Халив цискаридзе. Найзагадковіший блогер Росії

Микола Максимович Цискарідзе з'явився на світ у грузинському місті Тбілісі новорічну ніч 1973 року. Отець Максим Миколайович був скрипалем та участі у вихованні сина не брав. Миколи виховав вітчим, педагог за фахом. Мама Ламара Миколаївна теж викладала, її предметами були фізика та математика. Але найбільший вплив на становлення особистості дитини мала нянька, за національністю українка. Саме з нею маленький Коляпроводив левову частку вільного часу.

Для того, щоб юнак розвивався всебічно, його з ранніх роківводили на найрізноманітніші виставки та театральні постановки. Таким чином, хлопчик дуже рано долучився до світу високого мистецтва. Першим "коханням" Миколи став балет "Жизель". Спершу мама з вітчимом не схвалили подібне захоплення своєї дитини, адже вони очікували, що Коля піде їхніми педагогічними стопами. Микола був категорично не згоден із цим і зважився на бунт: у 1984 році самостійно написав заяву про прийом до Тбіліського хореографічного училища та був зарахований на курс. Після зарахування юнак розповів про зроблений крок будинку і знову натрапив на стіну нерозуміння з боку матері. Викладачі Ціскарідзе переконали батьків, що хлопчик має винятковий талант, який не можна ігнорувати.

Незабаром стало ясно, що Тбіліське хореографічне училище — надто маленький плацдарм для такого великого обдарування, як Цискарідзе. Це сталося 1987 року, і відразу Микола вступив у клас П.А. Пєстова Московського академічного хореографічного училища. Через п'ять років Микола закінчує його у званні найкращого учня класу. На цьому хореографічне утворення Цискарідзе не закінчилося, і він йде навчатися до Московського державного хореографічного інституту, який закінчує у 1996 році.

Театр

Після закінчення навчання у московському училищі Микола пройшов проби на участь у трупі. Великого театру. Там він звернув на себе увагу Юрія Григоровича, який вплинув на те, щоб молодий дарстало учасником трупи. Першими наставниками у Великому для Цискаридзе стали Микола Симачов та Галина Уланова, які пізніше передали його до рук Миколи Фадєєчова та Марини Семенової.

За балетною традицією Микола Цискарідзе дав старт своїй танцювальній кар'єрі виступами в кордебалеті. Прем'єрною роллю 1992 року стала партія Конферансье у постановці «Золоте століття». У 1993 році він отримав роль Дона Хуана в балеті під назвою «Кохання за кохання». Далі були партії у постановках "Лускунчик" (Французька лялька), "Спляча красуня" (принц Фортюне), "Ромео і Джульєтта" (Меркуціо).

1995 рік відзначився у біографії танцюриста першої головною роллю, Якою стала партія в «Лускунчику» Наступними центральними роботами для Миколи стали партія Джемса у балеті «Сіліфіда» та Паганіні в однойменній постановці «Паганіні».

2001 року Микола відзначився одразу двома головними ролями в одній постановці. Приблизно в той же час почалося творче співробітництвоМиколи Цискарідзе з Роланом Петі, балетмейстером із Франції. Петі віддав Цискаридзе центральну партію у своїй постановці Пікова дама» на підмостках Великого театру. Після величезного успіху Миколи Ролан запропонував йому самостійно обрати наступну постановку, і танцюрист зупинив свій вибір на партії Квазімодо в «Соборі Паризької Богоматері».

Пізніше Ціскарідзе довелося виступити на підмостках Ла Скала. Це сталося на гала-концерті пам'яті Рудольфа Нурєєва. Участь в даному проектіМикола поділив зі Світланою Захаровою. Далі танцюристу довелося танцювати на дуже солідних сценах: у Театрі Московської оперети, у Державному Кремлівському палаці та інших.

Разом із такими відомими танцюристами, як Анхель Корейя, Ітан Стіфел та Йохан Кобборг Микола Цискарідзе увійшов до складу першої трупи, яка у 2006 презентувала проект «Королі танцю» в Америці. 2008 року він знову відвідав Америку з гастролями, але вже у проекті «Зірки ХХI століття». Окрім театральної та концертної діяльності Микола Цискарідзе також був героєм документальної картини «Микола Цискарідзе. Бути зіркою…» і став учасником одного випуску тележурналу «Єралаш».

