്, ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ധാർമ്മികത അദ്ദേഹം അംഗീകരിച്ചില്ല. ജൂലിയന്റെ കാപട്യങ്ങൾ സമൂഹത്തോടുള്ള അഭിമാനകരമായ വെല്ലുവിളിയാണ്, ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ബഹുമാനിക്കാനുള്ള അവകാശം അംഗീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു, അതിലുപരിയായി ഒരു വ്യക്തിയുടെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നതിനുള്ള അവകാശവാദങ്ങളും. സോറലിന്റെ മനസ്സിൽ, നിലവിലുള്ള ധാർമ്മികതയിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി, സ്വന്തം ബഹുമാനസംഹിത രൂപപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവൻ മാത്രം അത് കർശനമായി അനുസരിക്കുന്നു. ഈ കോഡ് ഒരാളുടെ അയൽക്കാരന്റെ സങ്കടത്തിൽ ഒരാളുടെ സന്തോഷം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നത് വിലക്കുന്നു, വാൽനോ എന്ന നീചനെപ്പോലെ, തെറ്റായ മതപരമായ മുൻവിധികളാലും അണികളുടെ ആരാധനകളാലും അന്ധത പാലിക്കുന്നതിനോട് പൊരുത്തപ്പെടാത്ത വ്യക്തമായ ചിന്ത ഇതിന് ആവശ്യമാണ്, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഇത് ധൈര്യവും ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടുന്നതിനുള്ള ഊർജ്ജവും നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. നിങ്ങളുടെ ചുറ്റുമുള്ളവരിലും നിങ്ങളിലുമുള്ള ഏതെങ്കിലും ഭീരുത്വത്തോടും ധാർമ്മിക അപകർഷതയോടുമുള്ള വെറുപ്പ്.

തന്റെ നായകന്റെ കഥയിൽ, നോവലിസ്റ്റ് കാണുന്നത്, ഒന്നാമതായി, പ്ലെബിയൻ സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ ചങ്ങലകൾ തകർക്കുകയും അവനെ സസ്യജാലങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സോറൽ തന്നെ, വിചാരണയിലെ ഒരു പ്രസംഗത്തിൽ തന്റെ ജീവിതം സംഗ്രഹിച്ചു, വിധിയെ ഭരണത്തിലെ ഉന്നതരുടെ വർഗപരമായ പ്രതികാരമായി കണക്കാക്കുന്നു, ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാ വിമത യുവാക്കളെയും തന്റെ വ്യക്തിയിൽ ശിക്ഷിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്നത്, ഒന്നാമതായി, പൊരുത്തക്കേടിന്റെ ദുരന്തമാണ്, പൗരത്വത്തിന്റെ ഉദാത്തമായ ആദർശങ്ങളെ സേവിക്കുന്നതിലൂടെ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷത്തിന്റെ സ്വപ്നത്തിന്റെ കാലാതീതമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, അത് കാരണം നടക്കാത്ത ഒരു വീര സ്വഭാവത്തിന്റെ ദുരന്തമാണ്. യുഗത്തിന്റെ തെറ്റ്.

അതേ സമയം, നോവലിന്റെ അവസാന പേജുകൾ സ്റ്റെൻഡലിന്റെ തന്നെ ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ ഫലം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സന്തോഷം തേടുന്നത് മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ അന്തർലീനമാണ്; യുക്തിയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന, ഈ ആഗ്രഹം യോജിപ്പുള്ള ഒരു സാമൂഹിക ക്രമത്തിനുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു - ബൂർഷ്വാ വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരായ സ്റ്റെൻഡലിന്റെ ആത്മീയ ഉപദേഷ്ടാക്കളെ പഠിപ്പിച്ചു. വിപ്ലവാനന്തര സമൂഹത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ പ്രയോഗത്തിലൂടെ സ്റ്റെൻഡാൽ ഈ ബോധ്യം പരീക്ഷിച്ചു, അത് പ്രബുദ്ധരുടെ ഉദാരമായ വാഗ്ദാനങ്ങളുടെ ഒരു ദുഷിച്ച കാരിക്കേച്ചറായി മാറി. തന്റെ നായകന്റെ വായിലൂടെ, വ്യക്തിയുടെ സന്തോഷം ബൂർഷ്വാ ലോകത്തിന്റെ സ്വഭാവങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്നും, അതിൽ അന്യായ നിയമങ്ങൾ വാഴുന്നുണ്ടെന്നും, മനുഷ്യത്വവും ബൂർഷ്വായുടെ ദൈനംദിന സമ്പ്രദായവും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും പരസ്പരം അകലെയില്ലെന്നും അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിച്ചു. .

ജയിലിൽ നായകൻ അനുഭവിക്കുന്ന ആത്മീയ നവീകരണത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ, അവനെ സ്നേഹിക്കുന്ന രണ്ട് സ്ത്രീകളുമായുള്ള ജൂലിയന്റെ ബന്ധം പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമാണ്. ശക്തമായ, അഭിമാനമുള്ള, യുക്തിസഹമായ സ്വഭാവമാണ് മട്ടിൽഡ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്യൂഡൽ സ്വതന്ത്രരുടെ നൈറ്റ്‌മാരായ അവരുടെ പൂർവ്വികരിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള നിറമില്ലാത്ത മതേതര "ഭർത്താക്കന്മാരുടെ" വലയത്തിൽ അവൾ ഭ്രാന്തമായി വിരസമാണ്. ജൂലിയനോടുള്ള മട്ടിൽഡയുടെ സ്നേഹം വളരുന്നത് അസാധാരണമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാനുള്ള വ്യർത്ഥമായ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്നാണ്, അവളെ മതയുദ്ധങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്ന ഒരു അഭിനിവേശം അനുഭവിക്കാൻ, പെൺകുട്ടികളുടെ ഭാവനയാൽ കാവ്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു. ഈ വികാരത്തിൽ, വീരോചിതമായ പോസ് അവൾക്ക് ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്, മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള അവളുടെ അസമത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലഹരി ബോധം, അവളുടെ സ്വന്തം പ്രത്യേകതയുടെ അഭിമാനം. അതുകൊണ്ടാണ് ജൂലിയന്റെയും മട്ടിൽഡയുടെയും കഥ രണ്ട് അതിമോഹമുള്ള ആളുകളുടെ സ്നേഹ-വൈരാഗ്യത്തിന്റെ മുദ്ര വഹിക്കുന്നത്, ആത്മാർത്ഥമായ അഭിനിവേശത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല, സ്വന്തം കണ്ണുകളിലും മറ്റുള്ളവരുടെ കണ്ണുകളിലും ഉയരാനുള്ള തികച്ചും യുക്തിസഹമായ ആഗ്രഹത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. സ്‌റ്റെൻഡലിന്റെ വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ, അതിമോഹിയായ ഒരു ഡോപ്പിൽ നിന്ന് സോറലിന്റെ മോചനം സ്വാഭാവികമായും ഈ "തല" പ്രണയത്തിന്റെ അവസാനത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു.

പിന്നീട് ജൂലിയനിൽ പഴയ വികാരം വീണ്ടും ഉണരുന്നു, അത് ഒരിക്കലും മങ്ങാതെ, പക്ഷേ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ എവിടെയോ മിന്നിമറയുന്നു, വിഡ്ഢികളുടെ അനാവശ്യ പ്രശംസ നേടാനുള്ള ഉപരിപ്ലവമായ, വാടുന്ന മനസ്സിന്റെയും ആത്മാവിന്റെയും ആഗ്രഹങ്ങളുടെ കൂമ്പാരത്തിന് കീഴിൽ. സ്പർശനത്തെ അതിന്റെ ലാളിത്യത്തിലും, ആകർഷകമായ, അശ്ലീലമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ആഴത്തിൽ വേദനിക്കുന്ന, വിശ്വസ്തയും സൗമ്യയുമായ മാഡം ഡി റെനൽ ഒരു യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശമാണ്, താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത, ശുദ്ധമായ സ്വഭാവക്കാർക്ക് മാത്രം ആക്സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയും. ഈ "ചാരത്തിൽ നിന്ന് ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ" പ്രണയത്തിൽ, പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട ജൂലിയൻ ഒടുവിൽ താൻ വളരെ വേദനാജനകവും വളരെക്കാലമായി അന്വേഷിച്ചിരുന്ന സന്തോഷം കണ്ടെത്തുന്നു.

ജയിലിൽ ജൂലിയന്റെ അവസാന നാളുകൾ ശാന്തവും സമാധാനപരവുമായ സന്തോഷത്തിന്റെ സമയമാണ്, ജീവിത പോരാട്ടങ്ങളിൽ മടുത്തു, മുറിവേറ്റ ആത്മാവിലേക്ക് ഇറങ്ങിയ ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതമായ നിശബ്ദതയെ അവൻ ശ്രദ്ധയോടെ ശ്രവിക്കുകയും സമയത്തിന്റെ സമാധാനപരമായ ഒഴുക്കിന് വിശ്വാസത്തോടെ കീഴടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിന്റെ ഓരോ നിമിഷവും സമാധാനത്തിന്റെ മത്തുപിടിപ്പിക്കുന്ന ആനന്ദം നൽകുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ജൂലിയനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സന്തോഷം അവന്റെ മിഥ്യാധാരണ മാത്രമാണ്, സമൂഹത്തെ, പൊതുവെ ജീവിതത്തെ ത്യജിച്ചതിന്റെ ഉയർന്ന വിലയ്ക്ക് ലഭിച്ചതാണ്. കോടതിയിൽ നടത്തിയ ഒരു പ്രസംഗത്തിൽ ബൂർഷ്വാകളോടുള്ള തന്റെ വിമത നിന്ദ്യമെല്ലാം തള്ളിക്കളഞ്ഞ സോറൽ പിന്നീട് കലാപം ഉപേക്ഷിച്ച് സ്വയം പിൻവാങ്ങി. ജയിലിൽ അയാൾ നേടിയ സ്വാതന്ത്ര്യം - മരിക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം - അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു അവസാനമാണ്. ഈ വിധത്തിൽ മാത്രമേ അവന് മാരകമായ ചോദ്യം പരിഹരിക്കാൻ കഴിയൂ: ജീവിക്കുക, അധർമ്മം ചെയ്യുക, അല്ലെങ്കിൽ ലോകത്തെ വിടുക, അവന്റെ വിശുദ്ധി കാത്തുസൂക്ഷിക്കുക. കാലാതീതാവസ്ഥയിൽ കുടുങ്ങിപ്പോയതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊരു പരിഹാരവും ഇല്ലായിരുന്നു. തന്റെ നായകന്റെ മരണാസന്നമായ മുഴുവൻ വിഡ്ഢിത്തത്തിലും ഒരു ഇരുണ്ട പുള്ളി പോലെ കിടക്കുന്ന ഗില്ലറ്റിന്റെ നിഴൽ, അവൻ ജൂലിയനെ നയിക്കുന്ന പാതകളിൽ സന്തോഷം കൈവരിക്കാനുള്ള സാധ്യതയെ എങ്ങനെ നിഷേധിക്കുന്നുവെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര സെൻസിറ്റീവും തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ മനസ്സാണ് സ്റ്റെൻഡാൽ.

എഴുത്തുകാരന്റെ ചിന്ത ഉത്കണ്ഠയോടെ ഒരു ദൂഷിത വലയത്തിൽ ഇടിക്കുന്നു, അത് തകർക്കാൻ കഴിയാതെ, നിശബ്ദവും സംശയാസ്പദവുമായ നിന്ദയിൽ മരവിക്കുന്നു, പരാജയപ്പെട്ടവന്റെ ജ്ഞാനത്തേക്കാൾ വ്യക്തിക്ക് കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായ വഴികാട്ടിയായി മാറുന്ന സത്യം കണ്ടെത്താനുള്ള തീവ്രശ്രമത്തിലാണ്. "സൗമ്യതയിലും ലാളിത്യത്തിലും" സന്തോഷം.

"ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്ന രണ്ട് വാല്യങ്ങൾ 1830 നവംബറിൽ പാരീസിലെ പുസ്തക വിൽപ്പനക്കാരുടെ അലമാരയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വിജയത്തിനായുള്ള സ്റ്റെൻഡലിന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല: പ്രസിദ്ധീകരണം കർശനമായി വിറ്റുതീർന്നു, നിരൂപകരുടെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും പ്രസ്താവനകളിൽ സംയമനവും ചില ആശയക്കുഴപ്പങ്ങളും അനുഭവപ്പെട്ടു, അപൂർവ ദയനീയമായ അവലോകനങ്ങൾ പുസ്തകം വ്യക്തമായി മനസ്സിലായിട്ടില്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. റൊമാന്റിക്സിന്റെ കവിതയിലും ഗദ്യത്തിലും വളർന്ന അന്നത്തെ വായനക്കാർക്ക് അത് വളരെ "ബുദ്ധിമുട്ടും" അസാധാരണവുമാണെന്ന് തോന്നി. "വാൾട്ടർ സ്കോട്ടിന്റെ ആത്മാവിൽ" ചരിത്രപരവും നരവംശശാസ്ത്രപരവും പുരാവസ്തുശാസ്ത്രപരവുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഉദാരമായ മനോഹാരിതയോ നിഗൂഢതയുടെയും അവ്യക്തമായ പദപ്രയോഗങ്ങളുടെയും അന്തരീക്ഷമോ, റൊമാന്റിക്സിന്റെ ഗാനരചയിതാപരമായ ഏറ്റുപറച്ചിലുകളിലോ, മെലോഡ്രാമാറ്റിക് ഇഫക്റ്റുകളോ തലകറങ്ങുന്ന വളച്ചൊടിക്കലുകളോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. "ഗോതിക് വിഭാഗത്തിന്റെ" സൃഷ്ടികളിൽ അതിശയിപ്പിക്കുന്നത്. അതേസമയം, സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിന് പുതിയ പാതകൾ ഒരുക്കിയ സ്റ്റെൻഡാൽ എന്ന നോവലിസ്റ്റിന്റെ നവീകരണത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചത് ഈ കൃതിയുടെ "പാരമ്പര്യവിരുദ്ധത" ആയിരുന്നു. വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മവും വിശദവുമായ ഗ്രാഹ്യത്തിലൂടെ സമൂഹത്തെ മനസ്സിലാക്കാനും സത്യത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാനുമുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ തടസ്സങ്ങളൊന്നും അറിയാത്ത വിശകലന ബുദ്ധിയുടെ ചിത്രം, ചിത്രീകരണത്തിലെ കാല്പനിക അനിശ്ചിതത്വത്തിന്റെയും ഏകദേശത്തിന്റെയും ഇടവേളയെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ഹൃദയരഹസ്യങ്ങൾ", റിയലിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ ട്രഷറിയിൽ സ്റ്റെൻഡലിന്റെ ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട സംഭാവനയാണ്. ബാൽസാക്കിന്റെ ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് കഥകൾ ഫ്രാൻസിലെ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ ഗദ്യത്തിന്റെ ചരിത്രം തുറക്കുന്നതുപോലെ, "ചുവപ്പും കറുപ്പും" ഏറ്റവും പുതിയ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നോവലിന്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്ത് നിൽക്കുന്നു.