Vera Ignatievna Mukhina - kisah cinta yang hebat. Biografi dan karya pengukir Soviet Vera Mukhina Muzium Vera Mukhina di Feodosia

19 Jun (1 Julai), 1889 - 6 Oktober 1953
- Pengukir Rusia (Soviet). Artis Rakyat USSR (1943). Ahli aktif Akademi Seni USSR (1947). Pemenang lima Hadiah Stalin (1941, 1943, 1946, 1951, 1952). Dari 1947 hingga 1953 -
ahli Presidium Akademi Seni USSR.

Banyak ciptaan Vera Ignatievna telah menjadi simbol era Soviet. Dan apabila karya menjadi simbol, adalah mustahil untuk menilai nilai artistiknya - karya simbolik entah bagaimana akan memesongkannya. Patung-patung Vera Mukhina adalah popular selagi monumentalisme Soviet yang berat, yang sangat disayangi oleh para pemimpin Soviet, berada dalam fesyen, dan dilupakan atau diejek kemudiannya.

Banyak karya Mukhina ada nasib susah. Dan Vera Ignatievna sendiri hidup hidup susah, di mana pengiktirafan di seluruh dunia wujud bersama dengan kemungkinan kehilangan suaminya pada bila-bila masa atau akan memenjarakan dirinya sendiri. Adakah geniusnya menyelamatkannya? Tidak, pengiktirafan genius ini membantu perkasa dunia ini. Gaya diselamatkan, secara mengejutkan bertepatan dengan citarasa mereka yang membina negara Soviet.

Vera Ignatievna Mukhina dilahirkan pada 1 Julai (19 Jun, mengikut gaya lama), 1889 dalam keadaan makmur keluarga peniaga di Riga. Tidak lama kemudian Vera dan kakaknya kehilangan ibu mereka dan kemudian bapa mereka. Saudara-saudara lelaki bapa menjaga kanak-kanak perempuan, dan saudara perempuan tidak tersinggung dengan apa-apa cara oleh penjaga. Kanak-kanak belajar di gimnasium, dan kemudian Vera berpindah ke Moscow, di mana dia mengambil pelajaran lukisan dan arca.

.
Di Paris, Mekah para artis, para penjaga masih takut untuk melepaskan gadis muda itu, dan Vera dibawa ke sana bukan oleh bakat, tetapi oleh kemalangan. Semasa meluncur, gadis itu terjatuh dan mengalami kecederaan parah di hidung. Dan untuk mengekalkan kecantikan anak saudara itu, bapa saudara terpaksa menghantarnya ke pakar bedah plastik terbaik di Paris. Di mana Vera, mengambil kesempatan daripada peluang, tinggal selama dua tahun, belajar arca dengan pengukir terkenal Bourdelle dan menghadiri kursus anatomi.

Pada tahun 1914 Vera kembali ke Moscow. Semasa Perang Dunia Pertama, dia bekerja sebagai jururawat di hospital, di mana dia bertemu dengan bakal suaminya, pakar bedah Alexei Andreyevich Zamkov. Mereka berkahwin pada tahun 1918, dan dua tahun kemudian Vera melahirkan seorang anak lelaki. Pasangan ini secara ajaib terselamat daripada ribut revolusi dan penindasan. Dia adalah keluarga saudagar, dia seorang bangsawan, kedua-duanya mempunyai watak yang sukar dan profesion "tidak bekerja". Walau bagaimanapun, arca Vera Mukhina memenangi banyak pertandingan kreatif, dan pada tahun 1920-an dia menjadi tuan yang terkenal dan diiktiraf.

Arcanya agak berat, tetapi penuh dengan kekuatan dan kekuatan haiwan yang sihat yang tidak dapat digambarkan. Mereka sangat sesuai dengan panggilan para pemimpin: "Mari kita bina!", "Kami akan mengejar dan memintas!" dan "Mari kita penuhi rancangan itu!" Wanitanya, berdasarkan penampilan, mereka bukan sahaja boleh menghentikan kuda yang berlari, tetapi juga mengangkat traktor di bahu mereka.

Revolusioner dan wanita petani, komunis dan partisan - sosialis Venus dan Mercury - cita-cita kecantikan, yang semua rakyat Soviet sepatutnya sama. Perkadaran heroik mereka, sudah tentu, bagi kebanyakan orang, hampir tidak dapat dicapai (seperti piawaian moden model fesyen 90-60-90), tetapi sangat penting untuk berusaha untuk mereka.

Vera Mukhina suka bekerja dari alam semula jadi. Potret arca suaminya dan beberapa rakannya jauh kurang dikenali daripada karya simboliknya. Pada tahun 1930, pasangan itu memutuskan untuk meninggalkan Kesatuan, bosan dengan gangguan dan kecaman dan mengharapkan yang paling teruk, tetapi di Kharkov mereka dikeluarkan dari kereta api dan dibawa ke Moscow. Terima kasih kepada syafaat Gorky dan Ordzhonikidze, pelarian menerima hukuman yang sangat ringan -
buangan selama tiga tahun di Voronezh.

Dari penyapu besi yang ketiga puluh lapan, Vera diselamatkan oleh "Worker and Collective Farm Girl". Di antara banyak projek, arkitek B. Iofan memilih yang ini. Arca itu menghiasi pavilion USSR di Pameran Dunia di Paris, dan nama Vera Mukhina dikenali ke seluruh dunia. Vera Mukhina mengucapkan tahniah, dianugerahkan pesanan dan hadiah, dan yang paling penting, kini dia telah diselamatkan daripada penganiayaan. Dia diamanahkan mengajar di universiti seni. Kemudian, dia pergi bekerja di bengkel eksperimen Kilang Porselin Leningrad.

Selepas perang, Vera Mukhina bekerja di monumen M. Gorky (reka bentuk oleh I.D. Shadr) dan P.I. Tchaikovsky, yang dipasang di hadapan bangunan Konservatori selepas kematiannya.

Zhenya Chikurova

Vera Mukhina: Seni Sosialis

KEPADA Pada ulang tahun ke-120 kelahiran Vera Mukhina, salah seorang pengukir Soviet yang paling terkenal, Muzium Rusia mempamerkan semua karyanya dari koleksinya. Jika dilihat lebih dekat, kebanyakan mereka ternyata sangat jauh.daripada realisme sosialis yang berlagak dan berpihak.

Vera Mukhina. jatuh bangun

Beberapa tahun yang lalu, monumen yang berdiri berhampiran bekas VDNKh telah dibongkar. Ngomong-ngomong, keturunan pengukir itu sendiri memperlakukan ini dengan pemahaman. "Pembubaran itu disebabkan oleh sebab objektif - bingkai mula runtuh dan ubah bentuk bermula," kata cicit pemahat Alexei Veselovsky. - Selendang petani kolektif jatuh satu setengah meter, dan monumen itu diancam dengan kemusnahan sepenuhnya. Perkara lain ialah segala-galanya yang berkaitan dengan pembongkaran menyerupai kekecohan politik komunal. Tetapi proses sedang dijalankan. Dan bercakap tentang hakikat bahawa hari ini mereka tidak dapat memasang bahagian patung yang dibongkar - karut lengkap. Roket dilancarkan ke angkasa lepas, dan lebih banyak butiran akan dikumpulkan. Tetapi bila itu akan berlaku tidak diketahui.”

Vera Mukhina dan Alexei Zamkov, program TV "Lebih daripada cinta"

Vera Mukhina, rancangan TV
"Bagaimana berhala pergi"

Muzium Vera Mukhina di Feodosia

Muzium

perjalanan maya
sekitar muzium V. I. Mukhina

"Dalam gangsa, marmar, kayu, imej orang zaman kepahlawanan menjadi terpahat dengan pahat yang berani dan kuat - satu imej manusia dan manusia, yang ditandai dengan meterai unik tahun-tahun yang hebat"

DANahli sejarah seni Arkin

Vera Ignatievna Mukhina dilahirkan di Riga pada 1 Julai 1889 dalam keluarga kaya danmendapat pendidikan yang baik di rumah.Ibunya orang Perancisbapa adalah seorang artis amatur yang berbakatdan minat terhadap seni yang diwarisi oleh Vera.Dia tidak mempunyai hubungan dengan muzik:Verochkanampaknya bapanya tidak menyukai cara dia bermain, dan dia menggalakkan anak perempuannya melukis.zaman kanak-kanakVera Mukhinadiluluskan di Feodosia, di mana keluarga terpaksa berpindah kerana penyakit serius ibu.Apabila Vera berumur tiga tahun, ibunya meninggal dunia akibat batuk kering, dan bapanya membawa anak perempuannya ke luar negara selama setahun, ke Jerman. Sekembalinya mereka, keluarga itu sekali lagi menetap di Feodosia. Walau bagaimanapun, beberapa tahun kemudian, ayah saya menukar tempat kediamannya lagi: dia berpindah ke Kursk.

Vera Mukhina - gadis sekolah Kursk

Pada tahun 1904, bapa Vera meninggal dunia. Pada tahun 1906 Mukhina tamat sekolah menengahdan berpindah ke Moscow. Padadia tidak lagi mempunyai sebarang keraguan bahawa dia akan terlibat dalam seni.Pada 1909-1911 Vera adalah pelajar sebuah studio swastapelukis landskap terkenalYuon. Pada tahun-tahun ini, buat pertama kalinya, dia menunjukkan minat dalam arca. Selari dengan kelas melukis dan melukis bersama Yuon dan Dudin,Vera Mukhinamelawat studio pemahat otodidak Sinitsyna, yang terletak di Arbat, di mana dengan bayaran yang sederhana anda boleh mendapatkan tempat untuk bekerja, alat mesin dan tanah liat. Dari Yuon pada akhir tahun 1911, Mukhina berpindah ke studio pelukis Mashkov.
Awal 1912 VeraIngatievnadia melawat saudara-mara di ladang berhampiran Smolensk dan, semasa meluncur menuruni gunung, dia terhempas dan mencacatkan hidungnya. Doktor tempatan entah bagaimana "menjahit" muka ke manaImantakut nak tengok. Bapa saudara menghantar Verochka ke Paris untuk rawatan. Dia tabah menjalani beberapa pembedahan plastik muka. Tetapi watak ... Dia menjadi tajam. Bukan kebetulan bahawa nanti ramai rakan sekerja akan membaptisnya sebagai seorang yang "berpewatakan dingin". Vera menyelesaikan rawatannya dan pada masa yang sama belajar dengan pengukir terkenal Bourdelle, pada masa yang sama menghadiri Akademi La Palette, serta sekolah lukisan, yang diketuai oleh guru terkenal Colarossi.
Pada tahun 1914 Vera Mukhina melawat Itali dan menyedari bahawa arca adalah panggilan sebenar beliau. Kembali ke Rusia dengan permulaan Perang Dunia Pertama, dia mencipta karya penting pertama - kumpulan arca "Pieta", yang difikirkan sebagai variasi pada tema arca Renaissance dan requiem untuk orang mati.

Peperangan secara radikal mengubah cara hidup biasa. Vera Ignatievna meninggalkan kelas arca, memasuki kursus kejururawatan dan bekerja di hospital pada 1915-17. di sanadia bertemu dengan tunangannya:Alexey Andreevich Zamkov bekerja sebagai doktor. Vera Mukhina dan Alexei Zamkov bertemu pada tahun 1914, dan berkahwin hanya empat tahun kemudian. Pada tahun 1919, dia diancam dengan hukuman mati kerana mengambil bahagian dalam pemberontakan Petrograd (1918). Tetapi, mujurlah, dia berakhir di Cheka di pejabat Menzhinsky (dari 1923 dia mengetuai OGPU), yang dia bantu meninggalkan Rusia pada tahun 1907. "Oh, Alexei," Menzhinsky memberitahunya, "anda bersama kami pada tahun 1905, kemudian anda pergi ke kulit putih. Anda tidak boleh bertahan di sini."
Selepas itu, apabila Vera Ignatievna ditanya apa yang menarik dia kepada bakal suaminya, dia menjawab secara terperinci: "Dia mempunyai kekuatan yang sangat kuat kreativiti. Monumen dalaman. Dan pada masa yang sama banyak dari lelaki itu. Kekasaran dalaman dengan kehalusan rohani yang hebat. Lagipun, dia sangat kacak.”


Aleksey Andreevich Zamkov sememangnya seorang doktor yang sangat berbakat, dirawat secara tidak konvensional, mencuba kaedah rakyat. Tidak seperti isterinya Vera Ignatievna, dia seorang yang suka bergaul, ceria, suka bergaul, tetapi pada masa yang sama sangat bertanggungjawab, dengan rasa tanggungjawab yang tinggi. Lelaki ini dikatakan: "Dengan dia, dia seperti di sebalik dinding batu."

Selepas Revolusi Oktober, Vera Ignatievna menyukai arca monumental dan membuat beberapa gubahan pada tema revolusioner: "Revolusi" dan "Api Revolusi". Walau bagaimanapun, sifat ekspresif pemodelannya, digabungkan dengan pengaruh kubisme, adalah sangat inovatif sehingga hanya sedikit orang yang menghargai karya ini. Mukhina tiba-tiba menukar bidang aktivitinya dan beralih kepada seni gunaan.

pasu Mukhina

Vera Mukhinasemakin hampirSaya bersama artis avant-garde Popova dan Exter. Dengan merekaMukhinamembuat lakaran untuk beberapa pengeluaran Tairov di Teater Chamber dan terlibat dalam reka bentuk perindustrian. Vera Ignatievna mereka bentuk labeldengan Lamanova, kulit buku, lakaran fabrik dan barang kemas.Di Pameran Paris 1925koleksi pakaian, dicipta mengikut lakaran Mukhina,telah dianugerahkan Grand Prix.

Icarus. 1938

“Jika kita melihat ke belakang dan cuba sekali lagi untuk meninjau dan memampatkan dekad kehidupan Mukhina dengan kelajuan sinematik,- menulis P.K. Suzdalev, - lepas selepas Paris dan Itali, maka kita akan menghadapi tempoh pembentukan personaliti yang luar biasa kompleks dan bergelora serta pencarian kreatif untuk artis yang cemerlang era baru, seorang artis wanita, dibentuk dalam api revolusi dan buruh, dalam usaha yang tidak terhenti ke hadapan dan dengan susah payah mengatasi tentangan dunia lama. Pergerakan yang pantas dan tergesa-gesa ke hadapan, ke dalam yang tidak diketahui, menentang kuasa-kuasa penentangan, ke arah angin dan ribut - ini adalah intipati kehidupan rohani Mukhina sedekad yang lalu, kesedihan sifat kreatifnya. "

Daripada lakaran air pancut yang hebat ("Tokoh wanita dengan jag") dan kostum "berapi-api" kepada drama Benelli "The Dinner of Jokes", daripada kedinamisan melampau "Memanah", dia datang ke projek monumen kepada "Buruh Bebas" dan "Flame of the Revolution", di mana idea plastik ini memperoleh kewujudan arca, bentuk, walaupun belum ditemui dan diselesaikan sepenuhnya, tetapi diisi secara kiasan.Beginilah "Julia" dilahirkan - selepas nama ballerina Podgurskaya, yang berfungsi sebagai peringatan berterusan tentang bentuk dan perkadaran badan perempuan, kerana Mukhina sangat memikirkan semula dan mengubah model itu. "Dia tidak begitu berat," kata Mukhina. Keanggunan halus ballerina memberi laluan dalam "Julia" ke kubu bentuk yang sengaja ditimbang. Di bawah timbunan dan pahat pengukir dilahirkan bukan sahaja perempuan cantik, tetapi standard badan yang sihat, penuh tenaga yang dilipat secara harmoni.
Suzdalev: ""Julia", sebagaimana Mukhina memanggil patungnya, dibina dalam lingkaran: semua isipadu sfera - kepala, dada, perut, pinggul, betis - segala-galanya, tumbuh antara satu sama lain, terbentang semasa ia mengelilingi rajah dan sekali lagi berpusing dalam lingkaran, menimbulkan sensasi keseluruhan, bentuk badan wanita yang penuh daging. Jilid yang berasingan dan keseluruhan patung itu dengan tegas memenuhi ruang yang diduduki olehnya, seolah-olah menyesarkannya, menolak udara secara elastik dari dirinya. "Julia" bukanlah seorang ballerina, kuasa bentuknya yang anjal, berwajaran secara sedar adalah ciri seorang wanita buruh fizikal; ini adalah badan yang matang dari segi fizikal seorang pekerja atau wanita petani, tetapi dengan semua keterukan bentuk, perkadaran dan pergerakan tokoh yang maju mempunyai integriti, keharmonian dan keanggunan feminin.
Pada tahun 1930, kehidupan Mukhina yang mantap hancur dengan mendadak: suaminya ditangkap atas tuduhan palsu, doktor terkenal Zamkov. Selepas perbicaraan, dia dihantar ke Voronezh dan Mukhina, bersama anak lelakinya yang berusia sepuluh tahun, mengikuti suaminya. Hanya selepas campur tangan Gorky, empat tahun kemudian, dia kembali ke Moscow. Kemudian, Mukhina mencipta lakaran monumen makam kepada Peshkov.

Potret seorang anak lelaki. 1934 Alexey Andreevich Zamkov. 1934

Kembali ke Moscow, Mukhina sekali lagi mula mereka bentuk pameran Soviet di luar negara. Dia mencipta reka bentuk seni bina pavilion Soviet di Pameran Dunia di Paris. arca yang terkenal"Worker and Collective Farm Girl", yang menjadi projek monumental pertama Mukhina. Gubahan Mukhina mengejutkan Eropah dan diiktiraf sebagai karya agung seni abad ke-20.


DALAM DAN. Mukhina antara pelajar tahun dua Vkhutein
Dari akhir tiga puluhan hingga akhir hayatnya, Mukhina bekerja terutamanya sebagai pengukir potret. Semasa tahun perang, dia mencipta galeri potret pembawa pesanan, serta patung Akademik Alexei Nikolaevich Krylov (1945), yang kini menghiasi batu nisannya.

Bahu dan kepala Krylov tumbuh dari bongkah emas elm, seolah-olah muncul dari pertumbuhan semula jadi pokok tebal. Di sesetengah tempat, pahat pemahat meluncur di atas serpihan kayu, menekankan bentuknya. Terdapat peralihan bebas dan tidak terhad dari bahagian mentah rabung ke garisan plastik licin di bahu dan isipadu kepala yang kuat. Warna elm memberikan kehangatan yang istimewa, meriah dan hiasan yang sungguh-sungguh kepada komposisi. Kepala Krylov dalam arca ini jelas dikaitkan dengan imej seni Rusia kuno, dan pada masa yang sama - ini adalah ketua seorang intelektual, seorang saintis. Usia tua, kepupusan fizikal ditentang oleh kekuatan semangat, tenaga kemauan kuat seseorang yang telah memberikan seluruh hidupnya untuk perkhidmatan pemikiran. Nyawanya hampir hidup - dan dia hampir menyelesaikan apa yang dia perlu lakukan.

Ballerina Marina Semyonova. 1941.

Dalam potret separuh angka Semyonova, ballerina digambarkandalam keadaan tidak bergerak luaran dan ketenangan dalamansebelum naik pentas. Pada saat ini "memasuki imej" Mukhina mendedahkan keyakinan artis, yang berada di puncak bakat cantiknya - perasaan muda, bakat dan kepenuhan perasaan.Mukhina menolak imej itu pergerakan tarian, dengan mengandaikan bahawa tugas potret itu sendiri hilang di dalamnya.

Partisan. 1942

"Kami tahu contoh sejarah, - Mukhina berkata pada perhimpunan anti-fasis. - Kita kenal Joan of Arc, kita kenal partisan Rusia Vasilisa Kozhina yang perkasa. Kita kenal Nadezhda Durova ... Tetapi manifestasi kepahlawanan tulen yang begitu besar dan besar yang kita lihat di kalangan wanita Soviet pada hari-hari pertempuran menentang fasisme adalah penting. Wanita Soviet kita sengaja pergi ke Saya bukan sahaja bercakap tentang wanita dan gadis heroik seperti Zoya Kosmodemyanskaya, Elizaveta Chaikina, Anna Shubenok, Alexandra Martynovna Dreyman - seorang ibu partisan Mozhaisk yang mengorbankan anaknya dan nyawanya untuk tanah airnya... Saya juga bercakap tentang beribu-ribu heroin yang tidak dikenali. Bukankah heroin, sebagai contoh, mana-mana suri rumah Leningrad yang, pada zaman pengepungannya kampung halaman memberikan serbuk roti terakhir kepada suami atau abangnya, atau hanya jiran lelaki yang membuat kerang?

Selepas perangVera Ignatievna Mukhinamelaksanakan dua perintah rasmi utama: mencipta monumen kepada Gorky di Moscow dan patung Tchaikovsky. Kedua-dua karya ini dibezakan oleh sifat akademik pelaksanaan dan sebaliknya menunjukkan bahawa artis sengaja berpindah dari realiti moden.

Projek monumen P.I. Tchaikovsky. 1945. Kiri - "Gembala" - pelepasan tinggi ke monumen.

Vera Ignatievna juga memenuhi impian masa mudanya. patungperempuan duduk, dimampatkan menjadi bola, pukulan dengan keplastikan, kemerduan garisan. Lutut terangkat sedikit, kaki bersilang, lengan dihulurkan, belakang melengkung, kepala menunduk. Licin, sesuatu yang secara halus mengingatkan arca "balet putih". Dalam kaca, dia menjadi lebih elegan dan muzikal, memperoleh kesempurnaan.

patung duduk. kaca. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

Satu-satunya karya, selain "Worker and Collective Farm Girl", di mana Vera Ignatievna berjaya menjelmakan dan mengakhiri visi kiasannya, secara kolektif simbolik dunia, adalah batu nisannya. kawan rapat dan relatif kepada penyanyi Rusia yang hebat Leonid Vitalievich Sobinov. Pada mulanya, ia dikandung dalam bentuk herm yang menggambarkan penyanyi dalam peranan Orpheus. Selepas itu, Vera Ignatievna menetap pada imej angsa putih - bukan sahaja simbol kesucian rohani, tetapi lebih halus dikaitkan dengan putera angsa dari "Lohengrin" dan " lagu Angsa"penyanyi yang hebat. Kerja ini berjaya: Batu nisan Sobinov adalah salah satu monumen paling indah di tanah perkuburan Moscow Novodevichy.

Monumen kepada Sobinov di Moscow tanah perkuburan Novodevichy

Sebahagian besar penemuan kreatif dan idea Vera Mukhina kekal pada peringkat lakaran, susun atur dan lukisan, mengisi semula barisan di rak bengkelnya dan menyebabkan (walaupun jarang sekali) aliran pahit.air mata mati pucuk mereka pencipta dan wanita.

Vera Mukhina. Potret artis Mikhail Nesterov

"Dia memilih segala-galanya sendiri, dan patung, dan pose saya, dan sudut pandangan. Dia sendiri menentukan saiz kanvas yang tepat. Semuanya saya buat"- kata Mukhina. Mengaku: “Saya tidak tahan apabila mereka melihat saya bekerja. Saya tidak pernah membiarkan diri saya bergambar di studio. Tetapi Mikhail Vasilievich pasti mahu melukis saya di tempat kerja. Saya tidak boleh tidak menyerah kepada keinginannya yang mendesak.

Boreas. 1938

Nesterov menulisnya semasa mengukir "Borea": “Saya bekerja secara berterusan semasa dia menulis. Sudah tentu, saya tidak dapat memulakan sesuatu yang baru, tetapi saya sedang memuktamadkan ... seperti yang dikatakan oleh Mikhail Vasilievich dengan betul, saya mengambil tindakan mencela ".

Nesterov menulis dengan rela hati, dengan senang hati. "Sesuatu akan keluar," dia melaporkan kepada S.N. Durylin. Potret yang dilukisnya sangat mengagumkan dari segi keindahan penyelesaian gubahan (Boreas, jatuh dari alasnya, seolah-olah terbang ke arah artis), dari segi bangsawan. warna: gaun persalinan biru tua, dari bawahnya blaus putih; kehangatan halus naungannya berhujah dengan pucat matte plaster, yang dipertingkatkan lagi dengan pantulan ungu kebiruan dari gaun persalinan yang bermain di atasnya.

Untuk beberapa tahun,Sebelum ini, Nesterov menulis kepada Shadr: "Dia dan Shadr adalah yang terbaik dan, mungkin, satu-satunya pemahat sebenar yang kami ada," katanya. "Dia lebih berbakat dan lebih hangat, dia lebih bijak dan lebih mahir."Ini adalah bagaimana dia cuba menunjukkan kepadanya - pintar dan mahir. Dengan mata penuh perhatian, seolah-olah menimbang angka Boreas, kening rajutan pekat, sensitif, dapat mengira setiap pergerakan dengan tangannya.

Bukan blaus kerja, tetapi pakaian yang kemas, malah elegan - betapa berkesannya haluan blaus itu disematkan dengan kerongsang merah bulat. Shadrnya jauh lebih lembut, lebih ringkas, lebih jujur. Adakah dia mengambil berat tentang saman itu - dia sedang bekerja! Namun potret itu jauh melampaui kerangka, yang asalnya digariskan oleh tuannya. Nesterov tahu ini dan gembira dengannya. Potret itu tidak bercakap tentang ketukangan yang bijak - tentang imaginasi kreatif yang dibendung oleh kehendak; tentang keghairahan, menahan dirioleh fikiran. Mengenai intipati jiwa artis.

Menarik untuk membandingkan potret ini dengan gambardibuat dengan Mukhina semasa bekerja. Kerana, walaupun Vera Ignatievna tidak membenarkan jurugambar masuk ke studio, terdapat gambar sedemikian - Vsevolod mengambilnya.

Foto 1949 - mengerjakan patung "Root as Mercutio". Kening yang dilukis, lipatan melintang di dahi dan pandangan sengit yang sama seperti dalam potret Nesterov. Hanya sedikit menyoal dan pada masa yang sama tegas melipat bibir.

Kuasa panas yang sama menyentuh figura, keinginan ghairah untuk mencurahkan jiwa yang hidup ke dalamnya melalui gementar jari.

Mesej lain

"Kreativiti adalah cinta hidup!" - dengan kata-kata ini, Vera Ignatievna Mukhina menyatakan prinsip etika dan kreatifnya.

Dia dilahirkan di Riga pada tahun 1889 dalam keluarga saudagar kaya, ibunya adalah orang Perancis. Dan Vera mewarisi cintanya terhadap seni daripada bapanya, yang dianggap sebagai artis amatur yang baik. Masa kanak-kanak dihabiskan di Feodosia, di mana keluarga itu berpindah kerana penyakit serius ibu. Dia meninggal dunia ketika Vera berumur tiga tahun. Selepas peristiwa yang menyedihkan ini, saudara-mara Vera sering menukar tempat kediaman mereka: mereka menetap sama ada di Jerman, kemudian sekali lagi di Feodosia, kemudian di Kursk, di mana Vera lulus dari sekolah menengah. Pada masa ini, dia telah memutuskan dengan tegas bahawa dia akan membuat seni. Mendaftar masuk Sekolah Moscow lukisan, arca dan seni bina, belajar di kelas artis terkenal K. Yuon, kemudian pada masa yang sama menjadi berminat dalam arca.

Pada tahun 1911, pada Hari Krismas, dia mengalami kemalangan. Ketika menuruni gunung, Vera merempuh sebatang pokok dan mencacatkan wajahnya. Selepas hospital, gadis itu menetap di keluarga bapa saudaranya, di mana saudara-mara yang prihatin menyembunyikan semua cermin. Selepas itu, dalam hampir semua foto, dan juga dalam potret Nesterov, dia digambarkan separuh berpusing.

Pada masa ini, Vera telah kehilangan bapanya, dan penjaga memutuskan untuk menghantar gadis itu ke Paris untuk rawatan selepas pembedahan. Di sana dia bukan sahaja menjalankan preskripsi perubatan, tetapi juga belajar di bawah bimbingan pengukir Perancis A. Bourdelle di Academy de Grande Chaumières. Alexander Vertepov, seorang pendatang muda dari Rusia, bekerja di sekolahnya. Percintaan mereka tidak bertahan lama. Vertepov pergi berperang sebagai sukarelawan dan terbunuh hampir dalam pertempuran pertama.

Dua tahun kemudian, bersama dua rakan artis, Vera membuat perjalanan ke Itali. Ia adalah musim panas riang terakhir dalam hidupnya: perang dunia bermula. Pulang ke rumah, Mukhina mencipta karya pertamanya yang penting - kumpulan arca "Pieta" (Ratapan Ibu Tuhan di atas tubuh Kristus), yang dikandung sebagai variasi pada tema Renaissance dan pada masa yang sama sejenis requiem untuk yang mati. Ibu Tuhan di Mukhina - seorang wanita muda dalam selendang saudara perempuan belas kasihan - apa yang dilihat oleh berjuta-juta tentera di sekeliling mereka di tengah-tengah Perang Dunia Pertama.

Selepas menamatkan pengajian dari kursus perubatan, Vera mula bekerja di hospital sebagai jururawat. Dia bekerja di sini secara percuma sepanjang perang, kerana dia percaya: kerana dia datang ke sini untuk idea, maka adalah tidak senonoh untuk mengambil wang. Di hospital, dia bertemu dengan bakal suaminya, doktor tentera Alexei Andreevich Zamkov.

Selepas revolusi, Mukhina berjaya menyertai pelbagai pertandingan. Karya yang paling terkenal ialah The Peasant Woman (1927, gangsa), yang membawa populariti pengarang dan dianugerahkan hadiah pertama pada pameran 1927-1928. Asal karya ini, dengan cara itu, telah dibeli untuk muzium oleh kerajaan Itali.

"Wanita Petani"

Pada akhir 1920-an, Alexey Zamkov bekerja di Institut Biologi Eksperimen, di mana dia mencipta persediaan perubatan baru - gravidan, yang meremajakan badan. Tetapi intrik bermula di institut itu, Zamkov digelar penipu dan "penyembuh". Penganiayaan terhadap saintis dalam akhbar bermula. Bersama keluarga, dia memutuskan untuk pergi ke luar negara. Melalui rakan baik, kami berjaya mendapatkan pasport, tetapi rakan yang sama memaklumkan pada mereka yang akan pergi. Mereka ditangkap betul-betul di dalam kereta api dan dibawa ke Lubyanka. Vera Mukhina dan anak lelakinya yang berusia sepuluh tahun dibebaskan tidak lama kemudian, dan Zamkov terpaksa menghabiskan beberapa bulan di penjara Butyrka. Selepas itu, dia dihantar ke Voronezh. Vera Ignatievna, meninggalkan anaknya dalam jagaan seorang kawan, mengejar suaminya. Dia menghabiskan empat tahun di sana dan kembali bersamanya ke Moscow hanya selepas campur tangan Maxim Gorky. Atas permintaannya, pengukir mula membuat lakaran monumen kepada anak penulis, Peshkov.

