Eski bir koreografi gecesi. Paquita
İyi çalışmalarınızı bilgi bankasına göndermek basittir. Aşağıdaki formu kullanın
Bilgi tabanını çalışmalarında ve işlerinde kullanan öğrenciler, lisansüstü öğrenciler, genç bilim adamları size çok minnettar olacaklar.
Yayınlanan http://www.allbest.ru/
Yayınlanan http://www.allbest.ru/
FGBOU VPO "Moskova devlet akademisi koreografi"
Konuyla ilgili özet:
Mazilier'den Lacotte'ye dünya sahnesinde "Paquita"
gerçekleştirilen:
2. sınıf öğrencisi
Tyablikova I.V.
"Paquita" (veya "Paquita") (fr .: Paquita), besteci Edouard Deldevez'in (fr. Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) müziğine bir baledir ve ardından besteci Ludwig Minkus tarafından müzikal eklemeler yapılmıştır.
İlk performans, 1 Nisan 1846'da Paris'te Büyük Opera sahnesinde, koreograf Joseph Mazilier tarafından Ernest Deldevez'in müziği eşliğinde sahnelendi.
karakterler:
Lucien d'Hervilly
Çingene kampının başı Inigo
Don Lopez de Mendoza, İspanya eyalet valisi
Comte d'Hervilly, Fransız general, Lucien'in babası
heykeltraş
Doña Serafina, Don Lopez'in kız kardeşi
Kontes, Kont d'Hervilli'nin annesi
Genç çingene.
İÇİNDE ispanya güzel Paquita bir çingene kampında yaşıyor. Ama o bir çingene değil. Kamptaki görünüşü, 1795'teki korkunç bir suçla bağlantılı ve gizemle örtülüyor. Paquita, babasının minyatür bir portresini dikkatle saklıyor, ama o kim ve neden öldürüldü? -- o bilmiyor Çok gençti ve sadece birinin onu nasıl götürdüğünü hatırlıyor.
Ancak burada, çingene kampının yaşadığı Saragossa yakınlarındaki vadiye, bir Fransız general olan Kont d'Hervilly gelir. tam burası.
Bu sırada İspanya eyaletinin valisi Lopez de Mendoza, kız kardeşi Serafina'yı Lucien d'Ervilli ile nasıl evlendireceğine dair entrikalar örmektedir.Çingene kampının başı olan Inigo da entrikalar kurmaktadır. -- güzel Paquita'nın aşkına ulaşmak istiyor. Ancak, Lucien ve Paquita arasında şefkatli duyguların alevlendiğini fark eder. Inigo, vali Don Lopez de Mendoza'ya gelir ve Lucien'i yok etmek için bir plan geliştirirler: ona uyku haplarıyla karıştırılmış şarap içirin ve ardından özel olarak tutulan suikastçılar gelecektir.
Ama planları gerçek olmaya mahkum değil -- Paquita konuşmalarına kulak misafiri olur ve şarap şişelerini değiştirip Inigo'ya uyku hapı vererek Lucien'i kurtarır. Lucien yerine evdeki kişiyi öldürme emri alan kiralık katiller yanlışlıkla Inigo'yu kendisi öldürür.
Ve ana karakterler, Paquita ve Lucien d "Hervilli, birlikte, tüm sıkıntılardan sonra canlı ve zarar görmemiş olarak, büyük bir topun hazırlandığı ve öldürülen kahraman Charles d" Hervilli'nin portresinin yapıldığı yere gelirler.
Paquita, valinin ihanetini anlatır ve tutuklanır. Vefat eden kahramanın portresini madalyonundaki resimle karşılaştırarak öz babasını tanır.
bale tarihi
İki perdelik performansın prömiyeri 1 Nisan 1846'da Paris'te Grand Opera'da gerçekleşti; koreograf J. Mazilier, sanatçılar R. Filastr, C. Cambon, P. Lieterl, T. J. Sechan, E. Desplechet.
Ana partilerde: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; Inigo olarak - Pearson.
Paris Operası'nda bale 1851 yılına kadar devam etti ve ana bölümün sanatçısı Carlotta burada çalıştı. Grisi (daha sonra Rusya'da nikahsız eşi koreograf Jules Perrot'a gitti, burada iki sezonluk bir sözleşme aldı ve Paquita'nın oynanan roller arasında yer aldı).
Ancak bu baleyi bir buçuk yıl sonra "Paquita" adını aldığı ve defalarca sahnelendiği ve sahne hayatını bugüne kadar sürdürdüğü Rusya'da gerçek başarı bekliyordu.
Rusya'daki prodüksiyon, Paris prömiyerinden sonraki sıradaydı. iki perdeden üç perdeye dönüştü ve 26 Eylül (8 Ekim) 1847'de St.Petersburg imparatorluk topluluğunda Big Stone Theatre sahnesinde enstrümantasyonda Deldevez'in müziğiyle gerçekleşti. K.N. Lyadov ve eklenmesiyle yeni müzik dörtnala, o ilk prodüksiyonun şefi (diğer kaynaklara göre enstrümantasyonu o yaptı ve Konstantin Lyadov'u değil, Erkek kardeş Alexander Lyadov, tam o sırada St.Petersburg Bale orkestrasının şefliğine atandı; koreograflar Jean-Antoine Petipa, Marius Petipa ve Frederic Malaverne (yaşlı Petipa'nın bu yapımda yer almadığı versiyonlar var); sanatçılar G. G. Wagner ve Zhurdel. Ana rollerde: Paquita - Elena Andreyanova, Lucien - Marius Petipa, Inigo - Frederic, Kont D "Hervilly - Nikolai Goltz (daha sonra performansın aynı versiyonunda Paquita'nın rolü: R. Giro, A. I. Prikhunova) ve Paris prömiyerinin ilk oyuncusu Carlotta Grisi, 1851'de Rusya'ya geldi).
Petersburg'da başarılı bir prömiyerin ardından Elena Andreyanova, Moskova İmparatorluk Topluluğu'nda yaratıcı mutluluk aramak için ayrıldı. daimi ortak bu noktada Marius Petipa da onunla birlikte gönderildi. Marius Petipa aynı prodüksiyonu 23 Kasım 1848'de Moskova İmparatorluk Topluluğu'nda Bolşoy Tiyatrosu'nda ortağı E. Andreyanova ile birlikte ana rolü oynayarak tekrarladı. taraflar; sanatçılar I. Brown, F.F. Serkov, F.I. Shenyang, şef D. P. Karasev. Performans, Paquita'nın rolü olan Moskova repertuarında kaldı. daha sonra Irka Mathias, E.A. Sankovskaya, P. P. Lebedeva.
5 Ekim 1866 Frederick'in koreografı performansı yeniledi, şef P. N.Luzin; Paquita -- A. Gorokhova.
27 Aralık 1881'de St.Petersburg İmparatorluk Topluluğu, Bolşoy Taş Tiyatrosu sahnesinde sahne aldı. Yeni sürüm Marius Petipa'nın koreografisini yaptığı, müziği Deldevez'e ait olan bale M. Petipa'nın özel olarak birkaç tane bulduğu Minkus'un müziğiyle tamamlandı. sahneler, daha sonra büyük bir ödül alanlar da dahil olmak üzere çocukların şöhreti mazurka ve büyük pas; sanatçılar G. G. Wagner, F. Egorov, A. R. Lupanov (set tasarımı), Şarlman (kostümler); kendini yönetti L. Minkus. Klasik hale gelen ve daha fazla aşama tarihi elde eden bu baskıydı. 1881'in prömiyer performansında rollerle: Paquita - E. Vazem , Lucien - P. Gerdt, Inigo - F. I. Kshesinsky (sonra aynı oyun daha az değil oğlu I. tarafından başarıyla icra edildi. F.Kshesinsky).
29 Ocak 1889 koreograf A. N. Bogdanov, M. Petipa'nın St. Petersburg yapımını L. Minkus'un müzik ekleriyle Moskova İmparatorluk Topluluğu'na sahneye aktardı. Bolşoy Tiyatrosu, birkaç müzikal daha ekleyerek bestecilerden x sahneler C. Pugni, R.E. Drigo ve diğerleri; şef S. Ya Ryabov; Paquita -- M.N. Gorshenkova, Lucien -- N. F. Manokhin.
1896'da Marius Petipa, aynı balenin başka bir baskısını yaptı ve diğer yeni sahnelerin yanı sıra The Wayward Wife balesinden bazı dans parçaları ekledi - performans, Peterhof'ta 100. yıldönümü onuruna düzenlenen kutlamalarla aynı zamana denk gelecek şekilde zamanlandı. İmparatoriçe Catherine II'nin ölümü. Matilda Kshesinskaya, ana bölümün oyuncusu oldu.
O zamandan beri bale, çeşitli müzikal tiyatroların sahnelerinde defalarca yeniden başlatıldı.
Rudolf Nureyev tarafından birkaç yapım yaratıldı. 1964'te İngiliz Kraliyet Dans Akademisi (Royal Academy of Dancing) için bu baleyi sahneledi, ardından 1970'te İtalyan tiyatrosu La Scala, 1971'de Nureyev kendi versiyonunu iki tiyatroya aktardı: Viyana Devlet Operası ( Viyana Durum Opera Bale ) ve gruba Amerikan Bale Tiyatro NYC'de.
İÇİNDE Sovyet dönemi SSCB'de bale koreograflar K. tarafından sahnelendi. F.Boyarsky (1957 g.), P. A. Gusev (1972) ), N.A. Dolgushin (1974), O.M. Vinogradov (1978), T. N. Legat (1987, Stanislavsky ve Nemirovich-Danchenko'nun adını taşıyan tiyatro) ve diğerleri.
Marius Petipa'nın bale versiyonu değil gitmiş. N tarafından kurtarıldı. Yirminci yüzyılın başında kayıt yapan G. Sergeev bale repertuarı Koreografik sisteme göre Petersburg İmparatorluk Topluluğu öğretmeni V.'nin fiziksel kaydı. DIR-DİR tepenov. Sürgüne giden N. G. Sergeev tüm kayıtları yanına aldı ve bunları defalarca kendisi kullandı. bale gösterileri farklı aşamalarda, onu nereye atacağım yala hayat; 1922-1924'te N. G. Sergeev, Riga'nın koreografıydı müzikal tiyatro ve Paquita da dahil olmak üzere notlarına dayanarak orada birkaç performans sahneledi. Şimdi koleksiyonu ABD'de kütüphanede saklanıyor. Harvard Üniversitesi, ve tüm bale figürleri tarafından kullanılabilir.
2000 yılında, bu kayıtların Marius Petipa versiyonu Paris Grand Opera için Pierre Lacotte tarafından restore edildi. Böylece bale - orijinal biçiminde olmasa da Marius Petipa versiyonunda - tarihinin başladığı aşamaya geri döndü.
Paquita'yı yeniden yaratmak benim için çok önemli bir şey haline geldi," diye itiraf etti Lacotte. - 1900-1910'da Marius Petipa altında Paquita dansı yapan Lyubov Egorova ve 1901'de St. Petersburg'da bu rolü oynayan Carlotta Dzambelli'nin öğrencisi olduğum için şanslıydım. Çocukluğumu harika anılarıyla doldurdular, onlar sayesinde aralarında Paquita'nın da bulunduğu birçok bale parçası gördüm.
Ancak Lacotte'ye göre baleyi orijinal haline getirmenin son derece zor olduğu ortaya çıktı.
Sonuç olarak, onun versiyonu hem klasik hem de karakteristik dans ve pandomimi içeren geniş bir olay örgüsü performansıdır. Yeniden canlanan "Paquita", eski baleyi izlemekten mutlu olan modern izleyicilerin beğenisine sunuldu.
petipa koreografından bale performansı
kaynaklar
1. Paquita. Bale. E. Deldevez. L. Minkus. P. Lacotte Paris Operası, 2003
2. Paquita (Paris Opera Balesi) / Deldevez ve Minkus
3. Bale ansiklopedisinde "PAQUITA" ("Paquita") (
Marius Petipa "her şey" balemizin doğumunun 200. yıldönümüne adanan bale topluluklarının tören alayı devam ediyor. Ural Opera Balesi'ndeki (Yekaterinburg) Paquita, Leonid Yakobson Tiyatrosu'nda Don Kişot liderliğindeki şenlikli gösterici saflarına katıldı. 22 ve 23 Şubat'ta galaya katıldım bloha_v_svitere . Bu "Paquita", görünüşünden önce prova sürecinin başında yönetmen Sergei Vikharev'in trajik ve ani ölümü olmasına rağmen, mevcut bale sezonunun en parlak fenomeni ve hit olmaya mahkumdur. prömiyer gösterimleri anma statüsü aldı, Yekaterinburg - en sıradışı, büyüleyici ve kesinlikle tahmin edilemez Paquita, koreograf Vyacheslav Samodurov - tamamlaması ve serbest yüzmeye bırakması gereken planlanmamış bir bale. klasik koreografi Sergey Vikharev, Pavel Gershenzon ile işbirliği içinde, Paul Fouche ve Joseph Mazilier tarafından yazılan 1846 librettosunun tek bir olay örgüsünü değiştirmeden ve Petipa'nın az çok korunmuş koreografisini bir seyahat çantasına dikkatlice yerleştirerek tamamen kışkırtıcı bir performans besteledi. Yekaterinburg "Paquita"da, senaryo ve koreografide içgüdü düzeyinde tanıdık tek bir biçimsel değişiklik yoktur. Hala çocuklukta kaçırılan bir Fransız aristokrat, kendisini bir İspanyol çingenesi olarak görüyor, kamp başkanı Inigo'nun iddialarını reddediyor, parlak bir subaya aşık oluyor ve hayatını kurtarıyor, zehirli şarap, dört katil ve bir sır ile karmaşık bir komployu yok ediyor. şöminede geçiş; öldürülen ebeveynleri aile portrelerinden teşhis eder ve kurtarılan yakışıklı adamla evlenir. Pas de trois solistleri aynı şeyi söylüyor, dişleri geren bale korosu demeti, "glissade - zhete, glideslope - zhete", hala düğünde zıplıyorlar Grand pas "dörtlü" ve "ikili" ders kitabı “İspanyolca” ilahisi “pa galya - pa Galya - cabriole - poz. Ancak bu, örneğin bir köprünün inşası sırasında bulunan ve içine inşa edilen arkeolojik eserler tarafından bu belirli yerde medeniyetin varlığının kanıtı olarak algılanır.
