Hollandalı van gogh dönemi. Sonbaharda kavak sokak

Eski elyazmalarının incelenmesiyle uğraşan bir disiplin olarak paleografinin görevlerinden biri, metinde yazılma tarihini içermeyen elyazmalarının tarihlendirilmesidir. Orta Çağ Rusyası tarihi ile ilgili yazılı anlatı kaynaklarının çoğunun tarihlendirilmediği belirtilmelidir. Tarihsiz el yazmaları, 18.-19. yüzyıllar için alışılmadık bir durum değildir. El yazmasının tarihlenmesi bazen metninde yer alan bilgilerin güvenilirliğinin değerlendirilmesine ve ayrıca yazarının ve yaratılış yerinin belirlenmesine bağlıdır, bu nedenle tarihlendirme sorunu bugüne kadar en alakalı olmaya devam etmektedir.

giriiş. Geleneksel olarak paleografide mektuba göre bir tarihleme yöntemi geliştirilmiştir. Bunun nedeni, paleografinin varlığının erken bir aşamasında paleografik araştırmanın öncelikle parşömen üzerine yazılmış en eski el yazmalarına tabi tutulmasıdır. Doğru, zaten XIX yüzyılda. Kâğıt üzerine yazılan daha sonraki elyazmalarının işaretlemelere göre tarihlendirilebildiği görülmüştür. Şu anda, el yapımı kağıt - telkari işaretlerini inceleyen özel bir tarihsel disiplin - telkari bilimi (veya filigranoloji) var. Makine yapımı kağıdın işaretleri de inceleniyor - telkari, taklitleri ve pulları. Yerli bilim, bu yönde özel bir başarı elde etti. son on yıl. Şimdi araştırmacılar, el yazmalarını kağıt üzerinde tarihlendirme yöntemini başarıyla uygulamaya koyuyorlar, onu ana ve en güvenilir yöntem olarak kabul ediyorlar. Paleografi ders kitaplarında ise tam tersine bu yöntem açıkça yetersiz bir şekilde sunulmaktadır. Söz konusu yönteme bu kadar dikkat edilmemesinin nedeni, ders kitaplarının çoğunun 20. yüzyılın ilk yarısında - kağıt işaretler kullanarak el yazmalarını tarihlendirme yönteminin henüz ayrıntılı olarak geliştirilmediği ve uygulandığı 20. yüzyılın ortalarında yazılmış olmasıdır. sadece ara sıra pratik yapın. Daha sonraki ders kitapları kısa ve görünüşe göre bu nedenle kağıt üzerinde tarihlemeye gereken önemi vermiyorlar. Uzmanlar için mevcut metodolojik kılavuzlar, telkari çalışmasının belirli konularına ayrılmıştır ve bu nedenle, tüm değerlerine rağmen, mevcut olanları da telafi etmez. eğitim literatürü açıklık. A. P. Bogdanov'un “Telkari Çalışmalarının Temelleri” monografisi, telkari araştırma metodolojisine ayrılmıştır, ancak okuyucunun konunun teori ve pratiğine tamamen aşina olmasını gerektirdiğinden, öğrenciler için bir ders kitabı olarak hizmet edemez. Bu kılavuz, yerel literatür temelinde derlenmiştir ve öğrencilere kağıt üretiminin tarihi, Rusya'da kağıdın varlığı ve ayrıca kağıt işaretlerini kullanarak el yazmalarını tarihlendirme yöntemleri hakkında bilgi vermeyi amaçlamaktadır.

Bölüm 2. Batı Avrupa ve Rusya'daki Kağıt İşaretlerinin İncelenmesi

El yapımı kağıt işaretlerin incelenmesi, telkari, özel bir tarihsel disiplin - telkari bilimi (filigranoloji) tarafından yürütülür. Pul çalışmaları henüz özel bir disiplin içinde şekillenmemiştir ve gelişiminin erken bir aşamasındadır. Kağıt işaretlerin incelenmesi 18. yüzyılda başladı. İngiliz filologlar ve tarihçiler D. Lewis, R. S. Denne ve D. Fenn, araştırmalarının eki olarak çalıştıkları kodların telkarilerini yayınladılar. XIX yüzyılın başında. kesin tarihi olan el yazmalarından çıkarılan telkari albümler vardır. Bu gelenek çok yayıldı ve günümüze kadar devam ediyor. Şimdiye kadar 100'den fazla telkari albüm yayınlandı. Rusya'da ilk telkari albümü, St. Petersburg'da yaşayan Vologda tüccarı Ivan Petrovich Laptev (1774-1838) tarafından derlendi. "Eski Rus diplomasisinde deneyim veya eski el yazmalarının yazıldığı zamanı kağıt üzerinde bulmanın bir yolu" başlığıyla 1824 yılında St. Petersburg'da yayınlandı ve 15. yüzyıla ait el yazmalarından 150 telkarinin çizimlerini içeriyor. Şimdi Laptev'in albümü, yayınlanan telkari sayısının az olması nedeniyle sadece telkari araştırmaları tarihi için ilgi çekici olsa da, o dönem için kaynak araştırmalarında yeni bir aşamaydı. Şimdiye kadar, Kornily Yakovlevich Tromonin tarafından derlenen ve 1844'te yayınlanan ikinci Rus telkari albümü geçerliliğini koruyor.16.-19. Tromonin'in albümünde yazarın bizzat topladığı kağıt tabelaların yanı sıra telkari de yeniden basılıyor. fransızca albüm A. Jansen (1808) ve Tromonin'in albümüne konsolide bir karakter kazandıran ve daha da önemlisi, bugün el yazmalarını tarihlendirmek için kullanılabilecek malzeme miktarını temsil eden Laptev'in albümü. Araştırmacıların bu albüme itirazı uzun zamandır zordu, çünkü yazar eserinin dizinlerini tam olarak yayınlamadı - 1844 baskısında 1438-1827 numaralı işaretlerin dizinleri yok. 1927'de S.I. tam metin Işaretçi. Dizin, 1963'te S. A. Klepikov tarafından ayrı olarak yayınlandı (Tromonin'in 1438 numaradan 345 karaktere kadar dizini ve Klepikov tarafından derlenen olay örgüsü ve harf eşliği yayınlandı) ve tüm baskı (albüm ve dizin) Monumenta serisinde yayınlandı. 1965'te (cilt 9). Araştırmacılar ayrıca Laptev ve Tromonin'in çağdaşları tarafından derlenen el yazısı telkari albümlerin de farkındalar. Bu, Rusya'daki kağıt işaretleme çalışmasının ilk olduğunu göstermektedir. XIX'in yarısı V. tesadüfi ve düzensiz değildi, acil bir ihtiyaç olarak kabul edildi. Sonraki iki Rus telkari albümü, en büyük tarihçi ve paleograf Nikolai Petrovich Likhachev'e aittir, dünya telkari pratiğinde klasik olarak kabul edilirler. Bunlardan ilki, "Moskova eyaletindeki kağıt ve en eski kağıt fabrikaları" (St. Petersburg, 1891), Likhachev'in doktora tezidir ve yazarın, parça parça yayınlanmış materyalle telkari ve günahların incelenmesine ilişkin teorik görüşlerini içerir. Likhachev planını ikinci albümde tam olarak gerçekleştirdi - "Kağıt üzerindeki su izlerinin paleografik anlamı" (St. Petersburg, 1899). Araştırmacı sadece Rusça yazmaların telkarilerini incelemiş, bu yazmaların tam tanımını albüme eklemiş ve telkarileri yazmalarda sunulduğu sıraya göre yayınlamıştır. Sonuç, Rus tarihli telkari el yazmalarının yayınlanmasıydı. Bu teknik, farklı el yazmalarında bulunan telkari komplekslerini karşılaştırmanın mümkün olduğu ortaya çıktığı için, kodolojik araştırma için büyük fırsatlar sunuyor. Çağdaşlarımız A. A. Amosov ve V. V. Morozov, Likhachev'in yayınlanmasından başlayarak, bugüne kadarki en zor görevi - çözmeyi başardılar. tarihi eser Rus Orta Çağı - Ön yıllık kodu. Telkarileri bütün komplekslerde yayınlama ilkesinin doğasında bulunan büyük araştırma potansiyeli, Likhachev'in albümüne referans yayın olarak atıfta bulunmayı önemli ölçüde zorlaştırdı: Sonuçta, bir el yazmasında farklı konularda ve bazen farklı zamanlarda (eğer el yazması ise) bir sarmaldır veya daha sonra ekleri vardır). Bu eksiklik, Likhachev'in albümünün tüm telkarilerinin olay örgüsüne göre düzenlendiği V. M. Zagrebin indeksi ile düzeltildi. Monumenta serisindeki albümün ikinci baskısı (Cilt 15) aynı prensibe göre gerçekleştirildi, bunun sonucunda Likhachev'in benzersiz albümü daha geleneksel bir görünüm kazandı, bu da telkari aramayı büyük ölçüde kolaylaştırdı, ancak olasılığını geçersiz kıldı. el yazmaları arasında kodolojik paralellikler çizmek. Likhachev'in deneyiminin ne Rusya'da ne de Avrupa'da devam etmediğini ve bugüne kadar tek kaldığını üzülerek belirtmek gerekir.

Likhachev'in çalışmasının yayınlanmasından sekiz yıl sonra, 1907'de İsviçreli kağıt tarihçisi Charles Briquet'nin dört ciltlik bir albümü Cenevre'de yayınlandı (1923, 1968'de yeniden yayınlandı). Bugün bile 13.-16. yüzyıl telkarileri üzerine en büyük referans kitabı olmaya devam ediyor. Oradaki işaretler arazilere göre sistematize edilmiştir. Briquet, Likhachev'in yayınladığı telkariyi de albümüne dahil etti, bu nedenle bu referans kitabıyla çalışırken yazarın yorumlarına dikkat edilmeli ve işaret Likhachev'in albümünden ödünç alınmışsa bu albüme atıfta bulunmak daha doğru olur.

Telkari ağırlıklı olarak XVII yüzyıl. W. Churchill ve E. Heawood'un albümleri ithaf edilmiştir. XX yüzyılın ikinci yarısında. dar bir uzmanlığa sahip albümler oluşturulur. Bir ülkenin topraklarında bulunan telkari albümleri özellikle popüler oldu. Bunlar, A. A. Geraklitov'un Rus el yazmalarının ve 17. yüzyılın ilk basılmış kitaplarının telkarileri üzerine, E. Laucyavichus'un Litvanya el yazmalarının telkarileri üzerine, Ya. T.V. Dianova ve L.M. Kostyukhina'nın bir albümü, Rus el yazmalarının telkarileri temelinde oluşturuldu. Bu sırada ayrıca 18.-19. yüzyıl Rus üretiminin telkari kağıdına ilişkin referans kitapları da var. M. V. Kukushkina, Z. V. Uchastkina, S. A. Klepikov (1959 ve 1978 albümleri). Bu tür referans kitaplarının avantajı, belirli bir bölgede oluşturulan tarihli el yazmalarının veya basılı yayınların tüm telkarileri yayınlandığından, net bir malzeme seçimi ilkesidir. Bu dizinlerin materyalleri, belirli bir bölgede belirli bir zamanda var olan filigran repertuarını yansıttıkları için el yazmalarını tarihlendirmek için son derece yararlıdır. Öte yandan, bu tür albümler, Bull's Head veya 15. - 16. yüzyılın başları için Gotik P harfi gibi yaygın olarak kullanılan işaretlerin tarihlenmesine yardımcı olamaz. ya Soytarı Başkanı ya da 17. yüzyıl için Amsterdam Arması. Telkarinin binlerce varyantla temsil edilmesi durumunda, rastgele seçilen birkaç tanesinin yayınlanması, markanın evrimi hakkında doğru bir fikir vermemektedir. Bu "bölgesel" albüm eksikliği, bir veya daha fazla telkariye ayrılmış referans kitaplarıyla giderilir. En popüler olanları, Alman telkari uzmanı G. Piccard'ın şu telkariler için yaptığı albümlerdir: Taç (Kronen); Boğa başı (Ochsenkopf); Kule (Turm); P harfi (Buchstabe P); Terazi (Ücret); Çapa (Anker); Korna (Korna); Anahtarlar (Schlüssel); Aletler (Werkzeug) - çekiç, maşa, balta, orak, makas, pusula, desen, aletleri olan bir adam figürü; Silahlar (Waffen) - afiş, kalkan, kılıç, teber, mızrak, ok, yay, tatar yayı; Mitolojik hayvanlar (Fabeltiere) - grifon, ejderha, tek boynuzlu at; Çapraz (Kreuz); Yapraklar, Çiçekler, Ağaçlar (Blatt, Blurae, Baum); Zambak (Zambak); Meyveler (Meyve) - üzüm, başak, meşe palamudu, armut, kiraz, nar vb.; Yırtıcı hayvanlar (Raubtiere) - ayı, kedi, leopar, aslan; Dört ayaklı hayvanlar (Vierfüβler) - kirpi, yaban domuzu, keçi, maymun, deve, eşek, at, boğa, köpek, kunduz, tilki, kuzu; Üç Dağ (Dreiberg); El ve Eldiven (Hand und Handschuh). Yeni bulunan işaretlerin eklenmesiyle sakat koleksiyonunun materyallerine dayanarak Piccard'ın ölümünden sonra albümlerin yayınlanması devam etti. Rus el yazmalarına dayanarak, bu tür referans kitapları 20. yüzyılın ortalarında geliştirilmeye başlandı. Sokrates Aleksandroviç Klepikov. 17. yüzyıl Rus el yazmalarında en sık rastlananlara ayrılmış bir dizi küçük makale derledi. telkari: Soytarı başı, Amsterdam arması, Pro patria (M. V. Kukushkina ile birlikte) ve ayrıca daha fazla malzemeye dayalı erken periyot- telkari Boynuz (1600'den önce). Klepikov, geç dönem telkarilerin tarihlenmesindeki ana şeyin, işaret modelinin grafik evrimi değil, belirli bir telkarinin harf eşliğinde olduğuna inanıyordu. Bu nedenle, Klepikov'un referans kitapları, telkarilerin harf eşliğinde olduğuna dair göstergeler içerir, tüm işaretler için resimler verilmez. Telkari yayınlamanın bir başka ilkesi, bir telkariye adanmış birkaç albüm yayınlayan T. V. Dianova tarafından savunuldu: Jug, Jester's Head, Amsterdam Coat of Arms. Dianova, her işaretin bir görüntüsünü yayınlamanın önemli olduğunu düşündü. Belki de telkari çalışmalarının şu anki aşamasında, bunların sadece küçük bir kısmı yayınlanmışken, Dianov'un yaklaşımı daha haklı, ancak Klepikov'un yöntemi de büyük bir potansiyele sahip. Telkarilerin mektuba eşlik etmesine yapılan bir itiraz, çalışmayı tarihli kağıdın belirli bir üreticisine ve incelenen markanın sahibine götürür.

1950'de Hollanda'da telkari albümler yayınlayan ve kağıdın tarihi üzerine araştırmalar yapan bir topluluk (The Paper Publications Society) kuruldu. Şimdi Uluslararası Kağıt Tarihçileri Derneği - IPH (Uluslararası Kağıt Tarihçileri) aktif olarak faaliyet gösteriyor ve bu, kağıt tarihi ile ilgili çeşitli bilgi alanlarından uzmanları bir araya getiriyor. IPH web sitesi http://www.paperhistory.org, kağıt tarihi, konferanslar, kongreler vb. hakkında yeni bilimsel makaleler hakkında bilgi ve ayrıca İnternette sunulan telkari kağıt koleksiyonlarının veritabanlarına bağlantılar içerir. Bunların en büyüğünü listeliyoruz. Basılmış en eski kitapların (incunabula) telkari veri tabanı Aşağı Ülkelerde basılan Incunabula'daki Filigranlar Hollanda Ulusal Kütüphanesi tarafından geliştirilmiştir http://www.kb.nl/kb/resources/frameset_kb.html?/kb/ bc/incin/watermerkenen.html . Avusturya Bilimler Akademisi'nin telkari veritabanları http://www.oeaw.ac.at/oeaw_servlet/e_ ProjectDetails?projekt_id=1097, Uluslararası Kağıt Tarihçileri Topluluğu http://www.paperhistory.org/database.htm) , Telkari Arşivi Thomas L. Grevell http://ebbs.english.vt.edu/grabell. Cenevre Üniversitesi http://vision. unige.ch/Re-searchProiects/desc_video_image_archives.9601.html. ABD'de, uluslararası bir telkari "Filigran Girişimi" veritabanı oluşturmak için bir proje devam etmektedir http://www.bates.edu/Faculty/wmarchive/wm-initiative. Cenova Üniversitesi'ndeki Nicel Tarih Laboratuvarı, yayınlanmış telkari albümlerin bir veritabanını oluşturuyor http://linux.lettere.unige.it/briquet/testi/desc. İnternet üzerinden erişimi kolaylaştırmak için çeşitli yerel veritabanlarını entegre eden bir sistem de geliştirilmektedir. Bu projede Avusturya Bilimler Akademisi, Hollanda Milli Kütüphanesi, Rusya Milli Kütüphanesi, Devlet Tarih Müzesi, Rusya Devlet Kütüphanesi ve Rusya Bilimler Akademisi vb.

Aslında ülkemizde telkari çalışmaları tarih ve edebiyat araştırmaları sırasında yapılan özel gözlemlerle başlamıştır. Aydınlatılmış Chronicle'ın telkarisini ayrıntılı olarak inceleyen N.P. Likhachev, bunun 16. yüzyılda yaratıldığını kanıtlayabildi. B. M. Kloss, Yüz Kodunda ve Sloboda Psalter olarak adlandırılan 1577'nin basılı baskısında aynı işaretlere sahip kağıdın kullanıldığı gerçeğini keşfetti. A. A. Amosov, bu gözlemleri geliştirdi ve bunun sonucunda Yüz Kodunun oluşturulması konusundaki çalışmayı doğru bir şekilde tarihleyebildi. L.P. Zhukovskaya, kağıt kalıplama ağı - vergeres ve pontusos'un baskısı çalışmasının etkinliğine dikkat çekti. Bu gözlemlere dayanarak, A.P. Bogdanov ve A.M. Pentkovsky, pontuso ile elde edilen göstergelerin matematiksel olarak işlenmesi arasındaki mesafeleri ölçmek için bir yöntem geliştirdi. Sonuç olarak, işaretin olmadığı, korunmadığı veya görünmediği durumlarda bile bir kağıt kalıplama ağından farklı tabakaların üretimini belirlemenin mümkün olduğu ortaya çıktı. Kağıt ağın izinin incelenmesi şu anda bir grup Sibiryalı araştırmacı tarafından sürdürülmektedir (V. V. Belov, V. A. Esipova, V. M. Klimkin ve diğerleri - çalışmaları Filigran web sitesinde sunulmaktadır: http://filigran.tsu.ru/ index.html). Telkari çekme tekniği, kağıt kalıbı eskidikçe ızgarayı ve işaretlemeyi değiştirme, tek bir şablon kullanılarak yapılan işaretlemeleri belirleme, 1992'den beri Kodolojik Araştırma Laboratuvarı ve Belgelerin Bilimsel ve Teknik Uzmanlığı (Ulusal) tarafından geliştirilen bir dizi konu. Rusya Kütüphanesi, laboratuvar başkanı D. O. Tsypkin).