За свою діяльність танцюрист відзначений безліччю державних, міжнародних премійта різними нагородами. Також відзначений званням Народного артиста Російської Федераціїта Народного артиста республіки Північна Осетія.

Скандали

Восени 2011 року Ціскарідзе висловив свою неоднозначну думку щодо шестирічної реставрації Великого театру. Танцюрист був вкрай незадоволений внутрішнім оздобленням як сцени, так і рештою внутрішнього дизайну.

У листопаді 2013 року президенту Російської Федерації В.В. Путіну було направлено колективний лист діячів культури, в якому вони просили відставки нинішнього голови Великого театру А. Іксанова та призначення на цю посаду М. Цискарідзе. А вже в січні 2013 прем'єр виявився залученим до скандалу навколо художнього керівника«Великого» Сергія Філіна. Суть скандалу полягала в замаху на Філіна, якому виплеснули кислоту в обличчя. Ці та інші нюанси призвели до того, що Великий театр відмовився продовжувати контракт із Цискарідзе, і 1 липня 2013 року танцюрист покинув театр.

У цьому року, у жовтні, Микола виявився залученим ще один конфлікт, але тепер у Академії російського балету імені А.Я. Ваганової. Порушуючи правила статуту, міністр культури Російської Федерації Володимир Мединський представив Миколу Цискарідзе колективу Академії як нового виконувача обов'язків ректора. Стався цілий рядкадрових змін, та у листопаді 2013 року педагогічний колектив навчального закладуспільно з балетною трупою Маріїнського театрузвернувся до Міністерства культури з проханням переглянути призначення Цискарідзе та наступні за цією подією кадрові перестановки. Проте через рік Микола Цискаридзе був затверджений на посаді ректора Академії російського балету і став першим керівником, який не закінчував цей навчальний заклад.

Особисте життя

Танцюрист сам зазначає, що через складність і тяжкість свого характеру не заздрить своїм близьким. Але в суворому балетному середовищі з іншим характером робити нічого.

Особисте життя танцюриста дуже мало освітлене, і все ж таки він не заперечує того, що у нього, як у будь-якої нормальної людини, бувають закоханості та прихильності. Але всі вони проходять, і танцюрист не уявляє себе ні в ролі чоловіка, ні в ролі батька. Все його особисте життя сьогодні – це робота, постановки та його учні.

Бенефісбалет

У Великому театрі з аншлагом пройшов бенефіс Миколи Цискарідзе — найзнаменитішого танцівника Росії. ТЕТЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА стала свідком його урочистостей.

Бенефіси дають у трьох випадках: на знак прощання з публікою, для констатації свого виняткового становища та привернення до себе уваги. В останній ситуації вони зазвичай влаштовуються поза театром самими артистами, які не задоволені своєю кар'єрою чи репертуаром (характерний приклад — Анастасія Волочкова). У самому Великому бенефіси рідкісні, у XXI столітті відбулося лише три: Світлани Захарової (через її особливий статус), Галини Степаненко (за вислугу років) і ось тепер Миколи Цискаридзе, єдиного танцівника, чия популярність вийшла далеко за межі світу мистецтва.

Якщо зупинити людину на вулиці та попросити назвати ім'я відомого їй "балеруна", то в Європі назвуть Нуреєва, в Америці - Баришнікова, а в Росії - неодмінно Цискарідзе. В очах широкого загалу в російському балеті немає рівних Миколі Цискарідзе, і це заслуга не лише самого артиста. Справді, ніхто з його колег не веде такого діяльного позатеатрального життя — він судить конкурси бальних танцівна телебаченні, виходить на сцену в мюзиклі, не пропускає важливих світських заходів. Але правда й у тому, що харизматичних та яскравих лідерів, здатних оскаржити на сцені заявлену паном Цискарідзе першість, у Москві зараз немає.

Не дивно, що на його бенефісі був супераншлаг. Свою публіку народний артист балував хітами, найсвіжіший з яких датується 2001 роком. Схоже, нові ролі на сцені вже не такі актуальні для 34-річного артиста, як нові ролі в житті — своє прагнення стати на чолі балету Великого танцівникааж ніяк не приховує. А поки, в очікуванні підвищення, Микола Цискарідзе стверджує себе живим уособленням історичних традицій Великого, природного наступника великих вчителів. Три бенефісні ролі - Солор з "Баядерки", Нарцис з однойменної мініатюри та Герман з "Пікової дами" - були присвячені трьом легендам російського балету: Марині Семенової, Галині Уланової та Миколі Фадієчову, які колись підготували з Миколою Цискарідзе.

За сценічним результатом важко сказати щось певне як про педагогічний дар знаменитостей, так і про сприйнятливість учня. У всіх трьох іпостасях Микола Цискарідзе демонстрував свої фірмові переваги — чудові лінії майже жіночого адажіо, чудову стопу, дивовижні jete en tournant зі злегка вигнутим корпусом. І так само неухильно зберігав свої типові недоліки — нестабільне, хоч і палке обертання, манірність танцю і ту афектовану міміку, яку в нас прийнято вважати акторською майстерністю.

У балеті Ролана Петі, що завершував бенефіс, "Пікова дама", який приніс Миколі Цискарідзе " Золота маска"і Державну премію, через шість із половиною років після прем'єри відбулися незворотні зміни: з партії Германна зникли всі "незручні" для тіла народного артистаруху та комбінації. Втім, посилена робота лицьових м'язів спокутувала втрати — ніхто з колег Миколи Цискаридзе не вміє так грізно хмурити брови, так дико палахкотіти поглядом і кривити губи в такій сардонічній усмішці. Частково це заслуга Галини Уланової, яка колись порадила молодому танцівнику більше виглядати в дзеркало. "Тільки дзеркало ваш справжній суддя", - говорила ця велика актриса, яка вміла зіграти смерть, не здригнувшись жодним м'язом ангельськи відчуженого обличчя. І хоча пан Цискаридзе акторує прямо протилежним чином, видно, що суддя у дзеркалі залишився задоволеним процесом.

Любов до свого відображення – сюжет другої бенефісної ролі. "Нарциса" Касьяна Голейзовського адаптувала для тоді ще юного танцівника теж Галина Уланова, вилучивши з танцю все, що не йшло його прекрасному тілу. З тих давніх-давен напівоголений Микола Цискаридзе в блакитному трико з кокетливим палевим трикутником нижче талії милується собою так самозадоволено, що не вистачає духу журити його ні за технічні недосконалості, ні за спотворення хореографії.

І лише у присвяченому Марині Семеновій акті "Тіней" з "Баядерки" Микола Цискарідзе залишився вірним загальноприйнятому тексту партії і свого Солора станцював дуже вдало - крутився чисто, в жеті і па-де-ша літав птахом і навіть складні подвійні assembles зробив практично без помарок . Втім, саме на території академічної класики у народного артиста знайдуться конкуренти, які вміють робити те саме з не меншим блиском.

Справжньою унікальністю в "Тінях" відзначилася партнерка бенефіціанта, Галина Степаненко, найстарша з Великого. Справа навіть не в царській природності сценічної поведінки, якимось дивом переданою Мариною Семеновою своїй учениці. Галина Степаненко — єдина з усіх нинішніх балерин танцює все, що поставлено, і так як годиться, не замінюючи руху і не спрощуючи їх. У всіх цих непомітних оку звичайного глядача підступних деталях партії, не просто чесно подоланих, але виконаних балериною з якимось елегантним франтом, прозирала непоказна повага до самої себе, професії та вчителів. І це свідчило про спадкоємність традицій надійніше, ніж найвідчутніші посвяти та аншлагові бенефіси.

Найцікавіші люди – це сильні люди. Ті, які йдуть вперед незважаючи на жодні перешкоди та інтриги, ті, які постійно працюють над собою, відточуючи майстерність. І ось таким найцікавішою людиноює Микола Цискарідзе, який на зустрічі у Центральному Будинку Журналіста у проекті "Один на один" відомого телеведучого Володимира Глазуноварозповів про себе, про деякі таємниці лаштунків, про журналістів, багато про що.

01.


Микола Цискарідзе" "Я пообіцяв своєму педагогові Петру Антоновичу Пестову, це було 5 червня 1992 року, мені вручали диплом, і я йому пообіцяв, що я протанцюю 21 рік. І раптом я рівно через 21 рік, підходжу до розкладу і бачу, що мені поставили спектакль, і він виходив останнім за контрактом. Я побачив, що стоїть 5 червня. Я зрадів, бо знав, що все. Я це ніколи ніде не афішував. І я, коли станцював спектакль, то гримеру сказав: "Я все!". Вона мені не повірила. Але я свою обіцянку дотримався і більше в тому амплуа, в якому зазвичай виходив веселити публіку, цього не роблю.

