Παράλληλο κλειδί σε σολ ελάσσονα. Τονικότητα: ορισμός, παράλληλες, επώνυμες και εναρμονικές ίσες τονικότητες

Gamma E-minorΜια από τις πιο δημοφιλείς κλίμακες στην κιθάρα. Τραγούδια γραμμένα με βάση αυτή την κλίμακα δίνουν τη ζεστασιά του σπιτιού και προκαλούν ένα αίσθημα άνεσης και θαλπωρής. Έτσι φαίνεται η ζυγαριά E-minor στο ταστάκι:

Ήχοι που περιλαμβάνονται στην κλίμακα E-minor

διάγραμμα λαιμού κιθάρας

Τα ονόματα των σημειώσεων που περιλαμβάνονται στην κλίμακα E-minor

Οι ήχοι που περιλαμβάνονται στην κλίμακα E-minor υπακούουν στην ακόλουθη σειρά: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

Πρακτικές οδηγίες για γρήγορη απομνημόνευση και διαχωρισμό κλίμακας!

Για να παίξω κλίμακα E-minorσε ολόκληρο το λαιμό της κιθάρας, συνιστάται να χωρίσετε την κλίμακα σε ξεχωριστά κομμάτια. Κάθε ένα από αυτά τα κομμάτια πρέπει να περιλαμβάνει τρεις νότες και αυτές οι νότες πρέπει να βρίσκονται στην ίδια χορδή. Αυτός είναι ο συντομότερος τρόπος για να απομνημονεύσετε κλίμακες. Το δάχτυλο με τρεις νότες είναι ιδανικό για να αναπτύξετε την ταχύτητα του παιχνιδιού σας και να εκπαιδεύσετε την τεχνική σας.

Παρακάτω θα βρείτε κλίμακα E-minor για κιθάρα, που παρουσιάζονται ως επτά μικρά διαγράμματα ταστιέρας. Κάθε τέτοιο διάγραμμα σας δείχνει τα δακτυλίδια για κάθε μία από τις θέσεις των τριών σημειώσεων.

Gamma E-minor, συντριβή από θέσεις. Σε κάθε μία από αυτές τις θέσεις, τρεις νότες παίζονται σε κάθε μία από τις χορδές.

Θέση #1	Θέση #2
Θέση #3	Θέση #4
Θέση #5	Θέση #6
Θέση #7

Κλειδί μείζονα παράλληλο με το Μι ελάσσονα

Δώστε προσοχή σε τι Σολ μείζονα – μείζονα παράλληλα με την κλίμακα Ε ελάσσονα. Αυτό σημαίνει ότι οι ήχοι που απαρτίζουν την κλίμακα E-minor είναι πανομοιότυποι με τους ήχους που απαρτίζουν την κλίμακα G-major.

Το τελευταίο τεύχος ήταν αφιερωμένο στην εξέταση μουσικών εννοιών όπως ο τρόπος και η τονικότητα. Σήμερα θα συνεχίσουμε τη μελέτη μας για αυτό μεγάλο θέμακαι θα μιλήσουμε για το τι είναι τα παράλληλα κλειδιά, αλλά πρώτα θα επαναλάβουμε πολύ σύντομα το προηγούμενο υλικό.

Βασικές αρχές του τρόπου και της τονικότητας στη μουσική

Μειράκιο- πρόκειται για μια ειδικά επιλεγμένη ομάδα (γάμα) ήχων, στην οποία υπάρχουν βασικά - σταθερά βήματα και υπάρχουν ασταθή που υπακούουν στα σταθερά. Μια άλλη λειτουργία έχει χαρακτήρα, επομένως υπάρχουν ποικιλίες τρόπων - για παράδειγμα, μείζονα και ελάσσονα.

Κλειδί- αυτή είναι η υψομετρική θέση του τάστου, επειδή το μείζον ή μικρή κλίμακαμπορείτε να δημιουργήσετε, να τραγουδήσετε ή να παίξετε απολύτως από οποιονδήποτε ήχο. Αυτός ο ήχος θα κληθεί τόνικ, και είναι ο πιο σημαντικός ήχος της τονικότητας, ο πιο σταθερός και, κατά συνέπεια, το πρώτο βήμα του mode.

Οι τόνοι έχουν ονόματα , με το οποίο καταλαβαίνουμε τι φρέζα και σε ποιο ύψος βρίσκεται. Παραδείγματα ονομάτων κλειδιών: C-MAJOR, D-MAJOR, MI-MAJOR ή C-MINOR, D-MINOR, MI-MINOR. Αυτό είναι το όνομα του κλειδιού μεταφέρει πληροφορίες για δύο σημαντικά πράγματα - πρώτον, για το τι είδους τονικό (ή κύριο ήχο) έχει η τονικότητα και, δεύτερον, τι είδους τροπική διάθεση έχει η τονικότητα (τι χαρακτήρα είναι - μείζον ή δευτερεύον).

Τέλος, τα πλήκτρα διαφέρουν μεταξύ τους επίσης, δηλαδή από την παρουσία οποιωνδήποτε αιχμηρών ή πλακέ. Αυτές οι διαφορές οφείλονται στο γεγονός ότι η μείζονα και η ελάσσονα κλίμακα έχουν ειδική δομή ως προς τους τόνους και τα ημιτονικά (διαβάστε περισσότερα στο προηγούμενο άρθρο, δηλαδή). Έτσι, για να είναι μια ματζόρε μείζονα και μια ελάσσονα να είναι πραγματικά ελάσσονα, μερικές φορές πρέπει να προστεθεί στην κλίμακα ένας ορισμένος αριθμός αλλαγμένων βημάτων (με αιχμηρά ή με επίπεδα).

Για παράδειγμα, στο κλειδί του D MAJOR υπάρχουν μόνο δύο σημάδια - δύο αιχμηρά (F-sharp και C-sharp), και στο κλειδί του LA MAJOR υπάρχουν ήδη τρία αιχμηρά (F, C και G). Ή στο κλειδί του D MINOR - ένα flat (B-flat), και στο F MINOR - όσο τέσσερα flats (si, mi, la και re).

Τώρα ας κάνουμε μια ερώτηση; Είναι όλα τα κλειδιά πραγματικά, πραγματικά διαφορετικά και δεν υπάρχουν ζυγαριές που να είναι παρόμοιες μεταξύ τους; Και υπάρχει πραγματικά ένα τεράστιο αγεφύρωτο χάσμα μεταξύ μείζονος και ελάσσονος; Αποδεικνύεται, όχι, έχουν συνδέσεις και ομοιότητες, περισσότερα για αυτό αργότερα.

Παράλληλα Πλήκτρα

Τι σημαίνουν οι λέξεις «παράλληλος» ή «παραλληλισμός»; Εδώ είναι τόσο γνωστές εκφράσεις σε εσάς όπως "παράλληλες γραμμές" ή " ένας παράλληλος κόσμος". Παράλληλο είναι αυτό που υπάρχει ταυτόχρονα με κάτι και μοιάζει με αυτό το κάτι. Και η λέξη "παράλληλο" μοιάζει πολύ με τη λέξη "ζεύγος", δηλαδή δύο αντικείμενα, δύο πράγματα ή κάποιο άλλο ζεύγος είναι πάντα παράλληλα μεταξύ τους.

Οι παράλληλες ευθείες είναι δύο ευθείες που βρίσκονται στο ίδιο επίπεδο, μοιάζουν μεταξύ τους σαν δύο σταγόνες νερό και δεν τέμνονται (συγγενεύουν, αλλά δεν τέμνονται - καλά, δεν είναι δραματικό;). Θυμηθείτε, στη γεωμετρία, οι παράλληλες γραμμές υποδηλώνονται με δύο πινελιές (// όπως αυτό), στη μουσική, επίσης, ένας τέτοιος προσδιορισμός θα είναι αποδεκτός.

Λοιπόν, εδώ είναι τα παράλληλα κλειδιά - αυτά είναι δύο κλειδιά που είναι παρόμοια μεταξύ τους. Υπάρχουν πολλά κοινά μεταξύ τους, αλλά υπάρχουν και σημαντικές διαφορές. Τι κοινό;Έχουν απολύτως όλους τους κοινούς ήχους. Δεδομένου ότι όλοι οι ήχοι συμπίπτουν, σημαίνει ότι όλα τα σημάδια πρέπει να είναι τα ίδια - αιχμηρά και επίπεδα. Έτσι είναι: τα παράλληλα κλειδιά έχουν τα ίδια σημάδια.

Για παράδειγμα, ας πάρουμε δύο πλήκτρα C MAJOR και A MINOR - και τα δύο εκεί και εκεί δεν υπάρχουν σημάδια, όλοι οι ήχοι συμπίπτουν, πράγμα που σημαίνει ότι αυτά τα πλήκτρα είναι παράλληλα.

Ενα άλλο παράδειγμα. Το κλειδί του MI-FLAT MAJOR με τρία φλατ (si, mi, la) και το κλειδί του C MINOR επίσης με τα ίδια τρία φλατ. Και πάλι βλέπουμε παράλληλα πλήκτρα.

Ποια είναι λοιπόν η διαφορά μεταξύ αυτών των τονικών; Και εσύ ο ίδιος κοιτάς προσεκτικά τα ονόματα (C MAJOR // A MINOR). Τι νομίζετε; Βλέπετε, τελικά, το ένα κλειδί είναι μείζον και το δεύτερο είναι δευτερεύον. Στο παράδειγμα με το δεύτερο ζεύγος (MI-FLAT MAJOR // C MINOR), ισχύει το ίδιο: το ένα είναι μείζον, το άλλο είναι δευτερεύον. Αυτό σημαίνει ότι τα παράλληλα πλήκτρα έχουν την αντίθετη τροπική κλίση, την αντίθετη λειτουργία. Το ένα κλειδί θα είναι πάντα μείζον και το δεύτερο - δευτερεύον. Αυτό είναι σωστό: τα αντίθετα έλκονται!

Τι άλλο είναι διαφορετικό; Η κλίμακα C-MAJOR ξεκινά με τη νότα DO, δηλαδή η νότα DO σε αυτήν είναι το τονωτικό. Η κλίμακα A MINOR ξεκινά, όπως καταλαβαίνετε, με τη νότα LA, που είναι το τονωτικό σε αυτό το κλειδί. Δηλαδή τι γίνεται; Οι ήχοι σε αυτά τα πλήκτρα είναι απολύτως ίδιοι, αλλά έχουν διαφορετικούς ανώτατους διοικητές, διαφορετικά τονωτικά. Εδώ είναι η δεύτερη διαφορά.

Ας βγάλουμε μερικά συμπεράσματα. Έτσι, τα παράλληλα πλήκτρα είναι δύο πλήκτρα που έχουν τους ίδιους ήχους κλίμακας, τα ίδια σημάδια (κοφτερά ή επίπεδα), αλλά τα τονικά διαφέρουν και η λειτουργία είναι αντίθετη (το ένα είναι major, το άλλο είναι δευτερεύον).

Περισσότερα παραδείγματα παράλληλων πλήκτρων:

• D MAJOR // B MINOR (και εκεί και υπάρχουν δύο αιχμηρά - F και C).
• A MAJOR // F SHARP MINOR (τρία αιχμηρά σε κάθε πλήκτρο).
• Φ ΜΕΖΟΡ // ΡΕ ΜΙΚΡΟ (ένα κοινό διαμέρισμα - Β διαμέρισμα);
• Β ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΟ // ΣΕΛ ΜΙΝΟ (δύο διαμερίσματα και εκεί και εδώ - σι και μι).

