Головна › Паливна система › Старовинні карти та атласи світу. Виставка ботанічного живопису "Квіти народяться на папері" Старовинні атласи квітів

Старовинні карти та атласи світу. Виставка ботанічного живопису "Квіти народяться на папері" Старовинні атласи квітів

Відкриття Колумба, Васко да Гами, Магеллана не змінили б уявлення людства про навколишній світ, якби не були осмислені та оформлені у вигляді нової географії. Це завдання виконав Герард Меркатор.

І герої цих досягнень, на перший погляд, зовсім не відповідають романтичному образу капітанів, оспіваному Миколою Гумільовим. Однак формулювання нових уявлень про навколишній світ, подолання середньовічних стереотипів вимагали від них часом не меншої сміливості, рішучості та авантюризму, а ще – знань, терпіння та уяви.

Припущення про кулясту форму Землі висловлювалася ще за часів античності. Вперше про це згадується, мабуть, у навчанні піфагорійської школи. Аристотель бачив підтвердження цього у формі тіні Землі на місячному диску. Знаменитий астроном, математик і географ Ератосфен Кіренський (II ст. до н.е.) навіть виміряв радіус Землі по різниці довжин південної тіні від стовпів в Олександрії та Сієні. Кулястість Землі відбито на античній карті, складеної Клавдієм Птолемеєм у II столітті н.е. На ній зображені три частини світу - Азія, Європа та Лівія (так раніше називалася Африка), а також Атлантичний океан, Середземне та інші моря. Ця карта вже має градусну сітку. І хоча місцевості, розташовані далеко від Середземномор'я і відомі на той час лише з чуток, мають на ній досить фантастичні обриси, ні в стародавньому світі, ні в наступні століття, аж до XV століття, ніхто не створював кращої карти, ніж Птолемей.

У середньовіччі більшість географічних знаньантичності були забуті та втрачені. Лише в XIII-XIV століттях у Європі з'являються компас і морські навігаційні карти, на яких досить точно відображалася берегова лінія, а внутрішні області суші заповнювалися картинами з життя народів, що їх населяли, часом дуже далекими від дійсності. У 1375-1377 роках Авраам Крескес складає знамениті каталонські карти. Вони відбився весь досвід мореплавання, накопичений на той час. Замість сітки паралелей і меридіанів на них були нанесені лінії, що відзначали напрямок, який вказувала стрілка компаса: ними можна було орієнтуватися в далеких плаваннях. У 1409 Мануел Хризопор перекладає "Географію" Птолемея, заново відкриваючи її для сучасників.

Морські плавання Колумба, Васко да Гами, Магеллана дали безліч нових фактів, які не вписуються в колишні географічні уявлення. Вони вимагали осмислення та оформлення у вигляді нової географії, що давала можливість здійснювати далекі торгові та військові походи. Виконав це завдання Герард Меркатор, відомий географ, автор нової картографії.

Герард Меркатор народився 5 березня 1512 року у місті Рюпельмонде (сучасна Бельгія), області, що входила тоді у складі Нідерландів. Він був сьомою дитиною в сім'ї, яка жила досить бідно. Коли Герардові виповнилося 14 або 15 років, його батько помер, і сім'я залишилася без засобів для існування. Вихователем Герарда стає його родич, кюре Гізберт Кремер. Завдяки йому Герард здобуває освіту в гімназії невеликого містечка Буа-де-Дюн. Хоча ця гімназія мала духовну спрямованість, у ній вивчалися і класичні давні мови та початки логіки. В цей час Герард змінює свою німецьке прізвищеКремер, що означає "крамар", на латинську Меркатор - "продавець", "купець".

Гімназію він закінчує дуже швидко, за три з половиною роки, і майже відразу ж продовжує навчання в Лувенському університеті знову завдяки підтримці Гізберта Кремера. Лувен був найбільшим науковим і навчальним центромНідерландів, в ньому знаходилося 43 гімназії, а його університет, заснований ще в 1425 році, був найкращим у Північній Європі. У центр гуманістичної освіти та вільнодумства місто перетворилося завдяки Еразму Роттердамському (1465-1536), який жив деякий час у Лувені.

Саме в університетські рокиу Меркатора з'являється особливий інтерес до природничих наук, особливо до астрономії та географії. Він починає читати твори древніх авторів, прагнучи дізнатися, як влаштована земна куля. Згодом він напише: "Коли я пристрастився до вивчення філософії, мені страшенно подобалося вивчення природи, тому що вона дає пояснення причин усіх речей і є джерелом будь-якого знання, але я звертався лише до приватного питання – до вивчення устрою світу". Переконавшись у недостатності своїх знань у галузі математики, особливо геометрії, він вдається до самостійного її вивчення. Існувавши тоді підручник його явно не задовольняє, і він читає в оригіналі перші сім книг "Почав" Евкліда.

"Коли я пристрастився до вивчення філософії, мені страшенно подобалося вивчення природи, тому що вона є джерелом будь-якого знання, але я звертався лише до вивчення устрою світу".
З листа Г. Меркатора

Після закінчення університету Меркатор отримує ступінь "майстра мистецтв" (ліценціата) і залишається жити у Лувені. Не втрачаючи зв'язку з університетом, він слухає лекції про планети професора Гемми Фрізіуса, одного з видатних людейтого часу. Блискучий астроном, математик, картограф і лікар, Фрізіус прокладав нові шляхи в науці та практиці. Його перу належать твори з космографії та географії, він виготовляв глобуси та астрономічні інструменти. Меркатор стає його учнем та помічником. Почавши з гравірувальних робіт, він потім переходить і до більш складних – виготовлення глобусів, астролябій та інших астрономічних приладів. Сконструйовані та виготовлені ним інструменти завдяки своїй точності майже одразу приносять йому популярність.

Водночас Меркатор входить у розробку математичних основ картографії. Основна проблема полягала в тому, що через кулясту форму Землі її поверхню неможливо зобразити на площині без спотворень, і потрібно було знайти такий спосіб, при якому зображення океанів і материків на карті виглядали б найбільш схожим. У 25 років Меркатор виступає зі своєю першою самостійною картографічною роботою: це карта Палестини, видана Лувені. У наступному роцівін видає карту світу у подвійний серцеподібної проекції, виконану дуже ретельно і враховує нові географічні відомості. На цій карті назва Америка вперше поширена на обидва материки Нового Світу, а сама Америка зображується відокремленою від Азії, всупереч поширеному тоді помилковому уявленню. Всі роботи Меркатора підпорядковані єдиному плану і тісно взаємопов'язані: у пояснювальному тексті до карти він говорить, що показаний на карті світ буде згодом детально розглянутий.

В 1541 Меркатор приступає до виготовлення глобуса Землі, який став одним з кращих для того часу. Він вільно обертався навколо осі, що проходить через полюси та закріплена всередині масивного мідного кільця. Відмінною особливістюцього глобуса була нанесена на його поверхню сітка кривих ліній, призначених для полегшення морської навігації. Ці лінії дозволяють вважати, що при створенні глобуса Меркатором була в основному завершена розробка знаменитої картографічної проекції, яку потім назвали його ім'ям.

Картографічна проекція Меркатора збільшує розміри полярних країн, проте дозволяє легко визначити потрібний напрямок – це має велике значення в мореплаванні.

Завдяки своїм роботам з виготовлення карт та астрономічних інструментів Меркатор стає все більш знаменитим, слава про нього сягає навіть короля Іспанії Карла V. Але широка популярність привертає і увагу інквізиції. З'являються відомості, що Меркатор вільно обговорює невідповідності у вченнях Арістотеля та в Біблії, а крім того, перебуває в постійних роз'їздах, що саме по собі завжди виглядає підозрілим в очах інквізиторів. 1544 року він потрапляє до в'язниці. Численні заступництва не призводять до успіху, і лише після втручання Карла V, провівши чотири місяці ув'язнення, Меркатор знову набуває волі.

Побоюючись гонінь, він переїжджає до Дуйсбурга, де дихається вільніше, але умови роботи набагато гірші. Це місто віддалено від моря і від торгових шляхів, і добувати відомості про останні відкриття, отримувати нові креслення та карти тут складніше, ніж у Лувені. Однак його рятує географ Авраам Ортелій: між колегами зав'язується тісне листування, завдяки якому Меркатор і отримує потрібні відомості.

У Дуйсбурзі він продовжує працювати над виданням карток. Тепер він працює один, на його плечі лягає і складання, і викреслення, і гравірування карт, складання написів і легенд, а також турбота про продаж карт. Робота над створенням всеосяжної праці з космографії, що поглинула його цілком, почалася 1564 року. Меркатор задумував картографічний твір, що включає розділи "Створення світу", "Опис небесних предметів", "Земля та моря", "Генеалогія та історія держав", "Хронологія".

Через кулястість Землі її поверхню неможливо зобразити на площині абсолютно точно. На картах, складених Меркатором, контури океанів і континентів представлені з найменшими спотвореннями.

В 1569 Меркатор видає карту Світу, названу ним "Нове і найбільш повне зображення земної кулі, перевірене і пристосоване для застосування в навігації". Вона була виконана на 18 аркушах, при її виготовленні використовувався новий спосібзображення сітки паралелей і меридіанів, який згодом отримав назву меркаторської (або циліндричної) проекції. При складанні карти він ставив собі завдання показати земну кулю на площині те щоб зображення всіх точок земної поверхні відповідали їх справжньому становищу, а обриси країн, наскільки можна, не спотворювалися. Ще одна мета полягала у зображенні світу, відомого древнім – тобто Старого Світу, – і місця, яке він займає Землі. Меркатор писав, що з відкриттям нових материків перед усім світом постали чіткіше і яскравіше досягнення давніх у вивченні Старого Світу, зображення якого з найбільш можливою повнотою представлене на карті.

До 1571 Меркатор завершує роботу, названу їм "Атлас, або картографічні міркування про створення світу і вид створеного". До "Атласу" додавались карти. З того часу слово "атлас" стало загальним для зборів карт. Видання "Атласу" побачило світ лише у 1595 році, через рік після смерті Герарда Меркатора.

Карта Джона Ді 1582 року. На ній ми бачимо практично те саме зображення Арктиди, що і на карті Меркатора 1569, але без фарбування в різні кольорирізних територій та без нанесення назв. Арктида «пігмеїв» тут видається на південь ще більше, проте ділянка узбережжя, відокремлена гірською грядою, тут відсутня зовсім. Америка поїхала від Четвертої Арктиди дуже далеко, отже океан у цьому місці дуже широкий, а найвужче місце перебуває у протоці, здійснює контакти з Азією. Отже, тенденція до відокремлення Арктид від материків тут здійснюється найбільшою мірою.

Вишукані "портрети" представників царства Флори, старовинні атласи із зображеннями квітів і трав відкриють відвідувачам виставки чарівну красу ботанічного малюнка, лаконізм і витонченість якого створюють у душі споглядальний настрій, атмосферу тиші, спокою та гармонії. Головні «герої» цього жанру – рослини; від деталей (пагони, квіти, плоди, листя) до натюрмортної композиції.

Твори російських художників мовою графіки та акварелі розкажуть про класичну дворянську садибу, про побут та інтереси її мешканців. Старовинні інтер'єри і не уявляєш інакше, як із чарівною аквареллю, що висить на стіні, або гравюрою, що зображує квітку. Краса « дворянського гнізда» полягає не так в архітектурі самої будівлі, як у принаді того, що його оточує. Російська паркове мистецтвостворювалося російської землі, російськими майстрами й у гармонійному поєднані із російською природою.

Ви побачите пейзажі з видами паркових алей та садиб, портрети їхніх господарів, інтер'єри оранжерів та зимових садів, натюрморти, старовинний посуд та зразки засушених рослин. Збір та художнє оформлення місцевого гербарію було дуже поширене в 18-19 столітті в Росії та відповідало європейській та англійській моді того часу. Відомо про захоплення цим домашнім виглядом творчості у сім'ї Толстих, Аксакових, дочок Пушкіна. Квітковий живопис – один з традиційних мотивівприкраси порцеляни. Садові, польові, екзотичні квіти чудово гармонують з білою гладдю матеріалу, який сам подібний до ніжної білої квітки.

Ви побачите витончені квіткові акварелі живописця, справжнього члена Імператорської Академії Мистецтв М.В. Васильєва (з 1860 року він викладав у Строгановському училищі курс "Малювання квітів аквареллю"), а також роботи його учнів: ескізи для тканин із травним та квітковим орнаментом. На виставці експонуватиметься унікальний альбом «Етюди рослин та їх використання у художньому промислі» відомого художникаепохи модерну Моріса Вернейя

Творчість майстрів ботанічної ілюстрації XX століття представлена роботами Софії Матвєєвої – художника Головного ботанічного садуАН СРСР, Олександра Шипіленка – художника-ілюстратора, автора малюнків до наборів листівок та науково-популярних книг про рослини та гриби. Тонкі, вишукані роботи сучасних художників– Дар'ї Фомічевій, Ольги Макрушенко, а також педагогів Школи акварелі – безсумнівно, прикрасять експозицію. Учасником виставки стала також і Людмила Солод – майстер художнього гербарію (сполучна ланка між гербарієм науковим та художнім ботанічним малюнком).

Експонати зі своїх фондів на виставку представили музеї Москви та Підмосков'я, Іконотека Гербарія МДУ імені М.В. Ломоносова, приватні колекціонери, художники.

Під час виставки планується проведення майстер-класів

"Малювання кольорів аквареллю".

Здатність малювати рослини детально та акуратно є безперечним показником майстерності художника.

Натуралістичні малюнки рослин можуть бути дивовижними. Їх успішне виконання має на увазі увагу до деталей у поєднанні зі здатністю не спотворювати форму авторськими фантазіями чи робити це мінімально. Що вимагає дисципліни, акуратності загалом таланту.

Художник-флорист зображує форми, створені внаслідок еволюції упродовж мільйонів років. І вміння передати ці форми найбільш точно, при цьому красиво і вражаюче, заслуговує на захоплення.

Підйом рівня натуралістичного флористичного малюнка збігається з бумом морфологічних дисциплін у Європі, який припав на XVII – початок XX ст.

І сьогодні ми подивимося на деякі ботанічні малюнки з книжок із цього проміжку часу.

Книга The Family Herbal або Account of those English Plants, які є Remarkable for their Virtues видана в Лондоні приблизно в 1780 році.

Довга назва у дусі свого часу. Книга присвячена лікарським рослинам та містить велику кількість їх зображень.
Деякі з них.

У XVIII столітті не було кольорового друку. Тому кольорові малюнки створювалися фарбуванням гравюр вручну.

Як ви бачите, це зроблено дуже обережно. І це при тому, що гравюри розфарбовувалися пензлем. І це без права навіть на один грубий ляп, адже у такому разі псувалася вся книга!

Малюнки початку XIXстоліття створювалися з використанням цієї техніки.

Чудова книга Conversations on Botany побудована у формі катехизму. Вона видана Лондоні 1817 року і містить чудові кольорові ілюстрації.
Деякі з них.

Розмальовка гравюр не вийшла з моди навіть до середини XIX століття, незважаючи на те, що на той час людство вже винайдено хромолітографію. Ось розфарбовані малюнки вручну з чудової книги Popular History of British Mosses, виданої в Лондоні в 1854 році.