Страусс сарнайн морьтны хураангуй. Өөртөө хүрэх зам: Большой театрт Ричард Страусын "Розенкавальер" (2015 оны 6-р сарын 17)

Александр Гусев
Герман хүн, хөгжмийн зохиолч Рихард Штраус еврей цусны хольцтой титэм Иоганн Штраустай ямар ч холбоогүй гэдгээс яриагаа эхэлье. Тэрээр 19-р зуунд төрсөн боловч түүний бүтээл нь 20-р зуунд хамаарах бөгөөд хамгийн алдартай бүтээлүүдийн нэг юм. алдартай хөгжмийн зохиолчидтэр хэн бэ. Тэрээр анхны дуурь болох "Саломе", "Электра" дууриа тод илэрхийлсэн хэлбэрээр бичсэн: асар том найрал хөгжим бол Вагнерийн өв юм. Хоёр дуурь хоёулаа 1914 оноос өмнө Оросын тайзнаа гарч чадсан. Энэ талаар та Эзэн хааны театрын захирал Теляковскийн дурсамжаас уншиж болно. Цаашид Штраусын ажилд зарим өөрчлөлт гарч, үүний үр дүнд дуурь гарч ирэв. Розенкавальерөөр өөр хэлбэрээр орчуулж болно. Нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн орчуулга бол "The Rosenkavalier" юм. Үнэндээ энэ нь илүү зөв юм - "Сарнайтай морин цэрэг". Гэхдээ энэ нь тийм ч эв нэгдэлтэй биш бөгөөд зүйрлэл, онигооны урсгалыг үүсгэдэг. IN Сүүлийн үед Rosenkavalier илүү алдартай болсон.

Зохиолын дагуу түүний баатар бол сүйт залуугийн элч залуу бөгөөд нэрлэсэн сүйт бүсгүйд ирж, бэлгэдлийн мөнгөн сарнай бэлэглэх ёстой. Энэхүү бүтээлийн санаа нь 18-р зууны хэв маягийн санааг биширсэн Австрийн яруу найрагч Хофманнстхалаас төрсөн юм. Тэрээр мөн Страуссыг өөрийн санааг сонирхож байсан ч хэн боловч хөгжмийн хувьдтүүнийг дагасангүй. Тэр холбоо бариагүй хөгжим XVIIIолон зууны турш эсрэгээрээ дуурийг хөгжимөөр дүүргэсэн XIX сүүлзуун - тухайлбал вальс.

Энэ дуурь тэр даруйдаа олны талархлыг хүлээв. Теляковский үүнийг тайзнаа тавихыг хүссэн боловч амжаагүй: 1914 онд Оросын тайзан дээр Германы зохиолчдын бүх бүтээлийг хориглосон эзэн хааны зарлиг гарчээ. Дараа нь энэ гоо зүйн түүх нь мэдээж Зөвлөлтийн үзэгчдэд огт тохирохгүй байв. Хэдийгээр хөгжим нь үнэхээр сайхан гэдгийг хэн ч үгүйсгээгүй.

Ричард Страусс нийгэм, улс төрийн амьдралаас хол байсан ч 30-аад оны сүүлээр Гитлерийн засгийн газарт Соёлын яамны сайд болсон гэж хэлэх ёстой. Энэ нь дараагийн жилүүдэд түүний хөгжмийн гүйцэтгэлд ихээхэн нөлөөлсөн. Ялангуяа ЗХУ, Израильд.

Страусс албан тушаалаа еврей хөгжимчдөд туслах зорилгоор ашигласан гэсэн үзэл байдаг. Тэрээр өөрийн хамтран зүтгэгч, зохиолч Стефан Цвейгийн талаар нацистын үзэл суртлын аппараттай мөргөлдөж байв. 30-аад онд бичсэн түүний зарим бүтээл тийм ч их биш байв аз жаргалтай амьдрал. Тиймээс энэ тоо хоёрдмол утгатай байна.

Америкийн армийн зарим хэсэгтэй хамт Герман руу орж ирсэн Америкийн хөгжим судлаачийн сонин тойм зураг бий. Санамсаргүй байдлаар, түүний нэг хэсэг нь аль хэдийн өндөр настай Ричард Страусс гэр бүлийнхэнтэйгээ амьдардаг хотын нэг хэсэг байв. Америкийн хөгжим судлаач Страусын хайхрамжгүй байдлыг батлахын тулд зохиож, хөгжмийн зохиолчтой уулзаж, түүнээс ярилцлага авахыг оролдсон. Эсвэл бүр түүний нацистын эсрэг сэтгэл хөдлөлийг хараарай. Тэр дундаа хөгжмийн зохиолч нацист Германаас цагаачлах тухай бодож байсан уу? Хариулт нь: “Тийм ээ, сүүлийн үед бид энэ талаар бодох болсон. Хоол муудчихлаа."

Хэрэв бид хөгжмийн тухай ярих юм бол Ричард Стросс бол сүй тавьсан хүмүүсийн нэг юм. цэвэр урлаг. ЗХУ-ын сурах бичигт бичсэнчлэн тэрээр ард түмнээс хол байсан боловч тэр үед Европт байсан ба одоо ч байгаа баячуудын давхаргад зориулж бүтээсэн бөгөөд төр, амьдралын хэв маяг нь тэдэнд урлагийг таашааж, тулгамдсан асуудлаас хол байх боломжийг олгодог. .

Манай улсад 1971 онд Венийн дуурь Москвад ирээд гурван удаа гайхалтай тоглолтоо үзүүлэх хүртэл “Розенкавалье” дуурийг огт мэдэхгүй байсан. Хачирхалтай нь тэр одоо ч түүний тайзан дээр гардаг. Маршалын дүрд Леония Ризанек, Октавианы дүрд Криста Людвиг, гайхалтай уран бүтээлчид, гайхалтай бүрэлдэхүүн байсан! Анхны нээлт болсон. Дараа нь хүмүүс аялж, CD сонсож эхлэв. Одоо тодорхой тоо нь мэдээжийн хэрэг энэ дуурийн оршин тогтнох талаар мэддэг.

Нэг ёсондоо "Розенкавалиер" Моцартын "Фигарогийн гэрлэлт"-ийг бас хэлж байна. тэмдэглэгээний ажилВенийн болон дэлхийн соёлын хувьд. Зарим дүрийг Моцартын өмнөх дүрүүд гэж хүлээн зөвшөөрч болно. Маршалд - гүнгийн авхай. Октавианд бүр ч илүү - Черубино. Харин Черубино бүх эмэгтэйчүүдийн нийтлэг хайранд тарчлаан зовсон хүү юм бол бараг чацуу Октавиан аль хэдийн хайр дурлалын амтыг амссан залуу болжээ. Энд бас нэг илүү мэдрэмжтэй сүүдэр байна.

Хэдийгээр дотоодын найруулагчид энэ дуурийг тайзнаа тавиагүй ч бодож, эргэцүүлж байсан. Хоёр эмэгтэйн хэвтэрт байгаа анхны дүр зураг олон хүний ​​дургүйг хүргэсэн. Тэдний нэг нь залуугийн дүрд тоглосон онигоо юм. Мөн 30 орчим жил, ялангуяа 40 жилийн өмнө эдгээр дүрүүдийг нэлээд том прима донна нар гүйцэтгэдэг байв. Үнэхээр ч энэ гоо зүйн ертөнцийн нэг хэсэг биш хүнд дунд эргэм насны, том биетэй хоёр эмэгтэйг өргөн орон дээр хайрын дуэт хийж буйг харах нь тийм ч таатай сэтгэгдэл төрүүлсэнгүй.

Хэдийгээр бодит байдал дээр Маршалл 35 орчим настай ч Октавиан 16-17 настай. Одоо эдгээр дүрд мэдээж нас, бие махбодийн хувьд илүү тохиромжтой уран бүтээлчид тоглодог. Амьдрал дээр бид одоо илүү гайхалтай насны зөрүүтэй тулгардаг.

Оросоос ялгаатай нь "Розенкавалиер" бол дэлхийн хамгийн алдартай дуурийн нэг бөгөөд Ричард Страусын бүтээл - мэдээжийн хэрэг хамгийн алдартай, хамгийн Венийн дуурь юм. Венийн олон нийтийн хувьд зөвхөн энэ дуурь төдийгүй энэ тоглолт нь тахин шүтэх зүйл юм. Энэхүү бүтээл нь энэ улиралд Вена хотод хийгдэж байгаа бөгөөд Элина Гаранча Октавианы дүрд тоглох болно.

Энэ дуурь нь уянгын үг, хошигнолоор шингэсэн байдаг. Хэдийгээр энэ нь агуу ажил, энэ нь маш хөнгөн байдаг - байгаа хүмүүст Германуугуул. Римский-Корсаковын дуурийг сонсоход ижил зүйлийг мэдэрдэг орос сонсогчдыг би мэднэ. Харин одоо тэд бараг явахгүй. Мөн ийм хүмүүс маш цөөхөн байдаг. Вена хотод тэдний олон байдаг.

Нэгдүгээрт, энэ бол маш соёлтой үзэгчид, танхимд утаснууд асаалттай байна гэж төсөөлөхийн аргагүй юм - зөвхөн дуудлага хийх боломжгүй төдийгүй утаснуудын гэрэл. Энэ нь бас ойлголтонд саад болдог гэж хүмүүс ойлгодог. Мөн зарим жуулчид ирсэн бол Зүүн орнуудҮүнийг хийхийг оролд, тэгвэл үйлчлэгч тэр даруй гарч ирэх бөгөөд тэр энэ шаардлагагүй гэдгийг үл тоомсорлодог.

Хоёрдугаарт, энэ бол уг бүтээлийг аль хэдийн мэддэг, түүн рүү, тэр байтугай энэ продакшн, дуучдад хүртэл тусгайлан очдог үзэгчид юм. Мөн тэд өөрсдөө энэ дуурийг нээх биш, харин тэдний сайн мэддэг түүнээс их бага таашаал авах гэж ирдэг.

