Жованни Пиранесигийн цаасан шоронгууд. Оюун санааны аяллын шастир Пиранезийн бүтээл

© Александра Лоренц

Жованни Баттиста Пиранеси (Итали Giovanni Battista Piranesi, эсвэл Giambattista Piranesi; 1720-1778) нь Италийн археологич, архитектор, график зураач, сийлбэрч, зураач, архитектурын ландшафтын мастер юм. 1720 оны 10-р сарын 4-нд Местрийн ойролцоох Моглиано хотод төрсөн. Тэрээр Венецид тоосгочин аавтайгаа, инженер, архитектороор ажилладаг авга ахтайгаа болон бусад мастеруудтай хамт суралцжээ. 1740-1744 онд тэрээр Ромд Жузеппе Васи, Фелис Поланзани нараас сийлбэрийн техникийг судалсан; тэнд 1743 онд тэрээр өөрийн анхны цуврал сийлбэрүүд болох "Архитектур ба хэтийн төлөвийн бүтээн байгуулалтын эхний хэсэг" (La parte prima di Architetture e Prospettive) хэвлүүлсэн. Дараа нь тэрээр Венецид богино хугацаанд буцаж ирээд 1745 оноос Ромд байнга суурьшжээ. Амьдралынхаа төгсгөлд (тэр 1778 оны 11-р сарын 9-нд нас барсан) Пиранеси Ромын хамгийн алдартай иргэдийн нэг болжээ. Тэрээр романтик зураачдын дараагийн үе, дараа нь сюрреалистуудад хүчтэй нөлөө үзүүлсэн.

Марчелло театр энд байна.

Энэ бол орчин үеийн дүр төрх юм:

Барилгын аюулгүй байдлын томоохон ялгаа нь нэн даруй анхаарал татаж байна. Үнэхээр 3 зуун хүрэхгүй хугацаанд ийм их элэгдсэн гэж үү? Өмнө нь мянга гаруй жилийн турш маш сайн нөхцөлд байсан уу?
1750-иад оны үед илэрхий байсан зүйлийг бид дахин нээж байгааг бид даруй тэмдэглэж байна. Барилгын нэгдүгээр давхарт элсээр хучигдсан байдаг. Жованни бичжээ: "Театрын 1-р давхар хагас харагдаж байгаа ч өмнө нь болон түүнээс дээш давхрын өндөр нь ижил байсан"
Энэ нь бас өөр зүйлийг өвтгөж байна. График нь хүчирхэг суурь болох театрын газар доорх хэсгийг итгэлтэйгээр дүрсэлсэн байна. Энд хоёр дахь зураг байна:

Энд Пиранеси театрын суурийн бүтцийг хангалттай нарийвчлан зуржээ. Тэр малтлага хийж байсан уу? Ийм зураг зурахын тулд зөвхөн малтлага хийхээс гадна барилгын нэг хэсгийг задлах шаардлагатай байгааг зургаас харж болно.
Тиймээс Жования өөрийн дүр төрхийг бий болгож, илүү эртний эх сурвалжуудыг ашигласан. Бидэнд байхгүй хүмүүс.
Би дизайны нарийн ширийн зүйлд анхаарлаа хандуулж байна:
Блокууд дээр алдартай "хөх". Яг л Өмнөд Америк шиг!

Циклоскопийн блок үйлдвэрлэх нарийвчлал.

Барилгын урьд өмнө байгаагүй хүч. Манай жишгээр - үндэслэлгүй. Ромын архитектурыг судалж байхдаа би энэ бодлоосоо салж чадахгүй байна - бүх зүйлийг маш хатуу, найдвартай, нарийн хийдэг. Барилгын зардал үнэхээр гайхалтай!

Ромын барилгачид сопроматын талаар гүнзгий мэдлэгтэй байсан. Энд болон дараа нь нийтлэх бусад зургуудаас та асар том блок дахь өрлөг нь ачааллын диаграммыг хэрхэн давтаж байгааг харж болно. Орчин үеийн барилгын ийм "галзуу" байхгүй байна.

Овоолгын суурийг ашигладаг. Чулуун байшингийн доорхи ийм шийдлийн талаар би дүгнэлт өгөхгүй байна гэж бодож байна, гэхдээ магадгүй хүчтэй газар хөдлөлтөөс барилгыг хамгаалсан "дэр" болсон овоолго байсан байх. Тэгээд тэд ялзраагүй гэж үү?

Нарийн буржгар ховил, суваг, цухуйсан хэсэг, тагтаа - энэ бүхэн нь блокуудыг цутгах эсвэл өөр хуванцаржуулах аргаар хийсэн болохыг харуулж байна.

Ромын бусад газруудын нэгэн адил хананы дотоод хөндийн нуранги, нурангиар дүүргэх аргыг ашигладаг.

Юуны өмнө барилга байгууламжийн хэт хүчирхэг суурь нь анхаарал татаж байна. Жишээлбэл, энэ гүүр:

Ямар ч архитектор, барилгачин танд: "Одоо тэд ингэж барьдаггүй. Энэ нь үнэтэй, оновчтой биш, шаардлагагүй"
Энэ бол гүүр биш, харин нэг төрлийн пирамид юм! Хэдэн чулуун блок. Тэднийг хийх нь хичнээн хэцүү вэ. Тэд ямар хүчтэй юм бэ. Яг яаж. Хичнээн их хөдөлмөр, тээврийн ажил, тооцоо судалгаа хэрэгтэй байна. Арван найман анхаарлын тэмдэг. Мөн бусад асуултууд.
Энд эртний хана, суурь нь:

Сэтгэл хөдөлгөм? Яагаад ийм хүч вэ? Их бууны сум эсвэл хүрэл үзүүртэй модноос өөрийгөө хамгаалах уу?

Энд гоо үзэсгэлэн, чулуун дахь стрессийн диаграмм байна. Алдартай "хөх", гайхалтай тохирох. Барилгын өндөр соёл, материалын бат бөх байдлын талаархи мэдлэг нь гайхалтай юм.
Энд бидний дуртай гүүр байна:

Энэ нь одоо ч хэвээр байгаа - эзэн хаан Элиус Адрианогийн барьсан гүүр:

Энэ нь ердийн гүүр шиг харагдаж байна. Мөн түүний үндэс нь юу вэ?
Харьцуулбал өөрчлөгдсөн усны түвшин тэр даруй хүний ​​анхаарлыг татдаг. Бүх сүр жавхлант байгууламжууд нүднээс далд хэвээр байв.
Би бас Жованнигийн зурсан элсэн ууланд анхаарлаа хандуулах болно. "Д бол цагтаа хуримтлагдсан элс юм..." Би үүний орчуулгыг хэзээ ч олж чадаагүй нууцлаг үг. Итали найзууд ч тусалж чадсангүй. Цаг хэд вэ? Энэ үгийг санаатайгаар өөрчилсөн байх гэж бодож байна. Орчуулах боломжгүй байх. Эдгээр цаг үеийн бүх ишлэлүүд түүхээс арчигддаг.
Дахин нэг нууц.

Гүүрний тулгуурын зураг энд байна. Яагаад ийм хүч вэ? Мөн блокуудыг хооронд нь бэхэлсэн байхад анхаарлаа хандуулаарай. Мөн дахин овоолсон дэр.

Энд бас нэг гүүр байна. Гүүрний ижил хүчирхэг нэг бүтэц нь түүний их бие, доор нь нийтлэг суурьтай байдаг.
Барилгачид эсэргүүцэх даалгавартай тулгарсан мэт сэтгэгдэл төрдөг хүчтэй газар хөдлөлт. Мэдээжийн хэрэг, манай гараг хурдацтай тэлж байсан энэ үед маш хүчтэй газар хөдлөлтийн идэвхжилд өртөж байсан. Магадгүй титаник борооны улмаас урсах ус, үерийн урсац эсвэл ууланд их хэмжээний цас, мөс хайлсан нь бутлах хүчтэй байсан байх.
Мэдээж тэдний мэдэлд байсан барилгын салбарын хүч ч бас анхаарал татаж байна. Эдгээр зургуудын арын дэвсгэр дээр Трояны хашлага, могой, пирамидуудын барилгын ажил илүү ойлгомжтой болж байна. Зөвхөн үхэр, боолын хүчийг ашиглан ийм зүйл босгож чадсан гэдэгт би итгэхгүй байна.
Амфитеатруудын шатыг бүрдүүлдэг блокуудын тохиргоонд анхаарлаа хандуулахыг хүсч байна.

За, би дахин нэг удаа тэмдэглэхийг хүсч байна: Жованни Пиранеси эдгээр эртний байгууламжуудын барилгын зураг хадгалагдаж байсан зарим архивт хандах боломжтой байсан. Кельн сүмийн зураг, сүм хийд гэдэгт би итгэдэг Парисын Нотр Дамболон бусад сүм хийд, барилгачид нь "нэг шөнийн дотор чөтгөр хэрхэн сүм барихыг шивнэв"))))
Магадгүй та эдгээр баримт бичгүүдийг Ватиканд хайх хэрэгтэй. Учир нь сүм "өөр" соёл иргэншлийн хөдөлмөрийн үр шимийг цаг тухайд нь эзэмшихийг хүсч байсан. Ариун сүмийн суурь дээр анхны чулууг тавьсан хүн бол Пап лам байсан гэж хожим нь тэр надад хэлсэн. 600 тонн жинтэй!
Ватикан дахь олон нууцын хариу биднийг хүлээж байна! Дэлхийн "шатсан" номын сангуудын номууд тэнд очсон нь лавтай.

Мөн Жованни Пиранеси маш олон бүтээлтэй хэвээр байна!

Ангийнхан

3893 x 2961

Жованни Баттиста Пиранеси (Итали Giovanni Battista Piranesi, эсвэл Giambattista Piranesi; 1720-1778) - Италийн археологич, архитектор, график зураач, сийлбэрч, зураач, архитектурын ландшафтын мастер. Тэрээр дараагийн үеийн романтик хэв маяг, зураачдад хүчтэй нөлөө үзүүлсэн. - дараа нь - сюрреалистууд дээр.

Жианбаттиста Пиранеси 1720 оны 10-р сарын 4-нд Моглиано Венето хотод (Тревизо хотын ойролцоо) чулуун дархны гэр бүлд төржээ.

Түүний аав чулуун сийлбэрч байсан бөгөөд залуудаа Пиранеси архитектор Д.Россигийн тушаалыг биелүүлдэг Их суваг дахь аавынхаа "L'Orbo Celega" цехэд ажиллаж, авга ах, архитектор, инженер Маттеогийн хамт архитектурын чиглэлээр суралцаж байжээ. Лучеси, мөн архитектор Ж.А.Скальфароттотой хамт. Алсын хараатай зураачдын арга барилыг судалж, нэрт сийлбэрч, оптик ба хэтийн төлөвийн тухай зохиолын зохиолч Карло Зукчигаас сийлбэр болон хэтийн зургийн хичээлүүдийг авсан (зураач Антонио Зукчигийн дүү) ; Архитектурын туужийг бие даан судалж, эртний зохиолчдын бүтээлийг уншсан (түүний ээжийн ах, хамба лам, ном унших донтой) Залуу Пиранесигийн сонирхолд түүх, археологи ч багтдаг.
Зураачийн хувьд тэрээр 18-р зууны дунд үед Венецид маш их алдартай байсан ведутистуудын урлагт ихээхэн нөлөөлсөн.

1740 онд тэрээр Венетог үүрд орхиж, тэр цагаас хойш Ромд ажиллаж, амьдарч байжээ. Пиранеси ирэв Мөнхийн хотВенецийн ЭСЯ-ны төлөөлөгчдийн бүрэлдэхүүнд сийлбэрчин, график дизайнераар ажиллаж байсан.Түүнийг Элчин сайд Марко Фоскарини өөрөө, сенатор Аббондио Рецонико, "Венецийн пап" Клемент XIII-ын ач хүү, Мальтагийн одонгийн өмнөхөн, "Венецийн пап" өөрөө; Лорд Карлемонт нь Пиранезийн авьяасыг хамгийн ихээр шүтэн биширч, түүний бүтээлүүдийг цуглуулагч болжээ.Пиранеси зурах, сийлбэрлэх чиглэлээр өөрийгөө сайжруулж, Ром дахь Венецийн элчин сайдын өргөө болох Палаццо ди Венециад ажиллаж байв; Ж.Вазигийн сийлбэрийг судалсан. Жузеппе Васигийн урланд залуу Пиранеси төмөр дээр сийлбэрлэх урлагт суралцсан бөгөөд 1743-1747 онд тэрээр ихэвчлэн Венец хотод амьдарч, бусад зүйлсээс гадна Жованни Баттиста Тиеполотой хамтран ажиллаж байжээ.

Пиранеси өндөр боловсролтой хүн байсан ч Палладиогоос ялгаатай нь архитектурын тухай зохиол бичээгүй.1742 оноос Ромд ажиллаж байсан Францын нэрт зураач, архитектор Жан Лоран Ле Гей (1710-1786) Францын академи нь Пиранезийн хэв маягийг бий болгоход тодорхой үүрэг гүйцэтгэсэн. Пиранеси өөрөө нөхөрсөг байсан Ромд.

Ромд Пиранеси хүсэл тэмүүлэлтэй цуглуулагч болсон: түүний эртний гантиг чулуугаар дүүрэн Страда Феличе дэх Палаццо Томати дахь урлангийн талаар олон аялагчид дүрсэлсэн байдаг. Түүний эмхэтгэсэн алдарт Уорвикийн тогоо (одоо Бурреллийн музейн цуглуулгад байдаг, ойролцоогоор Глазгоу) гэх мэт. , тэр үүнийг Шотландын зураач Г.Гамилтоноос тусдаа хэлтэрхий хэлбэрээр олж авсан бөгөөд тэрээр мөн малтлага хийх дуртай байв.

Анхны мэдэгдэж байгаа бүтээлүүд болох "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743), "Varie Vedute di Roma" (1741) гэсэн цуврал сийлбэрүүд нь гэрэл, сүүдрийн хүчтэй нөлөө бүхий Г.Васигийн сийлбэрийн хэв маягийн ул мөрийг үлдээжээ. , зонхилох архитектурын дурсгал, нэгэн зэрэг "өнцгийн хэтийн төлөв" ашигласан Венетогийн тайзны дизайнеруудын техникийг онцлон тэмдэглэв.Пиранеси нь Венецийн capricci-ийн сүнсэнд бодит байдлыг хослуулсан. одоо байгаа дурсгалуудба тэдгээрийн төсөөллийн сэргээн босголт (Vedute di Roma цувралын нүүрэн хэсэг - Төв хэсэгт нь Минервагийн хөшөө бүхий уран зөгнөлт балгас; Карсери цувралын хэвлэлийн нэр; Агриппа Пантеоны үзэмж, Меценасын виллагийн дотоод засал, Балгас Тиволи дахь Хадрианы Вилла дахь уран баримлын галерей - "Vedute di Roma" цуврал).

1743 онд Пиранеси анхны цуврал сийлбэрээ Ромд хэвлүүлжээ. Пиранесигийн том сийлбэрийн цуглуулга "Гротеск" (1745), арван зургаан хуудас бүхий "Шоронгийн сэдэвт уран зөгнөл" (1745; 1761) маш амжилттай болсон. Энд "уран зөгнөл" гэсэн үг санамсаргүй биш юм: эдгээр бүтээлүүдэд Пиранеси Архитектур гэж нэрлэгддэг цаасан дээр хүндэтгэл үзүүлж, сийлбэртээ тэрээр бодитоор хэрэгжүүлэх боломжгүй гайхалтай архитектурын байгууламжуудыг төсөөлж, харуулсан.

1744 онд санхүүгийн хүнд байдлаас болж Венец рүү буцахаас өөр аргагүй болжээ.-1748 он, "Гроттесчи" (1747-1749), "Карсери" (1749-1750) Алдарт сийлбэрч Ж.Вагнер Пиранесид төлөөлөгчөөр ажиллах санал тавьжээ. Ромд, тэр дахин Мөнхийн хот руу явав.

1756 онд Эртний Ромын дурсгалт газруудыг удаан хугацаанд судалж, малтлагад оролцсоныхоо дараа тэрээр Лорд Карлемонтын санхүүгийн дэмжлэгтэйгээр "Le Antichita romane" (4 боть) үндсэн бүтээлээ хэвлүүлсэн нь үүрэг гүйцэтгэгчийн агуу байдал, ач холбогдлыг онцолсон юм. Эртний болон дараагийн Европын соёлын хувьд Ромын архитектурын тухай. Энэ ижил сэдэв буюу Ромын архитектурын патосыг Ромын Пап лам Клемент XIII Рецзоникод зориулсан "Della magnificenza ed architettura dei romani" (1761) сийлбэрт зориулжээ.Пиранеси онцлон тэмдэглэв. түүн дотор эртний Ромын архитектурыг бүтээхэд этрускчуудын оруулсан хувь нэмэр, инженерийн авъяас чадвар, хөшөө дурсгалын бүтцийн мэдрэмж, функциональ байдал .Пиранесигийн ийм байр суурь нь Грекчүүдийн хамгийн их хувь нэмрийг дэмжигчдийг бухимдуулжээ. эртний соёл, Францын зохиолч Ле Рой, Кордемуа, Аббе Ложье, Комт де Кайлус нарын бүтээлүүд дээр үндэслэсэн. Пан-Грекийн онолын гол төлөөлөгч нь Францын алдарт цуглуулагч П.Ж.Мариетт байсан бөгөөд Пиранезийн үзэл бодлыг эсэргүүцэж "Gazette Litterere del'Europe"-д үг хэлжээ. уран зохиолын ажил"Parere su l'architettura" (1765) Пиранеси түүнд хариулж өөрийн байр суурийг тайлбарлав.Уран бүтээлчийн бүтээлийн баатрууд Протопиро, Дидаскалло нар Мариетта, Пиранеси хоёр шиг маргаж байна.Пиранеси тавьсан. чухал бодолАрхитектурт бүх зүйлийг хуурай функц болгон бууруулж болохгүй."Бүх зүйл шалтгаан, үнэний дагуу байх ёстой, гэхдээ энэ нь бүх зүйлийг овоохой болгох аюул заналхийлж байна" гэж Пиранеси бичжээ.Овоохой нь Карло Лодолигийн зохиолуудад функциональ байдлын жишээ байсан юм. Пиранезийн судалсан гэгээрсэн Венецийн хамба.Пиранезийн баатруудын яриа 2-р хагасын архитектурын онолын төлөв байдлыг тусгасан. 18-р зуун Олон талт байдал, уран зөгнөлийг илүүд үзэх хэрэгтэй гэж Пиранеси үзэж байна.Эдгээр нь бүхэл бүтэн болон түүний хэсгүүдийн пропорциональ байдалд суурилдаг архитектурын хамгийн чухал зарчмууд бөгөөд түүний үүрэг бол хүмүүсийн орчин үеийн хэрэгцээг хангах явдал юм.

1757 онд архитектор Лондонгийн эртний эдлэлийн нийгэмлэгийн гишүүн болжээ. 1761 онд "Magnificenza ed architettura dei romani" бүтээлийнхээ төлөө Пиранеси Гэгээн Лукийн академид элсэв; 1767 онд тэрээр Ромын Пап лам Клемент XIII Рецоникогаас "каваглер" цол хүртжээ.

Олон янз байдалгүйгээр архитектурыг гар урлал болгон хувиргах болно гэсэн санааг Пиранеси дараагийн бүтээлүүддээ илэрхийлсэн - Ром дахь Плаза де Испаниа дахь Англи кафены чимэглэл (1760-аад он), Египетийн урлагийн элементүүдийг танилцуулж байсан. "Diverse maniere d'adornare I cammini" сийлбэрүүд (1768, мөн Васи, candelabri, cippi ... гэгддэг). Сүүлийнх нь сенатор А.Реззоникогийн санхүүгийн дэмжлэгээр хийгдсэн.Энэ цувралын оршилд Пиранеси Египетчүүд, Грекчүүд, Этрускчууд, Ромчууд бүгд дэлхийн соёлд томоохон хувь нэмэр оруулж, өөрсдийн нээлтүүдээрээ архитектурыг баяжуулсан гэж бичжээ. задгай зуух, чийдэн, тавилга, цагийг чимэглэхэд эзэнт гүрний архитекторууд дотоод засал чимэглэлийн чимэглэлийн элементүүдийг зээлж авсан арсенал болжээ.

1763 онд Ромын хамба лам III Клемент Пиранесид Латерано дахь Сан Жованни сүмд найрал дууны хамтлаг байгуулах даалгавар өгчээ. Үндсэн ажилБодит, "чулуун" архитектурын салбарт Пиранеси бол Санта Мария Авентина (1764-1765) сүмийг сэргээн босгох явдал байв.

1770-аад онд Пиранеси мөн Пестумын сүмүүдийн хэмжилт хийж, зураач нас барсны дараа түүний хүү Франческо хэвлүүлсэн холбогдох ноорог, сийлбэрийг хийжээ.