02. Микола Цискарідзе та Володимир Глазунов

"Дідусь з кимось розмовляв. Але мама була така жінка активна, велика і всім керувала. І коли приходив дідусь, вона ставала дуже м'якою та непомітною. Мене це в дитинстві вражало, бо з нею розмовляти було не можна. Зазвичай, коли я себе погано поводив, вона говорила: "Ніка, нам треба поговорити". Я виходив у ванну і повинен був сидіти чекати її. Вона могла зайти відразу, могла зайти через годину. Все одно я повинен був тихо там чекати. Розмова могла погано закінчитися для мене.. І якось вона розмовляла, а дідусь, він був дуже високий чоловік, і вона перервала його і сказала: "Таточка, мені здається ..." Він не повертаючи голови сказав: "Ламара, а взагалі, хто тебе питав твоє думка. Місце жінки на кухні". І мама так раз і зникла. Я подумав: "Як добре!"

03.

"Треба було вступати до хореографічного училища, а документи були у мами. Уявляєте, як важко було їх отримати. Вона не вважала це професією. Як, на сцені в колготках. Мама не розуміла цього. Вона любила ходити в балет, вона любила ходити в театр, але як професію для своєї дитини вона, звичайно, це не сприймала”.

04.

"Няня у мене була проста українська жінка. У неї не було вищої освіти. Вона чудово говорила російською, але, коли ми залишалися удвох, вона говорила суржиком. Все це було з матюком. Загалом, вона так мислила. І, звичайно, так само розмовляв я. Я говорив російською, але з сильним українським акцентом і іноді переходив просто українською. Вона чудово готувала. Для мене найсмачніше, все те, що з української кухні, все, що було зроблено нянею».

05.

Про Сталіна: "Він писав хороші вірші. Йосип Віссаріонович Сталін був вундеркіндом. Його стали друкувати, коли йому було 15 років. Ілля Чавчавадзе шукав молодих поетів. Він вибрав Йосипа Джугашвілі, який був на той момент студентом Горійської семінарії. Тифліську семінарію: в Тифліській семінарії могли навчатися тільки діти священнослужителів і княжих пологів, там не вчилися діти простолюдинів, для Сталіна зробили виняток, бо це була видатна дитина, і його вірші ми навчали в школі в дитинстві, там Йосипа Джугашвілі. у школі, тому що він був визнаний до того, як став вождем”.

Микола Цискарідзе читає вірш Сталіна

"Я став відразу дуже шанованим учнем так. Песто поставив арію з "Дону Карлоса" і сказав: "Мені зараз важливо, щоб ви не сказали що це. Зрозуміло, що ви цього не знаєте. Але хоч би ви визначили національність композитора. Це німецька операчи це італійська опера. Який це період? 19-е століття чи 18-е століття?" Закінчилася арія. Він каже: "Ну хто скаже?" А у нього були улюбленці. А я новачок був у класі. Усі якусь єресь несуть. ніхто не відповість, я так тихо ручку піднімаю... Він каже: Ну що, Цицадрице ти можеш сказати? Я йому кажу: "Верді. "Дон Карлос". Арія принцеси" І він падає просто і каже: "Сідай, Цицадрице. П'ять!". І з цього моменту я був улюбленим учнем, тому що знав оперу". А взагалі я був Цесарочка, Цаплечка, все що на Ц".

06.

Про Великий театр: "Дуже складно багатьом було пережити те, що дама в солідному віці вибирає хлопчика і починає з ним працювати. І насправді останні два-три роки у Уланової були погані стосунки у Великому театрі. Її виживали дуже серйозно. Усі балерини з якими я танцював, були ученицями Уланової.Тут треба обмовитися.Великий театр прекрасний, я його обожнюю.Але місце це складне.Це на чумному цвинтарі все стоїть.Там багато підводних течій.Галину Сергіївну виживали.І виживали дуже жорстоко.Їй не давали працювати. Вона весь час приходила, просила учениць нових, і тут вийшло так, що один мій педагог помер, а інший потрапив до лікарні. Мені не було з ким репетирувати. І ми з нею заговорили просто в коридорі. Так-то. Вона мені сказала: "Коля, а давайте я вам допоможу". Уявляєте, відчинилися двері і вам Господь Бог каже: "Давай я допоможу тобі". Я кажу: "Давайте". Я став брати репетиції. Але щоб нам нагадати, нам давали репетиції у найнезручніший для Уланової час. Жінка вона була авторитарна і багато років, що звикла жити в певних умовах. Репетиції в основному у неї були о дванадцятій. А ставили їй репетиції за чотири-п'ять днів. Це було ненормально для неї. І нам так робили весь час. І вона приїжджала. І багато хто не міг змиритися. Ну, як це? Знову йому пощастило. Мало того, що такі ноги виросли, ще й Уланова приїжджає. Я працював із нею лише два сезони".

07.

"Зараз, коли я переступаю поріг Великого театру, я не відчуваю жодних відчуттів. Для мене було прощання з театром, коли його зносили в 2005 році. Зараз це не має жодного відношення до Великого театру. Ти танцюєш, але нічого не дізнаєшся. Ні запаху, ні аури. На жаль. Це дуже сумно говорити, але це факт. І, я думаю, що це скажуть усі старі артисти".

08.

"Стати міністром культури можна, а ось що робити з цією посадою, хто мені пояснить? Це найскладніша посада. Я на місці ректора гину".

09.

Про передачу "Великий балет" та телеканал "Культура""Я не дивлюсь передачу" Великий БалетЯ відмовився в цьому брати участь. Я відразу сказав, чи я буду ведучим цієї програми, чи я не буду ні в якій ролі. Мені сказали, що бачити ведучим вони не хочуть. А давати оцінку я не можу, тому що я скажу правду. Я до програми знав, хто виграє. Тому що у них підписано все. Я сказав таку річ, мені не соромно за це. Є така програма "Танці зі зірками". Це шоу. Це йде на каналі, який не присвячений конкретно культурі, а це канал "Культура", і це розмова про мою професію, якою я віддав життя. Нехай кожен вважає як завгодно, як я в цій професії відслужив, але я служив чесно. І говорити якоюсь Пупкіною, яка є фаворитом того, що проплатив вже їй перше місце, що ти так небесно гарна, як ти станцювала, я відразу побачив у тобі ленінградську спину. Я не хочу цього і ніколи не скажу. заходити до цієї зали має бути соромно, ти не повинна виходити в пачці на сцену, у тебе криві ноги. Я це скажу. Після цього всі скажуть, що я сволота, гадина і ненавиджу молодь. Тож я від цього свідомо відмовився. Коли робилася перша передача, мали зніматися Анжеліна та Денис, вони мали представляти Великий театр. Але, оскільки була лідерка певної людини, їх викинули. Я таких речей не розумію. Мені це дуже неприємно, бо телеканал "Культура" не має робити шоу. Він має відповідати за тих, кого свідчить. Але в шоу я беру участь із задоволенням. Там я зіграю, що хочете.

10.

Про журналістів: "Пане, коли я читаю статті, я про себе дізнаюся стільки нового. Я дивуюся дуже часто безтактності людей, які представляють цю професію, тому що вони перетворюють факти регулярно. Але коли вони свої помилки приписують тому, про кого вони пишуть, то це Багато хто бачив фільм "Великий Вавилон". Мене дуже довго вмовляли знятися в цьому фільмі. Я поставив умову, що поки я не подивлюся свій матеріал, я не дозволю себе вставляти. Я поставив цю умову після того, як до мене звернулося кілька людей, які мають відношення до політичній елітінашої країни. Цей фільм був політичним із самого початку. Зараз автори цього фільму дають інтерв'ю та розповідають, що нібито це не політична історія. Ось я хочу, щоб усі не вірили у це. Тому що якщо до мене зверталися люди, які мають відношення до політики, то задіяна в цій справі була політика. Я поставив умову, що говорити про Великий театр я буду як про явище, а про жодні скандали говорити не хочу. Я закінчив усю цю дрібницю, мені не хочеться про це згадувати. Все одно там були вставлені фрази, вони були так порізані, що це ставало з політичним забарвленням весь час. І я заборонив їм це використати. Вони все одно мене вставили, насмикнувши з різних інших інтерв'ю. Це на їхній совісті. Але зараз автори, які дають інтерв'ю, що було те й те. Це настільки неправда, це настільки все неприємно з однієї простої причини: бо коли сам автор розповідає на початку в інтерв'ю, що фільм без політики, що він зроблений про людей театру. А там сидять якісь обрузлі товсті люди, яких не знає ніхто, які не служать у театрі ні артистами, ні співаками, ні працівниками хору, ні працівниками художньо-постановочної частини і дають коментарі до того, що відбувається в театрі, і тут же він розповідає, що вони зняли інтерв'ю з Григоровичем, і воно у них не увійшло. Розумієте? На цю обрюзлу людину у них місце знайшлося у півторагодинному фільмі, а на інтерв'ю Григоровича, навіть на тридцять секунд, у них місця не знайшлося. Коли він одразу розповідає, що було знято інтерв'ю з жінкою, яка 52 роки працює у художньо-постановчій частині і теж не вмістилася. Тоді про яких людей йдеться? Тому мені настільки неприємний весь цей бруд, мені неприємно, як це подано тому, що насправді в Останнім часоммій рідний будинокзахлеснула гидота якась несусвітня і чорнуха. Але вона не має відношення до того, чому служив я і чому служили мої педагоги та мої старші колеги. Ми служили в іншому Великому театрі. Ми належали до іншої культури. Ми інакше будували своє життя".

11.

Питання від прекрасної atlanta_s - Балерини Великого театру озвучив я, бо в неї в цей час йшла вистава і вона не змогла приїхати на зустріч: "Микола Максимовичу, ви закінчили московське хореографічне училище - московську школу. Зараз є ректором пітерської школи. Завжди вважалося що московська та пітерська школа різні, навіть, можна сказати є антагоністами. Прихильником якої школи ви вважаєте себе зараз?"

12.

Микола Цискарідзе": "Хорошої! Всі мої педагоги, які мене вчили, вони всі ленінградці. З 1934 року вся країна навчалася за однією книгою Ваганової: "Основи класичного танцю. Програма, за якою ми навчаємось досі. Різниці немає. Є різниця у моменті подачі”.

Відповідь Миколи Цискарідзе про різницю між пітерською та московською школами балету.

"У артиста балету має бути свідомість кілера, тому що спектакль приводить в ажіотаж. Як би ти не був підготовлений, у тебе організм в адреналіні. Якщо ти не вмієш з ним справлятися, то ти не зробиш усе, що потрібно. Тому якщо ти не холоднокровно підходиш до фуети, ти просто впадеш мордою в підлогу. Тому що ти втомлений, ти задихнувся. Треба крутити все на одному місці. Свідомість має бути тверезою".

13.

Про путч 1991 року"У 1991 році під час путчу ми були в США. Нам одразу запропонували американське громадянство. Добу ми сиділи замкнені в готелі. Ми прокидаємося, а готель оточений кореспондентами. Просто легіон стояв кореспондентів, які всі намагалися проникнути до готелю щось у нас довідатися. А ми навіть не знаємо, що там сталося.Якщо Головкіна дізналася, їй повідомили, що в Росії переворот, то нам ніхто навіть не повідомив.Ми не знали англійської мови. Ми вмикаємо телевізор, там показують Кремль. Що там у Кремлі робиться? Звідки ми знаємо? То був жахливий день. Нас не випускали нікуди. Нам хотілося в басейн, хотілося погуляти, але сиділи у будівлі. Потім нас усіх посадили в автобус, відвезли до Денвера, з Денвера тут же до Нью-Йорка, з Нью-Йорка до літака. І ми зайшли до літака, а тоді літав "Panam". Літак був величезний. Нас було близько п'ятдесяти чоловік та більше нікого. Весь літак був порожній. І стюардеси розуміючи, що вони нас везуть до в'язниці, нас годували. Вони нам усім видали по пакетику, там кока-кола, чіпси. І вони нас мало не цілували. Мовляв, що це кінець, що все, у в'язницю. Ми приземлилися, стояли танки поряд зі смугою. Ми виходимо, у Шереметьєво нікого. Танки та нікого. І стоїть лише дядько Гена Хазанов, бо Аліса моя однокласниця була, і він зустрічав доньку. Валіди нам видали за секунду. Ми в автобус та їдемо. Нікого на Ленінградці. Місто тихе. Нас привезли на Фрунзенську цим автобусом. Перед нами їхала міліцейська машина. Ми колись уже побачили батьків на Фрунзенській, ми тоді дізналися, що сталося”.

14. Володимир Глазунов читає вірш Кіплінга "Якщо" у перекладі С.Маршака

Звичайно, напруженість атмосфери у Великому розрядиться не за один день. Йде слідство, результати якого або будуть, або не будуть оприлюднені; повернеться Філін, який на роботу ходитиме з охоронцями. Але якісь кроки до «заспокоєння» робити вже треба.

Спецпредставник Президента РФ з міжнародного культурного співробітництва Михайло Швидкий вихід бачить один - працювати!

Михайле Юхимовичу, ви, звичайно, бачите цей безперервний обмін шпильками між Цискаридзе та Іксановим - ну доки?

Такі ситуації можуть вирішуватися лише у роботі. Про що зараз винна йде мова? Про збереження творчої атмосфери у Великому. Тому що все, що сталося, – не результат банальних «внутрішньотеатральних розбірок». А хтось має пряме бажання дестабілізувати роботу БТ. І на цьому тлі Пугач, як не дивно, був ключовою фігурою.

Що я маю на увазі? Ну не з Синайським ( головний диригент) відносини з'ясовувати. Ні з Маквалою Касрашвілі (керуюча оперною трупою). Ні. Удар був нанесений за найяскравішим персонажем з керівництва БТ, найпублічнішим… це погано репутаційно і для Великого, і для країни: тому що повіяло чимось декадансно-позапрошловековым; у цьому в усьому є якась демонстративна театральність, погана провінційність.

- Але, слава богу, Пугач пішов на поправку ...

Факт того, що він одужує, втихомирив багато пристрастей. Сподіваюся, Сергій зовні залишиться колишнім красенем, але без цього ясно, що до роботи він повернеться. Тепер щодо конфлікту Цискарідзе - Великий. Наголошую: це не конфлікт Цискарідзе – Філін, Цискарідзе – Іксанов. Я до Миколи Максимовича як танцівника ставлюся з величезним пієтетом. Розумію, що творчий вікКороткий, і танцівник такого масштабу та успішності, як Цискарідзе, не може не замислюватися про своє майбутнє. Як замислювався Володимир Вікторович Васильєв, який одержав те, чого Микола Максимович домагається.

- На мою думку, якісь «альтернативні» пропозиції Миколі були, або, принаймні, на них натякалося…

Я виходжу з простого. Щоб стати художнім керівником у Великому театрі, треба пройти якесь огранювання, набратися досвіду. У мене (як міністр) була ідея, щоб Микола Максимович став художнім керівником Академії хореографії; Олександр Авдєєв мав ідею, щоб Цискарідзе очолив балет Новосибірського театру. Поїхав же зрештою Курентзіс керувати оркестром спочатку до Новосибірська, потім до Пермі.

Перш ніж Васильєв прийшов керівником у Великій, у нього за плечима були самостійні постановки(До того ж не хочу порівнювати, але якщо Микола Цискарідзе - видатний танцівник, то Васильєв був справжнім танцювальним генієм!). І Філіна запросили після того, як він, наприклад, попрацював у Театрі Станіславського та Немировича-Данченка. Не кажу зараз, хто кого любить, але признач Цискаридзе худруком балету - не думаю, що для артистів це стане великою радістю. Отже, впевнений, що подібне призначення не було б правильним.

- Тим більше, в атмосфері перманентного скандалу…

А просто має існувати нормальна корпоративна етика. Але Микола Максимович ганьбить театр протягом кількох років: почалося це задовго до відкриття Основної сцени. Цискаридзе постійно казав, що у БТ все погано, і тільки він знає, як добре. І треба віддати належне керівництву Великого, - воно залишалося до цього толерантно (хотів би це особливо підкреслити). Не впевнений, що в Метрополітен чи Гранд-Опера це терпіли б так довго, як це досі терплять у Великому. Що створило, на мій погляд, атмосферу безкарності.

– Микола посилається на закон: мовляв, не можна його звільнити.

Звільнити можна будь-кого. Я знаю це і як колишній директор ВДТРК (коли доводилося звільняти, на жаль, багато народу) і як міністр культури. Якби я був директором Великого, то зробив би це давно взагалі: у мене такого нервового запасу, як у Іксанова, не було б. Але зараз триває слідство у справі замаху на Філіна, і звільняти Цискарідзе у процесі розслідування юридично та етично некоректно. Хоча сам Микола Максимович про коректність давно забув стосовно колективу, в якому працює. Але в принципі думка, що його не можна звільнити дуже сумнівна.

- Але ж говорять про впливових людей, які за ним стоять...

Я скажу так. Зрозуміло, хто за ним стоїть, хто його підтримує. Так, це найвпливовіші люди. Але найвпливовіших людей такого рівня набереться в Росії десятка півтора-два. І якщо тільки двоє з цих двох десятків його підтримують – цього, певне, недостатньо. Причому підтримують, на мою думку, з особистих міркувань. Микола Максимович чарівний у дружбі, напевно…

- Прізвищ ми не називаємо?

Не обов'язково. Але це точно не Володимир Володимирович Путін та не Дмитро Анатолійович Медведєв. А решта усі – менш впливові люди. Вибачте. Але повернемося до Великого: найважливіше сьогодні - зібратися всім творчим силам навколо професійного та грамотного керівництва та випустити низку прем'єр, у тому числі балетних. Це єдиний порятунок для БТ, його репутації.

- Тобто зміщувати Іксанова зараз немає сенсу?

Вважаю Іксанова одним із найдосвідченіших театральних управлінців Росії. Якщо не найдосвідченішим (не применшуючи переваг ні Уріна, ні Гергієва, з зовсім іншою манерою керівництва, бо Гергієв не лише видатний диригент, а й унікальний менеджер свого таланту). Іксанов, демонструючи відсутність творчих амбіцій, за 7–8 років повернув БТ у «вищу лігу» оперних театрівсвіту, де є Ла Скала, Метрополітен, Гранд-Опера, а потім тільки йдуть усі інші.

Коли Іксанов прийняв господарство, Великий мав бренд, але не мав театру. Тепер він наповнив назву блискучим змістом (це і успіх «Травіати», довга співпраця з Франчеською Замбелло; грандіозна режисерська плеяда від Фокіна і Стуруа до Любімова і Някрошюса; всі видатні російські диригенти за пультом, включаючи Плетнєва; той же Ветер; залучення Григоровича). І на цьому етапі міняти керівництво неправильно.

У Іксанова є найважливіша риса: він розуміє необхідність як збереження традицій, а й розвитку - дозволяє експериментувати…

- За що його так бурхливо багато хто критикує.

Правильно. Але без нового живого мистецтва – нікуди. Зрозуміло, що Іксанов має свої недоліки. Але в нього (як у адміністратора без творчих амбіцій) недоліків менше, ніж у художника, який теоретично міг би очолити Великий театр.

Поясню: як не дивно, ГАБТ мав успіхи не тоді, коли ним керували великі художники, що мріяли зробити театр «своїм». Ось Васильєв саме хотів, щоб театр висловлював його творчі устремління, але це на користь БТ не пішло. Або ж, навпаки, театр «руйнували» несильні адміністратори, бо одразу виявлялася боротьба кланів. Сьогодні у Великому клановості немає.

Звісно, ​​коли в тебе 200 людей у ​​балеті, важко сказати, що це колектив однодумців. Але конфліктності нема. Конфліктність створює Микола Максимович. А люди, природно, дивляться: «Ах, він не боїться сказати, що директор мерзотник і люстри поцупив? І при цьому його не чіпають стільки років? Ага, отже, за ним хтось стоїть, значить, він має право…», - така сама логіка зазвичай. Але вести дискусію з Цискарідзе у такому ключі: «вкрали – не вкрали» – це себе не поважати. І взагалі вести з ним дискусію – себе не поважати.

- Однак скільки діячів культури поставили за нього свої підписи в тій негарній історії з листом...

Я першим написав у блозі, що митці надійшли, м'яко кажучи, недобре. Але ввів їх в оману сам Микола Максимович! І що після цього Іксанов його повинен сильно полюбити? І що Цискарідзе після цього легко може продовжувати працювати в театрі? Ні, ну строго кажучи? І ходити ще всіма каналами та газетами з виглядом скривдженої дитини? Ну це ж прості речі, на рівні дитячого садка: як можна далі працювати разом?

Я бажаю Миколі Максимовичу, щоб він знайшов себе та своє місце у житті. Але твердо впевнений, що це не місце директора Великого театру або місце худрука балету Великого. Говорю досить об'єктивно. Я розумію, Цискарідзе, людина амбітна і темпераментна, намагається знайти себе в момент переходу з однієї якості в іншу. Щиро йому співчуваю. Як усі переживали, сіпалися, коли в нього така важка травма була і він це випробування з честю витримав. Бачу, як він мучиться, але внутрішня ламка останніх роківще пов'язана і з тим, що він вибрав хибний шлях.

Щодо Великого в цілому - треба працювати, працювати! Це полегшить і Філіну, і колективу, і публіці. Адже щастя говорити про нові удачі та лаятися з приводу невдач, ніж займатися вивченням зведень МВС.