гэр › Хөргөлтийн систем › Алла Осипенко: "Би Орос улс бүхнээс дээгүүр байсан гэр бүлд өссөн .... Гайхалтай балетчин Осипенко Алла: намтар, сонирхолтой баримтууд, ололт амжилт Алла Осипенко хүү

Алла Осипенко: "Би Орос улс бүхнээс дээгүүр байсан гэр бүлд өссөн .... Гайхалтай балетчин Осипенко Алла: намтар, сонирхолтой баримтууд, ололт амжилт Алла Осипенко хүү

Sobaka.ru сэтгүүл төслийг үргэлжлүүлж - алдартай сэтгүүлчид, найруулагч, уран бүтээлчид шилдэг жүжигчидтэй ярилцсан цуврал ярилцлага - балетчин, жүжигчин Алла Евгеньевна Осипенко хоёрын бүжигчинтэй хийсэн харилцан яриаг нийтэлжээ. уран сайхны удирдагчбалет Михайловскийн нэрэмжит театрФарух Рузиматов.

Агриппина Вагановагийн шавь тэрээр С.М.Кировын театрын прима балерина, Леонид Якобсоны удирдлаган дор бүжиг дэглэлтийн бяцхан жүжгийн гоцлол дуучин, Ленинградын Борис Эйфманы нэрэмжит балетын чуулгын тэргүүлэх бүжигчин байжээ. Кино найруулагч Александр Сокуров түүнээс драмын жүжигчний авъяас чадварыг олж хараад дөрвөн кинонд нь дүр бүтээжээ.

Та өөрийгөө агуу гэж боддог уу?

Хэрэв бид агуу байдлын тухай ярих юм бол хараарай: энэ бол миний үргэлж өмсдөг бөгж юм. Үүнийг Энэтхэгийн бүжигчин Рам Гопал надад өгсөн. Үүнийг нэг удаа бүжиглэж байсан Анна Павлова түүнд бэлэглэсэн юм. Миний хувьд энэ бол хамгийн гол бэлэг, хүлээн зөвшөөрөлт юм. Энэ нь ямар ч цол, шагналаас хамаагүй чухал юм.

Хүмүүс надаас яаж балетад орсон бэ гэж асуухад би үргэлж “Би ууланд баригдсан” гэж хариулдаг. Та яаж балетчин болсон бэ? Таныг балетын сургуульд ороход хэн нөлөөлсөн бэ?

Манай ээжийн гэр бүл Оросын алдарт зураач, 18-р зууны сүүлчээр хөрөг, шашны уран зургийн мастераас гаралтай. XIX эхэн үеВладимир Лукич Боровиковскийн зуун, харамсалтай нь одоо тийм ч их дурсагдахгүй байна. Тэрээр маш нарийн төвөгтэй, олон талт, авъяаслаг хүн байсан бөгөөд гайхалтай хэцүү үеийг туулсан амьдралын зам. Тэр ахтай байсан - агуу Украины яруу найрагчЛевко Боровиковский бол хамгийн баян чинээлэг биш хүн юм. Тэгээд миний эхийн удам тэднээс гаралтай. Ээж маань энэ овогтой байсан бөгөөд би аль хэдийн аавынхаа овогтой - Осипенко. Өнөөдөр би энэ асуудал генд хэвээр байна гэсэн дүгнэлтэд хүрч байна. Би бослого гаргах, байнгын бүтээлч эрэл хайгуулыг өвлөн авсан. Би босогч болж өссөн. Хамаатан садан нь: "За, чи манай гэр бүлд галзуу юм!" Ээж маань нэг удаа Эзэн хааны театрын сургуульд орох гэж оролдсон. Дараа нь бүх балетчинд очиж, тэднээс зөвлөмж авах шаардлагатай байв. Ээжид хангалттай байсангүй, түүнийг аваагүй. Мэдээжийн хэрэг, бүхэл бүтэн гэр бүл үүнийг санаж байсан. Гэхдээ надад огт хамаагүй байсан. Би хоёр нас хүртлээ аймаар нум хөлтэй охин байсан. Эргэн тойрон дахь бүх хүмүүс: "Хөөрхий Ляляшенка! Ийм сайхан охин, гэхдээ тэр балетчин болохгүй нь гарцаагүй!" Намайг хатуу чанга хүмүүжүүлсэн. Миний эмээ нар үргэлж таван хаанаас амьд үлдсэн гэж ярьдаг: Александр II, Александр III, II Николас, Ленин, Сталин. Манай гэр бүл хувьсгалыг хүлээн зөвшөөрөөгүй, амьдралын хэв маягаа ч өөрчлөөгүй. Тэгээд би түүний харгис тойрогт өссөн. Намайг хашаан дотор явахыг хориглосон. Би зөрүүд охин байсан бөгөөд энэ асран хамгаалагчаас ямар нэгэн байдлаар зугтах шалтгааныг хайж байсан. Нэгдүгээр ангид байхдаа би хаа нэгтээ дугуйланд элсүүлнэ гэсэн зарыг харсан. хачин үг, утгыг нь ойлгоогүй. Гэхдээ би долоо хоногт хоёр удаа гэртээ гурван цагийн дараа ирэх боломжтой гэдгийг ойлгосон. Энэ нь надад маш сайн тохирсон. Би эмээ дээрээ ирээд энэ дугуйланд явмаар байна гэж хэлсэн. Тойрог бүжиг дэглэсэн, би энэ үгийг мэдэхгүй байсан. Тэгээд эмээ маань охин маань амжилт олохгүй бол ач охин маань амжилтанд хүрнэ гэж бодоод намайг тийшээ явуулсан. Нэгдүгээр жил хичээллэсний дараа багш маань түүн рүү утасдаад “Танай ач охин зэвүүн зантай. Тэр байнга маргалддаг, ямар нэг зүйл түүнд тохирохгүй байдаг ч түүнийг балетын сургуульд аваачихыг хичээдэг. 1941 оны 6-р сарын 21-нд намайг сургуульд элсэн орсон тухай мэдээлэв. Маргааш нь бас нэг мэдээ гарч ирэв: дайн эхэлсэн.

Дүр бүр зураачийн дүрд өөрийн гэсэн ул мөр үлдээдэг нь мэдэгдэж байна. Таны бүтээлч замд таныг эрс өөрчилсөн үүрэг байсан уу?

Тиймээ. Намайг өөр замд оруулсан, надаас шинэ зүйлийг олж харсан анхны хүн бол хамгийн чадварлаг бүжиг дэглээч байсан Зөвлөлтийн үеБорис Александрович Фенстер. Би балетчин бүсгүйн хувьд махлаг байсан бөгөөд тэд намайг сэлүүртэй охин гэж дууддаг байсан. Тэр надад: "Алла, чи мэднэ, би чамайг Панночкагийн дүрд туршиж үзэхийг хүсч байна" гэж хэлсэн. "Тарас Булба" балетын Панночка бол маш ноцтой, зөрчилтэй, төвөгтэй дүр юм. Мөн би бүтэлгүйтэхээс маш их айж байсан. Энэ бол нэгдүгээрт, миний анхных байсан гэж өнөөдөр бодож байна их амжилт, хоёрдугаарт, анхны жинхэнэ драмын, төвөгтэй дүр. Бид түүнтэй шөнө бэлтгэл хийсэн, би маш их хичээсэн, дараа нь миний зан чанарт нэг зүйл түүнийг татсан. Энэ бол миний дүрийн талаар гүн гүнзгий бодоход хүргэсэн хамгийн чухал дүр байсан. Миний дүрийг бүрэн өөрчилсөн Борис Александровичид би маш их талархаж байна. Тэр намайг турж, хоол идэхийг зөвшөөрдөггүй, сэлүүртэй охиноос олигтой Панночка хийсэн.

Уран бүтээлчдийг үргэлж бухимдуулдаг асуулт: Та аль нэг балетчинг дуурайсан уу?
Харамсалтай нь дуурайсан. Харамсалтай нь, тэр үед би үүнээс маш удаан хугацаанд чөлөөлөгдсөн. Би Кировын нэрэмжит Дуурь бүжгийн эрдмийн театрын прима балетчин байсан агуу балетчин Наталья Михайловна Дудинскаягийн шүтэн бишрэгч байсан. Би түүний авьяасыг маш их шүтэж, бүх зүйлд түүнийг дуурайдаг байсан. Техникийн хувьд мэдээж би дуурайж чадахгүй байсан, учир нь би түүний техникийг даван туулж чадаагүй, гэхдээ ямар ч байсан би түүний бүх зан чанарыг өөртөө шингээсэн. Тэгээд багш нарыг минь бухимдуулж эхлэхэд тэд надаас өөр өөрийн гэсэн зүйлийг олж харсан нь зүгээр л хувь заяаны бэлэг байсан. Багш нар Дудинскаяг надаас маш удаан хөөх шаардлагатай болсон. Театрын ахлах бүжиг дэглээч, Наталья Михайловнагийн нөхөр Константин Михайлович Сергеев намайг түүнтэй бүжиглэх ёстой байсан "Аянгын зам" продакшнтай танилцуулахдаа бүх хөдөлгөөнийг нь яг таг давтуулж байсныг санаж байна. Бэлтгэл сургуулилтын нэг дээр Сергеев түүнээс: "Наталья Михайловна, түүнийг тайван орхи, түүнд бүх зүйлийг өөрийнхөө хүссэнээр хийгээч" гэж асуув.

Та замдаа даван туулахад хамгийн хэцүү зүйл юу байсан бэ?

Би хамгийн сүүлийн тайзан дээр гарах хүртэл техникийн дутагдлаа даван туулах хэрэгтэй болсон. Харамсалтай нь би энэ техникийг хэзээ ч зөв хэмжээнд эзэмшиж байгаагүй. Гэхдээ хамгийн гол нь би зан чанараа даван туулах ёстой байсан. Би маш их итгэлгүй хүн байсан.

Залхууралтай тэмцэх шаардлагагүй байсан гэж үү?

Анхны гэмтэлээс өмнө залхуурал байсан. Анх хорин настайдаа бэртэл авсны дараа дахиж тайзан дээр гарахгүй гэж хэлсэн. Би үүнтэй эвлэрээгүй л байна. Тэгээд тэр намайг балетгүйгээр амьдарч чадахгүй гэдгийг ойлгоод өөр хүнийг буцааж өгсөн.

Тайзан дээр өөртөө итгэлтэй байсан уу? Энэ нь тайзан дээр олон жилийн туршид хэлбэрээ олж авсан уу?
Мэдээж бүжиг дэглээчид надад дүр тавьж, техникийн чадварыг минь тооцдог гэдэг утгаараа би бусад балетчиндаас илүү азтай байсныг та мэднэ. Энэ итгэл намайг Кировын нэрэмжит дуурь бүжгийн эрдмийн театраас гарсны дараа, Леонид Вениаминович Якобсонд очсоноос хойш, Борис Яковлевич Эйфмантай хамтран ажиллаж, Достоевскийн "Тэнэг" жүжгийг тоглох үед гарч эхэлсэн байх. Зөвхөн тэр үед л би тайзан дээр өөртөө итгэлтэй болж эхэлсэн ч би аль хэдийн явахаас өөр аргагүй болсон. Асуудал энд л байна.

Та тайзны айдастай тулгарсан уу?

Тиймээ. Айдас байнга байсан. Тайзан дээр гарах ёстой байсан хөгжмийн хөвчийг сонсоод ямар их айсанаа үгээр хэлэхийн аргагүй. Би: "Болоо, би явлаа! Би хэзээ ч тайзан дээр гарахгүй!" Аймшигтай сандрал намайг эзэмдэв. Одоо би залуу балетчинуудыг хараад тэд тайзан дээр ямар зоригтой гарч, ямар итгэлтэйгээр зогсож байгаад гайхаж байна! Тайзны айдсыг даван туулах нь надад үргэлж хэцүү байсан. Тэгээд тайзан дээр би ямар нэгэн байдлаар тайвширсан, мэдээжийн хэрэг. Гэхдээ энэ удаад таныг юу хүлээж байгааг мэдэхгүй байж дуугаа сонсоод гадагшаа гарах ёстой тэр мөчид би маш их санаа зовсон. Учир нь бүх аймшиг жүжигчний мэргэжилТаван минутын дараа биднийг юу хүлээж байгааг бид мэдэхгүй. Хамар дээрээ унах ч юм уу, гоё бүжиглэх ч юм билүү. Үүнийг бид хэзээ ч урьдчилан мэддэггүй. Үйл явдлыг урьдчилан таамаглах ямар ч арга байхгүй. Та маш сайн бэлтгэгдсэн ч бүдэрч чадна. Ленинградын театрт тоглосон нь үнэн орчин үеийн балетМиний хамтрагч, нөхөр Жон Марковскийтэй хамт бүжиглэж байсан бүжгийг би аль хэдийн тэсэн ядан хүлээж байсан. Би тайзан дээр зоригтой гарч, Жонтой бүжиглэснээр жинхэнэ таашаал авч сурсан. Амьдралд эхнэр нөхөр хоёрын хооронд ямар ч харилцаа үүссэн бай тайзан дээр бүх зүйл өөр байсан. Бие биенийхээ нүд рүү харахгүй байх боломжтой байсан ч бидний бие, мэдрэл үнэхээр нэгдмэл юм. Ингээд жинхэнэ дуэт болж хувирав.

Балетад таны бодлоор болзолгүй суут ухаан гэж байдаг бөгөөд бүжигчин эсвэл бүжигчний тухай хэлж болно: тэр цэвэр гоо үзэсгэлэнгийн суут ухаантан мөн үү?
За, Фарух, үнэнийг хэлэхэд, бид хэнийг үнэмлэхүй суутнууд гэж нэрлэх вэ?

Миний ойлголт бол аливаа хүний ойлголттой адил субьектив боловч би одоо ч гэсэн эхний жилүүдАнтонио Гэйдес түүнийг Карлос Саурагийн "Кармен" кинонд үзээд хамгийн хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлсэн. Миний хувьд энэ бол туйлын урлаг байсан, хамгийн өндөр цэгтүүний бүтээлч зан чанарыг ойлгох, хүлээн зөвшөөрөх. Би түүнийг болон Рудольф Нуреевыг балетын үнэмлэхүй суутнууд гэж нэрлэж магадгүй юм.

Тийм ээ, тэд үзэгчдэд гайхалтай ид шидийн нөлөө үзүүлсэн. Гэхдээ миний төсөөллийг үнэхээр барьж чадсан өөр нэг ийм хүн надад байсан. 1956 онд Парист байхдаа би буусан бие даасан концертФранцын бүжигчин Жан Бабиле бидний хувьд огт танил бус ойлголт байв. Би түүний биеийн илэрхийлэл, үзэгчдэд хүргэх бодлын илэрхийлэлд гайхсан. Олон жилийн дараа бид түүнтэй уулзаж, би түүний маш их шүтэн бишрэгч гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн. Дашрамд хэлэхэд авъяас чадварыг хүлээн зөвшөөрөх нь харилцан бие биенээ болсон юм. Тэгээд 1956 онд мэдэрч байсан аз жаргалаа хэзээ ч мартахгүй.

Тоглолтонд та өөрөө тоглосон уу, дүрд тоглосон уу?

Залуу насандаа, түүний эхэн үед бүтээлч аргаМэдээжийн хэрэг дүрүүдийг бүтээсэн. Миний карьерын төгсгөлд хувь заяа надад "Тэнэг" киног өгөхөд би бүх хувцас, үс засалт, малгай, банзал зэргийг хаясан. Настася Филипповна бол ямар ч хүрээ шаардлагагүй, бүх цаг үе, бүх насны дүр төрх гэж би бодсон. Тэгээд энэ тоглолтыг тоглохоор тайзан дээр гараад би өөрөө тоглохоор гарсан.

Уран бүтээлчид сонгодог бүжиг бүжиглэхээс залхдаг. Тэд орчин үеийн байдал, неоклассицизм, дараа нь жүжиг, кино урлагт татагддаг. Та амьдралдаа ийм үе шаттай байсан. Кино урлагт ажилласнаар ямар сэтгэгдэл төрсөн бэ? Камерын өмнө ажиллах нь тайзан дээр ажиллахаас тэс өөр үү?

Эдгээр нь огт өөр хоёр зүйл юм. Гэхдээ би бас кинонд азтай байсан. Александр Сокуров шиг найруулагчтай хамтран ажиллаж эхэлсэн болохоор би азтай байсан. Тэр намайг “Тэнэг” кинонд үзээд “Муу гашуудлын мэдрэмжгүй” кинонд тоглохыг урьсан. Би маш их санаа зовж байсан, юуны түрүүнд харааны ой санамж хөгжсөн балерины хувьд ийм том бичвэр цээжлэх нь том асуудал юм. Маргарита Терехова өөрөө надтай хамт туршилтанд оролцсон. Би зураг авалт дээр сандарч, Сокуровоос байнга асууж: "Саша, би яах ёстой вэ? Би юу хийх хэрэгтэй вэ?" Тэгээд тэр надад хариулав: "Алла Евгеньевна, бүү сандар, бүү тат. Чи надад байгаагаар чинь л хэрэгтэй байна." Тэр намайг камерын өмнө байгалиас заяасан байхыг заасан. Тэгээд би айгаагүй. Тэр түүний өмнө юу ч хийж чадна. Сокуров нүцгэн тайлахыг хүссэн - нүцгэлсэн. Сокуров мөстэй ус руу үсэрч, усанд сэлэхийг хүсэв - тэр үсэрч, сэлж. Нэгдүгээрт, Сокуровын төлөө, хоёрдугаарт, айдас огт байгаагүй.

Таны дуртай жүжигчин?

Грета Гарбо.

Тэгээд балерина уу?

Борис Эйфман балетын театрын гоцлол дуучин - Вера Арбузова.

"Мэргэжлийн" гэсэн ийм жинтэй үг таны хувьд ямар утгатай вэ?

