Petang koreografi kuno. Paquita
Hantar kerja baik anda di pangkalan pengetahuan adalah mudah. Gunakan borang di bawah
Pelajar, pelajar siswazah, saintis muda yang menggunakan pangkalan pengetahuan dalam pengajian dan kerja mereka akan sangat berterima kasih kepada anda.
Disiarkan pada http://www.allbest.ru/
Disiarkan pada http://www.allbest.ru/
FGBOU VPO "Moscow akademi negeri koreografi"
Abstrak mengenai topik:
"Paquita" di pentas dunia dari Mazilier hingga Lacotte
Dilaksanakan:
pelajar tahun 2
Tyablikova I.V.
"Paquita" (atau "Paquita") (fr.: Paquita) ialah balet kepada muzik komposer Edouard Deldevez (fr. Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) dengan tambahan muzik berikutnya oleh komposer Ludwig Minkus.
Persembahan pertama berlaku di Paris, di pentas Grand Opera, pada 1 April 1846, dipentaskan oleh koreografer Joseph Mazilier dengan muzik oleh Ernest Deldevez.
Watak:
Lucien d'Hervilly
Inigo, ketua kem gipsi
Don Lopez de Mendoza, gabenor wilayah di Sepanyol
Comte d'Hervilly, jeneral Perancis, bapa Lucien
Pemahat
Doña Serafina, kakak kepada Don Lopez
Countess, ibu Count d'Hervilli
Gipsi muda.
DALAM Sepanyol Paquita yang cantik tinggal di kem gipsi. Tetapi dia bukan seorang gipsi. Penampilannya di kem dikaitkan dengan beberapa jenayah yang dahsyat pada tahun 1795 dan diselubungi misteri. Paquita berhati-hati menyimpan potret kecil bapanya, tetapi siapa dia dan mengapa dia dibunuh -- dia tidak tahu. Dia masih sangat muda dan hanya ingat bagaimana seseorang membawanya pergi.
Tetapi di sini, di lembah di sekitar Saragossa, di mana kem gipsi tinggal, Count d "Hervilly, seorang jeneral Perancis, tiba. Dia menuntut untuk mendirikan sebuah monumen kepada saudaranya Charles, yang pernah dibunuh bersama isteri dan anak perempuannya di tempat ini sangat.
Sementara itu, Gabenor wilayah Sepanyol Lopez de Mendoza sedang menganyam tipu daya tentang cara mengahwinkan kakaknya Serafina dengan Lucien d'Ervilli. Dan Inigo, ketua kem gipsi, sedang menganyam tipu dayanya -- dia mahu mencapai cinta Paquita yang cantik. Walau bagaimanapun, dia menyedari bahawa perasaan lembut berkobar antara Lucien dan Paquita. Inigo datang kepada gabenor, Don Lopez de Mendoza, dan mereka membangunkan rancangan untuk memusnahkan Lucien: membuatnya minum wain yang dicampur dengan pil tidur, dan kemudian pembunuh upahan khas akan datang.
Tetapi rancangan mereka tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan -- Paquita mendengar perbualan mereka dan menyelamatkan Lucien dengan menukar botol wain dan memberi Inigo pil tidur. Pembunuh upahan, setelah menerima arahan untuk membunuh orang yang berada di dalam rumah, bukannya Lucien membunuh Inigo sendiri secara tidak sengaja.
Dan watak utama, Paquita dan Lucien d "Hervilli, bersama-sama, hidup dan tidak cedera selepas semua masalah, datang ke tempat di mana bola besar sedang disediakan dan di mana potret wira yang dibunuh Charles d" Hervilli dibuat.
Paquita menceritakan tentang pengkhianatan gabenor, dan dia ditangkap. Dan dalam potret pahlawan yang telah mati, dengan membandingkannya dengan imej dalam pingatnya, dia mengenali bapanya sendiri.
Sejarah balet
Tayangan perdana persembahan dua babak itu berlangsung pada 1 April 1846 di Paris, di Grand Opera; koreografer J. Mazilier, artis R. Filastr, C. Cambon, P. Lieterl, T. J. Sechan, E. Desplechet.
Dalam parti utama: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; sebagai Inigo -- Pearson.
Di Opera Paris, balet berlangsung sehingga 1851, manakala penghibur bahagian utama, Carlotta, bekerja di sana. Grisi (kemudian dia pergi ke suami mertuanya, koreografer Jules Perrot di Rusia, di mana dia menerima kontrak selama dua musim dan di mana Paquita adalah antara bahagian yang dipersembahkan).
Tetapi kejayaan sebenar menanti balet ini setahun setengah kemudian di Rusia, di mana ia menerima nama "Paquita" dan berulang kali dipentaskan dan meneruskan kehidupan panggungnya hingga ke hari ini.
Pengeluaran di Rusia adalah yang seterusnya selepas tayangan perdana Paris, ia bertukar daripada dua babak menjadi tiga babak dan berlaku dalam rombongan empayar St. Petersburg di pentas Teater Batu Besar pada 26 September (8 Oktober), 1847 dengan muzik oleh Deldevez dalam instrumentasi. K.N. Lyadov dan dengan tambahan muzik baharu gallop, dia adalah konduktor pengeluaran pertama (menurut sumber lain, dia membuat instrumentasi dan bukan Konstantin Lyadov, tetapi miliknya abang Alexander Lyadov, tepat pada masa itu dia dilantik sebagai konduktor orkestra Balet St. Petersburg; koreografer Jean-Antoine Petipa, Marius Petipa dan Frederic Malaverne (terdapat versi bahawa Petipa yang lebih tua tidak mengambil bahagian dalam pengeluaran ini); artis G. G. Wagner dan Zhurdel. Dalam peranan utama: Paquita - Elena Andreyanova, Lucien - Marius Petipa, Inigo - Frederic, Count D "Hervilly - Nikolai Goltz (kemudian dalam versi persembahan yang sama, bahagian Paquita dilakukan oleh: R. Giro, A. I. Prikhunova dan penghibur pertama tayangan perdana Paris, Carlotta Grisi, tiba di Rusia pada tahun 1851).
Selepas tayangan perdana yang berjaya di St. Petersburg, Elena Andreyanova pergi untuk mencari kebahagiaan kreatif di Moscow Imperial Troupe, beliau rakan kongsi tetap pada ketika itu, Marius Petipa dihantar bersama-sama dengannya. Marius Petipa mengulangi pengeluaran yang sama di Moscow Imperial Troupe, di Teater Bolshoi, pada 23 November 1848, sendiri, bersama rakannya E. Andreyanova, melakukan persembahan utama pihak; artis I. Brown, F.F. Serkov, F.I. Shenyang, konduktor D. P. Karasev. Persembahan itu kekal dalam repertoir Moscow, peranan Paquita dilakukan kemudian oleh Irka Mathias, E.A. Sankovskaya, P. P. Lebedeva.
5 Oktober 1866 koreografer Frederick memperbaharui prestasi, konduktor P. N. Luzin; Paquita -- A. Gorokhova.
Pada 27 Disember 1881, St. Petersburg Imperial Troupe membuat persembahan di pentas Teater Batu Bolshoi versi baru balet dikoreografi oleh Marius Petipa, di mana muzik oleh Deldevez ditambah dengan muzik Minkus, yang mana M. Petipa secara khusus datang dengan beberapa adegan, termasuk mereka yang kemudiannya menerima besar kemasyhuran kanak-kanak mazurka dan grand pas; artis G. G. Wagner, F. E. Egorov, A. R. Lupanov (reka bentuk set), Charlemagne (pakaian); menjalankan dirinya L. Minkus. Edisi inilah yang menjadi klasik dan memperoleh sejarah peringkat selanjutnya. Dalam persembahan perdana 1881 dengan peranan: Paquita - E. Vazem , Lucien - P. Gerdt, Inigo - F. I. Kshesinsky (kemudian permainan yang sama dengan tidak kurang mereka berjaya dipersembahkan oleh anaknya, I. F. Kshesinsky).
29 Januari 1889 koreografer A. N. Bogdanov memindahkan produksi St. Petersburg M. Petipa dengan sisipan muzik oleh L. Minkus ke Moscow Imperial Troupe, ke pentas Teater Bolshoi, menambah beberapa lagi muzikal x adegan oleh komposer C. Pugni, R.E. Drigo dan lain-lain; konduktor S. Ya Ryabov; Paquita -- M.N. Gorshenkova, Lucien -- N. F. Manokhin.
Pada tahun 1896, Marius Petipa membuat satu lagi edisi balet yang sama, sambil menambah, antara adegan baharu yang lain, beberapa nombor tarian dari balet The Wayward Wife - persembahan itu ditetapkan bertepatan dengan perayaan yang diadakan di Peterhof sempena ulang tahun ke-100 kematian Permaisuri Catherine II. Matilda Kshesinskaya menjadi penghibur bahagian utama.
Sejak itu, balet telah berulang kali disambung semula di pentas pelbagai teater muzikal.
Beberapa produksi telah dicipta oleh Rudolf Nureyev. Pada tahun 1964 beliau mengadakan balet ini untuk Akademi Tarian Diraja Inggeris (Akademi Tarian Diraja), kemudian pada tahun 1970 untuk teater Itali La Scala, pada tahun 1971 Nureyev memindahkan versinya ke dua teater: Opera Negara Vienna ( Vienna negeri Opera Balet ) dan kepada rombongan Amerika Balet Teater di NYC.
DALAM zaman Soviet di USSR balet itu dipentaskan oleh koreografer K. F. Boyarsky (1957 g.), P. A. Gusev (1972) ), N.A. Dolgushin (1974), O.M. Vinogradov (1978), T. N. Legat (1987, teater dinamakan sempena Stanislavsky dan Nemirovich-Danchenko) dan lain-lain.
Balet versi Marius Petipa tidak hilang. Dia diselamatkan oleh N. G. Sergeev, yang mencatatkan pada awal abad kedua puluh repertoir balet Petersburg Imperial Troupe mengikut sistem koreografi rekod fizikal gurunya V. I.S tepanov. Setelah diasingkan, N. G. Sergeev mengambil semua rakaman dengannya dan menggunakannya sendiri berulang kali, meletakkan persembahan balet pada peringkat yang berbeza, di mana untuk membuang dia hidup yala; pada tahun 1922-1924 N. G. Sergeev adalah koreografer Riga teater muzikal dan mengadakan beberapa persembahan di sana, berdasarkan catatannya, termasuk Paquita. Kini koleksinya disimpan di USA, di perpustakaan Universiti Harvard, dan tersedia untuk semua tokoh balet.
Pada tahun 2000, versi Marius Petipa bagi rakaman ini telah dipulihkan oleh Pierre Lacotte untuk Paris Grand Opera. Balet itu kembali - walaupun bukan dalam bentuk asalnya, tetapi dalam versi Marius Petipa - ke peringkat dari mana sejarahnya bermula.
Mencipta semula Paquita telah menjadi perkara yang sangat penting bagi saya,” akui Lacotte. - Saya bertuah kerana menjadi pelajar Lyubov Egorova, yang menari Paquita di bawah Marius Petipa pada tahun 1900-1910, dan Carlotta Dzambelli, yang pada tahun 1901 melakukan bahagian ini di St. Petersburg. Mereka mengisi zaman kanak-kanak saya dengan kenangan indah mereka, terima kasih kepada mereka saya melihat banyak serpihan balet, antaranya ialah Paquita.
Walau bagaimanapun, untuk memulihkan balet dalam bentuk asalnya, menurut Lacotte, ternyata sangat sukar.
Akibatnya, versinya ialah persembahan plot besar yang merangkumi tarian klasik dan bercirikan, dan pantomim. "Paquita" yang dihidupkan semula adalah untuk cita rasa penonton moden yang gembira menonton balet lama.
persembahan balet oleh koreografer petipa
Sumber
1. Paquita. Balet. E. Deldevez. L. Minkus. P. Lacotte Opera de Paris, 2003
2. Paquita (Balet Opera Paris) / Deldevez dan Minkus
3. "PAQUITA" ("Paquita") dalam ensiklopedia balet (
Perarakan khidmat syarikat balet yang didedikasikan untuk ulang tahun ke-200 kelahiran balet kami "segala-galanya" Marius Petipa diteruskan. Paquita di Balet Opera Ural (Yekaterinburg) menyertai barisan penunjuk perasaan perayaan yang diketuai oleh Don Quixote di Teater Leonid Yakobson. Saya menghadiri tayangan perdana pada 22 dan 23 Februari bloha_v_svitere ."Paquita" ini ditakdirkan untuk menjadi hit dan fenomena paling terang musim balet semasa, walaupun penampilannya didahului oleh kematian tragis dan mengejut pengarah Sergei Vikharev pada permulaan proses latihan. tayangan perdana menerima status peringatan, Yekaterinburg - Paquita yang paling luar biasa, menarik dan benar-benar tidak dapat diramalkan, koreografer Vyacheslav Samodurov - balet yang tidak dirancang yang dia perlu selesaikan dan lepaskan ke dalam renang percuma. Seorang penata gaya dan pelakon semula yang cemerlang koreografi klasik Sergey Vikharev, dengan kerjasama Pavel Gershenzon, menggubah persembahan yang penuh provokatif, tanpa mengubah satu plot plot libretto 1846 oleh Paul Fouche dan Joseph Mazilier dan dengan berhati-hati membungkus semua koreografi Petipa yang dipelihara ke dalam beg perjalanan. Di Yekaterinburg "Paquita" tidak ada satu pun perubahan formal dalam skrip dan koreografi yang biasa di peringkat naluri. Masih diculik pada zaman kanak-kanak, seorang bangsawan Perancis menganggap dirinya gipsi Sepanyol, menolak dakwaan ketua kem Inigo, jatuh cinta dengan seorang pegawai yang cemerlang dan menyelamatkan nyawanya, memusnahkan plot kompleks dengan wain beracun, empat pembunuh dan rahsia laluan di perapian; mengenal pasti ibu bapa yang dibunuh dengan potret keluarga dan berkahwin dengan lelaki kacak yang diselamatkan. Pemain-pemain solo Pas de trois menyanyikan lagu yang sama, kumpulan korus balet yang telah menambat gigi, "glissade - zhete, glideslope - zhete", mereka masih berjoget dalam perkahwinan Grand pas "berempat" dan "dua" dalam buku teks "Sepanyol" nyanyian "pa galya - pa Galya - cabriole - pose. Tetapi ini dilihat oleh artifak arkeologi yang ditemui semasa pembinaan, katakan, jambatan, dan dibina di dalamnya sebagai bukti kewujudan tamadun di tempat tertentu ini.
Ya, Yekaterinburg's Paquita ialah jambatan yang menghubungkan dengan berani yang tidak berkaitan: pulau legenda balet abad ke-19 dengan realiti materialistik abad ke-21, bersandar pada rasionalisme koreografi abad ke-20. Ketua perekanya Vikharev dan Gershenzon dengan yakin memalu timbunan fantasi ke dalam tanah goyah dokumentari balet yang tidak jelas, menubuhkan tiang logik besi, walaupun arus balas kuat anekdot dan insiden sejarah, dan memperkemas pergerakan di kedua-dua arah - dari historisisme kepada kemodenan dan belakang. Paquita pada abad ke-19, duduk di dalam gerabak gipsi, tiba pada milenium ketiga di atas rodanya sendiri kereta lumba, langsung tidak terkejut dengan transformasi yang telah berlaku.
Pengarang persembahan meletakkan tiga aksi "Paquita" dalam tiga zaman yang berbeza dengan langkah anggaran 80 tahun. Tindakan pertama, dengan eksposisi santai, dengan pengenalan watak-watak utama, dengan permulaan konflik (baik gabenor Sepanyol mahupun pengarah kem gipsi seperti pegawai Lucien, yang memutuskan untuk membunuhnya untuk ini), menenangkan penonton dengan pembinaan semula berkualiti tinggi salah satu persembahan ikonik zaman kegemilangan romantisisme balet . Ia mempunyai semua yang anda harapkan daripada "Paquita" dan En. Vikharev, pakar koreografi arkib yang cemerlang: naif kedudukan pentas, tarian inventif dan mempesonakan, dialog pantomim terperinci, wira yang ideal, pakaian cantik dari Elena Zaitseva, di mana para penari mandi buih rimbun gerudi dan ruffle.
Penonton yang tersentuh dan hilang kewaspadaan dalam aksi kedua menjangkakan kebangkitan yang mengejutkan. Nampaknya pengarang persembahan hanya menunggu masa untuk menanggalkan semua tudung romantik palsu ini, dengan memalukan direntangkan pada entiti fizikal yang berbeza. Adegan pantomim hampir setengah jam yang paling melodramatik, sangat digemari oleh balletomanes kerana lakonan virtuosonya, walaupun dalam kes penggayaan teknik yang paling teliti teater balet pertengahan abad XIX, akan kelihatan tidak masuk akal, dalam kes terbaik- kuno. Pengarah pentas, seperti Bulgakov's Woland, menjalankan sesi sihir dengan pendedahan berikutnya, memindahkan adegan kesat (umumnya) kepada persekitaran estetik yang sesuai untuknya: ke pawagam senyap pada awal abad kedua puluh. Kepingan teka-teki sesuai dengan sempurna! Lucien kacak bermata berbulu dan Paquita femme fatale, bermata goggle dengan bulu mata panjang, sedang giat memberi isyarat yang ditayangkan ke skrin; bajingan jahat mengacukan pisau tajam dengan meringis menakutkan; bajingan yang ideal (Gleb Sageev dan Maxim Klekovkin), ketawa setan, melakukan perbuatan kejinya dan dirinya sendiri menjadi mangsa liciknya sendiri, menggeliat indah dalam penderitaan kematian. Aksi itu dengan pantas bergegas ke denouement, pemain piano-demiurge Jerman Markhasin yang cemerlang (dan, seperti yang anda tahu, Dmitry Shostakovich muda bekerja sebagai pemain piano di pawagam) dengan kejam menghancurkan ilusi romantis, yang pada aksi ketiga, diminum dengan kopi dari kopi mesin, dibangkitkan untuk meringkaskan dan menyanyikannya Nilai abadi terkandung dalam Grand pas Petipov.
Tetapi sebelum Grand pas, anda masih perlu melalui lapisan padat orang yang berehat semasa rehat persembahan dalam bufet teater artis. Dalam realiti baru, Lucien dan Paquita menjadi perdana menteri kumpulan balet, bapa Lucien - pengarah teater, gabenor Sepanyol, yang merancang pembunuhan protagonis - penaja umum rombongan. Vyacheslav Samodurov, Nostradamus zaman kita, sudah dua hari sebelum perlawanan akhir meramalkan kemenangan pemain hoki Rusia di Sukan Olimpik, meletakkan siaran TV perlawanan di pentas teaternya. Realiti dramatik, sukan dan teater, saling berkait: berlatar belakangkan kemenangan hoki yang manis, Pakhita yatim piatu yang tidak bernama diperoleh, rasuah teater didedahkan, dan penangkapan dan cuti digabungkan, dinobatkan dengan Grand pas perkahwinan.
The grand pas ditarikan hampir sempurna: rombongan yang terlatih memotong ruang pentas dengan agak serentak, berkelip-kelip cabriols dan menggoda dengan cancan ambuate. Di Grand pas, kepala para penari dihiasi bukan dengan puncak "Sepanyol" yang menonjol dengan kemenangan dari kit, tetapi dengan topi Perancis yang menawan dari Moulin Rouge, dan di kaki mereka - leotard hitam dan kasut pointe hitam, yang, ditambah dengan senyuman yang menawan, memberikan koreografi akademik Petipa yang paling gangsa dengan bakat Paris semata-mata, suka bermain dan kesembronoan, terukir sepenuhnya pada abad yang lalu. Miki Nishiguchi dan Ekaterina Sapogova membuat persembahan parti utama dengan kesombongan Perancis yang manis dan sikap acuh tak acuh, mereka tidak mencari rekod perindustrian dalam koreografi dan tidak "menggoreng" fouettes dengan udara kebenaran muktamad, tetapi semua kenyataan tarian mereka adalah tepat tanpa cela dan dituturkan dengan cemerlang. Alexey Seliverstov dan Alexander Merkushev, yang bergilir-gilir memainkan peranan Lucien, menghargai kebolehubahan plastik yang dicadangkan oleh para pengarah - lelaki kesayangan yang ideal dalam lakonan pertama, wira neurotik reflektif dalam lakonan kedua, dan perdana menteri bangsawan, tanpa cela dalam semuanya, dalam yang ketiga.
Tetapi Paquita menjadi terima kasih kepada komposer Yuri Krasavin, pengarang "transkripsi percuma" skor oleh Eduard Deldevez dan Ludwig Minkus. Dia mencipta kejayaan muzik, menjelmakan semula motif bersahaja dan melaungkan bunyi polifonik yang kuat dengan bunyi yang sangat padu dan kerja yang menarik. Transformasi ini dan sandiwara muzik yang diilhamkan oleh Encik Krasavin menjerumuskan satu ke dalam kegilaan kegembiraan. Akordion dan gambang yang diperkenalkan ke dalam orkestra dan peranan perkusi yang dipertingkatkan, kadang-kadang berhati-hati halus, kadang-kadang memotong dari bahu dan menyediakan pas "tepuk tangan", memberikan skor "Paquita" oleh Krasavin lebih keplastikan dan "Frenchness". Walau bagaimanapun, pukulan cambuk pada saat-saat yang paling bertenaga tidak membenarkan anda membuai diri anda ke dalam daya tarikan balet lama yang menipu.
Bertindak satu
Adegan 1
Lembah berhampiran Zaragossa. Di atas bukit-bukit di kejauhan, kelihatan lembu jantan batu besar dengan ukiran kasar. Batu-batu besar dengan tangga semula jadi naik ke kanan. Terdapat juga khemah gipsi.
Pengukir mengukir tulisan di papan marmar. Petani Sepanyol berbohong dan berdiri dalam kumpulan. Seorang jeneral Perancis muncul, diiringi oleh gabenor wilayah Sepanyol dan kakaknya Serafina. Lucien menyokong neneknya. Perintah am untuk menunjukkan inskripsi, yang dipotong oleh pemahat. Ia mempunyai kandungan berikut:
"Untuk mengenang abang saya Charles d" Hervilli, yang dibunuh bersama isteri dan anak perempuannya pada 25 Mei 1795.
Meneliti prasasti itu, dia mengimbau kembali dalam kisah mimik peristiwa sedih yang berlaku pada perjalanan terakhirnya ke Sepanyol. Sebagai orang Perancis dan penakluk di negara ini, mempunyai, oleh itu, hak untuk memerintah, dia menuntut agar inskripsi ini diukir di atas batu di tempat abangnya mati akibat belati perompak. Lucien berkongsi kesedihannya dengan neneknya. Gabenor, yang entah bagaimana ingin menghilangkan suasana suram, mengumumkan kepada mereka tentang percutian kampung yang besar, yang ditetapkan di sana dan pada hari yang sama, dan selepas cuti dia berjanji untuk memenuhi kehendak saudaranya mengenai monumen itu. Don Lopez menjaga tetamu yang melawat, terutamanya kerana dia bercadang untuk bersatu dengan mereka secara kekeluargaan.
Jeneral tidak menentang kesatuan ini dan, mengambil tangan Serafina, menyambungkannya dengan tangan Lucien, dengan persetujuan yang pertama. Adalah ketara bahawa walaupun secara zahirnya gabenor bersetuju dengan pakatan ini, dipaksa oleh keadaan politik dan keunggulan pihak yang menang, tetapi secara dalaman dia jauh daripada itu. Gabenor, sebagai orang Sepanyol, menyimpan dalam hatinya kebencian terhadap Perancis - kebencian yang menjadi punca kepada banyak pembunuhan dalam perang Sepanyol yang lalu.
Sementara itu, nenek secara senyap-senyap bertanya kepada cucunya sama ada dia menyayangi pengantin perempuan. “Tidak,” jawab cucunya, “dan hati saya masih bebas.” – “Berjaya! Anda akan mempunyai masa untuk jatuh cinta, masa belum berlalu, "kata wanita tua itu, dan ketiga-tiganya, atas jemputan Don Lopez, pergi berjalan-jalan dan mengagumi persekitaran Zaragossa yang indah.
Muzik yang rancak dan ceria menandakan ketibaan kem gipsi. Mereka turun dari pergunungan. Kibitkas, pengusung dengan barang-barang dan barang-barang lain perlahan-lahan menyeret sepanjang dataran. Semua orang bergembira menantikan percutian yang akan datang, tetapi Inigo, ketua kem, melihat sekelilingnya, menyedari bahawa tidak ada Paquita, penarinya yang pertama, paling cantik dan paling mahir.
Atas perintahnya, ada yang kembali ke jalan untuknya, tetapi pada masa ini dia muncul di atas gunung. Tanpa mengalihkan pandangan sedihnya dari sejambak di tangannya, Paquita perlahan-lahan turun. Mendekati rakan-rakannya, dia memberi mereka bunga yang dipetiknya di sepanjang jalan. Inigo marah dan keluar dengan menjengkelkan dirinya kerana dia terlambat. Sukar untuk memegangnya. Dia memberikan pelbagai perintah mengenai perayaan itu, dan semua orang masuk ke dalam khemah.
Ditinggalkan bersendirian dengan Paquita, Inigo memberitahunya tentang perasaannya, tentang apa yang ada di tangannya untuk menjadikannya hamba yang paling taat daripada tuan yang sombong dan tidak kenal lelah. Paquita dibebani oleh perhambaannya, tetapi masih lebih suka cintanya daripada Inigo. Dia melantun dari dia, berlari, menari dalam semacam kelalaian, seolah-olah cuba menenggelamkan kedua-dua cadangan Inigo dan perasaan sedih yang mereka bangkitkan. Inigo berfikir sia-sia untuk menghalangnya: Paquita dengan satu pandangan, di mana kemarahan semata-mata muncul, menghalangnya. Dengan rasa malu, Inigo pergi.
Dibiarkan bersendirian, Paquita mengeluarkan potret yang tersembunyi di dadanya, yang tidak pernah dia berpisah sejak kecil. Ia tidak menunjukkan sama ada keluarga atau tanah air orang yang digambarkannya. Tetapi Paquita membayangkan bahawa ia menggambarkan ciri-ciri indah orang yang dia berhutang nyawa - orang yang dengannya semua kegembiraan dan kesenangan hidup yang tenang dihubungkan. kebahagiaan keluarga. Semasa dia hendak pergi ke kawan-kawannya dan mengerling ke persekitaran bersebelahan, dia tiba-tiba berhenti, dengan seram mengenali tempat di mana peristiwa berdarah berlaku di depan matanya, yang hanya tinggal kenangan yang samar-samar. Di sini, di tempat ini, pegawai yang membawanya ke dalam pelukannya jatuh mati, kemudian dia ditangkap, dibawa pergi oleh orang yang tidak dikenali, kemudian ... Tetapi bunyi bising dan kumpulan penonton dan peserta yang berkumpul mengganggu ingatan Paquita dan mengingatkannya. daripada realiti yang menyedihkan. Dia pergi ke khemah orang gipsi.
Pentas sedang penuh. Jeneral, ibunya, Serafina, gabenor kembali dan mengambil tempat yang disediakan untuk mereka. Gipsi dalam pakaian yang elegan keluar dari khemah. Menari. Selepas mereka, Inigo, bergantung pada kecantikan Paquita, mengarahkannya untuk pergi mengelilingi penonton dan mengumpul wang daripada mereka. Paquita menurut, tetapi dengan malu, sedih, berat hati. Melepasi Lucien, dia membuat kesan yang kuat kepadanya. Koleksi dah habis. Tetapi di sebalik kemurahan hati pegawai muda itu, Inigo yang tamak tidak berpuas hati. Dia mahu menambah jumlah terkumpul dan, bergantung kepada Paquita sekali lagi, mengarahkannya untuk mula menari. Sebelum itu, adakah Paquite? Kurang daripada sebelumnya dia cenderung untuk menari, dia sedih, dia bosan, dia menolak. Inigo hilang sabar dan mahu memaksanya, tetapi Lucien membela mereka yang malang. Menyakinkan Paquita, dia memandangnya dengan teliti. Kelembutan wajahnya, keputihan, kebangsawanannya memukau. Segala-galanya menunjukkan bahawa dia bukan seorang gipsi, bahawa terdapat beberapa jenis rahsia maut yang menyembunyikan kedua-dua kehidupan dan asal usulnya. Lucien membawa Paquita kepada neneknya, yang sama-sama terpesona dengan kecantikan gadis itu dan menyatakan kebimbangannya kepadanya. Lucien bertanya kepada Inigo siapa gadis ini. Inigo menjawab bahawa dia berkaitan. Lucien tidak percaya dan menoleh kepada Paquita sendiri dengan soalan. Paquita mengatakan bahawa dia mempunyai satu perkara yang boleh menjelaskan siapa dia dan dari mana dia berasal - ini adalah potret, dan mula mencarinya, tetapi malangnya ... Potret itu telah hilang. Inigo, melihat giliran penjelasan ini, takut akan implikasinya, diam-diam mencuri pingat dari poketnya. Dalam kesedihan dan keputusasaan, Paquita menyalahkan Inigo. Lucien mengarahkannya untuk ditahan, tetapi gabenor masuk dan membebaskan gipsi itu. Lucien menegaskan bahawa Paquita tidak dipaksa untuk menari. Inigo yang cemburu adalah jauh dari berterusan sebaliknya. Tetapi Paquita, ingin menyatakan dalam beberapa cara rasa terima kasihnya atas penyertaan dan syafaatnya orang muda, secara tidak sengaja menjawabnya dengan perasaan dan didorong oleh naluri yang tidak dapat dilawan dari kesombongan yang paling tidak bersalah dan semula jadi, dia sendiri ingin menari. Sekarang ini dihalang oleh Inigo. Di sini gabenor campur tangan dan memerintahkan untuk tidak mengganggu Paquita untuk melakukan apa yang dia suka.
Digalakkan oleh kehadiran Llyusen, dia menari. Cintanya semakin membara, dan Mendoza, setelah mengandung sejenis kejahatan, dengan gembira melihat keghairahan yang muncul. Dia menjemput jeneral dan keluarganya untuk makan malam, yang diumumkan oleh pelayan yang telah masuk. Para tetamu pergi, tetapi gabenor tinggal lebih lama, dengan alasan harus hadir pada akhir perayaan.
Ditinggalkan bersendirian dengan Inigo, gabenor bertanya kepadanya sama ada dia marah dengan Lucien. "Masih akan!" Inigo menjawab. "Dan jika saya berjanji untuk tidak mengikut kamu, adakah kamu akan membunuhnya?" - "Dia? Bakal menantu awak? - "Ya, bakal menantu ... Tetapi saya tidak mahu dia menjadi menantu saya dan oleh itu saya menghasut awak untuk membunuhnya..." - "Tetapi bukankah awak membantu dia mendapatkan lebih dekat dengan Paquita?" "Dan ia bukan tanpa tujuan," Mendoza menjawab. "Biar Paquita menjadi alat balas dendam kami dengan kamu tanpa disedari."
Paquita sudah kembali. Mendoza pergi ke tetamunya. Inigo memberitahu Paquita bahawa dia mahu pergi, dan bersara ke khemah untuk menaikkan seluruh kemnya serta-merta untuk kempen.
Paquita bersendirian, tetapi tidak sampai seketika Lucien datang berlari. Orang muda jatuh cinta pada pandangan pertama. Lucien, masih menganggapnya seorang gipsi yang mudah dan, oleh itu, korup, menawarkan wangnya, tetapi Paquita yang tersinggung menolak mereka dengan bermaruah. Lucien berjanji sebaliknya untuk mengatur nasibnya, bersumpah untuk membebaskannya dari perhambaan di mana dia berada, dan memintanya untuk mengikutinya, tetapi Pa-hita, melihat perbezaan dalam kedudukan mereka - bangsawan Lucien dan tidak pentingnya asal-usulnya sendiri - tidak bersetuju dengan ini. Lucien merayunya untuk sekurang-kurangnya membenarkan dia berjumpa dengannya kadang-kadang, dan sebagai ikrar kebenaran ini dia meminta sejambak bunga, yang dia ada di tangannya, tetapi Paquita menolaknya juga. Kecewa, Lucien bersara. Paquita berasa kasihan kepadanya, dia menyesali kekejamannya dan bergegas mengejarnya... Dan kemudian Paquita bertemu dengan pandangan mengejek dan cemburu Inigo. Dia ada di sini, dia melihat segala-galanya, dia mendengar kata-kata terakhir penerangan mereka. Paquita berhenti; meramalkan bahawa Lucien berada dalam bahaya kematian, dan tidak mahu menjadi alatnya, dia bergembira dengan sikap tidak tegasnya dalam adegan sebelumnya.
Inigo datang kepada gabenor dan memberitahunya tentang pertemuan orang muda dan tentang sejambak yang Paquita tidak bersetuju untuk memberikan kepada Lucien. Gabenor segera membuat rancangan yang pasti untuk kematian Lucien. Sementara itu, pemergian jeneral Perancis diumumkan. Seolah-olah hanya sibuk dengan wayar, gabenor membuat pelbagai pesanan pada kesempatan ini dan antara lain memerintahkan semua petani untuk mengumpulkan bunga dan bunga dan membawanya kepada tetamunya sebagai tanda penghormatan khusus kepada sekutu Sepanyol yang layak. Sejambak Paquita, bagaimanapun, dia tidak memasukkannya ke dalam bakul biasa, tetapi secara senyap-senyap menyerahkannya kepada seorang gipsi muda, selepas mengajarnya apa yang perlu dilakukan dan bagaimana untuk melakukannya.
Jeneral tiba, countess tua, diiringi oleh Lucien dan Serafina. Semasa menawarkan sejambak, seorang gipsi muda mendekati Lucien dan secara rahsia menyerahkan sejambak itu. Lucien gembira mengenali sejambak Paquita. Dia menyoal gipsi, yang mengesahkan tekaannya dan, menunjukkan di mana Paquita tinggal, sambil menambah bahawa Lucien boleh melihatnya pada bila-bila masa. Tanpa berlengah, Lucien segera ingin pergi ke bandar sendirian dengan menunggang kuda dan mengumumkan perkara ini kepada saudara-maranya. Jeneral dan countess tua tidak menghalangnya, tetapi hanya meminta dia tidak terlambat untuk bola yang akan datang, di mana perkahwinannya dengan Serafina akan diraikan. Lucien bergegas, memakai kot perjalanannya, mengucapkan selamat tinggal dan pergi. Wanita petani mengelilingi tetamu gabenor, manakala kem gipsi, yang diketuai oleh Inigo dan Paquita, juga memulakan kempen. Lucien mengekori mereka dari jauh.
Adegan 2
Hiasan dalaman sebuah kediaman gipsi kecil.
Masuk Paquita, sedih dan termenung. Dia mengimpikan Lucien. Adakah dia akan melihatnya?... Tiba-tiba kedengaran bunyi. Paquita membuka bidai, dan orang asing bertopeng berjalan ke arah rumah dan menaiki tangga. Paquita, mengesyaki sesuatu yang tidak baik, bersembunyi di sebalik almari.
Gabenor yang menyamar dan Inigo masuk. Gabenor mengatur kematian mangsa yang dimaksudkan, yang tidak akan lewat untuk muncul dalam beberapa minit. Nasihat mahupun hasutan tidak diperlukan oleh Inigo: dia sudah menyimpan stok dadah, yang dicampurkan ke dalam minuman pengembara yang diharapkan, dan kemudian Lucien ditakdirkan untuk kematian yang tidak dapat dielakkan. Inigo menyembunyikan minuman itu di dalam almari, menguncinya, tanpa menyedari bahawa Paquita memerhati setiap gerak-gerinya. Gabenor pergi, memberikan Inigo dompet untuk perkhidmatan masa depannya. Selepas itu, Inigo memanggil empat rakan melalui tingkap, yang sepatutnya menjadi pembantunya dalam rancangan berdarah itu, dan memberi mereka sebahagian daripada bayaran yang diterimanya. Pada tengah malam jenayah itu mesti dilakukan. Sementara itu, Inigo menyembunyikan dua rakan sejenayahnya di sebalik dinding perapian, yang bergerak dan berputar sendiri, menghadap ke seberang pintu. Tiba-tiba, pada masa ini, Paquita, ingin pergi dan memberi amaran kepada mangsa yang malang, menyentuh kerusi dan dengan itu secara tidak sengaja mendedahkan dirinya. Inigo berpaling, melihat Paquita dan memegang tangannya - maut jika dia mendengar rahsia itu ... Tetapi Paquita memberi jaminan bahawa dia baru sahaja masuk, dan meyakinkan Inigo meninggalkannya. Ketika ini pintu diketuk. Tidak ada lagi harapan untuk keselamatan - Lucien masuk.
Kegembiraan Lucien bertemu Paquita - dan kengerian Paquita, yang menyedari bahawa orang yang diancam bunuh ialah Lucien ...
Inigo berterima kasih kepadanya dengan pura-pura taksub atas penghormatan itu. Perkara yang sama sekali berbeza dapat dilihat dalam semua pergerakan, dalam semua tanda Paquita - dia seolah-olah bertanya: "Mengapa awak di sini? Kenapa awak nak mati?" Sebagai tindak balas, Lucien menunjukkan kepadanya sejambak yang kononnya dia hantar. Paquita menafikan - tetapi sia-sia: Lucien tidak percaya dan tidak memahaminya. Inigo mengarahkan Paquita untuk menunggu tetamu itu. Lucien memberikan Inigo pedang dan Paquita jubah. Paquita, seolah-olah secara tidak sengaja, melemparkannya ke atas kepala Inigo dan menerangkan kepada Lucien apa bahaya yang mengancamnya, tetapi Lucien tidak mempercayainya: dia memandangnya dan hanya memikirkannya, asing daripada sebarang ketakutan. Sementara itu, Inigo menawarkan makan malam kepada Lucien dan, pergi, memerintahkannya, kemudian membawa Paquita bersamanya, yang, pergi, tidak berhenti membuat isyarat kepada Lucien untuk berhati-hati dan bersedia menghadapi bahaya.
Lucien ditinggalkan sendirian dan menyedari bahawa terdapat sesuatu yang aneh dan mencurigakan di dalam kediaman itu sendiri dan pemiliknya; dia pergi ke tingkap - ia dikunci, ke pintu - perkara yang sama. Di sini dia teringat bahawa mereka mengambil pedangnya; dia mencari dia, tetapi dia tersembunyi. Semasa dia memikirkan tentang peralatan perlindungan, bilik itu dimasuki semula.
Paquita masuk dahulu dengan kutleri dan pinggan. Di belakangnya ialah Inigo. Menutup makan malam. Inigo ingin pergi, Paquita memberi isyarat kepada Lucien supaya menahannya dan tidak kehilangan pandangannya seminit. Lucien memaksa Inigo untuk tinggal dan makan malam bersamanya. Selepas majlis yang panjang, Inigo bersetuju. Inigo menuangkan segelas wain untuk Lucien, Paquita membuat tanda bahawa dia boleh minum - Lucien menurut. Sementara itu, Paquita, semasa berkhidmat, berjaya mencuri pistol daripada Inigo dan menuang serbuk mesiu dari rak. Inigo, tidak menyedarinya dan tidak melihat apa-apa selain membelai dan melayan Paquita yang mewajibkan, menjemputnya untuk menari dengan Lucien. Semasa dia pergi untuk kastanet, orang muda mempunyai masa untuk memberi satu sama lain beberapa tanda amaran. Kembali, Inigo menuangkan baki botol ke dalam gelas Lucien, sementara ia masih penuh, dan, seolah-olah mengingati sesuatu, memukul dahinya, pergi ke almari dan mengeluarkan sebotol wain beracun yang kononnya adalah wain terbaik, yang dia mahu. layan pegawai muda itu . Paquita memberi isyarat kepada Lucien bahawa botol itu beracun. Inigo, menuang, mengajak minum, Lucien menolak. Pada masa ini, Paquita menjatuhkan pinggan. Inigo menoleh dan dengan marah pergi melihat apa yang pecah, manakala Paquita berjaya mengalihkan cermin mata. Semuanya tenang, tetapi peranannya berubah. Kini Lucien mengajak Inigo untuk minum bersamanya, dalam sekali teguk. Inigo, tidak mengesyaki apa-apa, bersetuju. Selepas itu, dengan penuh keyakinan bahawa rancangannya berjaya dengan sebaik mungkin, dia menjemput Paquita untuk menari dan menari tarian gipsi bersamanya. Semasa menari, Paquita berjaya memberitahu Lucien tentang bilangan pembunuh dan jam yang ditetapkan untuk pembunuhan itu. Lebih-lebih lagi, dia mengarahkannya untuk berpura-pura bahawa dia sedang tertidur. Lucien patuh, dan Inigo menang, percaya bahawa lawan ada di tangannya, tetapi tiba-tiba dia sendiri berhenti, menguap dan secara tidak sengaja menutup matanya. Sia-sia dia cuba menahan tindakan ramuan tidur - dia membuka butang pakaiannya dan menjatuhkan pingat, yang segera diambil oleh Paquita. Inigo terhuyung-hayang ke meja, jatuh ke kerusi dan tertidur. Kemudian Paquita memberitahu Lucien bahawa tiada satu minit pun untuk kalah, dan menerangkan keadaan kepadanya secara terperinci. Lucien mengambil pistolnya, tetapi - sayangnya - tiada serbuk mesiu di rak. Lucien mencari pedangnya, menemuinya, tetapi apa yang boleh dia lakukan terhadap empat pembunuh bersenjatakan pistol! Sementara itu, tengah malam melanda, dan pintu perapian mula berpusing. Paquita memegang lengan Lucien dan berlari bersamanya ke pintu; mereka bersandar padanya dan dengan gilirannya hilang dari bilik - mereka diselamatkan. Sementara itu, pembunuh upahan muncul dan, mengira Inigo sebagai Lucien, membunuhnya.
Tindakan kedua
Sebuah dewan yang indah di rumah komander Perancis Saragossa. Seni binanya adalah Moor, dengan hiasan dari era kemaharajaan. Potret besar dengan susuk tubuh penuh beruniform pegawai di latar depan dewan. Bola dalam tradisi masa itu. Askar dari semua peringkat dan tahun, istana dari semua kelas dan kedua-dua jantina, dalam pakaian seragam dan pakaian yang paling cemerlang pada era kemaharajaan. Selain Perancis, beberapa orang Sepanyol dalam pakaian kebangsaan juga kelihatan.
Count d "Hervilli keluar dengan bakal menantunya dan bapanya, gabenor. Countes tua terkejut dengan ketiadaan Lucien. Count itu meyakinkannya dan memujuknya supaya tidak bimbang. Atas permintaannya, quadrille bermula Wanita tua itu bimbang, dan kali ini kiraan berkongsi ketakutannya. Tetapi tiba-tiba orang ramai Lucien masuk, membawa tangan Paquita. Kisah Lucien tentang bahaya yang dia telah melarikan diri, membangkitkan bukan sahaja kehairanan dan kegembiraan umum, tetapi juga kengerian. gabenor. Sementara itu, Lucien mengumumkan kepada siapa dia berhutang keselamatannya dan perasaan apa yang mereka penuhi antara satu sama lain. Lucien meminta untuk tidak mengganggu hubungan mereka, tetapi Paquita sendiri tidak mahu ini, memahami perbezaan kedudukan mereka dalam masyarakat . Dia sudah gembira kerana dia berjaya menyelamatkan Lucien dan mahu pergi. Lucien menahannya, tetapi jika ada bantahan, dia sendiri bersedia untuk mengikutinya ke mana-mana. Count dan countess tua cuba memujuk Lucien, terutamanya sejak gabenor sudah berada di sini dan sudah bersedia untuk menuntut menunaikan janji mereka untuk mengahwinkan Lucien dengan kakaknya Serafina. Tetapi seram! Paquita mengintai gabenor dan dengan jelas mengenalinya sebagai orang asing yang memujuk Inigo untuk membunuh. Rasa malu gabenor semakin meyakinkan semua orang tentang ini, dia ditangkap dan dibawa pergi. Serafina mengikutnya. Paquita masih tidak bersetuju dengan kebahagiaan yang ditawarkan kepadanya, tetapi, ingin pergi lagi, dia melihat potret di dinding, mengintipnya, mengeluarkan medalinya, membandingkannya dengan potret itu, dan - oh kegembiraan! - potret ini adalah potret bapanya, abang kepada Count d "Ervily, dan dia sendiri adalah anak yang sama yang telah diselamatkan semasa jenayah dahsyat 1795 dan dibesarkan di kem gipsi Inigo. Jeneral mencium Paquita. Wanita tua itu membawanya pergi. Paquita menukar pakaian. Jeneral memberi isyarat, dan bola diteruskan.
29.03.2018
"Paquita". Balet kepada muzik oleh Deldeviz, Minkus, Drigo
Prestasi keempat langganan "Petipa".
Selepas musim sejuk yang panjang dan minggu yang tragis, "Paquita" ini dicurahkan pada jiwa penonton sebagai balsem yang memberi kehidupan.
Reka bentuk pentas yang mempesona, terang hingga buta mata. Pelbagai pakaian. Mungkin di suatu tempat di kawasan selatan runtuh ini akan memburukkan pandangan, tetapi dalam iklim St. Petersburg yang kelabu, dengan jangkaan musim panas yang tiada harapan kami, awan ungu jacaranda yang mekar dengan latar belakang padang biru dan langit biru adalah penawar terbaik untuk blues . Dan bukan berapa banyak yang berwarna-warni, tetapi sangat, sangat menggembirakan. Dan betapa hebatnya gerbang terbuka istana gaya Moor sesuai dengan pemandangan Grand pas - nampaknya melalui mereka udara Sepanyol melimpah ke arah kami. Dan kalungan bunga, jatuh pada peringkat akhir, akhirnya berakhir dan menyebabkan kegembiraan yang hampir kebudak-budakan. Betapa kami memuja nafsu pseudo-gipsi dan pseudo-Sepanyol ini!
Mungkin jika dibandingkan dengan Grand pas yang dibentangkan pada tahun lepas parti Graduasi Akademi Balet Rusia, terdapat sedikit "terlalu banyak". Tetapi Grand pas ini adalah jenis yang sama sekali berbeza - di Akademi ia agak seperti bola di salah satu istana negeri St. Petersburg, dan dalam versi teater - perayaan sebenar Sepanyol.
Program balet:
 |
 |
Penamat balet - Grand pas diarahkan oleh Yuri Burlaka - adalah kejayaan koreografi klasik Petipa. Lautan tarian! Variasi indah watak utama dan pengiring pengantin, pegawai. Dan betapa hebatnya mazurka yang dipersembahkan oleh kanak-kanak menawan dari Vaganovsky!
Mengenai penghibur:
Pada Oksana Skorik(Paquita) adalah penampilan sulung. Dan saya, sebagai penonton, juga mengadakan pertemuan pertama saya dengan ballerina. Skorik sangat teknikal, profesional, yakin. Tinggi, dengan garis yang cantik, langkah yang lebar - kaki ke telinga, dengan tangan anggun seperti angsa. Dan sudah, pepenjuru pada kasut pointe, pada satu kaki, memetik tepukan yang layak - ia telah dilakukan "konkrit bertetulang" :). Tetapi dalam imej Pakhita-Skorik, kedinginan dan detasmen tertentu kelihatan. Saya menulisnya kepada diri saya sendiri kelahiran mulia orang gipsi. Lagipun, gipsi semulajadi Christina menyala berhampiran - Nadezhda Batoeva. Oh, betapa dia melekat pada mata dan perhatian! Coquetry, semangat, mata terbakar! Dia menari dengan cemerlang dalam kasut dengan gipsi muda (Kuku Enikeev) dan kasut pointe dalam variasi trio dan Grand pas. Kejayaan tarian dengan jubah merah di kem adalah merit yang tidak diragukan dari pemain solo Batoeva yang menawan dan Enikeev yang tidak dapat dinafikan.
Andres ( Kariah Xander) muncul, sebaliknya, sebagai putera baron gipsi. Bangga mendarat kepala, sopan santun, menjadi pegawai walaupun dalam saman ringkas- Suka keseluruhan persembahan. Tetapi saingannya Clemente ( David Zaleev) tidak hilang berlatarbelakangkan lelaki kacak macho. Benar, kot David diambil seolah-olah dari bahu orang lain, tetapi walaupun dalam pakaian sedemikian dia menari dengan hebat.
Grand pas menampilkan variasi hebat dari empat teman wanita Paquita. Semua orang menari dengan seronok, tetapi untuk dirinya sendiri dia amat memerhatikan manisnya Maria Shirinkin(debut) dan mengagumkan Shamal Huseynov.
Konduktor Valery Ovsyannikov menjangkakan setiap pergerakan di atas pentas, secara literal bernafas dengan penari. Dan pada busur, dia juga cuba melakukan "pa" tertentu :).
Bravi, bravi, bravi semua orang untuk balet yang menakjubkan!
Foto dari busur: 
Idea "Paquita" yang lama muncul dalam fikiran koreografer St. Petersburg Sergei Vikharev dan ahli budaya Pavel Gershenzon, yang pertama kali membangkitkan minat di Rusia untuk membina semula balet lama sedekat mungkin dengan yang asal. Tetapi, setelah menumpukan bertahun-tahun untuk tujuan ini, mereka memutuskan untuk meninggalkan kaedah ini dan beralih ke yang lain - kepada gabungan pengeluaran semula teks koreografi yang teliti (sejauh mungkin) dengan "isyarat" teater yang inovatif.
Idea itu mendapat persefahaman dengan pengurusan teater Yekaterinburg, dan Vikharev mula membuat pementasan, tetapi meninggal dunia secara tiba-tiba, setelah berjaya mementaskan tarian aksi pertama. Persembahan - sebahagian besarnya - dibuat oleh pengarah artistik kumpulan balet Vyacheslav Samodurov.
Sudah jelas bahawa mereka bukanlah orang pertama yang, satu cara atau yang lain, memodenkan balet klasik. Contoh buku teks (tetapi jauh dari satu-satunya) ialah Giselle karya Mats Ek. Dikatakan tentang persembahan sudutnya, yang nampaknya benar-benar anti-romantik bahawa dia, mungkin, menjelaskan makna asal balet lebih daripada yang asal - "Giselle" romantis lama. Dengan cara yang sama - mengikut makna yang didedahkan dan dikembangkan - ternyata untuk pasukan Ural. Lebih-lebih lagi, cara bekerja di sini berbeza sama sekali: jika Ek ditetapkan sepenuhnya balet baru, kemudian Samodurov menggabungkan perbendaharaan kata baru dengan tarian lama. Mereka telah dipulihkan mengikut rakaman pra-revolusi yang dibuat oleh pengarah Teater Mariinsky Nikolai Sergeev dan kini disimpan di perpustakaan Universiti Harvard.
"Paquita". Foto: Elena Lekhova
Sebenarnya, serpihan-serpihan koreografi Petipa yang masih hidup, di atas semua Grand Pas terakhir, itulah sebab untuk beralih kepada Paquita. Sejak segala-galanya, dari muzik Deldevez yang bersahaja dengan Pugni hingga libretto operetta, pasukan produksi mengisytiharkan objek ejekan. Walau bagaimanapun, tidak sepenuhnya jelas mengapa mereka tidak begitu menyukai "Paquita" klasik. Pada pendapat pengarang baris-baris ini, vaudeville total yang terang-terangan (dan kebanyakan plot balet lama adalah vaudeville tulen) itulah merit tulen karya ini. Kemurnian genre sebagaimana adanya (dalam bahasa kritikan seni - keutamaan hiburan berbanding kandungan) dan konvensyen yang sangat lucu. Serta berehat untuk minda yang sarat dengan renungan.
Walau bagaimanapun, permainan Ural dengan klasik tidak merentasi kesucian dan konvensional. Sebaliknya, mereka mengeluarkan sifat lucu "Paquita" secara keseluruhannya. Pada akhirnya, Marius Ivanovich sendiri suka membentuk semula pendahulunya, walaupun tanpa ejekan. Dialah yang memberi inspirasi Tayangan perdana Paris"Paquita" pada tahun 1846, setahun kemudian dia mengadakan balet dengan nama itu di St. Petersburg. Dan pada tahun 1881 dia mengambil Paquita sekali lagi, menambah tarian baru pada edisi baru, termasuk Grand Pas. Dalam alam tarian tulen tanpa plot ini, melodrama jenayah tentang anak perempuan ibu bapa bangsawan, yang diculik oleh gipsi semasa kecil, mendapat ketenangan. Di kem, gadis dewasa itu gatal, kerana dia merasakan bahawa dia dilahirkan untuk kehidupan lain. Dan kemudian - cinta dengan seorang lelaki tentera Perancis yang melawat, tipu daya musuh yang kejam, termasuk ketua gipsi, cinta dengan kecantikan, pembebasan yang bahagia dari bahaya - dan pertemuan semula yang paling bahagia dengan keluarga yang hilang. Nah, dan seorang lelaki Perancis yang gagah sebagai bakal suami, sudah tentu. Kemegahan ini, pencipta "Paquita" yang baharu bangkit dari kerongkong, mendorong mereka kepada muslihat dan perubahan mereka sendiri.
"Paquita". Foto: Elena LekhovaSebagai permulaan, muzik - berdasarkan asal - dipesan daripada komposer St. Petersburg Yuri Krasavin. Dan dia bekerja tanpa halangan dalaman. Akibatnya, bunyi termudah dahulu diperkaya dengan lima alat perkusi, akordion, gambang, sangkakala dan tuhan yang tahu apa lagi. Apatah lagi ironi dengusan yang menyelubungi skor.
Panjang umur dan kaitan balet dalam masa (menurut prinsip "klasik adalah segala-galanya") secara simbolik disampaikan dalam tiga zaman tindakan. Tindakan itu kini berlaku bukan sahaja di Sepanyol pada awal abad ke-19. Walaupun bahagian Sepanyol, dengan tarian hiasan corps de ballet dengan jubah dan Pas de trois yang kompleks dari segi teknikal, pada mulanya mengelirukan: semuanya begitu tradisional. Nah. kecuali tarian lelaki dengan jubah yang sama ini diberikan kepada lelaki, dan bukan kepada wanita, kerana - untuk keseronokan yang lebih besar - ia adalah dalam versi lama. Dan jika bukan kerana kasut pointe hitam dan "tutus" kuning pada corps de ballet wanita, diselang-seli dengan pelbagai pertunjukan terus terang dalam orkestra, kami akan membelinya. Benar, nada daging tarian itu juga sedikit ironis, tetapi ini masih perlu dilihat, kerana ia tidak mengayuh: walaupun gadis-gadis itu berlari seperti kuda terlatih, koreografer menunjukkan rasa sedap dalam mesej "ini adalah balet lama kegemaran anda". Mesej ini akan menjadi lebih jelas jika kumpulan itu menyedari sepenuhnya betapa pentingnya teknik yang tajam dan sempurna di sini. Sebagai kod untuk dibaca dan sebagai tanda gaya yang menakjubkan.
Era kedua - seratus tahun selepas yang pertama, 20-an abad yang lalu, era pawagam senyap hitam dan putih, dalam estetika yang pantomim mise-en-scenes diselesaikan. Campuran ekspresionisme Jerman dalam semangat Fritz Lang dan melodrama "filem dengan penyertaan Rudolfo Valentino" menimbulkan campuran yang paling lucu di mana persamaan tipologi "pawagam" dan gerak isyarat balet didedahkan. Dalam gambar yang menjijikkan ini, Paquita menyelamatkan pegawai kesayangannya daripada serangan samseng di dalam bilik dari zaman konstruktivisme, dan kepada bunyi piano piano berdiri di atas proscenium, dan kredit - replika berkilauan di dinding belakang.
"Paquita". Foto: Elena Lekhova
Era ketiga adalah hari-hari kita, dalam bufet teater tertentu, apabila, selepas pertarungan di belakang tabir yang ribut dan hukuman terhadap yang bersalah, Paquita menjerit "ayah!" mengenali bapanya dalam berita TV. Dan kumpulan itu, seolah-olah tiada apa-apa yang berlaku, dengan senyuman, menari Grand Pas. Kerja mereka begini.
Dunia perkara di sekeliling watak (pereka pakaian Alona Pikalova) berubah dengan sewajarnya. Iaitu, topi yang dikokang dengan bulu dan pedang dengan mantillas digantikan dengan sebatang rokok di gigi "wanita vamp" dan topi tentera, dan dalam bufet akhir - spat balet dan pelbagai pakaian zaman kita. Pada masa yang sama, pereka panggung Elena Zaitseva memutuskan pemandangan dalam kelabu, mereka kelihatan seperti goresan yang tercalar halus. Jerebu sejarah sedemikian, yang mana kombinasi warna terang dalam sut kelihatan sesuai.
Terkejut - masuk deria yang baik- Prima Jepun rombongan Miki Nishiguchi (Paquita). Semua orang sudah terbiasa dengan keanggunan porselinnya yang tidak berubah. Dan di sini, selepas langkah-langkah balet yang dilakukan semata-mata dalam aksi pertama dan coquetry yang tidak bersalah di tempat yang sama, dalam aksi kedua, air mata muncul di hadapan kami. Pasangannya Alexei Seliverstov, yang menari dengan cantik satu-satunya variasi, juga kuat dalam meniru. Walau bagaimanapun, seperti seluruh rombongan, yang menunjukkan tahap teater yang tinggi.
"Paquita". Foto: Elena Lekhova
Grand Pas terakhir, secara tradisinya disusun secara longgar daripada variasi yang ditarik dari balet yang berbeza, termasuk kedua-dua tarian pembantu rumah daripada "The Pharaoh's Daughter", dan serpihan balet "The Talisman" dan "King Kandavl", dan galop bersemangat lapan perempuan. Puisi mesti bodoh, kata Pushkin, yang menulis ayat-ayat indah yang anda tahu. Apabila Grand Pas bermula, petikan Shakespeare dari "Macbeth" dipaparkan di atas pentas - tentang kehidupan sebagai kisah dongeng yang diceritakan oleh orang bodoh, apabila terdapat banyak ikan kod, tetapi sedikit makna. Dapat dilihat bahawa pengarang balet tidak mempercayai orang ramai: mereka tidak akan membaca mesej melalui teater, mereka masih perlu memandu dengan kata-kata. Sementara itu, semuanya jelas. Apabila percintaan yang kejam terdengar dalam muzik Krasavin. Apabila Paquita, yang telah menjadi wanita masyarakat, menari mengikut rebana dalam orkestra, mengingatkan masa lalu rakyat biasa. Apabila tokoh-tokoh di Grand Pas mahir mempamerkan gaya hiasan. Dan mereka berjaya menembak kaki mereka di so-de-basque kolektif, nenek moyang tin-tin.