Энэ үзэгчдийн үндэс нь 60-70 еврогийн тасалбар авах боломжтой дунд насны хүмүүс юм. Хэдийгээр Вена олон тооны зогсоолтой. Тэнд тийм ч олигтойхон дуурьчид, залуучууд, оюутан жуулчид байдаггүй. Эдгээр зогсох газрууд хөл хөдөлгөөн ихтэй байдаггүй үед тодорхой гоцлол дуучдын оролцоотой тоглолтууд байдаг.

Миний хувийн бодлоор энэ ажлыг хийх олон нийт одоогоор манай улсад байхгүй байна. Учир нь манайд дундаж давхарга, ерөнхийдөө дуурийн үзэгчид байдаггүй ноцтой асуудал- ялангуяа Большой театрт. Магадгүй энэ дуурийг энд арай эрт, эсвэл хожуу тавих ёстой байсан юм болов уу.

Таннхаузер: Их дуурийн тухай тусгай хэсгээс гадна би Ричард Штраусын дуурийг тусад нь байрлуулдаг.Түүний бүтээлийг сонсохоор олон компьютер ирнэ гэдэгт би эргэлзэж байна ...) Гуравдугаар Ричард дуурь нь хүмүүст зориулагдсан бүтээл юм. "Репертуар" дуурьт залхсан жинхэнэ дуурийн тансаг хүмүүс .. .Р.Штраусс тийм ч их ханддаггүй. орчин үеийн удирдагчиддуурийн театрууд. Өнөөдөр та бүхэнд санал болгож буй бүтээл бол үнэхээр гайхалтай! ... Чанар нь маш сайн! Германы Штраусын хөгжмийг сонсохыг хичээгээрэй. Зохиол нь өөрөө тэр даруй тодорхой болно ... Энэ нь тийм ч төвөгтэй биш бөгөөд нэлээд инээдтэй зүйл биш юм ...) Хэрэв та дуурийн агуулгыг товчхон тайлбарлахыг хүсч байвал (эсвэл таньдаг хэн нэгэн чамаас асуувал) хариултыг ашиглахыг санал болгож байна. Либреттист Г.Хоффманстхал Р.Штраусс руу уг бүтээл нь үзэгчдэд учиргүй хэцүү болж хувирах вий гэсэн болгоомжлолын талаар ... "Либреттогийн хэт боловсронгуй байдлын талаарх таны айдсаас би санаа зовохгүй байна. Үйлдэл өөрөө маш энгийн бөгөөд хөгждөг. Энэ нь хамгийн гэнэн олон нийтэд ч ойлгомжтой.Аавынхаа урам зоригоор гүнгийн авхайн гарт нэр дэвшсэн тарган хөгшин эр ялагдсан царайлаг залуу - үүнээс илүү зузаан юу байж болох вэ?Гэхдээ миний бодлоор тайлбар нь минийхтэй адил байх ёстой - өөрөөр хэлбэл ердийн, өчүүхэн зүйлээс холд."

За, хэрэв та энэ дуурьт дургүй бол ... За ... Энэ Ричард Страусс, АД.Пуччини биш ...)) үзэж сайхан өнгөрүүлээрэй шинэ уулзалтЭнэ хэсэгт ...)

Ричард Штраусын "Дер Розенкавалиер" дуурь

Ричард Штраусын гурван бүлэгт дуурь, Хьюго фон Хофманнстхалын либретто (Герман хэлээр).

ТЭМДЭГТҮҮД:

ГҮНЖ ВЕРДЕНБЕРГ, маршал (сопрано)
BARON OKS AUF LERCHENAU (басс)
ОКТАВИАН, түүний амраг (меццо-сопрано)
НОЁН ВОН ФАНИНАЛ, шинэ баян язгууртан (баритон)
Софи, түүний охин (сопрано)
МАРИАННА, түүний ахлагч (сопрано)
ВАЛЗАКЧИ, Италийн интриган (тенор)
АННИНА, түүний хамсаатан (contralto) ЦАГДААГИЙН КОМИССОР (басс)
МАРШАЛЫН МЖОРДОМ (тенор)
МЖОРДОМ ФАНИНАЛ (тенор)
НОТАРИ (басс)
ЗОЧИД БУУДЛЫН ЭЗЭН (тенор)
ДУУЧИН (тенор)
FLUTIST (чимээгүй үүрэг)
ҮСЧИН (чимээгүй дүр)
ЭРДЭМТЭН (чимээгүй дүр)
ЭРХЭМ БЭЛЭВЭН ЭХИЙН МАХОМЕТ, хуудас (чимээгүй дүр)
ГУРВАН ЭРХЭМ ӨНЧИН: сопрано, меццо-сопрано, контральто
Модернист (сопрано)
МАЛ ХУДАЛДАГЧ (тенор)

Үйл ажиллагааны цаг: 18-р зууны дунд үе.
Байршил: Вена.
Анхны үзүүлбэр: Дрезден, 1911 оны 1-р сарын 26.

Байгаа хөгжилтэй түүх The Rose Cavalier болон энэ дуурийн зохиогчийн тухай - Италичуудын хэлдгээр si non e vero, e ben trovato (Итали хэлээр - хэрэв энэ нь үнэн биш бол үүнийг сайн зохион бүтээсэн гэсэн үг) түүх юм. Уг дуурийг 1911 онд тавьжээ. Хэдэн жилийн дараа хөгжмийн зохиолч өөрөө тоглолтоо хийсэн бөгөөд энэ нь түүний хувьд анх удаа байсан юм. Сүүлчийн үйлдэл дээр тэрээр хийлийн дагалдан хөгжимчин рүү тонгойн чихэнд нь шивнэсэн (тоглолтыг тасалдуулалгүй): "Ямар аймаар урт юм бэ?" "Гэхдээ маэстро" гэж дагалдагч эсэргүүцэж, "та өөрөө бичсэн." "Би мэдэж байна" гэж Страус гунигтай хэлэв, "гэхдээ би өөрөө үүнийг удирдана гэж хэзээ ч төсөөлж байгаагүй."

Дуурийн бүрэн бүтэн хувилбар нь завсарлагагүйгээр бараг дөрвөн цаг үргэлжилдэг. Гэхдээ хамгийн гайхалтай нь инээдмийн хөнгөн дүр нь дуурийн бүх үйл ажиллагааны туршид үргэлж хадгалагдан үлдсэн байдаг. Тоглолт удаан үргэлжилсэн ч энэ дуурь Ричард Штраусын бүх дуурь дундаас хамгийн алдартай нь болсон нь бас гайхмаар. Энэ нь Англи, Америкийн Нэгдсэн Улс, бүх томоохон дуурийн театруудын репертуарын үндэс суурийг бүрдүүлдэг. Төв Европ(Латин орнуудад тэр арай бага урам зоригтой хүлээн авсан); Вагнерын "Мейстерсингер"-тэй хамт хамгийн шилдэг нь гэж тооцогддог комик дуурьМоцартын дараа Германы газар нутагт төрсөн. "Meistersingers"-ийн нэгэн адил - ийм давхцал байдаг - энэ нь анхандаа илүү зохимжтой байсан. богино ажил, гэхдээ хөгжмийн зохиолч нийгмийн түүхийн тодорхой үе шатыг бүрэн хэмжээний хөргийг бүтээх санаанд автсан тул ажлын явцад тэрээр ер бусын нарийн ширийн зүйлийг гүнзгийрүүлжээ. Энэ ажилд дуртай хэн ч эдгээр нарийн ширийн зүйлсээс татгалзахгүй.

ҮЙЛС I

Либреттист Хюго фон Хофманнстхалын нэг их ач холбогдол өгөөгүй "нарийн ширийн"-ийн нэг нь уг бүтээлийн гол дүр болон хувирчээ. Энэ бол гүнж фон Верденберг, фельдмаршалын эхнэр, тиймээс түүнийг Маршал гэж нэрлэдэг. Страусс, Хоффманнстхал нар түүнийг гуч гаруйхан настай маш дур булаам залуу эмэгтэй гэж төсөөлсөн (харамсалтай нь тайзан дээр түүнийг ихэвчлэн хэт боловсорсон сопрано тоглодог). Хөшиг дээшлэх үед бид гүнжийн өрөөг хардаг. Өглөө эрт. Анд явсан нөхрөө эзгүйд гэрийн эзэгтэй одоогийн залуу амрагийнхаа хайрын наминчлалыг сонсож сууна. Энэ бол Октавиан хэмээх язгууртан юм; тэр дөнгөж арван долоон настай. Маршал орондоо байгаа хэвээр байна. Гүнж тэдний насны ялгаа нь тэдний харилцааг зайлшгүй дуусгах ёстойг мэддэг тул тэдний салах нь өрөвдмөөр дүүрэн байдаг.

Барон Окс ауф Лерченаугийн дуу хоолой сонсогдов. Энэ бол гүнжийн үеэл, нэлээд уйтгартай, бүдүүлэг юм. Түүнийг хэн ч хүлээгээгүй бөгөөд түүнийг өрөөнд орж ирэхээс өмнө Октавиан үйлчлэгчийн даашинз өмсөж чаджээ. Түүний хэсгийг маш хөнгөн сопранод зориулж бичсэн тул (Хофманнстхал Жеральдин Феррар эсвэл Мариа цэцэрлэгт хүрээлэн гэсэн үг) Үхрийг төөрөлдүүлж: тэрээр Октавианыг үйлчлэгчээр авч, бүхэл бүтэн үйл явдалд түүнийг татахыг хичээдэг. Нэг ёсондоо тэрээр өөрийн үеэл (Маршалл)-аас уламжлалт ёс заншлыг биелүүлэхийн тулд, өөрөөр хэлбэл сүйт бүсгүйдээ мөнгөн сарнай бэлэглэхийн тулд өөрт нь язгууртан язгууртныг зуучлагчаар (Сарнайн баатар) санал болгохыг хүсчээ. Тэр бол чинээлэг шинэ баян фон Фаниналын охин Софи юм. Окс ч гэсэн нотариус хэрэгтэй байгаа бөгөөд түүний алдарт үеэл нь түүнийг хүлээхийг санал болгож байна, учир нь өглөө дуудсан өөрийнх нь нотариус энд ирэх гэж байгаа тул үеэл нь түүнийг ашиглаж болно.

Маршалын зочдыг хүлээн авах ёслол эхэлдэг. Зөвхөн нотариатч ирдэггүй, үсчин, олон хүүхэдтэй язгууртан гэр бүлийн бэлэвсэн эхнэр, франц тээрэмчин, сармагчингийн наймаачин, сониуч Италичууд Вальзакки, Аннина, итали тенорболон бусад олон хачин дүрүүд- Тэд бүгд Маршаллаас ямар нэгэн зүйл хүсч байна. Тенор өөрийн уянгалаг хоолойг Италийн гайхалтай ариар харуулсан бөгөөд хамгийн оргил үедээ Барон Очс болон нотариатчийн хооронд инжийн тухай чанга яриа тасалдсан юм.

Эцэст нь Маршалша дахин ганцаараа үлдэж, “Тольтой Ариа” (“Kann mich auch an ein Miidel erinnern” - “Би охиныг санаж чадах уу?”) Тэр цагаас хойш түүнд ямар өөрчлөлт гарсан талаар гунигтайгаар эргэцүүлэн боддог. Тэр яаж Софи фон Фанинал шиг цэцэглэж буй залуу охин байсан. Энэ удаад морь унахаар хувцасласан Октавиан буцаж ирсэн нь түүний гунигтай дурсах сэтгэлийг өөрчилсөнгүй. Тэрээр түүнийг мөнхийн чин бишрэлдээ итгүүлдэг боловч Маршал бүх зүйл хэрхэн өрнөхийг илүү сайн мэддэг ("Die Zeit, die ist ein sonderbar" Ding "-" Цаг хугацаа, энэ хачирхалтай зүйл "). Тэр удахгүй бүх зүйл дуусах ёстой гэж хэлэв. Энэ үгээр тэр Октавианыг явуулав. Магадгүй тэр өнөөдөр орой, цэцэрлэгт хүрээлэнд зугаалж байхдаа түүнтэй уулзах байх, эсвэл үгүй ​​ч байж магадгүй. Октавиан явлаа. Гэнэт тэр санав: тэр түүнтэй салах ёс гүйцэтгэсэн ч үнсээгүй. Гэхдээ хэтэрхий оройтсон: хаалга түүний ард байна Тэр маш их гунигтай боловч ухаалаг эмэгтэй юм.

ҮЙЛС II

Хоёрдахь үйлдэл нь биднийг фон Фаниналын гэрт хүргэдэг. Тэр болон түүний үйлчлэгч Марианна охиноо язгууртантай гэрлэнэ гэж ихэд догдолж байгаа ч нэр хүнд нь муудаж магадгүй. Өнөөдөр Октавиан Барон Үхрийн нэрэмжит мөнгөн сарнай авчрах төлөвтэй байгаа өдөр. Үйл ажиллагаа эхэлсний дараа удалгүй албан ёсны ёслол болдог. Энэ бол дуурийн хамгийн сайхан ангиудын нэг юм. Октавиан нөхцөл байдлын дагуу ер бусын гайхалтай хувцасласан - цагаан, мөнгөн костюмтай. Түүний гарт мөнгөн сарнай байдаг. Тэр Софи хоёр гэнэт анхны харцаар дурладаг. Охиныг хараад залуу граф өөрөөсөө асуулт асууж байна: тэр өмнө нь түүнгүйгээр яаж амьдарч байсан юм бэ (“Mir ist die Ehre wiederfahren” - “Энэ бол миний хувьд нэр төрийн хэрэг”). Удалгүй хүргэн өөрөө ирэв - Барон Окс дагалдан яваа хүмүүсийн хамт. Түүний зан авир үнэхээр их бүдүүлэг юм. Тэр сүйт бүсгүйгээ тэвэрч үнсэхийг оролдсон ч тэр болгонд нь бултаж чаддаг. Энэ нь зөвхөн хуучин тармуурыг зугаацуулдаг. Тэрээр ирээдүйн хадам аавтайгаа гэрлэлтийн гэрээний нөхцлийн талаар ярилцахаар өөр өрөөнд ордог. Тэрээр үнэхээр итгэлтэй байгаа тул Октавиан Софиг эзгүйд нь хайрын тухай ямар нэг зүйлийг зааж өгөх хэрэгтэй гэж зөвлөдөг. Тэднийг ууртай үйлчлэгч нар гэнэт таслахад энэ сургалт тийм ч их ахисангүй. Эзнийхээ хамт гарч ирсэн бароны хүмүүс энэ бүхэнд огт дургүй фон Фаниналын шивэгчидтэй сээтэгнэх гэж оролдсон нь тодорхой болов.

Октавиан, Софи хоёр маш нухацтай ярилцдаг, учир нь тэр хоёулаа барон Софитэй гэрлэх бодолтой байгааг мэдэж байгаа бөгөөд энэ нь түүний хувьд огт боломжгүй зүйл юм. Энэ хооронд хоёулаа бие биедээ улам их дурлах тусам Октавиан Софиг аврахаа амлав. Сэтгэлийн хөөрөлд автан тэд тэврэв ("Mit ihren Augen voll Tranen" - "Нулимс дүүрэн нүдтэй"). Бидний эхний тоглолтын үеэр тааралдсан хоёр итали хүн - Вальзакки, Аннина нар хайрлагчид халуун дотноор тэврэх тэр мөчид гоёл чимэглэлийн зуухны цаанаас гэнэт гарч ирэв; тэд бүгдийг хардаг. Тэд Барон Оксыг тагнуул хийснийх нь төлөө шагнана гэж найдаж чангаар дууддаг (эцсийн эцэст тэд түүний албанд орсон).

Маш өнгөлөг, бужигнаантай дүр зураг гарч ирнэ. Софи Окстой гэрлэхээс эрс татгалзав; Үхэр үйл явдлын энэ эргэлтийг гайхшруулж байна; Фанинал болон түүний гэрийн үйлчлэгч нар Софиг гэрлэхийг шаардаж, Октавиан улам бүр уурлаж байна. Эцэст нь Октавиан бароны нүүр рүү доромжилж, сэлмээ сугалж, түүн рүү яарав. Барон сандарсандаа зарц нараа тусламж дуудав. Тэрээр гартаа бага зэрэг шархадсан бөгөөд үүнээс айж, эмчийг чанга дуугаар шаардав. Ирсэн эмчийн хэлснээр шарх нь хөнгөн байна.

Эцэст нь барон ганцаараа үлдэв. Эхлээд тэр үхлийн тухай бодож, дараа нь дарсанд тайвшрахыг эрэлхийлж, бүх зовлон зүдгүүрийг аажмаар мартдаг, ялангуяа "Мариандл" гэсэн гарын үсэгтэй тэмдэглэлийг олж мэдсэн. Энэ бол Маршалын гэрт анхны жүжигт тааралдсан зарц охин гэж тэр бодож байна; Энэхүү тэмдэглэл нь хурлын товыг баталгаажуулна. "Мариандл" бол Окс руу муу муухайгаар илгээсэн Октавианаас өөр хүн биш юм. Энэ хооронд түүнийг болзох нь гарцаагүй гэж мэдээлсэн Шинэ охинбароныг урамшуулдаг. Ингэж бодоод уусан дарс нь битгий хэл вальс дуулна. "The Rosenkavalier"-ийн энэхүү алдартай вальсын салангид хэсгүүд үйл ажиллагааны явцад аль хэдийн гулсаж байсан бол одоо, хоёр дахь хэсгийн төгсгөлд бүх сүр жавхлангаараа сонсогдож байна.

ҮЙЛС III

Бароны хоёр зарц Вальзакки, Аннина нар нууцлаг бэлтгэл хийж байна. Барон тэдэнд зохих ёсоор цалин өгөөгүй тул одоо тэд Октавианы үйлчилгээнд шилжиж, Вена хотын захын хаа нэгтээ зочид буудалд сепари (франц. тусдаа танхим) хэрхэн бэлдэж байгааг харж байна. Орон сууцнууд нь унтлагын өрөөтэй. Барон энд Мариандлтай (өөрөөр хэлбэл Октавианыг хувиргасан) болзоонд ирэх бөгөөд түүнийг аймшигтай гэнэтийн бэлэг хүлээж байна. Өрөөнд хоёр цонх байдаг, тэд гэнэт нээгдэж, дотор нь хачин толгойнууд гарч ирдэг, олс шат, олон төрлийн чөтгөрүүд гарч ирдэг тул өвгөн дайснуудын төлөвлөгөөний дагуу бүх хүчээ алдах ёстой. оюун ухаан.

Эцэст нь барон өөрөө энд байна. Эхэндээ бүх зүйл сайхан эхэлж байгаа юм шиг санагддаг. Тайзны гадна Венийн вальс эгшиглэж, Мариандл (Октавиан) сэтгэлийн хөөрөл, ичимхий байдлыг дүрсэлдэг. Удалгүй хачирхалтай зүйл тохиолдож эхэлнэ. Хаалга онгойж, төлөвлөсөн ёсоороо Аннина дөрвөн хүүхэдтэй хувцасаа өмсөн өрөөнд орж ирэв. Тэрээр Бароныг түүний нөхөр гэж хэлдэг бөгөөд хүүхдүүд түүнийг "аав" гэж нэрлэдэг. Бүрэн сандарсан барон цагдаа дуудаж, Октавиан өнгөлөн далдалсан Вальзакийг Фанинал руу чимээгүйхэн явуулав. Цагдаагийн комиссар. Өрөвдөлтэй барон түүнд ямар ч сэтгэгдэл төрүүлдэггүй, үүнээс гадна барон хаа нэгтээ хиймэл үсээ алдаж амжжээ. Дараа нь Фанинал ирнэ; Гадны охинтой нэг өрөөнд орсон ирээдүйн хүргэний зан авир түүнийг цочирдуулдаг. Софи бас энд байна; түүнийг ирснээр дуулиан улам бүр нэмэгдсээр байна. Сүүлийнх нь бүх нэр хүндээрээ Маршал; тэр хамаатан садангаа хатуу зэмлэдэг.

Эцэст нь ёс суртахууны хувьд эвдэрч, үдэшлэгт зориулж асар их төлбөр төлөх аюулын дор Окс эцэст нь энэ бүх хар дарсан зүүднээсээ салсандаа баяртайгаар гарч одов ("Mit dieser Stund vorbei" - "Дахиж үлдэх нь утгагүй" ). Бусад нь түүнийг дагадаг. Энд л дуурийн уналт, оргил үе ирдэг.

Гайхамшигт tercete-д Маршалша эцэст нь түүнээс татгалзав хуучин амраг, Октавиан, мөн үүнийг - харамсалтай нь, гэхдээ нэр төр, ач ивээлтэйгээр - түүний залуу дур булаам өрсөлдөгч Софи ("Hab "mir" s gelobt" - "Би түүнд хайртай гэж тангарагласан") өгдөг. Дараа нь тэр тэднийг ганцааранг нь орхиж, Марчалша Фаниналыг эргүүлэн авчирч, залуучуудад салах ёс гүйцэтгэх үед сүүлчийн хайрын дуэт хэсэгхэн зуур тасалдав.

"Энэ бол зүүд ... энэ нь бараг үнэн байж чадахгүй ... гэхдээ үүрд үргэлжлүүлээрэй." Энэ сүүлчийн үгс, эдгээрийг залуу хайрлагчид дууддаг боловч дуурь үүгээр дуусдаггүй. Тэднийг явах үед Мохаммед хэмээх жижигхэн негр хуудас орж ирэв. Тэрээр Софигийн унагасан алчуурыг олж аваад хурдан алга болжээ.

Генри В. Саймон (А. Майкапар орчуулсан)

Хофманстхалын Штраусст бичсэн захидлуудын нэгэнд (1909 оны 2-р сарын 11) бид дараах баяр баясгалантай мессежийг олж харлаа: "Гурван тайван өдрийн дотор би тод хошин дүр, нөхцөл байдал бүхий хагас ноцтой дуурийн маш амьд либреттог бүрэн дуусгалаа. яруу найраг, хошигнол, хошигнол, тэр ч байтугай бага зэрэг бүжиглэх боломж бүхий өнгөлөг, бараг тунгалаг үйлдэл." Дуурийн үйл явдал 18-р зууны оргил үед өрнөдөг (эрин үеийн амилалт нь ижил Хофманнстхалын хэлснээр "Ле ноззе ди Фигаро"-д Моцартын хийсэн үйл явдалтай төстэй).

Гэхдээ Страусын хөгжимд амралт зугаалгаас илүү түүхэн суурьХөгжмийн үүднээс илүү сэтгэл татам зүйлийг сэргээх нь: оновчтой эмх цэгцтэй мэдрэмж, хүсэл тэмүүлэл, амьдралын тэнцвэрт байдлын мэдрэмж, аз жаргал, хамгийн эмзэг нөхцөл байдалд ч гэсэн хөнгөн хошигнол - тэр үеийн цэвэршсэн нийгмийг ялгаж салгаж байсан онцлог, жүжиглэлт. ардын дэвсгэр дээр, үүнтэй нэгдэж, улмаар бүхэлдээ. Хүсэл тэмүүлэл нь үхэлтэй дүйцэхүйц гал цогтой боловч эмгэнэлтэй үйл явдлуудтай Электра, Саломе хоёрт эдгээр чанарууд нь эргэж буцахын аргагүй алдагдсан мэт санагдав.

"Сарнайн морин эр" киноны үйл явдлын урсгал нь 19-р зууны бүжгийн хэлбэр болох вальс дээр суурилдаг бөгөөд энэ нь бүх дуурийн хэв маягийн нэгдмэл байдлын элемент болж хувирдаг - гүн гүнзгий европ дуурь, тэрхүү сүнсээр хуучин ЕвропДэлхийн нэгдүгээр дайны босгон дээр ямар ч гэмтэлгүйгээр ирсэн: энэ бол Европ бол мэдээжийн хэрэг, азтай цөөхөн хүмүүс бөгөөд бүх зүйлээс үл хамааран амьдралын баяр баясгалан, хоосон ёс суртахуун, сүр жавхлант эр зоригийн дунд хадгалагдсаар байна. Бидний өмнө зугаа цэнгэл нь цэвэр хэлбэрээр, гайхалтай эротик үзлийн мэдрэмж, өхөөрдөм онгон байгальд дүрэлзэх, хөгжилтэй инээдэм, нэгэн зэрэг ид шид юм. Сүүлийнх нь залуу насыг (ирээдүйг) алдаршуулдаг сарнайгаар дүрслэгдсэн байдаг. Лимбэний хөвч, хийлийн гоцлол, селеста, босоо ятга нь болор дуу шиг, хөнгөн жингүй мөнгөн даавуу шиг, өөртэйгөө дүйцэх зүйлгүй урсах ид шидийн гэрэл мэт сонсогдоно.

Эцсийн гурвалын хувьд бүх үйл ажиллагаа тасалдсан үед сэтгэл татам нь уянгын шинж чанартай болдог: Страусс инээдмийн киноноос гадна дүрүүдийн яриаг авдаг. хөгжмийн хэрэгсэл, үүнгүйгээр текст өөрөө дүлий асуултуудын харилцан уялдааг илэрхийлж чадахгүй. Гурван дүрийн бодол санаа, мэдрэмжүүд хоорондоо нийлж, хэрэв үгс нь тэднийг салгаж, эргэлзээ, төөрөгдөлд автсаныг дүрсэлсэн бол хөгжмийн даавуу нь нэгдэж, гайхалтай зохицлыг илэрхийлдэг.

Эрнст фон Шук Штраусын дуурийг удирддаг

Амьдралын оньсого болгонд зориулсан баатруудын үдэшлэгүүд хариултгүй хэвээр байгаа ч нэг төрлийн дээд эргэцүүлэн бодоход эвлэрч байна. Маршалша, Октавиан нар хайр дурлалын хувь заяа, түүний төрөлт, үхлийн талаар тунгаан боддог бол Софи хүний ​​мөн чанарыг тайлах гэж дэмий л оролддог. Тогтворгүй байдал нь амьдралын хууль учраас тэдний асуултууд агаарт өлгөөтэй байдаг. Модуляци, мөргөлдөөн, хэмнэлийн диссонанс, хроматизм ба хөгжлийн нарийн төвөгтэй замууд нь нэг цэг дээр огтлолцохгүй зэрэгцээ хэвээр үлдэж, сэтгэл хөдлөлийн хүчтэй кресендо болж хувирдаг. Хүмүүсийн харилцааны нууц тайлагдаагүй хэвээр байна.

Г.Марчеси (орчуулсан Э. Гречеани)

Маршал Верденбергийн эхнэрийн унтлагын өрөө. Гүн Октавиан (арван долоон настай хүү) маршалын өмнө өвдөг сөгдөн, түүнд хайртай гэдгээ тунхаглаж байна. Гэнэт гадаа чимээ гарав. Энэ бол маршалын үеэл Барон Очс ауф Лерченау юм. Тэр тоологчоос гүйхийг гуйж байна. Хаалга нээгдэхээс өмнө Октавианд үйлчлэгчийнхээ хувцсаа солих дөхөж байна. Барон Окс гүнжээс өөрт нь залуу язгууртан санал болгохыг гуйж, заншлын дагуу саяхан язгууртан болсон баян Фаниналын охин Оксын сүйт бүсгүй Софид мөнгөн сарнай авч өгөх ёстой. Энэ хооронд барон түүнд үнэхээр дуртай, нуугдаж амжаагүй Мариандл хэмээх шивэгчинд анхаарал хандуулдаг. Гүнж Октавианыг зуучлагчаар санал болгодог. Өглөөний зочдын цаг болжээ. Тэдний дунд адал явдал хайгч Вальзакчи, Аннина нар байдаг. Нэгэн язгууртан бэлэвсэн эхнэр гурван хүүтэйгээ тусламж гуйжээ. Лимбэчин тоглож, дуучин дуулж байхад үсчин нь маршалын үсийг самнадаг.
Ганцаараа үлдсэн гэрийн эзэгтэй залуу насаа дурсан гунигтайхан толинд өөрийгөө харна. Октавиан буцаж ирэв. Тэр гунигтай амрагаа тайвшруулахыг хүсч байгаа ч тэр түүний тэврэлтээс зайлсхийдэг: цаг хугацаа дуусч, Октавиан удахгүй түүнийг орхих болно гэдгийг мэдэж байна. Залуу энэ тухай сонсохыг хүсэхгүй байна. Гэвч гүнж түүнийг явахыг гуйна. Тэр Оксусын зааврыг биелүүлээгүйгээ санаж, нэг негртэй Октавианд мөнгөн сарнай өгчээ.

II үйлдэл

Фаниналын байшин дахь зочны өрөө нь сэтгэлийн хөөрөл ноёрхож байна: тэд сарнайн морин хуурч, дараа нь хүргэнийг хүлээж байна. Октавиан цагаан мөнгөн костюмтай орж ирэв. Түүний гарт мөнгөн сарнай байдаг. Софи догдолж байна. Охиныг хараад залуу граф өмнө нь түүнгүйгээр яаж амьдрах байсан юм бэ гэж өөрөөсөө асуув. Залуус зөөлөн ярьж байна. Харин энд хүргэн Барон Үхэр байна. Тэрээр Софигийн талаар бүдүүлэг магтаал хэлж, садар самуун дуу дуулж, сүйт бүсгүйгээ түүнээс бүрмөсөн холдуулдаг. Октавиан, Софи хоёр ганцаараа үлдсэн тул охин түүнд туслахыг хүсэв: тэр тэнэг баронтой гэрлэхийг огт хүсэхгүй байна. Залуус хайрын догдолж тэврэлдэв. Оксын үйлчилгээнд орсон Валзакки, Аннина нар тэднийг тагнаж, эзэн рүү залгав. Барон юу болсныг тоохгүй мэт дүр үзүүлж, Софигээс гэрлэлтийн гэрээнд гарын үсэг зурахыг хүсэв. Октавиан нүүр лүү нь доромжилж, сэлмээ сугалж, гарыг нь хөнгөн шархдуулав. Барон шархыг мөнх бус гэж үздэг. Бүгд сандарч, Фанинал Сарнайн баатрыг хөөж, Софиг хийдэд хорино гэж сүрдүүлэв. Бароныг орондоо хэвтүүлэв. Дарс нь түүнд хүч чадал өгдөг бөгөөд үүнээс ч илүү - үйлчлэгч Маршал Мариандлаас бичсэн тэмдэглэл: тэр түүнд болзохыг заажээ.

III үйлдэл

Вена хотын зах. Бароны шоглоом бэлтгэж байна. Вальзакки, Аннина хоёр Октавианд үйлчлэхээр явав. Тэр өөрөө эмэгтэй хүний ​​хувцас өмсөж, Мариандлийн дүрийг бүтээж, түүнтэй хамт өөр таван сэжигтэй дүрийг бүтээжээ. Барон оосортой гараараа дотогш оров. Тэр төсөөллийн шивэгчинтэй ганцаараа байх гэж яарав. Далд бус Октавиан нь сэтгэлийн хөөрөл, ичимхий байдлыг дүрсэлдэг. Өрөөнд нуугдаж байсан түүний хамтрагчид үе үе харанхуй буланд гарч, бароныг айлгадаг. Гэнэт гашуудаж буй эмэгтэй (Аннина) дөрвөн хүүхдийн хамт орж ирэв, тэд "аав аа, аав аа" гэж орилон түүн рүү яаран гүйж, хатагтай түүнийг нөхөр гэж дууддаг. Барон цагдаа дуудсан боловч гэнэт байцаагдаж буй хүний ​​дүрд оров.
Энэ үед Октавианы дуудсан Фанинал, Софи хоёр гарч ирэв. Өрөө нь зочид буудлын ажилтнууд, хөгжимчид, янз бүрийн бөөгнөрөлөөр дүүрэн байдаг. Октавиан болгоомжтойгоор өөрчлөгддөг эрэгтэй хувцас. Бүх зүйл тодорхой болж байна. Гэхдээ энд шинэ нөхцөл байдал үүсч байна: маршал ирлээ. Мөнгөнд шунасан зарц нарын араас хөөгдсөн барон гарч, бусад нь араас нь явав. Маршалша, Октавиан, Софи нар ганцаараа үлджээ. Гүнж Октавианд зүрхнийхээ захиасыг дагахыг зөвлөж байна. Гурвуулаа догдолж, Октавиан, Софи хоёр дахин тангараглав үүрдийн хайр.

хэвлэх

Жинхэнэ нэр нь Der Rosenkavalier.

Ричард Штраусын гурван бүлэгт дуурь, Хьюго фон Хофманнстхалын либретто (Герман хэлээр).

ТЭМДЭГТҮҮД:

ГҮНЖ ВЕРДЕНБЕРГ, маршал (сопрано)
BARON OKS AUF LERCHENAU (басс)
ОКТАВИАН, түүний амраг (меццо-сопрано)
НОЁН ВОН ФАНИНАЛ, шинэ баян язгууртан (баритон)
Софи, түүний охин (сопрано)
МАРИАННА, түүний ахлагч (сопрано)
ВАЛЗАКЧИ, Италийн интриган (тенор)
АННИНА, түүний хамсаатан (contralto) ЦАГДААГИЙН КОМИССОР (басс)
МАРШАЛЫН МЖОРДОМ (тенор)
МЖОРДОМ ФАНИНАЛ (тенор)
НОТАРИ (басс)
ЗОЧИД БУУДЛЫН ЭЗЭН (тенор)
ДУУЧИН (тенор)
FLUTIST (чимээгүй үүрэг)
ҮСЧИН (чимээгүй дүр)
ЭРДЭМТЭН (чимээгүй дүр)
ЭРХЭМ БЭЛЭВЭН ЭХИЙН МАХОМЕТ, хуудас (чимээгүй дүр)
ГУРВАН ЭРХЭМ ӨНЧИН: сопрано, меццо-сопрано, контральто
Модернист (сопрано)
МАЛ ХУДАЛДАГЧ (тенор)

Үйл ажиллагааны цаг: 18-р зууны дунд үе.
Байршил: Вена.
Анхны үзүүлбэр: Дрезден, 1911 оны 1-р сарын 26.

Розенкавалье ба энэ дуурийн зохиогчийн тухай хөгжилтэй түүх байдаг - Италичуудын хэлдгээр si non e vero, e ben trovato (Итали хэлээр - үнэн биш бол сайн зохион бүтээсэн түүх). Уг дуурийг 1911 онд тавьжээ. Хэдэн жилийн дараа хөгжмийн зохиолч өөрөө тоглолтоо хийсэн бөгөөд энэ нь түүний хувьд анх удаа байсан юм. Сүүлчийн үйлдэл дээр тэрээр хийлийн дагалдан хөгжимчин рүү тонгойн чихэнд нь шивнэсэн (тоглолтыг тасалдуулалгүй): "Ямар аймаар урт юм бэ?" "Гэхдээ маэстро" гэж дагалдагч эсэргүүцэж, "та өөрөө бичсэн." "Би мэдэж байна" гэж Страус гунигтай хэлэв, "гэхдээ би өөрөө үүнийг удирдана гэж хэзээ ч төсөөлж байгаагүй."

Дуурийн бүрэн бүтэн хувилбар нь завсарлагагүйгээр бараг дөрвөн цаг үргэлжилдэг. Гэхдээ хамгийн гайхалтай нь инээдмийн хөнгөн дүр нь дуурийн бүх үйл ажиллагааны туршид үргэлж хадгалагдан үлдсэн байдаг. Тоглолт удаан үргэлжилсэн ч энэ дуурь Ричард Штраусын бүх дуурь дундаас хамгийн алдартай нь болсон нь бас гайхмаар. Энэ нь Англи, Америкийн Нэгдсэн Улс, Төв Европын бүх томоохон дуурийн театруудын репертуарын үндэс суурийг бүрдүүлдэг (Латин орнуудад энэ нь арай бага урам зоригтой хүлээн авсан); Мөн Вагнерийн "Die Meistersinger"-ийн хамтаар Моцартаас хойш Германы нутаг дэвсгэр дээр төрсөн хамгийн шилдэг комик дуурь гэж тооцогддог. Meistersingers-ийн нэгэн адил - ийм давхцал байдаг - энэ нь анхандаа нэлээд богино бүтээл гэж бодож байсан боловч хөгжмийн зохиолч нийгмийн түүхийн тодорхой үе шатыг бүрэн хэмжээний хөргийг бүтээх санаанд автсан тул тэрээр судалжээ. ажлын явцад нарийн ширийн зүйлийг онцгойлон авч үздэг. Энэ ажилд дуртай хэн ч эдгээр нарийн ширийн зүйлсээс татгалзахгүй.

ҮЙЛС I

Либреттист Хюго фон Хофманнстхалын нэг их ач холбогдол өгөөгүй "нарийн ширийн"-ийн нэг нь уг бүтээлийн гол дүр болон хувирчээ. Энэ бол гүнж фон Верденберг, фельдмаршалын эхнэр, тиймээс түүнийг Маршал гэж нэрлэдэг. Страусс, Хоффманнстхал нар түүнийг гуч гаруйхан настай маш дур булаам залуу эмэгтэй гэж төсөөлсөн (харамсалтай нь тайзан дээр түүнийг ихэвчлэн хэт боловсорсон сопрано тоглодог). Хөшиг дээшлэх үед бид гүнжийн өрөөг хардаг. Өглөө эрт. Анд явсан нөхрөө эзгүйд гэрийн эзэгтэй одоогийн залуу амрагийнхаа хайрын наминчлалыг сонсож сууна. Энэ бол Октавиан хэмээх язгууртан юм; тэр дөнгөж арван долоон настай. Маршал орондоо байгаа хэвээр байна. Гүнж тэдний насны ялгаа нь тэдний харилцааг зайлшгүй дуусгах ёстойг мэддэг тул тэдний салах нь өрөвдмөөр дүүрэн байдаг.