Πώς να βρείτε παράλληλο κλειδί;

Εάν θέλετε να μάθετε πώς να προσδιορίσετε το παράλληλο κλειδί, τότε ας μάθουμε την απάντηση σε αυτήν την ερώτηση εμπειρικά. Και μετά θα διατυπώσουμε τον κανόνα.

Απλά φανταστείτε: Το C MAJOR και το A MINOR είναι παράλληλα κλειδιά. Και τώρα πείτε μου: σε ποιο επίπεδο ΠΡΙΝ ΤΗΝ ΜΕΓΑΛΗ είναι η «είσοδος στον παράλληλο κόσμο»; Ή, με άλλα λόγια, τι βαθμό C MAJOR είναι ο τονικός της παράλληλης ελάσσονος;

Τώρα, ας το κάνουμε ταραχώδης. Πώς να βγείτε από το ζοφερό A MINOR στην παράλληλη ηλιόλουστη και χαρούμενη C MAJOR; Πού είναι η «πύλη» για να πάμε στον παράλληλο κόσμο αυτή τη φορά; Με άλλα λόγια, ποιος βαθμός της ελάσσονος είναι ο τονικός της παράλληλης μείζονος;

Οι απαντήσεις είναι απλές. Στην πρώτη περίπτωση: ο έκτος βαθμός είναι ο τονικός της παράλληλης ελάσσονος. Στη δεύτερη περίπτωση: ο τρίτος βαθμός μπορεί να θεωρηθεί το τονωτικό της παράλληλης μείζονος. Παρεμπιπτόντως, δεν είναι καθόλου απαραίτητο να φτάσουμε στον έκτο βαθμό της μείζονος σημασίας για μεγάλο χρονικό διάστημα (δηλαδή, να μετρήσουμε έξι βήματα από το πρώτο), αρκεί να κατεβούμε τρία σκαλοπάτια από το τονωτικό και θα φτάσετε σε αυτόν τον έκτο βαθμό με τον ίδιο τρόπο.

Ας διατυπώσουμε τώρα ΚΑΝΟΝΑΣ(αλλά όχι οριστικό ακόμα). Ετσι, για να βρείτε το τονικό του παράλληλου ελάσσονος, αρκεί να κατεβείτε τρία σκαλοπάτια από το πρώτο σκαλοπάτι του αρχικού μείζονα κλειδιού. Για να βρείτε το τονικό της παράλληλης μείζονος, αντίθετα, πρέπει να ανεβείτε τρία σκαλιά.

Ελέγξτε αυτόν τον κανόνα με άλλα παραδείγματα. Μην ξεχνάτε ότι έχουν σημάδια. Και όταν ανεβαίνουμε ή κατεβαίνουμε τα σκαλιά, πρέπει να προφέρουμε αυτά τα σημάδια, δηλαδή να τα λάβουμε υπόψη.

Για παράδειγμα, ας βρούμε παράλληλη ελάσσοναγια το κλειδί του G MAJOR. Αυτό το πλήκτρο περιέχει ένα αιχμηρό (F-sharp), που σημαίνει ότι θα υπάρχει και ένα ευκρινές στο παράλληλο. Κατεβαίνουμε τρία σκαλιά από το SOL: SOL, F-SHARP, MI. ΝΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙ! Το MI είναι απλώς η σημείωση που χρειαζόμαστε. αυτό είναι το έκτο βήμα και αυτή είναι η είσοδος στο παράλληλο ελάσσονα! Αυτό σημαίνει ότι το κλειδί παράλληλο στο G MAJOR θα είναι MI MINOR.

Ενα άλλο παράδειγμα. Ας βρούμε ένα παράλληλο κλειδί για F MINOR. Υπάρχουν τέσσερα διαμερίσματα σε αυτό το κλειδί (si, mi, la και re-flat). Ανεβείτε τρία σκαλιά για να ανοίξετε την πόρτα παράλληλος ταγματάρχης. Βήμα: F, G, A-FLAT. ΝΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙ! A-FLAT - εδώ είναι ο επιθυμητός ήχος, εδώ είναι το αγαπημένο κλειδί! Ένα FLAT MAJOR είναι το κλειδί που είναι παράλληλο στο F MINOR.

Πώς να προσδιορίσετε την παράλληλη τονικότητα ακόμα πιο γρήγορα;

Πώς μπορείς να βρεις ακόμα πιο εύκολα την παράλληλη μείζονα ή ελάσσονα; Και, ειδικά, αν δεν ξέρουμε τι σημάδια υπάρχουν γενικά σε αυτό το κλειδί; Και ας το ξαναμάθουμε με παραδείγματα!

Μόλις προσδιορίσαμε τα ακόλουθα παράλληλα: Σ' ΜΙΚΡΟ // ΕΛΑΙΣΣΑ και Φ ΜΙΝΟ // Α ΕΠΙΠΕΔΗ ΜΕΓΑΛΗ. Και τώρα ας δούμε ποια είναι η απόσταση μεταξύ των τονικών των παράλληλων πλήκτρων. Η απόσταση στη μουσική μετριέται και αν κατανοήσετε καλά το θέμα, τότε μπορείτε εύκολα να καταλάβετε ότι το διάστημα που μας ενδιαφέρει είναι ένα δευτερεύον τρίτο.

Ανάμεσα στους ήχους SOL και MI (κάτω) υπάρχει ένα μικρό τρίτο, γιατί περνάμε από τρία βήματα, και ενάμιση τόνους. Μεταξύ FA και A-FLAT (πάνω) είναι επίσης ένα μικρό τρίτο. Και ανάμεσα στα τονωτικά των άλλων παράλληλες κλίμακες, θα υπάρχει επίσης ένα διάστημα ενός δευτερεύοντος τρίτου.

Αποδεικνύεται το εξής ΚΑΝΟΝΑΣ(απλοποιημένο και τελικό): για να βρείτε ένα παράλληλο κλειδί, πρέπει να αφήσετε στην άκρη ένα δευτερεύον τρίτο από το τονωτικό - προς τα πάνω αν ψάχνουμε για παράλληλο μείζον, ή προς τα κάτω αν ψάχνουμε για παράλληλο ελάσσονα.

Εξάσκηση (μπορείτε να παραλείψετε αν όλα είναι ξεκάθαρα)

Ασκηση:βρείτε παράλληλα πλήκτρα για CHARP MINOR, B FLAT MINOR, B MAJOR, F SHARP MINOR.

Λύση:πρέπει να δημιουργήσετε μικρά τρίτα. Έτσι, το μικρό τρίτο από το C-SHARP και πάνω είναι το C-SHARP και το MI, που σημαίνει ότι το MI MAJOR θα είναι ένα παράλληλο κλειδί. Από το B-FLAT χτίζει επίσης ένα μικρό τρίτο επάνω, γιατί ψάχνουμε για παράλληλη κύρια, παίρνουμε - D-FLAT MAJOR.

Για να βρούμε την παράλληλη ελάσσονα, βάζουμε τα τρίτα κάτω. Έτσι, ένα δευτερεύον τρίτο από το SI μας δίνει G-SHARN MINOR, παράλληλα με το SI MAJOR. Από το F-SHARP, ένα μικρό τρίτο κάτω δίνει τον ήχο D-SHARP και, κατά συνέπεια, το σύστημα D-SHARP MINOR.

Απαντήσεις: C-SHARP MINOR // MI MAJOR; B-FLAT MINOR // D-FLAT MAJOR; Β ΜΕΓΕΑ // G SHARP MINOR; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.

Υπάρχουν πολλά ζευγάρια τέτοιων κλειδιών;

Συνολικά, τρεις δωδεκάδες πλήκτρα χρησιμοποιούνται στη μουσική, τα μισά από αυτά (15) είναι μεγάλα, και το δεύτερο μισό (άλλα 15) είναι δευτερεύοντα, και, ξέρετε, ούτε ένα πλήκτρο δεν είναι μόνο του, όλοι έχουν ένα ζευγάρι. Δηλαδή, αποδεικνύεται ότι συνολικά υπάρχουν 15 ζεύγη κλειδιών που έχουν τα ίδια σημάδια. Συμφωνείτε, 15 ζευγάρια είναι πιο εύκολο να θυμάστε από 30 μεμονωμένες κλίμακες;

Περαιτέρω - ακόμα πιο δύσκολο! Από τα 15 ζεύγη, τα επτά ζεύγη είναι αιχμηρά (από 1 έως 7 αιχμηρά), επτά ζευγάρια είναι επίπεδα (από 1 έως 7 επίπεδα), ένα ζευγάρι είναι σαν ένα «λευκό κοράκι» χωρίς σημάδια. Φαίνεται ότι μπορείς εύκολα να ονομάσεις αυτές τις δύο καθαρές τονικές, χωρίς σημάδια. Δεν είναι C MAJOR με MINOR;

Δηλαδή, τώρα πρέπει να θυμάστε όχι 30 τρομακτικά κλειδιά με μυστηριώδη σημάδια και ούτε καν 15 ελαφρώς λιγότερο τρομακτικά ζεύγη, αλλά μόνο τον μαγικό κωδικό "1 + 7 + 7". Τώρα θα τοποθετήσουμε όλα αυτά τα κλειδιά σε έναν πίνακα για λόγους σαφήνειας. Σε αυτόν τον πίνακα πλήκτρων, θα γίνει αμέσως σαφές ποιος είναι παράλληλος με ποιον, πόσους χαρακτήρες και ποιους.

Πίνακας παράλληλων κλειδιών με τα σημάδια τους

ΠΑΡΑΛΛΗΛΑ ΚΛΕΙΔΙΑ		ΤΑ ΣΗΜΑΔΙΑ ΤΟΥΣ
ΜΕΙΖΩΝ	ΑΝΗΛΙΚΟΣ	ΠΟΣΑ ΣΗΜΑΔΙΑ	ΤΙ ΣΗΜΑΔΙΑ
ΚΛΕΙΔΙΑ ΧΩΡΙΣ ΣΗΜΑΔΙΑ (1//1)
ντο ματζόρε	Λα Μινόρε	κανένα σημάδι	κανένα σημάδι
ΚΛΕΙΔΙΑ ΜΕ SHARP (7//7)
Σολ ματζόρε	Ε ελάσσονα	1 κοφτερό	φά
Ρε μείζονα	Β ελάσσονα	2 αιχμηρά	φα να
Ενα κύριο	F-κοφτερό ελάσσονα	3 αιχμηρά	fa to sol
Ε ματζόρε	C-sharp ελάσσονα	4 αιχμηρά	F έως Sol D
Β μείζονα	G-sharp ελάσσονα	5 αιχμηρά	φα ντο σολ ρε λα
Φ απότομη μείζονα	D αιχμηρό ελάσσονα	6 αιχμηρά	φα ντο σολ ρε λα μι
Γ οξεία μείζονα	Α-κοφτερό ελάσσονα	7 αιχμηρά	φα ντο σολ ρε λα μι σι
ΚΛΕΙΔΙΑ ΜΕ FLAT (7//7)
Φασ μείζονα	Ρε ελάσσονα	1 διαμέρισμα	σι
Β flat major	Σολ ελάσσονα	2 επίπεδα	si mi
Ε flat major	Σελ ελάσσονα	3 επίπεδη	σι μι λα
Ένας επίπεδος ταγματάρχης	Φε ελάσσονα	4 επίπεδο	σι μι λα ρε
Ρε μείζονα	B flat minor	5 επίπεδο	σι μι λα ρε σολ
Σολ μείζονα	E-flat ανήλικο	6 επίπεδη	σι μι λα ρε σολ ντο
ντο μείζονα	Μια επίπεδη ανήλικη	7 επίπεδο	σι μι λα ρε σολ ντο φα

Μπορείτε να κατεβάσετε τον ίδιο πίνακα σε μια πιο βολική μορφή για χρήση ως φύλλο εξαπάτησης σε μορφή pdf για εκτύπωση -

Αυτα για τωρα. Στα επόμενα τεύχη, θα μάθετε ποια είναι τα κλειδιά με το ίδιο όνομα, καθώς και πώς να θυμάστε γρήγορα και μόνιμα τα σημάδια στα κλειδιά και ποια είναι η μέθοδος για να αναγνωρίσετε γρήγορα τα σημάδια εάν τα έχετε ξεχάσει.