Evet, Yekaterinburg'un Paquita'sı bağlantısızlığı cesurca birleştiren bir köprüdür: 19. yüzyılın bir bale efsanesinin adası ile 21. yüzyılın materyalist gerçekliği, 20. yüzyılın koreografik rasyonalizmine yaslanır. Baş tasarımcıları Vikharev ve Gershenzon, fantazi yığınlarını bariz olmayan bale belgesellerinin titrek zeminine kendinden emin bir şekilde çaktılar, tarihsel anekdotların ve olayların güçlü karşı akımına rağmen demir mantığın sütunlarını kurdular ve hareketi her iki yönde de modernize ettiler - tarihselcilikten moderniteye ve geriye. 19. yüzyıldan bir çingene vagonunda oturan Paquita, üçüncü bin yılda kendi direksiyonuna geldi. yarış arabası, meydana gelen dönüşümlere hiç şaşırmadı.
Performansın yazarları "Paquita" nın üç perdesini üçe yerleştirdiler. farklı dönemler yaklaşık 80 yıllık bir adımla. İlk perde, yavaş bir anlatımla, ana karakterlerin tanıtılmasıyla, çatışmanın başlamasıyla (ne İspanyol vali ne de çingene kampının müdürü, bunun için onu öldürmeye karar veren memur Lucien gibi), sakinleştirir. bale romantizminin altın çağının ikonik performanslarından birinin yüksek kaliteli yeniden inşası ile izleyici. "Paquita" ve arşiv koreografisinin parlak uzmanı Bay Vikharev'den beklediğiniz her şeye sahip: sahne pozisyonlarının saflığı, yaratıcı ve büyüleyici danslar, ayrıntılı pandomim diyalogları, ideal kahramanlar, dansçıların banyo yaptıkları Elena Zaitseva'dan sevimli kostümler fırfırlar ve fırfırların gür köpüğü.
İkinci perdede duygulanan ve uyanıklığını yitiren bir izleyici, şok edici bir uyanış bekliyor. Görünüşe göre performansın yazarları, farklı bir fiziksel varlığın üzerine utanç verici bir şekilde gerilen tüm bu sahte romantik perdeyi yırtmak için sadece anı bekliyorlardı. En melodramatik neredeyse yarım saatlik pandomim sahnesi, tekniklerin en titiz stilizasyonu durumunda bile virtüöz oyunculuğu nedeniyle bale ustaları tarafından son derece sevilen bale tiyatrosu XIX yüzyılın ortası, gülünç görünürdü, en iyi senaryo- arkaik. Bulgakov'un Woland'ı gibi sahne yönetmeni, müteakip teşhiriyle bir sihir seansı yürütür ve kaba (genellikle) bir sahneyi onun için ideal olarak uygun bir estetik ortama, yani yirminci yüzyılın başlarındaki sessiz sinemaya aktarır. Yapboz parçaları mükemmel bir şekilde uyuyor! Kıllı gözlü yakışıklı Lucien ve uzun kirpikleri olan patlak gözlü Paquita aktif olarak ekrana yansıtılan ipuçları veriyor; korkunç yüz buruşturmalarıyla keskin bıçaklar sallayan uğursuz pislikler; ideal alçak (Gleb Sageev ve Maxim Klekovkin), şeytani bir şekilde gülerek, aşağılık işini yapar ve ölüm ıstırabı içinde pitoresk bir şekilde kıvranarak kendi kurnazlığının kurbanı olur. Aksiyon hızla sonuca koşuyor, parlak piyanist-demiurge Alman Markhasin (ve bildiğiniz gibi, genç Dmitry Shostakovich sinemalarda piyanist olarak çalıştı), üçüncü perdede kahveden kahve ile içilen romantik yanılsamaları acımasızca eziyor. makine, bunları özetlemek ve şarkı söylemek için dirildi sonsuz değerler Petipov'un Grand pas'ında yer almaktadır.
Ancak Grand pas'tan önce, tiyatro sanatçı büfesindeki performansın ara vermesi sırasında dinlenen yoğun insan katmanından geçmeniz gerekiyor. Yeni gerçeklikte, Lucien ve Paquita başbakan olur. bale topluluğu, Peder Lucien - tiyatro yönetmeni, ana karakterin öldürülmesini planlayan İspanyol vali - grubun genel sponsoru. Zamanımızın Nostradamus'u Vyacheslav Samodurov, finalden iki gün önce Rus hokey oyuncularının Olimpiyatlardaki zaferini tahmin ederek maçın TV yayınını tiyatrosunun sahnesine koydu. Dramatik gerçeklik, spor ve tiyatro iç içe geçmiştir: tatlı hokey zaferlerinin zemininde, isimsiz yetim Pakhita elde edilir, tiyatro yolsuzluğu açığa çıkar ve tutuklamalar ve tatiller birleştirilerek bir düğün Grand pas ile taçlandırılır.
Grand pas neredeyse mükemmel bir şekilde dans edilir: İyi eğitimli bir topluluk, sahne alanını oldukça senkronize bir şekilde keser, cabriolleri parlatır ve cancan ambuate ile baştan çıkarır. Grand pas'ta dansçıların başları, takımlardan muzaffer bir şekilde çıkıntı yapan "İspanyol" armalarıyla değil, Moulin Rouge'dan büyüleyici Fransız şapkalarıyla ve ayaklarında - siyah tek parça streç giysi ve siyah sivri ayakkabılarla süslenmiştir. büyüleyici gülümsemeler, Petipa'nın en bronz akademik koreografisine, geçen yüzyılda tamamen kazınmış, tamamen Parisli bir yetenek, oyunbazlık ve havailik katıyor. Miki Nishiguchi ve Ekaterina Sapogova performans sergiliyor ana parti tatlı Fransız havası ve umursamaz kayıtsızlığıyla, koreografide endüstriyel kayıtlar aramıyorlar ve nihai gerçeğin havasıyla fouetteleri "kızartmıyorlar", ancak tüm dans ifadeleri kusursuz bir şekilde doğru ve zekice eklemlenmiş. Sırayla Lucien rolünü oynayan Alexey Seliverstov ve Alexander Merkushev, yönetmenler tarafından önerilen plastik değişkenliği takdir ettiler - ilk perdede ideal beyefendi-sevgilim, ikinci perdede yansıtıcı nevrotik kahraman ve aristokrat-premier, kusursuz her şey, üçüncüde.
Ancak Paquita, bestenin Eduard Deldevez ve Ludwig Minkus'un "ücretsiz transkripsiyonunun" yazarı besteci Yuri Krasavin sayesinde böyle oldu. Gösterişsiz motifleri ve ilahileri inanılmaz sağlam ve güçlü bir polifonik sese yeniden canlandırarak müzikal bir atılım yarattı. büyüleyici çalışma. Bay Krasavin'in tasarladığı bu dönüşümler ve müzikal maskaralıklar insanı bir zevk çılgınlığına sürüklüyor. Orkestraya tanıtılan akordeon ve ksilofon ve bazen dikkatlice hassas, bazen omuzdan kesip bir "alkış" pas hazırlayan perküsyonun artan rolü, Krasavin'in "Paquita" partisyonuna daha da fazla esneklik ve "Fransızlık" kazandırdı. Bununla birlikte, enerjik olarak en yoğun anlarda kırbaç darbeleri, kendinizi aldatıcı bir şekilde eski bir balenin cazibesine kaptırmanıza izin vermez.
birinci perde
Sahne 1
Zaragossa yakınlarındaki vadi. Uzaktaki tepelerde, kaba yontulmuş büyük taş boğalar görülüyor. Doğal bir merdiveni olan devasa kayalar sağa doğru yükseliyor. Çingene çadırı da var.
Heykeltıraş, yazıyı mermer tahtaya oyar. İspanyol köylüleri gruplar halinde yatar ve ayakta durur. İspanyol eyaletinin valisi ve kız kardeşi Serafina ile birlikte bir Fransız general belirir. Lucien büyükannesini destekliyor. Heykeltraş tarafından kesilen yazıtın gösterilmesi için genel emirler. Aşağıdaki içeriğe sahiptir:
"25 Mayıs 1795'te eşi ve kızıyla birlikte öldürülen kardeşim Charles d" Hervilli'nin anısına.
Yazıtı incelerken, İspanya'ya yaptığı son yolculukta başına gelen bu üzücü olayı bir mimik öyküsünde anımsıyor. Bu ülkede bir Fransız ve fatih olarak, bu nedenle komuta etme hakkına sahip olarak, bu yazının tam da kardeşinin soyguncuların hançerinden öldüğü yerde bir kayaya oyulmasını talep ediyor. Lucien kederini büyükannesiyle paylaşır. Bir şekilde bu kasvetli havayı dağıtmak isteyen vali, onlara hemen orada ve aynı gün tayin edilen büyük bir köy bayramını duyurur ve bayramdan sonra ağabeyinin anıtla ilgili vasiyetini yerine getireceğine söz verir. Don Lopez, özellikle onlarla bir aile içinde birleşmeyi düşündüğü için, misafirleri ziyaret etmekle ilgilenir.
General bu birliğe karşı değildir ve Serafina'nın elini tutarak birincinin rızasıyla Lucien'in eline bağlar. Valinin, siyasi koşullar ve galiplerin üstünlüğü nedeniyle bu ittifakı dıştan kabul etmesine rağmen, içten içe bundan uzak olduğu dikkat çekicidir. Vali, bir İspanyol olarak, kalbinde Fransızlara karşı bir nefret barındırıyor - son İspanya savaşında pek çok cinayetin sebebi olan bir nefret.
Bu sırada büyükanne sessizce torununa gelini sevip sevmediğini sorar. Torun, "Hayır," diye yanıtlar, "ve benim kalbim hâlâ özgür." - "Başarmak! Aşık olmak için zamanın olacak, zaman geçmedi ”diyor yaşlı kadın ve üçü de Don Lopez'in daveti üzerine yürüyüşe çıkın ve Zaragossa'nın pitoresk çevresine hayran kalın.
Canlı ve neşeli müzik, çingene kampının gelişini müjdeliyor. Dağlardan iniyorlar. Kıbitkalar, sedyeler ve diğer eşyalarla birlikte yavaş yavaş ova boyunca sürükleniyor. Herkes yaklaşan tatil beklentisiyle eğleniyor ama kampın başı Inigo etrafına bakınıyor ve ilk, en güzel ve en yetenekli dansçısı Paquita'nın olmadığını fark ediyor.
Onun emriyle, bazıları onun için yola geri döner, ancak bu sırada dağda belirir. Paquita hüzünlü gözlerini elindeki buketten ayırmadan yavaşça aşağı iner. Arkadaşlarına yaklaşırken yol boyunca topladığı çiçekleri onlara verir. Inigo kızgındır ve geç kaldığı için kendisini rahatsız ederek çıkar. Onu tutmak zordur. Bayramla ilgili çeşitli emirler verir ve herkes çadıra girer.
Paquita ile yalnız kalan Inigo, ona duygularını, onu gururlu ve boyun eğmez bir efendinin en itaatkar kölesi yapmak için elinde olan şeyi anlatır. Paquita, köleliğinin yükü altındadır, ancak yine de aşkını Inigo'ya tercih eder. Sanki hem Inigo'nun tekliflerini hem de uyandırdıkları üzücü duyguları bastırmaya çalışıyormuş gibi, ondan sekiyor, koşuyor, bir tür unutkanlık içinde dans ediyor. Inigo boşuna onu durdurmayı düşünür: Paquita, katıksız öfkenin ortaya çıktığı tek bir bakışla onu dizginler. Utanan Inigo ayrılır.
Yalnız kalan Paquita, çocukluğundan beri ayrılmadığı göğsüne gizlenmiş bir portre çıkarır. Tasvir ettiği kişinin ne ailesini ne de memleketini göstermez. Ancak Paquita, hayatını borçlu olduğu kişinin - sakin bir hayatın tüm neşe ve zevklerinin bağlantılı olduğu kişinin - güzel yüz hatlarını tasvir ettiğini hayal ediyor. aile mutluluğu. Arkadaşlarının yanına gitmek üzereyken, çevredekilere göz gezdirirken, gözlerinin önünde sadece belirsiz bir hatıranın kaldığı kanlı bir olayın meydana geldiği yeri görünce dehşet içinde aniden durur. Burada, tam bu yerde, onu kucağında taşıyan memur öldü, sonra yakalandı, yabancılar tarafından götürüldü, sonra ... Ama gürültü ve toplanan seyirci ve katılımcı kalabalığı, Paquita'nın anılarına müdahale ediyor ve ona hatırlatıyor acı gerçeğin. Çingenelerin çadırına gider.
Sahne doluyor. General, annesi Serafina, vali geri döner ve kendileri için hazırlanan yerleri alırlar. Çadırdan zarif kostümlü çingeneler çıkıyor. Dans. Onlardan sonra, Paquita'nın güzelliğine güvenen Inigo, ona seyircileri dolaşıp onlardan para toplamasını emreder. Paquita itaat ediyor ama utanarak, üzülerek ve gönülsüzce. Lucien'in yanından geçerken onun üzerinde güçlü bir izlenim bırakır. Koleksiyon bitti. Ancak genç subayın cömertliğine rağmen açgözlü Inigo bundan memnun değildir. Toplanan miktarı yenilemek istiyor ve tekrar Paquita'ya güvenerek ona dans etmeye başlamasını emrediyor. Ondan önce Paquite mi? Her zamankinden daha az dans etmeye meyilli, üzgün, sıkılmış, reddediyor. Inigo öfkelenir ve onu zorlamak ister, ancak Lucien talihsiz için ayağa kalkar. Paquita'ya güven vererek dikkatle ona bakıyor. Yüzünün hassasiyeti, beyazlığı, asaleti onu şaşırtıyor. Her şey onun bir çingene olmadığını, hem hayatını hem de kökenini gizleyen bir tür ölümcül sır olduğunu gösteriyor. Lucien, Paquita'yı, kızın güzelliğinden eşit derecede etkilenen ve onunla ilgilendiğini ifade eden büyükannesine getirir. Lucien, Inigo'ya bu kızın kim olduğunu sorar. Inigo akraba olduğunu söyler. Lucien inanmaz ve bir soruyla Paquita'ya döner. Paquita, kim olduğunu ve nereden geldiğini açıklayabilecek bir şeyi olduğunu söylüyor - bu bir portre ve onu aramaya başlıyor ama ne yazık ki ... Portre kayboldu. Bu açıklamanın gidişatını gören Inigo, sonuçlarından korkarak cebinden madalyonu gizlice çaldı. Üzüntü ve çaresizlik içinde Paquita, Inigo'yu suçlar. Lucien, tutuklanmasını emreder, ancak vali devreye girer ve çingeneyi serbest bırakır. Lucien, Paquita'nın dans etmeye zorlanmaması konusunda ısrar ediyor. Kıskanç Inigo aksini iddia etmekten çok uzaktır. Ancak katılımı ve şefaati için minnettarlığını bir şekilde ifade etmek isteyen Paquita genç adam, istemeden ona duygularla cevap vererek ve en masum ve doğal coquetry'nin karşı konulamaz bir içgüdüsüyle hareket ederek, kendisi dans etmek istedi. Şimdi bu Inigo tarafından engelleniyor. Burada vali araya girer ve Paquita'nın istediğini yapması için müdahale etmemesini emreder.
Llyusen'in varlığından cesaret alarak dans ediyor. Aşkı gittikçe alevlenir ve bir tür kötülük tasarlayan Mendoza, ortaya çıkan tutkuyu mutlu bir şekilde izler. Generali ve ailesini içeri giren hizmetkarların anons ettiği yemeğe davet eder. Misafirler gider ama vali, şenlik bitiminde orada olma bahanesiyle bir süre daha kalır.
Inigo ile yalnız kalan vali, ona Lucien'e kızgın olup olmadığını sorar. "Yine de olur!" Inigo cevap verir. "Ve seni takip etmeyeceğime söz verirsem, onu öldürür müsün?" - "Onun? Gelecekteki damadın mı? - "Evet, müstakbel damadı... Ama onun benim damadım olmasını istemiyorum ve bu yüzden seni onu öldürmeye teşvik ediyorum..." - "Ama onu almasına yardım etmiyor musun? Paquita'ya daha yakın mı?" Mendoza, "Ve amaçsız da değil," diye yanıtlıyor. "Paquita'nın seninle intikamımızın farkında olmadan aracı olmasına izin ver."
Paquita geri döndü. Mendoza misafirlerinin yanına gider. Inigo, Paquita'ya gitmek istediğini söyler ve kampanya için derhal tüm kampını yükseltmek üzere çadıra çekilir.
Paquita yalnızdır, ancak bir dakikadan kısa bir süre sonra Lucien koşarak gelir. Gençler ilk görüşte tutkuyla aşık oldular. Onu hala basit ve bu nedenle yozlaşmış bir çingene zanneden Lucien, ona para teklif eder, ancak gücenmiş Paquita onları onurlu bir şekilde reddeder. Lucien, kaderini başka türlü ayarlayacağına söz verir, onu içinde bulunduğu esaretten kurtarmaya yemin eder ve onu takip etmesini ister, ancak konumlarındaki farkı gören Pa-hita - Lucien'in asaleti ve kendi kökeninin önemsizliği - buna katılmıyor. Lucien, en azından ara sıra onu görmesine izin vermesi için yalvarır ve bu iznin bir taahhüdü olarak elinde olan bir buket çiçek ister, ancak Paquita bunu da reddeder. Hayal kırıklığına uğrayan Lucien emekli olur. Paquita onun için üzülür, zulmünden tövbe eder ve peşinden koşar... Ve sonra Paquita, Inigo'nun alaycı ve kıskanç bakışlarıyla karşılaşır. O buradaydı, her şeyi gördü, işitti. son sözler onların açıklamaları. Paquita durur; Lucien'in ölüm tehlikesiyle karşı karşıya olduğunu öngören ve onun aracı olmak istemeyen Lucien, önceki sahnedeki uzlaşmazlığına seviniyor.
Inigo valiye gelir ve ona gençlerin buluşmasını ve Paquita'nın Lucien'e vermeyi kabul etmediği buketi anlatır. Vali, Lucien'in ölümü için hemen kesin bir plan yapar. Bu sırada Fransız generalin ayrılacağı duyurulur. Sanki sadece tellerle meşgulmüş gibi, vali bu vesileyle çeşitli emirler verir ve diğer şeylerin yanı sıra, İspanya'nın bu kadar değerli müttefiklerine özel bir saygı işareti olarak tüm köylülere çiçek ve buket toplayıp misafirlerine getirmelerini emreder. Ancak Paquita'nın buketini ortak bir sepete koymaz ve ona ne yapacağını ve nasıl yapacağını öğrettikten sonra sessizce genç bir çingeneye verir.
General, eski kontes, Lucien ve Serafina ile birlikte gelir. Buketlerin sunulması sırasında genç bir çingene Lucien'e yaklaşır ve ona gizlice buketi verir. Lucien, Paquita'nın buketini tanıdığı için çok mutlu. Tahminini doğrulayan ve Paquita'nın nerede yaşadığını gösteren çingeneyi sorgular ve Lucien'in onu her an görebileceğini ekler. Lucien vakit kaybetmeden hemen at sırtında tek başına şehre gitmek ister ve bunu yakınlarına duyurur. General ve eski kontes onu kısıtlamaz, sadece Serafina ile evliliğinin kutlanacağı yaklaşan baloya geç kalmamasını ister. Lucien acele eder, seyahat montunu giyer, vedalaşır ve gider. Köylü kadınlar valinin misafirlerini çevrelerken, Inigo ve Paquita liderliğindeki çingene kampı da sefere çıkar. Lucien onları uzaktan takip eder.
Sahne 2
İç dekorasyon küçük bir çingene evi.
Üzgün ve düşünceli bir şekilde Paquita'ya girin. Lucien'i hayal ediyor. Onu hiç görecek mi?... Aniden bir ses duyuluyor. Paquita panjurları açar ve maskeli bir yabancı eve doğru yürür ve merdivenlerden yukarı çıkar. Kaba bir şeyden şüphelenen Paquita, dolabın arkasına saklanır.
Kılık değiştirmiş Vali ve Inigo girer. Vali, birkaç dakika içinde ortaya çıkmakta gecikmeyecek olan amaçlanan kurbanın ölümünü ayarlar. Inigo'nun ne tavsiyeye ne de kışkırtmaya ihtiyacı var: zaten stok yaptı ilaç, beklenen yolcunun içeceğine karıştırılır ve ardından Lucien'in kaderi kaçınılmaz ölümdür. Inigo, Paquita'nın onun her hareketini izlediğinden habersiz, içeceği dolapta saklar, kilitler. Vali, Inigo'ya gelecekteki hizmeti için bir çanta vererek ayrılır. Bunun üzerine Inigo, kanlı planda yardımcıları olması gereken dört yoldaşını pencereden çağırır ve aldığı ödemenin bir kısmını onlara verir. Gece yarısı suç işlenmelidir. Bu arada Inigo, iki suç ortağını kapının diğer tarafına bakan kendi kendine hareket eden ve dönen şömine duvarının arkasına saklar. Aniden, tam bu sırada, ayrılmak ve talihsiz kurbanı uyarmak isteyen Paquita, bir sandalyeye dokunur ve böylece istemeden kendini gösterir. Inigo arkasını döner, Paquita'yı görür ve elinden tutar - sırrı duyarsa onun için ölüm ... Ancak Paquita, az önce içeri girdiğini garanti eder ve Inigo'nun onu terk ettiğine dair güvence verir. Bu sırada kapı çalınır. Artık kurtuluş umudu yok - Lucien giriyor.
Lucien'in Paquita ile tanışma sevinci ve ölümle tehdit edilen kişinin Lucien olduğunu anlayan Paquita'nın dehşeti...
Inigo, bu onur için sahte bir itaatkarlıkla ona teşekkür etti. Paquita'nın tüm hareketlerinde, tüm belirtilerinde tamamen farklı bir şey göze çarpıyor - sanki soruyor: “Neden buradasın? Neden öleceksin?" Yanıt olarak Lucien, ona gönderdiği varsayılan bir buketi gösterir. Paquita reddediyor - ama boşuna: Lucien ona inanmıyor ve onu anlamıyor. Inigo, Paquita'ya konuğu beklemesini emreder. Lucien, Inigo'ya kılıcı ve Paquita'ya pelerini verir. Paquita, sanki tesadüfen, onu Inigo'nun kafasına fırlatır ve Lucien'e kendisini hangi tehlikenin tehdit ettiğini açıklar, ancak Lucien ona inanmaz: ona bakar ve herhangi bir korkuya yabancı, yalnızca onu düşünür. Bu sırada Inigo, Lucien'e akşam yemeği sunar ve ayrılırken bununla ilgili emirler verir, ardından Paquita'yı da yanına alır ve o ayrılırken Lucien'e dikkatli ve tehlikeye hazır olması için işaretler vermeyi bırakmaz.
Lucien yalnız kalır ve hem konutta hem de sahibinde gerçekten tuhaf ve şüpheli bir şey olduğunu fark eder; pencereye gidiyor - kilitli, kapılara - aynı şey. Burada kılıcını aldıklarını hatırlıyor; onu arıyor ama gizli. Koruyucu ekipman düşünürken odaya tekrar girilir.
Paquita önce çatal bıçak takımı ve tabaklarla girer. Arkasında Inigo var. Akşam yemeğini örtün. Inigo gitmek ister, Paquita Lucien'e onu geride tutması ve bir dakika bile gözden kaybetmemesi için işaret verir. Lucien, Inigo'yu kalmaya ve onunla akşam yemeği yemeye zorlar. Uzun bir törenden sonra Inigo kabul eder. Inigo, Lucien'e bir kadeh şarap koyar, Paquita içebileceğine dair bir işaret yapar - Lucien itaat eder. Bu sırada Paquita, hizmet ederken Inigo'dan tabanca çalmayı ve raflardan barut dökmeyi başarır. Bunu fark etmeyen ve Paquita'nın okşamalarından ve nazik muamelesinden başka bir şey görmeyen Inigo, onu Lucien ile dans etmeye davet eder. O kastanyete giderken, gençlerin birbirlerine birkaç uyarı işareti vermek için zamanları olur. Geri dönen Inigo, şişenin geri kalanını henüz doluyken Lucien'in bardağına döker ve sanki bir şey hatırlamış gibi alnına vurur, dolaba gider ve istediği en iyi şaraptan zehirli bir şişe çıkarır. genç subayı tedavi edin. Paquita, Lucien'e şişenin zehirli olduğunu işaret eder. Inigo, döküyor, içmeye davet ediyor, Lucien reddediyor. Bu sırada Paquita tabakları düşürür. Inigo arkasını döner ve öfkeyle neyin kırıldığını görmeye gider, bu sırada Paquita bardakları hareket ettirmeyi başarır. Her şey sakinleşiyor ama roller değişiyor. Şimdi Lucien, Inigo'yu bir yudumda onunla içmeye davet ediyor. Hiçbir şeyden şüphelenmeyen Inigo, aynı fikirde. Bundan sonra, planının olabildiğince başarılı olduğuna tam olarak güvenerek, Paquita'yı dans etmeye davet eder ve onunla bir çingene dansı yapar. Dans sırasında Paquita, Lucien'e hem katillerin sayısını hem de cinayet için belirlenen saati bildirmeyi başarır. Üstelik ona uyuyormuş gibi davranmasını emreder. Lucien itaat eder ve Inigo, rakibin elinde olduğuna inanarak zafer kazanır, ancak aniden kendisi durur, esner ve istemeden gözlerini kapatır. Boşuna uyku iksirinin etkisine direnmeye çalışır - elbisesinin düğmelerini açar ve Paquita'nın hemen aldığı madalyonu düşürür. Inigo masaya sendeler, bir sandalyeye düşer ve uykuya dalar. Ardından Paquita, Lucien'e kaybedecek bir dakika olmadığını bildirir ve ona durumu ayrıntılı olarak açıklar. Lucien tabancalarını alıyor ama - ne yazık ki - raflarda barut yok. Lucien kılıcını arar, bulur ama tabancalı dört suikastçıya karşı ne yapabilir! Bu sırada gece yarısı vurur ve şömine kapısı dönmeye başlar. Paquita, Lucien'i kolundan tutar ve onunla birlikte kapıya koşar; ona yaslanırlar ve sırası geldiğinde odadan kaybolurlar - kurtulurlar. Bu sırada suikastçılar ortaya çıkar ve Inigo'yu Lucien sanarak onu öldürür.
ikinci eylem
Zaragoza'nın Fransız komutanının evinde muhteşem bir salon. İmparatorluk döneminden kalma süslemelerle Mağribi mimarisine sahiptir. Salonun ön planında bir subay üniforması giymiş tam uzunlukta bir figürün bulunduğu büyük bir portre. O zamanın geleneklerinde top. İmparatorluk döneminin en parlak üniformaları ve kostümleri içinde her rütbeden ve yaştan asker, her sınıftan ve her iki cinsiyetten saray mensubu. Fransızlara ek olarak, ulusal kıyafetli birkaç İspanyol da görülebilir.
Kont d "Hervilli, müstakbel gelini ve vali olan babasıyla dışarı çıkar. Eski kontes, Lucien'in yokluğuna şaşırır. Kont ona güvence verir ve endişelenmemesi için onu ikna eder. İsteği üzerine kadril başlar. Yaşlı kadın endişelenir ve bu kez kont korkularını paylaşır.Fakat birdenbire Lucien kalabalığa girer ve Paquita'yı elinden tutar.Lucien'in kaçtığı tehlikeyle ilgili hikayesi, yalnızca genel şaşkınlık ve neşe uyandırmakla kalmaz, aynı zamanda korku da uyandırır. Bu sırada Lucien, kurtuluşunu kime borçlu olduğunu ve birbirlerine karşı hangi duygularla dolu olduklarını duyurur.Lucien, bağlantılarına karışmamasını ister, ancak Paquita, toplumdaki konumlarındaki farkı anlayarak bunu kendisi istemez. ... Lucien'i kurtarmayı başardığı için zaten mutlu ve gitmek istiyor. Lucien onu geri tutuyor, ancak itiraz durumunda, kendisi onu her yerde takip etmeye hazır. Kont ve eski kontes, özellikle de beri Lucien'i ikna etmeye çalışıyor. vali burada ve Lucien'i kız kardeşi Serafina ile evlendirme sözlerinin yerine getirilmesini talep etmeye çoktan hazır. Ama korku! Paquita, valiye bakar ve onu, Inigo'yu öldürmeye ikna eden bir yabancı olarak açıkça tanır. Valinin utanması herkesi buna daha da ikna eder, tutuklanır ve götürülür. Serafina onu takip eder. Paquita, kendisine sunulan mutluluğu hâlâ kabul etmiyor, ancak tekrar gitmek isteyerek duvarda bir portre fark ediyor, ona bakıyor, madalyonunu çıkarıyor, portreyle karşılaştırıyor ve - ah neşe! - bu portre, Kont d "Ervily'nin erkek kardeşi olan babasının bir portresi ve kendisi de 1795'teki korkunç suç sırasında kurtarılan ve Inigo çingene kampında büyüyen aynı çocuk. General Paquita'yı öpüyor. Yaşlı kadın onu götürür.Paquita kıyafetlerini değiştirir.General bir işaret verir ve balo devam eder.
29.03.2018
"Paquita". Deldeviz, Minkus, Drigo'dan müzik bale
"Petipa" aboneliğinin dördüncü performansı.
Uzun bir kış ve trajik bir haftanın ardından, bu "Paquita" seyircilerin ruhlarına hayat veren bir merhem olarak döküldü.
Büyüleyici, gözleri kör edecek kadar parlak sahne tasarımı. Çeşitli kostümler. Belki sıcak güney çöküntülerinde bir yerlerde bu göze batan bir şey olurdu, ama gri St. Petersburg ikliminde, umutsuz yaz beklentimizle, turkuaz tarlaların ve mavi gökyüzünün arka planına karşı çiçek açan jakarandaların bu leylak bulutları maviler için en iyi çare. . Ve ne kadar renkli değil, aksine çok, çok neşeli. Ve Mağribi tarzındaki sarayın açık kemerleri Grand pas sahnesine ne kadar da uyuyordu - İspanya'nın havası içlerinden üzerimize hararetle fışkırıyor gibiydi. Ve finalde düşen çiçek çelenkleri nihayet bitti ve neredeyse çocukça bir zevk uyandırdı. Bu sözde çingene ve sözde İspanyol tutkularına nasıl da bayılıyoruz!
Belki de geçen yıl sunulan Grand pas ile karşılaştırıldığında mezuniyet partisi Rus Bale Akademisi'nde biraz "fazla" vardı. Ancak bu Grand paslar tamamen farklı türdendir - Akademide daha çok St.Petersburg devlet saraylarından birinde bir balo ve tiyatro versiyonunda - gerçek bir İspanyol kutlaması.
bale programı:
 |
 |
Balenin finali - Yuri Burlaka'nın yönettiği Grand pas - Petipa'nın klasik koreografisinin bir zaferidir. Dansların deniz denizi! Ana karakterlerin ve nedimelerin, memurların enfes varyasyonları. Ve Vaganovsky'den sevimli çocuklar tarafından gerçekleştirilen ne harika bir mazurka!
Sanatçılar hakkında:
-de Oksana Skorik(Paquita) ilk çıkıştı. Ve ben de bir seyirci olarak balerinle ilk görüşmemi yaptım. Skorik çok teknik, profesyonel ve kendinden emin. Uzun boylu, güzel hatlara sahip, geniş bir adım - bacaktan kulağa, kuğu gibi zarif ellerle. Ve şimdiden, tek ayak üzerinde sivri uçlu ayakkabılardaki köşegen hak edilmiş bir alkış aldı - "betonarme" yapıldı :). Ancak Pakhita-Skorik'in görüntüsünde belli bir soğukluk ve kopukluk görülüyordu. bunu kendime yakıştırdım Soyluçingeneler Sonuçta, doğal çingene Christina yakınlarda yanıyordu - Nadezhda Batoeva. Oh, göze nasıl yapıştı ve dikkat! Coquetry, coşku, yanan gözler! Genç bir çingene ile ayakkabılarda zekice dans etti. (Nail Enikeev) ve üçlü ve Grand pas varyasyonlarında sivri ayakkabılar. Kampta kırmızı pelerinli dansın başarısı, büyüleyici Batoeva ve karşı konulamaz Enikeev'in solistlerinin şüphesiz erdemidir.
Andrés ( Xander Bölgesi) daha çok bir çingene baron prensi olarak ortaya çıktı. Başın gururlu inişi, ince tavırlar, hatta subay olmak basit takım elbise- Tüm şovu sevdim. Ama rakibi Clemente ( David Zaleyev) yakışıklı bir maço adamın arka planında kaybolmadı. Doğru, David'in ceketi sanki başka birinin omzundan alınmış gibi alındı, ama böyle bir kıyafetle bile harika dans etti.
Grand pas, Paquita'nın dört kız arkadaşının harika varyasyonlarını içeriyordu. Herkes harika dans etti, ama kendisi için özellikle tatlıya dikkat çekti. Maria Şirinin(ilk) ve muhteşem Şamal Hüseyinov.
Kondüktör Valery Ovsyannikov sahnedeki her hareketi tahmin etti, kelimenin tam anlamıyla dansçılarla nefes aldı. Ve yaylarda belli bir "pa" bile yapmaya çalıştı :).
Bravi, bravi, harika bale için herkes bravi!
Yaylardan fotoğraflar: 
Eski-yeni "Paquita" fikri, Rusya'da ilk kez eski baleleri orijinaline olabildiğince yakın bir şekilde yeniden inşa etmeye ilgi uyandıran St.Petersburg koreografı Sergei Vikharev ve kültür bilimci Pavel Gershenzon'un aklına geldi. Ancak, uzun yıllarını bu amaca adadıktan sonra, bu yöntemi terk etmeye ve bir başkasına - orijinal bir koreografik metnin dikkatli (mümkün olduğunca) yeniden üretiminin yenilikçi bir teatral "jest" ile bir kombinasyonuna geçmeye karar verdiler.
Fikir, Yekaterinburg tiyatrosunun yönetiminde anlayış buldu ve Vikharev sahnelemeye başladı, ancak ilk perdenin danslarını sahnelemeyi başararak aniden öldü. Performans - çoğunlukla - bale grubunun sanat yönetmeni Vyacheslav Samodurov tarafından yapıldı.
Bale klasiklerini öyle ya da böyle modernize eden ilk kişilerin onlar olmadığı açık. Bir ders kitabı örneği (ama tek örnekten çok uzak) Mats Ek'in Giselle'idir. Köşeli, görünüşte tamamen romantik olmayan performansı hakkında, belki de balenin orijinal anlamlarını orijinalinden - eski romantik "Giselle" den daha fazla açıklığa kavuşturduğu söylendi. Aynı şekilde - ortaya çıkan ve geliştirilen anlamlara göre - Ural ekibi için ortaya çıktı. Üstelik burada çalışma şekli tamamen farklı: Ek tamamen ayarlandıysa yeni bale, ardından Samodurov yeni kelimeleri eski danslarla birleştiriyor. Yönetmen tarafından yapılan devrim öncesi kayıtlara göre restore edildiler. Mariinsky Tiyatrosu Nikolai Sergeev ve şimdi Harvard Üniversitesi kütüphanesinde saklanıyor.
"Paquita". Fotoğraf: “Elena Lekhova”
Aslında, Paquita'ya dönmemizin nedeni, Petipa'nın koreografisinin hayatta kalan parçaları, her şeyden önce son Grand Pas'tır. Deldevez'in Pugni ile mütevazi müziğinden operet librettosuna kadar her şey nedeniyle, yapım ekibi alay konusu ilan etti. Bununla birlikte, klasik "Paquita" yı neden bu kadar sevmedikleri tam olarak açık değil. Bu satırların yazarının görüşüne göre, bu parçanın saf değeri bariz, tam vodvildir (ve eski bale olay örgüsünün çoğu saf vodvildir). Türün olduğu gibi saflığı (sanat eleştirisi dilinde - eğlencenin içeriğe göre önceliği) ve çok komik bir gelenek. Yansıma ile aşırı yüklenmiş zihin için dinlenmenin yanı sıra.
Bununla birlikte, klasiklerle Ural oyunları, saflık ve gelenekselliği aşmadı. Aksine “Paquita”nın eğlenceli tarafını bütünüyle ortaya çıkardılar. Sonunda, Marius İvanoviç, alay konusu olmasa da, seleflerini yeniden şekillendirmeyi severdi. İlham veren oydu Paris prömiyeri 1846'da "Paquita", bir yıl sonra St. Petersburg'da bu isimle bir bale sahneledi. Ve 1881'de, Grand Pas da dahil olmak üzere yeni baskıya yeni danslar ekleyerek Paquita'yı yeniden ele aldı. Saf dansın bu olaysız aleminde, çocukken çingeneler tarafından kaçırılan asil bir anne babanın kızı hakkında bir suç melodramı huzur bulur. Kampta yetişkin kız, başka bir hayat için doğduğunu hissettiği için kaşınıyor. Ve sonra - ziyaret eden bir Fransız askeriyle aşk, çingenelerin başı da dahil olmak üzere düşmanların acımasız entrikaları, bir güzele aşık, tehlikeden mutlu bir kurtuluş - ve kayıp bir aileyle en mutlu buluşma. Ve tabii ki müstakbel bir koca olarak cesur bir Fransız. Bu ihtişam, yeni "Paquita" nın yaratıcıları boğazına kadar yükseldi, onları kendi hilelerine ve değişikliklerine itti.
"Paquita". Fotoğraf: “Elena Lekhova”Başlangıç \u200b\u200bolarak, orijinaline dayanan müzik, St. Petersburg bestecisi Yuri Krasavin'den sipariş edildi. Ve iç engeller olmadan çalıştı. Sonuç olarak, eski en basit ses beş ile zenginleştirildi vurmalı çalgılar, akordeon, ksilofon, trompet ve Allah bilir daha neler. Skoru kaplayan horlama ironisinden bahsetmiyorum bile.
Balenin zaman içindeki uzun ömürlülüğü ve alaka düzeyi ("klasikler bizim her şeyimizdir" ilkesine göre) sembolik olarak üç eylem döneminde aktarılır. Eylem şimdi sadece 19. yüzyılın başında İspanya'da gerçekleşmiyor. Pelerinli corps de ballet'in dekoratif dansı ve teknik olarak karmaşık Pas de trois ile İspanyol kısmı ilk başta yanıltıcı olsa da: her şey çok geleneksel. Kuyu. aynı pelerinli erkek danslarının kadınlara değil erkeklere verilmesi dışında, çünkü - daha fazla titizlik için - eski versiyondaydı. Ve orkestrada açık sözlü bir varyete şovunun arasına serpiştirilmiş kadın bale kolordusundaki siyah sivri ayakkabılar ve sarı "tütüler" olmasaydı, onu satın alırdık. Doğru, dansın ten rengi de biraz ironik, ancak pedal çevirmediği için bunun yine de görülmesi gerekiyor: kızlar eğitimli atlar gibi zıplasa da koreograf gösteriyor iyi tat"İşte en sevdiğiniz eski baleler" mesajında. Grup, keskin ve kusursuz tekniğin burada ne kadar önemli olduğunu tam olarak anlamış olsaydı, bu mesaj daha da net olabilirdi. Okunacak bir kod ve muhteşem bir stilin işareti olarak.
İkinci dönem - ilkinden yüz yıl sonra, geçen yüzyılın 20'li yılları, estetiğinde pandomim mizansenlerinin çözüldüğü siyah beyaz sessiz sinema dönemi. Alman dışavurumculuğunun Fritz Lang ruhuyla karışımı ve "Rudolfo Valentino'nun katılımıyla filmler" melodramı, "sinema" tipolojisi ile bale jestlerinin benzerliğinin ortaya çıktığı çok eğlenceli bir karışım ortaya çıkarıyor. Bu grotesk resimde Paquita, sevgili memurunu yapılandırmacılık zamanından kalma bir odadaki bir gangster saldırısından ve sahne önü üzerinde duran bir piyanist piyanonun seslerine ve jeneriğe - arka duvarda parıldayan kopyalara kurtarıyor.
"Paquita". Fotoğraf: “Elena Lekhova”
Üçüncü dönem, belirli bir tiyatronun büfesinde, fırtınalı bir perde arkası hesaplaşmasının ve suçlunun cezalandırılmasının ardından Paquita'nın "baba!" babasını televizyon haberlerinde tanır. Ve topluluk sanki hiçbir şey olmamış gibi gülümseyerek Grand Pas dansı yapıyor. Onların işi böyle.
Karakterlerin etrafındaki dünya (kostüm tasarımcısı Alona Pikalova) buna göre değişir. Yani, tüylü eğik şapkalar ve mantolu kılıçlar, bir "vampir kadının" dişlerinde bir sigara ve bir askeri şapka ile değiştirilir ve açık büfe finalinde - bale kavgaları ve günümüzün çeşitli kıyafetleri. Aynı zamanda, sahne tasarımcısı Elena Zaitseva sahnenin gri olmasına karar veriyor, ince çizilmiş bir gravür gibi görünüyorlar. Takım elbisedeki parlak renk kombinasyonlarının uygun göründüğü böyle bir tarihi pus.
sürpriz - içinde iyi algı- Miki Nishiguchi (Paquita) grubunun Japon priması. Onun değişmeyen porselen zarafetine herkes alışmış. Ve burada, birinci perdede tamamen gerçekleştirilen bale adımlarından ve aynı yerde masum coquetry'den sonra, ikinci perdede bir gözyaşı belirdi karşımızda. Tek varyasyonu güzelce dans eden partneri Alexei Seliverstov da mimik konusunda güçlüydü. Bununla birlikte, yüksek derecede teatrallik gösteren tüm topluluk gibi.
"Paquita". Fotoğraf: “Elena Lekhova”
Son Grand Pas, geleneksel olarak gevşek bir şekilde bir araya getirilen varyasyonlardan bir araya getirildi. farklı baleler, hem "Firavun'un Kızı" ndaki hizmetçinin dansını hem de "Tılsım" ve "Kral Kandavl" balelerinden bir parça ve sekiz dişinin şevkli dörtnala koşusunu içeriyordu. Şiir aptalca olmalı, dedi Puşkin, bildiğin harika dizeleri yazan. Grand Pas başladığında, sahnede "Macbeth" ten bir Shakespeare alıntısı sergilenir - çok fazla morina balığı ama çok az anlam olduğunda, bir aptalın anlattığı bir peri masalı olarak hayat hakkında. Bale yazarlarının halka güvenmediği görülüyor: mesajı tiyatro aracılığıyla okumayacaklar, yine de kelimelerle sürmeleri gerekiyor. Bu arada, her şey açık. Krasavin'in müziğinde acımasız bir aşk sesi geldiğinde. Bir sosyete hanımı olan Paquita, orkestrada tefle dans ettiğinde, sıradan halkının geçmişini anımsatır. Grand Pas'taki armatürler ustaca dekoratif şıklık sergilediğinde. Ve can-can'ın atası olan so-de-basque kolektifinde muzaffer bir şekilde ayaklarını vuruyorlar.
