Головна › Огляди › Балет жизель короткий зміст маріїнський. Історія створення балету адана "жизель"

Балет жизель короткий зміст маріїнський. Історія створення балету адана "жизель"

У найкращих зразках французької балетної музики завжди особливо радують слух три природні якості: мелодійність, наділена ясністю обрисів і грацією оборотів, — усе в міру, все образно, все пластично; ритміка — з одного боку, гнучко відповідає людської ходи, що виявляє характери і рухи, з другого — корінням глибоко що йде у народну французьку танцювальну культуру з її реалістичним відображенням багатовікового життя—побуту, звичаїв і звичаїв; третя властивість - колоритність, барвистість музики, вміння дати рухам оркестру враження живої зміни явищ у їхньому кольорі та світлі.

Три-чотири композитори Франції минулого століття з особливою поетичністю почуття та вишуканістю майстерності поєднували у своїх дозвіллях, що віддаються балетному. музичному театру(всі троє не були композиторами лише балетів), гостре розуміння законів поєднань пластики та вагомості звучань із законами людського танцю. Їм вдалося створити незаперечно переконливі образи музично-хореографічних творів різних жанрів, але головним чином у галузі романтичної легенди та опоетизованої побутової комедії.
Розумію, звичайно, композитора «Жизелі» та «Корсара» — Адольфа Адана (1803—1856), особливо чудового майстра в галузі французької комічної опери, потім Лео Деліба (1836-1891), композитора найтоншого смаку та поетичного почуття людини, як пластичного явища, автора ліричних опер(у тому числі «Лакме») та неперевершених балетів: «Копелія» (1870) та «Сільвія» (1876), а також видатного французького симфоніста Камілла Сен-Санса (1835—1921) з його колоритною життєрадісною «Жавоттою» (1896) і, нарешті, Жоржа Візе (1838—1875), який так чуйно відчув життєвий нерв народного танцюу музиці до «Арлезіанки» та в мелодиці та ритміці «Кармен».
Серед усіх згаданих вище балетів старші за вії «Жизель» Адана, і всі вищезгадані якості відчуваються в цій нев'янучій партитурі при кожному поновленні балету з колишньою жвавістю та сміливістю. І в першій побутово-драматичній стадії легенди, і в другій — її романтичній стадії, в такому зворушливому, ще й ще одному варіанті народних оповідейпро кохання сильніше за смерть- композитор досягає найпростішими, але в тому-то й справу, з глибоким продуманим відбором, немов вигостреними засобами, яскравих, найсильніших вражень (наприклад, драма Жизелі у фіналі першого акту). Як майстерно опуклі характери, як лаконічні ситуації, як гнучкі у своїй простоті та невигадливості наспіви танців і разом з тим, як вони пружні, даючи опору рухам, як щиро чутливі ліричні моменти, але з яким почуттям міри вони формуються, і як суворий малюнок цих мелодій при всій їхній ніжній чуйності!
Втім, найкращу похвалу, яку можна зараз висловити майстерності композитора «Жизелі» та музиці, це нагадати про один чудовий запис у щоденниках П. І. Чайковського. У розпал своєї роботи над твором балету «Спляча красуня» у травні 1889 р. він під 24-м числом знаходить потрібним відзначити: «Раденько читав партитуру балету «Жизель» Адана...». А Чайковський був одним із найтонших знавців і поціновувачів французької. музичної культурита балету.
Б. Асаф'єв

Про зміст балету

В основу балету «Жизель» покладено старовинну поетичну легенду про «вілліс» — наречених, які померли до весілля, переказана Генріхом Гейне.
Опівночі, розповідає легенда, вілліси виходять зі своїх могил і танцюють, ніби прагнучи продовжити свої дівочі танці та ігри, які так жорстоко перервала смерть. Горе мандрівникові, який зустрінеться ним, — одержимі мстивим почуттям, вілліси залучають його до свого хоровода і до знемоги кружляють у танцях, доки він не впаде мертво.
Тема цієї легенди послужила основою для лібретто балету «Жизель», написаного Т. Готьє та Ж. Сен-Жоржем. Прем'єра балету "Жизель, або Вілліси" відбулася 28 червня 1841 року у Гранд-Опера.

"Жизель, або Вілліси"

Балет на дві дії

Лібрето Ж.-А.-В. Сен-Жоржа та Т. Готьє. Балет поставлений Ж. Коралі, Ж. Перро, М. Петипа

Діючі лиця

Герцог (Принц) Сілезії Альберт, в одязі селянина
Князь Курляндський
Вільфрід, зброєносець Альберта
Іларіон, лісничий
Старий селянин
Батільда, наречена герцога
Жизель, селянська дівчина
Берта, мати Жизелі
Мірта, повелителя Вілліс
Зюльма та Монна - подруги Мірти
Світ, мисливці, селяни, селянки, Вілліси

Дія перша. Сцена зображує одну із сонячних долин Німеччини. Вдалині, на пагорбах, виноградники. Гориста дорога веде до долини.
Сцена перша. На пагорбах Тюрінгії йде збирання винограду. Світає. Селяни прямують на виноградники.
Сцена друга. Входить Іларіон, озирається, ніби шукає когось. З любов'ю дивиться він у бік хатини Жизелі, потім гнівно – на хатину Лойса. Там мешкає його суперник. Якби можна було йому помститися, то було б щастя! Двері хатини Лойса таємниче відчиняються. Іларіон ховається, щоб спостерігати. Що буде?
Сцена третя. Молодий герцог Альберт Сілезький, що ховається в одязі селянина під ім'ям Лойса, виходить із хатини у супроводі зброєносця Вільфріда. Видно, що Вільфрід умовляє герцога відмовитися від його таємних планів, але той чинить опір. Він свідчить про хатину Жизелі; під цією солом'яною покрівлею живе та, яку він любить, якій належить уся його ніжність. Він наказує Вільфріду залишити його одного. Вільфрід зволікає, але наказовий жест герцога - і він, шанобливо кланяючись, віддаляється.
Іларіон вражений, бачачи, що ошатний дворянин такий шанобливий перед простим селянином, його суперником. У голові Іларіона зароджуються підозри, які він і намагатиметься з'ясувати.
Сцена четверта. Лойс - герцог Альберт - підходить до хатини Жизелі і тихенько стукає у двері. Іларіон все ще підглядає. Жизель відразу виходить і поспішає обійняти коханого. Захват, щастя обох закоханих. Жизель розповідає Лойсу свій сон: її мучила ревнощі до прекрасної дами, яку Лойс полюбив і віддав перевагу їй. Збентежений Лойс заспокоює Жизель: тільки її він любить, тільки її любитиме вічно.
- Якби ти обдурив мене, - каже дівчина, - я б померла, я відчуваю. — І вона прикладає руку до серця, ніби кажучи, що її серце часто болить.
Лойс знову заспокоює її гарячими ласками.
Жизель зриває ромашки, ворожить по них про кохання Лойса. Ворожіння щасливе, і вона знову в обіймах коханого.
Іларіон не витримує - підбігає до Жизелі і дорікає їй за подібну поведінку. Він був тут і все бачив.
- Яка мені справа, - весело відповідає Жизель, - я за себе не червонію: люблю його і любитиму вічно... - Вона сміється Іларіону в обличчя і відвертається від нього.
Лойс відштовхує лісничого і загрожує йому, забороняючи переслідувати Жизель своєю любов'ю.
- Ну гаразд, - каже Іларіон, - ми ще подивимося, чия візьме...
Сцена п'ята. Дівчата, прямуючи на виноградники, звуть працювати Жизель. Зовсім розвиднілося, настав час йти. Але Жизель марить лише танцем, веселощами і утримує подруг. Найбільше у світі, після Лойса, вона любить танці. Жизель пропонує дівчатам повеселитися замість того, щоб йти працювати. Вона починає танцювати. Її веселість, жвавість, захоплюючий і спритний танець, упереміж з ласками Лойсу, чарівні. Незабаром дівчата приєднуються до Жизелі. Вони покидали свої кошики, і танець їх швидко переходить у нестримні шумні веселощі. Берта, мати Жизелі, виходить із хатини.
Сцена шоста.
- Ти що ж, вічно танцюватимеш? - каже вона Жизелі. - Вранці... Увечері... Це просто напасти якась... Замість того, щоб працювати, подумати про господарство...
– Вона так добре танцює! - каже Лойс Берте.
- Це моя єдина радість, - відповідає Жизель, - а він, - додає вона, вказуючи на Лойса, - моє єдине щастя!
- Ось! - каже Берта. - Я впевнена, що якби ця дівчинка померла, вона стала б вілісою і продовжувала танцювати навіть після смерті.
- Що ви хочете сказати? - вигукують з жахом дівчата і тиснуться одна до одної.
Тоді під звуки похмурої музики Берта починає зображати появу покійниць, що встали з труни і затіяли спільний танець. Жах дівчат досягає межі, одна Жизель сміється. Вона весело каже матері, що виправити її неможливо, - жива чи мертва, вона вічно танцюватиме.
- А це ж дуже шкідливо для тебе, - каже Берта. - Не тільки твоє здоров'я, може й життя від того залежить!.. Вона дуже слабенька, - звертається Берта до Лойса. - втома, хвилювання їй дуже шкідливі; лікар казав, що вони можуть бути згубними.
Лойс збентежений словами Берти, але заспокоює добру матір. А Жизель бере руку Лойса і притискає до свого серця, ніби говорячи, що з ним ніякі небезпеки їй не страшні.
Вдалині трубить мисливський ріг. Лойс стурбований цим і жваво подає знак - настав час йти на виноградники. Він захоплює за собою дівчат, у той час як Жизель на вимогу матері йде додому. Вона посилає повітряний поцілунок Лойсу, який іде разом із усіма.
Сцена сьома. Залишившись один, Іларіон обмірковує свої наміри. Що б там не було, лісничий хоче розгадати таємницю суперника, дізнатися, хто він... Переконавшись, що його ніхто не бачить, Іларіон потай прокрадається в хатину Лойса. У цей момент звук рога наближається, і на пагорбі з'являються єгері та загонщики.
Сцена восьма. Незабаром верхи, у супроводі численної почту дам, кавалерів і мисливців, із соколами на лівій руці, з'являється і князь із дочкою Батільдою. Спекотний день втомив їх, вони шукають зручного місця для відпочинку. Єгер вказує князеві на хатину Берти; він стукає у двері, і на порозі з'являється Жизель у супроводі матері. Князь весело просить притулку; Берта пропонує увійти до своєї хатини, хоча вона й надто убога для такого вельможі.
Тим часом Батільда кличе Жизель; вона розглядає її та знаходить чарівною. Жизель усіма силами намагається бути гостинною господинею; вона запрошує Батільду сісти, пропонує їй молока та плодів; Батильда підкорена її миловидністю, знімає з шиї золотий ланцюг і подає її дівчині, яка зовсім збентежена, але пишається таким подарунком.
Батільда розпитує Жизель про її роботу, розваги. О, Жизель щаслива! У неї ні горя, ні турбот; Ранок робота, ввечері танці.
- Так, - каже Берта Батільде, - особливо танці, вона на них схиблена.
Батільда посміхається і питає Жизель, чи заговорило її серце, чи любить вона когось.
- Так, - вигукує дівчина, вказуючи на хатину Лойса, - того, хто живе тут! Він мій коханий, мій наречений! Я помру, якщо він розлюбить!
Батільда жваво зацікавлена дівчиною... Їхня доля однакова: вона теж виходить заміж, за молодого і прекрасного дворянина! Вона обіцяє дати Жизелі посаг: дівчина їй все більше і більше подобається... Батільда хоче бачити нареченого Жизелі і йде з нею в хатину в супроводі батька та Берти, а Жизель біжить шукати Лойса.
Князь дає знак своїй свиті і просить продовжувати полювання; він утомився і хоче трохи відпочити. Коли він забажає, щоб усі повернулися, то засурмить у ріг.
Іларіон з'являється у дверях хатини Лойса, бачить князя і чує його накази. Князь із дочкою йдуть у хатину Берти.
Сцена дев'ята. Поки Жизель дивиться на дорогу і шукає свого коханого, Іларіон виходить із хатини Лойса, тримаючи в руках шпагу та лицарський плащ; нарешті він дізнався, хто його суперник! Вельможа! Тепер уже він переконався - це переодягнений спокусник! Іларіон тримає шпагу в руках і хоче викрити суперника в присутності Жизелі та всього села. Потім він ховає шпагу Лойса в кущі, чекаючи на прихід поселян на свято.
Сцена десята. Вдалині з'являється Лойс. Обережно озираючись, він засвідчує, що мисливці пішли.
Жизель помічає його та біжить до нього. Цієї хвилини лунає весела музика.
Сцена одинадцята. Починається хода. Збір винограду закінчено. Повільно рухається візок, прикрашений виноградною лозою та квітами. За нею – селяни та селянки всієї долини; у їхніх руках – кошики, повні винограду. За старим звичаєм, урочисто несуть верхи на бочці маленького Вакха. Усі оточують Жизель. Її обирають царицею свята і надягають вінок із виноградного листя та квітів. Лойс захоплений красою дівчини ще більше. Шалена веселість незабаром опановує всі.
Свято збирання винограду. Жизель захоплює Лойса в середину юрби і захоплено танцює з ним. Усі кружляють у танці. У фіналі Лойс цілує Жизель. Побачивши цього поцілунку сказ і ревнощі заздрісного Іларіона досягають межі. Лісничий кидається в центр кола і оголошує Жизелі, що Лойс - брехун, спокусник. Переодягнений вельможа! Злякана Жизель відповідає Іларіону, що йому все це наснилося і він не знає, що каже.
- Ах, наснилося?! – продовжує лісничий. - То дивіться самі! - І він показує оточуючим шпагу та плащ Лойса. - Ось що я знайшов у його хатині... Сподіваюся, це переконливий доказ.
Альберт в сказі кидається на Іларіона; той ховається за селян.
Раптова звістка страшним ударом вразила Жизель. Хитаючись від горя, готова впасти, вона тулиться до дерева.
Селяни завмерли з подивом. Лойс біжить до Жизелі, думаючи, що ще зможе спростувати звинувачення, і намагається її заспокоїти, запевняючи у своєму коханні. Її обманюють, стверджує він, для неї він завжди буде Лойсом, простим селянином, її коханим, її нареченим.
Бідолашна дівчина так рада повірити... Надія повертається в її серце; довірлива і щаслива, вона дозволяє підступному Альберту обійняти себе. Але тут Іларіон згадує наказ князя, дане свиті, повернутися за звуком рога. Він вистачає ріг одного з наближених князя, що висить на дереві, і голосно трубить. Почувши умовний сигнал, збігаються всі мисливці, а князь виходить із хатини Берти. Іларіон вказує їм на Альберта, що стоїть уклінним перед Жизеллю.
Свита, дізнавшись молодого герцога, шанобливо вітає його. Бачачи це, Жизель вже не може сумніватися в істині і розуміє, яке її горе спіткало.
Сцена дванадцята. Князь наближається до Альберта і, відразу впізнавши його, запитує, що означає дивна поведінкаі незвичайне вбрання герцога.
Альберт підводиться з колін, уражений і присоромлений раптовою зустріччю.
Жизель все бачила! У неї вже немає сумнівів у зраді коханого. Горю її немає межі. Вона робить над собою зусилля та з жахом відступає від Альберта. Потім, остаточно знищена ударом, Жизель біжить до хатини і падає на руки матері, яка виходить з дверей разом з юною Батільдою.
Сцена тринадцята. Батільда, зворушена і співчуваюча, швидко підходить до Жизелі і запитує про причину її хвилювання. Та замість відповіді вказує їй на Альберта, збентеженого та вбитого.
- Що я бачу? Герцог у подібному вбранні! Це мій наречений! - каже Батільда, вказуючи на своє обручку.
Альберт підходить до Батільди і марно намагається затримати фатальне зізнання; але Жизель все чула, все зрозуміла. Неймовірний жах відбивається на обличчі бідної дівчинки; в голові її все каламутиться, жахлива і похмура маячня опановує нею - обдурена, загинула, знечещена! Дівчина втрачає свідомість, з очей її течуть сльози... Вона сміється неприродним сміхом. Потім бере руку Альберта, прикладає до свого серця, але одразу жахливо відштовхує її. Схопивши шпагу Ройса, що лежить на землі, спочатку машинально грає нею, потім хоче впасти на гострий клинок, але мати вириває зброю. Все, за що може ще триматися її душа, це танець; їй чується наспів, під який вона танцювала з Альбертом... Вона починає танцювати із жаром, з пристрастю... Але несподіване горе, жорстокі потрясіння вичерпали згасаючі сили дівчини... Життя покидає її... Мати схиляється над нею...
Останній зітхання виривається з вуст бідної Жизелі... Вона кидає сумний погляд на враженого Альберта, і її очі заплющуються навіки!
Батільда, великодушна і добра, заливається сльозами. Альберт, що забув про всіх, хоче оживити Жизель гарячими ласками... Він кладе рукуна серці дівчини і з жахом відчуває, що більше не б'ється серце.
Він вистачає шпагу і хоче вразити себе. Князь утримує та обеззброює Альберта. Берта підтримує тіло своєї нещасної дочки. Альберта, який збожеволів від горя і любові, відводять.
Селяни, почет князя та мисливці юрмляться навколо мертвої дівчини.
Дія друга. Сцена зображує ліс та берег озера. Серед вогкості та прохолоди ростуть очерет, осока, лісові квіти та водяні рослини; навколо берези, осики та плакучі верби, що схилили до землі бліде листя. Ліворуч, під кипарисом, білий мармуровий хрест, на якому накреслено ім'я Жизелі. Могила тоне у густій траві та квітах. Блакитне світло яскравого місяця висвітлює цю холодну та туманну картину.
Сцена перша. Декілька лісничих сходяться по глухих стежках; вони шукають зручне місце, де б підстерегти дичину, і прямують до берега, коли вдається Іларіон.
Сцена друга. Іларіон з жахом.
- Це прокляте місце, - каже він товаришам, - воно у колі танців віліс.
Іларіон показує їм на могилу Жизелі... Жизелі, яка вічно танцювала. Він називає її ім'я, показуючи на вінок із виноградного листя, який одягли дівчині під час свята і який висить тепер на хресті.
Цієї хвилини вдалині б'є опівночі - зловісна година, коли віліси, згідно з народними переказами, збираються на свої нічні танці.
Іларіон та його товариші з жахом слухають бій годинника; тремтячи, озираються і чекають появи примар.
- Тікаємо! – каже Іларіон. - Віліси нещадні; вони хапають мандрівника і змушують його танцювати, доки той не помре від втоми або не поглинеться цим озером.
Звучить фантастична музика; лісничі бліднуть, хитаються і, охоплені панічним страхом, розбігаються на всі боки. Їх переслідують вогники, що раптом блукають.
Сцена третя. Очерет повільно розсувається, і з вологих рослин випархує легка Мірта, цариця віліс - прозора і бліда тінь.
З її появою всюди розливається таємниче світло, яке раптово висвітлює ліс, розганяючи нічні тіні. Так буває завжди, щойно з'являються віліси. На білих плечах Мірти тремтять два прозорі крила, якими віліса може сховатися, як газовим покривалом.
Примарне бачення ні хвилини не залишається на місці, злітаючи то на кущі, то на гілки верби, пурхаючи тут і там, пробігаючи і оглядаючи своє царство, яким щоночі заволодіває знову. Вона купається у водах озера, потім висить на гілках верби і гойдається на них.
Після па, виконаного нею, Мірта зриває гілку розмарину і торкається нею кожного куща, дерева.
Сцена четверта. Від дотику квітучого жезла віліси всі квіти, кущі, трави розкриваються, і з них по черзі вилітають віліси, що оточують Мірту, немов бджоли свою царицю. Мірта простягає блакитні крила над своїми підданими і тим самим дає їм сигнал до танцю. Декілька віліс по черзі виконують танці перед своєю володаркою.
Спочатку Монна, одаліска, танцює східний танець; за нею Зюльма, баядерка, виконує повільний індуський танець; потім дві француженки танцюють менует; за ними вальсують дві німкені.
У фіналі танцюють дві віліси - дівчата, які померли зарано, не встигнувши втамувати свою пристрасть до танцю. Вони шалено віддаються їй і в новому, настільки граціозному своєму образі.
Сцена п'ята. Яскравий промінь падає на могилу Жизелі; квіти, що ростуть на ній, випрямляють стебла і піднімають головки, ніби відкривають шлях білої тіні, яку вони стерегли.
Жизель з'являється, укутаний у легкий саван. Вона прямує до Мірті; та торкається неї гілкою розмарину; саван падає... Жизель перетворюється на вілісу. З'являються і ростуть її крила... Ноги ковзають по землі, вона танцює, чи, вірніше, пурхає, повітрям, як і її сестри, згадуючи і з радістю повторюючи танці, які виконувала раніше (у першому акті), перед смертю.
Чути якийсь гомін. Усі віліси розбігаються і ховаються в очереті.
Сцена шоста. Декілька молодих селян повертаються зі свята в сусідньому селі. З ними старий. Вони всі весело проходять сценою.
Вже майже всі пішли, коли лунає дивна музика – музика танцю віліс; селян проти волі охоплює непереборне бажання потанцювати. Віліси негайно оточують їх і полонять нею поз. Кожна з них, бажаючи втримати, зачарувати, танцює свій національний танець... Полонені селяни вже піддаються чарівності, готові танцювати до смерті, коли старий кидається серед них і з жахом попереджає про небезпеку, що загрожує. Селяни розбігаються. Їх переслідують віліси, які з озлобленням спостерігають зникнення своїх жертв.
Сцена сьома. Виходить Альберт у супроводі Вільфріда, вірного зброєносця. Герцог сумний та блідий; одяг його безладно; він майже втратив розум після смерті Жизелі. Альберт повільно підходить до хреста, ніби зосереджуючи думки, що вислизають. Вільфрід благає Альберта піти, не зупинятися біля фатальної могили, з якою пов'язано стільки горя... Альберт просить його піти. Вільфрід намагається сперечатися, але Альберт так твердо наказує йому піти, що зброєноцю залишається лише коритися. Він віддаляється, але з твердим наміром знову спробувати вивести свого пана із цих злощасних місць.
Сцена восьма. Залишившись один, Альберт віддається розпачу; серце його розривається від горя; він заливається гіркими сльозами. Раптом він блідне; увага його привернена дивним баченням, що постав перед ним... Альберт вражений, дізнавшись Жизель, яка дивиться на нього з любов'ю.
Сцена дев'ята. Охоплений безумством, у найсильнішій тривозі, він ще сумнівається, не сміючи вірити очам. Перед ним не колишня мила Жизель, але Жизель-віліса, дівчина у новому, страшному образі.
Жизель-віліса стоїть перед ним нерухомо і поглядом манить його... Впевнений, що це лише обман уяви, тихо, обережно наближається до неї Альберт, немов дитина, що бажає зловити на квітці метелика. Але тільки-но він простягає руку, Жизель відбігає від нього. Наче полохлива голубка, вона летить і, опустившись на землю, знову дивиться на Альберта поглядом, сповненим любові.
Ці переходи, чи, вірніше, перельоти, повторюються кілька разів. Альберт у розпачі; він марно намагається зловити вілісу, яка часом проноситься над ним, подібно до легкої хмаринки.
Іноді вона посилає йому ласкаве привітання, кидає йому квітку, зірвану з гілки, посилає повітряний поцілунок. Коли ж він думає, що вже тримає її, зникає і тане, мов туман.
Повний розпачу Альберт опускається навколішки біля хреста і починає молитися. Немов притягувана цим безмовним горем, що дихає такою любов'ю до неї, віліса летить до свого коханого. Він торкнувся її; п'яний любов'ю, щасливий, він готовий її обійняти, але вона вислизає і зникає серед троянд; в обіймах Альберта лише могильний хрест.
Крайній розпач опановує юнаків; він піднімається і хоче піти з цих сумних місць, але дивне видовище приковує його погляд. Не в змозі відірватися від нього, Альберт змушений бути свідком страшної сцени.
Сцена десята. Сховавшись за плакучу вербуАльберт бачить появу нещасного, переслідуваного вілісами Іларіона.
Блідий, тремтячий, напівмертвий від страху, падає лісничий під деревом і молить божевільних переслідувачок про пощаду. Але цариця віліс, доторкнувшись до нього своїм жезлом, змушує його піднятися та повторити танець, який починає виконувати. Іларіон під впливом чарівних чар проти своєї волі танцює з прекрасною вілісою, поки та не передає його одній зі своїх подруг, яка передає його по черзі всім іншим. Ледве нещасний думає, що мука скінчена і партнерка його втомилася, як її відразу змінює повна сил інша, і йому доводиться робити нові нелюдські зусилля, щоб танцювати в такт музики, що прискорюється. Під кінець він хитається і відчуває повну знемогу від втоми та болю. Зібравши останні сили, Іларіон прагне вирватися та втекти; але віліси оточують його широким хороводом, який потім поступово звужується, і кружляють у швидкому вальсі. Чарівна силазмушує Іларіона танцювати. І знову одна партнерка змінює іншу.
Ноги нещасної жертви, ув'язненої в ці тонкі смертельні сіті, починають слабшати і підгинатися. Очі Іларіона заплющуються, він нічого більше не бачить... але продовжує шалено танцювати. Цариця віліс вистачає його і кружляє у вальсі в останній раз; нещасний знову по черзі вальсує з усіма і, дійшовши до берега озера і думаючи, що простягає руки новій партнерці, летить у прірву. Віліси, що панує Мірта, починають радісну вакханалію. Але тут одна з віліс виявляє Альберта і веде його, приголомшеного баченим, у середину чарівного хороводу.
Сцена одинадцята. Побачивши нову жертву віліси захоплюються; вони вже замітали навколо своєї здобичі, але в хвилину, коли Мірта хоче торкнутися Альберта чарівним жезлом, вибігає Жизель і утримує руку цариці, підняту над її коханим.
Сцена дванадцята. - Біжи, - каже Жизель тому, кого так любить, - біжи чи помреш, - помреш, як Іларіон, - додає вона, вказуючи на озеро.
При думці про майбутню загибель Альберт застигає від жаху. Скориставшись його нерішучістю, Жизель бере його руку; рухомі чарівною силою, вони прямують до хреста, і віліса вказує на священний символ як єдиний порятунок.
Мірта та віліси переслідують їх, але Альберт під захистом Жизелі досягає хреста і хапається за нього. У момент, коли Мірта хоче торкнутися Альберта чарівним жезлом, гілка розмарину ламається в руці. З жахом і вона, і її подруги завмирають.
Озлоблені невдачею, віліси кружляють навколо Альберта, намагаючись на нього напасти, але кожного разу їх відкидає невідома сила. Цариця хоче помститися тій, що викрала її здобич. Вона простягає руку над Жизеллю. Крила тієї розкриваються, і вона починає граціозно та пристрасно танцювати. Стоячи нерухомо, Альберт дивиться на неї, проте незабаром чарівність та чарівність танцю віліси мимоволі приваблюють його, а цього й хотіла Мірта. Альберт залишає хрест - спасіння від смерті - і підходить до Жизелі; та з жахом зупиняється і благає його повернутися, але цариця торкається її рукою, і Жизель змушена продовжувати свій танець. Це повторюється кілька разів. Нарешті, захоплений пристрастю, Альберт залишає хрест і кидається до Жизелі... Він вистачає чарівну гілку розмарину і прирікає себе на смерть, щоб з'єднатися з вілісою і ніколи не покидати її!
Наче крила виросли в Альберта; він ковзає по землі, пурхає навколо віліси, яка часом намагається зупинити його.
Однак невдовзі нова сутність Жизелі перемагає, і віліса приєднується до свого коханого. Вони розпочинають швидкий повітряний танець; партнери немов змагаються у легкості та спритності; часом вони зупиняються, обіймають один одного, але фантастична музика надає їм нових сил і нової пристрасті.
Віліси приєднуються до їхніх танців і оточують їх групами, що виділяють негу.
Смертельна втома починає опановувати Альберт. Він ще бореться, але сили поступово покидають його. Жизель підходить до нього, її очі сповнені сліз; проте за жестом цариці вона знову змушена упорхнути. Ще кілька мить - і Альберт загине від втоми та знемоги... І раптом починає світати. Перші промені сонця висвітлюють сріблясті води озера.
Зникає ніч, і бурхливий, фантастичний хоровод віліс стихає. Бачачи це, Жизель знову сповнена надії на порятунок Альберта.
Під ясними променями сонця весь хоровод віліс немов тане, никне; то та, то інша хилиться біля куща або квітки, з якої з'явилася спочатку. Так на світанку дня в'януть нічні квіти.
Жизель, подібно до своїх сестер, відчуває згубну дію дня. Вона тихенько схиляється на ослаблі руки Альберта і, захоплена невідворотним роком, наближається до своєї могили.
Альберт, зрозумівши, що чекає на Жизель, несе її геть від могили. Він опускає її на горбок, покритий квітами. Альберт стає навколішки і цілує Жизель, ніби бажаючи віддати душу і повернути її до життя.
Але Жизель вказує йому на сяюче вже яскраве сонце, говорячи тим, що треба підкоритися своїй долі і розлучитися навіки.
У цей час у лісі лунають гучні звуки рогу. Альберт прислухається до них із побоюванням, а Жизель – з тихою радістю.
Сцена тринадцята. Вбігає Вільфрід. Вірний зброєносець веде князя, Батільду та численну почет. Він привів їх до Альберта, сподіваючись, що їм вдасться відвести герцога.
Побачивши Альберта, усі завмирають. Той кидається до свого зброєносця і зупиняє його. Але миті життя віліси закінчуються. Вже квіти та трави піднялися навколо неї і майже закрили її легкими стеблами.
Альберт повертається і стоїть, вражений здивуванням і горем, - він бачить, що Жизель все глибше і глибше повільно опускається до своєї могили. Жизель вказує Альберту на Батільду, що схилилася на коліна і з благанням простягає до нього руки.
Жизель немов просить коханого віддати його любов і вірність цій лагідній дівчині... Ось її останнє бажання, її прохання.
З останнім сумним «вибач» Жизель зникає серед квітів та трав, які остаточно її приховують.
Альберт уражений горем. Але наказ віліси для нього священний... Він зриває кілька квіток, які щойно приховали Жизель, з любов'ю підносить їх до губ, притискає до серця і, слабшаючи, падає на руки почту, простягаючи руку Батільді.

Балет "Жизель" - короткий зміст. Лібрето Двохактний балет «Жизель» - це фантастична історія, створена трьома лібретистами - Анрі де Сен-Жоржем, Теофілем Готьє, Жаном Кораллі та композитором Адольфом Аданом за легендою, яку переказав Генріх Гейне. Як створювався безсмертний шедевр

Паризька публіка побачила балет «Жизель» у 1841 році. Це була епоха романтизму, коли в танцювальні постановки було прийнято включати елементи фольклору і міфів. Музику до балету написав композитор Адольф Адан. Одним із авторів лібрето балету «Жизель» став Теофіль Готьє. Разом із ним над лібрето балету «Жизель» працювали також відомий лібреттист Жюль-Анрі Вернуа де Сен-Жорж та балетмейстер Жан Кораллі, який займався постановкою вистави. Балет «Жизель» не втрачає своєї популярності досі. Російська публіка вперше побачила цю історію про трагічного кохання 1884 року в Маріїнському театрі, але з деякими корективами, внесеними до постановки Маріусом Петипа для балерини М. Горшенкової, яка виконувала партію Жизелі, яку потім змінила велика Анна Павлова. У цій виставі для балерини важлива не тільки хореографічна майстерність, а й драматичний талант, здатність до перевтілення, оскільки головна героїня в першому акті постає наївною дівчиною, потім перетворюється на страждаючу, а в другому акті стає примарою. Лібретто балету «Жизель» У свою книгу «Про Німеччину» Генріх Гейне вписав старовинну слов'янську легенду про віліси – дівчата, які загинули від нещасного кохання і ночами встають зі своїх могил, щоб губити молодих чоловіків, що бредуть у ночі, таким чином вони мстять за свої занапащені життя. Саме ця легенда і стала основою для лібрето балету «Жизель». Короткий зміст постановки: граф Альберт і селянка Жизель люблять одне одного, але Альберт має наречену; дівчина дізнається про це та вмирає від горя, після чого стає вілісою; Альберт приходить вночі на могилу коханої і його оточують віліси, йому загрожує смерть, але Жизель захищає його від гніву подруг і вдається врятуватися. Т. Готьє – основний розробник лібрето, він переробив слов'янську легенду під спектакль «Жизель» (балет). Зміст постановки веде глядача від місця, де виник цей міф. Усі події лібретист переніс до Тюрінгії. Головна героїня – дівчина-селянка Жизель, Альберт – її коханий. Лісничий Іларіон (у російських постановках Ганс). Берта – мати Жизелі. Наречена Альберта – Батільда. Вільфрід – зброєносець, Повелителька віліс - Мірта. Серед персонажів – селяни, придворні, слуги, мисливці, віліси.

Т. Готьє вирішив надати стародавньому міфухарактер космополітичний, і з його легкої рукикраїни, звичаї та титули, яких немає в оригінальної історіїбули включені в «Жизель» (балет). Зміст було скориговано, внаслідок чого було трохи змінено і персонажів. Головного героя Альберта автор лібрето зробив герцогом Сілезьким, а батько його нареченої став герцогом Курляндським. 1 дія Балет «Жизель», короткий зміст сцен з 1 по 6 Події відбуваються у гірському селі. Берта живе з дочкою Жизеллю у маленькому будиночку. Неподалік в іншій хатині живе Лойс – коханий Жизелі. Настав світанок і селяни вирушили працювати. Тим часом лісничий Ганс, який закоханий у головну героїню, З затишного місця спостерігає за її зустріччю з Лойсом, його мучить ревнощі. Бачачи пристрасні обійми та поцілунки закоханих, він підбігає до них і засуджує дівчину за таку поведінку. Лойс проганяє його. Ганс присягається помститися. Незабаром з'являються подружки Жизель, разом із ними вона починає танці. Берта намагається припинити ці танці, помічаючи, що в дочки слабке серце, втома і хвилювання небезпечні її життя.

Балет "Жизель", короткий зміст сцен з 7 по 13 Гансу вдається розкрити таємницю Лойса, який, виявляється, зовсім не селянин, а герцог Альберт. Лісничий пробирається до будинку герцога і забирає його шпагу, щоб використовувати її як доказ почесного походженнясуперника. Ганс демонструє Жизелі шпагу Альберта. Розкривається правда про те, що Альберт герцог і має наречену. Дівчина обдурена, вона не вірить у кохання Альберта. Серце її не витримує, і вона вмирає. Альберт, збожеволівши від горя, намагається вбити себе, але йому не дозволяють цього зробити. 2 дія Балет «Жизель», короткий зміст сцен з 1 по 6 із 2 акта Після смерті Жизель перетворилася на вілісу. Ганс, який мучиться докорами совісті і відчуває свою провину за загибель Жизелі, приходить до її могили, віліси помічають його, кружляють у своєму хороводі і він падає мертво.

"Жизель" (повна назва "Жизель, або Віліси", фр. Giselle, ou les Wilis) - балет-пантоміма у двох актах на музику Адольфа Шарля Адана. Лібретто Т. Готьє та Ж. Сен-Жоржа.

Історія створення

У 1840 році Адан, вже відомий композитор, повернувся до Парижа з Петербурга, куди він поїхав за Марією Тальони — уславленої французької танцівницею, яка виступала у Росії з 1837 по 1842 рік.

Написавши в Петербурзі для Тальйони балет Морський розбійник», у Парижі він почав працювати над наступним балетом, «Жизель». Сценарій був створений французьким поетом Теофілем Готьє (1811-1872) за старовинною легендою, записаною Генріхом Гейне, - про віліси - загиблих від нещасного кохання дівчат, які, перетворившись на чарівних істот, до смерті затанцьовують молодих людей, що зустрічаються їм ночами, загублене життя. Щоб надати дії неконкретний характер, Готьє свідомо змішав країни і титули: віднісши місце події в Тюрінгію, він зробив Альберта герцогом Сілезьким (графом його називають у пізніших випадках лібретто), а батька нареченої князем (у пізніх випадках він герцог) Курлянд. У роботі над сценарієм брали участь відомий лібреттист, вмілий автор багатьох лібрето Жюль Сен-Жорж (1799-1875) та Жан Кораллі (1779-1854). Коралі ( справжнє прізвище— Переччіні) протягом багатьох років працював у міланському театрі Ла Скала, а потім у театрах Лісабона та Марселя. У 1825 році він приїхав до Парижа і з 1831 став балетмейстером Grand Opera, що називалася тоді Королівською академією музики і танцю. Тут йшло кілька його балетів. Активну участь у постановці балету взяв і тридцятирічний Жюль Жозеф Перро (1810-1892).

Надзвичайно талановитий танцівник, учень знаменитого Вестріса, він був вкрай некрасивий, і тому його балетна кар'єра не вдалася. Про його життя збереглися суперечливі відомості. Відомо, що кілька років він провів в Італії, де зустрівся із зовсім молоденькою Карлоттою Грізі, яка завдяки заняттям з ним стала видатною балериною. Для Карлотти, яка незабаром стала його дружиною, Перро і створив партію Жизелі.

Прем'єра балету відбулася 28 червня 1841 року на сцені паризької Grand Opera. Ідею хореографічної композиції балетмейстери запозичили з «Сільфіди», поставленої Ф. Тальоні дев'ятьма роками раніше і вперше представила публіці романтичну концепцію балету. Як у «Сільфіді», яка стала новим словом у мистецтві, у «Жизелі» з'явилася кантиленність пластики, удосконалилася форма адажіо, танець став основним виразним засобомі одержав поетичну одухотвореність.

До сольних «фантастичних» партій увійшли різноманітні польоти, що створюють враження легкості персонажів. У єдиному ключі з ними було вирішено і танці кордебалета. У «земних», нефантастичних образах танець набув національної характерності, підвищеної емоційності. Героїні піднялися на пуанти, їхній танець за віртуозністю став схожим на творчість віртуозів-інструменталістів того часу. Саме у «Жизелі» балетний романтизм остаточно утвердився, почалася симфонізація музики та балету.

Через рік, 1842-го, «Жизель» було поставлено на сцені петербурзького Великого театруфранцузьким балетмейстером Антуаном Тітюсом Доші, більш відомим як Тітюс. Ця постановка багато в чому відтворила паризьку виставу, за винятком деяких видозмін у танцях. Через шість років Перро і Гризі, що приїхали до Петербурга, привнесли в спектакль нові фарби. Наступну редакцію балету для Маріїнського театруздійснив 1884 року знаменитий балетмейстер Маріус Петипа (1818—1910). Пізніше радянськими балетмейстерами в різних театрахвідновлювалися колишні постановки. У виданому клавірі (Москва, 1985) значиться: "Хореографічний текст Ж. Перро, Ж. Коралі, М. Петипа в редакції Л. Лавровського".

Па-де-де. Оригінальна версія Перро, Коралі, Петипу у редакції Лавровського

Сюжет

У маленькому селі живе юна Жизель. Граф Альберт закохався в юну простолюдинку і приходить, переодягнувшись у просту сукню, до неї. Дівчина любить його. Але її закоханий лісничий Ганс, який ревнує до Альберту.

Подружки веселяться із Жизель, з'являється багатий кортеж. Там наречена Альберта. Вона підкорена красою та танцем Жизелі і дарує їй золотий ланцюг. Альберт їде разом кортежем. Ганс знаходить багату мисливську снасть і розплющує очі Жизелі, ким є її коханий. З горя дівчина божеволіє і вмирає.

Сцена божевілля Жизелі у виконанні Галини Уланової

Жизель опиняється серед вілісів-дівчат, яких колись обдурили кохані.

Вони вбивають своїх колишніх коханихтанці. Королева вілісів вітає Жизель. Повітряні танці вілісів, що ніби пливуть повітрям! Приходить Ганс на могилу Жизелі. Але дівчата захоплюють його, примушують танцювати до знемоги і потім кидають у воду. Але тут прийшов мучений совістю Альберт.

Адажіо у виконанні Світлани Захаров та Шкларова

Королева вілісів хоче покарати його. На захист встає сама Жизель. Вона танцює з ним аж до світанку. коли віліси зникають, тим самим рятуючи свого коханого.

Постановка "Жизель" з'явилася на сцені балетного театруу період розквіту романтизму. Її роль формуванні цього напряму мистецтво дуже значна. Т. Готьє, Ж. Коралі та Ж. Сен-Жорж є творцями лібретто балету «Жизель», короткий зміст якого ми розглянемо в цій статті. Постановка демонструє звернення авторів до улюбленої романтичної теми – містики. Адольф-Шарль Адан - французький композитор. Він також є одним із творців романтичного балету.

Експозиція образів

У статті буде представлено короткий зміст балету "Жизель". В основу сюжету лягли події, що відбуваються на селі. Вона знаходиться серед гір, оточена лісом та виноградниками. Селяни збираються на збирання винограду. Вони проходять повз будинок, де живе селянка Берта, і подружки вітають її дочку Жизель. З'являються принц Альбер та його зброєносець Вільфрід. Вони прямують до мисливського будиночка і ненадовго ховаються там. Звідти принц виходить уже у селянському одязі. Свідком цієї сцени стає ніким непомічений лісничий Ганс.

Любовна інтрига

Альбер прямує до будинку Берти. Зброєносець марно намагається відмовити свого хазяїна від якихось намірів. Принц усуває слугу і стукає у двері, а потім ховається. Жизель, вийшовши на стукіт і нікого не виявивши, танцює, потім збирається піти. З'являється Альбер, але дівчина, не помічаючи його, йде до будинку. Принц торкається її руки і ніжно обіймає. Наступний їхній танець перетворюється на любовну сцену. Альбер освідчується в коханні, але Жизель, жартома, висловлює свої сумніви в цьому. Вона ворожить на пелюстках квітки. В результаті, отримавши відповідь "не любить", вона дуже засмучується. Тоді Альбер ворожить на іншій квітці. Ворожіння закінчується відповіддю «любить». Дівчина заспокоєна та щаслива. Вони знов захоплено танцюють.

Далі, коротко переказуючи зміст балету «Жизель», згадаємо про лісничого Ганса. Він з'являється несподівано, просить дівчину не довіряти словам Альбера та запевняє її у своїй відданості. Ганс не сумнівається, що Альбер принесе їй лише горе та розчарування.

Альбер розлютований. Він проганяє лісничого. Дівчина виправдовує вчинок Ганса ревнощами. Потім, ще ніжніше і пристрасніше, вона продовжує свій танець із Альбером.

Поверненням подруг Жизелі із виноградників починається наступна сцена. Починаються загальні веселощі та танці. Альбер захоплено спостерігає за дівчиною. Приваблюючи його увагою, вона запрошує його взяти участь у цій веселощі, що він із задоволенням і робить.

З дому виходить Берта і нагадує дочці про те, що має хворе серце. Отже їй шкідливо для здоров'я так багато танцювати. Веселощі закінчуються.

Почесні гості

Вдалині чути звуки полювання. Поява нових персонажів робить дію більш насиченою. З'являються ошатно одягнені пані та кавалери. Серед них герцог Курляндський з дочкою Батільдою, нареченою Альберта. Полювання всіх розпалило і втомило, і вони мріють про відпочинок та їжу. Для відпочинку герцог обирає будинок Жизелі. Берта та її дочка вийшли назустріч гостям. Батильда зачарована красою та безпосередністю головної героїні. Та сама, у свою чергу, захоплюється ошатними туалетами гості. Між ними відбувається діалог, у якому Батільда запитує дівчину про її улюблене заняття. Та відповідає, що дуже любить танцювати. На знак своєї симпатії Батільда дарує простушке подарунок. Це розкішний золотий ланцюг. Жизель дуже рада, але це приводить її в сум'яття. Почесні гості розходяться для відпочинку. Пішов у будинок Берти та батько Батільди.

Викриття

Жизель та її подруги вмовляють Берту дозволити їм потанцювати. Берта неохоче погоджується. Жизель щаслива. Вона виконує свій самий найкращий танець. Альбер приєднується до неї. Зненацька з'являється лісничий Ганс. Грубо розштовхуючи їх, він звинувачує Альбера у нечесності та підступності. Усі оточуючі дивуються, вони обурені вчинком лісничого. Тоді як доказ своїх звинувачень Ганс демонструє всім зброю Альбера, знайдену ним у мисливському будиночку. Воно прикрашене коштовностями, що свідчить про його почесне походження. Це вразило Жизель. Вона потребує пояснень від нового знайомого. Принц намагається заспокоїти дівчину, а потім вихоплює шпагу з Ганса і кидається на нього. Вільфрід нагодився вчасно і не дозволив своєму господареві вчинити вбивство. Лісничий Ганс починає сурмити в мисливський ріг. Стривожені сигналом, з будинку Берти виходять почесні гості. Серед них герцог зі своєю дочкою Батільдою. Переодягнений у селянський одяг Альбер викликає здивування. Він, своєю чергою, намагається виправдати свій вчинок.

Трагічна розв'язка

Жизель бачить, як шанобливо вітають Альбера знатні гості, як шанобливі з ним слуги герцога. У неї не залишається сумнівів, що її обдурили. Потім принц звертається до Батільди, цілуючи їй руку. Жизель підбігає до суперниці зі словами, що Альбер їй присягався у своїй любові до вірності. Батільда обурена. Вона демонструє Жизелі своє обручку, що свідчить про те, що вона - справжня наречена принца. Жизель у розпачі. Вона зриває з себе і кидає золотий ланцюг, подарований Батільдою. Ридаючи, вона падає в обійми матері. Їй співчувають не лише подруги, а й знатні гості.

Альбер намагається заспокоїти Жизель. Він щось їй каже. Однак дівчина його не слухає, її свідомість помутніла від горя. Вона згадує його клятви, обіцянки, ворожіння, танці. Побачивши шпагу Альбера, вона намагається вбити себе. Але Ганс забирає зброю з її рук.

Останнім її спогадом стає ворожіння на ромашках. Жизель вмирає.

Замість епілогу

Продовжуємо знайомство зі змістом балету "Жизель". Далі дія відбувається на сільському цвинтарі. Ганс прийшов сюди, але, наляканий таємничими звуками, втік.

Вілліси – наречені, що померли до весілля, водять свій хоровод. За знаком своєї повелительки Мірти вони оточують могилу Жизелі, з якої з'являється її примарна постать. За помахом руки Мірти вона набула сили.

На цвинтарі з'являється Альбер у супроводі свого зброєносця. Він шукає, де поховано дівчину. Раптом він побачив її постать і кинувся за нею. Кілька разів це видіння з'являлося і зникало, ніби танучи в повітрі.

Тим часом вілліси переслідують Ганса і, наздогнавши, мстиво зіштовхують його в озеро.

Наступною їхньою жертвою має стати Альбер. Він безуспішно благає безжальну Мірту про пощаду. З'являється Жизель. Вона має намір захистити свого коханого та врятувати його від неминучої загибелі. Разом вони танцюють свій останній танець. Потім привид дівчини зникає у своїй могилі, а хоровод вілліс оточує Альбера. Дзвін годинника сповіщає про кінець ночі. На світанку вілліси зникли. З'являється почет принца, послана на пошуки свого господаря. Примара Жизелі показується востаннє. Повернення Альбера до реальний світзавершує балет "Жизель".

«Жизель» у Росії

Прем'єра цього балету у Росії відбулася 1842 року. На сцені Маріїнського театру його було поставлено 1884 року. Постановка у Маріїнському театрі балету «Жизель», зміст якого змушує співпереживати кожного, мала величезний успіх.

Основний зміст сюжету – ідея вічного кохання, яка сильніша за смерть.

У наші дні величезна кількість глядачів відвідує театри Росії, у тому числі й Маріїнський, а зміст балету «Жизель» викликає інтерес людей різних поколінь.

Двохактний балет «Жизель» – це фантастична історія, створена трьома лібретистами – Анрі де Сен-Жоржем, Теофілем Готьє, Жаном Коралі та композитором Адольфом Аданом за легендою, яку переказав Генріх Гейне.

Як створювався безсмертний шедевр?

Лібрето балету «Жизель»

У свою книгу «Про Німеччину» Генріх Гейне вписав старовинну слов'янську легенду про віліси - дівчата, які загинули від нещасного кохання і ночами встають зі своїх могил, щоб губити молодих чоловіків, що бредуть у ночі, таким чином вони мстять за свої загублені життя. Саме ця легенда і стала основою для лібрето балету «Жизель». Короткий зміст постановки: граф Альберт і селянка Жизель люблять одне одного, але Альберт має наречену; дівчина дізнається про це та вмирає від горя, після чого стає вілісою; Альберт приходить вночі на могилу коханої і його оточують віліси, йому загрожує смерть, але Жизель захищає його від гніву подруг і вдається врятуватися.

Т. Готьє – основний розробник лібрето, він переробив слов'янську легенду під спектакль «Жизель» (балет). Зміст постановки веде глядача від місця, де виник цей міф. Усі події лібретист переніс до Тюрінгії.

Персонажі постановки

Головна героїня – дівчина-селянка Жизель, Альберт – її коханий. Лісничий Іларіон (у російських постановках Ганс). Берта – мати Жизелі. Наречена Альберта - Батільда. Вільфрід - зброєносець, Повелителька віліс - Мірта. Серед персонажів – селяни, придворні, слуги, мисливці, віліси.

Т. Готьє вирішив надати стародавньому міфу характеру космополітичного, і з його легкої руки країни, звичаї і титули, яких немає в оригінальній історії, були включені в «Жизель» (балет). Зміст було скориговано, внаслідок чого було трохи змінено і персонажів. Головного героя Альберта автор лібрето зробив герцогом Сілезьким, а батько його нареченої став герцогом Курляндським.

1 дія

Балет «Жизель», короткий зміст сцен з 1 по 6

Події відбуваються у гірському селі. Берта живе з дочкою Жизеллю у маленькому будиночку. Неподалік в іншій хатині живе Лойс – коханий Жизелі. Настав світанок і селяни вирушили працювати. Тим часом лісничий Ганс, закоханий у головну героїню, з затишного місця спостерігає за її зустріччю з Лойсом, його мучить ревнощі. Бачачи пристрасні обійми та поцілунки закоханих, він підбігає до них і засуджує дівчину за таку поведінку. Лойс проганяє його. Ганс присягається помститися. Незабаром з'являються подружки Жизель, разом із ними вона починає танці. Берта намагається припинити ці танці, помічаючи, що в дочки слабке серце, втома і хвилювання небезпечні її життя.

Балет «Жизель», короткий зміст сцен з 7 по 13

Гансу вдається розкрити таємницю Лойса, який, виявляється, не селянин, а герцог Альберт. Лісничий пробирається до будинку герцога і забирає його шпагу, щоб використовувати її як доказ почесного походження суперника. Ганс демонструє Жизелі шпагу Альберта. Розкривається правда про те, що Альберт герцог і має наречену. Дівчина обдурена, вона не вірить у кохання Альберта. Серце її не витримує, і вона вмирає. Альберт, збожеволівши від горя, намагається вбити себе, але йому не дозволяють цього зробити.

2 дія

Балет «Жизель», короткий зміст сцен з 1 по 6 із 2 акту

Після смерті Жизель перетворилася на вілісу. Ганс, який мучиться докорами совісті і відчуває свою провину за загибель Жизелі, приходить до її могили, віліси помічають його, кружляють у своєму хороводі і він падає мертво.

Балет «Жизель», короткий зміст сцен з 7 по 13 із 2 акту

Альберт не в змозі забути кохану. Вночі він приходить на її могилу. Його оточують віліси, серед яких і Жизель. Він намагається обійняти її, але вона - лише тіль, що вислизає. Він падає навколішки біля її могили, Жизель підлітає і дозволяє йому доторкнутися до неї. Віліси починають кружляти Альберта в хороводі, Жизель намагається врятувати його, і він залишається живим. На світанку віліси зникають, зникає і Жизель, назавжди попрощавшись із коханим, але вона вічно житиме у його серці.

Популярне в рубриці: