Peter 1 illustration. Peter den store: en kort biografi och fotoporträtt

Ofta fortsätter min historiska forskning enligt principen "Han gick till Odessa, men gick till Cherson." Det vill säga, jag letade efter information om ett ämne, men jag hittade det i en helt annan fråga. Men också intressant. Så det är den här gången. Möt: Peter 1 genom ögonen utländska artister... Nåväl, ett par av våra maskade sig också dit.

Peter I, med smeknamnet Peter den store, rysk tsar 1697. Original av P. van der Werff. Versailles.

Porträtt av Peter den store. XVIII-talet. J B. Weiler. Louvren.


Porträtt av tsar Peter den store. XVIII-talet. Okänd. Louvren.

Porträtt av tsar Peter I. 1712. J.-F. Dinglinger. Dresden.

Jag förstod inte vilken nationalitet konstnären var. Det ser ut som att han fortfarande är fransman, eftersom han studerade i Frankrike. Jag transkriberade hans efternamn som franskt, och vem vet då...

Porträtt av Peter den store. XVIII-XIX århundraden Okänd konstnär från den ryska skolan. Louvren.

Porträtt av Peter den store. 1833. M.-V. Jacota enligt originalet holländsk konstnär. Louvren.

Porträtt av Peter den store. Till 1727. C. Bua. Louvren.

Porträtt av Peter den store. Omkring 1720. P. Bois den äldre. Louvren.

Peter den store (förmodat). 1600-talet N. Lanyo. Chantilly.

Här från detta porträtt föll jag såklart. Var de såg Peter här förstod jag inte.

Nåväl, vi är klara med porträtten, låt oss titta på bilderna.

En incident från Peter den stores ungdom. 1828. C. de Steben. Museum bild och form i Valenciennes.


Ja, den där guldhåriga ynglingen är den blivande tsaren Peter I. Hur!

Peter den store i Amsterdam. 1796. Pavel Ivanov. Louvren.

Ludvig XV besöker tsar Peter i Ledigier herrgård den 10 maj 1717. 1700-talet L. M. J. Ersan. Versailles.


Om någon inte förstod, så slog sig den franske kungen ner i vår kungs famn.

Ris. 1. Falsk Peter den första och min läsning av inskriptionerna på hans porträtt

Porträttet jag lånade från videon där Announcern säger: " Men redan på hans andra gravyr, liksom på alla efterföljande porträtt av andra konstnärer, ser vi en helt annan person, till skillnad från hans släktingar. Det verkar absurt!

Men konstigheterna slutar inte där heller. På gravyrerna och porträtten från 1698 ser denna man mer ut som en 20-årig pojke. Men i de holländska och tyska porträtten från 1697 ser samma person mer ut som 30 år gammal.

Hur kunde detta hända?»

Jag påbörjar en epigrafisk analys av detta porträtt. En ledtråd till var man ska leta efter vissa inskriptioner är de två tidigare porträtten. Först läste jag inskriptionen på broschen fäst på huvudbonaden, som säger: MIM YAR RURIK. Med andra ord, detta är en annan präst i Yar Rurik, även om det inte finns någon signatur av CHARAOH. Det kan mycket väl vara så att frånvaron av denna högsta andliga rang betyder att denna präst inte erkände Ruriks andliga prioritet, även om han formellt var hans präst. I det här fallet var han mycket lämplig för rollen som Peters dubbelgång.

Sedan läste jag inskriptionerna på pälskragen till vänster, ovanför den vita ramen: MARY YARAS TEMPEL. Jag betraktar denna inskription som en fortsättning på den föregående. Och inuti fragmentet inringat i vitt läste jag orden i omvänd färg: MOSKVA MARY 865 YARA (ÅR). Under Moskva blev Maria förstådd Velikiy Novgorod; men redan den förste Romanov introducerar verklig kristendom, och patriarken Nikon, under Alexei Mikhailovich, eliminerar alla rester av rysk vedism från Muscovy. Följaktligen går ryska vedister dels till det ryska inlandet, dels till den ryska diasporan i grannstaterna. Och året 865 Yar är 1721 A.D. , detta är mer än 70 år efter Nikons reformer. Vid denna tidpunkt var prästernas platser inte längre upptagna av barn, utan av barnbarnen och barnbarnsbarnen till prästerna som avlägsnats av Nikon, och barnbarnen och barnbarnsbarnen talar ofta inte längre sina farfäders och barnbarns tal. farfar. Men kanske visas året för den slutliga designen av denna gravyr, som påbörjades 1698. Men även i det här fallet är den avbildade unge mannen 6-8 år yngre än Peter.

Och på det allra nedersta fragmentet, under ramen på pälskragen till vänster, läste jag ordet MASK. Sedan läste jag inskriptionen på pälskragen till höger: den övre delen av kragen, diagonalt, innehåller inskriptionen ANATOLI FRÅN Rus' MARY, och raden nedan - 35 ARKONA YARA. Men den 35:e Arkona Yar, det här är samma som Marys Moskva, det här är Veliky Novgorod. Med andra ord kunde en av förfäderna till denne Anatoly i mitten av 1600-talet faktiskt vara präst i denna stad, medan han efter Nikons reformer hamnade någonstans i den ryska diasporan. Det är möjligt att i det katolska Polen, som mycket flitigt genomförde alla påvens dekret.

Ris. 2. Porträtt av Peter borste okänd artist sent 1700-tal

Så nu vet vi att den unge mannen med de utbuktande ögonen inte alls var Peter, utan Anatoly; med andra ord är kungens ersättning dokumenterad.

Vi ser att detta porträtt målades i Veliky Novgorod. Men bortsett från namnet på False Peter så gav detta porträtt inga detaljer, och dessutom var konstnären inte ens namngiven, så detta porträtt var inte helt acceptabelt som bevisdokument, vilket fick mig att leta efter andra dukar. Och snart hittades det önskade porträttet: " Peter den store, kejsare över hela Ryssland, porträtt av en okänd sen konstnärXVIII-talet» . Nedan ska jag visa varför artisten var okänd.

Epigrafisk analys av det andra porträttet av den falske Peter.

Jag valde just den här bilden av Peter, eftersom jag läste ordet YARA nedan på hans silkesbaldrik, och bestämde mig för att porträttet tillhörde målaren av deras Yar-tempel. Och jag hade inte fel. Bokstäverna var inskrivna både i separata delar av ansiktet och i vecken av kläderna.

Ris. 3. Min läsning av inskriptionerna på porträttet av Peter i fig. 2

Det är klart att om jag misstänkte närvaron av ryska inskriptioner på ett blått sidenband, började jag läsa från det. Det är sant, eftersom dessa bokstäver i den direkta färgen inte är särskilt kontrasterande, går jag till den inverterade färgen. Och här kan du se inskriptionen, gjord med mycket stora bokstäver: TEMPELYAR, och på kragen - inskriptionen MASK. Detta bekräftade min preliminära läsning. I moderna termer betyder detta: BILD FRÅN YARS TEMPLE .

Och sedan gick jag vidare till att läsa inskriptionerna på delarna av ansiktet. Först - på höger sida av ansiktet, till vänster vid betraktarens synvinkel. På de nedre hårstråna (jag roterade detta fragment 90 grader åt höger, medurs). Här läser jag orden: MASK AV RURIKS TEMPEL. Med andra ord, BILD FRÅN RURIKS TEMPEL .

På håret ovanför pannan kan man läsa orden: MIM AV RURIKS TEMPEL. Slutligen, till höger från betraktarens synvinkel, på vänster sida av ansiktet, kan man läsa ANATOLIMASK FRÅN RURIK YAR JUTLAND. För det första bekräftas det här att False Peter hette Anatoly, och för det andra visade det sig att han inte kommer från Holland, som många forskare har föreslagit, utan från grannlandet Danmark. Men övergången från ett land till ett annat i slutet av 1600-talet utgjorde tydligen inte något stort problem.

Därefter går jag vidare till att läsa inskriptionen på mustaschen. Här kan du läsa orden: RIMA MIM. Med andra ord, dansk till födelse och holländsk till språk, var en agent för Roms inflytande. För femtonde gången är Rom det sista aktionscentrumet mot Ryssland-Ryssland!

Men kan detta påstående verifieras? – Jag undersöker rustningen på höger hand, samt bakgrunden bakom handen. Det är sant att för läsbarheten roterar jag detta fragment åt höger 90 grader (medurs). Och här på bakgrunden i form av päls kan du läsa orden: MASK AV TEMPLET I ROM Och ROMA MIM Rus' RIMA. Med andra ord om det faktum att framför oss finns egentligen bilden av inte kejsaren av Rus, utan Roms präst! Och på pansar kan händer läsas på varannan plåt: ROMA MIM. RIMA MIM.

Slutligen, på pälskragen bredvid vänster arm kan man läsa orden: RURIK ROM MIM.

Således blir det tydligt att Ruriks tempel existerade redan på 1700-talet, och deras präster, som skapade porträtt av döda människor (vanligtvis gjorde prästerna i Mariatemplet detta), skrev vanligtvis sina titlar, såväl som namn. Det är precis vad vi såg i detta porträtt. Men i ett kristet land (där kristendomen hade varit den officiella religionen i mer än ett sekel) var det inte säkert att annonsera förekomsten av vediska tempel, varför konstnären av detta porträtt förblev okänd.

Ris. 4. Ruriks dödsmask och min läsning av inskriptionerna

Peters dödsmask.

Sedan bestämde jag mig för att leta efter utländska sajter på Internet. I artikeln läste jag avsnittet "Den stora ambassaden" med intresse. I synnerhet stod det: " Hans stora ambassad, med 250 deltagare, lämnade Moskva i mars 1697. Petrus blev den första kungen som lämnade sitt rike. Det officiella syftet med ambassaden var att ge en ny fläkt åt koalitionen mot det osmanska riket. Piotr gjorde dock ingen hemlighet av det faktum att han gick för att "observera och lära", samt för att välja utländska specialister för sin nya Ryssland. I den dåvarande svenska staden Riga fick tsaren inspektera fästningen, men till sin stora förvåning fick han inte göra mätningar. I Kurland (den nuvarande regionen vid Litauens och Lettlands kust) träffade Peter den holländska härskaren Frederick Casimir. Prinsen försökte övertala Peter att gå med i sin koalition mot Sverige. I Königsberg besökte Peter fästningen Friedrichsburg. Han deltog i att besöka artillerikurser och tog examen med ett diplom som intygade att "Peter Mikhailov fick färdigheter som bombardier och färdigheter i att använda skjutvapen».

Följande beskriver ett besök av Peter Leeuwenhoek med sitt mikroskop och Witsen, som sammanställde en bok som beskriver norra och östra Tartaria. Men mest av allt var jag intresserad av beskrivningen av hans hemliga möte: 11 september 1697 hade Peter ett hemligt möte med kung William av EnglandIII. Ingenting är känt om deras förhandlingar, förutom att de varade i två timmar och slutade i en vänskaplig avsked. På den tiden ansågs den engelska flottan som den snabbaste i världen. Kung William försäkrade att Peter skulle besöka de engelska örlogsvarven, där han skulle lära sig att förstå fartygens design, göra mätningar och beräkningar och lära sig att använda instrument och verktyg. Så snart han kom till England försökte han segla Themsen» .

Man får intrycket att det var i England som de bästa förutsättningarna skapades för att ersätta Peter med Anatoly.

Samma artikel publicerade Peter den stores dödsmask. Bildtexten nedan lyder: "Peters dödmask. Efter 1725, St Petersburg, från originalet av Bartolomeo Rastrelli, efter 1725, bronsfärgad gips. Etui 34,5 x 29 x 33 cm. Statens Eremitagemuseum, St Petersburg." dödsmask På min panna läste jag inskriptionen i form av ett hårstrå: MIMA RUSI ROMMASK. Hon bekräftar att denna bild inte tillhör den ryska kejsaren Peter den store, utan den romerske prästen Anatoly.

Ris. 5. Miniatyr av en okänd konstnär och min läsning av inskriptionerna

Miniatyr av en okänd konstnär.

Jag hittade henne på adressen med signaturen: "PetertheGreat (1672 - 1725) of Russia. Emalj miniatyrporträtt av en okänd konstnär, sent 1790-tal. #Rysk #historia #Romanov”, Fig.5.

Vid inspektion kan man hävda att det största antalet inskriptioner finns i bakgrunden. Själva miniatyren förstärkte jag i kontrast. Till vänster och ovanför porträttets huvud läser jag bildtexterna: ROMA RURIK YARA MARY TEMPLE OCH ROM MIM OCH ARKONA 30. Med andra ord, nu är det specificerat i vilket särskilt tempel av Maria av Rom miniatyren gjordes: i huvudstaden i delstaten Rom, i staden lite västerut CAIRA .

Till vänster om huvudet i nivå med håret läser jag i bakgrunden orden: MARY Rus' TEMPEL AV VAGRIA. Kanske är detta adressen till miniatyrens kund. Slutligen läser jag inskriptionerna på karaktärens ansikte, på hans vänstra kind (där vårtan på vänster sida av näsan saknas), och här kan du läsa orden under kindskuggan: RIMA MIM ANATOLY RIMA JAR STOLITSY. Så återigen bekräftas namnet Anatoly, nu skrivet med ganska stora bokstäver.

Ris. 6. Ett fragment av en målning från British Encyclopedia och min läsning av inskriptionerna

Målning av Peter från Encyclopædia Britannica.

Här läser jag inskriptionerna på fragmentet, där det finns ett bystporträtt, fig. 6 dock hela bilden mycket större, fig. 7. Jag pekade dock ut exakt det fragment och storleken som passade mig perfekt för epigrafisk analys.

Den första inskriptionen som jag började läsa är bilden av en mustasch. På dem kan du läsa orden: ROMS TEMPEL MIMA, och sedan - fortsättning på överläppen: RURIK, och sedan på den röda delen av läppen: MARIAS TEMPELMASK, och vidare - på underläppen: ANATOLY ROMA ARKONA 30. Med andra ord, här ser vi en bekräftelse på de tidigare inskriptionerna: återigen namnet Anatoly, och återigen hans länk till Maria Ruriks tempel i staden nära Kairo.

Sedan läste jag inskriptionen på kragen: 30 ARKONA YARA. Och så övergår jag till betraktelsen av fragmentet till vänster om Peters ansikte, som jag ringde in med en svart ram. Här läser jag orden: 30 ARKONA YARA som redan har lästs. Men så finns det nya och fantastiska ord: ANATOLY MARY TEMPLE I ANKARA ROM. Det är inte så mycket existensen av ett speciellt tempel tillägnat Anatolien som är överraskande, utan platsen för ett sådant tempel i Ankara, Turkiets huvudstad. Jag har ännu inte läst sådana ord någonstans. Dessutom kan ordet ANATOLY inte bara förstås som ett egennamn på en person, utan också som namnet på en ort i Turkiet.

Tills vidare anser jag det tillräckligt att beakta inskriptionerna på porträtten. Och sedan är jag intresserad av detaljerna om ersättningen av den ryska tsaren, som finns i tryckta verk på Internet.

Ris. 7. Målning från Encyclopædia Britannica online

Wikipedias åsikt om ersättandet av Peter den store.

I artikeln "The Double of Peter I", särskilt Wikipedia, säger: " Enligt en version organiserades ersättningen av Peter I av några inflytelserika krafter i Europa under tsarens resa till den stora ambassaden. Det påstås att av det ryska folket som följde med tsaren på en diplomatisk resa till Europa var det bara Alexander Menshikov som återvände - resten tros ha dödats. Syftet med detta brott var att sätta hans skyddsling i spetsen för Ryssland, som förde en politik som var fördelaktig för organisatörerna av substitutionen och de som stod bakom dem. Ett av de möjliga målen med denna substitution är att försvaga Ryssland».

Observera att historien om konspirationen för att förändra tsaren av Rus i denna presentation endast förmedlas från faktasidan, och dessutom mycket vagt. Som om den stora ambassaden själv bara hade som mål att bygga en koalition mot det osmanska riket, och inte målet att ersätta riktiga Romanov till sin dubbelgängare.

« Det påstås att Peter I, enligt hans samtidas memoarer, förändrades dramatiskt efter att ha återvänt från den stora ambassaden. Som bevis på ersättningen ges porträtt av kungen före och efter hans återkomst från Europa. Det påstås att han i porträttet av Peter, innan han reste till Europa, hade ett avlångt ansikte, lockigt hår och en stor vårta under vänster öga. I porträtten av kungen efter hemkomsten från Europa hade han ett runt ansikte, rakt hår och ingen vårta under vänster öga. När Peter I återvände från den stora ambassaden var han 28 år gammal, och på sina porträtt efter hemkomsten såg han ut att vara omkring 40 år gammal. Man tror att kungen innan resan var av tät byggnad och över medelhöjd, men ändå inte en tvåmetersgigant. Den återvände kungen var smal, hade mycket smala axlar, och hans höjd, som fastställdes ganska exakt, var 2 meter 4 centimeter. Sådana långa människor var en sällsynthet på den tiden.».

Vi ser att författarna till dessa Wikipedia-rader inte alls delar de bestämmelser som de presenterar för läsaren, även om dessa bestämmelser är fakta. Hur kan du inte märka en så slående förändring i utseende? Därför försöker Wikipedia presentera uppenbara bestämmelser med vissa spekulationer, ungefär så här: " det sägs att två gånger två är lika med fyra". Att personen som kom från ambassaden var annorlunda kan ses genom att jämföra något av porträtten i fig. 1-7 med porträtt av den bortgångne kungen, fig. 8.

Ris. 8. Porträtt av den bortgångne tsaren Peter den store och min läsning av inskriptionerna

Till skillnaden i ansiktsdrag kan man lägga till olikheten mellan implicita inskriptioner på dessa två typer av porträtt. Den riktiga Peter är signerad som "Peter Alekseevich", False Peter på alla fem porträtten - som Anatoly. Även om båda var mimare (präster) i Ruriks tempel i Rom.

Jag fortsätter att citera Wikipedia: Enligt anhängare av konspirationsteorin, strax efter dubbelgångens ankomst till Ryssland, började rykten spridas bland bågskyttarna att tsaren inte var verklig. Peters syster Sophia, som insåg att en bedragare hade anlänt i stället för hennes bror, ledde en stretsy-revolt, som brutalt undertrycktes, och Sophia fängslades i ett kloster».

Observera att i det här fallet motivet till bågskyttarnas och Sophias uppror visar sig vara ytterst allvarligt, medan motivet till Sophias kamp med sin bror om tronen i ett land där bara män fortfarande regerade (ett vanligt motiv för den akademiska historieskrivningen) verkar vara väldigt långt borta. -hämtade.

« Det påstås att Peter älskade sin fru Evdokia Lopukhina väldigt mycket, korresponderade ofta med henne när han var borta. Efter kungens återkomst från Europa, på hans order, skickades Lopukhina med tvång till Suzdal-klostret, även mot prästerskapets vilja (det påstås att Peter inte ens såg henne och inte förklarade skälen till Lopukhinas fängelse i klostret).

Man tror att Peter efter hans återkomst inte kände igen sina släktingar och träffade därefter inte vare sig med dem eller med sin inre krets. 1698, kort efter Peters återkomst från Europa, dog hans medarbetare Lefort och Gordon plötsligt. Enligt konspirationsteoretiker var det på deras initiativ som Peter åkte till Europa».

Det är inte klart varför Wikipedia kallar detta begrepp för konspirationsteorier. Enligt en konspiration av adeln dödades Paul den första, konspiratörerna kastade en bomb vid fötterna på Alexander II, USA, England och Tyskland bidrog till elimineringen av Nicholas II. Med andra ord, väst har upprepade gånger blandat sig i de ryska suveränernas öde.

« Anhängare av konspirationsteorin hävdar att den återvände kungen var sjuk i en tropisk feber i kronisk form, medan den bara kan smittas i södra vatten, och även då först efter att ha besökt djungeln. Den stora ambassadens rutt passerade den norra sjövägen. De överlevande dokumenten från den stora ambassaden nämner inte att konstapeln Pjotr ​​Mikhailov (under detta namn följde tsaren med ambassaden) insjuknade i feber, medan det för personerna som följde honom var ingen hemlighet vem Mikhailov egentligen var. Efter att ha återvänt från den stora ambassaden demonstrerade Peter I under sjöstrider fantastisk upplevelse ombordstigning, som har specifika egenskaper, som bara kan bemästras av erfarenhet. Ombordstigningsstridsfärdigheter kräver direkt deltagande i många ombordstigningsstrider. Innan han reste till Europa deltog Peter I inte i sjöstrider, eftersom Ryssland under sin barndom och ungdom inte hade tillgång till haven, med undantag av Vita havet, som Peter I inte besökte ofta - främst som en hedrad passagerare».

Av detta följer att Anatoly var en sjöofficer som deltog i sjöstriderna i de södra haven, efter att ha varit sjuk i tropisk feber.

« Det påstås att den återvände tsaren talade ryska dåligt, att han inte lärde sig att skriva korrekt på ryska förrän i slutet av sitt liv och att han "hade allt ryskt". Konspirationsteoretiker tror att innan han reste till Europa kännetecknades tsaren av fromhet, och när han återvände slutade han att fasta, gå i kyrkan, hånade prästerskapet, började förfölja de gamla troende och började stänga kloster. Man tror att Peter på två år glömde alla vetenskaper och ämnen som den utbildade adeln i Moskva ägde och samtidigt förvärvade färdigheter hos en enkel hantverkare. Det finns en slående, enligt konspirationsteoretiker, förändring i Peters karaktär och psyke efter att han återvänt».

Återigen finns det tydliga förändringar inte bara i Peters utseende, utan också i Peters språk och vanor. Med andra ord, Anatoly tillhörde inte bara den kungliga, utan även till adeln, eftersom han var en typisk representant för det tredje ståndet. Dessutom nämns det inte att Anatoly talade nederländska flytande, vilket många forskare noterar. Han kom med andra ord från någonstans i den holländsk-danska regionen.

« Det påstås att tsaren, efter att ha återvänt från Europa, inte visste om platsen för Ivan den förskräckliges rikaste bibliotek, även om hemligheten med att hitta detta bibliotek överfördes från tsar till tsar. Så prinsessan Sophia påstås ha vetat var biblioteket var och besökt det, och Peter, som kom från Europa, gjorde upprepade försök att hitta biblioteket och organiserade till och med utgrävningar.».

Återigen, ett specifikt faktum ges av Wikipedia för vissa "påståenden".

« Som bevis på ersättningen av Peter ges hans beteende och handlingar (särskilt det faktum att tsaren, som brukade föredra traditionella ryska kläder, inte längre bar dem efter att ha återvänt från Europa, inklusive kungliga kläder med en krona - konspirationsteoretiker förklara sista faktum det faktum att bedragaren var längre än Peter och hade smalare axlar, och kungens saker passade honom inte), samt de reformer han genomförde. Det hävdas att dessa reformer har gjort mycket mer skada för Ryssland än nytta. Som bevis används Peters skärpning av livegenskapen av Peter, och förföljelsen av de gamla troende, och det faktum att det under Peter I i Ryssland fanns många utlänningar i tjänsten och i olika positioner som bevis. Före sin resa till Europa hade Peter I som mål att utöka Rysslands territorium, inklusive att flytta söderut mot Svarta havet och Medelhavet. Ett av huvudmålen för den stora ambassaden var att uppnå en allians av europeiska makter mot Turkiet. Medan den återvände kungen började kampen för att behärska den baltiska kusten. Kriget med Sverige som tsaren förde, enligt anhängare av konspirationsteorin, behövdes av västerländska stater som ville krossa Sveriges växande makt med Rysslands händer. Det påstås att Peter I förde en utrikespolitik i Polens, Sachsens och Danmarks intresse, som inte kunde stå emot den svenske kungen Karl XII.».

Det är tydligt att Krim-khanernas räder mot Moskva var ett ständigt hot mot Ryssland, och härskarna i det osmanska riket stod bakom Krim-khanerna. Därför var kampen mot Turkiet viktigare för Ryssland strategiska målän brottning på Östersjökusten. Och Wikipedia omnämnandet av Danmark överensstämmer med inskriptionen på ett av porträtten att Anatoly var från Jylland.

« Som bevis citeras fallet med Tsarevich Alexei Petrovich, som flydde utomlands 1716, där han planerade att vänta på Peters död (som var allvarligt sjuk under denna period) på det heliga romerska rikets territorium och sedan förlita sig på med hjälp av österrikarna, bli den ryske tsaren. Enligt anhängare av versionen av kungens ersättning flydde Alexei Petrovich till Europa eftersom han försökte befria sin riktiga far, fängslad i Bastiljen. Enligt Gleb Nosovsky meddelade bedragarens agenter för Alexei att han efter hans återkomst skulle kunna ta tronen själv, eftersom lojala trupper väntade på honom i Ryssland, redo att stödja hans komma till makten. Aleksey Petrovich, som återvände, tros av konspirationsteoretiker ha dödats på order av en bedragare.».

Och denna version visar sig vara allvarligare än den akademiska, där sonen motsätter sig sin far av ideologiska skäl, och fadern, utan att sätta sin son i husarrest, omedelbart tillämpar dödsstraff. Allt detta i den akademiska versionen ser inte övertygande ut.

Version av Gleb Nosovsky.

Wikipedia innehåller också en version av de nya kronologerna. " Enligt Gleb Nosovsky hörde han till en början många gånger om versionen av Peters byte, men han trodde aldrig på det. Vid en tidpunkt studerade Fomenko och Nosovsky en exakt kopia av Ivan den förskräckliges tron. På den tiden placerades stjärntecknen för de nuvarande härskarna på tronerna. När de undersökte skyltarna som placerades på Ivan den förskräckliges tron, upptäckte Nosovsky och Fomenko att det faktiska datumet för hans födelse skiljer sig från den officiella versionen med fyra år.

Författarna till New Chronology sammanställde en tabell över namnen på ryska tsarer och deras födelsedagar, och tack vare denna tabell fick de reda på att Peter I:s officiella födelsedag (30 maj) inte sammanfaller med dagen för hans ängel, som är en märkbar motsägelse jämfört med alla namn på ryska tsarer. Namnen i Rus vid dopet gavs ju uteslutande enligt den heliga kalendern, och namnet som Peter gavs bröt mot den etablerade månghundraåriga traditionen, som i sig inte passar in i den tidens ramar och lagar. Nosovsky och Fomenko, på grundval av tabellen, fick reda på det riktiga namn, som faller på officiellt datum Peter I:s födelse var "Isakiy". Detta förklarar namnet på huvudkatedralen i tsarryssland, St. Isaac's.

Nosovsky menar att den ryske historikern Pavel Milyukov också delade åsikten om tsarens förfalskning i en artikel i uppslagsverket Brockhausazai och Evfron, Milyukov, enligt Nosovsky, utan att direkt uttala sig, antydde upprepade gånger att Peter I var en bedragare. Ersättningen av tsaren med en bedragare utfördes, enligt Nosovsky, av en viss grupp tyskar, och tillsammans med en dubbel kom en grupp utlänningar till Ryssland. Enligt Nosovsky var rykten om bytet av tsaren mycket vanliga bland Peters samtida, och nästan alla bågskyttar hävdade att tsaren var falsk. Nosovsky tror att den 30 maj i själva verket inte var födelsedagen för Peter, utan för bedragaren som ersatte honom, på vars order St. Isaac's Cathedral byggdes, uppkallad efter honom».

Namnet "Anatoly" som avslöjats av oss motsäger inte denna version, eftersom namnet "Anatoly" var ett kloster och inte gavs vid födseln. – Som ni ser har de "nya kronologerna" lagt ytterligare en touch till porträttet av bedragaren.

Historiografi av Peter.

Det verkar som att det som är lättare är att överväga Peter den stores biografier, helst livstidsbiografier, och förklara de motsättningar som intresserar oss.

Men det är här besvikelsen väntar oss. Här är vad du kan läsa i verket: " Det fanns ihållande rykten bland folket om Peters icke-ryska ursprung. Han kallades Antikrist, det tyska hittebarnet. Skillnaden mellan tsar Alexei och hans son var så slående att många historiker misstänkte Peters icke-ryska ursprung. Framförallt officiella versionen Petras ursprung var för föga övertygande. Hon gick och lämnar fler frågor än svar. Många forskare har försökt lyfta på slöjan av märklig återhållsamhet om fenomenet Petrine. Men alla dessa försök föll omedelbart under det strängaste tabuet i Romanovs styrande hus. Fenomenet Peter förblev olöst».

Så folket hävdade otvetydigt att Peter hade ersatts. Tvivel uppstod inte bara bland folket, utan även bland historiker. Och så läser vi med förvåning: På ett obegripligt sätt publicerades fram till mitten av 1800-talet inte ett enda verk med en fullständig historieskrivning om Peter den store. Den första som bestämde sig för att publicera en komplett vetenskaplig och historisk biografi om Peter var den anmärkningsvärda ryska historikern Nikolai Gerasimovich Ustryalov, som redan nämnts av oss. I inledningen till hans verk "Historien om Peter den stores regeringstid" han beskriver varför det fram till nu (mitten av 1800-talet) inte finns något vetenskapligt arbete om Peter den stores historia". Så här började den här deckaren.

Enligt Ustryalov, redan 1711, var Peter ivrig att få historien om sin regeringstid och anförtrodde detta hedersuppdrag till översättaren av Posolsky Prikaz Venedikt Schiling. Alla gavs till den senare nödvändiga material och arkiv, men ... verket publicerades aldrig, inte ett enda ark av manuskriptet bevarades. Ännu mer mystiskt: "Den ryske tsaren hade full rätt vara stolta över sina bedrifter och önska föra vidare till eftervärlden minnet av deras gärningar i sann, osmyckad form. Trodde han åtog sig att uppfyllaFeofan Prokopovich , biskop av Pskov och lärare till Tsarevich Alexei Petrovich,friherre Huysen . Officiellt material förmedlades till dem båda, vilket framgår av Theophanes skrifter, och som suveränens handskrivna anteckning från 1714, bevarad i hans kabinettsärenden, vittnar ännu mer: "Ge alla dagböcker till Gizen"(1). Det verkar som att nu Peters I:s historia äntligen kommer att publiceras. Men det fanns inte där: "En skicklig predikant, en lärd teolog, Theophan var inte alls en historiker ... Från det, när han beskrev striderna, föll han i oundvikliga misstag; dessutom arbetade han med uppenbar brådska, i all hast, gjorde utelämnanden som han ville komplettera senare.. Som vi kan se var Peters val misslyckat: Feofan var ingen historiker och förstod ingenting alls. Huysens arbete visade sig också vara otillfredsställande och publicerades inte: "Baron Huysen, med autentiska journaler över fälttåg och resor i sina händer, begränsade sig till utdrag ur dem fram till 1715, utan någon koppling, och trasslade in många småsaker och yttre angelägenheter i historiska händelser".

Med ett ord, varken denna biografi eller efterföljande ägde rum. Och författaren kommer till denna slutsats: Den strängaste censuren av all historisk forskning fortsatte in på 1800-talet. Så arbetet av N.G. Ustryalov, som är den första vetenskapliga historieskrivningen av Peter I, utsattes för hård censur. Från 10-volymsupplagan finns endast separata utdrag från 4 volymer bevarade! Förra gången denna grundläggande studie om Peter I (1, 2, 3 vols, del av 4:e vols, 6 vols) publicerades i en trunkerad version först 1863! Idag är den faktiskt förlorad och finns endast bevarad i antika samlingar. Samma öde drabbade I.I. Golikov "Peter den stores handlingar", som inte har återgivits sedan förra seklet! Anteckningar om en medarbetare och personlig vändare till Peter I A.K. Nartov "Peter den stores tillförlitliga berättelser och tal" öppnades och publicerades först 1819. Samtidigt en knapp upplaga i den föga kända tidningen "Fäderlandets son". Men även den utgåvan genomgick en aldrig tidigare skådad revidering, då endast 74 av 162 berättelser publicerades.Detta verk återutgavs inte längre, originalet gick oåterkalleligt förlorat.» .

Hela boken av Alexander Kas heter "The collapse of the empire of Russian tsars" (1675-1700), vilket innebär upprättandet av ett imperium av icke-ryska tsarer. Och i kapitel IX, under titeln "Hur den kungliga dynastin skars ut under Peter", beskriver han ställningen för Stepan Razins trupper 12 mil nära Moskva. Och han beskriver många andra intressanta, men praktiskt taget okända händelser. Han ger dock inte mer information om den falske Peter.

Andra åsikter.

Återigen kommer jag att fortsätta att citera den redan namngivna Wikipedia-artikeln: ”Det påstås att Peters dubbelgång var en erfaren sjöman som deltog i många sjöslag och seglade mycket i de södra haven. Det uppges ibland att han var sjöpirat. Sergei Sall tror att bedragaren var en högt uppsatt holländsk frimurare och en släkting till kungen av Holland och Storbritannien, William av Orange. Det nämns oftast att dubbelmannens riktiga namn var Isaac (enligt en version var hans namn Isaac Andre). Enligt Bayda var dubbelmannen antingen från Sverige eller Danmark, och av religion var han med största sannolikhet lutheran.

Baida hävdar det den riktiga Peter satt i fängelse i Bastiljen, och att det var han som var den berömda fången som gick till historien under namnet Järnmasken. Enligt Baida spelades denna fånge in under namnet Marchiel, vilket kan tolkas som "Mikhailov" (under detta efternamn gick Peter till den stora ambassaden). Det uppges att järnmasken var lång, bar sig med värdighet och behandlades ganska väl. År 1703 dödades Peter, enligt Bayda, i Bastiljen. Nosovsky hävdar att den riktiga Peter kidnappades och med största sannolikhet dödades.

Det hävdas ibland att den verklige Peter faktiskt blev lurad att resa till Europa så att vissa främmande makter kunde tvinga honom att därefter föra den politik de ville. Peter gick inte med på detta och kidnappades eller dödades, och en dubbel sattes i hans ställe.

I en version av versionen blev den riktiga Peter tillfångatagen av jesuiterna och fängslad i en svensk fästning. Han lyckades förmedla brevet till Sveriges kung Karl XII och han räddade honom ur fångenskapen. Senare organiserade Karl och Peter ett fälttåg mot bedragaren, men den svenska armén besegrades nära Poltava av ryska trupper ledda av Peters dubbelgångare och jesuiternas och frimurarnas styrkor bakom dem. Peter I tillfångatogs igen och gömdes bort från Ryssland - fängslad i Bastiljen, där han senare dog. Enligt denna version höll konspiratörerna Peter vid liv i hopp om att använda honom för sina egna syften.

Baydas version kan verifieras genom att undersöka gravyrer från den tiden.

Ris. 9. Fången i järnmasken (illustration från Wikipedia)

Järnmask.

Wikipedia skriver om denna fånge: Järnmask (fr. Le masque de fer. Född omkring 1640, d. 19 november 1703) - en mystisk fånge under numret 64389000 av Ludvig XIV:s tid, hållen i olika fängelser, inklusive (sedan 1698) Bastiljen, och bär en sammetsmask (senare legender förvandlade denna mask till en järnmask)».

Misstankarna om fången var följande: hertig av Vermandois, oäkta son Louis XIV och Louise de Lavalier, som påstås ha slagit sin halvbror, Grand Dauphin, och sonat denna skuld med evigt fängelse. Versionen är osannolik, eftersom den verklige Ludvig av Bourbon dog redan 1683, vid 16 års ålder", enligt Voltaire -" Järnmasken var tvillingbror till Ludvig XIV. Därefter uttrycktes dussintals olika hypoteser om denna fånge och skälen till hans fängelse.", föreslog några holländska författare att" Iron Mask "- en utlänning, en ung adelsman, en kammarherre av drottning Anne av Österrike och den riktiga far till Ludvig XIV. Lagrange-Chansel försökte bevisa i "L'annee litteraire(1759) att järnmasken var ingen mindre än hertig François de Beaufort, vilket helt har motbevisatsN. Aulairei hansHistoire de la fronte". Tillförlitlig information om "järnmasken" gavs för första gången av jesuiten Griffe, som var biktfader i Bastiljen i 9 år, i sin "Traité des différentes sortes de preuves qui servent à établir la vérité dans l'Histoire” (1769), där han ger dagboken för Dujoncas, den kungliga löjtnanten i Bastiljen, och listan över de döda i kyrkan St. Paul. Enligt denna dagbok fördes den 19 september 1698 en fånge från ön St. Margaret i en bår, vars namn var okänt och vars ansikte ständigt var täckt med en svart sammetsmask (inte järn).».

Men som jag tror är den enklaste metoden för verifiering epigrafisk. På fig. 9 avbildade" Fången i järnmasken i en anonym gravyr av tiden franska revolutionen (samma Wikipedia-artikel). Jag bestämde mig för att läsa signaturen på den centrala karaktären, fig. 10, vilket ökar storleken på detta fragment något.

Ris. 10. Min läsning av inskriptionerna på bilden av "Järnmasken"

Jag läste inskriptionerna på väggen ovanför fångens brits, med början från 4:e raden av murverk ovanför plåten. Och gradvis flytta från en rad till en annan, lägre: MASK AV MARY Rus RURIK YAR SKIF MIMA OF THE WORLD MARY OF MOSCOW Rus' OCH 35 ARKONY YAR. Med andra ord, BILD AV PRÄST-SKYTIAN AV DEN RYSKA GUDINNAN MARY RURIK YAR MIRA MARY OF MOSKVA RUS OCH STORA NOVGORODS TEMPEL , som inte längre motsvarar inskriptionerna på bilden av Anatoly, som var en mime (präst) i Rom (nära Kairo), det vill säga den 30:e Arkona Yar.

Men den mest intressanta inskriptionen finns på en rad stenverk i nivå med fångens huvud. Till vänster är ett fragment av det mycket litet i storlek, och efter att ha ökat det 15 gånger läste jag orden som en fortsättning på den tidigare inskriptionen: KHARAOH YAR Rus' YAR RURIK KING, och så läste jag inskriptionen, gjord med stora bokstäver till vänster om huvudet: PETRA ALEKSEEV, och till höger om huvudet - MIMA YARA.

Så, bekräftelsen på att "järnmaskens" fånge var Peter den store är uppenbar. Det är sant att frågan kan uppstå - varför PETER ALEKSEEV , men inte PETER ALEKSEEVICH ? Men trots allt utgav sig tsaren för att vara hantverkaren Peter Mikhailov, och folket i det tredje ståndet kallades ungefär som bulgarerna nu: inte Pjotr ​​Aleksejevitj Mikhajlov, utan Pjotr ​​Aleksejev Mikhajlov.

Således hittade versionen av Dmitry Bayda epigrafisk bekräftelse.

Ris. 11. Ankara urban glyph från en höjd av 15 km

Fanns templet i Anatolien? För att svara på denna fråga är det nödvändigt att överväga den urbana glyfen i Ankara, det vill säga utsikten över denna stad från en viss höjd. För att utföra denna uppgift kan du vända dig till programmet Google Earth. Utsikten över staden från ovan kallas urbanoglyfen. I det här fallet visas en skärmdump med Ankara urban glyph i fig. elva.

Det bör noteras att bilden visade sig ha låg kontrast, vilket förklaras av att fotografera från en satellit genom hela atmosfärens lufttjocklek. Men även i det här fallet är det tydligt att till vänster och ovanför inskriptionen: "Ankara" byggstenar bildar ansiktet på en mustasch och skäggig man i den vänstra profilen. Och till vänster (väster) om denna person är inte riktigt ordnade byggstenar, som bildar ett område som kallas "Enimahalle".

Ris. 12. Urban glyph av en del av Ankara från en höjd av 8,5 km

Jag var bara intresserad av dessa två föremål. Jag valde dem från en höjd av 8,5 km och ökade kontrasten på bilden. Nu är det fullt möjligt att läsa inskriptionerna på den, fig. 15. Det är sant att det bör noteras att inskriptionen: "Ankara" har försvunnit helt, och bara den sista hälften av inskriptionen: "Enimahalle" finns kvar.

Men du kan förstå att där inget system var synligt från en höjd av 15 km, nu är bokstäver synliga från en höjd av 8,5 km. Jag läste dessa bokstäver på dekrypteringsfältet, fig. 13. Så ovanför fragmentet av ordet "Enimahalle" läste jag bokstaven X i ordet TEMPEL och bokstäverna "X" och "P" är överlagrade på varandra och bildar en ligatur. Och precis nedanför läser jag ordet ANATOLI, så att båda de lästa orden bildar den önskade frasen ANATOLIENS TEMPEL . Så ett sådant tempel fanns verkligen i Ankara.

Däremot slutar inte inskriptionerna av Ankaras stadsglyf där. Ordet "Anatolien" är överlagrat med siffrorna i numret " 20 ", och nedan kan du läsa orden: YARA ARKONY. Så Ankara var bara den sekundära Arkona Yar nr 20. Och ännu lägre läste jag orden: 33 ÅR ÅR. När det gäller den vanliga kronologin för oss, utgör de datumet: 889 A.D. . Troligtvis menar de datumet för byggandet av Anatoliens tempel i Ankara.

Det visar sig att namnet "Anatoly" inte är det riktiga namnet på False Peter, utan namnet på templet där han tränades. Förresten, S.A. Sall, efter att ha läst min artikel, föreslog att namnet Anatolien är kopplat till Turkiet, med dess Anatolien. Jag ansåg detta antagande ganska rimligt. Men nu, under den epigrafiska analysen, visade det sig att detta var namnet på ett särskilt tempel i staden Ankara, som nu är huvudstaden i den turkiska republiken. Antagandet konkretiserades med andra ord.

Det är tydligt att templet i Anatolien inte fick sitt namn från den falska Peters klosternamn, utan tvärtom fick munken och verkställaren av den orangea familjens testamente sitt kodnamnsagent från namnet på detta tempel.

Ris. 13. Min läsning av inskriptionerna på Ankaras urbana glyf

Diskussion.

Det är tydligt att en sådan historisk handling (mer exakt, illdåd), som ersättningen av den ryske tsaren från Romanovdynastin, kräver en omfattande övervägande. Jag försökte lämna mitt bidrag och, genom epigrafisk analys, antingen bekräfta eller vederlägga forskarnas åsikter både om Peter den stores personlighet i fångenskap och om den falske Peters personlighet. Jag tror att jag har lyckats röra mig åt båda hållen.

Först och främst var det möjligt att visa att fången från Bastiljen (sedan 1698) under namnet "Iron Mask" verkligen var tsaren i Moskva, Peter Alekseevich Romanov. Nu kan du ange åren för hans liv: han föddes den 30 maj 1672 och dog inte den 28 januari 1725 utan den 19 november 1703. - Så den sista tsaren av alla rusar (sedan 1682) levde inte 53 år, utan bara 31 år.

Eftersom den stora ambassaden började i mars 1697 är det mest troligt att Peter tillfångatogs någonstans i slutet av 1697, sedan förflyttades han från fängelse till fängelse tills han hamnade i Bastiljen den 19 september 1698. Han kunde dock ha blivit tillfångatagen 1898. Han tillbringade 5 år och exakt 1 månad i Bastiljen. Så vad vi har framför oss är inte ännu en "konspiration"-fiktion, utan västvärldens användning av en chans att ersätta tsaren av Muscovy, som inte förstod faran med hemliga besök i västländer. Om besöket var officiellt skulle det naturligtvis vara mycket svårare att ersätta kungen.

När det gäller False Peter var det möjligt att förstå att han inte bara var en skyddsling från Rom (desutom var det en riktig, bredvid Kairo, och inte en nominell, i Italien), utan också fick det hemliga namnet "Anatoly". " efter namnet på Anatoly-templet i Ankara. Om Peter vid tiden för slutet av ambassaden var 26 år gammal och Anatoly såg ut 40 år gammal, då var han minst 14 år äldre än Peter, så åren i hans liv är som följer: han föddes omkring 1658, och dog den 28 januari 1725, efter att ha levt 67 år, ungefär dubbelt så länge som Peter.

Förfalskningen av Anatoly som Peter bekräftas av fem porträtt, både i form av dukar, och i form av en dödsmask och miniatyr. Det visar sig att konstnärerna och skulptörerna mycket väl visste vem de avbildar, så bytet av Peter var en öppen hemlighet. Och det visar sig att med Anatolijs tillträde avbröts Romanovdynastin inte bara längs den kvinnliga linjen (för efter ankomsten till Ryssland gifte Anatoly sig med en lågklassig baltisk kvinna), utan också längs den manliga linjen, eftersom Anatoly inte var Peter.

Men det följer av detta att Romanovdynastin upphörde 1703, efter att ha varat i bara 90 år sedan 1613. Detta är lite mer än sovjetmakten, som varade från november 1917 till augusti 1991, det vill säga 77 år. Men vems dynasti grundades från 1703 till 1917, under en period av 214 år, återstår att se.

Och av det faktum att tempel av Mary Rurik nämns i många porträtt av Anatoly, följer det att dessa tempel framgångsrikt existerade både i Europa och i det osmanska riket och i Egypten så tidigt som i slutet av 1600-talet och början av 1700-talet . AD så att en verklig attack på Ruriks tempel kunde börja först efter anslutningen av Anatoly i Rus', som blev förföljaren av inte bara rysk vedism, utan också rysk kristen ortodoxi av bysantinsk modell. Ockupationen av den kungliga tronen gav honom möjligheten att inte bara attackera ryska traditioner och försvaga det ryska folket i ekonomisk mening, utan också att stärka de västliga staterna på Rysslands bekostnad.

Särskilda fynd av denna epigrafiska studie var fyndet av Anatoliens tempel i Ankara och bestämningen av antalet Ankara som en sekundär Arkona Yar. Det var den tjugonde Arkona Yar, som kan visas på bordet genom att lägga till den, fig. 15.

Ris. 14. Påfylld numreringstabell Arkon

Det kan också noteras att Ankaras roll i Roms verksamhet ännu inte har identifierats tillräckligt.

Slutsats.

Det är möjligt att Peters stora ambassad i västländer förbereddes i förväg av Lefort och andra bekanta till Peter, men som ett av de möjliga scenarierna och inte alls i syfte att störta tsaren och ersätta honom med en annan person, utan för att involvera honom i västerländsk politik. Han hade många skäl att inte förverkligas. Men när det hände i hemlighet, dessa utlänningar kunde redan behandlas annorlunda än vad diplomatiskt protokoll krävde. Troligtvis fanns det andra omständigheter som underlättade tillfångatagandet av Peter som fånge. Till exempel spridningen av en del av följet av olika anledningar: några för krogar, några för flickor, några för läkare, några för resorts. Och när det i stället för 250 hovmän och vakter bara fanns ett dussin eller två personer från följet, tillfångatogs kungligheter blev inte alltför svårt. Det är mycket möjligt att Peters oförklarlighet och hans anslutning till principer i politiska och religiösa frågor fick de monarker som tog emot honom att vidta de mest avgörande åtgärderna. Men för tillfället är detta bara spekulationer.

Och som ett bevisat faktum kan bara en sak räknas: Peter fängslades i Bastiljen som en "järnmask", och Anatoly började härja i Ryssland, som han utropade till ett imperium på västerländskt vis. Även om ordet "kung" betydde "tse Yar", det vill säga "detta är guden Yars budbärare", medan "kejsare" helt enkelt är "härskare". Men resten av detaljerna måste klargöras från andra källor.

Låt oss ställa oss själva frågan: vilken typ av stam var de första allryska autokraterna: tatarer, mongoler, tyskar, slaver, judar, vepsianer, merya, kazarer ...? Vilken var den genetiska tillhörigheten för Moskva-tsarerna?

Ta en titt på livstidsporträtten av Peter I och hans fru Catherine I.

En version av samma porträtt, mottagen av Eremitaget 1880 från Velyka Remeta-klostret i Kroatien, troligen skapad av en okänd tysk konstnär. Kungens ansikte är väldigt likt det som målats av Caravaccos, men kostymen och poseringen är annorlunda. Ursprunget till detta porträtt är okänt.

Catherine I (Martha Samuilovna Skavronskaya (Kruse) - rysk kejsarinna sedan 1721 som hustru till den regerande kejsaren, sedan 1725 som regerande kejsarinna, andra fru till Peter I den store, mor till kejsarinnan Elizabeth Petrovna. Till hennes ära instiftade Peter I St. Katarinaorden (1713) och utnämnde staden Jekaterinburg i Ural (1723).

Porträtt av Peter I

Peter I den store (1672-1725), grundare ryska imperiet, intar en unik plats i landets historia. Hans gärningar, både stora och fruktansvärda, är välkända och det är ingen idé att räkna upp dem. Jag ville skriva om livstidsbilderna av den första kejsaren, och om vilka av dem som kan anses pålitliga.

Det första av de berömda porträtten av Peter I placerades i den sk. "Royal Titular" eller "The Root of the Russian Sovereigns", ett rikt illustrerat manuskript skapat av ambassadorden som en guide till historia, diplomati och heraldik och som innehåller många akvarellporträtt. Peter avbildas som ett barn, redan före sin trontillträde, tydligen i kon. 1670-talet - tidigt. 1680-talet. Historien om skapandet av detta porträtt och dess äkthet är okänd.

Porträtt av Peter I av västeuropeiska mästare:

1685- gravyr från ett okänt original; skapad i Paris av Larmessen och föreställer tsarerna Ivan och Peter Alekseevich. Originalet kom från Moskva av ambassadörer - Prince. Ja.F. Dolgoruky och Prince. Myshetsky. Den enda kända pålitliga bilden av Peter I före kuppen 1689.

1697- Jobbporträtt Sir Godfrey Kneller (1648-1723), hovmålare engelsk kung, utan tvekan skriven från naturen. Porträttet finns i den engelska kungliga målningssamlingen i Hampton Courts palats. Det finns en notering i katalogen att bakgrunden till målningen målades av Wilhelm van de Velde, en marinmålare. Enligt samtida var porträttet väldigt likt, flera kopior gjordes av det; den mest kända, verk av A. Belli, finns i Eremitaget. Detta porträtt fungerade som grunden för att skapa ett stort antal av de mest olika bilder kung (ibland något lik originalet).

OK. 1697- Jobbporträtt Pieter van der Werf (1665-1718), historien om dess författarskap är okänd, men troligen hände det under Peters första vistelse i Holland. Köpt av baron Budberg i Berlin och överlämnad som gåva till kejsar Alexander II. Var i Tsarskoye Selo Palace, nu i State Hermitage.

OK. 1700-1704 gravyr av Adrian Schkhonebeck från ett porträtt av en okänd konstnär. Originalet är okänt.

1711- Porträtt av Johann Kupetsky (1667-1740), målat från livet i Karlsbad. Enligt D. Rovinsky fanns originalet i Braunschweig-museet. Vasilchikov skriver att platsen för originalet är okänd. Jag återger en berömd gravyr från detta porträtt - verk av Bernard Vogel 1737

En omarbetad version av denna typ av porträtt föreställde kungen i full tillväxt och fanns i hallen i den styrande senatens generalförsamling. Ligger nu i Mikhailovsky-slottet i St. Petersburg.

1716- porträtt av arbete Benedict Cofra, den danske kungens hovmålare. Den skrevs med största sannolikhet sommaren eller hösten 1716, då tsaren var på ett långt besök i Köpenhamn. Peter är avbildad i Andreasbandet och den danska elefantorden runt hans hals. Fram till 1917 var han i Peterspalatset i Sommarträdgården, nu i Peterhofpalatset.

1717- porträtt av arbete Carla Moore, som skrev kungen under sin vistelse i Haag, dit han anlände för behandling. Från korrespondensen från Peter och hans fru Catherine är det känt att tsaren gillade porträttet av Moor mycket och köptes av Prince. B. Kurakin och sändes från Frankrike till St. Petersburg. Jag återger den mest kända gravyren - Jacob Houbrakens verk. Enligt vissa rapporter finns Moors original nu i en privat samling i Frankrike.

1717- porträtt av arbete Arnold de Gelder (1685-1727), holländsk målare, elev till Rembrandt. Skrivet under Peters vistelse i Holland, men det finns inga bevis för att han målades från livet. Originalet finns i Amsterdams museum.

1717 - Porträtt av verket Jean-Marc Nattier (1686-1766), en berömd fransk konstnär, målades under Peters besök i Paris, utan tvekan från livet. Den köptes och skickades till St. Petersburg, senare hängdes den i Tsarskoye Selo-palatset. Det är nu i Eremitaget, men det finns ingen fullständig säkerhet att detta originalbild, inte en kopia.

Sedan (1717 i Paris) målades Peter av den berömda porträttmålaren Hyacinthe Rigaud, men detta porträtt försvann spårlöst.

Porträtt av Peter målade av hans hovmålare:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Saxon, studerade målning i Venedig, hovmålare sedan 1711. Enligt anteckningar i Journal är det känt att Peter poserade för honom 1714 och 1722.

1714(?) - Originalet har inte bevarats, endast en gravyr gjord av Wortmann finns.

Ett mycket liknande porträtt upptäcktes nyligen i den tyska staden Bad Pyrmont.

L. Markina skriver: "Författaren till dessa rader introducerade i vetenskaplig cirkulation bilden av Peter från samlingen av palatset i Bad Pyrmont (Tyskland), som påminner om besöket av denna semesterort av den ryske kejsaren. Ceremoniellt porträtt, som bar egenskaperna hos en naturlig bild, ansågs vara verk av en okänd konstnär på 1700-talet. Samtidigt förrådde bildens uttryck, tolkningen av detaljer, barockpatos en skicklig hantverkares hand.

Peter I tillbringade juni 1716 på hydroterapi i Bad Pyrmont, vilket hade en gynnsam effekt på hans hälsa. Som ett tecken på tacksamhet överlämnade den ryske tsaren till prins Anton Ulrich av Waldeck-Pyrmont sitt porträtt, som sedan länge varit privatägt. Därför var arbetet inte känt för ryska specialister. Dokumentära bevis, som beskriver alla viktiga möten under behandlingen av Peter I i Bad Pyrmont, nämnde inte faktumet att han poserade för någon lokal eller besökande målare. Den ryske tsarens följe uppgick till 23 personer och var ganska representativ. I listan över personer som åtföljde Peter, där biktfadern och kocken var angivna, fanns dock inte Hoffmaler. Det är logiskt att anta att Peter tog med sig en färdig bild som han gillade och återspeglade hans idé om en monarks ideal. Jämförelse av gravyren av H.A. Wortman, som var baserad på originalborsten av I.G. Tannauer från 1714, tillät oss att hänföra porträttet från Bad Pyrmont till detta tysk konstnär. Vår tillskrivning accepterades av våra tyska kollegor, och porträttet av Peter den store, som ett verk av J. G. Tannauer, ingick i utställningskatalogen."

1716– Skapelsens historia är okänd. På order av Nicholas I, skickad från St. Petersburg till Moskva 1835, hölls den under lång tid vikt. Ett fragment av Tannauers signatur har bevarats. Beläget i Kreml-museet i Moskva.

1710-talet Profilporträtt, som tidigare felaktigt ansågs vara Kupetskys verk. Porträttet är skadat av ett misslyckat försök att förnya ögonen. Beläget i State Hermitage.

1724(?), Ryttarporträtt, kallat "Peter I i slaget vid Poltava", köpt på 1860-talet av Prince. A.B. Lobanov-Rostovsky hos den avlidne kamerafurirens familj i ett försummat tillstånd. Efter rengöring hittades Tannauers signatur. Nu finns den i det statliga ryska museet.

Louis Caravaque (1684-1754), en fransman, studerade måleri i Marseille, blev hovmålare från 1716. Enligt samtida var hans porträtt mycket lika. Enligt anteckningarna i Journalen målade Peter från livet 1716 och 1723. Tyvärr finns det inga obestridliga originalporträtt av Peter målade av Caravaccus, bara kopior och gravyrer från hans verk har kommit till oss.

1716– Enligt vissa rapporter skrevs det under Peters vistelse i Preussen. Originalet har inte bevarats, det finns en gravyr av Afanasyev, från en teckning av F. Kinel.

Inte särskilt framgångsrik (kompletterad av den allierade flottans fartyg) kopia från detta porträtt, skapat av okänd. konstnär, finns nu i samlingen av Central Naval Museum of St. Petersburg. (D. Rovinsky ansåg att denna bild var original).

1723- originalet har inte bevarats, endast gravyren av Soubeyran finns. Enligt "Yurnale", skriven under vistelsen av Peter I i Astrakhan. Det sista livstidsporträttet av kungen.

Detta porträtt av Caravacca tjänade som grund för en målning av Jacopo Amiconi (1675-1758), skriven ca 1733 för boken. Antioch Cantemir, som ligger i Peters tronsalen i Vinterpalatset.

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), den första ryske porträttmålaren, studerad i Florens, blev tsarens hovmålare från omkring 1715. Det finns fortfarande ingen fullständig säkerhet om vilka porträtt av Peter som skrevs av Nikitin. Från "Yurnale" är det känt att tsaren poserade för Nikitin minst två gånger - 1715 och 1721.

S. Moiseeva skriver: "Det fanns en speciell order av Peter, som beordrade personer från den kungliga miljön att ha i huset hans porträtt av Ivan Nikitin, och konstnären att ta hundra rubel för utförandet av porträttet. Men kungliga porträtt som kunde jämföras med kreativ stil Den 30 april 1715 skrev Peter den Stores tidskrift följande: "Hans Majestäts halvperson målades av Ivan Nikitin." Utifrån detta letade konsthistoriker efter ett halvlångt porträtt av Peter I. Till slut föreslogs att detta porträtt skulle betraktas som "Porträtt av Peter mot bakgrund av ett sjöslag" (Museum-Reserv "Tsarskoye Selo"). Under en lång tid detta arbete har tillskrivits antingen Caravaque eller Tannauer. När man undersökte porträttet av A. M. Kuchumov visade det sig att duken hade tre senare arkiveringar - två på toppen och en på botten, tack vare vilken porträttet blev generationsskifte. A. M. Kuchumov citerade den överlevande berättelsen om målaren I. Ya. Vishnyakov om tillägget till porträttet av Hans kejserliga majestät "mot porträttet av Hennes kejserliga majestät." Tydligen uppstod i mitten av 1700-talet behovet av att hänga om porträtten, och I.Ya. Vishnyakov fick i uppdrag att öka storleken på porträttet av Peter I i enlighet med storleken på porträttet av Catherine. "Porträtt av Peter I mot bakgrund av ett sjöslag" är stilmässigt mycket nära - här kan vi redan prata om den ikonografiska typen av I. N. Nikitin - ett porträtt av Peter som upptäcktes relativt nyligen från en florentinsk privat samling, målad 1717. Peter är avbildad i samma pose, uppmärksamheten dras till likheten mellan veckens skrift och landskapsbakgrunden.

Tyvärr kunde jag inte hitta en bra reproduktion av "Peter mot bakgrund av ett sjöslag" från Tsarskoye Selo (före 1917 i Romanovgalleriet i Vinterpalatset). Jag återger det jag lyckades få. Vasilchikov ansåg att detta porträtt var Tannauers verk.

1717 - Porträtt tillskrivet I. Nikitin och placerat i samlingen av finansdepartementet i Florens, Italien.

Porträtt presenterat för kejsar Nicholas I gr. S.S. Uvarov, som fick det av sin svärfar. A.K. Razumovsky. Vasilchikov skriver: "Razumovsky-familjens tradition sa att Peter under sin vistelse i Paris gick till Rigauds studio, som målade ett porträtt av honom, inte hittade honom hemma, såg hans ofärdiga porträtt, skar ut huvudet. av en stor duk med en kniv och tog den med sig. gav den till sin dotter, Elizaveta Petrovna, och hon i sin tur beviljade den till greve Aleksej Grigorjevitj Razumovskij." Vissa forskare anser att detta porträtt är ett verk av I. Nikitin. Fram till 1917 förvarades den i Romanovgalleriet i Vinterpalatset; nu i Ryska museet.

Mottaget från samlingen av Stroganovs. I Eremitagets kataloger, sammanställda i mitten av 1800-talet, tillskrivs författarskapet av detta porträtt till A.M. Matveev (1701-1739), men han återvände till Ryssland först 1727 och kunde inte måla Peter från livet och, mest troligt endast gjort en kopia från Moors original för bar.S.G. Stroganov. Vasilchikov ansåg att detta porträtt var originalet av Moor. Detta motsägs av det faktum att Peter enligt alla bevarade gravyrer från Moor är avbildad i rustning. Rovinsky ansåg att detta porträtt var Rigauds saknade verk.

Använd litteratur: V. Stasov "Peter den stores galleri" S:t Petersburg 1903

Museersektionens publikationer

Peter I: biografi i porträtt

Veteranmåleri började utvecklas i Ryssland just under Peter I, och målningar i Europeisk stil. Hur konstnärer porträtterade kejsaren vid olika perioder av hans liv - materialet i portalen "Culture.RF" kommer att berätta.

Porträtt från "Royal titular"

Okänd artist. Porträtt av Peter I. "Royal titular"

Peter I föddes den 9 juni 1672 i en stor familj av tsar Alexei Mikhailovich. Peter var det fjortonde barnet, vilket dock inte hindrade honom från att senare ta den ryska tronen: kungens äldsta söner dog, Fedor Alekseevich regerade i bara sex år, och i framtiden blev Ioann Alekseevich bara medhärskare över Peter . Efter sin fars död bodde pojken i byn Preobrazhenskoye nära Moskva, där han spelade soldater, beordrade "roliga trupper" bestående av sina kamrater och studerade läskunnighet, militära angelägenheter och historia. Vid den här åldern, redan innan hans tidiga tillträde till tronen, avbildades han i "Royal Titular" - en historisk referensbok från dessa år. "Tsarens titular" skapades av ambassadörsorden, föregångaren till utrikesministeriet, som en gåva till tsar Alexei Mikhailovich.

Tillsammans med författarna - diplomaten Nikolai Milescu-Spafaria och kontoristen Petr Dolgy - de ledande konstnärerna i sin tid, som målade porträtt av ryska och utländska härskare - arbetade Ivan Maksimov, Dmitry Lvov, Makariy Mitin-Potapov med skapandet av titulären. Vem av dem som blev författaren till porträttet av Peter är dock inte känt med säkerhet.

Gravyr av Larmessen

Larmessen. Gravyr av Peter I och hans bror Ivan

Denna franska gravyr föreställer två minderåriga ryska tsarer som regerar samtidigt - Peter I och hans äldre bror Ivan. Unikt för rysk historia fallet blev möjligt efter Streltsy-revolten. Sedan motsatte sig Sophia, pojkarnas äldre syster, med stöd av Streltsy-armén beslutet att överföra tronen efter tsar Fedor Alekseevichs död till Peter, förbi den sjuke tsarevich Ivan (som, som historiker antyder, lider av demens). Som ett resultat var båda pojkarna, 16-årige Ivan och 10-årige Peter, gifta med kungariket. En speciell tron ​​gjordes till och med för dem med två säten och ett fönster i ryggen, genom vilken deras regent, prinsessan Sophia, gav olika instruktioner.

Porträtt av Pieter van der Werf

Peter van der Werf. Porträtt av Peter I. Ca. 1697. Eremitage

Efter att prinsessan Sophia togs bort från rollen som regent 1689 blev Peter ensam härskare. Hans bror Ivan avsade sig frivilligt tronen, även om han nominellt ansågs vara kung. Under de första åren av sin regeringstid fokuserade Peter I på utrikespolitiken - kriget med ottomanska riket. 1697-1698 samlade han till och med den stora ambassaden för en resa till Europa för att hitta allierade i kampen mot sin huvudfiende. Men en resa till Holland, England och andra länder gav andra resultat – Peter I inspirerades av den europeiska livsstilen och tekniska landvinningar och förändrade Rysslands utrikespolitik mot att stärka relationerna med västvärlden. När Peter var i Holland målades hans porträtt av den lokala konstnären Pieter van der Werf.

Gravyr av Andrian Schhonebeck

Andrian Schonebeck. Peter I. Okej. 1703

Efter att ha återvänt till Ryssland lanserade Peter I reformer som syftade till att europeisera landet. För att göra detta vidtog han åtgärder av en helt annan ordning: han förbjöd bärande av skägg, gjorde övergången till den julianska kalendern, flyttade det nya året till 1 januari. År 1700 förklarade Ryssland krig mot Sverige för att återlämna de länder som tidigare tillhörde Ryssland och gå till Östersjön. År 1703, på det erövrade territoriet, grundade Peter St. Petersburg, som sedan var huvudstad i det ryska imperiet i mer än 200 år.

Porträtt av Ivan Nikitin

Ivan Nikitin. Porträtt av Peter I. 1721. Ryska statens museum

Peter fortsatte sitt aktiva arbete med storskaliga förändringar i landet. Han reformerade armén, skapade en flotta, minskade kyrkans roll i statens liv. Under Peter I dök den första tidningen i Ryssland "Saint Petersburg Vedomosti" upp, det första museet, Kunstkamera, öppnades, det första gymmet, universitetet och vetenskapsakademin grundades. Arkitekter, ingenjörer, konstnärer och andra inbjudna specialister från Europa kom till landet, som inte bara skapade på Rysslands territorium utan också delade sin erfarenhet med sina ryska kollegor.

Även under Peter I åkte många vetenskapsmän och konstnärer för att studera utomlands - som Ivan Nikitin, den första hovmålaren som utbildades i Florens. Peter gillade porträttet av Nikitin så mycket att kejsaren beordrade att konstnären skulle göra kopior av det för det kungliga följet. De potentiella ägarna av porträtten fick själva betala för Nikitins arbete.

Porträtt av Louis Caravacca

Louis Caravacc. Porträtt av Peter I. 1722. Ryska statens museum

År 1718 ägde en av de mest dramatiska händelserna i Peter I:s liv rum: hans eventuella arvinge, Tsarevich Alexei, dömdes till döden av en domstol som förrädare. Enligt utredningen förberedde Alexei en statskupp för att därefter ta tronen. Domstolens beslut verkställdes inte - prinsen dog i cellen på Peter och Paul-fästningen. Totalt hade Peter I 10 barn från två fruar - Evdokia Lopukhina (Peter tvångstog henne som nunna några år efter bröllopet) och Martha Skavronskaya (den framtida kejsarinnan Catherine I). Det är sant att nästan alla dog i spädbarnsåldern, förutom Anna och Elizabeth, som blev kejsarinna 1742.

Porträtt av Johann Gottfried Tannauer

Johann Gottfried Tannauer. Porträtt av Peter I. 1716. Museet för Kreml i Moskva

På bilden av Tannauer är Peter I avbildad i full tillväxt, och han var enastående med kejsaren - 2 meter 4 centimeter. Den franske hertigen Saint-Simon, med vilken Peter I besökte Paris, beskrev kejsaren så här: ”Han var mycket lång, välbyggd, ganska mager, med ett runt ansikte, hög panna, fina ögonbryn; hans näsa är ganska kort, men inte för tjock, mot slutet; läpparna äro ganska stora, hyn rödaktig och svartaktig, fina svarta ögon, stora, livliga, genomträngande, vackert formade; en blick majestätisk och välkomnande när han iakttar sig själv och hämmar, annars svår och vild, med kramper i ansiktet, som inte ofta upprepas, men förvränger både ögonen och hela ansiktet, skrämmer alla närvarande. Krampan varade vanligtvis bara ett ögonblick, och sedan blev hans blick märklig, som om han var förvirrad, då antog allt genast sin vanliga form. Hela hans utseende visade intelligens, reflektion och storhet och var inte utan charm..

Ivan Nikitin. "Peter I på sin dödsbädd"

Ivan Nikitin. Peter I på sin dödsbädd. 1725. Statens ryska museum

I senaste åren Peter I fortsatte att leva en aktiv livsstil, trots allvarliga problem med hälsa. I november 1724 insjuknade han allvarligt efter att ha stått upp till midjan i vattnet och dragit ut ett fartyg som gått på grund. Den 8 februari 1725, i fruktansvärd vånda, dog Peter I i Vinterpalatset. Samme Ivan Nikitin blev inbjuden att måla ett postumt porträtt av kejsaren. Han hade gott om tid att skapa en bild: Peter I begravdes bara en månad senare, och innan dess fanns hans kropp kvar i vinterpalats så att alla kunde ta farväl av kejsaren.