Миний хувьд мэргэжлийн хүн бол ажилтан. Амьдралаа зориулсан үйл хэрэгтээ зүтгэж яваа хүн.

Сайн, мэргэжлийн багш ямар чанаруудтай байх ёстой вэ?

Багш нараа дурсахдаа багш нар сурагчдынхаа хувийн онцлогийг зөрчиж болохгүй гэж боддог. Балеринуудтай ажиллахдаа би энэ зарчмыг баримтлахыг хичээдэг. Ингэж байж л уран бүтээлч хүний зан чанарыг төлөвшүүлдэг. Мөн энэ бол аливаа багшийн гол үүрэг юм.

Та өнгөрсөн, ирээдүйд эсвэл одоо амьдарч байна уу?

Нарийн төвөгтэй асуудал. Би ирээдүйн тухай бодохоо больж чадахгүй байна. Шөнө хэдэн настайгаа санахаараа сэрдэг. Гэхдээ, магадгүй, одоо би өнгөрсөнд илүү амьдарч эхэлсэн. Ер нь өнөөдрөөрөө л амьдрахыг хичээдэг, охидтойгоо театрт ажиллаж байгаадаа баяртай байдаг.

Та одоогийн байдлаар өөр юу хэрэгжүүлэхийг хүсч байна вэ?

Эйфман нэг удаа надаас ийм асуулт асуусан бөгөөд би тэр үед дөчин таван настай байсан. Тэгээд би түүнд Настася Филипповнагийн дүрд тоглохыг хүсч байгаагаа хүлээн зөвшөөрсөн. Тэгээд би тоглосон. Одоо би юу ч мөрөөддөггүй. Миний бүх мөрөөдөл биелсэн, эсвэл алга болсон, хэзээ ч биелээгүй. Миний хүсч байгаа цорын ганц зүйл бол миний ажиллах байсан балетчин гарч ирж, түүнд дээд зэргээр өгч, надаас энэ дээд хэмжээг авахыг хүсч байна. Одоогоор энэ нь ажиллахгүй байна.

Миний харж байгаагаар таны хамтран ажилладаг балетчид хараахан дэлхийн од болоогүй ч мэдэгдэхүйц ахиц дэвшил гаргаж байна.
Би шавь нартайгаа ажиллах сонирхолтой байна. Нэгдүгээрт, би тэднийг насандаа намайг зовоож байсан цагаан тугалганаас холдуулахыг хичээдэг. Хоёрдугаарт, би хэзээ ч "Ингэж хий!" гэж хэлдэггүй. Би: "Оролдоод үзье?" Тэд санал нийлж, бидний хамтын хүчин чармайлтаар бүх зүйл үр дүнд хүрэх нь тэдэнд маш их баяр баясгаланг өгдөг. Энэ баяр баясгаланг харах нь багшийн ажлын хамгийн таатай мөч юм.

Та тайзан дээр татагдаж байна уу? Та үзэгчдийн өмнө тоглохыг хүсч байна уу?

Татахгvй гэвэл худлаа ярина. Энд би Михайловскийн нэрэмжит "Спартак" театрын шинэ төсөлд оролцох гэж байна. Ямар үзүүлбэр болохыг одоо болтол бүрэн ойлгоогүй байгаа ч бэлтгэлдээ баяртай явдаг. Эцсийн эцэст, хэрэв та тайзан дээр гарч чадвал яагаад гарч болохгүй гэж? Тэд намайг галзуу, галзуу, увайгүй гэж хэлэх болтугай. Миний ард юу хүссэнээ хэлээрэй, би огт сонирхдоггүй. Миний хүсэл бол дахин тайзан дээр гарах. Би энэ тоглолтыг зөвхөн гайхалтай биш, бас утга учиртай, утга учиртай, сонгодог бүтээлээс шинэ зүйлийг олж харах боломжийг олгохыг хүсч байна.

Одоо балетын урлаг уналтад орсон гэж бодож байна уу?

Би тэгж хэлж чадахгүй. Зүгээр л бид зогсох, эргэж харах, хэрхэн цааш явахаа ойлгох хэрэгтэй цаг ирсэн юм.

Та эрс өөр зүйл хийхийг хүсч байна уу?

Үгүй Балет бол миний бүхэл бүтэн амьдрал. Энэ нь надад өнөөдөр амьд үлдэх боломжийг олгож байна. Амьд үлд, бүү унт, бүү галзуур. Өглөө бүр босоод театр руу яв, учир нь тэд намайг тэнд хүлээж байгаа.

Алла Осипенко 75 насныхаа төрсөн өдрөөр өөрийгөө үргэлж жирийн бүжигчин гэж үздэг байсан бол өнөөдөр хүн бүр домог гэж нэрлэгддэгийг гайхаж байна. Тэрээр "балерина" гэдэг үгэнд айдастай хандаж, энэ статусын бүх ач холбогдлыг ойлгодог. Гэсэн хэдий ч Оросын балетын домог Алла Осипенко одоо "багшлах амьдралдаа" шинэ төрөлтийг мэдэрч байна: 9-р сараас хойш тэрээр Михайловскийн театрт багшаар ажиллаж эхэлсэн бөгөөд үүнийг олон хүн Мусоргскийн театр гэж мэддэг. Улирлын анхны балетын нээлт болох Аданагийн Жизель жүжигт тэрээр оролцож, олон бүжигчдийг бэлтгэж, Рудольф Нуреев түүнийг ажиллуулахаар зохицуулсан Гранд опера театрт сурсан хичээлээ эргэн дурсав.

– Алла Евгеньевна, танд гайхалтай намтар бий┘

“Тэд ямар нэг зүйлийн төлөө үргэлж мөнгө төлөх ёстой гэж хэлдэг. Гэвч миний амссан шийтгэл... Яагаад гэдгийг нь ойлгохгүй байна. Бид бүгд нүгэлтнүүд, гэхдээ энэ бол хамгийн аймшигтай шийтгэл - миний хүүгийн үхэл. Би Ортодокс биш, хэдийгээр итгэгчдийн гэр бүлд өссөн ч 1937 онд 5 настай охин байхдаа баптисм хүртсэн. Гэхдээ би энэ асуултад хариулж чадахгүй байна... Би өмнөх байдалдаа эргэн ирсэн удаагүй. Хэн ч миний талаар санаа зовохгүй, тэд намайг ямар нэгэн байдлаар анзаарахын тулд надад юу ч өгөхгүй гэдгийг би үргэлж мэддэг байсан. Ямар нэгэн байдлаар үнэлэгдсэн миний хөлөнд бүх зүйл байгааг би мэдэж байсан. Тэгээд би үүнийг маш сайн ойлгосон. Миний 10 жил хамт сурсан сүүлчийн багш Марина Шамшева үргэлж: "Чи сайхан хөлтэй. Тэднийг өндөр үнээр зараарай."

Та роман бичиж байгаа юм шиг ярьдаг аман төрөл. Үүний зэрэгцээ танд дурсамж байхгүй.

-Би "Миний амьдралд Парис" гэсэн хоёр бүлэг бичсэн байсан. Би Парист хагалгаанд орохдоо бичсэн. Би ганцаараа байсан, би Люксембургийн цэцэрлэгт хүрээлэнгээр зугаалж, бичиж эхэлсэн. Нас бараад удаж байгаа агуу найз, Гранд операгийн балетчин Нина Вырубова "Чи Парист өчнөөн олон танилуудтай, суугаад бичээрэй, одоо чамд хийх зүйл алга" гэж хэлсэн нь надад урам өгсөн. Би өөрийнхөө тухай биш харин уулзаж амжсан хүмүүсийн тухай бичсэн. Эдгээр дурсамжуудад - анхны цагаачлалын нүүр царай. Би бас Эрхэм дээд хунтайж Голицын, Бобринский, Шереметев нартай танилцаж, 1956 онд хувьсгалын үеэр цагаачилсан эгчдээ бэлэг авч өгөхийг хүссэн Елена Михайловна Люкийг санаж байна. Бүх аймшиг, айдастай байсан ч би эгчдээ хүрч очсон - шөнө би явган явж, бэлгийг өгсөн. IN Сүүлийн үедБи эдгээр дурсамжийн үргэлжлэлийг бичих ёстой гэж хэлдэг. Би ярьж байхдаа бичдэг, энэ талаар надад ямар ч асуудал байхгүй. Харин хүүгээ нас барахад би бичихээ больсон. Надад юу ч хэлэх хүн байхгүй, хүүдээ зориулж бичсэн.

– Цаг хугацааны улмаас Парисын дурсамж номондоо юуг бичиж чадаагүй вэ?

- Би зүгээр л бүх зүйлийг маш нарийн санаж байсан - тэнд бүх зүйл хэлсэн. Гэхдээ саяхан болсон нь сонин байна Мариинскийн дуурийн театрэнэ номыг худалдахаар аваагүй. Сангийн захирал Константин Балашов эхлээд номыг таван тохиолдлоос үзэх ёстой гэж хэлсэн - тэд алийг нь хэлээгүй. Энэ ном таван тохиолдлыг дамжсан бөгөөд үүний дараа зургаа дахь нь хэвээр байгаа нь тогтоогджээ. Зургаа дахь нь алдсан. Тэд 1971 оны түүхийг - намайг театраас явсан үеийг санаж байна гэж би төсөөлж ч чадахгүй байв. Гэхдээ би хувьдаа энэ номонд энэ талаар юу ч бичээгүй - надад театртай харилцах талаар юу ч байхгүй. Би алтан насаа санаж байна. Нуреев, Барышников, Макарова, Осипенко зэрэг бүжигчидтэй театр хэрхэн салж байсныг санаж байгаа хүмүүс дурсдаг. Тиймээс тэд театртай зарга үүсгэсэн. Харин одоо театрын тухай бичвэл бичнэ.

-Таны дурсамжийн хоёр бүлэг хаана төгсдөг вэ?

- Түүхийн хэлхээ 1956 он гэхэд тасалдсан. 1956 онд Монте-Карлод балетын найруулагчаар ажиллаж байсан Леонид Мясин надад нэг жилийн гэрээ санал болгосон. 1956 онд төсөөлөөд үз дээ! Би 24 настай. Би зөвшөөрсөн. Гэхдээ эхлээд эмээ рүүгээ утасдаж Парист нэг жил үлдэх боломжтой эсэхийг асуусан. Тэд хариуд нь удаан хугацаагаар зовж шаналж байсан ч нэг жилийн хугацаанд боломжтой гэж шийдсэн. Мясин бид хоёр Сарнайн алсын харааг давтсан. Үүний дараа би дагалдан яваа хүмүүст буцаж очихгүй, үлдэх болно гэж хэлсэн. Тэр хариуд нь түүнээс: "Юу, чи одоо нисээд, дахиж хэзээ ч аялан тоглолт хийхгүй байхыг хүсч байна уу?" Би Мясинаас уучлалт гуйж, надад ажил их байна гэж хэлсэн. 1961 онд бид дахин уулзсан, би түүнийг яаж байгааг нь асуухад тэр надад: "Гэхдээ би жинхэнэ орос балетчин олоогүй учраас явсан. Орос, Петербургийн бүжигчин чи надад хэрэгтэй байсан. Нуреев Парист үлдсэн. Үүний дараа би гадаадад зорчихыг хязгаарласан хэвээр байна. 10 жилийн турш тэд намайг театртай хаашаа ч авч явсангүй.

-Өнөөдөр та гадаадад үлдээгүй гэдгээ хэрхэн дүгнэж байна вэ?

"Би бүх зүйлийг зөв хийсэн. Тэд бид хувь заяагаа өөрсдөө бүтээдэг гэж хэлэхэд - үүнтэй адил зүйл байхгүй. Хувь тавилан биднийг удирддаг.

-Та Рудольф Нуреевыг хэрхэн санаж байна вэ?

-Тэр надад амьдралын бэрхшээл учруулсан, түүнээс болж би “ниссэн” гэж ойлгосон байх. Тэгээд тэр намайг өөрт байгаа зүйлээр шагнасан. Намайг гадаадад зорчих эрхээ хасуулснаас хойш 28 жилийн дараа тэр Францад үлдэж, 1961 онд улс төрийн орогнол хүсч, 1989 онд Парис дахь гэртээ, тэр миний төрсөн өдрийг зохион байгуулсан. Тэр жилдээ надад Гранд опера театрт багшаар ажиллах санал тавьсан. Би түүнд: "Рудик, би яаж хичээл өгөхөө мэдэхгүй байна! Надад ямар ч дасгал байхгүй." - "Би чамд туслах болно". Би түүнд маш их талархаж байна. Тэр намайг хоёр дахь амьдралдаа - багшлахдаа - бүжигт надаас авсан зүйлийг шагнасан. Гранд опера театрт тэр миний хичээлд явж, хичээл болгоны дараа надад юу заах ёстой, юуг зааж болохгүй гэж надад зөвлөсөн. Парист намайг бүжигчин гэдгээрээ маш сайн мэддэг байсан ч хичээл дээр минь ирсэн учраас тэр миний байр суурийг маш их дэмжиж байсан. Би Гранд опера театрт Франц бүжигчдэд хичээл зааж сурсан гэж та төсөөлж байна уу? Саяхан намайг дурсдаг Гранд операгийн Францын балетчин бүсгүй Санкт-Петербургийн Михайловскийн театрт мастер ангиуд өгөхөд бидний хичээл их төстэй болсон. Би систем, Вагановагийн системийг тэр үед ч, одоо ч заагаагүй: би үүнийг мэдэхгүй - би хэв маягийг мэддэг. Гэхдээ Ваганова бол суут ухаантан байсан. Одоо би Михайловскийн нэрэмжит театрын охидод Гранд опера театрт сурсан зүйлээ хүргэхийг хичээж байна. Вагановагийн эхийн сүү шиг өгсөн орос гарыг би алдахгүй. Гэвч тэр жилүүдэд Агриппина Яковлевна францчууд шиг хөлөндөө тийм ч их анхаарал хандуулдаггүй байв. Рудольф Нуреев орос гар, франц хөлтэй сургуулийг мөрөөддөг гэжээ.

– Балетын хамгийн чухал зүйл бол хөл юм шиг санагддаг┘

-Тийм ээ, маш чухал. Одоо миний хувьд хамгийн гол зүйл бол Марина Николаевна Шамшевагийн хэлсэнчлэн хөлөө тэдэнд хэрэгтэй байдлаар нь хайрлаж, үзэгчдэд "өндөр үнээр зарах" гэж сургах явдал юм. Би хэзээ ч нүдээ анивчих морь байгаагүй, бид дэлхийн шилдэг гэж хэлээгүй. Би энд сураагүй зүйлээ сурахыг хүссэн. Миний хичээл өнөөдөр Санкт-Петербургт өгдөг хичээлтэй огт адилгүй. Тэд яг л Гранд операгийн хичээл шиг. Мөн гар нь миний хувьд гол зүйл хэвээр байна: гар, биеийн илэрхийлэл. Биеийн эв нэгдэл, кантилена нь биднийх, бүх дэлхий үүний төлөө хичээж байна.

- Саяхан Никита Долгушины Михайловскийн театрт тавьсан Жизель жүжигт таны сургамж аль хэдийн хэн нэгэнд илэрч байсан уу?

- Хэн нэгэнд мэдээжийн хэрэг тэд өөрсдийгөө аль хэдийнээ харуулсан. Намайг сонсдог, итгэдэг охид, Настя Матвиенко, Ира Перрен, Ольга Степанова нартай ажилладаг болохоор би азтай байсан.

-Өнөөдөр Леонид Мясинд дутагдаж байсан Оросын балетчид бий?

-Таны хувьд энэ бол өдөөн хатгасан асуулт бөгөөд надад хариулах эрх байхгүй байх. Балерина бол Эзэн хааны театрын балетчин юм. Гэхдээ тэдний хэн нь ч "тэнгэрлэг" байгаагүй. Тэд зүгээр л балетчин байсан - тэд энэ цолыг хүртсэн. Ксесинская, Павлова. Та хуруугаараа тоолж болно. Өнөөдөр хүн бүр балерина болсон. Миний хувьд тэд бүгд бүжигчид. Одоо бяцхан охид: "Би балерина" гэж хэлдэг. Бид үүнд хариулсангүй. Чи хаана сурдаг вэ? Би бол балетчин, бүжиг дэглэлтийн сургуульд сурдаг. Одоо Оросын балетын академи. Одоо бүх зүйл өөрчлөгдсөн.

Санкт-Петербург

Балет бол миний бүхэл бүтэн амьдрал.

Гайхамшигт балетчин Алла Осипенко, домогт А.Я. Ваганова амьдралынхаа туршид домог болсон.

Алла Евгеньевна 1932 оны 6-р сарын 16-нд Ленинград хотод төрсөн. Түүний төрөл төрөгсөд нь зураач В.Л Третьяковын галерей), алдартай яруу найрагч А.Л.Боровиковский, төгөлдөр хуурч В.В.Софроницкий. Гэр бүл нь хуучин уламжлалаа баримталдаг байсан - тэд зочдыг хүлээн авч, хамаатан садандаа цай ууж, үргэлж хамт оройн хоолонд сууж, хүүхдүүдээ хатуу өсгөсөн ...

Хоёр эмээ, асрагч, ээж нь Аллаг анхааралтай ажиглаж, түүнийг бүх зовлон зүдгүүрээс хамгаалж, охиныг гудамжны хортой нөлөөнд автуулахгүйн тулд ганцаараа алхуулаагүй. Тиймээс Алла ихэнх цагаа гэртээ насанд хүрэгчидтэй өнгөрөөдөг байв. Тэр компанид, үе тэнгийнхэндээ байхыг маш их хүсч байсан! Сургуулиасаа буцаж ирэхдээ тэрээр ямар нэгэн дугуйланд элсэх тухай зарлалыг санамсаргүйгээр хараад эмээгээсээ түүнийг тийш нь хүргэж өгөхийг гуйсан - энэ нь дөрвөн хананаас гарч, багт орох боломж байв.

1941 оны 6-р сарын 21-нд үзвэрийн үр дүн тодорхой болов - Алла Ленинградын бүжиг дэглэлтийн сургуулийн нэгдүгээр ангид элсэж, тэнд А.Я багшилжээ. Ваганова (одоо энэ нь А.Я. Вагановагийн нэрэмжит Оросын балетын академи юм).

Гэвч маргааш нь дайн эхлэв. Алла сургуулийн бусад хүүхдүүд, багш нарын хамт яаралтай нүүлгэн шилжүүлэлт хийж, эхлээд Кострома, дараа нь Пермийн ойролцоо ээж, эмээ хоёр нь түүн дээр ирэв.

Хичээлүүд Спартаны нөхцөлд явагдсан. Бэлтгэлийн өрөө нь сүмд тоноглогдсон хөлдөөсөн хүнсний ногооны дэлгүүрийн үүрэг гүйцэтгэдэг байв. Хүүхдүүд балетын төмөр бариулаас барихын тулд гартаа бээлий зүүв - маш хүйтэн байв. Гэхдээ энэ нь тэнд байсан гэж A.E. Осипенко, тэрээр мэргэжлээрээ хайраа сэрээж, "балет бол насан туршийнх" гэдгийг ойлгосон. Бүслэлт арилсны дараа сургууль болон түүний сурагчид Ленинград руу буцаж ирэв.

Дараа нь охинтой болох хүсэлтэй ээж илүү сайн хувь тавилан, паспортоо авахдаа Осипенко овгоо Боровиковский болгон өөрчлөхийг санал болгов. Гэвч охин ийм хулчгар алхам хийх нь хайртай хүнээсээ урвасан хэрэг болно гэж үзээд татгалзжээ.

А.Осипенко бүжиг дэглээч сургуулийг 1950 онд төгсөж, Ленинградын Дуурь бүжгийн эрдмийн театрын бүрэлдэхүүнд шууд элсэв. CM. Киров (одоо Мариинскийн театр).

Эхэндээ түүний карьер дахь бүх зүйл сайхан байсан, гэхдээ тэр анхны хувцаслалтын бэлтгэл хийсний дараа том гүйцэтгэл"Нойрсож буй гоо бүсгүй" - 20 настай, урам зоригтой - троллейбусаар гэр лүүгээ жолоодож яваад тэр мэдрэмжээсээ болж буугаагүй ч үсрэн гарч ирэв. Үүний үр дүнд бэртсэн хөлөө хүндээр эмчилсэн, 1.5 жил үе шатгүй ... Тэгээд зөвхөн тэвчээр, хүсэл зориг нь түүнийг оноотой гутал дээр эргүүлэхэд тусалсан. Тэгээд хөл нь үнэхээр муу болоход түүний найз, бас нэгэн гайхалтай балетчин Н.Макарова гадаадад хагалгааны зардлыг төлсөн.

wikimedia.org

Кировын балетад өөрийн хамгийн сайхан жилүүдХүн бүр ажил мэргэжил, бүтээлч байдлын төлөө өөрийгөө зориулжээ. Уран бүтээлчид, бүжиг дэглээчид шөнө ч гэсэн бэлтгэл хийж чаддаг байсан. Алла Осипенкогийн оролцоотой Ю.Григоровичийн бүтээлүүдийн нэг нь ерөнхийдөө балетчдын нэгний нийтийн орон сууцны угаалгын өрөөнд төрсөн.

Гэхдээ хэсэг хугацааны дараа урьд өмнө байгаагүй амжилт V " чулуун цэцэг"Балеринагийн эсрэг хандсан - тэд түүнийг тодорхой дүрийн жүжигчин гэж үзэж эхэлсэн. Үүнээс гадна, 1961 онд Р.Нуреев Баруун руу зугтсаны дараа Алла Евгеньевна удаан хугацаагаар гадаадад аялахыг зөвшөөрөөгүй - түүнийг аялан тоглолтонд оролцохыг зөвшөөрөв. Зөвхөн зарим социалист орнууд, Ойрхи Дорнод, төрөлх ЗХУ-ын нутаг дэвсгэрээр дамжуулан.. Алла Евгеньевна гадаад дахь найдваргүй нөхдүүдийн үлгэр жишээг дагаж, капиталист ертөнцөд үлдэхгүйн тулд өрөөндөө түгжигдсэн үе байсан. хамаатан садангаа орхихгүй. Үүний зэрэгцээ А.Осипенко Нуреевыг зугтахаас өөр аргагүйд хүрсэн гэж үзэж байсан. сайн харилцаатэр түүнээс салаагүй.

Нуугдсан жинхэнэ шалтгаанГайхамшигтай балерина барууны олон нийтэд хүртээмжгүй байгааг "хариуцлагатай нөхдүүд" түүнийг хүүхэд төрүүлсэн гэж дурджээ. Дэлхийн балетын урлагийн мастерууд түүнийг Ленинградад нямбай гадаадын хамт олон хайж байх үед хамгийн түрүүнд хийсэн зүйл бол түүний хэдэн хүүхэдтэй болохыг олж мэдэх явдал байв, учир нь тэдний хэвлэлүүд балерина Осипенкогийн дараагийн төрсөн тухай мэдээлсэн юм.

Алла Евгеньевна нэлээд том, олон янзын репертуар бүжиглэж чадсан. "Щелкунчик", "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн", " Хунт нуурП.И.Чайковский, Б.Асафьевын "Бахчисарайн усан оргилуур", А.Глазуновын "Раймонда", А.Адамын "Жизель", Л.Минкусийн "Дон Кихот", "Ла Баядере", "Үнсгэлжин", "Үнсгэлжин", " Ромео Жульетта" С.Прокофьев, А.Хачатуряны "Спартак", А.Мачаварианийн "Отелло", А.Меликовын "Хайрын домог"... Мөн Малийн Дуурь бүжгийн эрдмийн театрт тэрээр бас нэгэн алдартай дүрд тоглосон. - В.Шекспирийн эмгэнэлт зохиолоос сэдэвлэсэн Е.Лазаревын "Антони Клеопатра хоёр" жүжгийн Клеопатра ...

Яс, хурууны үзүүр хүртэл эмэгтэй Алла Евгеньевна хэд хэдэн удаа гэрлэжээ. Тэгээд аль нь ч биш хуучин нөхрүүдхэлээгүй муу үг. Түүний цорын ганц, эмгэнэлтэй аав үхсэн хүүжүжигчин Геннадий Воропаев болсон ("Босоо" киноноос түүнийг олон хүн санаж байна - хөнгөн атлетик, сүр жавхлантай).

Бүжигчин Жон Марковский бол Алла Евгеньевнагийн нөхөр, үнэнч хамтрагч байв. Царайлаг, өндөр, хөнгөн атлетик, ер бусын авьяастай тэрээр бүсгүйчүүдийн анхаарлыг өөрийн эрхгүй татаж, бүх балетчин биш юмаа гэхэд түүнтэй хамт бүжиглэхийг мөрөөддөг байжээ. Гэхдээ нас мэдэгдэхүйц ялгаатай байсан ч Марковский Осипенког илүүд үздэг байв. Түүнийг Кировын театраас гарахад тэр түүнтэй хамт явсан. 15 жилийн турш оршин тогтносон тэдний дуэтийг "зууны дуэт" гэж нэрлэжээ.

Д.Марковский А.Осипенкогийн тухай хэлсэн хамгийн тохиромжтой харьцаабие, тиймээс түүнтэй бүжиглэх нь амархан бөгөөд тухтай байдаг. Алла Евгеньевна бол Жон бол түүний хамгийн сайн хамтрагч байсан бөгөөд өөр хэн ч байхгүй бол бүжгээр ийм бүрэн бие махбодь, оюун санааны нэгдмэл байдалд хүрч чадна гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн. Алдарт балетчин бүсгүй тоглолт болгондоо бээлий шиг ноёдыг сольж болохгүй, байнгын, "өөрсдийн" хамтрагч хайж, олж авахыг залууст зөвлөдөг.

Кировын театраас халагдсаныхаа дараа Осипенко, Марковский нар Л.В. Якобсон, тусгайлан тэдэнд зориулж номер, балет тоглосон.

Урлагийг огт мэдэхгүй нам, комсомол байхад.

комисс Л.Якобсоны найруулсан "Минотавр ба Нимф" бүжгийн дугаарт "эротик ба порнограф"-ыг үзээд балет тоглохыг хатуу хориглож, цөхрөл, найдваргүй байдлаасаа болоод Алла Евгеньевна бүжиг дэглээчтэй хамт тогложээ. , Ленинград хотын Гүйцэтгэх хорооны дарга А.А. Сизов.

"Би бол балетчин Осипенко, туслаач!" тэр амьсгалав. "Танд юу хэрэгтэй байна - орон сууц эсвэл машин?" гэж том дарга асуув. "Үгүй ээ, зөвхөн Минотавр, Нимф хоёр ... Тэгээд тэр баяртайгаар, гарын үсэгтэй зөвшөөрөлтэйгээр явахад, Сизов түүн рүү дуудав: "Осипенко, магадгүй орон сууц эсвэл машин уу?" "Үгүй ээ, зөвхөн Минотавр ба Нимф" гэж тэр дахин хариулав.

Авьяаслаг шинийг санаачлагч Якобсон ширүүн, хурц, ширүүн зан чанартай байв. Тэрээр бүжиг дэглэлтэд ямар ч хөгжмийг шингээж, хөдөлгөөн зохион бүтээж, хуванцар хэлбэр, позыг бий болгож, уран бүтээлчдээс бэлтгэл сургуулилтын явцад бүхнээ зориулах, заримдаа бүр хүнлэг бус хүчин чармайлт гаргахыг шаарддаг. Гэхдээ Алла Евгеньевна түүний хэлснээр юу ч хийхэд бэлэн байсан гайхалтай уран бүтээлчтүүнтэй хамт болон түүний төлөө бүтээсэн.

"Галт шувуу" (И. Стравинский, 1971), "Хун" (К. Сен-Санс, 1972), "Дасгал-XX" (Ж.-С. Бах), "Бриллиант дивертименто" ( М.Глинка) ... Мөн өөрийн урын сан дахь сонгодог бүтээлийн бяцхан шүтэн бишрэгч Алла Евгеньевна балетын бусад ертөнц, боломжуудыг олж харж эхлэв.

1973 онд Осипенко дахин хүлээн авав ноцтой гэмтэлТэгээд хэсэг хугацаанд бэлтгэл хийж чадаагүй. Бүжиг дэглээч түүнд тахир дутуу хүн хэрэггүй хэмээн хүлээхийг хүссэнгүй. Тэгээд дахин Осипенко явлаа, араас нь Марковский. Тэд Ленконцерт хамтлагийн концертод оролцдог байсан бөгөөд ажил багатай үед хөдөөгийн алслагдсан клубуудад тоглолт хийхээр явдаг, заримдаа эсгий гутал өмсөж бүжиглэх нь маш хүйтэн байдаг. 1977 онд тэдний хамтын ажиллагаа өөр нэгэн авьяаслаг бүжиг дэглээч Б.Я. Эйфман, түүний хамтлагт " Шинэ балет“Тэд тэргүүлэх уран бүтээлчид болсон.

Өөр намууд ч байсан. Гэхдээ дахин гэнэтийн, шинэхэн хүнд суртлын саад тотгортой тулгарлаа. Ийнхүү "Pink Floyd" хамтлагийн хөгжимд зориулсан бяцхан "Давхар хоолой" киноны зураг авалтыг устгажээ.

Алла Евгеньевна бүжиг дэглэлт, тайзны зовлон зүдгүүр нь өрнөлтэй байх ёстой гэж үзэж байгаа ч Ю.Григоровичийн үгийг давтахдаа "хүсэл тэмүүллийг урж, тайзны ард хазах" хэрэггүй, харин нэр төрөө хадгалж үлдэх ёстой гэж нэмж хэлэв. бүжигт биеэ барих. Тэгээд тэр үүнийг хийсэн. Үзэгчид болон хамт ажиллагсад нь түүний гүйцэтгэлийн онцгой арга барилыг анзаарсан - гаднаасаа хөдөлгөөнгүй, гэхдээ дотооддоо - хүсэл тэмүүлэлтэй. Түүний үзүүлбэр үнэхээр гайхалтай, хөдөлгөөн нь ер бусын илэрхийлэлтэй байв. Тэд түүний тухай "Осипенко хэрхэн бүжиглэж байгааг хараад л Плисецкаягийн техник нь өөгүй биш гэдгийг ойлгодог" гэж хэлсэн нь санамсаргүй хэрэг биш юм.

А.Осипенко Эйфмантай 1982 он хүртэл хамтран ажилласан. Түүний хамтрагчдын дунд М.Барышников, Р.Нуреев, А.Нисневич, Н.Долгушин, В.Чабукиани, М.Лиепа...

Осипенко киноны камераас хэзээ ч айдаггүй байв. Уг кинонд А.Осипенкогийн балетын хэсгүүдээс гадна уран сайхны кинонд тоглосон дүрүүдийг нь багтаасан байна. Түүний анхны дүр нь И.Авербахын "Дуу хоолой" киноны анги юм. Ихэнхдээ тэр А.Сокуровын кинонд тоглодог байв. Эдгээрийн эхнийх нь Ариаднагийн дүрд тоглож, үзэгчдийн өмнө хагас нүцгэн харагддаг "Гашигтай мэдрэмжгүй" кино байв. Ёс суртахууны хамгаалагчдын эгдүүцлийн улмаас Б.Шоугийн "Зүрх хагардаг байшин" жүжгээс сэдэвлэсэн энэхүү сургаалт зүйрлэл кино 1987 онд л дэлгэцэнд гарч, хэдэн жил тавиур дээр хэвтсэн бөгөөд Сокуров жүжигчин бүсгүйг биширсэн гэж мэдэгджээ. Тэр А.Осипенко шиг ийм хэмжээний хүмүүстэй уулзаж байгаагүй.

Балерина багш нараа болон түүнд мэргэжлээрээ ямар нэгэн байдлаар тусалсан хүмүүсийг үргэлж халуун дотно, гүн талархалтайгаар дурсан санадаг. Эдгээр хүмүүс түүнд мэргэжилдээ үнэнч байх, хичээл зүтгэл, тэсвэр тэвчээр, уран зохиол, уран зураг, архитектур, хөгжимд сонирхолтой байхыг зааж, уран сэтгэмж, сэтгэх, хамгаалах чадвартай хүнийг хүмүүжүүлсэн. өөрийн үзэл бодол. Агуу балерины бүтээлч өв залгамжлагчийн хувьд түүнд бэлэглэсэн Анна Павловагийн бөгжийг Осипенко хадгалдаг.

Өнөөдөр Алла Евгеньевна үргэлжлүүлж байна эрч хүчтэй үйл ажиллагаа– Давтан багшаар ажиллаж, балетын урлагт үе удмыг залгамжлахыг дэмжин, буяны санг тэргүүлж, төрөл бүрийн арга хэмжээнд оролцдог. театрчилсан тоглолтуудкино, телевизэд тоглох ...

Тэрээр амьдралынхаа 60 гаруй жилийг балет, тайзны урлагт зориулсан ч үргэлж дэгжин, гоолиг, уйгагүй чийрэг байдаг. Осипенко хэлэхдээ, жинхэнэ балетчинд Дудинскаяд байсан шиг ид шид байх ёстой. Уланова , Плисецкая ... Түүнд энэ ид шид байгаа нь дамжиггүй.

Балет бол миний бүхэл бүтэн амьдрал.

Гайхалтай балерина, домогт А.Я. Ваганова амьдралынхаа туршид домог болсон.

Алла Евгеньевна 1932 оны 6-р сарын 16-нд Ленинград хотод төрсөн. Түүний хамаатан садан нь зураач В.Л. Боровиковский(түүний бүтээлүүд Третьяковын галерейд тавигдсан), нэгэн цагт алдартай яруу найрагч А.Л. Боровиковский, төгөлдөр хуурч В.В. Софроницкий. Гэр бүл нь хуучин уламжлалаа баримталдаг байсан - тэд зочдыг хүлээн авч, хамаатан садандаа цай ууж, үргэлж хамт оройн хоолонд сууж, хүүхдүүдээ хатуу өсгөсөн ...

Хоёр эмээ, асрагч, ээж нь Аллаг анхааралтай ажиглаж, түүнийг бүх зовлон зүдгүүрээс хамгаалж, охиныг гудамжны хортой нөлөөнд автуулахгүйн тулд ганцаараа алхуулаагүй. Тиймээс Алла ихэнх цагаа гэртээ насанд хүрэгчидтэй өнгөрөөдөг байв. Тэр компанид, үе тэнгийнхэндээ байхыг маш их хүсч байсан! Сургуулиасаа буцаж ирэхдээ тэрээр ямар нэгэн дугуйланд элсэх тухай зарлалыг санамсаргүйгээр хараад эмээгээсээ түүнийг тийш нь хүргэж өгөхийг гуйсан - энэ нь дөрвөн хананаас гарч, багт орох боломж байв.

Тойрог бүжиг дэглээч болж хувирав. Жилийн хичээлийн дараа багш охиноос "мэдээлэл" олж мэдсэн тул Аллаг балетын сургуулийн мэргэжилтнүүдэд үзүүлэхийг хатуу зөвлөжээ.

Алла Евгеньевна овог нь эцэг юм. Түүний аав Евгений Осипенко Украины язгууртнуудаас гаралтай. Нэгэн удаа талбай дээр тэрээр Зөвлөлтийн эрх баригчдыг загнаж, хоригдлууд болох хаадын армийн хуучин офицеруудыг суллахыг хүмүүст уриалж эхлэв. 37 дахь жил нь хашаанд зогсож байна ...

Дараа нь ээж нь охиндоо илүү сайн хувь заяаг хүсч, паспортоо авахдаа Осипенко овог нэрийг Боровиковский болгон өөрчлөхийг санал болгов. Гэвч охин ийм хулчгар алхам хийх нь хайртай хүнээсээ урвасан хэрэг болно гэж үзээд татгалзжээ.

Эхэндээ түүний карьерын бүх зүйл сайхан байсан ч 20 настай "Нойрсож буй гоо бүсгүй" анхны томоохон тоглолтынхоо хувцаслалтын бэлтгэлийн дараа тэр сэтгэл хөдлөлдөө автан троллейбусаар гэр лүүгээ жолоодож явсан. гарахгүй, харин түүнээс үсрэв. Үүний үр дүнд бэртсэн хөлөө хүндээр эмчилсэн, 1.5 жил үе шатгүй ... Тэгээд зөвхөн тэвчээр, хүсэл зориг нь түүнийг оноотой гутал дээр эргүүлэхэд тусалсан. Тэгээд хөл нь үнэхээр муу болоход түүний найз, бас нэгэн гайхалтай балетчин Н.Макарова гадаадад хагалгааны зардлыг төлсөн.

Кировын балетын хамгийн сайн жилүүдэд хүн бүр ажил мэргэжил, бүтээлч байдалд үйлчлэхэд өөрийгөө зориулж байв. Уран бүтээлчид, бүжиг дэглээчид шөнө ч гэсэн бэлтгэл хийж чаддаг байсан. Мөн Y-ийн бүтээлүүдийн нэг. ГригоровичАлла Осипенкогийн оролцоотойгоор тэрээр ерөнхийдөө балетчинуудын нэгний нийтийн орон сууцны угаалгын өрөөнд төрсөн.

А.Осипенкогийн нэгэн төрлийн титэм амжилт бол С. Прокофьев. Кировын театрт Ю.Н. Григорович 1957 онд, нээлтийн дараа А.Осипенко алдартай болсон. Энэ дүр нь балетад нэгэн төрлийн хувьсгал хийсэн. Зөвлөлт Холбоот Улс: Газар доорх эрдэнэсийг сахиулагчдын үдэшлэг нь өөрөө ер бусын төдийгүй, дүр төрх, гүрвэлтэй төстэй байдлыг сайжруулахын тулд балетчин анх удаа ердийн тууштай биш, харин анх удаа гарч ирэв. хатуу трикотой.

Гэвч хэсэг хугацааны дараа "Чулуун цэцэг" киноны урьд өмнө байгаагүй амжилт нь балетчин бүсгүйн эсрэг болж, түүнийг тодорхой дүрийн жүжигчин гэж тооцов. Нэмж дурдахад, 1961 онд Р.Нуреев Баруун руу зугтсаны дараа Алла Евгеньевнаг гадаадад удаан хугацаагаар аялахыг зөвшөөрөөгүй - түүнийг зөвхөн зарим социалист орнууд, Ойрхи Дорнод, төрөлх Зөвлөлтийн нутаг дэвсгэрээр аялан тоглолт хийхийг зөвшөөрсөн. . Алла Евгеньевна гадаадад байгаа найдваргүй нөхдүүдийн үлгэр жишээг дагаж, капиталист ертөнцөд үлдэхгүйн тулд өрөөнд түгжигдсэн мөчүүд байсан. Гэвч "харгис арга хэмжээ"-ийг нэвтрүүлэхээс өмнө ч гэсэн А.Осипенко "заль мэхээ хаях" гэж байсангүй - тэр үргэлж эх орондоо хайртай, Санкт-Петербургийг хүсч, хамаатан садангаа орхиж чаддаггүй байв. Үүний зэрэгцээ А.Осипенко Нуреевыг зугтахаас өөр аргагүйд хүрсэн гэж үзэж, түүнтэй сайн харилцаатай байсангүй.

Гайхамшигтай балерина барууны олон нийтэд хүрч чадахгүй байгаагийн жинхэнэ шалтгааныг нуун дарагдуулж, "хариуцлагатай нөхдүүд" түүнийг хүүхэд төрүүлж байгаа тухай дурджээ. Дэлхийн балетын урлагийн мастерууд түүнийг Ленинградад нямбай гадаадын хамт олон хайж байх үед хамгийн түрүүнд хийсэн зүйл бол түүний хэдэн хүүхэдтэй болохыг олж мэдэх явдал байв, учир нь тэдний хэвлэлүүд балерина Осипенкогийн дараагийн төрсөн тухай мэдээлсэн юм.

Алла Евгеньевна нэлээд том, олон янзын репертуар бүжиглэж чадсан. "Щелкунчик", "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн", "Хунт нуур"-ыг П.И. Чайковский, Б.Асафиевын "Бахчисарайн усан оргилуур", "Раймонда" А. Глазунов, "Жизель" А. Адана, "Дон Кихот", "Ла Баядере" Л. Минкус, С.Прокофьевын "Үнсгэлжин", "Ромео Жульетта", А.Хачатуряны "Спартак", А.Мачаварианийн "Отелло", А.Меликовын "Хайрын домог" ... Мөн Мали дуурь болон Балетын театрт тэрээр өөр нэг алдартай дүрд тоглосон - В.Лазаревын эмгэнэлт жүжгээс сэдэвлэсэн Е.Лазаревын "Антони ба Клеопатра" жүжгийн Клеопатраг. Шекспир …

Гэсэн хэдий ч Кировын театрт 21 жил ажилласны дараа Осипенко түүнийг орхихоор шийджээ. Түүнийг явахад хэцүү байсан - бүх зүйл хоорондоо нийлсэн: бүтээлч шалтгаанууд, удирдлагатай зөрчилдөж, эргэн тойрон дахь доромжлолын уур амьсгал ... Тэрээр мэдэгдэлдээ: "Бүтээлч, ёс суртахууны сэтгэл ханамжгүй байдлын улмаас намайг театраас халахыг хүсч байна" гэж бичжээ.

Яс, хурууны үзүүр хүртэл эмэгтэй Алла Евгеньевна хэд хэдэн удаа гэрлэжээ. Мөн тэрээр хуучин нөхрийнхөө талаар муу үг хэлээгүй. Түүний цорын ганц бөгөөд эмгэнэлтэйгээр нас барсан хүүгийн аав нь жүжигчин Геннадий Воропаев байв ("Босоо" киноноос түүнийг олон хүн санаж байгаа - хөнгөн атлетик, сүр жавхлантай).

Д.Марковский А.Осипенкогийн тухайд тэрээр хамгийн тохиромжтой биеийн харьцаатай тул түүнтэй бүжиглэхэд хялбар бөгөөд эвтэйхэн гэж хэлжээ. Алла Евгеньевна бол Жон бол түүний хамгийн сайн хамтрагч байсан бөгөөд өөр хэн ч байхгүй бол бүжгээр ийм бүрэн бие махбодь, оюун санааны нэгдмэл байдалд хүрч чадна гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн. Алдарт балетчин бүсгүй тоглолт болгондоо бээлий шиг ноёдыг сольж болохгүй, байнгын, "өөрсдийн" хамтрагч хайж, олж авахыг залууст зөвлөдөг.

Та бүхний мэдэж байгаагаар ер бусын, шинэ зүйл үргэлж ойлгогддоггүй бөгөөд бэрхшээлийг даван туулдаг. Якобсон түүний ер бусын илэрхийлэлтэй бүжиг дэглэлтийн хэл, шавхагдашгүй бүтээлч төсөөллийг мэдрэхийг хүсээгүй тул хавчигдаж байв. Хэдийгээр түүний "Шурале", "Спартак" балетууд тайзан дээр гарсан ч дахин зурахаас өөр аргагүй болжээ. Түүний бусад бүтээлүүдээс бүр ч дор байсан - янз бүрийн эрх баригчдын албан тушаалтнууд бүжгүүдээс Зөвлөлтийн эсрэг, ёс суртахуунгүй байдлын шинж тэмдгийг байнга хайж, харуулахыг зөвшөөрдөггүй байв.

Урлагийг огт мэдэхгүй нам, комсомолын комисс Л.Якобсоны найруулсан "Минотавр ба Нимф" бүжгийн дугаарт "эротик ба садар самуун" үзээд балет тоглохыг хатуу хориглож, цөхрөнгөө баржээ. найдваргүй болсон Алла Евгеньевна бүжиг дэглээчтэй хамт Ленинград хотын Гүйцэтгэх хорооны дарга А.А. Сизов.

Авьяаслаг шинийг санаачлагч Якобсон ширүүн, хурц, ширүүн зан чанартай байв. Тэрээр бүжиг дэглэлтэд ямар ч хөгжмийг шингээж, хөдөлгөөн зохион бүтээж, хуванцар хэлбэр, позыг бий болгож, уран бүтээлчдээс бэлтгэл сургуулилтын явцад бүхнээ зориулах, заримдаа бүр хүнлэг бус хүчин чармайлт гаргахыг шаарддаг. Гэхдээ Алла Евгеньевна, түүний хэлснээр, хэрэв энэ гайхалтай зураач түүнтэй болон түүний төлөө ажиллах юм бол бүх зүйлд бэлэн байсан.