Bölüm 3. XIV-XX yüzyılın başlarında Rusya'da ithal edilen kağıt.

İlgili yazı malzemesi için Rusça "kağıt" terimi ilk olarak 1481 tarihli Prologue girişinde Rusça'dan kaydedildi. Ulusal Kütüphane, ama kesinlikle daha önce vardı. Araştırmacılar, bu kelimenin pamuğun farklı dillerdeki tanımlarıyla ilişkisine işaret ediyor: Yunanca (βóμβαξ, βóμβυξ, βάμβαξ), Türkçe (pambuk, pamuk), Farsça (pamba), Ermenice (bambak), Gürcüce (bamba). Ayrıca XV-XVII yüzyılların günlük ve kitap konuşmalarında. “kağıt” tabirinin anlamı pamuk, yani pamuktur, bu da “kağıt üzerine kaftan kapitone edilir”, “domuz yünü kağıttan yumuşaksa”, “cüzdana giydirilir” ifadelerinden anlaşılmaktadır.

Rus topraklarında kağıt kullanımı ilk olarak 14. yüzyılın ilk yarısında kayıtlara geçmiştir. Bu zamanla ilgili iki belge kağıda yazıldı: Smolensk Büyük Dükü İvan Aleksandroviç ile Riga arasındaki bir anlaşma ve Moskova Büyük Dükü Semyon İvanoviç ile İvan ve Andrei kardeşler arasındaki bir anlaşma. Bunlardan ilki, 20'li yıllara dayanan İtalyan telkari Arbalet ile kağıt üzerine yazılmıştır. 14. yüzyıl Doğru, araştırmacılar, Riga'nın sözleşmenin yazıldığı yer olabileceğini veya özellikle bu belgeyi derlemek için Riga'dan kağıt getirilebileceğini kabul ediyor ve bu nedenle Batı Avrupa gazetesinin Rusya'ya girme zamanını örneğiyle yargılamak imkansız. : İkinci belge, Prens Semyon İvanoviç ve kardeşleri arasındaki sözleşme, İçeriği 40'ların sonlarına - 50'lerin başlarına kadar uzanıyor. XIV yüzyıl, ancak el yazması hala XIX yüzyılda olduğu için telkari görünmüyor. kalın kağıda yapıştırılmıştı.

Parşömen ve kağıda "döşemede" yazılmış birkaç el yazması bilinmektedir, yani. Yani, bu el yazmalarından birinde, "Arşiv" merdiveni, sekiz sayfalık her bir defterde, 1 ve 8, 4 ve 5. sayfalar parşömen ve geri kalanı (2. ve 7., 3. ve 6. sayfalar) kağıttır. Bu nedenle parşömen, defterin dış ve orta sayfalarıdır. Bu tür el yazmalarını tarihlendirmenin zorluğu, bazılarında, örneğin aynı "Arşiv" merdiveninde işaretsiz kağıt kullanılmış olmasından kaynaklanmaktadır. Kağıda yazılan 14. yüzyılın el yazısı kitapları, kural olarak Bizans'tan veya Güney Slav ülkelerinden gelir. Kuşkusuz Rusya'da yaratılan en eski kağıt el yazması kitaplardan biri, 1417'de Tver'deki Başkalaşım Katedrali'nde yazılan İncil'dir. Araştırmacılar bu el yazmasının kağıdını biraz Fransızca eklenmiş İtalyanca olarak tanımlamaktadır. Aynı durum, Kirillo-Belozersky Manastırı koleksiyonundan 15. yüzyılın başlarına kadar uzanan erken el yazmalarında da gözlemlenebilir. XV. yüzyıla kadar. İtalya, Avrupa'da kağıt dağıtımında tekel rolünü sürdürdü. İtalyan kağıdının ortak belirtileri Makas, Papa (Res. 6), Köpek, Tek Boynuzlu At, Üç Dağ, Sütun, Bozkırın Başı vs.'dir. 15. yüzyılda. Fransız kağıdı Rusya'da ortaya çıkıyor ve yavaş yavaş İtalyan kağıdının yerini alıyor. Görünüşe göre, en eski Rus kağıt el yazmaları bu aşamada yaratıldı. Fransız kağıdı, 16. yüzyılda ve 17. yüzyılın ikinci çeyreğine kadar en yaygın olanı olarak kaldı. 15. yüzyıl için (yaklaşık olarak ikinci çeyrekten itibaren) en yaygın telkari Boğa başı (Şek. 7). Bu işaretin bulunduğu kağıt farklı ülkelerde basılmıştır, işaretin kendisinin kökenini belirlemek artık mümkün değildir. XIV.Yüzyılda İtalya'da göründüğüne ve oradan Almanya ve Fransa'ya girdiğine inanılıyor. XV yüzyılın sonundan itibaren. Boğa başı Gotik P harfini temsil eden bir telkari ile değiştirilmiştir (Res. 8). Bu telkarinin Fransız menşei şüphesizdir. XVI yüzyılın ilk yarısı için çok yaygın. ve telkari El (Şek. 9) veya Eldiven (Şek. 10) (fark önemsizdir - yalnızca manşetin varlığında veya yokluğunda). 50-70'lerde. 16'ncı yüzyıl Rus el yazmalarında, Fransız telkari Küresi sıklıkla bulunur - içinde paralel çizgiler ve yarım dairelerle kaplı bir daire (Şek. 11). Bu dönemin Fransız işaretleri arasında Paris, Troyes vb. Şehirlerin armalarının yanı sıra taç giymiş kişiler de vardır. 80'ler - 90'lar için. 16'ncı yüzyıl Fransız üreticiler Nicolas Lebe'nin tipik marka adları (Şek. 12), Jacques Lebe, Edmond Denis ve diğerleri.Bu fenomene, 16. yüzyıl Fransız krallarının, kağıt fabrikasının sahibinin adının işarete yerleştirilmesini öngören kararnameleri neden oldu. 80'lerde. 16'ncı yüzyıl Fransız telkari Sürahi çok sayıda ortaya çıkıyor (Şekil 13), daha önce de bulundu (örneğin, 14. yüzyıldan itibaren İtalyan kağıdında), ancak 16. yüzyılın sonundaydı. en yaygın belirti olur ve 40'lı yıllara kadar böyle olmaya devam eder. 17. yüzyıl XVII yüzyılın ilk yarısında. tacın altındaki hanedan kalkanında telkari bir Zambak vardır (Res. 14). Kuşak halkalı bir yonca şeklindeki görüntüsü tipik olarak Fransızdır. Fransızlarla birlikte, XV ve XVI yüzyıllarda. Alman kağıdı ve Polonya kağıdı Rusya'ya giriyor. 16. yüzyılın ortalarındaki Alman gazetesi için. tipik telkari Vepr veya Yaban Domuzu (Şek. 15), Tek başlı kartal, Taç - haçlı yüksek bir taç (Şek. 16), Basel arması (bolluk boynuzu), vb. XVII. yüzyılın ortalarından itibaren . Madonna telkarili Alman kağıdı üretilmeye başlandı. 80'lerde -90'larda. 17. yüzyıl Rus el yazmalarında, Alman telkari Alamoda (başka bir isim Gallant Scene'dir) bulunur. Bu telkarinin adı ve çizimi, 17. yüzyılda Avrupa'da popüler olan eski bir efsaneden gelmektedir. Telkari, elinde kadehi olan bir beyefendiyi ve elinde çiçek ya da kalp taşıyan bir hanımı tasvir eder. Bazen figürler arasında bir ağaç veya bir çiçek tasvir edilir ve kaide üzerinde "Alle mode papier" veya "Almodepapier" yazısı bulunur (Res. 17). Bazı haberlere göre, böyle bir işarete sahip kağıt ilk olarak 17. yüzyılın başında üretildi. Nürnberg yakınlarında. Bir armadaki bir ayının görüntüsü, Alman veya İsviçre kağıdının bir işaretidir. Polonya kağıdı, aralarında en yaygın şehir armalarının veya aile armalarının ve amblemlerinin bulunduğu çeşitli işaretlerle temsil edilir: Abdank (Şek. 18), Glaubich (Şek. 19), Godzawa (Şek. 20), Elita (Şek. 21), Labendz, Fox, Lyubich, Nalench, Novina, Odrovonzh, Ostoja, Svenchits, Slepovron, Axe, Tenpa at nalı, Yastrzhembets ve diğerleri 17. yüzyılda. Hollanda, 16. yüzyılda bir kağıt tekeli haline geldi. sadece diğer ülkelerde üretilen kağıtlar için bir depo görevi görüyordu. 17. yüzyılda Hollanda'da kağıt üretimi patlıyor. Hollanda telkari çizimleri çok fazla değil: 40-80'ler için. 17. yüzyıl bu, 80'ler için esas olarak altı çeşit soytarının başıdır (Şek. 22). XVII - 20'ler. 18. yüzyıl - Amsterdam arması (Şek. 23), daha az sıklıkla - Yedi vilayetin arması, vb. 18. yüzyılda. Hollanda gazetesine oldukça karmaşık bir kompozisyon olan Pro Patria (“Anavatan İçin”) konusu hakimdir: bir asa ile bir kadın figürü (tanrıça Athena) sembolik bir çitin arkasında oturur ve yanında bir görüntü vardır. Hollanda arması (kılıçlı bir aslan) (Şek. 24). 18. yüzyılda Rusya'da. Hollandalı J. Honig ve Zoonen firmasının gazetesi geniş çapta dağıtıldı. Jester's Head işaretinin kökeni ile ilgili olarak, ilk olarak kraliyet gücünün devrilmesinden sonra İngiltere'de ortaya çıktığı bir versiyon var. Cromwell'in tüm kağıt yapımcılarına taç yerine soytarı kafasını tasvir etmelerini emrettiği iddia ediliyor. 17.-18. yüzyılların Hollandalı kağıt işaretleri. çoğu durumda harf eşlikleri ve bir damgaları vardır.

Kağıdın ithalatı ve dağıtımı ile ilgili olarak, ancak 16. yüzyılın ikinci yarısına ait veriler bulunmaktadır. Böylece bu dönemde en popüler Fransız kağıdı, İngiliz tüccarlar tarafından Arkhangelsk üzerinden ülkeye ithal edildi. Kağıt ithalatı zamanla arttı: 1585'te İngiliz tüccarlar tarafından Arkhangelsk'e ithal edilen mallar arasında 1600 - 1000 yığın halinde, 1621 - 1990 yığın halinde, 1635 - 9150 yığın halinde 400 yığın kağıt kaydedildi. Kağıdın Rusya'ya nüfuz etmesinin bir başka, daha eski yolu Riga olabilir. Kağıdın Riga'da 15. yüzyılın başında satıldığı biliniyor. Ülke içinde Rus tüccarlar kağıt dağıttı. Arkhangelsk'teki bir fuardan satın aldılar, tahtalarda suyla Vologda'ya taşıdılar ve kışın çukur arabalarla Vologda'dan Moskova'ya gönderdiler. Zaten 80'lerde. 16'ncı yüzyıl Moskova'da, perakende ve muhtemelen toptan satışta kağıt sattıkları bir kitap sırası biliniyor. Kağıt ucuz değildi - iç piyasada onda birinin fiyatı 16. yüzyılın ilk yarısında 3-4 para arasında dalgalandı. 4-7 paraya kadar - saniyede. 1555'in altındaki Novgorod II Chronicle, bir sayfa paranın yarısına mal olduğunda, olağanüstü yüksek kağıt maliyeti hakkında rapor veriyor. Devlet kurumlarının ihtiyaçları için kağıdın doğrudan Arkhangelsk fuarından satın alındığına dair kanıtlar var. Gümrük müdürlerine "egemen ihtiyaçları için" Arkhangelsk'te kağıt satın alma kraliyet emrinden bahsediliyor. Aşağıdaki model de izlenebilir: eğer büyük bir parti gerekiyorsa, yabancı tüccarlardan kağıt satın alındı; sadece birkaç tomar kağıt almak gerekirse, Moskova'daki perakendecilere yöneldiler. 27 Ocak 1631'de, alışveriş merkezlerinde değil, hükümdarın Büyük Hazinesi emriyle kağıt satın alınmasına ilişkin bir kraliyet kararnamesi çıkarıldı. Ancak uygulamada bu karara uyulmadı. Siparişler büyük miktarda kağıt gerektiriyordu. En büyük siparişlerden biri olan Posolsky, yılda 300 durak, yani 144 bin "kader" sayfası harcadı. Matbaa için daha da fazla kağıt gerekiyordu - kitap tarihçilerinin tahminlerine göre her kitabın tirajı 1000-1200 kopyaydı. İkinci üçte biri için - XVII yüzyılın sonu. Matbaa için kağıt alımı ile ilgili bilgiler korunmuştur. Kağıt, görünüşe göre Moskova'daki tüccarlardan satın alındı. Kağıt seçerken telkarinin dikkate alınması dikkat çekicidir - belgelerde şu terimler bulunur: "kraliyet tacının kağıdı" (tacın altındaki bir kalkanda telkari Hanedan zambağı), "çimlerin altında kağıt" (bir tür çiçek şeklinde süslemeli telkari Sürahi), “kalaylı kağıt” (telkari Sürahi), vb. Bu konuda kaynaklarda bulunmuştur.

4. Bölüm

Rusya'da kağıt üretimine başlama konusu yakın zamana kadar oldukça kafa karıştırıcıydı. XIX yüzyılın sonunda. N. P. Likhachev, 16. yüzyılın Rusya'sında bir söz keşfetti. kâğıt fabrikası. Bu söz, bir kopyası araştırmacı tarafından Trinity-Sergius Lavra belgeleri arasında bulunan 1576 tarihli satış faturasında yer almaktadır. Satılık arazinin sınırları işaretlenirken, bir zamanlar Ucha Nehri üzerinde (Moskova yakınlarında) bulunan Fedor Savinov'un kağıt fabrikası bir dönüm noktası olarak adlandırıldı. Bu keşif, N.P. Likhachev'i Rusya'daki kağıt tarihini daha ayrıntılı düşünmeye sevk etti, ancak 16. yüzyıl Rus kağıdına dair hiçbir iz yok. bulamadı. Doğru, Likhachev'in bulgusu, aralarında kağıt ustasının da bulunduğu Korkunç İvan için Almanya'da 1547'de işe alım haberleriyle tutarlı. Ancak, Sakson işe alım görevlisi Hans Schlitt, Lübeck'te hapsedildi ve işe aldığı 123 ustanın yalnızca küçük bir kısmı Rusya'ya ulaştı. Aralarında bir kağıt ustası olup olmadığı bilinmiyor. 1564'te İtalyan gezgin Rafael Barberini, Avrupalı ​​​​tüccarlara Rusya'ya kağıt getirmelerini tavsiye etti, çünkü ona göre Moskovalılar zaten kağıt yapıyorlardı, ancak uygun kaliteyi elde edemediler. Bu kanıt, Rusya'da ilk kağıt yapma girişimlerinin Korkunç İvan döneminde yapıldığını gösteriyor.

1971'de Amerikalı tarihçi Edward Keenan, Rus telkari ile kağıt üzerine yazılmış bir 16. yüzyıl belgesini keşfetti. Bu, Korkunç İvan'ın 26 Eylül 1570 tarihli, Danimarka Kralı II. telkari Mektup bütün bir kağıda yazıldığı için telkari tamamen korunmuştur. Sayfanın iki yarısında bulunur: sol yarıda "Tsar Ivan / vsea / leta 7074 / sover" harfleri ve sağ tarafta - "Vasilyevich / Rus" harfleri bulunur. Kaydın tutarlı bir şekilde okunması şu sonucu verir: "7074 (7079?) Yazında Tüm Rusya'nın Çarı Ivan Vasilyevich Egemen." Sayfanın sağ yarısının biraz altında, tepesinde haç bulunan dikdörtgen bir kartuş içinde "Moskova Büyük Prensi" yazısı var. Keenan, 14 Temmuz 1971'de Literaturnaya Gazeta'da keşfi hakkında, bulunan telkarinin bir taslağıyla birlikte bir makale yayınladı (Şekil 25). Daha ayrıntılı yorumlarla birlikte telkarinin bir fotokopisi, kendisi tarafından Oxford Slavonic Papers'da yayınlandı. Keenan, keşfettiği telkarinin Fyodor Savinov'un kağıt fabrikasında yapıldığını öne sürdü. Zorluk, Amerikalı araştırmacının kağıt ustasının adını görmeye meyilli olduğu "egemen" kelimesinden kaynaklanıyordu. Keenan'a göre bu kelimeye ses olarak en yakın olanı, Rusya'da telaffuz edilip yazılabilen Bohem cüzdanı Martin Sauer'in adıdır.

"Efendi" olarak. SA Klepikov, Keenan'ın kurgularını sert bir şekilde eleştirdi. Keenan tarafından keşfedilen telkari formunun Rusya'da değil, bir yabancı tarafından yapıldığına inanıyordu, çünkü yazı 16. yüzyıl Rus bağları için tipik değildi. Ayrıca Klepikov'a göre, bu telkarinin yalnızca bir sayfada bilinen tekilliği, önümüzde yalnızca Rus telkari kağıt prototipinin olduğunu ve seri üretiminin kanıtı olmadığını gösteriyor. Bu nedenle, uzun bir süre erken dönem Rus gazetelerinin incelenmesi durduruldu.

Petersburg araştırmacısı NV Savelyeva tarafından aynı telkari ile başka bir sayfanın son keşfi olağanüstü bir öneme sahipti. Bu yaprak, arkeograflar tarafından Pinega'dan Puşkin Evi'nin Antik Deposuna getirilen 16. yüzyılın başlarına ait bir el yazması İncil'de bir sinek yaprağı olarak dokunmuştur. Bütün bir sayfanın yarısı olan yazmanın bu yaprağında telkarinin sağ tarafı yer alır. Dikkatli bir çalışma, Savelyeva'nın Klepikov'un Rus olmayan bir örnek hakkındaki tezini çürütmesine ve telkari üzerindeki yazının 16. yüzyılın tipik bir Rus bağı olduğunu iddia etmesine izin verdi. Dolayısıyla bu telkarinin Rusya dışında üretilmesinden bahsetmek için hiçbir sebep yok. Savelyeva'nın bir diğer önemli sonucu da beyaz tarihin netleştirilmesidir. Telkarinin St.Petersburg nüshasında yıl açıkça okunmaktadır - 7074, yani 1566. Araştırmacının önerdiği okuma da ikna edicidir. gizemli kelime"egemen". Savelyeva, "Moskova Büyük Prensi" kelimelerinin bir kartuş içine alındığına ve "sovre" kelimesinin tam karşısına yerleştirildiğine dikkat çekti. Belki de Rus Çarı unvanına yapılan bu ekleme, ana yazıtın üretilmesinden sonra eklenmiş ve son kelimenin sonunun yerini almıştır. Ayrıca, XVI yüzyıl için. "tamamlandı" kelimesini ilk iki heceye indirgemek oldukça doğal görünüyor. Genel olarak, Savelyeva'nın keşfi, Rusya'da Korkunç İvan yönetimindeki seri kağıt üretimi sorununu gündeme getiriyor.

17. yüzyılda ise, aksine, yazılı kaynaklarda Rusya'da kağıt yapımına dair işaretler buluyoruz ve bu zamanın Rus telkarileri bilinmiyor. Böylece, 1655'te iki kağıt fabrikasının inşa edildiğini belgelerden biliyoruz. Bunlardan biri ayrılan bölgeye yerleştirildi Rus devleti Rus-Polonya savaşı sırasında: voyvoda M.S. Shakhovskoy, Vilna'da Vilenka Nehri üzerinde bir değirmen kurdu. Bunun ve Vilna'dan beş mil uzakta bulunan başka bir değirmenin ürünleri hükümdarın hazinesine gitti. 1654'te ilhak edilen Ukrayna topraklarının topraklarında da kağıt yapım işletmeleri vardı. 1606'da, Kiev-Pechersk Lavra'nın Archimandrite Elisey Pletenetsky, Lavra matbaası için Radomyshl'de bir kağıt fabrikası kurdu. Son olarak, Moskova yakınlarında bir kağıt fabrikası inşa edildi. Patrik Nikon'un girişimiyle Matbaanın ihtiyaçları için Pakhra Nehri üzerinde bir kağıt fabrikası inşa edildi. 5 Aralık 1656'da kağıt ustası Ivan Samoilov, yeni inşa edilen fabrikanın ilk ürününü Basılı Kitap Siparişine götürdü - 75 top "siyah" (görünüşe göre kalitesiz) kağıt. Değirmen ilkbaharda defalarca sular altında kaldığından, yüksek kaliteli kağıt üretiminin başarılı bir şekilde yapılıp yapılmadığı bilinmiyor. Mart 1657'deki bir başka selden sonra artık restore edilmedi ve 1660'ta değirmenin kalıntıları kraliyet hazinesine devredildi. Beş yıl sonra, 1665'te Hollandalı cüzdan Johann van İsveç (van Schweden) bu değirmenin kiracısı oldu ve 1668'deki ölümünden sonra dul eşi oldu. 70'lerin başında. 17. yüzyıl restore edilen fabrikanın ürünleri, kitapların kopyalanması için Basımevine teslim edildi (bu amaçla, Kiev-Pechersky Manastırı'na birkaç yığın gönderildi) ve 1681'de bunlar zaten ambalaj kağıdı olarak kullanılıyordu. 1687'de değirmenini "parasız" hazineye götürmemesini istediğinden, zamanla dul Van Sveden'in işlerinin düşüşe geçtiği varsayılabilir. 1673'te Moskova'da Yauza Nehri üzerindeki Yeni Alman Sloboda'da başka bir kağıt fabrikası inşa edildi. 1674 yılının sonlarından itibaren işlemeye başlamış, üzerinde üretilen kağıtlar Yeni Eczacı ve Vladimir Mahallesi siparişlerine girmeye başlamıştır. 1675/76'da Yauza'daki değirmen, bazı haberlere göre van Sveden'in yeğeni olan bir yabancıya, Yeremey İvanoviç Levken'e devredildi. N. P. Likhachev, Rus fabrikalarının Batı Avrupa telkari taklitleriyle kağıt üretebileceğine inanıyordu. Nitekim, 17. yüzyılın Rus el yazmalarında. son derece kaba ve çarpık bir tasarıma sahip birçok telkari (örneğin, Amsterdam arması) vardır. Doğru, onları kanıtla Rus kökenlişimdiye kadar kimse başarılı olamadı, ayrıca Batı Avrupa'da çok çarpıtılmış telkari biçimleri var. M.P. Lukichev, 17. yüzyılın Rus gazetesine inanıyordu. emirlerin evraklarında aranmalı ve bu arayışlar bir gün başarı ile taçlandırılacaktır.

Yüzyılda Rus kağıdının seri üretimi sorunu ise. ve hatta 17. yüzyılda. 18. yüzyıla göre tartışmalıdır. hiç şüphe olamaz. Rus fabrikaları, sahiplerinin isimleri, ürünleri ve bu yüzyılın Rus telkari arsaları biliniyor.

1704'te I. Peter'in kararnamesi ile Moskova bölgesinde, Yauza Nehri üzerindeki Bogoroditsky köyü yakınlarında bir kağıt fabrikası inşa edildi. İnşaat, Manastır düzeni pahasına gerçekleştirildi. Bu değirmene Bogoroditsky kağıt fabrikası adı verildi. 1708'den 1714'e kadar olduğuna dair kanıtlar var. Bogoroditsky fabrikası, 1.134 top düşük kaliteli kağıt ("kapaklı ve roket") dahil olmak üzere 4.000 top kağıt üretti. Petersburg'un varlığının ilk yıllarında, Dudorovka Nehri üzerindeki Krasnoye Selo'da, önce Dudorovskaya, ardından Krasnoselskaya olarak adlandırılan bir kağıt fabrikası inşa edildi. 1720'de, St.Petersburg'da, Neva'nın kıyısında, Galerny Köprüsü'nün arkasında, devlete ait başka bir değirmen inşa edildi, adı Petersburg'du. 1718'den beri Krasnoselskaya ve 1720'den beri St. Petersburg değirmenleri denizcilik amaçlı kağıt üretiyor. Sonuç olarak, değirmenler ağırlıklı olarak donanmada askerlik hizmetine çağrılan kişiler tarafından çalıştırılıyordu. Denizcilik Dairesi'ne ait olduğu arsalara telkari olarak yansıdı. 20'li yılların ilk yarısında. 18. yüzyıl St.Petersburg kağıdı için en yaygın telkari, çeşitli modifikasyonların çapasıdır. Örneğin, St.Petersburg fabrikası, Rus Deniz Kuvvetleri'nin arması olan kağıt üretti - haç şeklinde birbirine bağlı dört çapa (Şek. 26). Bununla birlikte üretim genişledi.

Denizcilik Departmanında 7 yıl boyunca, Krasnoselskaya değirmeni üretimi yılda 5.000'den 20.000 durağa çıkardı. 1720'de Peter, "kağıt uğruna" St. Petersburg ve Moskova nüfusundan paçavra toplanmasına ilişkin bir kararname çıkardım. Filodan St.Petersburg değirmenlerine ne tür hammaddelerin geldiği biliniyor: boyalı ve reçineli brandalar, yelken süslemeleri, çantalar, teknelerden yelkenler, denizci rıhtımları, parşömen süslemeleri. Bazı hammadde türleri "aleti bozdukları için" reddedildi - bunlar beyaz halatlar, kıtık vb. Kağıt fabrikalarından gelen belgeler de bu fabrikalarda çalışan işçilerin isimlerini bize iletti. Onlara göre, diğer verilerin yanı sıra, Rusya'daki kağıt üretiminin organizasyonunu yeterince ayrıntılı olarak yeniden inşa etmek mümkündür. Paçavralar küçük parçalar halinde kesilip tek bir kütle halinde öğütüldükten sonra, "kepçe" kütleyi bir kalıpla aldı, "kesici" kepçe kalıbından bir kağıt çıkardı, "baskı ayağı" yarı ıslak tabakalar çıkarıldı, "süpürücü" tabakaları kuruması için astı, "üfleyici" bu tabakalar çıkarıldı ve bükülmeyi önlemek için preslendi, "yapıştırıcı" bunları yapıştırıcıya batırdı, "baskı ayağı" fazla yapıştırıcıyı sıktı, "askı" yapıştırılmış levhaları kuruması için astı, “üfleyici” kuruduktan sonra bunları halatlardan çıkardı. Rus kağıt üreticileri hem Batı Avrupa telkari arazilerini hem de yerli olanları kullandılar. Rus gazetesinin en yaygın Avrupa konusu Pro Patria'dır. Böyle bir telkari ile kağıdın Rus menşeli olduğunu mektup eşliğinde tespit etmek mümkündür. Örneğin, A. Goncharov fabrikasında Pro Patria telkari kağıdına fabrika sahibinin Rusça baş harfleri “AG” eşlik ediyordu. Bu telkari görüntüsünde aslan yerine bir ayı veya kartal yerleştirildiğinde de meraklar vardı (yani Hollanda arması yerine - Yaroslavl eyaletinin arması veya Rus imparatorluğu), hatta tüm kompozisyon dalgalarla çevrili bir gemi olarak algılanıyordu. Batı Avrupa telkarilerinden ödünç alınan bir başka işaret de Arı Kovanı'dır (Şekil 27). Rus telkari arazileri çok sayıda değildir. Bunlar esas olarak kağıt fabrikalarının bulunduğu şehirlerin armalarıdır - Moskova (Muzaffer George), Yaroslavl (ayı) (Şek. 28), Rostov (geyik), Kostroma (gemi). Üreticilerin (Severs, Goncharovs, vb.) Armaları daha az yaygındır. 1744 yılında bir ferman çıkarılarak fabrikanın yeri, sahibinin adı ve kağıdın yapıldığı yıl telkari üzerine yazılmalıdır.

18. yüzyılda. kağıt üretiminde yenilikler getirildi. Böylece, 1710'da Nevyansk şehrinde kağıt üretiminde asbest kullanıldı. 1718'den beri, St.Petersburg fabrikalarında, ızgara üzerinde bir işaretleme yapmak için bakır yerine gümüş tel kullanıldı, bu da telkari desende daha fazla karmaşıklık ve zarafet elde etmeyi mümkün kıldı. 1798'de ünlü Rus eğitimci N. A. Lvov, tahkimat yapımında kullanılabilecek, kömür ilavesiyle yapılmış özel bir "taş" karton icat etti. 18. yüzyılın sonunda - 19. yüzyılın başında. Kağıt hamuruna, kağıdın karakteristik mavimsi veya yeşilimsi bir renk almasına neden olan bakır sülfat eklendi. Bu tür kağıtlara "şeker kağıdı" adı verildi. 1980'lerden beri el yazmalarında ve basılı baskılarda bulunmuştur. 18. yüzyıl 10'lara kadar. 19. yüzyıl ve güvenilir bir flört işaretidir.

XIX yüzyılın başındaki görünüme rağmen. makinede kağıt dökümü, çoğu fabrikada 19. yüzyılın ikinci yarısına kadar elle döküm uygulandı ve bazı durumlarda özel kalitede kağıt üretimi için bu güne kadar hala kullanılıyor (bkz. Ek 2).

Bölüm 5

Yalnızca el yapımı işaretlere sahip el yapımı kağıt, telkari kullanılarak en yüksek doğrulukla tarihlenebilir. 19. yüzyılda damga ile işaretleme yöntemi giderek daha yaygın bir şekilde kullanılmaya başlandı ve bu da belirli sac kalıpların tanımlanmasını engelledi. El yapımı telkari yazmaların tarihlendirilmesi hem Rusça hem de Rusça kapsamlı literatürün konusudur. yabancı Diller. İÇİNDE genel anlamda Tüm flört süreci aşağıdaki adımlara indirgenebilir.

Telkari tespiti. Bunu yapmak için, incelenen el yazmasının her bir sayfasına "ışıkta" bakmanız, vergères ve pontuseau çizgilerini görmeniz, sayfadaki işaretin konumunu belirlemeniz gerekir. Bunun için öncelikle makalenin formatını belirlemek gerekebilir. Biçime bağlı olarak, ana işaret ve damga, sayfanın farklı yerlerinde olacaktır (Şek. 29). Büyükten küçüğe doğru hareket eden el yazmalarının ana biçimlerini düşünün. En büyük format, bütün, katlanmamış bir kağıttır. İşaret, üzerinde üst veya alt yarılarda bulunur. Bir damga varsa, karşı yarıya yerleştirilir ve bu nedenle işaretleme, sayfanın hem üst hem de alt yarısında bulunur. XVI-XVII yüzyıllarda bu biçim. İskenderiye veya daha büyük İskenderiye denir. 16. yüzyılın belgeleri en büyük formatın bir ismiyle daha tanışıyoruz - "sakız yaprağına". Modern arkeografide başka bir terim benimsenmiştir - "genişletilmiş bir sayfaya". Bu tür sayfalardan bir kodeks oluşturmak için birbirine dikildiler. Dikiş izlerine ve vergeres ile pontuso'nun yerleşimine göre “genişletilmiş bir yaprakta” ​​formatı kolayca belirlenir.

Daha yaygın bir geniş format, folyo içi formattır (dolayısıyla folyo) veya Eski Rus terminolojisinde "onda". Bu formattaki el yazmaları defterlerden derlendi ve defterler çift katlı bütün "sakız" sayfalarından yapıldı. Bu format, esas olarak tüm yaprağın 1/2'sidir, bu nedenle bazı el yazması açıklamalarında, 1° ile gösterilen açık sayfa formatının aksine, bunu 2° olarak belirtmek alışılmış bir durumdur. Çoğu durumda, bu biçimlerin her ikisi de aynı şekilde gösterilir: 1 ° veya F. Bir yaprak biçimindeki el yazmasında, sayfanın ortasında bir işaret veya karşı işaret bulunur. İşaret yoksa, el yazmasının sayfalarının yarısı işaretsizdir. Not defterinin her bir çift sayfasının ikinci yarısında işaret bulunması zorunlu olduğundan, bu gerekli değildir. Her durumda, defterlerdeki sayfaların düzenini belirlemek gerekir, böylece ana işaretlemeyi damgasıyla ilişkilendirmek ve ayrıca işarette bir damganın bulunmadığını belirlemek mümkündür. İşaret, defterin ilk sayfasında okunuyorsa, damgası üzerinde bulunmalıdır. son sayfa. Defterin ikinci sayfasının ikinci yarısındaki işaret, aynı defterin sondan bir önceki sayfasındaki işarete vb. karşılık gelir. Sonraki biçim quarto veya "öğlen", "çeyrek", "çift" şeklindedir. 4° veya Q olarak belirtilir ve ikiye katlanmış bütün bir sayfanın yarısıdır, yani böyle bir el yazmasının her bir sayfası tam bir sayfanın 1/4'ü boyutundadır. Etiket, sayfanın ortasındaki sırtta bulunur. Bu formattaki bir kağıtta işaretlemenin sadece yarısı okunabilir, diğer yarısı çift yaprağın ikinci kısmında yani defterin diğer yarısında aranmalıdır. İşaretin bir damgası yoksa, sayfaların yarısında hiç işaret yoktur. Folio içi formatın aksine, çift sayfanın her iki yarısı da işaretlenmediğinden, bu tarihlemeyi zorlaştırır. Bu nedenle, tanımlanması son derece zor olan başka bir kağıdın varlığı burada göz ardı edilmemektedir. Bunun için metrik ölçümler kullanılır - 1 cm'deki kenar sayısını ve levhalardaki pontuso arasındaki mesafeyi işaretlemeden ölçer ve işaretli levhalardaki benzer göstergelerle karşılaştırırlar. Yine de, quarto'da telkari el yazmaları ile çalışmanın en büyük zorluğu, kural olarak, levhanın kıvrımına düştüğü ve dedikleri gibi "cilt içine girdiği" için işaretin orta kısmının görülememesidir. ”.

Bir sonraki formatın yarısı, sırasıyla 8 ° veya O olarak belirtilen oktavo veya “osmin” cinsindendir.Bu formattaki el yazmaları, ikiye katlanmış tüm sayfaların dörtte birinden oluşur. In quarto el yazmasında araştırmacı işaretlerin yarısıyla karşılaşırsa, o zaman in octavo formatında işaret dört parçaya bölünür ve işaretin yalnızca 1/4'ü bir kağıda, üst veya alt köşeye yakın bir yere yerleştirilir. omurga. Ek olarak, işaretin bazı unsurları "bağlanır". Bu durumda, defterlerdeki çift sayfaların düzenini ortaya çıkarmak in quarto el yazmasından bile daha önemlidir - sonuçta, telkari kelimenin tam anlamıyla parçalardan bir araya getirilmelidir.

Nadiren bir sayfanın 1/16'sında (16°) el yazmaları vardır. Büyük Peter öncesi dönemin (1700'den önce) evrak malzemeleri, art arda yapıştırılmış bölümlerden oluşan sütunlar adı verilen parşömenlerle temsil edilir. Her eklem, "diş eti" tabakasının uzunlamasına yarısıdır. Buna göre telkari veya daha doğrusu üst veya alt yarısı, eklemin sağ veya sol kenarı boyunca yer alacaktır. Pontusos ve vergères düzenlemesi, formatı belirlemede yardımcı olabilir. Böylece, folyo formatındaki bir yazı, çoklu ciltlemeden sonra, quarto formatındaki bir yazının boyutlarını kazanır. Bunun nedeni, ciltleme sırasında kitabın bloğunun kenar boşlukları kesilerek hizalanmasıdır, bu da kodeksin boyutunda bir azalmaya yol açar. Bu durumda, biçim yalnızca ızgaranın konumu ve işaretleme ile belirlenebilir. Aşağıda, çeşitli biçimlerdeki el yazmaları için pontuseau, vergeres ve işaretinin yerini gösteren bir tablo bulunmaktadır.

Biçim Pontuso'nun konumu Kenarların konumu İşaretin konumu

1° (“diş eti tabakasına”, genişleyen tabakaya) yatay olarak levhanın alt veya üst yarısında dikey olarak

1°, 2° (folyoda, on) dikey yatay Sayfanın ortasında

4° (quarto'da, "öğlen", "çeyrek") yatay olarak sayfanın ortasında dikey olarak sırtta yükseklik

Sırtta sayfanın üst veya alt köşesinde dikey olarak yatay olarak 8° (octavo'da, "osmin'de")

Kenarda sayfanın üst veya alt köşesinde yatay olarak dikey olarak 16°

sütunu sayfanın sağ veya sol kenarı boyunca yatay olarak dikey olarak istifleme (işaretin üst veya alt yarısı)

İşaret tanıma ve ilişkilendirme. Bu aşamada işaretlemede ne gösterildiğini belirlemeli, harf eşliğini okumalı ve mümkünse işaretin doğru adını öğrenmelisiniz. Bir işaretin genellikle iki veya daha az sıklıkla dört hatta altı biçimle temsil edildiği akılda tutulmalıdır. Aynı zamanda, bir kural olarak, bir çiftte, bir iyi koruma işareti ve diğeri - çok daha kötü. Grafiği tanımak için, iyi görünen bir işarete sahip sayfalar seçmeniz gerekir ve işaretin kendisi mümkün olduğu kadar iyi durumda olmalıdır. Hangi markanın hangi işarete ait olduğunun da tespit edilmesi gerekmektedir. Telkarinin doğru adını belirlemek daha zordur. Örneğin, baltalı bir Ayı değil, Yaroslavl'ın arması (Şek. 28), vb. Bu, telkariyi tanımlamak ve albümlerde analogları aramak için gereklidir.

İşareti kopyala. İşaret her zaman kopyalanmaz. Genellikle bir eskiz veya telkarinin albümlerden örneklerle doğrudan karşılaştırılması ile tatmin olabilirsiniz. Ancak döküm kalıbının bireysel özelliklerinin sabitlenmesi gereken durumlarda işaretin kopyalanması gerekir. Geleneksel ve herkesin erişebileceği kopyalama yöntemi izlemedir. Bunun için, yapının içinde bir ışık kaynağı (lamba) ile dar bir açıyla bağlanan iki organik cam plakadan oluşan sözde “kama” kullanılır. Kama, aşağıdan bir masa lambası ile aydınlatılan bir organik cam levha ile başarılı bir şekilde değiştirilebilir. Bu cihazın özü, ışıklı camın kodeksteki herhangi bir levhanın herhangi bir bölümünün altına getirilmesidir (bu nedenle takozda dar bir açı gereklidir). Sayfanın üstüne bir aydınger kağıdı uygulanır ve işaret ışığa doğru izlenir. Makalenin kağıdına zarar vermemek için aydınger kağıdının altına sert şeffaf bir film konulması tavsiye edilir. İzleme sırasında, kaybolan veya zayıf görünen öğeleri yeniden oluşturmadan veya tahmin etmeden, işaretin yalnızca görünen kısımlarını düzeltmeniz önerilir. İşarete en yakın iki veya dört pontuso çizgisinin işaretlenmesi de arzu edilir. Bazı araştırmacılar, 20'li yıllardan beri 1 cm'lik bir alanda kenarları sabitleme konusunda ısrar ediyor. 20. yüzyıl temaslı fotoğrafçılık yöntemi kullanılır. Oldukça zaman alıcıdır, ancak kopyalama sırasında son derece önemli olan işaretin boyutlarını ve oranlarını çoğaltmada yüksek doğrulukla ayırt edilir. Karanlıkta telkarili yaprağın altına bir fotoğraf kağıdı yerleştirilir ve ardından ışığa maruz bırakılır. Sonuç olarak, fotoğraf kağıdına telkari bir desen basılır. Buradaki zorluk, fotoğraf kağıdının bir an önce geliştirilmesi gerektiğidir. Bu yöntemin başka bir önemli dezavantajı vardır. Bir kontak fotoğrafı, telkarinin yalnızca görünen görüntüsünü yakalar. Çoğu zaman, işaretin unsurları metin veya kirlilik nedeniyle ayırt edilemez veya zayıf bir şekilde ayırt edilebilir. Bu konuda çok daha etkili, 60'larda icat edildi. 20. yüzyıl Leningrad uzmanı D.P. Erastov tarafından, tüm parazitlerin ortadan kaldırıldığı ve işaretin açıkça görülebildiği beta radyografi yöntemi. Bu yöntemin dezavantajı, hantal ekipmandır. Ek olarak, test kağıdı için beta radyografinin güvenliği konusunda şüpheler var. Şu anda, bir dijital kamerada kızılötesi ışınlarda telkari çekimi uygulanmaktadır. Bilgisayarda çekim ve görüntü işleme sürecinde, girişim biraz zayıflar ve telkari çıplak gözle olduğundan daha iyi okunur. Ancak bu yöntemin dezavantajları da vardır. Bunların başında, kamera ile çekim yapılırken bozulma kaçınılmaz olduğundan, işaretin boyut ve oranlarında doğruluk elde etmenin zorluğu gelmektedir. Telkari kopyalamak için yeni yöntemlerin geliştirilmesinin geleneksel aydınger kağıdını iptal etmediğine dikkat edilmelidir. İlk gözlemler en iyi şekilde sakatlar temelinde yapılır - bu, kopyalamanın en basit ve en doğru yöntemidir.

Analojiler arayın ve yakınlık derecesinin belirlenmesi. Bu flört etmenin en önemli aşamasıdır. Tarihi olan mümkün olduğunca yakın işaretler bulmaktan ibarettir. Aslında telkarinin iki tarihi olabilir: sözde beyaz ve siyah. Beyaz, işaretin kendisinde bulunan ve kağıdın yapıldığı zamanı gösteren tarihtir. Bu tür tarihler, 16. yüzyılın sonunda Batı Avrupa'da ortaya çıktı ve Rusya'da 18.-19. yüzyıllarda yaygınlaştı. (özellikle 1744 kararnamesinden sonra). Rus kağıdında tarih, diğer telkari öğeler gibi telden dokunmamış, ancak bir metal levhadan kesilmiş ve formun ızgarasına yapıştırılmıştır. Bu nedenle, Rus telkarilerindeki tarihler, hafif bir dış hatla değil, sağlam bir ışık siluetiyle ayırt edilir. Siyah, el yazmasının oluşturulma tarihidir. Bu telkari ile kağıdın var olduğu zamana tanıklık ediyor. Beyaz tarihli telkarilerin tarihlenmesi, telkarinin kendisinde okunduğu için zorluk çıkarmaz. Doğru, Batı Avrupa kağıdının işaretlerinde, böyle bir tarih kağıdın yapıldığı zamanı değil, örneğin üreticinin kraliyet ayrıcalığını aldığı yılı vb. Gösterebilir. Rus kağıdı için beyaz tarih her zaman zamanı gösterir. üretim, ancak bazen "ileride". Bu nedenle, beyaz bir tarihin, böyle bir kağıda yazılan bir belgenin tarihinden daha sonraki bir zamanı gösterdiği durumlar vardır. Görünüşe göre fabrikalar "gelecek için" kağıt üretebilir ve onu henüz gelmemiş bir sonraki yıl için işaretleyebilir.

Telkarinin bileşiminde yer alan veya damga üzerinde yer alan harfler de tarihleniyor. Kağıt fabrikasının veya fabrikanın sahibini, yani kağıdın üretildiği belirli dönemi belirtirler.

Batı Avrupa telkarilerinin harf eşliğini ortaya çıkarmak genellikle mümkün değilse, o zaman 18.-19. yüzyıl Rus telkarilerinin kısaltmalarının çoğu. araştırmacılar tarafından açıklandı. Böylece, Rus telkari, mektup eşliğinde yaklaşık olarak tarihlenebilir. Örneğin, UFAK harfleri "Alexei Kolotilshchikov'un Uglich fabrikası"nın kısaltmasıdır. A. Kolotilshchikov'un 1790'dan 1803'e kadar fabrikaya sahip olduğu biliniyor. Sonuç olarak, UFAK harfli kağıt ancak o zamanlar ortaya çıkabiliyordu. Rus kağıdının telkarilerinde bulunan harf-kısaltmaların çoğu S. A. Klepikov ve M. V. Kukushkina'nın eserlerinde açıklanmış ve tarihlendirilmiştir. Mektup eşliğinde tarihlemenin her zaman mümkün olmadığı ve her halükarda bir ön hazırlık niteliğinde olduğu belirtilmelidir.

Telkâri kompozisyonunda beyaz hurma yoksa siyah hurma büyük önem taşır. Belirli bir işaretin var olma zamanını bir dereceye kadar doğrulukla belirlemeye izin verirler. Çoğunlukla bu tür tarihlere sahip tabelalar telkari albümlerde yayınlanır. İncelenen telkarinin bir analogunu ararken, siyah bir tarihi olan en yakın işaretlerin dairesini belirlemek gerekir. Albümde tarihli telkarinin en yakın analogunu bulduktan sonra, tarihli (albümden) ve tarihli iki işaretin yakınlık derecesini belirlemek gerekir. Telkarinin hangi zaman dilimine tarihlenebileceğine bağlıdır: birkaç yıl veya birkaç on yıl. Telkarilerin yakınlık derecelerinin sınıflandırılması ilk kez C. Briquet tarafından önerildi. VN Shchepkin, Briquet'nin sınıflandırmasını bir şekilde düzeltti ve bunu Rus el yazmalarına uyguladı. Bu nedenle, Briquet-Schepkin sınıflandırması, üç yakınlık derecesini birbirinden ayırır.

Birinci derece, görüntülerin konturu çakıştığında işaretlerin kimliğidir. Bu yakınlık, her iki burcun da aynı kalıptan çıktığını gösterir. Bir formun ortalama kullanım ömrü iki yıl olduğu için, birbirinin aynı telkariler pratikte eş zamanlı olarak kabul edilebilir. Bazı durumlarda aynı telkarilerin konturları tam olarak örtüşmeyebilir. Bunun nedeni, kurutma ve boyutlandırma sırasında her bir tabakanın farklı şekilde deforme olmasıdır. Telkarilerin konturlarının çakışmasına ek olarak, farklı işaretlerin özdeşliği, işaretin bireysel deformasyonları ile kanıtlanır. Burada deformasyonun bireysel doğasını belirlemek önemlidir. Örneğin, her işaret, kağıt hamurunun şeklini kepçeleme özelliği ile ilişkili olarak, zaman içinde kademeli olarak bir yönde bükülür. Böyle bir deformasyon, tüm işaretlerin az ya da çok özelliği olduğu için bireysel değildir. Bireysel kusur, mekanik hasar veya bireysel elemanların kaybı sonucu ortaya çıkan bir işaret kusurudur. Bu nedenle telkarilerin kimliğini tespit etmek kolay değildir.

İkinci benzerlik derecesi, genel telkari deseninin konturlar, işaretin boyutu (bir dereceye kadar) ve küçük ayrıntılar arasındaki tutarsızlıkla benzerliğidir. Bu tür işaretlere benzer denir. Aynı zamanda değil, aynı dönemde ve aynı bölgede ortaya çıkabilirler. Burada, her iki burcun çizimlerinin geri döndüğü ortak bir grafik modelden bahsetmeliyiz.

Son olarak, üçüncü yakınlık derecesi, telkari modelinde uzak bir benzerlik olduğunu gösterir - işaretler benzerdir.

Farklı telkariler için kendi benzerlik ve benzerlik kriterlerinin ayırt edildiğine dikkat edilmelidir. Desende gözle görülür bir evrime sahip olmayan işaretler için, yani telkari desen on yıllar içinde biraz değiştiyse, küçük sapmalar zaten "benzerlik" değil, "benzerlik" işareti olarak kabul edilebilir. Örnek olarak, boğa başı telkarisini veya Gotik harf R'yi ele alalım. Birkaç on yıl arayla işaretler, boyut veya ayrıntı olarak yalnızca biraz farklılık gösterebilir. Telkari Sürahi için ise tam tersine, aynı fabrikada aynı zamanlarda yapılan işaretler için boyut veya detayda küçük bir tutarsızlık oldukça kabul edilebilir.

A. A. Amosov, telkarilerin başka bir yakınlık derecesini tanıttı. Eşlenmemiş, ancak aynı şablon kullanılarak yapılmış eşleştirilmiş formlara veya işaretlere yakın denildiğini öne sürdü.

Bir telkariyi tarif ederken, araştırmacılar tarafından belirlenen yakınlık dereceleri şu terimlerle adlandırılır: özdeşlik (özdeş telkariler için), çeşitlilik (yakın olanlar için), türler (benzerler için) ve tip (benzerler için). İlk iki yakınlık derecesi son derece nadirdir, çünkü albümde çalışılanla aynı veya eşleştirilmiş bir telkari bulmak pek olası değildir. Bunun açıklaması, A.P. Bogdanov'a göre bugüne kadar mevcut tüm telkarilerin dörtte birinden fazlasının yayınlanmamış olması gerçeğinde görülebilir. Ek olarak, albümlerdeki telkarilerin çoğaltılmasındaki doğruluk derecesi düşüktür ve çoğu zaman kişinin işaretlerin "özdeşliğini" veya "yakınlığını" belirlemesine izin vermez. Bu nedenle, çoğu durumda, incelenen telkarinin en yakın analoğu yalnızca "benzerlik" veya "benzerlik" düzeyinde bulunabilir. Araştırmacının buradaki görevi, "benzer" bir telkari bulmak ve "benzer" ile sınırlı olmamaktır, çünkü "benzerlik" bir zamanı ve muhtemelen bir değirmeni veya aşırı durumlarda bir üretim bölgesini belirtir. Benzer telkari arama sonuçları şu şekilde yazılmıştır: Telkari: 1) R harfli anahtarlar - tip: Briquet 3908 (1585 - 1590), 3909 (1595-1600), Kamanin, Vitvitska 860 (1628); 2) Üzerinde IA harfleri bulunan tek kulplu bir sürahi - tip: Heraclitus 402 - 404 (1594). Telkari albümlerin adları genellikle albümün yazarını belirtmek için kısaltılır. "Benzer" telkarilerin ("tür" terimi) ve "benzer" değil ("tip" terimi) belirtildiği durumda, bir değil, birkaç analog vermek daha iyidir, çünkü çok uzak bir benzerlik, bir kural, ilgili karakterler arasında uzun bir zaman aralığı anlamına gelir. Genel olarak, mümkün olduğu kadar çok analog bulmaya çalışılmalı ve mümkünse, işareti tanımlarken hepsini belirtmelisiniz.

Çalışılan işaret ve el yazmasının tarihlenmesi. Bu aşamanın karmaşıklığı, sadece kağıt üretim tarihinin değil, aynı zamanda el yazmasının yazılma tarihinin de belirlenmesinin gerekli olmasıdır. Burada "depozito" kağıdının süresi, yani yaratıldığı andan kullanım anına kadar geçen süre dikkate alınmalıdır. Tarihli bir el yazması veya basılı kitabın telkarisinin hiçbir yaşı olmayabilir, yani el yazmasının yazıldığı veya kitabın yayınlandığı yıl içinde oluşturulmuş olabilir veya birkaç yıl hatta birkaç on yıl oluşturulmuş olabilir. önce. Aynı şey, tarihli yazmanın telkârisi için de söylenebilir. Dolayısıyla, tarihli ve tarihsiz belgelerdeki aynı işaretler bile, her iki belgenin aynı anda yaratıldığını göstermediği ortaya çıkıyor. Tarihleme sorunu ancak el yazısı, ciltler, kayıtlar vb. referans alınarak, yani kodolojik bir çalışma yapılarak çözülebilir. Ancak çoğu zaman böyle bir çalışma gerçekleştirilemez (örneğin, çalışmanın başlangıç ​​aşamasında veya arkeolojik tanımlama sırasında). Bu durumda, kağıdın yaklaşık "depozitosunu" hesaplayın. Araştırmacılar, "mevduatın" oldukça sabit bir değer olduğunu fark ettiler. Gözlemlerini, üzerinde "beyaz tarih" bulunan, yani üretim tarihini içeren kağıda dayandırdılar. İlk kez, ortalama "mevduat" hesaplamaları Briquet tarafından üstlenildi. 15 yılda hesaplamayı teklif etti. Brique'ye göre, kâğıdın ya tarihli nüshanın yazılmasından 15 yıl önce üretildiği ya da bu nüshanın yazıldığı yılda üretildiği ve sonraki 15 yıl içinde aynı kâğıda başka bir nüshanın yazılabileceği varsayılmalıdır. Briquet'in aslında yaklaşık olarak aynı zamanda yaratılan aynı veya benzer işaretlerle çalıştığına dikkat edilmelidir. Bu nedenle, tarihsiz bir el yazmasının atfedilmesi gereken aralık, siyah tarihli bir analog bulunursa 30 yıl olarak hesaplanır. Bu tür birkaç analog varsa ve bunlar kronolojik olarak birbirine yakınsa, 30 yıllık süre azaltılabilir. Telkarinin erken tarihini elde etmek için geç analogun tarihinden 15 yıl çıkarmanız ve geç tarihi elde etmek için erken analogun tarihine 15 yıl eklemeniz gerekir. Yani en yakın telkarilerin siyah tarihleri ​​1568 ve 1571 ise tarihsiz telkariler 1566 (1571-15) ile 1583 (1568+15) arasındaki aralığı ifade eder. V. N. Shchepkin, Briquet'e bu kadar yakın analoglar bulmanın genellikle imkansız olduğu konusunda makul bir şekilde itiraz etti ve bir el yazmasının telkari ile tarihlenmesini hesaplamak için biraz farklı bir yöntem önerdi. Shchepkin, Tromonin ve Likhachev ile kağıdın ortalama "ölü süresinin" yaklaşık beş yıl olduğu konusunda hemfikirdi. Araştırmacı, benzer telkarilerin siyah tarihlerinin aritmetik ortalamasını hesaplamayı ve bu tarihi el yazmasının tarihlenmesi gereken on yılın ortasına yerleştirmeyi önerdi. 1568 ve 1571 analoglarının siyah tarihli olduğu örneğimize dönelim ve bunlara benzer tarihsiz bir telkarinin tarihini hesaplayalım. Siyah tarihlerin aritmetik ortalaması 1569.5, yani (1568+1571)/2'dir. En erken tarih 1569.5–5=1564.5 ve en son tarih 1569.5+5=1574.5'tir, yani el yazması 1564 ile 1574 arasındaki on yıllık bir tarihe tarihlenmelidir.

Çoğu zaman, birkaç yıllık bir farkla, belki bir değil, farklı fabrikalarda yapılabilecek benzer telkari seviyesinde analoglar bulmanın mümkün olduğuna dikkat edin. Böyle bir yaklaşımla, doğru hesaplamalar yapmak pek mantıklı değil. Sadece albümlerde arama yaparken tek bir analogla sınırlı kalmamanızı ve ayrıca taslağı tek bir telkari ile tarihlememenizi tavsiye edebiliriz. Birkaç telkari varsa ve her biri için birkaç analog seçilirse, kural olarak, analogların aşırı siyah tarihleri ​​\u200b\u200b20 - 30 yıllık bir aralık verir. Bu aralık, el yazmasının oluşturulması için en olası tarih olarak kabul edilebilir. Tarihlendirme aralığını 10 yıl veya daha aza indirmek için, aynı kağıt üzerinde aynı el yazısıyla yazılmış el yazmaları bulunmalı, yani kodolojik araştırma düzeyine geçilmelidir.

Bölüm 6

Damga kağıdı münhasıran resmi karaktere sahiptir. Üzerinde XVIII - XX yüzyılın başlarında. belgeler yazıldı. Resmi evrakların hazırlanması için devlet amblemli kağıda damgalama ilk olarak 1624'te Hollanda'da tanıtıldı.

Rusya'da, damgalı kağıdın görünümü, geç XVII V. Kağıdı "markalaştırma" projesi, B.P.'nin uşağı tarafından Peter I'e sunuldu. Sheremetev A.A. Kurbatov. Kral, bu etkinliğin mali faydalarını takdir etti ve 23 Ocak 1699 tarihli kararname ile eyalet çapında damgalı kağıt tanıtıldı. Bu yeniliğin özü, hemen hemen her belgeyi düzenlemek için devletten kağıt satın alınması gerektiğiydi. Her damgalı kağıt yaprağında, devlet ambleminin resminin bulunduğu bir damga vardı. Peter, üç çeşit damgalı kağıt tanıttım: 50 ruble ve daha fazla miktardaki işlemleri işlemek için yaprak başına 10 kopek (üç altyns iki dengi) "büyük damga" ile, bir kopek (iki para) "orta damga" ile ) yaprak başına ve yaprak başına yarım kopek (bir para) için "daha küçük pul" ile. "Orta" ve "daha küçük" işaretlere sahip kağıt, dilekçe hazırlamak, evrak işleri vb. 1000 ruble ve 50 kopek'e kadar tutar - 1000 ruble'den fazla değere sahip işlemler için. Damga, bir arma ve çarşafın fiyatını gösteren yuvarlak bir şekle sahipti. Damgalı kağıt üretme, yani damga basma zorunluluğu Cephaneliğe verildi. Daha sonra, 24 Ağustos 1722'den itibaren, Üretim Koleji, 24 Şubat 1727'den itibaren - Ticaret Koleji ve ardından - Devlet Gelir Seferi bu konuyu ele almaya başladı.

İlk damgalı kağıt partisi, sütunlar halinde kesmek için tasarlanmıştı, bu nedenle damga, sağ üst ve sol köşelere olmak üzere her bir yaprağa iki kez yerleştirildi. Böyle bir pul düzenlemesi gerekliydi, böylece bir levha iki sütun halinde kesildiğinde, her sütunun bir damgası olacaktı. Bu, kafa karışıklığına ve spekülasyona yol açtı - başkentten uzak yerlerde, bir sütunu bir sayfa fiyatına satmaya başladılar, çünkü tüm bir sayfanın fiyatı her sütunda bulunan pulda belirtiliyor. 1700'de evrak işleri sütunlardan defterlere geçti ve 1702'den itibaren her bir kağıda, her iki tarafa, üst ve alt köşelere ikişer olmak üzere dört pul yerleştirildi. Daha sonra, sayfaların damgalanması sırası nihayet onaylandı - sağ üst köşede sayfa başına bir damga.

1719'dan beri pula fiyatın yanı sıra veriliş yılı da basıldı. Bu nedenle, tarihsiz damgalı kağıt, 1699'dan 1718'e kadar olan döneme atfedilmelidir. (Şek. 30). Pulların kağıt üzerindeki konumuna göre bu süre içinde daha doğru tarihlendirme yapmak mümkündür. 1720'den 1723'e kadar pullar fiyatla değil, yalnızca tarihle işaretlendi. 1724'te onaylanan pul sadece 1726'ya kadar ve 1726'daki pul - 1764'e kadar sürdü. 1798'de pulun tasarımı yeniden değiştirildi ve 1800'de 1801'de geri çekilen bir Malta haçı yerleştirildi. tarihlendirme, bu değişiklikler önemli değildir, çünkü basım tarihi 1720'den beri her zaman pul üzerindedir. 1724'ten beri, damgalı kağıt üzerinde özel bir telkari belirdi: üstte "Damgalı kağıt" yazısı ve altında, kağıdın her iki yarısında iki kartal. 1767'de, iki kopek değerindeki damgalı kağıdın telkari üzerinde yayın tarihi belirtilmeye başlandı, ancak bu her zaman saygı görmedi.

Bazen damgalı kağıt başka amaçlar için kullanıldı. El yazısı kitapların damgalı kağıda yazıldığı durumlar bile vardır, bu nedenle kağıdı damgalı olarak nitelendirmek önemli olabilir.

Bölüm 7

XVIII yüzyılın ortalarında. Bir İngiliz olan John Baskerville, pontuso olmayan kağıt ağı icat etti. Izgaranın yapısı bir kumaşa benziyordu, elemanları dikey ve yatay olarak iç içe geçmişti. Böylece ağ tutuculara - pontuso - gerek kalmadı ve ağın kendisi homojen hale geldi. Benzer bir ilke, 17. yüzyılın sonunda Alman kağıt üreticileri tarafından kullanıldı. T. V. Dianova, Alamoda telkari ve alışılmadık bir dal dokuması olan kağıdı keşfetti - hem kenarlar hem de pontuso dik açılarda iç içe geçerek küçük ve büyük bir hücre oluşturur. Yine de kağıt yapımında yeni bir çağ başlatan Baskerville'in icadıydı. Burada temelde yeni olan, pontuso'nun reddiydi. Zamanla, ızgarayı o kadar ince yapmayı öğrendiler ki, bir kağıt üzerindeki izi neredeyse görünmez hale geldi. Yeni kağıda parşömen kağıdı ve çizim kağıdı adı verildi. Soyadı, Baskerville'in icadını ilk uygulayanlardan biri olan İngiliz kağıt üreticisi James Whatmann'ın (J. Whatmann) adıyla verilmiştir. Rusya'da bu tür kağıtlar 19. yüzyılın başında üretilmeye başlandı. Mevcut bilgilere göre, ilk örnekleri 1806'da A. Goncharov'un fabrikasında yapılmıştır.

XVIII yüzyılın sonunda. dokuma formu temelinde, kağıt hamurunun sürekli olarak dökülmesi yöntemi icat edildi. Bu üretimin başlangıcı, 1799'da bir konveyör prensibine göre düzenlenmiş sonsuz bir ızgaranın kullanılmasını öneren Fransız N. L. Robert'ın icadıyla atıldı. Robert'ın icadı ilk kez 1804 yılında İngiltere'de uygulandı. Daha sonra bu konveyörü döndürmek için bir buhar motoru kullanıldı.

Rusya'da, 1798 gibi erken bir tarihte, N. A. Lvov, kağıt yapımında buhar makinesi kullanılmasını önerdi, ancak Rusya'da makine yapımı kağıt üretiminin başlangıcı, 1814'te St. Petersburg dökümhanesinin devlete ait Peterhof kağıt fabrikası için makineler üretmeye başlamasıyla başladı. . 1817 yılında açılan ve örnek teşkil eden bu fabrikada ilk kez sürekli hatlı kağıt üretimi kurulmuştur. Bunun için hammadde hala paçavraydı. Doğru, zaten XIX yüzyılın başında. hasır, sak ve sak ham madde olarak kullanılmış, ancak yalnızca düşük kaliteli kağıt için kullanılmıştır. Ahşabı seri kağıt üretimi için kullanmak ancak 1847'den sonra, homojen odun hamuru üretmek için bir makine olan kağıt hamuru makinesi icat edildiğinde mümkün oldu. Zaten 1850'de, defibrer Rusya'da kullanılmaya başlandı. Buna rağmen, serfliğin kaldırılmasına kadar çoğu fabrika sadece ahşap kullanmadı, hatta el yapımı kağıt bile tuttu. 1861'den sonra durum gözle görülür şekilde değişti. Serflerin emeğini kullanan birçok fabrikanın kârsız olduğu ve kapandığı ortaya çıktı. Üretimin akış yöntemi her yere yayıldı. Telkari kağıt sayfalarından kayboldu. Bazı fabrikalarda telkarinin 19. yüzyılın başında değiştiği unutulmamalıdır. Böylece, 1818'den beri, Devlet Kağıtları Tedarik Seferi fabrikasında, telkari bir kağıt yapım ağına dikilmemiş, üzerine damgalanmıştır. Böylece, eşleştirilmiş formlar ortadan kalktı ve bir arsanın tüm telkarileri birbirine o kadar benzer hale geldi ki, yukarıda belirtilen tarihleme yöntemini onlara uygulamak mantıklı değil. Çoğu fabrikada elbette bu yenilik uygulanmadı. Kağıt makinede döküldüğünde, işaretleme, ızgarada bulunmayan ancak ondan bağımsız olarak var olan özel bir damga ile de konulabilir.

Batı Avrupa'da, sözde "züppe rulo" - üzerine pullar monte edilmiş bir şaft - yaygınlaştı. Bu şaft, kağıt kütlesinin sonsuz bir şerit halinde hareket ettiği ve belirli bir mesafeden sonra baskıları bıraktığı konveyör üzerinde dönüyordu. Böyle bir telkari veya daha doğrusu bir telkari taklidi, yaprağın yan tarafında, arka tarafında bir kağıt yapım ağının baskısı ile bulunur.

Çoğu durumda, Rusya'da 40'lardan 90'lara kadar üretildi. 19. yüzyıl Makine yapımı kağıtta telkari yoktur. Telkari yerine kağıt üzerinde başka bir işaret belirir - bir pul. Bu, fabrikanın adının ve bazı durumlarda kağıdın cinsinin veya fabrikanın adresinin okunduğu kör kabartmalı (yani boya eklenmemiş) bir damgadır. Pulların üzerinde ayrıca kağıt fabrikası sahibinin veya fabrikanın bulunduğu bölgenin armasının resmi bulunmaktadır.

Kör kabartma pullar 17. yüzyıldan beri bilinmektedir, o zamanlar mum mühürlerin koruyucu tabakalarında ve daha sonra mum mühürlerde kullanılmıştır. Mühür, üzerine bir damganın yerleştirildiği bir kağıtla kapatıldı. Rusya'da bu uygulama

18. yüzyılın başından beri dağıtım. XVIII yüzyılın sonunda. Fransa'da ve 19. yüzyılın başından itibaren banknotları işaretlemek için kör bir damga kullanıldı. yazı ve kırtasiye kağıdı için bir tür işaretleme işareti haline gelir. Bu türden en erken damga, 1803'te üretilen İngiliz kağıdına kaydedildi. Pullu Rus kağıdının ilk örnekleri 1828 yılına dayanmaktadır. Pulun Rusya'ya girmesi, Rusya pazarında yaygın olarak kullanılan ve hatta daha iyi olduğu düşünülen dönemin Fransız ve İngiliz kağıdının taklit edilmesiyle açıklanabilir. yerli kağıttan daha kaliteli. Rusya'da en yaygın kullanılan kağıt, 1920'lerden beri Bath'ta üretilen, BATH olarak işaretlenmiş en kaliteli İngiliz kağıdıydı. XIX yüzyıl ve Fransız gazetesi "Marion" ve "Laroche Duche le jeune". Genellikle yabancı pullar bir taç resmi içerir. Bu, üreticinin kağıt yapmak için kraliyet ayrıcalığına sahip olduğu anlamına gelir. Rusya'da pullu kağıt modası 1940'larda başladı. ve 1980'lere kadar devam etti. 19. yüzyıl Bu dönemde damga, bir kurum veya özel kişinin damgası olarak da kullanılmıştır. Örnek olarak, Bolshakov'un mağazasının bulunduğu sokağı gösteren o dönemin tanınmış bir Moskova antika satıcısının damgasını verebiliriz: “Moskova / Bolshakov / Varvarka” (yazıtın bir satırını diğerinden ayırıyoruz. imza "/").

Bir kağıt markası olarak damga, göze çarpan çeşitli seçeneklerle ayırt edildi. Böylece, o zamanlar Rusya'nın en büyük kağıt işletmelerinden biri olan Howard fabrikası, ürünlerini 14 farklı pulla (Şekil 31) ve Peterhof fabrikası - 12 pulla işaretledi. Farklı fabrikaların pulları, 12x9 mm'den 16x26 mm'ye kadar çeşitli şekillerde - oval, dikdörtgen veya daha karmaşık şekiller ve farklı boyutlarda - vardı. Aynı zamanda pul kabartma teknolojisi her yerde aynı kaldı. Damga, yaprağın sol üst köşesine güçlü bir baskı altında özel bir presle bastırıldı. Altı sayfalık bir partiye bir pul konuldu, bu nedenle pul deseni yalnızca bu partide ilk olan sayfada açıkça okunuyor. Kağıt damgalamanın bu özelliği, damgalarla tarihlenmesini önemli ölçüde karmaşıklaştırır, çünkü yalnızca her altı damgadan biri buna uygundur. Baskıların geri kalanında damga deseni zar zor görülüyor. Şu anda, pullu kağıt çalışması ilk aşamadadır: pullu birkaç kağıt koleksiyonu vardır ve referans literatürden S. A. Klepikov'un yalnızca iki eseri ve R. V. Kostina'nın bir makalesi adlandırılabilir. Bu dizinlerde pullar basılmaz, ancak tarif edilir (şekil, boyut, yazı ve resim eşliğinde), ardından bu damga ile kağıda yazılan belgenin tarihi belirtilir. Referans kitaplarının önemli bir dezavantajı, içlerinde tüm pulların sunulmaması gerçeğidir. Çoğu zaman, bu nedenle, pulların sadece küçük bir kısmı yayınlandığından, kağıdın damgasına göre tarihlenmesi mümkün değildir. 90'larda. 19. yüzyıl kağıt üreticileri telkariye geri dönüyor. Pul modası geçti. Doğru, pullar 1917'ye kadar ortadan kalkmadı. Sovyet iktidarının ilk yıllarında fabrikalar, emperyal amblemin ve fabrika sahibinin adının kaybolduğu pullu kağıtlar ürettiler. Aynı zamanda, Sovyet amblemleri ortaya çıktı - örneğin, beş köşeli bir yıldız. Bununla birlikte, o dönemde bazı fabrikaların hala eski sahiplerinin isimlerinin bulunduğu eski pulları kullanması mümkündür.

Çözüm

Kâğıt işaretleriyle tarihleme, paleografik tarihleme yöntemlerinden yalnızca biridir ve el yazısı, cilt, kayıtlar ve el yazmasının varlığının tarihinden ayrı olarak yapılmamalıdır. El yazması yalnızca kağıt üzerinde tarihleniyorsa, büyük bir hata yapabilirsiniz. Yüzyıldan yüzyıla çok az değişen telkariler vardır (Örneğin Boynuzlu telkari vb.). Bir el yazması böyle bir telkari ile kağıda yazılırsa, kağıt üzerinde doğru şekilde tarihini belirlemek çok zor olabilir. Ayrıca kağıtçılar bazen önceki dönemlerin telkarisini taklit ettiler. XVII yüzyılın ilk yarısında böyle bir stilize edildi. kağıt, örneğin 19. yüzyılın Eski Mümin yayınlarında bulunur.

XIX -XX yüzyıllarda. eski el yazmalarının birçok sahtekarlığı uyduruldu. Üretimleri için genellikle eski kağıt kullanıldı. 20. yüzyılın ilk yarısında yazıldığı bilinen bir durum var. 17. yüzyılda kağıt üzerinde. Peter ve Fevronia Masalı'nın ön el yazması, uzun süredir 17. yüzyılın bir anıtı olarak kabul ediliyor. Çok daha yaygın olanı, 18. ve 19. yüzyılın başlarına ait kağıt üzerine yazılmış sahte yazılardır. Arşivler, tahrif edenler için eski bir kağıt kaynağı olarak hizmet ediyordu; burada, yakın zamana kadar boş sayfalar saklanmadı, ancak onlardan çıkarıldı. vakalar ve imha edildi.

Burada verilen örnekler, elyazmalarının kağıt işaretlemelerle tarihlendirilmesi yönteminden taviz vermemektedir. Aksine, nesnel verilere dayandığı için bu yöntemin paleografide en güvenilir yöntemlerden biri olduğu söylenebilir. Bununla birlikte, yalnızca diğer yöntemlerle ve bireysel gözlemlerle birlikte kullanılmalıdır. Farklı yöntemlerin etkileşiminde - bilimde uzun bir yaşam sürmeye mahkum olan doğru sonuçların garantisi.

EK I

MANUEL KAĞIT ÜRETİMİ

I. T. Malkin'in "Kağıdın Tarihi" kitabından (M., 1940. S. 27, 34 - 35)

Keşmir'in Hindistan prensliğindeki modern kağıt atölyeleri, eski kağıt üretimi hakkında oldukça dumanlı bir fikir veriyor. Burada şimdiye kadar kenevir ve keten paçavralardan, eski yelkenlerden, ağlardan ve halatlardan elle dört tür kağıt - yazı ve sarma - üretildi ve üretim eski zamanların karakteristik tekniklerini koruyor.

Kuru bir bez parçası dar şeritler halinde kesilir ve taş havanda havaneli ile ezilir. Havaneli, bir değirmen gibi bir su çarkı ile tahrik edilir. Her tokmak darbesinden sonra yeni bir bez parçası havaya atılır. Bez kırıldığında harçtan çıkarılır ve tüm işlem tekrarlanır. Bu altı kez yapılır. Bu işlemin sonlarına doğru parçalanan bezlere bir miktar su eklenir.

Nemlendirilmiş paçavra kütlesi gece boyunca uzanır. Sabahları keçe bir hasırın içine koyarlar, üzerine bol su dökerler ve ardından işçiler ayaklarıyla suyu sıkarken, elyaftaki kir yıkanır. İlk döndürmeden sonra işçi, içine sarılmış kütle ile keçeyi alır ve demeti bükmeye başlar. Bu durumda, tıpkı yıkanmış çamaşırları bükerken olduğu gibi, kütleden çok fazla su çıkarılır. Sonra en zor kısım geliyor. Tüm demet dizler arasında sıkılarak kalan son su alınır ve son olarak pres altına alınır.

Bu, hamurun birincil hazırlığını tamamlar. Yukarıda anlatıldığı gibi tekrar yıkanır ve sıkılır. Gri kütle tekrar ezilmeye başlar, ancak zaten su ve az miktarda soda ve kireç ile karıştırılır, ardından sıkma aynı ilkel şekilde başlar ve ancak bundan sonra kütle soluk sarımsı bir renk alır ve sonunda uzun süre bölünür. lifler.

Bitmiş kütle merdaneler halinde yuvarlanır ve kuruması ve ağartılması için güneşe konur. Silindirler kağıt atölyesine götürülür. Burada insan büyüklüğünde bir kil fıçıya indirilirler. Bu kaba su dökülür, ardından bir işçi içeri girer ve kütleyi yeterince sıvı ve kağıt dökmeye uygun hale gelene kadar ayaklarıyla yoğurur.

Levhanın kendisi, Çin ve Japonya'daki gibi bir kepçe kalıba dökülüyor... 17. yüzyılda Çinli bir yazar, bir kağıt yaprağının üretimini şöyle anlatıyor: “Kalıbı iki eliyle sıkıca tutarak, kağıt havanlı bir tekneye daldırılır. Çıkarırken lifli kütle tabakası ızgara üzerindedir. Bu tabakayı ince ya da kalın yapmak insanın işidir. Form ince alınırsa kağıt ince, derine alınırsa kalınlaşır. Lifli kütle ızgara üzerinde yüzer ve su dört yönde de akar. Daha sonra kalıp ters çevrilir ve kağıt düz bir tahta üzerine indirilir. Bu şekilde 1000 yaprağa kadar istifleyebilirsiniz. Daha sonra üstüne başka bir tahta yerleştirilir ve tıpkı pirinç şarabı sıkılırken yapıldığı gibi bir ip ve bir kütük ile bastırılır. Nemi alındıktan sonra, levhalar bakır bir iğne ile kaldırılarak kızgın taş fırında kurumaya bırakılır.

EK II

20. YÜZYILDA ELLE KAĞIT HAZIRLAMAK

N. I. Timofeev'in “Kağıdın ne ve nasıl hazırlandığı” kitabından (L., 1926. S. 24-25)

Hazırlanan kütle, levha oluşturulurken ızgara üzerine eşit şekilde dökülebilecek kadar su dolu bir fıçıda gevşetilir. Kazandaki kütle yoğunluğunun homojenliğini korumak için, spatulalı bir eksen dönerek liflerin çökmesini önler.

Kalıplama için, tabanı sıkıca kapatan düşük ayrılabilir duvarlara sahip tel örgü tabanlı bir kutu kullanılır. Bir işçi benzer şekle sahip bir kütle alır ve onu bir teknenin üzerinde tutarak suyun boşalmasına izin verir ve ağı yana doğru sallar, böylece lifler yerleşerek mümkün olduğunca yatay olarak uzanır ve her biri ile daha iyi karışır. diğer. Ortaya çıkan levhanın kalınlığı, kütlenin yoğunluğuna ve formun daldırma derinliğine bağlıdır. Oluşturulan tabaka ile ağ elden ele geçirilir veya eğimli bir düzlemde başka bir işçiye iner, bu işçi tabakayı ağdan çıkarır ve bunun için tabaka üzerine keçe koyar: ıslak tabaka keçeye keçeden daha fazla yapışır. ağ ve tabakadan ayrılabilir. Daha sonra kağıda başka bir keçe yerleştirilir, üzerine başka bir kağıt yerleştirilir ve bu böyle devam eder. Keçelerle döşenmiş bu tür 150'ye kadar tabaka olduğunda, her iki işçi de bunları bir vidalı presle bastırır. Bu tür birkaç parti preslendiğinde, bunlar bir araya getirilir ve daha sert preslenir, artık keçelerle kaymaz. Daha kalın bir kağıt elde etmek istiyorsanız, sayfalar diğer taraflara değecek şekilde kaydırılarak sayfalara tekrar bastırılır. Bağcıklara asılan çarşafların kurutulması havada veya kurutucuda yapılır. El yapımı kağıdın yapıştırılması her zaman hayvan tutkalı - kemik veya deri içeren tabakalarda yapılır. Tutkal bol su ile seyreltilir, çürümemesi için içine biraz şap eklenir ve levhalar bu solüsyona daldırılır, fazla yapıştırıcı sıkılarak kurutulur.

EK III

FİLİGRE ALBÜMLER

17. yüzyıl Rus el yazmalarının filigranları. / Komp. T. V. Dianova, L. M. Kostyukhina. M., 1988.

Geraklitov A. A. Rus kökenli el yazısı ve basılı belgelerin kağıt üzerine 17. yüzyıl telkari. M., 1963.

Kamanin I., Vitvitska O. 16. ve 17. yüzyıllara ait Ukrayna belgelerinin papepilerinde filigranlar. (1566-1651). Kiev, 1923.

Klepikov S. A. Telkari “Amsterdam şehrinin arması” ile kağıt (El yazısı ve basılı metinlerin tarihlenmesi için malzemeler) // El Yazmaları Dairesi Notları [GBL]. M., 1958. Sayı. 20. S. 315-352.

Klepikov S. A. Telkari kağıt "Amsterdam şehrinin arması" (Ek) // El Yazmaları Dairesi Notları [GBL]. M., 1963. Sayı. 26.S.479-485.

Klepikov S. A. Telkari "Aptal" kağıt (El yazısı ve basılı metinlerin tarihlenmesi için malzemeler) // El Yazmaları Dairesi Notları [GBL]. M., 1963. Sayı. 26.S.405-478.

Klepikov S. A. 17.-20. yüzyılların Rus ve yabancı üretiminin kağıt üzerine telkari ve pulları. M., 1959.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Rus ve yabancı menşeli kağıt üzerine telkari "Pro patria" // SSCB Bilimler Akademisi Kütüphanesi'nin kitap bilimi üzerine makale ve materyal koleksiyonu. L., 1965. S. 83-191.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Rus ve yabancı menşeli kağıt üzerine telkari "Pro patria" (El yazısı ve basılı metinlerin tarihlenmesi için malzemeler) - Devam // SSCB Bilimler Akademisi Kütüphanesi'nin kitap bilimi üzerine makale ve malzemelerinin toplanması. L., 1971. III. 319-382.

Kukushkina M. V. 18. Rus fabrikalarının kağıdına telkari - başlangıç

19. yüzyıl (P. A. Kartavov koleksiyonunun gözden geçirilmesi) // Bilimler Akademisi Kütüphanesi el yazması bölümünün koleksiyonlarının tarihi makalesi ve incelemesi. Sorun. 2. XIX - erken. XX yüzyıllar M.; L., 1958. S. 285-371.

Likhachev N.P. Kağıt ve Moskova eyaletindeki en eski kağıt fabrikaları. SPb., 1891.

Likhachev N.P. Kağıt filigranların paleografik anlamı. SPb., 1899. Bölüm 1-3. .

Matsyuk O.Ya.Ukrayna topraklarında papir ve telkari (XVI-XX yüzyıllar). Kiev, 1974.

Nikolaev V. Osmanlı İmparatorluğu'nun Filigranları. I. Bulgar emanetçilerinden ortaçağ belgelerinin kağıt üzerindeki filigranları: Sofya, 1954.

Tromonin K.Ya.Herhangi bir kitap, mektup, çizim, resim ve diğer eski ve eski olmayan durumların ne zaman yazıldığını veya basıldığını öğrenebileceğiniz yazı kağıdı üzerinde görünen işaretlerin açıklamaları, üzerinde yıllar belirtilmemiştir. M., 1844 (2. baskı: Tromonin'in filigran albümü. Hil-versum, 1965 (Monumenta chartae papyracae historiam illustrantia. Cilt XI), ayrıca bakınız: K. Ya. yazı kağıdı". M., 1844; M., 1963).

Telkari "Sürahi" XVII yüzyıl. / Komp. T. V. Dianova. M., 1989.

Telkari “Amsterdam arması” / Comp. T. V. Dianova. M., 1999.

Telkari "Soytarı Başı" / Comp. T. V. Dianova. M., 1998.

Rus kağıt fabrikalarının tarihi ve filigranları, Z. V. Uchastkina. Hilversum, 1962.

Briket Ch. M. Les filigranes dictionnaire historique de marques du papier. Cenevre, 1907. Cilt. 1-4.

Churchill W. A. ​​​​17. ve 18. yüzyıllarda Hollanda, İngiltere, Fransa vb. Kağıtta filigranlar ve bunların birbiriyle bağlantısı. Amsterdam, 1935.

Heawood E. Filigranlar, esas olarak 17. ve 18. yüzyıllara ait. Hilversum, 1950.

Lauceńicius E. Papierius Lietvoje XV-XVIII a. Vilnius, 1967. T. 1-2.

Piccard G. Die Kroncn-Wasserzeichen. Stuttgart, 1961. V.1.

Piccard G. Das Ochscnkopf-Wasscrzcichen. Stuttgart, 1966. V. 2. T. 1-3.

Piccard G. Die Turm-Wasserzeichen. Stuttgart, 1970. V.3.

Piccard G. Wasserzeichen Buchstabe P. Stuttgart, 1977. V. 4. T. 1-3.

Piccard G. Wasserzeichen Ücreti. Stuttgart, 1978. V.5.

Piccard G. Wasserzeichen Anker. Stuttgart, 1978. V. 6.

Piccard G. Wasserzeichen Horn. Stuttgart, 1979. V. 7.

Piccard G. Wasserzeichen Schlussel. Stuttgart, 1979. V. 8.

Piccard G. Wasserzeichen Werkzeug und Waffen. Stuttgart, 1980. V. 9. T. 1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Fabeltiere. Stuttgart, 1980. V.10.

Piccard G. Wasserzeichen Kreuz. Stuttgart, 1981. V. 11. T. 1.

Piccard G. Wasserzeichen Blatt, Blume, Baum. Stuttgart, 1982. V. 12.

Piccard G. Wasserzeichen Lilie. Stuttgart, 1983. V. 13.

Piccard G. Wasserzeichen Frucht. Stuttgart, 1983. V. 14.

Piccard G. Wasserzeichen Hirsch. Stuttgart, 1987. V. 15. T. 1.

Piccard G. Wasserzeichen Raubtiere. Stuttgart, 1987. V. 15. T. 2.

Piccard G. Wasserzeichen Vierfüßler. Stuttgart, 1987. V. 15. T. 3.

Piccard G. Wasserzeichen Dreiberg. Stuttgart, 1996. V. 16. T. 1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Hand und Handschuh. Stuttgart, 1997. V. 17.

Siniarska Czaplicka J. Filigrany paperni polozonych na obszarze Rzeczy-pospolitej Polskiej ve początku XVI to XVIII wieku. Wroclaw; Varzava; Krakow. 1969.

Kaynakça:

Amosov A. A. Telkari gözlemlerin doğruluğu sorunu. 1. Terminoloji // El yazmalarının bilimsel açıklaması ve yazılı anıtların tıpkıbasımı sorunu: Tüm Birlik Konferansı Tutanakları. L., 1981. S. 70-90.

Andryushaytite Yu V. I. P. Laptev: Yerli flnlgrapovedsniya'nın kökenlerinde. M., 2001.

Bakhtiarov A. Kağıt yaprağının tarihi. SPb., 1906.

Bogdanov A.P. Telkari eğitiminin temelleri: tarih, teori, uygulama. M., 1999.

Bogdanov A.P., Pentkovsky A.M. Telkari çalışmalarında nicel göstergeler // Ortaçağ anlatı kaynaklarının incelenmesinde matematik. M., 1986. S. 130-147.

Budaragin Başkan Yardımcısı "Ve sonra pullar mı vardı?" // Kağıt ve kağıt üretimi tarihinin güncel sorunları: ilk bilimsel okumaların materyalleri ve raporları. SPb., 2003. S. 69-73.

Vladimirov L. I. Kitabın genel tarihi. Antik Dünya. Orta Çağ, Rönesans, XVII yüzyıl. M., 1988.

Dianova T.V. El yazmalarının açıklamasında filigran kullanımı // Filigranolojik Çalışmalar. teori. Metodoloji. Pratik. L., 1990. S. 35-45.

Dianova T. V. Belgeleri filigran kullanarak tarihleme yöntemi ve telkari yayınlama ilkeleri // 1974 Arkeografik Yıllığı. M., 1975. S. 56-61.

Dianova T.V. Filigran (telkari) kağıt kullanarak el yazmalarını tarihlendirmek için metodolojik rehber // SSCB'de saklanan Konsolide el yazmaları kataloğu için Slav-Rus el yazmalarının açıklaması için metodolojik rehber. M., 1973. Sayı. 1. S. 180-204.

Dianova T. V. 17. yüzyılın basılı ve el yazması kitaplarında telkari çalışma yöntemleri. // SSCB'de paleografi ve kodikoloji sorunları. M., 1974. S. 190-193.

Dianova T. V. XIV yüzyılın el yazmaları kağıdının özellikleri. // Tarih Müzesi 125 yaşında. Yıldönümü konferansının materyalleri. M., 1998.

Esipova V. A. Tarihsel bir kaynak olarak kağıt (17.-18. yüzyıllarda Batı Sibirya'dan gelen malzemelere dayanmaktadır). Tomsk, 2003.

Zhukovskaya L.P. Nontuso araştırmasının önemi ve telkari çalışmalarının diğer bazı sorunları üzerine // Archeographic Yearbook for 1981. M., 1982. S. 64-76.

Zhukovskaya L.P. 4° formatlı el yazmalarında filigranların (telkari) tanımlanması ve el yazmalarının telkari ile tarihlendirilmesi için öneriler // Yönergeler SSCB'de saklanan konsolide el yazmaları kataloğu için Slav-Rus el yazmalarının açıklamasına göre. M., 1976. Vyi. 2. Bölüm 1. S. 33 - 50.

Zagrebin V. M., Shvarts E. M. XIV-XV yüzyılların kağıt filigranları. (İnceleme ve Atlas) // Slav-Rus el yazısıyla yazılmış kitapların açıklaması için yönergeler. M., 1990. Sayı. 3. Bölüm 1. S. 6-94.

Kartavov P. A. Rusya'da damgalı kağıt hakkında tarihsel bilgiler. SPb., 1900. Sayı. 1. 1697-1801.

Kashirina E. V., Podkovyrova V. G. Elektronik koleksiyonun kullanıcı arayüzü, filigran sistematiğine ilişkin farklı bakış açılarının bir yansıması olarak telkaridir // http://conf.cpic.ru/upload/eva2004/reports/doklad_153.doc.

Kashtanov S. M. XIV-XVI yüzyıllarda Rusya'da kağıdın dağılımı. // Tarihsel notlar. M., 2002. Sayı 5 (123). s. 84-107.

Klepikov S. A. Filigranolojik yayınlar sorunu // 1962 Arkeografik Yıllığı. M., 1962. S. 331-337.

Klepikov S. A. Telkari "Boynuz", evriminin analizindeki tarihi ve deneyimi (1314-1600) // 1967 için Arkeografik Yıllığı. M., 1969. S. 59-67.

Klepikov S.A. Tarihsiz el yazmaları ve basılı kitaplarla çalışmada telkari kullanımı // Sovyet arşivleri. 1968. Sayı 6. S. 50 - 57.

Klepikov S.A. Rus ve yabancı üretim kağıdına pullar // 1966 Arkeografik Yıllığı. M., 1968. S. 116-141.

Klepikov S.A. Tserevetinov fabrikalarının kağıt üzerindeki filigranları // Sovyet arşivleri. 1970. Sayı 4. S. 28-33.

Klepikov S. A. Zatrapeznovların Yaroslavl fabrikasının kağıdı (1728 - 1764) // Sovyet arşivleri. 1971. Sayı 6. S. 25-31.

Klepikov S.A. Yaroslavl eyaleti ve ilçesi Pleshcheyevo köyündeki bir kağıt fabrikasının telkari (1753 - 1879) // Sovyet arşivleri. 1973. Sayı 6. S. 22 - 33.

Klepikov S. A. Telkari kağıt fabrikası Zemsky - Meshchaninov (1752-1900) // Sovyet arşivleri. 1973. Sayı 1. S. 65-73.

Klepikov S.A. Olkhins ve Kaidanova'nın kağıt fabrikalarının filigranları (1763 - 1841) // 1975 Arkeografik Yıllığı. M., 1976. S. 88-97.

Kostina R.V. 1917 - 1920 Sovyet belgelerinin kağıdının incelenmesi üzerine. // 1974 Arkeografik Yıllığı. M., 1975. S. 62 - 76.

Krushelnitskaya E. V. Paleografi // Özel Tarihsel Disiplinler: Ders Kitabı. SPb., 2003. S. 77-93.

Laucevicius E. XV. Yüzyılda Litvanya'da Kağıt -XVIII yüzyıllar. Vilnius, 1979.

Likhachev N.P. Kağıt filigranların paleografik anlamı. SPb., 1899. Bölüm 1.

Lukichev M.P. 17. yüzyılda Rusya'da kağıt üretimi ve kağıt ticareti tarihi üzerine // Tarih ve paleografi. M., 1993. Vyi. 2. S. 431-441.

Malkin I. T. Kağıdın tarihi. M., 1940.

Raskin N. M. Rulo tarihine // Kağıt endüstrisi. 1941. Sayı 2. S. 47-53.

Reztsov N. A. Yüz yıl önce Rusya'da kağıt. SPb., 1912.

Savelyeva N.V. Puşkin Evi'nin Eski Deposunda 16. yüzyıla ait Rus kağıdı // Kağıt ve kağıt üretimi tarihinin güncel sorunları: İlk bilimsel okumaların materyalleri ve mesajları. SPb., 2003. S. 46 - 61.

Sobolevsky A.I. Slav-Rus paleografisi. 3. baskı SPb., 1908.

Timofeev N. I. Kağıdın neyden ve nasıl hazırlandığı. L., 1926.

Turilov A. A. El yazmalarının tarihlendirilmesinde filigranolojik yöntemin mutlaklaştırılması tehlikesi üzerine // Filigranolojik Çalışmalar. teori. Metodoloji. Pratik. L., 1990. S. 124-127.

Uchastkina 3. V. Rusya'da kağıt üretiminin gelişimi. M., 1972.

Uchastkina 3. V. Kağıt üretiminde Rus teknolojisi. M., 1954.

Uchastkina 3. V. Sibirya kağıdı ve filigranları // SSCB Bilimler Akademisi Sibirya Şubesi Tutanakları. Sosyal Bilimler Serisi. 9 numara. Sayı. 3. 1965. S. 89-96.

Ukhanova E. V. OR GIM'in bilgisayar veritabanları: yaratma ilkeleri ve geliştirme beklentileri // 2003 Arkeografik Yıllığı. M., 2004. S. 79-96.

Tsypkii D. O. El yapımı kağıt üzerine uzman çalışması (genişletilmiş özetler) // Kağıt ve kağıt üretimi tarihinin güncel sorunları: İlk bilimsel okumaların materyalleri ve mesajları. SPb., 2003. S. 74 - 88.

Shvarts E. M. Telkari belirleme yöntemi üzerine (Slav ortaçağ kodeklerinin malzemelerine dayanarak) // Yardımcı tarihsel disiplinler. L., 1983. T.15.

Shibaev M.A. 15. yüzyılda Rusya'da kağıt // Kağıt ve kağıt üretimi tarihindeki güncel konular: ilk materyaller ve raporlar bilimsel okuma. SPb., 2003. S. 36-45.

Erastov D.P. Belgelerden telkari çoğaltmanın beta-radyografik yöntemi // Belgelerin ve kitapların restorasyonu ve korunması için yeni yöntemler. M.; L., 1960. S. 139-148.

Ünlü ustanın eserinin Hollanda sahnesinden bazı ikonik resimler.

Çalışmalarına 1881 yılında Lahey Okulu'nun önde gelen ressamı Anton Mauve ile başlayan Van Gogh, daha önce sadece çizim yaptığı için çok etkilenmiş ve sonunda resim yapmaya başlamıştır. Hemen yağda natürmort boyama fırsatı verildi. O zamanlar için bu oldukça sıra dışıydı: kariyerinin başında, ustanın çırağı büyük ustaların eserlerini kopyalayarak başladı. Van Gogh kardeşi Theo'ya "Mauve bana hemen bir çift ayakkabı ve başka şeylerle boyamam için bir natürmort verdi, böylece işe koyulabilirdim" dedi.

Van Gogh'un Hollanda tabloları

Bu natürmort, Van Gogh'un ilk resimlerinden biridir. Takunya düzeni, mavi kumaş ve kış sebzeleri(patates, kırmızı ve beyaz lahana) rengi uygulamayı ve malzemenin dokusunu sunmayı öğrenmek için tipikti.

İlk bakışta, natürmort tuval üzerine boyanmış gibi görünüyor. Aslında, Van Gogh daha sonra tahtaya yapıştırılan kağıda yazdı. Kağıda rulo ile bir astar tabakası uygulandı ve bunun oluşturduğu granüler yapı dokuma kumaş izlenimi verdi.

Van Gogh kulübeleri çok severdi. Ekim 1889'da "Şahsen bana göre, mimarinin tüm şaheserleri arasında eğimli, turba kaplı çatılı ve siyah bacalı kulübe en güzeli gibi görünüyor" diye yazmıştı.

"Kulübeler" resmi, turba kazıcılarının evlerini tasvir ediyor. Geçici barınak amaçlı kesilmiş turba ve samandan inşa edilmişlerdi, ancak çoğu turba madeninin kapatılmasından sonra bile yaşanabilir durumda kaldı. Kulübelerde Van Gogh, karanlık arka plan ve açık gökyüzü arasında doğru dengeyi arıyor.

Sonbaharda kavak sokak

Van Gogh 1884'te bu eseri yarattığında "alışılmadık derecede güzel" bir sonbahardı. Sanatçı bu mevsimi o kadar çok beğendi ki, sonsuz sonbaharın hüküm sürdüğü böyle bir diyarın hayalini bile kurdu.

Resimde tasvir edilen kişi hakkında herhangi bir bilgi bulunmamaktadır. Bu, yas elbisesi giymiş bir kadın ve resimdeki görüntüsünün bir yas sembolü olduğu anlaşılıyor. Üzgündür ve bunun için ruh haline en uygun yeri seçmiştir.

Nuenen'deyken Van Gogh, kafa çalışmalarına büyük bir zaman ayırdı. Ona göre bu, Sanat Akademisi'nde yapacağı figür boyama tekniğine yeterince hakim olmak için gerekliydi.

Portre, beyaz bir başlık ve bir fular takmış bir kadını tasvir ediyor - bu, Nuenen Gordina De Groot'tan bir köylü kadın. Patates Yiyenler'in resimlerinde tasvir edilmiş olarak görülebilir. Soldaki kadın Godina. Aslında resimde De Groot ailesi tasvir edilmiştir.

Sanatçının Nuenen'de kaldığı süre boyunca eserlerinin en sevdiği temalar, köylü ve köy yaşamının olay örgüsünün tasviriydi. 1884 ve 1885'te Nuenen sakinlerinin birçok portresini çizdi ve boyadı. Çağdaşlara göre, kıskanılacak bir kararlılıkla Van Gogh, modeldeki en itici türleri seçiyor.

Lamba aydınlatması altında, gölgeler kontrast olarak büyük ve keskin görünür. Chiaroscuro oyunu ona alışılmadık görünüyor.

İki yıllık çalışmanın ardından Van Gogh, kendi sözleriyle ilk ciddi "figüratif"ini veya başka bir deyişle bir tür tablosu olan "Patates Yiyenler"i sunarak kendisini bir sanatçı olarak göstermeyi umuyordu. Vincent, üzerinde birkaç figürün tasvir edildiği bu büyüklükteki bir tuval için hala deneyim ve beceriye sahip olmadığını fark etti, ancak ilerlemesini ve başarısını garantilemek için bu tür çalışmalara uygunluğunu test etmeye karar verdi.

Patates Yiyenler'de Van Gogh, "köylü tuvali" fikrini idealleştirmeden, gerçeği tatlandırmadan somutlaştırmaya çalıştı. Sanatçı, yüzleri boyamak için "tabii ki henüz soyulmamış tozlu bir patatesin rengine" yakın bir renk seçti.

Patates Yiyenler'den sonra Van Gogh, "belirli bir formatta" daha fazla resim yapmak istedi. O zamanlar neredeyse hiç olmayan bu Brabant evi resmi üzerindeki çalışmalar, Van Gogh'un bu isteğini dile getirmesinden kısa bir süre sonra başladı.

Nuenen'deki kilise kulesini "Yiyenler" ve "Ev" ile birlikte tasvir eden resim, sanatçının ilk "yetişkin" eserlerine atfedilebilir.

Kompozisyon, mezarlığın bitişiğindeki kilisenin harap kulesini göstermektedir. Tuvalde Van Gogh, din ve inancın öneminin giderek azalması konusundaki düşüncelerini aktarmak ve sıradan köylülerin hayatının pratikte bundan değişmediğini not etmek istedi.

Resim, Van Gogh'un ailesiyle birlikte yaşadığı Nuenen'deki Protestan cemaatinin papaz evini tasvir ediyor. Bu çalışma, "bakir" köylü yaşamı imgelerinin daha tipik olduğu Van Gogh'un konularının olağan çerçevesine dahil değildir. Bu nedenle bu resmin Theo'ya hatıra bırakmak amacıyla yapıldığından şüphelenilebilir.

Hollandalı Van Gogh dönemi güncellendi: 15 Kasım 2017 yazan: Gleb

17. yüzyıla ait Hollanda kağıdı üzerindeki filigranlar.

Filigran sorunu tarihçiler arasında çok yaygındır. Filigranlar, belirli bir belgenin tarihini, belgenin yazıldığı malzemenin yerini ve üreticisini daha doğru bir şekilde belirlemeyi mümkün kılar, kağıdın ülkeye nereden getirildiğini takip edebilirsiniz. Yukarıdakilerin tümünü belirlemek için önemli bir kaynak, onlar hakkında bilgi içeren çok sayıda filigran içeren telkari albümlerdir. Bu tür albümlerin yaratılmasında en başarılı olanlar, aralarında önemli bir yer Ch. Briquet "Les filigranes" in devasa eserinin işgal ettiği yabancı tarihçilerdi. Ancak yerli tarihçiler de filigran çalışmalarına büyük katkı sağladı. Bunların arasında önemsiz, ancak yine de "Eski Rus diplomasisinde deneyim veya Vologda tüccarı Ivan Laptev tarafından eski el yazmalarının ekli çizimlerle birlikte yazıldığı zamanı kağıt üzerinde bulmanın bir yolu" var. Nikolai Petrovich Likhachev'in iki büyük eseri, yani “Kağıt ve Moskova eyaletindeki en eski kağıt fabrikaları. Tarihsel ve arkeografik deneme, 116 tablo ile kağıt filigranlar” ve “Kağıt filigranların paleografik anlamı” 3 bölüm (Açıklayın!). Aşağı yukarı kısaca, N.P. Likhaçev, 1899-1900 öğretim yılında St. Petersburg Arkeoloji Enstitüsü öğrencileri tarafından tefsir edilmiştir. Ayrıca Cornelius Tromonin koleksiyonuna da dikkat çekmeye değer "Yazı kağıdında görünen işaretlerin açıklamaları, hangi kitapların, mektupların, çizimlerin, resimlerin ve diğer eski ve eski olmayan vakaların ne zaman yazıldığını veya basıldığını, hangi yıllarda olduğunu öğrenebilirsiniz. Rus belgelerine göre derlenen" belirtilmemiştir. Yukarıda belirtilen eserlerin kullanıldığı daha modern eserleri ayırmak mümkündür, bunlar Alexander Alexandrovich Geraklitov'un “Rus kökenli el yazması ve basılı belgelerin kağıdına 17. yüzyıl Telkari” ve “Kağıt üzerine telkari ve pullar” dır. 17.-20. Yüzyılların Rus ve yabancı üretimi”, Socrates Klepikov Alexandrovich. Daha küçük çalışmalar belki biraz malzeme sağlayabilir, ancak bunlar yaygın olarak mevcut değildir ve bu nedenle neredeyse tamamen bilinmemektedir.

Ancak bazı durumlarda her tarihçi belirli bir belgeyi analiz etme sorunuyla karşılaşabilir, bunun nedeni hiç filigran olmamasıdır. Henüz gelişmemiş kağıt üretimi ile bağlantılı olarak, telkari tabanlı ve bazen özel bir dikey çizgiler pozisyonunda özel bir kağıt türü kullanıldığından, bu tür kağıtlara bombycin adı verilir. 17. yüzyılın ilk çeyreği için tipiktir.

Hollanda gazetesi, Büyük Petro'nun faaliyetleriyle bağlantılı olarak 17. yüzyılın başından itibaren Moskova'da ortaya çıkıyor ve giderek daha yaygın hale geliyor.

Hollanda'da, birkaç yüzyıl boyunca, Fransa ve İtalya'dan alınan yabancı kağıt kullanıldı. Troyes in Champagne şehrinde üretilen kağıt ağırlıklı olarak Hollanda'ya ithal ediliyordu. Hollanda arşivlerinden alınan belgeler, kağıt alımlarıyla ilgili pek çok bilgi içermektedir.

16. yüzyılın ikinci yarısında, Anvers şehrinde zaten birkaç kağıt tüccarı ve kendi kağıt fabrikaları vardı, ancak yabancı kağıt hala esas olarak yayınlar için kullanılıyordu. Ünlü tipograf Christopher Plantin, esas olarak Fransa'dan kağıt aldı.

16. yüzyılın sonlarından itibaren, bazı Hollanda kağıt filigranları hakkında doğru bilgiler korunmuştur. 1535 belgelerindeki "Bergen op Zoom" markizinin armasını çok anımsatan telkarinin varlığı, 16. yüzyılın başından itibaren yerel olarak üretilen Hollanda kağıdından bahsetmemizi sağlar. Ancak 1650 civarında Hollandalılar, Fransız kağıdıyla ciddi bir rekabete girdi ve yavaş yavaş Rusya gibi bazı pazarları ele geçirdi.

17. yüzyılın ikinci yarısında Fransa'da kağıt üretimi giderek zayıfladı. Hollanda'da bundan olağanüstü bir beceriyle yararlandılar. Van der Ley ve Honigh ailelerinin firmaları ortaya çıkıyor; onlar tarafından çok uzun bir süre üretilen kağıt, büyük ve hak edilmiş bir üne sahipti.

17. yüzyılda Moskova'da kağıt yaygınlaştı. Profesör Başpiskopos P.O. Nikolaevsky, "Patrik Nikon yönetimindeki Moskova Matbaası" adlı makalesinde, 1639'dan 1658'e kadar hem yabancı tüccarlardan hem de Moskova tüccarlarından Hollanda kağıdının satın alınmasıyla ilgili Matbaa kitaplarından bir dizi talimat yayınladı. . Kağıt alırken telkari de belirtilmiştir. Çeşitli işaretlerden bahsedilir: "Çar'ın Tacının Kağıdı", "Çimlerin Altında Kağıt", "Kartalın Altında Kağıt", "Teneke kutunun Altında Kağıt" (Büyük olasılıkla bir sürahi) ve "Bir Çocuğun Altında Kağıt". 1639'da bir ayak "Tsarevanets" kağıdı 23 altyn ve 2 paraya mal oldu, 1640'ta "Kartalın Altında" kağıt fit başına 31 altyn ödeniyordu. Ocak 1653'te, dört top geniş formatlı İskenderiye kağıdına top başına 6 ruble verildi.

Moskova'daki Dışişleri Bakanlığı arşivlerinde 17. yüzyılda Hollanda'nın Moskova ile ticaretine dair materyaller var. Karamzin de benzer bir alıntı yaptı, örneğin Kholmogor'un 1604-1605 tarihli yanıtından, bu arada kağıttan da söz ediliyor. 17. yüzyılda Moskova hükümeti, tüccarlardan Arkhangelsk şehri yakınlarındaki bir fuarda "egemen işleri için" kağıt, "iyi yemek" kağıdı satın almaları için yöneticilere emir gönderdi. Satın alınan kağıt, gemilerde Arkhangelsk'ten Vologda'ya ve Vologda'dan Moskova'ya ilk kış rotası boyunca çukur arabalarla gönderildi.

Büyük Petro döneminde, Hollanda gazetesinin Rusya'ya hakim olduğu söylenebilir. Damgalı kağıdın varlığının ilk on yılı boyunca, damgalar neredeyse yalnızca Hollanda ekinin kağıdına yerleştirildi.

Hollanda kağıdının kağıt işaretleri nispeten az ve çok tipiktir. "D"Pap" Moole" imzalı bir değirmeni betimleyen ilginç telkari? Yabancı koleksiyon Stoppelaar tarafından 1650 civarında bir belgeye göre alıntılanan, Rus el yazmalarında ve kanunlarında bulunmamış gibi görünüyor. 17. yüzyılın son çeyreğinin ofis işlerinde, Amsterdam şehrinin arması şeklinde telkari kağıt çok kullanıldı ve yavaş yavaş ünlü telkari "la folie" veya "Jester" ın yerini aldı. çok sık karşımıza çıkıyor ve pek çok çeşidi var. Soytarı işaretli kağıt, 17. yüzyılın ilk yarısında Moskova'da ortaya çıktı ve yüzyılın sonuna kadar inatla kullanıldı. Bu telkarinin Hollanda menşeili olduğuna şüphe yoktur. Biraz sonra filigranlardan daha ayrıntılı olarak bahsedeceğim.

Hollanda kağıdını karakterize eden işaretler arasında telkari bulunur: arka ayakları üzerinde duran, pençesinde bir kılıç ve hanedan kalkanında bir boynuz ve bazen kalkansız bir aslan.

Bir alevden yeniden doğmuş bir anka kuşu şeklindeki kağıt işareti ile ilgili olarak, bu telkarinin mutlaka Hollanda kökenli olduğu kesin olarak söylenemez. 17. yüzyılın yarısının Rus eylemlerinde ve aynı zamanın baskılarında benzer işaretler bulunur. Aynı şey, haçla çaprazlanmış iki "C" nin telkarisi için de belirtilmelidir. Bu tür telkarilere sahip kağıt büyük olasılıkla Hollandacadır.

18. yüzyılda, "Pro Patria" yazılı filigranlı kağıt özellikle ünlendi. Hollanda'dan Rusya'ya büyük miktarlarda ithal edildi.

1782 tarifesinde “propria denilen Felemenkçe yazı” kâğıdı doğrudan derece olarak belirtilmiş ve ayaktan 1 ruble 20 kopek ücret alınması emredilmiştir. Telkari kağıt "Pro Patria" Rusya'da 18. yüzyılda ve hatta 19. yüzyılın başlarında taklit edildi. Van der Ley fabrikasının 1805 tarihli Hollanda kağıdının işareti, aynı yıl Goncharov Koluga fabrikasında yapılan Rus kağıdının telkarisine çok benziyor. Goncharov kağıdında Pro Patria kelimeleri çıkarılmıştır ve onların yerine Latince uzun bir yazıt vardır “Afanasy Goncharov'un atölyesi. Rusya. Kaluga. 1805"

Böylece 19. yüzyılın başlarında Rusya'da kağıdın hakimiyeti devam etti.

Şimdi sırasıyla filigranların kendileri:

^ AMSTERDAM KAPLAMASI

Amsterdam arması olan kağıt, Moskova pazarında tirajı sırasında Rusya'da en yaygın çeşitlerden biridir. Genellikle bu dönemin I. Peter dönemine, yani 18. yüzyılın 17.-1. çeyreğinin sonlarına denk geldiği kabul edilir. Bu işaret, Moskova matbaasının çok sayıda basılı yayınının kağıdında ve resmi belgelerde bulunabilir. Bizde böyle bir makalenin dolaşım dönemine gelince, genel kabul gören görüş gerçekle pek örtüşmüyor. 30 Mayıs 1674 tarihli Moskova kağıt fiyatlarının fiyat listesine atıfta bulunan Kielburger * bile, çeşitler arasında “Amsterdam arması” adını verdi. Rus araştırmacılar, 18 Ocak 1663'te Moskova'da basılan İncil'de bu türden kağıtlara rastladılar. Aynı zamanda, Amsterdam şehrinin arması olan telkari, genellikle inanıldığından çok daha sonra bulunur. Dolayısıyla bu telkarinin Rus menşeli belgelerde bulunabilme süresi, araştırmacıların tarihlendirme özelliği olarak kullandıklarında kendilerini sınırladıkları 40-50 yıllarının en az iki katıdır.

*-kielburger Johann Philipp - İsveçli diplomat, “Rus ticareti hakkında kısa haberler. 1674 yılında nasıl üretildiği...”. 1673-74'te İsveç büyükelçiliğinin bir parçası olarak Moskova'yı ziyaret etti ve ilk olarak 1769'da Almanca olarak yayınlanan bir kitap yazdı. Johann Philipp Kielburger, Rus ticaretini Beyaz Deniz'den Baltık'a aktarmanın avantajını savundu. Johann Philipp Kielburger'in çalışması, 17. yüzyılda Rusya'nın ekonomik tarihi hakkında değerli bir kaynaktır; 1820'de Rusça çevirisi yayınlandı.
^ YEDİ İLİN AMBLEMİ

Sağda kılıç ve sol pençede (eyalet sayısına göre) bir demet ok bulunan taçlı bir aslan olan arma ile ilgili olarak, Amsterdam arması hakkında yaklaşık olarak aynı şey söylenebilir. Günlük telkari koleksiyonlarında bulunan son derece az sayıdaki örneğe göre, 17. yüzyıl sonunun karakteristiği olduğu düşünülebilir. Aslında, Moskova menşeli kağıt ve belgelerdeki dolaşım süresi, 17. yüzyılın sonları ile sınırlı değildir. Amsterdam'ın arması ile birlikte, 1663 İncili'nde zaten bulunur ve daha sonra, bu kadar sık ​​olmasa da, yüzyıl boyunca düzenli olarak karşımıza çıkar ve sonraki yüzyıla geçer.
^ ÇİFT "C" İLE LORHARING'İN ÇAPRAZI

Uçları zıt yönlere dönük iki C şeklinde telkari, aralarında Lorraine altı köşeli haç ve tepesinde küçük bir taç. Rus kökenli yazılı anıtlarda oldukça sınırlı bir dolaşım süresine sahiptir. İlk olarak 1643 Prologue'da kaydedildi ve bulunduğu son baskı 1656'ya kadar uzanıyor. Yabancı menşeli belgeler, en erken tarihin 16. yüzyılın 70'lerine, en son tarihin ise 17. yüzyılın 80'lerinin sonuna kadar uzandığını gösteriyor; bazı çeşitlerde bu telkari 18. yüzyılın başına kadar mevcuttur.

Koleksiyonlarda sunulan görüntülerin sayısına göre, işaretin yaygınlığını yargılamak imkansızdır. - Bu dönemde sürekli karşılaşılır, ancak gerçek şu ki, görünüşteki basitliğine rağmen, bu telkarinin çizimi çok zordur. Bu durum olmadan, atış sayısı kat kat arttırılabilir.
sürahi

Her türden, 17. yüzyılın telkari. sürahi kronolojik olarak en erken olanıdır. Ana form ve çeşitlerinde gelişmiş, 17. yüzyılın ilk yarısı boyunca önemli bir değişiklik göstermeden yaşamış, hatta bazı çeşitlerinde son çeyreğine kadar varlığını sürdürmüştür. İlgilendiğimiz yüzyılın ilk üçte birine ait Moskova gazeteleri için sürahi en yaygın işarettir ve bu nedenle onu incelemenin ve 17. yüzyılın biçimlerini karakterize eden özellikleri sırayla netleştirmenin ne kadar önemli olması gerektiği açıktır. onları önceki yüzyılların biçimlerinden doğru bir şekilde ayırt edebilmek. Bu özellikle gereklidir, çünkü bu işaretin dağıtıldığı zaman hakkında biraz yanlış bir fikir oluşturulmuştur. Telkari koleksiyonları, öncelikle 17. yüzyıldan önceki dönemlere ait telkarilere odaklandı. Sonuç olarak, daha sonraki örneklerin sürahisi bu tür koleksiyonlarda çok zayıf bir şekilde temsil edilmektedir. Örneğin, en azından N.P.'nin çalışmasına atıfta bulunulabilir. Likhachev "Paleografik Önem ...", bunların çoğu XIII-XV. İyi bilindiği gibi, büyük Batı Avrupa koleksiyonları bile 1600'den sonraki kağıtların işaretlerine neredeyse hiç aldırış etmiyor. Böylece sürahinin erken ortaya çıkışı ve 16. yüzyılda yaygınlaşması. bu yüzyılın karakteristiği izlenimi veriyor. Testinin sınıflandırılmasından daha detaylı bahsedersek, testideki kulp sayısına göre yani bir ve iki kulplu olarak dağıtılır, sınıflandırma alt paragraflara bölünür.
^ KAPAT (LA FOLIE)

Görünüşe göre Rus araştırmacılar arasında, bir soytarı başını tasvir eden telkarinin 17. yüzyılın ikinci yarısının kağıdını zorunlu olarak karakterize ettiği inancı üstün geliyor. Anlık gözlemlerin gösterdiği gibi, böyle bir inanç, esas olarak, sıradan telkari koleksiyonlarında bulunan bu işaret üzerindeki az miktarda malzemeye bağlıdır. Aslında La folie'nin tiraj süresi çok daha uzun çünkü bir yandan yüzyılın ilk yarısını yakalıyor, diğer yandan çizgisini aşıyor ve La folie hiç de o kadar ender değil. 18. yüzyılın başlarına ait belgeler İşaretin yaygın olması nedeniyle, verdiği kronolojik belirtileri kullanmak için teknolojik olarak incelenmesini özellikle acil kılar, ancak aynı zamanda bazı noktalar devreye girer. böyle bir çalışma çok zordur ve varabileceğimiz sonuçları adeta değersizleştirir. Gerçek şu ki, büyük olasılıkla, La folie içeren kağıt ilk olarak Rusya pazarında bu telkarinin anavatanında ortaya çıkmasından çok sonra ortaya çıktı. Bu nedenle, Rus malzemelerine göre ortaya çıkışının ve ölümünün izini sürmek mümkün olmayan çeşitli biçim ve çeşitlerde aynı anda buluyoruz.

La folie telkari ile uğraşmak zorunda olan herkes iki tür işaret arasında ayrım yapar: yakasında beş ve yedi çan bulunan. Bu işaretin tek başına olmadığı, tesadüfi olmadığı, ancak ona sürekli eşlik eden başkalarıyla bağlantılı olduğu ortaya çıktı. Bu nedenle, aşağıda önerilen sınıflandırmayı oluşturmak için bunu temel olarak kullanma hakkına da sahibiz. Aşağıdaki La türlerini kurun. folie: ilk - ~ dört çan ile, ikincisi - beş ile, üçüncü - yedi ile ve dördüncü - sekiz çan ile. Özel bir grupta, herhangi bir türle ilişkilendirmeden, demonte tipteki telkarilerden, tahrip olmuş fotoğrafları seçerler. Tarihsiz belgelerdeki bu işaretlerin bariz nedenlerle koleksiyonlarda çizilen resimlerle çakışma olasılığı önemli olsa da, böyle bir çakışma olursa, kağıt filigranlar kullanılarak elde edilebilecek en güvenilir kronolojik göstergeye sahip olacağız.

~$epikov telkari.doc ~WRL1955.tmpS.A.Klepikov. 17.-20. yüzyılların Rus ve yabancı üretiminin kağıt üzerine telkari ve pullar. M.: All-Union Kitap Odası Yayınevi, 1959. İçindekiler Telkari ve pulların tarihine giriş: 1. Genel bilgiler 2. Rus üretimi kağıt üzerine telkari 3. Yabancı üretim kağıt üzerine telkari 4. Kağıt üzerine pullar 5. Rus damgalı kağıt hakkında 6. El yazısı ve basılı kitapların ve belgelerin tarihlendirilmesinde telkari ve pulların kullanımı 7. Birkaç pratik ipucu Tablo I. Telkari Tablo II. Pullar Bibliyografya Dizinler: Telkari ve pul bulunan belgelerin indekslerinde kullanılan kısaltmaların listesi Telkari ve pul bulunan belgelerin indeksi I tablosundaki telkarilerin sağ yarısında bulunan harflerin dizini I tablosundaki telkarilere ait görseller dizini (harf eki olmadan) Telkarileri ve pulları bu çalışmanın I ve II tablolarında yer alan Rus ve yabancı kağıt fabrikalarının sahiplerine ilişkin dizin Çizimler: s.161-190 (NN 11-320'ye kadar) s. NN 577-'ye kadar 910) s.251-280 (NN 911-1217'ye göre) (son bölüm geliştirilme aşamasındadır) s.281-304 (NN 1219-1426'ya göre) http://www.hist.msu.ru/ER /Wmark/ 02.htm 005.jpg 006.jpg 007.jpg 008.jpg 010.jpg 012.jpg 013.jpg 014.jpg 015.jpg 016.jpg 020.jpg 022.jpg 023.jpg 024.jpg 025.jpg 026. jpg 027.jpg 028.jpg 029.jpg 030.jpg 031.jpg 032.jpg 033.jpg 034.jpg 037.jpg 038.jpg 039.jpg 040.jpg 041.jpg 042.jpg 043.jpg 044 .jpg 045 .jpg 046.jpg 047.jpg 048.jpg 049.jpg 050.jpg 051.jpg 052.jpg 053.jpg 054.jpg 055.jpg 056.jpg 057.jpg 058.jpg 059.jpg 099.jpg 100.jpg 101.jpg 102.jpg 103.jpg 111.jpg 114. telkari saplamalar.docС .A.Klepikov. 17.-20. yüzyılların Rus ve yabancı üretiminin kağıt üzerine telkari ve pullar. M.: All-Union Kitap Odası Yayınevi, 1959. İçindekiler Telkari ve pulların tarihine giriş: 1. Genel bilgiler 2. Rus üretimi kağıt üzerine telkari 3. Yabancı üretim kağıt üzerine telkari 4. Kağıt üzerine pullar 5. Rus damgalı kağıt hakkında 6. El yazısı ve basılı kitapların ve belgelerin tarihlendirilmesinde telkari ve pulların kullanımı 7. Birkaç pratik ipucu Tablo I. Telkari Tablo II. Pullar Bibliyografya Dizinler: Telkari ve pul bulunan belgelerin indekslerinde kullanılan kısaltmaların listesi Telkari ve pul bulunan belgelerin indeksi I tablosundaki telkarilerin sağ yarısında bulunan harflerin dizini I tablosundaki telkarilere ait görseller dizini (harf eki olmadan) Telkarileri ve pulları bu eserin I ve II tablolarında yer alan Rus ve yabancı kağıt fabrikalarının sahiplerinin listesi Çizimler: s. 161-190 (NN 11-320'ye göre) s. 191-220 (NN 321-573'e göre) s. 221-250 (NN 577-910'a göre) s. geliştirme aşamasındadır) s.281-304 (NN 1219-1426'ya göre)

Çalışmamızın ilk baskısından farklı olarak, bu baskımızda Rus arşivlerinde bulunan yabancı yapım kağıtlar üzerindeki bir dizi telkariyi tanıtıyoruz. 17. yüzyılın sonundan 1. yüzyıla kadar yabancı telkarilerde aşırı malzeme kıtlığı nedeniyle bunu yapmak zorunda kaldık. zemin. XIX yüzyıl, özellikle tarihli telkariler hakkında.

Kullandığımız son özet eserlerden biri olan W. Churchill'in 2'a 1* adlı eseri 578 adet telkari kapsıyor (bu sayı ambalaj kağıtlarına basılan bir takım fabrika işaretlerini de içeriyor). Bu sayının 229 tanesi 17. yüzyıla denk geliyor. , 31 genelleştirilmiş tarihlendirmeye sahiptir ("XVIIIC, XVIIC"), 69'unda tarih yoktur ve iki karakterin ifadesi belirsizdir - "1683-1902" (f. 179) veya "1669-1755" (fil. 111). Yalnızca 247 tarihli Telkariler 19. yüzyılda kaldı.” Buna, çoğu araştırmacı gibi W. Churchill'in de harfleri çok sık kullanmayarak simgesel kısmı tercih ettiğini eklemek gerekir.

Yayınımız, 28'i geleneksel olarak on yıl içinde tarihlenen 552 telkariyi kapsıyor. Yayımlanan telkarilerin bir kısmının W. Churctiill'a ait yayınları tekrar ettiğini göz önünde bulundurarak 2*400'ün üzerinde yeni telkariyi tedavüle çıkardık.

Yukarıda söylediğimiz gibi, XVII-XVIII yüzyılların ortasındaki en büyük Batılı kağıt firmalarının çoğunun telkari için. karakteristik, dar bir amblem yelpazesinin kişisel olmayan kullanımıdır. Temel olarak aşağıdaki ana tiplere iner: Amsterdam şehrinin arması ("Amsterdam"), özgür Hollanda Cumhuriyeti'nin arması ("ProPatria"), şakacının başı ("aptallık") "), Strasbourg zambağı ("Strasburglily"), Strasbourg baldric ("Strasburgbend") , Belçika'nın yedi vilayetinin ("Sevenprovinces") arması, Honig "a - şirketinin arması bir arı kovanı ("Arı Kovanı"), İngiltere'nin arması ("Britannia"), bir posta borusu ("Horn") ve "Vryhcyd" (vrijheid-özgürlük). Bu on amblem, 17. ve 18. yüzyıllar boyunca bir dizi kağıt firması.Böylece, "Amsterdam" telkari, aralarında adlarını tam olarak yazan 20'den fazla firmanın bulunduğu 310 harf kombinasyonu (1635'ten 1808'e kadar) için tarafımızdan kaydedildi.Bu telkari, üreticiler tarafından kullanıldı. Hollanda, Fransa, İngiltere ve İtalya'da. Görünüşe göre "aptal" ve "Horn" gibi eski işaretlerin yanı sıra daha yeni ama çok popüler olan "ProPatria" daha az yaygın değildi.

Pirinç. 26. XVII-XVIII yüzyılların Batı Avrupa ülkelerinde en yaygın telkari. Azaltılmış. A.Amsterdam; B. Pro Patria; B. Arı Kovanı: D. Britannia: D. Yedi Eyalet; E. Uryheyd; J. Morn; Z. Aptallık; I. Strosburg zambağı: K. Strasbnrg viraj.

Churchill, en popüler telkarinin eyleminin kronolojik çerçevesini aşağıdaki gibi tanımlar 3*.

"Amsterdam"	1635-1810 4 *	"Vryheyd"	1704-1810
"Pro Patria"	1683-1799	"korna"	1600-1777
Arı kovanı	1683-1807	"aptallık"	1610-1702
Britanya	1650	"Strasburg zambağı"	1624-1792
"Yedi il"	1656-1800	"Strasburg virajı"	1683-1790

"Princlpes Hollandiac et Zelandlae, domini Frlsiae: auctore Mtchaele Vosmero. Antverplae, excudebat Christophorus Plantlnus, Philippo Gallaeo, 1578" başlığı. Sayfa, Pro Patria telkarisinin prototipi olan bir skeç içerir ( pirinç. 27).

Pirinç. 27. Telkari prototip "ProPalria".

Yukarıdaki telkarilerden bazıları Rus yapımı kağıt üzerinde varlığını sürdürdü. Bunlar "Britannia", "Vryhcyd" (her ikisi de slogansız), "Strasburgbend", "Strasburglily", "ProPalria" dır. K. Tromonin ve N. Likhachev'in görüşünün aksine, Rus üreticiler tarafından telkari "Amsterdam" ve "aptallık" kullanımını kategorik olarak reddediyoruz.

Söz konusu serinin telkarisini tarihlendirme belgeleri ve kitaplarda kullanırken, bu işaretlerin harf eşlikleriyle bağlantılı olarak incelenmesi gerektiğini bir kez daha vurgulamak gerekir. 17. yüzyılın sonunda çizimin o kadar standart hale geldiğini hesaba katmalıyız ki, açıklayıcı harf kombinasyonlarını bilmiyorsanız, yalnızca gelgit zamanını değil, aynı zamanda üreticinin uyruğunu da ayırt etmek zordur. . İşte iki telkari "ProPatria" örneğini içeren tipik bir örnek (Şek. 28). Soldaki çizim W. Churchill'in atlasından (No. 130) ödünç alınmıştır ve 1703 tarihlidir, sağdaki çizim V. I. Lenin'in B-ke'sinde saklanan ve 1829 tarihli bir kağıt örneğinden alınmıştır. İlki Hollandalı şirkete aittir. vanderLey ve ikinci Rus üretici Alexander Olkhin.

A. Batı 1703.	B. Rus 1812.

Pirinç. 28. Telkari "ProPatria".

Çok yakın zamana kadar, Batılı araştırmacılar harf eşliğine çok az dikkat ettiler ve onu esas olarak olay örgüsü-amblem kısmına odakladılar. Ayrıca, büyük özet çalışmalarda, harf kombinasyonlarını deşifre etme ve bir bütün olarak fnlngrazy'yi elden ele geçirerek tek tek fabrikaların tarihi ile ilişkilendirme girişimlerini görmüyoruz.

Gerçek Nicolai 81 deşifre Büyük sayıçift ​​​​harfler, ancak bunu olay örgüsünden ve sembolik kısımdan ayrı olarak yapıyor.

Bazı Batılı firmalar için, çizimle aynı tarafta bulunan harfleri, sayfanın diğer yarısına yerleştirilen harflerle (karşı işaret) birleştirmek çok önemlidir. Çoğu durumda, burada üreticinin (üretici) baş harfleri ve aracının baş harfleri ile ilgileniyoruz. Bu kombinasyonların incelenmesi bize, aynı üreticinin farklı zamanlarda, faaliyetinin farklı dönemlerinde farklı aracılarla ilişkili olduğunu göstermektedir. Böylece, kağıt döküm zamanını belirlemek için ek bir anahtar elde ediyoruz ve sonuç olarak, şu veya bu kombinasyonun bulunduğu kağıt üzerinde belgenin daha doğru tarihlendirilmesi olasılığı.

Açıklanan önde gelen telkari serilerine ek olarak, kağıt üreticileri binlerce farklı arsa kullandı: kişisel, şehir ve eyalet amblemleri, erkek ve kadın figürleri, çeşitli hayvan ve kuşların resimleri, binalar vb. Ortaya çıkan küçük bir ikonografik telkari grubu 1811-1820'lerde Bunlar, H. Renoz (No. 1078, 1086) ve P. Larocheaine (No. 915) firmaları tarafından yerleştirilen Napolyon'un (1811-1813) portreleridir; Friedrich Wilhelm III (1816-1820), Alman firmaları (No. 1028A, 1169, 1202) ve Blucher (1818) tarafından Alman menşeli telkari (No. 908) üzerine yerleştirildi. ve ayrıca Fransız kağıdı üzerine Louis XVIII (1818) (No. 1401). Bunun bitişiğinde, bir tarafında "DieuxetleroisauventlaFranco" sloganı ve diğer tarafında kraliyet zambakları bulunan (No. 1007) 1814 kralcı bir telkari var.

I. İskender'in çok ilginç bir portresi, Rusça metinle, ancak neredeyse Almanca kökenli 5*. K. Tromonin 0 (No. 887, 888) tarafından çoğaltılan bu telkari 1807 (?) yılına dayanmaktadır. Bunu (No. 110) Novocherkassk'tan Letunovsky eşlerinden Chernyshev'e 30.VIII tarihli bir mektupta bulduk. 1826 6*. "Almanların ilk kurtarıcısı İskender" telkarisinin ikinci yarısının metni özellikle karakteristiktir. Tromonin bu telkariyi 1807 yılına tarihlendiriyor. El yazısıyla yazılmış bir kronolojik dizinde (Tromonin 0 - ek açıklama) şöyle yazar: "Tilznt barışından sonra yapılan Alman posta kağıdı." 1807 tarihi bize inandırıcı gelmiyor, çünkü 1807'de İskender Almanya'nın "kurtarıcısı" olarak adlandırılamazdı. Öte yandan, tarafımızca not edilen tarihin gecikmiş olarak kabul edilmesi gerekir ki bu, gazetenin kat ettiği uzun yoldan kaynaklanmaktadır. Büyük olasılıkla, telkari Leipzig Savaşı'ndan sonra 1813'e atfedilmelidir.

İyelik karakteri olmayan harf kombinasyonlarından GR bağlantısı, AR ve WR'den çok daha az yaygındır. Bu bileşikler, tacın altındaki iki dal arasında bir daire içinde buluşur, daire olmadan aynı, daire ve dallar olmadan aynı, son olarak taç olmadan aynı. W. Churchill bunlara "kraliyet şifresi" (RoyalCiphers) diyor. Bu kombinasyonlar, çeşitli yazı ve sembolik stillerle kombinasyon halinde bulunur. Görünüşe göre, Rus "bahçenin tedarikçisi" gibi bir şey olan yüksek kağıt kalitesinin bir göstergesi olarak hizmet ettiler.

Rus telkarilerinin aksine, Batı telkarileri nadiren kağıdın çekildiği yılı içerir. 17. yüzyılda bunlar tam anlamıyla birkaç vaka. 18. yüzyılda, gelgit yılı en çok Angouleme ve Auvergne'de yapılan Fransız kağıdında bulunur.

Burada Fransız gazetelerinde sıkça rastlanan "1742" yılına işaret etmek yerinde olacaktır. Bu işaret (tarih değil) tamamen gelenekseldir ve 1 Ocak 1742'den sonra kağıt basımını gösterir. Bu markanın ortaya çıkması, 1 Ocak 1742'den itibaren kağıt üreticilerine belirli avantajlar sağlayan Kraliyet Danıştay'ın özel bir kararnamesinden kaynaklanmıştır. 7*

18. yüzyılın sonunda, İngiliz kağıt üreticisi J. Whatman, kağıdının hem çizim hem de postayla tarihlenmesini tanıttı. Tarih, doğrudan girişimcinin adının altındaki sayfanın altını takip eder. XIX yüzyılın ilk üçte birinde. soyluların Rus arşivlerinde, Peterhof fabrikasının benzer bir kağıdının ortaya çıkmasına kadar, posta kağıdı üzerinde çok sayıda 8 * tarihli İngiliz filetosu buluyoruz ve kısa süre sonra İngiliz kağıdının yerini aldı.

1* Ne yazık ki en son sürümü kullanamadık sermaye işi Heawood "a (bibliyografya No. 28), hakkında 4078 telkarinin çoğaltıldığı, esas olarak 17.-18. yüzyıllardan kalma.

2* W. Churchill levhanın her iki yarısındaki işaretin yerini tam olarak vermediği için tarafımızdan yayınlanan telkarilerin ne kadar tekrar edildiğini söylemek güçtür.

3* Bu tablo kapsamlı olduğunu iddia edemez, ancak iyi bilinen bir referans olarak hizmet edebilir.

4* Aksi takdirde "Hollanda Bahçesi" olarak adlandırılır. Bir çitin içinde oturan Hollandalı bir kızı, üzerine Frig şapkası takılmış bir mızrakla tasvir ediyor. Kızın önünde bir pençesinde kılıç, diğer pençesinde yedi dart bulunan ayakta duran bir aslan var. Telkariye "ProPatria" sloganı eşlik ediyor. Churchill 2 (s. 44) bu görüntüyü şöyle açıklıyor: Silahlı sınırlarla çevrili Hollanda, özgürlüğü silah zoruyla savunuyor.

Dişi figürünü ve aslanı çevreleyen çit, telkari yapan ustalar tarafından her zaman doğru algılanmaz. Yani Rusya'da, sanki bir kadın bir gemideymiş gibi, genellikle dalgalar (aşağıda) eşlik eder.

5* Dil bazında Rus telkari tablosuna dahil ettik, ancak metnin doğası yabancı kökenli olduğunu ele veriyor.

6* Elyazması bölümü Eyalet Kütüphanesi onlara. V. I. Lenin, Arch. Baryatinsky III klasörü 10 No. 17.

7* Arrest du Conseil d "Etat du Rot... du 18 Septembre 1741 ... III, Vcut Sa Majeste quo les Maltres Fabriquants. outre les marques, qui suivant L" Articlc IX dc I "Arrct du Conseil du 27 Ocak 1739 dolvent elre mises sur chaque feuille du Papier, solent tenus, a startupr au premier Janvier prochain. des Papiers qui aurait ele fabriques avecles dites forms de trois cents livrcs d "amende contre les dits Maitres Fabrlquants. Bahsedilen Laland kitabından alıntı yapıyoruz yukarıda, (s. 98)

8* Sadece sahiplerin bir listesini ve gelgitin hedeflerini kiminle (tesadüfen karşılaştık. Ansell, S. (1826). Brocklesby & Morbey (1824). Collins & Snclgrove (1806). Hdmonds. (1810). Fellow John (1810), Fellows (1812. 1814. 1824). Arkadaşlar ve Oğullar (1821). yeşil. J. & Oğul (1837). Salon. J. (1809), Hays & Wise (1801). Sarmaşık değirmeni (1804). John C (1810). Macnay ve Pieckering (1814). Yama. (1811), Ruse & Runers (1806, 1814). Smith, J. (1795). Smith. H. & Son (1831), Stans. (1802). Whatman, J. postal (1801-1847), Whatman. J. Turkey Mill postası (1819-1850), Wilmott, C (1804, 1814, 1815). Wilson, B. (1802).