Барон Окс ауф Лерченаугийн дуу хоолой сонсогдов. Энэ бол гүнжийн үеэл, нэлээд уйтгартай, бүдүүлэг юм. Түүнийг хэн ч хүлээгээгүй бөгөөд түүнийг өрөөнд орж ирэхээс өмнө Октавиан үйлчлэгчийн даашинз өмсөж чаджээ. Түүний хэсгийг маш хөнгөн сопранод зориулж бичсэн тул (Хофманнстхал Жеральдин Феррар эсвэл Мариа цэцэрлэгт хүрээлэн гэсэн үг) Үхрийг төөрөлдүүлж: тэрээр Октавианыг үйлчлэгчээр авч, бүхэл бүтэн үйл явдалд түүнийг татахыг хичээдэг. Нэг ёсондоо тэрээр өөрийн үеэл (Маршалл)-аас уламжлалт ёс заншлыг биелүүлэхийн тулд, өөрөөр хэлбэл сүйт бүсгүйдээ мөнгөн сарнай бэлэглэхийн тулд өөрт нь язгууртан язгууртныг зуучлагчаар (Сарнайн баатар) санал болгохыг хүсчээ. Тэр бол чинээлэг шинэ баян фон Фаниналын охин Софи юм. Окс ч гэсэн нотариус хэрэгтэй байгаа бөгөөд түүний алдарт үеэл нь түүнийг хүлээхийг санал болгож байна, учир нь өглөө дуудсан өөрийнх нь нотариус энд ирэх гэж байгаа тул үеэл нь түүнийг ашиглаж болно.

Маршалын зочдыг хүлээн авах ёслол эхэлдэг. Зөвхөн нотариатч ирдэггүй, үсчин, язгууртан гэр бүлийн бэлэвсэн эхнэр, франц тээрэмчин, сармагчингийн наймаачин, сониуч италичууд Вальзакки, Аннина, Италийн тенор болон бусад олон хачирхалтай дүрүүд - тэд бүгд ямар нэг зүйлийг хүсдэг. Маршал. Тенор өөрийн уянгалаг хоолойг Италийн гайхалтай ариар харуулсан бөгөөд хамгийн оргил үедээ Барон Очс болон нотариатчийн хооронд инжийн тухай чанга яриа тасалдсан юм.

Эцэст нь Маршал дахин ганцаараа үлдэж, "Тольтой Ариа" ("Kann mich auch an ein Miidel erinnern" - "Би охиныг санаж чадах уу?") -д тэрээр ямар өөрчлөлт гарсан талаар гунигтайгаар эргэцүүлэн боддог. Тэр цагаас хойш тэр Софи фон Фанинал шиг цэцэглэж буй залуу охин байсан. Энэ удаад морь унахаар хувцасласан Октавиан буцаж ирсэн нь түүний гунигтай дурсах сэтгэлийг өөрчилсөнгүй. Тэрээр түүнийг мөнхийн чин бишрэлээ итгүүлдэг боловч Маршал бүх зүйл хэрхэн өрнөхийг илүү сайн мэддэг ("Die Zeit, die ist ein sonderbar` Ding" - "Цаг хугацаа, энэ хачирхалтай зүйл"). Удахгүй бүх зүйл дуусах болно гэж тэр хэлэв. Энэ үгээр тэр Октавианыг явуулав. Магадгүй тэр өнөөдөр түүнийг цэцэрлэгт хүрээлэнд явж байхад нь харах ч юм уу, үгүй ​​ч юм уу. Октавианы навч. Гэнэт тэр санаж байна: тэр түүнтэй салах ёс гүйцэтгэсэн ч үнсээгүй. Гэхдээ хэтэрхий оройтсон байна: түүний ард хаалга аль хэдийн хүчтэй хаагдсан байна. Тэр маш гунигтай ч ухаалаг эмэгтэй юм.

ҮЙЛС II

Хоёрдахь үйлдэл нь биднийг фон Фаниналын гэрт хүргэдэг. Тэр болон түүний үйлчлэгч Марианна охиноо язгууртантай гэрлэнэ гэж ихэд догдолж байгаа ч нэр хүнд нь муудаж магадгүй. Өнөөдөр Октавиан Барон Үхрийн нэрэмжит мөнгөн сарнай авчрах төлөвтэй байгаа өдөр. Үйл ажиллагаа эхэлсний дараа удалгүй албан ёсны ёслол болдог. Энэ бол дуурийн хамгийн сайхан ангиудын нэг юм. Октавиан нөхцөл байдлын дагуу ер бусын гайхалтай хувцасласан - цагаан, мөнгөн костюмтай. Түүний гарт мөнгөн сарнай байдаг. Тэр Софи хоёр гэнэт анхны харцаар дурладаг. Охиныг хараад залуу граф өөрөөсөө асуулт асууж байна: тэр өмнө нь түүнгүйгээр яаж амьдарч байсан юм бэ (“Mir ist die Ehre wiederfahren” - “Энэ бол миний хувьд нэр төрийн хэрэг”). Удалгүй хүргэн өөрөө ирэв - Барон Окс дагалдан яваа хүмүүсийн хамт. Түүний зан авир үнэхээр их бүдүүлэг юм. Тэр сүйт бүсгүйгээ тэвэрч үнсэхийг оролдсон ч тэр болгонд нь бултаж чаддаг. Энэ нь зөвхөн хуучин тармуурыг зугаацуулдаг. Тэрээр ирээдүйн хадам аавтайгаа гэрлэлтийн гэрээний нөхцлийн талаар ярилцахаар өөр өрөөнд ордог. Тэрээр үнэхээр итгэлтэй байгаа тул Октавиан Софиг эзгүйд нь хайрын тухай ямар нэг зүйлийг зааж өгөх хэрэгтэй гэж зөвлөдөг. Тэднийг ууртай үйлчлэгч нар гэнэт таслахад энэ сургалт тийм ч их ахисангүй. Эзнийхээ хамт гарч ирсэн бароны хүмүүс энэ бүхэнд огт дургүй фон Фаниналын шивэгчидтэй сээтэгнэх гэж оролдсон нь тодорхой болов.

Октавиан, Софи хоёр маш нухацтай ярилцдаг, учир нь тэр хоёулаа барон Софитэй гэрлэх бодолтой байгааг мэдэж байгаа бөгөөд энэ нь түүний хувьд огт боломжгүй зүйл юм. Энэ хооронд хоёулаа бие биедээ улам их дурлах тусам Октавиан Софиг аврахаа амлав. Сэтгэлийн хөөрөлд автан тэд тэврэв ("Mit ihren Augen voll Tranen" - "Нулимс дүүрэн нүдтэй"). Бидний эхний тоглолтын үеэр тааралдсан хоёр итали хүн - Вальзакки, Аннина нар хайрлагчид халуун дотноор тэврэх тэр мөчид гоёл чимэглэлийн зуухны цаанаас гэнэт гарч ирэв; тэд бүгдийг хардаг. Тэд Барон Оксыг тагнуул хийснийх нь төлөө шагнана гэж найдаж чангаар дууддаг (эцсийн эцэст тэд түүний албанд орсон). Маш өнгөлөг, бужигнаантай дүр зураг гарч ирнэ. Софи Окстой гэрлэхээс эрс татгалзав; Үхэр үйл явдлын энэ эргэлтийг гайхшруулж байна; Фанинал болон түүний гэрийн үйлчлэгч нар Софиг гэрлэхийг шаардаж, Октавиан улам бүр уурлаж байна. Эцэст нь Октавиан бароны нүүр рүү доромжилж, сэлмээ сугалж, түүн рүү яарав. Барон сандарсандаа зарц нараа тусламж дуудав. Тэрээр гартаа бага зэрэг шархадсан бөгөөд үүнээс айж, эмчийг чанга дуугаар шаардав. Ирсэн эмчийн хэлснээр шарх нь хөнгөн байна.

Эцэст нь барон ганцаараа үлдэв. Эхлээд тэр үхлийн тухай бодож, дараа нь дарсанд тайвшрахыг эрэлхийлж, бүх зовлон зүдгүүрийг аажмаар мартдаг, ялангуяа "Мариандл" гэсэн гарын үсэгтэй тэмдэглэлийг олж мэдсэн. Энэ бол Маршалын гэрт анхны жүжигт тааралдсан зарц охин гэж тэр бодож байна; Энэхүү тэмдэглэл нь хурлын товыг баталгаажуулна. "Мариандл" бол өөр хэн ч биш, Октавиан өөрөө түүнийг хорлон сүйтгэж Үхэр рүү явуулсан. Энэ хооронд түүнийг шинэ бүсгүйтэй ийм тодорхой цаг товлосон тухай мэдээ бароныг зоригжуулна. Согтуу дарс битгий хэл ийм бодолтойгоор тэр вальс эгшиглэнэ. "The Rosenkavalier"-ийн энэхүү алдартай вальсын салангид хэсгүүд үйл ажиллагааны явцад аль хэдийн гулсаж байсан бол одоо, хоёр дахь хэсгийн төгсгөлд бүх сүр жавхлангаараа сонсогдож байна.

ҮЙЛС III

Бароны хоёр зарц болох Вальцакки, Аннина хоёр нууцлаг бэлтгэл хийж байна. Барон тэдэнд зохих ёсоор цалин өгөөгүй тул одоо тэд Вена хотын захын хаа нэгтээ зочид буудалд сепари (франц. тусдаа танхим) бэлтгэхийг үзэж, Октавианы үйлчилгээнд шилжжээ. Орон сууцнууд нь унтлагын өрөөтэй. Барон энд Мариандлтай (өөрөөр хэлбэл Октавианыг хувиргасан) болзоонд ирэх бөгөөд түүнийг аймшигтай гэнэтийн бэлэг хүлээж байна. Өрөөнд хоёр цонх байдаг, тэд гэнэт нээгдэж, дотор нь хачин толгойнууд гарч ирдэг, олс шат, олон төрлийн чөтгөрүүд гарч ирдэг тул өвгөн дайснуудын төлөвлөгөөний дагуу бүх хүчээ алдах ёстой. оюун ухаан.

Эцэст нь барон өөрөө энд байна. Эхэндээ бүх зүйл сайхан эхэлж байгаа юм шиг санагддаг. Тайзны гадна Венийн вальс эгшиглэж, Мариандл (Октавиан) сэтгэлийн хөөрөл, ичимхий байдлыг дүрсэлдэг. Удалгүй хачирхалтай зүйл тохиолдож эхэлнэ. Хаалга онгойж, төлөвлөсөн ёсоор Аннина дөрвөн хүүхэдтэй өрөөнд орж ирэв. Тэрээр Барон бол түүний нөхөр бөгөөд хүүхдүүд нь түүнийг "аав" гэж нэрлэдэг. Бүрэн сандарсан барон цагдаа дуудаж, Октавиан өнгөлөн далдалсан Вальзакийг Фанинал руу чимээгүйхэн явуулав. Цагдаагийн комиссар. Өрөвдөлтэй барон түүнд ямар ч сэтгэгдэл төрүүлдэггүй, үүнээс гадна барон хаа нэгтээ хиймэл үсээ алдаж амжжээ. Дараа нь Фанинал ирнэ; Гадны охинтой нэг өрөөнд орсон ирээдүйн хүргэний зан авир түүнийг цочирдуулдаг. Софи бас энд байна; түүнийг ирснээр дуулиан улам бүр нэмэгдсээр байна. Сүүлийнх нь бүх нэр хүндээрээ Маршал; тэр хамаатан садангаа хатуу зэмлэдэг.

Эцэст нь ёс суртахууны хувьд эвдэрч, үдэшлэгт маш их мөнгө төлнө гэсэн заналхийллийн дор Окс эцэст нь энэ хар дарсан зүүднээсээ салсандаа баяртайгаар гарч одов ("Mit dieser Stund vorbei" - "Дахин үлдэх нь утгагүй" ). Бусад нь түүнийг дагадаг. Энд л дуурийн уналт, оргил үе ирдэг.

Маршалша гайхамшигтай терцетээр эцэст нь хуучин амраг Октавианаасаа татгалзаж, түүнд гунигтай боловч нэр төртэй, ач ивээлтэйгээр өөрийн дур булаам залуу өрсөлдөгч Софид ("Hab`mir`s gelobt" - "Би түүнд хайртай гэж тангарагласан") өгчээ. ). Дараа нь тэр тэднийг ганцааранг нь орхиж, Марчалша Фаниналыг эргүүлэн авчирч, залуучуудад салах ёс гүйцэтгэх үед сүүлчийн хайрын дуэт хэсэгхэн зуур тасалдав.

"Энэ бол зүүд ... энэ нь бараг үнэн байж чадахгүй ... гэхдээ үүрд үргэлжлүүлээрэй." Эдгээр нь залуу амрагуудын хэлсэн сүүлчийн үгс боловч дуурь үүгээр дуусахгүй. Тэднийг явах үед Мохаммед хэмээх жижигхэн негр хуудас орж ирэв. Тэрээр Софигийн унагасан алчуурыг олж аваад хурдан алга болжээ.

Генри В. Саймон (А. Майкапар орчуулсан)

Большой театрт "Дер Розенкавалье" дуурийн хэсэг. Зураг - Дамир Юсупов

Тухайн үеийн мөн чанар руу шилжихээсээ өмнө би ИЙМ "Морин цэрэг"-ийг сонсоогүй гэдгээ тэмдэглэж байна: энэ нь зочин маэстро Стефан Солтесийн "буруу" уу эсвэл тэр орой миний өөрийнх нь төсөөлөлд онцгой зүйл тохиолдсон уу, гэхдээ Гуравдугаар бүлэгт нэг киксийг эс тооцвол Большой театрын найрал хөгжим гайхалтай сонсогдож, чуулгын дуунууд магтаалаас давж, дуу хоолой нь ...

Миний өхөөрдөм Маршал Мелани Динерийн дуулсан, Стивен Ричардсоны давтагдашгүй, магадгүй хамгийн шилдэг үхэр, гайхалтай Майкла Зелингер! Ямар ид шидийн найрал дуу вэ! Гурав дахь хэсгийн хүүхдүүд гайхалтай дуулсан! Наад зах нь зурагт хуудсыг нээгээд, жагсаалтын дагуу, дуучнаас бусад бүх хүмүүст бөхийлгөж, бөөнөөр нь өгөөрэй. Италийн дуучин. Үгүй ээ, би энэ дүрийн элэглэлийн талаар бүх зүйлийг ойлгож байна, гэхдээ шог дууны хоолой хүртэл арчаагүй байх ёсгүй (эцэст нь Паваротти, Кауфман хоёр энэ хэсгийг дуулсан). Гэхдээ - энэ бол үг. Одоо - бизнес рүү.

Ричард Страусс, Хюго фон Хофманнстхал нарын "Розенкавальер" хамгийн тод жишээүндэсний нийт бүтээгдэхүүний өсөлт, шинэ ажлын байр бий болгоход урлагийн нөлөө. Хэдийгээр 1911 оны 1-р сарын 26-нд Дрезден дэх энэхүү жүжгийн нээлт нь олон нийтийн боловсролд зориулж зовж шаналж буй хүмүүсийн энэ хэсгийг орлогогүй орхисонгүй ч бид тасалбар дамлагчдын тухай яриагүй байна. Бид Берлинээс Саксонийн нийслэл рүү нэмэлт галт тэрэгний тухай ярьж байна, Эзэн хааны захиргаа төмөр замуудХөрш зэргэлдээх "сул" Австрийн эзэнт гүрний чөлөөт ёс заншил, өвөрмөц үнэт эдлэлийн бүтээгдэхүүний эрэлт нэмэгдэж буй шинэ дүр төрхтэй нэгдэхийг хүссэн бүх хүмүүст хүргэхийн тулд зохион байгуулахаас өөр аргагүй болсон: эцэст нь "Cavalier"-ийн дараа. Мөнгөн цэцэггүйгээр гэрлэх санал тавих нь зүгээр л ёс суртахуунгүй байдлын оргил гэдгийг эрхэм дээдсүүд гэнэт ойлгов.

Хамгийн гол нь Р.Штраусс-Х.Хофманнстхалын мелодрам жүжгийн дүр төрхөөс эхлээд тэр үед сэтгэцийн шинжилгээ төрсөн бөгөөд түүний тулгын чулуу нь Эдипийн цогцолбор, нялхсын бэлгийн харилцааны асуудлууд өнөөг хүртэл хэвээр байна.

Ричард Страусс яагаад Ричард Страусын теноруудад дургүй байсан талаар хэн нэгэн нь ухаантай, урт бөгөөд ашиггүй маргаж болно. Энэ дуурийн үзэл суртлын гол нээлт бол яаж гэдэг юм Саломе хөгширчээ, байна үндсэн зурагЭнэхүү шилдэг бүтээлийн дүр бол Цагийн дүр юм.

Зохиогчид зориудаар зөвшөөрөгдсөн олон тооны албан ёсны анахронизмууд нь Мари-Терезе Верденбергийн (маршал) "Die Zeit" хэмээх гол монологт баатар эмэгтэй бүх үйл явдлыг зогсоохын тулд шөнө хэрхэн босдог тухай өгүүлдэг нь тодорхой баримтыг баталж байна. гэрт цаг, нь монолог , хатуу хэлэхэд, програм хангамж юм. "Кавальер"-аас хэн нэгэн нь зөвхөн инээдмийн фоныг олж харж магадгүй гэдгийг би хүлээн зөвшөөрч байна, гэхдээ Германы хоёр суут ухаантанг ийм өнгөц бүдүүлэг байдалд сэжиглэх хүсэл нь Моцартыг хөнөөсөн шалтгааныг буруу ойлгохоос ч илүү гүнзгий мунхаглал юм.

Нэгэн цагт надад "Сарнайн баатар" киноны үзэл суртлын төв нь Октавиан, эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн дүр төрх дэх эвлэрэл юм шиг санагдаж байсан. эмэгтэйлэг, энэ нь эмэгтэй хүн эмэгтэй хүний ​​дүрийг харуулсан эрэгтэй хүний ​​дүрийг харуулсан энэхүү травести-транссексуал дүр төрхийн парадигмд тодорхой харагдаж байна. Өнөөдөр Cavalier-ийн метасексуал суурь нь надад илүү сонирхолтой байгаа тул би энэ тухай ярихыг хүсч байна.

"Сарнайн баатар" киноны дүрүүдийн найрлагад хос дүрүүд шингэсэн байдаг: Барон фон Очс бол Маршалын давхар, Маршалын домогт шивэгчин Мирандл бол Октавианы давхар, Октавиан өөрөө бол Үхрийн давхар, Софи бол давхар. маршалын домогт шивэгчин Мирандл. Гэхдээ энэ мелодрамыг бүтээгчид "хоёр үзүүр, хоёр цагираг"-аар хязгаарлагдах юм бол суут ухаантан болохгүй, дунд нь ...

Дашрамд хэлэхэд, энэ зургийн найрлагад хэн голд нь орсон бэ? Энэ хуйвалдаан (наад зах нь онолын хувьд) Софигийн аав Фаниналгүйгээр хийж чадах уу? Фанинал үнэхээр "хоорондоо" (Үхэр, Софи хоёрын хооронд, Маршалл, Октавиан хоёрын хооронд (аль хэдийнээ, гэхдээ ямар ч байсан) ба бүх дүрүүдийн багт наадам хоёр дахин "хосолсон" тул энэ дүр нь аль хос болохыг бодох нь үндэслэлтэй юм. Түүний дотор байгаа зүйл нь бусад дүрүүдтэй ижил төстэй зүйлтэй юу? Хэт их ачаалал өгөхгүй байх (хэрэв Вальзакки, Аннина хоёрыг тооцохгүй бол цөөн сонголт байдаг) Фанинал бол Октавианы давхар гэдгийг бид харах болно! Гэхдээ - ямар үндэслэлээр. ?Гэхдээ яг энэ "хооронд"! Мөн албан ёсоор Октавианы гермафродит шинж чанар нь зөвхөн түүний "дунд"-ыг онцолж өгдөг. Октавиан Оксус, Софи хоёрын хооронд, Маршалл болон түүний хагас домогт нөхөр хоёрын хооронд байдаг бөгөөд нэгэн цагт эхнэрээ аль хэдийн барьж авсан бололтой. залуутай эрт өглөөний цай (энэ биш, тиймээс өөр - мөн чанар биш).

Гэхдээ энэ дуурийн хамгийн тод, инээдэмтэй ангид төвлөрсөн бол Октавиан гуравдугаар бүлэгт эрэгтэй хүний ​​дүрд өөрийгөө дүрсэлсэн эмэгтэй, Барон Үхэр хоёрын “хооронд” оршдог байсан бол миний сониуч зан минийх биш байх байсан. . Чухамхүү энэхүү аймшигт цочирдом үг нь гол дүрийн жинхэнэ утгыг илчилдэг: хэрвээ жүжгийн зохиолч хөгжмийн зохиолчдоо бууж өгч, дуурийг Барон Үхэр гэж нэрлэх байсан бол энэ бүтээлийн мета-үйл явдлын утга санааг илэрхийлэх нь юу л бол. мөнхөд нэвтэрч чадсан. Гэхдээ дуурийн албан ёсны бүтцийн энэхүү дидактик нарийн төвөгтэй байдал ч дээр дурдсан энэхүү уянгын драмын гол утгатай холбоотой хэтэрхий анхдагч хэвээр байна. Стивен Лоулессын найруулгад яг энэ утгыг уншиж, шингээж өгсөн учраас л Большой театрт өнөөдөр болж буй тоглолтын талаар сонирхолтой уншлага төдийгүй дэлхийн шилдэг тайзны илэрхийлэл болсон тухай ярих боломжийг бидэнд олгож байна. энэ бүтээл.

Гурван жилийн өмнө би Лоулессын хувилбарт дүн шинжилгээ хийж байсан тул энэ бүтээлийн "үндсэн каталог"-ыг тайлахад Лоулессын ашигласан гол арга техникийг жагсаацгаая: дуурийн гурван үйлдлийг гурав болгон зохион байгуулах. өөр өөр эрин үе(зуун), сценографийн гол "цэг" болсон цагны утасны өөр өөр загвар, ""-ийн дуудлагыг ашигласан. шидэт лимбэ» Моцарт (Птицеловын хувцас) болон Жузеппе Арцимболдогийн зургийн дурсамжууд, түүний хамгийн чухал цуглуулга нь Венийн урлагийн түүхийн музейд байдаг бөгөөд яг бүх амьдралынхаа туршид эмэгтэй хүний ​​үүргийг хослуулсан хатан хаан Мария Терезагийн хөшөө байдаг талбай дээр байдаг. Арван зургаан хүүхдийн ээж, төрийн цэвэр эр хүний ​​үүрэг хариуцлага.

За, эцэст нь эцсийн хөвч- Жүжгийн явцад эхлээд өсөж торниж буй бяцхан Маршаши, дараа нь ... Тайзан дээр гарч буй дуу чимээний оноог гүйцээх нь мэдлэгтэй хүнийг галзууруулдаг: малгайтай хар залуу өсвөр насны хүүхэд болж хувирав. хэдэн хором, хэн, эргээд, одоо ч гэсэн хэдхэн хормын дараа энэ нь хүүхэд болж хувирдаг! Гэвч насанд хүрсэн залуугаас нялх хүүхэд хүртэлх амьдралын энэхүү харааны уналт нь Маршаллын юунд харамсаж, арван долоон настай хүүгийн хайраас татгалзаж, түүнийг залуу Софид дамжуулж буйг харуулсан жишээ юм. Мари-Терез Октавианыг өөрт нь өгсөн нь хариуд нь ямар нэг юм авч байгаа бололтой гэж хэлж байсан Софи үүнд санаа зовдог. Юу?

Энэ асуултад хариулна гэдэг нь энэ амьдралд үнэлж баршгүй, хязгааргүй зүйлийг ойлгох гэсэн үг юм - Сарнайн баатрыг жинхэнэ илчлэлт, Штраусс, Хофманнстхал нар бол жинхэнэ суут хүмүүс гэдгийг ойлгох явдал юм. Миний сэтгэлийн гүнд хүн бүр энэ асуултын хариултыг олох болно гэж найдаж байна. Гэхдээ би, үнэн алдартны психоанализ гэж Фрейдизмын анхдагч болох Лейбниц, Гербарт нарын онолын тухай өгүүлсэн олон тооны хуйвалдааны призмээр дамжуулан энэ хариулт нь үйлдлүүд нь чин сэтгэлээсээ, том модтой байсан төлөв рүү буцах явдал юм. Өнөөгийн бидний хэт тэнэглэлээс ч дор байгаа утгагүй байдлын гол цөмд илүү ухаалаг, илүү ач холбогдолтой харагдах хүслээс өөр юу ч байхгүй. Гэхдээ энэ хүслийн цаана "оролцоогүй" гэсэн айдас биш юмаа гэхэд юу байна ухаалаг хүнмунхаг байдлаасаа хэзээ ч айх ёсгүй. Та ядаж үүнийг мэдэж, заавар зөвлөгөө авах хэрэгтэй.

Төрсний дараа шууд бид зөв ачаалагддаг бөгөөд 5-аас доош насны хүүхдэд нөлөөлөх нь бараг боломжгүй юм. Тэгээд л... Тэгээд эцэг эх нь хөндлөнгөөс оролцож, дараа нь танихгүй хүмүүс (сургуулийн багш нар, хамгийн түрүүнд), найз нөхөд, дараа нь НИЙГМИЙН циклопууд хамаг доптой хүн рүү - түүнийх шиг ганц нүдтэй тэнэг ёс суртахуунтай нь түшдэг. домогт прототип. Одоо би асуухаас эмээж байна: бэлгийн болон нийгмийн имижийн хэрэгцээгээ хангах гэсэн хар тамхи, бүдүүлэг, гажуудсан ашиг сонирхлын ийм урт хугацааны диктантыг ямар амьтан тэсвэрлэх вэ? Хэн ч биш! Бид ямар нэг шалтгаанаар 12-30 насны Христийн амьдралын талаар юу ч мэдэхгүй. 12-30 нас хүртлээ Бурханы хүүхдэд аллага гардаг. Тэгээд тэр даруй дөрөв дэх арван жилд, хүн бусад хүмүүсийн хүлээлтийг биелүүлж сурсан бөгөөд нийгмийн мөчлөгийн дагуу хувь хүнийг кастрация хийж дуусгасны дараа тэрээр Бурханы бүтээлийн үлдэгдлийг даван туулж, түүнээс шаардаж, хязгааргүй зоригтой байдаг. түүний гишүүн байх эрхийг байнга баталгаажуулах.

...Тэгээд би гол сэтгэгчдийн нэгийн онцлох зохиолуудын нэгэнд тэрийг санав орчин үеийн Орос- Борис Акунин - өөртөө буцаж очих жор, айдас, зовлон зүдгүүрээс ангижрах жор, үнэ цэнийг нь ойлгоход хялбар, үнэнийг харахад хялбар жор өгсөн: хүүхэд болох! "Бусад хүүхдүүд"-ээр биш, харин өөрсдөө хүүхэд байхдаа. "Voices"-ийг сонссон, урагдсан өмд, өвдөг сөгдөн хүүхэлдэйн кино үзэхийг эцэг эх нь хориглосон нь хамгийн аймшигтай эмгэнэл гэж үзсэн "зохистой байдал"-аар солигдохгүйгээр чин сэтгэлээсээ хайрлаж, үзэн яддаг өөрсөд рүүгээ буцах. Юуны төлөө?

Яагаад бид бага насны мэдрэмж, туршлагадаа эргэн орохдоо хоосон хамаарал, өчүүхэн зорилгын наалдамхай хамуунаас өөрсдийгөө чөлөөлөх ёстой гэж? Өнгөрсөн жилүүдийг өнөөдрийн туршлагад нэгтгэхийн тулд, хамгийн аз жаргалтай мөчүүдийг харж, юу буруу хийснээ ойлгохын тулд (Үүнийг хийгдэхийн тулд!) цаг гаргаж, хүүхэд шиг "би"-ээ өвтгөж, юу хийж байгаагаа ойлгохын тулд. томчууд бидний өмнө хүүхдүүдээс ичнэ. Энэ ойлголт байхгүй бол ухаарал байхгүй, байх ч боломжгүй. Гэхдээ хүн болгонд ухаарал хэрэгтэй биш... Гэхдээ хүн бүрт юу хэрэгтэй вэ?

Эрх чөлөөтэй байх хүч. Юуны өмнө өсөж торних явцад бидний сүнсний хүлээн авсан зэрэмдэглэлтээс ангид. Тэр үед эцэг эхчүүд бидэнд тэднээс ангижрахад туслаагүй ч өнөөдөр бид өөрсдийн эцэг эх болж, амьдарсан он жилүүдээ шударгаар үнэлж, өвдөг шороодсон, урагдсан өмднийхөө төлөө өөрийгөө шийтгэхэд бэлэн үү? Хүүхэлдэйн киноноос хасуулж, амттан, тэрхүү баяр баясгаланг нь гашилгаж, бидний үнэ цэнийг удаан хугацаанд мэдрэхээ больсон, хөөрхийлөлтэй үнэ цэнийн бууралтын ертөнцөд живсэнээр яг шийтгэ.

Ричард Штраусс, Хьюго фон Хофманнстхал нарын "Розенкавалиер"-ийн хошин шогийн "хэлбэр" нь "Эзэн минь, энэ үнэхээр хэцүү гэж үү?!" гэж хашгирч байх шиг байна.

Өнгөрсөн жилүүдэд бид хичээж байгаа боловч хамгийн хэцүү зам бол Голгота руу биш, харин буцах зам гэдгийг ойлгохгүй байна. Хаана? Өөртөө.

Александр Курмачев