Карл Марія фон Вебер – композитор, основоположник німецької романтичної опери: біографія та творчість. Карл марія фон вебер Оркестр вебер карл марія фон

Карл Марія фон Вебер. Опери

Дитинство Вебера пройшло в атмосфері провінційного театру, що кочує. Його мати була співачкою, а батько скрипалем та керівником невеликої театральної трупи. Придбане ще в дитинстві прекрасне знання сцени згодом дуже стало в нагоді Веберу, як оперному композитору. Хоча постійні роз'їзди заважали навчанню музики, 11 років Карл Марія став видатним віртуозом-піаністом.

З 18-річного віку починається самостійна діяльність Вебера як оперний диригент. Більше 10 років він переїжджав з місця на місце, не маючи постійного притулку і зазнаючи величезних матеріальних труднощів,працював піаністом та диригентом. Тільки в 1817 р. Вебер оселився в Дрездені.У 1817 він одружився зі співачкою Кароліною Бранд.УДрезденіВебер взяв на себе керівництво німецькою музичним театроміорганізував театр німецької опери, на противагу театру італійської оперипід керівництвом Морлаккі.

Дрезденський період став вершиною його творчої діяльності, з'явилися найкращі опери Вебера: «Вільний стрілець», «Евріанта», «Оберон».

В історії західноєвропейської музичної культуриім'я Вебера пов'язане, передусім, із створенням романтичної німецької опери. Прем'єра його «Вільного стрільця», що відбулася в Берліні 18 червня 1821 року під керівництвом автора, стала подією історичного значення. Вона поклала край тривалому пануванню іноземної, насамперед італійської, оперної музики на сценах німецьких театрів.Одночасно з «Вільний стрілець» було створено дві знамениті програмні п'єси Вебера – фортепіанне «Запрошення до танцю» та «Концертштюк» для фортепіано з оркестром. Обидва твори демонструють характерний для композитора блискучий концертний стиль.

У пошуках шляхів створення народнонаціональної опери Вебер звернувся до новітньої німецькій літературі. З багатьма німецькими письменниками-романтиками композитор спілкувався особисто. Драматичні моменти, любовні, тонкі риси музичного вираження, фантастичний елемент — все було доступне широкому обдаруванню Вебера. Найрізноманітніші образи окреслені цим музичним поетомз великою чуйністю, мелодійністю, рідкісним виразом. Патріот у душі, він не лише розробляв народні мелодії, а й створював свої у суто народному дусі.

Представившив 1821 «Вільного стрільця»,Веберзначно передбачив романтизм таких композиторів, як Белліні і Доніцетті, що з'явилися через десять років, або Россіні, який поставив «Вільгельма Телля» в 1829. Взагалі 1821 був знаменний підготовкою романтизму в музиці: в цей час Бетховен складає Трид. 110 для фортепіано, Шуберт представив пісню «Лісовий цар» і почав Восьму симфонію, «Незакінчену». Вже в увертюрі "Вільного стрільця" Вебер рухається до майбутнього і звільняється від впливу театру недавнього минулого, "Фауста" Шпора або "Ундіна" Гофмана, або французької опери, що вплинула на цих його попередників.

Опера "Евріанта" - романтична опера. Автор лібретто – Гельміна фон Шезі.

Історія заснована на творах Джованні Боккаччо, Вільяма Шекспіра, а також середньовічному французькому романі «Історія Жерара де Невера та прекрасної та доброчесної Евріанти Савойської, його милою».

Прекрасна дівчина Евріанта заручена із Графом Адоляром де Невером. Також у неї закоханий і граф Лізіарт - у присутності монарха він оголошує, що досягне її кохання. Більше того, якщо він зможе довести, що дівчина невірна своєму нареченому, то граф Адоляр повинен буде віддати самовпевненому графові свої володіння. Адоляр впевнений у своїй коханій, тому без тіні сумніву приймає умови спору.

На допомогу графу Лізіарт приходить Еглантіна, дочка бунтуючого феодала. Свого часу вона була врятована Евріантою, але замість подяки вона ненавидить дівчину: адже Евріанта виявилася успішнішою суперницею в коханні. Завоювавши довіру Евріанти, Еглантина дізнається про страшну таємницю: Емма, сестра Адоляра, втратила одного разу нареченого. Вона не змогла впоратися з горем і отруїлася отрутою зі свого кільця. Але всім відомо, що самогубець не зможе знайти спокій, поки на труну не впаде сльоза безневинної жертви. Еглантина виймає з труни фатальне кільце і віддає його Лізіарту. Тоді він пред'являє обручку королю і заявляє, що Евріанта стала його коханкою. Землі Адоляра переходять до злого графа, а втрачений Адоляр бажає вбити свою колишню наречену. Евріанте вдається переконати монарха у своїй правоті: адже її обмовили. Від перенесених потрясінь дівчина непритомніє, а всі думають, що вона загинула від горя. Тим часом граф Лізіарт хоче зіграти весілля з Еґлантіною. Але дівчина майже збожеволіла - її закатували докори совісті. Вона випадково розкриває правду Адоляру і той викликає Лізіарта на поєдинок. Але йому не судилося відбутися: прибув король. Він повідомляє графам про смерть Евріанти. Еглантина тріумфує, але не довго: у пориві радості вона розкриває жахливу таємницю своєї зради і вже Лізіарт вбиває її, потім вирушає на страту. Адоляр кається в невірі своїй коханій, яка така безчасно пішла в інший світ. Але тут жива Евріанта, плачучи від радості, укладає коханого у свої обійми. Її сльози дарували Еммі вічний спокій.

