നബോക്കോവ് വിദേശ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ വായിച്ചു. ജോൺ അപ്ഡൈക്ക് വിദേശ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ: ആമുഖം

സംഗീതം വായിക്കുന്നു (ആൻഡ്രി ബിറ്റോവ്)

നബോക്കോവിന് ഒരു കഥയുണ്ട്, നായകൻ എവിടെയാണെന്ന് കൃത്യമായി ഓർമ്മയില്ല, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും മനസ്സിലാകാത്ത എല്ലാത്തരം സംവരണങ്ങളോടും കൂടി, ഒരാളുടെ വീട്ടിലേക്കോ സലൂണിലേക്കോ പ്രവേശിക്കുന്നു (ഒരുപക്ഷേ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനരചനാ അനുഭവം കൊണ്ടായിരിക്കാം) കൂടാതെ അബദ്ധവശാൽ ഒരു നിശ്ചിത ക്വാർട്ടറ്റിലേക്കോ മൂവരിലേക്കോ വീഴുകയും മാന്യതയുടെ പേരിൽ അവസാനം വരെ സഹിക്കാനും കേൾക്കാനും നിർബന്ധിതരാകുന്നു. അതിനാൽ, താൻ എങ്ങനെ ഒന്നും കേൾക്കുകയോ മനസ്സിലാക്കുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല എന്ന് വിവരിക്കുമ്പോൾ, നബോക്കോവ് അത്തരമൊരു പ്രഭാവം കൈവരിക്കുന്നു, ഒരു വായനക്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ, അവർ കളിക്കുന്നത് മാത്രമല്ല, എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും വെവ്വേറെയാണ് ഞാൻ കേട്ടത്.

ഒരു സാധാരണ നബോക്കോവ് ഇഫക്റ്റ്: യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഉയർന്ന കൃത്യത പുറത്തുകൊണ്ടുവരാൻ അനാസ്ഥയുടെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുക. ദൈവത്തെയോ സംഗീതത്തെയോ നിഷേധിച്ചുകൊണ്ട്, അവൻ അവരെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ.

അതിനാൽ ഒരു ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ ഒന്നാമതായി ഒരു കമ്പോസർ ആണ്. സംഗീതസംവിധായകൻ കേവലം സംഗീതം കേൾക്കുന്ന, സ്വരമാധുര്യമുള്ള ഒരു വ്യക്തി മാത്രമല്ല, ഭാഗങ്ങളുടെ യോജിപ്പിനെ ശരിയായി സംയോജിപ്പിച്ച് മൊത്തത്തിൽ നിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു വാസ്തുശില്പിയാണ്. ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ (വഴിയിൽ, ചെസ്സ് കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഗ്രാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ യോഗ്യതയുണ്ടായിരുന്നു) സംഗീതം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയുടെ സ്വകാര്യ കുറ്റസമ്മതം നബോക്കോവ് തന്റെ നായകനോട് ഒന്നിലധികം തവണ പറഞ്ഞു.

സംഗീത വാചകം എഴുതിയ സ്കോർ അതിൽ തന്നെ മുഴങ്ങുന്നില്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്, പ്രകടനമില്ലാതെ അത് വെറും കടലാസ് മാത്രമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഈ സംഗീതം ആദ്യം മുഴങ്ങിയത് ഷീറ്റുകൾ വരച്ച കമ്പോസറുടെ തലയിലായിരുന്നു.

അതുതന്നെ ഒരു പുസ്തകം. ഒരു പൗണ്ട് പേപ്പർ. രചയിതാവിന് - എഴുത്തുകാരന് - രചയിതാവിന് - അതിന്റെ വായനക്കാരനായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതിശയോക്തി കൂടാതെ, സാഹിത്യത്തിലെ വായനക്കാരൻ സംഗീതത്തിലെ അവതാരകന്റെ അതേ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു അനുരഞ്ജന പ്രവർത്തനമല്ല (ഓർക്കസ്ട്ര - പ്രേക്ഷകർ), മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിഗത പ്രകടനമാണ്, അതായത്, മനസ്സിലാക്കൽ.

വായനക്കാരന്റെ ഈ സ്ഥാനം നമുക്ക് ഒരു പ്രത്യേകാവകാശമായി കണക്കാക്കാം: റിക്ടർ നിങ്ങൾക്കായി മാത്രം കളിക്കില്ല. ചട്ടം പോലെ, വായനക്കാരന് തന്റെ സന്തോഷം സംഭാഷണക്കാരനോട് എങ്ങനെ അറിയിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല (വിമർശനം കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല). ദുർബലമായ സാഹിത്യവും സാധാരണ വായനക്കാരും ഉള്ളതുപോലെ മോശം സംഗീതവും ദുർബലരായ കലാകാരന്മാരുമുണ്ട്. സാർവത്രിക സാക്ഷരത ഒരു തടസ്സമല്ല. എല്ലാവർക്കും സംഗീതം വായിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ലോകത്ത് ഒരു കക്കോഫോണി വാഴുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക!

താൻ സാഹിത്യത്തിലെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനാണെന്ന് ലോകത്തിന് മുന്നിൽ തെളിയിച്ച അദ്ദേഹം, സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനക്കാരനായി മാറി, അങ്ങനെ അത് തന്റെ രചനയിൽ ചേർത്തു. (കോമ്പിനേഷൻ കമ്പോസർ - അവതാരകൻ, സംഗീതത്തിൽ വളരെ വിരളമാണ്: ഒന്നുകിൽ-അല്ലെങ്കിൽ ...)

ഈ വാക്കിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീത അർത്ഥത്തിൽ വായിക്കാൻ ഒരു വ്യക്തിയെ പഠിപ്പിക്കുന്ന അത്തരമൊരു പാഠപുസ്തകത്തെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് സ്വപ്നം കാണാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ.

അത്തരമൊരു പാഠപുസ്തകം നിങ്ങളുടെ മുന്നിലുണ്ട്.

വിദേശ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളിലായിരുന്നു ഇത് അപൂർവ കലവായന. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ, നബോക്കോവ് തന്നെ അതിന്റെ ഭാഗമാണ്: അവൻ പഠിപ്പിക്കുന്നു, പഠിപ്പിക്കുന്നു, പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു, ചട്ടം പോലെ, യുക്തിരഹിതനായ ഒരു വിദേശിയെ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഭാഗവും അദ്ദേഹം എപ്പോഴും മനസ്സിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു, അതിലെ ഒന്നോ അതിലധികമോ മനോഹരമായ ഭാഗങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചില മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ വായനക്കാരന്റെ പ്രകടനമായാണ് അദ്ദേഹം ഈ പുസ്തകത്തിൽ വിദേശ സാഹിത്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഒരു സോളോ ഭാഗവും ഒരു മാസ്ട്രോയുടെ പാരായണവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ഒരുപക്ഷേ സമാനമായിരിക്കും.

ഈ പ്രഭാഷണങ്ങൾ വായിച്ചതിനുശേഷം, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് വീണ്ടും വായിക്കാൻ ഞാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു!

ചില കാരണങ്ങളാൽ ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റനെയും സ്റ്റീവൻസണെയും ഒഴിവാക്കി (ഇതിനകം നബോക്കോവിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്) എടുക്കാനും വായിക്കാനും.

എനിക്ക് വായിക്കാൻ അറിയാത്തത് കൊണ്ടാകാം അവരെ മിസ് ചെയ്തത്?

ആൻഡ്രി ബിറ്റോവ്

ആമുഖം (ജോൺ അപ്ഡൈക്ക്)

1899-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഷേക്‌സ്‌പിയർ ജനിച്ച അതേ ദിവസമാണ് വ്‌ളാഡിമിർ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് നബോക്കോവ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം - പ്രഭുക്കന്മാരും സമ്പന്നരും - ഒരു കുടുംബപ്പേര് വഹിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, "നബോബ്" എന്ന വാക്കിന്റെ അതേ അറബി മൂലത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ടാറ്റർ രാജകുമാരനായ നബോക്-മുർസയ്‌ക്കൊപ്പം റൂസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 18-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, നബോക്കോവ്സ് സൈനിക, സംസ്ഥാന മേഖലകളിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ വേർതിരിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ എഴുത്തുകാരന്റെ മുത്തച്ഛൻ ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ച് അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെയും അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെയും കീഴിൽ നീതിന്യായ മന്ത്രിയായിരുന്നു; റഷ്യയിലെ ഭരണഘടനാപരമായ ജനാധിപത്യത്തിനായുള്ള നിരാശാജനകമായ പോരാട്ടത്തിൽ രാഷ്ട്രീയക്കാരനും പത്രപ്രവർത്തകനുമായി പങ്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ വ്‌ളാഡിമിർ ദിമിട്രിവിച്ച് വാഗ്ദാനമായ കോടതി ജീവിതം ഉപേക്ഷിച്ചു. 1908-ൽ മൂന്ന് മാസം ജയിലിൽ കിടന്ന ഒരു തീവ്രവാദിയും ധീരനുമായ ലിബറൽ, പീഡിപ്പിക്കാതെ, വലിയ രീതിയിൽ ജീവിക്കുകയും രണ്ട് വീടുകൾ സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു: ഒരു നഗര വീട്, ഫാഷനബിൾ പ്രദേശത്ത്, മോർസ്കായയിൽ, പിതാവ് നിർമ്മിച്ചത്, കൂടാതെ വൈറയിലെ കൺട്രി എസ്റ്റേറ്റ്, സൈബീരിയൻ സ്വർണ്ണ ഖനിത്തൊഴിലാളികളായ രുകാവിഷ്‌നിക്കോവിന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഭാര്യയെ സ്ത്രീധനമായി അദ്ദേഹം കൊണ്ടുവന്നു. ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ കുട്ടി, വ്‌ളാഡിമിർ, ഇളയ കുട്ടികളുടെ സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്, പ്രത്യേകിച്ച് മാതാപിതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധയും സ്നേഹവും ലഭിച്ചു. അവൻ തന്റെ പ്രായത്തിനപ്പുറം വികസിച്ചു, ഊർജ്ജസ്വലനായിരുന്നു, കുട്ടിക്കാലത്ത് അവൻ പലപ്പോഴും രോഗിയായിരുന്നു, എന്നാൽ കാലക്രമേണ അവൻ ശക്തനായി. വീട്ടിലെ ഒരു സുഹൃത്ത് പിന്നീട് "മെലിഞ്ഞതും മെലിഞ്ഞതുമായ ഒരു ആൺകുട്ടി, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, മൊബൈൽ മുഖവും ബുദ്ധിമാനും, അന്വേഷണാത്മകവുമായ കണ്ണുകളും, പരിഹാസ്യമായ തീപ്പൊരികളാൽ തിളങ്ങുന്നതും" ഓർമ്മിച്ചു.

വി. ഡി. നബോക്കോവ് ഒരു ആംഗ്ലോ ആരാധകനായിരുന്നു; കുട്ടികളെ ഇംഗ്ലീഷും ഫ്രഞ്ചും പഠിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ, "മെമ്മറി, സ്പീക്ക്" എന്ന തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പിൽ പറയുന്നു: "റഷ്യൻ വായിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഞാൻ ഇംഗ്ലീഷ് വായിക്കാൻ പഠിച്ചു"; നെവ്‌സ്‌കിയിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റോറിൽ നിന്ന് ഞങ്ങളിലേക്ക് ഒഴുകിയെത്തിയ “ഇംഗ്ലീഷ് ബോണികളുടെയും ഭരണത്തിന്റെയും തുടർച്ചയായ” “സുഖപ്രദവും നല്ല നിലവാരമുള്ളതുമായ വസ്തുക്കളുടെ അനന്തമായ തുടർച്ചയായി” അദ്ദേഹം ഓർക്കുന്നു. കപ്പ് കേക്കുകളും മണമുള്ള ലവണങ്ങളും പോക്കർ കാർഡുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു ... കൂടാതെ നിറമുള്ള വരകളുള്ള സ്‌പോർട്‌സ് ഫ്ലാനൽ ജാക്കറ്റുകളും ... ടാൽക്-വൈറ്റ്, വിർജിൻ ഫ്ലഫ്, ടെന്നീസ് ബോളുകളും ... ” ഈ വാല്യത്തിൽ ചർച്ച ചെയ്ത എഴുത്തുകാരിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പരിചയം. ഒരുപക്ഷേ ഡിക്കൻസ് ആയിരുന്നു. “എന്റെ അച്ഛൻ ഡിക്കൻസിന്റെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവായിരുന്നു, ഒരു കാലത്ത് ഡിക്കൻസിന്റെ വലിയ ഭാഗങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കുട്ടികളോട് ഉറക്കെ വായിച്ചു,” അദ്ദേഹം നാൽപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം എഡ്മണ്ട് വിൽസണിന് എഴുതി. “ഒരുപക്ഷേ നഗരത്തിന് പുറത്ത് മഴയുള്ള സായാഹ്നങ്ങളിൽ വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ ഉറക്കെ വായിക്കുന്നത്… എനിക്ക് പന്ത്രണ്ടോ പതിമൂന്നോ വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ഭാവിയിൽ അത് വീണ്ടും വായിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് എന്നെ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തി.” 1950-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ബ്ലീക്ക് ഹൗസ് ശുപാർശ ചെയ്തത് വിൽസൺ ആയിരുന്നു. പ്ലേബോയ് മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ നബോക്കോവ് തന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ വായനയെ ഓർത്തെടുത്തു. “സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പത്തും പതിനഞ്ചും വയസ്സിനിടയിൽ, എന്റെ ജീവിതത്തിലെ മറ്റേതൊരു അഞ്ചുവർഷത്തെക്കാളും - ഇംഗ്ലീഷിലും റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ചിലും - ഞാൻ കൂടുതൽ ഗദ്യങ്ങളും കവിതകളും വായിച്ചിട്ടുണ്ട്. വെൽസ്, പോ, ബ്രൗണിംഗ്, കീറ്റ്സ്, ഫ്ലൂബെർട്ട്, വെർലെയ്ൻ, റിംബോഡ്, ചെക്കോവ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, അലക്സാണ്ടർ ബ്ലോക്ക് എന്നിവരെ എനിക്ക് പ്രത്യേക ഇഷ്ടമായിരുന്നു. മറ്റൊരു തലത്തിൽ, സ്കാർലറ്റ് പിമ്പർനെൽ, ഫിലിയസ് ഫോഗ്, ഷെർലക് ഹോംസ് എന്നിവരായിരുന്നു എന്റെ ഹീറോകൾ. ഒരുപക്ഷേ ഈ "മറ്റൊരു ലെവൽ", യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഗതിയിൽ നബോക്കോവ് അപ്രതീക്ഷിതമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയ ജെക്കിലിന്റെയും ഹൈഡിന്റെയും സ്റ്റീവൻസൺ കഥ പോലെ, ഗോഥിക്കിന്റെ മൂടൽമഞ്ഞുള്ള വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആകർഷകമായ പ്രഭാഷണം വിശദീകരിക്കുന്നു.

സംഗീതം വായിക്കുന്നു (ആൻഡ്രി ബിറ്റോവ്)

നബോക്കോവിന് ഒരു കഥയുണ്ട്, നായകൻ എവിടെയാണെന്ന് കൃത്യമായി ഓർമ്മയില്ല, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും മനസ്സിലാകാത്ത എല്ലാത്തരം സംവരണങ്ങളോടും കൂടി, ഒരാളുടെ വീട്ടിലേക്കോ സലൂണിലേക്കോ പ്രവേശിക്കുന്നു (ഒരുപക്ഷേ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനരചനാ അനുഭവം കൊണ്ടായിരിക്കാം) കൂടാതെ അബദ്ധവശാൽ ഒരു നിശ്ചിത ക്വാർട്ടറ്റിലേക്കോ മൂവരിലേക്കോ വീഴുകയും മാന്യതയുടെ പേരിൽ അവസാനം വരെ സഹിക്കാനും കേൾക്കാനും നിർബന്ധിതരാകുന്നു. അതിനാൽ, താൻ എങ്ങനെ ഒന്നും കേൾക്കുകയോ മനസ്സിലാക്കുകയോ ചെയ്യുന്നില്ല എന്ന് വിവരിക്കുമ്പോൾ, നബോക്കോവ് അത്തരമൊരു പ്രഭാവം കൈവരിക്കുന്നു, ഒരു വായനക്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ, അവർ കളിക്കുന്നത് മാത്രമല്ല, എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും വെവ്വേറെയാണ് ഞാൻ കേട്ടത്.

ഒരു സാധാരണ നബോക്കോവ് ഇഫക്റ്റ്: യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഉയർന്ന കൃത്യത പുറത്തുകൊണ്ടുവരാൻ അനാസ്ഥയുടെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുക. ദൈവത്തെയോ സംഗീതത്തെയോ നിഷേധിച്ചുകൊണ്ട്, അവൻ അവരെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ സംസാരിക്കൂ.

അതിനാൽ ഒരു ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ ഒന്നാമതായി ഒരു കമ്പോസർ ആണ്. സംഗീതസംവിധായകൻ കേവലം സംഗീതം കേൾക്കുന്ന, സ്വരമാധുര്യമുള്ള ഒരു വ്യക്തി മാത്രമല്ല, ഭാഗങ്ങളുടെ യോജിപ്പിനെ ശരിയായി സംയോജിപ്പിച്ച് മൊത്തത്തിൽ നിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു വാസ്തുശില്പിയാണ്. ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ (വഴിയിൽ, ചെസ്സ് കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഗ്രാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ യോഗ്യതയുണ്ടായിരുന്നു) സംഗീതം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയുടെ സ്വകാര്യ കുറ്റസമ്മതം നബോക്കോവ് തന്റെ നായകനോട് ഒന്നിലധികം തവണ പറഞ്ഞു.

സംഗീത വാചകം എഴുതിയ സ്കോർ അതിൽ തന്നെ മുഴങ്ങുന്നില്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്, പ്രകടനമില്ലാതെ അത് വെറും കടലാസ് മാത്രമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഈ സംഗീതം ആദ്യം മുഴങ്ങിയത് ഷീറ്റുകൾ വരച്ച കമ്പോസറുടെ തലയിലായിരുന്നു.

അതുതന്നെ ഒരു പുസ്തകം. ഒരു പൗണ്ട് പേപ്പർ. രചയിതാവിന് - എഴുത്തുകാരന് - രചയിതാവിന് - അതിന്റെ വായനക്കാരനായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതിശയോക്തി കൂടാതെ, സാഹിത്യത്തിലെ വായനക്കാരൻ സംഗീതത്തിലെ അവതാരകന്റെ അതേ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു അനുരഞ്ജന പ്രവർത്തനമല്ല (ഓർക്കസ്ട്ര - പ്രേക്ഷകർ), മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിഗത പ്രകടനമാണ്, അതായത്, മനസ്സിലാക്കൽ.

വായനക്കാരന്റെ ഈ സ്ഥാനം നമുക്ക് ഒരു പ്രത്യേകാവകാശമായി കണക്കാക്കാം: റിക്ടർ നിങ്ങൾക്കായി മാത്രം കളിക്കില്ല. ചട്ടം പോലെ, വായനക്കാരന് തന്റെ സന്തോഷം സംഭാഷണക്കാരനോട് എങ്ങനെ അറിയിക്കണമെന്ന് അറിയില്ല (വിമർശനം കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല). ദുർബലമായ സാഹിത്യവും സാധാരണ വായനക്കാരും ഉള്ളതുപോലെ മോശം സംഗീതവും ദുർബലരായ കലാകാരന്മാരുമുണ്ട്. സാർവത്രിക സാക്ഷരത ഒരു തടസ്സമല്ല. എല്ലാവർക്കും സംഗീതം വായിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ലോകത്ത് ഒരു കക്കോഫോണി വാഴുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക!

താൻ സാഹിത്യത്തിലെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനാണെന്ന് ലോകത്തിന് മുന്നിൽ തെളിയിച്ച അദ്ദേഹം, സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനക്കാരനായി മാറി, അങ്ങനെ അത് തന്റെ രചനയിൽ ചേർത്തു. (കോമ്പിനേഷൻ കമ്പോസർ - അവതാരകൻ, സംഗീതത്തിൽ വളരെ വിരളമാണ്: ഒന്നുകിൽ-അല്ലെങ്കിൽ ...)

ഈ വാക്കിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീത അർത്ഥത്തിൽ വായിക്കാൻ ഒരു വ്യക്തിയെ പഠിപ്പിക്കുന്ന അത്തരമൊരു പാഠപുസ്തകത്തെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് സ്വപ്നം കാണാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ.

അത്തരമൊരു പാഠപുസ്തകം നിങ്ങളുടെ മുന്നിലുണ്ട്.

വിദേശ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളിലാണ് ഈ അപൂർവ വായനാ കല എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി സ്വയം പ്രകടമാക്കിയത്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ, നബോക്കോവ് തന്നെ അതിന്റെ ഭാഗമാണ്: അവൻ പഠിപ്പിക്കുന്നു, പഠിപ്പിക്കുന്നു, പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു, ചട്ടം പോലെ, യുക്തിരഹിതനായ ഒരു വിദേശിയെ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഭാഗവും അദ്ദേഹം എപ്പോഴും മനസ്സിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു, അതിലെ ഒന്നോ അതിലധികമോ മനോഹരമായ ഭാഗങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചില മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ വായനക്കാരന്റെ പ്രകടനമായാണ് അദ്ദേഹം ഈ പുസ്തകത്തിൽ വിദേശ സാഹിത്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഒരു സോളോ ഭാഗവും ഒരു മാസ്ട്രോയുടെ പാരായണവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ഒരുപക്ഷേ സമാനമായിരിക്കും.

ഈ പ്രഭാഷണങ്ങൾ വായിച്ചതിനുശേഷം, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് വീണ്ടും വായിക്കാൻ ഞാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു!

ചില കാരണങ്ങളാൽ ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റനെയും സ്റ്റീവൻസണെയും ഒഴിവാക്കി (ഇതിനകം നബോക്കോവിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്) എടുക്കാനും വായിക്കാനും.

എനിക്ക് വായിക്കാൻ അറിയാത്തത് കൊണ്ടാകാം അവരെ മിസ് ചെയ്തത്?

ആൻഡ്രി ബിറ്റോവ്

ആമുഖം (ജോൺ അപ്ഡൈക്ക്)

1899-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഷേക്‌സ്‌പിയർ ജനിച്ച അതേ ദിവസമാണ് വ്‌ളാഡിമിർ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് നബോക്കോവ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം - പ്രഭുക്കന്മാരും സമ്പന്നരും - ഒരു കുടുംബപ്പേര് വഹിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, "നബോബ്" എന്ന വാക്കിന്റെ അതേ അറബി മൂലത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ടാറ്റർ രാജകുമാരനായ നബോക്-മുർസയ്‌ക്കൊപ്പം റൂസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 18-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, നബോക്കോവ്സ് സൈനിക, സംസ്ഥാന മേഖലകളിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ വേർതിരിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ എഴുത്തുകാരന്റെ മുത്തച്ഛൻ ദിമിത്രി നിക്കോളാവിച്ച് അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെയും അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെയും കീഴിൽ നീതിന്യായ മന്ത്രിയായിരുന്നു; റഷ്യയിലെ ഭരണഘടനാപരമായ ജനാധിപത്യത്തിനായുള്ള നിരാശാജനകമായ പോരാട്ടത്തിൽ രാഷ്ട്രീയക്കാരനും പത്രപ്രവർത്തകനുമായി പങ്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ വ്‌ളാഡിമിർ ദിമിട്രിവിച്ച് വാഗ്ദാനമായ കോടതി ജീവിതം ഉപേക്ഷിച്ചു. 1908-ൽ മൂന്ന് മാസം ജയിലിൽ കിടന്ന ഒരു തീവ്രവാദിയും ധീരനുമായ ലിബറൽ, പീഡിപ്പിക്കാതെ, വലിയ രീതിയിൽ ജീവിക്കുകയും രണ്ട് വീടുകൾ സൂക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു: ഒരു നഗര വീട്, ഫാഷനബിൾ പ്രദേശത്ത്, മോർസ്കായയിൽ, പിതാവ് നിർമ്മിച്ചത്, കൂടാതെ വൈറയിലെ കൺട്രി എസ്റ്റേറ്റ്, സൈബീരിയൻ സ്വർണ്ണ ഖനിത്തൊഴിലാളികളായ രുകാവിഷ്‌നിക്കോവിന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഭാര്യയെ സ്ത്രീധനമായി അദ്ദേഹം കൊണ്ടുവന്നു. ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ കുട്ടി, വ്‌ളാഡിമിർ, ഇളയ കുട്ടികളുടെ സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്, പ്രത്യേകിച്ച് മാതാപിതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധയും സ്നേഹവും ലഭിച്ചു. അവൻ തന്റെ പ്രായത്തിനപ്പുറം വികസിച്ചു, ഊർജ്ജസ്വലനായിരുന്നു, കുട്ടിക്കാലത്ത് അവൻ പലപ്പോഴും രോഗിയായിരുന്നു, എന്നാൽ കാലക്രമേണ അവൻ ശക്തനായി. വീട്ടിലെ ഒരു സുഹൃത്ത് പിന്നീട് "മെലിഞ്ഞതും മെലിഞ്ഞതുമായ ഒരു ആൺകുട്ടി, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, മൊബൈൽ മുഖവും ബുദ്ധിമാനും, അന്വേഷണാത്മകവുമായ കണ്ണുകളും, പരിഹാസ്യമായ തീപ്പൊരികളാൽ തിളങ്ങുന്നതും" ഓർമ്മിച്ചു.

വി. ഡി. നബോക്കോവ് ഒരു ആംഗ്ലോ ആരാധകനായിരുന്നു; കുട്ടികളെ ഇംഗ്ലീഷും ഫ്രഞ്ചും പഠിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ, "മെമ്മറി, സ്പീക്ക്" എന്ന തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പിൽ പറയുന്നു: "റഷ്യൻ വായിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഞാൻ ഇംഗ്ലീഷ് വായിക്കാൻ പഠിച്ചു"; നെവ്‌സ്‌കിയിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റോറിൽ നിന്ന് ഞങ്ങളിലേക്ക് ഒഴുകിയെത്തിയ “ഇംഗ്ലീഷ് ബോണികളുടെയും ഭരണത്തിന്റെയും തുടർച്ചയായ” “സുഖപ്രദവും നല്ല നിലവാരമുള്ളതുമായ വസ്തുക്കളുടെ അനന്തമായ തുടർച്ചയായി” അദ്ദേഹം ഓർക്കുന്നു. കപ്പ് കേക്കുകളും മണമുള്ള ലവണങ്ങളും പോക്കർ കാർഡുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു ... കൂടാതെ നിറമുള്ള വരകളുള്ള സ്‌പോർട്‌സ് ഫ്ലാനൽ ജാക്കറ്റുകളും ... ടാൽക്-വൈറ്റ്, വിർജിൻ ഫ്ലഫ്, ടെന്നീസ് ബോളുകളും ... ” ഈ വാല്യത്തിൽ ചർച്ച ചെയ്ത എഴുത്തുകാരിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പരിചയം. ഒരുപക്ഷേ ഡിക്കൻസ് ആയിരുന്നു. “എന്റെ അച്ഛൻ ഡിക്കൻസിന്റെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവായിരുന്നു, ഒരു കാലത്ത് ഡിക്കൻസിന്റെ വലിയ ഭാഗങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കുട്ടികളോട് ഉറക്കെ വായിച്ചു,” അദ്ദേഹം നാൽപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം എഡ്മണ്ട് വിൽസണിന് എഴുതി. “ഒരുപക്ഷേ നഗരത്തിന് പുറത്ത് മഴയുള്ള സായാഹ്നങ്ങളിൽ വലിയ പ്രതീക്ഷകൾ ഉറക്കെ വായിക്കുന്നത്… എനിക്ക് പന്ത്രണ്ടോ പതിമൂന്നോ വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ഭാവിയിൽ അത് വീണ്ടും വായിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് എന്നെ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തി.” 1950-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ബ്ലീക്ക് ഹൗസ് ശുപാർശ ചെയ്തത് വിൽസൺ ആയിരുന്നു. പ്ലേബോയ് മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ നബോക്കോവ് തന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ വായനയെ ഓർത്തെടുത്തു. “സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പത്തും പതിനഞ്ചും വയസ്സിനിടയിൽ, എന്റെ ജീവിതത്തിലെ മറ്റേതൊരു അഞ്ചുവർഷത്തെക്കാളും - ഇംഗ്ലീഷിലും റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ചിലും - ഞാൻ കൂടുതൽ ഗദ്യങ്ങളും കവിതകളും വായിച്ചിട്ടുണ്ട്. വെൽസ്, പോ, ബ്രൗണിംഗ്, കീറ്റ്സ്, ഫ്ലൂബെർട്ട്, വെർലെയ്ൻ, റിംബോഡ്, ചെക്കോവ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, അലക്സാണ്ടർ ബ്ലോക്ക് എന്നിവരെ എനിക്ക് പ്രത്യേക ഇഷ്ടമായിരുന്നു. മറ്റൊരു തലത്തിൽ, സ്കാർലറ്റ് പിമ്പർനെൽ, ഫിലിയസ് ഫോഗ്, ഷെർലക് ഹോംസ് എന്നിവരായിരുന്നു എന്റെ ഹീറോകൾ. ഒരുപക്ഷേ ഈ "മറ്റൊരു ലെവൽ", യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഗതിയിൽ നബോക്കോവ് അപ്രതീക്ഷിതമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയ ജെക്കിലിന്റെയും ഹൈഡിന്റെയും സ്റ്റീവൻസൺ കഥ പോലെ, ഗോഥിക്കിന്റെ മൂടൽമഞ്ഞുള്ള വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആകർഷകമായ പ്രഭാഷണം വിശദീകരിക്കുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് ഗവർണസ്, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ വിശദമായി പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്ന തടിച്ച മാഡമോയിസെൽ, വ്‌ളാഡിമിറിന് ആറ് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ നബോക്കോവിനൊപ്പം താമസം മാറി, മാഡം ബൊവരി നോവലുകളുടെ പട്ടികയിൽ ഇല്ലെങ്കിലും അവളുടെ ആരോപണങ്ങൾക്കായി അവൾ ഉറക്കെ വായിച്ചു ("അവളുടെ ഗംഭീരമായ ശബ്ദം ഒഴുകുകയും ഒഴുകുകയും ചെയ്തു, ഒരിക്കലും ദുർബലമാകില്ല , ഒരു തടസ്സവുമില്ലാതെ") - "ഇവയെല്ലാം "ലെസ് മാൽഹ്യൂർസ് ഡി സോഫി", "ലെസ് പെറ്റൈറ്റ്സ് ഫിൽസ് മോഡലുകൾ", "ലെസ് ഒഴിവുകൾ", പുസ്തകം തീർച്ചയായും ഫാമിലി ലൈബ്രറിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. 1922-ൽ ബെർലിൻ സ്റ്റേജിൽ വെച്ച് വി.ഡി. നബോക്കോവിന്റെ ബുദ്ധിശൂന്യമായ കൊലപാതകത്തിന് ശേഷം, "അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപാഠി, ഒരിക്കൽ ബ്ലാക്ക് ഫോറസ്റ്റിലൂടെ സൈക്കിൾ യാത്ര നടത്തിയ എന്റെ വിധവയായ അമ്മയ്ക്ക് മാഡം ബോവറിയുടെ ഒരു വാല്യം അയച്ചുകൊടുത്തു, അത് അന്ന് എന്റെ അച്ഛന്റെ കൂടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. തന്റെ കൈകൊണ്ട് ഫ്ലൈലീഫിൽ ഒരു ലിഖിതം: "ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിലെ അതിരുകടന്ന മുത്ത്" - ഈ വിധി ഇപ്പോഴും സാധുവാണ്. മെമ്മറി, സ്പീക്കിൽ, വെസ്റ്റേൺസിലെ ഒരു ഐറിഷ് എഴുത്തുകാരനായ മൈൻ റീഡിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വാശിയോടെയുള്ള വായനയെക്കുറിച്ച് നബോക്കോവ് വിവരിക്കുന്നു, തന്റെ പീഡനത്തിനിരയായ നായികമാരിൽ ഒരാളുടെ കൈയ്യിലെ ലോർഗ്നെറ്റ് “ഞാൻ പിന്നീട് എമ്മ ബോവറിയിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തി, തുടർന്ന് അത് അന്ന കരീനയുടെ കൈവശം വച്ചു. , അതിൽ നിന്ന് അവൻ ഒരു നായയുമായി ലേഡിയുടെ അടുത്തേക്ക് കടന്നുപോയി, അവൾ യാൽറ്റ കടവിൽ വച്ച് നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഏത് പ്രായത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി വ്യഭിചാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ക്ലാസിക് പഠനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടത്? ഇത് വളരെ നേരത്തെയാണെന്ന് അനുമാനിക്കാം; പതിനൊന്നാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം "യുദ്ധവും സമാധാനവും" വായിച്ചു "ബെർലിനിൽ, ഒരു ഓട്ടോമൻ, പ്രിവാറ്റ്‌സ്ട്രാസെയിൽ കനത്ത റോക്കോക്കോ കൊണ്ട് സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ, പുസ്തകത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്ന ലാർച്ചുകളും ഗ്നോമുകളും ഉള്ള ഇരുണ്ടതും നനഞ്ഞതുമായ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് ജനാലകളിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നു. എന്നേക്കും, ഒരു പഴയ പോസ്റ്റ്കാർഡ് പോലെ."

അതേ സമയം, പതിനൊന്നാം വയസ്സിൽ, മുമ്പ് വീട്ടിൽ മാത്രം പഠിച്ചിരുന്ന വ്‌ളാഡിമിർ, താരതമ്യേന വികസിത ടെനിഷെവ് സ്കൂളിൽ ചേർന്നു, അവിടെ "പരിസ്ഥിതിയിൽ ചേരാൻ" തയ്യാറല്ലെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിലും അഹങ്കാരത്തോടെയും ഇംഗ്ലീഷ് പദപ്രയോഗങ്ങൾ (എന്റെ റഷ്യൻ രചനകളിൽ ഞാൻ ആദ്യം മനസ്സിൽ വന്നത് കൊണ്ട് മാത്രമാണ് വന്നത്), വാഷ്റൂമിൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന നനഞ്ഞ തൂവാലയും സാധാരണ പിങ്ക് സോപ്പും ഉപയോഗിക്കാനുള്ള വ്യക്തമായ വിസമ്മതത്തിൽ ... വഴക്കുകളിൽ ഞാൻ ഇംഗ്ലീഷിൽ എന്റെ മുഷ്ടിയുടെ പുറം മുട്ടുകൾ ഉപയോഗിച്ചു, അതിന്റെ താഴത്തെ വശമല്ല. ടെനിഷെവ്സ്കി സ്കൂളിലെ മറ്റൊരു വിദ്യാർത്ഥിയായ ഒസിപ് മണ്ടൽസ്റ്റാം അവിടെയുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളെ "ചെറിയ സന്യാസിമാർ, അവന്റെ കുട്ടികളുടെ ആശ്രമത്തിലെ സന്യാസിമാർ" എന്ന് വിളിച്ചു. സാഹിത്യ പഠനത്തിൽ, മധ്യകാല റഷ്യയിൽ ഊന്നൽ നൽകി - ബൈസന്റൈൻ സ്വാധീനം, ക്രോണിക്കിളുകൾ - പിന്നെ, ആഴത്തിൽ, പുഷ്കിൻ പിന്നെ കൂടുതൽ - ഗോഗോൾ, ലെർമോണ്ടോവ്, ഫെറ്റ്, തുർഗനേവ്. ടോൾസ്റ്റോയിയെയും ദസ്തയേവ്സ്കിയെയും പരിപാടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ഒരു അധ്യാപകനെങ്കിലും യുവ നബോക്കോവിനെ സ്വാധീനിച്ചു: വ്ലാഡിമിർ ഗിപ്പിയസ്, "അത്ഭുതകരമായ കവിതയുടെ രഹസ്യ രചയിതാവ്"; പതിനാറാം വയസ്സിൽ, നബോക്കോവ് കവിതകളുടെ ഒരു പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഗിപ്പിയസ് “ഒരു ദിവസം എന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ക്ലാസിൽ കൊണ്ടുവന്ന് സാർവത്രികമോ അല്ലെങ്കിൽ മിക്കവാറും സാർവത്രികമോ ആയ ചിരിയോടെ വിശദമായി തകർത്തു. അവൻ ഒരു വലിയ വേട്ടക്കാരനായിരുന്നു, ഈ ചുവന്ന താടിയുള്ള ഉജ്ജ്വലനായ മാന്യൻ ... ".

നബോക്കോവിന്റെ സ്കൂൾ വിദ്യാഭ്യാസം അവന്റെ ലോകം തകർന്നപ്പോൾ തന്നെ അവസാനിച്ചു. 1919-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം കുടിയേറി. "ഞാനും സഹോദരനും കേംബ്രിഡ്ജിലേക്ക് സ്കോളർഷിപ്പിൽ പോകാമെന്ന് സമ്മതിച്ചു, ബൗദ്ധിക യോഗ്യതയേക്കാൾ രാഷ്ട്രീയ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കുള്ള നഷ്ടപരിഹാരമായി." അദ്ദേഹം റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യങ്ങൾ പഠിച്ചു, ടെനിഷെവ്‌സ്‌കിയിൽ തുടങ്ങിയത് തുടർന്നു, ഫുട്ബോൾ കളിച്ചു, കവിതയെഴുതി, യുവതികളെ പ്രണയിച്ചു, ഒരിക്കൽ പോലും യൂണിവേഴ്സിറ്റി ലൈബ്രറി സന്ദർശിച്ചിട്ടില്ല. ശിഥിലമായ ഓർമ്മകൾക്കിടയിൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി വർഷങ്ങൾ"പാരീസിൽ നിന്ന് കടത്തിയ യുലിസസിന്റെ ഒരു പകർപ്പുമായി പി.എം എന്റെ മുറിയിൽ അതിക്രമിച്ചു കയറി" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നുണ്ട്. പാരീസ് റിവ്യൂ മാസികയ്‌ക്കുള്ള ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ, നബോക്കോവ് ഈ സഹപാഠിയെ - പീറ്റർ മ്രോസോവ്സ്‌കി - എന്ന് പേരിട്ടു, കൂടാതെ പതിനഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം മാത്രമാണ് താൻ പുസ്തകം വായിച്ചതെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു, അസാധാരണമായ സന്തോഷത്തോടെ. മുപ്പതുകളുടെ മധ്യത്തിൽ, പാരീസിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം ജോയ്‌സിനെ പലതവണ കണ്ടുമുട്ടി. ഒരിക്കൽ ജോയ്സ് തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ സന്നിഹിതനായിരുന്നു. നിശ്ശബ്ദവും വർണ്ണാഭമായതുമായ സദസ്സിനു മുന്നിൽ പെട്ടെന്ന് അസുഖം ബാധിച്ച ഒരു ഹംഗേറിയൻ നോവലിസ്റ്റിനായി നബോക്കോവ് നിന്നു: "ഒരു ഹംഗേറിയൻ ഫുട്ബോൾ ടീമിനാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട കൈകളും തിളങ്ങുന്ന കണ്ണടകളുമായി ഇരിക്കുന്ന ജോയ്‌സിന്റെ കാഴ്ച മറക്കാനാവാത്ത ആശ്വാസത്തിന്റെ ഉറവിടമായിരുന്നു." 1938-ൽ അവരുടെ പരസ്പര സുഹൃത്തുക്കളായ പോൾ, ലൂസി ലിയോൺ എന്നിവരോടൊപ്പം ഉച്ചഭക്ഷണം കഴിക്കുമ്പോഴാണ് മറ്റൊരു വിവരണാതീതമായ ഏറ്റുമുട്ടൽ നടന്നത്. സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് നബോക്കോവ് ഒന്നും ഓർത്തില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ വെറ ഓർമ്മിച്ചു, "റഷ്യൻ തേൻ എന്താണ് നിർമ്മിച്ചതെന്ന് ജോയ്സ് ചോദിച്ചു, എല്ലാവരും അദ്ദേഹത്തിന് വ്യത്യസ്തമായ ഉത്തരങ്ങൾ നൽകി." എഴുത്തുകാരുടെ ഇത്തരത്തിലുള്ള മതേതര മീറ്റിംഗുകൾക്ക് നബോക്കോവ് തണുത്തുറഞ്ഞിരുന്നു, കുറച്ച് മുമ്പ്, വെറയ്ക്ക് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ, ജോയ്‌സും പ്രൂസ്റ്റും തമ്മിലുള്ള ഐതിഹാസികവും അതുല്യവും ഫലശൂന്യവുമായ കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിച്ചു. നബോക്കോവ് ആദ്യമായി പ്രൂസ്റ്റ് വായിച്ചത് എപ്പോഴാണ്? ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിസ്റ്റ് ഹെൻറി ഗ്രീൻ തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പായ പാക്കിംഗ് മൈ സ്യൂട്ട്കേസിൽ 1920-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഓക്സ്ഫോർഡിനെ കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ എഴുതി: "നല്ല സാഹിത്യത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളതായി നടിക്കുകയും ഫ്രഞ്ച് അറിയുകയും ചെയ്ത ആർക്കും പ്രൂസ്റ്റിനെ ഹൃദയപൂർവ്വം അറിയാമായിരുന്നു." കേംബ്രിഡ്ജ് ഈ അർത്ഥത്തിൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നില്ല, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ നബോക്കോവ് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ അഭിനിവേശം പുലർത്തിയിരുന്നുവെങ്കിലും: “എനിക്ക് മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കാൻ കഴിഞ്ഞ ഒരേയൊരു കാര്യം മറക്കുകയോ അടയ്ക്കുകയോ ചെയ്യുമോ എന്ന ഭയം റഷ്യയിൽ നിന്ന് നേരിട്ടുള്ള രോഗമായി മാറി. ” എന്തായാലും, ബെർലിൻ കാലഘട്ടത്തിലെ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ജർമ്മൻ സ്വാധീനമൊന്നും നിഷേധിച്ചുകൊണ്ട് നബോക്കോവ് ഒരു റിഗ പത്രത്തിന്റെ ലേഖകന് നൽകിയ ആദ്യത്തെ അഭിമുഖത്തിൽ അദ്ദേഹം ഇങ്ങനെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: “ഫ്രഞ്ച് സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ശരിയാണ്: ഞാൻ ഫ്ലൂബെർട്ടിനെ ആരാധിക്കുന്നു. ഒപ്പം പ്രൂസ്റ്റും” .

പതിനഞ്ച് വർഷത്തിലേറെയായി ബെർലിനിൽ താമസിച്ച നബോക്കോവ് ഒരിക്കലും പഠിച്ചിട്ടില്ല - സ്വന്തം ഉന്നത നിലവാരത്തിൽ - ജർമ്മൻ. “എനിക്ക് ജർമ്മൻ സംസാരിക്കാനും വായിക്കാനും കഴിയില്ല,” അദ്ദേഹം റിഗ ലേഖകനോട് പറഞ്ഞു. മുപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ബവേറിയൻ റേഡിയോയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ആദ്യത്തെ ടേപ്പ് ചെയ്ത അഭിമുഖത്തിൽ, നബോക്കോവ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് വിശദമായി പറഞ്ഞു: “ഞാൻ ബെർലിനിൽ എത്തിയപ്പോൾ, ജർമ്മൻ നന്നായി സംസാരിക്കാൻ പഠിച്ചതിനാൽ, എന്റെ വിലയേറിയ റഷ്യൻ ഭാഷ എങ്ങനെയെങ്കിലും നശിപ്പിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പരിഭ്രാന്തനായി. റഷ്യൻ സുഹൃത്തുക്കളുടെ അടഞ്ഞ എമിഗ്രേ സർക്കിളിൽ ഞാൻ താമസിച്ചിരുന്നതും റഷ്യൻ പത്രങ്ങളും മാസികകളും പുസ്തകങ്ങളും മാത്രം വായിക്കുകയും ചെയ്തതിനാൽ ഭാഷാ സംരക്ഷണത്തിന്റെ ചുമതല എളുപ്പമാക്കി. അടുത്ത ഭൂവുടമയുമായോ ഭൂവുടമയുമായോ ഉള്ള ആഹ്ലാദകരമായ കൈമാറ്റങ്ങളും സ്റ്റോറുകളിലെ പതിവ് സംഭാഷണങ്ങളും മാത്രമായി മാതൃഭാഷയിലേക്കുള്ള എന്റെ കടന്നുകയറ്റം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: Ich möchte etwas Schinken. ഭാഷയിൽ ഞാൻ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ചെയ്തിട്ടുള്ളൂ എന്നതിൽ ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നു - ഒരു സാംസ്കാരിക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കുട്ടിക്കാലത്ത് ജർമ്മൻ എന്റോമോളജിക്കൽ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സാഹിത്യ വിജയം ക്രിമിയയിൽ കച്ചേരി പ്രകടനത്തിനായി നിർമ്മിച്ച ഹെയ്‌നിന്റെ ഗാനങ്ങളുടെ വിവർത്തനമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യക്ക് ജർമ്മൻ അറിയാമായിരുന്നു, പിന്നീട് അവളുടെ സഹായത്തോടെ അദ്ദേഹം ഈ ഭാഷയിലേക്കുള്ള തന്റെ പുസ്തകങ്ങളുടെ വിവർത്തനം പരിശോധിച്ചു, കൂടാതെ "മെറ്റമോർഫോസിസ്" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പ്രഭാഷണങ്ങൾക്കായി വില്ലയുടെയും എഡ്വിൻ മുയറിന്റെയും ഇംഗ്ലീഷ് വിവർത്തനം ശരിയാക്കാൻ അദ്ദേഹം തുനിഞ്ഞു. 1935-ൽ നിർവ്വഹണത്തിനുള്ള ക്ഷണം എഴുതുന്നത് വരെ, നബോക്കോവ് കാഫ്കയെ ശരിക്കും വായിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് സംശയിക്കേണ്ട കാര്യമില്ല, ഈ പകരം കാഫ്കെസ്ക് നോവലിന്റെ ആമുഖത്തിൽ അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെടുന്നു. 1969-ൽ ബിബിസിക്ക് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ അദ്ദേഹം വ്യക്തമാക്കി: "എനിക്ക് ജർമ്മൻ ഭാഷ അറിയില്ല, അതിനാൽ കാഫ്കയുടെ "ലാ മെറ്റാമോർഫോസ്" ലാ നോവൽ റിവ്യൂ ഫ്രാങ്കൈസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട മുപ്പതുകളിൽ മാത്രമേ കാഫ്കയെ വായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം ഒരു ബവേറിയൻ റേഡിയോ ലേഖകനോട് പറഞ്ഞു: "ഞാൻ ഗോഥെയും കാഫ്കയെയും കുറിച്ച് വായിച്ചിട്ടുണ്ട് - ഹോമറിനെയും ഹോറസിനെയും പോലെ."

ഈ പ്രഭാഷണങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയുമായി രചയിതാവ്, നബോക്കോവ് തന്റെ കോഴ്സിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ അവസാന വ്യക്തിയായിരുന്നു. നബോക്കോവും വിൽസണും തമ്മിലുള്ള കത്തിടപാടിലൂടെ ഈ ചരിത്രം വിശദമായി കണ്ടെത്താനാകും. 1950 ഏപ്രിൽ 17-ന്, നബോക്കോവ് കോർണൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്ന് വിൽസണിന് എഴുതുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം അടുത്തിടെ ഒരു അദ്ധ്യാപക സ്ഥാനം നേടി: "അടുത്ത വർഷം ഞാൻ യൂറോപ്യൻ ഗദ്യം (19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകൾ) എന്ന ഒരു കോഴ്സ് പഠിപ്പിക്കുന്നു. ഏത് ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാർ(നോവലുകളും ചെറുകഥകളും) നിങ്ങൾ എന്നെ ഉപദേശിക്കുമോ? എനിക്ക് കുറഞ്ഞത് രണ്ടെണ്ണമെങ്കിലും വേണം. വിൽസൺ ഉടനടി മറുപടി നൽകുന്നു: “ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിസ്റ്റുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം: എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും മികച്ച രണ്ടുപേർ (ഒരു ഐറിഷ്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ ജോയ്‌സ് ഒഴികെ) ഡിക്കൻസും ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റുമാണ്. വീണ്ടും വായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, നിങ്ങൾ വീണ്ടും വായിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, വൈകി ഡിക്കൻസ് - "ബ്ലീക്ക് ഹൗസ്", "ലിറ്റിൽ ഡോറിറ്റ്". ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൺ മുഴുവനായും വായിക്കേണ്ടതാണ് - അവളുടെ പൂർത്തിയാകാത്ത നോവലുകൾ പോലും അതിശയകരമാണ്. മെയ് 5 ന് നബോക്കോവ് വീണ്ടും എഴുതുന്നു: “എന്റെ ഗദ്യ കോഴ്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ ഉപദേശത്തിന് നന്ദി. എനിക്ക് ജെയ്നെ ഇഷ്ടമല്ല, സ്ത്രീ എഴുത്തുകാരോട് എനിക്ക് മുൻവിധിയുണ്ട്. ഇത് വേറെ ക്ലാസ്സ് ആണ്. അഹങ്കാരത്തിലും മുൻവിധിയിലും ഞാൻ ഒന്നും കണ്ടെത്തിയില്ല ... ജെയ്ൻ ഒയ്ക്ക് പകരം ഞാൻ സ്റ്റീവൻസണെ എടുക്കും. വിൽസൺ എതിർക്കുന്നു: “ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് തെറ്റി. നിങ്ങൾ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക് വായിക്കണമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു... എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ അവൾ അര ഡസനോളം മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് (മറ്റുള്ളവർ ഷേക്സ്പിയർ, മിൽട്ടൺ, സ്വിഫ്റ്റ്, കീറ്റ്സ്, ഡിക്കൻസ്). സ്റ്റീവൻസണാണ് രണ്ടാം നിര. ചില നല്ല കഥകൾ എഴുതിയിട്ടും നിങ്ങൾ അവനെ ഇത്രയധികം ആരാധിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. നബോക്കോവ്, തന്റെ പതിവ് ശീലത്തിന് വിരുദ്ധമായി, മെയ് 15 ന് കീഴടങ്ങി, എഴുതി: “ഞാൻ ബ്ലീക്ക് ഹൗസിന്റെ നടുവിലാണ് - ഞാൻ പതുക്കെ നീങ്ങുന്നു, കാരണം ഞാൻ പാഠങ്ങളിൽ ചർച്ചയ്ക്കായി ധാരാളം കുറിപ്പുകൾ എടുക്കുന്നു. മഹത്തായ കാര്യങ്ങൾ... എനിക്ക് മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക് ലഭിച്ചു, അതും കോഴ്‌സിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ആലോചിക്കുകയാണ്. വളരെ സഹായകരമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്ക് നന്ദി. ”… ആറുമാസത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം വിൽസണോട് ആഹ്ലാദിക്കാതെ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: “നിങ്ങൾ എനിക്ക് പഠനത്തിനായി ശുപാർശ ചെയ്‌ത രണ്ട് പുസ്തകങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പകുതി സെമസ്റ്റർ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക്" എന്ന ചിത്രത്തിനായി, കഥാപാത്രങ്ങൾ പരാമർശിച്ച കൃതികൾ ഞാൻ അവരെ വായിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു - "ദി സോംഗ് ഓഫ് ദി ലാസ്റ്റ് മിൻസ്ട്രൽ", കൂപ്പറിന്റെ "ദ ടാസ്ക്" എന്നിവയിലെ ആദ്യ രണ്ട് ഗാനങ്ങൾ, "ഹെൻറി എട്ടാമൻ" ൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ, "ദി ഐഡിൽ" ൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ. ജോൺസൺ, ബ്രൗണിന്റെ "അപ്പീൽ ടു ടുബാക്കോ" (പോപ്പിന്റെ അനുകരണം), സ്റ്റേണിന്റെ സെന്റിമെന്റൽ ജേർണി (മുഴുവൻ കീലെസ് ഡോറുകളും സ്റ്റാർലിംഗും ഉള്ള ഭാഗം) കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, മിസിസ് ഇഞ്ച്ബോൾഡിന്റെ അനുകരണീയമായ വിവർത്തനം (അലർച്ച) ... എനിക്ക് തോന്നുന്നു എന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളേക്കാൾ കൂടുതൽ രസകരമായിരുന്നു.

ബെർലിനിലെ തന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച്, ബോക്സിംഗ്, ടെന്നീസ്, കവിതകൾ എന്നിങ്ങനെ വ്യത്യസ്തമായ അഞ്ച് വിഷയങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു സ്വകാര്യ അദ്ധ്യാപകനായി നബോക്കോവ് തന്റെ ജീവിതം സമ്പാദിച്ചു. പിന്നീട്, ബെർലിനിലും മറ്റ് എമിഗ്രേഷൻ കേന്ദ്രങ്ങളായ പ്രാഗ്, പാരീസ്, ബ്രസ്സൽസ് എന്നിവിടങ്ങളിലും നടന്ന പൊതു വായനകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ റഷ്യൻ പുസ്തകങ്ങളുടെ വിൽപ്പനയേക്കാൾ കൂടുതൽ പണം കൊണ്ടുവന്നു. അതിനാൽ, ഒരു ബിരുദം ഇല്ലാതിരുന്നിട്ടും, 1940-ൽ അമേരിക്കയിലേക്ക് താമസം മാറിയപ്പോൾ ഒരു ലക്ചററുടെ റോളിനായി അദ്ദേഹം ഒരു പരിധിവരെ തയ്യാറായിരുന്നു, ലോലിത പുറത്തിറങ്ങുന്നത് വരെ അദ്ധ്യാപനം ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന വരുമാന മാർഗ്ഗം. വിഷയത്തിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രഭാഷണ പരമ്പരകൾ - "വായനക്കാരെക്കുറിച്ചുള്ള അലങ്കാരമില്ലാത്ത വസ്തുതകൾ", "പ്രവാസത്തിന്റെ യുഗം", "റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ വിചിത്രമായ വിധി" മുതലായവ - അദ്ദേഹം 1941-ൽ വെല്ലസ്ലി കോളേജിൽ വായിച്ചു; അവയിലൊന്ന്, സാഹിത്യത്തിന്റെ കലയും സാമാന്യബുദ്ധിയും ഈ വാല്യത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 1948 വരെ, അദ്ദേഹം കേംബ്രിഡ്ജിൽ താമസിച്ചു (8 ക്രെയ്‌ജി സർക്കിൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ വിലാസം, മോൺ‌ട്രിയക്സിലെ പാലസ് ഹോട്ടലിലേക്ക്, അത് 1961 ൽ ​​അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന ഭവനമായി മാറി) കൂടാതെ രണ്ട് അക്കാദമിക് സ്ഥാനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു: വെല്ലസ്ലി കോളേജിൽ അദ്ധ്യാപനം, ഹാർവാർഡ് മ്യൂസിയം ഓഫ് കംപാരിറ്റീവിലെ ശാസ്ത്ര കീടശാസ്ത്രജ്ഞൻ. സുവോളജി. ആ വർഷങ്ങളിൽ, അവൻ അവിശ്വസനീയമാംവിധം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, രണ്ടുതവണ ആശുപത്രിയിൽ അവസാനിച്ചു. യുവ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ മനസ്സിലേക്ക് റഷ്യൻ വ്യാകരണത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനും ചിത്രശലഭ ജനനേന്ദ്രിയത്തിന്റെ ചെറിയ ഘടനയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിനും പുറമേ, അദ്ദേഹം ഒരു അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരനായി വികസിച്ചു, തുടർച്ചയായി രണ്ട് നോവലുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (ആദ്യത്തേത് പാരീസിൽ ഇംഗ്ലീഷിൽ എഴുതിയത്), വിചിത്രവും രസകരവുമാണ്. അറ്റ്‌ലാന്റിക് മാസിക, ന്യൂയോർക്കർ മാസികകളിലെ ചാതുര്യവും ഊർജ്ജസ്വലതയും നിറഞ്ഞ കഥകളും കവിതകളും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും നിറഞ്ഞ ഗോഗോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷാ കൃതിയുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആരാധകർക്കിടയിൽ മോറിസ് ബിഷപ്പും ഉൾപ്പെടുന്നു, ഒരു പ്രകാശകവിയും കോർണൽ സർവകലാശാലയിലെ റൊമാൻസ് വിഭാഗം മേധാവിയും; വെല്ലസ്ലിയിൽ നിന്ന് നബോക്കോവിനെ പുറത്താക്കാൻ അദ്ദേഹം ഒരു വിജയകരമായ കാമ്പെയ്‌ൻ ആരംഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി അപകടകരവും മോശം വേതനവും ആയിരുന്നു. ബിഷപ്പിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, നബോക്കോവ് സ്ലാവിക് പഠനത്തിന്റെ അസിസ്റ്റന്റ് പ്രൊഫസറായി നിയമിക്കപ്പെട്ടു, ആദ്യം "റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് കോഴ്സും വിപുലമായ സങ്കീർണ്ണതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക കോഴ്സും പഠിപ്പിച്ചു - സാധാരണയായി പുഷ്കിനെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആധുനിക പ്രവണതകളെക്കുറിച്ചോ.<…>അദ്ദേഹത്തിന്റെ റഷ്യൻ ഗ്രൂപ്പുകൾ അനിവാര്യമായും ചെറുതായതിനാൽ, അദൃശ്യമല്ലെങ്കിൽ, യൂറോപ്യൻ ഗദ്യത്തിന്റെ മാസ്റ്റേഴ്സിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഇംഗ്ലീഷ് കോഴ്‌സ് നൽകി. വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിലെ "ലിറ്ററേച്ചർ 311-312" എന്ന കോഴ്‌സിനെ "പോഹാബ്ലിറ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നുവെന്ന് നബോക്കോവ് തന്നെ അനുസ്മരിച്ചു, ഏത് വിളിപ്പേര് അദ്ദേഹത്തിന് "തന്റെ മുൻഗാമിയിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു, ദുഃഖിതനും മൃദുവായതും കഠിനമായ മദ്യപാനിയും, രചയിതാക്കളുടെ ലൈംഗിക ജീവിതത്തിൽ കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവനും. അവരുടെ പുസ്തകങ്ങളേക്കാൾ."

തന്റെ കോഴ്‌സിലെ മുൻ വിദ്യാർത്ഥിയായ റോസ് വെറ്റ്‌ഷൻ, നബോക്കോവ് ഒരു ലക്ചറർ എന്ന നിലയിൽ ട്രിക്ക്‌വാട്ടർലിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഓർമ്മകളുടെ അതേ ലക്കത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. “വിശദാംശങ്ങളെ താലോലിക്കുക,” നബോക്കോവ് ഉരുളുന്ന “ജി” ഉപയോഗിച്ച് പ്രഖ്യാപിച്ചു, പൂച്ചയുടെ നാവിന്റെ പരുക്കൻ ലാളനം അവന്റെ സ്വരത്തിൽ മുഴങ്ങി, “ദൈവിക വിശദാംശങ്ങൾ!” ഓരോ വിവർത്തനത്തിലും തിരുത്തലുകൾ വരുത്തണമെന്ന് ലക്ചറർ നിർബന്ധിച്ചു, ബോർഡിൽ രസകരമായ ഒരു ഡയഗ്രം വരച്ചു, "എന്റേത് പോലെ തന്നെ ഇത് വീണ്ടും വരയ്ക്കാൻ" തമാശയായി വിദ്യാർത്ഥികളോട് അഭ്യർത്ഥിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉച്ചാരണം കാരണം പകുതി വിദ്യാർത്ഥികളും "എപ്പിഗ്രാമാറ്റിക്" എന്നതിന് പകരം "എപ്പിഡ്രാമാറ്റിക്" എന്ന് എഴുതി. വെറ്റ്ഷൻ ഉപസംഹരിക്കുന്നു: "നബോക്കോവ് ഒരു മികച്ച അദ്ധ്യാപകനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം വിഷയം നന്നായി പഠിപ്പിച്ചതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ വിഷയത്തോടുള്ള ആഴമായ സ്നേഹം ഉൾക്കൊള്ളുകയും ഉണർത്തുകയും ചെയ്തതിനാലാണ്." ലിറ്ററേച്ചർ 311-312 ലെ മറ്റൊരു ജേതാവ് നബോക്കോവ് ഈ വാക്കുകളോടെയാണ് സെമസ്റ്റർ ആരംഭിച്ചതെന്ന് അനുസ്മരിച്ചു: “സീറ്റുകൾക്ക് നമ്പറിട്ടിരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്കായി ഒരു സ്ഥലം തിരഞ്ഞെടുത്ത് അതിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, കാരണം നിങ്ങളുടെ മുഖങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ പേരുകളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എല്ലാവരും അവരവരുടെ ഇരിപ്പിടങ്ങളിൽ സന്തുഷ്ടരാണോ? നന്നായി. സംസാരിക്കരുത്, പുകവലിക്കരുത്, കെട്ടരുത്, പത്രം വായിക്കരുത്, ഉറങ്ങരുത്, ദൈവത്തിന് വേണ്ടി എഴുതുക." പരീക്ഷയ്ക്ക് മുമ്പ് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “ഒരു വ്യക്തമായ തല, ഒരു നീല നോട്ട്ബുക്ക്, ചിന്തിക്കുക, എഴുതുക, നിങ്ങളുടെ സമയമെടുക്കുക, മാഡം ബോവറി പോലുള്ള വ്യക്തമായ പേരുകൾ ചുരുക്കുക. അജ്ഞതയെ വാക്ചാതുര്യം കൊണ്ട് സീസൺ ചെയ്യരുത്. മെഡിക്കൽ സർട്ടിഫിക്കറ്റ് ഇല്ലാതെ, ടോയ്‌ലറ്റ് സന്ദർശിക്കുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രഭാഷണങ്ങൾ വൈദ്യുതീകരിക്കുന്നതായിരുന്നു, സുവിശേഷക ആവേശം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. നബോക്കോവിന്റെ അവസാന കോഴ്‌സുകളിൽ പങ്കെടുത്ത എന്റെ ഭാര്യ - 1958 ലെ വസന്തകാല-ശരത്കാല സെമസ്റ്ററുകളിൽ, ലോലിതയിൽ പെട്ടെന്ന് സമ്പന്നനാകുന്നതിനുമുമ്പ്, അവൻ ഒരു അവധിക്കാലം എടുത്തു, അതിൽ നിന്ന് മടങ്ങിവരില്ല - അവന്റെ മനോഹാരിതയിൽ വീണു, അവൾ ഒരു പ്രഭാഷണത്തിന് പോയി. കടുത്ത പനി, അവിടെ നിന്ന് നേരെ ഹോസ്പിറ്റലിലേക്ക് പോയി. “അവന് എന്നെ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. ആയുഷ്കാലം മുഴുവൻ നിലനിൽക്കുന്ന എന്തെങ്കിലും അവൻ എനിക്ക് തരുമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിച്ചു, അങ്ങനെ സംഭവിച്ചു. ഇന്നുവരെ, അവൾക്ക് തോമസ് മാനെ ഗൗരവമായി എടുക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല, സാഹിത്യം 311-312-ൽ പഠിച്ച സിദ്ധാന്തത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കണിക പോലും വിട്ടുമാറിയിട്ടില്ല: “ശൈലിയും ഘടനയുമാണ് പുസ്തകത്തിന്റെ സത്ത; വലിയ ആശയങ്ങൾ മാലിന്യമാണ്."

എന്നാൽ അനുയോജ്യമായ നബോക്കോവ് വിദ്യാർത്ഥിയെപ്പോലുള്ള ഒരു അപൂർവ ജീവി പോലും അവന്റെ തമാശകൾക്ക് ഇരയാകാം. ഇരുപത് വയസ്സുള്ള ഞങ്ങളുടെ മിസ് റഗ്ഗിൾസ്, പാഠത്തിന്റെ അവസാനം പൊതു കൂമ്പാരത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വിലയിരുത്തലുമായി തന്റെ പരീക്ഷാ നോട്ട്ബുക്ക് എടുക്കാൻ വന്നു, അത് കണ്ടെത്താനാകാതെ ടീച്ചറുടെ അടുത്തേക്ക് തിരിയേണ്ടിവന്നു. നബോക്കോവ് പ്രസംഗപീഠത്തിന് മുകളിൽ കയറി, അശ്രദ്ധമായി പേപ്പറുകൾ അടുക്കി. അവൾ ക്ഷമാപണം നടത്തി, അവളുടെ ജോലി പോയി എന്ന് തോന്നുന്നു. പുരികമുയർത്തി അവൻ അവളുടെ നേരെ ചാഞ്ഞു, "നിന്റെ പേരെന്താണ്?" അവൾ മറുപടി പറഞ്ഞു, ഒരു മന്ത്രവാദിയുടെ വേഗതയിൽ, അവൻ അവളുടെ നോട്ട്ബുക്ക് പുറകിൽ നിന്ന് വലിച്ചെടുത്തു. നോട്ട്ബുക്കിൽ "97" എന്നായിരുന്നു. "എനിക്ക് കാണണം," അവൻ അവളെ അറിയിച്ചു, "ഒരു പ്രതിഭ എങ്ങനെയുണ്ടെന്ന്." തല മുതൽ കാൽ വരെ നിറത്തിൽ തിളങ്ങി അവളെ തണുത്ത് നോക്കി; അതായിരുന്നു അവരുടെ സംഭാഷണം. കോഴ്സിനെ "ഹാബ്ലിറ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നതായി അവൾ ഓർക്കുന്നില്ല. കാമ്പസിൽ അദ്ദേഹത്തെ "നബോക്കോവ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

തന്റെ വിടവാങ്ങലിന് ഏഴു വർഷത്തിനുശേഷം, നബോക്കോവ് സമ്മിശ്ര വികാരങ്ങളോടെ ഈ കോഴ്സ് അനുസ്മരിച്ചു:

“എന്റെ അധ്യാപന രീതി വിദ്യാർത്ഥികളുമായുള്ള യഥാർത്ഥ സമ്പർക്കത്തെ തടഞ്ഞു. ഏറ്റവും മികച്ചത്, പരീക്ഷയ്ക്കിടെ അവർ എന്റെ തലച്ചോറിന്റെ കഷണങ്ങൾ തകർത്തു.<…>കോളേജ് റേഡിയോ നെറ്റ്‌വർക്കിൽ പ്ലേ ചെയ്ത ടേപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രസംഗവേദിയിലെ എന്റെ ശാരീരിക സാന്നിധ്യം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ ഞാൻ വെറുതെ ശ്രമിച്ചു. മറുവശത്ത്, എന്റെ പ്രഭാഷണത്തിലെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സ്ഥലത്തോടുള്ള പ്രതികരണമായി സദസ്സിന്റെ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ കോണിലെ അംഗീകരിക്കുന്ന ചിരികളിൽ ഞാൻ വളരെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു. എനിക്ക് ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രതിഫലം കത്തുകളാണ് മുൻ വിദ്യാർത്ഥികൾ, എമ്മ ബോവാരിയുടെ തെറ്റായി വിവർത്തനം ചെയ്ത ഹെയർസ്റ്റൈലോ സാംസയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ മുറികളുടെ വിന്യാസമോ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിച്ചപ്പോൾ അവരിൽ നിന്ന് എനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് ഇപ്പോൾ മനസ്സിലായെന്ന് അവർ പത്തോ പതിനഞ്ചോ വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു ... "

മോൺ‌ട്രിയക്സ് കൊട്ടാരത്തിൽ 3x5" കാർഡുകളിൽ പത്രപ്രവർത്തകർക്ക് നൽകിയ അഭിമുഖങ്ങളിലൊന്നും കോർണൽ പ്രഭാഷണങ്ങളുടെ ഭാവി പുസ്തകത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചില്ല, എന്നാൽ ഈ പ്രോജക്റ്റ് (ചിത്രങ്ങളിലെ ചിത്രശലഭങ്ങൾ കലയിലെ ചിത്രശലഭങ്ങൾ "ഒറിജിനൽ" എന്ന നോവൽ പോലുള്ള കൃതികളിലെ മറ്റ് പുസ്തകങ്ങൾക്കൊപ്പം. ലോറ ") 1977 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഒരു മഹാനായ മനുഷ്യന്റെ മരണസമയത്ത്, അപ്പോഴും വായുവിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുകയായിരുന്നു.

ഇപ്പോൾ, ഭാഗ്യവശാൽ, ഈ പ്രഭാഷണങ്ങൾ നമ്മുടെ മുമ്പിലുണ്ട്. രചയിതാവിന്റെ എഡിറ്റ് കഴുകിക്കളയാവുന്ന പ്രേക്ഷകരുടെ ഗന്ധം അവർ ഇപ്പോഴും നിലനിർത്തുന്നു. അവരെക്കുറിച്ച് മുമ്പ് വായിക്കുകയോ കേൾക്കുകയോ ചെയ്തിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ അവരുടെ വലയം ചെയ്യുന്ന പെഡഗോഗിക്കൽ ഊഷ്മളതയെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകാൻ കഴിയില്ല. സദസ്സിന്റെ യൗവനവും സ്ത്രീത്വവും എങ്ങനെയോ ഗുരുനാഥന്റെ നിർബ്ബന്ധവും ആവേശഭരിതവുമായ ശബ്ദത്തിൽ പതിഞ്ഞിരുന്നു. "നിങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുമായി ചേർന്ന് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് എന്റെ സംസാരത്തിന്റെ ഉറവയും കാതുകളുടെ പൂന്തോട്ടവും തമ്മിലുള്ള അസാധാരണമായ ആഹ്ലാദകരമായ ഇടപെടലായിരുന്നു - ചിലത് തുറന്നതും മറ്റുള്ളവ അടച്ചതും പലപ്പോഴും സ്വീകാര്യവും ചിലപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും അലങ്കാരവുമാണ്, പക്ഷേ മാറ്റമില്ലാതെ മനുഷ്യനും ദൈവികവുമാണ്." ഞങ്ങൾ വളരെയധികം ഉദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു - അവന്റെ അച്ഛനും അമ്മയും മാഡെമോസെല്ലും യുവ വ്‌ളാഡിമിർ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ചിനോട് ഉറക്കെ വായിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഈ ഉദ്ധരണികൾക്കിടയിൽ, ഒരു കാലത്ത് അത്‌ലറ്റായിരുന്ന, വാക്കാലുള്ള അവതരണങ്ങളുടെ റഷ്യൻ പാരമ്പര്യം പാരമ്പര്യമായി കൈവരിച്ച ഒരു കഷണ്ടിക്കാരനായ അധ്യാപകന്റെ ഉച്ചാരണവും നാടകശക്തിയും നാം സങ്കൽപ്പിക്കണം. ഈ ഗദ്യം ചടുലമായ സ്വരത്തിൽ ശ്വസിക്കുന്നു, പ്രസന്നമായ കണ്ണുകളുടെ തിളക്കം, ഒരു പുഞ്ചിരി, ആവേശകരമായ സമ്മർദ്ദം, ദ്രാവക സംഭാഷണ ഗദ്യം, ഉജ്ജ്വലവും അനിയന്ത്രിതവും, ഏത് നിമിഷവും രൂപകവും വാക്യവും ഉപയോഗിച്ച് പിറുപിറുക്കാൻ തയ്യാറാണ്: കലാപരമായ ചൈതന്യത്തിന്റെ അതിശയകരമായ പ്രകടനം. ദൂരെയുള്ള, മേഘങ്ങളില്ലാത്ത അമ്പതുകളിൽ കാണാൻ ഭാഗ്യമുണ്ടായി. പുഷ്‌കിന്റെ ഒരു വലിയ സ്മാരകവും ഫ്രോയിഡ്, ഫോക്‌നർ, മാൻ എന്നിവരെ ധിക്കാരപൂർവം നിരാകരിക്കുകയും ചെയ്‌ത സാഹിത്യ നിരൂപകനെന്ന നിലയിൽ നബോക്കോവിന്റെ പ്രശസ്തി, ഈ ഉദാരവും ക്ഷമാപൂർവവുമായ വിശകലനത്തിലൂടെ ഇപ്പോൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. ഓസ്റ്റന്റെ "ഡിംപ്ൾഡ്" ശൈലി, ചീഞ്ഞ ഡിക്കൻസുമായുള്ള ആത്മീയ ബന്ധത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രീകരണം, ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ എതിർ പോയിന്റിന്റെ മാന്യമായ വിശദീകരണം, ആകർഷകമായ ആകർഷണം - ഒരു ആൺകുട്ടി തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ വാച്ച് വേർപെടുത്തുന്നതുപോലെ - ജോയ്‌സിന്റെ തിരക്കേറിയ ടിക്കിംഗ് സിൻക്രൊണൈസേഷന്റെ സംവിധാനത്താൽ . നബോക്കോവ് താമസിയാതെ, വളരെക്കാലമായി കൃത്യമായ ശാസ്ത്രത്തിന് അടിമയായി, മൈക്രോസ്കോപ്പിന്റെ ഐപീസിൽ തിളങ്ങുന്ന നിശബ്ദതയിൽ ചെലവഴിച്ച ആനന്ദകരമായ മണിക്കൂറുകൾ മാഡം ബോവറിയിലെ കുതിരകളുടെ തീം അല്ലെങ്കിൽ ബ്ലൂമിന്റെയും ഡീഡലസിന്റെയും ഇരട്ട സ്വപ്നങ്ങളുടെ ആഭരണ പ്രദർശനത്തിൽ തുടർന്നു. ലെപിഡോപ്റ്റെറ അത് സാമാന്യബോധത്തിന്റെ വേലിക്കപ്പുറത്തേക്ക് ലോകത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ ഒരു ചിത്രശലഭത്തിന്റെ ചിറകിലെ വലിയ കണ്ണ് ഒരു തുള്ളി ദ്രാവകത്തെ അനുകരിക്കുന്നത് അമാനുഷിക പൂർണതയോടെയാണ്, ചിറക് മുറിച്ചുകടക്കുന്ന രേഖ ചെറുതായി വളഞ്ഞതാണ്, അതിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, അവിടെ പ്രകൃതി, ഞരമ്പുകളും തണ്ടും ഉള്ള ഉണങ്ങിയ ഇലയുടെ അതിശയകരമായ സാമ്യം മടക്കിവെച്ച കാലിമ ചിത്രശലഭം ഉണ്ടാക്കുന്നതിൽ അവൾ തൃപ്തനല്ല, മാത്രമല്ല, ഈ "ശരത്കാല" ചിറകിൽ ബഗ് ലാർവകൾ കൃത്യമായി കഴിക്കുന്ന ദ്വാരങ്ങളുടെ സൂപ്പർ ന്യൂമററി പുനർനിർമ്മാണം ചേർക്കുന്നു. ഇലകൾ. അതിനാൽ, അവൻ തന്റെ കലയിൽ നിന്നും മറ്റുള്ളവരുടെ കലയിൽ നിന്നും അമിതമായ എന്തെങ്കിലും ആവശ്യപ്പെട്ടു - മിമെറ്റിക് മാന്ത്രികതയുടെ ഒരു സ്ട്രോക്ക് അല്ലെങ്കിൽ വഞ്ചനാപരമായ ദ്വന്ദത - ഈ മൂല്യച്യുതി വരുത്തിയ വാക്കുകളുടെ അടിസ്ഥാന അർത്ഥത്തിൽ അമാനുഷികവും അതിയാഥാർത്ഥ്യവും. ഈ ഏകപക്ഷീയവും അമാനുഷികവും പ്രയോജനമില്ലാത്തതും മിന്നിമറയാത്തിടത്ത് അത് കഠിനവും അസഹിഷ്ണുതയും ആയിത്തീർന്നു, നിർജീവ ദ്രവ്യത്തിൽ അന്തർലീനമായ മുഖമില്ലായ്മയുടെയും വിവരണാതീതതയുടെയും മേൽ പതിച്ചു. “സ്ഥാപിതമായ പല രചയിതാക്കളും എനിക്കായി നിലവിലില്ല. അവരുടെ പേരുകൾ ശൂന്യമായ ശവക്കുഴികളിൽ കൊത്തിവച്ചിരിക്കുന്നു, അവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ മാനെക്വിനുകളാണ്..." ആ മിന്നുന്ന മിന്നൽ അവൻ കണ്ടെത്തിയിടത്തെല്ലാം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവേശം അക്കാദമികതയെ മറികടന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രചോദനാത്മകവും തീർച്ചയായും പ്രചോദനാത്മകവുമായ ഒരു അധ്യാപകനായി.

വളരെ കൗശലപൂർവ്വം സ്വയം അവതാരികയും അവരുടെ മുൻധാരണകളും പക്ഷപാതങ്ങളും മറച്ചുവെക്കാത്തതുമായ പ്രഭാഷണങ്ങൾക്ക് ദീർഘമായ ആമുഖം ആവശ്യമില്ല. അമ്പതുകൾ - സ്വകാര്യ ഇടത്തോടുള്ള ആസക്തി, പൊതുപ്രശ്നങ്ങളോടുള്ള അവരുടെ അവഹേളന മനോഭാവം, സ്വയം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, പക്ഷപാതമില്ലാത്ത കലയോടുള്ള അവരുടെ അഭിരുചി, "പുതിയ വിമർശകർ" പഠിപ്പിച്ചതുപോലെ, എല്ലാ അവശ്യ വിവരങ്ങളും കൃതിയിൽ തന്നെ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു എന്ന അവരുടെ വിശ്വാസം - , ഒരുപക്ഷെ പിന്നീടുള്ള ദശാബ്ദങ്ങളേക്കാൾ നബോക്കോവിന്റെ ആശയങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ വിലമതിപ്പുള്ള നാടകവേദി. എന്നാൽ നബോക്കോവ് വാദിച്ച യാഥാർത്ഥ്യവും കലയും തമ്മിലുള്ള വിടവ് ഏത് ദശകത്തിലും സമൂലമായി തോന്നും. “മഹത്തായ നോവലുകൾ മഹത്തായ യക്ഷിക്കഥകളാണെന്നതാണ് സത്യം, ഞങ്ങളുടെ കോഴ്സിലെ നോവലുകൾ ഏറ്റവും വലിയ യക്ഷിക്കഥകളാണ്.<…>നിയാണ്ടർത്തൽ താഴ്‌വരയിൽ നിന്ന് "ചെന്നായ, ചെന്നായ!" എന്ന നിലവിളിയോടെ സാഹിത്യം ജനിച്ച ദിവസമല്ല. - ആൺകുട്ടി പുറത്തേക്ക് ഓടി, പിന്നെ അവൻ തന്നെ ചാര ചെന്നായഅവന്റെ കഴുത്തിൽ ശ്വസിക്കുന്നു; "ചെന്നായ, ചെന്നായ!" എന്ന നിലവിളിയുമായി ആൺകുട്ടി ഓടിവന്ന ദിവസമാണ് സാഹിത്യം പിറന്നത്, അവന്റെ പിന്നിൽ ചെന്നായയില്ല. എന്നാൽ ചെന്നായ എന്ന് വിളിച്ചുപറഞ്ഞ കുട്ടി ഗോത്രത്തിന്റെ ശല്യമായിത്തീർന്നു, അയാൾ മരിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. ഭാവനയുടെ മറ്റൊരു പുരോഹിതനായ വാലസ് സ്റ്റീഫൻസ് പ്രഖ്യാപിച്ചു: "കവിതയുടെ കൃത്യമായ സിദ്ധാന്തം രൂപപ്പെടുത്തണമെങ്കിൽ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഘടന അന്വേഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കാരണം യാഥാർത്ഥ്യമാണ് കവിതയുടെ ആരംഭം." നബോക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു പാറ്റേൺ, ഒരു ശീലം, വഞ്ചന എന്ന നിലയിൽ ഒരു ഘടനയല്ല: “എല്ലാ മികച്ച എഴുത്തുകാരനും ഒരു വലിയ വഞ്ചകനാണ്, എന്നാൽ ഈ കൗശലക്കാരനായ പ്രകൃതിയും അങ്ങനെയാണ്. പ്രകൃതി എപ്പോഴും വഞ്ചിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ, അംഗീകാരത്തിന്റെ എളിമയുള്ള സന്തോഷത്തിനും ജീവന്റെ പരന്ന ഗുണത്തിനും വില കുറവാണ്. നബോക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ലോകം - കലയുടെ അസംസ്കൃതവസ്തു - അത് തന്നെയാണ് കലാപരമായ സൃഷ്ടി, കലാകാരന്റെ ഇച്ഛാശക്തിയുടെ ഒരു പ്രവർത്തി കൊണ്ട്, ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് നേർത്ത വായുവിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്തതായി തോന്നും വിധം അസംബന്ധവും മിഥ്യയും. എന്നിരുന്നാലും, മാഡം ബോവറി, യുലിസസ് തുടങ്ങിയ പുസ്തകങ്ങൾ ഈ കൃത്രിമ ഇച്ഛയ്‌ക്കെതിരെ നിസ്സാരവും ഭാരമുള്ളതുമായ ഭൗമിക വസ്തുക്കൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ചെറുത്തുനിൽപ്പിൽ ജ്വലിക്കുന്നു. നമ്മുടെ സ്വന്തം ശരീരങ്ങളിലും വിധികളിലും പരിചിതവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും നിസ്സഹായരായി സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നതും ഡബ്ലിനിന്റെയും റൂയന്റെയും രൂപാന്തരപ്പെട്ട ദൃശ്യങ്ങളിലേക്ക് പകരുന്നു; ഇതിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച്, സലാംബോ, ഫിന്നഗൻസ് വേക്ക് തുടങ്ങിയ പുസ്തകങ്ങളിൽ, ജോയ്‌സും ഫ്‌ളോബെർട്ടും അവരുടെ സ്വന്തം അഭിനിവേശങ്ങളെ പിന്തുടർന്ന് അവരുടെ സ്വപ്നതുല്യമായ വ്യാജ അഹങ്കാരത്തിന് കീഴടങ്ങുന്നു. മെറ്റമോർഫോസിസിന്റെ ആവേശകരമായ വിശകലനത്തിൽ, നബോക്കോവ് ഗ്രിഗറിന്റെ പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ കുടുംബത്തെ "പ്രതിഭയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സാമാന്യത" എന്ന് അച്ചടിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ നോവലിന്റെ കേന്ദ്ര, ഒരുപക്ഷേ, നാഡി - ഗ്രിഗറിന്റെ ഈ കട്ടിയുള്ള ചർമ്മത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെ അവഗണിക്കുന്നു. നിറയെ ജീവൻവളരെ നിർദ്ദിഷ്ട ഭൂമിയിലെ ജീവികൾ. കാഫ്കയുടെ ട്രാജികോമെഡിയിൽ വ്യാപിക്കുന്ന അവ്യക്തത നബോക്കോവിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന് തികച്ചും അന്യമാണ്, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ പരിശീലനം - ലോലിത എന്ന നോവൽ - അതിൽ പൂരിതമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ വിശദാംശങ്ങളുടെ അതിശയകരമായ സാന്ദ്രത - "സെൻസറി ഡാറ്റ, തിരഞ്ഞെടുത്ത്, സ്വാംശീകരിച്ച്, ഗ്രൂപ്പുചെയ്‌തത്," സ്വന്തം ഫോർമുല ഉപയോഗിക്കാൻ.

കോർണൽ വർഷങ്ങൾ നബോക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായിരുന്നു. ഇത്താക്കയിൽ എത്തിയ അദ്ദേഹം "ഓർമ്മ, സംസാരിക്കുക" എഴുതി പൂർത്തിയാക്കി. അവിടെ, വീട്ടുമുറ്റത്ത്, 1953-ൽ അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയ ലോലിതയുടെ പ്രയാസകരമായ ഓപ്പണിംഗ് കത്തിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഭാര്യ അവനെ തടഞ്ഞു. പിനിനെക്കുറിച്ചുള്ള നല്ല സ്വഭാവമുള്ള കഥകൾ പൂർണ്ണമായും കോർണൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ എഴുതിയതാണ്. "യൂജിൻ വൺജിൻ" വിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വീരോചിതമായ തിരയലുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലൈബ്രറികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും നടത്തി, കോർണൽ തന്നെ "പേൾ ഫ്ലേമിൽ" ഊഷ്മളമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കിഴക്കൻ തീരത്ത് നിന്ന് ഇരുനൂറ് മൈൽ ഉള്ളിലേക്ക് നീങ്ങുന്നതും വിദൂര പടിഞ്ഞാറിലേക്കുള്ള വേനൽക്കാല വിനോദയാത്രകളും നബോക്കോവിനെ സ്വീകരിച്ച "മനോഹരവും വിശ്വസ്തവും സ്വപ്നതുല്യവും ബൃഹത്തായതുമായ രാജ്യത്ത്" (ഹംബർട്ട് ഹമ്പർട്ടിനെ ഉദ്ധരിച്ച്) കൂടുതൽ ദൃഢമായി വേരൂന്നാൻ അനുവദിച്ചതായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും. അവനെ. നബോക്കോവ് ഇത്താക്കയിൽ എത്തുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് അമ്പതുകളുടെ അവസാനത്തിലായിരുന്നു, കലാപരമായ ക്ഷീണത്തിന് മതിയായ കാരണങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യയിൽ നിന്ന് ബോൾഷെവിക്കുകളിൽ നിന്നും ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് ഹിറ്റ്‌ലറിൽ നിന്നും പലായനം ചെയ്ത രണ്ട് പ്രാവശ്യം പ്രവാസിയായി, ക്രമാനുഗതമായി അലിഞ്ഞുപോകുന്ന പ്രവാസി പ്രേക്ഷകർക്കായി അതിൽ മരിക്കുന്ന ഒരു ഭാഷയിൽ ഗംഭീരമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, അമേരിക്കയിൽ താമസിച്ചതിന്റെ രണ്ടാം ദശകത്തിൽ, പ്രാദേശിക സാഹിത്യത്തിൽ അസാധാരണമായ ധീരതയും മിഴിവും പകരാനും ഫാന്റസിയുടെ അവളുടെ അഭിരുചി പുനഃസ്ഥാപിക്കാനും അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തിയും സമ്പത്തും നേടാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഈ പ്രഭാഷണങ്ങൾക്ക് തയ്യാറെടുക്കാൻ ആവശ്യമായ പുനർവായനയും ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ എല്ലാ വർഷവും അവരോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്ന ഉദ്ബോധനങ്ങളും ലഹരിയും നബോക്കോവിനെ തന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ടൂൾബോക്‌സ് മികച്ച രീതിയിൽ അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യാൻ സഹായിച്ചുവെന്ന് അനുമാനിക്കുന്നത് സന്തോഷകരമാണ്. ആ വർഷങ്ങളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യത്തിൽ ഓസ്റ്റന്റെ കൃപയും ഡിക്കൻസിന്റെയും സ്റ്റീവൻസന്റെയും "രുചികരമായ വൈൻ രുചിയുടെ" ചിലത് കാണാൻ സന്തോഷമുണ്ട്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്നെ സമാനതകളില്ലാത്ത, യൂറോപ്യൻ ശേഖരിക്കുന്ന അമൃതിന് സുഗന്ധം ചേർത്തു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാർ, മെൽവില്ലും ഹത്തോണും ആയിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ സമ്മതിച്ചു, അവരെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പ്രഭാഷണം നടത്തിയില്ല എന്നത് ഖേദകരമാണ്. എങ്കിലും വായിച്ചുതീർക്കുകയും ഇപ്പോൾ ശാശ്വതരൂപം കൈക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തവയെ ഓർത്ത് നമുക്ക് നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കാം. ഏഴ് മാസ്റ്റർപീസുകൾ തുറക്കുന്ന ബഹുവർണ്ണ ജാലകങ്ങൾ - അവ "ഹാർലെക്വിൻ നിറമുള്ള ഗ്ലാസുകൾ" പോലെ ഉന്മേഷദായകമാണ്, അതിലൂടെ നബോക്കോവ് ആൺകുട്ടി പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് നോക്കി, മാതാപിതാക്കളുടെ വീടിന്റെ വരാന്തയിൽ വായന കേൾക്കുന്നു.

1. ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൻ

"മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക്" (1814)

"മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക്" എഴുതിയത് ഹാംഷെയറിലെ ചാറ്റണിലാണ്. 1811 ഫെബ്രുവരിയിൽ ആരംഭിച്ച ജോലി 1813 ജൂൺ-ജൂലൈ മാസങ്ങളിൽ പൂർത്തിയായി. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, നാൽപ്പത്തിയെട്ട് അധ്യായങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു ലക്ഷത്തി അറുപതിനായിരം വാക്കുകളുള്ള ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഏകദേശം ഇരുപത്തിയെട്ട് മാസമെടുത്തു. ഇത് 1814-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (അതേ സമയം ഡബ്ല്യു. സ്കോട്ടിന്റെ വേവർലിയും ബൈറോണിന്റെ കോർസെയറും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു) മൂന്ന് വാല്യങ്ങളായി. അക്കാലത്തെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾക്ക് മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ പരമ്പരാഗതമാണ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ പുസ്തകത്തിന്റെ ഘടനയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - ഇത് യഥാക്രമം പതിനെട്ട്, പതിമൂന്ന്, പതിനേഴു അധ്യായങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്ന മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിലെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും തന്ത്രങ്ങളുടെയും പുഞ്ചിരിയുടെയും കണ്ണീരിന്റെയും ഹാസ്യമാണ്.

രൂപവും ഉള്ളടക്കവും വേർതിരിക്കുന്നതിലും പൊതു ഇതിവൃത്തത്തെ കഥാസന്ദർഭങ്ങളുമായി കൂട്ടിക്കലർത്തുന്നതിലും ഞാൻ എതിർക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ട ഒരേയൊരു കാര്യം, ഞങ്ങൾ പുസ്തകത്തിന്റെ പഠനത്തിലേക്ക് മുങ്ങുകയും തലയുമായി അതിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യും (നനഞ്ഞ കാലുകളുള്ള കല്ലുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ ഓടരുത്), പുറത്ത്, അതിന്റെ പ്രവർത്തനം ഒരു സങ്കീർണ്ണതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് എന്നതാണ്. രണ്ട് ഭൂവുടമ കുടുംബങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന വികാരങ്ങളുടെ ഗെയിം. അവരിലൊരാളാണ് സർ തോമസ് ബെർട്രാമും ഭാര്യയും, അവരുടെ ഉയരമുള്ള, റോസി മക്കൾ - ടോം, എഡ്മണ്ട്, മരിയ, ജൂലിയ, അതുപോലെ രചയിതാവിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട, സൗമ്യയായ മരുമകൾ ഫാനി പ്രൈസ്, അവരുടെ ധാരണ സംഭവങ്ങളിലൂടെ ഫിൽട്ടർ ചെയ്യപ്പെടുന്ന ഒരു കഥാപാത്രം. ഫാനി ഒരു ദത്തെടുക്കപ്പെട്ട ബന്ധുവാണ്, അമ്മാവന്റെ സംരക്ഷണയിലുള്ള ഒരു ദരിദ്ര ബന്ധുവാണ് (അമ്മയുടെ ആദ്യനാമം വാർഡ് എന്നാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക). 18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പല നോവലുകളിലും ഇത് ഒഴിച്ചുകൂടാനാകാത്ത വ്യക്തിത്വമാണ്. അത്തരം സാഹിത്യ അനാഥത്വം നോവലിസ്റ്റിനെ ആകർഷിക്കുന്നതിന് നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ട്. ഒന്നാമതായി, ഏകാന്തത, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു വിചിത്ര കുടുംബത്തിൽ, ഒരു പാവപ്പെട്ട അനാഥൻ അക്ഷയമായ അനുകമ്പയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. രണ്ടാമതായി, വിദ്യാർത്ഥിക്ക് തന്റെ മകനും അവകാശിയുമായി ഒരു പ്രണയബന്ധം എളുപ്പത്തിൽ ആരംഭിക്കാൻ കഴിയും, അത് അനിവാര്യമായ സംഘർഷങ്ങൾക്ക് കാരണമാകും. മൂന്നാമതായി, ഒരു ബാഹ്യ നിരീക്ഷകന്റെയും അതേ സമയം കുടുംബത്തിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ ഒരു പങ്കാളിയുടെയും ഇരട്ട വേഷം രചയിതാവിന്റെ ചുമതലകൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന് അവളെ സൗകര്യപ്രദമാക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരിൽ മാത്രമല്ല, ഡിക്കൻസിലും ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയിലും ടോൾസ്റ്റോയിയിലും മറ്റു പലരിലും സൗമ്യനായ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ചിത്രം നമുക്ക് കാണാം. ജീവിത അപകടങ്ങളിൽ സദ്‌ഗുണത്തിന്റെ യുക്തി വിജയിക്കുമ്പോൾ, നാണംകെട്ട സൗന്ദര്യം ഒടുവിൽ എളിമയുടെയും വിനയത്തിന്റെയും മൂടുപടത്തിലൂടെ മിന്നുന്ന തരത്തിൽ തിളങ്ങുന്ന ഈ ശാന്തരായ യുവതികളുടെയെല്ലാം പ്രോട്ടോടൈപ്പ്, അവരുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്, തീർച്ചയായും, സിൻഡ്രെല്ലയാണ്. പ്രതിരോധമില്ലാത്ത, ഏകാന്തമായ, ആശ്രിതനായ, അദൃശ്യനായ, എല്ലാവരും മറന്നു - ഒടുവിൽ നായകന്റെ ഭാര്യയായി.

മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക് ആണ് യക്ഷിക്കഥഎന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ എല്ലാ നോവലുകളും യക്ഷിക്കഥകളാണ്. ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന്റെ ശൈലിയും മെറ്റീരിയലും ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ കാലഹരണപ്പെട്ടതും, വഷളായതും, യാഥാർത്ഥ്യബോധമില്ലാത്തതുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് മോശം വായനക്കാർക്ക് സാധ്യതയുള്ള ഒരു തെറ്റാണ്. ഒരു പുസ്‌തകത്തിൽ യഥാർത്ഥ ജീവിതം, ജീവിക്കുന്ന മനുഷ്യർ, അങ്ങനെയുള്ളവ തിരയുന്നത് അർത്ഥശൂന്യമായ ഒരു വ്യായാമമാണെന്ന് ഒരു നല്ല വായനക്കാരന് അറിയാം. പുസ്തകത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെയോ പ്രതിഭാസത്തിന്റെയോ സാഹചര്യങ്ങളുടെയോ പ്രതിച്ഛായയുടെ സത്യസന്ധത അതിന്റെ പേജുകളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ലോകവുമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു യഥാർത്ഥ രചയിതാവ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു യഥാർത്ഥ ലോകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഒരു കഥാപാത്രമോ സംഭവമോ ഈ ലോകത്തിന്റെ ഘടനയുമായി യോജിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, നിരൂപകർ, ദയനീയമായ ഹാക്കുകൾ, യഥാർത്ഥ ജീവിതം എന്ന് വിളിക്കുന്ന കഥാപാത്രമോ പ്രതിഭാസമോ എങ്ങനെ വിരുദ്ധമാണെങ്കിലും കലാപരമായ സത്യവുമായി കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ ഞങ്ങൾ സന്തോഷിക്കുന്നു. കഴിവുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, യഥാർത്ഥ ജീവിതം പോലെയുള്ള ഒരു സംഗതി നിലവിലില്ല - അവൻ അത് സ്വയം സൃഷ്ടിക്കുകയും വാസയോഗ്യമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിന്റെ നിയമങ്ങളും കൺവെൻഷനുകളും രസകരമായ ഫിക്ഷൻ ഗെയിമുകളും അംഗീകരിച്ചുകൊണ്ട് മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് അതിന്റെ മനോഹാരിത അനുഭവിക്കാൻ കഴിയൂ. വാസ്തവത്തിൽ, മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക് ഇല്ലായിരുന്നു, അതിലെ നിവാസികൾ ഒരിക്കലും നിലനിന്നിരുന്നില്ല.

മിസ് ഓസ്റ്റന്റെ നോവൽ ഈ പരമ്പരയിലെ മറ്റ് ചില കൃതികളെപ്പോലെ ഒരു മികച്ച മാസ്റ്റർപീസ് അല്ല. "മാഡം ബോവറി" അല്ലെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "അന്ന കരീന" നിയന്ത്രിത സ്ഫോടനങ്ങൾ പോലെയാണ്. മറുവശത്ത്, മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക്, സ്ത്രീകളുടെ കരകൗശലവും കുട്ടികളുടെ കളിയുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വർക്ക് ബാസ്കറ്റിൽ നിന്നുള്ള സൂചി വർക്ക് ആകർഷകമാണ്, അതിശയകരമായ പ്രതിഭ കുട്ടിയിൽ തിളങ്ങുന്നു.

“മുപ്പത് വർഷം മുമ്പ് ...” - നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. 1811 നും 1814 നും ഇടയിലാണ് മിസ് ഓസ്റ്റൻ ഇത് എഴുതിയത്, അതിനാൽ മുപ്പത് വർഷം മുമ്പ് നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ 1781 എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. അതിനാൽ, 1781-ൽ, “ഏഴായിരം പൗണ്ട് [സ്ത്രീധനം] മാത്രമുള്ള ഹണ്ടിംഗ്ഡണിലെ മിസ് മേരി വാർഡിന്, നോർത്താംപ്ടൺഷെയർ കൗണ്ടിയിലെ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ സർ തോമസ് ബെർട്രാമിന്റെ ഹൃദയം പിടിച്ചെടുക്കാൻ ഭാഗ്യമുണ്ടായി ...”. ഇവിടെ, അത്തരമൊരു സുപ്രധാന അവസരത്തിനായുള്ള പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ആവേശം (“ആകർഷിക്കാൻ പര്യാപ്തമായ ഭാഗ്യം”) വളരെ സൂക്ഷ്മമായി കൈമാറുന്നു, ഇത് തുടർന്നുള്ള പേജുകൾക്ക് ശരിയായ ടോൺ സജ്ജമാക്കുന്നു, അതിൽ പണപരമായ പരിഗണനകൾക്ക് നല്ലതും സമർത്ഥവുമായ മുൻഗണന നൽകുന്നു. മതപരവും. ഈ ആമുഖ പേജുകളിലെ ഓരോ വാക്യവും വ്യക്തവും കൃത്യവുമാണ്.

എന്നാൽ ആദ്യം സമയവും സ്ഥലവും കൈകാര്യം ചെയ്യാം. പുസ്തകം തുറക്കുന്ന വാചകത്തിലേക്ക് മടങ്ങാം. അതിനാൽ, "മുപ്പത് വർഷം മുമ്പ് ...". നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ - യുവാക്കൾ - ഇതിനകം തന്നെ അവരുടെ വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുകയും വിജയകരമായ ദാമ്പത്യത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ നിരാശാജനകമായ പഴയ പെൺകുട്ടിയുടെ വിസ്മൃതിയിലേക്ക് മുങ്ങുകയും ചെയ്ത സമയത്താണ് ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൺ എഴുതുന്നത്. നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം 1809 ലാണ് നടക്കുന്നത്. മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ പന്ത് ഡിസംബർ 22 വ്യാഴാഴ്ചയാണ് നടന്നത്, പഴയ കലണ്ടറുകൾ നോക്കുമ്പോൾ ഡിസംബർ 22 1808-ൽ ഒരു വ്യാഴാഴ്ച മാത്രമാണെന്ന് നമുക്ക് എളുപ്പത്തിൽ കാണാൻ കഴിയും. ഫാനി പ്രൈസ് എന്ന പുസ്തകത്തിലെ യുവ നായികയ്ക്ക് അപ്പോൾ പതിനെട്ട് വയസ്സായിരുന്നു. 1800-ൽ പത്താം വയസ്സിൽ അവൾ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ എത്തി. അക്കാലത്ത് സിംഹാസനത്തിൽ വിചിത്രനായ ജോർജ്ജ് മൂന്നാമൻ രാജാവായിരുന്നു. അദ്ദേഹം 1760 മുതൽ 1820 വരെ ഭരിച്ചു - ഒരു ന്യായമായ കാലഘട്ടം, അവന്റെ പാവപ്പെട്ട രാജാവിന്റെ അവസാനത്തോടെ, ഏതാണ്ട് നിരാശാജനകമായ ഭ്രാന്തിന്റെ അവസ്ഥയിലായിരുന്നു, റീജന്റായ മറ്റൊരു ജോർജ്ജ് അവനുവേണ്ടി ഭരിച്ചു. ഫ്രാൻസിൽ, 1808 നെപ്പോളിയന്റെ കരിയറിലെ പരകോടിയായിരുന്നു; ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ അവനുമായി യുദ്ധത്തിലായിരുന്നു; അമേരിക്കയിൽ, ബ്രിട്ടീഷുകാരുടെയും ഫ്രഞ്ചുകാരുടെയും ഉപരോധത്തിൽ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് കപ്പലുകൾ തുറമുഖങ്ങളിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് വിലക്കുന്ന ഒരു നിയമമായ എംബാർഗോ ആക്റ്റ് ജെഫേഴ്സൺ കോൺഗ്രസിലൂടെ പാസാക്കിയിരുന്നു. (നിങ്ങൾ "ഉപരോധം" പിന്നോട്ട് വായിച്ചാൽ, നിങ്ങൾക്ക് "എന്നെ കൊള്ളയടിക്കുന്നു.") എന്നാൽ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ അഭയകേന്ദ്രത്തിൽ, "വ്യാപാരി കാറ്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ദുർബലമായ വ്യാപാര കാറ്റ് ഒഴികെ, ചരിത്രത്തിന്റെ കാറ്റ് മിക്കവാറും അനുഭവപ്പെടില്ല. ", എവിടെയാണ് ലെസ്സർ ആന്റിലീസിലെ സർ തോമസിന്റെ ബിസിനസ്സ്.

അങ്ങനെ, കാലക്രമേണ, ഞങ്ങൾ പ്രവർത്തനം കണ്ടെത്തി. ലൊക്കേഷന്റെ കാര്യമോ? മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക്, ബെർട്രാം എസ്റ്റേറ്റ്, ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള നോർത്താംപ്ടണിലെ (യഥാർത്ഥ കൗണ്ടി) ഒരു സാങ്കൽപ്പിക സ്ഥലമാണ്.

"മുപ്പത് വർഷം മുമ്പ്, മിസ് മരിയ വാർഡ് ... ഭാഗ്യവതിയായിരുന്നു ..." - ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ആദ്യ വാക്യത്തിലാണ്. വാർഡിലെ വീട്ടിൽ മൂന്ന് സഹോദരിമാരുണ്ട്, അന്നത്തെ ആചാരമനുസരിച്ച്, അവരിൽ മൂത്തയാളെ ചുരുക്കമായും ഔദ്യോഗികമായും വിളിക്കുന്നു - മിസ് വാർഡ്, മറ്റ് രണ്ട് പേരെ കുടുംബപ്പേരും പേരും നൽകി വിളിക്കുന്നു. 1781-ൽ ബാരനെറ്റ് സർ തോമസ് ബെർട്രാമുമായി വിവാഹിതയായ മേരി വാർഡ്, ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ, ഏറ്റവും സുന്ദരിയായ, ക്ഷീണിതയും നിസ്സംഗതയും ക്ഷീണവുമുള്ള വ്യക്തിയാണ്. അവൾക്ക് നാല് കുട്ടികളുണ്ട്: രണ്ട് പെൺകുട്ടികളും രണ്ട് ആൺകുട്ടികളും, അവരുടെ കസിൻ ഫാനി പ്രൈസ് അവരോടൊപ്പം വളർന്നു. അവളുടെ അമ്മ, കുടുംബത്തിൽ ഫാനി എന്നും വിളിക്കപ്പെടുന്ന മിസ് ഫ്രാൻസിസ് വാർഡ്, 1781-ൽ മദ്യപാനിയായ ഒരു പാവപ്പെട്ട ലെഫ്റ്റനന്റിനെ തിന്മയിൽ വിവാഹം കഴിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് പത്ത് കുട്ടികളെ പ്രസവിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ നോവലിലെ നായിക ഫാനി രണ്ടാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു. ഒടുവിൽ, മൂത്ത സഹോദരി, മിസ് വാർഡ്, മൂവരിൽ ഏറ്റവും വൃത്തികെട്ട, അതേ വർഷം 1781-ൽ സന്ധിവാതം ബാധിച്ച ഒരു പുരോഹിതനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവർക്ക് കുട്ടികളില്ല. അവൾ മിസ്സിസ് നോറിസ് ആണ്, ഏറ്റവും രസകരമായ, ഹാസ്യ കഥാപാത്രം.

ഇതെല്ലാം മനസ്സിലാക്കിയ ശേഷം, ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റിൻ തന്റെ നായകന്മാരെ എങ്ങനെ വിവരിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് നോക്കാം, കാരണം ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സൗന്ദര്യം അതിന്റെ ഘടന മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ അതിന്റെ മെക്കാനിസം വേർപെടുത്താൻ കഴിയൂ. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൻ കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ നാല് വഴികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒന്നാമതായി, തിളങ്ങുന്ന രചയിതാവിന്റെ നർമ്മത്തിന്റെ വിലയേറിയ സ്പ്ലാഷുകളുള്ള നേരിട്ടുള്ള വിവരണമാണിത്. മിസ്സിസ് നോറിസിനെ കുറിച്ച് നമുക്കറിയാവുന്ന പലതും ഈ രീതിയിൽ വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഊമകളും വിഡ്ഢികളുമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ അത് പൂർണ്ണമായും തളർന്നിരിക്കുന്നു. റഷ്‌വർത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ സോതർടണിലേക്കുള്ള വരാനിരിക്കുന്ന യാത്രയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചർച്ച ഇതാ: "ശരിക്കും, ഈ യാത്രയല്ലാതെ മറ്റെന്തിനെപ്പറ്റിയും അവർ സംസാരിച്ചുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, കാരണം മിസിസ് നോറിസ് അവൾ കാരണം ഉയർന്ന ഉത്സാഹത്തിലായിരുന്നു, കൂടാതെ മിസ്സിസ് - സംസാരശേഷിയും ആഡംബരവും തന്റെയോ മകന്റെയോ പ്രശ്‌നം എന്താണെന്ന് മാത്രം മനസ്സിലാക്കിയ ഒരാൾ, എല്ലാവരുമായും പോകാൻ ലേഡി ബെർട്രാമിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ലേഡി ബെർട്രാം ക്ഷണം നിരസിച്ചു, പക്ഷേ മിസിസ് റഷ്‌വർത്തിന്റെ ശാന്തമായ നിരസനം മിസിസ് റഷ്‌വർത്തിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തിയില്ല, കൂടാതെ ശ്രീമതി നോറിസ് ഇടപെട്ട് അവളോട് സത്യം വിശദീകരിച്ചപ്പോൾ മാത്രമാണ് മിസിസ് ബെർട്രാമിന് പോകാൻ താൽപ്പര്യമില്ലെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കിയത്. കൂടുതൽ വാചാലവും ഉച്ചത്തിൽ.

സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന്റെ മറ്റൊരു മാർഗ്ഗം നേരിട്ടുള്ള സംസാരമാണ്. വായനക്കാരൻ തന്നെ സ്പീക്കറുടെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നു, കൂടാതെ, പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ മാത്രമല്ല, സ്പീക്കറുടെ സംസാരത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളും, അവന്റെ രീതിയും. സാർ തോമസിന്റെ ന്യായവാദം ഒരു വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്: "... എല്ലാ ബന്ധുക്കളുടെയും സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു പദ്ധതിക്ക് സാങ്കൽപ്പിക തടസ്സങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത് എന്റെ ചിന്തകളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല." ഫാനിയുടെ മരുമകളെ വളർത്തുന്നതിനായി മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലേക്ക് ക്ഷണിക്കാനുള്ള നിർദ്ദേശത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അവനാണ്. തന്റെ അനന്തരവളുടെ വരവ് എല്ലാ ബന്ധുക്കൾക്കും തികച്ചും തൃപ്തികരമായതിനാൽ, അവൻ എതിർപ്പുകൾ കണ്ടുപിടിക്കാൻ പോകുന്നില്ലെന്ന് മാത്രം പറയാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത്, കനത്തതും സങ്കീർണ്ണവുമായ രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അൽപ്പം താഴെ, ബഹുമാന്യനായ മാന്യൻ തന്റെ ആനയൂട്ട പ്രസംഗങ്ങൾ തുടരുന്നു: “... ഇത് മിസിസ് പ്രൈസിന് ശരിക്കും പ്രയോജനം ചെയ്യുന്നതിനും ഞങ്ങളുടെ ബഹുമാനത്തിന് (കോമ) സേവനം നൽകുന്നതിനും പെൺകുട്ടിക്ക് നൽകേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് അല്ലെങ്കിൽ അവളെ പരിപാലിക്കേണ്ടത് ഞങ്ങളുടെ കടമയാണ്, ഞങ്ങളുടെ ക്ലാസിലെ ഒരു സ്ത്രീക്ക് അനുയോജ്യമായത് പോലെ, ഭാവിയിൽ (കോമ) അവളുടെ വിധി നിങ്ങൾ വളരെ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പ്രവചിച്ചതുപോലെ സംഭവിച്ചില്ലെങ്കിൽ ഒരു ആവശ്യം (കോമ) വരും. അവൻ കൃത്യമായി എന്താണ് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് എന്നത് ഇവിടെ ഞങ്ങൾക്ക് പ്രധാനമല്ല - അവൻ എങ്ങനെ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു എന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, കൂടാതെ ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൻ തന്റെ സംഭാഷണത്തിലൂടെ കഥാപാത്രത്തെ എത്ര സമർത്ഥമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കാൻ ഞാൻ ഈ ഉദാഹരണം നൽകുന്നു. ഇതൊരു ഭാരമേറിയ, മന്ദഗതിയിലുള്ള മനുഷ്യനാണ്, മാന്യനായ ഒരു പിതാവിന്റെ വേഷത്തിൽ മന്ദബുദ്ധിയാണ്.

കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൺ ഉപയോഗിക്കുന്ന മൂന്നാമത്തെ രീതി പരോക്ഷമായ സംസാരമാണ്. അതായത്, കഥയിൽ അവരുടെ വാക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങളുണ്ട്, അവ ഭാഗികമായി ഉദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു, അതേസമയം ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ പ്രസ്താവന എങ്ങനെ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലാണ് ഉച്ചരിച്ചതെന്ന് വിവരിക്കുന്നു. മരിച്ചുപോയ ഭർത്താവിന് പകരമായി എത്തിയ പുതിയ മന്ത്രി ഡോ. ഗ്രാന്റിനെ മിസ്സിസ് നോറിസ് എങ്ങനെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല എന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. ഡോ. ഗ്രാന്റിന് ഭക്ഷണത്തോട് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്, ശ്രീമതി ഗ്രാന്റ്, "ഏറ്റവും മിതമായ ചെലവിൽ അവന്റെ ആസക്തിയിൽ മുഴുകുന്നതിന് പകരം, മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ പോലെ തന്നെ പാചകക്കാരിക്ക് ഉദാരമായ ശമ്പളം നൽകി," മിസ് ഓസ്റ്റൺ പറയുന്നു. "ഇത്തരം പരാതികളെക്കുറിച്ചോ പുതിയ മന്ത്രിയുടെ വീട്ടിൽ കഴിച്ച വെണ്ണയുടെയും മുട്ടയുടെയും അളവിനെക്കുറിച്ചോ സംസാരിക്കുമ്പോൾ, മിസ്സിസ് നോറിസിന് സംയമനം പാലിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല." അടുത്തത് വരുന്നു പരോക്ഷ പ്രസംഗം: “അവളല്ലെങ്കിൽ ആരാണ് സമൃദ്ധിയും ആതിഥ്യമര്യാദയും ഇഷ്ടപ്പെട്ടത് ( മിസിസ് നോറിസിന്റെ വായിൽ ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു വിരോധാഭാസ സ്വഭാവമാണ്, കാരണം മിസിസ് നോറിസ് സമൃദ്ധിയും ആതിഥ്യമര്യാദയും മറ്റൊരാളുടെ ചെലവിൽ മാത്രം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. - വി.എൻ.) ... അവൾക്കല്ലെങ്കിൽ, എല്ലാ പിശുക്കുകളും സഹിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല ... അവളുടെ കാലത്ത്, ഇടവക ഭവനത്തിന്, തീർച്ചയായും, ഒരു തരത്തിലുള്ള സൗകര്യവും കുറവായിരുന്നില്ല, അതിനെക്കുറിച്ച് മോശമായ വാക്ക് പറയാനാവില്ല, പക്ഷേ വഴി വീട് ഇപ്പോൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒരു ഗ്രാമീണ ഇടവകയിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മര്യാദകളുള്ള ഒരു സ്ത്രീക്ക് സ്ഥാനമില്ല. ശ്രീമതി ഗ്രാന്റ് വൈറ്റ് കോട്ടേജിലെ കലവറയിലേക്ക് നോക്കുന്നത് നന്നായിരിക്കും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിങ്ങൾ ആരോട് ചോദിച്ചാലും, മിസിസ് ഗ്രാന്റിന് ഒരിക്കലും അയ്യായിരത്തിൽ കൂടുതൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്ന് എല്ലാവരും പറയുന്നു.

നാലാമത്തെ രീതി വിവരിക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സംഭാഷണത്തിന്റെ അനുകരണമാണ്, എന്നാൽ ഓസ്റ്റൻ അപൂർവ്വമായി അത് അവലംബിക്കുന്നു, ചില സംഭാഷണങ്ങൾ മാത്രം കടന്നുപോകുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, എഡ്മണ്ട് ഫാനിയെ വീണ്ടും പറയുമ്പോൾ, മിസ് ക്രോഫോർഡ് അവളെ ആഹ്ലാദിപ്പിച്ചതുപോലെ.

മിസ്സിസ് നോറിസ് ഒരു വിചിത്ര വ്യക്തിയാണ്, എല്ലായിടത്തും മൂക്ക് കുത്തിയിരിക്കുന്ന വളരെ ദോഷകരമായ ഒബ്സസ്സീവ് വ്യക്തിയാണ്. പൂർണ്ണമായും ഹൃദയശൂന്യമല്ല, പക്ഷേ അവളുടെ ഹൃദയം ഒരു അസംസ്കൃത അവയവമാണ്. അവളുടെ മരുമക്കളായ മരിയയും ജൂലിയയും അവൾക്ക് സമ്പന്നരും ആരോഗ്യമുള്ളവരും ഗംഭീരമായ പെൺകുട്ടികളുമാണ് (അവൾക്ക് സ്വന്തമായി കുട്ടികളില്ല), സ്വന്തം രീതിയിൽ അവൾ അവരെ ആരാധിക്കുകയും ഫാനിയോട് അവജ്ഞയോടെ പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നു. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മിസ് ഓസ്റ്റൺ, അവളുടെ പതിവ് സൂക്ഷ്മമായ പരിഹാസത്തോടെ, തന്റെ സഹോദരി ഫാനിയുടെ അമ്മയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ക്രൂരമായ കത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന "സർ ബെർട്രാമിനെതിരായ അപമാനകരമായ ആക്രമണങ്ങൾ സ്വയം സൂക്ഷിക്കാൻ മിസ്സിസ് നോറിസിന് കഴിഞ്ഞില്ല" എന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നു. മിസ്സിസ് നോറിസിന്റെ ചിത്രം അതിൽ തന്നെ ഒരു കലാസൃഷ്ടി മാത്രമല്ല, അത് പ്രവർത്തനക്ഷമവുമാണ്, കാരണം അവളുടെ അമിതമായ ഇടപെടൽ മൂലമാണ് സർ തോമസ് ഫാനി പ്രൈസിനെ തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത്. ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു പ്ലോട്ട് രൂപീകരണ ഘടകമായി സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. എന്തിനാണ് മിസിസ് നോറിസ് ബെർട്രാമുകളെ ഫാനിയെ അകത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്? ഉത്തരം ഇതാണ്: “...എല്ലാം ക്രമീകരിച്ചു, അവർ അവരുടെ ഉദാരമായ പ്രവൃത്തി മുൻകൂട്ടി ആസ്വദിച്ചു. കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അവർ അനുഭവിച്ച സന്തോഷം അതേപടി ഉണ്ടാകാൻ പാടില്ലായിരുന്നു, കാരണം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ചെറിയവന്റെ യഥാർത്ഥ രക്ഷാധികാരിയാകാൻ സാർ തോമസ് നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു, അതേസമയം ശ്രീമതി നോറിസിന് അവളുടെ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്കായി ഒരു ചെലവും വഹിക്കാനുള്ള ചെറിയ ഉദ്ദേശ്യം പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. നടത്തങ്ങൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ, എല്ലാത്തരം രൂപകല്പനകൾ എന്നിവയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മിസ്സിസ് നോറിസ് വളരെ ഉദാരമതിയായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് പ്രകൃതിയുടെ അക്ഷാംശം ആവശ്യപ്പെടുന്ന കലയിൽ ആർക്കും അവളെ മറികടക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല; എന്നാൽ അവളുടെ പണത്തോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം മാനേജ്മെന്റിനോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹത്തിന് തുല്യമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല തന്റെ ബന്ധുക്കളുടെ പണം എങ്ങനെ ചെലവഴിക്കണമെന്ന് അവൾക്കറിയാമായിരുന്നു, കഠിനാധ്വാനം ചെയ്ത പണം ലാഭിക്കുന്നതിനേക്കാൾ മോശമല്ല.<…>പൂഴ്ത്തിവയ്‌ക്കാനുള്ള അഭിനിവേശം കൊണ്ടും, അതേ സമയം തന്റെ സഹോദരിയോട് യഥാർത്ഥ വാത്സല്യം ഇല്ലാത്തതുകൊണ്ടും, ഇത്രയും ചെലവേറിയ ഒരു ജീവകാരുണ്യപ്രവർത്തനം കണ്ടുപിടിച്ച് പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കാനുള്ള ഏക ബഹുമതി അവൾ അവകാശപ്പെടാൻ തയ്യാറായി; അവൾ സ്വയം വളരെ മോശമായി അറിയാമായിരുന്നെങ്കിലും, സാറുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം, താനല്ലാതെ, പ്രകൃതിയുടെ ഇത്രയും വിശാലതയുള്ള ഒരു സഹോദരിയും അമ്മായിയും ലോകത്ത് ഇല്ലെന്ന സന്തോഷകരമായ ബോധ്യത്തോടെ അവൾ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. അങ്ങനെ, സഹോദരിയോട് സ്നേഹം തോന്നാതെ, ഒരു പൈസ പോലും ചിലവാക്കാതെ, ഫാനിക്ക് വേണ്ടി ഒന്നും ചെയ്യാതെ, അവളെ തോമസിന്റെ ശിഷ്യന്മാരിലേക്ക് നിർബന്ധിച്ച്, തന്റെ മരുമകളുടെ ഭാവി ക്രമീകരിച്ചത് താനാണെന്ന ചിന്തയിൽ മിസ്സിസ് നോറിസ് സന്തോഷിക്കുന്നു. തന്നെക്കുറിച്ച്, മിസ്സിസ് നോറിസ് പറയുന്നത് വ്യർത്ഥമായി വാക്കുകൾ ചെലവഴിക്കുന്നവരിൽ ഒരാളല്ല, മറിച്ച് യഥാർത്ഥത്തിൽ സംസാരിക്കുന്ന വായയാണ്. നല്ല സ്ത്രീപ്ളാറ്റിറ്റ്യൂഡുകളുടെ അരുവികൾ പുറന്തള്ളുക. അവൾ ഉറക്കെ സംസാരിക്കുന്നു. ഈ ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം മിസ് ഓസ്റ്റൺ അറിയിക്കാനും ഊന്നിപ്പറയാനും ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുന്നു. ഫാനി പ്രൈസിനെ ദത്തെടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് മിസ്സിസ് നോറിസും ബെർട്രാമും തമ്മിൽ ഇപ്പോഴും അതേ സംഭാഷണമുണ്ട്: “ശരിക്കും അങ്ങനെ തന്നെ! ശ്രീമതി നോറിസ് ആക്രോശിച്ചു. “ഈ രണ്ട് പരിഗണനകളും വളരെ പ്രധാനമാണ്, തീർച്ചയായും മിസ് ലിക്ക് അവൾ മൂന്ന് പെൺകുട്ടികളെ പഠിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ അതോ രണ്ട് പേരെ മാത്രമാണോ പഠിപ്പിക്കുന്നത് എന്നത് പ്രശ്നമല്ല-ഇത് ഒരു വ്യത്യാസവുമില്ല. എനിക്ക് കൂടുതൽ സഹായകരമാകാൻ കഴിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ കാണുന്നു, ഞാൻ എന്റെ പരമാവധി ചെയ്യുന്നു. പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നവരിൽ ഒരാളല്ല ഞാൻ…” അതേ സിരയിൽ തുടരുന്നു. ബെർട്രാംസ് ഉത്തരം നൽകുന്നു. വീണ്ടും മിസിസ് നോറിസ് പ്രവേശിക്കുന്നു: "ഞാനും അങ്ങനെ തന്നെ കരുതുന്നു, ഇന്ന് രാവിലെ ഞാൻ എന്റെ ഭർത്താവിനോട് പറഞ്ഞത് ഇതാണ്," മിസ്സിസ് നോറിസ് ആക്രോശിച്ചു. കുറച്ച് മുമ്പ് സാറുമായി ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ: "ഞാൻ നിങ്ങളെ പൂർണ്ണമായും മനസ്സിലാക്കുന്നു! ശ്രീമതി നോറിസ് ആക്രോശിച്ചു. “നിങ്ങൾ വളരെ ഔദാര്യവും ശ്രദ്ധയുമാണ് ...” “ആക്രോശിച്ചു” എന്ന ക്രിയ ആവർത്തിച്ച് ഓസ്റ്റിൻ ഈ സഹതാപമില്ലാത്ത വ്യക്തിയുടെ ശബ്ദായമാനമായ രീതി അറിയിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ എത്തുമ്പോൾ ചെറിയ ഫാനി പ്രത്യേകിച്ച് അരോചകമായി മതിപ്പുളവാക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. മിസ്സിസ് നോറിസിന്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം.

ആദ്യ അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, എല്ലാ പ്രാഥമിക നടപടികളും പൂർത്തിയായി. അശ്ലീലവും അശ്ലീലവുമായ സംഭാഷണകാരിയായ മിസ്സിസ് നോറിസ്, പാറക്കല്ലുള്ള സർ തോമസ്, ഇരുണ്ട, ദയനീയമായ മിസ്സിസ് പ്രൈസ്, നിഷ്ക്രിയ, ക്ഷീണിതയായ ലേഡി ബെർട്രാമിനെയും അവളുടെ പഗ്ഗിനെയും ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടി. മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ ഫാനി പ്രൈസ് കൊണ്ടുവന്ന് തീർക്കാനാണ് തീരുമാനം. മിസ് ഓസ്റ്റണിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ പലപ്പോഴും ഘടനാപരമായ പ്രാധാന്യം നേടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ലേഡി ബെർട്രാമിന്റെ അലസത കാരണം, കുടുംബം ഗ്രാമത്തിൽ സ്ഥിരമായി താമസിക്കുന്നു. അവർക്ക് ലണ്ടനിൽ ഒരു വീടുണ്ട്, നേരത്തെ, ഫാനി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, അവർ വസന്തകാലം - ഫാഷൻ സീസൺ - തലസ്ഥാനത്ത് ചെലവഴിച്ചു, എന്നാൽ "ലേഡി ബെർട്രാം, ചെറിയ അസുഖവും വലിയ അലസതയും കാരണം, ഉപേക്ഷിച്ചു" എന്ന നോവലിന്റെ തുടക്കത്തോടെ. ലണ്ടനിലെ വീട്, അവൾ മുമ്പ് എല്ലാ വസന്തകാലത്തും ചെലവഴിച്ചു, ഇപ്പോൾ നഗരത്തിന് പുറത്ത് സ്ഥിരമായി താമസിച്ചു, സർ തോമസിനെ പാർലമെന്റിലെ തന്റെ ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കാൻ വിട്ടു, ഇനി മുതൽ അവളുടെ അഭാവം മൂലം കൂടുതൽ, ഒരുപക്ഷേ കുറഞ്ഞ സൗകര്യത്തോടെ ജീവിക്കാൻ. ഫാനിക്ക് രാജ്യത്ത് വളരാനും വളർന്നുവരാനും ലണ്ടനിലേക്കുള്ള യാത്ര ഇതിവൃത്തത്തെ സങ്കീർണ്ണമാക്കാതിരിക്കാനും ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റിന് ഇത്തരമൊരു ദിനചര്യ ആവശ്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ധൈര്യപ്പെടുന്നു.

ഫാനിയുടെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരുന്നു, പതിനഞ്ചാം വയസ്സിൽ ഗവർണർ അവളെ ഫ്രഞ്ചും ചരിത്രവും പഠിപ്പിച്ചു, പെൺകുട്ടിയിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന അവളുടെ കസിൻ എഡ്മണ്ട് ബെർട്രാം അവൾക്ക് നൽകുന്നു “അവളുടെ ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ അവളെ ആകർഷിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ, അവൻ അവളുടെ അഭിരുചി വളർത്തിയെടുക്കുകയും അവളുടെ വിധി ശരിയാക്കുകയും ചെയ്തു. ; എഡ്മണ്ട് താൻ വായിച്ച കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവളോട് സംസാരിക്കുകയും വിവേകത്തോടെയുള്ള പ്രശംസകൾ പുസ്തകത്തെ കൂടുതൽ ആകർഷകമാക്കുകയും ചെയ്തതിനാൽ വായന അവൾക്ക് പ്രയോജനകരമായിരുന്നു. തന്റെ സഹോദരൻ വില്യമിനും കസിൻ എഡ്മണ്ടിനുമിടയിൽ ഫാനി തന്റെ വാത്സല്യം പങ്കിടുന്നു. അവളുടെ സർക്കിളിൽ ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന്റെ കാലത്ത് കുട്ടികളെ പഠിപ്പിച്ചത് എന്താണെന്ന് പരിചയപ്പെടുന്നത് രസകരമാണ്. ഫാനി മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ എത്തിയപ്പോൾ, ബെർട്രാം സഹോദരിമാർ "അവളെ അവിശ്വസനീയമായ ഒരു മണ്ടത്തരമായി കരുതി, ആദ്യത്തെ രണ്ടോ മൂന്നോ ആഴ്‌ചകൾ, ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, ഡ്രോയിംഗ് റൂമിൽ ഇടയ്ക്കിടെ എന്തെങ്കിലും പുതിയ കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു.

“അമ്മേ, പ്രിയേ, ചിന്തിക്കൂ, കസിൻ യൂറോപ്പിന്റെ ഭൂപടത്തിൽ ഒരു സംസ്ഥാനവും ശരിയായി സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ല ... അല്ലെങ്കിൽ - കസിൻ റഷ്യയിലെ പ്രധാന നദികൾ കാണിക്കാൻ കഴിയില്ല ... അല്ലെങ്കിൽ - അവൾ ഏഷ്യാമൈനറിനെ കുറിച്ച് കേട്ടിട്ടില്ല ... അല്ലെങ്കിൽ - വാട്ടർ കളറും കളർ പെൻസിലുകളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം എന്താണെന്ന് അവൾക്കറിയില്ല! .. അതെങ്ങനെ! ഇവിടെ പ്രധാനമാണ്, നൂറ്റമ്പത് വർഷം മുമ്പ് ഭൂമിശാസ്ത്രം പഠിപ്പിക്കുന്നതിന് അവർ കഷണങ്ങളായി മുറിച്ച ഒരു ഭൂപടം ഉപയോഗിച്ചു - നമ്മുടെ മടക്കിക്കളയുന്ന ചിത്രങ്ങൾ പോലെ. അക്കാലത്ത് സമഗ്രമായി പഠിച്ച മറ്റൊരു വിഷയം ചരിത്രമായിരുന്നു. സഹോദരിമാർ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു: “അമ്മായി, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ എങ്ങനെയുള്ള രാജാക്കന്മാരാണെന്നും ആരുടെ പിന്നാലെ സിംഹാസനത്തിൽ കയറിയെന്നും ഒരേ സമയം എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്നും ഞങ്ങൾ വളരെക്കാലം മുമ്പ് പഠിച്ചു. പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ, [ഒരാൾ പറയുന്നു. ] "അതെ, റോമൻ ചക്രവർത്തിമാരെ നമുക്ക് വളരെക്കാലമായി അറിയാം, വടക്ക് നിന്ന് പോലും," രണ്ടാമത്തെ കസിൻ കൂട്ടിച്ചേർത്തു. "അതെ, എത്ര പുറജാതീയ മിഥ്യകൾ, എല്ലാ ലോഹങ്ങളും, മെറ്റലോയിഡുകളും, ഗ്രഹങ്ങളും, പ്രശസ്ത തത്ത്വചിന്തകരും."

റോമൻ ചക്രവർത്തിയായ സെവേറസ് മൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജീവിച്ചിരുന്നതിനാൽ, ചരിത്രത്തിന്റെ പഠിപ്പിക്കൽ ഏത് പുരാതന കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിച്ചതെന്ന് കാണാൻ കഴിയും.

മിസ്റ്റർ നോറിസിന്റെ മരണം മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നു: ഇടവക വൈദികന്റെ സ്ഥാനം സ്വതന്ത്രമാണ്. ഭാവിയിൽ എഡ്മണ്ട് പൗരോഹിത്യം ഏറ്റെടുക്കുമ്പോൾ അത് ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ സാർ തോമസിന്റെ കാര്യങ്ങൾ അൽപ്പം അസ്വസ്ഥമാണ്, ഇടവക ഒരു താൽക്കാലിക വികാരിക്കല്ല, സ്ഥിരമായ ഒരാൾക്ക് ജീവിതത്തിനായി നൽകാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനാകുന്നു, ഇത് ഗണ്യമായി ചെയ്യും. എഡ്മണ്ടിന്റെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന വരുമാനം കുറയ്ക്കുക - സർ തോമസിന്റെ കൈവശമുള്ള തോൺടൺ ലേസിയുടെ വരവിൽ മാത്രം അദ്ദേഹത്തിന് തൃപ്തിപ്പെടേണ്ടി വരും. മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇടവകകളെയും ഇടവക വൈദികരെയും കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയണം. ഒരു ഇടവക പുരോഹിതൻ ഒരു പാസ്റ്ററാണ്, അയാൾക്ക് ഒരു ഗുണം ഉണ്ട്, അതായത് പള്ളി ഭക്ഷണം. ഈ പുരോഹിതൻ ഇടവകയെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു സ്ഥിരതാമസക്കാരനായ പാസ്റ്ററാണ്. ഒരു വീടും കുറച്ച് സ്ഥലവുമാണ് അവന്റെ ഇടയൻ. കൃഷിയിൽ നിന്നും പ്രാദേശിക കരകൗശലങ്ങളിൽ നിന്നും വരുമാനം, ഒരുതരം നികുതി, ദശാംശം എന്നിവയും അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിക്കുന്നു. ഒരു നീണ്ട ഫലമായി ചരിത്രപരമായ വികസനംമറ്റെവിടെയെങ്കിലും ഇടവക പുരോഹിതനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് ഒരു സാധാരണക്കാരന്റെ പക്കലായിരുന്നു, മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ അത് സർ തോമസ് ബെർട്രാം ആയിരുന്നു. പിന്നീട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് ബിഷപ്പിന്റെ അംഗീകാരം ലഭിക്കേണ്ടതുണ്ട്, പക്ഷേ ഇത് ഒരു ഔപചാരികത മാത്രമാണ്. സാർ തോമസ്, തന്റെ വരുമാനം ഈ വ്യക്തിക്കോ ആൾക്കോ ​​നൽകിക്കൊണ്ട്, സ്ഥാപിത ആചാരമനുസരിച്ച് അവനിൽ നിന്ന് ഒരു നിശ്ചിത തുക സ്വീകരിക്കുന്നു. അതാണു മുഴുവൻ കാര്യവും. ഇടവക വികാരിയുടെ ഓഫീസ് വാടകയ്ക്ക് കൊടുക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. എഡ്മണ്ട് ഈ സ്ഥലം ഏറ്റെടുക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നെങ്കിൽ, മാൻസ്ഫീൽഡ് ഇടവകയിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം അദ്ദേഹത്തിന് പോകുമായിരുന്നു, അവന്റെ ഭാവി ക്ഷേമം സുരക്ഷിതമാകുമായിരുന്നു. എന്നാൽ എഡ്മണ്ട് ഇതുവരെ പൗരോഹിത്യം സ്വീകരിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ വൈദികനാകാൻ കഴിയില്ല. മൂത്തമകൻ ടോമിന്റെ കടങ്ങളും നഷ്ടങ്ങളും ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ, എഡ്മണ്ട് പട്ടം സ്വീകരിക്കുന്നത് വരെ തോമസ് സാറിന് അവരുടെ ഇടവകയിലെ പൗരോഹിത്യം കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് നൽകാമായിരുന്നു. എന്നാൽ അത് താങ്ങാൻ പറ്റാത്ത തരത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിലപാട്. ഡോ. ഗ്രാന്റ് "ലോകത്തിൽ ജീവിക്കില്ല" എന്ന് ടോം പ്രത്യാശ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഈ അവഗണനയോടെ തന്റെ സഹോദരന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള നിസ്സംഗത കാണിക്കുന്നു.

ഞങ്ങൾ നിർദ്ദിഷ്ട തുകകളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, വിവാഹശേഷം മിസിസ് നോറിസിന് ഏകദേശം ആയിരം പൗണ്ട് വാർഷിക വരുമാനമുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങളോട് പറയപ്പെടുന്നു. കണക്കുകൂട്ടലിന്റെ സൗകര്യാർത്ഥം, അവളുടെ സ്ത്രീധനം അവളുടെ സഹോദരി ലേഡി ബെർട്രാമിന്റെ, അതായത് ഏഴായിരം പൗണ്ടിന് തുല്യമാണെന്ന് കരുതുക, തുടർന്ന് അവളുടെ കുടുംബ വരുമാനത്തിന്റെ വിഹിതം ഏകദേശം ഇരുനൂറ്റമ്പത് പൗണ്ട്, അങ്ങനെ മിസ്റ്റർ നോറിസ്. ഇടവകയിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം പ്രതിവർഷം എഴുനൂറ് പൗണ്ടാണ്.

പുതിയ സാഹചര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനും നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകുന്നതിനും രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളിലൊന്ന് ഇവിടെ കാണാം. ഡോ. ഗ്രാന്റ് സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്ത മിസ്റ്റർ നോറിസിന്റെ മരണത്തെ തുടർന്നാണ് റെക്‌ടറിയിൽ ഗ്രാന്റുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത്. ഗ്രാന്റുകളുടെ വരവ്, നോവലിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിക്കുന്ന മിസിസ് ഗ്രാന്റിന്റെ ബന്ധുക്കളായ യുവ ക്രോഫോർഡ്സിന്റെ രൂപത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കൂടാതെ, യുവാക്കൾക്ക് അവരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം ദുരുപയോഗം ചെയ്യുന്നതിനായി സാർ തോമസിനെ താൽക്കാലികമായി മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യാനും തുടർന്ന് ഒരു ചെറിയ രതിമൂർച്ഛയുടെ ഇടയിൽ അദ്ദേഹത്തെ വീട്ടിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാനും മിസ് ഓസ്റ്റൺ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു പ്രത്യേക നാടകത്തിന്റെ റിഹേഴ്സലിൽ കലാശിച്ചു.

അവൾ അത് എങ്ങനെ ചെയ്യുന്നു? മൂത്തമകനും അവകാശിയുമായ ടോം ധാരാളം പണം പാഴാക്കുന്നു. ബെർട്രാമുകളുടെ കാര്യങ്ങൾ അസ്വസ്ഥമാണ്. ഇതിനകം മൂന്നാം അധ്യായത്തിൽ, രചയിതാവ് സാറിനെ വേദിയിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുന്നു. വർഷം 1806 ആണ്. സാർ തോമസ് തന്റെ കാര്യങ്ങൾ ശരിയാക്കാൻ ആന്റിഗ്വയിലേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു വർഷത്തോളം താമസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നോർത്താംപ്ടണിൽ നിന്ന് ആന്റിഗ്വയിലേക്ക് വളരെ ദൂരമുണ്ട്. വെനിസ്വേലയ്ക്ക് വടക്ക് അഞ്ഞൂറ് മൈൽ അകലെയുള്ള ലെസ്സർ ആന്റിലീസുകളിലൊന്നായ വെസ്റ്റ് ഇൻഡീസിലെ ഒരു ദ്വീപാണ് ആന്റിഗ്വ. അന്ന് അത് ഇംഗ്ലണ്ടിന്റേതായിരുന്നു. ആന്റിഗ്വയിലെ തോട്ടങ്ങളിൽ, വിലകുറഞ്ഞ അടിമ തൊഴിലാളികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് ബെർട്രാമുകളുടെ സമ്പത്തിന്റെ ഉറവിടമാണ്.

അതിനാൽ, സർ തോമസിന്റെ അഭാവത്തിൽ ക്രാഫോർഡുകൾ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിന്റെ പരിസരത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. “ജൂലൈ മാസത്തിലെ സ്ഥിതി ഇപ്രകാരമായിരുന്നു, ഫാനിക്ക് പതിനെട്ട് വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, മിസിസ് ഗ്രാന്റിന്റെ സഹോദരനും സഹോദരിയും, മിസ്റ്റർ ആൻഡ് മിസ് ക്രോഫോർഡും, അവളുടെ രണ്ടാം വിവാഹത്തിലൂടെ അമ്മയുടെ മക്കളും, പ്രാദേശിക ഗ്രാമത്തിൽ ചേർത്തു. സമൂഹം. ഇരുവരും ചെറുപ്പക്കാരും സമ്പന്നരുമായിരുന്നു. മകന് നോർഫോക്കിൽ നല്ലൊരു എസ്റ്റേറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു, മകൾ - ഇരുപതിനായിരം പൗണ്ട്. അവർ കുട്ടികളായിരിക്കുമ്പോൾ, അവരുടെ സഹോദരി അവരെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചിരുന്നു; എന്നാൽ അവരുടെ സാധാരണ രക്ഷിതാവിന്റെ മരണശേഷം അവൾ വിവാഹിതയായി, അവർ അവരുടെ പിതാവിന്റെ സഹോദരന്റെ സംരക്ഷണയിൽ കഴിയുകയും ചെയ്തു, അവരെ മിസ്സിസ് ഗ്രാന്റിന് അറിയില്ലായിരുന്നു, അതിനുശേഷം അവൾ അവരെ കണ്ടിട്ടില്ല. അമ്മാവന്റെ വീട് അവരുടെ യഥാർത്ഥ വീടായി മാറി. എല്ലാറ്റിനെയും എപ്പോഴും വ്യത്യസ്തമായി കാണുന്ന അഡ്മിറലും മിസ്സിസ് ക്രോഫോർഡും ഈ കുട്ടികളോടുള്ള വാത്സല്യത്താൽ ഐക്യപ്പെട്ടു, കുറഞ്ഞത് ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ പ്രിയപ്പെട്ടവരുണ്ട്, അവരോട് അവർ പ്രത്യേക സ്നേഹം കാണിച്ചു എന്നതിൽ മാത്രമാണ് അവർ വ്യത്യസ്തരായത്. അഡ്മിറൽ ആൺകുട്ടിയെ അഭിനന്ദിച്ചു, അവന്റെ ഭാര്യ പെൺകുട്ടിയെ ശ്രദ്ധിച്ചു; ലേഡി ക്രോഫോർഡിന്റെ മരണമാണ് അവളുടെ അമ്മാവന്റെ വീട്ടിൽ മാസങ്ങൾ നീണ്ട പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് ശേഷം മറ്റൊരു താമസസ്ഥലം തേടാൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്. അഡ്‌മിറൽ ക്രോഫോർഡ്, തന്റെ അനന്തരവളെ സൂക്ഷിക്കുന്നതിനുപകരം, തന്റെ യജമാനത്തിയെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു; തന്റെ സഹോദരിയുടെ അടുത്തേക്ക് വരാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന് ശ്രീമതി ഗ്രാന്റ് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് ഒരു വശത്തിന് അനുയോജ്യമായത് പോലെ മറുവശത്ത്. ക്രോഫോർഡിന്റെ വരവിലേക്ക് നയിച്ച കാര്യങ്ങളുടെ സാമ്പത്തിക വശം മിസ് ഓസ്റ്റൺ എത്ര സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും - യക്ഷിക്കഥകളിലെ പതിവുപോലെ പ്രായോഗികത യക്ഷിക്കഥകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

മിസ് ക്രോഫോർഡിന്റെ വരവ് ഫാനിക്ക് കാരണമാകുന്ന ആദ്യത്തെ ദുരിതത്തിലേക്ക് നമുക്ക് ഇപ്പോൾ പോകാം. ഇത് കുതിരയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സ് മുതൽ ഫാനി ആരോഗ്യത്തിനായി ഓടിയ ശാന്തമായ പഴയ മൗസ് പോണി 1807 ലെ വസന്തകാലത്ത് മരിക്കുന്നു, ഇതിനകം പതിനേഴുകാരിയായ അവൾക്ക് ഇപ്പോഴും കുതിരസവാരി ആവശ്യമാണ്. നോവലിലെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനപരമായ മരണമാണിത് - ആദ്യത്തേത് മിസ്റ്റർ നോറിസിന്റെ മരണമാണ്. ഈ രണ്ട് സംഭവങ്ങളും നോവലിന്റെ ഗതിയെ സ്വാധീനിക്കുന്നു എന്ന അർത്ഥത്തിലാണ് ഞാൻ ഇവിടെ "ഫങ്ഷണൽ" എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കുന്നത്: അവ സൃഷ്ടിപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവ ഒരു രചനാപരമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. മിസ്റ്റർ നോറിസിന്റെ മരണം ഗ്രാന്റ്സിനെ മാൻസ്ഫീൽഡിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, കൂടാതെ മിസിസ് ഗ്രാന്റ് ഹെൻറിയെയും മേരി ക്രോഫോർഡിനെയും വലിച്ചിഴയ്ക്കുന്നു, അവർ താമസിയാതെ കഥയ്ക്ക് ക്രൂരമായ റൊമാന്റിക് രസം കൊണ്ടുവരുന്നു. നാലാമത്തെ അധ്യായത്തിലെ ഒരു പോണിയുടെ മരണം, ശ്രീമതി നോറിസ് ഉൾപ്പെടെ നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങൾ ആകർഷകമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, എഡ്മണ്ട് തന്റെ മൂന്ന് കുതിരകളിൽ ഒന്ന് ഫാനിക്ക് നടക്കാൻ കൊടുക്കുന്നു, "മധുരവും, ആനന്ദകരവും, മനോഹരവും" - അവളെ പിന്നീട് മേരി ക്രോഫോർഡിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും. ഏഴാം അധ്യായത്തിലെ അതിമനോഹരമായ വൈകാരിക രംഗത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിലാണ് ഇതെല്ലാം. സുന്ദരിയും, ചെറിയവളും, വൃത്തികെട്ടതും, കറുത്ത മുടിയുള്ളതുമായ മേരി കിന്നരത്തിൽ നിന്ന് കുതിരയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. അവളുടെ ആദ്യ സവാരി പാഠങ്ങൾക്കായി, എഡ്മണ്ട് അവൾക്ക് ഫാനിന്റെ കുതിരയെ കടം കൊടുക്കുകയും അവളെ പഠിപ്പിക്കാൻ സന്നദ്ധസേവനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. കടിഞ്ഞാൺ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്ന് കാണിച്ചുകൊണ്ട്, അവൻ അവളുടെ ചെറിയ, ഉറച്ച കൈയിൽ പോലും സ്പർശിക്കുന്നു. ഒരു കുന്നിൻ മുകളിൽ നിന്ന് ഈ രംഗം കാണുമ്പോൾ ഫാനി അനുഭവിക്കുന്ന വികാരങ്ങൾ അതിമനോഹരമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. പാഠം ഇഴഞ്ഞു നീങ്ങി, അവളുടെ ദൈനംദിന സവാരി സമയത്ത് കുതിരയെ അവൾക്ക് തിരികെ ലഭിച്ചിരുന്നില്ല. എഡ്മണ്ട് എവിടെയാണെന്ന് കാണാൻ ഫാനി വീടിന് പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു. “രണ്ട് വീടുകൾ, അര മൈൽ അകലെ വേർപിരിഞ്ഞെങ്കിലും, പരസ്പരം കാണാവുന്ന ദൂരത്തിൽ ആയിരുന്നില്ല; എന്നാൽ നിങ്ങൾ മുൻവാതിലിൽ നിന്ന് അമ്പത് അടി നടന്ന് പാർക്കിലൂടെ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് പാർസണേജും അതിന്റെ മുഴുവൻ സ്ഥലവും കാണാം, നാട്ടുവഴിക്ക് പിന്നിൽ പതുക്കെ ഉയരുന്നു; ഡോ. ഗ്രാന്റിന്റെ പുൽമേട്ടിൽ ഫാനി അവരെയെല്ലാം ഒരേസമയം കണ്ടു, എഡ്മണ്ടും മിസ് ക്രോഫോർഡും അരികിലൂടെ സവാരി ചെയ്യുന്നത്, ഡോക്ടറും മിസ്സിസ് ഗ്രാന്റും മിസ്റ്റർ ക്രോഫോർഡും, രണ്ടോ മൂന്നോ വരന്മാരും സമീപത്ത് നിന്ന് നോക്കി. അവരെല്ലാം മികച്ച മാനസികാവസ്ഥയിലാണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നി, എല്ലാവരും ഒരേ കാര്യത്തിൽ താൽപ്പര്യം നിറഞ്ഞവരായിരുന്നു, എല്ലാവരും, സംശയമില്ല, സന്തോഷത്തോടെ, സന്തോഷകരമായ ശബ്ദം അവളിലേക്ക് എത്തി. എന്നാൽ ഈ ശബ്ദം അവളെ ഒട്ടും രസിപ്പിച്ചില്ല; എഡ്മണ്ട് അവളെ മറന്നിട്ടുണ്ടാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതി, പെട്ടെന്ന് അവന്റെ ഹൃദയം വേദനയോടെ തളർന്നു. അവൾക്ക് പുൽമേട്ടിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവിടെ നടക്കുന്നതെല്ലാം നോക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ആദ്യം, മിസ് ക്രോഫോർഡും അവളുടെ കൂട്ടുകാരിയും മൈതാനത്തിന് ചുറ്റും നടന്നു, അത് ഒട്ടും ചെറുതല്ല; പിന്നീട്, അവളുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, അവർ കുതിച്ചുചാടി; അവളുടെ ഭീരുവായ സ്വഭാവമുള്ള ഫാനി, അവൾ എത്ര കൗശലത്തോടെ ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു എന്നത് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾക്ക് ശേഷം അവർ നിർത്തി, എഡ്മണ്ട് മിസ് ക്രോഫോർഡിന്റെ അരികിലിരുന്നു, സംസാരിച്ചുകൊണ്ട് അവളുടെ കൈകൾ അവന്റെ കൈയിൽ പിടിച്ച് കടിഞ്ഞാൺ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണമെന്ന് അവളെ പഠിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നി; ഫാനി അത് കണ്ടു, അല്ലെങ്കിൽ അവൾക്ക് കാണാൻ കഴിയാത്തത് അവളുടെ ഭാവനയിൽ വരച്ചിട്ടുണ്ടാകാം. ഇതൊക്കെ കണ്ട് അവൾ അത്ഭുതപ്പെടേണ്ടതില്ല; എഡ്മണ്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കൂടുതൽ സ്വാഭാവികമായത് എന്തായിരിക്കാം, കാരണം അവൻ എല്ലാവരേയും സഹായിക്കാൻ എപ്പോഴും ശ്രമിക്കുന്നു, എല്ലാവരോടും എല്ലാവരോടും അവൻ ദയ കാണിക്കുന്നു. പക്ഷേ, മിസ്റ്റർ ക്രോഫോർഡ് അവനെ ഉത്കണ്ഠയിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിച്ചിരിക്കാമെന്ന് അവൾക്ക് ചിന്തിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പ്രത്യേകിച്ച് തന്റെ സഹോദരൻ അത്തരം പരിചരണം നൽകുന്നത് ഉചിതവും ഉചിതവുമാണെന്ന്; പക്ഷേ, മിസ്റ്റർ ക്രോഫോർഡ്, തന്റെ എല്ലാ നല്ല മനസ്സോടെയും, കുതിരയെ കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള തന്റെ എല്ലാ കഴിവുകളോടെയും, ഒരുപക്ഷേ ഇവിടെ ഒരു അശുദ്ധനായ വ്യക്തിയായിരിക്കാം, മാത്രമല്ല എഡ്മണ്ടിന്റെ സജീവമായ ദയയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വളരെ അകലെയായിരുന്നു. രണ്ട് റൈഡേഴ്സിനെ സേവിക്കുന്നത് ഒരു മാരിന് എളുപ്പമല്ലെന്ന് അവളുടെ മനസ്സിൽ തോന്നി; രണ്ടാമത്തെ സവാരിക്കാരനെ നിങ്ങൾ മറന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ പാവം കുതിരയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കണം.

സംഭവങ്ങളുടെ വികസനം തുടരുന്നു. കുതിരയുടെ തീം അടുത്ത എപ്പിസോഡിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. മേരി ബെർട്രാമിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്ന മിസ്റ്റർ റഷ്‌വർത്തിനെ നമുക്ക് നേരത്തെ അറിയാം. അവനുമായുള്ള പരിചയം ശാന്തമായ ഒരു മാരുമായി ഏകദേശം ഒരേ സമയത്താണ് സംഭവിച്ചത്. ഇപ്പോൾ കുതിരയുടെ തീമിൽ നിന്ന് തീമിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം നടക്കുന്നു, അതിനെ ഞങ്ങൾ "ദി സോതർട്ടൺ എസ്‌കേഡ്" എന്ന് നിയോഗിക്കും. സുന്ദരിയായ ആമസോൺ മേരിയിൽ ആകൃഷ്ടനായ എഡ്മണ്ട് പാവം ഫാനിയിൽ നിന്ന് കുതിരയെ വാങ്ങി. ദീർഘക്ഷമയുള്ള മേരിയിൽ മേരിയും അവന്റെ റോഡ് കുതിരപ്പുറത്ത് മാൻസ്ഫീൽഡ് മേച്ചിൽ സവാരിക്ക് പോകുന്നു. തുടർന്ന് പരിവർത്തനം: “ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു വിജയകരമായ പദ്ധതി സാധാരണയായി ഒരു പുതിയ പദ്ധതിക്ക് കാരണമാകുന്നു, കൂടാതെ, മാൻസ്ഫീൽഡ് മേച്ചിൽപ്പുറത്തേക്ക് ഓടിച്ച ശേഷം, അവരെല്ലാം അടുത്ത ദിവസം മറ്റെവിടെയെങ്കിലും പോകാൻ ചായ്വുള്ളവരായിരുന്നു. കൗതുകമുണർത്താൻ നിരവധി മനോഹരമായ കാഴ്ചകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, കാലാവസ്ഥ ചൂടുള്ളതാണെങ്കിലും, അവർ പോകുന്നിടത്തെല്ലാം തണൽ പാതകളുണ്ടായിരുന്നു. ഒരു യുവ സമൂഹത്തിന് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു തണൽ പാതയുണ്ട്. മാൻസ്ഫീൽഡ് മേച്ചിൽപ്പുറത്തേക്കാളും ദൂരെ സോതർടൺ, റഷ്വർത്ത്. പൂന്തോട്ട റോസാപ്പൂവിന്റെ ഇതളുകൾ പോലെ മോട്ടിഫിനു ശേഷമുള്ള രൂപങ്ങൾ വികസിക്കുന്നു.

മിസ്റ്റർ റഷ്‌വർത്ത് ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ "മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളെ" പ്രശംസിക്കുകയും അതേ സർവേയറെ തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് ക്ഷണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ സോതർടണിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം കേട്ടിട്ടുണ്ട്. കൂടുതൽ സംഭാഷണത്തിൽ, ഈ പദ്ധതികൾ പണമടച്ചുള്ള ലാൻഡ് സർവേയറുമായി ചർച്ച ചെയ്യാതെ, ഹെൻറി ക്രോഫോർഡുമായി ചർച്ച ചെയ്യാനുള്ള തീരുമാനത്തിലേക്ക് ഇന്റർലോക്കുട്ടർമാർ ക്രമേണ റഷ്വർത്തിനെ നയിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആസൂത്രിതമായ യാത്രയിൽ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പോകാൻ മുഴുവൻ കമ്പനിയെയും ക്ഷണിക്കുന്നു. എട്ട് മുതൽ പത്ത് വരെയുള്ള അധ്യായങ്ങൾ യാത്ര എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് പറയുന്നു, സോതർട്ടൺ എസ്‌കേഡ് വികസിക്കുന്നു, അത് മറ്റൊരു രക്ഷപ്പെടലിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - നാടകത്തിന്റെ സ്റ്റേജിംഗ്. രണ്ട് തീമുകളും ക്രമേണ വികസിക്കുകയും ഉടലെടുക്കുകയും മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് ഒന്നായി രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു - ഇതാണ് രചന.

നമുക്ക് സോതർടൺ തീമിന്റെ ഉത്ഭവത്തിലേക്ക് മടങ്ങാം. നോവലിൽ ആദ്യമായി, ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരി, യുവ റഷ്വർത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിശ്രുതവധു മരിയ ബെർട്രാം, ഗ്രാന്റ്സ് എന്നിവരെയും മറ്റുള്ളവരെയും നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണത്തിലൂടെ കാണിക്കുന്ന ഒരു വലിയ സംഭാഷണ എപ്പിസോഡ് ഉണ്ട്. എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ പുനർനിർമ്മാണമാണ് ചർച്ചാ വിഷയം, അതായത് "മനോഹരമായത്" നൽകുന്നു. ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻവീടുകളുടെ മുൻഭാഗങ്ങളും സൃഷ്ടിയും ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പാർക്കുകൾമാർപ്പാപ്പയുടെ കാലം മുതൽ ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിന്റെ കാലം വരെ വിദ്യാസമ്പന്നരുടെയും നിഷ്ക്രിയരുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട വിനോദമായിരുന്നു അത്. ഈ വിഷയങ്ങളിലെ പരമോന്നത അധികാരിയായ മിസ്റ്റർ ഹംഫ്രി റെപ്റ്റന്റെ പേര് പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു. മിസ് ഓസ്റ്റൺ തന്നെ തന്റെ ആൽബങ്ങൾ പലതവണ കണ്ടിട്ടുണ്ടാകണം, അവൾ ഉണ്ടായിരുന്ന ആ നാടൻ വീടുകളിലെ സ്വീകരണമുറികളിലെ മേശകളിൽ. ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൺ ഒരു വിരോധാഭാസ കഥാപാത്രത്തിന്റെ അവസരം നഷ്ടപ്പെടുത്തില്ല. നോറിസിന്റെ മോശം ആരോഗ്യം ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ മാൻസ്ഫീൽഡ് റെക്‌ടറിയുടെ വീടും എസ്റ്റേറ്റും എങ്ങനെ പുനർനിർമിക്കുമായിരുന്നു എന്ന വിഷയത്തിൽ മിസിസ് നോറിസ് വിപുലീകരിക്കുന്നു: ഞാനും സാറും തോമസും ഒന്നിലധികം തവണ സംസാരിച്ച മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ ഏറ്റെടുക്കാൻ. മിസ്റ്റർ നോറിസിന്റെ അസുഖം ഇല്ലായിരുന്നെങ്കിൽ, ഡോ. ഗ്രാന്റ് ചെയ്തതുപോലെ, പൂന്തോട്ട വേലി തുടരാനും സെമിത്തേരിയിൽ മരങ്ങൾ നട്ടുപിടിപ്പിക്കാനും ഞങ്ങൾ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും എന്തെങ്കിലും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. മിസ്റ്റർ നോറിസ് മരിക്കുന്നതിന് ഒരു വർഷം മുമ്പ്, ഞങ്ങൾ തൊഴുത്തിന്റെ ഭിത്തിയിൽ ഒരു ആപ്രിക്കോട്ട് നട്ടു, ഇപ്പോൾ അത് അതിശയകരമായ ഒരു മരമായി വളർന്നു, ഇത് കാണാൻ ഒരു സന്തോഷമുണ്ട്, സർ, ”അവൾ പറഞ്ഞു, ഡോ. ഗ്രാന്റിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

"മരം മനോഹരമായി വളർന്നിരിക്കുന്നു, സംശയമില്ല, അമ്മേ," ഡോ. ഗ്രാന്റ് പറഞ്ഞു. “മണ്ണ് നല്ലതാണ്, അതിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, പഴങ്ങൾ നീക്കംചെയ്യാൻ ആവശ്യമായ പരിശ്രമത്തിന് അർഹതയില്ലാത്തതിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നില്ല.

“ഇത് മൂർലാൻഡാണ്, സർ, ഞങ്ങൾ ഈ സ്ഥലം മോർലാൻഡായി വാങ്ങി, ഇതിന് ഞങ്ങൾക്ക് ചിലവ് വന്നു… അതായത്, ഇത് തോമസ് സാറിന്റെ സമ്മാനമാണ്, പക്ഷേ ബില്ലിൽ ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, ഭൂമി ഏഴ് ഷില്ലിംഗ് വിലയുള്ളതാണെന്ന് എനിക്കറിയാം, അത് രേഖപ്പെടുത്തി. മൂർലാൻഡ്.

"നിങ്ങൾ കബളിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, മാഡം," ഡോ. ഗ്രാന്റ് മറുപടി പറഞ്ഞു. “നാം ഇപ്പോൾ കഴിക്കുന്ന ഉരുളക്കിഴങ്ങുകൾ, ആ മരത്തിൽ നിന്ന് എടുക്കുന്ന പഴമായി മൂർലാൻഡിൽ നിന്നുള്ള ആപ്രിക്കോട്ട് ആയി തെറ്റിദ്ധരിച്ചേക്കാം. ഇത് മികച്ച രുചിയില്ലാത്തതാണ്; നല്ല ആപ്രിക്കോട്ട് കഴിക്കാൻ നല്ലതാണ്, എന്റെ തോട്ടത്തിലെ ഒരു ആപ്രിക്കോട്ട് പോലും നല്ലതല്ല.

അതിനാൽ ഇടവക എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പുനഃസംഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള മിസ്സിസ് നോറിസിന്റെ സംസാരം, അതുപോലെ തന്നെ അവളുടെ ദുർബലനായ ഭർത്താവിന്റെ വ്യർത്ഥമായ അധ്വാനത്തിൽ നിന്ന്, ഒരു പുളിച്ച ചെറിയ ആപ്രിക്കോട്ട് മാത്രമായി അവശേഷിക്കുന്നു.

യുവ റഷ്‌വർത്ത് നഷ്ടത്തിലാണ്, യഥാർത്ഥത്തിൽ രണ്ട് വാക്കുകൾ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല - രചയിതാവ് ഈ ശൈലീപരമായ സവിശേഷത പരോക്ഷമായി അറിയിക്കുന്നു, സംസാരിക്കാനുള്ള തന്റെ ശ്രമങ്ങളുടെ വിരോധാഭാസമായ വിവരണത്തിലൂടെ: “മിസ്റ്റർ റഷ്‌വർത്ത് അവളുടെ സ്ത്രീത്വത്തിന് തന്റെ തികഞ്ഞ സമ്മതം ഉറപ്പാക്കാൻ ഉത്സുകനായിരുന്നു, പറയാൻ ശ്രമിച്ചു. ആഹ്ലാദകരമായ എന്തെങ്കിലും; പക്ഷേ, അവളുടെ അഭിരുചിയോടുള്ള അവന്റെ അനുസരണത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, അവന്റെ ശാശ്വതമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ സ്ഥിരമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു, മാത്രമല്ല, എല്ലാ സ്ത്രീകളുടെയും സൗകര്യാർത്ഥം അവൻ എത്രമാത്രം ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ക്രമേണ അവൻ ആവേശത്തോടെ ഒരാളെ മാത്രം ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ദയവായി, അവൻ പൂർണ്ണമായും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, വീഞ്ഞ് വാഗ്ദാനം ചെയ്തുകൊണ്ട് തന്റെ പ്രസംഗം അവസാനിപ്പിച്ചതിൽ എഡ്മണ്ട് സന്തോഷിച്ചു.

സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികത മിസ് ഓസ്റ്റൺ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ലേഡി ബെർട്രാം പന്തിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. സംഭാഷണം തന്നെ പുനർനിർമ്മിച്ചിട്ടില്ല, രചയിതാവ് ഒരു വിവരണാത്മക വാക്യത്തിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഈ വാക്യത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം മാത്രമല്ല, അതിന്റെ നിർമ്മാണം, താളം, സ്വരച്ചേർച്ച എന്നിവയും വിവരിച്ച സംഭാഷണത്തിന്റെ മൗലികതയെ അറിയിക്കുന്നു.

വീണയെയും അഡ്മിറലിന്റെ അമ്മാവനെയും കുറിച്ചുള്ള മേരി ക്രോഫോർഡിന്റെ മനോഹരമായ കഥയാണ് എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ പുനർവികസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നത്. ലാൻഡ് മാനേജ്‌മെന്റിൽ കുറച്ച് പരിചയമുള്ള ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിന് റഷ്‌വർത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമാകുമെന്ന് മിസിസ് ഗ്രാന്റ് പറയുന്നു; ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ്, എളിമയിൽ നിന്ന്, എതിർത്തു, സമ്മതിക്കുന്നു, മിസ്സിസ് നോറിസിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, സോതർട്ടണിലേക്കുള്ള ഒരു പൊതു യാത്ര എന്ന ആശയം ജനിക്കുന്നു. ഈ ആറാം അധ്യായം നോവലിലെ വഴിത്തിരിവാണ്. ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ് റഷ്‌വർത്തിന്റെ പ്രതിശ്രുതവധു മരിയ ബെർട്രാമുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. "എല്ലാം കേട്ടു, പക്ഷേ ഒരക്ഷരം മിണ്ടിയില്ല" എന്ന് പുസ്തകത്തിൽ പ്രതിപാദിക്കുന്ന മനസ്സാക്ഷിയായ എഡ്മണ്ട്. പുസ്തകത്തിന്റെ അർത്ഥമനുസരിച്ച്, ഈ യാത്രയുടെ ആശയത്തിൽ തന്നെ, അന്ധനായ റഷ്‌വർത്തിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള പാർക്കിൽ മുതിർന്നവരുടെ ശരിയായ മേൽനോട്ടമില്ലാതെ ചെറുപ്പക്കാർ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന രീതിയിൽ പാപകരമായ എന്തോ ഉണ്ട്. ഈ അധ്യായത്തിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും മികച്ച രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. സോതർടൺ എസ്‌കേഡ് പ്രധാനപ്പെട്ട അധ്യായങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുകയും ആമുഖം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു: പതിമൂന്നാം മുതൽ ഇരുപതാം വരെ, മാൻസ്‌ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ യുവാക്കൾ ഒരുക്കുന്ന കാഴ്ചയുമായി എപ്പിസോഡ് വിവരിക്കുന്നു.

എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, വീടിന്റെ പടിഞ്ഞാറ് മുൻവശത്ത് നിന്ന് ശാഖകളുള്ള ഇടവഴിയുടെ വശങ്ങളിലുള്ള നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള രണ്ട് നിര ഓക്ക് മരങ്ങൾ വിശാലമായ കാഴ്ച തുറക്കുന്നതിനായി റെപ്റ്റൺ വെട്ടിക്കളഞ്ഞിട്ടുണ്ടാകുമെന്ന് റഷ്വാട്ടർ തന്റെ വിശ്വാസം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മിസ് ക്രോഫോർഡിന് എതിർവശത്തായി എഡ്മണ്ടിന്റെ മറ്റേ കൈയിൽ ഇരുന്നു ശ്രദ്ധയോടെ കേട്ടിരുന്ന ഫാനി ഇപ്പോൾ അവനെ നോക്കി പതിഞ്ഞ സ്വരത്തിൽ പറഞ്ഞു:

- ഇടവഴി മുറിക്കുക! എന്തൊരു സങ്കടം! അത് നിങ്ങളെ കൂപ്പറിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നില്ലേ? "നിങ്ങൾ വെട്ടിമാറ്റപ്പെട്ടു, പഴയ ഇടവഴികൾ, നിങ്ങളുടെ ദുഃഖകരമായ വേർപാടിൽ ഞാൻ വിലപിക്കുന്നു ...".

ഫാനിയുടെ കാലത്ത്, കവിത വായിക്കുകയും അറിയുകയും ചെയ്യുക എന്നത് ഇപ്പോഴുള്ളതിനേക്കാൾ വളരെ സാധാരണവും സ്വാഭാവികവും വ്യാപകവുമായ കാര്യമാണെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. നമ്മുടെ സാംസ്കാരിക, അല്ലെങ്കിൽ സാംസ്കാരികമെന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, ഉൽപ്പാദനം കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളേക്കാൾ സമൃദ്ധവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, എന്നാൽ റേഡിയോയുടെയും വീഡിയോയുടെയും അശ്ലീലതയെക്കുറിച്ച്, ഇന്നത്തെ ലേഡീസ് മാസികകളുടെ അചിന്തനീയമായ അശ്ലീലതയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കണം. കൂടാതെ, കവിതകളോടുള്ള ഫാനിന്റെ ആഭിമുഖ്യത്തിന് നിങ്ങൾ മുൻഗണന നൽകും, അവ എത്ര നിന്ദ്യവും വാചാലവുമാണെങ്കിലും.

വില്യം കൂപ്പറിന്റെ ദിവാൻ, ദ ടാസ്ക് (1785) എന്ന നീണ്ട കവിതയുടെ ഒരു ഭാഗമാണ്, ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റണും ഫാനി പ്രൈസും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്ന പ്രായത്തിലും വൃത്തത്തിലും ഉള്ള പെൺകുട്ടികൾക്ക് പരിചിതമായ ഒരു കവിതാശകലമാണ്. കൂപ്പർ ഒരു ധാർമ്മിക എഴുത്തുകാരന്റെ ഉപദേശപരമായ അന്തർധാരകളെ പിൽക്കാല കവിതയുടെ സവിശേഷതയായ റൊമാന്റിക് ഫാന്റസികളും വർണ്ണാഭമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. "സോഫ" വളരെ നീണ്ട കവിതയാണ്. ഫർണിച്ചറുകളുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ അവലോകനത്തോടെയാണ് ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത്, തുടർന്ന് പ്രകൃതി നൽകുന്ന സന്തോഷങ്ങളെ വിവരിക്കുന്നതിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. നഗരജീവിതത്തിന്റെ സൗകര്യങ്ങളും ആനന്ദങ്ങളും ജ്ഞാനവും, ലളിതവും പരുക്കൻ സ്വഭാവവും, വനങ്ങളും വയലുകളും എന്നിവയുടെ ഉയർന്ന ധാർമ്മിക സ്വാധീനമുള്ള വലിയ നഗരങ്ങളുടെ അധഃപതനത്തെ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, കൂപ്പർ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ വശം സ്വീകരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ പാർക്കിലെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള തണൽ മരങ്ങളോട് കൂപ്പർ ആദരവ് പ്രകടിപ്പിക്കുകയും പഴയ ഇടവഴികൾ വെട്ടിമാറ്റാൻ തുടങ്ങിയതിൽ ഖേദിക്കുകയും, പകരം പുൽത്തകിടികൾ പൊട്ടിച്ച് ഫാഷനബിൾ വേലികൾ നട്ടുപിടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ദി കൗച്ചിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം ഇതാ. കുറ്റിക്കാടുകൾ:

ദൂരെയല്ല - നേരിട്ടുള്ള കോളനഡ്

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഒരു അടയാളം, സ്വയം വിളിക്കുന്നു,

മറന്നു, പക്ഷേ ഒരു മികച്ച പങ്കുവയ്ക്കാൻ യോഗ്യൻ.

നമ്മുടെ പിതാക്കന്മാർക്ക് പ്രതിരോധിക്കാൻ ഇഷ്ടമായിരുന്നു

വേനൽ ചൂടിൽ നിന്നും, തണലിലും

താഴ്ന്ന മേൽക്കൂരകളുള്ള ഇടവഴികളും ഗസീബോകളും

തണുത്ത സന്ധ്യ ആസ്വദിക്കുന്നു

നട്ടുച്ചയുടെ ഉച്ചസ്ഥായിയിൽ; ഞങ്ങൾ ഒരു നിഴൽ ധരിക്കുന്നു

നിങ്ങളോടൊപ്പം, നിങ്ങളുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ ഒരു കുട തുറന്ന്,

മരത്തണലില്ലാതെ നഗ്നമായ ഇൻഡീസിന് നടുവിൽ.

മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, നമ്മുടെ നാട്ടിലെ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ ഞങ്ങൾ മരം മുറിക്കുന്നു, തുടർന്ന് കുടക്കീഴിൽ നടക്കാൻ ഞങ്ങൾ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. സോതർടൺ മാനറിനെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് റഷ്‌വർത്തും ക്രോഫോർഡും ചർച്ച ചെയ്യുന്നത് കേട്ടതിന് ശേഷം ഫാനി ഉദ്ധരിച്ച വരികൾ ഇതാ:

നിങ്ങൾ വെട്ടിക്കളഞ്ഞു, പഴയ ഇടവഴികൾ!

നിങ്ങളുടെ ദുഃഖകരമായ വേർപാടിൽ ഞാൻ ദുഃഖിക്കുന്നു

ശേഷിക്കുന്ന വരികളിൽ സന്തോഷിക്കുക

അവസാനത്തെ. നിലവറ എത്ര മനോഹരമാണ്, പച്ചയാണ്

ഇതിന് ധാരാളം വായു, സ്ഥലം, വെളിച്ചം,

ഈ താഴികക്കുടം വളരെ ഗംഭീരമാണ്

സ്തുതിഗീതങ്ങൾ മുഴങ്ങുന്ന ഉയർന്ന ക്ഷേത്രം;

അവന്റെ താഴെയുള്ള നിലം നിഴലുകൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു,

കാറ്റിനു കീഴെ മിനുസമാർന്ന ജലം പോലെ,

റഫിൾസ്, സ്വേകൾ, ലൈറ്റ് പ്ലേകൾ,

നൃത്തം ചെയ്യുന്ന ഇലകൾക്കൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു

ഇടകലർന്ന് നെയ്ത തിളക്കം ...

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കവിതകളിലും ഗദ്യങ്ങളിലും അപൂർവമായി മാത്രം കാണുന്ന പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളിയുടെ അതിശയകരമായ വിവരണത്തോടുകൂടിയ ഗംഭീരമായ ഒരു ഭാഗം.

സോതർടണിൽ, അവളുടെ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ഹൗസ് പള്ളിയുടെ രൂപഭാവത്തിൽ ഫാനി നിരാശനായി: “വിശാലമായ ദീർഘചതുരാകൃതിയിലുള്ള മുറിയേക്കാൾ കൂടുതൽ ഫാനി സങ്കൽപ്പിച്ചു, പ്രാർത്ഥനയ്ക്ക് അനുയോജ്യമായ രീതിയിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - അതിൽ കൂടുതലൊന്നും ഇല്ല. സമൃദ്ധമായ മഹാഗണി, ഇരുണ്ട തലയിണകൾ എന്നിവയേക്കാൾ ഗംഭീരമോ ആകർഷണീയമോ - ചുവന്ന വെൽവെറ്റ്, കുടുംബ ഗാലറിക്ക് മുകളിലൂടെ പോകുന്ന കണ്ണിന് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

"ഞാൻ നിരാശനാണ്," ഫാനി എഡ്മണ്ടിനോട് മൃദുവായി പറഞ്ഞു. “ഇങ്ങനെയല്ല ഞാൻ ഒരു വീട് പള്ളി വിഭാവനം ചെയ്തത്. അവളിൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന ഒന്നുമില്ല, സങ്കടകരവും ഗാംഭീര്യവും ഒന്നുമില്ല. പാർശ്വ ഇടനാഴികളോ കമാനങ്ങളോ ലിഖിതങ്ങളോ ബാനറുകളോ ഇല്ല. "രാത്രിയുടെ കാറ്റ് സ്വർഗ്ഗത്തിൽ നിന്ന് വീശുന്ന" ബാനറുകളൊന്നുമില്ല, കസിൻ. "ഈ കല്ലിന് കീഴിൽ സ്കോട്ടിഷ് രാജാവ് ഉറങ്ങുന്നു" എന്നതിന് ഒരു സൂചനയും ഇല്ല.

സർ വാൾട്ടർ സ്കോട്ടിന്റെ ഗാനം ഓഫ് ദി ലാസ്റ്റ് മിനിസ്ട്രൽ (1805), കാന്റോ ടുവിൽ നിന്ന് പള്ളിയുടെ വിവരണം അൽപ്പം അയഞ്ഞ രീതിയിൽ ഫാനി ഇവിടെ ഉദ്ധരിക്കുന്നു:

ചുവരുകളിൽ കോട്ടുകളും ജീർണിച്ച ബാനറുകളും ഉണ്ട്,

കാറ്റ് ശാഖകളെപ്പോലെ തണ്ടുകളെ ഇളക്കുന്നു.

കിഴക്കൻ ജനാലകളിൽ നിറമുള്ള ഗ്ലാസിലൂടെ

ചന്ദ്രനാൽ ചൊരിയുന്ന തേജസ്സ് ഒഴുകുന്നു.

സ്റ്റെയിൻ ഗ്ലാസ് ജാലകങ്ങളിൽ വിവിധ ചിത്രങ്ങളുണ്ട്, കൂടാതെ

വിശുദ്ധ സ്റ്റെയിൻ-ഗ്ലാസ് ജനാലകളിൽ ഒരു വെള്ളി രശ്മി പറ്റിപ്പിടിച്ചിരിക്കുന്നു,

സ്ലാബുകളിൽ രക്തരൂക്ഷിതമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ കിടക്കുന്നു,

മാർബിൾ രാജകീയ ചാരം മറയ്ക്കുന്നു.

കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായ ഉപകരണം നേരിട്ടുള്ള ഉദ്ധരണിയല്ല, മറിച്ച് കളിക്കുന്ന ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ് സാഹിത്യ സാങ്കേതികതപ്രത്യേക വേഷം. ചില മുൻഗാമികളുടെ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള അനുകരണം ഊഹിക്കപ്പെടുന്ന വാക്കുകളോ ചിത്രങ്ങളോ സ്ഥാനങ്ങളോ ആണ് സാഹിത്യ സ്മരണകൾ. ഗ്രന്ഥകാരൻ താൻ എവിടെയോ വായിച്ച ഒരു കാര്യം ഓർമ്മിപ്പിക്കുകയും അത് തന്റേതായ രീതിയിൽ തന്റെ ഉപന്യാസത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം സോതർടണിൽ പത്താം അധ്യായത്തിൽ കാണാം. ഗേറ്റ് പൂട്ടി, താക്കോൽ കാണാനില്ല, റഷ്‌വർത്ത് താക്കോൽ എടുക്കാൻ പോകുന്നു, മേരിയെയും ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിനെയും സ്വകാര്യമായി നല്ല രീതിയിൽ ജീവിക്കാൻ വിടുന്നു. മരിയ പറയുന്നു: “അതെ, തീർച്ചയായും, സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുന്നു, പാർക്ക് കണ്ണിന് വളരെ ഇമ്പമുള്ളതാണ്. പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ ഇരുമ്പ് ഗേറ്റ്, ഈ വേലി കാരണം, ഞാൻ ചങ്ങലയിൽ കുടുങ്ങി, എന്തോ നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. ആ നക്ഷത്രക്കാരൻ പറഞ്ഞതുപോലെ എനിക്ക് സ്വതന്ത്രനാകാൻ കഴിയില്ല. ഈ വാക്കുകൾ ഭാവത്തിൽ പറഞ്ഞപ്പോൾ അവൾ പടിവാതിൽക്കൽ ചെന്നു; ക്രോഫോർഡ് അവളെ പിന്തുടർന്നു. "എത്ര നേരം മിസ്റ്റർ റഷ്‌വർത്ത് താക്കോൽ വഹിക്കുന്നു!" ലോറൻസ് സ്റ്റെർണിന്റെ എ സെന്റിമെന്റൽ ജേർണി ത്രൂ ഫ്രാൻസ് ആന്റ് ഇറ്റലി (1768) എന്ന കൃതിയിൽ നിന്നുള്ള അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു ഭാഗം മേരി ഇവിടെ ഉദ്ധരിക്കുന്നു, അവിടെ യോറിക്ക് എന്ന് പേരുള്ള ആഖ്യാതാവ്, കൂട്ടിലടച്ച നക്ഷത്രക്കുഞ്ഞിന്റെ വിലാപങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു. ഈ കേസിൽ സ്റ്റാർലിംഗിന്റെ പരാതി പോയിന്റ് ആണ്: അതിലൂടെ, റഷ്വർത്തുമായുള്ള വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹനിശ്ചയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മേരി തന്റെ ഉത്കണ്ഠയും ഭയവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ അത് മാത്രമല്ല. എ സെന്റിമെന്റൽ ജേർണിയിലെ സ്റ്റാർലിംഗിന്റെ പരാതി, സ്റ്റേണിന്റെ പുസ്തകത്തിലെ ഒരു മുൻ എപ്പിസോഡിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അതിന്റെ അവ്യക്തമായ ഒരു ഓർമ്മ ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന്റെ തലയിലൂടെ മിന്നിമറയുകയും അവളുടെ ശോഭയുള്ള മനസ്സുള്ള നായികയിലേക്ക് കടന്നുപോകുകയും ചെയ്തിരിക്കാം, അവളിൽ അത് ഇതിനകം വ്യക്തമായ രൂപരേഖകൾ എടുത്തിട്ടുണ്ട്. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്ന് ഫ്രാൻസിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, യോറിക്ക് കാലായിസിലെത്തി, അവനെ പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ഒരു വണ്ടി തേടി പുറപ്പെടുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് കരാർ ചെയ്യാനോ ഒരു വണ്ടി വാങ്ങാനോ കഴിയുന്ന സ്ഥലത്തെ ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ ഒരു റെമിസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു - ഒരു വണ്ടി ഹൗസ്, കാലാസിലെ ഈ റെമിസിന്റെ പ്രവേശന കവാടത്തിലാണ് ഇനിപ്പറയുന്ന രംഗം നടക്കുന്നത്. മോൺസിയൂർ ഡെസെൻ എന്നാണ് ഉടമയുടെ പേര്. (ഈ മുഖം യഥാർത്ഥമാണ്, പിന്നീട് ബെഞ്ചമിൻ കോൺസ്റ്റന്റ് ഡി റെബെക്കിന്റെ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യകാല ഫ്രഞ്ച് നോവലായ അഡോൾഫിൽ (1815) പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു.) ഒരു സ്റ്റേജ് കോച്ച് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനായി ഡെസെൻ യോറിക്കിനെ തന്റെ കോച്ച് ഹൗസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. "ആദ്യത്തെ മൂന്ന് വിരലുകളില്ലാതെ കറുത്ത സിൽക്ക് ഗ്ലൗസുകളിൽ" യുവ സഹയാത്രികനെ യോറിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൻ അവൾക്ക് കൈ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അവർ ഉടമയെ ഗേറ്റിലേക്ക് പിന്തുടരുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, മോൺസിയൂർ ഡെസെൻ, പൂട്ടിൽ തട്ടിയും താക്കോലിനെ അമ്പത് തവണ ശപിച്ചും, ഒടുവിൽ താൻ പിടിച്ചെടുത്ത താക്കോൽ സമാനമല്ലെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. യോറിക് പറയുന്നു: “ഏതാണ്ട് സ്വമേധയാ ഞാൻ അവളുടെ കൈ പിടിക്കുന്നത് തുടർന്നു; അതിനാൽ, കൈകോർത്ത്, അഞ്ച് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ തിരിച്ചെത്തുമെന്ന് പറഞ്ഞ് മോൺസിയർ ഡെസെൻ ഞങ്ങളെ ഗേറ്റിന് മുന്നിൽ വിട്ടു.

ഞങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ, നഷ്‌ടമായ താക്കോലിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ ഞങ്ങൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, ഇതിന് നന്ദി യുവ ദമ്പതികൾക്ക് മുഖാമുഖം സമയം ചെലവഴിക്കാൻ കഴിയും.

മേരിക്കും ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിനും മാത്രമല്ല, മേരി ക്രോഫോർഡിനും എഡ്മണ്ടിനും മുഖാമുഖ ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള അപൂർവ അവസരമാണ് സോതർടൺ എസ്‌കേഡ് നൽകുന്നത്. രണ്ട് ദമ്പതികളും ബാക്കിയുള്ളവരിൽ നിന്ന് വിരമിക്കാനുള്ള അവസരം ഉപയോഗിക്കുന്നു. മേരിയും ഹെൻറിയും വേലിക്കും പൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്ന ഗേറ്റിനുമിടയിൽ ഞെരുങ്ങി മറുവശത്തുള്ള തോപ്പിൽ ഒളിക്കുന്നു, റഷ്‌വർത്ത് താക്കോൽ തിരയുന്നു, മേരിയും എഡ്മണ്ടും പാർക്കിൽ കറങ്ങുന്നു, അതിന്റെ അളവുകൾ അളക്കുന്നു, പാവം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഫാനി ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് ഇരിക്കുന്നു. മിസ് ഓസ്റ്റൻ ക്രമീകരണം വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചിന്തിച്ചു, ഈ അധ്യായങ്ങളിൽ നോവൽ ഒരു നാടകം പോലെ വികസിക്കുന്നു. പ്രകടനക്കാരുടെ മൂന്ന് ലൈനപ്പുകൾ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു:

1. എഡ്മണ്ട്, മേരി ക്രോഫോർഡ്, ഫാനി.

2. ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ്, മരിയ ബെർട്രാം, റഷ്വർത്ത്.

3. ജൂലിയ, ഹെൻറിയെ അന്വേഷിച്ച് ഓടുകയും മിസിസ് നോറിസിനെയും മിസിസ് റഷ്‌വർത്തിനെയും മറികടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഹെൻറിക്കൊപ്പം പാർക്കിൽ നടക്കാൻ ജൂലിയ ആഗ്രഹിക്കുന്നു; മേരിക്ക് എഡ്മണ്ടിനൊപ്പം അലഞ്ഞുതിരിയാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്. ഹെൻറിക്കൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കാൻ മരിയ കൊതിക്കുന്നു, ഹെൻറിയും; ഫാനിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ചിന്തകൾ തീർച്ചയായും എഡ്മണ്ടിനെക്കുറിച്ചാണ്.

ആക്ഷൻ രംഗങ്ങളായി തിരിക്കാം:

1. എഡ്മണ്ടും മേരിയും ഫാനിയും "കാട്ടുപടർപ്പിന്റെ" കമാനങ്ങൾക്കടിയിൽ പ്രവേശിച്ച് - വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു തോട്ടം - പുരോഹിതന്മാരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു (എഡ്മണ്ട് സ്ഥാനാരോഹണത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണെന്ന് ഹൗസ് ചർച്ചിൽ കേട്ടപ്പോൾ മേരി ഞെട്ടി: അവൾ അറിഞ്ഞില്ല അവൻ പൗരോഹിത്യത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു, ഈ വേഷത്തിൽ അവൾ തന്റെ ഭാവി ഭർത്താവിനെ കണ്ടില്ല). അവർ ബെഞ്ചിലേക്ക് പോകുന്നു, ഇരുന്നു വിശ്രമിക്കാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹം ഫാനി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

2. ഫാനി ബെഞ്ചിൽ തുടരുന്നു, എഡ്മണ്ടും മേരിയും പാർക്കിന്റെ തൊട്ടുകൂടാത്ത ഭാഗത്തേക്ക് പോകുന്നു. ഫാനി ഒരു മണിക്കൂർ അവളുടെ ബെഞ്ചിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് ഇരിക്കും.

3. രണ്ടാമത്തെ സ്ക്വാഡ് അവളെ സമീപിക്കുന്നു - ഇവരാണ് ഹെൻറി, മരിയ, റഷ്വർത്ത്.

4. ഗേറ്റിന്റെ താക്കോലിനുവേണ്ടി റഷ്വർത്ത് പുറപ്പെടുന്നു. ഹെൻറിയും മിസ് ബെർട്രാമും ആദ്യം താമസിച്ചു, എന്നാൽ വേലിയുടെ മറുവശത്തുള്ള തോട്ടം പരിശോധിക്കാൻ ഫാനിയെ വിട്ടു.

5. അവർ ഗേറ്റിനും വേലിക്കും ഇടയിൽ ഞെരുക്കി തോപ്പിൽ ഒളിക്കുന്നു. ഫാനി വീണ്ടും തനിച്ചായി.

6. ഗിലിയ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മൂന്നാമത്തെ രചനയുടെ വിപുലമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ്. താക്കോൽ വാങ്ങാനായി വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്ന റഷ്‌വർത്തിനെ അവൾ കണ്ടുമുട്ടി. ഫാനിയുമായി സംസാരിച്ചതിന് ശേഷം, പൂട്ടിയ ഗേറ്റിനും വേലിക്കും ഇടയിൽ ജൂലിയയും തിടുക്കത്തിൽ ഇഴഞ്ഞ് "പാർക്കിലേക്ക് നോക്കുന്നു." സോതർടണിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, ക്രോഫോർഡ് അവളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടു, ഇപ്പോൾ അവൾ അസൂയപ്പെടുന്നു.

7. ഒരു താക്കോലിനൊപ്പം ശ്വാസം മുട്ടുന്ന റഷ്‌വർത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതുവരെ ഫാനി ഒറ്റയ്ക്ക് ഇരിക്കുന്നു. ഇരുവരുടെയും കൂടിക്കാഴ്ച വിട്ടു.

8. റഷ്‌വർത്ത് ഗേറ്റ് അൺലോക്ക് ചെയ്യുകയും ഗ്രോവിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഫാനി വീണ്ടും തനിച്ചായി.

9. ഫാനി എഡ്മണ്ടിനെയും മേരിയെയും തേടി പോകാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ഓക്ക് ഇടവഴിയുടെ വശത്ത് നിന്ന് മടങ്ങുന്ന അവരെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിന്റെ വിധി നേരത്തെ ചർച്ച ചെയ്തു.

10. അവർ മൂവരും വീടിന് നേരെ തിരിഞ്ഞ്, ഇപ്പോൾ പുറപ്പെട്ട മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിലെ മിസിസ് നോറിസ്, മിസിസ് റഷ്‌വർത്ത് എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.

രണ്ട് ബെർട്രാം സഹോദരിമാരുടെയും പ്രവചനമനുസരിച്ച്, നവംബർ "ദയയില്ലാത്ത മാസം" ആയിരുന്നു: നവംബറിൽ, പപ്പയുടെ തിരിച്ചുവരവ് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. സർ തോമസ് സെപ്റ്റംബർ പാക്കറ്റിൽ കപ്പൽ കയറാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരവിനു മുമ്പ്, യുവാക്കൾക്ക് പതിമൂന്ന് ആഴ്ചകൾ അവശേഷിക്കുന്നു: ഓഗസ്റ്റ് പകുതി മുതൽ നവംബർ പകുതി വരെ. (യഥാർത്ഥത്തിൽ, സാർ തോമസ് ഒരു ചാർട്ടേഡ് കപ്പലിൽ ഒക്ടോബർ പകുതിയോടെ തിരിച്ചെത്തും.) മിസ് ക്രോഫോർഡ് സന്ധ്യാ ജാലകത്തിൽ വച്ച് എഡ്മണ്ടിനോട് പറയുമ്പോൾ, കന്യകമാരായ ബെർട്രാമും റഷ്‌വർത്തും ക്രോഫോർഡും പിയാനോഫോർട്ടിൽ മെഴുകുതിരികൾ കത്തിച്ചുകൊണ്ട് പിതാവിന്റെ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന വരവ് ഉണ്ടാകും. , "മറ്റ് സംഭവങ്ങളും മുൻനിഴലാക്കുക: നിങ്ങളുടെ സഹോദരി വിവാഹിതനാകുകയും നിങ്ങൾ നിയമിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യും." എഡ്മണ്ട്, മിസ് ക്രോഫോർഡ്, ഫാനി എന്നിവരെ ബാധിച്ച് സ്ഥാനാരോഹണത്തിന്റെ പ്രമേയം വീണ്ടും വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. സഭാ ജീവിതം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നവരെ എന്താണ് നയിക്കുന്നതെന്നും പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന വരുമാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നത് എത്രത്തോളം ഉചിതമാണെന്നും സജീവമായ സംഭാഷണം നടക്കുന്നു. പതിനൊന്നാം അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനം, പിയാനോഫോർട്ടിന് ചുറ്റും കൂടിയിരുന്നവരുടെ ആലാപനത്തിൽ മിസ് ക്രോഫോർഡ് ചേരുന്നു; എഡ്മണ്ടും ഫാനിയോടൊപ്പമുള്ള താരങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നതിനുപകരം, ക്രമേണ, പടിപടിയായി, സംഗീതം കേൾക്കാൻ ഹാളിലേക്ക് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പോകുന്നു, തുറന്ന ജനാലയിൽ ഫാനി ഒറ്റയ്ക്ക് തണുപ്പിക്കുന്നു - ഫാനി ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന പ്രമേയത്തിലേക്കുള്ള ഒരു തിരിച്ചുവരവ്. മേരി ക്രോഫോർഡിന്റെ ചടുലമായ ഫിഡ്‌ജെറ്റിന്റെ തിളക്കമാർന്നതും മനോഹരവുമായ സൗന്ദര്യത്തിനും മെലിഞ്ഞ ഫാനിയുടെ എളിമയുള്ളതും മനോഹരവുമായ രൂപത്തിനും ഇടയിലുള്ള എഡ്മണ്ടിന്റെ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള മടിയാണ് സംഗീത ഹാളിലൂടെയുള്ള ഈ പരിവർത്തനങ്ങളിൽ വെളിച്ചത്ത് വരുന്നത്.

പിതാവിന്റെ കർശനമായ ജീവിതനിയമങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനം, സോതർടണിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിലെ സ്വതന്ത്രമായ പെരുമാറ്റം, സർ തോമസിന്റെ വരവിന് മുമ്പ് ഒരു പ്രകടനം നടത്തുക എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് യുവാക്കളെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്നു. നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയം മികച്ച കലയോടെ നോവലിൽ വിസ്തരിച്ചിരിക്കുന്നു. മാന്ത്രികതയുടെയും വിധിയുടെയും വരിയിൽ പന്ത്രണ്ടാം - ഇരുപതാം അധ്യായങ്ങളിൽ ഇത് വികസിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു പുതിയ മുഖത്തിന്റെ രൂപത്തിലാണ് - ഈ പ്ലോട്ടിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അവസാനം അത് ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വ്യക്തി. ഇതാണ് യെറ്റ്‌സ്, ടോം ബെർട്രാമിന്റെ മദ്യപാനി. “ആ സമൂഹം ഒരു നാടകം അവതരിപ്പിക്കാൻ പോകുമ്പോൾ, സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ നിറഞ്ഞ തലയുമായി അവൻ നിരാശയുടെ ചിറകുകളിൽ പറന്നു; ആ കുടുംബത്തിലെ ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധുക്കളിൽ ഒരാളുടെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണം അവരുടെ പദ്ധതികളെ തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും അവതാരകരെ ചിതറിക്കിടക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വേഷം ഉണ്ടായിരുന്ന നാടകം രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.

"അഭിനേതാക്കൾ മുതൽ എപ്പിലോഗ് വരെ എല്ലാം ആകർഷകമായിരുന്നു..." മിസ്റ്റർ യേറ്റ്സ് മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ സുഹൃത്തുക്കളോട് പറയുന്നു. (NB! മന്ത്രവാദം, മന്ത്രവാദം.) ജീവിതത്തിന്റെ ഗദ്യം, അല്ലെങ്കിൽ, ആകസ്മികമായി സംഭവിച്ച മരണം ഇടപെട്ടു, കാര്യം പൂർത്തിയാക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല എന്ന് ആഖ്യാതാവ് കഠിനമായി പരാതിപ്പെടുന്നു. “പരാതിപ്പെടേണ്ട ആവശ്യമില്ല, പക്ഷേ, ഈ ബന്ധുവിന് അടുത്ത ലോകത്തേക്ക് പോകാൻ കൂടുതൽ അനുചിതമായ സമയം തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. ഈ വാർത്ത ഞങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമായ മൂന്ന് ദിവസത്തേക്ക് മാത്രം സൂക്ഷിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ആഗ്രഹിക്കാതിരിക്കാനാകും. മൂന്ന് ദിവസമോ അതിൽ കൂടുതലോ, അവൾ ഒരു മുത്തശ്ശി മാത്രമായിരുന്നു, അത് ഇരുന്നൂറ് മൈൽ അകലെയാണ് സംഭവിച്ചത്, അതിനാൽ വലിയ കുഴപ്പമൊന്നും ഉണ്ടാകില്ല, ഇത് നിർദ്ദേശിച്ചതാണെന്ന് എനിക്കറിയാം, പക്ഷേ എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റേവൻഷോ പ്രഭു, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കൂടുതൽ കർശനമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ആരും, അതിനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല.

മുത്തശ്ശിയുടെ മരണം തിരശ്ശീലയുടെ അവസാനത്തിൽ ഒരു തരം വഴിതിരിച്ചുവിടലായി വർത്തിച്ചുവെന്ന് ടോം ബെർട്രാം ഈ ഘട്ടത്തിൽ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു - വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു മരണമല്ല, മറിച്ച് ഒരു ശവസംസ്കാരമാണ്; ആരുടെയും പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ, പ്രഭുവും ലേഡി റാവൻഷോയും ഈ വഴിതിരിച്ചുവിടൽ സ്വയം കളിക്കേണ്ടിവരും (അക്കാലത്ത് പ്രകടനത്തിന് ശേഷം ഒരു ചെറിയ സീൻ നൽകുക, സാധാരണയായി ഒരു ഫാസിക്കൽ സ്വഭാവം, പ്രകടനത്തിന് ശേഷം). മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ "സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രതിജ്ഞ"യുടെ റിഹേഴ്സലുകൾ അവസാനിപ്പിച്ച കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവായ സാർ തോമസിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള വരവ് - നാടക പ്രവർത്തനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയ മറ്റൊരു അപ്രതീക്ഷിത സംഭവത്തെ ഇവിടെ മുൻനിഴലാക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. നാടകീയ സ്വഭാവം മാത്രമുള്ള അതേ അന്തിമമായ വ്യതിചലനമാണ് പിതാവിന്റെ രൂപം.

റാവൻഷോ ഹൗസിലെ ഒരു നാടക സംരംഭത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യീറ്റ്‌സിന്റെ കഥ, മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ യുവജനങ്ങളെ ആകർഷിക്കുകയും അവരുടെ ഭാവനയെ ഉണർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഷൈലോക്കും റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമനും മുതൽ ചില പ്രഹസന ഗാനരംഗങ്ങളിലെ നായകൻ വരെയുള്ള ഏത് വേഷവും സ്വീകരിക്കാൻ താൻ മണ്ടനാണെന്ന് ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, "അത് ഇതുവരെ രുചിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു സന്തോഷമാണ്" എന്ന് നിർദ്ദേശിക്കുന്നത് അവനാണ്. . "ഇത് നാടകത്തിന്റെ പകുതി മാത്രമായിരിക്കട്ടെ ... ഒരു അഭിനയം ... ഒരു സീൻ." തനിക്ക് പച്ച തുണികൊണ്ടുള്ള കർട്ടൻ വേണമെന്ന് ടോം; ചില പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ലിസ്റ്റുചെയ്യുന്നതിലൂടെ യെറ്റ്‌സ് അവനെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. പരിഹാസ്യമായ ഒരു വാചകം ഉപയോഗിച്ച് എഡ്മണ്ട് പരിഭ്രാന്തനാകുകയും പൊതു ആവേശത്തെ മയപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “നമുക്ക് പാതിവഴിയിൽ ഒന്നും ചെയ്യരുത്. നമുക്ക് അഭിനയിക്കണമെങ്കിൽ അത് തിയേറ്ററായി ഒരു തീയറ്ററാകട്ടെ, സ്റ്റാളുകളും പെട്ടികളും ഗാലറിയും ഒക്കെയാകട്ടെ, നാടകത്തെ മൊത്തത്തിൽ ആദ്യം മുതൽ അവസാനം വരെ എടുക്കാം; അത് ഒരു ജർമ്മൻ നാടകമാണെങ്കിൽ, എന്തുതന്നെയായാലും, അതിൽ പാന്റൊമൈമും ഒരു നാവികന്റെ നൃത്തവും അഭിനയങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു പാട്ടും ഉണ്ടായിരിക്കട്ടെ. നമ്മൾ എക്ലെസ്ഫോർഡിനെ മറികടക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ ( പരാജയപ്പെട്ട പ്രകടനത്തിന്റെ സ്ഥലം. - വി.എൻ.) സ്വീകരിക്കാൻ പാടില്ല. മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച “കർട്ടൻ ഡൈവേർട്ടൈസേഷൻ” ഒരു മന്ത്രമായി, ഒരു മാന്ത്രിക സൂത്രവാക്യമായി വർത്തിക്കുന്നു: ഇതാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നത് - പിതാവിന്റെ അകാല വരവ് ഈ “കർട്ടൻ ഡൈവേർട്ടൈസേഷൻ” ആയി മാറുന്നു.

ഒരു മുറിയും ഉണ്ട് - ഒരു ബില്യാർഡ് റൂം, നിങ്ങൾ സാർ തോമസിന്റെ ഓഫീസിലെ ബുക്ക്‌കേസ് നീക്കിയാൽ മതി, അപ്പോൾ ബില്യാർഡ് മുറിയിലെ രണ്ട് വാതിലുകളും തുറക്കും. അക്കാലത്ത് ഫർണിച്ചറുകൾ പുനഃക്രമീകരിക്കുന്നത് ഗുരുതരമായ കാര്യമായിരുന്നു, എഡ്മണ്ടിന്റെ ഭയം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. എന്നാൽ ബെർട്രാമിലെ യുവതികളെ ഇഷ്ടപ്പെട്ട അമ്മയും അമ്മായിയും കാര്യമാക്കുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, മിസ്സിസ് നോറിസ് തിരശ്ശീല മുറിക്കാനും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ജോലിയുടെ മേൽനോട്ടം വഹിക്കാനും പോലും ഏറ്റെടുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നാടകം ഇതുവരെ തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടില്ല. ആർട്ടിസ്റ്റിക് റോക്കിന്റെ നാടകമായ മാന്ത്രിക കുറിപ്പ് നമുക്ക് വീണ്ടും ശ്രദ്ധിക്കാം: യെറ്റ്‌സ് പരാമർശിച്ച “വൗസ് ഓഫ് ലവ്” എന്ന നാടകം മറന്നതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ ഈ നിധി ചിറകിൽ കിടക്കുകയും കാത്തിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മറ്റ് നാടകങ്ങൾ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു - എന്നാൽ അവയ്ക്ക് ധാരാളം അല്ലെങ്കിൽ, മറിച്ച്, വളരെ കുറച്ച് കഥാപാത്രങ്ങളുണ്ട്; എന്താണ് കളിക്കേണ്ടത് എന്ന ചോദ്യത്തിൽ ട്രൂപ്പിലെ അഭിപ്രായങ്ങളും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: കോമഡിയോ ദുരന്തമോ? ഇവിടെ വീണ്ടും മന്ത്രവാദം, മന്ത്രവാദം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ടോം ബെർട്രാം, “മേശപ്പുറത്ത് കിടന്നുറങ്ങുന്ന നാടകങ്ങളുടെ അനേകം വാല്യങ്ങളിൽ ഒന്ന് എടുത്ത് അതിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, പെട്ടെന്ന് ആക്രോശിച്ചു:

- "സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രതിജ്ഞ"! റാവൻഷോയിൽ അവതരിപ്പിച്ച "പ്രണയത്തിന്റെ പ്രതിജ്ഞ" നമ്മൾ എന്തുകൊണ്ട് എടുത്തില്ല? ഞങ്ങൾ ഇത് മുമ്പ് എങ്ങനെ ചിന്തിച്ചില്ല! ”

വോസ് ഓഫ് ലവ് (1798) - ഓഗസ്റ്റ് ഫ്രെഡറിക് ഫെർഡിനാൻഡ് കോട്‌സെബ്യൂയുടെ ദാസ് കിൻഡ് ഡെർ ലീബ് എന്ന നാടകത്തിന്റെ മിസിസ് എലിസബത്ത് ഇഞ്ച്ബോൾഡിന്റെ അനുകരണം. നാടകം തീർത്തും ഉപയോഗശൂന്യമാണ്, പക്ഷേ ഇന്നത്തെ പല നാടകകൃതികളേക്കാളും മണ്ടത്തരമല്ല, അവ മികച്ച വിജയമാണ്. ബാരൺ വൈൽഡൻഹൈമിന്റെയും ബറോണസ് അമ്മയുടെ വേലക്കാരിയായ അഗത ഫ്രിബോർഗിന്റെയും അവിഹിത പുത്രനായ ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ വിധിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് ഇതിന്റെ പ്ലോട്ട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്രേമികൾ വേർപിരിഞ്ഞതിനുശേഷം, അഗത ഒരു സദ്ഗുണമുള്ള ജീവിതം നയിക്കുകയും മകനെ വളർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, ബാരൺ അൽസാസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ധനികയായ വധുവിനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും അവളുടെ സ്വത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, അൽസേഷ്യൻ ഭാര്യ ഇതിനകം മരിച്ചു, ബാരൺ തന്റെ ഏക മകൾ അമേലിയയുമായി ജർമ്മനിയിലേക്ക്, കുടുംബ കോട്ടയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അതേ സമയം, ഒരു അത്ഭുതകരമായ യാദൃശ്ചികതയാൽ, അതില്ലാതെ ദുരന്തമോ ഹാസ്യമോ ​​സാധ്യമല്ല, അഗതയും കോട്ടയുടെ തൊട്ടടുത്തുള്ള അവളുടെ ജന്മഗ്രാമത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, കൂടാതെ ഗ്രാമ സത്രത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുന്ന നിമിഷത്തിൽ ഞങ്ങൾ അവളെ കണ്ടെത്തുന്നു, കാരണം അവൾ ഉടമയ്ക്ക് കൊടുക്കാൻ ഒന്നുമില്ല. മറ്റൊരു സന്തോഷകരമായ യാദൃശ്ചികതയാൽ, അവളുടെ മകൻ ഫ്രെഡറിക്ക് അവളെ കണ്ടെത്തുന്നു, അവൾ അഞ്ച് വർഷം സൈനിക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ചെലവഴിച്ചു, ഇപ്പോൾ സമാധാനപരമായ ജോലി തേടി സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, അയാൾക്ക് ഒരു ജനന സർട്ടിഫിക്കറ്റ് ആവശ്യമാണ്, അവന്റെ അഭ്യർത്ഥനയിൽ പരിഭ്രാന്തയായ അഗത, അവൾ ഇതുവരെ മറച്ചുവെച്ച അവന്റെ ജനന രഹസ്യം അവനോട് വെളിപ്പെടുത്താൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. അത്തരമൊരു കുറ്റസമ്മതം നടത്തി, അവൾ ബോധംകെട്ടു വീഴുന്നു, ഫ്രെഡറിക്, അവളെ കർഷകന്റെ വീട്ടിൽ ചേർത്തു, റൊട്ടി വാങ്ങാൻ ഭിക്ഷ യാചിക്കാൻ പോകുന്നു. മറ്റൊരു യാദൃശ്ചികം: വയലിൽ വെച്ച് അവൻ നമ്മുടെ ബാരണിനെയും എർൾ കാസലിനെയും (അമേലിയയുടെ കൈകൊണ്ട് പണക്കാരനും മണ്ടനുമായ അന്വേഷകൻ) കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവരിൽ നിന്ന് ഒരു നിശ്ചിത തുക സ്വീകരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പോരാ, ബാരണിനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു, ഇത് ഇതാണെന്നറിയില്ല. അവന്റെ പിതാവ്, അവനെ കോട്ടയിൽ തടവിലിടാൻ ഉത്തരവിട്ടു.

ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ കഥ അമേലിയയുടെയും അവളുടെ അദ്ധ്യാപകനായ റെവറന്റ് ഏഞ്ചൽറ്റിന്റെയും രംഗം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, അവളെ കൗണ്ട് കാസലുമായി ക്രമീകരിക്കാൻ ബാരൺ നിർദ്ദേശിച്ചു. എന്നാൽ അമേലിയ എയ്ഞ്ചൽറ്റിനെ സ്നേഹിക്കുകയും അവനാൽ സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ മിസ് ക്രോഫോർഡ് ശൃംഗാരമായി എതിർക്കുന്ന തുറന്ന പ്രസംഗങ്ങളിലൂടെ അവൾ അവനിൽ നിന്ന് ഒരു കുറ്റസമ്മതം വാങ്ങുന്നു. തുടർന്ന്, ഫ്രെഡറിക്കിന്റെ തടവറയെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ അവർ ഇരുവരും അവനെ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: അമേലിയ അവനെ തടവറയിലേക്ക് ഭക്ഷണം കൊണ്ടുവരുന്നു, സന്യാസി അങ്കെൽറ്റ് അവനുവേണ്ടി ബാരണുമായി ഒരു പ്രേക്ഷകനെ തേടുന്നു. ആൻഹെൽറ്റുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, ഫ്രെഡറിക് തന്റെ പിതാവിന്റെ പേര് പറയുന്നു, തുടർന്ന് ബാരനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ എല്ലാം വിശദീകരിക്കുന്നു. എല്ലാം സന്തോഷത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ബാരൺ, യുവത്വത്തിന്റെ തെറ്റിന് പ്രായശ്ചിത്തം തേടുന്നു, അഗതയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും മകനെ തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നു; കാസൽ പ്രഭു ഒന്നും ചെയ്യാതെ പോകുന്നു; ലജ്ജാശീലയായ എയ്ഞ്ചൽറ്റിനെയാണ് അമേലിയ വിവാഹം കഴിച്ചത്. ( സംഗ്രഹംക്ലാര ലിങ്ക്ലേറ്റർ തോംസണിന്റെ ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൺ, റിവ്യൂ, 1929-ൽ നിന്നാണ് ഈ നാടകം എടുത്തത്.)

ഈ നാടകം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടില്ല, കാരണം മിസ് ഓസ്റ്റൻ അത് പ്രത്യേകിച്ച് അധാർമികമാണെന്ന് കണ്ടെത്തി, പക്ഷേ ഇതിലെ വേഷങ്ങൾ നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ വളരെ മികച്ചതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ബെർട്രാംസ് സർക്കിളിൽ "സ്നേഹത്തിന്റെ നേർച്ചകൾ" ഇടുക എന്ന ആശയത്തെ അവൾ അപലപിക്കുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല, മാത്രമല്ല അത് നിയമവിരുദ്ധമായ കുട്ടികളുമായി ഇടപഴകുകയും ചെറുപ്പക്കാർക്ക് വളരെ തുറന്ന വാക്കുകളും പ്രവൃത്തികളും ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ മാത്രമല്ല. പ്രഭുക്കന്മാർ, മാത്രമല്ല അഗതയുടെ വേഷം, പശ്ചാത്താപമാണെങ്കിലും, അവിഹിത പ്രണയം അറിഞ്ഞിട്ടും അവിഹിത കുഞ്ഞിന് ജന്മം നൽകിയാലും, തീർച്ചയായും യുവതികൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ല. ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രത്യേക എതിർപ്പുകൾ എവിടെയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ നാടകം വായിച്ചപ്പോൾ ഫാനി അനുഭവിച്ച അസുഖകരമായ ആഘാതത്തിൽ അവ തീർച്ചയായും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, കൂടാതെ, നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള എഡ്മണ്ടിന്റെ നിഷേധാത്മക മനോഭാവത്തിൽ. .

“അവൾ തനിച്ചായപ്പോൾ, അവൾ ആദ്യം മേശപ്പുറത്ത് കിടന്ന വോളിയം എടുത്ത് അവൾ വളരെയധികം കേട്ട നാടകം വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവളിൽ ജിജ്ഞാസ ഉണർന്നു, അത്യാഗ്രഹത്തോടെ അവൾ പേജ് പേജ് ഓടിച്ചു, അത് കാലാകാലങ്ങളിൽ ആശ്ചര്യത്താൽ മാത്രം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു - ഇത് എങ്ങനെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ഹോം തീയറ്ററിലേക്ക് സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യും! അഗതയും അമേലിയയും അവരുടേതായ രീതിയിൽ, ഗാർഹിക പ്രാതിനിധ്യത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നി, ഒരാളുടെ സ്ഥാനവും മറ്റൊരാളുടെ ഭാഷയും യോഗ്യരായ ഏതൊരു സ്ത്രീക്കും ചിത്രീകരിക്കാൻ അനുയോജ്യമല്ല, അവളുടെ കസിൻമാർക്ക് എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് അവൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. അവർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന ആശയം; തീർച്ചയായും ഒഴിവാക്കാനാകാത്ത എഡ്മണ്ടിന്റെ പ്രബോധനങ്ങൾ അവരെ പെട്ടെന്ന് ബോധത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുമെന്ന് അവൾ കൊതിച്ചു.

ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റിൻ തന്റെ നായികയുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പങ്കുവെച്ചില്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ ഒരു കാരണവുമില്ല. പക്ഷേ, ഈ നാടകം അധാർമികതയെ അപലപിക്കുന്നു എന്നതല്ല ഇവിടെ കാര്യം. ഇത് പ്രൊഫഷണൽ തിയേറ്ററിന് മാത്രം അനുയോജ്യമാണെന്നും ബെർട്രാം ഹൗസിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണെന്നും മാത്രം.

റോളുകളുടെ വിതരണം താഴെ. നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള യഥാർത്ഥ ബന്ധം നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നുവെന്ന് കലാപരമായ വിധി ശ്രദ്ധിച്ചു. ഹെൻറി! തനിക്കും മേരിക്കും അനുയോജ്യമായ വേഷങ്ങൾ ഉറപ്പാക്കാൻ ക്രോഫോർഡ് ഗൂഢാലോചന നടത്തി, അതായത്, അത്തരം വേഷങ്ങൾ (ഫ്രെഡറിക്കും അവന്റെ അമ്മ അഗതയും) അവർ നിരന്തരം ഒരുമിച്ചുനിൽക്കുകയും നിരന്തരം ആശ്ലേഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മറുവശത്ത്, ജൂലിയയുമായി ഇതിനകം പ്രണയത്തിലായിരുന്ന യെറ്റ്‌സ്, ജൂലിയയ്ക്ക് ഒരു ചെറിയ വേഷം വാഗ്ദാനം ചെയ്തതിൽ നീരസമുണ്ട്, അത് അവൾ നിരസിക്കുന്നു. "കർഷകന്റെ ഭാര്യ! യെറ്റ്‌സ് ആക്രോശിച്ചു. - നീ എന്തിനേക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്? ഏറ്റവും നിസ്സാരമായ, നിസ്സാരമായ വേഷം, അത്തരമൊരു ദൈനംദിന ... ഒരു വിജയകരമായ പരാമർശം പോലുമില്ല. നിങ്ങളുടെ സഹോദരിക്ക് അത്തരമൊരു വേഷം! അതെ, അങ്ങനെയൊരു കാര്യം നിർദ്ദേശിക്കുന്നത് അപമാനമാണ്. എക്ലെസ്‌ഫോർഡിൽ, ഈ റോൾ ഗവർണസിനായിരുന്നു. അത് മറ്റാർക്കും നൽകരുതെന്ന് ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും സമ്മതിച്ചു. ടോം നിർബന്ധിക്കുന്നു, “ഇല്ല, ഇല്ല, ജൂലിയ അമേലിയ ആകരുത്. ഈ വേഷം അവൾക്കുള്ളതല്ല. അവൾക്കത് ഇഷ്ടപ്പെടില്ല. അവൾ വിജയിക്കുകയുമില്ല. ജൂലിയ വളരെ ഉയരവും ശക്തവുമാണ്. അമേലിയ ചെറുതും ഭാരം കുറഞ്ഞതും പെൺകുട്ടികളുടെ രൂപവും അസ്വസ്ഥതയുമുള്ളതായിരിക്കണം. ഈ വേഷം മിസ് ക്രോഫോർഡിന് അനുയോജ്യമാണ്, മിസ് ക്രോഫോർഡ് മാത്രം, ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു, മിസ് ക്രോഫോർഡ് അമേലിയയെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, തീർച്ചയായും അവൾ അവളെ അത്ഭുതകരമായി അവതരിപ്പിക്കും.

മേരിക്ക് വേണ്ടി ജൂലിയയെ കിട്ടിയതിനാൽ അഗതയുടെ വേഷത്തിൽ നിന്ന് ജൂലിയയെ മാറ്റിനിർത്തിയ ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ്, ഇപ്പോൾ ജൂലിയ അമേലിയയായി അഭിനയിക്കുന്നതിന് അനുകൂലമാണ്. എന്നാൽ അസൂയയുള്ള ജൂലിയ അവന്റെ പ്രേരണകളെ സംശയിക്കുന്നു. നാണിച്ചുകൊണ്ട് അവൾ അവനെ നിന്ദിക്കുന്നു, പക്ഷേ മിസ് ക്രോഫോർഡ് മാത്രമേ അമേലിയയുടെ വേഷത്തിന് അനുയോജ്യനാണെന്ന് ടോം നിർബന്ധിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. “ഭയപ്പെടേണ്ട, എനിക്ക് ഈ വേഷം വേണ്ട,” ജൂലിയ ദേഷ്യത്തോടെ, തിടുക്കത്തിൽ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു, “ഞാൻ അഗതയാകില്ല, മറ്റാരെയും അവതരിപ്പിക്കില്ല, അമേലിയയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എല്ലാ വേഷങ്ങളേക്കാളും അവൾ എന്നെ വെറുക്കുന്നു. . ഇതും പറഞ്ഞ് അവൾ വേഗം മുറിക്ക് പുറത്തേക്ക് പോയി, മിക്കവാറും എല്ലാവർക്കും അസ്വസ്ഥത തോന്നി, പക്ഷേ ഫാനി ഒഴികെ ആർക്കും അവളോട് വലിയ സഹതാപം തോന്നിയില്ല, എല്ലാം നിശബ്ദമായി കേൾക്കുകയും ജൂലിയയുടെ അസ്വസ്ഥതയുടെ കാരണം ക്രൂരമായ അസൂയയാണെന്ന് വളരെ സഹതാപത്തോടെ ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്തു.

മറ്റ് വേഷങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ യുവ നിവാസികളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ വളരെയധികം ചേർക്കുന്നു. ടോം ബെർട്രാം എല്ലാ കോമിക് വേഷങ്ങളും തനിക്കായി എങ്ങനെ പകർത്തുന്നു എന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും സവിശേഷതയാണ്. ആഡംബരമില്ലാത്ത വിഡ്ഢിയായ റഷ്‌വർത്തിന് അസാധാരണമാംവിധം അനുയോജ്യമായ കാസൽ പ്രഭുവിന്റെ വേഷം ലഭിക്കുന്നു, അവൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നമ്മുടെ കൺമുമ്പിൽ പൂക്കുന്നു, നീലയും പിങ്ക് നിറത്തിലുള്ള സാറ്റിനും ധരിച്ച്, തന്റെ നാൽപ്പത്തിരണ്ട് വരികളിൽ അഭിമാനത്തോടെ വീർപ്പുമുട്ടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ മനസ്സുകൊണ്ട് പഠിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. പൊതുവെ ആവേശം കൂടുന്നത് ഭയത്തോടെയാണ് ഫാനി കാണുന്നത്. വരാനിരിക്കുന്ന പ്രകടനം അനുവദനീയതയുടെ യഥാർത്ഥ രതിമൂർച്ഛയായി മാറുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് മേരി ബെർട്രാമിന്റെയും ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിന്റെയും പാപകരമായ അഭിനിവേശത്തിന്. ഒരു നിർണായക ചോദ്യം അഭിസംബോധന ചെയ്യപ്പെടുന്നു: യുവ പുരോഹിതനായ ഏഞ്ചൽറ്റിനെ ആരാണ് അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത്? അമേലിയ - മേരി ക്രോഫോർഡിനോട് ഏഞ്ചൽറ്റ തന്റെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്ന ഈ വേഷത്തിനായി, വിധി ധാർഷ്ട്യമുള്ള എഡ്മണ്ടിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അവസാനം, ഒരു കൊച്ചു സുന്ദരി അവനിൽ പകർന്ന അഭിനിവേശം അവനെ എല്ലാ എതിർപ്പുകളും ഉപേക്ഷിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ സമ്മതിക്കുന്നു, കാരണം ഒരു അയൽവാസിയായ ഒരു യുവ അയൽക്കാരനായ ചാൾസ് മഡോക്കിനെ ഈ വേഷത്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കാനും മേരി അവനോടൊപ്പം ഒരു പ്രണയരംഗം നയിക്കാനും അനുവദിക്കാൻ കഴിയില്ല. പബ്ലിസിറ്റി പരിമിതപ്പെടുത്തുക, "ഞങ്ങളുടെ അശ്രദ്ധമായ സംരംഭത്തെ കർശനമായ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുക", അങ്ങനെ എല്ലാം കുടുംബ വലയത്തിൽ തന്നെ തുടരുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ മാത്രമാണ് താൻ നാടകത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ഏറ്റെടുക്കുന്നതെന്ന് എഡ്മണ്ട് വളരെ ബോധ്യപ്പെടാതെ ഫാനിയോട് വിശദീകരിക്കുന്നു. എഡ്മണ്ടിന്റെ വിവേകത്തിന് മേൽ വിജയം നേടിയ സഹോദരനും സഹോദരിയും വിജയിച്ചു. അവർ അവനെ സന്തോഷത്തോടെ തങ്ങളുടെ നിരയിലേക്ക് സ്വാഗതം ചെയ്യുകയും കാണികളുടെ എണ്ണം പരിമിതപ്പെടുത്താനുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹങ്ങളെ ശാന്തമായി അവഗണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വരാനിരിക്കുന്ന പ്രകടനത്തിലേക്കുള്ള ക്ഷണങ്ങൾ എല്ലാ അയൽക്കാർക്കും അയയ്ക്കുന്നു. അതിന്റെ ഒരു തരത്തിലുള്ള ആമുഖവും കളിക്കുന്നു: സങ്കടകരമായ ഒരു കാഴ്ചക്കാരനായ ഫാനി, മേരി ക്രോഫോർഡ് തന്റെ വേഷം പരിശീലിക്കുന്നത് ആദ്യം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, തുടർന്ന് എഡ്മണ്ടിൽ നിന്ന് സമാനമായ ഒരു അഭ്യർത്ഥന നിറവേറ്റുന്നു. ഫാനിയുടെ മുറി അവർക്ക് ഒരു മീറ്റിംഗ് സ്ഥലമായി വർത്തിക്കുന്നു, അവൾ തന്നെ അവർക്കിടയിലുള്ള ഒരു കണ്ണിയായി മാറുന്നു, ശ്രദ്ധയുള്ള, സൗമ്യയായ സിൻഡ്രെല്ല, ഒരു പ്രതീക്ഷയും പുലർത്തുന്നില്ല, മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ കലഹിക്കുന്നു.

അവസാനത്തെ അവതാരകനെ നിർണ്ണയിക്കാൻ ഇത് അവശേഷിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആദ്യത്തെ മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളുടെ ഒരു പൊതു റിഹേഴ്സൽ നിങ്ങൾക്ക് ക്രമീകരിക്കാം. ജൂലിയ നിരസിച്ച കർഷകന്റെ ഭാര്യയുടെ വേഷം ചെയ്യാൻ ഫാനി ആദ്യം വിസമ്മതിച്ചു: അവളുടെ അഭിനയ കഴിവുകളിൽ അവൾക്ക് വിശ്വാസമില്ല, ഇതെല്ലാം അവൾക്ക് ഇഷ്ടമല്ല. മിസ്സിസ് ഗ്രാന്റ് കർഷകന്റെ ഭാര്യയുടെ വേഷം ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ റിഹേഴ്സലിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അവൾക്ക് വീട് വിടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മാറുമ്പോൾ, എല്ലാവരും, എഡ്മണ്ട് പോലും, പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് മിസ്സിസ് ഗ്രാന്റിന്റെ വേഷമെങ്കിലും വായിക്കാൻ ഫാനിയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. . അവളുടെ നിർബന്ധിത സമ്മതം മന്ത്രവാദത്തെ തകർക്കുന്നു, കോക്വെട്രിയുടെ ഭൂതങ്ങളും പാപപൂർണമായ അഭിനിവേശവും അവളുടെ വിശുദ്ധിക്ക് മുന്നിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, റിഹേഴ്സൽ ഒരിക്കലും പൂർത്തിയായില്ല. “അവർ ശരിക്കും തുടങ്ങി, അവർ ഉണ്ടാക്കിയ ശബ്ദത്തിൽ മുഴുകി, വീടിന്റെ മറ്റേ പകുതിയിൽ അസാധാരണമായ ശബ്ദം കേട്ടില്ല, കുറച്ച് നേരം റിഹേഴ്സൽ തുടർന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് മുറിയുടെ വാതിൽ തുറന്നു, ജൂലിയ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഭയത്തോടെ വെളുത്ത മുഖമുള്ള ഉമ്മരപ്പടി വിളിച്ചുപറഞ്ഞു:

- ഡാഡി എത്തി! അവൻ ഇപ്പോൾ ഇടനാഴിയിലാണ്."

അതിനാൽ ജൂലിയയ്ക്ക് ഇപ്പോഴും പ്രധാന വേഷം ലഭിച്ചു, ഇത് നോവലിന്റെ ആദ്യ വാല്യം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.

മിസ് ഓസ്റ്റന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, രണ്ട് കുലീനരായ പിതാക്കന്മാർ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ ബില്യാർഡ് മുറിയിൽ ഒത്തുചേരുന്നു: യെറ്റ്‌സ് വൈൽഡൻഹൈമിലെ ഇംപീരിയസ് ബാരണായി, സർ തോമസ് ബെർട്രാം സർ തോമസ് ബെർട്രാമായി. വില്ലും സൗഹാർദ്ദപരമായ പുഞ്ചിരിയുമായി യീറ്റ്‌സ് സാറിന് വഴങ്ങുന്നു. ഇത് ഒരുതരം എപ്പിലോഗ് ആണ്. “... [ടോം] തിയേറ്ററിൽ പോയി, തന്റെ സുഹൃത്തിനോടൊപ്പം പിതാവിന്റെ ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കൃത്യസമയത്ത് എത്തി. തന്റെ മുറിയിൽ മെഴുകുതിരികൾ കത്തിക്കുന്നത് കണ്ട് സാർ അമ്പരന്നു, ചുറ്റും കണ്ണോടിച്ചപ്പോൾ, അടുത്തിടെ ഒരാൾ ഇവിടെ താമസിച്ചതിന്റെ സൂചനകളും ഫർണിച്ചറുകളുടെ ക്രമീകരണത്തിലെ പൊതുവായ ക്രമക്കേടും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. ബില്ല്യാർഡ് മുറിയിലേക്കുള്ള വാതിലിൽ നിന്ന് നീങ്ങിയ ബുക്ക്‌കേസ് അവനെ പ്രത്യേകിച്ച് ആകർഷിച്ചു, എന്നാൽ ഇതെല്ലാം കണ്ട് അത്ഭുതപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമയമുണ്ടായപ്പോൾ, ബില്യാർഡ് മുറിയിൽ നിന്ന് വരുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ അവനെ കൂടുതൽ വിസ്മയിപ്പിച്ചു. അവിടെ ആരോ വളരെ ഉച്ചത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു - ആ ശബ്ദം അയാൾക്ക് അപരിചിതമായിരുന്നു - വെറുതെ സംസാരിക്കുകയല്ല, അല്ല, എന്തോ ആക്രോശിച്ചു. നേരെ ബില്ല്യാർഡ് റൂമിലേക്ക് പോകാൻ കഴിഞ്ഞതിൽ സന്തോഷത്തോടെ സാർ വാതിലിനടുത്തേക്ക് നടന്നു, അത് തുറന്ന്, സ്റ്റേജിൽ മുഖാമുഖം നിൽക്കുന്ന ഒരു യുവാവിനെ കണ്ടു. . യെറ്റ്‌സ് സാർ തോമസിനെ ശ്രദ്ധിച്ച നിമിഷം തന്നെ, എല്ലാ റിഹേഴ്സലിനേക്കാളും വിജയകരമായി തന്റെ റോളിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, ടോം ബെർട്രാം മുറിയുടെ മറ്റേ അറ്റത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; ചിരിക്കാതിരിക്കാൻ അവൻ മുമ്പൊരിക്കലും ഇത്രയും കഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പിതാവിന്റെ ഗൗരവമേറിയതും അമ്പരപ്പിക്കുന്നതുമായ മുഖവും, പാഷൻ റൈഡായ ബാരൺ വൈൽഡൻഹൈമിനെ മാന്യനും അനായാസവുമായ മിസ്റ്റർ യീറ്റ്‌സാക്കി മാറ്റിയ ക്രമാനുഗതമായ രൂപമാറ്റം, ക്ഷമാപണം നടത്തി. സർ തോമസ് ബെർട്രാം - ഇത് അത്തരമൊരു കാഴ്ചയായിരുന്നു തിയേറ്റർ സ്റ്റേജ്ടോം ലോകത്തിന് നഷ്ടപ്പെടുത്താത്തത്. ഇത് അവസാനത്തേതാണ്, ഈ വേദിയിലെ അവസാന രംഗം, പക്ഷേ മികച്ചത് കളിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ഏറ്റവും വലിയ വിജയത്തോടെ തിയേറ്റർ അടയ്ക്കും.

തോമസ് സാർ, ഒരു നിന്ദ പോലും പറയാതെ, അലങ്കാരപ്പണിക്കാരനെ പറഞ്ഞയച്ചു, ബില്യാർഡ് മുറിയിൽ താൻ ശേഖരിച്ചതെല്ലാം എടുത്തുമാറ്റാൻ ആശാരിയോട് പറഞ്ഞു.

“ഒന്നോ രണ്ടോ ദിവസം കഴിഞ്ഞ് മിസ്റ്റർ യെറ്റ്സും പോയി. ആരുടെ പുറപ്പാടിലാണ് സാറിന് ഏറ്റവും താൽപ്പര്യം തോന്നിയത്; നിങ്ങളുടെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കാൻ നിങ്ങൾ കൊതിക്കുമ്പോൾ, ഒരു അപരിചിതന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ നിങ്ങൾ മടുത്തു, മിസ്റ്റർ യീറ്റ്സിനേക്കാൾ മികച്ചതാണ്; എന്നാൽ അവൻ - നിസ്സാരനും ആത്മവിശ്വാസമുള്ളവനും, നിഷ്ക്രിയനും, അതിരുകടന്നവനുമായ - അങ്ങേയറ്റം ഭാരം വഹിച്ചു. അതിൽത്തന്നെ മടുപ്പുളവാക്കുന്നു, പക്ഷേ ടോമിന്റെ സുഹൃത്തും ജൂലിയുടെ ആരാധകനും എന്ന നിലയിൽ, അവൻ അസഹനീയമാണെന്ന് തെളിയിച്ചു. മിസ്റ്റർ ക്രോഫോർഡ് പോയാലും താമസിച്ചാലും തോമസ് സാർ കാര്യമാക്കിയില്ല, പക്ഷേ, യീറ്റ്‌സിനെ വാതിൽക്കലേക്ക് അനുഗമിച്ചുകൊണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലാ ക്ഷേമവും ആത്മാർത്ഥമായ സംതൃപ്തിയോടെയുള്ള ഒരു നല്ല യാത്രയും ആശംസിച്ചു. മാൻസ്ഫീൽഡിലെ നാടക തയ്യാറെടുപ്പുകൾ എങ്ങനെ അവസാനിച്ചു, നാടകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതെല്ലാം എങ്ങനെ അപഹരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് മിസ്റ്റർ യേറ്റ്സ് സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു; എസ്റ്റേറ്റ് അതിന്റെ എല്ലാ മിതത്വവും വീണ്ടെടുത്തപ്പോൾ അയാൾ സ്ഥലം വിട്ടു; അദ്ദേഹത്തെ പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നതിൽ, ഈ ഉദ്യമത്തിന്റെ ഏറ്റവും മോശമായ ഭാഗവുമായി അദ്ദേഹം വേർപിരിയുകയാണെന്ന് സാർ തോമസ് പ്രതീക്ഷിച്ചു, കൂടാതെ, അവസാനത്തേതിൽ നിന്ന്, അത് അതിന്റെ സമീപകാല അസ്തിത്വത്തെ അനിവാര്യമായും ഓർമ്മപ്പെടുത്തും.

അവനെ വിഷമിപ്പിച്ചേക്കാവുന്ന ഒരു വസ്തു അവന്റെ കണ്ണിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യാൻ അമ്മായി നോറിസിന് കഴിഞ്ഞു. അത്തരം കഴിവുകളും വിജയവും കൊണ്ട് അവൾ തുന്നിച്ചേർത്ത തിരശ്ശീല അവളോടൊപ്പം അവളുടെ കോട്ടേജിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അത് സംഭവിക്കണം, അവൾക്ക് പച്ച തുണിയുടെ ആവശ്യമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.

ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ് പെട്ടെന്ന് മേരിയുമായുള്ള തന്റെ പ്രണയബന്ധം അവസാനിപ്പിക്കുകയും ഒരു ബാധ്യതയും ഏൽപ്പിക്കാതെ കൃത്യസമയത്ത് ബാത്തിന് പുറപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ആദ്യം റഷ്‌വർത്തിനോട് അനുകൂലമായി പെരുമാറിയ സാർ തോമസ്, അവൻ ആരുമായാണ് ഇടപഴകുന്നതെന്ന് ഉടൻ മനസ്സിലാക്കുകയും മേരിയെ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ വിവാഹനിശ്ചയം വേർപെടുത്താൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ തന്റെ പ്രതിശ്രുതവരനോട് എത്ര തണുപ്പോടെയും അശ്രദ്ധയോടെയും പെരുമാറുന്നുവെന്ന് അവൻ കാണുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മേരി തന്റെ പിതാവിന്റെ ഓഫർ നിരസിക്കുന്നു: “അവളുടെ ഇപ്പോഴത്തെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ, സോതർടണുമായി വീണ്ടും സഹവസിച്ചതിൽ അവൾ സന്തോഷിച്ചു, ഒപ്പം ക്രോഫോർഡിന് വിജയിക്കാൻ ഒരു കാരണം നൽകാൻ ഭയപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവളുടെ മാനസികാവസ്ഥ നിർണ്ണയിക്കാനും അവളുടെ സാധ്യതകൾ നശിപ്പിക്കാനും അവനെ അനുവദിച്ചു. ഭാവി; ഇനി മുതൽ റഷ്‌വർത്തിനോട് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയോടെ പെരുമാറുക എന്ന ഉറച്ച ഉദ്ദേശത്തോടെ, അഭിമാനകരമായ നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെ വിരമിച്ചു.

തക്കസമയത്ത് അവർ കല്യാണം ആഘോഷിക്കുന്നു, ചെറുപ്പക്കാർ തങ്ങളുടെ മധുവിധു ബ്രൈറ്റണിൽ ചെലവഴിക്കാനും ജൂലിയയെ അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാനും പോകുന്നു.

ഫാനി, അവളുടെ എളിമയ്ക്ക്, സാറിന്റെ നിരുപാധികമായ അംഗീകാരം നേടുകയും അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനായിത്തീരുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ദിവസം, ഒരു പെരുമഴയിൽ അകപ്പെട്ട്, ഫാനി വികാരിയേജിൽ മറഞ്ഞു, ചില ആന്തരിക അസൗകര്യങ്ങളോടെ, അവൾക്കായി എഡ്മണ്ടിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കിന്നരം വായിക്കുന്ന മേരി ക്രോഫോർഡുമായി അവൾ അടുത്ത സൗഹൃദം വളർത്തുന്നു. താമസിയാതെ അവൾ എഡ്മണ്ടിനൊപ്പം ഗ്രാന്റ്സിലേക്ക് അത്താഴത്തിന് ക്ഷണിക്കപ്പെടുന്നു, അവിടെ കുറച്ച് ദിവസത്തേക്ക് സഹോദരിമാർക്കൊപ്പം നിർത്തിയ ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിനെ അവൾ കണ്ടെത്തുന്നു. നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവ് സംഭവിക്കുന്നു: ഫാനിയുടെ പൂത്തുലഞ്ഞ സൗന്ദര്യത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായ ഹെൻറി, ഈ കാലയളവിൽ അവളുമായി വിനോദത്തിനായി പ്രണയത്തിലാകാൻ രണ്ട് ദിവസത്തിന് പകരം രണ്ടാഴ്ച ചെലവഴിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. സഹോദരനും സഹോദരിയും സന്തോഷത്തോടെ അവന്റെ പദ്ധതി ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. ഹെൻറി വിശദീകരിക്കുന്നു: “നിങ്ങൾ അവളെ എല്ലാ ദിവസവും കാണുന്നു, അതിനാൽ അത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു, അവൾ ശരത്കാലത്തിൽ ആയിരുന്നില്ല. അപ്പോൾ അവൾ നിശബ്ദയായിരുന്നു, ലജ്ജാശീലയായിരുന്നു, ഒരു തരത്തിലും വൃത്തികെട്ടവളായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ അവൾ ഒരു സുന്ദരി മാത്രമാണ്. അവളുടെ മുഖച്ഛായയെക്കുറിച്ചോ സ്വഭാവത്തിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ചോ അവൾക്ക് അഭിമാനിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ അപ്പോൾ ചിന്തിച്ചു; പക്ഷേ, പലപ്പോഴും നിറങ്ങളാൽ തിളങ്ങുന്ന അവളുടെ അതിലോലമായ ചർമ്മത്തിൽ, ഇന്നലത്തെപ്പോലെ, നിസ്സംശയമായും ഒരു ചാരുതയുണ്ട്, അവളുടെ കണ്ണുകളും ചുണ്ടുകളും, അവൾക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ എന്തെങ്കിലും ഉള്ളപ്പോൾ, അവ വളരെ പ്രകടമാകുമെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. തുടർന്ന് അവളുടെ പെരുമാറ്റം, പെരുമാറ്റം, കൂട്ടം കൂട്ടം വളരെ മികച്ച രീതിയിൽ വിവരണാതീതമായി മാറി! ഒക്‌ടോബർ മുതൽ ഇത് കുറഞ്ഞത് രണ്ട് ഇഞ്ചെങ്കിലും വളർന്നു.

അവന്റെ സഹോദരി അവന്റെ ആരാധനയെ പരിഹസിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഫാനിയുടെ സൗന്ദര്യം "അടുത്തു പോകുന്തോറും നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്ന തരത്തിലുള്ളതാണെന്ന്" സമ്മതിക്കുന്നു. പ്രത്യേക ആകർഷണം, ഹെൻറി സമ്മതിക്കുന്നു, ഫാനി പൊട്ടാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു നട്ട് ആണ്. “മുമ്പ് ഒരിക്കലും ഞാൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഇത്രയധികം സമയം ചെലവഴിച്ചിട്ടില്ല, അവളെ രസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അതിൽ വളരെ കുറച്ച് വിജയം! എന്നെ ഇത്ര കർശനമായി നോക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയെ ഞാൻ എന്റെ ജീവിതത്തിൽ കണ്ടിട്ടില്ല! ഞാൻ അവളെ നന്നാക്കാൻ ശ്രമിക്കണം. അവളുടെ എല്ലാ രൂപഭാവങ്ങളോടും കൂടി അവൾ എന്നോട് പറയുന്നു: "എനിക്ക് നിന്നെ ഇഷ്ടമല്ല. നീ ഒന്നിനും ഇഷ്ടപ്പെടില്ല," ഞാൻ നിന്നെ ഇഷ്ടപ്പെടുമെന്ന് ഞാൻ പറയുന്നു. ഫാനി തന്റെ കാരുണ്യത്തിൽ കഷ്ടപ്പെടാൻ മേരി ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല: "... ഒരു ചെറിയ സ്നേഹം, ഒരുപക്ഷേ, അവളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും അവൾക്ക് പ്രയോജനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യും, പക്ഷേ ഗൗരവമായി അവളുടെ തല തിരിയരുത്." ഏകദേശം രണ്ടാഴ്ചയേ ഉള്ളൂ എന്ന് ഹെൻറി മറുപടി പറഞ്ഞു. “ഇല്ല, ഞാൻ അവളെ ഉപദ്രവിക്കില്ല, ഈ മധുരമുള്ള കുഞ്ഞ്! എനിക്ക് വേണ്ടത് അവൾ ദയയുള്ള കണ്ണുകളോടെ എന്നെ നോക്കുകയും എന്നെ നോക്കി പുഞ്ചിരിക്കുകയും നാണിക്കുകയും ചെയ്യുക, ഞങ്ങൾ എവിടെയായിരുന്നാലും അവളുടെ അരികിൽ എനിക്കായി ഒരു സ്ഥലം ലാഭിക്കുക, ഞാൻ അവന്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുമ്പോൾ തൽക്ഷണം ആവേശം കൊള്ളിക്കുക. അവൾ, ഞാൻ വിചാരിക്കുന്നതുപോലെ, അവൾ വിചാരിക്കട്ടെ, എന്നെ ബാധിക്കുന്നതും എനിക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്നതുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാകണം, അവൾ എന്നെ മാൻസ്ഫീൽഡിൽ നിർത്താൻ ശ്രമിക്കും, ഞാൻ പോകുമ്പോൾ അവൾക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി അസന്തുഷ്ടനാകും. എനിക്ക് കൂടുതലൊന്നും വേണ്ട.

- മോഡറേഷൻ തന്നെ! മേരി പറഞ്ഞു. “ഇപ്പോൾ എനിക്ക് ഒരു കുറ്റബോധവും ഇല്ല. ശരി, ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കുന്നതിനാൽ നിങ്ങളുടെ മികച്ച വശം കാണിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് അവസരങ്ങൾ ലഭിക്കും.

കൂടാതെ, ഇനി തന്റെ സഹോദരനെ പ്രബോധിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കാതെ, അവൾ ഫാനിയെ അവളുടെ വിധിക്ക് വിട്ടു, അതിനാൽ മിസ് ക്രോഫോർഡ് സംശയിക്കാത്ത ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ഫാനിയുടെ ഹൃദയം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, അവളുടെ വിധി അവൾ അർഹിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ കഠിനമായേനെ.

നിരവധി വർഷത്തെ കപ്പൽയാത്രയ്ക്ക് ശേഷം, ഫാനിയുടെ സഹോദരൻ വില്യം തന്റെ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയും സർ തോമസിന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക് സന്ദർശിക്കാൻ വരികയും ചെയ്യുന്നു. “ഏഴു വർഷം മുമ്പ് യാത്രയ്‌ക്കായി താൻ സജ്ജീകരിച്ച തന്റെ സംരക്ഷകൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തനായ വ്യക്തിയാണെന്ന് കണ്ടതിൽ തോമസ് സാർ സന്തോഷിച്ചു,” തുറന്നതും പ്രസന്നവുമായ മുഖമുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ അവന്റെ മുന്നിൽ നിന്നു. , മാത്രമല്ല ഹൃദ്യമായും ആദരവോടെയും, ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സുഹൃത്താണെന്ന് അതിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി. ഫാനി അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരനുമായി തികച്ചും സന്തുഷ്ടനാണ്, അവൻ അവളെ വളരെ സ്നേഹിക്കുന്നു. ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിന് മതിയാകുന്നില്ല, "അവൾ എങ്ങനെ നാണിക്കുന്നു, അവളുടെ കണ്ണുകൾ എങ്ങനെ തിളങ്ങുന്നു, അവൾ എങ്ങനെ പിടിക്കപ്പെടുന്നു, കപ്പലോട്ടത്തിലെ അനിവാര്യമായ ഏതെങ്കിലും അപകടങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവൾ വിവരിക്കുമ്പോൾ എത്ര അഗാധമായ താൽപ്പര്യത്തോടെ അവൾ അവന്റെ വാക്കുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അങ്ങനെയുള്ള ഭയാനകമായ ചിത്രം. കടലിൽ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, അവൻ ധാരാളം ശേഖരിച്ചു.

ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിന് താൻ കണ്ടതിനെ വിലമതിക്കാൻ മതിയായ ആത്മീയ അഭിരുചി ഉണ്ടായിരുന്നു, ഫാനി അവനോട് കൂടുതൽ ആകർഷകനായി, ഇരട്ടി ആകർഷകമായിത്തീർന്നു, കാരണം അവളുടെ മുഖത്തെ നിറവും പ്രകാശവും നൽകുന്ന സംവേദനക്ഷമത അതിൽ തന്നെ ആകർഷകമായിരുന്നു. അവളുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ ഔദാര്യത്തെ അയാൾ സംശയിച്ചില്ല. അത് അനുഭവിക്കാൻ കഴിവുള്ളതാണ്, യഥാർത്ഥ വികാരം. അത്തരമൊരു പെൺകുട്ടിയെ സ്നേഹിക്കാൻ, അവളുടെ ശുദ്ധവും യുവത്വവുമായ ആത്മാവിൽ ആദ്യത്തെ തീക്ഷ്ണത ഉണർത്താൻ - അത് അതിശയകരമാണ്! അവൻ വിചാരിച്ചതിലും കൂടുതൽ അവൾക്ക് അവനോട് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. രണ്ടാഴ്ച അദ്ദേഹത്തിന് മതിയായിരുന്നില്ല. അവൻ അനിശ്ചിതമായി താമസിച്ചു."

എല്ലാ ബെർട്രാമുകളും ഗ്രാന്റ്സിന്റെ ഡൈനിംഗ് ടേബിളിന് ചുറ്റും ഒത്തുകൂടി. അത്താഴത്തിന് ശേഷം മൂപ്പന്മാർ വിസിറ്റ് കളി കളിച്ചപ്പോൾ യുവാക്കൾ "ഊഹക്കച്ചവടം" എന്ന ചീട്ടുകളി തുടങ്ങി; ലേഡി ബെർട്രാം അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു. ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ് എഡ്മണ്ടിനോട് തോൺടൺ ലാസിയിലെ തന്റെ ആകസ്മിക സന്ദർശനത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. അവൻ അവിടെ വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, വീണ്ടും, സോതർടണിൽ മുമ്പത്തെപ്പോലെ, ചില മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ വരുത്താൻ ഭാവി ഉടമയെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ക്രോഫോർഡ് നിർദ്ദേശിച്ച രണ്ട് പുനർവികസന പദ്ധതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയബന്ധത്തിന്റെ രണ്ട് വസ്തുക്കളുമായി എങ്ങനെ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്. രണ്ടിലും, പദ്ധതികളുടെയും ദീർഘവീക്ഷണത്തിന്റെയും പ്രമേയം പുസ്തകത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മുമ്പ്, റഷ്‌വർത്ത് എസ്റ്റേറ്റ് പുനർവികസനം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, അങ്ങനെ ചെയ്തുകൊണ്ട്, റഷ്‌വർത്തിന്റെ വധു മരിയയെ വശീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം പദ്ധതിയിട്ടു. ഇപ്പോൾ എഡ്മണ്ടിന്റെ ഭാവി ഭവനത്തിലാണ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്, എഡ്മണ്ടിന്റെ ഭാവി ഭാര്യ ഫാനി പ്രൈസിനെ കീഴടക്കാൻ ക്രോഫോർഡ് പദ്ധതിയിടുന്നു. "എല്ലാ ദിവസവും തനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ നിവാസികളുമായുള്ള സൗഹൃദവും അടുപ്പവും തുടരാനും ആഴത്തിലാക്കാനും സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും മെച്ചപ്പെടുത്താനും" ശൈത്യകാലത്ത് തോൺടൺ ലേസിയിൽ ഒരു വീട് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ സാർ തോമസിന്റെ സൗഹാർദ്ദപരമായ വിസമ്മതത്താൽ ക്രോഫോർഡിനെ കാത്തിരിക്കുന്നു; ഏതാനും ആഴ്‌ചകൾക്കുള്ളിൽ പൗരോഹിത്യം സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ എഡ്മണ്ട് മാൻസ്‌ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ താമസിക്കില്ലെന്നും തോൺടൺ ലേസിയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുമെന്നും അവിടെ വെച്ച് തന്റെ ഇടവകക്കാരെ പരിപാലിക്കുമെന്നും അദ്ദേഹം വിശദീകരിക്കുന്നു. എഡ്മണ്ട് തന്റെ അജപാലന ചുമതലകൾ ഏതെങ്കിലും സഹായിയിലേക്ക് മാറ്റില്ലെന്ന് ഹെൻറിക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു. തോൺടൺ ലാസിയിലെ റെക്‌ടറി ഒരു വിശിഷ്ടമായ മാന്യന്റെ വാസസ്ഥലമാക്കി മാറ്റാനുള്ള തന്റെ നിർദ്ദേശത്തിൽ മേരി ക്രോഫോർഡിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഈ സംഭാഷണം മുഴുവനും സമർത്ഥമായി "ഊഹക്കച്ചവടത്തിൽ" ഇഴചേർന്നതാണ് - ചെറുപ്പക്കാർ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു കാർഡ് ഗെയിം. ഒരു കാർഡ് വാങ്ങുന്ന മിസ് ക്രോഫോർഡ്, പുരോഹിതനായ എഡ്മണ്ടിനെ വിവാഹം കഴിക്കണമോ എന്ന് കണക്കാക്കുന്നു. എഡ്മണ്ട്-ആൻഹെൽറ്റിനൊപ്പം ഫാനിക്ക് മുന്നിൽ അതേ മേരി അമേലിയയെ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, തിയറ്റർ റിഹേഴ്സലുകളുള്ള എപ്പിസോഡിലെ ഫാന്റസിയുടെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും ഇടപെടലിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന അത്തരമൊരു സമാന്തര ചിന്തയും കളിയും. പദ്ധതികളുടെയും മുൻവിധികളുടെയും തീം, ഒന്നുകിൽ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ പുനഃസംഘടനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടോ അല്ലെങ്കിൽ റിഹേഴ്സലിലോ ഒരു കാർഡ് ഗെയിമിലോ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, നോവലിൽ മനോഹരമായ ഒരു മാതൃക രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന്റെ അടുത്ത ഘട്ടം പന്ത്, അധ്യായം 10, ഭാഗം II ആണ്. അതിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ് വിവിധ അനുഭവങ്ങളുമായും പ്രവർത്തനങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് ഒരു പുതിയ ഉണർവ് നൽകുന്നു. ഫാനി എത്ര സുന്ദരിയായിരിക്കുന്നുവെന്നും വില്യമിനെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും കണ്ട്, സർ തോമസ് അവൾക്കായി ഒരു പന്ത് ക്രമീകരിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും തന്റെ മകൻ ടോം ഒരു ഹോം പെർഫോമൻസ് ആരംഭിക്കുമ്പോൾ അതേ തീക്ഷ്ണതയോടെ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. എഡ്മണ്ടിന്റെ ചിന്തകൾ വരാനിരിക്കുന്ന രണ്ട് സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ക്രിസ്മസ് ആഴ്ചയിൽ നടക്കുന്ന സ്ഥാനാരോഹണം, മേരി ക്രോഫോർഡുമായുള്ള വിവാഹം, ഇതുവരെ ഒരു സ്വപ്നം മാത്രം. ആദ്യ രണ്ട് നൃത്തങ്ങൾക്കായി മിസ് ക്രോഫോർഡിനെ എങ്ങനെ ഇടപഴകണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശങ്ക, പ്രണയത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും പന്തിനെ ഒരു ഘടനാപരമായ സംഭവമാക്കി മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്ന മുൻകരുതലുകളിൽ ഒന്നാണ്. പന്തിനായുള്ള ഫാനിയുടെ തയ്യാറെടുപ്പുകളാണ് മറ്റൊരു മുൻധാരണ. സോതർടൺ എപ്പിസോഡിലെയും നാടകം തയ്യാറാക്കുന്നതിന്റെ വിവരണത്തിലെയും അതേ രീതിയാണ് മിസ് ഓസ്റ്റൺ ഇവിടെയും ഉപയോഗിക്കുന്നത്. വില്യം തന്റെ സഹോദരിക്ക് ഒരു സിസിലിയൻ ആമ്പർ കുരിശ് നൽകി, അവളുടെ ഒരേയൊരു ആഭരണം. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു റിബൺ ഒഴികെ അവൾക്ക് അത് തൂക്കിയിടാൻ ഒന്നുമില്ല. എന്നാൽ ഇത് ഒരു പന്തിന് നല്ലതാണോ? ഇത് ഒട്ടും യോജിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒരു കുരിശില്ലാതെ അവൾക്ക് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ഒപ്പം വസ്ത്രധാരണത്തിലും സംശയമുണ്ട്. മിസ് ക്രോഫോർഡിനോട് ഉപദേശം ചോദിക്കാൻ ഫാനി തീരുമാനിക്കുന്നു. കുരിശിനെക്കുറിച്ച് കേട്ട അവൾ, ഫാനിക്ക് ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ് വാങ്ങിയ ഒരു സ്വർണ്ണ നെക്ലേസ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ഇത് ഒരു പെട്ടിയിൽ കിടക്കുന്ന തന്റെ സഹോദരനിൽ നിന്നുള്ള പഴയ സമ്മാനമാണെന്ന് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. സമ്മാനത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഗുരുതരമായ മടി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഫാനി ഒടുവിൽ സമ്മതിക്കുന്നു. അവളുടെ കുരിശിനായി എഡ്മണ്ട് അവൾക്ക് ഒരു ലളിതമായ സ്വർണ്ണ ശൃംഖല വാങ്ങിയതായി മാറുന്നു. ഫാനി മിസ് ക്രോഫോർഡിന് നെക്ലേസ് തിരികെ നൽകാൻ പോകുന്നു, എന്നാൽ ഈ "ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ യാദൃശ്ചികത" കൊണ്ട് സ്പർശിച്ച എഡ്മണ്ട്, മിസ് ക്രോഫോർഡിന്റെ ദയയുടെ പുതിയ തെളിവ്, അവളുടെ സമ്മാനം നിലനിർത്താൻ ഫാനിയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. പന്തിന് രണ്ട് അലങ്കാരങ്ങളും ധരിക്കാൻ അവൾ തീരുമാനിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ സന്തോഷത്തിൽ, ക്രോഫോർഡ് നെക്ലേസ് വളരെ കട്ടിയുള്ളതും കുരിശിന്റെ കണ്ണിൽ പെടാത്തതുമാണ്, കൂടാതെ നെക്ലേസിന്റെ തീം മാഞ്ഞുപോയി, അഞ്ച് കഥാപാത്രങ്ങളെ വീണ്ടും ഒരു കെട്ടഴിച്ച്: ഫാനി, എഡ്മണ്ട്, ഹെൻറി, മേരി, വില്യം .

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പുതിയ എപ്പിസോഡാണ് പന്തിന്റെ വിവരണം. പരുഷവും കലഹവുമുള്ള മിസ്സിസ് നോറിസ്, "ഉടൻ തന്നെ അടുപ്പിലേക്ക് പാഞ്ഞുകയറി, തന്റേതായ രീതിയിൽ തിരിയാൻ തുടങ്ങി, ബട്ട്ലറുടെ മികച്ച രീതിയിൽ അടുക്കിയിരിക്കുന്ന തടികൾ നശിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത്രയും ഗംഭീരമായ തീജ്വാലയിൽ കത്തുന്നു." തീയിൽ പ്രയോഗിക്കുമ്പോൾ "കൊള്ളയടിക്കുക" എന്ന ഈ വാക്ക് ഓസ്റ്റന്റെ ശൈലീപരമായ കണ്ടെത്തലുകളിൽ ഒന്നാണ്, കൂടാതെ, പുസ്തകത്തിലെ രചയിതാവിന്റെ ഏക രൂപകമാണ്. ഫ്ളെഗ്മാറ്റിക് ലേഡി ബെർട്രാമും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഫാനി വളരെ സുന്ദരിയാണ്, കാരണം അവൾ, ലേഡി ബെർട്രാം, അവളുടെ വീട്ടുജോലിക്കാരിയായ മിസിസ് ചാപ്മാനെ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് അയച്ചു, അവൾ അവളുടെ വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ സഹായിച്ചു. (യഥാർത്ഥത്തിൽ, ചാപ്മാനെ വളരെ വൈകി അയച്ചു, ഇതിനകം വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്ന ഫാനിയെ കോണിപ്പടിയിൽ വച്ച് കണ്ടുമുട്ടി.) സാർ തോമസ്, എപ്പോഴും ഉറച്ച, സംയമനം പാലിക്കുന്ന, സംസാരത്തിൽ മന്ദഗതിയിലുള്ള, യുവാക്കൾ, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ വേഷത്തിൽ. ഫാനി എഡ്മണ്ടിനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അവളുടെ സഹോദരൻ ഹെൻറിയോട് പൂർണ്ണമായും നിസ്സംഗനാണെന്നും മിസ് ക്രോഫോർഡ് സംശയിക്കുന്നില്ല. ഹെൻറി പെട്ടെന്ന് ലണ്ടനിലേക്ക് പോകുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് അറിയാമോ എന്ന് ഫാനിയോട് കൗശലത്തോടെ ചോദിച്ചപ്പോൾ അവൾ കണക്കുകൂട്ടലുകളിൽ വലിയ തെറ്റ് വരുത്തി, കപ്പലിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ട വില്യം അവനോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ പോലും തീരുമാനിച്ചു; ഫാനിയുടെ ഹൃദയം സന്തോഷത്താൽ മിടിക്കുമെന്നും അവളുടെ ആത്മാവ് വിജയത്തിന്റെ ആനന്ദകരമായ ബോധത്താൽ നിറയുമെന്നും മിസ് ക്രോഫോർഡ് കരുതി, പക്ഷേ തനിക്ക് ഒന്നും അറിയില്ലെന്ന് ഫാനി മറുപടി നൽകി. "ശരി," മിസ് ക്രോഫോർഡ് ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു, "അപ്പോൾ അവൻ നിങ്ങളുടെ സഹോദരനെ ഡ്രൈവ് ചെയ്യുന്നതിനും വഴിയിൽ നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നതിനുമുള്ള സന്തോഷത്തിന് വേണ്ടി മാത്രമാണെന്ന് അനുമാനിക്കാൻ ഞാൻ അവശേഷിക്കുന്നു." അവളുടെ പ്രതീക്ഷകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ഫാനി ആശയക്കുഴപ്പവും അസന്തുഷ്ടനുമാണ്. "എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ പുഞ്ചിരിക്കാത്തത് എന്ന് മിസ് ക്രോഫോർഡ് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, അവൾ വളരെ പരിമിതിയുള്ളവളും വിചിത്രവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവളും ആണെന്ന് കണ്ടെത്തി, പക്ഷേ ഹെൻറിയുടെ ശ്രദ്ധ അവൾക്ക് സന്തോഷം നൽകില്ല എന്ന ചിന്ത അനുവദിച്ചില്ല." പന്ത് എഡ്മണ്ടിന് ചെറിയ സന്തോഷം നൽകി. അവനും മിസ് ക്രോഫോർഡും പൗരോഹിത്യം സ്വീകരിക്കാനുള്ള അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് വീണ്ടും തർക്കിച്ചു, "അവൻ സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ പോകുന്ന തൊഴിലിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന രീതിയിൽ അവൾ അവനെ പൂർണ്ണമായും തളർത്തി. അവർ ഒന്നുകിൽ സംസാരിച്ചു അല്ലെങ്കിൽ നിശബ്ദരായിരുന്നു, അയാൾക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു, അവൾ പരിഹസിച്ചു, ഒടുവിൽ അവർ പരസ്പരം ശല്യപ്പെടുത്തി പിരിഞ്ഞു.

ഫാനിയോട് മിസ്റ്റർ ക്രോഫോർഡ് കാണിച്ച ശ്രദ്ധ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട സാർ തോമസ്, അത്തരമൊരു വിവാഹത്തിന് ചെറിയ യോഗ്യതയില്ലെന്ന് കരുതുന്നു. കൂടാതെ, ലണ്ടനിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര രാവിലെ ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്‌തിരിക്കുന്നതിനാൽ, “ഒന്നോ രണ്ടോ മിനിറ്റ് ആലോചിച്ച ശേഷം, സാർ ക്രോഫോർഡിനെ അവരുമായി ഒരു നേരത്തെ പ്രഭാതഭക്ഷണം പങ്കിടാൻ ക്ഷണിച്ചു, പ്രഭാതഭക്ഷണം ഒറ്റയ്ക്ക് കഴിക്കുന്നതിനുപകരം, താനും അവരോടൊപ്പം ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു; ക്ഷണം സ്വീകരിച്ച സന്നദ്ധത അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി, (അദ്ദേഹത്തിന് അത് സ്വയം സമ്മതിക്കേണ്ടി വന്നു) ആദ്യം തന്നെ ഇന്നത്തെ പന്ത് ക്രമീകരിക്കുക എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് അവനെ നയിച്ചത് വളരെ നന്നായി സ്ഥാപിതമായിരുന്നു. ക്രോഫോർഡ് ഫാനിയുമായി പ്രണയത്തിലാണ്. കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ അവസാനിക്കുമെന്ന് സാർ സന്തോഷത്തോടെ മുൻകൂട്ടി കണ്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ക്ഷണത്തിന് അവന്റെ മരുമകൾ അവനോട് ഒട്ടും നന്ദിയുള്ളവളായിരുന്നില്ല. അവസാന പ്രഭാതം വില്യമിനൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കുമെന്ന് അവൾ പ്രതീക്ഷിച്ചു. അത് പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത കാരുണ്യമായിരിക്കും. അവളുടെ പ്രതീക്ഷകൾ തകർന്നെങ്കിലും, പിറുപിറുക്കാൻ അവൾ ചിന്തിച്ചില്ല. നേരെമറിച്ച്, അവളുടെ വികാരങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുകയോ അവളുടെ ആഗ്രഹത്തിനനുസരിച്ച് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യുകയോ ചെയ്യുന്നത് വളരെ അസാധാരണമായിരുന്നു, കൂടുതൽ അപ്രതീക്ഷിതമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുന്നതിനേക്കാൾ അവൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും താൻ നേടിയതിൽ സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്തു. സംഭവങ്ങളുടെ വഴിത്തിരിവ്. സാർ തോമസ് ഫാനിയോട് ഉറങ്ങാൻ പറഞ്ഞു, പുലർച്ചെ മൂന്ന് മണി ആയതിനാൽ, പന്ത് തുടരുന്നുണ്ടെങ്കിലും, "അഞ്ചോ ആറോ നിശ്ചയദാർഢ്യമുള്ള ദമ്പതികൾ" ഇപ്പോഴും നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. “ഫാനിയെ യാത്രയയക്കുമ്പോൾ, സാർ അവളുടെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രം ശ്രദ്ധിച്ചിരിക്കില്ല. ക്രോഫോർഡ് അവളുടെ അരികിൽ വളരെ നേരം ഇരിക്കുകയാണെന്ന് അയാൾ കരുതിയിരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ അവൾ എത്രത്തോളം അനുസരണയുള്ളവളാണെന്ന് കാണിച്ച് അവളെ ഒരു നല്ല ഭാര്യയായി ശുപാർശ ചെയ്യാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചിരിക്കാം. അതിശയിപ്പിക്കുന്ന അവസാന കുറിപ്പ്!

ഒരു സുഹൃത്തിനെ സന്ദർശിക്കാൻ എഡ്മണ്ട് ഒരാഴ്ചത്തേക്ക് പീറ്റർബറോയിൽ പോയി. അവന്റെ അഭാവത്തിൽ, മിസ് ക്രോഫോർഡ്, പന്തിലെ അവളുടെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് പശ്ചാത്തപിച്ചു, ഫാനിയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെയും വികാരങ്ങളെയും കുറിച്ച് അവൾക്ക് എന്തറിയാം എന്ന് അറിയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ് ലണ്ടനിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്നു, അടുത്ത ദിവസം തന്റെ സഹോദരിക്ക് ഒരു ആശ്ചര്യം നൽകുന്നു: കളിച്ചതിന് ശേഷം താൻ ഫാനിയുമായി ഗൗരവമായി പ്രണയത്തിലായെന്നും ഇപ്പോൾ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും ഹെൻറി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവൻ ഫാനിക്ക് സന്തോഷകരമായ ഒരു ആശ്ചര്യവും കൊണ്ടുവന്നു - കത്തുകളുടെ രൂപത്തിൽ, അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം സ്വാധീനമുള്ള അമ്മാവനായ അഡ്മിറലിനെ അമർത്തി, വില്യം ഒടുവിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥനായി സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ചുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്. ഈ സന്ദേശത്തെത്തുടർന്ന്, ശ്വാസം എടുക്കാതെ, ഹെൻറി ഉടൻ തന്നെ അവൾക്ക് ഒരു കൈയും ഹൃദയവും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഈ സംഭാഷണം ഫാനിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ അപ്രതീക്ഷിതവും അരോചകവുമാണ്, അവൾ നിരാശയോടെ ഓടിപ്പോകുന്നു. മിസ് ക്രോഫോർഡ് അവൾക്കും അവളുടെ സഹോദരനും ഒരു കുറിപ്പ് അയയ്ക്കുന്നു:

“എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഫാനി-ഇനി മുതൽ എനിക്ക് നിങ്ങളെ വിളിക്കാൻ കഴിയും, എന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ആശ്വാസം, കാരണം “മിസ് പ്രൈസ്” എന്ന് ഉച്ചരിക്കേണ്ട സമയത്ത് എന്റെ നാവ് എന്നെ അനുസരിച്ചില്ല, പ്രത്യേകിച്ചും കഴിഞ്ഞ ഒന്നര മാസമായി - നിങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് അഭിനന്ദന വാക്കുകൾ എഴുതാതെയും എന്റെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ സമ്മതവും അംഗീകാരവും പ്രകടിപ്പിക്കാതെയും എനിക്ക് എന്റെ സഹോദരനെ പോകാൻ അനുവദിക്കാനാവില്ല. എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഫാനി, നിങ്ങളുടെ മനസ്സ് ഉറപ്പിക്കുക, ധൈര്യമായിരിക്കുക! എടുത്തു പറയേണ്ട ഒരു ബുദ്ധിമുട്ടും ഇവിടെ ഉണ്ടാവില്ല. എന്റെ സമ്മതത്തിലുള്ള ആത്മവിശ്വാസം നിങ്ങളോട് നിസ്സംഗതയായിരിക്കില്ല എന്ന പ്രതീക്ഷയോടെ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ ആഹ്ലാദിപ്പിക്കുന്നു; അതിനാൽ, ഇന്ന് രാത്രി, നിങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ പുഞ്ചിരിയോടെ അവനെ നോക്കി പുഞ്ചിരിക്കുക, ഇപ്പോൾ ഉള്ളതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ സന്തോഷത്തോടെ അവനെ എന്റെ അടുത്തേക്ക് അയയ്ക്കുക.

നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, എം.കെ.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അതിമനോഹരമായ ഈ കുറിപ്പിന്റെ ശൈലി സൂക്ഷ്മ പരിശോധനയിൽ അശ്ലീലമായി മാറുന്നു. "ഏറ്റവും മനോഹരമായ പുഞ്ചിരി" ചോദിക്കുന്നത് പോലെയുള്ള നിരവധി മനോഹരമായ പ്ലോട്ടുകൾ ഉണ്ട്. ഇതെല്ലാം ഫാനിക്ക് വേണ്ടിയല്ല. ക്രോഫോർഡ്, പോകുന്നതിന് മുമ്പ്, അവളുടെ സഹോദരിക്ക് ഉത്തരം ചോദിക്കുമ്പോൾ, "ഒറ്റ വികാരത്തോടെ, ദൈവം വിലക്കട്ടെ, കത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം അവൾ മനസ്സിലാക്കിയെന്ന് കാണിക്കരുത്, അവളുടെ ആത്മാവിൽ വിറയലോടെ, വിറയ്ക്കുന്ന കൈയോടെ, ഫാനി എഴുതി:

"പ്രിയ മിസ് ക്രോഫോർഡ്, എന്റെ വിലയേറിയ വില്യമിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നിങ്ങളുടെ നല്ല അഭിനന്ദനങ്ങൾക്ക് ഞാൻ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്. നിങ്ങളുടെ കത്തിന്റെ ബാക്കി ഒരു തമാശ മാത്രമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് ഇങ്ങനെയൊന്നും പരിചയമില്ല. ഞാൻ നിങ്ങളോട് അത് മറക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടാൽ നിങ്ങൾ അസ്വസ്ഥനാകില്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, അവന്റെ ചായ്‌വുകളെ കുറിച്ച് ഒരു ധാരണ ലഭിക്കാൻ ഞാൻ മിസ്റ്റർ ക്രോഫോർഡിനെ കണ്ടിട്ടുണ്ട്, അവൻ എന്നെയും മനസ്സിലാക്കിയാൽ, അവൻ എന്നോട് വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. 'ഞാൻ എന്താണ് എഴുതുന്നതെന്ന് അറിയില്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾ ഈ വിഷയം ഇനിയൊരിക്കലും പരാമർശിച്ചില്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ എനിക്ക് ഏറ്റവും വലിയ ഉപകാരം ചെയ്യും. പ്രിയപ്പെട്ട മിസ് ക്രോഫോർഡ്, നിങ്ങളുടെ കത്തിലൂടെ നിങ്ങൾ എനിക്ക് ചെയ്ത ബഹുമാനത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞു,

ഞാൻ ആത്മാർത്ഥമായി നിങ്ങളുടേതായി തുടരുന്നു."

ഈ കുറിപ്പിന്റെ ശൈലി, നേരെമറിച്ച്, ആത്മാർത്ഥവും ശുദ്ധവും വ്യക്തവുമാണ്. ഫാനിയുടെ ഉത്തരം നോവലിന്റെ രണ്ടാം വാല്യം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.

ഈ ഘട്ടത്തിൽ, ക്രോഫോർഡിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സൗമ്യനായ ഫാനിയെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും തന്റെ എല്ലാ സ്വാധീനവും ഉപയോഗിക്കുന്ന കർശനമായ അമ്മാവനായ സർ തോമസിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ രചനാ പ്രചോദനം വരുന്നു. “തന്റെ മകളെ റഷ്‌വർത്തിന് നൽകിയവൻ. അവനിൽ നിന്ന് റൊമാന്റിക് സങ്കീർണ്ണത എവിടെ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കാം. കിഴക്കേമുറിയിൽ അമ്മാവനും മരുമകളും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ രംഗം (അധ്യായം 1, ഭാഗം III) പുസ്തകത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ഒന്നാണ്. സാർ തോമസിന് അങ്ങേയറ്റം അതൃപ്തിയുണ്ട്, തന്റെ അനിഷ്ടം മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല, ഇത് ഫാനിയെ തികഞ്ഞ നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, പക്ഷേ അയാൾക്ക് അവളുടെ സമ്മതം നേടാനായില്ല. ക്രോഫോർഡിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഗൗരവത്തെക്കുറിച്ച് അവൾക്ക് ബോധ്യമില്ല, മാത്രമല്ല ഇത് അവന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് വെറും ശൂന്യമായ മര്യാദകളാണെന്ന ആശയത്തിൽ മുറുകെ പിടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മാത്രമല്ല, കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഇത്രയധികം വ്യത്യാസമുള്ളതിനാൽ, വിവാഹം ഇരുവർക്കും ഒരു ദൗർഭാഗ്യകരമാകുമെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു. എഡ്മണ്ടുമായുള്ള അവളുടെ അടുപ്പമാണ് അവളുടെ വിയോജിപ്പിന് കാരണമെന്ന് സാറിന് തോന്നിയോ? എന്നാൽ അവൻ പെട്ടെന്ന് ആ ചിന്തയെ തള്ളിക്കളഞ്ഞു. അവന്റെ കുറ്റപ്പെടുത്തലിന്റെ മുഴുവൻ ശക്തിയും ഫാനിയുടെ മേൽ പതിക്കുന്നു. “...സാർ തോമസ് നിർത്തി. അപ്പോഴേക്കും ഫാനി വളരെ കരഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു, അവന്റെ എല്ലാ കോപത്തിനും അവൻ തുടർന്നില്ല. അവൻ വരച്ച അവളുടെ ഛായാചിത്രവും, കുറ്റപ്പെടുത്തലുകളും, വളരെ ഗൗരവമുള്ളതും, എണ്ണമറ്റതും, കൂടുതൽ ക്രൂരവും, അവളുടെ ഹൃദയത്തെ ഏതാണ്ട് തകർത്തു. സ്വയം ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളവനും ശാഠ്യമുള്ളവനും സ്വാർത്ഥനും നന്ദികെട്ടവനും. അവൻ അവളെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ ചിന്തിക്കുന്നുവെന്ന് ഇതാ. അവൾ അവന്റെ പ്രതീക്ഷകളെ വഞ്ചിച്ചു, അവന്റെ നല്ല അഭിപ്രായം നഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൾക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും?"

ക്രോഫോർഡ് സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തുന്നത് തുടരുകയും സർ തോമസിന്റെ പൂർണ്ണ അംഗീകാരത്തോടെ മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക് സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എഡ്മണ്ട് തിരിച്ചെത്തി, നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ ഒരു ആവർത്തനമുണ്ട്: ക്രോഫോർഡ് ഹെൻറി എട്ടാമന്റെ രംഗങ്ങൾ വായിക്കുന്നു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഏറ്റവും ദുർബലമായ നാടകങ്ങളിലൊന്നാണ് ഇത്, പക്ഷേ 1808-ൽ സാധാരണ ഇംഗ്ലീഷ് വായനക്കാർ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചരിത്ര നാടകങ്ങളെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹാദുരന്തങ്ങളായ ഹാംലെറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ കിംഗ് ലിയർ പോലുള്ള ദിവ്യകാവ്യങ്ങളേക്കാൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഈ വിഷയത്തിൽ പുരുഷന്മാരുടെ സംഭാഷണത്തിൽ വൈദികത്വത്തിന്റെ (ഇതിനകം എഡ്മണ്ട് എടുത്തത്) പ്രമേയവുമായി പ്രകടനത്തിന്റെ തീം സമർത്ഥമായി ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു: ഒരു പ്രഭാഷണം വായിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ അത് സമർത്ഥമായി അവതരിപ്പിക്കുക. എഡ്മണ്ട് ക്രോഫോർഡിനോട് താൻ ഈയിടെ നടത്തിയ ആദ്യത്തെ പ്രസംഗത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, ക്രോഫോർഡ് അദ്ദേഹത്തോട് ചോദ്യങ്ങൾ ഉന്നയിച്ചു "അവന്റെ വികാരങ്ങളെയും പ്രസംഗത്തിന്റെ വിജയത്തെയും കുറിച്ച്; ഈ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചത്, ചടുലമായ സൗഹൃദപരമായ താൽപ്പര്യത്തോടെയും താൽപ്പര്യത്തോടെയാണെങ്കിലും, നല്ല സ്വഭാവമുള്ള തമാശയോ അനുചിതമായ സന്തോഷമോ ഇല്ലാതെ, അത് ഫാനിയെ അപമാനിക്കുമെന്നതിൽ സംശയമില്ല, - എഡ്മണ്ട് യഥാർത്ഥ സന്തോഷത്തോടെ ഉത്തരം നൽകി; മറ്റ് ഓഫീസുകൾ എങ്ങനെ വായിക്കണം എന്ന് ക്രോഫോർഡ് അന്വേഷിക്കുകയും ഈ വിഷയത്തിൽ സ്വന്തം അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, താൻ മുമ്പ് ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് കാണിച്ച്, എഡ്മണ്ട് വർദ്ധിച്ച സന്തോഷത്തോടെ അത് ശ്രദ്ധിച്ചു. ഫാനിയുടെ ഹൃദയത്തിലേക്കുള്ള വഴി ഇതാണ് എന്ന് അയാൾ മനസ്സിലാക്കി. എല്ലാത്തരം മര്യാദകൾക്കും വിവേകത്തിനും പുറമേ നല്ല സ്വഭാവത്തോടെ നിങ്ങൾ അത് വിജയിക്കില്ല, അല്ലെങ്കിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, ഗൗരവമുള്ള വിഷയങ്ങളോടുള്ള ധാരണയുടെയും സംവേദനക്ഷമതയുടെയും ഗൗരവമേറിയ മനോഭാവത്തിന്റെയും സഹായമില്ലാതെ നിങ്ങൾ ഉടൻ വിജയിക്കില്ല.

തന്റെ മനസ്സിൽ പതിവ് ലാഘവത്തോടെ, ക്രോഫോർഡ് സ്വയം ഒരു ഫാഷനബിൾ ലണ്ടൻ പ്രസംഗകനായി സ്വയം സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു: “നൈപുണ്യത്തോടെ രചിച്ചതും സമർത്ഥമായി നടത്തിയതുമായ ഒരു പ്രസംഗം താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത ആനന്ദമാണ്. അത്തരം ഒരു പ്രസംഗം ഞാൻ ഏറ്റവും ഉത്സാഹത്തോടെയും ബഹുമാനത്തോടെയും ശ്രവിക്കുന്നു, ഒരേസമയം ഉത്തരവുകൾ സ്വീകരിക്കാനും പ്രസംഗിക്കാനും ഞാൻ ഏകദേശം തയ്യാറാണ്.<…>“ശരിക്കും, എനിക്ക് ലണ്ടൻ പൊതുജനങ്ങളെ വേണം. എന്റെ കലയെ വിലമതിക്കാൻ കഴിയുന്ന, വിദ്യാസമ്പന്നരായ ഒരു കൂട്ടത്തോട് മാത്രമേ എനിക്ക് പ്രസംഗിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നുള്ളൂ. കൂടാതെ, പ്രസംഗങ്ങൾ ഇടയ്ക്കിടെ വായിക്കുന്നതിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാകില്ല. ഒരുപക്ഷേ ഇടയ്‌ക്കിടെ, വസന്തകാലത്ത് രണ്ടുതവണ, അഞ്ചോ ആറോ ഞായറാഴ്ചകൾക്ക് ശേഷം അവർ എന്നെ കാത്തിരിക്കും, പക്ഷേ നിരന്തരം അല്ല, നിരന്തരം - ഇത് എനിക്കുള്ളതല്ല. ഈ തികച്ചും അഭിനയ സമീപനം എഡ്മണ്ടിനെ വ്രണപ്പെടുത്തുന്നില്ല, കാരണം ഇത് മേരിയുടെ സഹോദരനാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. എന്നാൽ ഫാനി തല കുലുക്കുന്നു.

ഫാനിയെ ക്രോഫോർഡിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ക്ഷണിക്കാൻ കഴിവുള്ള സാഹചര്യത്തിലുള്ള സർ തോമസിന് സ്വാധീനം ചെലുത്താൻ സഹായിയായി ഇപ്പോൾ സാഹചര്യത്തിലുള്ള എഡ്മണ്ടിനെ ലഭിക്കുന്നു. അവളുമായി ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിച്ച്, ഫാനി ഇതുവരെ ക്രോഫോർഡിനെ സ്നേഹിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് എഡ്മണ്ട് സമ്മതിക്കുന്നു, കാലക്രമേണ, ക്രോഫോർഡിന്റെ പ്രണയബന്ധം തടസ്സപ്പെട്ടില്ലെങ്കിൽ, അവൾ അവനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യും, ക്രമേണ അവളെ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ത്രെഡുകൾ ദുർബലമാകും എന്നതാണ്. , ഭാവിയിൽ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നത് അവൾക്ക് അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നില്ല. പ്രണയത്തിലായ എഡ്മണ്ട്, ഫാനിയിലൂടെ വിവാഹം കഴിക്കുന്ന മേരി ക്രോഫോർഡിനെ പുകഴ്ത്താൻ വേഗത്തിൽ നീങ്ങുന്നു. ജാഗരൂകമായ കാത്തിരിപ്പിന്റെ കുറിപ്പിലാണ് സംഭാഷണം അവസാനിക്കുന്നത്: ക്രോഫോർഡിന്റെ നിർദ്ദേശം വളരെ അപ്രതീക്ഷിതവും അതിനാൽ അസ്വീകാര്യവുമാണ്. “ഞാനവരോട് [ഗ്രാന്റുകളോടും ക്രോഫോർഡുകളോടും] പറഞ്ഞു, ശീലം പുതുമയെക്കാൾ ശക്തമായി ഭരിക്കുന്നവരിൽ ഒരാളാണ് നിങ്ങളെന്നും, ക്രോഫോർഡിന്റെ പ്രണയബന്ധത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതത അവനെതിരെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്നും. ഇത് വളരെ പുതിയതാണ്, വളരെ പുതിയതാണ് - അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് അനുകൂലമല്ല. നിങ്ങൾ പരിചിതമല്ലാത്ത എല്ലാം സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. നിങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ അവരോട് സമാനമായ പലതും പറഞ്ഞു. തന്റെ സഹോദരനെ എങ്ങനെ സന്തോഷിപ്പിക്കാനാണ് താൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നതെന്ന് പറഞ്ഞപ്പോൾ മിസ് ക്രോഫോർഡ് ഞങ്ങളെ ചിരിപ്പിച്ചു. കാലക്രമേണ അവൻ സ്നേഹിക്കപ്പെടുമെന്നും പത്ത് വർഷത്തെ സന്തോഷകരമായ ദാമ്പത്യത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ അവന്റെ പ്രണയബന്ധം വളരെ അനുകൂലമായി സ്വീകരിക്കപ്പെടുമെന്നും പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ അവൾ ഉദ്ദേശിക്കുന്നു. “ഫാനി പ്രയാസത്തോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു, കാരണം അവൻ അവളിൽ നിന്ന് ഇത് പ്രതീക്ഷിച്ചു. അവൾ ആകെ അസ്വസ്ഥയായിരുന്നു. ഒരു നിർഭാഗ്യത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം പരിരക്ഷിക്കുന്നതിനും അതുവഴി മറ്റൊരു നിർഭാഗ്യത്തിൽ നിന്ന് പ്രതിരോധമില്ലാതെ തുടരുന്നതിനും അവൾ ആവശ്യമാണെന്ന് കരുതുന്ന അവളുടെ ഭയത്തിൽ വളരെയധികം സംസാരിക്കുകയും മോശമായി പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നതായി അവൾക്ക് തോന്നി. എഡ്മണ്ട് മിസ് ക്രോഫോർഡിൽ നിന്ന് ഒരു തമാശ കേൾക്കാനുള്ള അവസരം വളരെ കയ്പേറിയതായിരുന്നു.

ഫാനി ക്രോഫോർഡിനെ തിരസ്‌കരിക്കുന്നു എന്ന എഡ്മണ്ടിന്റെ വിശ്വാസം അവൾക്ക് പുതിയതായതുകൊണ്ടാണ്, ഒരു രചനാപരമായ പ്രവർത്തനവും നടത്തുന്നു, കാരണം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തിന് ക്രോഫോർഡ് മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ താമസിച്ച് അവളെ കോടതിയിൽ തുടരേണ്ടതുണ്ട്. ഫാനിയുടെ വിസമ്മതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലളിതമായ ഒരു വിശദീകരണം, സർ തോമസിന്റെയും എഡ്മണ്ടിന്റെയും പിന്തുണയും അതിനുള്ള ഒരു കാരണം നൽകുന്നു. പല വായനക്കാർക്കും, പ്രത്യേകിച്ച് സ്ത്രീ വായനക്കാർക്കും, എഡ്മണ്ടിനെപ്പോലുള്ള ഒരു മന്ദബുദ്ധിയോടുള്ള സ്നേഹത്തിന് മിടുക്കനും സൂക്ഷ്മവുമായ ഫാനിയോട് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയില്ല. പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും മോശമായ മാർഗം ബാലിശമായി പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് ചാടി കഥാപാത്രങ്ങളോട് യഥാർത്ഥ മനുഷ്യരെപ്പോലെ ഇടപഴകുന്നതാണ് എന്ന് ഇതിനോട് എനിക്ക് ആവർത്തിക്കാം. തീർച്ചയായും, ജീവിതത്തിൽ, മെലിഞ്ഞ, മിടുക്കരായ പെൺകുട്ടികൾ വിരസമായ വിഡ്ഢികളെ അർപ്പണബോധത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും കേൾക്കാറുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, എഡ്മണ്ട് - നാം അദ്ദേഹത്തിന് അർഹത നൽകണം - യഥാർത്ഥത്തിൽ നല്ലവനും സത്യസന്ധനും പ്രസന്നനും ദയയുള്ളവനുമാണ്. അതെല്ലാം ലൗകിക വശത്തെക്കുറിച്ചാണ്.

പാവം ഫാനിയെ ആളുകൾ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ സ്വാധീനിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - മേരി ക്രോഫോർഡ് അവളുടെ അഭിമാനത്തെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഹെൻറിയുടെ പ്രണയം നേടിയത് വലിയ വിജയമാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിരവധി സ്ത്രീകൾ അവനെക്കുറിച്ച് നെടുവീർപ്പിട്ടു. മേരി വളരെ സെൻസിറ്റീവ് ആണ്, അത് തിരിച്ചറിയാതെ തന്നെ അവൾ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു: അവളുടെ സഹോദരന് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പോരായ്മയുണ്ട്, "പെൺകുട്ടികളുമായി ചെറുതായി പ്രണയത്തിലാകുക." അവൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: “നിങ്ങളോട് ഉള്ളതുപോലെ ഒരു സ്ത്രീയോടും അയാൾക്ക് മുമ്പൊരിക്കലും അത്തരം വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ ശരിക്കും ഗൗരവത്തോടെയും ആത്മാർത്ഥമായും വിശ്വസിക്കുന്നു, അവൻ നിങ്ങളെ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു, കഴിയുന്നിടത്തോളം കാലം നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കും. ഏതൊരു പുരുഷനും ഒരു സ്ത്രീയെ എന്നെന്നേക്കുമായി സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ഹെൻറി നിങ്ങളെ അങ്ങനെ സ്നേഹിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു." ഫാനിക്ക് ചെറുതായി പുഞ്ചിരിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ മറുപടി ഒന്നും പറയുന്നില്ല.

മനഃശാസ്ത്രപരമായി, എഡ്മണ്ട് മേരി ക്രോഫോർഡിനോട് തന്റെ പ്രണയം ഇതുവരെ പ്രഖ്യാപിക്കാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല; എന്നിരുന്നാലും, നോവലിന്റെ രചനയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയബന്ധത്തിന്റെ ഒരു മന്ദത ആവശ്യമാണ്. തൽഫലമായി, ഫാനിയിൽ നിന്നും എഡ്മണ്ടിൽ നിന്നും കൃത്യമായ ഒന്നും ലഭിക്കാതെ, സഹോദരനും സഹോദരിയും ക്രോഫോർഡ് ലണ്ടനിലേക്ക് പോകുന്നു, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ സ്വന്തം, മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച ബിസിനസ്സ്.

തന്റെ "മനോഹരമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ"ക്കിടയിൽ സാർ തോമസിന് തോന്നിയത് ഫാനി തന്റെ മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം പോർട്ട്സ്മൗത്തിൽ ഏതാനും മാസങ്ങൾ താമസിക്കുന്നത് നല്ലതാണെന്നാണ്. 1809 ഫെബ്രുവരിയിൽ കോടതിയിൽ. ഒമ്പത് വർഷമായി ഫാനി മാതാപിതാക്കളെ കണ്ടിരുന്നില്ല. സാർ തോമസിന്റെ കണക്കുകൂട്ടൽ നേർത്തതാണ്: “തീർച്ചയായും, അവൾ സ്വമേധയാ പോകണമെന്ന് അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, എന്നാൽ അതിലുപരിയായി, അവൾ പോകുന്നതിന് മുമ്പ് വീട്ടിൽ സുഖമായി ഇരിക്കണമെന്ന് അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു; മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിന്റെ ചാരുതയുടെയും ആഡംബരത്തിന്റെയും ഹ്രസ്വമായ അഭാവം അവളെ ശാന്തമാക്കുകയും അവൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഗംഭീരവും ഇതിനകം ശാശ്വതവുമായ വീടിനെ വിലമതിക്കാൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും വേണം. അതാണ് ക്രോഫോർഡിന്റെ നോർഫോക്ക് എസ്റ്റേറ്റായ എവറിങ്ഹാം. ഇരുപത് വർഷമായി പ്രൈസിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരിയെ മിസിസ് നോറിസ് കണ്ടിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, സാറിന്റെ വണ്ടിയും അത് പോകുന്ന യാത്രാച്ചെലവും തന്റെ നേട്ടത്തിന് ഉപയോഗിക്കാമെന്ന ആശയം മിസിസ് നോറിസിന് എങ്ങനെ ഉണ്ടായി എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ ഒരു കാര്യമാണ് ഇനിപ്പറയുന്നത്. എന്നാൽ പിന്നീട്, വില്യമിന്റെയും ഫാനിയുടെയും പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത സന്തോഷത്തിൽ, "ഇപ്പോൾ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് അവളില്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല" എന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി - അതോടെ കാര്യം അവസാനിച്ചു. “വാസ്തവത്തിൽ, അവളെ പോർട്‌സ്മൗത്തിലേക്ക് സൗജന്യമായി എത്തിക്കുമെങ്കിലും, തിരിച്ചുപോകുമ്പോൾ, ഇഷ്ടപ്പെട്ടാലും ഇല്ലെങ്കിലും, അവൾ സ്വയം പുറത്തുപോകേണ്ടിവരുമെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി. അങ്ങനെ ഒരു അവസരം മിസ്സിസ് നോറിസ് നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അവളുടെ പാവപ്പെട്ട പ്രിയ സഹോദരി പ്രൈസ് കടുത്ത നിരാശയിലായിരിക്കും; കൂടാതെ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മറ്റൊരു ഇരുപത് വർഷത്തെ വേർപിരിയൽ ഉണ്ടാകും.

അത്ര ബോധ്യപ്പെടാത്ത ഒരു ഭാഗം എഡ്മണ്ടിന് സമർപ്പിക്കുന്നു: “ഫാനിയുടെ പുറപ്പാട്, അവളുടെ പോർട്ട്സ്മൗത്തിലേക്കുള്ള ഈ യാത്ര, എഡ്മണ്ടിന്റെ പദ്ധതികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. അമ്മായിയെപ്പോലെ അവനും മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ സ്വയം ബലിയർപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു. ഈ സമയത്താണ് അവൻ ലണ്ടനിലേക്ക് പോകാൻ പോകുന്നത്, പക്ഷേ നിങ്ങളുടെ അച്ഛനെയും അമ്മയെയും അവർ ഇതിനകം അസ്വസ്ഥരായിരിക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് അവരെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അവർക്ക് ഏറ്റവും ആവശ്യമുള്ള എല്ലാവരും അവരെ ഉപേക്ഷിച്ചു; ഒപ്പം, ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ തന്നതും, അഭിമാനിക്കാത്തതുമായ, സ്വയം ഒരു ശ്രമം നടത്തി, അതിന് നന്ദി പറയുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ, താൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്ന യാത്ര ഒന്നോ രണ്ടോ ആഴ്ചത്തേക്ക് മാറ്റിവച്ചു. എന്നേക്കും സന്തോഷം കണ്ടെത്തുക. രചനയുടെ കാരണങ്ങളാൽ, മിസ് ക്രോഫോർഡിന്റെ എഡ്മണ്ടിന്റെ പ്രണയബന്ധം വീണ്ടും തടസ്സപ്പെട്ടു.

സർ തോമസിന് ശേഷം, പിന്നീട് എഡ്മണ്ട്, പിന്നെ മേരി ക്രോഫോർഡ്, പാവപ്പെട്ട ഫാനിയോട് ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിനെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം സംസാരിച്ചിരുന്നു, ഇപ്പോൾ, ഫാനിയുടെ സഹോദരനൊപ്പം പോർട്സ്മൗത്തിലേക്കുള്ള യാത്രയ്ക്കിടെ, ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൻ ഈ വിഷയത്തിൽ ഒട്ടും സംസാരിക്കുന്നില്ല. 1809 ഫെബ്രുവരി 6 തിങ്കളാഴ്ച അവർ മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ നിന്ന് പുറപ്പെട്ടു, അടുത്ത ദിവസം ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ തെക്ക് ഭാഗത്തുള്ള ഒരു പ്രധാന തുറമുഖമായ പോർട്ട്സ്മൗത്തിൽ എത്തി. ഫാനി മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ തിരിച്ചെത്തുന്നത്, പ്ലാൻ ചെയ്തതു പോലെ രണ്ടു മാസത്തിനല്ല, മൂന്നു മാസത്തിനുള്ളിൽ - 1809 മെയ് 4 വ്യാഴാഴ്ച, അവൾക്ക് പത്തൊമ്പത് വയസ്സ് തികയുന്ന ദിവസം. പോർട്സ്മൗത്തിൽ എത്തിയ ഉടനെ, കപ്പലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാനുള്ള ഒരു ഓർഡർ വില്ല്യം സ്വീകരിക്കുന്നു, ഫാനി സ്വന്തം കുടുംബത്തിൽ തനിച്ചാണ്. “തോമസ് സാറിന് തന്റെ മരുമകളുടെ എല്ലാ വികാരങ്ങളും മനസ്സിലായെങ്കിൽ, അവൾ അവളുടെ അമ്മായിക്ക് അവളുടെ ആദ്യ കത്ത് എഴുതിയപ്പോൾ, അവൻ നിരാശനാകില്ല.<…>വില്യം പോയി, അവൻ അവളെ വിട്ടുപോയ വീട് - ഫാനിക്ക് അത് തന്നിൽ നിന്ന് സൂക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - മിക്കവാറും എല്ലാ വിധത്തിലും അവൾ ആഗ്രഹിച്ചതിന്റെ നേർ വിപരീതമാണ്. ബഹളത്തിന്റെയും ക്രമക്കേടിന്റെയും അശ്ലീലതയുടെയും വാസസ്ഥലമായിരുന്നു അത്. അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് ആരും ശരിയായി പെരുമാറിയില്ല, വേണ്ടതുപോലെ ഒന്നും ചെയ്തില്ല. അവൾ പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, മാതാപിതാക്കളെ ബഹുമാനിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. അവൾ അവളുടെ പിതാവിൽ നിന്ന് അധികം പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ അവൻ തന്റെ കുടുംബത്തോട് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവാണെന്നും അവന്റെ ശീലങ്ങൾ അതിലും മോശമാണെന്നും അവൾ കരുതിയിരുന്നതിനേക്കാൾ അലങ്കാരങ്ങളോട് അയാൾക്ക് ബഹുമാനം കുറവാണെന്നും അവൾക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു.<…>അവൻ ശപിക്കുന്നു, വ്യർത്ഥമായി കർത്താവിന്റെ നാമം സ്വീകരിക്കുന്നു, കുടിക്കുന്നു, അവൻ വൃത്തികെട്ടവനും അശ്ലീലനുമാണ്.<…>ഇടയ്ക്കിടെ ഉണ്ടാക്കിയ വിചിത്രമായ തമാശകൾ ഒഴികെ അവൻ ഇപ്പോൾ അവളെ ശ്രദ്ധിച്ചതേയില്ല.

അവളുടെ അമ്മ അവളെ കൂടുതൽ നിരാശപ്പെടുത്തി; അവൾ ആശ്രയിച്ചത് ആരെയാണ്, അവളിൽ മിക്കവാറും ഒന്നും കണ്ടെത്തിയില്ല.<…>ശ്രീമതി പ്രൈസ് ദയയില്ലാത്തവളല്ല, മറിച്ച് മകൾക്ക് സ്നേഹവും വിശ്വാസവും നൽകുകയും എല്ലാ ദിവസവും അവളെ കൂടുതൽ വിലമതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിനുപകരം, ശ്രീമതി പ്രൈസ് അവളോട് വന്ന ദിവസത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ദയ കാണിച്ചില്ല. സ്വാഭാവിക സഹജാവബോധം പെട്ടെന്ന് തൃപ്തിപ്പെട്ടു, ശ്രീമതി പ്രൈസിന് മറ്റൊരു സ്നേഹവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അവളുടെ ഹൃദയവും സമയവും ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും അധിനിവേശമായിരുന്നു; ഫാനിക്ക് അവൾക്ക് വിശ്രമമോ സ്നേഹമോ ഇല്ലായിരുന്നു.<…>ഒരുതരം സാവധാനത്തിലുള്ള തിരക്കിലാണ് അവളുടെ ദിവസങ്ങൾ കടന്നുപോയത്; അവൾ എപ്പോഴും കുഴപ്പത്തിലായിരുന്നു, പക്ഷേ കാര്യങ്ങൾ മുന്നോട്ട് നീങ്ങിയില്ല, സമയബന്ധിതമായി അവൾ ഒന്നും പാലിച്ചില്ല, അതിനെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെട്ടു, പക്ഷേ എല്ലാം പഴയതുപോലെ തുടർന്നു; മിതവ്യയത്തോടെ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അവൾക്ക് ചാതുര്യവും ചിട്ടയും ഇല്ലായിരുന്നു; ദാസന്മാരോട് അതൃപ്തിയുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവരെ എങ്ങനെ നയിക്കണമെന്ന് അറിയില്ലായിരുന്നു, അവരെ സഹായിക്കുകയോ, ശാസിക്കുകയോ, ആഹ്ലാദിക്കുകയോ ചെയ്താലും, അവർക്ക് അവരിൽ നിന്ന് ബഹുമാനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഒച്ചയും മയക്കവും, അഴുക്കും ചീത്ത ഭക്ഷണവും, വൃത്തികെട്ട വേലക്കാരി, നിരന്തരമായ മാതൃ പരാതികൾ എന്നിവയിൽ നിന്നും ഫാനിക്ക് തലവേദനയുണ്ട്. “ഫാനിയെപ്പോലെ ദുർബലവും പരിഭ്രാന്തിയുള്ളതുമായ സ്വഭാവങ്ങൾക്ക്, നിരന്തരമായ ശബ്ദത്തിലുള്ള ജീവിതം തിന്മയാണ്.<…>ഇവിടെ എല്ലാവരും ബഹളമയരാണ്, എല്ലാവർക്കും ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളുണ്ട് (ഒരുപക്ഷേ, അമ്മയുടെ ശബ്ദം ഒഴികെ, ലേഡി ബെർട്രാമിനെപ്പോലെ, ഒരേ സ്വരത്തിൽ മുഴങ്ങിയത്, ഇപ്പോൾ തളർച്ചയിലല്ല, കാപ്രിസിയസ് ആയി). എന്തുതന്നെയായാലും, എല്ലാവരും നിലവിളിച്ചു, വീട്ടുജോലിക്കാർ അടുക്കളയിൽ നിന്ന് ഒഴികഴിവ് വിളിച്ചു. വാതിലുകൾ എപ്പോഴും കൊട്ടിയടിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു, പടികൾ വിശ്രമിച്ചില്ല, എല്ലാം ശബ്ദത്തോടെ ചെയ്തു, ആരും മിണ്ടാതെ ഇരുന്നു, സംസാരിച്ചിട്ട്, അവനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആർക്കും കഴിഞ്ഞില്ല. പതിനൊന്നു വയസ്സുള്ള സഹോദരി സൂസൻ മാത്രമാണ് ഫാനിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ചില പ്രതീക്ഷകൾ നൽകുന്നത്, ഫാനി അവളെ നല്ല പെരുമാറ്റം പഠിപ്പിക്കാനും പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാൻ അവളെ കൂടുതൽ ചായ്വുള്ളതാക്കാനും ഏറ്റെടുക്കുന്നു. ഈച്ചയിലെ എല്ലാം സൂസൻ ഗ്രഹിക്കുകയും അവളുടെ മൂത്ത സഹോദരിയോടുള്ള സ്നേഹത്തിൽ മുഴുകുകയും ചെയ്യുന്നു.

പോർട്ട്സ്മൗത്തിലേക്കുള്ള ഫാനിയുടെ നീക്കം ഒരു നോവലിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഐക്യത്തെ തകർക്കുന്നു, ഫാനിയും മേരി ക്രോഫോർഡും തമ്മിലുള്ള അനിവാര്യവും തികച്ചും സ്വാഭാവികവുമായ കത്തുകളുടെ കൈമാറ്റം ഒഴികെ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച് നോവലുകളുടെ കൈമാറ്റം ഇതുവരെ ബാധിച്ചിട്ടില്ല. കത്തിടപാടുകൾ വഴിയുള്ള വിവരങ്ങൾ. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ നമ്മൾ നോവലിന്റെ രചനയിൽ ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവ് നേരിടുന്നു: അക്ഷരങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ പ്രവർത്തനം നീങ്ങുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ വാർത്തകൾ കൈമാറുന്നു. ലണ്ടനിലെ മേരി ക്രോഫോർഡ് തന്റെ പേര് പരാമർശിച്ചപ്പോൾ മേരി റഷ്‌വർത്തിന്റെ ഭാവം മാറിയെന്ന് ഫാനിയോട് വിവേകപൂർവ്വം സൂചന നൽകുന്നു. യേറ്റ്സ് ഇപ്പോഴും ജൂലിയയെ പ്രണയിക്കുന്നു. ഫെബ്രുവരി 28 ന് ക്രാഫോർഡ്സ് റഷ്വോട്ട്സിന്റെ സ്വീകരണത്തിൽ ആയിരിക്കും. എഡ്മണ്ട്, മേരി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, "തിരക്കില്ല": ഇടവകയുടെ കാര്യങ്ങളിൽ അവനെ ഗ്രാമത്തിൽ സൂക്ഷിക്കണം. “ഒരുപക്ഷേ, തോൺടൺ ലേസിയിൽ, ചില പഴയ പാപികളെ ശരിയായ പാതയിൽ സജ്ജമാക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഒരു യുവപാപിക്ക് വേണ്ടി അവൻ എന്നെ ഉപേക്ഷിച്ചുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

അപ്രതീക്ഷിതമായി, ഫാനിയുടെ ഹൃദയത്തിൽ അന്തിമ ആക്രമണം നടത്താൻ പോർട്ട്സ്മൗത്തിൽ ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൾക്ക് വലിയ ആശ്വാസമായി, അവന്റെ രൂപത്തിലുള്ള വീട്ടമ്മമാർ കൂടുതൽ ആകർഷകമായ രൂപം സ്വീകരിക്കുകയും അതിഥിയോട് മതിയായ മര്യാദയോടെ പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹെൻറിയിൽ, മെച്ചപ്പെട്ട ഒരു മാറ്റവും അവൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അവൻ ഇപ്പോൾ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് പരിപാലിക്കുന്നു. “താൻ മുമ്പ് കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ചില കുടിയാന്മാരോട് അദ്ദേഹം സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തി, കോട്ടേജുകളുമായി പരിചയപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, അവ തന്റെ ഭൂമിയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നുണ്ടെങ്കിലും അതിന്റെ അസ്തിത്വം അദ്ദേഹം മുമ്പ് സംശയിച്ചിരുന്നില്ല. അവൻ ഫാനിയെ മനസ്സിൽ വെച്ച് സംസാരിച്ചു, കണക്കുകൂട്ടൽ ശരിയായിരുന്നു. അവനിൽ നിന്ന് അത്തരം മാന്യമായ പ്രസംഗങ്ങൾ കേൾക്കാൻ അവൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു - ഇതിലെല്ലാം അവൻ ചെയ്യേണ്ടതുപോലെ പെരുമാറി. ദരിദ്രരുടെയും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരുടെയും സുഹൃത്തായിരിക്കുക! മറ്റൊന്നും അവൾക്ക് പ്രിയങ്കരമായിരിക്കില്ല, അവൾ അവനെ അംഗീകാരത്തോടെ നോക്കാനൊരുങ്ങുമ്പോൾ, അവന്റെ എല്ലാ പദ്ധതികളിലും ഉടൻ തന്നെ ഒരു സഹായിയും സുഹൃത്തും ഉപദേശകനും ഉണ്ടാകുമെന്ന പ്രതീക്ഷയെക്കുറിച്ച് അവ്യക്തമായ എന്തെങ്കിലും ചേർത്ത് അവൻ അവളെ ഭയപ്പെടുത്തി. ചാരിറ്റിയും എവറിങ്‌ഹാമിന്റെ പ്രീതിയും, എവറിങ്‌ഹാമിനെയും അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാറ്റിനെയും എന്നത്തേക്കാളും പ്രിയപ്പെട്ടതാക്കുന്ന ഒരാൾ.

അങ്ങനെയൊന്നും പറയാതിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത് എന്ന് കരുതി ഫാനി മുഖം തിരിച്ചു. താൻ ചിന്തിക്കാൻ ശീലിച്ചതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ നല്ല ഗുണങ്ങൾ അവനുണ്ടെന്ന് അവൾ പെട്ടെന്ന് സമ്മതിച്ചു. അവൻ വളരെ നല്ലവനായി മാറിയേക്കാം എന്ന് അവൾക്ക് തോന്നി തുടങ്ങിയിരുന്നു.<…>അവർ പരസ്പരം കണ്ടിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, അവൻ മെച്ചമായി മാറിയെന്ന് അവൾ കണ്ടെത്തി; അവൻ മാൻസ്ഫീൽഡിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ മൃദുവും കൂടുതൽ കടപ്പാടും മറ്റുള്ളവരുടെ വികാരങ്ങളിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയും ഉള്ളവനായിത്തീർന്നു; മുമ്പൊരിക്കലും അവൻ അവളോട് ഇത്രയധികം ഇഷ്‌ടപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അവളോട് ഇഷ്‌ടപ്പെടുന്നതിന് ഇത്ര അടുത്ത് ആയിരുന്നില്ല; പപ്പയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തിൽ അപകീർത്തികരമായ ഒന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അസാധാരണമാംവിധം സൂക്ഷ്മമായ ദയയോടെ അദ്ദേഹം സൂസനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. അതെ, അവൻ തീർച്ചയായും മെച്ചപ്പെട്ടതായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അടുത്ത ദിവസം കഴിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഫാനി ആഗ്രഹിച്ചു, ക്രോഫോർഡ് ഒരു ദിവസം മാത്രം വന്നിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അത് പ്രതീക്ഷിച്ചത് പോലെ മോശമായില്ല: മാൻസ്ഫീൽഡിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് വലിയ സന്തോഷമാണ്. ഫാനിയുടെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് ക്രോഫോർഡ് വളരെ ശ്രദ്ധാലുക്കളാണ്, എന്തെങ്കിലും തകർച്ചയുണ്ടെങ്കിൽ തന്റെ സഹോദരിയെ അറിയിക്കാൻ അവളോട് അപേക്ഷിക്കുകയും അവർക്ക് അവളെ മാൻസ്ഫീൽഡിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിയും. നോവലിലെ മറ്റനേകം സ്ഥലങ്ങളിലെന്നപോലെ ഇവിടെയും, എഡ്മണ്ട് മേരിയെ വിവാഹം കഴിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, ഹെൻറി അതേ മാതൃകാപരമായ പെരുമാറ്റം തുടർന്നിരുന്നെങ്കിൽ, ഫാനി അവനെ വിവാഹം കഴിക്കുമായിരുന്നു.

പോസ്റ്റ്മാന്റെ മുട്ട് കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായ രചനാ സാങ്കേതികതകളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. നോവൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര എപ്പിസ്റ്റോളറി വിഭാഗത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വഴുതി വീഴാൻ തുടങ്ങി. ഇത് രചയിതാവിന്റെ ചില ക്ഷീണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അങ്ങനെ രചനാപരമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഞങ്ങൾ കഥയുടെ ഏറ്റവും നാടകീയമായ നിമിഷത്തിന്റെ വക്കിലാണ്. സംസാരശേഷിയുള്ള മേരിയുടെ കത്തിൽ നിന്ന്, എഡ്മണ്ട് ലണ്ടനിലായിരുന്നുവെന്നും, “ശ്രീമതി ഫ്രേസർ (നല്ല ഒരു ന്യായാധിപൻ) പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ലണ്ടനിൽ മുഖത്തും ഉയരത്തിലും എല്ലാ രൂപത്തിലും മികച്ചവരായ മൂന്ന് പുരുഷന്മാരെ തനിക്ക് അറിയില്ലെന്ന് പറയുന്നു. സത്യം പറഞ്ഞാൽ, കഴിഞ്ഞ ദിവസം ഞങ്ങൾ ഇവിടെ ഭക്ഷണം കഴിച്ചപ്പോൾ, അവനുമായി ആർക്കും താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പതിനാറു പേർ കൂടി. ഭാഗ്യവശാൽ, ഇക്കാലത്ത് എല്ലാവരും ഒരേ രീതിയിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, വസ്ത്രധാരണം ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് മാത്രമേ പറയുന്നുള്ളൂ, പക്ഷേ ... പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ... "

ഫാനി അംഗീകരിക്കുന്ന ബിസിനസ്സുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഹെൻറി എവറിങ്ഹാമിലേക്ക് മടങ്ങുകയാണ്, എന്നാൽ ക്രോഫോർഡ്സ് സ്വീകരിച്ചതിന് ശേഷം മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് ലണ്ടൻ വിടാൻ കഴിയൂ. "അവൻ റുഷോട്ടുകളെ കാണാൻ പോകുന്നു, അത് സത്യസന്ധമായി പറഞ്ഞതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, കാരണം എനിക്ക് അൽപ്പം ജിജ്ഞാസയുണ്ട്, അവൻ സമ്മതിക്കില്ലെങ്കിലും അവനും ഉണ്ടാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു." എഡ്മണ്ട് ഇപ്പോഴും സ്വയം വിശദീകരിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് കത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ്; അവന്റെ മന്ദത ചിരിക്കാനുള്ളതല്ല. പോർട്സ്മൗത്തിൽ ആസൂത്രണം ചെയ്ത രണ്ട് മാസങ്ങളുടെ ഏഴ് ആഴ്ചകൾ അങ്ങനെ കടന്നുപോയി, ഒടുവിൽ മാൻസ്ഫീൽഡിലെ എഡ്മണ്ടിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് വന്നു. ഗുരുതരമായ കാര്യങ്ങളിൽ മിസ് ക്രോഫോർഡിന്റെ നിസ്സാരമായ മനോഭാവവും അവളുടെ ലണ്ടൻ സുഹൃത്തുക്കളുടെ മോശം പെരുമാറ്റവും അദ്ദേഹത്തെ വിഷമിപ്പിക്കുന്നു. "അവൾക്ക് നിങ്ങളോടുള്ള അതിരുകളില്ലാത്ത വാത്സല്യത്തെക്കുറിച്ചും, പൊതുവേ, അവളുടെ ന്യായബോധമുള്ള, നേരായ, യഥാർത്ഥ സഹോദരി പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചും ഞാൻ ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, അവൾ എനിക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവമായി തോന്നുന്നു, യഥാർത്ഥ കുലീനതയ്ക്ക് കഴിവുണ്ട്, അമിതമായ പരുഷമായതിന് എന്നെത്തന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ്. കളിയായതിന്റെ വ്യാഖ്യാനം. എനിക്ക് അവളെ നിരസിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഫാനി. എന്റെ ഭാര്യയായി എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ലോകത്തിലെ ഒരേയൊരു സ്ത്രീ അവളാണ്." ഒരു കത്തിൽ അവളോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തണോ അതോ അവൾ മാൻസ്ഫീൽഡിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ട ജൂൺ വരെ മാറ്റിവയ്ക്കണോ എന്ന് അയാൾ മടിക്കുന്നുണ്ടോ? കത്ത്, ഒരുപക്ഷേ, ഇപ്പോഴും മികച്ച മാർഗമല്ല. വഴിയിൽ, അവൻ ക്രോഫോർഡിനെ മിസിസ് ഫ്രേസേഴ്‌സിൽ കണ്ടു. “അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലും സംസാരത്തിലും ഞാൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സംതൃപ്തനാണ്. അവനു മടിയുടെ നിഴലില്ല. തനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് അവന് നന്നായി അറിയാം, ഒപ്പം അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ഒരു അമൂല്യമായ സ്വത്ത്. അവനെയും എന്റെ മൂത്ത സഹോദരിയെയും ഒരേ മുറിയിൽ കണ്ടപ്പോൾ ഒരിക്കൽ നീ എന്നോട് പറഞ്ഞത് ഓർക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവർ സുഹൃത്തുക്കളായി കണ്ടിട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ പറയണം. അവളുടെ ഭാഗത്ത് തണുപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. അവർ കഷ്ടിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ കൈമാറി; ആശ്ചര്യത്തോടെ അവൻ അവളിൽ നിന്ന് പിന്തിരിഞ്ഞ് പോകുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു, മേരി ബെർട്രാമിനെ കുറിച്ച് കരുതിയ ചെറിയ കാര്യത്തിന് മിസ്സിസ് റഷ്‌വർത്തിന് അവനോട് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു."

അവസാനം, സങ്കടകരമായ വാർത്ത റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെടുന്നു: ഈസ്റ്ററിന് ശേഷം മാത്രമേ ഫാനിയെ പോർട്സ്മൗത്തിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകാൻ സാർ ഉദ്ദേശിക്കുന്നുള്ളൂ, ബിസിനസ്സ് ആവശ്യത്തിനായി ലണ്ടനിലേക്ക് പോകേണ്ടിവരുമ്പോൾ, അതായത്, ആദ്യം ആസൂത്രണം ചെയ്തതിനേക്കാൾ ഒരു മാസം കഴിഞ്ഞ്.

എഡ്മണ്ടിന്റെ പ്രണയത്തോടുള്ള ഫാനിയുടെ പ്രതികരണം നമ്മൾ ഇപ്പോൾ ബോധ സ്ട്രീം അല്ലെങ്കിൽ ഇന്റേണൽ മോണോലോഗ് എന്ന് വിളിക്കുന്നത് വഴി അറിയിക്കുന്നു, നൂറ്റമ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ജെയിംസ് ജോയ്‌സ് വളരെ പ്രശംസനീയമായി ഉപയോഗിച്ച ഒരു സാങ്കേതികത. "അവൾ വളരെ മുറിവേറ്റിരുന്നു, എഡ്മണ്ട് അവളുടെ ഏതാണ്ട് ശത്രുതയും കോപവും ഉണർത്തി. നീട്ടിവെക്കൽ നല്ലതല്ല, അവൾ പറഞ്ഞു. എന്തുകൊണ്ട് ഇതുവരെ എല്ലാം തീരുമാനിച്ചില്ല? അവൻ അന്ധനാണ്, ഒന്നും അവനെ യുക്തിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരില്ല, ഒന്നുമില്ല, കാരണം സത്യം എത്ര തവണ അവന്റെ കൺമുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, എല്ലാം വെറുതെയായി. അവൻ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും അസന്തുഷ്ടനാകുകയും കഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യും. അവളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ അവൻ തന്റെ കുലീനത നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ ദൈവം അനുവദിക്കട്ടെ! ഫാനി വീണ്ടും കത്തിൽ നോക്കി. അവൾക്ക് എന്നിൽ ആത്മാവില്ല! എന്തൊരു വിഡ്ഢിത്തം. അവൾ തന്നെയും സഹോദരനെയും അല്ലാതെ മറ്റാരെയും സ്നേഹിക്കുന്നില്ല. അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ വർഷങ്ങളായി അവളെ വഴിതെറ്റിക്കുന്നു! അവൾ അവരെ വഴിതെറ്റിക്കാനാണ് സാധ്യത. ഒരുപക്ഷേ അവരെല്ലാം പരസ്പരം ദുഷിപ്പിക്കുന്നു; എന്നാൽ അവൾ അവരെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനേക്കാൾ അവർ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവരുടെ മുഖസ്തുതികൊണ്ടല്ലാതെ അവർ അവളെ ഉപദ്രവിക്കാനുള്ള സാധ്യത കുറവാണ്. തന്റെ ഭാര്യയായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ലോകത്തിലെ ഏക സ്ത്രീ. എനിക്കതിൽ ഒട്ടും സംശയമില്ല. ഈ അടുപ്പം അവന്റെ ജീവിതത്തെ മുഴുവൻ നയിക്കും. അവൾ സമ്മതിച്ചാലും നിരസിച്ചാലും അവന്റെ ഹൃദയം അവളുമായി എന്നെന്നേക്കുമായി ഐക്യപ്പെടുന്നു. "മേരിയെ നഷ്ടപ്പെടുക എന്നതിനർത്ഥം എനിക്ക് ക്രോഫോർഡിനെയും ഫാനിയെയും നഷ്ടപ്പെടും എന്നാണ്." എഡ്മണ്ട്, നിനക്ക് എന്നെ അറിയില്ല. നിങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ രണ്ട് കുടുംബങ്ങളെയും ഒന്നിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അവർ ഒരിക്കലും ഒന്നിക്കില്ല. ഓ എഡ്മണ്ട്! അവൾക്ക് എഴുതുക, അവൾക്ക് എഴുതുക. ഇത് അവസാനിപ്പിക്കുക. അനിശ്ചിതത്വം അവസാനിക്കട്ടെ. മനസ്സുറപ്പിക്കുക, സ്വയം ബന്ധിക്കുക, സ്വയം അപലപിക്കുക.

എന്നിരുന്നാലും, അത്തരം വികാരങ്ങൾ ദ്രോഹത്തിന് സമാനമാണ്, ഫാനിയുടെ തന്നുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ വളരെക്കാലം നിലനിൽക്കും. അവൾ പെട്ടെന്നു മയങ്ങി ദുഃഖിതയായി.

ലണ്ടനിൽ വച്ച് ടോമിന് ഗുരുതരമായ അസുഖം ബാധിച്ചതായും അവിടെ ആരും അവനെ പരിചരിച്ചില്ലെന്നും അതിനാൽ പൂർണ്ണമായും രോഗിയായ അദ്ദേഹത്തെ മാൻസ്ഫീൽഡിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി എന്ന് ഫാനി ലേഡി ബെർട്രാമിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരന്റെ അസുഖം മിസ് ക്രോഫോർഡിന് വിശദീകരണ കത്ത് എഴുതുന്നതിൽ നിന്ന് എഡ്മണ്ടിനെ തടഞ്ഞു. അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ വഴിയിൽ തടസ്സങ്ങൾ നിരന്തരം ഉയർന്നുവരുന്നു, അത് എഡ്മണ്ട് മനഃപൂർവ്വം കൂട്ടുന്നതായി തോന്നുന്നു. മേരി ക്രോഫോർഡ്, ഫാനിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, ബെർട്രാം എസ്റ്റേറ്റ് ഇതിലായിരിക്കുമെന്ന് സൂചന നൽകുന്നു. മികച്ച കൈകൾ, അത് സർ എഡ്മണ്ടിന്റെ കൈകളായിരിക്കട്ടെ, സാർ തോമസല്ല. ഹെൻറി മേരി റഷ്‌വർത്തിനെ പലപ്പോഴും കാണാറുണ്ട്, പക്ഷേ ഫാനി വിഷമിക്കേണ്ടതില്ല. മേരിയുടെ കത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാം ഫാനിയെ വെറുപ്പിക്കുന്നു. ടോം ബെർട്രാമിനെയും മേരി റഷ്‌വർത്തിനെയും പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട് കത്തുകൾ വന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഭയങ്കരമായ ചില കിംവദന്തികളെക്കുറിച്ച് മേരിയിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് കത്ത് ഇതാ:

“തികച്ചും വിരോധാഭാസവും ക്ഷുദ്രകരവുമായ ഒരു കിംവദന്തി ഇപ്പോൾ എന്നിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു, പ്രിയ ഫാനി, അവൻ നിങ്ങളുടെ സ്ഥലങ്ങളിൽ വന്നാൽ നിങ്ങളെ തടയാനാണ് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എഴുതുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന് ചെറിയ ആത്മവിശ്വാസം നൽകരുത്. ഇത് ഒരുതരം തെറ്റാണ് എന്നതിൽ സംശയമില്ല, ഒന്നോ രണ്ടോ ദിവസത്തിനുള്ളിൽ എല്ലാം മായ്‌ക്കും - എന്തായാലും, ഹെൻ‌റി ഒന്നിനും കുറ്റക്കാരനല്ല, ക്ഷണികമായ etourderie ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൻ നിങ്ങളല്ലാതെ മറ്റാരെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് വീണ്ടും എഴുതുന്നത് വരെ, ആരോടും ഒരു വാക്ക് പറയരുത്, ഒന്നും കേൾക്കരുത്, ഊഹങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കരുത്, ആരുമായും പങ്കിടരുത്. ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ, എല്ലാം ശാന്തമാകും, അത് റഷ്വർത്തിന്റെ ഇഷ്ടം മാത്രമായി മാറും. അവർ ശരിക്കും പോയാൽ, ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു, മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലേക്കും ജൂലിയയ്‌ക്കൊപ്പവും മാത്രം. എന്നാലും നിനക്കായ് വരാൻ എന്നോട് പറയാത്തതെന്തേ? പിന്നീട് എങ്ങനെ ഖേദിക്കാതിരിക്കും.

നിങ്ങളുടേത് മുതലായവ..."

ഫാനി സ്തംഭിച്ചുപോയി. യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് അവൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം, അവൾ സ്വീകരണമുറിയിൽ ഇരിക്കുന്നു, അവിടെ “ലിവിംഗ് റൂമിൽ നിറഞ്ഞുനിന്ന സൂര്യപ്രകാശം അവളെ കൂടുതൽ സന്തോഷവാനല്ല, മറിച്ച് സങ്കടപ്പെടുത്തി; നാട്ടിൻപുറത്തെപ്പോലെ അല്ല, നഗരത്തിൽ സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുന്നു. ഇവിടെ അതിന്റെ ശക്തി അതിന്റെ അന്ധമായ തിളക്കത്തിൽ മാത്രമാണ്, കരുണയില്ലാത്ത, വേദനാജനകമായ അന്ധതയുള്ള തിളക്കത്തിൽ, അത് കറകളും അഴുക്കും തുറന്നുകാട്ടാൻ മാത്രം നല്ലതാണ്, അല്ലാത്തപക്ഷം ശാന്തമായി വിശ്രമിക്കും. നഗരത്തിൽ, സൂര്യൻ ഉന്മേഷമോ ആരോഗ്യമോ നൽകുന്നില്ല. സൂര്യന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ കിരണങ്ങളാൽ തുളച്ചുകയറുന്ന അസ്വസ്ഥമായ പൊടിപടലത്തിൽ, ഫാനി ഒരു അടിച്ചമർത്തൽ മയക്കത്തിൽ ഇരുന്നു, അവളുടെ പിതാവിന്റെ തലയിൽ നിന്ന് കറ പുരണ്ട ചുവരുകളിൽ നിന്ന് സഹോദരങ്ങൾ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കിയ മുറിച്ച മേശയിലേക്ക് നോക്കി, അവിടെ എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, ശരിയായി വൃത്തിയാക്കിയിട്ടില്ലാത്ത ടീ ട്രേ, കപ്പുകൾ, സോസറുകൾ, എങ്ങനെയോ പഴകിയ, നീലകലർന്ന പാൽ, അതിൽ ഫിലിമുകളുടെ കഷണങ്ങൾ ഒഴുകി, റബേക്കയുടെ കയ്യിൽ ആദ്യം ഉണ്ടായിരുന്നതിനേക്കാൾ ഓരോ മിനിറ്റിലും തടിച്ച ബ്രെഡും വെണ്ണയും. ഈ വൃത്തികെട്ട മുറിയിൽ, ഫാനി വൃത്തികെട്ട വാർത്തകൾ കേൾക്കുന്നു. മേരി റഷ്‌വർത്ത് ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിനൊപ്പം ഓടിപ്പോയതായി അവളുടെ പിതാവ് പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കി. വാർത്ത ഒരു പത്ര ലേഖനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക, വാസ്തവത്തിൽ ഇത് ഒരു കത്തിലെ പോലെ തന്നെയാണ്. അതേ എപ്പിസ്റ്റോളറി രൂപം.

കൂടുതൽ സംഭവങ്ങൾ രോഷാകുലമായ വേഗതയിൽ വികസിക്കുന്നു. രക്ഷപ്പെട്ട ദമ്പതികളെ കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് ലണ്ടനിൽ നിന്നുള്ള എഡ്മണ്ട് ഫാനിക്ക് എഴുതുന്നു, പക്ഷേ കുഴപ്പങ്ങളുടെ തുടക്കം ആരംഭിക്കുന്നു: ഇപ്പോൾ ജൂലിയ യീറ്റ്സിനൊപ്പം സ്കോട്ട്ലൻഡിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. അടുത്ത ദിവസം രാവിലെ എഡ്മണ്ട് ഫാനിയെ പോർട്സ്മൗത്തിൽ കൂട്ടിക്കൊണ്ടു പോകും, ​​അവളെയും സൂസനെയും മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകും. അവൻ എത്തി, "അവളുടെ രൂപത്തിൽ വന്ന മാറ്റത്തിൽ ഞെട്ടിപ്പോയി, അവളുടെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ എല്ലാ ദിവസവും അവൾ നേരിടുന്ന പരീക്ഷണങ്ങൾ എന്താണെന്ന് അറിയാതെ, ഈ മാറ്റത്തിന്റെ അമിതമായ പങ്ക്, മുഴുവൻ മാറ്റത്തിനും പോലും സമീപകാല സംഭവങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. അവളുടെ കൈയിൽ പിടിച്ച് നിശബ്ദമായി എന്നാൽ ആഴത്തിലുള്ള വികാരത്തോടെ പറഞ്ഞു:

- എന്തിനാണ് ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നത് ... നിങ്ങൾ വേദനിക്കുന്നു ... നിങ്ങൾ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഇതിനകം പ്രണയത്തിലായ നിങ്ങളെ എങ്ങനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയും! എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ ... നിങ്ങളുടെ വാത്സല്യം എന്റേതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വളരെ സമീപകാലമാണ് ... ഫാനി, എനിക്ക് എങ്ങനെ തോന്നുന്നുവെന്ന് ചിന്തിക്കുക!

പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അഴിമതി കാരണം മേരിയെ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. പോർട്സ്മൗത്തിലെ പ്രൈസ്സിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട്, അവൾ അകത്തേക്ക് കടക്കുമ്പോൾ അവൻ ഫാനിയെ തന്റെ നെഞ്ചിലേക്ക് അമർത്തി, കേവലം കേൾക്കാവുന്ന ശബ്ദത്തിൽ മന്ത്രിച്ചു: "ഫാനി എന്റെ ... എന്റെ ഏക സഹോദരിയാണ് ... ഇപ്പോൾ എന്റെ ഏക ആശ്വാസം."

പോർട്ട്‌സ്‌മൗത്ത് ഇന്റർലൂഡ്-ഫാനിയുടെ ജീവിതത്തിലെ മൂന്ന് മാസങ്ങൾ-അവസാനിച്ചു, അതോടെ കഥപറച്ചിലിന്റെ എപ്പിസ്റ്റോളറി രൂപവും അവസാനിച്ചു. ക്രോഫോർഡുകൾ ഞങ്ങളോടൊപ്പമില്ല എന്ന ഒരേയൊരു വ്യത്യാസത്തിൽ, ഞങ്ങൾ നിർത്തിയിടത്തുതന്നെ ഞങ്ങൾ തിരിച്ചെത്തി. പോർട്ട്‌സ്‌മൗത്തിലേക്കുള്ള ഫാനിയുടെ വിടവാങ്ങലിന് മുമ്പ് മാൻസ്‌ഫീൽഡ് പാർക്കിലെ വിനോദങ്ങളും അഭിനിവേശങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കുന്നത് പോലെ മിസ് ഓസ്റ്റൺ ഒളിച്ചോട്ടത്തിന്റെ ബാക്കി കഥ നേരിട്ടും നേരിട്ടും പറഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ, അവൾക്ക് അഞ്ഞൂറ് പേജുള്ള മറ്റൊരു വാല്യം എഴുതേണ്ടി വന്നേനെ. പോർട്ട്‌സ്മൗത്ത് ഇന്റർലൂഡിൽ അവൾ ഉപയോഗിച്ച എപ്പിസ്റ്റോളറി ഫോം അതിന്റെ രചനാപരമായ പങ്ക് വഹിച്ചു, പക്ഷേ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ വളരെയധികം സംഭവിച്ചുവെന്നും കത്തിടപാടുകൾ, പ്രവർത്തനം നേരെയാക്കുന്നതിന് പ്രത്യേക കലാപരമായ മൂല്യമില്ലെന്നും വ്യക്തമായിരുന്നു.

അതേസമയം, നോവലിൽ രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ, അവയിൽ അവസാനത്തെ അറ്റങ്ങൾ കെട്ടി മാലിന്യം തൂത്തുവാരുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മരിയയുടെ ലംഘനത്തിലും വിവാഹമോചനം അവസാനിപ്പിച്ച വിവാഹമോചനത്തിലും ഞെട്ടിപ്പോയ ശ്രീമതി നോറിസ്, അവൾ എപ്പോഴും അഭിമാനത്തോടെ സ്വയം ആരോപിക്കുന്ന രൂപകല്പന, കഥ പറയുന്നതുപോലെ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വ്യക്തിയായി, ശാന്തവും എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു. ഒടുവിൽ മരിയയോടൊപ്പം "അവളുടെ വിദൂര ആശ്രമത്തിൽ" താമസിക്കാൻ പോയി. ഈ മാറ്റം ഞങ്ങൾ കാണിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ സ്വാഭാവികമായും ഞങ്ങൾ മിസ്സിസ് നോറിസിനെ നോവലിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഒരു വിചിത്രമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ വ്യക്തിയായി ഓർക്കുന്നു. ഒടുവിൽ മിസ് ക്രോഫോർഡിൽ എഡ്മണ്ട് നിരാശനായി. അവൾ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ധാർമ്മിക പ്രശ്നത്തിന്റെ മുഴുവൻ ആഴവും മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അവളുടെ സഹോദരന്റെയും മേരിയുടെയും അശ്രദ്ധയെ മാത്രം അപലപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എഡ്മണ്ട് പരിഭ്രാന്തനായി. “അശ്രദ്ധയേക്കാൾ കഠിനമായ വാക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്ത ഒരു സ്ത്രീയെ ശ്രദ്ധിക്കുക! , പ്രകാശത്തിന്റെ സ്വാധീനം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പ്രകൃതി ഇത്ര ഉദാരമായി നൽകിയ മറ്റൊരു സ്ത്രീയുണ്ടോ? .. അവൾ ദുഷിച്ചു, ദുഷിച്ചു! കരയുന്നു. ഫാനിയെക്കുറിച്ചുള്ള മിസ് ക്രോഫോർഡിന്റെ വാക്കുകൾ അദ്ദേഹം ഉദ്ധരിക്കുന്നു: “എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ അവനെ നിരസിച്ചത്? എല്ലാം അവളുടെ തെറ്റാണ്. ലളിതം! ഞാൻ അവളോട് ഒരിക്കലും ക്ഷമിക്കില്ല. അവൾ അവനോട് ശരിയായി പെരുമാറിയിരുന്നെങ്കിൽ, അവരുടെ കല്യാണം അടുത്ത് തന്നെ നടക്കുമായിരുന്നു, ഹെൻറിക്ക് മറ്റാരെയും നോക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര സന്തോഷവാനും തിരക്കുള്ളവനുമായിരുന്നു. മിസിസ് റഷ്‌വർത്തുമായുള്ള ബന്ധം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ അദ്ദേഹം ചെറുവിരലനക്കില്ല, ഒരു ചെറിയ ഫ്ലർട്ടിംഗ് ഒഴികെ, വർഷത്തിലൊരിക്കൽ അവർ സോതർടണിലും എവറിങ്‌ഹാമിലും കണ്ടുമുട്ടുമായിരുന്നു. എഡ്മണ്ട് ഉപസംഹരിക്കുന്നു: “എന്നാൽ അക്ഷരത്തെറ്റ് തകർന്നിരിക്കുന്നു. ഞാൻ പക്വത പ്രാപിച്ചു." മിസ് ക്രോഫോർഡിനോട് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, ഈ വിഷയത്തോടുള്ള അവളുടെ മനോഭാവവും പ്രത്യേകിച്ച് സർ തോമസ് ഇപ്പോൾ ഇടപെടുന്നതിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഹെൻറി മേരിയെ വിവാഹം കഴിച്ചേക്കുമെന്ന അവളുടെ പ്രതീക്ഷയും തന്നെ ഞെട്ടിച്ചു. അവളുടെ ഉത്തരം പൗരോഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവാദ വിഷയം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. “... അവൾ മുഖം മാറ്റി. എല്ലാം പെയിന്റ് കൊണ്ട് നിറഞ്ഞു.<…>അവളെ വിട്ടയച്ചാൽ അവൾ ചിരിക്കും. ഏതാണ്ട് ചിരിയോടെ അവൾ മറുപടി പറഞ്ഞു: "ശരി, ഒരു പാഠം, ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്നു. ഇത് നിങ്ങളുടെ അവസാനത്തെ പ്രസംഗത്തിന്റെ ഭാഗമാണോ? ഈ രീതിയിൽ, മാൻസ്ഫീൽഡിലും തോൺടൺ ലേസിയിലും ഉള്ള എല്ലാവരെയും നിങ്ങൾ വേഗത്തിൽ ശരിയായ പാതയിലേക്ക് മാറ്റും. അടുത്ത തവണ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ പേര് കേൾക്കുന്നു, അത് തീർച്ചയായും അറിയപ്പെടുന്ന ഏതെങ്കിലും മെത്തഡിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിലെ പ്രശസ്തനായ ഒരു പ്രസംഗകന്റെയോ അല്ലെങ്കിൽ വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലെ ഒരു മിഷനറിയുടെയോ പേരായിരിക്കും.

അവൻ യാത്ര പറഞ്ഞു മുറി വിട്ടു. “ഞാൻ കുറച്ച് ചുവടുകൾ വച്ചു, ഫാനി, അപ്പോൾ എന്റെ പിന്നിൽ വാതിൽ തുറക്കുന്നത് ഞാൻ കേട്ടു. “മിസ്റ്റർ ബെർട്രാം,” അവൾ പറഞ്ഞു. ഞാൻ തിരിഞ്ഞു നോക്കി. "മിസ്റ്റർ ബെർട്രാം," അവൾ പുഞ്ചിരിയോടെ പറഞ്ഞു... പക്ഷേ, അവസാനിച്ച സംഭാഷണത്തിന് ആ പുഞ്ചിരി അത്ര യോജിച്ചില്ല, അവൾ അശ്രദ്ധയായിരുന്നു, കളിയായി, എന്നെ താഴ്ത്താൻ വിളിക്കുന്നതായി തോന്നി; കുറഞ്ഞത് അങ്ങനെയാണ് എനിക്ക് തോന്നിയത്. ഞാൻ എതിർത്തു-ആ നിമിഷത്തെ പ്രേരണ അങ്ങനെയായിരുന്നു-അങ്ങനെ നടന്നു. അന്നുമുതൽ ... ചിലപ്പോൾ ... മറ്റൊരു നിമിഷത്തിൽ ... ഞാൻ മടങ്ങിവരാത്തതിൽ ഞാൻ ഖേദിച്ചു. എന്നാൽ തീർച്ചയായും ഞാൻ ശരിയായ കാര്യം ചെയ്തു. അതോടെ ഞങ്ങളുടെ പരിചയം അവസാനിച്ചു." അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, താൻ ഒരിക്കലും വിവാഹം കഴിക്കില്ലെന്ന് എഡ്മണ്ടിന് ബോധ്യമായി. എന്നാൽ വായനക്കാരന് നന്നായി അറിയാം.

അവസാന അധ്യായത്തിൽ, ദുരാചാരം ശിക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, പുണ്യത്തിന് അർഹതയനുസരിച്ച് പ്രതിഫലം ലഭിക്കുന്നു, പാപികൾ നന്നായി പെരുമാറാൻ തുടങ്ങുന്നു.

സാർ തോമസ് വിചാരിച്ചതിലും കൂടുതൽ പണവും കുറഞ്ഞ കടവും കൊണ്ട് യെറ്റ്‌സ് അവസാനിക്കുകയും കുടുംബത്തിലേക്ക് അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

ടോമിന്റെ ആരോഗ്യവും ധാർമ്മികതയും മെച്ചപ്പെടുന്നു. അവൻ കഷ്ടപ്പാടുകൾ അനുഭവിക്കുകയും ചിന്തിക്കാൻ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ, അകത്ത് അവസാന സമയംപ്രകടനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം കടന്നുപോകുമ്പോൾ ഉയർന്നുവരുന്നു: ടോം തന്റെ സഹോദരിയും ക്രോഫോർഡും തമ്മിൽ ആരംഭിച്ച ഒരു ബന്ധത്തിൽ താൻ ഭാഗികമായി കുറ്റക്കാരനാണെന്ന് കരുതുന്നു, "നീതീകരിക്കാനാവാത്ത തിയേറ്റർ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ അപകടകരമായ അടുപ്പം കാരണം, [അത്] പശ്ചാത്താപം ഉണർത്തി, കൂടാതെ, അവൻ ഇതിനകം തന്നെ ഇരുപത്തിയാറ് വയസ്സ്, മതിയായ ബുദ്ധി, നല്ല സഖാക്കൾ - ഇതെല്ലാം ഒരുമിച്ച് എടുത്തത് അവന്റെ ആത്മാവിൽ ശാശ്വതവും സന്തോഷകരവുമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. അവൻ ആകേണ്ടതിന്നു - അവന്റെ പിതാവിന്റെ സഹായി, സമതുലിതനും വിശ്വസ്തനും, ഇപ്പോൾ അവൻ ജീവിച്ചത് സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി മാത്രമല്ല.

പല കാര്യങ്ങളിലും തനിക്ക് തെറ്റുപറ്റിയെന്ന് തോമസ് സാർ തിരിച്ചറിയുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് മക്കളെ വളർത്തുന്ന രീതികളിൽ: "ഒരു ധാർമ്മിക തത്ത്വത്തിന്റെ അഭാവം, ഫലപ്രദമായ ധാർമ്മിക തത്വം."

മിസ്റ്റർ റഷ്‌വർത്ത് തന്റെ മണ്ടത്തരത്തിന് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, വീണ്ടും വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചാൽ വീണ്ടും വഞ്ചിക്കപ്പെടാം.

വ്യഭിചാരികളായ മേരിയും ഹെൻറിയും അപ്രധാനമായും വേർപിരിഞ്ഞും ജീവിക്കുന്നു.

മിസ്സിസ് നോറിസ് മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്ക് വിട്ട് "തന്റെ ദയനീയമായ മേരിക്ക് വേണ്ടി സ്വയം സമർപ്പിക്കുകയും, ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് അവർക്കായി വാങ്ങുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അവർ കൂട്ടുകൂടാതെ തന്നെ കണ്ടെത്തി, ഒരാൾക്ക് മറ്റൊരാളോട് സ്നേഹമില്ലായിരുന്നു, ഒപ്പം മറ്റൊരാൾക്ക് നല്ല ബോധം ഇല്ലായിരുന്നു, രണ്ടുപേർക്കും അവരുടെ സ്വന്തം കോപം എന്തായിരുന്നുവെന്ന് ഊഹിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്.

ജൂലിയ മേരിയുടെ മാതൃക പിന്തുടർന്നു, അതിനാൽ ക്ഷമിക്കപ്പെട്ടു.

“ആദ്യകാല സ്വാതന്ത്ര്യത്താലും മോശം ഗാർഹിക മാതൃകയാലും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഹെൻറി ക്രോഫോർഡ്, ഒരുപക്ഷേ വളരെക്കാലമായി തന്റെ ഹൃദയശൂന്യമായ മായയുടെ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ മുഴുകിയിരിക്കാം.<…>അവൻ തന്റെ വികാരങ്ങളോട് സത്യസന്ധത പുലർത്തിയിരുന്നെങ്കിൽ, ഫാനി അവന്റെ പ്രതിഫലം ആകുമായിരുന്നു, എഡ്മണ്ട് മേരിയെ വിവാഹം കഴിച്ച് അധികം താമസിയാതെ തന്നെ വളരെ ഇഷ്ടത്തോടെ അയാൾക്ക് സമ്മാനിക്കുമായിരുന്നു. എന്നാൽ ലണ്ടനിൽ വച്ച് കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ മരിയ കാണിച്ച നിസ്സംഗത അവനെ വല്ലാതെ ബാധിച്ചു. “അത്രയോ കാലം മുമ്പ് തന്റെ ഓരോ നോട്ടത്തിലും പുഞ്ചിരിയോടെ മറുപടി പറഞ്ഞിരുന്ന ഒരു സ്ത്രീ തള്ളുന്നത് അയാൾക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല; അവൻ തീർച്ചയായും അവളുടെ അഹങ്കാരത്തെയും കോപത്തെയും മറികടക്കണം, കാരണം അവൾ ഫാനി കാരണം ദേഷ്യപ്പെടുന്നു, അവൾ അവളുടെ മാനസികാവസ്ഥ മാറ്റണം, കൂടാതെ ശ്രീമതി റഷ്‌വർത്തിനെ വീണ്ടും മേരി ബെർട്രാമിനെപ്പോലെ പെരുമാറാൻ അനുവദിക്കുകയും വേണം. ഇത്തരം പൊതു അപവാദങ്ങൾ ഉണ്ടാകുമ്പോൾ സ്ത്രീകളേക്കാൾ വളരെ സൗമ്യമായാണ് ലോകം പുരുഷന്മാരോട് പെരുമാറുന്നത്, എന്നാൽ “ഹെൻറി ക്രോഫോർഡിനെപ്പോലെ നല്ല മനസ്സുള്ള ഒരു പുരുഷന് ചെറിയ അലോസരവും ഖേദവും അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് നമുക്ക് അനുമാനിക്കാം, അത് ചിലപ്പോൾ പശ്ചാത്താപമായി മാറും. ഖേദം - കയ്പ്പ്, കാരണം അവൻ ആതിഥ്യമര്യാദയ്ക്ക് വളരെയധികം നന്ദി പറഞ്ഞു, കുടുംബത്തിന്റെ സമാധാനവും സമാധാനവും നശിപ്പിച്ചു, തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ചതും യോഗ്യനും എന്റെ ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ടപരിചയം, മനസ്സും ഹൃദയവും കൊണ്ട് സ്നേഹിച്ച ഒരാളെ നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ലണ്ടനിലേക്ക് മാറിയ ഗ്രാന്റുകൾക്കൊപ്പം മിസ് ക്രോഫോർഡ് മാറുന്നു.

“കഴിഞ്ഞ ആറ് മാസമായി മേരിക്ക് ഇതിനകം തന്നെ മതിയായ സുഹൃത്തുക്കളുണ്ട്, മായ, മോഹം, സ്നേഹം, നിരാശ എന്നിവയാൽ മടുത്തു, അതിനാൽ അവളുടെ സഹോദരിയുടെ യഥാർത്ഥ ദയയും അവളുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത വിവേകവും ശാന്തതയും ആവശ്യമാണ്. മേരി അവളോടൊപ്പം താമസമാക്കി; ഒരാഴ്‌ചയ്‌ക്കുള്ളിൽ മൂന്ന് സ്ഥാനാരോഹണ അത്താഴങ്ങളുടെ പേരിൽ, ഡോ. ഗ്രാന്റ് അപ്പോപ്ലെക്സി ബാധിച്ച് മരിച്ചപ്പോൾ, അവർ വേർപിരിഞ്ഞില്ല; ഇനി ഒരിക്കലും തന്റെ ഇളയ സഹോദരനുമായി തന്റെ ജീവിതത്തെ ബന്ധപ്പെടുത്താൻ മേരി തീരുമാനിച്ചു, എന്നാൽ മിടുക്കരായ യുവാക്കൾക്കും നിഷ്‌ക്രിയരായ നേരിട്ടുള്ള അവകാശികൾക്കും ഇടയിൽ, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ഇരുപതിനായിരം പൗണ്ടിന്റെയും സേവനത്തിന് തയ്യാറായിരുന്നു, അവൾക്ക് വളരെക്കാലമായി അവൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരാളെ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാൻസ്ഫീൽഡിലെ ശുദ്ധമായ അഭിരുചി, അവളുടെ സ്വഭാവവും പെരുമാറ്റവും അവിടെ അഭിനന്ദിക്കാൻ പഠിച്ച ഗാർഹിക സന്തോഷത്തിന് പ്രത്യാശ പകരുന്നതോ എഡ്മണ്ട് ബെർട്രാമിനെ അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നതോ ആയ ഒരാളുമില്ല.

എഡ്മണ്ട് ബെർട്രാം, കർശനമായ നിയമങ്ങളോടെയുള്ള അവരുടെ വിവാഹം അഗമ്യഗമനമായി കണക്കാക്കാം എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഫാനിയിൽ ഒരു ഉത്തമ ഭാര്യയെ കണ്ടെത്തുന്നു. “മേരിയുടെ നഷ്ടത്തിൽ പശ്ചാത്താപം നിറുത്തുകയും അത്തരത്തിലുള്ള മറ്റൊരു പെൺകുട്ടിയെ ഇനി ഒരിക്കലും കാണില്ലെന്ന് ഫാനിയോട് വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വെയർഹൗസിലെ ഒരു പെൺകുട്ടി തനിക്ക് അനുയോജ്യമാകുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി ... ഇത് കൂടുതൽ മെച്ചമായിരിക്കില്ലേ; ഫാനി, അവളുടെ എല്ലാ പുഞ്ചിരികളോടും, അവളുടെ എല്ലാ ശീലങ്ങളോടും കൂടി, മേരി ക്രോഫോർഡ് ഒരിക്കലും ഇല്ലാത്തതുപോലെ, അവനു വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടതും അത്യാവശ്യവുമായിരുന്നോ; അത് സാധ്യമാണോ, അവൾ അവനോട് പെരുമാറുന്ന സഹോദരിയുടെ ഊഷ്മളത ദാമ്പത്യ സ്നേഹത്തിന് മതിയായ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കുമെന്ന് അവളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നതിൽ പ്രതീക്ഷയില്ലേ?<…>പ്രണയത്തിന്റെ ഉറപ്പ് ലഭിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ വികാരങ്ങൾ വിവരിക്കാൻ അവനു കഴിയുമെന്ന് ആരും സങ്കൽപ്പിക്കരുത്, അതിൽ അവൾ പ്രതീക്ഷിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടില്ല.

ലേഡി ബെർട്രാം ഇപ്പോൾ ഫാനിക്ക് പകരം സൂസന്റെ മരുമകളെ ഡ്യൂട്ടിയിലാക്കിയിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ സിൻഡ്രെല്ല തീം അവിടെ അവസാനിക്കുന്നില്ല.

“അനേകം യഥാർത്ഥ സദ്‌ഗുണങ്ങളോടും യഥാർത്ഥ സ്നേഹത്തോടും കൂടി, മാർഗങ്ങളുടെയോ സുഹൃത്തുക്കളുടെയോ അഭാവം അറിയാതെ, വിവാഹത്തിൽ പ്രവേശിച്ച കസിനും കസിനും ആ സംരക്ഷണം കണ്ടെത്തി, അത് ഐഹിക സന്തോഷത്തിന് കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായി നൽകാൻ കഴിയില്ല. അവർ രണ്ടുപേരും കുടുംബ സന്തോഷങ്ങൾക്കായി ഒരുപോലെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, ഗ്രാമീണ സുഖങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവരുടെ വീട് സ്നേഹത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും കേന്ദ്രമായി മാറി; ഈ മനോഹരമായ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കാൻ, കുറച്ചുകാലം ഒരുമിച്ച് ജീവിച്ച അവർ ഒരു വലിയ വരുമാനം കൊതിക്കുകയും മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായതിനാൽ അസൗകര്യം അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, ഡോ. ഗ്രാന്റിന്റെ മരണം സംഭവിച്ചു. അവർ മാൻസ്ഫീൽഡ് ഇടവകയുടെ ഉടമകളാണ്.

ഈ സംഭവത്തിനുശേഷം, അവർ മാൻസ്ഫീൽഡിലേക്കും അവിടെയുള്ള പാർസണേജിലേക്കും മാറി, അതിന്റെ അവസാനത്തെ രണ്ട് ഉടമകളുടെ കീഴിൽ, വികാരങ്ങളുടെ വേദനാജനകമായ നാണക്കേടോടെയോ ഉത്കണ്ഠയോടെയോ ഫാനി എപ്പോഴും സമീപിച്ചു, താമസിയാതെ അവളുടെ ഹൃദയത്തിന് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടവനും അവളുടെ കണ്ണുകളിൽ സുന്ദരിയുമായിത്തീർന്നു, എല്ലാം പോലെ. വളരെക്കാലമായി ചുറ്റും ഉണ്ടായിരുന്നു. , അതെല്ലാം മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിന്റെ കീഴിലായിരുന്നു."

രസകരമായ വിശ്വാസം, അത് അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം വിശദമായ കഥരചയിതാവ്, എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ജീവിതം സുഗമമായും സുരക്ഷിതമായും ഒഴുകുന്നു. ബാക്കിയുള്ള ആശങ്കകൾ, അത് പോലെ, കർത്താവായ ദൈവം ഏറ്റെടുക്കുന്നു.

പരിഗണനയിലുള്ള നോവലിന്റെ നിർമ്മാണ തത്വങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിന്റെ ചില സവിശേഷതകൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് (മിസ് ഓസ്റ്റന്റെ മറ്റ് കൃതികളിലും ഇത് കാണപ്പെടുന്നു), അത് ബ്ലീക്ക് ഹൗസിൽ (കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയിലും) വളരെ വികസിത രൂപത്തിൽ കാണാം. ഡിക്കൻസിന്റെ കൃതികൾ). ഇത് ഡിക്കൻസിൽ ഓസ്റ്റന്റെ നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. രണ്ടിലെയും ഈ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഹാസ്യത്തിന്റെ മണ്ഡലത്തിൽ പെടുന്നു - പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഹാസ്യം, കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ - പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും പത്തൊമ്പതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും വികാരാധീനമായ നോവലിന്റെ മാതൃകയാണ്.

ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന്റെയും ഡിക്കൻസിന്റെയും ആദ്യത്തെ പൊതു സവിശേഷത ഒരു ലിറ്റ്മസ് ടെസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ യുവ നായികയാണ് - സിൻഡ്രെല്ല, വിദ്യാർത്ഥി, അനാഥൻ, ഭരണം മുതലായവയുടെ തരം, ആരുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ, അവളുടെ ധാരണയിലൂടെ, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ കാണപ്പെടുന്നു.

അനുകമ്പയില്ലാത്തതോ അനുകമ്പയില്ലാത്തതോ ആയ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ശീലങ്ങളിലോ ശീലങ്ങളിലോ സ്വഭാവങ്ങളിലോ സ്വഭാവത്തിലോ ഉള്ള ചില രസകരമായ സ്വഭാവങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ഈ കഥാപാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോഴെല്ലാം ഈ ഡാഷ് പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന രീതിയാണ് (ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റനിൽ ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്) മറ്റൊരു സ്വഭാവവും പ്രകടമായ സാമ്യവും. . രണ്ട് ഉദാഹരണങ്ങൾ ഉടനടി ഓർമ്മ വരുന്നു: മിസ്സിസ് നോറിസ് അവളുടെ വിവേകവും ലേഡി ബെർട്രാമും അവളുടെ പഗ്ഗുമായി. മിസ് ഓസ്റ്റൺ ലൈറ്റിംഗ് മാറ്റിക്കൊണ്ട് വിദഗ്ധമായി ചിത്രങ്ങളെ വൈവിധ്യവൽക്കരിക്കുന്നു: പ്രവർത്തനം വികസിക്കുകയും ഛായാചിത്രങ്ങൾക്ക് ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു അധിക ഷേഡ് ലഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ മൊത്തത്തിൽ, ഈ ഹാസ്യ കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഒരു നാടകത്തിലെന്നപോലെ, എല്ലാ തമാശകളും അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുന്നു. മുഴുവൻ നോവലും, സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് സ്റ്റേജിലേക്ക്. ഡിക്കൻസും ഇതേ രീതിയാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നതെന്ന് പിന്നീട് കാണാം.

മൂന്നാമത്തെ സാമ്യം കണ്ടെത്താൻ, നമ്മൾ പോർട്ട്സ്മൗത്ത് രംഗങ്ങളിലേക്ക് തിരിയണം. ഓസ്റ്റിന് മുമ്പ് ഡിക്കൻസ് എഴുതിയിരുന്നെങ്കിൽ, പ്രൈസ് ഫാമിലിയെ ഡിക്കൻസിയൻ പദങ്ങളിലാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെന്നും ഇവിടെയുള്ള കുട്ടികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ബ്ലീക്ക് ഹൗസ് മുഴുവൻ കടന്നുപോകുന്ന കുട്ടികളുടെ വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്നും ഞങ്ങൾ പറയുമായിരുന്നു.

ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന്റെ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ചില സവിശേഷതകൾ പരിഗണിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. അവളുടെ ഇമേജറി നിശബ്ദമാക്കിയിരിക്കുന്നു. കാലാകാലങ്ങളിൽ ഒരു ആനക്കൊമ്പ് പ്ലേറ്റിൽ നേർത്ത ബ്രഷ് ഉപയോഗിച്ച് മനോഹരമായ വാക്ക് ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും (അവൾ തന്നെ പറഞ്ഞതുപോലെ), ഭൂരിഭാഗവും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും ആംഗ്യങ്ങളും നിറങ്ങളും അവൾ വളരെ മിതമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. വിളറിയ, സുന്ദരിയായ, സൗമ്യനായ ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റനുമായി സംസാരിച്ചതിന് ശേഷം, ബഹളമയവും, റഡ്ഡിയും, നിറയെ രക്തവുമുള്ള ഡിക്കൻസ്, വെറുതെ അന്ധാളിച്ചുപോയി. അവൾ താരതമ്യങ്ങളും രൂപകമായ ഏകദേശങ്ങളും അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പോർട്‌സ്മൗത്തിലെ തിരമാലകൾ, "ഉത്സാഹത്തോടെ നൃത്തം ചെയ്യുകയും കരയുടെ കല്ലുകളെ ആക്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത്" അവളുടെ സ്വഭാവമല്ല. വിലയും ബെർട്രാമിന്റെ ഗാർഹിക രീതിയും താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന "സമുദ്രത്തിലെ ഒരു തുള്ളി" പോലെയുള്ള പരമ്പരാഗത അല്ലെങ്കിൽ ഹാക്ക്‌നീഡ് പദപ്രയോഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും കാണാറില്ല: , നിസ്സാരമായ, നിലയ്ക്കാത്ത പ്രക്ഷുബ്ധതയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ സമുദ്രത്തിലെ ഇടിവ്. അവളുടെ ഇപ്പോഴത്തെ വീട്ടിൽ.

മിസ് ഓസ്റ്റൺ ആംഗ്യങ്ങളുടെയും സ്ഥാനങ്ങളുടെയും വിവരണങ്ങളിൽ പങ്കാളികളെ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, "കളിയായ പുഞ്ചിരിയോടെ", ചിലപ്പോൾ അവളുടെ പരാമർശങ്ങൾ - "അവൻ പറഞ്ഞു", "അവൾ ഉത്തരം പറഞ്ഞു" - ഒരു നാടകത്തിലെ സ്റ്റേജ് ദിശകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. സാമുവൽ ജോൺസണിൽ നിന്ന് അവൾ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ പഠിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിന് വളരെ സ്വാഭാവികമാണ്, കാരണം മുഴുവൻ നോവലും ഒരു നാടകം പോലെയാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ പരോക്ഷ കൈമാറ്റത്തിലെ ഘടനയുടെയും സ്വരസൂചകത്തിന്റെയും പുനരുൽപാദനത്തിലും ജോൺസന്റെ സ്വാധീനം പ്രകടമാകാൻ സാധ്യതയുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ധ്യായം 6 (ഭാഗം I), അവിടെ റഷ്‌വർത്ത് പറഞ്ഞതായി റിപ്പോർട്ടുണ്ട്. ലേഡി ബെർട്രാം. സംഭാഷണത്തിലൂടെയും മോണോലോഗിലൂടെയും പ്രവർത്തനവും സവിശേഷതകളും നൽകിയിരിക്കുന്നു. അവളുടെ ഭാവി ഭവനമായ സോതർട്ടണിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തിൽ മേരിയുടെ ആതിഥേയ പ്രസംഗം ഇതിന് ഉത്തമ ഉദാഹരണമാണ്:

“ഇപ്പോൾ റോഡുകളിൽ കുഴികളുണ്ടാകില്ല, മിസ് ക്രോഫോർഡ്, ഞങ്ങളുടെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ അവസാനിച്ചു. അപ്പോൾ റോഡ് അത് പോലെയാകും. എസ്റ്റേറ്റ് അവകാശമായി ലഭിച്ചപ്പോൾ മിസ്റ്റർ റഷ്‌വർത്ത് അത് ക്രമീകരിച്ചു. ഇവിടെ നിന്നാണ് ഗ്രാമം ആരംഭിക്കുന്നത്. അവിടെയുള്ള ആ വീടുകൾ ശരിക്കും നാണക്കേടാണ്. പള്ളിയുടെ ശിഖരം വളരെ മനോഹരമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പഴയ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ പള്ളി മാളികയോട് അത്ര അടുത്തല്ല എന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്. മണി മുഴങ്ങുന്നത് ഭയങ്കര അരോചകമായിരിക്കണം. ഇവിടെ ഒരു ഇടയനിലയുമുണ്ട്; അത് ഒരു നല്ല വീട് പോലെ തോന്നുന്നു, ഞാൻ മനസ്സിലാക്കിയിടത്തോളം, പുരോഹിതനും ഭാര്യയും വളരെ യോഗ്യരായ ആളുകളാണ്. അവിടെ ഒരു അനാഥാലയമുണ്ട്, ഒരു റഷോട്ടാണ് അത് നിർമ്മിച്ചത്. വലതുവശത്ത് കാര്യസ്ഥന്റെ വീടാണ്, അവൻ വളരെ മാന്യനായ ഒരു മനുഷ്യനാണ്. ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ പാർക്കിന്റെ പ്രധാന ഗേറ്റിന് അടുത്താണ്, പക്ഷേ പാർക്കിലൂടെ പോകാൻ ഏകദേശം ഒരു മൈൽ ഉണ്ട്.

ഫാനിയുടെ വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഓസ്റ്റിൻ ഞാൻ "നൈറ്റ്സ് മൂവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഫാനിയുടെ അനുഭവങ്ങളുടെ ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ബോർഡിൽ ഒരു ദിശയിലോ മറ്റൊന്നിലോ ഡാഷിനായി ഒരു ചെസ്സ് പദമാണ്. സർ തോമസ് ലെസ്സർ ആന്റിലീസിലേക്ക് പോയപ്പോൾ, "ഫാനിക്ക് അവളുടെ കസിൻസിന്റെ അതേ ആശ്വാസം അനുഭവപ്പെട്ടു, ഇത് പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ, സ്വാഭാവികമായും കൂടുതൽ മനഃസാക്ഷിയുള്ളതിനാൽ, അവൾ അത് നന്ദികേടായി കണക്കാക്കുകയും ദുഃഖിക്കാത്തതിനാൽ ആത്മാർത്ഥമായി ദുഃഖിക്കുകയും ചെയ്തു." സോതർടണിലേക്കുള്ള യാത്രയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ക്ഷണിക്കപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, ഓക്ക് ഇടവഴി വെട്ടിമാറ്റുന്നതിന് മുമ്പ് അവൾ ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു, എന്നാൽ സോതർട്ടൺ വളരെ അകലെയാണ്, അവൾ പറയുന്നു: “അതൊന്നും കാര്യമാക്കുന്നില്ല. അവസാനം അവനെ കാണുമ്പോൾ കുതിര നീക്കം. - വി.എൻ.), അതിൽ എന്താണ് മാറിയതെന്ന് നിങ്ങൾ എന്നോട് പറയൂ. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, പുനർനിർമ്മാണത്തിന് മുമ്പുള്ള ഇടവഴി അവൾ കാണും, പക്ഷേ എഡ്മണ്ടിന്റെ ഓർമ്മകളിലൂടെ. തന്റെ സഹോദരൻ ഹെൻറി ബാത്തിൽ നിന്ന് വളരെ ചെറിയ കത്തുകൾ എഴുതുന്നത് മേരി ക്രോഫോർഡ് ശ്രദ്ധിക്കുമ്പോൾ, ഫാനി അവൾക്ക് ഈ രീതിയിൽ ഉത്തരം നൽകുന്നു: "അവർ മുഴുവൻ കുടുംബത്തിൽ നിന്നും അകന്നിരിക്കുമ്പോൾ ( കുതിര നീക്കം. - വി.എൻ.), അവർ നീണ്ട കത്തുകളും എഴുതുന്നു,” ഫാനി വില്യമിന്റെ ചിന്തയിൽ നാണിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു. മേരിയോട് തനിക്ക് എഡ്മണ്ടിനോട് അസൂയയുണ്ടെന്ന് ഫാനി സ്വയം സമ്മതിക്കുന്നില്ല, അവൾക്ക് തന്നോട് സഹതാപമില്ല, എന്നാൽ ഹെൻറി മേരിയെ തന്നേക്കാൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടെന്ന് ജൂലിയ ദേഷ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ, ദേഷ്യത്തിൽ റോളുകളുടെ വിതരണം നടക്കുന്ന മുറിയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിപ്പോയി, അവൾ മനസ്സിലാക്കി. ജൂലിയയുടെ ആത്മാവിൽ നടക്കുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും അവളോട് സഹതാപം തോന്നി. സത്യസന്ധതയുടെയും വിശുദ്ധിയുടെയും കാരണങ്ങളാൽ നാടകത്തിൽ പങ്കെടുക്കണോ എന്ന് മടിച്ചു, ഫാനി "അവളുടെ സംശയങ്ങളുടെ സത്യവും വിശുദ്ധിയും സംശയിക്കാൻ ചായ്വുള്ളവനായിരുന്നു." അത്താഴത്തിനുള്ള ഗ്രാന്റ്സിന്റെ ക്ഷണം സ്വീകരിച്ചതിൽ അവൾ "വളരെ സന്തോഷിക്കുന്നു", എന്നാൽ ഉടൻ തന്നെ സ്വയം ചോദിക്കുന്നു ( കുതിര നീക്കം. - വി.എൻ.): “എന്നാൽ ഞാൻ എന്തിന് സന്തോഷിക്കണം? എല്ലാത്തിനുമുപരി, എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന എന്തെങ്കിലും ഞാൻ അവിടെ കേൾക്കുകയും കാണുകയും ചെയ്യും. മേരിയുടെ പെട്ടിയിൽ നിന്ന് നെക്ലേസ് എടുത്ത്, ഫാനി "ഒരു ചങ്ങലയിൽ അവളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നിർത്തി, അത് അവൾക്ക് തോന്നിയതുപോലെ, മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് കൂടുതൽ തവണ അവളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.<…>മിസ് ക്രോഫോർഡ് ഏറ്റവും വിലമതിക്കുന്ന ഒന്ന് തിരഞ്ഞെടുത്തുവെന്ന് അവൾ പ്രതീക്ഷിച്ചു.

ഓസ്റ്റന്റെ ശൈലിയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷതയാണ് ഞാൻ "കവിളിലെ കുഴി" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് - വാക്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള വിജ്ഞാനപ്രദമായ ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ സൂക്ഷ്മമായ വിരോധാഭാസത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം അദൃശ്യമായി അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ. ഞാൻ ഇവിടെ ഉദ്ദേശിച്ചത് ഇറ്റാലിക് ചെയ്യുന്നു: “മിസ്സിസ് പ്രൈസ്, അവൾ വേദനിക്കുകയും ദേഷ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു; സഹോദരിമാർക്കെതിരെയുള്ള കയ്പ്പ് നിറഞ്ഞ ഒരു മറുപടി കത്തും, സർ ബെർട്രാമിനെ കുറിച്ചുള്ള അത്തരം അനാദരവുള്ള പരാമർശങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മിസിസ് നോറിസിന് അത് രഹസ്യമായി സൂക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.അവർ തമ്മിലുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ദീർഘകാലത്തേക്ക് അവസാനിപ്പിക്കുക. സഹോദരിമാരുടെ കഥ തുടരുന്നു: “അവർ പരസ്‌പരം അകലത്തിൽ ജീവിക്കുകയും വ്യത്യസ്ത സർക്കിളുകളിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്‌തതിനാൽ അടുത്ത പതിനൊന്ന് വർഷത്തേക്ക് പരസ്പരം വാർത്തകൾ ലഭിക്കാനുള്ള അവസരം അവർക്ക് പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു; എന്തായാലും, മിസ്സിസ് നോറിസ് പെട്ടെന്ന് ദേഷ്യത്തോടെ അവരോട് പറഞ്ഞപ്പോൾ സർ ബെർട്രാം വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു- അവൾ കാലാകാലങ്ങളിൽ ചെയ്തതുപോലെ - ഫാനിക്ക് മറ്റൊരു കുട്ടി ഉണ്ടായിരുന്നു. ലിറ്റിൽ ഫാനിയെ ബെർട്രാം സഹോദരിമാർക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു: “പൊതുസ്ഥലത്ത് ഇരിക്കാനും അവരെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന പ്രശംസ കേൾക്കാനും വളരെ ശീലമായതിനാൽ, അവർക്ക് യഥാർത്ഥ ഭീരുത്വം പോലെ ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ ബന്ധുവിന്റെ അരക്ഷിതാവസ്ഥ അവരുടെ ആത്മവിശ്വാസം കൂട്ടിഅങ്ങനെ അവർ താമസിയാതെ, ശാന്തമായ നിസ്സംഗതയോടെ അവളുടെ മുഖവും വസ്ത്രവും പരിശോധിക്കാൻ തുടങ്ങി. അടുത്ത ദിവസം, “അവളുടെ പക്കൽ രണ്ട് ടേപ്പുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂവെന്നും അവൾ ഫ്രഞ്ച് പഠിച്ചിട്ടില്ലെന്നും അറിഞ്ഞപ്പോൾ അവർക്ക് അവളിൽ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു; അവർ അത് മനസ്സിലാക്കിയപ്പോൾ അവൾക്കായി മനോഹരമായി ഒരു പിയാനോ ഡ്യുയറ്റ് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവർ അവരുടെ കലയിൽ അവളെ ആകർഷിച്ചില്ല, അത് അവർക്ക് മാത്രമാണ് സംഭവിച്ചത് നിങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട ചില കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ അവൾക്ക് ഉദാരമായ സമ്മാനങ്ങൾ നൽകുകഅത് സ്വയം വിട്ടേക്കുക." ലേഡി ബെർട്രാമിനെക്കുറിച്ച്: “സ്മാർട്ടായി വസ്ത്രം ധരിച്ച അവൾ ദിവസം മുഴുവൻ സോഫയിൽ ഇരുന്നു അനന്തമായ ചില സൂചി വർക്കുകൾ ചെയ്തു, ഉപയോഗശൂന്യവും വൃത്തികെട്ടതുംനിങ്ങളുടെ പഗ്ഗിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, കുട്ടികളെക്കുറിച്ചല്ല ... ". ഇത്തരത്തിലുള്ള വിവരണങ്ങളെ കവിളിൽ ഒരു കുഴിയുള്ള ഭാഗങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാം - രചയിതാവിന്റെ ഇളം പെൺകുട്ടികളുടെ കവിളിൽ വിരോധാഭാസവും ടെൻഡർ ഡിംപിളും.

ഞാൻ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന അടുത്ത സവിശേഷത എപ്പിഗ്രാമാറ്റിക് ടോണേഷൻ, അൽപ്പം വിരോധാഭാസ ചിന്തയുടെ ഗംഭീരമായ വിരോധാഭാസമായ അവതരണത്തോടുകൂടിയ ഒരു നിശ്ചിത കർക്കശമായ താളം. സംസാരം വ്യക്തവും സെൻസിറ്റീവും, സംയമനം പാലിക്കുന്നതുമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം ശ്രുതിമധുരവും ഇടതൂർന്ന മിശ്രിതവും അതേ സമയം സുതാര്യവും പ്രകാശം പരത്തുന്നതുമാണ്. മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ എത്തിയ പത്തുവയസ്സുകാരൻ ഫാനിയുടെ വിവരണം ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. “അവളുടെ പ്രായത്തിൽ, അവൾ ചെറുതായിരുന്നു, അവളുടെ മുഖം ഒരു നാണവുമില്ലാതെ, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ മറ്റ് വ്യക്തമായ അടയാളങ്ങളില്ലാതെ; അങ്ങേയറ്റം ലജ്ജയും ഭീരുവും, അവൾ തന്നിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കി; എന്നാൽ അവളുടെ രീതിയിൽ, അസ്വാഭാവികതയുണ്ടെങ്കിലും, അശ്ലീലത ഇല്ലായിരുന്നു, അവളുടെ ശബ്ദം സൗമ്യമായിരുന്നു, സംസാരിക്കുമ്പോൾ, അവൾ എത്ര മധുരമുള്ളവളാണെന്ന് വ്യക്തമായി.

മാൻസ്ഫീൽഡിൽ താമസിച്ച ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ ഫാനി അവനെ കണ്ടില്ല ( ടോം. - വി.എൻ.) തെറ്റൊന്നുമില്ല, അവൻ എപ്പോഴും അവളോട് ഒരു ചെറിയ തമാശ കളിച്ചു, അത് പതിനേഴു വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിക്ക് പത്ത് വയസ്സുള്ള കുട്ടിക്ക് ഉചിതമായ ചികിത്സയായി തോന്നി. ടോം ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയായിരുന്നു, അവനിൽ സന്തോഷം നിറഞ്ഞു, ഒരു യഥാർത്ഥ മൂത്ത മകനെപ്പോലെ, പണം പാഴാക്കാനും സ്വയം ആസ്വദിക്കാനും മാത്രമാണ് താൻ ജനിച്ചതെന്ന തോന്നൽ, അവൻ എല്ലാവരോടും എല്ലാത്തിനോടും വിനിയോഗിച്ചു. തന്റെ സ്ഥാനത്തിനും അവകാശങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി അവൻ തന്റെ ചെറിയ ബന്ധുവിനോട് ദയ പ്രകടിപ്പിച്ചു: ചിലപ്പോൾ അവൻ അവൾക്ക് നല്ല സമ്മാനങ്ങൾ നൽകി അവളെ നോക്കി ചിരിച്ചു. മിസ് ക്രോഫോർഡ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, അവളുടെ മൂത്തമകനെ, അവകാശിയെ നോക്കാൻ അവൾ ആദ്യം തീരുമാനിച്ചു, എന്നാൽ താമസിയാതെ അവളുടെ ഉദ്ദേശ്യം മാറ്റി: “മിസ് ക്രോഫോർഡിന്റെ ക്രെഡിറ്റിലേക്ക്, അവൻ ഇല്ലെങ്കിലും ( എഡ്മണ്ട്. - വി.എൻ.) ഒരു മതേതര വ്യക്തിയോ, ഒരു ജ്യേഷ്ഠനോ അല്ല, മുഖസ്തുതിയിലോ മതേതര സംഭാഷണത്തിലോ അവൻ പ്രാവീണ്യം നേടിയില്ലെങ്കിലും, അവൻ അവൾക്ക് മധുരമായിത്തീർന്നു. അവൾക്കത് അനുഭവപ്പെട്ടു, അവൾ അത് ഒരു തരത്തിലും മുൻകൂട്ടി കണ്ടില്ലെങ്കിലും അത് മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്; എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട രീതിയിൽ പ്രസാദവാനല്ലായിരുന്നു - അവൻ അസംബന്ധങ്ങളൊന്നും സംസാരിച്ചില്ല, അഭിനന്ദനങ്ങൾ പറഞ്ഞില്ല, തന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ അചഞ്ചലനായിരുന്നു, അവൻ ശാന്തമായും ലളിതമായും തന്റെ ശ്രദ്ധ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ അവന്റെ ആത്മാർത്ഥതയിലും ദൃഢതയിലും സമഗ്രതയിലും ഒരു പ്രത്യേക ആകർഷണം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് മിസ് ക്രോഫോർഡിന് അനുഭവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞിരിക്കാം, അവൾക്ക് അത് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ലെങ്കിലും. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് അധികം ചിന്തിച്ചില്ല: എഡ്മണ്ട് അവൾക്ക് സന്തോഷവതിയായിരുന്നു, അവൾക്ക് അവന്റെ സാന്നിധ്യം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് മതിയായിരുന്നു.

ഈ ശൈലി ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൺ കണ്ടുപിടിച്ചതല്ല, പൊതുവേ ഇതൊരു ഇംഗ്ലീഷ് കണ്ടുപിടുത്തമല്ല; 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെയും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെയും രചനകളിൽ ഇത് വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെടുന്ന ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നാണ് ഇത് സ്വീകരിച്ചതെന്ന് ഞാൻ സംശയിക്കുന്നു. ഓസ്റ്റിൻ ഫ്രഞ്ച് വായിച്ചില്ല, എന്നാൽ അന്നത്തെ പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്ന ഗംഭീരവും കൃത്യവും മിനുക്കിയതുമായ ശൈലിയിൽ നിന്ന് അവൾ എപ്പിഗ്രമാറ്റിക് റിഥം പഠിച്ചു. അത് എന്തായാലും, അവൾ അത് പൂർണ്ണമായും സ്വന്തമാക്കി.

ശൈലി ഒരു ഉപകരണമോ രീതിയോ വാക്കുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പോ അല്ല. സ്റ്റൈൽ അതിനേക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ്. ഇത് രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ജൈവികവും അനിഷേധ്യവുമായ സ്വത്താണ്. അതിനാൽ, ശൈലിയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, കലാകാരന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മൗലികതയെയും അത് അവന്റെ സൃഷ്ടികളെ എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നു എന്നതിനെയും അർത്ഥമാക്കുന്നു. ആർക്കും അവരുടേതായ ശൈലിയുണ്ടാകുമെങ്കിലും, ഈ രചയിതാവിന് കഴിവുണ്ടെങ്കിൽ മാത്രമേ ഒരു രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിൽ അർത്ഥമുണ്ടെന്ന് എല്ലായ്പ്പോഴും മനസ്സിൽ പിടിക്കണം. ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവ് അവന്റെ സാഹിത്യ ശൈലിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ, അയാൾക്ക് അത് ഇതിനകം ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഒരു എഴുത്തുകാരന് എഴുത്തിന്റെ സാങ്കേതികത മെച്ചപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. പ്രക്രിയയിൽ അത് പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നു സാഹിത്യ പ്രവർത്തനംരചയിതാവിന്റെ ശൈലി കൂടുതൽ കൃത്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമാണ്. ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റന്റെ കാര്യവും അങ്ങനെയായിരുന്നു. എന്നാൽ ഒരു സമ്മാനവുമില്ലാത്ത ഒരു എഴുത്തുകാരന് രസകരമായ ഒന്നും വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിവില്ല സാഹിത്യ ശൈലി- ഏറ്റവും മികച്ചത്, അവൻ മനഃപൂർവ്വം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തതും ദൈവത്തിന്റെ തീപ്പൊരി ഇല്ലാത്തതുമായ ഒരു കൃത്രിമ സംവിധാനത്തിൽ അവസാനിക്കും.

അതുകൊണ്ടാണ് സാഹിത്യ പ്രതിഭയില്ലാതെ ആർക്കും ഫിക്ഷൻ എഴുതാൻ പഠിക്കാൻ കഴിയുകയെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. ഒരു തുടക്കക്കാരനായ എഴുത്തുകാരന് കഴിവുണ്ടെങ്കിൽ മാത്രമേ, അയാൾക്ക് സ്വയം കണ്ടെത്താനും, ക്ലീഷുകളും വിസ്കോസ് ടേണുകളും ഒഴിവാക്കാനും, ശരിയായ വാക്കിനായി അശ്രാന്തവും അശ്രാന്തവുമായ തിരയാനുള്ള ശീലം വളർത്തിയെടുക്കാൻ അവനെ സഹായിക്കാൻ കഴിയൂ. കൃത്യത ചിന്തകളും അതിന്റെ തീവ്രതയുടെ അളവും ആവശ്യമാണ്. അത്തരമൊരു ശാസ്ത്രത്തിന്, ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൺ ഏറ്റവും മോശം അധ്യാപകനല്ല.

കുറിപ്പുകൾ

10. വാർഡ് (ഇംഗ്ലീഷ്) - "രക്ഷാകർതൃത്വം", "രക്ഷാകർതൃത്വം", അതുപോലെ "വാർഡ് വ്യക്തി". - കുറിപ്പ്. ഓരോ.

12. ഒരു നിശ്ചിത അളവിലുള്ള പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ വ്യാപാരവാദമാണ് മിസ് ഓസ്റ്റന്റെ സവിശേഷത എന്നതിൽ സംശയമില്ല. വരുമാനത്തോടുള്ള അവളുടെ താൽപ്പര്യത്തിലും ആർദ്രമായ വികാരങ്ങളോടും പ്രകൃതിയോടുമുള്ള ശാന്തമായ മനോഭാവത്തിലും ഇത് പ്രകടമാണ്. മിസ്സിസ് നോറിസിന്റെ പൈസയുടെ പിശുക്ക് പോലെ, വിവേകം തികച്ചും വിചിത്രമായ ഭാവം കൈക്കൊള്ളുന്നിടത്ത് മാത്രം, മിസ് ഓസ്റ്റൺ സ്വയം പിടിക്കുകയും പരിഹാസ നിറങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. (ഓസ്റ്റൻ ഫോൾഡറിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഷീറ്റിൽ വി.എൻ. എഴുതിയ പരാമർശം. - ഫ്രെഡ്‌സൺ ബോവേഴ്‌സ്, എഡ്. ഇംഗ്ലീഷ് പാഠം; ഇനി മുതൽ - ഫാ. ബി.)

13. ഇംഗ്ലണ്ടും ഫ്രാൻസും ഈ അളവുകോലിൽ നിന്ന് വലിയ കഷ്ടപ്പാടുകൾ അനുഭവിച്ചില്ല, എന്നാൽ ന്യൂ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നിരവധി കപ്പൽ ഉടമകളും വ്യാപാരികളും നശിച്ചു. - കുറിപ്പ്. ed. റഷ്യൻ വാചകം.

14. മറ്റൊരിടത്ത്, Osten ഫോൾഡറിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഷീറ്റിൽ, V.N. "പ്ലോട്ട്" എന്നത് "എന്ത് പറയും", "പ്രേരണകൾ" "ഫ്യൂഗിലെ തീമുകൾ പോലെ നോവലിൽ ആവർത്തിക്കുന്ന ഇമേജുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ചിന്തകൾ" എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നു. "ഘടന" - "ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ രചന, പരസ്പര ബന്ധമുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ വികസനം, ഒരു മോട്ടിഫിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള മാറ്റം, പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള തന്ത്രപരമായ ഉപകരണങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവ്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രകടനം മോട്ടിഫുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, അല്ലെങ്കിൽ പുസ്‌തകത്തിലെ പ്രവർത്തനം മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകാൻ ഒരു പുതിയ സാഹചര്യം ഉപയോഗിക്കുന്നു. "ശൈലി എന്നത് രചയിതാവിന്റെ രീതിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക വ്യക്തിഗത സ്വരസംവിധാനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദാവലി - കൂടാതെ ഖണ്ഡിക വായിച്ചതിനുശേഷം, ഇത് ഡിക്കൻസല്ല, ഓസ്റ്റൺ എഴുതിയതാണെന്ന് ഉടൻ തന്നെ നിഗമനം ചെയ്യാൻ വായനക്കാരന് സാധ്യമാക്കുന്ന മറ്റെന്തെങ്കിലും." - ഫാ. ബി.

15. ഡിക്കൻസ്, ഫ്ലൂബെർട്ട്, ടോൾസ്റ്റോയ് എന്നിവരുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ ആരും എഴുത്തുകാരന്റെയും വായനക്കാരന്റെയും കൈകളിൽ മരിക്കുന്നില്ല. "മാൻസ്ഫീൽഡ് പാർക്കിൽ" അവർ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ എവിടെയോ മരിക്കുന്നു, ഏതാണ്ട് കരുണയില്ലാതെ. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നിശബ്ദ മരണങ്ങൾ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ വളരെ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. അതായത്, ഘടനാപരമായി അവ വളരെ പ്രധാനമാണ്. അങ്ങനെ, മൗസ് പോണിയുടെ മരണം കുതിരയുടെ രൂപഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, എഡ്മണ്ട്, മിസ് ക്രോഫോർഡ്, ഫാനി എന്നിവർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലെ വൈകാരിക പിരിമുറുക്കം അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പുരോഹിതനായ മിസ്റ്റർ നോറിസിന്റെ മരണം മാൻസ്ഫീൽഡിലെ ഗ്രാന്റ്സിന്റെ വരവിലേയ്ക്കും അവരിലൂടെ നോവലിലെ രസകരമായ വില്ലൻമാരായ ക്രോഫോർഡ്സിന്റെ വരവിലേയ്ക്കും നയിക്കുന്നു. പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനം രണ്ടാമത്തെ പുരോഹിതന്റെ മരണം, മൂന്നാമത്തെ വൈദികനായ എഡ്മണ്ടിന് മാൻസ്ഫീൽഡിൽ ഒരു ഇടവക നേടുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു, ഡോ. ഗ്രാന്റിന്റെ മരണത്തിന് നന്ദി, ഇത് മിസ് ഓസ്റ്റൺ ഗംഭീരമായി എഴുതിയതുപോലെ, "അപ്പോൾ സംഭവിച്ചത് ( എഡ്മണ്ടും ഫാനിയും) ആവശ്യമുണ്ടെന്ന് തോന്നാൻ ഒരുപാട് കാലം ഒരുമിച്ച് ജീവിച്ചിരുന്നു. ”വരുമാനം വർധിപ്പിക്കുന്നതിൽ, ”ഫാനി രസകരമായ ഒരു സ്ഥാനത്താണെന്ന സൂക്ഷ്മമായ സൂചനയാണിത്. യെറ്റ്‌സിന്റെ പരിചയക്കാരുടെ മുത്തശ്ശിയായ വിധവയായ സ്ത്രീയും മരിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി ടോം ഒരു സുഹൃത്തിനെ മാൻസ്‌ഫീൽഡ് പാർക്കിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, ഒപ്പം നാടകത്തിന്റെ രൂപവും അവനോടൊപ്പം പുസ്തകത്തിന്റെ രചനയിൽ വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. ഒടുവിൽ, ചെറിയ മേരി പ്രൈസിന്റെ മരണം പോർട്ട്‌സ്മൗത്ത് ഇന്റർലൂഡിൽ ഒരു വെള്ളി കത്തി ഉപയോഗിച്ച് സജീവമായ ഒരു എപ്പിസോഡ് തിരുകാൻ അവസരം നൽകുന്നു, അതിന്റെ പേരിൽ പ്രൈസ് കുട്ടികൾ വഴക്കിടുന്നു. ("ഓസ്റ്റൻ" എന്ന ഫോൾഡറിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഷീറ്റിൽ വി.എൻ.യുടെ പരാമർശം.

16. 1803-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "പാർക്ക് പ്ലാനിംഗ് സിദ്ധാന്തവും പ്രയോഗവും" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവാണ് ഹംഫ്രി റെപ്റ്റൺ. ഹെല്ലനിക്, ഗോതിക് വാസ്തുവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ചില വിവരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, കുലീനരായ വ്യക്തികളുടെ നിരവധി കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ചു, അവർക്കായി എഴുതിയതാണ്.

17. "സ്നേഹത്തിന്റെ കുട്ടി" (ജർമ്മൻ).

18. പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രവർത്തന പകർപ്പിൽ ഈ ഖണ്ഡികയിൽ ഒരു പോസ്റ്റ്‌സ്‌ക്രിപ്റ്റ് വിഎൻ ഉണ്ട്: “അവൾ പറഞ്ഞത് തികച്ചും ശരിയാണ്. അമേലിയയുടെ വേഷത്തിൽ എന്തോ അശ്ലീലമുണ്ട്. - ഫാ. ബി.

19. ലിങ്ക്‌ലേറ്റർ തോംസണെപ്പോലുള്ള വിമർശകർ, തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, വികാരാധീനതയിലേക്കും അതിശയോക്തി കലർന്ന വികാരത്തിലേക്കും നയിക്കുന്ന "സെൻസിബിലിറ്റി"യെ നോക്കി ചിരിച്ചത് എങ്ങനെയെന്ന് ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു - കണ്ണീരോടും മയക്കത്തോടും വിറയലോടും വിവേചനരഹിതമായ സഹതാപത്തോടും ഏതെങ്കിലും കഷ്ടപ്പാടുകളോടും അല്ലെങ്കിൽ അവകാശപ്പെടുന്നവയോടും ഉയർന്നതും ധാർമ്മികവുമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു - അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നായികയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു സവിശേഷതയായി അവൾ എങ്ങനെ കൃത്യമായ സംവേദനക്ഷമത തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവളുടെ മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളേക്കാളും അവൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതും അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മരുമകളുടെ പേര് അവൾ നൽകിയതും? എന്നാൽ ഫാനിയിൽ ഈ ഫാഷൻ ലക്ഷണങ്ങൾ വളരെ മധുരമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവളുടെ അനുഭവങ്ങൾ ഈ സങ്കടകരമായ നോവലിലെ മുത്ത്-ചാരനിറത്തിലുള്ള ആകാശവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, തോംസന്റെ ആശയക്കുഴപ്പം അവഗണിക്കാം. (Osten ഫോൾഡറിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഷീറ്റിൽ V.N. യുടെ പരാമർശം. - Fr. B.)

20. നിസ്സാരത (fr.).

ഇഗോർ പെട്രാക്കോവ്

വിദേശ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട്

ഒന്നാം ഭാഗം

സാഹിത്യ മാസിക "ബുസോവിക്"

ആമുഖം.. 3

ഹെർബർട്ട് വെൽസ്. മനുഷ്യൻ അദൃശ്യനാണ്.. 5

ജെയിംസ് ജോയ്സ്. യുലിസസ്.. 12

മാർസെൽ പ്രൂസ്റ്റ്. സ്വാൻ നേരെ.. 40

ഹെർമൻ ഹെസ്സെ. കൊന്തകളി.. 43

ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക. രൂപാന്തരം.. 49

ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക. പ്രക്രിയ.. 55

അന്റോയിൻ ഡി സെന്റ്-എക്സുപെരി. ദി ലിറ്റിൽ പ്രിൻസ്.. 62

ആൽബർട്ട് കാമുസ്. നോട്ട്ബുക്കുകൾ.. 67

ആൽബർട്ട് കാമുസ്. കലിഗുല.. 71

ജീൻ പോൾ സാർത്രെ. ഓക്കാനം.. 74

അഗത ക്രിസ്റ്റി. പത്ത് ചെറിയ ഇന്ത്യക്കാർ.. 84

ടാഫി. കഥകൾ.. 92

ഗൈറ്റോ ഗാസ്ഡനോവ്. ഹവായിയൻ ഗിറ്റാറുകൾ.. 97

വ്ലാഡിമിർ നബോക്കോവ്. നിർവ്വഹണത്തിനുള്ള ക്ഷണം.. 102

വ്ലാഡിമിർ നബോക്കോവ്. ലോലിത.. 116

ഏണസ്റ്റ് ഹെമിംഗ്വേ. വൃദ്ധനും കടലും.. 127

ഗ്രഹാം ഗ്രീൻ. പത്താം.. 131

കോളിൻ മക്കല്ലോ. മുൾച്ചെടിയിൽ പാടുന്നു.. 135

റേ ബ്രാഡ്ബറി. ഫാരൻഹീറ്റ് 451. 143

റേ ബ്രാഡ്ബറി. കഥകൾ.. 150

ഉംബർട്ടോ ഇക്കോ. റോസാപ്പൂവിന്റെ പേര്.. 155

ജെയിംസ് ഹാഡ്‌ലി ചേസ്. ഞാൻ ദരിദ്രനായി തുടരുന്നതാണ് നല്ലത്.. 168

കോബോ അബെ. പെട്ടകത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു.. 171

നതാലി സരോട്ട്. കുട്ടിക്കാലം.. 173

സ്റ്റീഫൻ രാജാവ്. മൂടൽമഞ്ഞ്.. 178

സ്റ്റീഫൻ രാജാവ്. ലാംഗോലിയേഴ്സ്.. 190

റോജർ സെലാസ്നി. ഫ്രെഡ് സബർഹേഗൻ. കോയിലുകൾ.. 197

ഡഗ്ലസ് കോപ്ലാൻഡ്. തലമുറ X.. 203

ആമുഖം

യഥാർത്ഥ സാഹിത്യം, യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾ - ഇത് വായനക്കാരന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്ന സാഹിത്യമാണ്, സാഹിത്യം "നടന്ന ദൂരത്തിനുള്ളിൽ". അതിന്റെ ഏറ്റവും നല്ല ഉദാഹരണമാണ് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന ദശകങ്ങളിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും എഴുതിയ ആർതർ കോനൻ ഡോയലിന്റെ കുറ്റാന്വേഷണ കഥകൾ. അവയുടെ അർത്ഥവും ഇതിവൃത്തവും മനസിലാക്കുന്നതിനും അതുപോലെ തന്നെ അവരുടെ കടങ്കഥകൾ പരിഹരിക്കാൻ സ്വതന്ത്രമായി ശ്രമിക്കുന്നതിനും, വായനക്കാരന് ഫോറൻസിക് പാഠപുസ്തകങ്ങൾ എടുക്കേണ്ടതില്ല, ലൈബ്രറിയിൽ ഇരിക്കുക, ഫോളിയോകളിൽ നിന്ന് എക്സ്ട്രാക്റ്റുകൾ ഉണ്ടാക്കുക. ഇതെല്ലാം ഇതിനകം പൂർത്തിയായ രൂപത്തിൽ ഒരു കഥയുടെ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ അതുല്യമായ ആഖ്യാന ഘടകങ്ങളുടെ സവിശേഷമായ സംയോജനവും അതിന്റെ തനതായ ഇതിവൃത്തവും.

എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട്, പ്രാക്ടീസ് കാണിക്കുന്നതുപോലെ, സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസ് ശാസ്ത്രീയവും കപട-ശാസ്ത്രപരവുമായ (രണ്ടാമത്തേത് കൂടുതൽ) വ്യാഖ്യാനങ്ങളും അഭിപ്രായങ്ങളും കൊണ്ട് പടർന്ന് പിടിക്കുന്നു. ഒഴിവുസമയവും കഠിനാധ്വാനിയുമായ ഗവേഷകർ അവർക്ക് ലഭ്യമായ ചിഹ്നങ്ങൾക്കും രൂപകങ്ങൾക്കും വേണ്ടി അതിൽ നോക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളിലും മുപ്പതുകളിലും അവർ " എന്നതിന്റെ പ്രതീകാത്മകത തേടുകയായിരുന്നു. വിയന്നീസ് സ്കൂൾ"വ്യക്തിപരമായി മിസ്റ്റർ ഫ്രോയിഡും സോവിയറ്റ് റഷ്യയിലും - ഒരു ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ ആശയം, വർഗസമരം, നായകന്റെ വിപ്ലവ സ്വഭാവം.

നാൽപ്പതുകളിലും അമ്പതുകളിലും, സാഹിത്യ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ "അസ്തിത്വപരമായ", ദാർശനിക വിശദീകരണം ഫാഷനിൽ വന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ജീൻ പോൾ സാർത്രും ആൽബർട്ട് കാമുവും "നിരീശ്വര അസ്തിത്വവാദത്തിന്റെ" പ്രതിനിധികളായി മാത്രമേ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ. 1980-കളിലും 1990-കളിലും സാഹിത്യകൃതികളെ "പാഠങ്ങൾ" ആയിട്ടാണ് വീക്ഷിച്ചിരുന്നത്, അതായത്, ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്നും പലപ്പോഴും അമൂർത്തമായ ചിഹ്നങ്ങളുടെ കൂട്ടം. ചരിത്രപരമായ സവിശേഷതകൾഅവരുടെ രചയിതാക്കൾ. ഈ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ ഓരോന്നും അതിന്റേതായ രീതിയിൽ നല്ലതായിരുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കണം, അവസാനത്തെ രണ്ടെണ്ണം ഇപ്പോഴും ശാസ്ത്ര സമൂഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നു (ഇത് അല്ലെങ്കിൽ ആ പ്രതിഭാസത്തെ വിശദീകരിക്കുന്ന സിദ്ധാന്തങ്ങളില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല). M. Bulgakov ന്റെ നോവലിലെ ഒരു കഥാപാത്രം പറഞ്ഞതുപോലെ, "എല്ലാ സിദ്ധാന്തങ്ങളും പരസ്പരം നിലകൊള്ളുന്നു." ഈ സാഹചര്യം മനസ്സിലാക്കി, ഞങ്ങൾ ഈ പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ പ്രാഥമികമായി വിദേശ സാഹിത്യത്തിലെ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ പ്രായോഗികവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ വിശകലനം, കൃതിയുടെ ശ്രദ്ധാപൂർവമായ വായന, അതിൽ രചയിതാവിന്റെ ചില രഹസ്യങ്ങൾ കണ്ടെത്തൽ, സവിശേഷതകൾ എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കും. അവന്റെ രചയിതാവിന്റെ ശൈലി (അല്ലെങ്കിൽ ഭാഷ). "എല്ലാ സാഹിത്യകൃതികളിലും, മുമ്പത്തെതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു പുതിയ ലോകം പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു," വ്‌ളാഡിമിർ നബോക്കോവ് ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ന്യായമായ പൊതുവായ പരാമർശം, തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരു കഥ, ചെറുകഥ അല്ലെങ്കിൽ നോവലിന്റെ വിശകലനത്തിൽ മാത്രം ഞങ്ങൾ വസിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവ രചയിതാവിന്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിലും ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുന്നു, ഇതിവൃത്തത്തിലും പ്രമേയത്തിലും സമാനതയുള്ള ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള കൃതികൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. ശൈലി. സാമ്പ്രദായിക സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെ പാതയോട് ചേർന്നുള്ള പാതയാണിത്. എന്നിരുന്നാലും, സാഹിത്യ വിമർശനം അതിന്റെ പരമ്പരാഗത അർത്ഥത്തിൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്

ഒന്നാമതായി, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയോടുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ മനോഭാവം, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സർക്കാരിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം, ചരിത്രപരമായ വസ്തുതകൾ, അത് മുന്നിൽ കൊണ്ടുവരുന്നു, രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെയും സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയെയും മറയ്ക്കുന്നു,

രണ്ടാമതായി, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഔപചാരികവുമായ എഴുത്തുകാരന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായി ഉള്ള ബന്ധം സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനം, ഒരു സാഹിത്യ വിദ്യാലയം, അതിന്റെ കീഴിലുള്ള കൂറ്റൻ കെട്ടിടത്തിന് കീഴിൽ, ഗവേഷകൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത സാഹിത്യ ദിശ, സ്കൂളിന്റെ ചുമതലകൾക്ക് കീഴ്പ്പെട്ടിരിക്കുന്നതും സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നതുമായ സ്ഥാനത്താണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ.

കൂടാതെ, തീർച്ചയായും, മുഴുവൻ "സ്കൂളുകളും" ഉണ്ട് - അതായത്, സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ ദിശകൾ, അതിൽ ഒരു പ്രത്യേക കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി നിരീക്ഷണങ്ങൾ പ്രബലമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിനോ സാഹിത്യ ഫാഷനുമായോ ആവശ്യമായ അളവിലേക്ക് സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു. മികച്ച എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾക്ക് തുല്യമായി അവ പഠിക്കപ്പെടുന്നു എന്നതാണ് ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ കാര്യം.

മിക്കപ്പോഴും, ആധുനിക തത്ത്വചിന്തയുടെയും സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെയും പദപ്രയോഗങ്ങളാൽ സായുധരായ ആധുനിക ഗവേഷകർ, ക്ലാസിക്കിന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് ആവശ്യമായ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു, രചയിതാവ് തന്നെ സംശയിക്കാത്തവയിലേക്ക്; പിന്നീട് അത് ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ "സ്കൂളിന്റെ" സൈദ്ധാന്തിക സന്ദർഭത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അത് അതിന്റെ അർത്ഥം മറയ്ക്കുന്നു.

ഇത് സത്യാന്വേഷണത്തിന് വേണ്ടിയല്ല, ഒരു പുതിയ അനുയായിയെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്യാനാണ് ചെയ്തതെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

അത്തരം ഗവേഷകർ സാധാരണയായി എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് കുറച്ച് വസ്തുതകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അത് അവരുടെ സിദ്ധാന്തം സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ആവശ്യമായ എണ്ണം ഉദ്ധരണികളും "ആധികാരിക" സ്രോതസ്സുകളിലേക്കുള്ള റഫറൻസുകളും ഉപയോഗിച്ച് പേപ്പർ ലോക്ക് ഉറപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിനുശേഷം അവർ തങ്ങളുടെ ഉപന്യാസം വായനക്കാരന് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മനസ്സാക്ഷിയുടെ.

നമ്മുടെ വിശകലന രീതി കുറ്റമറ്റതോ അനുയോജ്യമോ ആയി കണക്കാക്കാനും കഴിയില്ല. സൃഷ്ടിയുടെ തീം, രചന, ശൈലി, ഇതിവൃത്തം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ പരിഗണന അതിന്റെ സ്വതന്ത്രമായ ശ്രദ്ധാപൂർവമായ വായനയെ ഒരു തരത്തിലും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കില്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഈ പ്രഭാഷണങ്ങൾ കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ കൃതികൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സഹായം മാത്രമാണ്, പരമ്പരാഗത സാഹിത്യ രീതിയുടെ ചില പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ഗൃഹാതുരമായ രചയിതാവ് നിലനിർത്തിയ ഒരു മാനുവൽ.

കഴിഞ്ഞ ദശകത്തിൽ, പ്രാഥമികമായി ഭാഷയിലും ശൈലിയിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന പ്രവണതയുണ്ട്. യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടി. എന്നിരുന്നാലും, വിദേശ സാഹിത്യത്തിന്റെ കൃതികളുമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, റഷ്യയിൽ, ഒന്നാമതായി, അവരുടെ ഒന്നോ അതിലധികമോ വിവർത്തനങ്ങൾ അംഗീകാരവും ജനപ്രീതിയും നേടിയിട്ടുണ്ടെന്ന് കണക്കിലെടുക്കണം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ ഭാഷയെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ഒരു ഭാഷയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുമ്പോൾ മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്ന അതിന്റെ തീം, പ്ലോട്ട്, ഉള്ളടക്കം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

വ്ലാഡിമിർ നബോക്കോവ് പറഞ്ഞു: "മഹത്തായ സാഹിത്യം ഭാഷയുടെ പ്രതിഭാസമാണ്, ആശയങ്ങളല്ല." എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, റഷ്യൻ വായനക്കാരന് സൃഷ്ടിയെ പ്രാപ്യമാക്കുന്ന വിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതിഭാസവും ഞങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. പ്രത്യേക സന്ദർഭങ്ങളിൽ, പുഷ്കിൻ ഭാഷയിൽ ക്ലാസിക്കുകളുടെ കൃതികൾക്ക് ഒരു പുതിയ ശബ്ദം ലഭിച്ചതിന് നന്ദി, വിവർത്തകരുടെ കണക്കുകളും ഞങ്ങൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യണം.

വിദേശ സാഹിത്യ കൃതികൾ

ഹെർബർട്ട് വെൽസ്. അദൃശ്യ മനുഷ്യൻ

വിഷയം. മനുഷ്യന്റെ ഏകാന്തതയാണ് കഥയുടെ പ്രമേയം, മനുഷ്യമനസ്സിനെയും ഭ്രാന്തിനെയും വേർതിരിക്കുന്ന അതിർത്തിയിലേക്ക് നായകനെ നയിക്കുന്ന, സൗഹൃദമില്ലാത്ത, സൗഹൃദമില്ലാത്ത സമൂഹത്തിലെ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ ഏകാന്തത. നായകന്റെ ചിത്രം - ഗ്രിഫിൻ - മനുഷ്യ സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകാൻ നിർബന്ധിതനായ ഒരു ബഹിഷ്കൃതന്റെ ചിത്രമായി ഗവേഷകർ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. പ്രമേയത്തിന്റെ മറ്റൊരു വശം നീച്ച പറഞ്ഞതുപോലെ അധികാരത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം, "മുഴുവൻ ഉറുമ്പിന്റെ" മേൽ അധികാരം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവയാണ്. തീർച്ചയായും, ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തേക്ക്, അദൃശ്യ മനുഷ്യൻ ബോധം ഏറ്റെടുക്കുകയും മാർവൽ (പ്രത്യേകിച്ച്, പുസ്തകങ്ങൾ കൈമാറാൻ അവനെ സഹായിക്കുന്നത്), കെംപ് (കഥയുടെ രചയിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, പകരം കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്ന) പ്രവർത്തനങ്ങൾ നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അദൃശ്യ മനുഷ്യന്റെ നീണ്ട കഥ ഏതാണ്ട് സംശയാതീതമായി). എന്നിരുന്നാലും, കഥയിലെ ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളോടുള്ള നായകന്റെ ശക്തി വളരെ ദുർബലമാണ് - വീടില്ലാത്ത മാർവൽ പോലും തന്റെ അദൃശ്യ രക്ഷാധികാരിയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, പുസ്തകങ്ങളും ബാങ്ക് നോട്ടുകളും അവനോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുന്നു (അതിനായി അദ്ദേഹം പിന്നീട് ഒരു ഭക്ഷണശാലയും പുസ്തകങ്ങളും വാങ്ങും. കുറച്ച് കരിഞ്ഞതും ചീഞ്ഞതും, പഠിക്കും).

കഥയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയുണ്ട് - അനന്തരഫലങ്ങളെ നേരിടാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞൻ

അവന്റെ കണ്ടെത്തൽ (അവന്റെ "അതിശയകരമായ കണ്ടെത്തൽ സന്തോഷം നൽകുന്നില്ല

ശാസ്ത്രജ്ഞനോടോ അല്ലെങ്കിൽ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾക്കോ ​​അല്ല). ജൂൾസ് വെർണിന്റെ നോവലുകളിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര അദ്ദേഹം തുടരുന്നു - ക്യാപ്റ്റൻ ഗ്രാന്റിന്റെ ചിൽഡ്രൻ, കാമറെ ("ദി അമേസിംഗ് അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ദി ബാർസക് എക്സ്പെഡിഷൻ") എന്നതിൽ നിന്നുള്ള വിചിത്രവും എന്നാൽ മനോഹരവും മിടുക്കനുമായ പാഗനെൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വപ്നങ്ങളും ക്യാപ്റ്റൻ നെമോയും പിടിച്ചെടുത്തു. , തന്റെ കാലത്തെ എല്ലാ പുതിയ സാങ്കേതിക നേട്ടങ്ങളും അറിയുകയും ഒരു അതുല്യ അന്തർവാഹിനിയെ നിയന്ത്രിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കൂടാതെ, ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ ചിത്രം വെൽസിന്റെ നോവലായ "ദ ഐലൻഡ് ഓഫ് ഡോക്ടർ മോറോ" യുടെ കേന്ദ്രത്തിലാണ്.

"ജി. വെൽസിന്റെ നോവൽ വിശദാംശങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ അതിമനോഹരമായി തുടരുന്നു, എന്നാൽ മനുഷ്യന് മൃഗങ്ങളെ പുനർനിർമ്മിക്കാനും പുനർനിർമ്മിക്കാനും കഴിയും എന്ന അടിസ്ഥാന ആശയം,

ഇത് ഇപ്പോൾ ഒരുപാട് ഫാന്റസിയായി തോന്നുന്നില്ല: ഇത് ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ സുഗമമായ കണക്കുകൂട്ടലുകളുടെ പരിധിക്കുള്ളിലാണ്, "എം. സാവഡോവ്സ്കി എഴുതി. ഗ്രിഫിനെപ്പോലെ മൊറോയും ശാസ്ത്രത്തിൽ അർപ്പണബോധമുള്ളവനാണ്, പക്ഷേ ക്രമേണ സമൂഹവുമായുള്ള ബന്ധം വിച്ഛേദിക്കുന്നു, അത് നയിക്കുന്നു. തനിക്ക് അവകാശമുള്ള ജീവജാലങ്ങളെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിൽ ബോധപൂർവമായ ക്രൂരത കാണിക്കുന്നു, സ്വന്തം ധാരണയനുസരിച്ച്, "കഷ്ടതയുടെ രൂപത്തിലേക്ക് മുങ്ങാൻ." "പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ഒരു വ്യക്തിയെ പ്രകൃതിയെപ്പോലെ തന്നെ ക്രൂരനാക്കുന്നു." മൊറോ ആകസ്മികമായി എസ്. പ്രെൻഡിക്കുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. മറ്റെല്ലാത്തിനും പുറമേ, മൊറോ ഒരു നിരീശ്വരവാദിയും പരിണാമ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ആരാധകനുമാണ് (സംശയമില്ലാതെ, മനോഹരമായ വാക്ക്, നബോക്കോവിന്റെ നായകൻ പറയുന്നതുപോലെ).

മൊറോയും ഗ്രിഫിനും തങ്ങളെ സമൂഹത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത സാമൂഹിക അടിത്തറകളിൽ നിന്ന്, ധാർമ്മികതയിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രരായി കണക്കാക്കുന്നു. സ്വന്തം ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ, അവർ ശാസ്ത്രീയ പരീക്ഷണം, ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, നിരുത്തരവാദപരമായി അംഗീകരിക്കപ്പെടേണ്ടതാണ്.