Г.Б.Пиранеси архитектурын дурсгалын үүргийн талаар өөрийн гэсэн төсөөлөлтэй байсан бөгөөд Гэгээрлийн эрин үеийн мастерын хувьд тэрээр үүнийг түүхэн нөхцөл байдалд, Венецийн каприччиогийн сүнсээр динамикаар бодож, янз бүрийн түр зуурын давхаргыг нэгтгэх дуртай байв. Мөнхийн хотын архитектурын амьдрал. гэсэн санаа шинэ хэв маяг-аас төрсөн архитектурын хэв маягөнгөрсөн, архитектур дахь олон янз байдал, уран зөгнөлийн ач холбогдлын тухай, юуны тухай архитектурын өвЦаг хугацаа өнгөрөхөд шинэ үнэлгээ авч байгаа гэж Пиранеси хэлэхдээ, Ром дахь Санта Мария дель Приорато (1764-1766) сүмийг Авентин толгод дээр бариулж, Мальтагийн одонгийн өмнө сенатор А.Реззоникогийн захиалгаар баригдаж, Неоклассицизмын үеийн Ромын томоохон дурсгалуудын нэг.Палладиогийн үзэсгэлэнт архитектур, Борроминигийн барокко скэнографи, Венецийн хэтийн төлөв судлаачдын сургамж зэрэг нь эртний гоёл чимэглэлийн элементүүдийн нэгэн төрлийн "нэвтэрхий толь" болсон Пиранесигийн энэхүү авъяаслаг бүтээлд бүх зүйлийг нэгтгэсэн. тахилын ширээний чимэглэл, мөн тэдгээрээр ханасан нь эртний гоёл чимэглэлээс (букрани, бамбар, цом, маскарон гэх мэт) авсан "ишлэл" -ээс бүрдсэн эвлүүлэг шиг харагдаж, түүний үеийн хүмүүст зааж буй дидактикийн аястай.

Г.Б.Пиранесигийн зурсан зургууд нь түүний сийлбэр шиг олон биш юм. Тэдгээрийн хамгийн том цуглуулга нь Лондон дахь Ж.Соана музейд байдаг.Пиранеси янз бүрийн арга техникээр ажилласан - сангвиник, итали харандаа, Итали харандаа, үзэг, бэхээр хослуулан зурж, бистрийн сойзоор өөр нэг угаалга хийжээ. Тэрээр эртний дурсгалт газрууд, тэдгээрийн чимэглэлийн нарийн ширийн зүйлийг зурж, тэдгээрийг Венецийн каприччиогийн сүнсээр нэгтгэж, тэр үеийн үзэгдлүүдийг дүрсэлсэн. орчин үеийн амьдрал. Түүний зурсан зургуудад Венецийн хэтийн төлөвийн мастеруудын нөлөө, Г.Б.Тиепологийн арга барил илэрч байв.Венецийн үеийн зургуудад үзэсгэлэнтэй эффектүүд давамгайлж, Ромд хөшөөний тодорхой бүтэц, дүрсийг илэрхийлэх нь илүү чухал болсон. түүний хэлбэрийн зохицол.Тиволи дахь Хадрианы Виллагийн зураг, түүнийг "сэтгэлийн газар" гэж нэрлэсэн, Помпейн тойм зураг. дараа жилүүдбүтээлч байдал. Орчин үеийн бодит байдал, эртний дурсгалт газруудын амьдралыг мөнхийн тухай нэг яруу найргийн түүх болгон хуудас хэлбэрээр нэгтгэсэн. түүхийн хөдөлгөөн, өөөнгөрсөн ба одооны хоорондох холбоо.

Г.Б.Пиранесигийн хэлсэн үг: "The Parere su l'Architettura" ("Тэд миний шинэлэг байдлыг үл тоомсорлодог, би - тэдний аймхай байдал") нь Италийн Гэгээрлийн эрин үеийн энэхүү гарамгай мастерын ажлын уриа болж чадна. Түүний урлаг нь олон архитекторуудад ихээхэн нөлөө үзүүлсэн (Ф. Гилли, Р. ба Ж. Адам, Ж. А. Селва, К. Персиер ба П. Фонтейн, К. Клериссо болон бусад). Түүний "Diverse maniere" бүтээлийн чимэглэлийн элементүүд. Т.Хоуп (1807), Персиер, Фонтейн (1812) болон бусад олон хэвлэлд хэвлэгдсэн байна. Сийлбэрт тэрээр "Ракколта де Темпи античи" цувралыг хэвлүүлсэн хүү Франческогоос (1758-1810) өөр шавь байгаагүй. "(1786 эсвэл 1788) ба эцгийнх нь сүүлчийн бүтээл "Differentes vues de la quelques restes" ... Франческо 1777, 1778 онд түүнтэй хамт зочилж байсан Пестумын сүмүүдийн үзэмжтэй. Түүний охин Лаура зураг зурсан. бас аавдаа ажилд нь тусалдаг байсан.

Зураач 1778 оны арваннэгдүгээр сарын 9-нд Ромд удаан хугацааны өвчний улмаас нас барж, түүнийг Санта Мария дель Приорато сүмд оршуулжээ.

3936 x 2763

3923 x 2328

3911 x 2874

3887x2706

3887x2831

3893 x 2979

3918 x 2756

3974 x 2625

3861 x 2787

3893 x 2756

3861 x 2831

3881 x 2787

2321 x 3507

3638 x 3129

3879x2886

3923 x 2819

3899x2607

Жованни Баттиста Пиранеси(Жиованни Баттиста Пиранеси) бол Италийн алдарт зураач, архитектор юм. 1720 оны 10-р сарын 4-нд Моглиано Венето хотод төрсөн. Архитектурын ландшафтын зураач гэдгээрээ алдартай. Амьдралынхаа туршид тэрээр асар их тоог бүтээжээ график зурагзураг, гэхдээ маш цөөхөн барилга барьж чадсан. Ийм учраас зураачийг ихэвчлэн "цаасан архитектор" гэж нэрлэдэг. Мөн байшин, барилга, байгууламжийг бодит байдалд орчуулахгүйгээр зөвхөн цаасан дээр зураг төслийг гаргах гэсэн утгатай "цаасан архитектур" хэмээх ойлголт ч энэ авьяаслаг график зураачийн нэртэй холбоотой.

Жованни Баттиста Пиранеси чулуучин гэр бүлд төржээ. Архитектурын үндсийг түүнд нагац ах нь заажээ. 1740 онд тэрээр Ром руу явж, тэнд маш их алдар нэр олж авсан. Энд тэрээр металл дээр сийлбэр хийх урлагийг судалж, эртний архитектур, археологийг нухацтай судалжээ. Пиранесигийн анхны цуврал сийлбэр 1743 онд гарч ирэв. Энэ цувралаас та урлагийн гол онцлогуудыг харж болно Италийн зураач- дурсгалт барилга байгууламж, өргөн орон зайгаараа ялгардаг архитектурын ландшафт, найрлага. Түүний сийлбэрүүд хүч чадал, цар хүрээгээрээ гайхшруулдаг.

Амьдралынхаа туршид тэрээр олон тооны цуврал бүтээл туурвисан: "Архитектурын тойм зураг, хэтийн төлөвийн эхний хэсэг нь Венецийн архитектор Жованни Баттиста Пиранези зохион бүтээж, сийлсэн", "Ромын эртний эдлэл", "Ромын үзэмж", "Гайхамшигт зургууд" шоронгийн". "Шорон" гэгддэг сүүлчийн цуврал нь уг бүтээлийн хамгийн алдартай нь болсон энэ зураач. Энэхүү цувралын зургууд нь хэмжээ, хүч чадал, шууд утгаараа янз бүрийн архитектурын элементүүдийн овоолонгоор гайхшруулдаг гунигтай өрөөнүүдийн онцлог юм. Түүний графикийн ачаар тэрээр амьдралынхаа туршид маш их алдартай болсон. Түүний бүтээлүүд байнга үзэсгэлэнд тавигдаж, сийлбэрийнх нь тухай номууд бичигдэж, тэр өөрөө жинхэнэ алдар нэрийг эдэлдэг байв.

Жованни Баттиста Пиранеси 1778 оны 11-р сарын 9-нд Ромд нас барж, Санта Мария дель Приорато сүмд оршуулагджээ. Саяхан Италийн нэгэн зураач олдсон. Шинэ бүтээлүүдийн хамт өнөөдөр Пиранесигийн 800 орчим сийлбэрийг мэддэг.

Жованни Пиранесигийн сийлбэрүүд

Жованни Баттиста Пиранеси 1720 оны 10-р сарын 4-нд Моглиано Венето хотод чулуун сийлбэрчний гэр бүлд төржээ.

Боловсрол

Залуу насандаа Пиранеси эцгийнхээ цехэд өөрийгөө зориулжээ. Дараа нь тэрээр авга ах, инженер, архитектор Маттео Лучеси, дараа нь архитектор Жованни Скальфароттотой хамт архитектурын чиглэлээр суралцаж эхэлсэн бөгөөд тэрээр архитектурт Палладианизмыг үндэслэгч алдарт Андреа Палладиогийн ажилд анхаарлаа төвлөрүүлжээ. Пиранеси ах сийлбэрч Карло Зукчигаас сийлбэрийн хичээл авдаг алдартай зураачАнтонио Зукчи бие даан боловсрол эзэмшиж, архитектур, эртний зохиолчдын бүтээлийн тухай судлалд идэвхтэй оролцдог.

1740 онд Пиранеси Моглиано Венетог орхин Ром руу явж, Ром дахь Венецийн элчин сайдын өргөөнд график дизайнераар ажилд оржээ. Энэ үед тэрээр ведутагийн мастер Жузеппе Васигийн сийлбэрийг судалж байна (жанр Европын уран зураг), металл сийлбэрийн урлаг.

Анхны бүтээлүүд

Пиранезийн анхны бүтээлүүд - сийлбэрүүд " Янз бүрийн төрөлРом" (Varie Vedute di Roma), 1741. болон "Архитектур ба хэтийн төлөвийн эхний хэсэг", (Prima Parte di architettura e Prospettive), 1743, Жузеппе Васигийн хэв маягаар, сүүдэр, гэрлийн гайхалтай тоглолтоор бүтээгдсэн. Пиранеси нь бодит амьдрал дээрх архитектурын бүтээлүүд болон зохиомол бүтээлүүдийг сийлбэр дээр нэгтгэдэг.

1745 онд Пиранеси Ромд "Шоронгийн сэдэвт уран зөгнөл" (Piranesi G.B. Carceri d' Invenzione) цуврал сийлбэрийг хэвлүүлсэн нь хожим нь ихээхэн амжилтанд хүрсэн юм. Цувралын нэрэнд "уран зөгнөл" гэсэн үгийг ашигласан нь санамсаргүй хэрэг биш байсан - энэ нь бодит байдалд тусгагдаагүй "цаасан архитектур" гэж нэрлэгддэг байсан.

Пиранеси Жованни Баттиста Тиепологийн сийлбэр болон зураач Каналетто Жованни Антониогийн бүтээлийг судалж ур чадвараа дээшлүүлдэг. Тэдний нөлөө нь Пиранесигийн "Ромын үзэл бодол" (Vedute di Roma), 1746-1748, "Гротеск" (Гроттесчи), 1747-1749, Шоронгууд (Карсери), 1749-1750 зэрэг бүтээлүүдэд мэдрэгддэг.

Англи кафе

1760 онд Пиранеси Ром дахь Пьяцца ди Спагна дахь Английн кафег (Бабингтонс) тохижуулж, олон янз байдалгүйгээр архитектурыг гар урлал болгон бууруулна гэсэн санаагаа илэрхийлэхийг хичээжээ.

Санта Мария дель Приоратогийн сүм

Пиранеси хотын архитектурын гол бүтээл бол түүний бүтээсэн 1764-1765 онд баригдсан Санта Мария дель Приорато сүм юм. Ариун сүм нь архитектур дахь неоклассицизмын жишээ юм. Барилгын хэмжээ нь 31 х 13 м. Сүм нь бүрэлдэхүүн хэсэгМальтагийн одонгийн суудал.

1765 онд Пиранеси Ромд Пиазза деи Кавалиери ди Мальтыг барьсан бөгөөд үүн дээр байрлах Санта Мария дель Приорато сүмийн нэгэн адил Мальтагийн одонт багтдаг.

1765 онд Пиранеси Ромд Пиазза деи Кавалиери ди Мальтыг барьсан бөгөөд үүн дээр байрлах Санта Мария дель Приорато сүмийн нэгэн адил Мальтагийн одонт багтдаг.

Пиранесигийн хамгийн чухал бүтээлүүд:

1. “Шоронгийн сэдэвт уран зөгнөл” цуврал сийлбэр (Piranesi G.B. Carceri d’ Invenzione), 1745;

2. "Ромын үзэл бодол" (Vedute di Roma) цуврал сийлбэр, 1746-1748;

3. Цуврал сийлбэр "Гротеск" (Гроттесчи), 1747-1749;

4. Цуврал сийлбэр "Шоронгууд" (Карсери), 1749-1750.

5. Англи кафе (Babingtons), Ром, Piazza di Spagna, 1760;

Жованни Баттиста Пиранеси (Италийн Giovanni Battista Piranesi, эсвэл Италийн Giambattista Piranesi; 1720 оны 10-р сарын 4, Моглиано Венето (Тревизо хотын ойролцоо) - 1778 оны 11-р сарын 9, Ром) - Италийн археологич, архитектор, график зураач, архитектурын ландшафтын мастер. Тэрээр романтик хэв маягийн дараагийн үеийн уран бүтээлчдэд, дараа нь сюрреалистуудад хүчтэй нөлөө үзүүлсэн. Тэрээр олон тооны зураг, зураг зурсан боловч цөөн тооны барилга байгууламж барьсан тул "цаасан архитектур" гэсэн ойлголт түүний нэртэй холбоотой байдаг.

Чулуучны гэр бүлд төрсөн. Латин хэлний үндсийг сурсан ба сонгодог уран зохиолтом ах Анжелотойгоо хамт. Тэрээр авга ахынхаа удирдлаган дор Венецийн магистрт ажиллаж байхдаа архитектурын үндсийг ойлгосон. Зураачийн хувьд тэрээр 18-р зууны дунд үед Венецид маш их алдартай байсан ведутистуудын урлагт ихээхэн нөлөөлсөн.

1740 онд тэрээр Марко Фоскаринигийн элчин сайдын яамны төлөөлөгчдийн бүрэлдэхүүнд график зураачаар Ромд очжээ. Ромд, урам зоригтойгоор судалсан эртний архитектур. Замдаа тэрээр Жузеппе Васигийн урланд төмөр дээр сийлбэр хийх урлагт суралцжээ. 1743-1747 онд тэрээр ихэвчлэн Венецид амьдардаг байсан бөгөөд бусад зүйлсээс гадна Жованни Баттиста Тиеполотой хамтран ажиллаж байжээ.

1743 онд тэрээр "Венецийн архитектор Жованни Баттиста Пиранесигийн зохион бүтээсэн, сийлсэн архитектурын тойм зураг, хэтийн төлөвийн эхний хэсэг" гэсэн гарчигтай анхны цуврал сийлбэрээ Ромд хэвлүүлжээ. Эндээс та түүний хэв маягийн гол шинж чанаруудыг харж болно - архитектурын бүтэц, орон зайг нүдээр ойлгоход хэцүү, хөшөө дурсгалыг дүрслэх хүсэл, чадвар. Энэхүү жижиг цувралын зарим хуудас нь Пиранесигийн хамгийн алдартай цуврал болох Шоронгийн гайхалтай зургуудын сийлбэртэй төстэй юм.

Дараагийн 25 жилд тэрээр нас барах хүртлээ Ромд амьдарсан; Эртний Ромтой холбоотой архитектур, археологийн олдворуудыг дүрсэлсэн олон тооны сийлбэр, сийлбэр бүтээжээ. алдартай газруудзураачийг хүрээлсэн Ром. Пиранесигийн тоглолт нь түүний ур чадвар шиг ойлгомжгүй юм. Тэрээр "Ромын эртний эдлэл" гэсэн ерөнхий нэрийн дор сийлбэрийн олон боть хэвлэлийг зохиож, зурсан. архитектурын дурсгалууд эртний Ром, эртний барилгуудын баганын нийслэл, баримлын хэлтэрхий, саркофаг, чулуун ваар, лааны тавиур, хучилтын хавтан, булшны чулуу, барилгын төлөвлөгөө, хот байгуулалтын чуулга.

Тэрээр амьдралынхаа туршид "Ромын үзэл бодол" (Vedute di Roma) цуврал сийлбэр дээр ажилласан. Эдгээр нь маш том хуудас (дунджаар 40 орчим см өндөр, 60-70 см өргөн) бөгөөд 18-р зууны Ромын дүр төрхийг бидэнд хадгалсаар ирсэн. Тааламжтай эртний соёл иргэншилРом ба сүр жавхлант барилгуудын газар дээр байх үед түүний үхэл зайлшгүй байх ёстой гэсэн ойлголт орчин үеийн хүмүүсдаруухан өдөр тутмын ажилдаа завгүй байгаа нь эдгээр сийлбэрийн гол сэдэл юм.

Пиранесигийн бүтээлд онцгой байр суурийг "Шоронгийн гайхалтай зургууд" цуврал сийлбэр эзэлдэг. Эдгээр архитектурын уран зөгнөлийг анх 1749 онд хэвлүүлсэн. Арван жилийн дараа Пиранеси энэ ажилд эргэн ирж, ижилхэн зэс хавтангууд дээр бараг шинэ бүтээлүүдийг туурвижээ. Эдгээр шат, гүүр, гарц, блок, гинжний зорилго нь ойлгомжгүй байдаг шиг орон зай нь нууцлаг, учир битүүлэг байдаг том хэмжээтэй, ойлгомжтой логик хомсдолтой “Шоронгууд” нь гунигтай, айдас төрүүлсэн архитектурын байгууламж юм. Чулуун байгууламжийн хүч чадал асар их юм. Шоронгийн хоёрдахь хувилбарыг бүтээхдээ зураач анхны зохиолуудыг жүжигчилсэн: тэрээр сүүдрийг гүнзгийрүүлж, олон нарийн ширийн зүйлийг нэмж, хүний ​​дүрүүд- шоронгийн хоригдлууд эсвэл эрүүдэн шүүх төхөөрөмжид холбогдсон хоригдлууд.

Сүүлийн хэдэн арван жилийн хугацаанд Пиранесигийн алдар нэр, алдар нь жил бүр өссөөр байна. Түүний тухай олон ном хэвлэгдэн гарч байна шилдэг музейнүүдДэлхий түүний бүтээлүүдийн үзэсгэлэнг зохион байгуулдаг. Пиранеси магадгүй хамгийн их алдартай зураач, бусад агуу сийлбэрчдээс гадна гайхалтай зураач (Дюрер, Рембрандт, Гойя) нараас ялгаатай нь зөвхөн графикаар ийм алдар нэрийг олж авсан.

Эртний ертөнцийг сонирхох нь археологийн шинжлэх ухаанд илэрдэг. Пиранеси нас барахаасаа нэг жилийн өмнө Пестум дахь эртний Грекийн сүмүүдийг судалж, тэр үед бараг мэдэгддэггүй байсан бөгөөд энэ чуулгад зориулсан олон тооны том сийлбэрүүдийг бүтээжээ.

Практик архитектурын салбарт Пиранесигийн үйл ажиллагаа маш даруухан байсан ч тэр өөрөө хэзээ ч мартдаггүй байв гарчгийн хуудаснуудТүүний сийлбэрийн цуглуулгад түүний нэрний ард "Венецийн архитектор" гэсэн үгсийг нэмж оруулав. Гэвч 18-р зуунд Ром дахь хөшөө дурсгалын эрин үе аль хэдийн дууссан байв.

1763 онд Ромын хамба лам XIII Клемент Пиранесид Латерано дахь Сан Жованни сүмд найрал дууны хамтлаг байгуулах даалгавар өгчээ. Пиранесигийн жинхэнэ, "чулуун" архитектурын чиглэлээр хийсэн гол ажил бол Санта Мария Авентина (1764-1765) сүмийн бүтцийн өөрчлөлт байв.

Удаан хугацааны өвчний дараа нас барсан; Санта Мария дель Приорато сүмд оршуулсан.

Зураачийг нас барсны дараа түүний гэр бүл Парис руу нүүсэн бөгөөд тэнд бусад зүйлсээс гадна Жованни Баттиста Пиранезийн бүтээлүүд сийлбэрийн дэлгүүрт зарагдаж байв. Сийлбэртэй зэс ялтсуудыг мөн Парис руу зөөвөрлөсөн. Дараа нь хэд хэдэн эздийг сольсны дараа тэднийг Ромын Пап лам олж авсан бөгөөд одоогоор Ромд, Улсын Калкографид байрладаг.

Эх сурвалжууд - Википедиа ба