hjem › Diverse › Slik filmer du en kortfilm: Manus, Storyboard. Kortfilmmanus: struktur, skriveregler

Slik filmer du en kortfilm: Manus, Storyboard. Kortfilmmanus: struktur, skriveregler

Venner og kolleger! Takk for at du svarer!
Egentlig er jeg ikke ny på kino..... 75 skuespillerjobber, 3 forestillinger og til og med en sammenslutning av stuntmenn.
Det er også manus. Jeg skal være ærlig.....det er mye "shit" i hodet mitt nå, mye problemer med søk og promotering
annerledes materiale - Jeg har vært klar til å filme meg selv i lang tid ..... 25 års erfaring fra kino. Dere vet alle hva det vil si å starte et prosjekt (å finne penger). Det ble mange samtaler og det var og er hint til sponsorer.....men som alltid stilte vi alle det samme spørsmålet, -
Hva filmet du som regissør? Vis ting! Og de har rett på hver sin måte, selv om alle en gang startet med den første filmen.
og mer vellykket arbeid var. Og regissørene som skjøt 5-10
noen ganger vil du ikke se noe anstendig bilder ..... og de fungerer "i henhold til læreboken" av det naturlige og det akkumulerte er ikke nok. Jeg jobber ass. ifølge skuespillerne bygde han scener mer enn én gang, og regissørene ble overrasket.
Så kollegene mine overbeviste meg nylig om å filme en historie og vise min registil og med dette allerede fortsette å forhandle om prosjektene mine.
Det var en ide om å fjerne spillebrikken fra prosjektene mine,
men jeg bestemte meg for å fortsatt se etter et deilig plot,
å skrive selv ...? ... jeg har nå. Det er bare en fungerende stagnasjon, løper rundt og hodet koker ikke i det hele tatt..... Derfor bestemte jeg meg for å se
ferdig plot, jeg tror det er ganske mange av dem.....og forfatteren vil mene
til fordel for å revitalisere det som ble skrevet.
Timing - 25-30m. Sjanger...? Vel, det er viktigere at historien
var lyst. Skuespillere 3-5 personer....helter, resten er episoder og statister. Det er viktig for meg at skuespillerne har lyse karakterer (eksplosjoner av følelser ... og subtile gjennomtrengende resonnementer), slik at flere fargerike episoder kan filmes (en bar ved sjøen, musikk,), flere
scener eller slåsskamper, biljakt ......
Derfor kan enhver sjanger være - action, melodrama,
detektiv, familiedrama, ...... Generelt, en slags levende sak, historie, men selvfølgelig, i henhold til utviklingslovene - et plot,
utvikling, klimaks og oppløsning. Dialoger og mer
Jeg kan endre, legge til, rydde opp.....det spiller ingen rolle lenger.
Jeg skal avklare med en gang - jeg vil naturligvis skyte i Jalta,
dette er vakre panoramaer, vakre veier (kjøringer), vakre kafeer ved sjøen, hvor du kan ta dialoger med et vakkert panorama, og generelt mange vakre steder, som vil være svært fordelaktige for bildet.
Det blir ingen problemer med skuespillerne heller (jeg har egen skuespilleravdeling, statister, stuntmenn), så det er folk som er belastet med kreativitet. Det er mange bekjente – noen har egen kafé, noen har klubb osv. Generelt, med mine forbindelser, tror jeg at jeg kommer meg ut. Det handler om handlingen. Og hvis du liker materialet, så tror jeg at jeg kommer til å filme mer enn én kortfilm, en ekstra
materiale for å vise frem arbeidet ditt vil ikke skade.
Her har jeg forsøkt å svare i detalj på alle fallgruvene. Takk igjen for lenkene og på forhånd til de som tilbyr noe annet.

Hei alle sammen, jeg heter Alex, jeg er regissøren av kortfilmen "A Moment in a Horror Movie". I dag skal vi snakke om hvordan du lager din egen film.

Det første du trenger er et script.

Manuset er grunnlaget for prosjektet. Filmen din vil sannsynligvis ikke kjente skuespillere, stilig natur og spektakulære spesialeffekter.

Det eneste som avgjør suksessen eller fiaskoen til en film i en slik situasjon er historien og hvordan den blir fortalt. Inntil du har en klar forståelse av hva historien din handler om og hvorfor den kan fange publikum følelsesmessig, er det ingen vits i å gå videre.

90 % av suksessen til en spillefilm er manuset. Og det er viktig å vie mesteparten av tiden til dette.

Hvilket scenario foretrekker du?

Først av alt - bruke noen andres eller skrive din egen?

Det vil ta deg minst 3 uker å skrive manuset ditt, hvis du har en idé og tanker om hvordan du kan forme det til et ferdig manus.

Noen andres er lettere fordi du ikke skrev det, så du kan objektivt vurdere og gjøre om det etter eget skjønn. Men du må forestille deg allerede på stadiet av å lese manuset, hvordan du vil skyte det, om stedene som er beskrevet i historien passer for deg personlig, eller hva og hvordan alt kan erstattes.

Jo enklere historien, karakterene, handlingsscenene er, jo billigere og mer praktisk vil det være for deg å implementere den.

Den enkleste er en historie for to eller fire skuespillere, som foregår om sommeren på gaten på dagtid i disse dager.

Få karakterer, ingen belysning eller kostymer nødvendig, lite sminke, ingen interiørkostnader. Men dette er det perfekte valget!

Når du starter et manus, er det viktig å prøve å ikke tillate store scener, komplekse nattfotograferinger, utrolige stunts, urealistiske kostymer og sminke, og spesialeffekter.

Det er ekte helter under reelle omstendigheter. Hvis du vil sette karakterene dine i en uvanlig situasjon, så tenk med en gang hvordan du selv skal komme deg ut av dette.

For det er ingenting verre enn et billig hack på skjermen med krav på en god film.

Dessverre, nå nummeret interessante scenarier på Internett er ikke veldig stor.

På Internett kan skript sees på nettstedene http://ficbook.net/, http://www.proza.ru/avtor/qwert10, http://www.proza.ru/avtor/studart, https: //www. facebook.com/pages/%D0%A1%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%B8%D0%B8-%D0%BA%D0% BE%D1% 80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%BD% D1%8B% D1%85-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC%D0%BE%D0%B2/6500333165040042 ,

(Eller sjekk ut Facebook-fellesskapet: "Short Film Scripts.")

http://morfing.livejournal.com/120318.html , http://morfing.livejournal.com/tag/shorts

Du kan se på tegneserier, det er både interessante plott og illustrasjoner. Ta en tegneserie som grunnlag for arbeidet ditt, ikke gjør feilen til Hollywood-produsenter, du trenger ikke kopiere alt nøyaktig fra en tegneserie, ta en idé, en historie og implementer den, siden det er du som se filmen.

STORYBOARD

Overalt, uten unntak, skriver de om behovet for å lage et storyboard. Jeg prøvde og det kom ikke noe godt ut av det. For for dette må du kunne tegne godt, og dette er ikke gitt til alle.

Hvis du ikke vet hvordan du skal tegne, som meg, spiller det ingen rolle, det er en vei ut.

Les hver episode av manuset flere ganger, spill scenen mentalt, forestill deg skuespillerne og kameraposisjonen. Angi posisjonen din.

Her er noen litterære manus for kortfilmer. De følger de grunnleggende prinsippene for kinematografi:

1. Tilstedeværelsen av karakterer i hovedpersonene.

2.Syuzhetnaya hemmelig, som bør holde oppmerksomheten til betrakteren.

3. Lakonisme av dialoger.

4. Regning på medvirkningen til betrakteren, på hans gjetninger og aktivt søk historiens betydning.

5. Nøyaktig nødvendige detaljer, detaljer.

6. Tilgjengelighet av implementering, overvekt av interiør, et minimum av de enkleste dekorasjoner.

7. Beskrivelse av handlingen i nåtid.

8. Andelen av ironi som en garanti for levetiden til et filmverk.

Manuset til kortfilmen "Shi"

INT. Diner. Dag.

I en selvbetjent spisestue står et ni år gammelt negerbarn i nærheten av et stativ med fruktgelekaker. I det øyeblikket, da han allerede forberedte seg på å ta en godbit og stikke av, høres en gammel kvinnes stemme.

GAMMEL DAME

Gutt...

Han snur seg i frykt. Ikke langt unna sitter en gråhåret kvinne ved et bord foran et middagsbrett og holder en blemme med piller i hånden.

GAMMEL DAME

Gutt, ta med et glass vann derfra, takk.

Negeren går til kjelen, tar en plastkopp, trykker på spaken, heller vann, bærer den til den gamle kvinnen.

NEGRO BABY (advarsel)

Vannet er veldig kaldt.

Den gamle kvinnen tar medisin.

GAMMEL DAME

Takk kjære... Sett deg ned... Vil du ha fruktkake?

Gutten ser på lunsjbrettet foran kjerringa: salat, suppe, kompott.

NEGRO BABY

Jeg elsker kålsuppe.

Kvinnen roter i veska, drar ut to mynter.

GAMMEL DAME

Hva heter du?

NEGRO BABY

GAMMEL DAME

Her er du, Sasha, tjue rubler. Gå og kjøp den...

Den gamle kvinnen starter middagen sin, og negeren går til utdelingen, mottar en skål med suppe, tar en brødskive og en skje ...

GAMMEL DAME

Kom, kom hit.

Gutten setter seg ved bordet hennes og begynner å spise.

NEGRO BABY

Er du rik?

GAMMEL DAME

Jeg er pensjonist.

Han nikker forståelsesfullt og snakker så etter en pause.

NEGRO BABY

Broren min er også pensjonist.

GAMMEL KVINNE (overrasket)

Er han så mye eldre enn deg?

NEGRO BABY

Hodet hans skjelver.

GAMMEL KVINNE (sympatisk)

Sånn! ... Og han er den samme som deg, mørk og krøllete?

NEGRO BABY

Ja... Og han... Moren vår er hvit.

GAMMEL DAME

NEGRO BABY

Pappa er i Frankrike... Mamma drar for å se ham.

GAMMEL DAME

Hvorfor er han ikke med deg?

NEGRO BABY

Han sier det er kaldt her.

GAMMEL DAME

NEGRO BABY

Jeg er ikke kald... jeg er russisk.

Negeren spiser ferdig kålsuppe og reiser seg.

NEGRO BABY

Takk... Vel, skal jeg gå?

GAMMEL DAME

Hvilken klasse går du i?

NEGRO BABY

I den andre.

GAMMEL DAME

Og hvem vil du bli?

NEGRO BABY

GAMMEL KVINNE (overrasket nok en gang)

En dikter? Og skriver du poesi?

NEGRO BABY

GAMMEL DAME

Vel, les den.

Negeren tar en høytidelig positur, samler tankene sine, husker.

NEGRO BABY (begynner å resitere)

Vinter ... Bonden, triumferende, fornyer stien på skogen. Hesten hans, som lukter snøen, traver på en eller annen måte...

Manuset til kortspillefilmen "Europe Plus"

Romslig lys gårdsplass til en splitter ny 16-etasjes bygning. Lekeplass med fargerike design. Blomsterbed med nyplantede blomster. Unge stickies holder på sterke innsatser. Et pent betonggjerde omkranser avfallsområdet, hvorpå fire splitter nye flerfargede beholdere står i rekkefølge. Hver beholder har en emaljeplate. På grønt - "Matavfall", på gult - "Papir", på blått - "Metaller", på rødt - "Glass", på svart - "Plast". Separat festet til gjerdet er en liten beholder merket "Duracell".

