Крилаті скульптури. Ніка Самофракійська (Лувр)

Сходи Дару галереї Денон.
На що подивитися: давньогрецька мармурова статуябогині перемоги, створена невідомим скульптором близько 190 р. до н. на знак грецьких морських перемог. Зроблена з парійського мармуру, Ніка стояла високо на прямовисній скелі на носі корабля, висіченого з сірого мармуру Лартійського (Родос). Статуя Нікі Самофракійської складає гордість музею, і людство поки що не створило найкращого символуперемоги. Ніка із Самофракії стразу стала іконою та символом мистецтва. Це - напевно одна з вершин творчого життяі одне з самих відомих зображень. До образу богині, що летить, звертаються скульптори і архітектори, в її формі відливають кубки та емблеми. Статуя Ніки Самофракійської, яка зобразила богиню перемоги, показує: як боги можуть бути безсмертні.

Спочатку статуя стояла в залі, але пізніше було вирішено перенести її на поворот сходів Дару, що ефектно підкреслює її стрімкість і порив. Коли відвідувач піднімається східцями під'їзду Денон, минаючи невеликий вестибюль, він проходить у Манеж. Просто перед ним височіє статуя Нікі Самофракійської. На сходовому майданчику вона знаходиться одна, на тлі голої, майже аскетичної стіни. Найкраще підходити до цього видатного твору античного мистецтва повільно, потім обійти її, не відриваючи погляду, спостерігаючи як змінюється її вплив на людину – від стрімкості польоту до впевненості у перемозі. Якщо до Ніки підійти в вечірній час, то можна бачити, як у результаті дії потужних прожекторів вона світиться і здається майже прозорою.

Ніка справляє незабутнє враження на того, хто побачив її вперше. Вона вся ніби спрямована у майбутнє. Невідомий скульптор давнини змусив ожити нерухомого каміння. Поряд з Нікою кожна людина почувається зовсім маленькою. Богиня ширяє над навколишнім простором і в той же час ніби прагне назустріч людям. Вона – втілення перемоги, вона проголошує її.

Ніка щойно опустилася на ніс бойового корабляі ще вся тремтить від нестримного, рвучкого руху. Прозора тканина легко піднімається на її високих грудях, а нижче облягає тіло, струнка і пружна. Складки хітону обвивають стегна богині, змішуються один з одним і раптом несамовито прагнуть уздовж ноги, трохи відставленої назад. Назустріч вітру прагнуть сильні крила, майорить плащ, здається, ще одна мить - і Ніка знову злетить.

Фрагменти цієї статуї виявили французьким археологом-аматором Шарлем Шамуазо у квітні 1863 року на острові Самофракія біля святилища кабірів. Того ж року вона була відправлена ​​до Франції. Після того, як усі частини зібрали, виявилося, що богиня не має голови. Її так і не вдалось знайти. Вже у XX ст., у 1950 році, недалеко від місця розкопок знайшли кисть руки з того ж мармуру. Частина вчених вирішила, що це один із відсутніх фрагментів статуї, інші рішуче не погоджуються. Зараз ця знахідка також експонується у Луврі, одразу за статуєю Нікі.

Однак, незважаючи на те, що богиня позбавлена ​​голови та рук, форми її тіла настільки виразні, що глядач забуває про відсутні частини – така велика магія пластики. Але все ж таки реставратори Лувру не просто зібрали Ніку по шматочках. Її праве крило майстерно виліплено з гіпсу, будучи копією лівого. За допомогою комп'ютерної графікивдалося відтворити і голову, і руки. Припускають, що права рука, піднята вгору, тримала кубок, вінок чи горн. Проте було вирішено не відновлювати їх. Коли була зроблена гіпсова копія цілої богині, і виявилося, що у повному вигляді вона не справляє такого ж впливу на людину. Саме тому було вирішено не додавати їй частини тіла, що бракують. Ці невдачі у реставрації змушують визнати: Ніка прекрасна саме такою, вона досконала у своїй недосконалості. До речі, та сама історія сталася і з Венерою Мілоською, що стоїть у сусідній залі. Вчені зуміли відтворити втрачені рукибогині - і та миттєво втратила свою містичну чарівність, перетворившись на одну і низку подібних до неї статуй.

У роки Другої світової війни, коли до Франції увійшли війська фашистів, вирішили вивезти колекцію Лувру з Парижа. Для укриття шедеврів найкраще підходили підземелля старих замків, розташованих у сільській місцевості, далеко від військових доріг. Більшість цих замків перебували у напівзруйнованому стані, на що й робилася ставка – мовляв, нікому й на думку не спаде шукати у руїнах приховані шедеври. Однією з останніх вивозилася Ніка Самофракійська. За неї, зібрану з окремих шматків, побоювалися найбільше.

Ось цитата із щоденників тодішнього директора Лувру Жоржа Салля:
"І ось крилата богиня покинула свій "ніс корабля" з каменю, де, за переказами, стародавні греки, що йшли на ворога, встановлювали статуї богів, які обіцяли їм удачу, щоб "полетіти" в замок Валансе… на південному сході Франції. перевезення було споруджено з підручних засобів дерев'яний похилий місток, обладнаний каркасом.У укритті Ніка провела п'ять років, щоб наприкінці 1944 року з тріумфом повернутися до столиці, знову ставши символом перемоги.

Ніка надихає письменників, художників, поетів...
"Величезний зал з його сходами холодно насувався на нього. І раптом високо над усім здійнялася Ніка Самофракійська. Вона стояла високо над сходами, на уламку мармурового корабля, стояла в сяйві прожекторів, блискуча, з широко розпластаними крилами, готова ось-ось злетіти. на вітрі одягу щільно облягали її спрямоване вперед тіло... І здавалося, за спиною в неї шумить виноцвіте море Саламіна, а над ним розкинулося темне оксамитове небо, повне очікування.
Ніка Самофракійська не знала нічого про мораль. Її не мучили жодні проблеми. Вона не відчувала бур, що вирували в крові. Вона знала лише перемогу чи поразку, не бачачи між ними майже жодної різниці. Вона не спокушала, вона манила. Вона не майоріла, вона безтурботно ширяла. У неї не було жодних таємниць, і все ж таки вона хвилювала куди сильніше, ніж Венера, яка прикривала свій сором, щоб збудити бажання. Одна була схожа на птахів і кораблів - вітру, хвиль, горизонту. У неї не було вітчизни. Та вона й не потребувала її. На будь-якому кораблі вона почувала себе як удома. Її стихією були мужність, боротьба і навіть поразка: адже вона ніколи не впадала у відчай. Вона була не лише богинею перемоги, а й богинею всіх романтиків і мандрівників, богинею емігрантів, якщо вони не складали зброї… Дешевий символ? Але що ще в житті торкається так, як дешеві символи, дешеві почуття, дешева сентиментальність? Зрештою, що їх зробило дешевими? Їх безперечна переконливість.(Е.М.Ремарк "Тріумфальна арка")

Крилата Ніка Самофракійська являє собою мармурову скульптуру еллінізму. грецької богиніперемоги, яка була створена близько ІІ століття до нашої ери. З 1884 року вона виставляється в Луврі і є однією з найбільш знаменитих скульптурв світі.

Експерти вважають статую « найбільшим шедевромелліністичної скульптури», адже численні дослідження довели, що Ніка – це давньогрецький оригінал, а не пізніша римська копія. Неможливо заперечувати цінність цього чудового шедевра скульптурного мистецтваадже він дозволяє нам оцінити унікальний рівень розвитку скульптури в Стародавній Греції.

Тріумф та грація в кожній деталі

Крилата статуя, швидше за все, була присвячена битві при Саламін в 306 році до нашої ери як пам'ятник військового тріумфу. Проте протягом більшої частини 20 століття переважала теорія, заснована на роботах Германна Тьєрша і Карла Леманна, які вважали Ніку родоським пам'ятником, присвяченим перемогам у Сіді і Менесосі в 190 р. до н.е.

Виходячи з цієї теорії творцем скульптури, швидше за все, став родоський скульптор Пітокріт. Однак у Останніми рокамиця теорія все більше піддається критиці, і вчені не можуть однозначно стверджувати, хто ж створив таку виразну та реалістичну статую.

Статуя висотою 244 см створювалася не тільки для того, щоб віддати честь богині Ніке, але і як тріумфальний пам'ятник великої морської битви. Статуя неймовірно точно передає динаміку та почуття тріумфу, а також зображує найтонші елементи тканини та драпірування, начебто богиня спускається на берег з носа корабля, що причалив.

Сучасні вчені вважають, що Ніка займала нішу над театром, а також припускають, що вона супроводжувала вівтар, який розташовувався в межах видимості пам'ятника корабля Димитрія I Поліоркетеса (337-283 до н.е.). Витончена скульптура, виконана у сірому та білому Тасіанському та Паріанському мармурі. Ця постать спочатку була частиною храмового комплексу Самофракій, присвяченого Великим богам Мегалою Тео. Фігура жінки стоїть на ростральному п'єдесталі з сірого мармуру, що є носом корабля, і символізує богиню, яка спускається з небес на тріумфальний флот. Руки статуї так і не були виявлені в ході розкопок, але спочатку одна рука статуї була піднята в тріумфальному жесті перемоги, а друга закривала рот, стримуючи радісний крик тріумфу.

Ця робота відрізняється переконливим відображенням пози, в якій виявляються жорстокі рухи та раптова статика. Особливо вражає глядача те, як скульптору вдалося в камені передати драпірований одяг фігури, що відбивають пориви легкого морського бризу. Ніка Самофракійська сприймається як знакове зображення торжествуючого духу і божественного почуття безмежної сили, що миттєво наближається до людини.

Стильне зображення крил досі залишається темою наукової дискусії, оскільки малюнок пера не схожий ні на крила птахів у природі, ні на крила у грецькому мистецтві. Як і у випадку зі зброєю, голову фігури так і не було знайдено, але з того часу було знайдено інші фрагменти: у 1950 році команда на чолі з Карлом Леманном виявила зниклу праву руку Крилатої Нікі. Виявилося, що рука без пальців вислизнула з поля зору археологів і була весь цей час під великою скелею, поряд з якою спочатку стояла статуя. Окремо було знайдено два пальці, які пізніше були з'єднані з рукою. Тепер рука Нікі, як і сама статуя, зберігається в Луврі та виставляється в окремому скляному павільйоні, поряд зі скульптурою.

Ще одна цікава особливістьстатуї – одна сторона фігури виконана більш якісно та ретельно опрацьована. Це дозволяє припустити, що статую планували встановити наполовину, таким чином відкриваючи перед глядачами лише одну її сторону. Напис, що частково зберігся, на підставі статуї включає в себе слово «Rhodios». Це вказує на те, що статуя була замовлена ​​для святкування морської перемоги Родосу, тоді наймогутнішої морської держави в Егейському морі.

Фото:

Історія створення та пошуку древнього шедевра

Хоча скульптор досі невідомий, Пол МакКендрік припускає, що цей витвір належить Пітокриту з Ліндосу. Коли були вперше виявлені фрагменти скульптури на острові Самофракій та опубліковано доповідь у 1863 році, було висловлено припущення, що Ніка була споруджена македонським генералом Димитрієм Поліоркетесом після його військово-морської перемоги на Кіпрі у період між 295 та 289 роками до нашої ери.

Археологічний музей Самофракії продовжує дотримуватись думки щодо вірності цих дат та обставин. Проте докази щодо віку статуї було поставлено під сумнів родоської комісією, оскільки найближча мистецька паралель із Нікою Самофракій — це постаті, зображені на македонських монетах. Самофракійський храм був важливим святилищем для грецьких македонських королів. Найбільш вірогідною битвою, відзначеною цією пам'яткою, є, можливо, битва за Кос у 255 році до нашої ери, в якій Антигон II Гонтати Македонії переміг над флотом Птолемея II Єгипту.

У квітні 1863 року Ніка була відкрита тодішнім французьким консулом в Адріанополісі та аматорським археологом Чарльзом Шампоазо (1830-1909), який відправив усі знайдені фрагменти шедевру до Парижа того ж року. Статую було зібрано з окремих фрагментів, знайдених під час розкопок. Лише через 20 років, у 1883 році статуя була виставлена ​​в Луврі і розташована там, де вона візуально домінуватиме – над центральними сходами Дару. Гіпсова копія Крилатої Нікі встановлена ​​у початковому місці виявлення – у Святилищі Великих Богів на Самофракі.

Восени 1939 року Крилату Ніку було знято з п'єдесталу в очікуванні початку Другої світової війни. Усі музеї Парижа було закрито 25 серпня. Твори мистецтва були упаковані для вивезення за межі Парижа, місця, які вважалися безпечнішими. У роки Великої Вітчизняної війнистатуя захищалася в Шато-де-Валенсі разом із Венерою Мілоською та роботами Мікеланджело.

Фото:

Реставрація 2013 року

У 2013 році були зроблені зусилля щодо відновлення та реставрації, щоб покращити зовнішній виглядскульптури. Це було перше детальне дослідження окремих частин скульптури із застосуванням сучасного устаткування. Реставрація була спрямована на відновлення мармуру до його первісного відтінку, який суттєво змінився з часом. Скульптуру було знято зі свого п'єдесталу та перенесено до сусідньої кімнати, яка була попередньо переобладнана у реставраційну майстерню. Основу було демонтовано блок за блоком і також поміщено до майстерні.

Наукові дослідження проводились на основі сучасних методів— УФ, інфрачервоної, рентгенівської спектроскопії тощо. Усі наукові маніпуляції проводилися перед очищенням мармурової поверхні. Ці зусилля були спрямовані на те, щоб зважити на мету початкової реставрації, виконаної в 1883 році. Поверхня основи була очищена, потім знову зібрана, а деякі проміжки мармуру були відремонтовані. По завершенні відновлення статуя була возз'єднана з основою і повернулася в колишнє становище - на чолі сходів Дару в Луврі.

Незважаючи на значні пошкодження і незавершеність, Ніка вважається одним з найбільших шедеврів скульптури епохи еллінізму і всього греко-римського періоду, що збереглися. Статуя демонструє чудову майстерність скульптора, який реалістично відображає форми та рухи, що досі справляє сильне враження на критиків та художників у всьому світі. На сьогоднішній день Крилата Ніка вважається одним із найбільших скарбів Лувру.

У 1863 році археолог Шарль Шампуазо, повернувшись із Греції, привіз до Парижа понад двісті фрагментів мармурової скульптури. З них, завдяки зусиллям реставраторів, 1884 року відродилася крилата богиня Ніка, Перемога. Навіть позбавлена ​​голови та рук, з правим крилом із гіпсу ( точною копієюлівого), вона підкорила поціновувачів мистецтва своєю красою і відтоді вважається однією з перлин Лувру.

Її встановили на верхньому майданчику мармурових сходів Дару. «Сходи ця... була чудова сама по собі, але головним її дивом було те, що вся вона, у всій стрункості і суворості свого піднесення, у всьому святковому, яскравому чергуванні світла і тіні на полірованих площинах її щаблів служила лише п'єдесталом, що стояла на верхньому майданчику фігури, — Аріадна Ефрон, дочка Марини Цвєтаєвої, описала у своїх спогадах враження від зустрічі з Нікою. — То була статуя Самофракійської перемоги... Ця перемога була така величезна, що легко було, усвідомивши лише її підніжжя — з кам'яних блоків злагоджений ніс корабля-тріреми, — обігнути його, так і не глянувши вгору.

Обезголовлена ​​і безрука, грубо понівечена християнським варварством, оббита і вищерблена минулими по ній тисячоліттями, тріумфальна богиня зупинилася на бігу, щоб протрубити перемогу, і триста років до н. , затремтів у її широко і сильно розкинутих крилах, йоржаючи їх мармурові пір'я ... »

Самофракійську статую назвали на ім'я острова, де її знайшов Шампуазо. Самотракі (Самофраки), розташований у північній частині Егейського моря, розділив долю багатьох грецьких островів: його історія переплелася з легендами. За однією з них, «Коликач землі», бог морів Посейдон обрав Самотракі своєю обителью. На горі Фенгарі, найвищій в Егейському морі (1611 м), бог сидів, спостерігаючи за битвою під стінами Трої, розповідає Гомер.

Просто так нікого не пускає Посейдон на свій острів — непередбачуваний північний вітер і морські течії можуть раптово перевернути і повернути на дно кораблі, і плавання на Самотракі не назвеш безпечним. Можливо, тому його мешканці завжди шукали захисту у найвищих сил. З давніх-давен тут поклонялися Кабірам — таємничим Великим богам, які не входили в грецький пантеон. Відомо, що присвяченому в Самофракійські містерії вони дарували захист, особливо на морі, і відкривали обряди смерті та відродження.

Самофракійське святилище особливо процвітало в епоху еллінізму — тоді на релігійні свята збиралися майже всі міста Греції, привозячи з собою багаті дари, і не злічити було тих, хто прагнув долучитися до таїнств Кабірів.

Ніка Самофракійська, створена скульптором Піфокритом, як припускають, у 190-180 роках до н.е., теж була принесена в дар Кабірам - жителі острова Родос дякували їм за перемогу в морській битві.

Шалений вітер, лютий танець хвиль, що захопив обрій, — стихія моря загрожує загибеллю тим, хто відчуває перед нею страх. І тільки той, хто прямує всупереч вітрам і хвилям, хто посеред бурхливої ​​води знаходить опору і тверду землю в собі самому, — у найважчий момент удасться щастя почути над хвилями переможний звук горна і шум могутніх крил, а за пеленою солоних бризок розглянути Самофракійську Перемогу, що опускається на ніс корабля. Ніка поруч, доки триває бій, доки напругою внутрішніх силу нас народжуються здібності, необхідні, щоб перемогти. Але відлітає звідти, де залишаються тільки лаври минулих досягнень. Крилату Перемогу не втримаєш, але тим бажаніша її поява! Саме такий, у мить його бажаної появи, зобразив богиню архітектор Піфокріт.

Понад сто років Ніка Самофракійська стоїть у Луврі. Як шедевр античного мистецтва, коштовність у музейної колекції. Протистоївши руйнівному ходу часу, можливо, в надії, що хтось подивиться на неї інакше і, як раніше, зверне до неї прохання дарувати перемогу.

на журнал «Людина без кордонів»

November 23rd, 2011 , 08:28 am

Чудова Ніка Самофракійська, давньогрецька мармурова скульптурабогині Перемоги – один із найцінніших експонатів Лувру. Вона була знайдена на острові Самотракі на території святилища кабірів у квітні 1863 року французьким консулом та археологом-аматором Шарлем Шампуазо. Того ж року вона була відправлена ​​до Франції. В даний час Ніка Самофракійська знаходиться на сходах Дару галереї Денон у Луврі. Статуя зроблена з парійського мармуру, корабель – із сірого лартійського мармуру (Родос), праве крило – гіпсова реконструкція. Голова та руки статуї відсутні.

Крилата Ніка одна з найпрекрасніших статуй епохи еллінізму. Скульптура богині перемоги була споруджена на острові Самотракі на згадку про морську перемогу греків над флотом сирійського царя. Фігура богині стояла на високій стрімкій скелі над морем на п'єдесталі у вигляді носа бойового корабля. Могутня і велична Ніка в одязі, що розвівається від вітру, представлена ​​в нестримному русі вперед. Впевнений крок богині та гордий помах крил породжують почуття перемоги.

Вона різна, залежно від того, звідки на неї дивишся, але завжди – крилата Ніка, що летить. На жаль голову та руки статуї знайдено не було. Але як чудово те, що, на щастя, знайшлося! Майстер дає відчути шквальний морський вітер, що дме назустріч Ніке, сильні пориви якого хвилюють складки одягу богині, описують прекрасні форми її фігури і змушують вихоритися край її плаща. Морська стихія, сильний вітер, Великі простори знайшли втілення в пластичних формах скульптури.

Щоб добре і правильно розглянути Ніку Самофракійську, наблизитись до неї треба не поспішаючи, і, не відриваючи погляду, обійти праворуч та ліворуч. Якщо дозволяє час, до неї слід повернутися ввечері та знову помилуватися нею. Під дією сильних прожекторів мармур починає світитися і набуває дивовижної прозорості.

Жоден із творів античної скульптурине справляє сильнішого враження. Ніка здається чудовим символом спрямованості людини у майбутнє. Це враження посилюється через те, що статуя чудово експонована. Вона стоїть одна на сходовому майданчику, на тлі аскетично голої стіни. Розмірно піднімаються до неї широкі, спокійні щаблі. Люди біля Ніки здаються невеликими. Богиня ширяє над ними і в той же час спрямована до них. Вона сповіщає про перемогу і сама є її натхненним уособленням.

Як же зобразив стародавній скульпторбогиню перемоги? Крилата Ніка ніби щойно опустилася на ніс корабля і ще сповнена рвучкого руху. Особливо він відчувається при погляді на статую праворуч. Легка тканина піднімається на високих грудях, трохи нижче майже впритул облягає тіло, підкреслюючи його стрункість. Навколо стегон складки хітону починають круглитися, набігати один на одного і, нарешті, шалено спрямовуються вздовж відставленої назад ноги. Їм вторять крила, майорить плащ. Ще мить, і Ніка знову полетить - таке ж почуття відчуваєш, коли музика поступово починає наростати і завмирає на дуже високій ноті. Коли стоїш прямо перед Нікою, враження змінюється. У статуї більше спокою, врівноваженості, але динаміка не зникає - свіжий вітер відкидає непокірні складки одягу, колишає їх. Ніка готова будь-якої хвилини змахнути могутніми крилами.

Ніка Самофракійська

Місце знаходження: Париж, Лувр

Час створення: близько 190 року до н.

Місце виявлення: острів Самотракі (на півночі Егейського моря)

Матеріал: статуя – пароський мармур, корабель – сірий латроський мармур

Висота статуї: 2,45 м-коду.

Висота з кораблем: 3,28 м