Doktor Zamkov masih tidak dibenarkan bekerja, institutnya dibubarkan, dan Alexei Andreevich tidak lama lagi meninggal dunia.

Kemuncak karyanya ialah arca keluli tahan karat 21 meter yang terkenal di dunia "Worker and Collective Farm Girl", yang dicipta untuk pavilion Soviet di Pameran Dunia 1937 di Paris. Apabila mereka kembali ke Moscow, hampir semua peserta pameran telah ditangkap. Hari ini ia menjadi terkenal: beberapa penipu yang penuh perhatian melihat dalam lipatan skirt Wanita Ladang Kolektif "sejenis muka berjanggut" - sedikit Leon Trotsky. Dan arca unik itu tidak dapat mencari tempat di ibu negara untuk masa yang lama, sehingga ia didirikan di VDNKh.

"Pekerja dan Wanita Ladang Kolektif"

Menurut K. Stolyarov, Mukhina mengukir sosok seorang pekerja daripada bapanya Sergei Stolyarov, seorang pelakon filem popular tahun 1930-an dan 40-an, yang mencipta pada skrin sejumlah imej hebat wira Rusia dan goodies, dengan lagu membina sosialisme. Seorang lelaki muda dan seorang gadis dalam gerakan pantas mengangkat lambang itu negara Soviet- tukul dan sabit.

Di sebuah kampung berhampiran Tula, Anna Ivanovna Bogoyavlenskaya menjalani hidupnya, dengan siapa mereka mengukir seorang petani kolektif dengan sabit. Menurut wanita tua itu, dia melihat Vera Ignatyevna sendiri di bengkel dua kali. Seorang petani kolektif telah diukir oleh V. Andreev tertentu - jelas sekali, seorang pembantu kepada Mukhina yang terkenal.

Pada akhir tahun 1940, artis terkenal M.V. Nesterov memutuskan untuk melukis potret Mukhina.

“... Saya tidak tahan apabila mereka melihat cara saya bekerja. Saya tidak pernah membiarkan diri saya difoto di studio, - Vera Ignatievna kemudian teringat. - Tetapi Mikhail Vasilievich pasti mahu melukis saya di tempat kerja. Saya tidak dapat menahan untuk mengalah dengan keinginannya yang mendesak. Saya bekerja secara berterusan semasa dia menulis. Daripada semua karya yang ada di bengkel saya, dia sendiri memilih patung Boreas, dewa angin utara, yang dibuat untuk monumen Chelyuskinites ...

Saya kuatkannya dengan kopi hitam. Semasa sesi, terdapat perbualan yang meriah tentang seni ... "

Kali ini paling tenang buat Mukhina. Dia dipilih sebagai ahli Akademi Seni, dianugerahkan gelaran Artis Rakyat RSFSR. Dia berulang kali dianugerahkan Hadiah Stalin. Walau bagaimanapun, walaupun kedudukan sosialnya yang tinggi, dia tetap seorang yang menyendiri dan kesepian secara rohani. Patung terakhir yang dimusnahkan oleh pengarang - "Kembali" - sosok seorang lelaki muda yang kuat dan cantik tanpa kaki, dalam keputusasaan menyembunyikan wajahnya di pangkuan wanita - ibu, isteri, kekasih ...

"Walaupun dengan gelaran pemenang dan ahli akademik, Mukhina kekal sebagai personaliti yang bangga, tumpul dan bebas secara dalaman, yang sangat sukar dalam dirinya dan pada zaman kita," mengesahkan E. Korotkaya.

Pemahat dalam segala hal mengelakkan memahat orang yang tidak menyenangkannya, tidak membuat satu pun potret pemimpin parti dan kerajaan, hampir selalu memilih model sendiri dan meninggalkan galeri keseluruhan potret wakil-wakil cerdik pandai Rusia: saintis, doktor, pemuzik dan artis.

Sehingga akhir hayatnya (dia meninggal dunia pada usia 64 tahun pada tahun 1953, hanya enam bulan selepas kematian I.V. Stalin), Mukhina tidak pernah dapat menerima hakikat bahawa arcanya dilihat bukan sebagai karya seni, tetapi sebagai cara pergolakan visual.

SAYAP KELULI

Vera Mukhina, pengukir wanita paling terkenal di dunia, menjadi terkenal dengan hanya satu karya - patung gergasi "Worker and Collective Farm Woman". Ini sudah cukup untuk mengisytiharkan dia sebagai penyanyi syurga komunis, seorang fanatik Soviet yang tegar. Malah, segala-galanya jauh lebih rumit.

Gen menghalang Vera Mukhina daripada mencintai kuasa Soviet. Nenek moyangnya, pedagang persatuan pertama, kembali masuk awal XIX berabad-abad berpindah dari rantau Kursk ke Riga dan mula membekalkan Eropah dengan barangan asli Rusia - rami, rami dan roti. Dengan wang yang diperoleh, datuk pemahat Kuzma Ignatievich membina rumah batu di Riga, gimnasium di Smolensk, hospital dan sekolah sebenar di Roslavl. "Orang Latin mempunyai Cosmas Medici, dan kami mempunyai saya untuknya!" - dia bergurau, menderma wang kepada artis dan pemuzik muda. Anak-anaknya juga gemar dermawan, tetapi mereka tidak melupakan punca itu. Begitu juga yang sulung, Ignatius. Satu perkara yang menyedihkan Kuzma - sehingga usia tiga puluh tahun, warisnya pergi bujang, menolak perkahwinan yang paling menguntungkan. Maka saudagar tua itu tidak menunggu anak cucunya. Dan setahun selepas kematiannya, Ignatius bertemu dengan anak perempuan ahli farmasi Roslavl Nadezhda Myude - dan jatuh cinta seumur hidup. Bapanya sama ada Jerman atau Perancis; mengikut legenda keluarga, dia datang ke Rusia dengan tentera Bonaparte, dan oleh itu dia tinggal di sini.

Pada tahun 1885, orang muda berkahwin, setahun kemudian anak perempuan mereka Maria dilahirkan, dan pada bulan Jun 1889 Vera dilahirkan. Selepas kelahiran kedua, Nadezhda Vilgelmovna sering sakit. Sehingga akhir hayatnya, Ignatius Kuzmich mencela dirinya sendiri kerana tidak segera pergi ke doktor: diagnosisnya mengerikan - batuk kering. Meninggalkan anak perempuannya dalam jagaan rakan Nadya, Anastasia Sobolevskaya, Mukhin membawa isterinya ke luar negara, untuk resort terbaik. Semuanya sia-sia - pada tahun 1891, di Nice, Nadezhda meninggal dunia sebelum dia berumur dua puluh lima tahun. Setelah meninggalkan perniagaan, melupakan anak-anak, Ignaty Kuzmich mengunci dirinya di bengkel, cuba melupakan dirinya dalam ciptaan, membina mesin baru untuk memproses rami. Penyakit Verochka mengalihkannya dari pekerjaan ini: selsema seolah-olah telah berlalu, tetapi gadis itu terus batuk pekak, histeria. Tuberkulosis ibu boleh menjadi keturunan, dan Ignatius segera membawa anak-anak perempuannya dari Riga mendung untuk memanaskan Feodosia. Di sana, di tepi laut, dia segera pudar dengan senyap, tidak dapat melupakan kehilangannya.

Kanak-kanak yatim piatu - Vera berumur empat belas tahun - dibawa ke saudara-mara di Kursk, dan pada tahun 1907 mereka dihantar ke Moscow untuk belajar. Semasa masih di Crimea, Vera menjadi sangat berminat untuk melukis dan memasuki studio artis terkenal Konstantin Yuon. Rakan-rakan pelajar kagum melihat betapa tidak sabarnya gadis pendek bermata kelabu dan dahi yang curam dan degil ini memahami rahsia penguasaan. Perintahnya adalah sama untuk semua orang: pertama melukis, kemudian melukis, masih hidup, lakaran, bogel. Pada satu ketika, Vera menjadi bosan dengan Yuon, dia berpindah ke Ilya Mashkov, tetapi kemudian dia menyedari bahawa lukisan tidak lagi menariknya. Perkara lain ialah arca, di mana daging elastik, hampir hidup dilahirkan di bawah tangan tuan. Di bengkel arca, setelah menyentuh tanah liat buat kali pertama, Mukhina mengalami lonjakan kebahagiaan yang belum pernah terjadi sebelumnya sehingga sekarang. Dia cepat menguasai teknik yang boleh diajar oleh tuan sederhana Yegorov, yang membuat batu nisan, kepadanya. Dia mahu pergi lebih jauh, dan dia meminta penjaga Kursk menghantarnya belajar di Paris. Peniaga menolak - berhenti melakukan perkara bodoh, sudah tiba masanya untuk berkahwin.

Cuba untuk berehat, Vera pergi untuk Krismas 1912 ke harta bapanya Kochany berhampiran Roslavl. Dia seolah-olah telah kembali ke zaman kanak-kanak - pokok Krismas, kehilangan, kereta luncur dari bukit. Suatu hari keseronokan itu berakhir dengan teruk: giringnya terhempas ke atas pokok dengan pecutan penuh, dahan yang tajam memotong pipinya dan memotong sebahagian hidungnya seperti pisau cukur. Gadis itu segera dibawa ke Smolensk, di mana doktor melakukan sembilan pembedahan ke atasnya. Hidung dijahit kembali, tetapi parut dalam kekal di muka. Apabila pembalut itu ditanggalkan, Vera melihat dirinya di cermin untuk masa yang lama, kemudian melambai tangannya: "Mereka hidup lebih teruk lagi." Selama enam bulan dia tinggal di Kochany, kemudian sekali lagi mendekati penjaganya dengan permintaan untuk Paris. Mereka yang memutuskan untuk menggembirakan Vera selepas kejadian itu, bersetuju.

Di Perancis, Emile Antoine Bourdelle, seorang tuan yang ribut, di dalam patung-patungnya api seolah-olah membeku, menjadi guru Vera. Dan sekali lagi, rakan-rakan studio kagum dengan kegigihan pemahat muda: jika guru menunjukkan kesilapannya, dia memecahkan kerja itu dan mula sekali lagi.

Bohemia mengamuk, tetapi Vera tidak menyedarinya. "Terdapat sedikit hiburan dalam hidup saya," dia kemudian teringat. - Sekali ia. Mereka mengukir pada waktu pagi. Lakaran pada waktu petang…” Dia membahagikan masanya antara studionya dan rumah tumpangan Madame Jean di Boulevard Raspail, di mana kebanyakan pelajar Rusia tinggal. Di sana dia bertemu Alexander Vertepov, seorang pengganas Sosialis-Revolusioner yang, semasa revolusi 1905, menembak seorang jeneral gendarmerie di pusat Pyatigorsk, melarikan diri dari pengejaran dan melarikan diri ke luar negara dengan bot nelayan. Apabila dia secara tidak sengaja muncul di studio Bourdelle, dia menemui bakatnya sebagai pengukir dan juga berusaha untuk mengajar lelaki muda itu secara percuma. Dia dan Vera menjadi kawan: atau sebaliknya, dia menganggap perasaan ini sebagai persahabatan, kerana dia fikir mustahil untuk mencintainya, cacat, dia hanya boleh menyesal, tetapi dia tidak mahu belas kasihan. Dia juga tidak mengaku cintanya kepadanya. hari terakhir pada musim bunga tahun 1914, apabila Vera dan rakan-rakannya berlepas ke Itali. Tanpa wang dan cinta Vertepov tidak dapat pergi bersama mereka, dan pada malam sebelum keberangkatan mereka berjalan sepanjang malam di sepanjang jalan di bandar yang tidak pernah tidur dan bercakap tentang apa yang akan berlaku pada musim gugur apabila mereka akan bertemu lagi...

Tetapi pertemuan itu tidak berlaku. Dari Itali ajaib, dari karya Michelangelo yang melandanya, Mukhina kembali ke Moscow dan di sana dia mengetahui tentang permulaan Perang Dunia. Dia segera pergi ke kursus kejururawatan dan dua bulan kemudian dia sudah bekerja di hospital. "Mereka yang cedera datang terus dari hadapan," katanya. - Pembalut kering yang kotor, darah, nanah. Bilas dengan peroksida, kutu. Mereka bekerja secara percuma, tidak mahu mengambil wang. Sepanjang hidup saya, saya tidak suka jawatan bergaji. Saya suka kebebasan." Vertepov menawarkan diri untuk tentera Perancis, mereka melintasi sempadan, surat sampai beberapa bulan kemudian. Sebaik sahaja sampul surat tiba dengan tulisan tangan orang lain - rakan-rakan Sasha memberitahunya bahawa peluru telah mengenai paritnya, dan semua orang yang berada di sana telah tertimbus dalam kubur biasa. Bertahun-tahun kemudian, apabila dia sampai ke Perancis, Vera cuba mencari kubur ini, tetapi tidak dapat. Tugunya kepada Vertepov ialah "Pieta", di mana seorang gadis dalam selendang jururawat meratapi seorang askar. Patung tanah liat ini telah tenggelam dalam kelalaian - Mukhina tidak pernah berjaya menjelmakannya dalam marmar. Untuk seketika, dia meninggalkan arca itu dan mengambil reka bentuk persembahan di Teater Dewan Tairov.

Pernah, seorang kawan, seorang doktor muda, Alexei Zamkov, dibawa ke hospitalnya. Dia sedang mati kerana tipus, dia menyusukannya. Dan jatuh cinta, tidak mengharapkan timbal balik. Pada Oktober 1917, apabila peluru melanda bangunan hospital, Vera telah dilemparkan ke dinding oleh gelombang letupan. Bangun, dia melihat Zamkov, putih ketakutan - pada masa itu dia telah menjadi ketua doktor hospital. "Tuhan merahmati! dia berbisik. "Jika awak mati, saya juga tidak akan dapat hidup." Tidak lama kemudian mereka mula hidup bersama, dan pada musim panas 1918 mereka berkahwin.

Saudara-mara Vera tiada di majlis perkahwinan itu. Seseorang kekal di Riga yang diduduki oleh orang Jerman, ramai yang melarikan diri ke luar negara. Kakak tercinta Masha berkahwin dengan orang Perancis dan pergi bersamanya. Dia juga memanggil Vera bersamanya, tetapi dia menolak, walaupun kelaparan bermula di negara ini - dia boleh bekerja, dan oleh itu tinggal, hanya di tanah airnya. Apabila catuan untuk golongan cerdik pandai dikurangkan kepada 300 gram roti sehari, Zamkov mula mengembara ke kampung asalnya di Borisovo berhampiran Klin. Di sana dia merawat para petani, memberi mereka kentang dan susu, dan membawa pulang makanan berharga, di mana Vera yang kelaparan sedang menunggu.

Apabila kerajaan baru memutuskan untuk mendirikan monumen kepada pejuang menentang autokrasi, Mukhina mencadangkan projeknya sendiri. Ia telah diluluskan, tetapi dalam bengkel yang tidak dipanaskan, patung itu hancur berkeping-keping. Projek-projek lain tidak menjadi kenyataan. Semasa tahun DEB, dia hampir meninggalkan arca - dia mula mencipta pakaian untuk rakyat daripada bahan murah. Tanpa diduga, "corak ayam jantan"nya yang ceria mendapat pengiktirafan di Eropah - Belanda menempah dua ribu pakaian, di Pameran Dunia di Paris, pakaian Mukhina menerima harga peminat.

Tetapi kemudian dia lebih berminat dengan kesihatan anak lelaki tunggalnya, Vsevolod, yang dilahirkan pada musim bunga tahun 1920. Pada usia empat tahun, doktor mendiagnosisnya menghidap tuberkulosis tulang. Mereka enggan merawat, dan kemudian Zamkov sendiri melakukan operasi ke atas anaknya di rumah, di atas meja makan. Budak itu terselamat, tetapi tidak bangun selama lima tahun lagi. kerusi roda. Mukhina membawanya ke sanatorium Crimean, kemudian ke Borisovo, untuk udara segar. Di sana, untuk mengalihkan perhatian dari pemikiran yang suram, dia kembali ke patung. Dia mengukir karya pertamanya, "Julia", dari batang pokok linden. Seorang ballerina yang rapuh berpose untuknya, tetapi Mukhina membesarkan dan menimbang ciri-cirinya, yang merangkumi daya hidup. Patung kedua, "Angin", menggambarkan perjuangan terdesak seorang lelaki - anaknya - dengan unsur buta penyakit. Patung ketiga, "Wanita Petani", yang dipanggil Vera sendiri sebagai "dewi kesuburan rakyat", menerima hadiah pertama pada pameran itu untuk ulang tahun ke-10 Oktober. bekas guru Mashkov, melihatnya, mengagumi: "Syabas, Mukhina! Wanita seperti itu akan melahirkan berdiri dan tidak akan merengus.

Komposisi "Roti"

Vera Ignatievna mengajar pemodelan di Kolej Seni Kraftangan. Dia berusaha untuk menyampaikan kepada pelajar kedua-dua kemahiran dan semangat: "Jika api perasaan menyala dengan terang, anda perlu menyokongnya; , seperti Leonardo, untuk mengelakkan semangatnya daripada ditumbuhi dengan kerak basi kesejahteraan dan kepuasan diri. . Kemudian rayuan yang diilhamkan ini kedengaran agak biasa, tetapi tidak lama kemudian mereka yang, bersembunyi di sebalik perisai Marxisme-Leninisme, "satu-satunya kaedah yang benar", menetapkan peraturan mereka sendiri dalam seni, tidak lama kemudian melihat ancaman dalam diri mereka.

Vera Mukhina diselamatkan daripada penganiayaan oleh fakta bahawa Dr Zamkov naik bukit - dia mencipta ubat ajaib "gravidan", yang diperoleh daripada air kencing wanita pada peringkat yang berbeza kehamilan. Perubatan hormon pertama di dunia berjaya, ramai yang pulih daripadanya malah kelihatan lebih muda. Orang penting menjadi pesakit doktor - Molotov, Kalinin, Gorky. Kemudian sebahagian daripada mereka menjadi lebih teruk selepas rawatan, dan dengan serta-merta artikel yang dahsyat tentang doktor penipu muncul di Izvestia. Pada musim bunga tahun 1930, Zamkov telah dihantar pulang ke Voronezh. Mukhina pergi bersamanya. Dua tahun kemudian, doktor itu dikembalikan, setelah dilantik sebagai ketua institut penyelidikan yang dibuat serta-merta untuk kajian gravidan - salah seorang ahli parti yang sangat tinggi membelanya. Menurut khabar angin, ia adalah suami Vera Mukhina yang menjadi prototaip wira Bulgakov " hati anjing", walaupun cerita itu ditulis pada tahun 1925, apabila tiada siapa yang tahu tentang ubat ajaib Zamkov.

Status baru suaminya membolehkan Mukhina menyertai pertandingan untuk sebuah monumen untuk pavilion Soviet di Pameran Dunia 1937 di Paris. Menurut idea pengarang projek itu, Boris Iofan, pavilion 35 meter itu akan dinobatkan oleh "seorang lelaki muda dan seorang gadis, mempersonifikasikan pemilik tanah Soviet - kelas pekerja dan petani ladang kolektif. . Mereka mengangkat tinggi lambang Tanah Soviet - tukul dan sabit. Mukhina mudah memenangi pertandingan dengan mempersembahkan model plaster satu setengah meter; dua figura yang berkuasa seolah-olah meletup dari alas ke dalam penerbangan, dijalin dengan selendang yang berkibar. Benar, suruhanjaya itu tidak menyukai niat pemahat untuk membuat patung-patung itu telanjang - mereka memutuskan untuk menolaknya. Perkara lain juga memalukan: Mukhina akan membuat arca besar dari kepingan keluli, yang tidak pernah dilakukan oleh sesiapa pun sebelum ini, termasuk dirinya sendiri. Dengan gerak hati seorang artis, dia menyedari bahawa keluli reflektif berkilauan kelihatan sama sekali berbeza daripada tembaga atau gangsa yang ditutup dengan patina masa lalu. Ini benar-benar bahan kehidupan baru, seni baru.

Patung itu dibuat selama dua bulan di loji eksperimen Institut Kejuruteraan Mekanikal. Kemudian mereka dibongkar dan dihantar ke Paris dengan 28 gerabak. Yang paling berat ialah rangka besi 60 tan, dan kepingan keluli setengah milimeter yang paling nipis hanya seberat 12 tan. Apabila "objek" itu diserahkan, terdapat skandal - seseorang menulis kecaman bahawa wajah Trotsky yang memalukan kelihatan di lipatan skirt gadis itu. Molotov dan Voroshilov secara peribadi datang untuk memeriksa, tidak menemui apa-apa dan berkata: "Baiklah, biarkan dia pergi."

Pekerja dan petani kolektif

Di Paris, "The Worker and the Collective Farm Girl" menerima sambutan yang meriah. Romain Rolland menulis dalam buku pelawat: “Di tebing Sungai Seine, dua orang gergasi Soviet muda mengangkat tukul dan sabit dengan dorongan yang tidak terkalahkan, dan kami mendengar bagaimana lagu kepahlawanan mengalir dari dada mereka, yang menyeru rakyat kepada kebebasan, untuk perpaduan.” Artis grafik terkenal Frans Mazerel berkata: "Patung anda memukul kami, artis Perancis, seperti punggung di kepala." Kemudian, banyak yang diperkatakan tentang hubungan patung itu dengan ciptaan para pengukir Reich Ketiga, juga dibentangkan di pameran itu; mereka teringat bahawa Mukhina, seperti mereka, memuja muzik Wagner, dan dia sendiri lebih daripada sekali dibandingkan dengan Valkyrie, seorang gadis utara yang tegas. Memang ada persamaan antara patung-patung itu, tetapi jika "supermen" Nazi selalu memegang pedang di tangan mereka, maka pahlawan Mukhina mengangkat alat damai di atas kepala mereka. Perbezaannya nampak kecil, tetapi penting.

Di Moscow, patung itu rosak semasa memunggah, ia mengambil masa yang lama untuk dibaiki, dan pada tahun 1939 ia didirikan di pintu masuk ke VDNKh. Baginya, Mukhina dianugerahkan yang pertama daripada lima Hadiah Stalin. Tetapi dia tidak gembira
bertentangan dengan rancangannya, "Gadis Ladang Pekerja dan Kolektif", yang tingginya kira-kira 25 meter, dipasang pada alas kaki sepuluh meter yang rendah, yang membunuh sepenuhnya perasaan terbang (hanya pada tahun 2009, selepas pembaikan lama, monumen itu. telah didirikan di atas alas setinggi 34 meter, seperti di Paris). Walau bagaimanapun, kemudian pengukir mempunyai masalah yang lebih penting. Dalam suasana "keganasan hebat" di atas kepala Alexei Zamkov, awan berkumpul semula. Pada tahun 1938, institutnya ditutup, stok gravidan telah dimusnahkan (menurut versi lain, mereka dirampas untuk pesakit yang sangat penting). Tiba di rumah dari kajian lain, doktor mengalami serangan jantung. Mukhina sepanjang tahun merawatnya, memberinya makan dengan sudu, bercakap tentang perkara-perkara kecil. Dia meninggalkan kerjanya, walaupun terdapat pesanan yang mencukupi: sebuah monumen untuk Chelyuskinites, sebuah monumen untuk Gorky, alegori untuk Jambatan Moskvoretsky ... Yang mengucapkan terima kasih kepada permintaan segera - untuk mengukir potret "dirinya". Dia dengan tenang menjawab: "Biarkan Komrad Stalin datang ke studio saya. Kami memerlukan sesi dari alam semula jadi. Tiada lagi permintaan. Dan projek-projek Mukhina, seolah-olah ada petunjuk, dibekukan.

Pada masa itu, Vera Ignatievna sekali lagi dibawa oleh bahan baru - kaca artistik. Dia bekerja untuk masa yang lama di kilang perintis di Institut Kaca di Leningrad, membuat dekanter, cermin mata, bahkan patung kaca. Pada masa itu dia dikatakan membangunkan reka bentuk kaca muka yang biasa kepada semua orang. Suka atau tidak, sukar untuk dikatakan - kaca itu diperkenalkan ke dalam pengeluaran pada tahun 1920-an, tetapi GOSTnya telah ditukar lebih daripada sekali. Mungkin Mukhina benar-benar mengambil bahagian dalam mereka. Tetapi cawan bir setengah liter, juga biasa kepada semua orang, benar-benar dibuat mengikut lakarannya. Legenda lain - dia didakwa mengambil penciptaan gelas kerana cinta khusus untuk alkohol. Ini adalah karut lengkap: bukan alkohol yang selalu menyelamatkannya dari kemurungan, tetapi karya kegemarannya.

Permulaan perang menyebabkan Mukhina mengalami peningkatan buruh. Ramai orang mengalami perasaan ini ketika itu: rakyat sekali lagi mempunyai nasib yang sama dan matlamat yang sama, yang mengumpulkan semua orang. Walau bagaimanapun, wira pertama arcanya pada zaman perang bukanlah tentera barisan hadapan, tetapi tokoh budaya, termasuk ballerina Galina Ulanova. Dia teringat bahawa "tidak mungkin untuk bercakap tentang perkara kecil dengan Mukhina, tetapi mungkin untuk berdiam diri mengenai perkara utama. Kesunyian dipenuhi dengan makna, menjadi padat, seperti tanah liat di tangan pengukir. "Secara luaran, dia mengingatkan saya tentang Valkyrie," tulis Ulanova. Dan Jeneral Keselamatan Negara Prokofiev pernah mengaku kepadanya: "Anda tahu, Vera Ignatievna, dalam hidup saya hanya ada dua orang yang saya takuti - Felix Edmundovich dan anda. Apabila anda melihat dengan mata terang burung anda, saya mempunyai perasaan yang lengkap bahawa anda melihat melalui segala-galanya, sehingga ke belakang kepala anda.

Apabila orang Jerman menghampiri Moscow, Mukhina telah dipindahkan ke Kamensk-Uralsky yang jauh. Sebaik sahaja dia boleh, dia kembali ke Moscow. Dia ditemui oleh suaminya, yang bekerja di klinik. Dia tidak mengenalinya: dalam enam bulan perpisahan, dia berubah menjadi seorang lelaki tua yang layu. Pada waktu pagi dia perlahan-lahan, terhuyung-huyung, pergi dari rumah ke tempat kerja, berkata: "Saya masih mempunyai masa untuk menyelamatkan nyawa seseorang," dan keesokan harinya dia meninggal dunia akibat serangan jantung kedua. Di tanah perkuburan Novodevichy, Vera Ignatievna memilih dua tempat - untuk Alexei dan untuk dirinya sendiri: "Tidak lama lagi saya juga akan berbaring di sini." Daripada batu nisan, dia meletakkan patung tua suaminya yang masih muda dengan tulisan: "Saya melakukan segala yang saya mampu untuk orang ramai."

Sebuah monumen sebenar kepada suaminya, dan pada masa yang sama kepada semua mangsa perang, adalah arca yang belum selesai "Kembali" - seorang wanita yang membeku dalam pengsan yang menyedihkan, di kakinya seorang OKU tanpa kaki berpaut pada kakinya. Mukhina mengerjakan patung ini selama tiga hari tanpa rehat, dan kemudian dia memecahkan plaster menjadi kepingan kecil, hanya mengekalkan lakaran lilin. Dia berkata bahawa patung itu gagal, tetapi, kemungkinan besar, ia adalah sesuatu yang lain. DALAM seni selepas perang nota utama yang menyegarkan dikuasai, dan "Kembali" yang tragis tidak mempunyai peluang untuk direalisasikan. Di samping itu, ia boleh merumitkan nasib pemahat secara serius - dia telah dikeluarkan dari presidium Akademi Seni beberapa kali kerana keyakinannya yang menghasut bahawa alegori dan simbolisme tidak bercanggah dengan realisme sosialis. Benar, setiap kali dia sekali lagi dimasukkan ke dalam presidium - sama ada oleh perintah tinggi seseorang, atau hanya menyedari betapa dia berada di atas sumpah separa rasmi yang menganiayanya.

Mikhail Nesterov
Pemahat Vera Mukhina

DALAM tahun selepas perang Mukhina melakukan banyak perkara - potret jeneral dan tentera biasa, monumen Tchaikovsky di konservatori dan Gorky di stesen kereta api Belorussky. Dan yang terakhir figura perempuan- "Mir" - untuk kubah planetarium di Stalingrad, dihidupkan semula dari runtuhan. Wanita ini telah melampaui dorongan muda, dia tenang, megah dan sedikit sedih. Di satu tangan terdapat seikat telinga jagung, di tangan yang lain adalah bola dunia, dari mana burung merpati damai terbang ke atas, jalur sayap yang digulung dari kepingan keluli. Ini adalah penerbangan keluli terakhir Vera Mukhina.

Seperti kebanyakan karya beliau, karya ini telah diolah semula dalam semangat "kefahaman kepada orang ramai." Jawatankuasa tuan rumah menuntut merpati itu dibuat lebih besar, dan ia menghancurkan dunia yang rapuh dengan jisimnya. Mukhina tidak lagi mempunyai kekuatan untuk berhujah - dia sedang mati kerana angina pectoris - penyakit tukang batu dan pengukir. bulan lepas dia menghabiskan hidupnya di hospital Kremlin, yang ditugaskan kepadanya dengan status Artis Rakyat USSR. Pada masa ini, Stalin meninggal dunia, dan dia tidak tahu sama ada untuk berduka dengan semua orang atau bergembira dengan mereka yang sehingga baru-baru ini dipanggil "musuh rakyat" dan di antaranya adalah ramai kawannya. Doktor secara mutlak melarangnya bekerja, tetapi diam-diam dari mereka dia membuat karya terbarunya - Cupid terbang kaca kecil. Pada 6 Oktober 1953, Vera Ignatievna meninggal dunia.

Dia dikebumikan mengikut peringkat tertinggi Soviet, memberikan namanya kepada jalan-jalan, kapal wap dan Sekolah Seni dan Perindustrian Tinggi Leningrad, "Fly" yang terkenal. Ahli sejarah seni telah menamakannya biografi kreatif"perkuburan kemungkinan yang tidak tercapai". Tetapi dengan ciptaannya, yang bagaimanapun berjaya direalisasikan, dia dapat melakukan perkara utama - untuk menanamkan dalam hati orang yang mengimpikan terbang yang menemaninya sepanjang hidupnya.

Vadim Erlikhman,
Biografi Gala, №12, 2011

pengukir Soviet, artis rakyat USSR (1943). Pengarang karya: "The Flame of the Revolution" (1922-1923), "Worker and Collective Farm Woman" (1937), "Bread" (1939); monumen kepada A.M. Gorky (1938-1939), P.I. Tchaikovsky (1954).
Vera Ignatievna Mukhina
Tidak terlalu ramai daripada mereka - artis yang terselamat daripada keganasan Stalinis, dan setiap "yang bertuah" ini dinilai dan dinilai banyak hari ini, keturunan "bersyukur" berusaha untuk mengedarkan "anting-anting" kepada masing-masing. Vera Mukhina, pengukir separuh rasmi "Era Komunis Besar", yang melakukan kerja yang baik dalam mencipta mitologi khas sosialisme, nampaknya masih menunggu nasibnya. Untuk sekarang…

Nesterov M.V. - Potret Iman Ignatievna Mukhina.

Di Moscow, di atas Prospekt Mira, penuh sesak dengan kereta, mengaum dengan ketegangan dan tercekik asap, muncullah patung besar kumpulan arca "Worker and Collective Farm Girl". Dibesarkan di simbol langit bekas negara- sabit dan tukul, selendang terapung, mengikat patung-patung arca "tawanan", dan di bawah, di astaka bekas pameran pencapaian ekonomi negara, pembeli televisyen, perakam pita, mesin basuh, kebanyakannya "pencapaian" asing. Tetapi kegilaan "dinosaur" arca ini nampaknya bukan sesuatu yang ketinggalan zaman dalam kehidupan hari ini. Atas sebab tertentu, penciptaan Mukhina ini secara organik mengalir dari kemustahilan masa "itu" ke dalam kemustahilan "ini"

Heroin kami sangat bertuah dengan datuknya, Kuzma Ignatievich Mukhin. Dia seorang saudagar yang sangat baik dan meninggalkan saudara-maranya kekayaan yang besar, yang memungkinkan untuk mencerahkan zaman kanak-kanak yang tidak terlalu gembira cucu Verochka. Gadis itu kehilangan ibu bapanya lebih awal, dan hanya kekayaan datuknya, dan kesopanan bapa saudaranya, membolehkan Vera dan kakaknya Maria tidak mengenali kesusahan material sebagai anak yatim.

Vera Mukhina dibesarkan dengan lemah lembut, berkelakuan baik, duduk diam dalam pelajaran, belajar di gimnasium kira-kira. Dia tidak menunjukkan bakat istimewa, mungkin dia hanya menyanyi dengan baik, kadang-kadang mengarang puisi, dan melukis dengan senang hati. Dan dengan wanita muda wilayah yang cantik (Vera dibesarkan di Kursk) yang mana didikan yang betul tidak menunjukkan bakat sedemikian sebelum berkahwin. Apabila tiba masanya, saudara perempuan Mukhina menjadi pengantin yang dicemburui - mereka tidak bersinar dengan kecantikan, tetapi mereka ceria, sederhana, dan yang paling penting, dengan mas kahwin. Mereka bermain-main dengan keseronokan bermain bola, menggoda pegawai artileri yang menjadi gila dengan kebosanan di sebuah bandar kecil.

Saudara perempuan membuat keputusan untuk berpindah ke Moscow hampir secara tidak sengaja. Mereka sering melawat saudara-mara di ibu negara, tetapi, setelah menjadi lebih tua, mereka akhirnya dapat menghargai bahawa di Moscow terdapat lebih banyak hiburan, pembuat pakaian yang lebih baik, dan bola yang lebih baik di Ryabushinskys. Nasib baik, saudara perempuan Mukhin mempunyai banyak wang, mengapa tidak menukar Kursk wilayah kepada ibu kota kedua?

Di Moscow, kematangan keperibadian dan bakat pengukir masa depan bermula. Adalah salah untuk berfikir bahawa, setelah tidak menerima didikan dan pendidikan yang betul, Vera berubah seolah-olah dengan sihir. Heroin kami sentiasa dibezakan oleh disiplin diri yang luar biasa, keupayaan untuk bekerja, ketekunan dan semangat membaca, dan sebahagian besarnya dia memilih buku yang serius, bukan gadis. Keinginan yang sangat tersembunyi untuk memperbaiki diri ini secara beransur-ansur mula nyata dalam diri seorang gadis di Moscow. Dengan penampilan yang begitu biasa, dia akan mencari padanan yang sesuai untuk dirinya, dan dia tiba-tiba mencari studio seni yang baik. Dia perlu menjaga masa depan peribadinya, tetapi dia sibuk dengan dorongan kreatif Surikov atau Polenov, yang masih aktif bekerja pada masa itu.

Vera memasuki studio Konstantin Yuon, seorang pelukis landskap terkenal dan seorang guru yang serius, dengan mudah: tidak ada peperiksaan untuk lulus - membayar dan belajar, tetapi tidak mudah untuk belajar. Lukisan amatur dan kekanak-kanakannya di bengkel seorang pelukis sebenar tidak tahan dengan kritikan, dan cita-cita mendorong Mukhina, keinginan untuk cemerlang setiap hari memikatnya pada sehelai kertas. Dia benar-benar bekerja seperti seorang buruh keras. Di sini, di studio Yuon, Vera memperoleh kemahiran artistik pertamanya, tetapi, yang paling penting, dia mempunyai pandangan pertamanya sendiri. keperibadian kreatif dan nafsu pertama.

Dia tidak tertarik untuk bekerja pada warna, dia menumpukan hampir sepanjang masanya untuk melukis, melukis garisan dan perkadaran, cuba mengeluarkan kecantikan yang hampir primitif. badan manusia. Dalam dirinya kerja pelajar tema kekaguman untuk kekuatan, kesihatan, belia, kejelasan sederhana kesihatan mental kedengaran lebih cerah dan lebih cerah. Untuk permulaan abad ke-20, pemikiran artis sedemikian, dengan latar belakang eksperimen surealis dan kubis, kelihatan terlalu primitif.

Setelah tuan menetapkan gubahan pada tema "mimpi". Mukhina melukis janitor yang tertidur di pintu pagar. Yuon meringis kerana tidak senang: "Tiada fantasi mimpi." Mungkin imaginasi Vera yang tertahan tidak mencukupi, tetapi dia mempunyai banyak semangat muda, kekaguman untuk kekuatan dan keberanian, keinginan untuk merungkai misteri keplastikan tubuh yang hidup.

Tanpa meninggalkan kelas dengan Yuon, Mukhina mula bekerja di bengkel pengukir Sinitsyna. Vera merasakan kegembiraan yang hampir kebudak-budakan apabila dia menyentuh tanah liat, yang memungkinkan untuk mengalami sepenuhnya mobiliti sendi manusia, penerbangan pergerakan yang mengagumkan, keharmonian volum.

Sinitsyna menahan diri daripada belajar, dan kadang-kadang pemahaman tentang kebenaran harus difahami dengan kos usaha yang besar. Malah alat - dan itu diambil secara rawak. Mukhina berasa tidak berdaya secara profesional: "Sesuatu yang besar telah dikandung, tetapi tangannya tidak dapat melakukannya." Dalam kes sedemikian, artis Rusia awal abad ini pergi ke Paris. Mukhina tidak terkecuali. Bagaimanapun, penjaganya takut untuk membiarkan gadis itu pergi ke luar negara seorang diri.

Segala-galanya berlaku seperti dalam pepatah Rusia yang cetek: "Tidak akan ada kebahagiaan, tetapi nasib malang membantu."

Pada awal tahun 1912, semasa percutian Krismas yang meriah, semasa menunggang giring, Vera cedera parah di mukanya. Dia menjalani sembilan pembedahan plastik, dan apabila enam bulan kemudian dia melihat dirinya di cermin, dia jatuh berputus asa. Saya mahu lari dan bersembunyi daripada orang. Mukhina menukar apartmennya, dan hanya keberanian dalaman yang hebat membantu gadis itu berkata kepada dirinya sendiri: kita mesti hidup, hidup lebih teruk. Tetapi penjaga menganggap bahawa Vera sangat tersinggung dengan nasib dan, ingin menebus ketidakadilan rock, membiarkan gadis itu pergi ke Paris.

Di bengkel Bourdelle, Mukhina mempelajari rahsia arca. Di dalam dewan yang besar dan dipanaskan, tuan itu bergerak dari mesin ke mesin, tanpa belas kasihan mengkritik pelajarnya. Iman mendapat yang paling banyak, cikgu tidak melepaskan sesiapa, termasuk kebanggaan wanita. Sekali Bourdelle, melihat lakaran Mukhin, berkata dengan sindiran bahawa orang Rusia mengukir lebih "ilusi daripada membina." Gadis itu memecahkan lakaran kerana putus asa. Berapa kali lagi dia perlu memusnahkan kerja sendiri, kebas kerana kegagalan mereka sendiri.

Semasa tinggal di Paris, Vera tinggal di rumah tumpangan di Rue Raspail, di mana orang Rusia mendominasi. Di tanah jajahan senegaranya, Mukhina juga bertemu cinta pertamanya - Alexander Vertepov, seorang lelaki yang mempunyai nasib yang luar biasa dan romantis. Seorang pengganas yang membunuh salah seorang jeneral, dia terpaksa melarikan diri dari Rusia. Di bengkel Bourdelle, lelaki muda ini, yang tidak pernah mengambil pensil dalam hidupnya, menjadi pelajar yang paling berbakat. Hubungan antara Vera dan Vertepov mungkin mesra dan mesra, tetapi Mukhina yang sudah tua tidak pernah berani mengakui bahawa dia mempunyai minat yang lebih daripada mesra terhadap Vertepov, walaupun dia tidak berpisah dengan surat-suratnya sepanjang hidupnya, sering mengingatinya dan tidak bercakap tentang sesiapa yang mempunyai kesedihan yang tersembunyi, seperti tentang rakan masa muda Parisnya. Alexander Vertepov meninggal dunia pada Yang Pertama perang Dunia.

Kord terakhir pengajian Mukhina di luar negara ialah lawatan ke bandar-bandar Itali. Mereka bertiga bersama rakan-rakan mereka merentasi negara yang subur ini, mengabaikan keselesaan, tetapi betapa gembiranya lagu-lagu Neapolitan membawa mereka, kerlipan batu arca klasik dan bersenang-senang di kedai minuman di tepi jalan. Apabila pengembara itu mabuk sehingga tertidur di tepi jalan. Pada waktu pagi, apabila Mukhina bangun, dia melihat bagaimana seorang lelaki Inggeris yang gagah, mengangkat topinya, melangkah ke atas kakinya.

Kembalinya ke Rusia dibayangi oleh meletusnya perang. Vera, setelah menguasai kelayakan seorang jururawat, pergi bekerja di hospital pemindahan. Tidak terbiasa dengannya, ia kelihatan bukan sahaja sukar, tetapi tidak dapat ditanggung. “Mereka yang cedera tiba di sana terus dari hadapan. Anda mengoyakkan pembalut yang kotor dan kering - darah, nanah. Bilas dengan peroksida. Kutu,” dan bertahun-tahun kemudian dia teringat dengan ngeri. Di hospital biasa, di mana dia bertanya, ia lebih mudah. Tetapi walaupun profesion baru, yang dia, dengan cara itu, lakukan secara percuma (mujurlah, berjuta-juta datuk memberinya peluang ini), Mukhina terus mengabdikannya masa lapang arca.

Malah ada legenda bahawa pernah seorang askar muda dikebumikan di tanah perkuburan bersebelahan hospital. Dan setiap pagi berhampiran batu nisan, dibuat tukang kampung, ibu kepada yang dibunuh muncul, bersedih kerana anaknya. Pada suatu petang, selepas tembakan meriam, mereka melihat bahawa patung itu telah patah. Dikatakan bahawa Mukhina mendengar mesej ini dalam diam, sedih. Dan pada waktu pagi muncul di atas kubur monumen baru, lebih cantik daripada sebelumnya, dan tangan Vera Ignatievna dilitupi melecet. Sudah tentu, ini hanya legenda, tetapi berapa banyak belas kasihan, berapa banyak kebaikan yang dilaburkan dalam imej heroin kita.

Di hospital, Mukhina juga bertemu dengan tunangannya dengan nama keluarga lucu Zamkov. Selepas itu, apabila Vera Ignatievna ditanya apa yang menariknya kepada bakal suaminya, dia menjawab secara terperinci: "Dia mempunyai permulaan kreatif yang sangat kuat. Monumen dalaman. Dan pada masa yang sama banyak dari lelaki itu. Kekasaran dalaman dengan kehalusan rohani yang hebat. Lagipun, dia sangat kacak.”

Aleksey Andreevich Zamkov sememangnya seorang doktor yang sangat berbakat, dirawat secara tidak konvensional, mencuba kaedah rakyat. Tidak seperti isterinya Vera Ignatievna, dia seorang yang suka bergaul, ceria, suka bergaul, tetapi pada masa yang sama sangat bertanggungjawab, dengan rasa tanggungjawab yang tinggi. Mereka berkata tentang suami seperti itu: "Dengan dia dia seperti di sebalik dinding batu." Vera Ignatievna bernasib baik dalam pengertian ini. Alexey Andreevich sentiasa mengambil bahagian dalam semua masalah Mukhina.

Zaman kegemilangan kreativiti heroin kita jatuh pada tahun 1920-1930-an. Karya-karya "Flame of Revolution", "Julia", "Peasant Woman" membawa kemasyhuran kepada Vera Ignatievna bukan sahaja di rumah, tetapi juga di Eropah.

Seseorang boleh berhujah tentang tahap bakat seni Mukhina, tetapi tidak dapat dinafikan bahawa dia menjadi "muse" sebenar sepanjang era. Biasanya, mereka merungut tentang artis ini atau itu: mereka berkata, dia dilahirkan pada masa yang salah, tetapi dalam kes kita, seseorang hanya boleh tertanya-tanya seberapa baik aspirasi kreatif Vera Ignatievna bertepatan dengan keperluan dan citarasa sezamannya. Kultus kekuatan fizikal dan kesihatan dalam arca Mukhin dihasilkan semula dengan cara yang terbaik, dan banyak menyumbang kepada penciptaan mitologi "Falcon" Stalin, "gadis cantik", "Stakhanovites" dan "Pash Angelins".

Mengenai "Wanita Petani"nya yang terkenal, Mukhina berkata bahawa ini adalah "dewi kesuburan, Pomona Rusia." Sesungguhnya, - kaki lajur, di atasnya dengan berat dan pada masa yang sama dengan mudah, bebas, batang tubuh yang dikait rapat naik. "Yang ini akan melahirkan berdiri dan tidak akan merengus," kata salah seorang penonton. Bahu yang kuat melengkapkan blok belakang dengan secukupnya, dan di atas segala-galanya - kepala yang kecil dan elegan untuk badan yang berkuasa ini. Nah, mengapa tidak pembina ideal sosialisme - seorang hamba yang lemah lembut, tetapi penuh dengan kesihatan?

Eropah pada tahun 1920-an telah pun dijangkiti bacillus fasisme, bacillus histeria kultus massa, jadi imej Mukhina dilihat di sana dengan penuh minat dan pemahaman. Selepas Pameran Antarabangsa ke-19 di Venice, Wanita Petani itu dibeli oleh Muzium Trieste.

Tetapi lebih terkenal dibawa ke Vera Ignatievna oleh komposisi terkenal, yang menjadi simbol USSR - "Gadis Ladang Pekerja dan Kolektif". Dan ia juga dicipta pada tahun simbolik - 1937 - untuk pavilion Kesatuan Soviet di pameran di Paris. Arkitek Iofan membangunkan projek di mana bangunan itu sepatutnya menyerupai kapal yang tergesa-gesa, yang mana, mengikut adat klasik, sepatutnya dinobatkan dengan patung. Sebaliknya, kumpulan arca.

Pertandingan untuk empat tuan terkenal, pada projek terbaik tugu itu dimenangi oleh heroin kami. Lakaran lukisan menunjukkan betapa peritnya idea itu sendiri dilahirkan. Berikut ialah sosok berbogel yang sedang berlari (pada mulanya, Mukhina membentuk lelaki telanjang - seorang yang gagah perkasa tuhan purba berjalan di sebelah seorang wanita moden - tetapi atas arahan dari atas, "tuhan" terpaksa berpakaian), di tangannya dia mempunyai sesuatu seperti obor Olimpik. Kemudian seorang lagi muncul di sebelahnya, pergerakannya perlahan, menjadi lebih tenang ... Pilihan ketiga ialah seorang lelaki dan seorang wanita berpegangan tangan: mereka sendiri, dan sabit dan tukul yang dibangkitkan oleh mereka, sungguh-sungguh tenang. Akhirnya, artis itu menetapkan pergerakan impuls, dipertingkatkan dengan gerak isyarat berirama dan jelas.

Tidak pernah berlaku sebelum ini dalam dunia arca adalah keputusan Mukhina untuk mengeluarkan sebahagian besar volum arca melalui udara, terbang secara mendatar. Dengan skala sedemikian, Vera Ignatievna terpaksa menentukur setiap bengkok selendang untuk masa yang lama, mengira setiap lipatannya. Ia telah memutuskan untuk membuat arca daripada keluli, bahan yang, sebelum Mukhina, hanya digunakan sekali di dunia oleh Eiffel, yang membuat Patung Liberty di Amerika. Tetapi Patung Liberty mempunyai garis besar yang sangat mudah: ia adalah sosok wanita dalam toga lebar, lipatannya terletak di atas alas. Mukhina, sebaliknya, terpaksa mencipta struktur yang paling kompleks, sehingga kini tidak kelihatan.

Mereka bekerja, seperti biasa di bawah sosialisme, dalam keadaan tergesa-gesa, ribut, tujuh hari seminggu, dalam masa yang singkat. Mukhina kemudiannya berkata bahawa salah seorang jurutera tertidur di meja penggubalan kerana terlalu banyak bekerja, dan dalam mimpi dia melemparkan tangannya pada pemanasan wap dan terbakar, tetapi lelaki miskin itu tidak bangun. Apabila pengimpal jatuh dari kaki mereka, Mukhina dan dua pembantunya mula memasak sendiri.

Akhirnya, arca itu dipasang. Dan serta-merta mula membuka. 28 gerabak "Worker and Collective Farm Woman" pergi ke Paris, komposisi itu dipotong menjadi 65 keping. Sebelas hari kemudian, di pavilion Soviet pada Pameran antarabangsa menjulang kumpulan arca gergasi mengangkat tukul dan sabit di atas Sungai Seine. Mungkinkah raksasa ini telah diabaikan? Terdapat banyak bunyi di akhbar. Dalam sekelip mata, imej yang dicipta oleh Mukhina menjadi simbol mitos sosialis abad ke-20.

Dalam perjalanan pulang dari Paris, komposisi telah rosak, dan - fikirkan - Moscow tidak berusaha untuk mencipta semula salinan baru. Vera Ignatievna mengimpikan "Gadis Ladang Pekerja dan Kolektif" menjulang ke langit di Bukit Lenin, di antara ruang terbuka yang luas. Tetapi tiada siapa yang mendengarnya. Kumpulan itu dipasang di hadapan Pameran Pertanian All-Union (sebagaimana ia kemudiannya dipanggil) yang dibuka pada tahun 1939. Tetapi masalah utama ialah mereka meletakkan arca pada alas yang agak rendah, sepuluh meter. Dan dia, direka untuk ketinggian yang tinggi, mula "merangkak di atas tanah," seperti yang ditulis Mukhina. Vera Ignatievna menulis surat kepada pihak berkuasa yang lebih tinggi, menuntut, merayu kepada Kesatuan Seniman, tetapi semuanya ternyata sia-sia. Maka gergasi ini tetap berdiri di tempat yang salah, bukan pada tahap kehebatannya, menjalani kehidupannya sendiri, bertentangan dengan kehendak penciptanya.

Entri asal dan komen pada