Hem › Motor › Pillar of Alexandria: historia, konstruktionsegenskaper, intressanta fakta och legender. Alexandria kolumn

Pillar of Alexandria: historia, konstruktionsegenskaper, intressanta fakta och legender. Alexandria kolumn

Centrum för sammansättningen av ensemblen på Palace Square är det berömda Alexander-kolonnmonumentet tillägnat segern i Fosterländska kriget 1812.

Segern vann under Alexander I:s regeringstid, monumentet skapades till hans ära och bär kejsarens namn.

Uppförandet av kolonnen föregicks av en officiell designtävling. Den franske arkitekten Auguste Montferrand, som samtidigt övervakade byggandet av St. Isaacs katedral i St. Petersburg, föreslog två projekt.

Det första projektet, vars skiss förvaras idag i biblioteket av Institute of Railway Engineers, avvisades av kejsar Nicholas I.

Kejsar Nicholas I

I enlighet med den var det meningen att den skulle resa en monumental granitobelisk 25,6 meter hög. Framsidan var tänkt att vara dekorerad med basreliefer som skildrar händelserna under kriget 1812. På piedestalen med inskriptionen "To the Blessed - Grateful Russia", var det meningen att den skulle installera en skulpturell gruppryttare på en häst som trampar en orm under fötterna. Hästen leds av två allegoriska kvinnofigurer, segergudinnan följer ryttaren , framför ryttaren är en flygande dubbelhövdad örn.

Auguste (August Augustovich) Montferrand

O. Montferrands andra projekt, som godkändes av kejsaren den 24 september 1829, innebar installationen av en monumental triumfkolonn.

Alexander Column och generalstab. Litografi av L. J. Arnoux. 1840-talet

Alexanderkolonnen återger den typ av triumfstruktur från antiken (den berömda trojanska kolonnen i Rom), men det är den största strukturen i sitt slag i världen.

Jämförelse av Alexanders kolonn, Trajanus kolumn, Napoleons kolonn, Marcus Aurelius kolumn och den så kallade "Pompeys kolonn"

Monumentet på Palace Square blev den högsta kolonnen gjord av ett monolitiskt block av granit.

En enorm monolit för tillverkning av kolonnaxeln bröts ut i Pyuterlak-brottet nära Vyborg. Utvinning och förbehandling utfördes åren 1830-1832.

Det snidade granitprismat var mycket större än den framtida kolumnen, det rensades från jord och mossa, och den nödvändiga formen konturerades med krita.

Med hjälp av speciella anordningar - gigantiska spakar och grindar, slogs blocket omkull på en bädd av grangrenar. Efter att monoliten bearbetats och fått den nödvändiga formen, lastades den på St. Nicholas-båten, byggd enligt skeppsingenjören överste Glasins design.

Med vatten levererades monoliten till huvudstaden den 1 juli 1832. Stora stenar för grunden för det framtida monumentet skars från samma sten, några av dem vägde mer än 400 ton. Stenarna levererades till S:t Petersburg med vatten på en bark av en speciell design.

Under tiden bereddes en lämplig bas för den framtida kolonnen. Sedan platsen för kolonnen godkänts i december 1829, slogs 1250 tallpålar under grunden. I mitten av grunden, bestående av granitblock, lades en bronslåda med mynt präglade för att hedra segern 1812.

En 400-tons monolit installerades på fundamentet, som fungerade som basen på sockeln. Nästa, inte mindre svåra steg var installationen av kolonnen på en stensockel. Detta krävde ett speciellt system av byggnadsställningar, speciella lyftanordningar, tvåtusen soldaters och fyrahundra arbetares arbete, och bara 1 timme och 45 minuters tid.

Efter installationen av kolonnen bearbetades den slutligen och polerades, basreliefer och dekorativa element fixerades på piedestalen.

Pelarens höjd är tillsammans med den skulpturala kompletteringen 47,5 meter. Pelaren har en dorisk huvudstad med en rektangulär murad kulram med bronsbeklädnad.

Ovanför, på en cylindrisk piedestal, finns en figur av en ängel med ett kors som trampar en orm. Denna allegori om Rysslands seger i det fosterländska kriget skapades av skulptören B.I. Orlovsky.

De höga bronsrelieferna av piedestalen gjordes av skulptörerna P. V. Svintsov och I. Leppe enligt D. Scottis skisser.

Den höga reliefen från sidan av generalstabsbyggnaden föreställer segerns figur, som går in i historieboken minnesvärda datum: "1812, 1813, 1814".

Från Vinterpalatsets sida finns två bevingade figurer med inskriptionen: "Tacksamma Ryssland till Alexander I." På de andra två sidorna visar de höga relieferna figurerna Rättvisa, Visdom, Barmhärtighet och Överflöd.

Hög relief från sidan av Vinterpalatset

Dekorationen av monumentet varade i 2 år, den stora invigningen ägde rum på dagen för St. Alexander Nevsky - 30 augusti 1834. I öppningsceremonin deltog kungafamiljen, diplomatkåren, representanter för den ryska armén och en 100 000 man stark armé.

För passage av trupper till Palace Square, enligt projektet av O. Montferrand, byggdes den gula (Pevchesky) bron över diskbänken.

Också, enligt O. Montferrands projekt, skapades ett dekorativt bronsstängsel på en och en halv meter som omgav Alexanderkolonnen.

Staketet var dekorerat med tvåhövdade och trehövdade örnar, trofékanoner, spjut och banderollstänger. Det fullständiga arbetet med utformningen av staketet avslutades 1837. I hörnet av staketet fanns en vaktstuga, där en handikappad person klädd i hel vaktuniform höll vakt dygnet runt.

Monumentet passar perfekt in i Palace Squares ensemble, tack vare dess absoluta proportioner och storlek.

Från Vinterpalatsets fönster framträder Alexanderkolonnen och generalstabens båge som en högtidlig "duett".

Under det stora fosterländska kriget täcktes monumentet endast av två tredjedelar, och ett fragmentariskt spår fanns kvar på en av ängelns vingar. Mer än 110 spår av skalfragment hittades på piedestalens reliefer.

En fullständig restaurering av monumentet med hjälp av byggnadsställningar utfördes 1963 och med 300 ton sommarjubileum Petersburg under perioden 2001 till 2003.

Författare till artikeln: Parshina Elena Alexandrovna.