En gammel kvinne og en gutt beveger seg langs denne paraden. Alle har en stor pose med søppel i hendene. De leser nøye inskripsjonene på nettbrettene og legger flittig ut i beholdere det som skal legges der. Og de drar...

Musikalsk lyrisk pause.

En splitter ny elegant søppelbil kjører lydløst inn i den romslige, rene hagen. Med en fingernem metallpote tar han opp alle beholderne én etter én og heller alt innholdet inn i sin romslige skinnende kropp ... Og går like stille ...

Bare en tilfeldig glemt liten beholder med inskripsjonen "Duracell" gjenstår på gjerdet ...

Filmavhengig? Hvis du vil koble til kameraet og begynne å filme, må du si ifra enestående historie. Evnen til å skru på kreativiteten og skrive manus burde ikke være vanskelig. Lær å finne god historie og utvikle det til et overbevisende manus som sannsynligvis vil lage en flott kortfilm.

Trinn

Historiesøk

Start med et ord, bilde eller objekt. Alt historien krever er et frø som du vil se til det vokser. Blir det en flott kortfilm? Kanskje ja, kanskje nei. I utgangspunktet er alt du trenger å fokusere på først å utvikle ideen og se hvor den fører. Her er noen kraftige måter å brainstorme på for å få historien i gang:

Riktig vei starte en historie? Bare begynn å skrive. Ta frem papir og blyant, eller sett deg ned ved datamaskinen og tving deg selv til å skrive i en bestemt tidsperiode. La oss si 10 eller 15 minutter. Ikke bekymre deg for om det du skriver er som en "historie" og om det vil bli en god film. Du er bare ute etter en idé. Du kan skrive 99 % av søppelet, men det kan være ett lite fragment som kan bli til en historie. Tenk over det.

Prøv å bruke ordøvelser. Alt du trenger for å få en historieidé er en liten gnist. Lag en liste over mer eller mindre tilfeldige bilder, de første ordene som dukker opp: barnehage, Auckland, askebeger, Oljemaling. Kolossal liste. Kom opp med minst 20 ord, og prøv deretter å koble dem logisk. Hva får denne listen deg til å tenke på? utenomfaglig leksjon tegning full av barn i East Bay? En brennende sigarett i en kunstners studio? Start med bildet, og la alt være som det blir. Se etter historien rundt bildene.

Begynn å tenke på noen gode ideer. En god måte å begynne å jobbe med et manus på er å begynne å tenke på rare, fantastiske eller absurde scenarier som kan lage en god historie. Hva om all mat var i pilleform? Hva om du oppdaget at faren din er en spion? Hva om hunden din plutselig var i stand til å snakke? Gode plott og karakterer kan komme fra tenkning.

Se etter noveller å spille ut. En måte å komme opp med en idé til en kortfilm på er å gjenskape en historie noen andre allerede har skrevet. Sjekk ut nylig publiserte samlinger noveller, bestående av historier med fengslende handlinger, og velg en som vil være interessant å filme.
- Normalt vil det være vanskelig å dramatisere en roman til en kortfilm. Prøv å fokusere på noveller. Se Hvor skal du, hvor har du vært? Joyce Carol Oates som et perfekt eksempel på en veldig liten historie med en unik og overbevisende historie.
Prøv å filme det virkelige liv. Hvem sa at kortfilmer må være science fiction? Hvis du vil ta en kortfilm, bør du vurdere å filme verden rundt deg eller en dokumentar. Finn en lokal musikk festival i ditt område og spør om du kan filme intervjuer med grupper, eller prøv å filme vennen din ved å arrangere treningsopplegget hans for sportsinteresser. Finn en god historie som foregår rundt deg og få tillatelse til å skrive den ned.

Hold en drømmedagbok. Drømmer kan gi god inspirasjon for en kortfilm, spesielt hvis du liker mystikk. Hvis du vil komme opp med en idé til en drøm, sett alarmen til midnatt for å våkne midt på en natt og raskt skissere handlingen. Drømmer kan være et sted å skape bilder, merkelige hendelser og dialog for kortfilmer.
- hva skremmer deg? En god skumle drøm kan være den perfekte unnskyldningen for å begynne å filme. kortfilm skrekk. Når du skriver manuset og filmer kortfilmen din, prøv å fange atmosfæren i dine skumle drømmer. Sjekk ut David Lynchs korte serie «Rabbits» for inspirasjon.
Referer til historien. Historien er full av fantastiske, ofte utrolige historier. Andre kunnskapsområder kan også hjelpe: psykologi (spesielt når man jobber med karakterenes personlighet), geografi og så videre.

Lån en idé fra en spillefilm. Ingen forbyr deg å ta en egen idé fra en spillefilm og bearbeide den til en uavhengig kortfilm. Du kan bli inspirert av en bestemt scene, tema eller karakter.

Forkort historien. Kan du skrive en kort setning på 15 ord eller mindre som avslører hovedideen og plottet til ideen din? Da er du på rett vei. Når du har en startidé, prøv å mestre den "korte presentasjonen". Beskriv filmen din så kort og raskt som mulig for å gi deg selv muligheten til å skrive et best mulig manus og beskriv historien til andre slik at du kan få støtte fra skuespillere og andre støttespillere. Unngå uskarphet eller abstraksjon og fokuser på manuset og plottet.
- gode eksempler sammendrag historier kan se slik ut:
  - Gutten finner en liten fremmed i felten og tar ham med hjem.
  - Barn begynner å tegne rare bilder etter skolen.
- Dårlige eksempler på novelleinnhold kan se slik ut:
  - Mennesket sliter med depresjon.
  - En rekke mystiske hendelser rammer innbyggerne i St. Petersburg.
Tenk praktisk. Tenk over hva du har tilgjengelig og hvordan du kan bruke det du har. Før du begynner, lag en liste over hver rekvisitt, film sett og alle tilgjengelige skuespillere lokalt og tenk på hvordan de kan lage en god historie. Kanskje vennen din tre ganger i uken kan inspirere deg med en boksehistorie.
- Sørg for at historien din er egnet for filmatisering. Utstyr og et sett med filmsett er på topp når du filmer en film selv og jobber uten studiostøtte og mye penger. Igjen, det kommer til å bli vanskelig å filme en rom-sci-fi-film i kjelleren til moren din. Prøv å sørge for at du kan ta de nødvendige bildene for å lage filmen du ønsker. Kan du ta et bilde av New York fra en kran, fra flyhøyde, hvis du bor i Moskva og du verken har penger eller kamera? Sannsynligvis ikke. Finn en annen løsning.
Scenarioutvikling
1. Finn hovedpersonen og hans antagonist. Hvert scenario har hovedperson og hans motstander, noe som skaper konflikt og gir spenning. Hvis du ikke er sikker på hvem som er hvem, er det viktig å tenke seriøst over å utvikle manuset ditt slik at du har en klar ide om hvem vi bør være bekymret for og hvorfor.
  - Hovedpersonen er en karakter vi roter etter, føler med og føler en slags følelsesmessig tilknytning til.
  - En antagonist er en karakter, situasjon eller setting som motvirker hovedpersonen og skaper drama. Antagonisten trenger ikke å være en skurk med snurrebart, men kan være det vanskelig situasjon eller en annen abstraksjon.
2. Finn de riktige rekvisittene og kostymene. I en kortfilm vil dette dels være en praktisk vurdering og en manusbetraktning. Gode sett gir spenning og drama alene, men du kan kanskje ikke fly til Bermuda for å filme en strandscene. Finn et sted å legge historien din som utfyller historien du ønsker å fortelle, men som samtidig er tilgjengelig.
  - Prøv å jobbe med det du har. Det vil være vanskelig å skyte et sci-fi-epos i bakgården eller i kjelleren hvis du vet at du må skyte hjemme hos foreldrene dine. Tenk i stedet på en husholdningshistorie som ville fungere lokalt. Tenk på historiene som foregår i husene, i byen der du kanskje bor. Manus som fungerer med landskap fungerer bedre.
3. Se etter konflikt. Manuset trenger konflikt for å få oss til å føle. Hva vil få seeren til å investere i historien din og kortfilmen din? Hva ønsker hovedpersonen din? Hva skiller helten din fra den ønskede? Svarene på disse spørsmålene skaper en kilde til konflikt. Når du har kommet opp med en original idé for et filmsted, begynn å fokusere på hva som skaper konflikt i historien og hvordan du kan utvide den så mye som mulig.
  - En konflikt trenger ikke å involvere en slåsskamp eller skuddveksling for å bli ansett som høydrama. Det bør inkludere en reell konfrontasjon mellom karakterene og et følelsesmessig oppsving. Hvis en gutt tar med seg et romvesen hjem, hvilket problem vil han sannsynligvis møte? Hva er faren i det for gutten? Hva interesserer oss i å se barnetegninger?
  - Finn den indre og ytre fortellingen. Det vi ser i den ytre fortellingen er at karakteren reiser verden rundt og hendelser skjer. Den interne fortellingen gjør den overbevisende. Hvordan påvirker denne endringen karakteren? Hva betyr dette for karakteren? En god kortfilm eller et hvilket som helst manus vil ha begge disse elementene som skjer samtidig.
4. Ikke kompliser det. Begrens omfanget av scenariet så mye som mulig. Kortfilmen er ryggraden kunstnerisk beskrivelse, novelle og ikke en roman. Dette betyr ikke at det ikke kan være ambisiøst og ukonvensjonelt, men kortfilmer må jobbe med et begrenset antall elementer, karakterer og innstillinger for å ta riktig opptak.
  - Dessuten kan det være morsomt å tvinge seg selv til å gjøre en veldig lang og komplisert historie så kort som mulig. Hvordan ville Krig og fred se ut i en ti-minutters video? Hva om alle seks delene stjerne krigen vil du klare det på ti minutter ved hjelp av utstyret du har for hånden? Hvordan ville du taklet det?
5. Unngå vanlige kortfilmklisjeer. Som enhver kunstform er ikke kortfilmen uten lenge brukte ideer og klisjémanus. Hvis du aldri har filmet før, vil du være et skritt foran spillet ved å hoppe over denne dritten. Unngå følgende kortfilmklisjeer:
  - Karakteren er alene, snakker mens han ser inn i et speil, og begår deretter selvmord.
  - Alt relatert til morderen.
  - To karakterer krangler om noe til vi innser at det faktisk er én karakter med splittet personlighet.
  - Filmen begynner med at vekkerklokken surrer, og helten reiser seg ut av sengen.
6. Målet er å opprettholde interessen for en ti minutter lang film.Å lage en film uansett lengde er veldig vanskelig. Prøv å holde filmen så kort som mulig, spesielt hvis du filmer for første gang. Å spille inn en virkelig god, spent, dramatisk og spennende film på tre minutter er en stor prestasjon. Prøv å gjøre det med hell før du bestemmer deg for å hoppe inn i et 45-minutters gangstermesterverk med en sakte pistolkamp.
7. Se noen kortfilmer. Hvis du skal lage en film, se noen filmer. Akkurat som du ikke bør prøve å skrive en roman uten å lære strukturen til en roman; Det er viktig å få en ide om hvordan kortfilmer fungerer og hva som skal til for å lage en god kortfilm før du lager den selv. Dette er ikke bare en forkortet versjon av spillefilmen: Kortfilmen er et unikt miljø med ulike triks og teknikker. Se noen filmer før du filmer din.
  - YouTube og Vimeo er enorme ressurser for kortfilmer, både gode og dårlige. Sjekk det ut og se om byen din har en kortfilmfestival som er vanlig i noen byområder for å se noen av forestillingene personlig.
  - Musikkvideoer er også en flott type kortfilm som du sikkert allerede er kjent med. Se nøye hvordan dine kjære musikkvideoer kombinert og studer dem nøye. Bla gjennom Jones Spike, Hype Williams og Michel Gondry som mestere av den moderne formen
Manusskriving
1. Skisser scenariet ditt. Filmlibrettoen skal ikke være formell eller inneholde romertall (selv om de kan forekomme hvis du ønsker det). Et storyboard brukes vanligvis for å hjelpe deg med å finne ut hvilke bilder du trenger å ta senere i opptaket, og for å få en visuell tegneserie for filmen mens du skriver. Skisser kort hva som vil skje i manuset og hoveddialogene.
  - Film er et visuelt medium for historiefortelling, så ikke stol bare på dialog for å fortelle en historie. I gode manus bør omrisset være eksplisitt om den ytre historien, mens den indre historien skal være underforstått.
  - Francis Ford Coppola filmet en oppfølger til The Outcasts kalt Rumble Fish uten å ha skrevet manus før den dagen bildet skulle bli tatt. Ingen av skuespillerne hadde noen anelse om hva som skulle skje videre, noe som ga filmen et snev av spontanitet og eksperimentering.
2. Søk konstruktiv kritikk. Når du har samlet manuset, vis det til vennene dine eller noen mennesker som deler din kjærlighet til kino og kan gi konstruktiv kritikk. Lytt til dem og prøv å modifisere skriptet ditt så mye som mulig. Noen regissører bruker år på å jobbe med manus som deretter er i produksjon i årevis. Det er ikke for ingenting at filmskaping er en langvarig prosess.
  - Prøv også å vise skriptet ditt til potensielle følgesvenner. Skuespillere, produsenter, potensielle regissører. Vis manuset til folk som kan hjelpe.
  - Vær tålmodig. Komme opp med gode ideer ikke lett. Bare prøv igjen!
  - Animerte kortfilmer er de lavest betalte. Blender er 100 % gratis animasjonsprogramvare.
  - Når du prøver å finne skuespillere, engasjer vennene dine eller legg ut annonser som auditions.
  - Ha det gøy! Gjør vennene dine til skuespillere og sett deg på høyttalerstolen mens du roper på dem! Morsom!
  - Hovedpersonen skal ikke endre seg.

Kortfilm – Techniques of Creation 16. mars 2011

Hvordan skrive et manus
hver husmor vet om en film i full lengde nå for tiden alle slags manualer og guider om dette emnet,
Med lett hånd Sidov Fieldov - mer enn
nok.

Det ser ut til å skape
manuset til en kortfilm er enda enklere. Imidlertid, akk!

Kortfilm
skiller seg fra den fulle like vesentlig som historien skiller seg fra romanen. Og saken forverres av det faktum at bøker om
kortfilmens dramaturgi ser ikke ut til å eksistere i det hele tatt.
La oss prøve vår
tvinge til å fylle dette uheldige gapet.

Jeg vet ikke hvordan det er i Vesten, men det har vi
kortfilmer er i hovedsak ikke-kommersielle produkter. De er ikke
de vises på kino, de er ikke tatt på TV, og de blir ikke engang utgitt på disker. Unntak fra
Det finnes regler, men de legger som alltid bare vekt på disse reglene.

De viktigste forbrukerne av KM-scenarier (shorts)
forbli studenter ved regissørens avdelinger ved kinematografiske universiteter. Med alle
de påfølgende konsekvensene - i form av en stor takk i stedet for et gebyr.

Det er sannsynligvis av denne grunn at bøker som omhandler struktur
KM-scenarier er heller ikke etterspurt.

Imidlertid blir KM-filmer skutt, de deltar på forskjellige festivaler,
og til og med amerikansk Filmakademi i ett
av nominasjonene tildeler «Oscars» for beste arbeid i denne sjangeren.

Dette betyr at muligheten til å skrive manus for dem er usannsynlig
overflødig for enhver manusforfatter.

Men enn en kortfilm, strukturmessig
skript, forskjellig fra funksjonen?

Mange manusforfattere tror at nesten ingenting. At den samme treaktskretsen med en gjennomgang
konflikt.

Det har seg slik at jeg i 10 år på rad har sett på konkurransen
kortfilmprogram internasjonal filmfestival"Melding til
Mann." Og, ifølge mine observasjoner, bare en mindre del av filmene som vises der

kan tilskrives den klassiske treakters konstruksjonen a la Seed Field.

Og dette er ikke overraskende. Tross alt, jo kortere filmen er, jo vanskeligere
dytt inn "strengen", "klimaks" og "denouement". Og for varigheten
regnet i minutter begynner hele denne dramatiske konstruksjonen å bule ut av
maleriets kropper er som bein fra en fange i en fascistisk konsentrasjonsleir.

Men la oss spørre oss selv hvorfor vi trenger en tre-akts krets
med ende-til-ende-konflikt? Tydeligvis for
for å beholde seerens oppmerksomhet. For disse formålene er konflikten mest
allsidig og pålitelig. Den mest pålitelige, men ikke den eneste.

Det er mange flere måter å interessere en person på. Deres
ofte kalt "kroker". Gåte, bytte,
spøk, overraskelse, livlig aforisme, reprise, gag, operatørraffinement, trope,
erotikk Alt dette i en eller annen grad
vekker interesse for å se en film.

Selvfølgelig, to timer med disse triksene for å holde seerens oppmerksomhet
vanskelig, men noen få minutter er ikke noe problem.

La oss imidlertid gå til eksempler og illustrere det meste
vanlige teknikker som CM-scenarioet er bygget på.

Klassisk treakters struktur med
tverrgående konflikt. Helt i begynnelsen av filmen,
konflikten, som forsterkes, når sitt maksimum, og finner det til slutt
eller annen tillatelse.

"Edderkopp" 9,28 min.

"For mitt navn" 27 min.

Dette inkluderer også Gaidais kortfilmer: «Dog Borbos and an unusual cross», «Operation Y», som består av tre KM-er.

2. Endre. Vi blir vist en slags historie eller situasjon, og så viser det seg at det ikke er det samme som oss.
det så ut som. Faktisk er alt annerledes.

"LOVEFIELD" 5 min.

http://www.youtube.com/watch?v=4meeZifCVro

"Uten noen slik saus"
http://www.youtube.com/watch?v=ylpAxRJGBVY&feature=player_embedded# !

3. Trope.

Filmen kan lages på metafor, allegori eller hvilken som helst
en annen vei.

"Eurosoul" Peter Greenaway 5.42 min

4. Spøk. Gag.

Et eksempel er annenhver episode av serien "6
personale".

5. Gåte.

Vises foran øynene våre
et slags mysterium. Oftest i form av slutten på historien. På slutten av filmen finner vi en ledetråd. La oss finne ut hvordan det hele skjedde.

Riktignok er det en oppfatning at en ekte film kan
skje kun i nærvær av en tre-akts struktur med konflikt. Annen
teknikker, sier de, lar deg få hva som helst – et videoeksperiment, et klipp – men ikke en film. Men jeg er redd det er alt
kun tvister om smak. Hvis disse videoeksperimentene vinner prestisjetunge premier
filmfestivaler og som publikum, hvorfor er de verre enn de klassiske korte mennene?

Populær i kategorien: