Yalan sahnesinde Khlestakov'un imajı nasıl ortaya çıkıyor. Komedi N.V.'deki yalan sahnesinin analizi.

Gogol'ün komedisi "Hükümet Müfettişi"nin bir özelliği de " serap entrikası”, yani yetkililer, vicdan azabı ve intikam korkusu tarafından yaratılan hayalete karşı savaşıyorlar. Denetçi sanılan hiç kimse, hataya düşen yetkilileri kandırmak, kandırmak için bilinçli bir girişimde bile bulunmaz.

Eylemin gelişimi, III. perdede doruk noktasına ulaşır. Komik mücadele devam ediyor. Belediye başkanı kasıtlı olarak amacına gider: Khlestakov'u "bırakmak", "daha fazlasını anlatmak" için "öğrenmek" için zorlamak

O ve ondan ne ölçüde korkulması gerektiği. Konuğa muhteşem bir kahvaltının sunulduğu bir hayır kurumunu ziyaret ettikten sonra Khlestakov mutluluğun zirvesindeydi. “Şimdiye kadar her şeyi kesti ve kesti, Nevsky Prospekt'te bir koz kartını yürütürken bile, ferahlık hissetti ve aniden beklenmedik bir şekilde kendisine döndü, konuşmanın başında bilmeden konuşmaya başladı, nereye gidecek onun konuşması. Konuşma konuları ona araştırmacılar tarafından verilir. Görünüşe göre her şeyi ağzına alıyorlar ve bir sohbet başlatıyorlar, ”diye yazıyor N.V. Gogol Forewarning'de. Yalan sahnesinde birkaç dakika içinde Khlestakov baş döndürücü bir kariyer yapıyor: küçük bir memurdan ("Sadece kopyaladığımı düşünebilirsiniz ...") bir mareşale ("Devlet Konseyi benden korkuyor" ). Bu sahnedeki aksiyon, sürekli artan bir enerjiyle gelişiyor. Bir yandan bunlar, yavaş yavaş tüm güvenilirliğini yitiren ve olgunun sonunda doruklarına ulaşan Ivan Alexandrovich'in hikayeleridir. Öte yandan, konuğun konuşmalarından giderek daha fazla korkan dinleyicilerin davranışı budur. Deneyimleri anlamlı bir şekilde ifadelerle aktarılıyor: konuşmanın başında, Khlestakov'un zarif daveti üzerine "belediye başkanı ve herkes oturuyor", ancak koridorunda sözde kontlar ve prenslerle, hatta bakanla bile tanışılabileceğinden söz edildiğinde , “belediye başkanı ve diğerleri koltuklarından çekinerek kalkıyorlar”. "Ve tabii ki, bölümden geçerken oldu - sadece bir deprem, her şey bir yaprak gibi titriyor ve sallanıyor" - şu sözlere eşlik ediyor: "belediye başkanı ve diğerleri korku içinde kayboldu." Sahnenin sonunda belediye başkanı “tüm vücuduyla yaklaşıp titreyerek bir şeyler söylemeye çalışıyor” ama korkudan tek kelime edemiyor.

Khlestakov konuşması sırasında, yaptığı izlenimin doğasını içgüdüsel olarak yakalayarak seyircilerin yaşadığı korkuyu, taşralılar için alışılmadık bir şekilde yaşam ölçeği ve hizmet ilişkileriyle ilgili hikayelerin beklentisini körüklüyor. Abartmaları tamamen nicelikseldir: "karpuz başına yedi yüz ruble", "otuz beş bin bir kurye." Hanımların önünde gösteriş yaparak, St.Petersburg soylularının hayatı, olaylar ve edebiyat hakkında tüm yetersiz bilgi kaynağını seferber ediyor. “Khlestakov her konuda hiç yalan söylemiyor, bazen sadece sansasyonel büyükşehir haberlerini veriyor - baloların ihtişamı, Paris'ten gemiyle gelen çorba, Baron Brambeus'un diğer insanların makalelerini düzelttiği, Smirdin'in ona para ödediği hakkında. A. G. Gukasova, "Baş Müfettiş" makalesinde, "Nadezhda" Fırkateyninin büyük bir başarı olduğunu ve son olarak, "dostça" olduğu Puşkin'in "harika bir orijinal" olduğunu yazıyor. Komedi".

Ancak tüm bunlar acımasız gerçekler yerinden edilmiş ve yeniden yönlendirilmiş, anlatıcının kendisi tüm olaylarda merkezi kişi haline gelir.

Khlestakov'un kasıtsızlığı nedeniyle, onu bir yalanda yakalamak zordur - yalan söyleyerek zor bir durumdan kolayca kurtulur: "Dördüncü katınıza çıkan merdivenlerden yukarı çıkarken, aşçıya sadece" Açık, Mavrushka diyorsunuz , palto ... “Yalan söylüyorum - asma katta yaşadığımı unuttum.

"Hayatının bu en iyi ve en şiirsel anında", kaderin kendisi için öngördüğünden biraz daha yüksek bir rolü oynamak için karşı konulamaz bir arzuya kapılan Khlestakov, yalnızca seküler bir adam olarak değil, aynı zamanda bir " devlet" adamı.

Ne belediye başkanı ne de yetkililer Khlestakov'un neden bahsettiğini sorgulamıyor, aksine kendilerine gönderilen denetçinin önemli bir devlet adamı olduğu inancını güçlendiriyorlar. "Garip bir şey oluyor. Fitil, kibrit, Khlestakov adlı çocuk, ona karşı korku ve saygının gücüyle bir insana dönüşür, saygın biri olur, onda gördükleri şey olur, ”diyor G. A. Gukovsky, “Gogol'ün Gerçekçiliği” makalesinde bu sahneden. .

Komedi NV Gogol "", yazarın etrafındaki hayata bakarak yarattığı komik sahneler ve bölümlerle tamamen doyurulur. İçinde, monarşiye değil, serfliğe değil güldü. Bir insanla değil, önemsizliği ve anlamsızlığıyla, maneviyattan ve ahlaksızlıktan yoksun olmasıyla alay etti.

"Hükümet Müfettişi" komedisinde olumlu görüşmüyoruz ve iyi kahramanlar. Belki de yazar onları yaratmaya çalıştı ama başaramadı çünkü eserin ana karakterleri gibi insanlar dünyayı ve Rusya'yı sular altında bıraktı.

Khlestakov'un "yalanları" sahnesi okuyucuyu hayrete düşürüyor. Kahraman, saçmalık noktasına ulaşan masallar oluşturur. Puşkin'i iyi tanıdığını ve arkadaş canlısı olduğunu, aktörlerin ve yazarların "onunla senin üzerinde" olduğunu söylüyor. Neredeyse başkomutan olmakla övünüyor. Evi, St.Petersburg'da inşa edilen ilk evdi ve şimdi içinde prensleri ve bakanları çeken şık toplar düzenliyor. Onlara Paris'ten leziz şeyler, çorbalar yediriyor. egzotik meyveler ve meyveler.

Komedi metninde tanıştığımız karakterlerin yanı sıra yazarın kahkahaları da özel bir rol oynuyor. O her yerde ve her yerde mevcuttur. Gülünç durumlarla, kişilerin komik hatalarıyla karşılaşıyoruz. Ilçe kasabası, ironik anlarla. Ve şehrin başlıca dolandırıcıları olan yetkililerin tavırları. Kendileri Khlestakov'un saçma numarasına kansalar da, etraflarındakileri aptal olarak görüyorlar ve zekice kandırılmışlar.

Hiciv teknikleri N.V.'ye yardımcı olur. Gogol gerçekleri anlatmak için çok daha parlak ve renkli Rus hayatı. Meraktan başkalarının mektuplarını açıp okuyan ve ardından anlamlarını genel alay konusu haline getiren Shpekin'in eylemlerini analiz eden okuyucu, bu tür eylemlerin alçaklığını ve ahlaksızlığını fark etmekten kendini alamaz.

Kahramanın imajı tam bir yalandan ibarettir. Kendisi yarı aç kalsa da şık tatil yemekleri hakkında hikayeler yazıyor. O kadar unutkan ki adını sıralara yazdırıyor. ünlü yazarlar. Ve şehrin sakinlerinden hiçbiri konuşulan sözlerdeki hataları fark etmiyor. Ne de olsa çok eğitimsizler ve kültürel olarak yok edilmişler!

Neredeyse tüm komedi karakterleri kurguya ve yalanlara başvurur. Böylece hayatları çok daha renkli ve ilginç hale gelir. komik, hicivli bir biçimde, etrafındaki dünyanın gözlerini sert ve oldukça üzücü gerçekliğe açmaya çalışır. Sonuçta, her yerde bir yalan var.

"Yalanlar Sahnesi" Khlestakov

Uzak gezintilerden dönen,

Bir asilzade (ve belki de bir prens),

Yaya olarak arkadaşımla tarlada yürümek,

Nerede olduğu hakkında övünmek

Ve ekli bir hesap olmadan masalların gerçek hikayelerine.

I.A. Krylov

Bu sözler I.A.'nın "Yalancı" masalından alınmıştır. Krylova, komedi N.V.'den bölümün özünü çok iyi yansıtıyor. Gogol'un "Müfettişi". En ilginç parça, Khlestakov'un "yalan sahnesi" olarak biliniyor. Komedide anlatılan olağanüstü olayların suçlusu, belediye başkanının deyimiyle en boş insan olan "buz saçağı", "paçavra" Ivan Aleksandrovich Khlestakov, Gogol'ün çalışmalarındaki en dikkat çekici ve karakteristik imgelerden biridir. Komedyen, tüm abartı tutkusunu ve çok yönlü karakterleri tasvir etme sevgisini bu kahramana yansıttı. Hayali denetçinin "yalan sahnesinde" seyirciye nasıl gösterildiğini düşünün. "Edebi terimler sözlüğünde" verilen tanıma göre epizot, "bir alıntı, bir parçadır. sanat eseri, belirli bir bağımsızlığa ve bütünlüğe sahip. "Ancak bir sanat eserindeki bir bölüm, yalnızca olay örgüsünün bir unsuru, karakterlerin yaşamındaki bir olay değil, aynı zamanda eserin en önemli özelliklerini bünyesinde barındıran eserin ayrılmaz bir parçasıdır. Eserin bir bütün olarak ideolojik ve sanatsal özgünlüğü, bir nevi" sihirli kristal", kahramanların yolunu birbirine bağlayan hikaye konusu. Bu bölümün ideolojik ve figüratif yapısı ve eser bağlamındaki rolü nedir?

Altıncı fenomen, üçüncü perdenin en çarpıcı parçasıdır. İçinde Khlestakov, kadınlar üzerinde yarattığı izlenimin, yetkililerin ve belediye başkanının kendisine gösterdiği ilginin etkisiyle, yavaş yavaş o kadar yüksek yalanlara yükseliyor ki, bunlara sadece fantezi denemez. Göz açıp kapayıncaya kadar, muhteşem bir cin gibi, tüm fantastik dünyaları inşa eder ve yok eder - her şeyin yüzlerce ve binlerce ruble ile ölçüldüğü çağdaş ticaret çağının rüyası. "Tekerlemeler" yazmakla ilgili basit bir yalandan yola çıkan Khlestakov, hızla edebi Parnassus'a doğru yola çıkar. Dinleyiciler, onun birçok vodvil ve komedinin, kısa öykünün ve moda romanın yazarı olduğunu öğrenecekler (örneğin, M.N. Zagoskin tarafından yazılan Yuri Miloslavsky). Böylesine parlak bir kişiyle tanışmaktan şaşkına dönen diğerleri, isimler arasında bunu fark etmiyor nesir çalışmaları slip ve operalar "Norma", "Robert the Devil". Böyle incelikleri nerede görebilirsin! Sonuçta, yalancıyı çevreleyen toplum, kitap okumanın ne olduğunu çoktan unutmuş durumda. Ve burada, ünlü Moscow Telegraph dergisinin editörü Puşkin'in kendisiyle kısa süreli bir adam var. Büyüleyici, büyülü bir manzara! Zagoskin'in romanını okuyan Marya Antonovna'nın tek itirazı, annesi tarafından acımasızca yok edilir ve aynı adlı iki eser olduğunu ve birinin yazarı olduğunu bildiren Khlestakov tarafından kolayca, doğal olarak bir kenara itilir. Belediye başkanının karısı Anna Andreevna'nın önünde gösteriş yapan aldatıcı, törenleri sevmediğini ve St.Petersburg'daki tüm önemli yetkililerle "dostça bir temelde" olduğunu garanti eder; başkentin en ünlü evine sahip olduğu; ona "yedi yüz ruble değerinde bir karpuz", "Paris'ten bir tencerede çorba" verdikleri balolar ve akşam yemekleri verdiğini. Hatta o kadar ileri gidiyor ki, bakanın evine geldiğini ve bir keresinde kuryelerin taleplerini karşılayarak departmanı yönettiğini iddia ediyor. "Ben her yerdeyim ... her yerdeyim ... Her gün saraya giderim." Khlestakov kendini o kadar kaptırmış ki bazen konuşmaya başlıyor: ya dördüncü katta ya da asma katta yaşıyor.

Bu sahne sırasında neden kimsenin Khlestakov'un sözünü kesmemesi, herkesin köle gibi sessiz kalması ve dinlemesi şaşırtıcı.

zahmetli bir şekilde "... wah-wah-wah ... alay, ekselans" mı telaffuz ediyorsunuz? "Nasıl, aslında, çok hata yaptık!" - Yargıç Lyapkin-Tyapkin, Khlestakov'un götürüldüğü kişi olmadığı ortaya çıktıktan sonra haykırdı. Ve gerçekten de, bir belediye başkanı tarafından yönetilen son derece deneyimli dolandırıcılar, ne zekası, ne kurnazlığı ne de heybetli figürü ile ayırt edilmeyen önemsiz bir St.Petersburg yetkilisinin tuzağına nasıl düşebilir?

Bu soru öncelikle komedinin durumunu etkiler - özel, başka hiçbir şeye benzemez. Oyunun en başından beri ve metin boyunca uyardığı şey, olan her şeyin münhasırlığından bahseden dağınık kelimeler ve ifadelerdir. Khlestakov, Gogol'e göre, ana karakter oyunlar ve en sıra dışı - sadece karakter olarak değil, aynı zamanda ona düşen rolde de. Aslında Khlestakov bir denetçi değil, etrafındakileri de kasten aldatan bir maceracı değil. Görünüşe göre önceden planlanmış bir numaraya, bir maceraya sahip değil; bu, Gogol'un sözlerinde söylediği gibi, "kafasında kral olmayan", "hiç düşünmeden" hareket eden, belli bir derecede saflık ve "samimi" olan genç bir adamdır. Ancak sahte denetçinin belediye başkanını şirketle aldatmasına, daha doğrusu kendilerini kandırmasına izin veren tam da tüm bunlardır. Gogol, "Khlestakov hiç hile yapmıyor, mesleği gereği yalancı değil," diye yazdı, "yalan söylediğini kendisi unutacak ve neredeyse söylediğine kendisi inanıyor." Gösteriş yapma, hayatta olduğundan biraz daha uzun olma, kaderin belirlediği daha ilginç bir rol oynama arzusu her insanın özelliğidir. Zayıflar bu tutkuya özellikle duyarlıdır. Dördüncü sınıf bir çalışandan Khlestakov, "başkomutan" olarak büyür. Analizanın kahramanı kendi deneyimini yaşar. en güzel saat. Yalanların kapsamı, genişliği ve benzeri görülmemiş gücüyle herkesi şaşırtıyor. Ancak Khlestakov bir yalan dehasıdır, en sıra dışı olanı kolayca bulabilir ve buna içtenlikle inanabilir.

Böylece, bu bölümde Gogol, kahramanın karakterinin çok yönlülüğünü derinden ortaya koyuyor: dışa doğru sıradan, sıradan, boş, "fitil" ve içten - yetenekli bir hayalperest, yüzeysel olarak eğitilmiş bir fanfaron, elverişli bir durumda, durumun efendisi olarak reenkarne oluyor. Rüşvet verilen "önemli bir kişi" olur. Tadı aldıktan sonra, Dobchinsky ve Bobchinsky'den kaba bir biçimde talep etmeye bile başlar: "Paran var mı?" Komedinin yazarı Apollon Grigoriev'in çağdaşı olan "yalan sahnesi" hakkında coşkuyla konuşması tesadüf değildir: "Khlestakov, bir sabun köpüğü gibi, uygun koşulların etkisi altında şişer, kendi gözlerinde ve içinde büyür. Memurların gözleri, böbürlenmekte daha cüretkar olur."

Şairin görüşüne katılmamak mümkün değil. Gerçekten de, "yalan sahnesinde" Khlestakov - balon, maksimuma kadar şişer ve ifadede patlamak için gerçek ışığında kendini gösterir - hayali bir şekilde ortadan kaybolur, bir troyka üzerinde koşarak uzaklaşır. Bu bölüm gerçekten bir "sihirli kristal" komedisidir. Burada kahramanın tüm özellikleri odaklanır ve vurgulanır,

oyunculuk becerileri. Sahne, Gogol'ün oyuncuların beyefendilerine yaptığı açıklamalarda uyardığı "düşüncelerdeki alışılmadık hafifliği" daha iyi anlamayı mümkün kılıyor. İşte kahramanın numara yapma ve yalan söyleme doruğa ulaşan anı. "Yalanlar sahnesinin" dışbükeyliği, Gogol'un sonraki nesillere korkunç bir uyarısıdır ve onları korkunç bir hastalıktan - Khlestakovism'den korumak ister. İzleyici üzerindeki etkisi büyüktür: hayatlarında en az bir kez yalan söylemiş olanlar, aşırı yalanın nelere yol açabileceğini göreceklerdir. Khlestakov'un imajına baktığınızda, sürekli bir ifşa korkusu yaşayan bir yalancının yerinde olmanın ne kadar korkunç olduğunu anlıyorsunuz.

Kitabede yer alan büyük bilge Krylov'un sözlerine dönersek, başka bir alıntıdan bir alıntı yapmak istiyorum.

masalları "Karga ve Tilki":

Kaç yıldır dünyaya anlattılar

Bu yalanlar aşağılık, zararlı ...

Ne yazık ki, bu ahlaksızlık bugün bile insanların kalbinde bir köşe buluyor ve bir yalanla savaşmanın tek yolu onunla alay etmektir. Gogol bunu iyi anladı ve bu fikri "yalan sahnesinde" "insanın parlak doğasına" olan inancıyla gerçekleştirdi.

Kaynakça

Bu çalışmanın hazırlanması için http://www.bobych.spb.ru/ sitesinden materyaller

Khlestakov neden yalan söylüyor? Cevabını bu yazıda bulmaya çalışalım.

Yalan Khlestakov

Khlestakov düzenbaz bir kişidir; içsel boşluğunda, sadece belediye başkanı ve diğer yetkililerden değil, aynı zamanda uşağı Osip'ten de çok daha aşağıda duruyor. Herhangi bir tutarlı düşünceden tamamen acizdir; kendi sözleriyle, "düşüncede dikkate değer bir hafiflik" var: düşüncesi sürekli olarak konudan konuya uçuyor, öyle ki az önce söylediklerini kendisi unutuyor. En büyük zevki, özellikle hanımların önünde şık bir takım elbise içinde yürüyüşe çıkmak, gösteriş yapmaktır. Önemsiz kibir, savurganlık arzusu, tüm eylemlerine yön veren budur.

Bu tutkusunu tatmin etmek için, hele onların kendisini dinlediklerini, onunla ilgilendiklerini görünce en utanmaz yalanlara başvurur: daireyi yönetir, saraya gider, elçilerle iskambil oynar. Sonunda o kadar çok yalan söylüyor ki korkmuş belediye başkanı bile bunu fark ediyor, kendince açıklasa da: “Evet, o da gereğinden fazla söyledi; Adamın genç olduğu belli.

Bununla birlikte, Khlestakov hiç de bilinçli bir aldatıcı veya bir sahtekar değildir. Herhangi bir amacı olmadan yalan söylüyor, herhangi bir kişisel, bencil güdüden değil, sadece anlamsızlık ve tantanadan. Yalan söylediği anda kendi sözlerine bile inanır, ancak onları hemen unutur ve bazen tonunu kaybeder ve dördüncü kattaki odasını, aşçı Mavrushka'yı düşünür. Düşüncelerinde çok az bağlantı olduğu gibi, eylemlerinde de çok az bağlantı vardır. Eylemlerinin hiç farkında değil, sonucu düşünmüyor.

Kafasında parıldayan düşünce hemen bir söze veya eyleme dönüşür: bu anlamda Khlestakov tamamen dürtüsel bir doğadır. Onun bu özelliği, özellikle 4. perdede, Khlestakov ya yetkilileri aldığında ve onlardan para aldığında (krediyle, St.'de aynı anda karısına ve kızına duyduğu için, sonra nihayet beklenmedik bir şekilde ayrıldığında, baştan çıkarıldığında) belirgindir. gösterişli bir troykaya binme umuduyla ve böylece Osip'in ihtiyatlı tavsiyesine uyarak, gerçek denetçi geldiğinde onu bekleyen sorunlardan kurtulur. Gogol, Khlestakov'un rolüne büyük önem verdi.

Gogol'e göre Khlestakov, sadece küçük bir Petersburg duvağı değil, aynı zamanda çok yaygın bir tipin temsilcisidir; bu nedenle, özel olana ek olarak imajı da vardır. Genel anlam. Pek çok insan hayatta gerçekte oldukları gibi görünmemek için çabalar ve varlık ile görünüş arasındaki bu çelişki, tam olarak tüm "Khlestakovizm" in köküdür, tek fark, kendisini her zaman yüzünde olduğu kadar net ve net bir şekilde göstermemesidir. Khlestakov'un.

Komedi türüne ait bir eserde, N. V. Gogol'un hiciv abartı (grotesk) tekniğini kullanarak gerçek ve fantastik kombinasyonuna dayanan "Baş Müfettiş", dalga geçiyor, tüm dolandırıcılarla alay ediyor, bir kişiyi olduğu gibi göstermeye çalışıyor. o gerçekten

Groteskin yardımıyla Ivan Khlestakov, duyguyla nasıl aldatılacağını bilen, ondan zevk alan bir yalancı olarak gösteriliyor. Komedinin kahramanı, toplum tarafından saygı gördüğünü görünce, hayal gücünün çılgına dönmesine izin verir, taleplerinde küstahlaşır: çünkü Kısa bir zaman alt sınıftan bir yetkiliden bir mareşale dönüşür.

"Yalanlar" sahnesi, gösteriş yapmak isteyen yetkililerin ve Khlestakov'un ahlaksızlıklarını kınıyor.

Toplumda ana karakter kendini yüceltir, idealleştirir. İlk olarak St.Petersburg'da inşa edilen evinde, konukları prensler ve bakanlar olan balolar verir; yazarlık iddiaları ünlü eserler. Kendini unutarak der ki: “Dördüncü katınıza çıkan merdivenlerden koşarak çıktığınızda aşçıya sadece “Al Mavrushka, palto…” diyeceksiniz. Rezervasyon yaptığını fark eden Khlestakov durumu düzeltir: "Yalan söylüyorum - asma katta yaşadığımı unuttum", meydana gelen şanslı koşulları desteklemeye çalışıyor.

Khlestakov'un yeterince tamamlanmadığını söyleyebiliriz. iç huzur, çünkü belediye başkanının karısını etkilemek isteyerek A.S. - "Evet kardeşim" diye cevaplıyor, oldu, "çünkü bir şekilde her şey ...".

Khlestakov'un telaffuz ettiği kelimelerin anlamlarını aniden anlamayı bırakan yetkililerin sağırlığı, körlüğü ve dikkatsizliği durumu ortaya çıkıyor. Utanmaz yalanlar sadece herkesin gelişine olan inancını arttırır. gerçek denetçi. Yetkililer o kadar korkuyorlar ki, posta müdürü Khlestakov'un denetçi olmadığı anlaşılan mektubunu açana kadar yalanı fark etmiyorlar. Her memur kanunsuz ve kötüdür, bu nedenle aldatma uzun süre keşfedilmeden kalır.

İşin doruk noktası olan aldatma sahnesi, oyunun kompozisyonunu tam olarak ortaya çıkarmanıza olanak tanır. Ciddi bir konuya mizahi bir yönden yaklaşmamızı sağlayan, N.V. Gogol tarafından kullanılan hicivsel abartıdır. Yazar, bayağılığı, maneviyat eksikliğini kınıyor, kendilerini ideallerden ve değerlerden mahrum bırakan insanları gösteriyor.

Kompozisyon Vranye Khlestakov (analiz)

Khlestakov, N.V. komedisindeki karakterlerden biri. Gogol'un "Müfettişi". Aç, bitkin Khlestakovo hapse girmek üzereydi, Gorodnichy'nin evine götürüldü ve burada beslenip sulandı. Hayatında böyle bir değişikliğin nasıl ve neden meydana geldiğini düşünmedi. Hiçbir şey düşünmez, sadece anı yaşar, amacı insanlar üzerinde, özellikle de kadınlar üzerinde iyi bir izlenim bırakmaktır. Bu nedenle, St. Petersburg'daki hayattan bahsederken sesinde ve ifadelerinde çok fazla neşe var.

Sözlerinde o kadar çok yalan var ki, söylediklerine kendisi de inanmaya başlıyor. Duyguları ve hikayeleri o kadar gerçek dışı ve yanlıştır ki, sonunda başta anlattıklarını artık hatırlamaz. Hikayelerindeki gerçekler birbirinden uzaklaşıyor ve tamamen zıt şeyler söylüyor. Düşüncelerindeki hafifliğin alışılmadık olduğunu söylüyor ve diğer yazarların erdemlerini kendisine atfediyor.

Marya Antonovna, "Yuri Miloslavsky" eserinin yazarının Zagoskin olduğunu ve Khlestakov'un da tersini iddia ettiğini söyleyerek onu bir yalanla yakalar. Kendisine ait aynı isimde bir eser olduğunu söyleyerek. Khlestakov'un telaffuz ettiği hemen hemen her seste bir yalan var.

O kadar çok kafa karışıklığı var ki kendisi bunu anlamıyor ama neyse ki Khlestakov için yetkililer buna aldırış etmiyor. Khlestakov'un istediği gibi, kendini iyi tarafta gösteriyor ve bayanlar ondan çok memnun. İyi bir metropol erkeğiyle tanıştıklarını sanıyorlar. Ve Khlestakov, rütbesi hakkında sadece küçük bir fib olan yetkilileri büyük bir korkuyla geride bıraktı. Denetçinin kendisi ve önemli bir kişi olduğuna herkesi tamamen ikna etti.

Yalan sahnesi onu yüceltir, diğerlerinden üstün kılar, bu onun en güzel saatidir. o merkezde dikkat. Bu sadece Khlestakov'un en güzel saati değil, eserin yazarının en iyi sahnelerinden biri. Bu sahnede izleyiciler tarafından uzun süre hatırlanacak birçok ilginç ve önemli an var. Yazar-usta. Nikolai Vasilyevich Gogol'un bir şair olarak becerisi bu çalışmada ortaya çıkıyor. "Tencerede çorba Paris'ten gemide geldi" Gogol'ün saçma bir noktaya getirdiği bir durum.

Yukarıdakilerin hepsinden, yalan sahnesinin, birçok kahramanın karakterlerinin ortaya çıktığı eserdeki doruk sahnesi olduğu sonucuna varabiliriz.

Bazı ilginç yazılar

• Kompozisyon Şarkının peygamberlik Oleg Puşkin hakkındaki ana fikri ve anlamı

  "şarkısı kehanet Oleg A.S. 1822'de Puşkin, bu yıllarda şairin anavatanının tarihi geçmişi hakkında özellikle endişeliydi. Puşkin'in düşünce özgürlüğü bu şiiri yazmanın temelini oluşturdu.

• Lermontov'un Zamanımızın Kahramanı romanının sorunları (Problemler)

  "Zamanımızın Kahramanı" adlı bir roman, Mikhail Yuryevich Lermontov tarafından yazılmıştır. Rusça konuşan okuyucular ve klasik müzik uzmanları arasında geniş bir popülariteye sahiptir. yerli edebiyat ve bu güne kadar

• Bunin'in Kardelen 5, 6. Sınıf hikayesinin analizi

  Harika Rus yazar Ivan Alekseevich Bunin, çok sayıda düşünceli eser yazmasıyla ünlendi. Bu tür eserler "Kardelen" hikayesini içerir.

• Shakespeare'in Romeo ve Juliet'inin İncelenmesi

  Romeo ve Juliet, William Shakespeare adlı bir İngiliz yazar tarafından yazılan dünyaca ünlü bir oyun yazarıdır. Bu yaratımla ilgili geri bildirimler bu makalede sunulmaktadır.

• Astafiev denemesi olmadığım Viti Photo'nun görüntüsü ve özellikleri

  Eserin ana karakteri, küçük bir çocuk Adına hikaye anlatılan Vitya adında.