Referenser:
Lisovsky V.G. Arkitektur i St. Petersburg, Tre århundraden av historia. Slavia., St. Petersburg, 2004
Pilyavsky V.I., Tits A.A., Ushakov Yu.S. History of Russian architecture-Architecture_S., M., 2004,
Novopolsky P., Ivin M. Walks around Leningrad-State upplagan av barnlitteratur av RSFSR, L., 1959

Alexanderkolonnen är ett av de mest kända monumenten i St. Petersburg. Den kallas ofta felaktigt för Alexandrias pelare, efter Pushkins dikt "Monument". Uppfördes 1834 på order av kejsar Nicholas I för att hedra sin äldre brors, kejsar Alexander I:s seger över Napoleon. Stil - Empire. Installerad i mitten av Palace Square, framför Vinterpalatset. Arkitekt var Auguste Montferrand.

Monumentet är gjort av massiv röd granit. Dess totala höjd är 47,5 m. Toppen av kolonnen är dekorerad med figuren av en fredsängel, gjuten i brons. Den står på en halvklot, även den av brons. I ängelns vänstra hand finns ett kors med vilket han trampar ormen, han sträcker sin högra hand mot himlen. Inför en ängel glider dragen av kejsar Alexander I. Ängelns höjd är 4,2 m, höjden på korset är 6,3 m. Pelaren är monterad på en granitsockel. Det är anmärkningsvärt att det står utan ytterligare stöd, bara under påverkan av sin egen gravitation. Sockeln är dekorerad med bronsreliefer. På sidan som vetter mot palatset finns en inskription: "Alexander I. Tacksam Poccia."

Under dessa ord kan man se gamla ryska vapen och figurer som symboliserar fred och seger, barmhärtighet och rättvisa, överflöd och visdom. På sidorna finns 2 allegoriska figurer: Vistula - i form av en ung flicka och Neman - i form av en gammal Vattuman. I piedestalens hörn finns dubbelhövdade örnar, med lagergrenar fastklämda i klorna. I mitten, i en ekkrans, är det Allseende ögat avbildat.

Stenen till kolonnen hämtades från Piterlaksbrottet i Finland. Detta är en av världens största granitmonoliter. Vikt - mer än 600 ton.

Arbetet var kantat av enorma svårigheter. Först och främst var det nödvändigt att mycket noggrant separera en solid granitbit av önskad storlek från berget. Sedan, precis där på platsen, trimmades denna massa, vilket gav den formen av en kolumn. Transporten utfördes med vatten på ett specialbyggt fartyg.

Samtidigt skapades grunden i St. Petersburg, på Palatstorget. 1250 tallpålar slogs ner till 36 m djup och på dem lades för att utjämna ytan uthuggna block av granit. Sedan lades det största blocket som bas för piedestalen. Denna uppgift utfördes till priset av enorma ansträngningar och ett stort antal mekaniska anordningar. När grunden lades var det hård frost och för bättre härdning tillsattes vodka i cementbruket. I mitten av grunden placerades en bronslåda med mynt som präglades för att hedra segern 1812.

Det verkar som om kolonnen representerar det exakta mitten av Palace Square. Så är dock inte fallet: den är installerad 140 meter från generalstabsbyggnadens båge och 100 meter från Vinterpalatset. Det var extremt svårt att sätta upp själva kolonnen. Ställningar upp till 22 sazhens höga byggdes på 2 sidor av piedestalen. På ett lutande plan rullades kolonnen på en speciell plattform och lindades med repringar, till vilka block var fästa. Lämpliga block installerades också i toppen av ställningen.

Den 30 augusti 1832 höjdes kolonnen. Kejsar Nicholas I och hans familj anlände till Palace Square. Många människor kom för att titta på denna handling. Människorna trängdes in på torget, vid fönstren och på taket till Generalstabsbyggnaden. 2000 soldater tog tag i repen. Långsamt reste sig kolonnen och hängde i luften, varefter repen skänktes bort och granitblocket tyst och exakt sjönk ner på piedestalen. Ett högt "Hurra!" svepte över torget, och suveränen, inspirerad av framgång, sa till arkitekten: "Montferrand, du har förevigat dig själv!"

Efter 2 år var den sista dekorationen av kolonnen klar, och i närvaro av kejsaren och den 100 000:e armén genomfördes en invigningsceremoni. Alexanderkolonnen är mest högt monument i världen, skapad av en enda bit granit och III i höjd efter Grand Army Column i Boulogne-sur-Mer och Londons Trafalgar Column. Det är högre än liknande monument i världen: den parisiska Vendome-kolonnen, den romerska kolonnen av Trajanus och Pompejus kolumn i Alexandria.

Idén att installera en triumfkolonn i St. Petersburg tillhör Montferrand själv. Redan 1814, när han presenterade sitt album för Alexander I i Paris, hoppades han kunna intressera segermaktens kejsare genom att i Ryssland installera en "triumfkolonn tillägnad den universella freden", och presenterade ett utkast till denna kolumn, bestående av tre delar : en bas med en piedestal, en pelarkropp (fust) och figuren av Alexander I som kröner pelaren i antika kläder. Jag gillade idén, men Montferrand fick ingen order om dess genomförande och, som vi vet, under ett helt decennium, från 1818 till 1828, var han upptagen med att designa och bygga St. Isaks katedral. Under tiden, efter Alexander I:s död, som ville bekräfta sin föregångares gärningar, fann Nicholas I det nödvändigt att skapa ett monument på torget framför Vinterpalatset.

Montferrand, vid den tiden utsedd till huvudarkitekten för St. Isaac's Cathedral, blev författare till flera andra byggnader. Efter att ha fått en beställning på projektet med monumentet skrev Montferrand: "När jag tänkte på platsen som var avsedd för det, var det lätt för mig att förstå att det skulpturala monumentet, oavsett dess proportioner, aldrig kunde koordineras med de stora byggnaderna som omger det. det” [63] . Efter att ha övergett den skulpturala bilden började arkitekten designa monumentet, tänkte ut det i form av en tetraedrisk obelisk från ett enda stycke granit, i dess proportioner närmar sig de egyptiska obelisker i Mellersta kungariket (Obelisken i Senusret, den första tredjedelen av det 2:a årtusendet f.Kr.) placerades basreliefer av skulptören Fjodor Tolstoj som skildrar episoder av kriget 1812.

Så här motiverade arkitekten själv valet av idén om ett minnesmonument: "Monument är alltid öppen sida där människorna kan hämta kunskap om tidigare händelser i alla tider, genomsyrade av bara stolthet vid åsynen av underbara exempel som ärorika förfäder testamenterade till dem ... Medborgare kommer att älska städer berikade med monument som kommer att påminna dem om fäderneslandets härlighet.

Snart var jag tvungen att överge tanken på att installera en obelisk på Palace Square. Det främsta skälet var att det inte motsvarade karaktären av arkitekturen hos torgets ensemble, som bildades i samband med uppförandet av generalstabsbyggnaden och fick drag av fullständighet, trots mångfalden av tid och stilistisk heterogenitet av byggnaderna som ingår i den.

Panorama över Palace Square

Esplanaden med tre torg: St. Isaac's, Admiralteyskaya och Dvortsovaya med de majestätiska byggnaderna av Vinterpalatset och Amiralitetet, vidderna av Neva och huvuddelen av St. Isaac's Cathedral krävde en annan vertikal för sin balans. Montferrand etablerade sig slutligen i tanken att en sådan dominant skulle vara en kolumn som inte skulle överstiga höjden på amiralitetets spira och kupolen på St. Isaac's Cathedral, men som stod i proportion till Palace Square och var ett nödvändigt kompositionselement i rumslig struktur arkitektonisk ensemble centrala torg i staden. Det handlade om att skapa ett monument som på ett adekvat sätt uppfyller målet att framhäva Slottstorgets centrum.

När han funderade över monumentets arkitektoniska, plastiska lösning, vände sig Montferrand, på jakt efter möjliga prototyper, åter till historiska analogier. Nu inte längre Forntida Egypten, och det kejserliga Rom blev en källa till konstnärlig inspiration. Av de tre gamla triumfkolonnerna – Antoninus och Trajanus i Rom och Pompejus i Alexandria – väckte Trajanus kolonn hans uppmärksamhet. Det fanns ett annat exempel - Glorypelaren, 43 meter hög, installerad på Place Vendôme i Paris 1806–1810. ritad av arkitekten J. Lemaire, som var starkt influerad av konstnärlig bild Trajanus kolumner. Det var på den tiden det högsta monumentet i sitt slag. I sitt projekt av triumfkolonnen bestämde sig Montferrand för att överträffa just denna kolumn i höjd.

Med tanke på att Trajanus kolumn var en oöverträffad förebild när det gäller perfektion av form och inre harmoni, skrev han: Rom i förhållande till Antoninuskolonnen, och i Paris med Napoleonkolonnen, för att försöka så nära som möjligt den vackra antika modellen” [ 63].

Samtidigt ansåg Montferrand det oacceptabelt att helt upprepa den antika modellen, han ville ge kolumnen en specifik karaktär. "Jag ersatte detta monuments spiralskulpturer med en monolitisk stång 12 fot i diameter (3,66 m) och 84 fot hög (25,56 m) huggen från ett block av granit, vilket jag märkte under mina frekventa resor till Finland under de senaste 13 åren ", - skrev Montferrand. Dessutom vägleddes han också av praktiska överväganden: ”Ett block av röd granit, som inte har några brister, kan få den bästa poleringen, är bästa granit East, ligger i Püterlax stenbrott, nära Friedrichsham, precis på den plats från vilken 48 granitpelare av St. Isaac's Cathedral extraherades" [63].

Efter att ha beslutat att lämna monumentet smidigt, utan reliefkompositioner, ägnade Montferrand stor uppmärksamhet åt att bygga den mest exakta och rätt form pelarstång. Förhållandet mellan de övre och nedre diametrarna, konturerna av den yttre konturen, förhållandet mellan basen och den totala höjden - allt detta krävde den mest noggranna studien. Men det viktigaste var valet av pelarstångens gallringskurva. För att uppnå det mesta perfekt form av kärnan erbjöd alla stora arkitekter, från och med Vitruvius, sina egna metoder för gallring. Renässansarkitekterna Vignola och A. Palladio trodde att pelaren var cylindrisk till en tredjedel av sin höjd, sedan fick den en viss förtjockning, varefter stammen gradvis tunnades ut. I varje fall gjordes sådana konstruktioner med hjälp av beräkningar.

För att bygga formen på kolonnerna i St. Isaac's Cathedral använde Montferrand dessa beräkningar. När arkitekten designade Alexander-kolonnen tog arkitekten piedestalen och basen av den troyanska kolonnen som grund, och tog diametern på stavens bas 12 fot (3,66 m), höjden på staven 84 fot (25,58 m), diametern på den övre basen av stången 10 fot 6 tum (3,19 m). Det visade sig att kolonnens diameter passade in i dess höjd 8 gånger. Det följer att förhållandet mellan den övre diametern och den nedre är 3,19: 3,66, dvs lika med förhållandet 8:9.

Den viktigaste uppgiften - gallringen av pelarstången, löste Montferrand på sitt eget sätt. Han, till skillnad från Vitruvius, Vignola och Palladio, trodde att gallring inte borde börja från en tredjedel av höjden, utan från själva basen, och stödde denna synvinkel med beräkningar gjorda enligt matematikern Lames metod. Denna beräkning bekräftade riktigheten av uppgiften som ställdes av Montferrand och gjorde det möjligt att skapa en vacker jämn krökt linje av den yttre konturen av kolonnen. Lame bedömde dess konstnärliga effekt och skrev: "Synen av en hög pelare, elegant och stadigt byggd, orsakar verkligt nöje, blandat med överraskning. Det nöjda ögat tittar kärleksfullt på detaljerna och vilar på det hela. En särskild anledning till dess effekt är det lyckliga valet av meridiankurvan. Det intryck som utseendet på en ny byggnad gör beror lika mycket på betraktarens tankar om dess styrka som på elegansen hos former och proportioner” [63].

Stenbrottsplan i Püterlax. Gravyr av Schreiber efter teckning av O. Montferrand. 1836

Den tunna kurvan på pipan, byggd enligt Montferrand-metoden, ger en fantastiskt jämn konturlinje, framgångsrikt kombinerad med perspektivminskning. Metoden som föreslagits av Montferrand för att konstruera en förtunningskurva uppfyller helt de strängaste kraven som kan ställas på en fristående pelare som kan ses från alla sidor. Detta är hans stora förtjänst.

Jämförelsehöjd på kolonnerna för Alexander I, Napoleon, Trajanus, Pompejus och Antoninus. Mullers litografi efter teckning av O. Montferrand. 1836

Projektet godkändes den 24 september 1829 och Montferrand utsågs till byggare av monumentet. Konsthögskolan, som tidigare inte erkänt arkitekten, hyllade honom nu i samma mötesrum där diskussionen om Mauduis anteckning och Montferrands svar förts tio år tidigare. Den 29 september 1831 tilldelade Akademiens råd, på förslag av president Olenin, honom titeln "hedersmedlem i fri gemenskap". Denna titel tilldelades vanligtvis titulerade inhemska personer eller mycket kända, framstående utländska artister.

Typ av arbete i stenbrottet. Litografi av Bichebois och Watteau efter teckning av O. Montferrand. 1836

Historien om skapandet av Alexanderkolonnen beskrivs i albumet som publicerades av Montferrand 1836 under titeln "Plan och detaljer om minnesmonumentet tillägnat kejsar Alexander." Hela processen i samband med sökandet efter den önskade monoliten i Pyuterlax stenbrott, med dess leverans på ett speciellt fartyg till St. Petersburg, lossning och transport till Palace Square, såväl som ögonblicket för att öppna monumentet, beskrivs i detta arbete i detalj.

Fragment av ställningen för att lyfta pelaren. Bichebois litografi baserad på en teckning av O. Montferrand. 1836

Därför, utan att uppehålla mig i detalj vid beskrivningen av alla verk, skulle jag ändå vilja notera några nyfikna episoder som åtföljde denna ovanliga konstruktion. När kolonnen redan var förberedd för lyftning ägde ceremonin att överlämna kistan med medaljer till Montferrand så att han skulle lägga den i en speciell fördjupning i mitten av piedestalen. Lådan innehöll mynt och medaljer föreställande Alexander I. Bland dem finns en platinamedalj, gjord enligt en ritning av Montferrand, med bilden av Alexanderkolonnen och datumet "1830". På kanten av medaljen finns en inskription: "Tacksamma Ryssland till Alexander den välsignade". Dessutom innehöll kistan en platta av förgylld brons med inskriptionen: ”På sommaren av Kristi födelse 1831 påbörjades byggandet av ett monument uppfört av tacksamma Ryssland till kejsar Alexander på en granitbas som lades den 19:e november 1830. i St Petersburg. Under byggandet av detta monument presiderade greve Yu. Litta. Session: Prins P. Volynsky. A. Olenin, Greve P. Kutaisov, I. Gladkov, L. Carbonner, A. Vasilchikov. Konstruktionen utfördes enligt ritningen av samma arkitekt Augustine de Montferrand.

Detaljer om Alexanderkolonnen. Piedestal, bas, kapital och skulptur. Litografi av Arnoux efter teckning av O. Montferrand. 1836

Den 30 augusti 1832 planerades höjningen av kolonnen till piedestalen. Denna byggnadsoperation resulterade i en händelse av nationell betydelse. Montferrand i detalj skisserade och beskrev denna operation: "Gatorna som leder till Palatstorget, amiralitetet och senaten var helt överfulla av allmänheten, attraherade av nyheten i ett sådant extraordinärt spektakel. Folkmassan växte snart till en sådan omfattning att hästar, vagnar och människor blandades till ett. Husen var fyllda med människor ända till taken. Inte ett enda fönster, inte en enda avsats stod ledig, så stort var intresset för monumentet. Generalstabens halvcirkelformade byggnad, som denna dag liknade en amfiteater antika Rom rymde över 10 000 personer. Nicholas I och hans familj bosatte sig i en speciell paviljong. I ett annat sändebud från Österrike, England, Frankrike, ministrar, kommissarier för ärenden, som utgör den utländska diplomatkåren. Sedan finns det speciella platser för vetenskapsakademin och konstakademin, universitetsprofessorer, för utlänningar, människor nära konsten, som kom från Italien, Tyskland för att närvara vid den här ceremonin.” .

Kolumnlyft. Bichebois litografi baserad på en teckning av O. Montferrand. 1836

Under de kommande två åren färdigställdes monumentet: fatet polerades, entasisen förfinades, bronsdekorationer installerades på piedestalen och en ängelfigur, som enligt arkitekten skulle komplettera kolonnen. Skapandet av skisser och tillverkningen av preliminära modeller anförtroddes skulptörerna S. I. Galberg, I. Leppe och B. I. Orlovsky. Akademiker B. I. Orlovsky, trots de svåra arbetsförhållandena som orsakades av Nicholas I:s ceremoniella ingripande, gjutna i lera och gjutna i gips en ängel i designstorleken i åtta månader. Frågan om storleken på basen för figuren av en ängel diskuterades dock i detalj i byggkommissionen. Åsikter uttrycktes för att minska dess omfattning. Prins G. G. Gagarin, medlem av kommissionen, trodde: "Om kolonnen som rests till Alexander I:s ära skulle krönas med hans bild, då är det nödvändigt att denna sista del segrar över hela monumentet, men eftersom vi talar om en symbolisk bild, alltså ... detta måste emblemet se så enkelt ut som möjligt, och i detta fall bör alla konstens krav främst riktas mot att visa det makalösa granitblocket och dess vackra piedestal.

Konstruktion av granitsockel och ställning med stenbotten för pelarinstallation. Litografi av Roux efter teckning av O. Montferrand. 1836

Alexander Column, Admiralteyskaya och St. Isaks torg. Litografi av Arnoux och Bayot efter teckning av Montferrand. 1836

Ängel med ett kors. Skulptör B. I. Orlovsky

Basrelief på pelarens piedestal. Konstnären D. Scotti, skulptörerna P. Svintsov och I. Leppe. Foto 1920 Publicerad för första gången

Alexander Column

Som ett resultat av noggrann diskussion och omröstning kom kommissionens ledamöter till beslutet att piedestalen och halvklotet skulle sänkas, ängelns figur skulle inte förstoras och förgyllningen skulle överges. Detta beslut är logiskt motiverat och avslöjar den konstnärliga idén om monumentet som ett monument över folkets hjältedåd i det patriotiska kriget 1812.

Under fyrtio år av sitt liv i Ryssland överlevde Montferrand kreativt två historiska epoker, och var en samtida och verkställande av två ryska kejsares vilja - Alexander I och Nicholas I. I konstnärlig stil är dessa tre stadier i utvecklingen av rysk klassicism: tidigt, mogen och sent, och början på eklekticism, som inte kunde återspeglas i hans arbete på två monument, så olika varandra. Alexanderkolonnen är ett monument över Alexander I. När Montferrand utformade den avvek från den traditionella kröningen av kolonnen med en staty av kejsaren och kompletterade den med en allegorisk grupp som föreställde en ängel med ett kors och en orm som vred sig framför sig . Denna bild är generaliserad och djup i innehållet, även om monumentet inte innehåller en enda bild, inte ens i basreliefer, direkt relaterade till episoder av det fosterländska kriget eller kejsarens gärningar, med undantag för figurerna av seger och fred , som registrerar datumen för de historiska segrarna för ryska vapen på tabletterna.

Alexander Column genom gallerporten till Vinterpalatset

Montferrand påminde hela tiden om att Alexanderkolonnen var en sorts Trajanuspelare. När han noterade likheten såg han också skillnaden, som från hans synvinkel bestod i det faktum att Alexanderkolonnen, till skillnad från Trajanuskolonnen, saknade ett kontinuerligt band av basreliefer tillägnat krigets händelser. Detta är dock mer ett yttre tecken. Skillnaden är mycket djupare.

Figuren av en ängel med ett kors som kröner Alexanderkolonnen är symbolisk. Den görs plastiskt förstorad, utan onödiga detaljer, och slås samman till ett med fot och piedestal, som får en annan behandling än pelarkärnan. På piedestalens fyra basreliefer finns symboliska bilder av floderna Neman och Vistula, som är förknippade med händelserna under det patriotiska kriget 1812, samt allegorier om seger, fred, visdom, rättvisa, barmhärtighet och överflöd, omgivna. av gamla romerska militära symboler och rysk stridsrustning.

Kompositionerna av basrelieferna ritades av Montferrand. Han kopplade perfekt ihop skalan av dessa kompositioner med kolonnens monumentala former. Basrelieferna gjordes till designstorleken av konstnären D.-B. Scotty. Modeller gjordes av skulptörerna P. Svintsov och I. Leppe, prydnadsdekorationer av skulptören E. Balin, och bronsgjutningar gjordes på Byrd-fabriken (nu Admiralteysky).

Om vi fortsätter att jämföra Alexanderkolonnen med Trajanuskolonnen, bör det noteras att den senare under skapelseperioden kröntes med en bronsörn - en symbol för kejsarmakten, och först efter Trajanus död - med en skulptural bild av kejsaren (på medeltiden installerades en staty av aposteln Paulus). Således uttrycktes det ursprungliga symboliska innehållet i detta monument mer bestämt, och detta gör de två monumenten mer besläktade än skiljer dem åt, även om andra karaktäristiska drag vittnar om deras skillnad.

Alexander Column skapades av ett annat material, som har en annan färg och ytstruktur, olika proportioner och konturer av bålkonturen och till och med en annan sammansättning. Till skillnad från Trajanus kolumn placerade Montferrand kolonnens piedestal på en breddad stylobat och en liten trappad terrass. Av detta gynnades byggnaden bara i termer av monumentalitet, för i den antika prototypen verkar övergången från basens horisontella till pelarens vertikala inte vara tillräckligt jämn. Allt detta gjorde det möjligt för Montferrand att inte skapa en likhet och inte en imitation, utan ett oberoende monument, vars utmärkta egenskaper dock inte hindrar från att se de oefterhärmliga egenskaperna hos det gamla originalet.

premiär Monumentet ägde rum exakt två år efter installationen av kolonnen på piedestalen - 30 augusti 1834. Minnet av denna händelse av poeten V. A. Zhukovsky har bevarats: "Och ingen penna kan beskriva storheten i det ögonblicket när, av tre kanonskott, plötsligt från alla gator, som födda ur jorden, i smala bulk, med trumdun, till ljudet av Parismarschen, den ryska arméns kolonner gick ... Den ceremoniella marschen började: den ryska armé passerade Alexanderkolonnen; denna prakt varade i två timmar, det enda skådespelet i världen ... På kvällen strövade bullriga folkmassor på gatorna i den upplysta staden under lång tid, slutligen slocknade belysningen, gatorna var tomma, en majestätisk koloss med hans vaktposten stannade kvar på det öde torget.

Kolonnen smälte harmoniskt in i Palace Squares ensemble och blev oskiljaktig från bågen på generalstabsbyggnaden. Montferrand placerade den inte i torgets geometriska mitt, utan på axeln av generalstabens båge och den centrala passagen av Vinterpalatset. I och med installationen av Alexanderkolonnen uppstod ett visst dominerande samband mellan kupolen på St. Isaks katedral, amiralitetstornet och pelarens vertikala del. Det blev möjligt att betrakta dem tillsammans som en tredimensionell struktur av hela den arkitektoniska ensemblen av de centrala torgen i staden. Montferrands stadsplaneringstalang yttrade sig i det faktum att han lyckades göra nära i skala och därigenom koppla ihop två av sina skapelser - St. Isaacs Cathedral och Alexander Column, som är helt olika i absolut storlek och massa - med den huvudsakliga urbana accenten av staden - Amiralitetstornet.

Kolumnen är synlig från fyra gator som leder till Palace Square, och dess arkitektoniska uppfattning förändras beroende på visningsplatsen. Det mest intressanta är det välkända perspektivet som öppnar sig från Nevskij Prospekt längs Herzengatan till generalstabens båge och vidare till själva torget, vars kompositionscentrum är bågen.

Ett unikt monument reser sig på Palace Square i St Petersburg - en kolumn krönt med en skulptural bild av en ängel med ett kors, och vid basen inramad av lättnadsallegorier om seger i det fosterländska kriget 1812.

Tillägnad Alexander I:s militära geni, kallas monumentet Alexanderkolonnen, och med Pushkins lätta hand kallas det "Alexandria-pelaren".

Uppförandet av monumentet ägde rum i slutet av 20-talet - början av 30-talet av artonhundratalet. Processen dokumenterades, och därför borde det inte finnas några hemligheter i utseendet på Alexander-kolonnen. Men om det inte finns några hemligheter vill du verkligen uppfinna dem, eller hur?

Vad är Alexanderkolonnen gjord av?

Nätverket är fullt av försäkringar om den upptäckta skiktningen i materialet som Alexanderkolonnen är gjord av. Säg, mästare från det förflutna, som inte visste hur man mekaniskt bearbetar fast material, lärde sig att syntetisera granitliknande betong - från vilken monumentet gjuts.

Den alternativa synen är ännu mer radikal. Alexanderkolonnen är inte alls monolitisk! Den är uppbyggd av separata block, staplade ovanpå varandra som barnkuber, och på utsidan är den fodrad med gips med en stor mängd granitspån.

Det finns helt fantastiska versioner som kan mäta sig med noterna från avdelning nummer 6. Men i verkligheten är situationen inte så komplicerad, och viktigast av allt är hela processen för tillverkning, transport och installation av Alexander-kolonnen dokumenterad. Historien om utseendet på Palace Squares huvudmonument målas nästan varje minut.

Valet av sten till Alexanderkolonnen

Auguste Montferrand eller, som han kallade sig på ryskt vis, August Montferand, innan han fick en order på ett monument för att hedra segern i det fosterländska kriget 1812, byggde St. Isaks katedral. Under skördearbetet i ett granitbrott på det moderna Finlands territorium upptäckte Montferrand en monolit som mätte 35 x 7 meter.

Monoliter av detta slag är mycket sällsynta och ännu mer värdefulla. Så det är inget förvånande i sparsamheten hos arkitekten, som märkte, men inte satte igång en enorm granitplatta.

Snart fick kejsaren idén om ett monument till Alexander I, och Montferrand ritade en skiss av kolumnen, med tanke på tillgången på lämpligt material. Projektet har godkänts. Utvinningen och leveransen av sten till Alexanderkolonnen anförtroddes åt samma entreprenör som tillhandahållit materialet för byggandet av Isaac.

Skicklig brytning av granit i ett stenbrott

För tillverkning och uppförande av den förberedda platsen för kolonnen krävdes två monoliter - en för kärnan i strukturen, den andra för piedestalen. Stenen till kolonnen ristades först.

Först och främst rengjorde arbetarna granitmonoliten från mjuk jord och eventuellt mineralskräp, och Montferrand undersökte noggrant ytan på stenen för sprickor och defekter. Inga brister hittades.

Med hjälp av hammare och smidda mejslar jämnade arbetarna grovt till toppen av massivet och gjorde slitsade urtag för att fästa riggen, varefter det var dags att separera fragmentet från den naturliga monoliten.

Längs den nedre kanten av ämnet för kolonnen ristades en horisontell avsats i hela stenens längd. På det övre planet, efter att ha dragit sig tillbaka ett tillräckligt avstånd från kanten, skars en fåra längs arbetsstycket en fot djup och en halv fot bred. I samma fåra borrades brunnar för hand, med hjälp av smidda bultar och tunga hammare, på en fots avstånd från varandra.

Stålkilar placerades i de färdiga brunnarna. För att kilarna skulle fungera synkront och ge en jämn spricka i granitmonoliten användes en speciell distans - en järnbalk som lades i en fåra och jämna ut kilarna till en jämn palissad.

På befallning av de äldre hammararna, placerade en efter en i två eller tre kilar, satte de igång. Sprickan gick exakt längs brunnens linje!

Med hjälp av spakar och kapstaner (vinschar med vertikalt skaftarrangemang) välte man stenen på en snett utlagd bädd av stockar och grangrenar.

Granitmonoliten för pelarens piedestal bröts också på samma sätt. Men om ämnet för kolonnen initialt vägde cirka 1000 ton, flisades stenen för piedestalen av två och en halv gånger mindre - "bara" 400 ton i vikt.

Karriärarbetet varade i två år.

Transport av ämnen till Alexanderkolonnen

Den "lätta" stenen till piedestalen levererades först till St. Petersburg i sällskap med flera granitblock. Lastens totala vikt var 670 ton. Den lastade träpråmen placerades mellan två fartyg och bogserades säkert till huvudstaden. Fartygen anlände de första dagarna av november 1831.

Lossningen utfördes med synkron drift av tio släpande vinschar och tog bara två timmar.

Transport av ett större arbetsstycke sköts upp till sommaren nästa år. Ett team av murare flisade under tiden bort överflödig granit från den, vilket gav arbetsstycket en rundad pelarform.

Ett fartyg med en lastkapacitet på upp till 1100 ton byggdes för att transportera kolonnen. Arbetsstycket mantlades med en bräda i flera lager. På stranden, för att underlätta lastningen, byggdes en brygga av timmerstugor, ballasterade med vildsten. Ytan på brygggolvet var 864 kvadratmeter.

En stockstensbrygga byggdes i havet framför bryggan. Vägen till piren breddades, rensades från växtlighet och stenhällar. Särskilt starka lämningar fick sprängas. Av de många stockarna arrangerade de ett sken av en trottoar för obehindrad rullning av arbetsstycket.

Förflyttningen av den förberedda stenen till piren tog två veckor och krävde ansträngningar från mer än 400 ton arbetare.

Att lasta arbetsstycket på fartyget var inte problemfritt. Stockarna, utlagda i rad med ena änden på piren, den andra - ombord på fartyget, kunde inte stå emot belastningen och gick sönder. Stenen sjönk dock inte till botten: skeppet, spritt mellan piren och piren, lät det inte drunkna.

Entreprenören hade tillräckligt med folk och lyftutrustning för att åtgärda situationen. Men myndigheterna kallade för trohet in soldater från en närliggande militär enhet. Hjälpen från flera hundra händer visade sig vara praktisk: på två dagar lyftes monoliten ombord, stärktes och skickades till St. Petersburg.

Ingen skadades under händelsen.

Förarbete

För att undvika olyckor vid lossning av kolonnen byggde Montferrand om S:t Petersburgs kaj så att fartygets sida angränsade till den utan luckor längs hela dess höjd. Åtgärden visade sig vara framgångsrik: överföringen av last från pråmen till stranden gick felfritt.

Ytterligare förflyttning av kolonnen utfördes längs lutande golv med det slutliga målet i form av en hög träplattform med en speciell vagn i toppen. Vagnen, förflyttad på stödrullar, var avsedd för arbetsstyckets längsgående rörelse.

Stenen som skurits för monumentets piedestal levererades till platsen för kolonnen på hösten, täcktes med en baldakin och ställdes till fyrtio murares förfogande. Efter att ha trimmat monoliten ovanifrån och från alla fyra sidor vände arbetarna stenen över på en sandhög för att förhindra att blocket spricker.

Efter att ha bearbetat alla sex plan på piedestalen hissades granitblocket upp på fundamentet. Grunden till piedestalen vilade på 1250 pålar nedslagna i gropens botten till elva meters djup, sågade till nivån och inbäddade i murverket. Ovanpå det fyra meter långa murverket som fyllde gropen lade de ut ett cementbruk med tvål och sprit. Efterlevnaden av murbruksdynan gjorde det möjligt att ställa in piedestalmonoliten med hög noggrannhet.

Inom några månader hade piedestalens murverk och cementkuddar stelnat och fått den styrka som krävs. När kolonnen levererades till Slottstorget var piedestalen klar.

Kolumninstallation

Att installera en kolonn på 757 ton är en utmanande ingenjörsutmaning även idag. Men ingenjörerna för två hundra år sedan klarade lösningen av problemet "perfekt".

Designstyrkan hos riggen och hjälpkonstruktionerna var tre gånger. Arbetarna och soldaterna som var involverade i att höja kolonnen agerade med stor entusiasm, konstaterar Montferrand. Kompetent placering av människor, oklanderlig organisation av ledningen och genialisk ställningsdesign gjorde det möjligt att höja, rikta och installera pelaren på mindre än en timme. Det tog ytterligare två dagar att räta ut monumentets vertikalitet.

Att avsluta ytan, liksom installationen av huvudstadens arkitektoniska detaljer och änglarnas skulptur, tog ytterligare två år.

Det bör noteras att det inte finns några fästelement mellan pelarens sula och piedestalen. Monumentet vilar enbart på grund av sin gigantiska storlek och frånvaron av några märkbara jordbävningar i St. Petersburg.

Länkar till ytterligare information

Ritningar och andra dokument om konstruktionen av Alexanderkolonnen i St. Petersburg:

Alexander Column - en av berömda monument Petersburg

Jag reste ett monument över mig själv som inte gjorts av händer,
Folkspåret kommer inte att växa till det,
Han steg högre upp som huvudet för de upproriska
Alexandrias pelare...

A.S. Pushkin

Om jag minns rätt från skolbänken så låter dikten exakt så här) Efter det började man med Alexander Sergeevichs lätta hand kalla Alexanderkolonnen för en pelare, dessutom Alexandria =) Hur såg den ut och varför är den är det så anmärkningsvärt?

Alexander Column uppfördes i empirestil 1834 i mitten av Palace Square av arkitekten Auguste Montferrand genom dekret av kejsar Nicholas I till minne av hans äldre bror Alexander I:s seger över Napoleon.

Detta monument kompletterade sammansättningen av generalstabens båge, som ägnades åt segern i det patriotiska kriget 1812. Idén att bygga monumentet gavs av den berömda arkitekten Carl Rossi. När han planerade utrymmet på Palace Square, trodde han att ett monument borde placeras i mitten av torget. Men den föreslagna idén att installera en annan ryttarstaty Han avvisade Peter I.

Öppen tävling tillkännagavs officiellt på uppdrag av kejsar Nicholas I 1829 med formuleringen till minne av "den oförglömliga brodern". Auguste Montferrand svarade på denna utmaning med ett projekt att uppföra en grandios granitobelisk, men detta alternativ förkastades av kejsaren. En skiss av det projektet har bevarats och finns för närvarande i biblioteket hos Institute of Railway Engineers. Montferrand föreslog att installera en enorm granitobelisk 25,6 meter hög på en granitsockel 8,22 meter. Obeliskens framsida var tänkt att vara dekorerad med basreliefer som skildrar händelserna under kriget 1812 i fotografier från de berömda medaljongerna gjorda av greve F. P. Tolstoy. På sockeln var det planerat att utföra inskriptionen "To the Blessed - Grateful Russia". På piedestalen såg arkitekten en ryttare på en häst trampa en orm under fötterna; en dubbelhövdad örn flyger framför ryttaren, segergudinnan följer ryttaren och kröner honom med lagrar; hästen leds av två symboliska kvinnofigurer. Skissen av projektet indikerar att obelisken var tänkt att överträffa alla kända monoliter i världen med sin höjd. Konstdelen av projektet är utmärkt utförd akvarellteknik och vittnar om hög skicklighet Montferrand i olika riktningar visuella konsterna. I ett försök att försvara sitt projekt agerade arkitekten inom kommandokedjan och tillägnade sin uppsats "Plans et details du monument consacr ? ? la m?moire de l'Empereur Alexandre", men idén förkastades ändå och Montferrand pekade otvetydigt på kolonnen som den önskade formen av monumentet.

Det andra projektet, som sedan genomfördes, var att installera en kolonn högre än Vendôme-kolonnen (uppförd för att hedra Napoleons segrar). Nedan på bilden är ett fragment av en kolumn från Place Vendôme (författare - PAUL)

Trajanuskolonnen i Rom erbjöds Auguste Montferrand som en inspirationskälla

Projektets smala omfattning tillät inte arkitekten att undkomma inflytandet från världsberömda exempel, och hans nya arbete var bara en liten modifiering av hans föregångares idéer. Konstnären uttryckte sin individualitet genom att vägra använda ytterligare dekorationer, såsom basreliefer, spiralformade runt stången på den antika Trajanus kolumn. Montferrand visade skönheten hos en gigantisk polerad rosa granitmonolit 25,6 meter hög. Dessutom gjorde Montferrand sitt monument högre än alla befintliga. I denna nya form, den 24 september 1829, godkändes projektet utan skulpturell komplettering av suveränen. Bygget utfördes från 1829 till 1834.

För granitmonoliten - huvuddelen av kolonnen, användes en sten, som skulptören skisserade under sina tidigare resor till Finland. Utvinning och preliminär bearbetning utfördes 1830-1832 i Pyuterlak-brottet, som låg mellan Viborg och Friedrichsham. Dessa arbeten utfördes enligt metoden av S. K. Sukhanov, produktionen övervakades av mästarna S. V. Kolodkin och V. A. Yakovlev. Efter att murarna, efter att ha undersökt berget, bekräftat materialets lämplighet, skars ett prisma av från det, mycket större än den framtida kolonnen. Jätteanordningar användes: enorma spakar och grindar för att flytta blocket från sin plats och välta det på ett mjukt och elastiskt underlag av grangrenar. Efter att ha separerat ämnet skars enorma stenar från samma sten för grunden av monumentet, varav den största vägde mer än 400 ton. Deras leverans till St. Petersburg skedde med vatten, för detta var en speciell designpråm inblandad. Monoliten duperades på plats och förbereddes för transport. Fartygsingenjören överste Glasin tog hand om transportfrågor, som designade och byggde en speciell båt, kallad "Saint Nicholas", med en lastkapacitet på upp till 1100 ton. För att utföra lastningsoperationer byggdes en speciell pir. Lastningen utfördes från en träplattform vid dess ände, sammanfallande i höjd med fartygets sida. Efter att ha övervunnit alla svårigheter, lastades kolonnen ombord, och monoliten gav sig av mot Kronstadt på en pråm bogserad av två ångfartyg för att gå därifrån till Slottsvallen St. Petersburg. Ankomst av den centrala delen Alexander Column Petersburg ägde rum den 1 juli 1832.

Sedan 1829, på Palace Square i St. Petersburg, påbörjades arbetet med att förbereda och bygga pelarens fundament och piedestal. O. Montferrand övervakade arbetet. Först genomfördes en geologisk undersökning av området, vilket resulterade i att en lämplig sandig kontinent upptäcktes nära områdets centrum på ett djup av 5,2 m. I december 1829 godkändes platsen för kolonnen, och 1250 sexmeters furupålar slogs ner under grunden. Sedan skars pålarna till nivån och bildade en plattform för grunden, enligt den ursprungliga metoden: botten av gropen fylldes med vatten och pålarna skars i nivå med grundvattenytan, vilket säkerställde horisontaliteten av platsen. Denna metod föreslogs av generallöjtnant A. A. Betancourt, en arkitekt och ingenjör, arrangör av konstruktion och transport i ryska imperiet. Tidigare, med hjälp av samma teknik, lades grunden till St. Isaks katedral. Grunden till monumentet byggdes av stengranitblock en halv meter tjocka. Den fördes ut till torgets horisont med ett plankmurverk. I mitten låg en bronslåda med mynt präglade för att hedra segern 1812. I oktober 1830 avslutades arbetet.

Efter att ha lagt grunden hissades en enorm fyrahundra ton tung monolit, hämtad från Pyuterlak-brottet, på den, som fungerar som basen på sockeln. Naturligtvis, på den tiden var det milt sagt inte lätt att installera en 400-tons sten) Men jag tycker inte att den här artikeln ska beskriva denna process, jag noterar bara att det var svårt för dem ... I juli 1832 var kolonnmonoliten på väg, och piedestalen är redan färdig. Det är dags att börja den svåraste uppgiften - att placera kolonnen på piedestalen. Även denna del av arbetet utfördes av generallöjtnant A. A. Betancourt. I december 1830 designade han ett originallyftsystem. Det inkluderade: byggnadsställningar 47 meter höga, 60 kapstaner och ett system av block, och allt detta utnyttjade han på följande sätt: de rullade pelaren längs ett lutande plan till en speciell plattform belägen vid foten av ställningen och lindade den med många ringar av rep som block var fästa vid; ett annat system av block var överst på ställningen; ett stort antal rep, som omgärdade stenen, gick runt de övre och nedre blocken och lindades med fria ändar på kapstaner placerade på torget. I slutet av alla förberedelser bestämdes dagen för den högtidliga uppgången. Den 30 augusti 1832 samlades massor av människor för att titta på denna händelse: de ockuperade hela torget, och förutom detta fönster och taket på Generalstabsbyggnaden var ockuperade av åskådare. Suveränen och hela den kejserliga familjen kom till höjningen. För att föra kolonnen till en vertikal position på Palace Square behövde ingenjör A. A. Betancourt involvera styrkorna från 2000 soldater och 400 arbetare, som installerade monoliten på 1 timme och 45 minuter. Stenblocket reste sig snett, kröp långsamt, bröt sig sedan loss från marken och fördes till ett läge ovanför piedestalen. På kommando släpptes repen, kolonnen sänktes smidigt och tog sin plats. Folket ropade "Hurra!" högt. Och Nicholas I berättade då för Montferrand att han hade förevigat sig själv.

Efter installationen av kolonnen återstod det att fixera basreliefplattorna och dekorativa element på piedestalen, samt att slutföra den slutliga bearbetningen och poleringen av kolonnen. Pelaren toppades med en dorisk bronskapital med en rektangulär murad kulram med bronsyta. En cylindrisk piedestal av brons med en halvsfärisk topp installerades på den. Parallellt med konstruktionen av kolonnen, i september 1830, arbetade O. Montferrand på en staty som var tänkt att placeras ovanför den och, enligt Nicholas I:s önskemål, vänd mot Vinterpalatset. I det ursprungliga projektet kompletterades kolonnen med ett kors som lindades runt med en orm för att dekorera fästelementen. Dessutom föreslog konsthögskolans skulptörer flera alternativ för kompositionerna av änglars figurer och dygder med ett kors. Det fanns en variant med installationen av figuren av den helige prins Alexander Nevskij. Som ett resultat accepterades figuren av en ängel med ett kors för utförande, gjord av skulptören B. I. Orlovsky med uttrycksfull och förståelig symbolik för alla - "Genom denna vinst!". Dessa ord är kopplade till fyndets historia livgivande kors. Efterbehandling och polering av monumentet varade i två år.

Öppnandet av monumentet ägde rum den 30 augusti 1834 och markerade slutförandet av arbetet med utformningen av Palace Square. I ceremonin deltog suveränen, kungafamiljen, diplomatkåren, den hundra tusende ryska armén och representanter för den ryska armén. Den genomfördes i ett eftertryckligt ortodoxt entourage och åtföljdes av en högtidlig gudstjänst vid foten av kolonnen, i vilken de knäfallande trupperna och kejsaren själv deltog. Denna friluftsgudstjänst drog en parallell till de ryska truppernas historiska bönegudstjänst i Paris på dagen för ortodox påsk den 29 mars 1814. För att hedra invigningen av monumentet utfärdades en jubileumsrubel med en cirkulation på 15 000 mynt.

Alexanderkolonnen liknar prover av antikens triumfbyggnader, monumentet har en fantastisk klarhet i proportioner, lakonisk form och silhuettens skönhet. På plåten av monumentet är ingraverat "Tacksamma Ryssland till Alexander I". Detta är det högsta monumentet i världen, gjort av solid granit och det tredje högsta efter Grand Army Column i Boulogne-sur-Mer och Trafalgar i London (Nelsons kolumn). Den är högre än liknande monument i världen: Vendôme-kolonnen i Paris, Trajanus-kolonnen i Rom och Pompejus-kolonnen i Alexandria.

Monumentet kröns med figuren av en ängel av Boris Orlovsky. I sin vänstra hand håller ängeln ett fyruddigt latinskt kors och höjer sin högra hand till himlen. Ängelns huvud lutar, hans blick är fäst på marken. Enligt Auguste Montferrands ursprungliga design vilade figuren överst på kolonnen på en stålstång, som senare togs bort, och vid restaureringen 2002-2003 visade det sig att ängeln hålls av sin egen bronsmassa . Inte bara är själva kolonnen högre än Vendome-kolonnen, figuren av en ängel överträffar i höjden Napoleon I:s gestalt på Vendome-kolonnen. Skulptören gav ängelns ansiktsdrag en likhet med Alexander I:s ansikte. Dessutom trampar ängeln en orm med ett kors, vilket symboliserar den fred och lugn som Ryssland förde till Europa genom att besegra Napoleonstrupperna. Ljusfiguren av en ängel, de fallande vecken av kläderna, den tydligt uttryckta vertikalen av korset, fortsätter monumentets vertikala, betonar harmonin i kolonnen.

“Alexandria pelare” var omgiven av ett dekorativt bronsstaket designat av Auguste Montferrand. Höjden på staketet är ca 1,5 meter. Staketet dekorerades med 136 dubbelhövdade örnar och 12 fångade kanoner, som kröntes med trehövdade örnar. Mellan dem placerades omväxlande spjut och stavar av banderoller, toppade med vakter med dubbelhövdade örnar. Lås hängdes på staketets portar i enlighet med författarens avsikt. Dessutom omfattade projektet installation av en ljuskrona med kopparlyktor och gasbelysning. staket i sin originalform installerades 1834, helt och hållet alla element installerades 1836-1837. I det nordöstra hörnet av stängslet fanns en vaktstuga, i vilken det fanns en handikappad person klädd i hel vaktuniform, som vaktade monumentet dag och natt och höll ordning på torget. Hela utrymmet på Slottstorget var belagt med ändar.