У 1822 році композитор отримав замовлення на написання нової опери від Доменіко Барбайї. Керівник віденського театру хотів отримати твір у народному дусі, з фантастичними та барвистими побутовими сценами. За написання лібрето взялася Гельміна фон Шезі. Текст редагувався 11 разів через складність сюжету та обмежені можливості сцени. Музичний супровідбуло написано за півтора роки.

Опера «Евріанта» знаменувала собою новий оперний жанр. Партитура відрізняється детальним промальовуванням характерів, хорові та оркестрові партії надають сюжету особливої ​​яскравості.

Багато критиків вважають сюжет опери спочатку заплутаним та нелогічним. Карл Марія фон Вебер керував чотирма першими постановками, опера мала успіх. Однак вважається, що це був успіх швидше за самого автора п'єси, ніж самого спектаклю. А скорочення «Евріанти» після від'їзду композитора зробило твір ще складнішим для сприйняття.

- "Евріанта" була присвячена імператору Австрії Францу I.

- Перша постановка Евріанти з Генрієттою Зонтаг у великій партії успіху не мала. Потім опера набула заслуженої значущості і її стали вважати прологом до музичних драм Вагнера. Образи Лізіарта та Еглантини за музичним висловом передбачають Ортруду та Тельрамунда у "Лоенгріні" Вагнера.

Коли Вебер підійшов до «Евріанти», пише Ейнштейн, «його найрізкіший антипод Спонтіні у якомусь сенсі вже розчистив йому дорогу; разом з тим Спонтині лише надав класичній опері-серіа колосальні, монументальні розміри завдяки масовим сценам та емоційній напрузі. У „Евріанті“ з'являється новий, романтичніший тон, і якщо публіка не відразу оцінила цю оперу, то її глибоко цінували композитори наступних поколінь».

Творчість Вебера, який заклав основи німецької національної опери (поряд із « Чарівною флейтою» Моцарта), зумовило подвійне значення його оперної спадщини, Про що добре пише Джуліо Конфалоньєрі: «Як правовірний романтик, Вебер знаходив у легендах і народних переказах джерело музики, позбавленої нот, але готової зазвучати... Поряд з цими елементами він хотів також вільно висловити власний темперамент: Несподівані переходи від одного тону до протилежному, зухвале зближення крайнощів, що уживаються один з одним у згоді з новими законами романтичної франко-німецької музики, були доведені до краю композитором, душевний станякого внаслідок сухот було постійно неспокійним і гарячковим». Ця двоїстість, яка здається суперечить стильовому єдності і справді порушує його, породжувала болісне прагнення піти, в силу самого життєвого вибору, від останнього сенсуіснування: від реальності - з нею, можливо, тільки в чарівному «Обероні» передбачається примирення, та й то часткове і неповне.Виснажений великий організаційною роботоюі невиліковно хворий, після періоду лікування Марієнбаді (1824) Вебер ставить у Лондоні оперу «Оберон» (1826), прийняту з ентузіазмом.

belcanto.ru ›weber.html

Академічний Симфонічний оркестрМосковської Філармонії під керуванням Симонова

У вигляді своєрідного протесту проти «сірих буднів» реального життя, у пошуках уявної ідилії та краси поети-романтики створили у своїх творах прекрасний феєричний світ. Цей світ романтичної мрії вперше отримав музичне втілення в «Обероні» Вебера. Композитор надав йому гр-риве, скерцозне освітлення.
Музика опери ніби перейнята чарівним світлом. Картини природи (повітряні танці ельфів при місячному світлі, русалки, що випливають із блискучого океану, польоти духів повітря, води та землі) передані фарбами оркестру, що іскристими, найтоншими за своїми відтінками. З особливою віртуозністю та виразністю використані валторна та дерев'яні духові інструменти(Клар-ні, флейти).
Багатство оркестрової та гармонійної палітри поєднується в «Обероні» з граничною простотою музичних форм. Яскрава мелодійність народно-побутового складу та танцювальні ритмипронизують багато номерів цієї опери.

Чудова увертюра Оберона, повністю побудована на темах з опери.

За блиском, тонкістю, багатством фарб ця увертюра виділяється серед усієї сучасної симфонічної музики. Багато композиторів-романтики прямували шляхом, прокладеним Вебером; Мендельсон в увертюрі та скерцо з «Сну в літню ніч», Бер-ліоз у скерцо «Феї Маб», Шуман у сцені Арієля з «Фауста».

Новим в «Обероні» виявився і екзотичний колорит традиційно комедійних «східних» сцен. У їхній музиці Вебер використовував справжній орієнтальний мотив, записаний одним з мандрівників Сходом.

Цікаві факти

У дванадцять років Вебер написав свою першу комічну оперу "Сила кохання та вина". Партитура опери зберігалася у шафі. Невдовзі незбагненним чином шафа з вмістомзгорів. Слід зазначити, що, крім шафи, нічого не постраждало. Вебер сприйняв це як "знак згори" і вирішив відмовитися від музики, присвятивши себе літографії.
Однак, пристрасть до музикине проходила і в чотирнадцять років Вебер написав нову оперу"Німа лісова дівчина". Опера була вперше поставлена ​​в 1800 році. Потім її досить часто ставили у Відні, Празі і навіть Петербурзі. Після дуже вдалого початку музичної кар'єри Вебер перестав вірити у прикмети та "знаки згори".

Девізом творчості Вебера були знамениті слова, які композитор попросив помістити у вигляді власного автографа на випущеній гравюрі з його портретом: "Вебер виражає волю Божу, Бетховен - волю Бетховена, а Россіні... волю вінців"

У Бреславлі з Вебером стався трагічний випадок, який мало не коштував йому життя. Він запросив друга на вечерю, і в очікуванні його сів попрацювати. Замерзнувши під час роботи,Вебервирішив зігрітися ковтком вина, але в напівтемряві сьорбнув з винної фляги, в якій батько Вебера тримав сірчану кислотудля гравірувальних робіт. Композитор упав бездиханим. Друг Вебера тим часом запізнювавсяі прийшов лише з настанням ночі. Вікно композитора світилося, але на стукіт ніхто не відповідав. Друг штовхнув незачинені двері і побачив тіло Вебера, що неживо лежало на підлозі. Поруч валялася розбита фляга, від якої йшов їдкий запах. На крики про допомогу із сусідньої кімнати вибіг батько Вебера, удвох вони відвезли композитора до лікарні. До життя Вебер повернули, проте рот і горло були страшенно спалені, а голосові зв'язки не діяли. Так Вебер втратив свій гарний голос. Всю подальше життявін змушений був говорити пошепки. Одному зі своїх друзів він якось пошепки сказав:

Кажуть, Моцарта занапастив Сальєрі, Я ж обійшовся без нього...

Вебер дуже любив тварин. Будинок його нагадував зоосад: мисливський собака Алі, сіра кішка Мауне, мавпочка-капуцин Шнуф та багато птахів оточували родину музиканта. Улюбленцем був великий індійський ворон - щоранку він поважно говорив композитору: "Добрий вечір".
Якось Кароліна зробила справді чудовий подарунок чоловікові. Спеціально до дня народження Вебера були пошиті костюми для звірів, і вранці забавна хода вирушила в кімнату іменинника - вітати!.. Алі був перетворений на слона з довгим хоботом і великими вухами, але йому заміняли шовкові хустки. За ним йшла кішка, переодягнена в осла, з парою домашніх туфель замість мішків на спині. Слідом шкутильгала мавпочка в пишній сукні, у неї на голові кокетливо підстрибував капелюх з величезним пером.
Вебер по-дитячому застрибав від радості, і тут почалося щось неймовірне: він забув про свої болячки, невдачі і навіть про композиторів-конкурентів... Тварини та щасливий Вебер гасали по стільцях і столах, а серйозний ворон нескінченну кількість разів сказав усім:

Добрий вечір!

Жаль, що Россіні цього не бачив...

У паризьких газетах іноді виникали захоплені похвали найбільшому з найбільших маестро всіх часів і народів - Веберу. Причому хвалебні статті невідомого авторабули написані зі знанням усіх тонкощів музики композитора. І не дивно, адже ці дифірамби Вебер співав... сам Вебер.Він був настільки закоханий, що за згодою дружини троє з чотирьох дітей були названі іменами батька: Карл Марія, Марія Кароліна і Кароліна Марія.

Карл Марія фон Вебер - знаменитий німецький композитор і музикант 18 століття, що був кузеном дружині Моцарта. Зробив великий внесок у розвиток музики та театру. Один із родоначальників романтизму в Німеччині. Найбільш відомими творамикомпозитора стали його опери.

Карл Марія Вебер: біографія. Дитячі роки

Народився Карл у маленькому німецькому містечку Ейтіні (Голштинія). Сталася ця подія 18 грудня 1786 року. Його батьком був Франц Вебер, який вирізнявся великою любов'ю до музики. Служив він антрепренером у мандрівній драматичній трупі.

Дитячі роки майбутнього музиканта пройшли серед театральних акторів, що кочують. Ця своєрідна атмосфера сильно вплинула на хлопчика та визначила його майбутнє. Так, саме театральна трупа прищепила йому інтерес до драматично-музичних жанрів, а також дала знання про закони сцени та музичну специфіку драматичного мистецтва.

У молодому віці Вебер також активно захоплювався і цікавився живописом. Проте батько та старший брат намагалися більше знайомити його з музикою. Франц, незважаючи на постійні роз'їзди, зумів дати синові непогану музичну освіту.

Перші композиції

В 1796 Карл Марія фон Вебер навчався грі на фортепіано в Хільдбургхаузені, потім в Зальцбурзі займався основами контрапункту в 1707, потім в Мюнхені з 1798 по 1800 навчався композиторському мистецтву у придворного органіста Кальцбурга. У ці роки брав уроки співу.

Карл серйозно захопився музикою. І в 1798 він під керівництвом Й. М. Гайдна навіть створив кілька фугетт для клавіра. То були перші твори композитора. Що дивно, але опери Карла Марія фон Вебер також почав писати дуже рано. Буквально слідом за фугами з'явилися два його великі твори, про які поговоримо нижче, а також велика меса, алеманди, екосези, жартівливі канони. Але найбільший встиг мав зінгшпіль «Петер Шмолль та його сусіди», створений у 1801 році. Саме цей твір отримав схвалення самого Йоганна Міхаеля Гайдна.

Висока посада

У 1803 відбувся значний розвиток у творчості майбутнього творця німецької романтичної опери. В цей рік Вебер приїжджає до Відня, після тривалої подорожі по всій Німеччині. Тут він знайомиться з дуже відомим на той час викладачем музики абатом Фоглером. Ця людина швидко відзначила прогалини, що існували в музично-теоретичних знаннях Карла, і взялася за їхнє поповнення. Композитор наполегливо займався та був високо нагороджений. У 1804 році його, сімнадцятирічного юнака, прийняли копельмейстером, тобто керівником у бреславльський оперний театр завдяки протекції Фоглера. Цією подією ознаменувався новий періодтворчості та життя Вебера, який включає наступні часові рамки – з 1804 по 1816.

Початок найважливішого періоду творчості

Музичні твори Карла Марії фон Вебера тим часом зазнають серйозної еволюції. Взагалі, починаючи з 1804 року, вся творчість композитора змінюється. У цей час складаються естетичні погляди та світогляд Вебера, а музичний талантпроявляється найяскравіше.

Крім цього, у Карла виявляється справжній талант організатора у музично-театральній сфері. А роз'їзди з трупою до Праги та Бреславля відкрили в ньому здібності диригента. Але Веберу було мало опанувати класичну традицію, він прагне все перетворити і підправити. Так він, як диригент, змінив в оперному оркестрі порядок розміщення музикантів. Тепер вони групувалися залежно від роду інструментів. Цим композитор передбачив принцип оркестрового розміщення, який стане популярним у 19 та 20 століттях.

Свої сміливі зміни вісімнадцятирічний Вебер відстоював з усім запалом юності, незважаючи на опір музикантів та співаків, які прагнуть зберегти традицію, яка історично склалася в німецьких театрах.

Основні твори цього періоду

У 1807-1810 роках розпочинається музично-критична та літературна діяльність Карла Марії фон Вебера. Він починає писати рецензії та статті про спектаклі та музичних творах, починає роман під назвою «Життя музиканта», до своїх творів сам пише інструкції.

Твори, написані протягом першого періоду творчості композитора, дозволяють побачити, як поступово дедалі яскравіше виявляються риси майбутнього зрілого і серйозного стилю автора. В цей час найбільше значенняв мистецькому планінабувають музично-драматичних творів Вебера, серед яких:

• Зінгшпіль «Абу Гасан».
• Опера "Сільвана".
• Дві симфонії та дві кантати без назви.

Також у цей період з'явилося безліч увертюр, пісень, арій хорів та ін.

Дрезденський період

На самому початку 1817 року Карл Марія фон Вебер став капельмейстером дрезденської «Німецької опери». Цього ж року він узяв за дружину Керолайн Брандт, оперну співачку.

З цього моменту починається найважливіший і останній періодтворчості композитора, який закінчиться 1826 року його смертю. У цей час дуже інтенсивний характер набуває диригентська та організаторська діяльність Вебера. У той же час йому довелося зіштовхнутися з труднощами як диригент і керівник. Нововведенням Карла Марії активно протистояли театральні традиції, які панують майже півтора століття, а також Ф. Морлаккі, диригент італійської. оперної трупиу Дрездені. Незважаючи на все це, Вебер зумів зібрати нову німецьку оперну трупу. Більше того, йому вдалося поставити кілька чудових спектаклів, незважаючи на недостатньо підготовлений колектив.

Однак не варто думати, що Вебер-композитор поступився місцем Веберу-капельмейстеру. Йому вдалося поєднати обидві ці ролі і блискуче з ними впоратися. Саме в цей час з'являються на світ кращі твори майстра, у тому числі і його найзнаменитіша опера.

«Вільний стрілець»

Історія, розказана в цій опері, походить від фольклорної історіїпро те, як людина продав дияволу свою душу за чарівний пил, який допоміг йому здобути перемогу у змаганні стрільців. А нагородою стало весілля на прекрасній дамі, в яку і був закоханий герой. Вперше в опері було втілено те, що близько та знайоме серцю німця. Вебер зобразив просте сільське життя із сентиментальною наївністю та грубим гумором. Заворожував і ліс, що ховає під ніжною усмішкою потойбічний жах, і герої, починаючи від сільських дівчат та веселих мисливців, закінчуючи доблесними та справедливими князями.

Цей химерний сюжет злився з чудовою музикою, і все це стало дзеркалом, що відбиває кожного німця. У цьому творі Вебер не лише звільнив німецьку оперу від італійського та французького впливу, а й зумів закласти основи провідної оперної форми лише 19 століття.

Прем'єра відбулася 18 червня 1821 року і мала запаморочливий успіх у глядачів, а Вебер став справжнім національним героєм.

Пізніше опера була визнана найбільшим витвором національної німецької романтичного театру. Композитор, взявши за основу жанр зінгшпіля, використав широкі музично-форми, які дозволили наситити твір драматизмом і психологізмом. Велике місце в опері займають розгорнуті музичні портретигероїв та побутові сцени, пов'язані з народною німецькою пісенністю. Дуже яскраво були виражені музичні пейзажіта фантастичні епізоди завдяки багатству оркестру, створеного Вебером.

Будова опери та її музичні особливості

"Вільний стрілець" починається з увертюри, в якій переважають плавні мелодії валторн. Перед глядачем малюється таємнича романтична картина лісу, чується поезія стародавніх мисливських оповідей. У більшості увертюри описується боротьба протилежностей. Закінчується вступ урочисто-величною кодою.

Дія першого акту розгортається і натомість масових життєрадісних сцен. Ми бачимо картини селянських свят, чудово відтворені завдяки хоровій інтродукції, народним музичним мотивам. Мелодія звучить так, ніби її справді грають сільські музиканти, а сільський невигадливий вальс відрізняється простотою та наївністю.

Зі святом різко контрастує арія єгеря Макса, яка сповнена тривоги та сум'яття. А в застільній пісні другого єгеря Каспара чітко чується гострий ритм, що спонукає до стрімких дій.

Другий акт поділяється на дві картини, що контрастують одна з одною. У першій частині ми чуємо спочатку безтурботну арієтту Анхель, яка служить для відтінку душевної чистоти та глибини почуттів її подруги Агати. Картина наповнена чергуванням пісенних мелодій та виразних речитативів, які допомагають глибше зрозуміти дівочі переживання. Заключна частина сповнена радістю, світлом і блиском.

Проте вже у другій картині починає зростати драматична напруга. І основну роль тут віддано оркестру. Акорди звучать незвично, глухо і похмуро, наводячи жах, а партія прихованого від глядачів хору посилює таємничість. Веберу вдалося добитися приголомшливо правдоподібного музичного зображеннярозгулу нечисті та демонічних сил.

Третій акт також поділено на дві картини. Перша занурює глядача у спокійно-ідилічну атмосферу. Партія Агати пронизана поетичною світлою тугою, а хор подружок забарвлений у м'які тони, у яких відчуваються національні мотиви.

Друга частина відкривається хором мисливців, що супроводжується звуком мисливських ріжків. У цьому хорі чути народні німецькі наспіви, які пізніше здобули світову популярність.

Закінчується опера розгорнутою ансамблевою сценою з хором, що супроводжується радісною мелодією, що проходить лейтмотивом через весь твір.

Створення «Оберона» та останні дні життя

Казкова опера «Оберон» була написана в 1926 році, вона завершила чудову низку оперних творів композитора. Вебер писав її у тому, щоб забезпечити свою сім'ю. Композитор знав, що незабаром помре, і не буде кому більше подбати про близьких.

"Оберон" за своєю формою був зовсім не схожий на звичний стиль Вебера. Для композитора, який завжди виступав за злиття опери з театральним мистецтвом, структура твору була важка. Однак саме для цієї опери Вебер зумів створити найвишуканішу музику. На момент закінчення написання «Оберона» здоров'я композитора сильно похитнулося, і він ледве міг ходити, проте Карл Марія не пропустив прем'єру. Опера отримала визнання, черговий разкритика та глядачі звеличували талант Вебера.

Нажаль, жити композитору залишалося недовго. За кілька днів після прем'єри його знайшли мертвим. Сталося це 5 червня 1826 року у Лондоні. Саме цього дня Вебер збирався повернутися на батьківщину до Німеччини.

1861 року було споруджено пам'ятник Веберу.

Перша юнацька опера

«Німа лісова дівчина», перше великий твіркомпозитора, заслуговує на окрему згадку. Прем'єра опери відбулася 1800 року у Фрайбурзі. Незважаючи на молодість та недосвідченість автора, вона мала успіх і здобула визнання. Можна сміливо сказати, що це постановка цього твору стала початком композиторської кар'єри Вебера.

Щодо опери, то вона не була забула і довгий часпродовжувала з'являтися в театральних програмахПраги, Відня, Петербург та інші міста світу.

Інші твори

Вебер залишив по собі багате творча спадщина, Перерахувати яке в повному обсязі практично неможливо. Але відзначимо найзначніші його твори:

• 9 опер, включаючи "Три Пінто", "Рюбецаль", "Сільвана", "Евріанта".
• Музичний супровід до семи драматичних п'єс.
• Сольні та хорові вокальні твори включають 5 мес, понад 90 пісень, понад 30 ансамблів, 9 кантат, близько 10 обробок народних пісень.
• Фортепіанні твори: 4 сонати, 5 п'єс, 40 дуетів та танців, 8 варіаційних циклів.
• Близько 16 концертів для фортепіано, кларнету, валторни та фаготу.
• 10 творів для оркестру та 12 для камерного ансамблю.

Композитор Вебер був дуже неординарною особистістю зі своїми особливостями, перевагами та недоліками.

Наприклад, він ненавидів чужу славу. Особливо нетерпимий був до Россіні. Вебер постійно розповідав друзям і знайомим, що музика Россіні бездарна, що вона лише мода, яка забудеться через кілька років.

Трагічна випадковість призвела до того, що Вебер втратив своє прекрасного голосу. Якось у Бреславлі композитор чекав на вечерю друга, а щоб не витрачати час, сів працювати. Вебер швидко змерз і вирішив зігрітися ковтком вина. Але через вечірні сутінки сплутав флягу з напоєм з тією, в якій його батько тримав сірчану кислоту. Композитор зробив ковток і впав бездиханим. Коли його друг прийшов, то на його стукіт ніхто не відчинив, проте у вікнах було світло. Він покликав на допомогу, двері вдалося відчинити, а Вебера швидко доправили до лікарні. Лікарі врятували життя композитора, але ротова порожнина, горло та голосові зв'язки були так обпалені, що той до кінця своїх днів змушений був говорити лише пошепки.

Вебер дуже любив тварин. У його будинку мешкали собака, кішка, безліч різних птахів і навіть мавпа-капуцин. Найбільше композитор любив індійського ворона, який міг говорити: «Добрий вечір».

Вебер вирізнявся егоцентризмом. Він настільки любив себе, що навіть писав під псевдонімом хвалебні статті про себе, які час від часу друкувалися в газетах. Але цим справа не обмежилася. Композитор настільки любив себе, що трьох із чотирьох своїх дітей назвав своїми іменами: Марія Кароліна, Карл Марія, Кароліна Марія.

Без сумніву, Вебер був дуже талановитим музикантомі композитором, який зробив неоціненний внесок у розвиток німецького мистецтва. Так, ця людина була не без недоліків і відрізнялася марнославством, але у кожного генія свої чудасії.

Біографія

Вебер народився сім'ї музиканта і театрального антрепренера, вічно зануреного у різні проекти. Дитинство і юність пройшли в мандрах містами Німеччини разом з невеликою театральною трупою батька, через що не можна сказати, щоб він у молодості пройшов систематичну і сувору музичну школу. Чи не першим учителем гри на фортепіано, у якого Вебер займався більш менш тривалий час, був Йоганн Петер Хойшкель, потім за теорією - Міхаель Гайдн, бралися уроки і у Г. Фоглера. – з'явилися перші твори Вебера – маленькі фуги. Потім Вебер був учнем органіста Кальхера в Мюнхені. Більш ґрунтовно теорію композиції Вебер згодом пройшов із абатом Фоглером, маючи товаришами по заняттях Мейєрбера та Готфріда Вебера; одночасно він займався фортепіано у Франца Лауски. Першим сценічним досвідом Вебера була опера Die Macht der Liebe und des Weins. Хоча він у ранній молодості і писав багато, але перший успіх випав на його оперу Das Waldmädchen (1800). Опера 14-річного композитора була дана на багатьох сценах Європи і навіть у Петербурзі. Згодом Вебер переробив цю оперу, яка під назвою «Сільвана» довго трималася на багатьох оперних німецьких сценах.

Написавши оперу Peter Schmoll und seine Nachbarn (1802), симфонії, фортепіанні сонати, кантату Der erste Ton, оперу Абу Гассан (1811), він диригував оркестром у різних містах і концертував.

Макс Вебер, його син написав біографію свого знаменитого батька.

Твори

• "Hinterlassene Schriften", вид. Геллем (Дрезден, 1828);
• "Karl Maria von W. Ein Leben Stimmung", Макса Марії фон Ст (1864);
• "Webergedenkbuch" Кохута (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Лейпциг, 1886);
• «Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.» (Берлін, 1871).

З творів Вебера, крім вищезгаданих, зазначимо на концерти для фортепіано та оркестру, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; струнний квартет, струнне тріо, шість сонат для фортепіано та скрипки, ор. 10; великий концертний дует для кларнету та ф-но, ор. 48; сонати ор. 24, 49, 70; полонези, рондо, варіації для фортепіано, 2 концерти для кларнету з оркестром, Варіації для кларнету та ф-но, Концертино для кларнету з оркестром; andante та rondo для фаготу та оркестру, концерт для фаготу, "Aufforderung zum Tanz" ("Invitation à la danse") та ін.

Опери

• «Лісова дівчина» (нім. Das Waldmädchen), 1800 - збереглися окремі фрагменти
• «Петер Шмоль та його сусіди» (нім. Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
• "Рюбецаль" (нім. Rübezahl), 1805 - збереглися окремі фрагменти
• "Сільвана" (нім. Silvana), 1810
• "Абу Гасан" (нім. Abu Hassan), 1811
• «Вільний стрілець» (нім. Der Freischütz), 1821
• «Три Пінто» (нім. Die drei Pintos) - незакінчена; завершено Малером у 1888 році.
• "Евріанта" (нім. Euryanthe), 1823
• "Оберон" (нім. Oberon), 1826

В астрономії

• На честь головної героні опери Карла Вебера «Евріанта» названо астероїд (527) (англ.)
• На честь героїні опери Карла Вебера «Оберон» названо астероїд (528) Реція (англ.)російська. , відкритий у 1904 році
• На честь героїні опери Карла Вебера «Преціоз» названий астероїд (529) Преціоз (англ.)російська. , відкритий у 1904 році.
• На честь героїнь опери Карла Вебера "Абу Гасан" названі астероїди (865) Зубаїда (англ.)російська. та (866) Фатме (англ.)російська. , відкриті у 1917 році.

Бібліографія

Дрезден. Могила Карла Марії фон Вебера та його родини

• Ферман Ст, Оперний театр, М., 1961;
• Хохловкіна А., Західноєвропейська опера, М., 1962:
• Кенігсберг А., Карл-Марія Вебер, М. – Л., 1965;
• Бялік М. Г. Оперна творчістьВебера в Росії // Ф. Мендельсон-Бартольді та традиції музичного професіоналізму: Збірник наукових праць/ Упоряд. Г. І. Ганзбург. – Харків, 1995. – C. 90 – 103.
• Laux До., С. М. von Weber, Lpz., 1966;
• Moser H. J.. С. М. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Примітки

Посилання

	Вебер, Карл Марія фону Вікіцитатнику
	Вебер, Карл Марія фонна Вікіскладі

• Твори Вебера на сайті Classical Connect Безкоштовна бібліотека класичної музикина Classical Connect
• Короткий зміст (синопсис) опери «Вільний стрілець» на сайті «100 опер»
• Карл Марія Вебер: ноти творів на International Music Score Library Project

Категорії:

• Персоналії за абеткою
• Народжені в Ойтіні
• Померлі у Лондоні
• Композитори Німеччини
• Оперні композитори
• Романтичні композитори
• Композитори з алфавіту
• Народилися 1786 року
• Померли 1826 року
• Померлі від туберкульозу
• Основоположники національного оперного мистецтва
• Музиканти за абеткою

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Вебер, Карл Марія фон" в інших словниках:

- (Weber, Carl Maria von) Карл Марія Фон Вебер (1786 1826), основоположник німецької романтичної опери. Карл Марія Фрідріх Ернст фон Вебер народився в Ойтіні (Ольденбург, нині земля Шлезвіг Гольштейн), 18 або 19 листопада 1786 року. Його батько, барон Франц… Енциклопедія Кольєра

- (Weber) (1786-1826), німецький композитор і диригент, музичний критик. Засновник німецької романтичної опери. 10 опер («Вільний стрілець», 1821; «Евріанта», 1823; «Оберон», 1826), віртуозні концертні п'єси для фортепіано. («Запрошення до… … Енциклопедичний словник

Вебер (Weber) Карл Марія фон (18 або 19.11.1786, Ейтін, ‒ 5.6.1826, Лондон), німецький композитор, диригент, піаніст, музичний письменник. Творець німецької романтичної опери. Народився в сім'ї музиканта та театрального антрепренера. Дитинство та… … Велика Радянська Енциклопедія

Карл Марія Фрідріх Ернст фон Вебер народився 18 листопада 1786 року в Еутіні. Батько мріяв про музичну кар'єру сина та всіляко сприяв заняттям музикою. Сім'я багато переїжджала, але у кожному новому місті для Карла завжди знаходили вчителів. Перший твір він написав у Зальцбурзі під керівництвом Міхаеля Гайдна, він був опублікований і отримав позитивні відгукиу пресі. 1798 року померла мати Вебера. Сім'я знову переїжджає, цього разу до Мюнхена. Тут Карл написав першу оперу «Сила кохання та вина». За два роки у Фрайбурзі відбулася прем'єра опери «Лісова дівчина». Батько намагався віддати сина в учні до Йозефа Гайдна, але той відмовився.

Завдяки успіхам у диригуванні 1804 року Вебер очолює театральний оркестр у місті Бреслау. Під його керівництвом оркестр зазнає деякої реформації: Карл по-новому розсаджує оркестрантів, призначає окремі репетиції ансамблів для навчання нових партій, втручається в постановки, а також вводить генеральні репетиції. Ці зміни були прийняті музикантами та публікою неоднозначно. Незабаром після нещасного випадку, коли Вебер отруївся кислотою, противники його реформи повернули все на колишні місця.

16 вересня 1810 року у Франкфурті успішно пройшла прем'єра його опери «Сільвана». Натхненний, він пише «Абу Гасан», а через півроку вирушає у концертне турне. У квітні 1812 року, перебуваючи у Берліні, Вебер дізнається про смерть батька. Тут він пише клавірну музикута займається переробкою «Сільвани». У наступному році, під час візиту до Праги йому пропонують очолити міський театр. Без довгих вагань він погоджується, для нього це була чудова можливість реалізувати свої ідеї та розрахуватися із боргами. 19 листопада 1816 року Вебер оголошує про свої заручини з Кароліною Брандт. Натхненний цією подією він пише дві фортепіанні сонати, концерт для кларнету та фортепіано, а також кілька пісень.

В 1817 Вебер був запрошений на посаду музичного директора дрезденської німецької опери. 4 листопада він одружився з Кароліною Брандт. У Дрездені він пише свій найкращий твір – «Вільний стрілець». Проте робота над оперою тривала тривалий період. Вона була затьмарена смертю маленької дочки композитора та хворобою дружини. До того ж Вебер мав багато замовлень, з якими він ледве справлявся. Прем'єра «Вільного стрільця» відбулася 18 червня 1821 року у Берліні. Вебера чекав успіху. Бетховен, захоплений музикою, сказав, що Вебер відтепер має писати лише опери.

У цей час прогресує хвороба легень композитора. У 1823 році він закінчує оперу «Евріанта», яка теж дуже успішно була прийнята глядачем, а потім, під час наполегливої ​​боротьби зі своєю недугою, пише «Оберон». Прем'єра пройшла в Лондоні з небувалим успіхом. В історії столичної сцени таке було вперше – композитора попросили на сцену.

План:

Вступ

• 1 Біографія
• 2 Твори
  • 2.1 Опери
• 3 Бібліографія
Примітки

Вступ

Не слід плутати з Бернгардом Вебером, також німецьким композитором.

Карл Марія Фрідріх Август (Ернст) фон Вебер(Нім. ; 18 або 19 листопада 1786 р., Ойтін - 5 червня 1826 р., Лондон) - німецький композитор, диригент, піаніст, музичний письменник, засновник німецької романтичної опери. Барон.

1. Біографія

Вебер народився сім'ї музиканта і театрального антрепренера, вічно зануреного у різні проекти. Дитинство і юність пройшли в мандрах містами Німеччини разом з невеликою театральною трупою батька, через що не можна сказати, щоб він у молодості пройшов систематичну і сувору музичну школу. Чи не першим учителем гри на фортепіано, у якого Вебер займався більш менш тривалий час, був Йоганн Петер Хойшкель, потім за теорією - Міхаель Гайдн, бралися уроки і у Г. Фоглера. 1798 – з'явилися перші твори Вебера – маленькі фуги. Потім Вебер був учнем органіста Кальхера у Мюнхені. Більш ґрунтовно теорію композиції Вебер згодом пройшов із абатом Фоглером, маючи товаришами по заняттях Мейєрбера та Готфріда Вебера; одночасно він займався фортепіано у Франца Лауски. Першим сценічним досвідом Вебера була опера Die Macht der Liebe und des Weins. Хоча він у ранній молодості і писав багато, але перший успіх випав на його оперу Das Waldmädchen (1800). Оперу 14-річного композитора було дано на багатьох сценах Європи і навіть у Петербурзі. Згодом Вебер переробив цю оперу, яка під назвою «Сільвана» довго трималася на багатьох оперних німецьких сценах.

Написавши оперу Peter Schmoll und seine Nachbarn (1802), симфонії, фортепіанні сонати, кантату Der erste Ton, оперу Абу Гассан (1811), він диригував оркестром у різних містах і концертував.

1804 – працював як диригент оперних театрів (Бреславль, Бад Карлсруе, Штутгарт, Мангейм, Дармштадт, Франкфурт, Мюнхен, Берлін).

1805 – написав оперу «Рюбецаль» за казкою І. Музеуса.

1810 – опера «Сільвана».

1811 – опера «Абу-Гасан».

1813 – очолив оперний театр у Празі.

1814 - стає популярним після твору войовничих пісень на вірші Теодора Кернера: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" та кантати "Kampf und Sieg" ("Битва і перемога") (1815) на текст Вольбрука з нагоди битви при Ватерло. Написані потім у Дрездені ювілейна увертюра, меси в es та g, кантати мали набагато менший успіх.

1817 – очолив і до кінця життя керував німецьким музичним театром у Дрездені.

1819 - ще в 1810 Вебер звернув увагу на сюжет «Фрейшютца» («Вільний стрілець»); але тільки цього року він почав писати оперу на цей сюжет, опрацьований Йоганном Фрідріхом Кіндом. «Фрейшютц», поставлений 1821 р. у Берліні під керівництвом автора, викликав позитивний фурор, і слава Вебера досягла свого апогею. "Наш стрілець потрапив прямо в ціль" - писав Вебер лібретисту Кінду. Бетховен, здивований твором Вебера, говорив, що він не очікував цього від такої м'якої людини і що Веберу слід писати одну оперу за іншою.

До «Фрейшютця» того ж року було поставлено «Преціоз» Вольфа, з музикою Вебера.

У 1821 році давав уроки з теорії композиції Юліусу Бенедикту, якому королева Вікторія, за його талант, пізніше завітає дворянський титул.

1822 - на пропозицію Віденської опери композитор написав «Евріанту» (у 18 місяців). Але успіх опери був не настільки блискучий, як «Фрейшютца».

Останнім твором Вебера була опера «Оберон», для представлення якої він вирушив до Лондона і помер у будинку диригента Джорджа Смарта невдовзі після прем'єри.

Пам'ятник К. М. фон Веберу у Дрездені

Вебер по справедливості вважається суто німецьким композитором, який глибоко розумів склад національної музикиі який довів німецьку мелодію до високої художньої досконалості. Він протягом усієї своєї діяльності залишився вірним національному напрямку, і в його операх лежить той фундамент, на якому Вагнер побудував Тангейзера і Лоенгріна. Особливо в «Евріанті» охоплює слухача саме музична атмосфера, що він відчуває у творах Вагнера середнього періоду. Вебер є блискучим представником романтичного оперного напряму, який у двадцятих роках XIX століттябуло в такій силі і яке в пізніший час знайшло послідовника у Вагнері.

Обдарованість Вебера б'є ключем у його трьох останніх операх: « Чарівна стрілка», «Евріанте» та «Обероне». Вона надзвичайно різноманітна. Драматичні моменти, любовні, тонкі риси музичного вираження, фантастичний елемент - все було доступне широкому обдаруванню композитора. Найрізноманітніші образи окреслені цим музичним поетом з великою чуйністю, рідкісним виразом, з великою мелодійністю. Патріот у душі, він не лише розробляв народні мелодії, а й створював свої у суто народному дусі. Зрідка його вокальна мелодія незабаром страждає на деяку інструментальність: вона ніби написана не для голосу, а для інструмента, якому технічні труднощі доступніші. Як симфоніст, Вебер володів оркестрової палітрою досконало. Його оркестровий живопис сповнений уяви і відрізняється своєрідним колоритом. Вебер - переважно композитор оперний; симфонічні твори, писані ним для концертної естради, далеко поступаються його оперним увертюрам. У галузі пісні та інструментальної камерної музики, а саме фортепіанних творів, цей композитор залишив чудові зразки

Веберу також належать незакінчена опера «Три Пінто» (1821, завершена Г. Малером у 1888).

1861 - Веберу споруджено пам'ятник у Дрездені, роботи Ернста Рітшеля.

Макс Вебер, його син, написав біографію свого знаменитого батька.

2. Твори

• "Hinterlassene Schriften", вид. Геллем (Дрезден, 1828);
• "Karl Maria von W. Ein Leben Stimmung", Макса Марії фон Ст (1864);
• "Webergedenkbuch" Кохута (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Лейпциг, 1886);
• «Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.» (Берлін, 1871).

З творів Вебера, крім вищезгаданих, зазначимо на концерти для фортепіано та оркестру, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; струнний квартет, струнне тріо, шість сонат для фортепіано та скрипки, ор. 10; великий концертний дует для кларнету та ф-но, ор. 48; сонати ор. 24, 49, 70; полонези, рондо, варіації для фортепіано, 2 концерти для кларнету з оркестром, Варіації для кларнету та ф-но, Концертино для кларнету з оркестром; andante та rondo для фаготу та оркестру, концерт для фаготу, "Aufforderung zum Tanz" ("Invitation à la danse") та ін.

2.1. Опери

• «Лісова дівчина» (нім. Das Waldmädchen), 1800 - збереглися окремі фрагменти
• «Петер Шмоль та його сусіди» (нім. Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
• "Рюбецаль" (нім. Rübezahl), 1805 - збереглися окремі фрагменти
• "Сільвана" (нім. Silvana), 1810
• "Абу Гасан" (нім. Abu Hassan), 1811
• «Чарівний стрілець» (нім. Der Freischütz), 1821
• «Три Пінто» (нім. Die drei Pintos) - незакінчена; завершено Малером у 1888 році.
• "Евріанта" (нім. Euryanthe), 1823
• "Оберон" (нім. Oberon), 1826

3. Бібліографія

• Ферман Ст, Оперний театр, М., 1961;
• Хохловкіна А., Західноєвропейська опера, М., 1962:
• Кенігсберг А., Карл-Марія Вебер, М. – Л., 1965;
• Бялік М. Г. Оперна творчість Вебера в Росії // Ф. Мендельсон-Бартольді та традиції музичного професіоналізму: Збірник наукових праць / Упоряд. Г. І. Ганзбург. – Харків, 1995. – C. 90 – 103.
• Laux До., С. М. von Weber, Lpz., 1966;
• Moser H. J.. С. М. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Примітки

1. Бенедикт, сер Юліус - ru.wikisource.org/wiki/ЕСБЕ/Бенедикт,_сер_Юліус // Енциклопедичний словник Брокгауза та Єфрона: У 86 томах (82 т. і 4 дод.). - СПб. , 1890-1907.

завантажити
Даний реферат складено на основі статті з російської Вікіпедії. Синхронізацію виконано 09.07.11 16:46:33
Схожі реферати: