Suluboya kompozisyonu. "Sulu boyalar

Tam kadroÜreticilerden suluboya belirtmek alışılmış bir şey değildir. Çoğu zaman, ambalajın üzerinde, yalnızca boyanın yapıldığı pigmentlerin bir göstergesini bulacağız. Ancak tüpün içinde başka neler gizlenebileceğini ve çeşitli bileşenlerin nasıl bir rol oynadığını görelim.
⠀
Bu makalede ele alacağımız her şey, boyaların formülasyonu hakkında bir fikir edinebileceğiniz temelde genel bilgilerdir.
Gerçekte, her üreticinin her boyasının formülasyonu benzersizdir ve bir ticari sırdır.
⠀
Öyleyse başlayalım!
⠀

renklendirici madde

Herhangi bir renklendirme bileşiminin temeli, bir renklendirme maddesidir. Geleceğin boyasının rengini, renk verme kabiliyetini, ışık haslığını ve diğer birçok özelliğini belirleyen odur. Renklendirici maddeler pigmentler ve boyalar olarak ikiye ayrılabilir.
⠀
Boya, diğer malzemeleri renklendirebilen, genellikle suda çözünen bir maddedir.
Pigment, suda çözünmeyen renkli bir maddedir. Basitçe söylemek gerekirse, parçacıkları hiçbir şekilde birbiriyle bağlantılı olmayan renkli bir tozdur (çok ince öğütülmüş).
⠀
Profesyonel sulu boyalardan bahsediyorsak, çoğu durumda pigmentlerle uğraşıyoruz.
⠀
Pigment partiküllerinin kendileri hiçbir şekilde birbirine bağlı değildir, ayrıca uygulandıkları yüzeyle de herhangi bir bağlantı oluşturmazlar. Pigment ve su karışımıyla boyamaya çalışsak, kuruduktan sonra bu karışım sacdan ufalanmaya başlardı.

⠀
Pigment partiküllerinin yüzeye yapışmasını ve mürekkebin kağıtla alıştığımız şekilde etkileşime girmesini sağlamak için bağlayıcı denilen bir madde kullanılır.
⠀
Ayrıca gelecekteki boyanın türünü belirleyen bağlayıcıdır. Elbette suda çözünür bir bağlayıcının kullanıldığı sulu boyadan bahsediyoruz. Ancak bunun yerine örneğin keten tohumu yağı alırsak, o zaman yağlı boya alabiliriz. Sonuçta, boyalardaki pigmentler çoğunlukla aynıdır.
⠀
Suluboya bağlayıcının ana avantajı, tamamen kuruduktan sonra bile suda yeniden çözülebilmesidir. Bu nedenle palette kurumuş sulu boyalar, yeniden kullanım için su ile nemlendirmek için yeterlidir, bu nedenle boya tabakası kuruduktan sonra bile tabakadan boyayı silip seçebiliyoruz.

Suluboya için bağlayıcı görevi ne görebilir?

Tarihsel olarak, insanlar çok çeşitli farklı maddeler kullandılar - bunlar reçineler, nişastalar, hayvansal yapıştırıcılar vb.
Yani tek bir seçenek yoktu. Bu arada, bir teoriye göre, sulu boyanın adını bağlayıcının (yağ veya akrilik gibi) onuruna değil, çözücüsü olan suyun onuruna almasının nedeni budur.
⠀
18. yüzyılda, arap zamkı Avrupa'da kullanılmaya başlandı ve bugüne kadar en popüler sulu boya bağlayıcısı olmaya devam ediyor. Arap sakızı, bazı akasya türlerinin kurutulmuş suyundan oluşan, sarımsı bir tonda sert, şeffaf bir reçinedir.
⠀
Arap sakızının fiyatı oldukça yüksektir, bu nedenle bütçe serilerinde ve genel amaçlı boyalarda daha ucuz bağlayıcılar kullanılmaktadır. Örneğin, çeşitli nişastalardan elde edilen bir madde olan dekstrin aktif olarak kullanılır. Ayrıca, bir yedek olarak, sadece sebze için değil, aynı zamanda sentetik bağlayıcılar için de değerli seçenekler var.

Katkı maddeleri ve dolgu maddeleri

İlk ticari sulu boyalar esas olarak pigment, su ve arap zamkından oluşuyordu ve katı karolardı. Kullanmadan önce, bu tür karoların rendelenmesi ve uzun süre suya batırılması gerekiyordu.
⠀
Boyamızın her zamanki macunsu kıvamda olması için ve kuruyunca ıslak fırça ile dokunulmadan ıslatılır, içine çeşitli yumuşatıcılar ve nemlendiriciler eklenir.
⠀
Suluboyadaki en popüler plastikleştiricilerden biri gliserindir ve nemlendirici olarak şeker şurubu veya bal kullanılabilir.
⠀
Ve bunlar sadece temel bilgiler! Ayrıca sulu boyalar çeşitli dağıtıcılar, koruyucular, koyulaştırıcılar vb. içerebilir. Tüm bunların bir sebepten dolayı kompozisyonda olduğunu anlamak önemlidir.
⠀
Her pigmentin kendine has özellikleri vardır ve bunlardan tutarlılık ve davranış açısından yaklaşık olarak benzer boyalar yapmak için bireysel bir yaklaşım ve benzersiz tarifler gerekir.

Pigment konsantrasyonunu düşürmek ve boyanın nihai maliyetini düşürmek için özel dolgu maddelerinin kullanılabileceğini de eklemek gerekir. Bu tür dolgu maddeleri genellikle en pahalı pigmentlere dayalı boyalarda kullanılır. Öğrenci serilerinde kullanılması da normal bir uygulamadır, bu boyaları daha erişilebilir kılar. Bu tür dolgu maddelerinin eklenmesi genellikle boyanın koruma özelliklerini etkilemez. Bununla birlikte, aşırı kullanımları, boyanın sözde sabunluğuna yol açabilir ve doygunluğunu azaltabilir.
⠀
Katkı maddeleri ve dolgu maddeleri, boyanın bileşiminde önemli bir rol oynar ve üretici daha ucuz üretim arayışıyla miktarlarını kötüye kullanmadıkça, çoğu durumda tüketicinin lehine çalışır.
⠀
Bunun üzerine bizim kısa ara söz sona erdi. Artık suluboya boyanın sadece bir rengin belirsiz bir maddesi değil, her bir unsuru amacını yerine getiren karmaşık bir madde olduğunu kesin olarak biliyorsunuz.

Makale, suluboya laboratuvarı watercolor.lab uzmanları tarafından hazırlanmıştır.

Bugün, sulu boya ile boyamaya yeni başlayanların genellikle dikkat etmedikleri, ancak boşuna ne hakkında konuşmak istiyorum. Konuşma, suluboyaların kompozisyonu ve özelliklerine odaklanacak.

Sulu boyaya ilk adımı attığımda elime düşen kitaplarda bu bilgi yoktu. Başladığım derslerde yoktu. Bu tür bilgiler genellikle makalelerde bulunmaz. Ancak bunları bilmeden ve anlamadan suluboyada bu kadar keyif veren ve büyüleyen etkileri elde etmek oldukça zordur.

Bu nedenle, bu konuyu inceledikten ve analiz ettikten sonra, bence en temel olanı buraya yazmaya karar verdim.

Sulu boyanın temel özellikleri

Bazı genel bilgiler.

1. Işık haslığı

Yerli boyalar, üç ışık haslığı grubuna ayrılır (müze koşullarında saklandığında):

• +++ veya *** : 100 yıl
• ++ veya ** : 25-100 yıl
• + veya * : 10-25 yıl
• o: 0-10 yaş

Benzer işaretler yabancı üreticilerden de temin edilebilir.

2. Şeffaflık

Suluboya boyalar opak, yarı saydam ve şeffaf olabilir. Boyanın şeffaflığı genellikle farklı gölgeleme derecelerine sahip bir kare ile gösterilir.

3. Pigmentlerin miktarı ve kalitesi

Pigmentlerin adları genellikle küvetin sarıldığı etikette veya bir sulu boya tüpünde belirtilir. Ancak öyle oluyor ki bu bilgi sulu boya setinde yok, sadece rengin adı ve numarası var. Bu durumda, üreticinin web sitesinde pigmentler hakkında bilgi aramak mantıklıdır. Aşağıda pigmentler hakkında daha fazla konuşacağım.

Suluboya boyaları nasıl seçilir?

Renk bolluğu içinde kafanızı karıştırmamak ve seçimde hata yapmamak için aşağıdaki ipuçlarını takip etmeniz gerekiyor:

1. Profesyonel bir suluboya seçin.

Tabii ki öğrenci boyaları da kullanılabilir, ancak daha ucuz pigmentler, pigment taklitleri (işaretli Hue) kullandıkları, rengin birkaç pigmentin karıştırılmasıyla elde edildiği ve bu nedenle bu boyaların karışımlarını oluştururken daha olası olduğu unutulmamalıdır. saf bir renk yerine kir elde etmek için.

İlk başta, küvetlerde 18 renk ve 2 tüp (beyaz ve siyah) içeren AquaFine öğrenci boyalarını satın aldım. Setteki pigmentler listelenmemişti ama sete yerleştirildikleri sırayla renklerin tüm adlarının yer aldığı bir sekme vardı. 6 Hue işaretindeki 18 renkten yani renk taklidi setinde sadece 6 adet tek pigmentli renk bulunmaktadır.

Daha sonra tüm sulu boyalarımla uğraşmaya, boyamaya ve kompozisyon ve pigmentleri incelemeye başladığımda, internette setime dahil olan pigmentlerin miktarını ve kalitesini öğrendiğim bir üretici belgesi buldum ve bu da bana yardımcı oldu. Bu setten kullanılabilecek ve kullanılmaması gereken renkler.

Genel olarak, öğrenci setim hızla küçüldü, bu yüzden 36 renkten (beyaz geceler) oluşan bir Neva palet seti almaya karar verdim ve ardından yavaş yavaş bu markanın tüm renklerini ayrı küvetlerde satın aldım.

Sonuç olarak, temel paletimi, hatta 2 paleti (büyük ve küçük) bir araya getirdiğim profesyonel NP serisinin 57 renginin tamamına sahip oldum.