"Түүний үеийн хамгийн чухал хүмүүсийн нэг", "дур булаам шугамууд, дүр төрхийн ханасан байдал", "жүжигчин, онцгой шинж чанартай хүн" гэх мэт үгсээр балетын шүүмжлэгч, найруулагч, тэр байтугай хамтрагч балетчид урлагийг биширч байгаагаа илэрхийлдэг. Алла Осипенкогийн.

Алла Евгеньевнагийн төрсөн газар бол Ленинград юм. Ирээдүйн балетчин бүсгүйн ээж чинээлэг гэр бүлээс гаралтай. урлагийн уламжлал: түүний өвөг дээдэс нь зураач Владимир Боровиковский, яруу найрагч Александр Боровиковский, төгөлдөр хуурчтай холбоотой байв. Гэр бүл нь хөгжимд дуртай, ээж нь төгөлдөр хуур тоглож, бяцхан Алла түүний тоглолтод бүжиглэх дуртай байв. Зочид хүүхдүүдийнх нь бүжгийг үзэн сэтгэл нь хөдөлж, хөл нь мушгирсан охин балетчин болж чадаагүйд харамсаж байгаагаа илэрхийлжээ. Тэр өсч томрох тусам бие махбодийн энэ гажиг алга болсон нь үнэн боловч эцэг эх нь ч, өөрөө ч Аллагийн балетын карьерын талаар огт бодоогүй. IN бүжиг дэглэх урлагтэр бараг санамсаргүй байдлаар ирсэн.

Алла "муу нөлөөллөөс" хүчтэй хамгаалагдсан, өнгөрсөн үеийн сэхээтнүүдийн уламжлалаар хүмүүжсэн боловч охин бүх хүүхдүүдийн адил үе тэнгийнхэнтэйгээ харилцахыг хүсдэг байсан тул нэг удаа сургуульд элсэх тухай зарыг хараад тодорхой тойрогт тэр тэнд юу заахыг ч ойлгоогүй тэнд элсэх гэж яарав. Энэ тойрог нь бүжиг дэглэсэн байсан. Осол нь үхэлд хүргэсэн: зөвлөгч охины авьяасыг олж хараад, нэг жилийн хичээлийн дараа Аллагийн эцэг эхэд түүнийг мэргэжилтнүүдэд үзүүлэхийг зөвлөжээ. Эцэг эх нь зөвлөгөөг дагаж, охин Ленинградын бүжиг дэглэлтийн сургуульд элсэн орсон. Энэ нь Аугаа эх орны дайн эхлэхийн өмнөхөн болсон юм.

Тус сургуулийн сурагчид, түүний дотор Алла Осипенког эхлээд Кострома, дараа нь Урал руу нүүлгэн шилжүүлэв. Хичээлүүд аймшигтай нөхцөлд, үүнд огт тохиромжгүй өрөөнд - сүмийн барилга эсвэл хуаран дээр явагддаг байв. Өвлийн улиралд тэд халаалтгүй өрөөнд суралцах шаардлагатай болдог - оюутнууд хөндлөвч зүүж, бээлий өмсөж, бүр хүрэм өмсдөг байв. Алла Евгеньевна тэр хүнд хэцүү өдрүүдийг дараа нь дурсахдаа, ийм нөхцөлд хүмүүжсэн балетын дурлал нь зайлшгүй мөнхийн бөгөөд бүх зүйлийг шингээж авах ёстой гэж хэлэв.

Сургууль 1944 онд Ленинградад буцаж ирэв. Боловсрол үргэлжилсээр байгаа бөгөөд маш амжилттай. 1948 онд тэрээр залуу оюутанд зориулж хөгжимд зориулж бяцхан "Бясалгал" хийсэн бөгөөд Алла Осипенко боловсролын байгууллагын гадна яригдаж байв.

Осипенко бол сүүлчийн оюутнуудын нэг юм. Сургуулиа төгсөөд 1950 онд түүнийг театрын хамтлагт хүлээн авсан. С.М.Киров. Эхэндээ бүх зүйл сайхан болж, бэлтгэл сургуулилт, тоглолтын үеэр залуу уран бүтээлч жинхэнэ урам зоригийг мэдэрдэг боловч энэ нь ноцтой сорилтод хүргэсэн зүйл юм: нэг удаа ""-ийн бэлтгэлээс буцаж ирэхэд балерина маш их сэтгэл хөдлөлд автсан. тэр троллейбуснаас буугаагүй ч үсрэн гарч хөлөө гэмтээжээ. Гэмтлийн улмаас бүтэн жил хагасын турш бүжиглээгүй ч тэсвэр тэвчээрийнхээ ачаар тайзнаа эргэн гарч чадсан.

Кировын театрт Осипенкогийн дүрүүдийн дунд "" кинонд Маша ", "Мариа", "Бөмбөгийн хатан хаан", "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн" дахь Голт борын дагина, """ кинонд Гамзатти болон бусад олон үдэшлэгүүд багтсан болно. Гэхдээ үнэхээр" хамгийн сайхан цаг"Түүний хувьд 1957 онд тоглосон "Чулуун цэцэг" жүжгийн Зэс уулын эзэгтэйн дүр байсан. Энэ дүр нь жүжигчин тайзан дээр уламжлалт балетын тутёгүй бариу трикотой гарч ирснээрээ онцлог байв. хувьд маш хэвийн бус байсан дотоодын урлагтэр үед) - бүжиг дэглэлт нь өөрөө ер бусын байсан тул балетчин хамт ажиллагсдаасаа "Хэрэв та" Чулуун цэцэг" бүжиглэдэг шигээ бүжиглэвэл та цаашид юу ч хийж чадахгүй - "" гэж нэг бус удаа сонссон. , бас "". Энэ хэсгийн хажууд балетчин зөвхөн тавьдаг тэргүүлэх үүрэг 1968 онд Мали театрт тоглосон "Антони ба Клеопатра" балетад.

Цагаачлал нь балерины хувь заяанд сөргөөр нөлөөлсөн - эцэст нь Осипенко зөвхөн түүний хамтрагч биш, харин түүнтэй хамт бүжиглэсэн Зөвлөлтийн сүүлчийн балетчин байсан юм. Энэ нь түүнд болгоомжтой хандах шалтгаан болсон - тэр хамтрагчийнхаа үлгэр жишээг дагах уу? Түүнийг зөвхөн социалист орнуудаар аялан тоглолтоор нь гаргасан, тэр ч байтугай зочид буудлын өрөөнд түгжигдсэн байв. Ийм хатуу арга хэмжээ авах шаардлагагүй байсан - Осипенко Нуреевыг буруутгаагүй ч өөрөө цагаачлах бодолгүй байсан ... Балеринагийн эргэн тойронд ийм эрүүл бус уур амьсгал бүрэлдэж, "Чулуун цэцэг"-т амжилтанд хүрсний дараа тэд түүнийг харж байсан. "Нэг дүрийн жүжигчин" гэдгээрээ Осипенког театраас гарах шалтгаан болсон. Огцрох өргөдөлдөө тэрээр "бүтээлч, ёс суртахууны сэтгэл ханамжгүй байдал"-ын шалтгааныг дурджээ.

Түүнтэй хамт нөхөр, хамтрагч Жон Марковский театрыг орхисон. Тэдний дуэтийг "зууны дуэт" гэж нэрлэдэг байсан бөгөөд түүнтэй бүжиглэхдээ балерина бүрэн эв нэгдлийг мэдэрсэн. Тус хамтлагийн гоцлол дуучин болсон эхнэр, нөхөр хоёрын хувьд бүжиг дэглээч бүжиг дэглээч бяцхан дүрүүдийг тайзнаа тавьсан нь орчин үеийн хүмүүсийн дунд үргэлж ойлголцол олж чадаагүй, тэр байтугай эрх баригчдын дургүйцлийг хүргэсэн. Тиймээс "Минотавр ба Нимф" хэмээх бяцхан зурагт тэд садар самууныг олж харсан алдартай балеринаГүйцэтгэхийг зөвшөөрөхийн тулд би Ленинградын Гүйцэтгэх хороонд биечлэн очих шаардлагатай болсон.

Осипенко 1973 онд багийг орхих шаардлагатай болсон - бүжиг дэглээч түүнийг бэртлээсээ эдгэртэл хүлээхийг хүсээгүй. Марковскийтэй хамт хосолсон концерт, тэр байтугай хөдөөгийн клубуудад тоглодог, 1977-1982 онд. - New Ballet хамтлагийн нэг хэсэг. Түүний энэ хамтлагт бүтээсэн хамгийн сайн дүрүүдийн нэг бол хөгжимд зориулсан "Тэнэг" балетын Настася Филипповнагийн дүр байв.

1980-аад оны сүүлээс хойш Осипенко Америк, Франц, Итали, Орос зэрэг янз бүрийн хамтлагуудад багшлах үйл ажиллагаа явуулдаг.

Алла Осипенко тэргүүлж байна Олон улсын сан"Терпсихор".

Хөгжмийн улирал

Бүх эрх хуулиар хамгаалагдсан. Хуулбарлахыг хориглоно.

Ангилалд алдартай: