Δημοτικό σχολείο αυτοσχεδιασμού σε τετράχορδη μπάσο κιθάρα. Ζυγαριά σε κιθάρα Ζυγαριά σε κιθάρα μπάσου 5 χορδών
Αυτό είναι ένα μίνι-μάθημα από τον εκπληκτικό Ιταλό μπασίστα Federico Malaman (Φεντερίκο Μάλαμαν)να αναπτύξει την τεχνική και των δύο χεριών. Βασίζεται στην κατανόηση της μείζονος κλίμακας και των συγχορδιών που χτίζονται από τα βήματά της.
Αν φτιάξουμε μια τριάδα από την πρώτη νότα της ντο μείζονα κλίμακας, τότε παίρνουμε την ομώνυμη τριάδα ντο μείζονα (C) ή, όπως λέγεται επίσης, την τονική τριάδα. Έχοντας δημιουργήσει τριάδες από τις υπόλοιπες νότες της κλίμακας, παίρνουμε έναν αριθμό από μείζονες, ελάσσονες και μία μειωμένη τριάδα. Η ακολουθία αυτών των τριάδων θα είναι η ίδια για οποιοδήποτε από τα 12 πλήκτρα. Για τη ντο μείζονα είναι C , Dm , Em , F , G , Am , Bdim , για μια μείζονα είναι A , Bm , C#m , D , E , F#m , G#dim και ούτω καθεξής. Με άλλα λόγια, οι τριάδες που κατασκευάζονται από τα βήματα οποιασδήποτε κύριας κλίμακας θα εναλλάσσονται με την ακόλουθη σειρά: μείζονα (τονωτικό), ελάσσονα, ελάσσονα, μείζονα, μείζονα, ελάσσονα, μειωμένη.
Ασκηση 1
Σε αυτή την άσκηση, παίζουμε δέκατη έκτη νότες κατά μήκος των βημάτων της χορδής C, Dm, Em, F, G, Am, Bdim, C. Όλα είναι αρκετά απλά και ξεκάθαρα. Η πρώτη επιλογή παίζεται ως εξής:
Στο δεύτερο μέρος, ο Federico δείχνει μια άλλη παραλλαγή αυτής της άσκησης: 
Άσκηση 2
Σε αυτή την άσκηση, ο Federico δείχνει δύο ακόμη βήματα παιξίματος των συγχορδιών C , Dm , Em , F , G , Am , Bdim , C . Στην πραγματικότητα, αυτή είναι μια συνέχεια της Άσκησης 1. Εδώ είναι η πρώτη παραλλαγή αυτής της άσκησης:
Και μια άλλη παραλλαγή αυτής της άσκησης:
Άσκηση 3
Σε αυτή την άσκηση συνδυάζονται δύο «προσεγγίσεις» ταυτόχρονα. Πρώτα, η κίνηση πηγαίνει σε αύξοντα τρίτα, μετά μετακινούμε τους ήχους της συγχορδίας και ούτω καθεξής για κάθε συγχορδία από την κλίμακα. Κινώντας τρίτα, μπορείτε να δείτε ότι επαναλαμβάνουν την ακολουθία των συγχορδιών - μείζονα, δύο ελάσσονα, δύο μείζονα, ελάσσονα και μειωμένα (ελάσσονα).
Άσκηση 4
Αυτή η άσκηση είναι μια παραλλαγή της προηγούμενης, αλλά τα φθίνοντα και τα αύξοντα τρίτα συνδυάζονται ήδη εδώ. Αποδείχθηκε πολύ περίπλοκο…
Άσκηση 5
Σε αυτή την άσκηση, η κίνηση ξεκινά από το έβδομο βήμα της έβδομης συγχορδίας και ανεβαίνει μέσα από τους ήχους της συγχορδίας. Η καθοδική κίνηση είναι ήδη στους ήχους της τριάδας. Το κόλπο σε αυτήν την άσκηση είναι να χρησιμοποιήσετε μια μικρή ράβδο στο μικρό δάχτυλο και τον δείκτη.
Αν σας άρεσαν αυτές οι ασκήσεις, συνιστώ να κατεβάσετε ένα μικρό αρχείο pdf, το οποίο περιέχει και τις 5 ασκήσεις σε διευρυμένη μορφή. Οι ασκήσεις 1 και 2 είναι γραμμένες πάνω-κάτω 1 οκτάβα στο προσωπικό, ακριβώς όπως παίζει ο Malaman στο βίντεο. Ασκήσεις 3 - 5 μόνο μέχρι μία οκτάβα.
Μέρος τρίτο.
Πρώτη θέσηΕίναι πιο βολικό και πιο σωστό να μελετάτε το λαιμό μιας κιθάρας μπάσου - ανά θέσεις. Οι θέσεις καθορίζονται από τον δείκτη του αριστερού χεριού. Τι στεναχωρεί δείκτηςαυτή θα είναι η θέση. Στην κιθάρα μπάσο, ο πιο συνηθισμένος κανόνας είναι ότι κάθε δάχτυλο έχει μια τάστα με στοίβα. Εάν ο δείκτης (θυμηθείτε, υποδεικνύεται από τον αριθμό 1) βρίσκεται στο πρώτο ταρίκι, τότε το μεσαίο δάχτυλο (2) βρίσκεται στο δεύτερο ταρίκι, το δαχτυλίδι (3) είναι στο τρίτο και το μικρό δάχτυλο (4) βρίσκεται στην τέταρτη. Για να μάθετε αργότερα πώς να παίζετε αποσπάσματα και να μην κοιτάτε το λαιμό του οργάνου, θα πρέπει να ακολουθείτε αυστηρά αυτόν τον κανόνα. Ο ευκολότερος τρόπος για να θυμάστε τη θέση των νότων στο ταστάκι είναι να μάθετε την κλίμακα και να εμπεδώσετε τη γνώση που αποκτήθηκε με ασκήσεις ή αποσπάσματα από μέρη ορχηστρικών και συνόλων.
Μάθετε την κλίμακα A minor από έξω. Εάν εξάγετε ήχο με τα δάχτυλά σας, τότε η ακολουθία των εναλλασσόμενων δακτύλων i m, i m, i m ή m i, m i, m i δεν έχει σημασία, το κύριο πράγμα είναι ότι ΔΕΝ παίζετε με το ίδιο δάχτυλο δύο φορές. Τα δάχτυλα πρέπει να εναλλάσσονται συνεχώς. Εάν αποφασίσετε να μάθετε πρώτα να παίζετε με έναν διαμεσολαβητή, τότε ακολουθήστε τα εικονίδια πάνω από τις νότες (Εικ. 2), αφού με αυτήν την τεχνική έχει σημασία η κατεύθυνση της εξαγωγής του ήχου.
Ενώ απομνημονεύετε την κλίμακα, προσπαθήστε να τραγουδήσετε τα ονόματα των ήχων ή να τα πείτε δυνατά (μπορείτε να το κάνετε μόνοι σας). Παίξτε αργά και ομοιόμορφα. Για να εδραιώσετε τις γνώσεις που αποκτήθηκαν και να αναπτύξετε τον συντονισμό των δακτύλων, μάθετε την άσκηση. 1 και πρώην. 2 Σημειώστε ότι η απεργία επιλογής στο πλήθος 1, 2, κ.λπ. κατευθύνεται προς τα κάτω, και σε βάρος του "και" επάνω. Αυτός ο κανόνας για ζυγά μεγέθη (2/4, 4/4) και μέγεθος 3/4 ισχύει σχεδόν πάντα.
Οι ασκήσεις 1 και 2 παίζονται στις χορδές 2 και 3 και αποτελούνται μόνο από έξι νότες. Σε αυτές τις ασκήσεις θα συναντήσετε τον όρο παρομοίωση (simile), που μπορεί να μεταφραστεί από τα ιταλικά ως like ή do like, δηλαδή συνεχίζετε να παίζετε με το ίδιο χτύπημα.
ΠαύσηΣτην άσκηση 3 θα βρείτε ένα τέταρτο ανάπαυσης (μπάρες 4, 8, 10, 12 και 16). Στη μουσική, η παύση δεν είναι μια αφηρημένη έννοια. Η παύση έχει σαφώς καθορισμένα χρονικά όρια - την αρχή και το τέλος. Υπάρχουν δύο τρόποι παύσης.
1. Τοποθετήστε το δάχτυλο του δεξιού σας χεριού στη χορδή στην οποία μόλις παίχτηκε η νότα για να τη σταματήσετε. Εάν παίζετε με μια λαβή, τότε χαμηλώστε (αγγίξτε) την άκρη της παλάμης σας στο κορδόνι που θέλετε να σβήσετε.
2. Χαλαρώστε τους μύες του αριστερού σας χεριού ώστε η νότα να σταματήσει να ακούγεται, δεν χρειάζεται να μετακινήσετε το δάχτυλό σας μακριά από τις χορδές.
Και οι δύο μέθοδοι έχουν τα μειονεκτήματά τους. 1. Δυσκολία στην εκτέλεση γρήγορων περασμάτων με στακάτο κτύπημα. 2. Είναι πιθανός ένας ανεπιθύμητος ήχος κροτάλισμα. Συνιστάται στους αρχάριους μουσικούς να χρησιμοποιούν δύο μεθόδους ταυτόχρονα, και στη συνέχεια (σε κάθε περίπτωση), αυτή που θα είναι πιο βολική. Έτσι, όταν παίζετε την άσκηση 3, στις γραμμές 4, 8, 10, 12 και 16, με το πλήθος των τριών, απενεργοποιήστε τον ήχο που παίζεται πριν από αυτήν, σε αυτή η υπόθεσηγια το μέτρημα "ένα".
Στην άσκηση 4, στις γραμμές 2, 4, 6, 10, 12 και 15, σβήστε τον ήχο στο μέτρημα "και" και στις γραμμές 8 και 16 στο "δύο".
Για να γίνει πιο σαφές, στις ασκήσεις 3 και 4, επισημαίνεται με έντονη γραφή το πλήθος (γραμματοσειρά) κατά το οποίο θα πρέπει να κάνετε σίγαση του ήχου. Για να εμπεδώσετε το υλικό που καλύφθηκε, μάθετε ένα απόσπασμα από το τραγούδι του Β. Τσόη «Ένα αστέρι που λέγεται Ήλιος». Η δομή του αρχείου MIDI έχει ως εξής:
* δύο μέτρα (τέσσερα χτυπήματα στο χείλος του τύμπανου παγίδας) σκορ.
* ένα κομμάτι από ένα soundtrack με ήχους μπάσου.
* Στη συνέχεια τέσσερις μετρήσεις (οκτώ χτυπήματα του τυμπάνου μπάσου) απώλεια τυμπάνων.
* ένα κομμάτι φωνογραφήματος ακούγεται χωρίς μπάσο.
Πρέπει να παίξετε τον ρόλο σας τόσο στο τμήμα του κομματιού όπου κάνετε διπλότυπα μπάσου MIDI όσο και στο τμήμα όπου λείπει το μπάσο MIDI.
Τα ατυχήματα είναι βασικά και τυχαία. Τα βασικά ατυχήματα ορίζονται μετά το κλειδί των μπάσων και ισχύουν για όλα τα μέτρα και όλες τις οκτάβες. Είναι γραμμένα σε αυτές τις γραμμές ή μεταξύ των γραμμών στις οποίες βρίσκονται οι σημειώσεις στις οποίες αναφέρονται αυτά τα σήματα. Τα βασικά ατυχήματα μπορεί να είναι είτε μόνο επίπεδα είτε μόνο αιχμηρά. Τα τυχαία ατυχήματα τοποθετούνται πριν από μια νότα και ισχύουν για ένα δεδομένο μέτρο και μια δεδομένη οκτάβα. Το Bekar είναι μόνο ένα τυχαίο σημάδι και δεν τοποθετείται ποτέ στο κλειδί.
Μάθετε την κλίμακα F-major, δώστε προσοχή στο κλειδί κατά λάθος - B-flat. Η νότα της υψηλής οκτάβας Β βρίσκεται στο δεύτερο τάστα της 3ης χορδής και η ψηλή οκτάβα Β είναι στην πρώτη τάστα της 3ης χορδής.
Όταν απομνημονεύετε την κλίμακα Φ μείζονος σημασίας, φροντίστε να τραγουδάτε σε Β επίπεδη, καθώς το Β και το Β flat είναι δύο διαφορετικές νότεςπου βρίσκεται σε διαφορετικά τάστα της κιθάρας μπάσου. Μάθετε Ουκρανικά παραδοσιακό τραγούδι, προσέξτε τον ρυθμό και τις παύσεις, αν δυσκολεύεστε να παίξετε τη μελωδία με τον σωστό ρυθμό, ακούστε οπωσδήποτε το αρχείο MIDI.
Μάθετε τα θραύσματα (συγκεντρωμένα σε ένα αρχείο) της σύνθεσης "No Remorse" (Metallica), δώστε προσοχή στα περαστικά ατυχήματα. Ελπίζω να θυμάστε ότι τα τυχαία ατυχήματα διαρκούν μέχρι το τέλος του μπαρ. Δηλαδή, στο μέτρημα "και" (μετά το μέτρημα "χρόνων") υπάρχει μια νότα F-sharp, πριν από τη νότα F στο μέτρημα "δύο", δεν υπάρχει αιχμηρή, αλλά πρέπει να παίξετε τα πάντα ακριβώς F- αιχμηρός. Στο δεύτερο μέτρο, για να ακουστεί η νότα F-sharp, ξαναμπαίνει το τυχαίο σημάδι. Εάν αυτό το θέμα προκαλεί δυσκολίες, αναλύστε την ταμπλατούρα, τοποθετούνται σωστά τα τάστα.
Τίποτα δεν μπορεί να αντικαταστήσει τον ήχο των ζωντανών πνευστών, αλλά παρόλα αυτά, πολλές συνθέσεις έχουν εικονικά ανάλογα που έχουν δημιουργηθεί χρησιμοποιώντας πρόσθετα VST. Σε αυτό το άρθρο, θα περιγράψουμε τα καλύτερα πρόσθετα VST για χάλκινα όργανα. Λοιπόν, ας ξεκινήσουμε. Fable Sounds-Broadway μεγάλη μπάντα Broadway Big Band-Kontakt Edition είναι εικονικό όργανοαπό […]
Κάθε αρχάριος κιθαρίστας αργά ή γρήγορα θα αντιμετωπίσει το ερώτημα πώς να τραγουδήσει και να παίξει κιθάρα ταυτόχρονα. Εάν δεν έχετε καθόλου μεγάλη εμπειρία, αυτή η εργασία δεν θα είναι εύκολη για εσάς. Για να παίξετε κιθάρα και να τραγουδήσετε, θα πρέπει πρώτα να μάθετε πώς να παίζετε συγχορδίες. Τότε θα χρειαστεί να μάθετε πώς να παίζετε με το δεξί χέρι […]
Οποιοσδήποτε μουσικός, ειδικά αν γράφει μουσική, θα ωφεληθεί από τη γνώση όλων των ειδών μουσικών οργάνων. Είναι όλα ομαδοποιημένα και έχουν μια ταξινόμηση. Τύποι μουσικών οργάνων Υπάρχουν διάφοροι τύποι μουσικών οργάνων: έγχορδα, πνευστά, κρουστά, καλάμι, πληκτρολόγιο, ηλεκτρονικά και υπάρχουν επίσης μηχανικά μουσικά όργανα(μουσικά κουτιά, ενσωματωμένα ρολόγια κ.λπ.), […]
Γεια σε όλους! Εδώ θα μάθετε πώς να παίζετε Dog Waltz στο πιάνο. Αυτή είναι μια από τις πιο εύκολες μελωδίες, ώστε να μπορείτε να μάθετε να την παίζετε γρήγορα και χωρίς προβλήματα. Το βαλς σκύλου στο πιάνο μπορεί να παιχτεί σε διαφορετικούς ρυθμούς, αλλά σας συμβουλεύουμε να ξεκινήσετε αργά. Και, φυσικά, χρησιμοποιήστε τον μετρονόμο για εξάσκηση! Λοιπόν, ας ξεκινήσουμε. Παρακάτω […]
Η ελάσσονα πεντατονική κλίμακα είναι αρκετά γνωστή και νομίζω ότι πολλοί από εσάς την έχετε χρησιμοποιήσει στο παίξιμό σας. Ωστόσο, πιστεύω ότι πολλοί μουσικοί σκέφτονται να χρησιμοποιήσουν αυτήν την κλίμακα από μια περιορισμένη οπτική γωνία. Αυτό φαίνεται συχνά σε ένα πλαίσιο μπλουζ. Αλλά αν κοιτάξετε βαθύτερα, θα διαπιστώσετε ότι η πεντατονική κλίμακα […]
Εδώ μπορείτε να κατεβάσετε δωρεάν δείγματα τυμπάνων περιβάλλοντος. Μπορεί να σας φανεί χρήσιμο να χρησιμοποιήσετε αυτό το σετ δειγμάτων, ειδικά εάν χρησιμοποιείτε σκανδάλες στο σετ τυμπάνων σας. Έχετε τη δυνατότητα να μιξάρετε όποιον ήχο θέλετε. Εδώ είναι μερικά από τα πιο κοινά κλασικά και μοντέρνα δείγματα, ιδανικά για εκείνους […]
Νομίζω ότι πολλοί μπασίστες αργά ή γρήγορα αναρωτιούνται πώς να παίξουν τα μπάσα ακόρντα και να κάνουν το όργανο να ακούγεται αρμονικά πιο γεμάτο. Το φυσικό πρώτο βήμα είναι να προσπαθήσετε να προσαρμόσετε τις συγχορδίες της κιθάρας στο μπάσο. Οπλισμένοι με λίγη θεωρία και κοινή λογική, ας δούμε τι ενδιαφέροντα πράγματα μπορούν να προκύψουν από αυτό.
Μέρος 1. Θεωρία.
Σε αυτό το μέρος, θα καλύψω εν συντομία το θεωρητικό υλικό που πρέπει να γνωρίζετε για να κατανοήσετε καλύτερα τις αρχές της κατασκευής συγχορδιών στο μπάσο. Εάν γνωρίζετε ήδη τι είναι οι τριάδες, πώς κατασκευάζονται, τι αντιστροφές έχει μια τριάδα, τότε μπορείτε να παραλείψετε με ασφάλεια αυτό το μέρος και να προχωρήσετε στο δεύτερο. Αν όχι, τότε προτείνω να συνεχίσετε την ανάγνωση. Προσπάθησα να παρουσιάσω το υλικό με την πιο συνοπτική και προσιτή μορφή χωρίς περιττά «νερά». Περισσότερες λεπτομέρειες σχετικά με αυτό είναι γραμμένες σε οποιοδήποτε εγχειρίδιο στοιχειώδους θεωρίας της μουσικής.
Τριάδα — απλούστερη συγχορδία, που αποτελείται από τρεις ήχους που βρίσκονται (ή που μπορούν να εντοπιστούν) ο ένας μετά τον άλλο σε τρίτα. Η νότα από την οποία είναι χτισμένη η τριάδα ονομάζεται τονικός της συγχορδίας ή πρίμα. Ο δεύτερος ήχος ή βαθμός μιας τριάδας ονομάζεται τρίτος και ο τρίτος ονομάζεται πέμπτος.
Τα τρίτα, με τη σειρά τους, μπορεί να είναι μεγάλα (β.3) και μικρά (μ.3).
Ας φτιάξουμε μερικές τριάδες τώρα. Για το τονωτικό θα πάρουμε τη νότα G στο τρίτο ταστάκι της χορδής Ε. Θα είναι συνολικά τέσσερις, ανάλογα με τον αριθμό των συνδυασμών των b.3 και m.3 μεταξύ τους. Εδώ είναι (Παράδειγμα 1):
- β.3 + μ.3 - κύρια τριάδα.
- m.3 + b.3 - δευτερεύουσα τριάδα.
- β.3 + β.3 - αυξημένη (μείζονα) τριάδα.
- m.3 + m.3 - μειωμένη (ελάσσονα) τριάδα.
Παράδειγμα 1. Μείζονες, δευτερεύουσες, επαυξημένες και μειωμένες τριάδες χτισμένες από τη νότα G
Είναι εύκολο να δει κανείς ότι η μείζονα ή ελάσσονα ήχος μιας τριάδας καθορίζεται από το πρώτο τρίτο: β.3 για μείζονα και m.3 για ελάσσονα.
Επιπλέον, δεν θα εξετάσουμε προς το παρόν τις επαυξημένες και μειωμένες τριάδες, αλλά θα επικεντρωθούμε σε μείζονες και δευτερεύουσες, ως τις πιο συνηθισμένες.
Ένας άλλος όρος, η κατανόηση του οποίου είναι πολύ σημαντική για τη σωστή φωνητική οδήγηση, είναι η αντιστροφή της τριάδας.
Τριαδική αναστροφή- μια συγχορδία που αποτελείται από τους ήχους της κύριας τριάδας, αλλά χτισμένη όχι από την πρώτη, αλλά από την τρίτη (έκτη συγχορδία) ή την πέμπτη (χαλαζία-σεξ-χορδή) .
Αυτό θεωρητικό υλικόαυτό θα είναι αρκετό προς το παρόν, οπότε ας προχωρήσουμε στην εξάσκηση.
Μέρος 2. Συγχορδίες μπάσου σε κοντινή απόσταση.
Ας παίξουμε μια μεγάλη τριάδα και τις αναστροφές της στο μπάσο. Για το τονωτικό, όπως και πριν, παίρνουμε τη νότα G στο τρίτο ταστάκι της χορδής Ε. Το σχήμα δείχνει τα διαγράμματα αυτών των συγχορδιών και οι τελείες δείχνουν τα τάστα και οι αριθμοί δείχνουν τα δάχτυλα με τα οποία πρέπει να πατήσετε τις χορδές . Μια ανοιχτή συμβολοσειρά υποδεικνύεται από έναν κύκλο με τον αριθμό "0". Οι συμβολοσειρές E, A, D και G φέρουν ετικέτα οριζόντιες γραμμέςμε σειρά από κάτω προς τα πάνω (Παράδειγμα 2).
Παράδειγμα 2. Σολ μείζονα τριάδα και οι αντιστροφές της
Το Παράδειγμα 3 δείχνει διαγράμματα μιας δευτερεύουσας τριάδας και τις αντιστροφές της. Αναλύστε τα και σημειώστε ότι διαφέρουν από τις κύριες μόνο σε μία νότα (τρίτη) και πώς αυτή η νότα μετακινείται αριστερά στο ταστιλό ένα ταστάκι σε κάθε διάγραμμα.
Παράδειγμα 3. Σελ ελάσσονα τριάδα και οι αντιστροφές της
Όταν οι ήχοι μιας τριάδας είναι διατεταγμένοι σε μια συγχορδία ο ένας μετά τον άλλο με ένα διάστημα όχι μεγαλύτερο από ένα τέταρτο, τότε αυτή η διάταξη ονομάζεται Κλείσε. Αν παίξετε αυτά τα παραδείγματα στο μπάσο, θα διαπιστώσετε αμέσως ότι οι σφιχτές συγχορδίες ακούγονται βρώμικες και άσχημες, επομένως σπάνια χρησιμοποιούνται με αυτόν τον τρόπο, ειδικά στο χαμηλότερο μητρώο. Ωστόσο, αυτά τα δακτυλώματα έχουν πρακτική αξία για τα αρπέτζια και ακούγονται πολύ καλύτερα ως συγχορδία στο πάνω μέρος του οργάνου σε πιο λεπτές χορδές. Ως εκ τούτου, θα πρέπει να είναι καλά μαθημένοι και προσανατολισμένοι στη θέση τους πάνω στην ταστιέρα σε όλα τα πλήκτρα. Δοκιμάστε να τα παίξετε πέρα από το 12ο τάστα στις χορδές A, D και G.
Μέρος 3. Συγχορδίες μπάσου σε ευρεία σύνθεση.
Όπως μάθαμε νωρίτερα, οι σφιχτές συγχορδίες ακούγονται καλά μόνο στην επάνω εγγραφή και στις υψηλότερες χορδές. Αυτό σημαίνει ότι χάνουμε τη βάση του μπάσου της συγχορδίας και μετακινούμαστε στο μεσαίο και πάνω μέρος του οργάνου. Αυτό μπορεί να είναι αποδεκτό σε ορισμένες περιπτώσεις, αλλά πώς επιστρέφουμε τις χαμηλότερες νότες; Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ανοιχτές χορδές και να βρείτε μερικά ενδιαφέροντα δαχτυλίδια με αυτά, αλλά στη συνέχεια περιοριζόμαστε στα κλειδιά! Επομένως, αυτή η μέθοδος μπορεί να θεωρηθεί μόνο ως πρόσθετη.
Η απάντηση, όπως συμβαίνει συνήθως, βρίσκεται στην επιφάνεια - πρέπει να βρείτε δαχτυλίδια σε ευρεία διάταξη! Μια φαρδιά θέση θα μας δώσει έναν πιο «διάφανο» ήχο. τα διαστήματα μεταξύ των νότων της συγχορδίας θα είναι μεγαλύτερα - ένα πέμπτο ή περισσότερο, η κάτω νότα της συγχορδίας θα είναι πάντα στη χορδή Ε, που θα μας δώσει έναν καλό θεμελιώδη τόνο και οι άλλες δύο νότες θα παίζονται στο Χορδές D και G.
Εδώ είναι οι δακτυλώσεις της Σολ μείζονος τριάδας και οι αναστροφές της σε ευρεία διάταξη (Παρ. 4).
Παράδειγμα 5. Κύριες τριάδες σε κλειστή θέση
Αριστερά είναι ένα δάχτυλο για μια τριάδα της Γ μείζονος. Απαιτεί κάποιο τέντωμα των δακτύλων και επομένως μπορεί να είναι λίγο δύσκολο να εκτελεστεί. Εξαρτάται από το μέγεθος των χεριών σας και την κλίμακα του οργάνου. Αλλά όσο πιο ψηλά το ταστιχάκι παίζετε αυτό το δάχτυλο, τόσο πιο εύκολο θα είναι! Στα δεξιά είναι το δάχτυλο για τη Σολ μείζονα τριάδα, αλλά με έναν ελαφρώς διαφορετικό συνδυασμό χορδών (Ε, Α και Ζ αντί για Ε, Δ και Ζ).
Νομίζω ότι για ένα μάθημα αυτές οι πληροφορίες θα είναι αρκετές και έχετε το υλικό στο οποίο πρέπει να εργαστείτε καλά! Αφού το κατακτήσετε, προσπαθήστε να βρείτε δαχτυλίδια για μικρές τριάδες σε ένα ευρύ φάσμα. Για δουλειές!
Μπασ-κιθάρα
Η κιθάρα μπάσο είναι μία, αλλά μπορεί να είναι εντελώς διαφορετική. Δεν εξαρτάται καν από εμένα, αποκαλύπτει την ουσία μου όταν παίζω... και μερικές φορές, όταν παρασύρομαι πολύ, μπορεί να πάρει σχεδόν όλη μου την ενέργεια, μετά από αυτό δεν μπορώ καν να μιλήσω. Όταν το παίζω τρέμει στα χέρια μου, γίνεται αισθητή η δύναμή του. Μερικοί άνθρωποι έχουν μάθει πώς να κατευθύνουν αυτή την ενέργεια και έχουν αποκτήσει έναν εξαιρετικό ήχο. Μπορείτε, για παράδειγμα, να το κάνετε να ακούγεται σαν κεραυνός ή μπορείτε να το κάνετε να ακούγεται σαν ένα φθινοπωρινό θρόισμα φύλλων και ένα ουρλιαχτό αεράκι κάπου μακριά. Απολαμβάνω τη μεγαλύτερη ευχαρίστηση παίζοντας μπάσο κατά τη διάρκεια των αυτοσχεδιασμών στις πρόβες. Όταν είναι γνωστή η εξέλιξη του πλήκτρου ή της συγχορδίας, δεν υπάρχει σχεδόν τίποτα να σταματήσει. Ταυτόχρονα, υπάρχουν πολύ ενδιαφέρουσες ιδέες, που ακούγονται υπέροχα.Λίγη θεωρία της μουσικής
Σε όλα τα παραδείγματα που δίνονται εδώ στα πεντάγραμμα, μπάσο κλειδί, που δηλώνει τη νότα F της μικρής οκτάβας.
Μειράκιοείναι ένα ενιαίο σύστημα ήχων. Το τάστα σχηματίζεται με βάση τον βασικό ήχο.
Γάμμα- διαδοχική ανοδική ή φθίνουσα κίνηση ήχων.
βήμα- ένας από τους ήχους της ζυγαριάς. Ο αριθμός βήματος μετράται από το τονωτικό.
Τόνικ- αυτός είναι ο πιο σταθερός ήχος της ζυγαριάς. Οι σταθεροί ήχοι εκφράζουν την πληρότητα ενός μουσικού κομματιού.
Οι βαθμοί I, III, V της κλίμακας θεωρούνται σταθεροί. Το πιο σταθερό από αυτά είναι το πρώτο βήμα.
Τα τάστα κατασκευάζονται σύμφωνα με τις τονικές αποστάσεις μεταξύ παρακείμενων ήχων.
κύρια κλίμακα: τόνος, τόνος, ημίτονο, τόνος, τόνος, τόνος, ημιτόνιο. Μπορεί να κατασκευαστεί από οποιαδήποτε νότα.
μικρή κλίμακα: τόνος, ημίτονος, τόνος, τόνος, ημίτονος, τόνος, τόνος.
Ένα παράδειγμα κατασκευής μεγάλων και δευτερευόντων τρόπων:
Σχήμα 1 - Σημειώσεις των κλιμάκων C-major και C-minor
τυχαίο σημάδιείναι ένα αιχμηρό, επίπεδο ή μπεκάρι. Υποδηλώνουν, αντίστοιχα, αύξηση του κύριου ήχου κατά μισό τόνο, μείωση κατά μισό τόνο ή ακύρωση της αλλαγής.
Τυχαία ατυχήματατοποθετείται ακριβώς πριν από τη σημείωση. Λειτουργούν μόνο για ένα μέτρο και εντός της καθορισμένης οκτάβας.
Βασικά ατυχήματατοποθετείται στην αρχή του έργου (ή θραύσματος). Ισχύουν μέχρι την εμφάνιση νέων βασικών ατυχημάτων, και σε όλες τις οκτάβες.
Παρακάτω είναι βασικά σημάδιατροποποιήσεις για όλες τις μεγάλες κλίμακες. Αυτό το παράδειγμα είναι εύκολο να ληφθεί μετακινώντας διαδοχικά το τονικό της ντο μείζονας κλίμακας προς τα πάνω κατά ένα τέταρτο. Σε αυτή την περίπτωση, κάθε φορά προστίθεται ένα διαμέρισμα. Έχοντας φτάσει έτσι στο κλειδί του B-major, θα πρέπει να χρησιμοποιήσει το αιχμηρό ως τυχαίο, αφού δεν υπάρχει πλέον αρκετός χώρος για διαμερίσματα.
Εικόνα 2 - Βασικά τυχαία σημάδια μείζονος ζυγαριάς
Σύμφωνα με αυτές τις σημειώσεις, δεν είναι δύσκολο να ζωγραφίσεις στο πεντάγραμμο όλες τις κλίμακες που αντιστοιχούν σε αυτές. Ωστόσο, αυτές θα είναι μόνο μεγάλες κλίμακες. Για να λάβετε μια δευτερεύουσα κλίμακα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τη μετάβαση στο αντίστοιχο παράλληλο κλειδί.
Παράλληλα Πλήκτραείναι μεγάλα και δευτερεύοντα, έχοντας τα ίδια βασικά ατυχήματα.
Μετάβαση από μείζονα σε παράλληλο ελάσσονα: 1ος βαθμός (τονωτικό) μείζονος --> 6ος βαθμός (τονωτικό) || ανήλικος.
Η μετάβαση από το μικρό σε παράλληλος ταγματάρχης: 1ου βαθμού (τονωτικό) ελάσσονα --> 3ου βαθμού (τονωτικό) || μείζων.
Έτσι, για την κλίμακα C-major παράλληλη ελάσσοναη κλίμακα θα είναι A-minor.
Ταγματάρχης και μικρές κλίμακες, που αντιστοιχεί στα ατυχήματα στο σχ. 2, τα ακόλουθα:
- C-major (A-minor)
- Φα μείζονα (Ρε ελάσσονα)
- Bb-major (G-minor)
- Eb μείζονα (Σε ελάσσονα)
- Αβ μείζονα (Φ ελάσσονα)
- Db-major (Bb-minor)
- Gb major (Eb minor)
- B-major (G#-minor)
- E-major (C#-minor)
- A-major (F#-minor)
- Ρε μείζονα (Β-ελάσσονα)
- G-major (e-minor)
Επτά διατονικές κλίμακεςμπορεί να ληφθεί εάν σε οποιαδήποτε μεγάλη κλίμακα το τονωτικό μετακινηθεί διαδοχικά ένα βήμα προς τα πάνω. Σκεφτείτε ένα παράδειγμα για το C-major (το οποίο περιλαμβάνεται σε αυτό το σύστημα ως C-Ionian major).
Εικόνα 3 - Διατονικές κλίμακες (παράδειγμα για ντο μείζονα)
Με βάση τις δεδομένες κλίμακες, μπορείτε να δημιουργήσετε ενδιαφέρουσες συνθέσεις, για παράδειγμα, συνδυάζοντας κινήσεις κλίμακας με ανάλυση χορδής. Ωστόσο, υπάρχουν επίσης πολλές διαφορετικές ειδικές μη διατονικές κλίμακες (αρμονική και μελωδική ελάσσονα, κλίμακες δύο ολόκληρων τόνων, κλίμακες μπλουζ, ματζόρε και ελάσσονα πεντατονική κλίμακακ.λπ.), διευρύνοντας τις δυνατότητές μας τόσο όταν δημιουργούμε έργα όσο και όταν παίζουμε αυτοσχεδιασμό.
Τεχνικές μπάσο κιθάρας
Υπάρχουν πολλές τεχνικές για να παίξετε μπάσο, αλλά οι περισσότερες από αυτές είναι εξωτικές, και μερικές φορές ακόμη και ατομικές (είναι ενδιαφέρον να παρακολουθήσετε πώς παίζουν διάσημοι βιρτουόζοι μπάσου στο βίντεο).
Τεχνική του αριστερού χεριού.
Chuck Sher «Αυτοσχεδιασμός σε μπάσο κιθάρα και κοντραμπάσο»: «Τα δάχτυλα του αριστερού χεριού είναι σε μια γραμμή και λυγισμένα έτσι ώστε τα μαξιλαράκια τους να πιέζουν τις χορδές στο ταστιλό. Μια τέτοια στρογγυλεμένη κάμψη είναι πιο χαρακτηριστική για ένα κοντραμπάσο παρά για μια κιθάρα μπάσο. Αυτή η κάμψη είναι μια συνέχεια του τόξου μετάδοσης ενέργειας που εκτείνεται από τη σπονδυλική στήλη μέσω του χεριού στα δάχτυλα. Έτσι, όλοι αυτοί οι μύες συμμετέχουν στην κίνηση που πιέζει τη χορδή στην ταστιέρα... Στην κιθάρα μπάσο, ο αντίχειρας είναι απέναντι από τον 1ο. Αυτή η ρύθμιση διατηρείται ακόμα και όταν αλλάζετε θέσεις.
Τεχνική δεξιού χεριού.
Επί αυτή τη στιγμήΞέρω τις τεχνικές «δύο δακτύλων» και «τριών δακτύλων».
Τα παρακάτω σχήματα απεικονίζουν σχηματικά αυτές τις δύο προσεγγίσεις.
Εικόνα 4 - Παίζοντας με δύο δάχτυλα
Εικόνα 5 - Παίζοντας με τρία δάχτυλα :-)
Σε αυτή την περίπτωση, συνηθίζεται να ακουμπάτε τον αντίχειρα του δεξιού χεριού σε ένα pickup ή σε μια ειδική βάση (εάν υπάρχει), αλλά αυτό δεν είναι απαραίτητο. Μπορείτε να παίξετε χωρίς καθόλου υποστήριξη, τότε το δεξί χέρι φαίνεται να αιωρείται στον αέρα. Μπορείτε να ακουμπήσετε τον αντίχειρά σας στις πιο χοντρές χορδές (βρίσκω βολικό να το κάνετε όταν παίζετε ένα πεντάχορδο όργανο).
Στο σχ. 4 και εικ. Το 5 δείχνει ότι τα δάχτυλα εναλλάσσονται συνεχώς. Ωστόσο, αυτός ο κανόνας μπορεί να παραβιαστεί εάν απαιτείται η εναλλαγή από χορδή σε χορδή σε ένα άβολο σημείο του μέτρου ή για να τονιστεί μια συγκεκριμένη νότα.
Συχνά, σε αυτή την περίπτωση χρησιμοποιείται μια τεχνική που ονομάζεται "τσγκούνι". Αυτό παίζει την επόμενη νότα με το ίδιο δάχτυλο με την προηγούμενη, αλλά η επόμενη νότα παίζεται σε μια χαμηλότερη χορδή.
Υπάρχει επίσης μια εντελώς τεχνική με ένα δάχτυλο. Το πλεονέκτημά του είναι ίσως η καλύτερη επίθεση και η καθαρότητα του να παίζεις δυνατές και αδύναμες νότες. Αλλά δεν θα σας επιτρέψει να αναπτύξετε τέτοια ταχύτητα όπως όταν χρησιμοποιείτε περισσότερα δάχτυλα.
Τα μπάσα μέρη μπορούν να διαφοροποιηθούν δυναμικά και ηχητικά με χτύπημα και χτύπημα και, φυσικά, παίζοντας με μια επιλογή.
Τείνω να πιστεύω ότι το κριτήριο για το ποια τεχνική και πότε να χρησιμοποιήσεις είναι μια υποκειμενική αντίληψη για το πώς θα επηρεάσει τον δικό σου ήχο και τον ήχο της μπάντας στην οποία παίζεις γενικότερα.
Ερωτήσεις για την επεξεργασία ήχου της κιθάρας
Με τη βοήθεια υπολογιστή, η επεξεργασία ήχου μπορεί να εκτελεστεί είτε σε πραγματικό χρόνο (δηλαδή με μια μικρή καθυστέρηση μεταξύ της παροχής του σήματος πηγής και της λήψης του σήματος εξόδου. Το άτομο που εκτελεί την επεξεργασία δεν αισθάνεται αυτήν την καθυστέρηση), είτε με κάποια αισθητή καθυστέρηση (αρκετή για να ολοκληρώσει ο υπολογιστής όλες τις απαραίτητες λειτουργίες και να παίξει τον ήχο), κομμάτι προς θραύσμα.
Επομένως, το δεύτερο χρησιμοποιείται μόνο για την επεξεργασία ήδη εγγεγραμμένου υλικού. Για παράδειγμα, η επιβολή σύνθετων εφέ που φορτώνουν πολύ τον επεξεργαστή. Ή, που είναι λιγότερο συνηθισμένο, χρησιμοποιείται όταν είναι απαραίτητο να έχουμε πληροφορίες για το σήμα "a priori", π.χ. στο σημείο που δεν έχει εισέλθει ακόμη στην είσοδο Η/Υ. Σε αυτήν την περίπτωση, δημιουργείται ένα buffer εισόδου της απαιτούμενης διάρκειας, αλλά αυτό προκαλεί μια καθυστέρηση, το μέγεθος της οποίας μπορεί να ακούγεται.
Η επεξεργασία σε πραγματικό χρόνο εφαρμόζεται τόσο απευθείας κατά την εγγραφή όσο και μετά.
Για παράδειγμα, επεξεργαστές λογισμικού ΗΧΗΤΙΚΑ εφε, συνθεσάιζερ ελεγχόμενα από λογισμικό midi, διάφορα πρόσθετα VST και DirectX.
Για να απλοποιηθεί η εργασία με ήχο σε υπολογιστή, χρησιμοποιούνται συστήματα εγγραφής, όπως το πρόγραμμα επεξεργασίας ήχου Sony Sound Forge, το εικονικό στούντιο πολλαπλών κομματιών Steinberg Cubase SX 3, το Samplitude V8 κ.λπ.
Τα περισσότερα συστήματα εγγραφής υποστηρίζουν τη λειτουργία πολλαπλών κομματιών, όπου κάθε κομμάτι μπορεί να περιέχει δεδομένα ήχου ή μια ακολουθία εντολών midi. Αυτή η προσέγγιση σάς επιτρέπει να ηχογραφείτε ξεχωριστά μουσικά όργανα για να τα επεξεργαστείτε και να τα αναμίξετε αργότερα, να εφαρμόσετε εφέ.
Οι πιο σημαντικοί τύποι επεξεργασίας μπάσων είναι η συμπίεση και η εξισορρόπηση. Απαιτείται συμπίεση για να περιοριστεί το δυναμικό εύρος του σήματος, το οποίο βοηθά να γίνει ο ήχος πιο κατανοητός. Πρέπει να εφαρμόζεται εξισορρόπηση πριν από τη μίξη για να ακούγεται πιο έντονο κάθε όργανο, περιορίζοντας μερικές φορές το εύρος συχνοτήτων του ή δίνοντας έμφαση σε ορισμένες συχνότητες.
Μερικές φορές η αντήχηση χρησιμοποιείται ως εφέ για την κιθάρα - μιμείται τη θέση της πηγής ήχου στο χώρο, την αντανάκλαση και τη διάθλαση του ήχου από αντικείμενα, την επιστροφή του ήχου με καθυστέρηση (αν και αυτό είναι ήδη καθυστέρηση).
Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε λίγο ρεφρέν, σας επιτρέπει να κάνετε τον ήχο της κιθάρας μπάσου πιο κορεσμένο.
Σε ορισμένα σημεία είναι σκόπιμο να χρησιμοποιηθεί το φαινόμενο παραμόρφωσης. Σε αυτήν την περίπτωση, αποκτάται ένας πιο ευδιάκριτος ήχος εάν παίζετε με έναν διαμεσολαβητή. Σύμφωνα με τις παρατηρήσεις μου, μια κιθάρα μπάσο "ακούγεται" είτε μια πολύ αδύναμη υπερφόρτωση (ελαφριά υπερένταση), είτε μια ισχυρή παραμόρφωση. Σε αυτή την περίπτωση, φυσικά, είναι απαραίτητο να εφαρμόσετε ένα σήμα προεπεξεργασμένο από ισοσταθμιστή στην είσοδο μιας ισχυρής παραμόρφωσης - αφαιρέστε τις χαμηλές συχνότητες για να αποφύγετε τη δημιουργία συχνοτήτων υπερήχων. Μπορείτε να πειραματιστείτε με το φαινόμενο "fuzz". Η περαιτέρω επεξεργασία γίνεται καλύτερα χρησιμοποιώντας εξομοιωτές ενισχυτή κιθάρας, από τους οποίους υπάρχουν πολλοί με τη μορφή plug-in μονάδων VST και DirectX. Επιπλέον, για να μην χάνονται καθόλου οι χαμηλές συχνότητες, είναι δυνατή η ανάμειξη του επεξεργασμένου παραμορφωμένου σήματος με ένα "καθαρό" σε μια ορισμένη αναλογία.
Κατά τη μετατόπιση, η κιθάρα μπάσου μπορεί να τοποθετηθεί στο κέντρο του πανοράματος, καθώς η θέση της πηγής ήχου χαμηλής συχνότητας δεν γίνεται αντιληπτή από ένα άτομο. Ωστόσο, όταν παίζει χαστούκι και όταν απομονώνεται από συνολική εικόνακλικ της επιλογής, το εύρος συχνοτήτων εργασίας της κιθάρας μπάσου επεκτείνεται σημαντικά.
Παράδειγμα επεξεργασίας: Αρχείο MP3 σε αρχείο zip (http://v-khomenko.narod.ru).
Ηλεκτρονική έκδοση του διάσημου περιοδικού. Επί αγγλική γλώσσα. Αναλογικό περιοδικό Guitar Player για κιθαρίστες. Πληροφορίες για τους μπάσο κιθαρίστες. Αναθεώρηση εξοπλισμού. Μαθήματα παιχνιδιών.
Bass Boom Bang
Σχεδόν τα πάντα για το μπάσο. καλή επιλογήάρθρα, μαθήματα. Φόρουμ για μπασίστες.
στούντιο κιθάρας
Ένα site που επικεντρώνεται κυρίως στους κιθαρίστες. Μαθήματα παιχνιδιών. Συμβούλια επιλογής εξοπλισμού. Κριτικές για μουσικά έργα, κλιπ. Κριτικές βιβλίων για μουσικούς. Ο ιστότοπος έχει συνομιλία.
WebSound_Ru - μη εμπορικό του συγγραφέα ηλεκτρονικό περιοδικό
Μη εμπορική περιοδική ηλεκτρονική έκδοση του συγγραφέα αφιερωμένη στον ήχο υπολογιστή, τη μουσική και την ψηφιακή ακουστική-μουσική δημιουργικότητα γενικότερα. Γενικά, ο ιστότοπος συζητά όλα τα τεχνικά και ηθικά ζητήματα που σχετίζονται με τον έναν ή τον άλλον τρόπο με τον ήχο και τη μουσική σε ψηφιακή και αναλογική μορφή.
Μπάσο κιθάρα για ένα μήνα και για πάντα
Άρθρα για την κατασκευή οικιακού στούντιο ηχογράφησης. Το βιβλίο για μαθήματα μπάσου. Παραδείγματα καταγραφής.
μπάσο εργαλείο
Μουσικό υλικό εξ ολοκλήρου αφιερωμένο στην κιθάρα μπάσο. Μαλακός. Συνδέσεις.
Basstream
Φόρουμ, νέα, σύνδεσμοι. Απαιτείται εγγραφή στον ιστότοπο. Το φόρουμ είναι ακόμα υπό ανάπτυξη.
Κιθάρες Shamray
Εργαστήρι Μουσικής Κιθάρες Shamray. Κιθάρες και μπάσο κατόπιν παραγγελίας. Χειροποίητο. Ο ιστότοπος έχει εκτίμηση κόστους. Συλλογή φωτογραφιών από κιθάρες που παράγονται και όσες βρίσκονται ακόμη υπό ανάπτυξη.