Boyaların her birinin ana özellikleri hakkında bilgi içeren, şeker ambalajlarına benzer birçok etiket vardır. Neyse ki, o zaman hiçbir durumda atılmamaları gerektiğini zaten biliyordum ve renk adlarında kafa karıştırmamak, paletteki konumlarını hatırlamak ve gezinmek için onlardan renk kartları çıkarmanın fena olmayacağını biliyordum. Mevcut renklerin özellikleri. Ben de tam olarak bunu yaptım.

Açık şu an Paletlerimi biraz yeniden biçimlendirdim, temel setlerden bazı renkleri kaldırdım, tüm renkler için renklerin ana özelliklerini gösteren büyük bir renklendirme ve yeni konumu dikkate alarak renkler için yeni bir renklendirme yaptım.

Ayrıca, tam bir mutluluk için diğer üreticilerin hangi renklerinden yoksun olduğumu fark ettim, ancak kişisel temel paletimin oluşumuna ayrılmış bir makalede bundan ayrı olarak bahsedeceğim.

Şimdilik Beyaz Geceler'in kobalt mavisi, seruleum ve doğal umber renginin pek iyi olmadığı gerçeğiyle yetineceğim, onları değiştireceğim.

Yani suluboya almaya karar verirken 2 yoldan gidebilirsiniz:

1) 24 (36) renkten oluşan bir set satın alın (12) Beyaz Gece ile başlayabilirsiniz. Ve sonra biçimlendirin: bir şeyi atın, ek olarak bir şey satın alın.

2) Tüm BN boyalarının bileşimini analiz edin ve sette kaliteden tamamen memnun olan küvetleri seçin, diğer üreticilerden ihtiyacınız olan renklerin geri kalanını satın alın, ayrıca başlangıçta özelliklerini, incelemelerini, fiyatlarını (bu arada) analiz edin. , da önemlidir).

Hangi yolu seçeceğiniz - herkes kendisi için karar verir. Setin düzenlenmesi gerekeceğini anlayana kadar 1.si daha basit :). 2.si daha zor ama bu yaklaşımla daha satın almadan önce boyalarınızı bizzat tanıyacaksınız ancak burada başka bir sorun daha var, başkalarının boya ve işaretlemelerine güvenmek her zaman mümkün olmuyor, hatalar olabiliyor ve yanlışlar olabiliyor. hayal kırıklıkları

2. Tek pigmentli sulu boyaları tercih edin.

Elbette bu zor ve hızlı bir kural değil, 2 ve 3 pigmentli boyalarla oldukça başarılı bir şekilde boyayabilirsiniz, ancak karışımlarda çok dikkatli kullanılmaları gerektiğini ve yalnızca gerçekten bir komplekse ihtiyacınız olduğunda her zaman hatırlamanız gerekir. renk.

Örnek olarak beyaz geceler paletinin küçük bir bölümünü ele alalım, hem tek pigmentli hem de çok pigmentli boyalar ve hatta tamamen aynı özelliklere sahip 2 renk (kırmızı hardal ve Shahnazar kırmızısı) var.

Pigmentler adına renklerin kısaltmaları şunları gösterir:

W - wight (beyaz), Y - sarı (sarı), O - turuncu (turuncu), R - kırmızı (kırmızı), V - menekşe (mor), B - mavi (mavi), G - yeşil (yeşil), Br - kahverengi (kahverengi), Bk - siyah (siyah).

Tüm bunları neden bilmeniz gerekiyor? Gerçek şu ki, her üretici için rengin numarası ve adı farklı olabilir (ve farklı olabilir), ancak boyanın bileşiminde kullanılan pigmentlerin adları tek bir görünüme sahiptir ve bunları okuyabilme, seçim yaparken hayatı çok kolaylaştırır. bir renk. Ayrıca saf renk mi yoksa bileşik mi olduğu hemen anlaşılır. Ve eğer bileşikse, o zaman neleri içerir?

Palette, bileşiminde yer alan tek pigmentli olanların karıştırılmasıyla kolayca elde edilebilecek renkler var, tabii bu pigmentlerin ne olduğunu ve hangi renklere karşılık geldiğini biliyorsanız.

Örneğin sarı-yeşil (P.G.7, P.Y.3), zümrüt (P.G.7) ve limonun (P.Y.3) karıştırılmasıyla kolayca elde edilir.

Bu, deneme yoluyla da bulunabilir, ancak seçilen rengin bileşimine ve özelliklerine bakmak çok daha hızlı ve kolaydır.

3. Boyanın şeffaflığını dikkate alın.

Boyanın şeffaflığı, etiket üzerindeki kareden kolayca anlaşılır. Ancak kendinizi bu bilgiyle sınırlamayın. Paletteki her rengin bir resmini yaptığınızdan ve renklerin birbirine uygulandığında nasıl davrandığını test ettiğinizden emin olun. Bunun için genellikle cam kafes egzersizi kullanılır.

Burada örneğin beyaz gecelerden 3 sarı renk:

• Limon - P.Y.3,
• Limon kadmiyum - P.Y.35,
• Kadmiyum sarı ortam - P.Y.35.

Bunu göstermek için özellikle bu 3 tek pigment rengini seçtim. farklı renkler aynı pigmentten oluşabilir. Bu durumda, kadmiyum limon ve kadmiyum sarısı ortamı şeffaflıkla ayırt edilir (karenin nasıl doldurulduğuna bakın). Yani, aynı pigmentten gelen renkler, karışımlarda farklı özelliklere sahip olacak, renk esnetmelerinde ve sırlarda farklı görünecektir. Bu önemli nokta, suluboya ile resim yaparken bilmeniz ve dikkate almanız gereken.

Küvetler veya tüpler

Genel olarak, ilk setle aynı Aquafine öğrenci serisinden sadece 6 tüpüm var. Bu tüpleri test için aldım ve dürüst olmak gerekirse, rahatlığı henüz takdir etmedim. Doğru, büyük formatlarda çizim yapmıyorum, tüpler olmadan gerçekten yapamadığınız zaman büyük dolgular yapmıyorum.

Benim durumumda, küvetler oldukça yeterli, ancak zamanla tüplere geleceğimi dışlamam. Ancak aynı Neva paletinde sadece 12 renk için tüpler bulunuyor. Bu yüzden diğer üreticileri daha detaylı incelemeniz gerekecek.

Sulu boya ile ilgili şimdilik bu kadar 🙂

MBOU Ostankino orta okulu

Araştırma

Adaylık: kimya ve biyoloji

"Sulu boyalar. Bileşimi ve üretimi

İş bitti:

Lyozova Anna, Lyutyanskaya Maria

Başkan: Bolshova M.V.

kimya ve biyoloji öğretmeni

2016

1. Plan ……………………………………………………... sayfa 3.

2. Giriş ………………………………………………… s.4-6.

3. Ana kısım …………………………………………….. s. 7-27.

4. Sonuç ………………………………………………. 28-30.

5. Literatür ……………………………………………… sayfa 31.

Plan

I.Giriş.

1. Konunun alaka düzeyi.

2. Amaç.

3. Görevler.

4. Araştırma metodolojisi.

II. Ana bölüm. Suluboya boyalar. Onlar hakkında ne biliyoruz?

1. Teorik kısım:

3. Boya hazırlama süreci.

4. Sulu boyaların özellikleri.

2.Pratik kısım.

III. Çözüm.

IV. Edebiyat.

I.Giriş.

Renkler hayatımızda çok büyük bir rol oynar. Aynı zamanda, çoğu zaman onları fark etmiyoruz bile - kıyafetlerimiz, oyuncaklarımız, mutfak aletlerimiz, evimizin duvarları boyanıyor, duvarlara ustaca suluboya ile yapılmış çeşitli manzaralar asılabilir. Suluboya bilmeyen var mı? Renkli fayanslı kutu, yuvarlak kavanozlar. Gökyüzünün neşeli mavisi, bulutların dantelleri, sislerin perdesi en iyi sulu boya ile aktarılır. Ve bir gün batımını, akan dalgaları, kalınlaşan alacakaranlığı, muhteşem çiçekleri, bir su altı krallığını, kozmik bir manzarayı tasvir etmeniz gerektiğinde ne kadar yararlıdır!Suluboya boyalar şeffaflık, hassasiyet ve sululuk ile ayırt edilir. Ama çok parlak, derin de olabilirler.

Çalışmamızın temasını ele alıyoruzilgili , çünkü ülkemizde kimya sanayinin en önemli alt sektörü olan ev kimyasalları üretiminin (boya imalatı dahil) kurulması nispeten yakın zamanda başlamıştır (1968).

Boş zamanlarımızda boyalarla çizmeyi seviyoruz, bu yüzden bu çalışma bizim için özellikle ilgi çekici. Ve belki de bu çalışma sırasında edindiğimiz beceri ve bilgiler gelecekte faydalı olacak ve meslek seçiminde yardımcı olacaktır. Ya da belki gelecekte yeni boya çeşitleri yaratmaya izin verecekler.

çizimlerimiz

Hedef : evde doğal malzemelerden sulu boya yapmak.

Görevler : 1. Suluboya kompozisyonunu ve özelliklerini inceleyin.

2. Boya bileşenlerinin işlevsel önemini öğrenin.

3. Boya üretiminin ana aşamalarını düşünün.

4. Suluboya boyalarının temelini bitkisel hammaddelerden hazırlayın ve bitkisel pigmentler elde edin.

Hipotez : Sadece bitki materyali ile çalışarak evde bile doğal pigment bazlı sulu boyalar elde etmek mümkündür.

Araştırma Yöntemleri :

Bilimsel ve popüler bilim literatürünün incelenmesi ve analizi, araştırma problemi üzerine internet kaynakları.

Deney: bitki pigmentlerini ve bunlara dayalı boyaları elde etmek için fiziksel ve kimyasal yöntemler.

Deneysel verilerin işlenmesi ve analizi.

Çalışma, suluboyaların fiziksel ve kimyasal özelliklerinin incelenmesine ayrılmıştır. Teorik bölümde suluboya boyaların özellikleri ve özellikleri ele alınmıştır. Boyaların ana bileşenlerinin özellikleri verilmiştir. Sulu boyaların endüstriyel üretimi konusuna değinilir.

Çalışmanın pratik bölümünde evde boya elde etme yöntemleri anlatılmaktadır. Mevcut ham maddelere dayalı olarak sulu boyalar için bir temel elde etme tekniği verilmektedir.

Ana bölüm.

1. Boyanın tarihi - mağaradan modern cepheye.

1. Renklerin kökeninin tarihi.

Renklerin tarihi, insanın gelişiyle başladı. Mağara sakinleri, etraflarını saran şeyleri taşlara resmettiler: koşan hayvanlar ve mızraklı avcılar. Hayat ne kadar zengin ve karmaşık hale geldiyse, onu yakalamak için o kadar çok renk gerekiyordu. Şu andarenkler olmasaydı dünyamız gri olurdu, bu yüzden insan her zaman gerçekliği süslemenin bir yolunu bulmaya çalışmıştır. Artık boyalar hem doğal hem de sentetik malzemelerden üretiliyor.

Boyaların ve çizimlerin ortaya çıkışı tarih öncesi çağlara kadar uzanmaktadır. Boyalar, haklarında yazılı raporlar bulunmadan çok önce biliniyordu. Mağara evlerin duvarlarındaki renkli resimler nispeten iyi durumda günümüze kadar korunmuştur. Bazıları MÖ 15.000 yılına kadar vardı. Bu nedenle, renkli maddelerin ortaya çıkmasının, uygarlığın başlangıcındaki ilk keşiflerden biri olduğunu varsayabiliriz.

Koyu boyaya siyah eklenerek koyu boya tonları elde edildi. odun kömürü. İlkel sanatçılar, taşa daha iyi yapışmak için boyalarını hayvansal yağ ile yoğurdular. Ortaya çıkan renk uzun zamandır hayvansal yağlar, modern boyalar gibi sert bir film oluşturacak şekilde havada kolayca kurumadığı için yapışkan ve ıslak kaldı. Ölülerin cesetleri, gömülmeden önce kan rengine benzer kırmızı aşı boyası ile kaplandı.

boyamak için kullanılır hava ile temas ettiğinde oksitlenip sertleştikleri için bir günden fazla depolamak mümkün değildi. Bu boyalarla çalışmak zordu: yüksek kömür içeriğine sahip daha koyu boyalar, yüksek koyu sarı içeriğine sahip gölgelerden çok daha yavaş kurur.

Rönesans'ta, her ustanın boyaları seyreltmek için kendi tarifi vardı: yumurta akı üzerine biraz yoğrulmuş pigment - bu, İtalyanlar Fra Angelico ve Piero Della Francesca tarafından yapıldı. Diğerleri kazeini (Roma tapınaklarında freskler için zaten kullanılan bir süt proteini) tercih etti. Ve Fleming Jan van Eyck yağlı boyaları tanıttı. Bunları ince katmanlar halinde uygulamayı öğrendi. Bu teknik, alanı, hacmi ve renk derinliğini en iyi şekilde iletti.

Bazı boyalar uzun zamandır inanılmaz derecede pahalı kaldı. Lacivert boya, İran ve Afganistan'dan getirilen lapislerden elde edildi. Bu mineral o kadar pahalıydı ki, sanatçılar ultramarini yalnızca istisnai durumlarda, müşterinin boya için önceden ödeme yapmayı kabul etmesi durumunda kullandılar.

Yapay boyalar, doğal olanlardan önemli ölçüde daha ucuzdu, ancak önemli bir "ama" vardı: alerjiye neden olabilirler ve genellikle sağlığı kötüleştirebilirler.

1870 yılında, uluslararası boyacılar topluluğu hangi boyaların sağlığa zararlı olduğunu bulmaya karar verdi. Biri dışında "hiçbiri" olmadığı ortaya çıktı: zümrüt yeşili. Sirke, bakır oksit ve arsenik karışımından yapılmıştır. Bu boya, Napolyon'un Saint Helena'daki evindeki duvarları boyamak için kullanıldı. Birçok araştırmacı, duvar kağıdından çıkan arsenik dumanıyla zehirlenerek öldüğüne inanıyor.

50 yıl önce, boyanın bileşimi esas olarak şunları içeriyordu: bir pigment veya pigment karışımı, o zamanlar var olan birçok formdan birinde keten tohumu yağı (keten tohumu yağı, polimerize keten tohumu yağı) ve tiner olarak terebentin. Boyayı istenen kıvama getirmek için tiner gerekliydi. O zamanlar kullanıma hazır boyalar benzer bir bileşime sahipti.

Ancak o zamandan beri, boyanın bileşiminde çok şey değişti ve daha güçlü ve dayanıklı boyalar ortaya çıktı. en iyi nitelikler kolay fırça uygulaması, fırça izi olmaması ve iyi akış için. Terebentin büyük ölçüde diğer çözücülerle değiştirilmiştir. Pigmentlere gelince, 50 yıl önce kullanılanların çoğu bugün hala kullanılıyor: doğal toprak pigmentleri. değişen dereceler saflık ve yapay olarak hazırlanmış beyaz kurşun. Zamanla bu ürün yelpazesi, kimya endüstrisinden organik ve inorganik yeni ürünlerle dolduruldu.

Önceden, daha zehirli boyalar vardı: zinober ("sarı altın") arsenik ve kırmızı-turuncu miniumda kurşun dahil edildi. Günümüzde yapay renklerin paleti çok geniştir. Daha fazla pigment yapay olarak üretilir ve inorganik kökenlidir - daha kararlıdırlar, seri üretimde çok önemli olan sabit bir yüksek kaliteli kimyasal bileşime sahiptirler. Boyalara olan talep artıyor - bunun nedeni üretim tekniklerinin gelişmesi ve daha çevre dostu teknolojilere geçiş.

Sulu boya resminin gelişim tarihi.

Suluboya teriminin birkaç anlamı vardır.

İlk önce, suda çözünen özel boyalarla boyamak demektir. Ve bu durumda, sulu boya tekniğinden (yani görsel sanatlarda belirli bir yaratıcılık sürecinden) bahsetmek gelenekseldir.

ikincisi, suda çözünen (suluboya) boyaların kendilerini doğrudan ifade etmek için kullanılır. Suda çözündüklerinde, hafiflik, havadarlık ve ince renk geçişlerinden oluşan benzersiz bir etki yaratmanın mümkün olduğu, boyanın temeli olan ince pigmentin şeffaf sulu bir süspansiyonunu oluştururlar.

Üçüncü , bu nedenle, bu teknikte suluboya ile yapılan eserlerin kendilerini çağırmak gelenekseldir. Ayırt edici özellikleri, esas olarak, su kuruduktan sonra kağıt üzerinde kalan en ince boya tabakasının şeffaflığındadır. Bu durumda beyaz kullanılmaz, çünkü rolleri yarı saydam olan kağıdın beyaz rengi tarafından oynanır. boya tabakası ya da hiç renkli değil.

Suluboya eski zamanlardan beri bilinmektedir. Tarihi, MS 2. yüzyılda kağıdın icadından sonra Çin'de başlar. XI'deBEN13. yüzyılda kağıt, başta İspanya ve İtalya olmak üzere Avrupa'da yaygınlaştı. Avrupa'da suluboya tekniğinin öncüsü, benzer etkilerin elde edilmesini mümkün kılan ıslak sıva (fresk) üzerine resim yapmaktı.

Avrupa'da suluboya resim diğer resim türlerine göre daha geç kullanılmaya başlanmıştır. Bazı sanatçılar, ciddi ilgiyi hak etmeyen bir sanat olarak sadece geçerken bahsettiler. Suluboya tekniği, başlangıçta Çin mürekkebinin ve ardından diğer su bazlı boyaların kullanıldığı mimari ve topografik planların renklendirilmesinde uygulandı.

İlk olarak yağlı boya ağırlıklı olarak "hatıra" ve hediyelik eşya albümlerinde buluştu, ardından sanatçıların albümlerine girdi ve yer aldı. Sanat galerileri ve sanat sergilerinde.

Geçen yüzyılın Rusya'sında birçok seçkin suluboyacı vardı.

Aralarında - S. V. Gerasimov (1885-1964). Manzaraları muhteşem: ormanlar ve nehirler, nemle ağır gri bulutlar, güneş tarafından aydınlatılan tepeler ve vadiler. Ayrıca her türlü günlük sahneyi yazdı. Ressam, acemi suluboyacılara şunları söyledi: "Çevremizdeki yaşam, sanatçı için sonsuz sayıda konu veriyor. Sonsuz altın buğday tarlaları, yeşil çayırlar, saman yapma, çocukların memleketlerinde seyahatleri - tüm bunları kağıt üzerinde tasvir etmek ilginç! Ve ne Doğada bir renk zenginliği, örneğin günbatımında gördüğünüz olağandışı renkler.

Suluboya resim konusunda ustalıkla çalışılmıştır. ünlü artist

A. V. Fonvizin (1882-1973). Islak kağıda incelikle, hafifçe, cesurca, sulu yazdı.

A. İvanov canlı, kusursuz bir çizimi saf zengin renklerle birleştirerek basit ve kolay bir şekilde yazdı.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov... Her biri Rus suluboya okuluna zengin katkılarda bulundu. Bu okulun geleneklerini sürdüren Sovyet ressamları sulu boyaya yeni bir gelişme kazandırmışlardır. BuA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovsky, S. V. Gerasimov, A. A. Deineka, A. V. Fonvizin Ve bircok digerleri.

1839'da Rus sanatçılar Ivanov, Richter, Nikitin, Efimov, Pimenov bir albüm yaptı. suluboya çizimleri Roma ziyareti sırasında İmparator II. Aleksandr'a takdim edilmiştir.

2. Suluboyaların kimyasal bileşimleri, özellikleri ve hazırlanmalarının temel yöntemleri açısından özellikleri.

Çok eski zamanlardan beri, sanatçı, ilk bakışta ne kadar tuhaf görünse de, belirli kimya ve fizik yasalarının bilgisini pratiğinde uygulamak zorunda kaldı.

Boyalar, daha önce sanatçıların kendileri tarafından hazırlanmış kimyasal karışımlardır. Her usta, pigment öğütmenin sırlarını biliyordu ve belirli bir renk ve kalitede boya elde etmek için kendi orijinal tariflerine sahip olabilirdi. Modern bir sanatçının artık eski tarifleri incelemesine veya yeni tarifler icat etmesine gerek yoktur, ancak uygulamada, üreticiden hazır boyalar alırken, pigmentlerin ve bunlardan hazırlanan boyaların bazı kimyasal ve fiziksel özelliklerini hesaba katması gerekir. Birinciönemli bir koşul, üreticiye bağlı olan boyaların kalitesidir. Saniye - sanatçının renklerin yapısına ilişkin anlayışı. Suluboya boyanın kalitesi için bir kriter olan pigmentin alışılmadık derecede ince öğütülmesi, bazı maddelerin kimyasal doğası gereği bazı durumlarda elde edilemez. Herhangi bir boya, bir renklendirici pigment ve bir bağlayıcıdan oluşur:

Pigment - kuru boya Bağlayıcı

Kömür Suyu

kil kil

toprak yağı

Malakit Yumurtası

Lapis Lazuli Balı

Tebeşir Balmumu

Eski sanatçılar, ayaklarının hemen altında boya yapmak için malzeme aradılar. Kırmızı ve sarı kilden ince öğütülerek kırmızı ve sarı bir boya veya sanatçıların dediği gibi bir pigment elde edebilirsiniz. Siyah pigment kömür verir, beyaz - tebeşir, masmavi - mavi, yeşil malakit ve lapis lazuli verir.

Metal oksitler ayrıca yeşil bir pigment verir. Mor boyalar şeftali çekirdeklerinden veya üzüm kabuklarından yapılabilir.

Günümüzde hemen hemen tüm boyalar laboratuvarlarda ve fabrikalarda kimyasallardan yapılmaktadır. Bu nedenle, bazı boyalar bile zehirlidir, örneğin: cıvadan kırmızı zinober.

Kuru boya tuvale yapışamaz, bu nedenle kuru boya parçacıklarını tek bir renkli boyaya - bir kütleye - yapıştıran bir bağlayıcıya ihtiyacınız var. Sanatçılar elinde olanı aldı: yağ, bal, yumurta, yapıştırıcı, balmumu. Nasıl daha yakın arkadaş diğer pigment parçacıklarına göre, boya ne kadar kalınsa. Boyanın yoğunluğu, bir damla balın, bir yumurtanın, suyla bile birleşmeyen uzun süre kuruyan bir yağ damlasının üzerine nasıl yayıldığına ve kuruduğunda yağlı bir iz bıraktığına bakılarak belirlenebilir.

Farklı bağlayıcılar, farklı isimlerle farklı boyalar verir.

Suluboya hafif, yarı saydam boya, suyla seyreltmeyi gerektirir. İsmin kendisi bunu söylüyor.

Yağ, yağlı boyaların bir parçasıdır, en dayanıklı olanıdır ve kalın vuruşlarla kağıda dökülür. Tüplerde saklanırlar ve bir solvent, kerosen veya terebentin ile seyreltilirler.

eskilerden biri boyama teknikleri- sıcaklık. Bunlar bazen "yumurta boyaları" olarak adlandırılan yumurta boyalarıdır.

Sulu boyalar, kimyasal bileşimlerine göre yapışkan boya grubuna aittir. Resim sanatında ustalaşmaya yeni başlayanlar ve tuval kalitesi için özel gereksinimleri olan sanatçılar için idealdirler.

Günümüzde birkaç çeşit suluboya üretilmektedir:

1) fayans gibi görünen katı boyalar çeşitli şekiller,

2) fayans kaplar içine alınmış yumuşak boyalar,

3) kalaylı tüplerde tempera ve yağlı boyalar gibi satılan bal boyaları,

4) guaj - sıvı boyalar cam kavanozlara kapatılmıştır.

En iyi sulu boya türlerinin bağlayıcısı,müsilaj : arap zamkı, dekstrin, kitre ve meyve tutkalı (kiraz); ayrıca bal, gliserin, şeker şekeri, mum ve balsam reçineleri başta olmak üzere bazı reçineler. İkincisinin amacı, boyalara, bileşiminde çok fazla bal, gliserin vb.

Arap sakızı - bazı akasya türleri tarafından salgılanan viskoz şeffaf bir sıvı. Suda yüksek oranda çözünen bir bitki maddesi grubuna aittir. Bileşimine göre, arap zamkı kimyasal olarak saf bir madde değildir. Çoğunlukla glukozidik-humik asitlerden oluşan karmaşık organik bileşiklerin bir karışımıdır. Suluboya yapımında yapıştırıcı olarak kullanılır. Kuruduktan sonra şeffaf, kırılgan, çatlamaya eğilimli olmayan ve higroskopik olmayan bir film oluşturur.

karaçam tutkalı karaçam ağacından yapılmıştır.

Dekstrin - nişastadan hazırlanan açık sarı veya beyaz toz.

kiraz tutkalı kiraz ve erik ağaçlarından toplanan, kahverengi bir renge sahip, suda az çözünür (sadece taze). Asitlerin etkisi altında nötralize edilir ve sulu boyaların hazırlanmasında kullanılan bir çözeltiye geçer.

Albümin Yumurta beyazından elde edilen, sarısı ve lifinden arındırılmış, 50°C'de kurutulmuş protein maddelerini ifade eder.

Bal - su (% 16-18), balmumu ve az miktarda protein maddesi karışımı ile eşit miktarda fruktoz ve glikoz karışımı.

Şurup - Nişastanın (esas olarak patates ve mısır) seyreltik asitlerle hidrolizi, ardından süzme ve şurubun istenen kıvamda kaynatılmasıyla elde edilen bir ürün. Resim üzerinde güçlü bir film oluşturur ve boyanın çabuk kurumasını önler.

gliserol - herhangi bir oranda suyla karışabilen kalın şuruplu bir sıvı. Gliserin, trihidrik alkoller grubuna aittir. Oldukça higroskopiktir ve yarı kuru durumda tutmak ve elastik bir film oluşturmak için sulu boya bağlayıcısına eklenir.

Ayrıca sulu boyaların bileşimi, boyaları yumuşak ve plastik yapan bir plastikleştirici içerir. Plastikleştiriciler invert şeker ve gliserindir. İkincisi kurumasına, kırılgan hale gelmesine izin vermez, boyalarda nemi tutar. Suluboya ve öküz safrasının bileşimine dahil edilir.Boyaları küflenmeden korumak için, genellikle fenol olmak üzere bir antiseptik içerirler.

pigmentler kimyada - plastikleri, kauçuğu, kimyasal lifleri boyamak ve boya imalatı için ince tozlar şeklinde kullanılan renkli kimyasal bileşikler. Organik ve inorganik olarak ayrılırlar.

Boyaya belirli bir renk vermek için en yaygın olarak şu pigmentler kullanılır: Zinober, Hint sarısı, sarı hardal, gummigut, kırmızı hardal, Hint hardal, kobalt, lacivert, indigo, Prusya mavisi ve daha birçokları.

Boyaların kalitesi büyük ölçüde pigmentlere bağlıdır. Bazı pigmentler güneş ışığından solmaya maruz kalır, bu nedenle bu tür boyalarla yapılan resim soluklaşır. Prusya mavisi ile boyanmış resim, güneş ışınlarının hareketinden soluyor, ancak bir süre karanlık bir odaya getirilerek eski görünümüne kavuşuyor.

Çok iyi bir malzeme, çeşitli renklerde doğal mineral aşı boyası, çinko taçlar ve beyaz, kahverengi, kırmızı ve diğer marslardır.
Suluboya boyaların ayırt edici bir özelliği şeffaflıkları, rengin parlaklığı ve saflığıdır. Bu özellikler, hem kullanılan malzemelerin saflığı hem de özel öğütülmüş tozların kullanıldığı geniş pigment dağılımı ile elde edilir.

Donukluğa, opaklığa ihtiyacınız olduğunda, sulu boya ve guaj boya karışımı kullanın. Aynı amaçla boyalar sabunlu suda seyreltilir.

3. Boya yapma süreci

Boyama yöntemlerinin hiçbiri suluboya kadar ince bölünmüş boyalara ihtiyaç duymaz; Bu nedenle elle iyi sulu boyalar yapmak kolay bir iş değildir. Ancak, boyaların ince öğütülmesine ek olarak, suluboya yaparken, daha az önemli olmayan başka bir koşula uyulmalıdır - boyalar, sulu boya suyla en bol şekilde seyreltildiğinde tozları "askıda kalacak" şekilde oluşturulmalıdır. ciltte ve içinden düşmez.

Önce hammadde ararlar. Kömür, tebeşir, kil, lapis lazuli, malakit olabilir. Hammaddeler yabancı safsızlıklardan temizlenmelidir. Malzemeler daha sonra bir toz haline getirilmelidir.

Kömür, tebeşir ve kil evde öğütülebilir ancak malakit ve lapis lazuli çok sert taşlardır, öğütmek için özel aletler gerekir. Eski sanatçılar tozu bir havanda havanda öğütürler. Elde edilen toz pigmenttir.

Daha sonra pigment bir bağlayıcı ile karıştırılmalıdır. Bağlayıcı olarak şunları kullanabilirsiniz: yumurta, yağ, su, tutkal, bal. Boya, topak kalmaması için iyice karıştırılmalıdır. Ortaya çıkan boya boyama için kullanılabilir.

4. Suluboya boyaların özellikleri

Suluboya boyama yağlı boya ile sırlanarak elde edilmesi zor olan şeffaf, temiz ve parlak tonda. Sulu boyada en ince gölgeleri ve geçişleri elde etmek daha kolaydır. Suluboya boyalar, yağlı boya için alt boyamada da kullanılır.

Sulu boyaların tonu kuruduğunda değişir - parlar. Bu değişiklik suyun buharlaşmasından kaynaklanır, buna bağlı olarak boyadaki pigment tanecikleri arasındaki boşluklar hava ile dolar, boyalar ışığı çok daha fazla yansıtır. Hava ve suyun kırılma indislerindeki fark, kurumuş ve taze boyanın renginde değişikliğe neden olur.

Boyaların kağıda ince bir şekilde uygulandığında su ile güçlü bir şekilde seyreltilmesi, bağlayıcı miktarını azaltır ve boya tonunu kaybeder ve daha az dayanıklı hale gelir. Tek bir yerde birkaç kat sulu boya uygulandığında, bağlayıcının aşırı doygunluğu elde edilir ve lekeler ortaya çıkar.

Suluboya resimleri kaplarken, tüm boyaların az çok eşit ve yeterli miktarda bir bağlayıcı ile doyurulmuş olması çok önemlidir.

2. Pratik kısım.

Eski kitaplarda egzotik boyaların adlarına sıklıkla rastlanır: kırmızı sandal ağacı, quercitron, karmin, sepya, odun ağacı ... Bu boyalardan bazıları bugün hala kullanılmaktadır, ancak çok küçük miktarlarda, esas olarak yemek pişirmek için sanatsal boyalar. Ne de olsa bu kadar güzel isimlere sahip doğal boyalar bitkilerden ve hayvanlardan elde ediliyor ve bu pahalı ve zor. Ancak doğal boyalar çok parlak, dayanıklı ve ışığa dayanıklıdır.

Okul laboratuvarında veya evde olabilecek mineral maddeler - pigmentler kullanarak boyalar hazırlamayı deneyebilirsiniz.

Deneylerimiz.

Deneyler yapmak için doğal pigmentler ve bağlayıcılar almamız gerekiyordu. Elimizde kil, kömür, tebeşir, soğan kabuğu, potasyum permanganat, PVA yapıştırıcısı, bal ve Yumurta. 5 deney yaptık.

Deneyim 1.

1) Kömürü safsızlıklardan arındırın.

Kömür toz haline getirin.

Tozu eleyin.

Kömürle suyu karıştırın.

Deneyim 2.

1) Kili safsızlıklardan temizleyin.

2) Kili toz haline getirin.

3) Tozu eleyin.

4) Kili tutkalla karıştırın.

Deneyim 3.

1) Tebeşiri safsızlıklardan temizleyin.

2) Tebeşiri toz haline getirin.

3) Tozu eleyin.

4) Tebeşir ile yumurta akını karıştırın.

Deneyim 4.

1) Kalın bir soğan kabuğu kaynatma yapın.

2) Et suyunu soğutun.

3) Kaynatma suyunu balla karıştırın.

Deneyim 5.

1) Potasyum permanganatı ince bir toz haline getirin.

2) Tozu eleyin.

3) Potasyum permanganatı suyla karıştırın.

Tüm deneyler başarılı oldu, siyah, kahverengi, beyaz, mor, sarı boyalar aldık.

Mağazalarda satılan boyalarımızın katı olmadığı ortaya çıktı. Ancak sanatçılar, benzer kıvamdaki tüplerde yarı sıvı sulu boyalar kullanırlar.

Deneyler yaptıktan sonra diğer ham maddeleri denemek ve çizimlerimizi yeni renklerle boyamak istedik.

Deneysel sonuçlar

Artık suluboya boyaların neyden yapıldığını biliyoruz. Evde bazı boyalar hazırlayabilirsiniz. Ortaya çıkan boyalar, tutarlılık ve kalite açısından mağazadan satın alınanlardan farklıdır.

Böylece, suyla birlikte kömür, boyaya metalik bir ton verdi, bir fırça üzerinde kolayca toplandı ve kağıt üzerinde parlak bir iz bırakarak hızla kurudu.

Tutkallı kil, kirli kahverengi bir boya verdi, tutkalla iyi karışmadı, kağıt üzerinde yağlı bir iz bıraktı ve uzun süre kurudu.

Yumurta akı ile tebeşir Beyaz boya Bir fırçaya kolayca yazılan, kağıt üzerinde kalın bir iz bırakan, uzun süre kuruyan, ancak en dayanıklı olduğu ortaya çıktı.

Soğan kabuğunun bal ile kaynatılması sarı bir boya verdi, fırçayla iyice çizildi, kağıt üzerinde yoğun bir iz bıraktı ve çabuk kurudu.

Potasyum permanganat su ile açık kahverengi bir boya oluşturdu, bir fırça üzerinde kolayca toplandı ve kağıt üzerinde soluk bir iz bırakarak hızla kurudu.

Ortaya çıkan boyaların avantajları ve dezavantajları vardır: çevre dostu, ücretsiz, doğal bir renge sahiptir, ancak üretimde emek yoğundur, bunların depolanması sakıncalıdır ve elde edilen çözümler arasında doygun renkler yoktur.

III. Çözüm.

Sulu boya en şiirsel türlerden biridir. Parlak ve net görüntülerle dolu lirik, edebi bir eskiz veya kısa öyküye genellikle suluboya denir. Nazik, şeffaf melodilerle büyüleyici bir müzik bestesi de onunla karşılaştırılır. Suluboya gökyüzünün dingin mavisini, bulutların dantellerini, sis perdesini aktarabilir. Kısa vadeli doğa olaylarını yakalamanıza olanak tanır. Ama aynı zamanda büyük, grafik ve resimsel, oda ve anıtsal eserlere, manzaralara ve natürmortlara, portrelere ve karmaşık kompozisyonlara da erişimi var.

Bir beyaz grenli kağıt, bir kutu boya, yumuşak, itaatkar bir fırça, küçük bir kapta su - hepsi bir suluboyacının "ev işi". Artı buna - keskin bir göz, sağlam bir el, malzeme bilgisi ve bu tür resim tekniğine sahip olma.

Sonuçlar, işten yaptığımız:

1. Renklerin tarihi, insanın gelişiyle başladı. Haklarında yazılı raporlar bulunmadan çok önce biliniyorlardı.

Suluboya tarihi MS 2. yüzyılda Çin'den başlamıştır. Suluboya, Avrupa ülkelerinde nispeten yakın bir zamanda - 17. yüzyılın sonunda - 18. yüzyılın başında tamamen yerleşti. Önceleri bu tablo ağırlıklı olarak hatıra albümlerinde ve hediyelik eşyalarda yer almış, daha sonra sanatçıların albümlerine girmiş, sanat galerileri ve resim sergilerinde yer almıştır.

2. Suluboya resim tekniği hem teknikleri hem de boyaların kullanım şekli bakımından çok çeşitlidir. Tutarlılığı, sonucu bakımından diğer tekniklerden farklıdır. Suluboya ile farklı şekillerde boyanmıştır. Bazı ressamlar kademeli olarak çalışmayı tercih eder - bir kat boya diğerinin üzerine konur, kurutulur. Daha sonra detaylar özenle teslim edilir. Birçoğu boyayı tam güçte alır ve tek kat halinde yazar. Nesnelerin hem şeklini hem de rengini aynı anda doğru bir şekilde göstermek zordur.

Suluboya ile yapılan çalışmaların başarısı oldukça yüksektir ve özelliklerinden dolayı birçok açıdan avantajlıdır. Suluboya, özel şeffaflığı, saflığı ve rengin parlaklığı ile ayırt edilen tek boya türüdür.

3. Boyalar bir pigment ve bir bağlayıcıdan oluşur.

Yani sulu boyalar - kuru boya ve yapıştırıcıdan. Ayrıca belirli bir miktarda sakız, şeker içerebilirler ve kullanıldıklarında tabaklara su ile sürülür veya doğrudan (ballı boyalar) suyla nemlendirilmiş bir fırça ile fayans veya fincanlardan alınır.

4. Evdeki deneyler sırasında farklı renk ve tonlarda sulu boya boyaları elde etmeyi, bunların kalitesini mağazadan satın alınan boyalarla karşılaştırmayı ve avantaj ve dezavantajları analiz etmeyi başardık.

5. Sulu boyanın bir geleceği varsa? Bu soruya güvenle cevap verebiliriz. Sulu boyanın bir geleceği var! Bu cevap, çalışma sırasında suluboya konusunda olumlu ve sorunlu yönlerinin ortaya çıkmasıyla açıklanabilir.

Rus ressam S.V. Gerasimov acemi suluboyacılara şöyle dedi: "Çevremizdeki yaşam, sanatçı için sonsuz sayıda konu sağlar. Sonsuz altın buğday tarlaları, yeşil çayırlar, saman yapma, çocukların anavatanları etrafında seyahatleri - tüm bunları kağıt üzerinde tasvir etmek ilginç! Ve doğada ne kadar çok renk var! Hiçbir fantezi, örneğin gün batımında gördüğünüz gibi alışılmadık renklerle ortaya çıkamaz. ".

Sulu boyasız dünya sanatsal resim sıkıcı ve monoton olacak!

IV. Edebiyat.

Alekseev V.V. - Sanat nedir? - M.: Sovyet sanatçısı, 2003.

Brodskaya N.V. - İzlenimcilik. Işığın ve rengin açılışı.–M.: Aurora, 2009

1. Kiril ve Metodi. Elektronik ansiklopedi. "Brockhaus ve Efron Ansiklopedik Sözlüğü"nden (1890-1907) "Suluboya" makalesi.

   http://www.akvarel.ru

   http://www.lformula.ru

   http://www.peredvizhnik.ru

Suluboya(Latince aqua - su kelimesinden türetilmiştir) - yapışkan suda çözünür boyalar. Bu boyalarla yapılan resme sulu boya da denir.

sulu boyanın özellikleri

şeffaflık bu özel önemli özellik bu renkler Suluboya uygulama yolları ve mükemmel sonuçlar tamamen şeffaflığa dayalıdır. Her şeyin nedeni, çıplak gözle görülemeyen en küçük pigment parçacıklarıdır. Bu, renklendirici pigmentlerin en iyi şekilde öğütülmesi ve bunların yüzey üzerinde eşit dağılımı ile elde edilir. Parçacıklar arasındaki mesafe, ışığı yüzeye ve yansıyan ışığa iletmek için yeterli olmalıdır. Bir boya tabakası boyunca yarı saydam olan beyaz kağıt, resme inanılmaz bir parlaklık ve parlaklık verir. Suluboya kalitesi, bileşenlerinin kalitesine ve oranlarına bağlıdır.

Renk paleti. Suluboyanın türevsel özellikleri, öncekilerin üzerine kurumuş boya katmanları uygulayarak değişen tonları içerir. Söylenenlerin dışa dönük basitliğiyle, katmanları kullanarak rengi yönetmek hiç de kolay değil. Ustanın sonuç hakkında iyi bir fikri olmalı - sonuçta, resmi düzeltme fırsatı olmayacak. Sulu boyada üç ana renkle idare etmek zordur. Bu nedenle, sulu boya üretimi her zaman "çok renklidir" (16 veya daha fazla renkten). Renklerin mekanik olarak karıştırılmasıyla sulu boyaların özellikleri önemli ölçüde kaybolur, şeffaflık ve saflık azalır. Ancak, genişletmenizi sağlayan sulu boyanın şeffaflığıdır. Renk paleti bu renkleri benzeri görülmemiş boyutlarda.

Ton doygunluk. Aynı renkteki katmanları üst üste bindirerek renk doygunluğu da elde edilir. Guajdan farklı olarak, sulu boya, tüm anlamı yitirdiği için macun kıvamında uygulanmak üzere tasarlanmamıştır. Suluboyanın özellikleri bize kuralları dikte eder, bunların en önemlisi çok miktarda su kullanılmasıdır, çünkü sulu boyanın adı bile "su" kelimesinden gelir.

Sulu boyanın olumsuz özelliklerinden, düşük ışık haslığı ayırt edilebilir - resim ışığın etkisi altında yok olur, basitçe söylemek gerekirse, kaybolur. Ek olarak, büyük miktarda su nedeniyle mürekkep filmi oldukça kırılgandır ve dış fiziksel etkilerle kolayca yok edilebilir. Bu tür resimlerin uzun süre korunmasını sağlamak önemsiz bir iş değildir.

suluboya kompozisyon

• pigmentler (ince tozlar),
• bağlayıcı - arap zamkı, dekstrin, kiraz veya sloe sakızı,
• plastikleştirici (gliserin veya invert şeker),
• sürfaktan - öküz safrası - boyayı kağıda kolayca yaymanızı sağlar, boyanın yuvarlanarak damlalara dönüşmesini engeller,
• antiseptik - fenol, boyayı küften korur.

suluboya türleri

• Sanatsal suluboya (resimler için)
• Tasarım suluboya

Bal ucuz boyaları, okul çocukları için mağazalarda yaygın olarak dağıtılmaktadır. Ve bu tür boyalarla suluboya ile tanışmaya başlamak gerçekten mümkün. Sulu boyayı hissettikten sonra profesyonel formülasyonlara geçebilirsiniz. Ayrıca ucuz boyalar, resimden farklı olarak malzeme kalitesinin çok önemli bir rol oynamadığı sanat ve eskizlerde kullanılabilir.

Suluboya kapları, guajdan farklı olarak her zaman küçüktür, çünkü kullanıldıklarında daha fazla su gerektirirken, boyalar tazeyse guaj susuz kullanılabilir.

Suluboya tüplerde (yarı sıvı suluboya), plastik tüplerde (yumuşak sulu boya) üretilir.

Suluboya için özel kağıt da uygulanabilir. Bu tür levhalar, boyanın yüzey üzerinde eşit bir şekilde dağılarak "yuvarlanmasına" izin vermez ve boya filmini yüzeyde tutarak "düşmesine" izin vermez. Ayrıca kağıdın yoğunluğu, bol miktarda su ile şekli korumanıza olanak tanır. Bildiğiniz gibi, kağıt tabakaları ıslanırken ve kurutulurken deformasyona uğrar.

Suluboya ile çalışma çoğunlukla çok sayıda sincap saçından fırçalarla yapılır (4 numaralı fırçalar), ancak ayrıntıların iyileştirilmesi daha düşük numaralı fırçalarla yapılır. Suluboya ile çalışırken bir fırça için ön koşul, büyük miktarda nem tutma ve gözyaşı şeklinde ince bir uca sahip olma yeteneğidir. Nitelikli usta sanatçılar, en ince ayrıntısına kadar beşte bir, hatta yedide bir oranında kaliteli işler üretebilirler.

Kuru, iyi havalandırılan bir odada 0 dereceden düşük ve 30 dereceden yüksek olmayan bir sıcaklıkta saklayın, aksi takdirde kalite önemli ölçüde bozulur ve geri yüklenemez.

Bölüm 13

Suluboya boyalar, başta bitkisel yapıştırıcılar olmak üzere suda çözünen bağlayıcılarla hazırlanır, bu nedenle su bazlı boyalar olarak adlandırılırlar.

Suluboya eski zamanlarda biliniyordu, ancak 17. yüzyıla kadar bağımsız bir anlamı yoktu, çizimleri, kaba eskizleri vb. boyamak için kullanılıyordu.

Sulu boya, 17. yüzyıldan itibaren resimde bağımsız bir önem kazandı. Sulu boya ile yapılan resimler tamamen bitmiş eserlerdir. görsel Sanatlar oldukça gelişmiş bir üslup ve yazma tekniği ile. Rus suluboya sanatçılarından Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky ve diğerleri biliniyor.

Suluboya resim için boyalar aşağıdaki niteliklere sahip olmalıdır.

Belirlenen standarda göre renk.

Büyük şeffaflık, çünkü ince bir tabaka halinde uygulandığında renkli tonunun tüm güzelliği, kuru pigmentlerin özellikle ince öğütülmesiyle elde edilen bu özelliğinde yatmaktadır. Nemli bir fırçayla almak güzel ve bulanıklaştırması kolay. Mürekkep tabakası, kağıt veya astar yüzeyinden su ile kolayca yıkanmalıdır.

sulu boya, su ile seyreltilmiş, kağıt üzerinde düz durmalı ve nokta ve nokta oluşturmamalıdır.

Direkt güneş ışığına maruz kaldığında, boya ışığa dayanıklı olmalı ve renk değiştirmemelidir.

Kuruduktan sonra dayanıklı, çatlama yapmayan bir tabaka verin. nüfuz etme ters taraf kağıt. Sulu boyalar için bağlayıcılar yüksek kalitede olmalıdır: kuruduktan sonra suda kolayca çözülebilirler, yeterince yüksek derece sert, çatlamayan ve higroskopik olmayan bir film vermek için kuruduktan sonra viskozite ve yapışkanlık.

Sert çekirdekli meyve ağaçlarının sakız reçineleri (diş etleri), arap sakızı, kiraz, erik, kayısı ve diğer bitkisel yapıştırıcılar ile dekstrin, bal, şeker, pekmez vb. sulu boya üretiminde bağlayıcı olarak kullanılmaktadır.

Arap sakızı

Suda yüksek oranda çözünür olan ve sakız veya sakız olarak adlandırılan bir grup bitki maddesini (kolloidler) ifade eder.

Bileşimine göre, arap zamkı kimyasal olarak saf bir madde değildir. Bu, çoğunlukla glukozidik-humik asitlerden oluşan karmaşık organik bileşiklerin bir karışımıdır - örneğin, arap asidi ve bunun kalsiyum, magnezyum ve potasyum tuzları. Kuruduktan sonra, arap zamkı şeffaf, kırılgan bir film oluşturur, çatlamaya eğilimli değildir ve higroskopik değildir. Zamk arap yağı, yağın aksine boyaların gölgesinde bir değişikliğe neden olmaz, ancak suluboya boya tabakası yağlı boyadan çok daha ince olduğu için pigmenti ışık ve havanın etkisinden yeterince korumaz.

Arı balının ana bileşeni, eşit miktarda fruktoz ve glikoz ile su (% 16-18), balmumu ve az miktarda protein karışımıdır.

Suluboyada fruktoz, yani balın kristalleşmeyen kısmı, alkol, su veya asetik asitten kristalleşerek baldan glikozu ayırmak daha iyidir. Glikozun erime noktası 146°C'dir ve 3 kısım suda çözünür. Taneli bir kütleye dönüşen bal, glikoz kristallerinden oluşur. Bal su ile seyreltilip 60-90 °C sıcaklıkta 5-6 saat ısıtılırsa kristalleşme özelliğini kaybeder.

Bal sulu boyaya yumuşaklık verir ve boyanın yarı sıvı halde uzun süre kalmasına yardımcı olur.

Dekstrin

Dekstrin, polisakkarit karbonhidrat grubuna aittir. Dekstrin, nişastanın seyreltik hidroklorik veya nitrik asit ile 180-200°C'ye veya 110°C'ye ısıtılmasıyla elde edilir. Sarı dekstrin suda kolayca çözünür ve kalın, yapışkan çözeltiler oluşturur. Kuruduktan sonra dekstrin filmi bulanıklaşır, higroskopik hale gelir, bu nedenle dekstrin sadece ana bağlayıcıya katkı maddesi olarak kullanılır. Dekstrin üzerine suluboya boyalar, arap zamkı üzerindeki aynı boyalara göre kağıt üzerinde daha düzgün durur.

Şurup.

Nişasta, sülfürik asit içeren suda kaynatıldığında şekerleşme meydana gelir. Nişastanın şekerleştirilmesinden sonra, sülfürik asit tebeşir ile nötralize edilir ve çözünmeyen kalsiyum-kükürt tuzu (alçıtaşı) şeker çözeltisinden süzülerek uzaklaştırılır, ardından melas istenen kıvama gelinceye kadar buharlaştırılır.

Pekmezin bağlayıcıya katılması sulu boyanın çabuk kurumasını engeller ve boya tabakasına esneklik kazandırır.

Gliserol.

Gliserin, trihidrik alkoller grubuna aittir. Kalın şuruplu sıvı su ile her oranda karıştırılır. Oldukça higroskopiktir ve sulu boyaları yarı kuru halde tutmak için bağlayıcıya eklenir. Yağlarda bir bileşen olarak bulunur ve sabun yapımının bir yan ürünü olarak elde edilir. Suluboyada derinlemesine temizlik ve ağartma işleminden sonra uygulanır.

Gliserin, yüksek higroskopikliği nedeniyle havadaki suyu açgözlülükle çeker ve boya tabakasına ıslak ve dengesiz bir durum verir; fazla gliserin ile boya, kağıt üzerinde düzensiz ve gevşek bir tabaka halinde uzanır.

Renkli bir macundaki gliserin artışıyla, bazı renklerin tonunun derinliği artar ve bazıları, örneğin kobalt mavisi, koyu sarı ve sienna, içlerinde var olan saf açık tonları kaybeder ve daha koyu olanlara dönüşür - bu fenomen açıklanır gliserinin yüksek kırılma indeksi ile.

Gliserin boyayı yarı sıvı kıvamda tutar ve boya tabakasına yumuşaklık verir, çünkü yumuşatıcılar olmadan yüzey kuruduğunda bir çatlaklar ağı ile kaplanır. Çok miktarda gliserin, yani norm fazlası alındığında, boyaların ışık haslığını olumsuz etkiler.

Boğa veya domuz safrası.

Bu hayvanların karaciğeri tarafından salgılanırlar. Öküz ödü, suyun yüzey gerilimini azaltır, pigmentlerin ıslanabilirliğini artırır ve sulu boyaların kağıda eşit şekilde uygulanmasını destekler.

Suluboya az miktarda öküz safrası eklenmesi, sıvıların yüzey gerilimini azaltır ve boyanın astar ve kağıda yapışmasını geliştirir.

Safra yağı iyice emülsifiye eder, sulu boyanın damlalar halinde birikme eğilimini ortadan kaldırır ve boyaların tekdüze uygulanmasına katkıda bulunur.

Suluboyadaki fazla öküz safrası ile boyalar kağıdın derinliklerine nüfuz eder ve onu renklendirir.

Öküz safrası şu şekilde hazırlanır: %0,5 fenol içeren 1 litre taze safraya 0,3 litre ham alkol ilave edilir, içindekiler iyice çalkalanır ve 3-5 gün bekletildikten sonra süzülür ve tortudan arındırılır.

Bağlayıcı hazırlama.

Sulu boyalar için bağlayıcı olarak, şeker, bal, öküz safrası, gliserin vb. uzun zamandır.

Farklı pigmentler için, eşit olmayan bir bağlayıcı bileşimi kullanılır, çünkü pigmentler, bağlayıcının münferit bileşenleri ile farklı etkileşime girer.

Borik asit, strontian sarısı ve kurşun sarısı içeren, kromik asit ve bikromat tuzları içeren zümrüt yeşili, arap zamkını çözünmez hale getirir, boyalar çabuk sertleşir, suyla yıkanmaz ve fırça ile alınmaz.

Kraplak gibi yüksek oranda dağılmış pigmentler genellikle boyaların jelatinleşmesine neden olur. Zayıf alkali bağlayıcılar Prusya mavisinin tonunu değiştirir ve asitlerin varlığı lacivert renginin solmasına neden olur.

Tüplerde sulu boyalar için bir bağlayıcı, aşağıdaki tarife göre hazırlanabilir.

I. Kadmiyum kırmızısı, turuncu ve sarı, kobalt mavisi ve açık yeşil, lacivert, kraplak, is ve çinko beyazı için arap zamkı bağlayıcı. Kompozisyon (ağırlığa göre kısımlar halinde):

arap sakızı 40

Gliserin 15-25

Şeker veya bal 2-4

Öküz safrası 2-3

Fenol 0.2-0 4

Kraplak ve kurum için gliserin miktarı neredeyse iki katına çıkarılabilir; lacivert ve kobalt açık yeşil için bağlayıcıya az miktarda kitre katmak boyanın pul pul dökülmemesi için faydalıdır.

P. Koyu sarı, sienna ve diğer doğal pigmentler için arap zamkı-dekstrin bağlayıcı:

Kompozisyon (ağırlığa göre kısımlar halinde):

arap sakızı 30

Dekstrin 10

Gliserin 15-25

Şeker veya bal 3-5

Öküz safrası 2-3

Fenol 0.2-0.4

III. Stronsiyum Sarısı ve Krom Oksit için Dekstrin Bağlayıcı:

Kompozisyon (ağırlığa göre kısımlar halinde):

Dekstrin 40

Gliserin 15-25

Öküz safrası 2-3

Şeker veya pekmez…………3-5

Fenol 0.2-0.4

IV. Doğal ve doğal umber için potasyum linoleat içeren dekstrin bağlayıcı

Zümrüt yeşili.

Kompozisyon (ağırlığa göre kısımlar halinde):

Dekstrin 40

Şeker veya pekmez 2-5

Gliserin 15-25

Potasyum linoleat 1.5-2

Fenol 0.2-0.4

Potasyum linoleat hamurun sertleşmesini engeller. Emaye tava veya tanka bir tutkal çözeltisi yüklenir ve buna şeker, bal (veya pekmez), gliserin, öküz safrası ve fenol çözeltileri karıştırılarak eklenir. Hepsini boşalttıktan sonra oluşturan parçalar kütle homojen bir macun elde edilene kadar iyice karıştırılır.

Bardaklardaki yarı kuru sulu boyalar yeterli miktarda gliserin, bal, şeker veya pekmez içermelidir, ancak çok fazla olmamalıdır, aksi takdirde boyalar kağıda iyi ve düzensiz bir şekilde yapışmaz.

Yerli sakızlardan bağlayıcı.

SSCB, nitelikleri nedeniyle ithal arap sakızı yerine sulu boya bağlayıcıda oldukça kullanılabilen çeşitli sakız türlerinden oluşan geniş kaynaklara sahiptir.

Meyve ağaçlarının sakızı: kirazlar, tatlı kirazlar, erikler, kayısılar, bademler ve diğerleri, yapışkan özellikler açısından arap sakızından daha düşük değildir.

Sakız, bitkilerden yaraları ve diğer patolojik olayları örtmek için ürettikleri şeffaf katı kütleler şeklinde salınır.

Sakızın hidrolizi sırasında çeşitli glikozların bir karışımı elde edilir:

arap sakızı, arabinoz ve galaktoz, kiraz yapıştırıcısı, arabinoz ve tahta sakızı - ksiloz. Meyve sakızlarının bileşimi, suda çözünmeyen ancak içinde şişen cerazin veya kalsiyum metarabatı içerir. Arap zamkı, suda çözünen arap zamkı içerir. Diş etlerindeki cerasin içeriği, toplama zamanına ve büyümenin iklim koşullarına bağlıdır. Arabica ve cerasin miktarına bağlı olarak sakızlar farklılık gösterir:

Arabica (örneğin, arap zamkı), cerazine (örneğin, kiraz, kayısı, erik vb.) ve sorin içermeyen - tarragant. Meyve ağacı sakızları suda tamamen çözünmez, kısmen şişer ve hafif jelatinimsi bir çözelti oluşturur. Kiraz, erik ve karaçalı sakızı, antik çağlarda Theophilus'un 12. yüzyılda bahsettiği tempera ve tutkal boyama için bağlayıcı olarak kullanılmıştır.

atıfta bulunan bir Rus elyazmasında 16. yüzyıl, belirtilir: "Önce sakızı suda çözün, kiraz tutkalı varsa, beyaz, temiz." 16. ve 17. yüzyıllara ait Sırp el yazmaları karaçalı sakızından bahseder.

Zamanımızın sanatçıları, sulu boya, guaj ve tempera boyalarının hazırlanmasında kiraz sakızı kullanıyor.

Kiraz sakızı.

Fergana kiraz sakızı, renksiz veya hafif sarımsıdan kahverengiye kadar onlarca gram ağırlığında çizgiler oluşturur. Kullanmadan önce, tüm sakızlar açık, hafif renkli ve koyu parçalara ayrılmalı ve renklerine göre açık ve koyu tonlarda boyalar için kullanılmalıdır. Neredeyse renksiz çizgiler genellikle ilkbaharda, meyve suyunun ağaçtan ilk salımı sırasında toplanabilir. Bu akıntılardan hazırlanan bağlayıcı, renk olarak en iyi arap zamkı çeşitlerinden farklı değildir, beyaz ve açık boya tonları için oldukça uygundur.

Vişne sakızının çözünürlüğü, cerasin içeriğine bağlıdır: daha az miktarda cerasin içeren yay toplama akıntıları, soğukta ve düşük ısıda suda tamamen çözülür. Vişne sakızının dezavantajı, suda eritilmesi ve kaynatılmadan konsantre çözeltiler elde edilmesinin zorluğudur. Vişne sakızı suyla kısmen şişer ve üzerinde çalışılması çok elverişsiz olan viskoz çözeltiler verir.

Bu dezavantaj, eski ustalar tarafından bile biliniyordu: 17. yüzyılın yazılı kaynaklarında, sıvı ve düşük viskoziteli bir yapıştırıcı elde etmek için bir yöntemin açıklaması var.

Sıkıca kapatılmış bir kapta kiraz tutkalı çözeltisi birkaç gün ılık bir yere konurken, fermantasyon işlemi ve asitliğin artması sonucunda tutkalın orijinal jel benzeri yapısı bozulur, viskozitesi düşer ve tutkal çözeltisi, arap zamkı çözeltisi kadar hareketli hale gelir. Kiraz tutkal çözeltisinin viskozitesi, kısmi hidroliz, yani 40-50 ° C'ye ısıtıldığında 3-5 saat boyunca% 1-2'lik bir sülfürik asit çözeltisi ile muamele ve ardından asidin tebeşir veya baryum ile nötrleştirilmesi ile azaltılabilir. karbonat. Az miktarda alçı veya baryum sülfat çökeltisi filtrelenebilir.

Yapışma gücü, yani yapıştırırken yırtılmaya karşı direnç yeteneği, yerli kiraz sakızı, arap sakızı ve dekstrinden daha yüksektir.

Yüksek kaliteli sulu boya, bol su ile seyreltildiğinde süspansiyon halinde kalmalı, pıhtılaşmamalı veya pigmenti ayırmamalıdır. Pigment çökme hızı, sakızın stabilize edici özelliği ile ters orantılıdır, dolayısıyla kalitesini buna göre belirler. Düşük stabilize edici güce sahip sakız, dengesiz sulu boya süspansiyonları oluşturur ve boya pulları kağıt üzerinde eşit olmayan bir şekilde dağılır.

Yerli sakızlarda hazırlanan boyalar bir fırça üzerine iyice alınır, kağıt üzerine eşit şekilde yayılır ve suyla kuvvetlice seyreltildiğinde pigment pul pul dökülmez.

Suluboya için pigmentler.

Suluboya boyalar, guaj ve temperadan farklı olarak, öncelikle pigmentlerin en ince öğütülmesiyle elde edilen şeffaf olmalıdır. Bu tür bir öğütme, pigmentlerin su ile yıkanmasıyla elde edilir. Bu yöntemle pigmentlerin yapısı ve yüksek dispersiyon korunur.

Sulu boyaların ana özellikleri, pigmentlerin dağılma derecesine bağlıdır: boya tabakasının kaplamasının şeffaflığı ve düzgünlüğü.

Pigment kabaysa ve ince öğütülmemişse, boyalar çok miktarda suyla seyreltildiğinde parçacıkları çöker ve kağıda uygulandığında lekeler ve noktalar halinde kalır. İnce öğütülmüş toz orijinal halini korur, çökelmez ve farklı özgül ağırlıktaki pigmentlerle karıştırıldığında bile katmanlara ayrılmaz.

Her boya için parçacıkların boyutu farklıdır: doğal pigmentler için - ne kadar ince ezilirlerse, o kadar parlak ve güzel olurlar, kaplama boyaları için 1-5 mikronluk bir değer benimsenir; zümrüt yeşili, kobalt mavisi ve yeşil kabaca öğütüldüğünde en iyi tonları verir ama boya tabakası pütürlü bir yüzeye sahiptir. Sulu boyada şeffaflık, pigmentin öğütme derecesine bağlıdır.

Pigmentlerin bir kısmı çok ince öğütüldüğünde parlaklıklarının bir kısmını kaybeder ve daha hafif hale gelir (örneğin zinober), bu nedenle her pigment için öğütmenin kendi sınırı vardır, yani optimum tane boyutu.

Genel olarak, sulu boya pigmentleri aşağıdaki niteliklere sahip olmalıdır: rengin saflığı; ince öğütme;

suda çözünmezlik; karışımlarda ışık haslığı ve mukavemeti;

suda çözünen tuzların yokluğu.

Organik boyalar birçok açıdan diğer tüm yapay ve doğal boyalardan üstündür ancak ışık etkisi altında hızla solmaları ve çoğunun suda çözünmesi sulu boya resim kullanımını sınırlayan ciddi bir dezavantajdır. Sulu boyalarda su bulunması, organik boyaların dayanıklılığı üzerinde güçlü bir etkiye sahiptir.

Organik boyalar saf bir renge sahiptir, şeffaftır ve kağıt üzerinde iyi çalışır, örneğin Hansa Sarısı, Litol Scarlet, Krapplak Kırmızısı, Menekşe ve Pembe, Monastral Mavisi vb. ışık altında yağlı boya tabakasından daha güçlü bir değişim.

Hafif bir boraks veya borik asit varlığı sakızı pıhtılaştırır ve suda çözünmez hale getirir. Pigmentin kesinlikle kimyasal olarak saf olmasını talep etmek imkansızdır, ancak her durumda zararlı safsızlıklardan olabildiğince kurtulmak gerekir, böylece karıştırma sırasında renklendirici maddelerin değişmezliğini ve ayrıca suluboyaların boyamadaki gücünü garanti eder. .

Sulu boya üretiminde suda çözünen pigmentler kullanılmaz, çünkü kağıda kolayca nüfuz ederler, renklendirirler ve yıkanmaları çok zor olduğundan resmin genel rengini bozarlar.

Suluboyada badana olarak, karışımlarda beyazlığı ve mukavemeti yüksek olan kaolin veya blancfix'in en iyi derecelerini kullanabilirsiniz. Doğal renklendirici topraklar ve yapay mars bir gruptur. en iyi boyalar karışımlarda yüksek ışık haslığı ve mukavemeti nedeniyle sulu boyada.

Kadmiyum kırmızısı, İngiliz kırmızısı, caput mortuum ve diğer bazı pigmentler de sulu boyada vazgeçilmezdir. Carmine, sulu boyalarda çok yaygın olan, ancak yeterince ışığa dayanıklı olmayan ve demir içeren boyalarla karıştırıldığında siyaha dönen parlak kırmızı bir boyadır.

Suluboya üretimi.

Suluboya boyalar porselen kaplarda ve tüplerde mevcuttur. Bu tür boyaların üretim tekniğinde temel bir fark yoktur ve temel olarak aşağıdaki işleme aşamalarından geçer: 1) bağlayıcıyı pigmentle karıştırmak; 2) karışımın öğütülmesi; 3) viskoz bir kıvama gelene kadar kurutma; 4) kapları veya tüpleri boya ile doldurmak; 5) paketleme.

Pigmentleri bir bağlayıcı ile karıştırmak için genellikle boşaltma gövdeli mekanik karıştırıcılar kullanılır. Küçük miktarlar için, partiler çoğunlukla tahta spatulalar kullanılarak megalik emaye fıçılarda elle hazırlanır. Karıştırıcıya bir bağlayıcı yüklenir ve pigment küçük kısımlar halinde kuru formda veya sulu bir macun halinde verilir. Sulu boyaların öğütülmesi, üç silindirli boya öğütme makinelerinde gerçekleştirilir. Bazı boyaların demire karşı hassas olması nedeniyle granit veya porfirden yapılmış merdanelerin kullanılması ve çelik atış bıçağının tahta olanla değiştirilmesi önerilir.

Bir boya öğütme makinesinde zımparalanırken, pigment bir bağlayıcı ile homojen bir boya macununa iyice karıştırılır.

Öğütmenin kalitesi ve miktarı pigmentlerin ıslanabilirliğine, bağlayıcının viskozitesine, pigmentlerin öğütme derecesine ve sertliğine, millerin dönme hızına ve kenetlenmesine bağlıdır.

Kabaca dağılmış pigment, boyanın kalitesini düşüren, millerin ve bıçağın metal tozunun silinmesi sırasında malzemelerle kirleten ek taşlama gerektirir. Bunu ortadan kaldırmak için macunun 4-5 defadan fazla öğütülmesi önerilmez. Suluboya boyalarını öğütmek için, gölgede aşağı yukarı benzer bir pigment grubu için ayrı boya öğütücülere sahip olmak gerekir. Biri beyazlar için, diğeri koyu kahverengiler ve siyahlar için, üçüncüsü sarılar, turuncular ve kırmızılar için ve dördüncüsü yeşiller, maviler ve morlar için.

Başka bir boyayı taşlamaya geçerken, makine millerini iyice durulamak ve temizlemek gerekir.

Sulu boya macunlarının üretiminde genellikle bağlayıcıların seyreltik çözeltileri kullanılır, çünkü öğütme sırasında kalın çözeltiler kullanıldığında homojen bir boya pastası elde edilemez ve pigment bir bağlayıcı ile yeterince doygun hale gelmez.

Aşınmış boya, fazla nemi gidermek ve kap veya tüplerde ambalajlanmak üzere kalın bir macun elde etmek için kurumaya gönderilir. Hamurun kurutulması, özel kurutma odalarında veya 35-40 °C sıcaklıkta granit levhalar üzerinde gerçekleştirilir. Suyun bir kısmı çıkarıldıktan sonra koyulaşan hamur, 1 cm kalınlığında şeritler halinde yuvarlanır, büyüklükte ayrı kare parçalar halinde kesilir. küvet ve bir bardağa yerleştirildi. Yukarıdan, boya bir parça selofan ile serilir ve son olarak bir etiketle folyo ve kağıda sarılır. Tüplerde sulu boya üretilirken, tüp dolum makineleri tarafından tüpler otomatik olarak macunla doldurulur.

Bardaklarda sulu boya boyaların kullanımı kolaydır, fırçaya kolayca alınır ve yarı kuru kıvamını uzun süre korur. Bu boyaların dezavantajı, karışım hazırlarken ve ayrıca uygulama yaparken fırça ile kolayca kirlenmesidir. büyük işler boyaları bir fırçayla bir bardağa sürmek çok az renkli malzeme verir ve çok zaman alır.

Teknolojik bir bakış açısından, kaplarda suluboya üretimi kaçınılmaz olarak bir dizi ek işlemin yapılmasına yol açar: bardaklara elle yerleştirme, folyoya sarma, macunu kurutma vb.

Tüplerdeki boyalar çok daha uygundur: kirlenmezler, uzun süre sürtünmeden suyla kolayca karışırlar ve çok miktarda renkli malzeme verirler. Sakızı yabancı mekanik safsızlıklardan daha iyi temizlemeyi mümkün kılan daha az konsantre yapıştırıcı çözeltileri kullanabilirsiniz. Daha sıvı kıvamdaki sulu boyalar, boya öğütme makinelerinde öğütmek için daha uygundur ve macunun tüplerde paketlenmesi daha kolaydır.

Tüplerdeki boyaların dezavantajları şunları içerir: kuruma nedeniyle kalınlaşma eğilimi veya pigmentlerin (özellikle suda çözünür tuzlardan zayıf bir şekilde saflaştırılmış) bağlayıcılar üzerindeki etkisi, onları çözünmez bir duruma getirerek kullanılmaz hale getirir.

Çoğu zaman zümrüt yeşili hamurda sertleşme olur, burada borik asit neredeyse her zaman mevcuttur ve arap sakızını pıhtılaştırır. Bu eksikliği gidermek için zümrüt yeşili borik asitten iyice arındırılmalı ve arap zamkı üzerine değil dekstrin üzerine ovulmalıdır.

Stronsiyum sarısı, krom oksit ve krom sarısı da kromik asit tuzları ve dikromatların sakızla etkileşimi nedeniyle jelleşir. Bu boyaların bağlayıcısına dekstrin de eklenmelidir.

Jelatinleşme ayrıca, esas olarak organik kökenli, örneğin kraplak gibi yüksek adsorpsiyon kapasitesine sahip ince dağılmış pigmentler içeren sulu boyalarda da gözlenir.

Yüksek özgül ağırlığa sahip ve bağlayıcı tarafından az ıslatılan pigmentler bazen bağlayıcıdan ayrılır ve mürekkep macunu ayrılır. Tüplerin metali ve pigment etkileştiğinde boyanın gölgesi değişebilir. Suluboya resim, yağlı boya ile sırlama yoluyla elde edilmesi zor olan şeffaf, saf ve parlak tondadır. Sulu boyada en ince gölgeleri ve geçişleri elde etmek daha kolaydır. Suluboya boyalar, yağlı boya için alt boyamada da kullanılır.

Sulu boyaların tonu kuruduğunda değişir - parlar. Bu değişiklik suyun buharlaşmasından kaynaklanır, buna bağlı olarak boyadaki pigment tanecikleri arasındaki boşluklar hava ile dolar, boyalar ışığı çok daha fazla yansıtır. Hava ve suyun kırılma indislerindeki fark, kurumuş ve taze boyanın renginde değişikliğe neden olur.

Boyaların kağıda ince bir şekilde uygulandığında su ile güçlü bir şekilde seyreltilmesi, bağlayıcı miktarını azaltır ve boya tonunu kaybeder ve daha az dayanıklı hale gelir. Bir yere birkaç kat suluboya boya uygulandığında, bir bağlayıcı ile aşırı doygunluk elde edilir ve lekeler ortaya çıkar. Hafif nemli kağıda, çizimin üzerine bir kat sulu boya uygulanır.

Suluboya resimleri kaplarken, tüm boyaların az çok eşit ve yeterli miktarda bir bağlayıcı ile doyurulmuş olması çok önemlidir.

Boya tabakasının tek tek parçaları yetersiz miktarda yapıştırıcı içeriyorsa, boya tabakasına nüfuz eden vernik, pigment için yapıştırıcıya optik olarak benzemeyen farklı bir ortam yaratır ve rengini büyük ölçüde değiştirir.

Boyalar yeterli miktarda bağlayıcı içerdiğinde, verniklendiğinde yoğunlukları ve orijinal parlaklıkları geri kazanılacaktır.

Düzgün ve düzgün bir kaplama için kağıt yatay olarak değil, boyaların yavaşça aşağı akması için hafif bir eğimle tutulmalıdır.