Khalil Tsiskaridze. Blogger paling misteri di Rusia

Nikolai Maksimovich Tsiskaridze dilahirkan di bandar Georgia Tbilisi di malam tahun baru 1973. Bapa Maxim Nikolayevich adalah seorang pemain biola dan tidak mengambil bahagian dalam membesarkan anaknya. Nicholas dibesarkan oleh bapa tirinya, seorang guru mengikut profesion. Ibu Lamara Nikolaevna juga mengajar, subjeknya adalah fizik dan matematik. Tetapi pengasuh, Ukraine mengikut kewarganegaraan, mempunyai pengaruh terbesar dalam pembentukan keperibadian kanak-kanak itu. Ia adalah dengan dia Kolya kecil menghabiskan sebahagian besar masa lapangnya.

Agar seorang lelaki muda berkembang secara menyeluruh, miliknya tahun-tahun awal dibawa ke pelbagai pameran dan persembahan teater. Oleh itu, budak lelaki itu menyertai dunia sangat awal. seni tinggi. "Cinta" pertama Nikolai ialah balet "Giselle". Pada mulanya, ibu dan bapa tiri tidak menyetujui keghairahan seperti itu untuk anak mereka, kerana mereka mengharapkan Kolya mengikuti jejak pedagogi mereka. Nikolai secara mutlak tidak bersetuju dengan ini dan memutuskan untuk memberontak: pada tahun 1984 dia secara bebas menulis permohonan untuk masuk ke Sekolah Koreografi Tbilisi dan telah mendaftar dalam kursus itu. Selepas mendaftar, lelaki muda itu bercakap tentang langkah yang telah diambilnya di rumah dan sekali lagi terjumpa dinding salah faham di pihak ibunya. Guru Tsiskaridze meyakinkan ibu bapanya bahawa budak lelaki itu mempunyai bakat luar biasa yang tidak boleh diabaikan.

Tidak lama kemudian menjadi jelas bahawa Sekolah Koreografi Tbilisi adalah batu loncatan yang terlalu kecil untuk bakat hebat seperti Tsiskaridze. Ini berlaku pada tahun 1987, dan hampir serta-merta Nikolai memasuki kelas P.A. Sekolah Koreografi Akademik Pestov Moscow. Lima tahun kemudian, Nikolai lulus dengan gelaran pelajar terbaik dalam kelas. Pendidikan koreografi Tsiskaridze tidak berakhir di sana, dan dia pergi belajar di Institut Koreografi Negeri Moscow, yang dia lulus pada tahun 1996.

Teater

Selepas menamatkan pengajiannya di Sekolah Moscow, Nikolai mengikuti uji bakat untuk menyertai rombongan itu Teater Bolshoi. Di sana dia menarik perhatian Yuri Grigorovich, yang mempengaruhi fakta itu bakat muda menjadi ahli rombongan. Mentor pertama di Bolshoi untuk Tsiskaridze ialah Nikolai Simachev dan Galina Ulanova, yang kemudiannya menyerahkannya kepada Nikolai Fadeechev dan Marina Semenova.

Menurut tradisi balet yang ditubuhkan, Nikolai Tsiskaridze melancarkan kerjaya tariannya dengan persembahan dalam corps de ballet. Peranan perdana pada tahun 1992 adalah sebahagian daripada Penghibur dalam pengeluaran The Golden Age. Pada tahun 1993, dia dilakonkan sebagai Don Juan dalam balet bernama Love for Love. Kemudian terdapat bahagian dalam produksi The Nutcracker (Patung Perancis), The Sleeping Beauty (Prince Fortune), Romeo dan Juliet (Mercutio).

1995 ditandakan dalam biografi penari pertama watak utama, yang merupakan parti dalam The Nutcracker. Kerja-kerja pusat seterusnya untuk Nikolai adalah peranan James dalam balet "Silifida" dan Paganini dalam pengeluaran nama yang sama "Paganini".

Pada tahun 2001, Nikolai terkenal dengan dua peranan utama dalam satu pengeluaran sekaligus. Bermula pada masa yang sama kerjasama kreatif Nikolai Tsiskaridze bersama Roland Petit, koreografer dari Perancis. Petit memberi Tsiskaridze peranan utama dalam penghasilannya " Ratu Spades» di pentas Teater Bolshoi. Selepas kejayaan besar Nicholas Roland menjemputnya untuk memilih sendiri pengeluaran seterusnya, dan penari itu memilih bahagian Quasimodo di Katedral Notre Dame.

Kemudian, Tsiskaridze berpeluang membuat persembahan di pentas La Scala. Ini berlaku pada konsert gala untuk mengenang Rudolf Nureyev. Penyertaan dalam projek ini Nikolai berkongsi dengan Svetlana Zakharova. Selanjutnya, penari mempunyai peluang untuk menari di pentas yang sangat kukuh: di Teater Operetta Moscow, di Istana Kremlin Negeri dan lain-lain.

Bersama-sama dengan yang demikian penari terkenal, sebagai Angel Coreya, Ethan Stifel dan Johan Kobborg, Nikolai Tsiskaridze menyertai rombongan pertama, yang pada tahun 2006 membentangkan projek "Kings of Dance" di Amerika. Pada tahun 2008, dia sekali lagi melawat Amerika dalam lawatan, tetapi sudah berada dalam projek Bintang Abad ke-21. Sebagai tambahan kepada aktiviti teater dan konsert, Nikolai Tsiskaridze juga merupakan wira filem dokumentari "Nikolai Tsiskaridze. Menjadi bintang ... "dan menjadi ahli satu isu majalah TV" Yeralash ".

Untuk aktivitinya, penari itu ditandai oleh banyak negeri, anugerah antarabangsa dan pelbagai anugerah. Turut dianugerahkan gelaran Seniman Rakyat Persekutuan Russia dan Artis Rakyat Republik Ossetia Utara.

Skandal

Pada musim gugur 2011, Tsiskaridze menyatakan pendapatnya yang kontroversial mengenai pemulihan enam tahun Teater Bolshoi. Penari itu sangat tidak berpuas hati dengan hiasan dalaman kedua-dua pentas dan reka bentuk dalaman yang lain.

Pada November 2013, Presiden Persekutuan Rusia V.V. Putin telah menghantar surat kolektif tokoh budaya, di mana mereka meminta peletakan jawatan ketua semasa Teater Bolshoi A. Iksanov dan pelantikan N. Tsiskaridze ke jawatan ini. Dan sudah pada Januari 2013, perdana menteri terlibat dalam skandal sekitar pengarah artistik"Besar" Sergei Filin. Intipati skandal itu adalah percubaan ke atas Filin, yang dilemparkan asid ke muka. Ini dan nuansa lain membawa kepada fakta bahawa Teater Bolshoi enggan memperbaharui kontrak dengan Tsiskaridze, dan pada 1 Julai 2013 penari itu meninggalkan teater.

Pada tahun yang sama, pada bulan Oktober, Nikolai terlibat dalam konflik lain, tetapi kini di Akademi Balet Rusia dinamakan sempena A.Ya. Vaganova. Melanggar peraturan piagam, Menteri Kebudayaan Persekutuan Rusia Vladimir Medinsky memperkenalkan Nikolai Tsiskaridze kepada kakitangan Akademi sebagai pemangku rektor baru. berlaku keseluruhan baris kakitangan bertukar, dan pada November 2013 tenaga pengajar institusi pendidikan bersama dengan kumpulan balet Teater Mariinsky merayu kepada Kementerian Kebudayaan dengan permintaan untuk mengkaji semula pelantikan Tsiskaridze dan perubahan kakitangan yang mengikuti acara ini. Namun, setahun kemudian, Nikolai Tsiskaridze telah diluluskan sebagai rektor Akademi Balet Rusia dan menjadi pemimpin pertama yang tidak lulus dari institusi pendidikan ini.

Kehidupan peribadi

Penari itu sendiri menyatakan bahawa, disebabkan oleh kerumitan dan keterukan wataknya, dia tidak iri pada orang yang disayanginya. Tetapi dalam persekitaran balet yang keras, tidak ada kaitan dengan watak yang berbeza.

Kehidupan peribadi penari itu sangat sedikit dilindungi, namun dia tidak menafikan bahawa dia, seperti mana-mana orang biasa, mempunyai cinta dan kasih sayang. Tetapi mereka semua lulus, dan penari tidak membayangkan dirinya sama ada sebagai suami atau sebagai bapa. Seluruh kehidupan peribadinya hari ini adalah kerja, produksi dan pelajarnya.

Faedah balet

Persembahan faedah Nikolai Tsiskaridze, penari paling terkenal di Rusia, telah habis dijual di Teater Bolshoi. TATYANA B-KUZNETSOVA menyaksikan kejayaannya.

Persembahan faedah diberikan dalam tiga kes: sebagai tanda perpisahan kepada orang ramai, untuk memastikan kedudukan luar biasa seseorang dan untuk menarik perhatian kepada diri sendiri. Dalam situasi terakhir, mereka biasanya diatur di luar teater oleh artis sendiri, yang tidak berpuas hati dengan kerjaya atau himpunan mereka (Anastasia Volochkova adalah contoh tipikal). Di Bolshoi sendiri, persembahan faedah jarang berlaku, pada abad ke-21 hanya terdapat tiga: Svetlana Zakharova (kerana status istimewanya), Galina Stepanenko (untuk perkhidmatan lama) dan kini Nikolai Tsiskaridze, satu-satunya penari yang popularitinya telah melampaui dunia seni.

Jika anda menghentikan seseorang di jalanan dan memintanya menamakan "ballerina" yang dia kenali, maka di Eropah mereka akan menamakan Nureyev, di Amerika - Baryshnikov, dan di Rusia - sudah tentu Tsiskaridze. Di mata masyarakat umum, tidak ada yang sama dalam balet Rusia dengan Nikolai Tsiskaridze, dan ini bukan sahaja merit artis itu sendiri. Sesungguhnya, tiada seorang pun daripada rakan sekerjanya menjalani kehidupan luar teater yang begitu aktif - dia menilai pertandingan tarian ballroom di televisyen, pergi ke pentas dalam muzikal, tidak terlepas penting acara sosial. Tetapi sebenarnya tiada pemimpin berkarisma dan cemerlang di Moscow sekarang yang boleh mencabar kejuaraan yang diisytiharkan oleh Encik Tsiskaridze di atas pentas.

Tidak hairanlah bahawa terdapat super sold out pada prestasi manfaatnya. Artis rakyat memanjakan penontonnya dengan lagu-lagu hits, yang terbaharu bermula pada tahun 2001. Nampaknya peranan baru di atas pentas tidak lagi relevan untuk artis berusia 34 tahun itu sebagai peranan baru dalam hidup - keinginannya untuk menjadi ketua balet Penari besar langsung tidak bersembunyi. Sementara itu, dalam menjangkakan kenaikan pangkat, Nikolai Tsiskaridze menegaskan dirinya sebagai personifikasi hidup tradisi sejarah Bolshoi, pengganti semula jadi guru besar. Tiga peranan faedah - Solor dari "La Bayadere", Narcissus dari miniatur dengan nama yang sama dan Hermann dari "The Queen of Spades" - didedikasikan untuk tiga legenda balet Rusia: Marina Semenova, Galina Ulanova dan Nikolai Fadeyechev, yang pernah menyediakan bahagian ini dengan Nikolai Tsiskaridze.

Dengan keputusan peringkat adalah sukar untuk mengatakan sesuatu yang pasti tentang kedua-dua hadiah pedagogi selebriti dan penerimaan pelajar. Dalam ketiga-tiga samaran, Nikolai Tsiskaridze menunjukkan kelebihan tanda dagangannya - garisan indah adagio yang hampir feminin, kaki yang megah, jet en tournant yang menakjubkan dengan badan belakang yang sedikit melengkung. Dan sama ketatnya dia mengekalkan kelemahan tipikalnya - tidak stabil, walaupun putaran yang bersemangat, ragam tarian yang comel dan mimik yang menjejaskan, yang kami anggap sebagai kemahiran lakonan.

Dalam balet "The Queen of Spades" oleh Roland Petit, yang membawa Nikolai Tsiskaridze " topeng emas"Dan Hadiah Negeri, enam setengah tahun selepas tayangan perdana, perubahan tidak dapat dipulihkan berlaku: semua "tidak selesa" untuk badan hilang dari parti Hermann Artis Rakyat pergerakan dan gabungan. Walau bagaimanapun, peningkatan kerja otot muka menebus kerugian - tiada seorang pun daripada rakan sekerja Nikolai Tsiskaridze dapat mengerutkan keningnya dengan begitu mengancam, memancarkan matanya dengan begitu liar dan memulaskan bibirnya dalam senyuman sinis. Ini sebahagiannya adalah merit Galina Ulanova, yang pernah menasihati penari muda untuk melihat lebih banyak di cermin. "Hanya cermin adalah hakim sebenar anda," kata pelakon hebat ini, yang tahu bagaimana untuk bermain kematian tanpa menggeletar satu otot wajahnya yang terpisah seperti malaikat. Dan walaupun Encik Tsiskaridze bertindak dengan cara yang bertentangan, jelas bahawa hakim di cermin berpuas hati dengan proses itu.

Cinta untuk renungan anda adalah plot peranan manfaat kedua. "Narcissus" oleh Kasyan Goleizovsky juga diadaptasi untuk penari muda oleh Galina Ulanova, mengeluarkan dari tarian semua yang tidak sesuai dengannya badan yang cantik. Sejak itu, Nikolai Tsiskaridze, separuh bogel dalam leotard biru dengan segitiga coklat kekuningan yang menggoda di bawah pinggang, telah mengagumi dirinya dengan begitu berpuas hati sehingga dia tidak mempunyai keberanian untuk memarahinya sama ada kerana ketidaksempurnaan teknikal atau kerana memutarbelitkan koreografi.

Dan hanya dalam tindakan "Shadows" dari "La Bayadere" yang didedikasikan untuk Marina Semyonova, Nikolai Tsiskaridze tetap setia pada teks parti yang diterima umum dan menari Solornya dengan sangat berjaya - dia berputar dengan bersih, terbang seperti burung dalam jet dan pas. de cha dan juga membuat himpunan berganda yang kompleks dengan hampir tiada tompok . Walau bagaimanapun, hanya di wilayah akademik klasik, artis rakyat akan mencari pesaing yang boleh melakukan perkara yang sama dengan kecemerlangan yang tidak kurang.

Rakan kongsi penerima, Galina Stepanenko, yang tertua dari sekolah rendah Bolshoi, membezakan dirinya dengan keunikan sebenar dalam "Shadows". Ini bukan tentang sifat semula jadi yang agung dari tingkah laku pentas, secara ajaib dipindahkan oleh Marina Semenova kepada pelajarnya. Galina Stepanenko adalah satu-satunya dari semua ballerina semasa yang menari semua yang dipentaskan, dan mengikut cara yang sepatutnya, tanpa menggantikan pergerakan dan tanpa memudahkannya. Dalam semua perincian bahagian yang berbahaya ini, tidak dapat dilihat oleh mata penonton biasa, bukan sahaja diatasi dengan jujur, tetapi dilakukan oleh ballerina dengan beberapa jenis panache yang elegan, terdapat rasa hormat yang tidak menonjol untuk dirinya, profesion dan guru. Dan ini membuktikan kesinambungan tradisi dengan lebih dipercayai daripada permulaan yang paling ikhlas dan persembahan faedah yang paling banyak dijual.

Orang yang paling menarik ialah orang kuat. Mereka yang maju ke hadapan walaupun menghadapi sebarang halangan dan tipu daya, mereka yang sentiasa berusaha sendiri, mengasah kemahiran mereka. Dan seperti ini orang yang menarik ialah Nikolai Tsiskaridze, yang pada mesyuarat di Dewan Pusat Wartawan dalam projek itu "Satu lawan satu" penyampai TV terkenal Vladimir Glazunov menceritakan tentang dirinya, tentang beberapa rahsia di sebalik tabir, tentang wartawan, tentang banyak perkara.

01.


Nikolai Tsiskaridze"" Saya berjanji kepada guru saya Pyotr Antonovich Pestov, pada 5 Jun 1992, saya telah dianugerahkan diploma, dan saya berjanji kepadanya bahawa saya akan menari selama 21 tahun. Dan tiba-tiba, tepat 21 tahun kemudian, saya datang ke jadual dan melihat bahawa saya telah mengadakan persembahan, dan ia ternyata menjadi yang terakhir di bawah kontrak. Saya melihat bahawa ia adalah 5 Jun. Saya bergembira, kerana saya tahu bahawa segala-galanya. Saya tidak pernah mengiklankannya di mana-mana sahaja. Dan apabila saya menari persembahan, saya berkata kepada jurusolek: "Saya sudah selesai!" Dia tidak percaya saya. Tetapi saya berpegang pada janji saya dan lebih banyak lagi dalam peranan di mana saya biasanya keluar untuk menghiburkan penonton, saya tidak melakukan ini.

02. Nikolai Tsiskaridze dan Vladimir Glazunov

"Atuk bercakap dengan seseorang. Tetapi ibu saya adalah seorang wanita yang aktif, besar dan bertanggungjawab dalam segala-galanya. Dan apabila datuk datang, dia menjadi sangat lembut dan tidak mencolok. Saya terkejut semasa kecil, kerana mustahil untuk bercakap dengannya. . Biasanya, bila saya berkelakuan buruk, dia berkata: "Nika, kita perlu bercakap." Saya pergi ke bilik air dan terpaksa duduk menunggunya. Dia boleh masuk segera, dia boleh datang dalam satu jam. Bagaimanapun, saya terpaksa menunggu dengan senyap di sana. Perbualan boleh berakhir dengan teruk untuk Dan entah bagaimana dia bercakap, dan datuk, dia seorang lelaki yang sangat tinggi, dan dia mengganggunya dan berkata: "Ayah, nampaknya saya ..." Dia berkata tanpa menoleh kepalanya: "Lamara, secara umum, siapa yang meminta pendapat anda. Tempat seorang wanita adalah di dapur." Dan ibu saya hilang begitu sahaja. Saya fikir: "Alangkah baiknya!" Dan lama-kelamaan, apabila saya sudah mula mendapat wang, saya memberitahu ibu saya: "Sayang, sekarang semuanya telah berubah.

03.

"Saya terpaksa memasuki sekolah koreografi, dan ibu saya mempunyai dokumen itu. Bayangkan betapa sukarnya untuk mendapatkannya. Dia tidak menganggapnya sebagai profesion. Seperti, di atas pentas dalam pantyhose. Ibu tidak faham ini. teater, tetapi, sudah tentu, dia tidak menganggapnya sebagai profesion untuk anaknya.

04.

"Pengasuh saya sederhana wanita Ukraine. Dia tidak mempunyai pendidikan tinggi. Dia bercakap bahasa Rusia yang sangat baik, tetapi apabila kami bersendirian, dia bercakap Surzhik. Semua ini dengan ibu saya. Secara umum, dia fikir begitu. Dan, sudah tentu, saya bercakap dengan cara yang sama. Saya bercakap Rusia, tetapi dengan loghat Ukraine yang kuat dan kadang-kadang beralih kepada hanya Ukraine. Dia seorang tukang masak yang hebat. Bagi saya, yang paling lazat adalah segala-galanya dari masakan Ukraine, semua yang dibuat oleh pengasuh."

05.

Mengenai Stalin: "Dia menulis puisi yang baik. Iosif Vissarionovich Stalin adalah seorang kanak-kanak ajaib. Mereka mula menerbitkannya ketika dia berumur 15 tahun. Ilya Chavchavadze sedang mencari penyair muda. Dia memilih Joseph Dzhugashvili, yang pada masa itu seorang pelajar di Gori Seminari. Dan berkat pemberian ini, dia dipindahkan ke Seminari Tiflis. Hanya anak-anak pendeta dan keluarga putera yang boleh belajar di Seminari Tiflis. Anak-anak rakyat jelata tidak belajar di sana. Pengecualian dibuat untuk Stalin, kerana dia adalah anak yang cemerlang . Dan kami mengajar puisinya di sekolah pada zaman kanak-kanak. Di sana, Joseph Dzhugashvili belajar hingga hari ini di sekolah kerana dia diiktiraf sebelum dia menjadi ketua."

Nikolai Tsiskaridze membaca puisi Stalin

"Saya serta-merta menjadi pelajar yang sangat dihormati seperti itu. Pestov memakai aria dari Don Carlos dan berkata: "Adalah penting bagi saya sekarang bahawa anda tidak mengatakan apa itu. Adalah jelas bahawa anda tidak mengetahui perkara ini. Tetapi sekurang-kurangnya anda menentukan kewarganegaraan komposer. ini opera Jerman Atau adakah ia opera Itali. Apakah tempohnya? Abad ke-19 atau abad ke-18?" Aria tamat. Dia berkata: "Nah, siapa kata?" Dan dia mempunyai kegemaran. Dan saya seorang pemula dalam kelas. Semua orang bercakap semacam bidaah. tiada siapa yang akan menjawab, saya angkat tangan saya dengan begitu senyap. Dia berkata: Baik, Tzadrytsa, boleh awak beritahu saya?" Saya memberitahunya: "Verdi. Don Carlos. Aria dari Puteri" Dan dia hanya jatuh dan berkata: "Duduk, Tsitsadra. Lima!". Dan mulai saat itu, saya adalah pelajar kegemaran, kerana saya tahu opera itu."Secara umum, saya adalah Tsesarochka, Heron, segala-galanya dalam C."

06.

Mengenai Teater Bolshoi: "Adalah sangat sukar bagi ramai untuk bertahan daripada hakikat bahawa seorang wanita pada usia yang dihormati memilih seorang budak lelaki dan mula bekerja dengannya. Dan sebenarnya, selama dua atau tiga tahun yang lalu, Ulanova mempunyai hubungan yang tidak baik di Teater Bolshoi. Dia bertahan dengan sangat serius. Semua ballerina dengan siapa saya menari, kami adalah pelajar Ulanova. Di sini saya mesti membuat tempahan. Teater Bolshoi cantik, saya memujanya. Tetapi tempat itu sukar. Semuanya berbaloi di tanah perkuburan wabak. Terdapat banyak arus bawah. Galina Sergeevna terselamat. Dan mereka bertahan dengan sangat kejam. Dia tidak dibenarkan bekerja. Dia datang sepanjang masa, meminta pelajar baru. Dan kemudian ternyata salah seorang guru saya meninggal dunia, dan yang lain pergi ke hospital. Saya tidak mempunyai sesiapa untuk berlatih. Dan kami hanya bercakap dengannya di koridor. Saya katakan begitulah si fulan. Dia memberitahu saya: "Kolya, biar saya bantu awak." Bayangkan, pintu terbuka dan Tuhan Tuhan berkata kepada anda: "Izinkan saya membantu anda." Saya berkata: "Mari." Saya mula melakukan latihan. Tetapi supaya kita tidak, kami diberi latihan pada masa yang paling menyusahkan untuk Ulanovo kali ke. Dia seorang wanita autoritarian dan selama bertahun-tahun terbiasa hidup dalam keadaan tertentu. Latihan, pada dasarnya, dia ada pada pukul dua belas. Dan mereka meletakkan latihannya dalam empat atau lima hari. Ia tidak normal baginya. Dan kami melakukannya sepanjang masa. Dan dia datang. Dan ramai yang tidak dapat berdamai. Nah, bagaimana keadaannya? Sekali lagi dia bernasib baik. Bukan sahaja kakinya membesar, Ulanova juga akan datang. Saya hanya bekerja dengannya selama dua musim."

07.

"Sekarang, apabila saya melintasi ambang Teater Bolshoi, saya tidak merasakan apa-apa sensasi. Bagi saya, ia adalah perpisahan kepada teater apabila ia dirobohkan pada tahun 2005. Sekarang ia tidak ada kena mengena dengan Teater Bolshoi. Anda menari, tetapi anda tidak mengenali apa-apa. Tiada bau, tiada aura. Malangnya. Ia sangat menyedihkan untuk dikatakan, tetapi ia adalah fakta. Dan saya fikir semua artis lama akan berkata begitu."

08.

"Anda boleh menjadi menteri kebudayaan, tetapi apa yang perlu dilakukan dengan jawatan ini, siapa yang akan menjelaskan kepada saya? Ini adalah jawatan yang paling sukar. Saya mati di tempat rektor."

09.

Mengenai program "Big Ballet" dan saluran TV "Culture""Saya tidak menonton rancangan itu" Balet Bolshoi"Di saluran Kultura TV. Saya enggan menyertainya. Saya segera berkata, sama ada saya akan menjadi pengacara program ini atau saya tidak akan memegang sebarang peranan. Mereka memberitahu saya bahawa mereka tidak mahu melihat pengacara. Tetapi Saya tidak boleh memberi penilaian, kerana saya akan memberitahu kebenaran yang saya tahu sebelum program itu siapa yang akan menang Kerana mereka mempunyai segala-galanya yang ditandatangani Saya berkata sedemikian, saya tidak malu mengenainya Ada program sedemikian "Menari dengan Stars" Ia adalah rancangan Ia di saluran yang didedikasikan khusus untuk budaya. Dan ini ialah saluran "Budaya". Dan ini adalah perbualan tentang profesion saya, yang saya berikan hidup saya. Biarkan semua orang berfikir apa sahaja yang mereka suka, bagaimana saya berkhidmat dalam profesion ini, tetapi saya berkhidmat dengan jujur. Dan untuk mengatakan beberapa Pupkina, yang menjadi kegemaran seseorang yang telah membayarnya tempat pertama, bahawa anda sangat baik, sayang, semasa anda menari, saya segera melihat Leningrad kembali dalam diri anda. Saya tidak mahu ini dan saya tidak akan pernah mengatakannya.anda patut malu untuk masuk ke dewan ini. kaki bengkok. Saya akan mengatakannya. Selepas itu, semua orang akan mengatakan bahawa saya keparat, reptilia dan saya benci muda. Oleh itu, saya sengaja enggan berbuat demikian. Ketika siaran pertama dibuat, Angelina dan Denis sepatutnya menjalani penggambaran, mereka sepatutnya mewakili Teater Bolshoi. Tetapi, kerana ada kegemaran orang tertentu, mereka dibuang. Saya tidak faham perkara seperti itu. Ini sangat tidak menyenangkan bagi saya, kerana saluran TV Kultura tidak sepatutnya membuat rancangan. Dia mesti bertanggungjawab terhadap mereka yang ditunjukkannya. Tetapi saya menikmati persembahan itu. Saya akan bermain apa sahaja yang awak mahukan di sana."

10.

Mengenai wartawan: "Tuan-tuan, apabila saya membaca artikel, saya belajar banyak tentang diri saya sendiri. Saya sering kagum dengan ketidakbijaksanaan orang yang mewakili profesion ini, kerana mereka selalu menyalahgambar fakta. Tetapi apabila mereka mengaitkan kesilapan mereka kepada orang yang mereka tulis tentang , maka ini juga sangat tidak menyenangkan. Ramai yang telah menonton filem "Big Babylon". Saya dipujuk untuk berlakon dalam filem ini untuk jangka masa yang sangat lama. Saya menetapkan syarat sehingga saya menyemak bahan saya, saya tidak akan membenarkan diri saya dimasukkan. Saya menetapkan syarat ini selepas saya dihubungi beberapa orang berkaitan elit politik negara kita. Filem ini berunsur politik sejak awal lagi. Sekarang pengarang filem ini memberi temu bual dan mengatakan bahawa kononnya ini bukan cerita politik. Jadi saya mahu semua orang tidak mempercayai perkara ini. Sebab kalau saya dihubungi orang berkaitan politik, maknanya politik terlibat dalam hal ini. Saya menetapkan syarat bahawa saya akan bercakap tentang Teater Bolshoi sebagai fenomena, tetapi saya tidak mahu bercakap tentang sebarang skandal. Dah habis semua sampah ni, tak nak fikir. Ungkapan-ungkapan itu diletakkan di sana, ia sangat dipotong sehingga menjadi politik berulang-ulang sepanjang masa. Dan saya melarang mereka menggunakannya. Mereka meletakkan saya dalam apa jua keadaan, menarik saya dari pelbagai wawancara lain. Ini adalah atas hati nurani mereka. Tetapi sekarang penulis yang memberi temu bual bahawa ia adalah begitu-dan-begitu. Ini sangat tidak benar, semuanya sangat tidak menyenangkan untuk satu sebab mudah: kerana apabila pengarang sendiri pada mulanya mengatakan dalam temu bual bahawa filem itu tanpa politik, ia dibuat mengenai orang-orang teater. Dan di sana duduk beberapa orang gemuk yang tidak diketahui oleh sesiapa pun, yang tidak berkhidmat di teater sama ada sebagai artis, atau penyanyi, atau pekerja koir, atau pekerja jabatan seni dan produksi dan memberi komen tentang apa yang berlaku di teater. , dan kemudian dia mengatakan bahawa mereka merakam wawancara dengan Grigorovich dan ia tidak termasuk dalam mereka. Adakah anda faham? Mereka menemui tempat untuk lelaki gemuk ini dalam satu setengah jam filem, tetapi mereka tidak menemui tempat untuk wawancara Grigorovich, walaupun selama tiga puluh saat. Apabila dia segera memberitahu bahawa temu bual telah dirakamkan dengan seorang wanita yang telah bekerja di bahagian seni dan produksi selama 52 tahun dan juga tidak sesuai. Lalu apakah jenis orang yang kita bicarakan? Oleh itu, semua kotoran ini sangat tidak menyenangkan saya, tidak menyenangkan saya bagaimana ia dibentangkan kerana, sebenarnya, dalam Kebelakangan ini saya rumah asal beberapa jenis najis dan kegelapan yang melanda. Tetapi ia tidak ada kena mengena dengan apa yang saya berkhidmat dan apa yang guru saya serta rakan sekerja kanan saya berkhidmat. Kami berkhidmat di Teater Bolshoi yang lain. Kami tergolong dalam budaya yang berbeza. Kami membina kehidupan kami secara berbeza."

11.

Soal cantik atlanta_s - Saya menyuarakan ballerina Teater Bolshoi, kerana dia mempunyai persembahan pada masa itu dan dia tidak dapat datang ke mesyuarat itu: "Nikolai Maksimovich, anda lulus dari sekolah koreografi Moscow - sekolah Moscow. Sekarang dia adalah rektor Sekolah St. Petersburg. Selalu dipercayai bahawa sekolah Moscow dan St. Petersburg berbeza, malah boleh dikatakan sebagai antagonis. Sekolah apakah yang anda anggap diri anda berada pada masa ini?"

12.

Nikolai Tsiskaridze": "Bagus! Semua guru saya yang mengajar saya, mereka semua adalah Leningraders. Sejak 1934, seluruh negara telah belajar dari satu buku oleh Vaganova: "Asas-asas tarian klasik. Program yang kami gunakan sehingga hari ini. Tiada beza. Terdapat perbezaan dalam masa."

Jawapan oleh Nikolai Tsiskaridze tentang perbezaan antara sekolah balet St. Petersburg dan Moscow.

"Seorang penari balet mesti mempunyai kesedaran pembunuh, kerana persembahan membawa kepada kekecohan. Tidak kira betapa bersedianya anda, badan anda berada dalam adrenalin. Jika anda tidak dapat mengatasinya, maka anda tidak akan melakukan semua yang anda lakukan. "Perlu. Oleh itu, jika anda tidak menghampiri fouette dengan tenang, anda akan jatuh tersungkur di atas lantai. Kerana anda letih, anda lemas. Anda perlu memusingkan semuanya di satu tempat. Kesedaran mesti sedar."

13.

Mengenai putsch tahun 1991"Pada tahun 1991, semasa rampasan kuasa, kami berada di Amerika Syarikat. Kami serta-merta ditawarkan kewarganegaraan Amerika. Kami dikurung di hotel selama beberapa hari. Kami bangun, dan hotel itu dikelilingi oleh wartawan. Terdapat hanya sekumpulan wartawan. yang semuanya cuba masuk ke hotel untuk mengetahui sesuatu daripada kami "Dan kami pun tidak tahu apa yang berlaku di sana. Jika Golovkina mendapat tahu, dia diberitahu bahawa ada rampasan kuasa di Rusia, maka tiada sesiapa pun memberitahu kami. Kami tidak tahu dalam Bahasa Inggeris. Kami menghidupkan TV, mereka menunjukkan Kremlin. Apa yang berlaku di Kremlin? Bagaimana kita tahu? Ia adalah hari yang dahsyat. Kami tidak dibenarkan pergi ke mana-mana. Kami ingin pergi ke kolam, kami ingin berjalan-jalan, tetapi kami duduk di dalam bangunan. Kemudian kami semua dimasukkan ke dalam bas, dibawa ke Denver, dari Denver di sana ke New York, dari New York ke pesawat. Dan kami menaiki pesawat, dan kemudian Panama sedang terbang. Pesawat itu besar. Terdapat kira-kira lima puluh daripada kami dan tiada orang lain. Seluruh pesawat itu kosong. Dan pramugari, menyedari bahawa mereka membawa kami ke penjara, memberi kami makan. Mereka memberi kami semua beg, ada Coca-Cola, kerepek. Dan mereka hampir mencium kami. Mereka mengatakan bahawa ini adalah akhir, itu sahaja, di penjara. Kami mendarat, terdapat kereta kebal di sebelah jalur itu. Kami akan pergi, tiada sesiapa di Sheremetyevo. Kereta kebal dan tiada siapa. Dan hanya ada Uncle Gena Khazanov, kerana Alice adalah rakan sekelas saya dan dia bertemu dengan anak perempuannya. Beg pakaian diberikan kepada kami dalam satu saat. Kami berada di dalam bas dan pergi. Tiada sesiapa di Leningradka. Bandar ini sunyi. Kami dibawa ke Frunzenskaya dengan bas ini. Sebuah kereta polis memandu di hadapan kami. Apabila kami sudah melihat ibu bapa kami di Frunzenskaya, kami kemudian mengetahui apa yang telah berlaku."

14. Vladimir Glazunov membaca puisi Kipling "Jika" diterjemahkan oleh S. Marshak

Sudah tentu, keamatan suasana di Bolshoi tidak akan dilepaskan dalam satu hari. Terdapat penyiasatan, yang keputusannya sama ada akan atau tidak akan didedahkan kepada umum; Burung hantu akan kembali, yang akan pergi bekerja dengan pengawal peribadi. Tetapi beberapa langkah untuk "bertenang" sepatutnya sudah diambil.

Wakil Khas Presiden Persekutuan Rusia untuk Kerjasama Kebudayaan Antarabangsa Mikhail Shvydkoy hanya melihat satu jalan keluar - untuk bekerja keras!

Mikhail Efimovich, anda, sudah tentu, melihat pertukaran barbs yang tidak henti-henti ini antara Tsiskaridze dan Iksanov - baik, berapa lama?

Situasi sedemikian hanya boleh diselesaikan di tempat kerja. Apa yang perlu saya bincangkan sekarang dalam soalan? Mengenai pemeliharaan suasana kreatif di Bolshoi. Kerana semua yang berlaku bukanlah hasil daripada "pertarungan intra-teater" yang cetek. Dan seseorang mempunyai keinginan langsung untuk mengganggu kestabilan kerja BT. Dan dengan latar belakang ini, Owl, anehnya, adalah tokoh utama.

Apa yang saya maksudkan? Nah, bukan dengan Sinai ( ketua konduktor) untuk mengetahui hubungan tersebut. Begitu juga dengan Makvala Kasrashvili (pengurus rombongan opera). Tidak. Pukulan itu diberikan kepada watak paling cemerlang daripada kepimpinan BT, yang paling awam ... ini tidak baik untuk reputasi kedua-dua Bolshoi dan negara: kerana ia menimbulkan sesuatu yang dekaden dan melepasi abad ini; dalam segala-galanya terdapat sejenis sandiwara demonstratif, wilayah yang buruk.

- Tetapi, alhamdulillah, Filin terus pulih...

Fakta bahawa dia semakin pulih menenangkan banyak keghairahan. Saya berharap Sergey secara lahiriah kekal sebagai lelaki kacak yang sama, tetapi walaupun tanpa ini adalah jelas bahawa dia akan kembali bekerja. Sekarang, berkenaan dengan konflik Tsiskaridze - Besar. Saya tekankan: ini bukan konflik antara Tsiskaridze - Filin, Tsiskaridze - Iksanov. Sebagai seorang penari, saya melayan Nikolai Maksimovich dengan penuh penghormatan. Faham apa zaman kreatif pendek, dan seorang penari dengan skala dan kejayaan seperti Tsiskaridze tidak boleh tidak memikirkan masa depannya. Seperti yang difikirkan oleh Vladimir Viktorovich Vasiliev, siapa yang mendapat apa yang diperjuangkan oleh Nikolai Maksimovich.

- Pada pendapat saya, terdapat beberapa cadangan "alternatif" kepada Nikolai, atau sekurang-kurangnya mereka dibayangkan ...

Saya mulakan dengan mudah. Untuk menjadi pengarah artistik di Teater Bolshoi, seseorang itu perlu melalui beberapa jenis faceting, mendapatkan pengalaman. Saya (semasa menjadi menteri) mempunyai idea untuk Nikolai Maksimovich menjadi pengarah artistik Akademi Koreografi; Alexander Avdeev mempunyai idea untuk Tsiskaridze mengetuai balet Teater Novosibirsk. Pada akhirnya, Currentzis pergi untuk mengarahkan orkestra, pertama ke Novosibirsk, kemudian ke Perm ...

Sebelum Vasiliev datang sebagai pemimpin di Bolshoi, dia berada di belakangnya pengeluaran bebas(selain itu, saya tidak mahu membandingkan, tetapi jika Nikolai Tsiskaridze adalah penari yang luar biasa, maka Vasiliev adalah jenius tarian sebenar!). Dan Filin dijemput selepas, sebagai contoh, dia bekerja di Teater Stanislavsky dan Nemirovich-Danchenko. Saya tidak mengatakan sekarang siapa yang mencintai siapa, tetapi melantik Tsiskaridze sebagai pengarah artistik balet - Saya tidak fikir ini akan menjadi kegembiraan yang besar untuk artis. Jadi, saya yakin bahawa janji temu itu tidak betul.

- Terutama dalam suasana skandal kekal ...

Dan hanya perlu ada etika korporat biasa. Tetapi Nikolai Maksimovich telah menghina teater selama bertahun-tahun: ia bermula lama sebelum pembukaan Pentas Utama. Tsiskaridze sentiasa mengatakan bahawa segala-galanya buruk dalam BT, dan hanya dia yang tahu betapa baiknya. Dan, kita mesti memberi penghormatan kepada kepimpinan Bolshoi - ia tetap bertolak ansur dengan ini (saya ingin menekankan ini khususnya). Saya tidak pasti Metropolitan atau Grand Opera akan bertolak ansur dengan perkara ini selagi masih bertolak ansur di Bolshoi. Apa yang mencipta, dari sudut pandangan saya, suasana impunitas.

- Nikolai merujuk kepada undang-undang: mereka berkata, anda tidak boleh memecatnya.

Sesiapa sahaja boleh dipecat. Saya tahu ini sebagai bekas pengarah Syarikat Televisyen dan Radio Negara Seluruh Rusia (apabila, malangnya, ramai orang terpaksa dipecat), dan sebagai menteri kebudayaan. Sekiranya saya menjadi pengarah Bolshoi, saya sudah lama melakukannya: Saya tidak akan mempunyai simpanan seperti Iksanov. Tetapi kini terdapat penyiasatan ke atas percubaan membunuh Filin, dan adalah tidak betul dari segi undang-undang dan etika untuk menolak Tsiskaridze semasa siasatan. Walaupun Nikolai Maksimovich sendiri telah lama melupakan ketepatan berhubung dengan pasukan tempat dia bekerja. Tetapi pada dasarnya, idea bahawa dia tidak boleh dipecat sangat diragui.

- Tetapi mereka bercakap tentang orang berpengaruh yang berada di belakangnya ...

Saya akan berkata begitu. Jelas siapa di belakangnya, siapa yang menyokongnya. Ya, mereka adalah orang yang berkuasa. Tetapi orang yang berpengaruh pada tahap ini akan ditaip di Rusia sedozen setengah atau dua. Dan jika hanya dua daripada dua dozen ini menyokongnya, ini, nampaknya, tidak mencukupi. Dan sokongan, dari sudut pandangan saya, atas sebab peribadi. Nikolai Maksimovich menawan dalam persahabatan, mungkin ...

Kami tidak memberi nama?

Tidak perlu. Tetapi ini pastinya bukan Vladimir Vladimirovich Putin atau Dmitry Anatolyevich Medvedev. Dan selebihnya semuanya adalah orang yang kurang berpengaruh. Maafkan saya. Tetapi kembali kepada Bolshoi: perkara yang paling penting hari ini ialah mengumpulkan semua kuasa kreatif di sekitar kepimpinan profesional dan cekap dan mengeluarkan beberapa tayangan perdana, termasuk balet. Ini adalah satu-satunya keselamatan untuk BT, untuk reputasinya.

- Iaitu, tidak masuk akal untuk mengeluarkan Iksanov sekarang?

Saya menganggap Iksanov sebagai salah seorang pengurus teater yang paling berpengalaman di Rusia. Jika bukan yang paling berpengalaman (tanpa memperkecilkan merit sama ada Urin atau Gergiev, dengan cara kepimpinan yang sama sekali berbeza, kerana Gergiev bukan sahaja konduktor yang cemerlang, tetapi juga pengurus unik bakatnya). Iksanov, menunjukkan kekurangan cita-cita kreatif, mengembalikan BT ke "liga utama" dalam 7-8 tahun rumah opera dunia di mana terdapat La Scala, Metropolitan, Grand Opera, dan kemudian hanya semua yang lain datang.

Apabila Iksanov mengambil alih pengurusan, Bolshoi mempunyai jenama, tetapi tiada teater. Kini dia telah mengisi nama itu dengan kandungan yang berkilauan (ini adalah kejayaan La Traviata, kerjasama panjang dengan Francesca Zambello; galaksi pengarah yang hebat dari Fokine dan Sturua ke Lyubimov dan Nyakroshus; semua konduktor Rusia yang cemerlang di podium, termasuk Pletnev; Vedernikov yang sama, yang sangat menaikkan orkestra; penglibatan Grigorovich). Dan pada peringkat ini adalah salah untuk menukar kepimpinan.

Iksanov mempunyai ciri yang paling penting: dia memahami keperluan bukan sahaja untuk mengekalkan tradisi, tetapi juga untuk membangunkan - dia membolehkan anda bereksperimen ...

Mengapa begitu ramai orang mengkritiknya.

Betul. Tetapi tanpa seni hidup baru - tidak ke mana-mana. Jelas bahawa Iksanov mempunyai kekurangannya. Tetapi dia (sebagai pentadbir tanpa cita-cita kreatif) mempunyai kekurangan yang lebih sedikit daripada seorang artis yang secara teorinya boleh memimpin Teater Bolshoi.

Biar saya jelaskan: anehnya, Teater Bolshoi BUKAN berjaya apabila ia dipimpin artis utama yang bermimpi untuk menjadikan teater itu "sendiri". Di sini Vasiliev hanya mahu teater untuk menyatakan aspirasi kreatifnya, tetapi ini tidak memberi manfaat kepada BT. Atau, sebaliknya, teater itu "dimusnahkan" oleh pentadbir yang lemah, kerana perjuangan puak-puak itu segera menampakkan diri. Hari ini tiada sistem klan di Bolshoi.

Sudah tentu, apabila anda mempunyai 200 orang dalam balet, sukar untuk mengatakan bahawa ini adalah pasukan orang yang berfikiran sama. Tetapi tidak ada konflik. Konflik itu dicipta oleh Nikolai Maksimovich. Dan orang, tentu saja, melihat: "Ah, adakah dia tidak takut untuk mengatakan bahawa pengarah itu bajingan dan mencuri candelier? Dan pada masa yang sama dia tidak disentuh selama bertahun-tahun? Ya, itu bermakna seseorang berada di belakangnya, itu bermakna dia mempunyai hak ... ”, - logik yang sama selalunya. Tetapi untuk mengadakan perbincangan dengan Tsiskaridze dalam nada ini: "mereka mencuri - mereka tidak mencuri" - ini bukan harga diri. Dan secara umum, untuk mengadakan perbincangan dengannya bukanlah untuk menghormati diri sendiri.

- Walau bagaimanapun, berapa ramai tokoh budaya meletakkan tandatangan mereka untuknya dalam cerita hodoh itu dengan surat ...

Saya adalah orang pertama yang menulis di blog bahawa artis berlakon, secara sederhana, tidak baik. Tetapi Nikolai Maksimovich sendiri telah menyesatkan mereka! Dan apa, selepas itu, Iksanov harus jatuh cinta dengannya? Dan apa, Tsiskaridze selepas itu boleh terus bekerja di teater? Tidak, secara tegas? Dan masih berjalan melalui semua saluran dan akhbar dengan udara kanak-kanak yang tersinggung? Nah, ini adalah perkara yang mudah, di peringkat tadika: Bagaimana kita boleh terus bekerjasama?

Saya berharap Nikolai Maksimovich mencari dirinya dan tempatnya dalam kehidupan. Tetapi saya sangat yakin bahawa ini bukan tempat pengarah Teater Bolshoi atau tempat pengarah artistik Bolshoi Ballet. Saya bercakap dengan agak objektif. Saya faham bahawa Tsiskaridze, seorang yang bercita-cita tinggi dan perangai, cuba mencari dirinya pada saat peralihan dari satu kualiti ke kualiti yang lain. Saya ikhlas bersimpati dengannya. Kerana semua orang bimbang, mereka mengejang apabila dia mengalami kecederaan yang begitu teruk dan dia lulus ujian ini dengan penghormatan. Saya melihat bagaimana dia menderita, tetapi pecah dalaman beberapa tahun kebelakangan ini juga berkaitan dengan hakikat bahawa dia memilih jalan yang salah.

Bagi Bolshoi secara keseluruhan - anda perlu bekerja, bekerja keras! Ini akan membawa kelegaan kepada Filin, pasukan dan orang ramai. Lagipun, kebahagiaan adalah bercakap tentang kejayaan baru dan bersumpah tentang kegagalan daripada mengkaji laporan Kementerian Dalam Negeri.