Λοιπόν, τώρα σας προσφέρουμε να παρακολουθήσετε μια χειροποίητη ταινία κινουμένων σχεδίων με εκπληκτική μουσική του Μότσαρτ. Κάποτε ο Μότσαρτ κοίταξε έξω από το παράθυρο και είδε ότι ένα στρατιωτικό σύνταγμα περνούσε κατά μήκος του δρόμου. Ένα πραγματικό στρατιωτικό σύνταγμα με λαμπρές στολές, με φλάουτα και τούρκικα τύμπανα. Η ομορφιά και το μεγαλείο αυτού του θεάματος συγκλόνισαν τόσο τον Μότσαρτ που την ίδια μέρα συνέθεσε την περίφημη «Τουρκική Πορεία» του (τελικός σονάτα για πιάνο 11) είναι ένα έργο γνωστό σε όλο τον κόσμο.

W. A. ​​Mozart "Τουρκική Πορεία"

Ας μάθουμε σήμερα τι είναι η τονικότητα. Στους ανυπόμονους αναγνώστες λέω αμέσως: κλειδί- αυτή είναι η στερέωση της θέσης της μουσικής λειτουργίας για τους μουσικούς τόνους που καθορίζεται από το ύψος του ήχου, που δεσμεύεται σε ένα συγκεκριμένο τμήμα της μουσικής κλίμακας. Τότε μην είστε πολύ τεμπέλης για να καταλάβετε καλά.

λέξη" κλειδίΠρέπει να το έχετε ήδη ακούσει, σωστά; Οι τραγουδιστές μερικές φορές παραπονιούνται για την άβολη τονικότητα, ζητώντας τους να ανεβάσουν ή να χαμηλώσουν τον τόνο του τραγουδιού. Λοιπόν, κάποιος μπορεί να έχει ακούσει αυτή τη λέξη από οδηγούς αυτοκινήτων, που αποκαλούν τον ήχο του κινητήρα που λειτουργεί. Ας πούμε ότι ανεβάζουμε ταχύτητα και αμέσως νιώθουμε ότι ο θόρυβος του κινητήρα γίνεται πιο τσιριχτός - αλλάζει τον τόνο του. Τέλος, θα ονομάσω κάτι που σίγουρα έχει συναντήσει ο καθένας από εσάς - αυτή είναι μια συνομιλία σε υψηλούς τόνους (το άτομο μόλις άρχισε να φωνάζει, άλλαξε την «τονικότητα» της ομιλίας του και όλοι ένιωσαν αμέσως το αποτέλεσμα).

Τώρα ας επιστρέψουμε στον ορισμό μας. Οπότε λέμε τόνο τόνος μιας μουσικής κλίμακας . Σχετικά με το τι είναι τα τάστα και για τη συσκευή τους, γράφεται λεπτομερώς στο άρθρο. Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω ότι οι πιο συνηθισμένοι τρόποι στη μουσική είναι οι κύριοι και οι δευτερεύοντες, αποτελούνται από επτά βήματα, το κύριο από τα οποία είναι το πρώτο (το λεγόμενο τόνικ).

Tonic και mode - οι δύο πιο σημαντικές μετρήσεις τονικότητας

Σχετικά με το τι είναι η τονικότητα, πήρατε μια ιδέα, τώρα ας περάσουμε στα συστατικά της τονικότητας. Για κάθε τονικότητα, δύο ιδιότητες είναι καθοριστικές - το τονωτικό και ο τρόπος λειτουργίας του. Συνιστώ να θυμάστε τα εξής:

Αυτός ο κανόνας μπορεί να συσχετιστεί, για παράδειγμα, με το όνομα των κλειδιών, τα οποία εμφανίζονται με αυτή τη μορφή: Φα μείζονα, Α-φλατ μείζονα, Β μινόρε, Σαρπ μινόρε κ.λπ.. Δηλαδή, το όνομα του πλήκτρου αντικατοπτρίζει ότι ένας από τους ήχους έχει γίνει το κέντρο, το τονικό (πρώτο βήμα) ενός από τους τρόπους λειτουργίας (μείζονος ή δευτερεύοντος).

Σημάδια κλειδιά στα κλειδιά

Η επιλογή ενός ή άλλου πλήκτρου για την εγγραφή ενός μουσικού κομματιού καθορίζει ποια σημάδια θα εμφανίζονται στο πλήκτρο. Η εμφάνιση βασικών πινακίδων - αιχμηρές και επίπεδες - οφείλεται στο γεγονός ότι, με βάση ένα δεδομένο τονωτικό, αναπτύσσεται ένα τάστο που ρυθμίζει την απόσταση μεταξύ των βημάτων (απόσταση σε ημιτόνια και τόνους) και που κάνει μερικά σκαλοπάτια να κατεβαίνουν. ενώ άλλα, αντίθετα, ανεβαίνουν.

Για σύγκριση, σας προσφέρω 7 μεγάλα και 7 δευτερεύοντα πλήκτρα, τα τονωτικά των οποίων είναι τα κύρια βήματα (με λευκά πλήκτρα). Συγκρίνετε, για παράδειγμα, τους τόνους ντο μείζονα και ντο ελάσσονασε πόσους χαρακτήρες σε ρε μείζονακαι ποια είναι τα βασικά σημάδια σε ρε ελάσσονακαι τα λοιπά.

Έτσι βλέπετε ότι το κλειδί εισέρχεται σε μια μείζονα- αυτά είναι τρία αιχμηρά (fa, do και salt) και in σε ελάσσοναδεν υπάρχουν σημάδια? Ε ματζόρε- τονικότητα με τέσσερα αιχμηρά (φα, ντο, αλάτι και ρε), και μέσα σε μι ελάσσοναμόνο ένα αιχμηρό στο κλειδί. Όλα αυτά γιατί στο δευτερεύον, σε σύγκριση με το μείζον, το χαμηλό τρίτο, έκτο και έβδομο βήμα είναι ένα είδος ενδείξεων λειτουργίας.

Για να θυμάστε ποια βασικά σημάδια είναι στα κλειδιά και να μην μπερδεύεστε ποτέ σε αυτά, πρέπει να μάθετε μερικές απλές αρχές. Περισσότερα για αυτό στο άρθρο. Θα το διαβάσετε και θα μάθετε, για παράδειγμα, ότι τα αιχμηρά και τα επίπεδα στο κλειδί δεν γράφονται τυχαία, αλλά με μια συγκεκριμένη, ευκολονόητη σειρά, και επίσης ότι αυτή ακριβώς η σειρά βοηθάει στον άμεσο προσανατολισμό σε όλη την ποικιλία κλειδιά...

Παράλληλα και επώνυμα κλειδιά

Ήρθε η ώρα να μάθετε τι είναι παράλληλα και ποια τα ομώνυμα κλειδιά. Έχουμε ήδη συναντήσει τα πλήκτρα με το ίδιο όνομα, ακριβώς όταν συγκρίναμε κύρια και δευτερεύοντα κλειδιά.

Κλειδιά με το ίδιο όνομα- αυτά είναι πλήκτρα στα οποία το ίδιο τονωτικό, αλλά διαφορετική λειτουργία. Για παράδειγμα, Β μείζονα και Β ελάσσονα, Σολ μείζονα και Σολ ελάσσονα κ.λπ.

Παράλληλα Πλήκτρα- αυτά είναι κλειδιά στα οποία τα ίδια βασικά σημάδια, αλλά διαφορετικά τονωτικά. Είδαμε και τέτοια: για παράδειγμα τονικότητα ντο ματζόρεχωρίς σημάδια και Λα Μινόρεεπίσης, ή Σολ μείζοναμε ένα αιχμηρό και Ε ελάσσοναεπίσης με ένα αιχμηρό, μέσα σε Φ μείζοναένα διαμέρισμα (si) και μέσα σε ρε ελάσσοναεπίσης ένα σημάδι - b-flat.

Παρόμοια και παράλληλα πλήκτρα υπάρχουν πάντα στο ζεύγος μείζονος-ελάσσονος. Για οποιοδήποτε από τα πλήκτρα, μπορεί κανείς να ονομάσει την ομώνυμη και παράλληλη μείζονα ή ελάσσονα. Όλα είναι ξεκάθαρα με τα ομώνυμα, αλλά τώρα θα ασχοληθούμε με τα παράλληλα.

Πώς να βρείτε παράλληλο κλειδί;

Ο τονικός του παράλληλου ελάσσονος είναι στον έκτο βαθμό της μείζονος κλίμακας και ο τονικός του ομώνυμου μείζονα στον τρίτο βαθμό του ελάσσονος. Για παράδειγμα, αναζητούμε παράλληλη τονικότητα για σε μι μείζονα: έκτο βήμα σε μι μείζονα- Σημείωση C-κοφτερό, σημαίνει τονικότητα, παράλληλος Μι μείζονα - C-sharp minor.Άλλο παράδειγμα: αναζήτηση για παράλληλο για σε φα ελάσσονα- μετράμε τρία βήματα και παίρνουμε παράλληλο Ένας επίπεδος ταγματάρχης.

Υπάρχει ένας άλλος τρόπος για να βρείτε παράλληλη τονικότητα. Ισχύει ο κανόνας: το τονικό του παράλληλου κλειδιού είναι ένα μινόρε ένα τρίτο κάτω (αν ψάχνουμε για παράλληλο μινόρε), ή ένα μινόρε ένα τρίτο πάνω (αν ψάχνουμε για παράλληλο μείζον).Τι είναι ένα τρίτο, πώς να το φτιάξετε και όλα τα άλλα θέματα που σχετίζονται με τα διαστήματα συζητούνται στο άρθρο.

Συνοψίζω

Το άρθρο ασχολήθηκε με τα ερωτήματα: τι είναι η τονικότητα, τι είναι τα παράλληλα και τα επώνυμα πλήκτρα, τι ρόλο παίζουν το tonic και το mode και πώς εμφανίζονται τα σημάδια πλήκτρων στα πλήκτρα.

Τέλος, υπάρχει ένα ακόμη ενδιαφέρον γεγονός. Υπάρχει ένα μουσικο-ψυχολογικό φαινόμενο - το λεγόμενο έγχρωμη ακοή. Τι είναι η έγχρωμη ακοή; Αυτή είναι η μορφή απόλυτο βήμαόταν ένα άτομο συσχετίζει κάθε κλειδί με οποιοδήποτε χρώμα. Οι συνθέτες Ν.Α. είχαν έγχρωμη ακοή. Rimsky-Korsakov και A.N. Scriabin. Ίσως ανακαλύψετε αυτή την εκπληκτική ικανότητα στον εαυτό σας.

Σας εύχομαι τα καλύτερα στις μελλοντικές σας μουσικές σπουδές. Αφήστε τις ερωτήσεις σας στα σχόλια. Τώρα προτείνω να κάνετε ένα διάλειμμα και να παρακολουθήσετε ένα βίντεο από την ταινία "Ξαναγράφοντας τον Μπετόβεν" με τη λαμπρή μουσική της 9ης συμφωνίας του συνθέτη, η τονικότητα της οποίας, παρεμπιπτόντως, σας είναι ήδη γνωστή Ρε ελάσσονα.

"Ξαναγράφοντας τον Μπετόβεν" - Συμφωνία Νο. 9 (καταπληκτική μουσική)

Λεονίντ Γκουρούλεφ, Ντμίτρι Νιζιάεφ

ΒΙΩΣΙΜΟΙ ΗΧΟΙ.

ακούγοντας ή κάνοντας μουσική σύνθεση, Μάλλον έχετε σημειώσει κάπου στο υποσυνείδητο ότι οι ήχοι της μελωδίας βρίσκονται σε μια ορισμένη αναλογία μεταξύ τους. Αν δεν υπήρχε αυτή η αναλογία, τότε θα μπορούσε κανείς απλά να χτυπήσει κάτι άσεμνο στα πλήκτρα (χορδές κ.λπ.), και θα προέκυπτε μια μελωδία, από την οποία οι γύρω θα ενθουσιάζονταν (από τη λέξη somlet). Αυτή η σχέση εκφράζεται κυρίως στο γεγονός ότι κατά τη διαδικασία ανάπτυξης της μουσικής (μελωδία), ορισμένοι ήχοι, που ξεχωρίζουν από τη γενική μάζα, αποκτούν τον χαρακτήρα υποστήριξηήχους. Η μελωδία συνήθως τελειώνει σε έναν από αυτούς τους ήχους αναφοράς.

Οι ήχοι αναφοράς ονομάζονται σταθεροί ήχοι. Ένας τέτοιος ορισμός των ήχων αναφοράς αντιστοιχεί στον χαρακτήρα τους, αφού το τέλος της μελωδίας στον ήχο αναφοράς δίνει την εντύπωση σταθερότητας, γαλήνης.

Ένας από τους πιο ανθεκτικούς ήχους συνήθως ξεχωρίζει περισσότερο από άλλους. Είναι σαν το κύριο στήριγμα. Αυτός ο παρατεταμένος ήχος ονομάζεται τόνικ. Εδώ άκου πρώτο παράδειγμα(Έφυγα επίτηδες τόνικ). Θα θελήσετε αμέσως να ολοκληρώσετε τη μελωδία και είμαι σίγουρος ότι ακόμα κι αν δεν ήξερες τη μελωδία, θα μπορούσατε να βάλετε σωστά τη νότα. Κοιτώντας μπροστά, θα πω ότι αυτό το συναίσθημα λέγεται βαρύτηταήχους. Δοκιμάστε τον εαυτό σας ακούγοντας δεύτερο παράδειγμα .

Σε αντίθεση με τους σταθερούς ήχους, ονομάζονται άλλοι ήχοι που εμπλέκονται στη διαμόρφωση μιας μελωδίας ασταθής. Οι ασταθείς ήχοι χαρακτηρίζονται από μια κατάσταση βαρύτητας (για την οποία μόλις μίλησα παραπάνω), σαν έλξη, στους πλησιέστερους σταθερούς, σαν να τείνουν να συνδέονται με αυτά τα στηρίγματα. Θα δώσω ένα μουσικό παράδειγμα του ίδιου τραγουδιού «Υπήρχε μια σημύδα στο χωράφι». Οι σταθεροί ήχοι επισημαίνονται με ένα ">".

Η μετάβαση από έναν ασταθή ήχο σε έναν σταθερό ονομάζεται ανάλυση.

Από τα προηγούμενα, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι στη μουσική η σχέση των ήχων σε ύψος υπόκειται σε ένα συγκεκριμένο μοτίβο ή σύστημα. Αυτό το σύστημα ονομάζεται LADOM (παλικάρι). Στην καρδιά μιας ξεχωριστής μελωδίας και ενός μουσικού κομματιού στο σύνολό του, υπάρχει πάντα ένας συγκεκριμένος τρόπος, ο οποίος είναι η οργανωτική αρχή της αναλογίας του ύψους των ήχων στη μουσική, που δίνει, μαζί με άλλους εκφραστικά μέσα, συγκεκριμένο χαρακτήρα που αντιστοιχεί στο περιεχόμενό του.

Για Πρακτική εφαρμογη(τι είδους θεωρία χωρίς πρακτική, σωστά;) του υλικού που παρουσιάζεται, παίξτε τυχόν ασκήσεις που μελετήσαμε μαζί σας σε μαθήματα κιθάρας ή πιάνου και σημειώστε νοητικά σταθερούς και ασταθείς ήχους.

ΚΥΡΙΑ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ. ΦΥΣΙΚΟ ΜΕΓΑΛΟ ΓΑΜΑ. ΣΤΑΔΙΑ ΤΗΣ ΚΥΡΙΑΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ. ΟΝΟΜΑΤΑ, ΕΠΩΝΥΜΙΑ ΚΑΙ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ ΤΩΝ ΣΤΑΔΙΩΝ ΤΟΥ ΚΥΡΙΟΥ ΤΡΟΠΟΥ

ΣΕ παραδοσιακή μουσικήυπάρχουν διαφορετικοί τρόποι λειτουργίας. Η κλασική μουσική (ρωσική και ξένη) σε κάποιο βαθμό αντικατοπτρίζεται παραδοσιακή τέχνη, και κατά συνέπεια, η ποικιλία των τρόπων λειτουργίας που είναι εγγενείς σε αυτό, αλλά παρόλα αυτά ο κύριος και ο δευτερεύων τρόπος έχουν λάβει την πιο διαδεδομένη χρήση.

Μείζων(μείζον, κυριολεκτικά, σημαίνει β Ο Το Lsh) είναι μια λειτουργία της οποίας οι σταθεροί ήχοι (σε ​​διαδοχικούς ή ταυτόχρονους ήχους) σχηματίζουν μια μεγάλη ή κύρια τριάδα - ένα σύμφωνο που αποτελείται από τρεις ήχους. Οι ήχοι μιας κύριας τριάδας είναι διατεταγμένοι σε τρίτα: ένα μείζον τρίτο είναι μεταξύ του κάτω και του μεσαίου ήχου και ένα μικρό είναι μεταξύ του μεσαίου και του ανώτερου ήχου. Ανάμεσα στους ακραίους ήχους της τριάδας, σχηματίζεται ένα διάστημα καθαρού πέμπτου.

Για παράδειγμα:

Μια κύρια τριάδα που βασίζεται σε έναν τονωτικό ονομάζεται τονωτική τριάδα.

Οι ασταθείς ήχοι σε ένα τέτοιο τάστο εντοπίζονται μεταξύ σταθερών.

Η κύρια λειτουργία αποτελείται από επτά ήχους, ή, όπως συνήθως ονομάζονται, βήματα.

Η διαδοχική σειρά ήχων του τρόπου λειτουργίας (ξεκινώντας από τον τονικό και μέχρι τον τονικό της επόμενης οκτάβας) ονομάζεται κλίμακα του τρόπου ή της κλίμακας.

Οι ήχοι που απαρτίζουν τη ζυγαριά ονομάζονται βήματα, επειδή η ίδια η ζυγαριά συνδέεται σαφώς με τις σκάλες.

Τα βήματα της κλίμακας υποδεικνύονται με λατινικούς αριθμούς:

Σχηματίζουν μια ακολουθία διαστημάτων του δευτερολέπτου. Η σειρά των βημάτων και των δευτερολέπτων έχει ως εξής: β.2, β.2, μ.2, β.2, β.2, β.2, μ.2 (δηλαδή δύο τόνοι, ημιτονο, τρεις τόνοι, ημιτονο ).

Θυμάστε το πληκτρολόγιο του πιάνου; Είναι πολύ καθαρά ορατό πού είναι ο τόνος στη μείζονα κλίμακα και πού είναι το ημίτονο. Ας δούμε πιο συγκεκριμένα.

Εκεί υπάρχουν μαύρα πλήκτρα μεταξύ των λευκών, εκεί είναι ο τόνος, και όπου δεν υπάρχει, τότε η απόσταση μεταξύ των ήχων είναι ίση με ένα ημίτονο. Γιατί, ρωτάτε, χρειάζεται να το ξέρετε αυτό; Εδώ προσπαθείτε να παίξετε (πατώντας εναλλάξ) πρώτα από τη νότα Πρινμέχρι μια νότα Πριντην επόμενη οκτάβα (προσπαθήστε να θυμάστε το αποτέλεσμα με το αυτί). Και μετά το ίδιο από όλες τις άλλες νότες, χωρίς να καταφεύγουμε στη βοήθεια παραγώγων («μαύρων») κλειδιών. Κάτι δεν πάει καλά. Για να φέρετε τα πάντα στην ίδια αξιοπρεπή μορφή, είναι απαραίτητο να διατηρήσετε το σχήμα τόνος, τόνος, ημίτονο, τόνος, τόνος, τόνος, ημιτόνιο. Ας προσπαθήσουμε να κάνουμε μια κύρια κλίμακα από τη σημείωση Re. Θυμηθείτε ότι πρέπει πρώτα να δημιουργήσετε δύο τόνους. Ετσι, Re-Miείναι ο τόνος. Πολύ καλά. Και εδώ μι-φα... να σταματήσει! Δεν υπάρχει «μαύρο» κλειδί ανάμεσά τους. Η απόσταση μεταξύ των ήχων είναι μισός τόνος, αλλά χρειαζόμαστε έναν τόνο. Τι να κάνω? Η απάντηση είναι απλή - σηκώστε τη σημείωση φάμισό σκαλοπάτι προς τα πάνω (παίρνουμε F-κοφτερό). Ας επαναλάβουμε: Re - Mi - F-sharp. Δηλαδή, αν χρειαζόμασταν ένα ενδιάμεσο κλειδί μεταξύ των βημάτων, και δεν υπήρχε μαύρο μεταξύ τους, τότε αφήστε το λευκό κλειδί να παίξει αυτόν τον ενδιάμεσο ρόλο - και το ίδιο το βήμα «μετακομίζει» στο μαύρο. Τότε απαιτείται μισός τόνος και το πήραμε μόνοι μας (μεταξύ F-κοφτερόΚαι αλάτι μπεκάρμόλις μισός τόνος απόσταση), αποδείχθηκε Re - Mi - F-sharp - Σολ. Συνεχίζοντας να τηρούμε αυστηρά το σχήμα της κύριας κλίμακας (να σας υπενθυμίσω ξανά: τόνος, τόνος, ημίτονο, τόνος, τόνος, τόνος, ημίτονο) παίρνουμε Σχετικά με- κύρια κλίμακα , ακούγεται ακριβώς το ίδιο με το γάμμα από ΠΡΙΝ:

Μια κλίμακα με την παραπάνω σειρά βημάτων ονομάζεται φυσική κύρια κλίμακα και μια κατάσταση που εκφράζεται με αυτή τη σειρά ονομάζεται φυσική κύρια. Το Major μπορεί να είναι όχι μόνο φυσικό, επομένως μια τέτοια διευκρίνιση είναι χρήσιμη. Εκτός από την ψηφιακή ονομασία, κάθε βήμα της λειτουργίας έχει ένα ανεξάρτητο όνομα:

Στάδιο Ι - τονωτικό (Τ),
Στάδιο II - φθίνοντας εισαγωγικός ήχος,
Στάδιο III - διάμεσο (μεσαίο),
Στάδιο IV - υποκυρίαρχο (S),
Στάδιο V - κυρίαρχο (D),
VI βήμα - υποδιάμεσος (κάτω διάμεσος),
VII βήμα - ανοδικός εισαγωγικός ήχος.

Τονωτικό, υποκυρίαρχο και κυρίαρχο λέγονται τα κύρια βήματα, τα υπόλοιπα είναι πλάγια βήματα. Θυμηθείτε, παρακαλώ, αυτούς τους τρεις αριθμούς: I, IV και V είναι τα κύρια βήματα. Μην ντρέπεστε από το γεγονός ότι βρίσκονται στην ζυγαριά τόσο ιδιότροπα, χωρίς ορατή συμμετρία. Υπάρχουν θεμελιώδεις δικαιολογίες για αυτό, τη φύση των οποίων θα μάθετε από τα μαθήματα αρμονίας στον ιστότοπό μας.

Το κυρίαρχο (σε μετάφραση - κυριαρχεί) εντοπίζεται ως καθαρό πέμπτο πάνω από τον τονικό. Ανάμεσά τους βρίσκεται το τρίτο βήμα, γι' αυτό και ονομάζεται διάμεσος (μέση). Η υποκυρίαρχη (κατώτερη επικρατούσα) βρίσκεται ένα πέμπτο κάτω από τον τονικό, εξ ου και η ονομασία της, και η υποκυρίαρχη βρίσκεται μεταξύ της υποκυρίαρχης και της τονικής. Παρακάτω είναι ένα διάγραμμα της θέσης αυτών των βημάτων:

Οι εισαγωγικοί ήχοι πήραν το όνομά τους σε σχέση με την έλξη τους στο τονωτικό. Ο κατώτερος εισαγωγικός ήχος βαραίνει προς τα πάνω, ενώ ο ανώτερος εισαγωγικός ήχος βαραίνει προς τα κάτω.

Ειπώθηκε παραπάνω ότι στο major υπάρχουν τρεις σταθεροί ήχοι - αυτοί είναι τα βήματα I, III και V. Ο βαθμός σταθερότητάς τους δεν είναι ο ίδιος. Το πρώτο βήμα - το τονικό - είναι ο κύριος ήχος αναφοράς και επομένως ο πιο σταθερός. Τα στάδια III και V είναι λιγότερο σταθερά. Οι βαθμοί II, IV, VI και VII της μείζονος κλίμακας είναι ασταθείς. Ο βαθμός της αστάθειάς τους είναι διαφορετικός. Εξαρτάται: 1) από την απόσταση μεταξύ ασταθών και σταθερών ήχων. 2) στον βαθμό σταθερότητας του ήχου στον οποίο κατευθύνεται η βαρύτητα. Λιγότερη ευκρίνεια της βαρύτητας εκδηλώνεται στα βήματα: VI έως V, II έως III και IV έως V.

Για ένα παράδειγμα βαρύτητας, ας ακούσουμε δύο επιλογές για την επίλυση ήχων. Πρώτα- για κύρια κλειδιά και δεύτεροςγια ανηλίκους. Θα συνεχίσουμε να μελετάμε το ανήλικο στα επόμενα μαθήματα, αλλά προς το παρόν, προσπαθήστε να το πάρετε με το αυτί. Τώρα κάνει πρακτικά μαθήματα, προσπαθήστε να βρείτε σταθερά και ασταθή βήματα και τις λύσεις τους.

ΚΛΕΙΔΙ. ΚΥΡΙΑ ΚΛΕΙΔΙΑ ΣΧΗΜΑ ΚΑΙ ΕΠΙΠΕΔΑ. ΚΥΚΛΟΣ ΚΟΥΙΝΤΟΥ. ΕΝΑΡΜΟΝΙΣΜΟΣ ΚΥΡΙΩΝ ΚΛΕΙΔΙΩΝ

Μια φυσική μείζονα κλίμακα μπορεί να κατασκευαστεί από οποιοδήποτε βήμα (τόσο βασικό όσο και παράγωγο) της μουσικής κλίμακας (υπό την προϋπόθεση ότι διατηρείται σε αυτό το σύστημα διάταξης βημάτων που συζητήσαμε παραπάνω). Αυτή η δυνατότητα - να λάβετε την επιθυμητή κλίμακα από οποιοδήποτε κλειδί - είναι η κύρια ιδιότητα και ο κύριος σκοπός της "μετριασμένης κλίμακας", στην οποία όλα τα ημιτόνια σε μια οκτάβα είναι εντελώς ίσα. Το γεγονός είναι ότι αυτό το σύστημα είναι τεχνητό, που λαμβάνεται ως αποτέλεσμα σκόπιμων υπολογισμών ειδικά για αυτόν τον σκοπό. Πριν από αυτή την ανακάλυψη χρησιμοποιήθηκε στη μουσική η λεγόμενη «φυσική» κλίμακα, η οποία δεν είχε καθόλου την αξιοπρέπεια της συμμετρίας και της αντιστρεψιμότητας. Εν μουσική επιστήμηήταν απλά απίστευτα πολύπλοκο και μη συστηματικό, και περιορίστηκε σε ένα σύνολο προσωπικών απόψεων και συναισθημάτων, παρόμοια με τη φιλοσοφία ή την ψυχολογία... Επιπλέον, στις συνθήκες ενός φυσικού συστήματος, οι μουσικοί δεν είχαν τη φυσική ικανότητα να παίζουν μουσική τόσο ελεύθερα σε οποιοδήποτε πλήκτρο, σε οποιοδήποτε ύψος, γιατί με την αύξηση του αριθμού των ατυχημάτων, ο ήχος έγινε καταστροφικά ψευδής. Το tempered (δηλαδή «ομοιόμορφο») σύστημα έδωσε στους μουσικούς την ευκαιρία να μην εξαρτώνται από το απόλυτο ύψος του ήχου και να ηγούνται μουσική θεωρίασχεδόν στο επίπεδο της ακριβούς επιστήμης.

Το απόλυτο (δηλαδή, άσχετο) ύψος στο οποίο βρίσκεται το τονικό του τρόπου λειτουργίας ονομάζεται τονικότητα. Το όνομα της τονικότητας προέρχεται από το όνομα του ήχου που χρησιμεύει ως τονωτικό σε αυτό. Το όνομα του κλειδιού αποτελείται από τον προσδιορισμό του τονωτικού και του τρόπου λειτουργίας, δηλαδή, για παράδειγμα, τη λέξη major. Για παράδειγμα: Ντο μείζονα, Σολ μείζονα κ.λπ.

Τονικότητα μεγάλης κλίμακας που βασίζεται στον ήχο πριν, ονομάζεται ντο μείζονα. Η ιδιαιτερότητά του μεταξύ των άλλων πλήκτρων είναι ότι η κλίμακα του αποτελείται μόνο από τα κύρια βήματα της μουσικής κλίμακας, δηλαδή απλά μόνο από τα λευκά πλήκτρα του πιάνου. Θυμηθείτε τη δομή της μείζονος κλίμακας (δύο τόνοι, ημίτονο, τρεις τόνοι, ημίτονο).

Εάν δημιουργήσετε ένα καθαρό πέμπτο προς τα πάνω από τη νότα C και προσπαθήσετε να δημιουργήσετε μια νέα μεγάλη κλίμακα από τη λαμβανόμενη πέμπτη (η νότα G), αποδεικνύεται ότι ο βαθμός VII (σημείωση F) πρέπει να ανυψωθεί κατά μισό τόνο. Ας συμπεράνουμε ότι στο κλειδί του G-dur, δηλ. Σολ μείζονα, σημάδι ενός κλειδιού - F-sharp. Αν τώρα θέλουμε να παίξουμε ένα κομμάτι σε ντο μείζονα σε αυτό νέο κλειδί(καλά, για παράδειγμα, λόγω του γεγονότος ότι η φωνή σας είναι πολύ χαμηλή και άβολα για να τραγουδήσετε σε ντο μείζονα), τότε, έχοντας ξαναγράψει όλες τις νότες του τραγουδιού κατά τον απαιτούμενο αριθμό γραμμών υψηλότερα, θα πρέπει να ανεβάσουμε κάθε νότα του ΦΑ που πέφτει στις νότες κατά μισό τόνο, αλλιώς θα ακούγεται ανοησία. Για το σκοπό αυτό υπάρχει η έννοια των βασικών ζωδίων. Απλά πρέπει να σχεδιάσουμε ένα αιχμηρό στο πλήκτρο - στη γραμμή όπου είναι γραμμένη η νότα FA - και μετά από αυτό ολόκληρο το τραγούδι, όπως ήταν, εμφανίζεται αυτόματα στη σωστή κλίμακα για το τονωτικό SOL. Τώρα ας προχωρήσουμε στην πεπατημένη. Από τη νότα Sol χτίζουμε μια πέμπτη (παίρνουμε τη νότα Re), και από αυτήν πάλι μια κύρια κλίμακα, αν και δεν μπορούμε πλέον να δημιουργήσουμε, αφού γνωρίζουμε ήδη ότι πρέπει να ανεβάσουμε το έβδομο βήμα. Το έβδομο βήμα είναι η σημείωση Do. Η συλλογή των αιχμηρών αντικειμένων στο κλειδί με εσάς και εγώ σταδιακά μεγαλώνει - εκτός από το F-sharp προστίθεται και το C-sharp. Αυτά είναι τα βασικά σημάδια του κλειδιού σε ρε μείζονα. Και αυτό θα συνεχιστεί μέχρι να χρησιμοποιήσουμε και τους 7 χαρακτήρες στο κλειδί. Για προπόνηση όσοι επιθυμούν (αν και συμβουλεύω όλους) μπορούν να κάνουν ένα πείραμα ίδιας σειράς. Εκείνοι. (επαναλάβετε) από τη νότα έως χτίζουμε ένα πέμπτο επάνω, χρησιμοποιώντας το σχήμα: τόνος-τόνος, ημίτονο, τόνος-τόνος-τόνος, ημίτονο - υπολογίζουμε τη δομή της μείζονος κλίμακας. Από το σημείωμα που λάβαμε, ξαναχτίζουμε ένα πέμπτο πάνω ... και έτσι συνεχίζουμε μέχρι να τελειώσουν τα χρήματα ... ω, αιχμηρά. Δεν πρέπει να ντρέπεστε όταν, κατά την επόμενη κατασκευή του κλειδιού, διαπιστώσετε ότι ο ίδιος ο τονικός ήχος είναι στο μαύρο πλήκτρο. Θα σημαίνει μόνο ότι αυτό το αιχμηρό θα αναφέρεται στο όνομα του κλειδιού - "F-sharp major" - όλα τα άλλα θα λειτουργούν ακριβώς το ίδιο. Κατ' αρχήν κανείς δεν μπορεί να σας απαγορεύσει να συνεχίσετε αυτή την κατασκευή ΚΑΙ ΑΦΟΥ γράφεται το έβδομο αιχμηρό στο κλειδί. Η θεωρία της μουσικής δεν απαγορεύει την ύπαρξη κανενός είδους πλήκτρων -ακόμα και με εκατό σημάδια. Απλώς, ο όγδοος χαρακτήρας στο κλειδί θα αποδειχθεί αναπόφευκτα και πάλι "fa" - και θα πρέπει μόνο να αντικαταστήσετε το πρώτο "fa-sharp" με το σύμβολο "double-sharp". Με αυτά τα πειράματα, μπορείτε να πάρετε, για παράδειγμα, μια ματζόρε με 12 αιχμηρά - "B-sharp major", και να διαπιστώσετε ότι αυτό δεν είναι τίποτα άλλο από "C-major" - ολόκληρη η κλίμακα θα είναι ξανά στα λευκά πλήκτρα. Φυσικά, όλα αυτά τα «πειράματα» έχουν μόνο θεωρητική σημασία, αφού στην πράξη δεν θα περνούσε ποτέ από το μυαλό κανένας να μπουκώσει τις νότες του με ταμπέλες μόνο και μόνο για να είναι και πάλι στη ντο μείζονα...

Φέρνω στην προσοχή σας ένα σχέδιο για να εξοικειωθείτε με όλους αυτούς τους ευκρινείς, σταθερούς και ασταθείς ήχους σε κάθε πλήκτρο. Να θυμάστε ότι η σειρά "εμφάνισης" των αιχμηρών ειδών ρυθμίζεται αυστηρά. Μαθαίνω απ'έξω: Φα-Ντο-Σολ-Ρε-Λα-Μι-Σι .

Ας πάμε από την άλλη πλευρά. Αν από σημείωση Πρινχτίζουμε ένα πέμπτο, αλλά ήδη κάτω, παίρνουμε μια σημείωση φά. Από αυτό το σημείωμα, θα αρχίσουμε να χτίζουμε μια κύρια κλίμακα σύμφωνα με το σχήμα μας. Και θα δούμε ότι το τέταρτο βήμα (δηλαδή η σημείωση σι) πρέπει ήδη να υποβαθμιστεί (δοκιμάστε να το φτιάξετε μόνοι σας), π.χ. β επίπεδη. Έχοντας χτίσει το γάμμα Φασ μείζονααπό τονωτικό (σημ φά) ξαναχτίστε το πεντάγραμμο ( Β επίπεδη)... Συνιστώ να φτιάξετε όλα τα κλειδιά εντελώς για εξάσκηση. Και θα σας δώσω μια εικόνα από όλα διαμέρισματονικότητα. Αυστηρή είναι και η σειρά εμφάνισης (τακτοποίησης) των key flat. Παρακαλώ απομνημονεύστε: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , δηλαδή, η σειρά αντιστράφηκε σε απότομη.

Και τώρα ας δώσουμε προσοχή στους σταθερούς ήχους (οποιοδήποτε κλειδί για να διαλέξετε). Αποτελούν την κύρια τριάδα του τονωτικού (ερώτηση προς επανάληψη: τι είναι το τονωτικό;). Λοιπόν, έχουμε ήδη αγγίξει ελαφρώς το τεράστιο θέμα των "Ακορδών". Ας μην προλάβουμε τους εαυτούς μας, αλλά παρακαλούμε μάθετε πώς να χτίζετε τονωτικές τριάδες (στο αυτή η υπόθεση- μείζονα) από οποιαδήποτε σημείωση. Κάνοντας αυτό, θα μάθετε επίσης πώς να χτίζετε, ας πούμε έτσι, την τονική χορδή - την κύρια χορδή - οποιουδήποτε πλήκτρου.

ΑΡΜΟΝΙΚΗ ΚΑΙ ΜΕΛΩΔΙΚΗ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΗ

Στη μουσική, μπορεί κανείς να βρει συχνά τη χρήση της κύριας με χαμηλότερο βαθμό VI. Αυτός ο τύπος μείζονος κλίμακας ονομάζεται αρμονική μείζονα. Χαμηλώνοντας τη μοίρα VI κατά ένα ημιτόνιο, η έλξη της στη μοίρα V γίνεται πιο έντονη και δίνει στο κύριο τρόπο έναν περίεργο ήχο. Δοκιμάστε να παίξετε την κλίμακα, για παράδειγμα, ντο ματζόρεμε μειωμένο στάδιο VI. Αρχικά, επιτρέψτε μου να σας βοηθήσω. Υπολογίζουμε ότι το βήμα VI σε αυτό το κλειδί ντο ματζόρε- αυτό είναι μια σημείωση Λα, το οποίο πρέπει να χαμηλώσει κατά ένα ημίτονο ( Ενα διαμέρισμα). Αυτή είναι όλη η σοφία. Κάντε το ίδιο και για τα άλλα κλειδιά. Όταν παίζετε μια κλίμακα, δηλαδή μια αδιάκοπη ακολουθία βημάτων, θα νιώσετε αμέσως ότι στο τέλος της κλίμακας αρχίζει να μυρίζει κάποιου είδους εξωτικό. Ο λόγος για αυτό είναι το νέο διάστημα που σχηματίστηκε όταν το βήμα VI χαμήλωσε: ένα αυξημένο δευτερόλεπτο. Η παρουσία ενός τέτοιου απροσδόκητου διαστήματος δίνει στο φράγμα ένα τόσο ασυνήθιστο χρώμα. Οι αρμονικοί τρόποι είναι εγγενείς σε πολλούς εθνικούς πολιτισμούς: Τατάρ, Ιάπωνες και γενικά σχεδόν σε όλες τις ασιατικές χώρες.

Η μελωδική ποικιλία της μείζονος κλίμακας σχηματίζεται με τη μείωση δύο βαθμών της φυσικής κλίμακας ταυτόχρονα: VI και VII. Εξαιτίας αυτού, και οι δύο αυτές νότες (και οι δύο είναι ασταθείς) αποκτούν μια αναγκαστική έλξη προς τον κάτω σταθερό - στον βαθμό V. Αν χάσετε και τραγουδήσετε μια τέτοια κλίμακα από πάνω προς τα κάτω, θα νιώσετε πώς μια ιδιαίτερη μελωδία, απαλότητα, μήκος, άρρηκτη σύνδεση νότες σε μια μελωδική μελωδία εμφανίστηκε στο πάνω μισό της. Εξαιτίας αυτού του αποτελέσματος ένας τέτοιος τρόπος ονομάστηκε "μελωδικός".

MINOR MODE. Η ΕΝΝΟΙΑ ΤΩΝ ΠΑΡΑΛΛΗΛΩΝ ΚΛΕΙΔΙΩΝ.

Ανήλικος(ελάσσονος, με την κυριολεκτική έννοια της λέξης, σημαίνει λιγότερο) είναι ένας τρόπος, οι σταθεροί ήχοι του οποίου (σε διαδοχικό ή ταυτόχρονο ήχο) σχηματίζονται μικρόή ανήλικοςτριάδα. Προτείνω να ακούσω μείζωνΚαι ανήλικοςσυγχορδίες. Συγκρίνετε με το αυτί τον ήχο και τη διαφορά τους. Μια ματζόρε συγχορδία ακούγεται πιο "εύθυμη", και μια μινόρε είναι πιο λυρική (θυμάστε την έκφραση: "ελάσσονα διάθεση";). Η σύνθεση διαστήματος της ελάσσονος τριάδας: m3 + b3 (ελάσσονος τρίτος + μείζον τρίτο). Δεν θα ασχοληθούμε με τη δομή της δευτερεύουσας κλίμακας, γιατί μπορούμε να τα βγάλουμε πέρα ​​με την έννοια παράλληλους τόνους.Πάρτε για παράδειγμα τον συνηθισμένο τόνο ντο ματζόρε(το αγαπημένο κλειδί των αρχαρίων μουσικών, γιατί δεν υπάρχει ούτε ένα σημάδι με το κλειδί). Ας χτίσουμε από το τονωτικό (ήχος - Πριν) κάτω από ένα μικρό τρίτο. Ας πάρουμε ένα σημείωμα Λα. Όπως μόλις είπα, δεν παρατηρούνται ούτε αιχμηρά ούτε πλακέ στο κλειδί. Ας τρέξουμε περίφημα από το πληκτρολόγιο (χορδές) από τη νότα Λαστην επόμενη σημείωση Λαπάνω. Έτσι πήραμε τη φυσική δευτερεύουσα κλίμακα. Τώρα ας θυμηθούμε: τα κλειδιά λέγονται παράλληλα αν έχουν τα ΙΔΙΑ σημάδια στο κλειδί. Για κάθε μείζονα υπάρχει ένα και μόνο ένα παράλληλο ελάσσονα - και το αντίστροφο. Όλα τα κλειδιά στον κόσμο, λοιπόν, υπάρχουν σε ζεύγη «μείζονος-ελάσσονος», σαν να κινούνται δύο κλίμακες παράλληλα κατά μήκος των ίδιων πλήκτρων, αλλά με καθυστέρηση ενός τρίτου. Εξ ου και το όνομα «παράλληλος». Ειδικότερα, η παράλληλη τονικότητα για ντο ματζόρεείναι Λα Μινόρε(επίσης αγαπημένο κλειδί για αρχάριους, γιατί δεν υπάρχει ούτε ένα κλειδί εδώ) Tonic triad in Ανήλικος. Ας οικοδομήσουμε από τη σημείωση La μικρόΤρίτον, παίρνουμε μια σημείωση Πριν, και μετά ένα ακόμη μεγαλύτερο τρίτο ήδη από τη σημείωση Πριν, τελικά ήχος Μι. Λοιπόν, η ελάσσονα τριάδα σε Λα ελάσσονα: Λα - Ντο - Μι.

Προσπαθήστε να βρείτε παράλληλα πλήκτρα για όλες τις κύριες λειτουργίες που περάσαμε παραπάνω. Το κύριο πράγμα που πρέπει να θυμάστε είναι ότι 1. πρέπει να χτίσετε από το tonic (ο κύριος σταθερός ήχος) μέχρι το δευτερεύον τρίτο για να βρείτε ένα νέο τονωτικό. 2. τα σημάδια πλήκτρων σε ένα παράλληλο κλειδί παραμένουν τα ίδια.

Εν συντομία, για εξάσκηση, ας δούμε ένα άλλο παράδειγμα. Τονικότητα - Φασ μείζονα. Με το κλειδί - ένας χαρακτήρας ( β επίπεδη). Από σημείωση φάχτίζοντας ένα δευτερεύον τρίτο - σημ Σχετικά με. Που σημαίνει, Ρε ελάσσοναείναι ένας παράλληλος τόνος Φασ μείζονακαι έχει ένα κλειδί - β επίπεδη. Τονωτική τριάδα σε Ρε ελάσσονα: Ρε - Φα - Λα.

Έτσι, στα παράλληλα πλήκτρα της φυσικής κλίμακας, τα βασικά σημάδια είναι ίδια. Αυτό το έχουμε ήδη μάθει. Τι γίνεται με τις αρμονικές; Κάπως διαφορετικά. Αρμονικόςη ελάσσονα διαφέρει από τη φυσική κατά έναν ανυψωμένο βαθμό VII, που προκλήθηκε από την ανάγκη να οξύνει τη βαρύτητα του ανιούσας εισαγωγικού ήχου. Εάν κοιτάξετε προσεκτικά ή ακούσετε, θα διαπιστώσετε εύκολα ότι η μείζονα αρμονική και η ίδια ελάσσονα αρμονική, που χτίζονται από το ίδιο κλειδί, συμπίπτουν πλήρως στο πάνω μισό της κλίμακας - το ίδιο επαυξημένο δευτερόλεπτο στον VI βαθμό της κλίμακας. Απλώς για να λάβετε αυτό το διάστημα στη μείζονα, πρέπει να χαμηλώσετε το βήμα VI. Αλλά στην ελάσσονα αυτό το βήμα είναι ήδη χαμηλό, αλλά το βήμα VII μπορεί να ανυψωθεί.

Ας συμφωνήσουμε ότι ο αριθμός των πινακίδων κλειδιών για όλα τα κλειδιά πρέπει να θυμάται από καρδιάς. Με βάση αυτό, για παράδειγμα, σε ρε ελάσσονα (το σύμβολο κλειδιού είναι β επίπεδη) αυξημένο στάδιο VII - Γ οξύ.

Πάνω στο σχήμα μπορείτε να δείτε οπτικά. Και τώρα ας ακούσουμε (αν και μπορείς να χάσεις τον εαυτό σου) πώς θα ακούγεται. a-mollΚαι δ ελάσσων. Εάν ρίξετε μια πιο προσεκτική ματιά στην προβολή και την ακρόαση, μπορείτε να δείτε ότι η κυρίαρχη τριάδα στο αρμονικό ελάσσονα είναι μείζονα. Τώρα χάνω από σένα τρεις συγχορδίες: Τονικό, Υποκυρίαρχο, Κυρίαρχο και Τονικό σε αρμονικό Α-ελάσσονα. Ακούς? Επομένως, επεξεργαστείτε τη δομή αυτών των τριών συγχορδιών σε όλα τα δευτερεύοντα πλήκτρα. Κάνοντας αυτό, θα επιτύχετε αυτοματισμό στον προσδιορισμό των κύριων τριάδων σε οποιοδήποτε κλειδί. Ξέρουμε ήδη πώς να χτίζουμε μεγάλες και δευτερεύουσες τριάδες, αν το ξεχάσατε - ας επαναλάβουμε και ας διευκρινίσουμε.

Κατασκευάζουμε μια τονωτική τριάδα: καθορίζουμε τον τρόπο (μείζον, δευτερεύον) και προχωράμε από αυτό. Χτίζουμε μια κύρια (ελάσσονα) τριάδα. Μείζονα: β.3 + μ.3, ελάσσονα - μ.3 + β.3. Τώρα πρέπει να βρούμε έναν υποκυρίαρχο. Χτίζουμε ένα τέταρτο πάνω από το τονωτικό - παίρνουμε τον κύριο ήχο, από τον οποίο θα φτιάξουμε μια τριάδα. ΣΕ Φασ μείζονα- Αυτό β επίπεδη. Και από β επίπεδηήδη χτίζει μια μεγάλη τριάδα. Τώρα ψάχνουμε για κυρίαρχο. Από τονωτικό - ένα πέμπτο πάνω. Στο ίδιο κλειδί Κυρίαρχος - Πριν. Λοιπόν, η τριάδα ντο ματζόρενα χτίσουμε - είναι ήδη εύκολο για εμάς. Παράλληλη τονικότητα Φα μείζονα - Ρε μινόρε. Χτίζουμε το τονικό (Τ), το υποκυρίαρχο (Σ) και το κυρίαρχο (Δ) σε δευτερεύον κλειδί. Υπενθυμίζω ότι σε αρμονικό και μελωδικό μινόρε, η κυρίαρχη είναι μια μείζονα τριάδα. Μελωδικόςη ελάσσονα διαφέρει από τη φυσική ελάσσονα στα αυξημένα βήματα VI και VII (παίξτε το στο πιάνο ή στην κιθάρα, σε ακραίες περιπτώσεις σε ένα πρόγραμμα επεξεργασίας MIDI). Και στη μελωδική μείζονα, αντίθετα, εμφανίζεται μείωση στα ίδια βήματα.

Major και minor, που έχουν το ίδιο τονωτικό, λέγονται επώνυμος(ίδιος τόνος ντο μείζονα - ντο μινόρε, Ένα μείζον - Ένα ελάσσονακαι ούτω καθεξής.).

Όπως ήδη αναφέρθηκε, οι εκφραστικές δυνατότητες της μουσικής αποτελούνται από την αλληλεπίδραση διαφόρων μέσων που έχει στη διάθεσή της. Ανάμεσα τους μεγάλης σημασίαςστη μεταφορά μουσικής συγκεκριμένου περιεχομένου και χαρακτήρα έχει μια αρμονία. Θυμηθείτε, έδωσα ένα παράδειγμα του ήχου μιας μεγάλης τριάδας και ενός δευτερεύοντος. Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω, κατά περίπτωση, ότι το μείζον, ας πούμε, είναι πιο εύθυμο, και το ελάσσονα είναι πιο θλιβερό, δραματικό, λυρικό. Επομένως - μπορείτε να πειραματιστείτε μόνοι σας - μια κύρια μελωδία που παίζεται από το ίδιο πλήκτρο, αλλά χρησιμοποιώντας μια δευτερεύουσα κλίμακα (ή το αντίστροφο), αποκτά ένα εντελώς διαφορετικό χρώμα, αν και παραμένει η ίδια μελωδία.

Η θεωρία της μουσικής περιλαμβάνει μια τεράστια ποσότητα διαφορετικής ορολογίας. Ο τόνος είναι θεμελιώδης επαγγελματική θητεία. Σε αυτή τη σελίδα μπορείτε να μάθετε τι είναι η τονικότητα, πώς να την προσδιορίσετε, ποιες ποικιλίες υπάρχουν και επίσης Ενδιαφέροντα γεγονότα, ασκήσεις και τρόπος αλλαγής του κλειδιού στο backing track.

Βασικές στιγμές

Φανταστείτε ότι αποφασίσατε να παίξετε ένα μουσικό κομμάτι. Βρήκατε τις νότες και κατά την ανάλυση του μουσικού κειμένου, παρατηρήσατε ότι μετά το κλειδί υπάρχουν αιχμηρά ή φλατ. Πρέπει να καταλάβουμε τι σημαίνουν. Τα βασικά σημάδια είναι ατυχήματα που επιμένουν σε όλη τη διάρκεια της παράστασης. μουσική σύνθεση. Σύμφωνα με τους κανόνες, ορίζονται μετά το κλειδί, αλλά πριν από το μέγεθος (Βλ. Εικόνα Νο. 1) και αντιγράφονται σε κάθε επόμενη γραμμή. Τα βασικά σημάδια είναι απαραίτητα όχι μόνο για να μην τα γράφουμε συνεχώς κοντά στις νότες, κάτι που απαιτεί πολύ χρόνο, αλλά και για να μπορεί ο μουσικός να προσδιορίσει το κλειδί στο οποίο είναι γραμμένο το έργο.

Φιγούρα 1

Το πιάνο, όπως και πολλά άλλα όργανα, είναι μετριασμένο. Σε αυτό το σύστημα, οι μονάδες υπολογισμού μπορούν να ληφθούν ως τόνος και ημίτονο. Χάρη στη διαίρεση σε αυτές τις μονάδες, από κάθε ήχο στο πληκτρολόγιο, είναι δυνατό να σχηματιστεί μια τονικότητα, είτε μείζονα είτε ελάσσονα. Έτσι εφευρέθηκαν οι τύποι μείζονος και δευτερεύοντος (βλ. Εικόνα 2).

Σχήμα 2

Σύμφωνα με αυτούς τους τύπους κλίμακας μπορεί κανείς να χτίσει μια τονικότητα από οποιονδήποτε ήχο, είτε σε ματζόρε είτε σε μινόρε. Η διαδοχική αναπαραγωγή των νότων σύμφωνα με αυτούς τους τύπους ονομάζεται κλίμακα. Πολλοί μουσικοί παίζουν ζυγαριές για να πλοηγηθούν γρήγορα στα πλήκτρα και τις πινακίδες των πλήκτρων μαζί τους.

Η τονικότητα αποτελείται από δύο στοιχεία: το όνομα του ήχου (για παράδειγμα, προς) και την τροπική κλίση (μείζονα ή ελάσσονα). Για να δημιουργήσετε μια κλίμακα, πρέπει να επιλέξετε έναν από τους ήχους στο πληκτρολόγιο και να παίξετε από αυτόν σύμφωνα με τον τύπο, είτε μείζονα είτε δευτερεύοντα.

Ασκήσεις ενδυνάμωσης

1. Προσπαθήστε να παίξετε τη μεγάλη κλίμακα από τον ήχο "D". Χρησιμοποιήστε την αναλογία τόνων και ημιτονίων όταν παίζετε. Ελέγξτε για ορθότητα.
2. Δοκιμάστε να παίξετε τη δευτερεύουσα κλίμακα από τον ήχο "mi". Είναι απαραίτητο να παίξετε σύμφωνα με την προτεινόμενη φόρμουλα.
3. Δοκιμάστε να παίξετε κλίμακες από διαφορετικούς ήχους σε διαφορετικές διαθέσεις. Πρώτα μέσα αργός βηματισμός, μετά πιο γρήγορα.

ποικιλίες

Ορισμένα κλειδιά μπορεί να έχουν μια συγκεκριμένη σχέση μεταξύ τους. Στη συνέχεια μπορούν να συμπεριληφθούν στις ακόλουθες ταξινομήσεις:

• παράλληλους τόνους.Ένα χαρακτηριστικό είναι ο ίδιος αριθμός βασικών σημείων, αλλά μια διαφορετική τροπική κλίση. Στην πραγματικότητα, το σύνολο των ήχων είναι απολύτως πανομοιότυπο, η διαφορά έγκειται μόνο στον ήχο του τονωτικού. Για παράδειγμα, τα πλήκτρα της ντο μείζονα και της α μινόρε είναι παράλληλα, έχουν τον ίδιο αριθμό πλήκτρων, αλλά διαφορετική κλίση και τονικό ήχο. Υπάρχει μια παράλληλη μεταβλητή λειτουργία, η οποία χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι υπάρχουν δύο παράλληλα πλήκτρα στην εργασία και αλλάζουν συνεχώς τη λειτουργία, μετά σε κύρια και μετά σε δευτερεύοντα. Αυτή η λειτουργία είναι τυπική για τη ρωσική λαϊκή μουσική.
• Τα επώνυμα έχουν κοινό τονικό ήχο, αλλά ταυτόχρονα διαφορετική τροπική κλίση και βασικά σημεία. Παράδειγμα: ρε μείζονα (2 πλήκτρα), ρε ελάσσονα (1 κλειδί).
• Τα μονότερτα έχουν ένα κοινό τρίτο (δηλαδή, τον τρίτο ήχο σε μια τριάδα), δεν ενώνονται πλέον ούτε από τον τονικό, ούτε με τα βασικά σημάδια, ούτε με τον τρόπο λειτουργίας. Συνήθως, η ελάσσονα ενός τερτζ βρίσκεται ένα μικρό δευτερόλεπτο ή ένα ημίτονο ψηλότερα από το μείζον. Αντίστοιχα, η μείζονα ενός τερτζ σε σχέση με την ελάσσονα βρίσκεται χαμηλότερα κατά ένα μικρό δευτερόλεπτο ή ένα ημίτονο. Ένα παράδειγμα είναι τα πλήκτρα της ντο ματζόρε και της σαρπ μινόρε, στις τριάδες αυτών των συγχορδιών ο ήχος «mi» συμπίπτει.

Ασκήσεις ενδυνάμωσης

Προσδιορίστε πώς σχετίζονται οι δύο τόνοι μεταξύ τους. Βάλτε τον κατάλληλο αριθμό δίπλα στο παράδειγμα:

1. Παράλληλο
2. συνώνυμος
3. Ενιαία Tertsovye

Ερωτήσεις:

• Β μείζονα και ρε ελάσσονα
• Ένα μείζον και ένα δευτερεύον
• G-dur και e-moll

Ελέγξτε τις γνώσεις σας.

Απαντήσεις: 3, 2, 1.

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Πως μουσικός όροςξεκίνησε στις αρχές του 19ου αιώνα. Εισήχθη από τον Alexander Etienne Choron στα δικά του γραπτά.
• Υπάρχει μια «έγχρωμη» ακοή, η οποία χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι ένα άτομο συνδέει μια συγκεκριμένη τονικότητα με ένα συγκεκριμένο χρώμα. Οι αποδέκτες αυτού του δώρου ήταν Ρίμσκι-ΚόρσακοφΚαι Scriabin.
• ΣΕ σύγχρονη τέχνηυπάρχει ατονική μουσική που δεν λαμβάνει υπόψη τις αρχές της τονικής σταθερότητας.
• Η αγγλική ορολογία χρησιμοποιεί τον ακόλουθο προσδιορισμό για παράλληλα κλειδιά - σχετικά κλειδιά. Σε μια κυριολεκτική μετάφραση, αυτά είναι «σχετικά» ή «σχετικά». Τα ίδια ονόματα ορίζονται ως παράλληλα πλήκτρα, τα οποία μπορούν να εκληφθούν ως παράλληλα. Συχνά, όταν μεταφράζουν συγκεκριμένη λογοτεχνία, οι μεταφραστές κάνουν λάθος σε αυτό το θέμα.
• Συμβολισμός κλασσική μουσικήδιόρθωσε ένα συγκεκριμένο νόημα για ορισμένα κλειδιά. Έτσι είναι ο Des-dur αληθινή αγάπη, ορίζει ο B-dur όμορφος άνδρας, ήρωες, και e-moll - θλίψη.

Πίνακας τονικότητας

αιχμηρός

Διαμέρισμα

Πώς να καθορίσετε τον τόνο ενός κομματιού

Μπορείτε να μάθετε το κύριο κλειδί για τη σύνθεση χρησιμοποιώντας το παρακάτω σχέδιο:

1. Ψάξτε για βασικά σημάδια.
2. Βρείτε στον πίνακα.
3. Μπορεί να είναι δύο κλειδιά: μείζον και δευτερεύον. Για να καθορίσετε ποια λειτουργία πρέπει να κοιτάξετε, με ποιον ήχο τελειώνει το κομμάτι.

Υπάρχουν τρόποι για να διευκολύνετε την αναζήτηση:

• Για κύρια σε ευκρινή πλήκτρα: τελευταία ευκρίνεια + m2 = όνομα κλειδιού. Έτσι, εάν το ακραίο σύμβολο του κλειδιού είναι C-sharp, τότε θα είναι ρε μείζονα.
• Για επίπεδα μείζονα κλειδιά: προτελευταίο επίπεδο = επιθυμητό κλειδί. Έτσι, εάν υπάρχουν τρία βασικά σημάδια, τότε το προτελευταίο θα είναι το E-flat - αυτό θα είναι το επιθυμητό κλειδί.

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τόσο τις τυπικές μεθόδους όσο και τις παραπάνω. Το κύριο πράγμα είναι να μάθετε πώς να προσδιορίζετε σωστά τον τόνο και να πλοηγείστε σε αυτόν.

Ασκήσεις ενδυνάμωσης

Προσδιορίστε τον τόνο με βασικά σημάδια.

Μείζων

Ανήλικος

Απαντήσεις: 1. ρε μείζονα 2. Ως μείζονα 3. ντο μείζονα

1. Cis minor 2. B minor 3. E minor

Κύκλος των πέμπτων

Ο κύκλος των πέμπτων είναι μια ειδική σχηματικά παρουσιαζόμενη πληροφορία στην οποία όλα τα πλήκτρα βρίσκονται σε απόσταση ενός τέλειου πέμπτου δεξιόστροφα και ενός τέλειου τέταρτου αριστερόστροφα.

Μεγάλες τριάδες στο κλειδί

Ας ξεκινήσουμε με το τι είναι η κύρια και η δευτερεύουσα τριάδα και πώς κατασκευάζονται. Ανεξάρτητα από τη διάθεση, μια τριάδα είναι μια συγχορδία που αποτελείται από τρεις ήχους, οι οποίοι είναι διατεταγμένοι σε τρίτα. Μια κύρια τριάδα συμβολίζεται ως B 5 3, και αποτελείται από ένα μείζον τρίτο και ένα ελάσσονα. Μια δευτερεύουσα τριάδα ορίζεται ως M 5 3 και αποτελείται από ένα δευτερεύον και ένα μείζον τρίτο.

Από κάθε νότα στο κλειδί, μπορείτε να δημιουργήσετε τριάδες.

Οι κύριες τριάδες στο κλειδί είναι τέτοιες συγχορδίες που δείχνουν αυτή τη μείζονα ή τη δευτερεύουσα κλίση. Στο πρώτο, τέταρτο και πέμπτο, χτίζονται τριάδες που αντιστοιχούν στη τροπική διάθεση. Δηλαδή, σε μια μείζονα, οι κύριες τριάδες χτίζονται σε αυτά τα σκαλοπάτια, και σε μια δευτερεύουσα, αντίστοιχα, δευτερεύουσες. Οι κύριες τριάδες για κάθε βήμα έχουν τα δικά τους ονόματα ή όπως ονομάζονται επίσης συναρτήσεις. Έτσι στο πρώτο σκαλοπάτι είναι το τονωτικό, στο τέταρτο είναι το υποκυρίαρχο και στο πέμπτο είναι το κυρίαρχο. Συνήθως συντομεύονται ως T, S και D.

Σχετικά κλειδιά

Υπάρχει κάτι σαν τονική σχέση. Όσο μεγαλύτερη είναι η διαφορά στα ζώδια, τόσο μεγαλύτερη είναι η σχέση. Ανάλογα με τα συστήματα διακρίνονται 3 ή 4 μοίρες. Εξετάστε το πιο δημοφιλές σύστημα, το οποίο χωρίζει τα κλειδιά σε 3 βαθμούς σχέσης.

Πτυχίο σχέσης
Ομάδα
Σημάδι διαφορά
Τι κλειδιά	παράλληλο	S, D και τα παράλληλά τους	S Βλάβη για ταγματάρχη	Πλήκτρα στο β.2 ↓ και τα παράλληλά τους	Μείζων Μείζων– m2, m3, b3 ↓ και Ανήλικος ss βλάβη. - στο b2↓ και στο ομώνυμο δευτερεύον	Ανήλικος Ανήλικος– m2, m3, b3 ↓ και ΜείζωνΔΔ σε β2 και ομώνυμη κύρια	Για μείζων uv1, uv2, uv4 και uv5, για ανήλικοςτα ίδια διαστήματα ↓.	Tritonante και το παράλληλό του

Πρώτη ομάδαχωρίζεται σε 3 κατηγορίες:

1. Αυτός είναι ένας παράλληλος τόνος. Η διαφορά στα σημάδια είναι 0. Αυτά τα πλήκτρα συνδυάζουν έξι κοινές συγχορδίες. Παράδειγμα: Φα μείζονα και Ρε ελάσσονα.
2. 4 τόνοι. Ανάμεσα στην κύρια και την τελική τονικότητα, η διαφορά είναι ένα σημάδι. Αυτά είναι τα πλήκτρα του υποκυρίαρχου και του κυρίαρχου, καθώς και του παράλληλου με το Σ και Δ. Ένα παράδειγμα, για το κλειδί της Σολ μείζονας: Σο ​​μείζονα, παράλληλη Σ - Α ελάσσονα, Ρε - Ρε μείζονα, παράλληλη Δ - Β ελάσσονα .
3. Εξετάζεται μόνο για κύρια κλειδιά. Μια διαφορά 4 ζωδίων είναι μια αρμονική υποκυρίαρχη. Ένα παράδειγμα για το C-dur - την αρμονική υποκυρίαρχη - είναι το F ελάσσονα.

Δεύτερη ομάδαΗ συγγένεια χωρίζεται σε 2 υποομάδες:

1. 4 τόνοι. Η διαφορά είναι δύο βασικά σημάδια. Είναι εύκολο να βρείτε αυτά τα κλειδιά από το κύριο· βρίσκονται ένα μεγάλο δευτερόλεπτο πάνω και κάτω + οι παράλληλοι που βρέθηκαν. Παράδειγμα: το κύριο κλειδί είναι A major. Πάνω και κάτω κατά ένα σημαντικό δευτερόλεπτο ή τόνος τόνοςκλίμακες: Β ελάσσονα και Σολ μείζονα. Παράλληλοι για τα κλειδιά που βρέθηκαν: αυτά είναι ρε μείζονα και ελα ελάσσονα.
2. Διαφορά σημείων από τρία έως πέντε. Η εύρεση του κλειδιού θα εξαρτηθεί από το αν το κλειδί είναι μείζον ή δευτερεύον.

• Διάρκεια: 6 μείζονα και 2 ελάσσονα: πάνω και κάτω κατά m2, m3 και b3. Το ss είναι ένα αρμονικό, που βρίσκεται b2 χαμηλότερα, καθώς και ένα ελάσσονα με το ίδιο όνομα. Παράδειγμα για G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur και f-moll και g-moll.
• Moll: 6 ελάσσονα και 2 μείζονα: για ένα δευτερεύον δευτερεύον, δευτερεύον τρίτο και b3 πάνω και κάτω. Το DD είναι ένα δευτερόλεπτο μεγαλύτερο και ο ομώνυμος κύριος.

Τρίτη ομάδαχωρίζεται σε 2 ομάδες:

1. 3 πλήκτρα που δεν έχουν ούτε μία κοινή συγχορδία, η διαφορά είναι 3-5 σημάδια στην αντίθετη κατεύθυνση. Για ένα μείζον, είναι απαραίτητο να βρείτε τα ελάσσονα υψηλότερα κατά τα ακόλουθα διαστήματα, και για τα ελάσσονα, τα μείζονα στα SW.1, SW.4 και SW.5 είναι χαμηλότερα.
2. Τριτωνάντα και το παράλληλό του. Υπάρχει ένα τρίτονο από το αρχικό τονωτικό, για C-dur - Fis-dur.

Ανάλογα με το βαθμό αρμονίας, υπάρχουν πολλοί τρόποι διαμόρφωσης.

Πώς να αλλάξετε το κλειδί σε κομμάτια υποστήριξης

Συμβαίνει ότι η τονικότητα είναι είτε πολύ υψηλή για τη φωνή, είτε πολύ χαμηλή. Για να κάνετε τη μουσική να ακούγεται όμορφα, πρέπει να χρησιμοποιήσετε σύγχρονες τεχνολογίεςκαι προγράμματα για να κάνουν το κομμάτι υποστήριξης βολικό, δηλαδή να το μεταφέρουν στο απαιτούμενο διάστημα χαμηλότερα ή υψηλότερα. Ας μάθουμε πώς να αλλάξουμε το κλειδί σε υποστηρικτικά κομμάτια ή συνθέσεις. Θα δουλέψουμε στο πρόγραμμα Audacity.

• Ανοίγοντας το Audacity

• Κάντε κλικ στην ενότητα "Αρχείο". Επιλέξτε "Άνοιγμα..."

• Επιλέξτε την επιθυμητή εγγραφή ήχου
• Πατήστε CTRL+A για να επιλέξετε ολόκληρο το κομμάτι.
• Κάντε κλικ στην ενότητα "Εφέ", επιλέξτε "Αλλαγή τόνου ..."

• Ορίζουμε τον αριθμό των ημιτονίων: όταν αυξάνεται, η τιμή είναι πάνω από το μηδέν, όταν μειώνεται, η τιμή είναι μικρότερη από το μηδέν. Μπορείτε να επιλέξετε έναν συγκεκριμένο τόνο.

• Σώζουμε το αποτέλεσμα. Ανοίξτε την ενότητα "Αρχείο", επιλέξτε "Εξαγωγή ήχου..."

Ελπίζουμε ότι η σελίδα ήταν χρήσιμη για ανάγνωση και τώρα ξέρετε τι είναι το κλειδί, κατανοείτε τους τύπους τους και μπορείτε να μεταφέρετε ένα μουσικό κομμάτι χρησιμοποιώντας ειδικό πρόγραμμα. Διαβάστε άλλα άρθρα σχετικά με τη μουσική παιδεία και βελτιώστε τις γνώσεις σας.