Παράλληλα πλήκτρα σε Ρε μείζονα σε Β ελάσσονα. Μάστερ τριών τύπων ελάσσονα

Στη μουσική πρακτική, χρησιμοποιείται μεγάλος αριθμόςποικιλία μουσικών τρόπων. Από αυτούς, δύο τρόποι είναι οι πιο συνηθισμένοι και σχεδόν καθολικοί: αυτοί είναι οι κύριοι και οι δευτερεύοντες. Υπάρχουν λοιπόν τρία είδη μείζονα και ελάσσονα: φυσικό, αρμονικό και μελωδικό. Απλά μην το φοβάστε αυτό, όλα είναι απλά: η διαφορά είναι μόνο στις λεπτομέρειες (1-2 ήχοι), τα υπόλοιπα είναι ίδια σε αυτές. Σήμερα στο οπτικό μας πεδίο υπάρχουν τρεις τύποι ελάσσονα.

3 είδη ελάσσονα: ο πρώτος είναι φυσικός

φυσικό ανήλικο- αυτό είναι ένα απλό γάμμα χωρίς τυχαία σημάδια, με τη μορφή που είναι. Λαμβάνονται υπόψη μόνο οι βασικοί χαρακτήρες. Η κλίμακα αυτής της κλίμακας είναι η ίδια όταν κινείστε πάνω και κάτω. Τίποτα επιπλέον. Ο ήχος απλός, λίγο αυστηρός, θλιμμένος.

Εδώ, για παράδειγμα, είναι η κλίμακα του φυσικού σε ελάσσονα:

3 τύποι ελάσσονα: δεύτερος - αρμονικός

αρμονική ελάσσονα- σε αυτό όταν κινείστε πάνω και κάτω το έβδομο σκαλοπάτι ανεβαίνει (VII#). Σηκώνεται όχι από τον κόλπο, αλλά για να οξύνει τη βαρύτητα του στο πρώτο βήμα (δηλαδή μέσα).

Ας δούμε την αρμονική κλίμακα σε ελάσσονα:

Ως αποτέλεσμα, το έβδομο (εισαγωγικό) βήμα πηγαίνει πολύ καλά και φυσικά στο τονωτικό, αλλά μεταξύ του έκτου και του έβδομου βήματος ( VI και VII#) σχηματίζεται μια "τρύπα" - ένα αυξημένο δευτερόλεπτο (uv2).

Ωστόσο, αυτό έχει τη δική του γοητεία: εξάλλου, χάρη σε αυτό το αυξημένο δευτερόλεπτο αρμονικοί ελάσσονες ήχοι κατά κάποιο τρόπο με τον αραβικό (ανατολικό) τρόπο- πολύ όμορφο, κομψό και πολύ χαρακτηριστικό (δηλαδή το αρμονικό μινόρε είναι εύκολα αναγνωρίσιμο από το αυτί).

3 τύποι μινόρε: τρίτος - μελωδικός

μελωδικό ελάσσοναείναι ανήλικο στο οποίο όταν το γάμμα ανεβαίνει, δύο σκαλοπάτια ανεβαίνουν ταυτόχρονα - το έκτο και το έβδομο (VI# και VII#), αλλά κατά την αντίστροφη (κάτω) κίνηση, αυτές οι αυξήσεις ακυρώνονται,και έπαιξε (ή τραγουδήθηκε) μάλιστα φυσικό ελάσσονα.

Εδώ είναι ένα παράδειγμα του μελωδικού είδους του ίδιου σε ελάσσονα:

Γιατί χρειάστηκε να σηκωθούν αυτά τα δύο σκαλοπάτια; Έχουμε ήδη ασχοληθεί με το έβδομο - θέλει να είναι πιο κοντά στο τονωτικό. Αλλά η έκτη ανεβαίνει για να κλείσει την «τρύπα» (uv2) που σχηματίστηκε στο αρμονικό ελάσσονα.

Γιατί είναι τόσο σημαντικό; Ναι, γιατί το μινόρε είναι ΜΕΛΩΔΙΚΟ και σύμφωνα με αυστηρούς κανόνες απαγορεύονται οι μετακινήσεις σε ΜΕΛΩΔΙΕΣ.

Τι δίνει μια αύξηση στα βήματα VI και VII; Από τη μια, μια πιο κατευθυνόμενη κίνηση προς το τονωτικό, από την άλλη, αυτή η κίνηση απαλύνεται.

Γιατί τότε να ακυρώσετε αυτές τις αυξήσεις (αλλοίωση) όταν μετακινηθείτε προς τα κάτω; Όλα είναι πολύ απλά εδώ: αν παίξουμε την κλίμακα από πάνω προς τα κάτω, τότε όταν επιστρέψουμε στο ανυψωμένο έβδομο σκαλοπάτι, θα θέλουμε και πάλι να επιστρέψουμε στο τονωτικό, παρά το γεγονός ότι αυτό δεν είναι πλέον απαραίτητο (εμείς, έχοντας ξεπεράσει η ένταση, έχουν ήδη κατακτήσει αυτή την κορυφή (τονωτικό) και κατεβείτε, όπου μπορείτε να χαλαρώσετε). Και κάτι ακόμα: απλά δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι είμαστε ανήλικοι, και αυτές οι δύο φίλες (ανυψωμένο έκτο και έβδομο σκαλί) με κάποιο τρόπο προσθέτουν στη διασκέδαση. Αυτή η διασκέδαση για πρώτη φορά μπορεί να είναι σωστή, αλλά στη δεύτερη - ήδη πάρα πολύ.

Ο ήχος ενός μελωδικού μινόρεδικαιολογεί πλήρως το όνομά του: πραγματικά ακούγεται κάπως ιδιαίτερο ΜΕΛΩΔΙΚΟ, απαλό, λυρικό και ζεστό.Αυτή η λειτουργία βρίσκεται συχνά σε ρομάντζα και τραγούδια (για παράδειγμα, για τη φύση ή σε νανουρίσματα).

Η επανάληψη είναι η μητέρα της μάθησης

Αχ, πόσο χώρισα εδώ, πόσα έγραψα για το μελωδικό μινόρε. Θα σου πω ένα μυστικό ότι τις περισσότερες φορές πρέπει να ασχοληθείς με το αρμονικό μινόρε, οπότε μην ξεχνάς το «κυρία έβδομο βήμα» - μερικές φορές χρειάζεται να «σηκωθεί».

Ας επαναλάβουμε για άλλη μια φορά αυτό που υπάρχει στη μουσική. Είναι ανήλικο φυσικός (απλό, χωρίς κουδούνια και σφυρίχτρες) αρμονικός (με αυξημένο έβδομο βήμα - VII #) και μελωδικός (στο οποίο, όταν ανεβαίνετε, πρέπει να σηκώσετε το έκτο και το έβδομο σκαλί - VI # και VII #, και όταν μετακινείστε προς τα κάτω - απλώς παίξτε φυσικό ελάσσονα). Εδώ είναι ένα σχέδιο που θα σας βοηθήσει:

Τώρα ξέρετε τους κανόνες, τώρα προτείνω να παρακολουθήσετε ένα απλά υπέροχο βίντεο σχετικά με το θέμα. Αφού παρακολουθήσετε αυτό το σύντομο μάθημα βίντεο, θα μάθετε μια για πάντα να διακρίνετε έναν τύπο ανηλίκου από τον άλλο (συμπεριλαμβανομένου του αυτιού). Το βίντεο προτείνει να μάθετε ένα τραγούδι (στα Ουκρανικά) - πολύ ενδιαφέρον.

Τρία είδη δευτερευόντων - άλλα παραδείγματα

Τι είναι όλοι μας ένα ανήλικο ναι ένα ανήλικο? Τι? κανένας άλλος; Φυσικά και έχω. Τώρα ας δούμε παραδείγματα φυσικών, αρμονικών και μελωδικών ελάσσονα σε πολλά άλλα πλήκτρα.

Ε ελάσσονα- τρεις τύποι: σε αυτό το παράδειγμα, οι αλλαγές στα βήματα επισημαίνονται με χρώμα (σύμφωνα με τους κανόνες) - επομένως δεν θα δώσω περιττά σχόλια.

Κλειδί Β ελάσσοναμε δύο αιχμηρά στο πλήκτρο, σε αρμονική μορφή - εμφανίζεται ένα αιχμηρό Α, σε μελωδική μορφή - προστίθεται επίσης ένα αιχμηρό G και στη συνέχεια, όταν η κλίμακα κατέβει, και οι δύο αυξήσεις ακυρώνονται (A becar, Sol becar).

Κλειδί F-κοφτερό ελάσσονα : υπάρχουν τρία σημάδια σε αυτό με το κλειδί - φα, ντο και αλάτι αιχμηρό. Στο αρμονικό F-sharp ελάσσονα, το έβδομο βήμα ανεβαίνει (mi-sharp), και στο μελωδικό, το έκτο και το έβδομο σκαλοπάτι ανεβαίνουν (d-sharp και mi-sharp), με μια κίνηση προς τα κάτω της κλίμακας, αυτή η αλλοίωση ακυρώνεται.

C-sharp ελάσσονασε τρεις τύπους. Στο κλειδί έχουμε τέσσερα αιχμηρά. Σε αρμονική μορφή - B-sharp, σε μελωδική μορφή - A-sharp και B-sharp σε ανοδική κίνηση και φυσικό C-sharp ελάσσονα σε καθοδική κίνηση.

Κλειδί Φε ελάσσονα. - διαμερίσματα σε ποσότητα 4 τεμαχίων. Στην αρμονική Φ ελάσσονα, το έβδομο σκαλοπάτι ανεβαίνει (μι-μπεκάρ), στο μελωδικό, το έκτο (ρε-μπεκάρ) και το έβδομο (μι-μπεκάρ) αυξάνονται, όταν κινείται προς τα κάτω, οι αυξήσεις, φυσικά, ακυρώνονται.

Τρία είδη Σελ ελάσσονα. Τονικότητα με τρία flat στο κλειδί (si, mi και la). Το έβδομο βήμα στην αρμονική μορφή αυξάνεται (si-becar), στη μελωδική μορφή - εκτός από το έβδομο, το έκτο (la-becar) αυξάνεται επίσης, στην καθοδική κίνηση της μελωδικής κλίμακας, αυτές οι αυξήσεις ακυρώνονται και τα β-επίπεδα και α-επίπεδα επιστροφή, τα οποία είναι σε είδος.

Κλειδί Σολ ελάσσονα: εδώ δύο διαμερίσματα βρίσκονται στο κλειδί. Στο αρμονικό ζα ελάσσονα - F-sharp, στο μελωδικό - εκτός από το F-sharp, υπάρχει και E-becar (αύξηση του VI βαθμού), όταν κινείστε προς τα κάτω στο μελωδικό ζα μινόρε - τα σημάδια του φυσικού ελάσσονος (δηλαδή F-becar και E -flat).

Ρε ελάσσοναστις τρεις μορφές του. Φυσικό χωρίς κανένα πρόσθετο τυχαίο (μην ξεχνάτε το σήμα B-flat στο κλειδί). Αρμονικό ντο ελάσσονα - με ανυψωμένο έβδομο (C-sharp). Melodic D minor - με την ανοδική κίνηση των κλιμάκων B-becar και C-sharp (αύξηση έκτου και έβδομου σκαλοπατιού), με την κίνηση προς τα κάτω - η επιστροφή της φυσικής εμφάνισης (C-becar και B flat).

Λοιπόν, ας σταματήσουμε εκεί. Μπορείτε να προσθέσετε σελιδοδείκτη στη σελίδα με αυτά τα παραδείγματα (σίγουρα θα σας φανεί χρήσιμο). Συνιστώ επίσης να εγγραφείτε σε ενημερώσεις.

Η θεωρία της μουσικής περιλαμβάνει μια τεράστια ποσότητα διαφορετικής ορολογίας. Ο τόνος είναι θεμελιώδης επαγγελματική θητεία. Σε αυτή τη σελίδα μπορείτε να μάθετε τι είναι η τονικότητα, πώς να την προσδιορίσετε, ποιες ποικιλίες υπάρχουν και επίσης Ενδιαφέροντα γεγονότα, ασκήσεις και τρόπος αλλαγής του κλειδιού στο backing track.

Βασικές στιγμές

Φανταστείτε ότι αποφασίσατε να παίξετε μουσική σύνθεση. Βρήκατε τις νότες και κατά την ανάλυση του μουσικού κειμένου, παρατηρήσατε ότι μετά το κλειδί υπάρχουν αιχμηρά ή φλατ. Πρέπει να καταλάβουμε τι σημαίνουν. Τα βασικά σημάδια είναι τυχαία σημάδια που επιμένουν σε όλη την εκτέλεση μιας μουσικής σύνθεσης. Σύμφωνα με τους κανόνες, ορίζονται μετά το κλειδί, αλλά πριν από το μέγεθος (Βλ. Εικόνα Νο. 1) και αντιγράφονται σε κάθε επόμενη γραμμή. Τα βασικά σημάδια είναι απαραίτητα όχι μόνο για να μην τα γράφουμε συνεχώς κοντά στις νότες, κάτι που απαιτεί πολύ χρόνο, αλλά και για να μπορεί ο μουσικός να προσδιορίσει το κλειδί στο οποίο είναι γραμμένο το έργο.

Φιγούρα 1

Το πιάνο, όπως και πολλά άλλα όργανα, είναι μετριασμένο. Σε αυτό το σύστημα, οι μονάδες υπολογισμού μπορούν να ληφθούν ως τόνος και ημίτονο. Χάρη στη διαίρεση σε αυτές τις μονάδες, από κάθε ήχο στο πληκτρολόγιο, είναι δυνατό να σχηματιστεί μια τονικότητα, είτε μείζονα είτε ελάσσονα. Έτσι εφευρέθηκαν οι τύποι μείζονος και δευτερεύοντος (βλ. Εικόνα 2).

Σχήμα 2

Σύμφωνα με αυτούς τους τύπους κλίμακας μπορεί κανείς να χτίσει μια τονικότητα από οποιονδήποτε ήχο, είτε σε ματζόρε είτε σε μινόρε. Η διαδοχική αναπαραγωγή των νότων σύμφωνα με αυτούς τους τύπους ονομάζεται κλίμακα. Πολλοί μουσικοί παίζουν ζυγαριές για να πλοηγηθούν γρήγορα στα πλήκτρα και τις πινακίδες των πλήκτρων μαζί τους.

Η τονικότητα αποτελείται από δύο στοιχεία: το όνομα του ήχου (για παράδειγμα, προς) και την τροπική κλίση (μείζονα ή ελάσσονα). Για να δημιουργήσετε μια κλίμακα, πρέπει να επιλέξετε έναν από τους ήχους στο πληκτρολόγιο και να παίξετε από αυτόν σύμφωνα με τον τύπο, είτε μείζονα είτε δευτερεύοντα.

Ασκήσεις ενδυνάμωσης

1. Προσπαθήστε να παίξετε κύρια κλίμακααπό τον ήχο "ρε". Χρησιμοποιήστε την αναλογία τόνων και ημιτονίων όταν παίζετε. Ελέγξτε για ορθότητα.
2. Δοκιμάστε να παίξετε τη δευτερεύουσα κλίμακα από τον ήχο "mi". Είναι απαραίτητο να παίξετε σύμφωνα με την προτεινόμενη φόρμουλα.
3. Δοκιμάστε να παίξετε κλίμακες από διαφορετικούς ήχους σε διαφορετικές διαθέσεις. Πρώτα μέσα αργός βηματισμός, μετά πιο γρήγορα.

ποικιλίες

Ορισμένα κλειδιά μπορεί να έχουν μια συγκεκριμένη σχέση μεταξύ τους. Στη συνέχεια μπορούν να συμπεριληφθούν στις ακόλουθες ταξινομήσεις:

• παράλληλους τόνους.Ένα χαρακτηριστικό είναι ο ίδιος αριθμός βασικών σημείων, αλλά μια διαφορετική τροπική κλίση. Στην πραγματικότητα, το σύνολο των ήχων είναι απολύτως πανομοιότυπο, η διαφορά έγκειται μόνο στον ήχο του τονωτικού. Για παράδειγμα, τα πλήκτρα της ντο μείζονα και της α μινόρε είναι παράλληλα, έχουν τον ίδιο αριθμό πλήκτρων, αλλά διαφορετική κλίση και τονικό ήχο. Υπάρχει μια παράλληλη μεταβλητή λειτουργία, η οποία χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι υπάρχουν δύο παράλληλα πλήκτρα στην εργασία και αλλάζουν συνεχώς τη λειτουργία, μετά σε κύρια και μετά σε δευτερεύοντα. Αυτή η λειτουργία είναι τυπική για τη ρωσική λαϊκή μουσική.
• Τα επώνυμα έχουν κοινό τονικό ήχο, αλλά ταυτόχρονα διαφορετική τροπική κλίση και βασικά σημεία. Παράδειγμα: ρε μείζονα (2 πλήκτρα), ρε ελάσσονα (1 κλειδί).
• Τα μονότερτα έχουν ένα κοινό τρίτο (δηλαδή, τον τρίτο ήχο σε μια τριάδα), δεν ενώνονται πλέον ούτε από τον τονικό, ούτε με τα βασικά σημάδια, ούτε με τον τρόπο λειτουργίας. Συνήθως, η ελάσσονα ενός τερτζ βρίσκεται ένα μικρό δευτερόλεπτο ή ένα ημίτονο ψηλότερα από το μείζον. Αντίστοιχα, η μείζονα ενός τερτζ σε σχέση με την ελάσσονα βρίσκεται χαμηλότερα κατά ένα μικρό δευτερόλεπτο ή ένα ημίτονο. Ένα παράδειγμα είναι τα πλήκτρα της ντο ματζόρε και της σαρπ μινόρε, στις τριάδες αυτών των συγχορδιών ο ήχος «mi» συμπίπτει.

Ασκήσεις ενδυνάμωσης

Προσδιορίστε πώς σχετίζονται οι δύο τόνοι μεταξύ τους. Βάλτε τον κατάλληλο αριθμό δίπλα στο παράδειγμα:

1. Παράλληλο
2. συνώνυμος
3. Ενιαία Tertsovye

Ερωτήσεις:

• Β μείζονα και ρε ελάσσονα
• Ένα μείζον και ένα δευτερεύον
• G-dur και e-moll

Ελέγξτε τις γνώσεις σας.

Απαντήσεις: 3, 2, 1.

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Πως μουσικός όροςξεκίνησε στις αρχές του 19ου αιώνα. Εισήχθη από τον Alexander Etienne Choron στα δικά του γραπτά.
• Υπάρχει μια «έγχρωμη» ακοή, η οποία χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι ένα άτομο συνδέει μια συγκεκριμένη τονικότητα με ένα συγκεκριμένο χρώμα. Οι αποδέκτες αυτού του δώρου ήταν Ρίμσκι-ΚόρσακοφΚαι Scriabin.
• ΣΕ σύγχρονη τέχνηυπάρχει ατονική μουσική που δεν λαμβάνει υπόψη τις αρχές της τονικής σταθερότητας.
• Η αγγλική ορολογία χρησιμοποιεί τον ακόλουθο προσδιορισμό για παράλληλα κλειδιά - σχετικά κλειδιά. Σε μια κυριολεκτική μετάφραση, αυτά είναι «σχετικά» ή «σχετικά». Τα ίδια ονόματα ορίζονται ως παράλληλα πλήκτρα, τα οποία μπορούν να εκληφθούν ως παράλληλα. Συχνά, όταν μεταφράζουν συγκεκριμένη λογοτεχνία, οι μεταφραστές κάνουν λάθος σε αυτό το θέμα.
• Συμβολισμός κλασσική μουσικήδιόρθωσε ένα συγκεκριμένο νόημα για ορισμένα κλειδιά. Έτσι είναι ο Des-dur αληθινή αγάπη, ορίζει ο B-dur όμορφος άνδρας, ήρωες, και e-moll - θλίψη.

Πίνακας τονικότητας

αιχμηρός

Διαμέρισμα

Πώς να καθορίσετε τον τόνο ενός κομματιού

Μπορείτε να μάθετε το κύριο κλειδί για τη σύνθεση χρησιμοποιώντας το παρακάτω σχέδιο:

1. Ψάξτε για βασικά σημάδια.
2. Βρείτε στον πίνακα.
3. Μπορεί να είναι δύο κλειδιά: μείζον και δευτερεύον. Για να καθορίσετε ποια λειτουργία πρέπει να κοιτάξετε, με ποιον ήχο τελειώνει το κομμάτι.

Υπάρχουν τρόποι για να διευκολύνετε την αναζήτηση:

• Για κύρια σε ευκρινή πλήκτρα: τελευταία ευκρίνεια + m2 = όνομα κλειδιού. Έτσι, εάν το ακραίο σύμβολο του κλειδιού είναι C-sharp, τότε θα είναι ρε μείζονα.
• Για επίπεδα μείζονα κλειδιά: προτελευταίο επίπεδο = επιθυμητό κλειδί. Έτσι, εάν υπάρχουν τρία βασικά σημάδια, τότε το προτελευταίο θα είναι το E-flat - αυτό θα είναι το επιθυμητό κλειδί.

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τόσο τις τυπικές μεθόδους όσο και τις παραπάνω. Το κύριο πράγμα είναι να μάθετε πώς να προσδιορίζετε σωστά τον τόνο και να πλοηγείστε σε αυτόν.

Ασκήσεις ενδυνάμωσης

Προσδιορίστε τον τόνο με βασικά σημάδια.

Μείζων

Ανήλικος

Απαντήσεις: 1. ρε μείζονα 2. Ως μείζονα 3. ντο μείζονα

1. Cis minor 2. B minor 3. E minor

Κύκλος των πέμπτων

Ο κύκλος των πέμπτων είναι μια ειδική σχηματικά παρουσιαζόμενη πληροφορία στην οποία όλα τα πλήκτρα βρίσκονται σε απόσταση ενός τέλειου πέμπτου δεξιόστροφα και ενός τέλειου τέταρτου αριστερόστροφα.

Σημαντικές τριάδες στο κλειδί

Ας ξεκινήσουμε με το τι είναι η κύρια και η δευτερεύουσα τριάδα και πώς κατασκευάζονται. Ανεξάρτητα από τη διάθεση, μια τριάδα είναι μια συγχορδία που αποτελείται από τρεις ήχους, οι οποίοι είναι διατεταγμένοι σε τρίτα. Μια κύρια τριάδα συμβολίζεται ως B 5 3, και αποτελείται από ένα μείζον τρίτο και ένα ελάσσονα. Μια δευτερεύουσα τριάδα ορίζεται ως M 5 3 και αποτελείται από ένα δευτερεύον και ένα μείζον τρίτο.

Από κάθε νότα στο κλειδί, μπορείτε να δημιουργήσετε τριάδες.

Οι κύριες τριάδες στο κλειδί είναι τέτοιες συγχορδίες που δείχνουν αυτή τη μείζονα ή τη δευτερεύουσα κλίση. Στο πρώτο, τέταρτο και πέμπτο, χτίζονται τριάδες που αντιστοιχούν στη τροπική διάθεση. Δηλαδή, σε μια μείζονα, οι κύριες τριάδες χτίζονται σε αυτά τα σκαλοπάτια, και σε μια δευτερεύουσα, αντίστοιχα, δευτερεύουσες. Οι κύριες τριάδες για κάθε βήμα έχουν τα δικά τους ονόματα ή όπως ονομάζονται επίσης συναρτήσεις. Έτσι στο πρώτο σκαλοπάτι είναι το τονωτικό, στο τέταρτο είναι το υποκυρίαρχο και στο πέμπτο είναι το κυρίαρχο. Συνήθως συντομεύονται ως T, S και D.

Σχετικά κλειδιά

Υπάρχει κάτι σαν τονική σχέση. Όσο μεγαλύτερη είναι η διαφορά στα ζώδια, τόσο μεγαλύτερη είναι η σχέση. Ανάλογα με τα συστήματα διακρίνονται 3 ή 4 μοίρες. Εξετάστε το πιο δημοφιλές σύστημα, το οποίο χωρίζει τα κλειδιά σε 3 βαθμούς σχέσης.

Πτυχίο σχέσης
Ομάδα
Σημάδι διαφορά
Τι κλειδιά	παράλληλο	S, D και τα παράλληλά τους	S Βλάβη για ταγματάρχη	Πλήκτρα στο β.2 ↓ και τα παράλληλά τους	Μείζων Μείζων– m2, m3, b3 ↓ και Ανήλικος ss βλάβη. - στο b2↓ και στο ομώνυμο δευτερεύον	Ανήλικος Ανήλικος– m2, m3, b3 ↓ και ΜείζωνΔΔ σε β2 και ομώνυμη κύρια	Για μείζων uv1, uv2, uv4 και uv5, για ανήλικοςτα ίδια διαστήματα ↓.	Tritonante και το παράλληλό του

Πρώτη ομάδαχωρίζεται σε 3 κατηγορίες:

1. Αυτός είναι ένας παράλληλος τόνος. Η διαφορά στα σημάδια είναι 0. Αυτά τα πλήκτρα συνδυάζουν έξι κοινές συγχορδίες. Παράδειγμα: Φα μείζονα και Ρε ελάσσονα.
2. 4 τόνοι. Ανάμεσα στην κύρια και την τελική τονικότητα, η διαφορά είναι ένα σημάδι. Αυτά είναι τα πλήκτρα του υποκυρίαρχου και του κυρίαρχου, καθώς και του παράλληλου με το Σ και Δ. Ένα παράδειγμα, για το κλειδί της Σολ μείζονας: Σο ​​μείζονα, παράλληλη Σ - Α ελάσσονα, Ρε - Ρε μείζονα, παράλληλη Δ - Β ελάσσονα .
3. Εξετάζεται μόνο για κύρια κλειδιά. Μια διαφορά 4 ζωδίων είναι μια αρμονική υποκυρίαρχη. Ένα παράδειγμα για το C-dur - την αρμονική υποκυρίαρχη - είναι το F ελάσσονα.

Δεύτερη ομάδαΗ συγγένεια χωρίζεται σε 2 υποομάδες:

1. 4 τόνοι. Η διαφορά είναι δύο βασικά σημάδια. Είναι εύκολο να βρείτε αυτά τα κλειδιά από το κύριο· βρίσκονται ένα μεγάλο δευτερόλεπτο πάνω και κάτω + οι παράλληλοι που βρέθηκαν. Παράδειγμα: το κύριο κλειδί είναι A major. Πάνω και κάτω κατά δευτερόλεπτο μείζον ή τόνο πλήκτρων: Β ελάσσονα και Σολ μείζονα. Παράλληλοι για τα κλειδιά που βρέθηκαν: αυτά είναι ρε μείζονα και ελα ελάσσονα.
2. Διαφορά σημείων από τρία έως πέντε. Η εύρεση του κλειδιού θα εξαρτηθεί από το αν το κλειδί είναι μείζον ή δευτερεύον.

• Διάρκεια: 6 μείζονα και 2 ελάσσονα: πάνω και κάτω κατά m2, m3 και b3. Το ss είναι ένα αρμονικό, που βρίσκεται b2 χαμηλότερα, καθώς και ένα ελάσσονα με το ίδιο όνομα. Παράδειγμα για G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur και f-moll και g-moll.
• Moll: 6 ελάσσονα και 2 μείζονα: για ένα δευτερεύον δευτερεύον, δευτερεύον τρίτο και b3 πάνω και κάτω. Το DD είναι ένα δευτερόλεπτο μεγαλύτερο και ο ομώνυμος κύριος.

Τρίτη ομάδαχωρίζεται σε 2 ομάδες:

1. 3 πλήκτρα που δεν έχουν ούτε μία κοινή συγχορδία, η διαφορά είναι 3-5 σημάδια στην αντίθετη κατεύθυνση. Για ένα μείζον, είναι απαραίτητο να βρείτε τα ελάσσονα υψηλότερα κατά τα ακόλουθα διαστήματα, και για τα ελάσσονα, τα μείζονα στα SW.1, SW.4 και SW.5 είναι χαμηλότερα.
2. Τριτωνάντα και το παράλληλό του. Υπάρχει ένα τρίτονο από το αρχικό τονωτικό, για C-dur - Fis-dur.

Ανάλογα με το βαθμό αρμονίας, υπάρχουν πολλοί τρόποι διαμόρφωσης.

Πώς να αλλάξετε το κλειδί στα κομμάτια υποστήριξης

Συμβαίνει ότι η τονικότητα είναι είτε πολύ υψηλή για τη φωνή, είτε πολύ χαμηλή. Για να κάνετε τη μουσική να ακούγεται όμορφα, πρέπει να χρησιμοποιήσετε σύγχρονες τεχνολογίεςκαι προγράμματα για να κάνουν το κομμάτι υποστήριξης βολικό, δηλαδή να το μεταφέρουν στο απαιτούμενο διάστημα χαμηλότερα ή υψηλότερα. Ας μάθουμε πώς να αλλάξουμε το κλειδί σε υποστηρικτικά κομμάτια ή συνθέσεις. Θα δουλέψουμε στο πρόγραμμα Audacity.

• Ανοίγοντας το Audacity

• Κάντε κλικ στην ενότητα "Αρχείο". Επιλέξτε "Άνοιγμα..."

• Επιλέξτε την επιθυμητή εγγραφή ήχου
• Πατήστε CTRL+A για να επιλέξετε ολόκληρο το κομμάτι.
• Κάντε κλικ στην ενότητα "Εφέ", επιλέξτε "Αλλαγή τόνου ..."

• Ορίζουμε τον αριθμό των ημιτονίων: όταν αυξάνεται, η τιμή είναι πάνω από το μηδέν, όταν μειώνεται, η τιμή είναι μικρότερη από το μηδέν. Μπορείτε να επιλέξετε έναν συγκεκριμένο τόνο.

• Σώζουμε το αποτέλεσμα. Ανοίξτε την ενότητα "Αρχείο", επιλέξτε "Εξαγωγή ήχου..."

Ελπίζουμε ότι η σελίδα ήταν χρήσιμη για ανάγνωση και τώρα ξέρετε τι είναι το κλειδί, κατανοείτε τους τύπους τους και μπορείτε να μεταφέρετε ένα μουσικό κομμάτι χρησιμοποιώντας ειδικό πρόγραμμα. Διαβάστε άλλα άρθρα σχετικά με τη μουσική παιδεία και βελτιώστε τις γνώσεις σας.

19 Ιουλίου 2014

Αυτό το άρθρο είναι αφιερωμένο σε ένα εξαιρετικά σημαντικό θέμα στη μουσική - την τονικότητα. Θα μάθετε τι είναι η τονικότητα, τι είναι η παράλληλη και ομώνυμη τονικότητα και θα ληφθούν επίσης υπόψη οι χαρακτηρισμοί των γραμμάτων τους.

Τι είναι η τονικότητα;

Η ίδια η λέξη υποδηλώνει τη σημασία της. Φαίνεται να δίνει τον τόνο σε όλο το μουσικό κομμάτι. Ουσιαστικά η τονικότητα είναι η βάση του έργου. Σπρώχνουν από αυτό, δημιουργώντας αυτό ή εκείνο μουσική σύνθεση. Αυτό είναι ένα είδος αρχής.

Έτσι, για παράδειγμα, υπάρχει ένα κλειδί σε ντο μείζονα. Αυτό σημαίνει ότι το τονωτικό, που είναι και το πρώτο βήμα της λειτουργίας, είναι ο ήχος "να". Η κύρια συγχορδία σε αυτό το πλήκτρο αποτελείται από ήχους do-mi-sol. Αυτή η συγχορδία ονομάζεται τονική τριάδα.

Από αυτή την άποψη, πριν αποσυναρμολογήσει και παίξει ένα μουσικό κομμάτι, ο ερμηνευτής καθορίζει την κύρια τονικότητα, την τροπική κλίση, εξετάζει τον αριθμό των βασικών σημείων, προσδιορίζει διανοητικά ποια είναι η παράλληλη τονικότητα του.

Μια και η ίδια μουσική σύνθεση μπορεί να τραγουδηθεί ή να παίξει σε εντελώς διαφορετικά πλήκτρα της αντίστοιχης λειτουργίας. Αυτό χρησιμοποιείται κυρίως για την ευκολία της φωνητικής απόδοσης.

Η παράλληλη τονικότητα που χρησιμοποιείται στο έργο μπορεί να δώσει διαφορετικό χρώμα στη σύνθεση. Έτσι, για παράδειγμα, εάν μουσική σύνθεσηγραμμένο στο ελαφρύ κλειδί της ρε μείζονα, τότε το παράλληλο κλειδί του είναι το λυπηρό και τραγικό Β ελάσσονα.

Χαρακτηρισμοί γραμμάτων των κλειδιών

Το Major συμβολίζεται dur, το minor συμβολίζεται moll. Sharp - is, flat - es. Παρακάτω είναι μια λίστα με μερικά από τα παράλληλα κλειδιά και τους χαρακτηρισμούς των γραμμάτων τους.

• Ντο μείζονα (χωρίς σημάδια). Ονομάζεται C-dur. Παράλληλο κλειδί - A minor (A-moll).

• Φα μείζονα - ένα επίπεδο (si). Έχει την ονομασία F-dur. Το παράλληλό του είναι σε ρε ελάσσονα (d-moll).
• Σολ μείζονα - ένα αιχμηρό (φα). Ονομάζεται G-dur. Η τονικότητα παράλληλη με αυτό είναι Μι μινόρε (e-moll).
• B-flat major - δύο διαμερίσματα (si, mi). Έχει την ονομασία B-dur. Το παράλληλό του είναι Σελ ελάσσονα (g-moll).
• Ντο μείζονα - δύο αιχμηρά (F, C). Ονομάζεται D-dur. Το παράλληλό του είναι σε Β ελάσσονα (h-moll).

Τι είναι τα παράλληλα κλειδιά

Αυτά είναι τα κλειδιά της μείζονος και δευτερεύουσας διάθεσης, που περιέχουν τα ίδια βασικά σημάδια, αλλά ταυτόχρονα έχουν διαφορετικά τονωτικά.

Η παραπάνω λίστα δείχνει ορισμένα κλειδιά και παραλληλισμούς με αυτά.

Για να βρείτε μια παράλληλη τονικότητα σε μια δεδομένη κύρια, πρέπει να κατεβείτε από τη δεδομένη κατά m.3 (μικρό τρίτο) προς τα κάτω.

Εάν θέλετε να προσδιορίσετε την παράλληλη τονικότητα σε ένα δεδομένο δευτερεύον κλειδί, τότε πρέπει να ανεβείτε από το υποδεικνυόμενο κατά b.3 (μείζον τρίτο) προς τα πάνω.

Η παραπάνω λίστα δείχνει ξεκάθαρα τα παράλληλα πλήκτρα μείζονος και δευτερεύουσας διάθεσης μέχρι δύο ζώδια στο κλειδί.

Κλειδιά με το ίδιο όνομα

Αυτά είναι εκείνα που έχουν το ίδιο τονωτικό, αλλά διαφορετική τροπική κλίση και, κατά συνέπεια, εντελώς διαφορετικά σημάδια στο κλειδί.

Για παράδειγμα:

• C-dur (χωρίς σημάδια) - c-moll (τρία διαμερίσματα).
• F-dur (ένα επίπεδο) - f-moll (τέσσερα διαμερίσματα).
• G-dur (ένα αιχμηρό) - g-moll (δύο φλατ).

Έτσι, η τονικότητα είναι ένα είδος αρχής κάθε μουσικής σύνθεσης τόσο για τον συνθέτη όσο και για τον ερμηνευτή. Η μετάθεση της μελωδίας, δηλαδή η μετάβαση από το ένα πλήκτρο στο άλλο, επιτρέπει στους τραγουδιστές να εκτελούν ελεύθερα όλες τις συνθέσεις. Μια τέτοια μεταφορά δίνει μερικές φορές στο έργο ένα εντελώς νέο χρώμα. Μπορείτε να πραγματοποιήσετε ένα ενδιαφέρον πείραμα και να προσπαθήσετε να εκτελέσετε μια μουσική σύνθεση γραμμένη σε ένα μείζον πλήκτρο σε ένα μικρό πλήκτρο (μπορεί επίσης να επιλεγεί ένα παράλληλο πλήκτρο). Ταυτόχρονα, μια φωτεινή και χαρούμενη διάθεση θα μετατραπεί σε θλιβερή και λυπημένη. Τον εικοστό αιώνα εμφανίστηκε ο όρος «ατονική μουσική», δηλαδή μουσική που δεν έχει καθιερωμένη τονικότητα. Αλλά αυτή είναι μια εντελώς διαφορετική ιστορία...

Πηγή: fb.ru

Πραγματικός

Διάφορα
Διάφορα

Το τελευταίο τεύχος ήταν αφιερωμένο στην εξέταση μουσικών εννοιών όπως ο τρόπος και η τονικότητα. Σήμερα θα συνεχίσουμε τη μελέτη μας για αυτό μεγάλο θέμακαι θα μιλήσουμε για το τι είναι τα παράλληλα κλειδιά, αλλά πρώτα θα επαναλάβουμε πολύ σύντομα το προηγούμενο υλικό.

Βασικές αρχές του τρόπου και της τονικότητας στη μουσική

Μειράκιο- πρόκειται για μια ειδικά επιλεγμένη ομάδα (γάμα) ήχων, στην οποία υπάρχουν βασικά - σταθερά βήματα και υπάρχουν ασταθή που υπακούουν στα σταθερά. Μια άλλη λειτουργία έχει χαρακτήρα, επομένως υπάρχουν ποικιλίες τρόπων - για παράδειγμα, μείζονα και ελάσσονα.

Κλειδί- αυτή είναι η θέση ύψους της τάστας, επειδή μια μεγάλη ή δευτερεύουσα κλίμακα μπορεί να κατασκευαστεί, να τραγουδηθεί ή να παίξει από απολύτως οποιονδήποτε ήχο. Αυτός ο ήχος θα κληθεί τόνικ, και είναι ο πιο σημαντικός ήχος της τονικότητας, ο πιο σταθερός και, κατά συνέπεια, το πρώτο βήμα του mode.

Οι τόνοι έχουν ονόματα , με το οποίο καταλαβαίνουμε τι φρέζα και σε ποιο ύψος βρίσκεται. Παραδείγματα ονομάτων κλειδιών: C-MAJOR, D-MAJOR, MI-MAJOR ή C-MINOR, D-MINOR, MI-MINOR. Αυτό είναι το όνομα του κλειδιού μεταφέρει πληροφορίες για δύο σημαντικά πράγματα - πρώτον, για το τι είδους τονικό (ή κύριο ήχο) έχει η τονικότητα και, δεύτερον, τι είδους τροπική διάθεση έχει η τονικότητα (τι χαρακτήρα είναι - μείζον ή δευτερεύον).

Τέλος, τα πλήκτρα διαφέρουν μεταξύ τους επίσης, δηλαδή από την παρουσία οποιωνδήποτε αιχμηρών ή πλακέ. Αυτές οι διαφορές οφείλονται στο γεγονός ότι η μείζονα και η ελάσσονα κλίμακα έχουν ειδική δομή ως προς τους τόνους και τα ημιτονικά (διαβάστε περισσότερα στο προηγούμενο άρθρο, δηλαδή). Έτσι, για να είναι μια ματζόρε μείζονα και μια ελάσσονα να είναι πραγματικά ελάσσονα, μερικές φορές πρέπει να προστεθεί στην κλίμακα ένας ορισμένος αριθμός αλλαγμένων βημάτων (με αιχμηρά ή με επίπεδα).

Για παράδειγμα, στο κλειδί του D MAJOR υπάρχουν μόνο δύο σημάδια - δύο αιχμηρά (F-sharp και C-sharp), και στο κλειδί του LA MAJOR υπάρχουν ήδη τρία αιχμηρά (F, C και G). Ή στο κλειδί του D MINOR - ένα flat (B-flat), και στο F MINOR - όσο τέσσερα flats (si, mi, la και re).

Τώρα ας κάνουμε μια ερώτηση; Είναι όλα τα κλειδιά πραγματικά, πραγματικά διαφορετικά και δεν υπάρχουν ζυγαριές που να είναι παρόμοιες μεταξύ τους; Και υπάρχει πραγματικά ένα τεράστιο αγεφύρωτο χάσμα μεταξύ μείζονος και ελάσσονος; Αποδεικνύεται, όχι, έχουν συνδέσεις και ομοιότητες, περισσότερα για αυτό αργότερα.

Παράλληλα Πλήκτρα

Τι σημαίνουν οι λέξεις «παράλληλος» ή «παραλληλισμός»; Εδώ είναι τόσο γνωστές εκφράσεις σε εσάς όπως "παράλληλες γραμμές" ή " ένας παράλληλος κόσμος". Παράλληλο είναι αυτό που υπάρχει ταυτόχρονα με κάτι και μοιάζει με αυτό το κάτι. Και η λέξη "παράλληλο" μοιάζει πολύ με τη λέξη "ζεύγος", δηλαδή δύο αντικείμενα, δύο πράγματα ή κάποιο άλλο ζεύγος είναι πάντα παράλληλα μεταξύ τους.

Οι παράλληλες ευθείες είναι δύο ευθείες που βρίσκονται στο ίδιο επίπεδο, μοιάζουν μεταξύ τους σαν δύο σταγόνες νερό και δεν τέμνονται (συγγενεύουν, αλλά δεν τέμνονται - καλά, δεν είναι δραματικό;). Θυμηθείτε, στη γεωμετρία, οι παράλληλες γραμμές υποδηλώνονται με δύο πινελιές (// όπως αυτό), στη μουσική, επίσης, ένας τέτοιος προσδιορισμός θα είναι αποδεκτός.

Λοιπόν, εδώ είναι τα παράλληλα κλειδιά - αυτά είναι δύο κλειδιά που είναι παρόμοια μεταξύ τους. Υπάρχουν πολλά κοινά μεταξύ τους, αλλά υπάρχουν και σημαντικές διαφορές. Τι κοινό;Έχουν απολύτως όλους τους κοινούς ήχους. Δεδομένου ότι όλοι οι ήχοι συμπίπτουν, σημαίνει ότι όλα τα σημάδια πρέπει να είναι τα ίδια - αιχμηρά και επίπεδα. Έτσι είναι: τα παράλληλα κλειδιά έχουν τα ίδια σημάδια.

Για παράδειγμα, ας πάρουμε δύο πλήκτρα C MAJOR και A MINOR - και τα δύο εκεί και εκεί δεν υπάρχουν σημάδια, όλοι οι ήχοι συμπίπτουν, πράγμα που σημαίνει ότι αυτά τα πλήκτρα είναι παράλληλα.

Ενα άλλο παράδειγμα. Το κλειδί του MI-FLAT MAJOR με τρία φλατ (si, mi, la) και το κλειδί του C MINOR επίσης με τα ίδια τρία φλατ. Και πάλι βλέπουμε παράλληλα πλήκτρα.

Ποια είναι λοιπόν η διαφορά μεταξύ αυτών των τονικών; Και εσύ ο ίδιος κοιτάς προσεκτικά τα ονόματα (C MAJOR // A MINOR). Τι νομίζετε; Βλέπετε, τελικά, το ένα κλειδί είναι μείζον και το δεύτερο είναι δευτερεύον. Στο παράδειγμα με το δεύτερο ζεύγος (MI-FLAT MAJOR // C MINOR), ισχύει το ίδιο: το ένα είναι μείζον, το άλλο είναι δευτερεύον. Αυτό σημαίνει ότι τα παράλληλα πλήκτρα έχουν την αντίθετη τροπική κλίση, την αντίθετη λειτουργία. Το ένα κλειδί θα είναι πάντα μείζον και το δεύτερο - δευτερεύον. Αυτό είναι σωστό: τα αντίθετα έλκονται!

Τι άλλο είναι διαφορετικό; Η κλίμακα C-MAJOR ξεκινά με τη νότα DO, δηλαδή η νότα DO σε αυτήν είναι το τονωτικό. Η κλίμακα A MINOR ξεκινά, όπως καταλαβαίνετε, με τη νότα LA, που είναι το τονωτικό σε αυτό το κλειδί. Δηλαδή τι γίνεται; Οι ήχοι σε αυτά τα πλήκτρα είναι απολύτως ίδιοι, αλλά έχουν διαφορετικούς ανώτατους διοικητές, διαφορετικά τονωτικά. Εδώ είναι η δεύτερη διαφορά.

Ας βγάλουμε μερικά συμπεράσματα. Έτσι, τα παράλληλα πλήκτρα είναι δύο πλήκτρα που έχουν τους ίδιους ήχους κλίμακας, τα ίδια σημάδια (κοφτερά ή επίπεδα), αλλά τα τονικά διαφέρουν και η λειτουργία είναι αντίθετη (το ένα είναι major, το άλλο είναι δευτερεύον).

Περισσότερα παραδείγματα παράλληλων πλήκτρων:

• D MAJOR // B MINOR (και εκεί και υπάρχουν δύο αιχμηρά - F και C).
• A MAJOR // F SHARP MINOR (τρία αιχμηρά σε κάθε πλήκτρο).
• Φ ΜΕΖΟΡ // ΡΕ ΜΙΚΡΟ (ένα κοινό διαμέρισμα - Β διαμέρισμα);
• Β ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΟ // ΣΕΛ ΜΙΝΟ (δύο διαμερίσματα και εκεί και εδώ - σι και μι).

Πώς να βρείτε παράλληλο κλειδί;

Εάν θέλετε να μάθετε πώς να προσδιορίσετε το παράλληλο κλειδί, τότε ας μάθουμε την απάντηση σε αυτήν την ερώτηση εμπειρικά. Και μετά θα διατυπώσουμε τον κανόνα.

Απλά φανταστείτε: Το C MAJOR και το A MINOR είναι παράλληλα κλειδιά. Και τώρα πείτε μου: σε ποιο επίπεδο ΠΡΙΝ ΤΗΝ ΜΕΓΑΛΗ είναι η «είσοδος στον παράλληλο κόσμο»; Ή, με άλλα λόγια, τι βαθμό C MAJOR είναι ο τονικός της παράλληλης ελάσσονος;

Τώρα, ας το κάνουμε ταραχώδης. Πώς να βγείτε από το ζοφερό A MINOR στην παράλληλη ηλιόλουστη και χαρούμενη C MAJOR; Πού είναι η «πύλη» για να πάμε στον παράλληλο κόσμο αυτή τη φορά; Με άλλα λόγια, ποιος βαθμός της ελάσσονος είναι ο τονικός της παράλληλης μείζονος;

Οι απαντήσεις είναι απλές. Στην πρώτη περίπτωση: ο έκτος βαθμός είναι ο τονικός της παράλληλης ελάσσονος. Στη δεύτερη περίπτωση: ο τρίτος βαθμός μπορεί να θεωρηθεί το τονωτικό της παράλληλης μείζονος. Παρεμπιπτόντως, δεν είναι καθόλου απαραίτητο να φτάσουμε στον έκτο βαθμό της μείζονος σημασίας για μεγάλο χρονικό διάστημα (δηλαδή, να μετρήσουμε έξι βήματα από το πρώτο), αρκεί να κατεβούμε τρία σκαλοπάτια από το τονωτικό και θα φτάσετε σε αυτόν τον έκτο βαθμό με τον ίδιο τρόπο.

Ας διατυπώσουμε τώρα ΚΑΝΟΝΑΣ(αλλά όχι οριστικό ακόμα). Ετσι, για να βρείτε το τονικό του παράλληλου ελάσσονος, αρκεί να κατεβείτε τρία σκαλοπάτια από το πρώτο σκαλοπάτι του αρχικού μείζονα κλειδιού. Για να βρείτε το τονικό της παράλληλης μείζονος, αντίθετα, πρέπει να ανεβείτε τρία σκαλιά.

Ελέγξτε αυτόν τον κανόνα με άλλα παραδείγματα. Μην ξεχνάτε ότι έχουν σημάδια. Και όταν ανεβαίνουμε ή κατεβαίνουμε τα σκαλιά, πρέπει να προφέρουμε αυτά τα σημάδια, δηλαδή να τα λάβουμε υπόψη.

Για παράδειγμα, ας βρούμε παράλληλη ελάσσοναγια το κλειδί του G MAJOR. Αυτό το πλήκτρο περιέχει ένα αιχμηρό (F-sharp), που σημαίνει ότι θα υπάρχει και ένα ευκρινές στο παράλληλο. Κατεβαίνουμε τρία σκαλιά από το SOL: SOL, F-SHARP, MI. ΝΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙ! Το MI είναι απλώς η σημείωση που χρειαζόμαστε. αυτό είναι το έκτο βήμα και αυτή είναι η είσοδος στο παράλληλο ελάσσονα! Ο τόνος λοιπόν παράλληλο ΑΛΑΤΙΜΑΖΟΡ, θα είναι MI MINOR.

Ενα άλλο παράδειγμα. Ας βρούμε ένα παράλληλο κλειδί για F MINOR. Υπάρχουν τέσσερα διαμερίσματα σε αυτό το κλειδί (si, mi, la και re-flat). Ανεβαίνουμε τρία σκαλιά για να ανοίξουμε την πόρτα στον παράλληλο ταγματάρχη. Βήμα: F, G, A-FLAT. ΝΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙ! A-FLAT - εδώ είναι ο επιθυμητός ήχος, εδώ είναι το αγαπημένο κλειδί! Ένα FLAT MAJOR είναι το κλειδί που είναι παράλληλο στο F MINOR.

Πώς να προσδιορίσετε την παράλληλη τονικότητα ακόμα πιο γρήγορα;

Πώς μπορείς να βρεις ακόμα πιο εύκολα την παράλληλη μείζονα ή ελάσσονα; Και, ειδικά, αν δεν ξέρουμε τι σημάδια υπάρχουν γενικά σε αυτό το κλειδί; Και ας το ξαναμάθουμε με παραδείγματα!

Μόλις προσδιορίσαμε τα ακόλουθα παράλληλα: Σ' ΜΙΚΡΟ // ΕΛΑΙΣΣΑ και Φ ΜΙΝΟ // Α ΕΠΙΠΕΔΗ ΜΕΓΑΛΗ. Και τώρα ας δούμε ποια είναι η απόσταση μεταξύ των τονικών των παράλληλων πλήκτρων. Η απόσταση στη μουσική μετριέται και αν κατανοήσετε καλά το θέμα, τότε μπορείτε εύκολα να καταλάβετε ότι το διάστημα που μας ενδιαφέρει είναι ένα δευτερεύον τρίτο.

Ανάμεσα στους ήχους SOL και MI (κάτω) υπάρχει ένα μικρό τρίτο, γιατί περνάμε από τρία βήματα, και ενάμιση τόνους. Μεταξύ FA και A-FLAT (πάνω) είναι επίσης ένα μικρό τρίτο. Και ανάμεσα στα τονωτικά των άλλων παράλληλες κλίμακες, θα υπάρχει επίσης ένα διάστημα ενός δευτερεύοντος τρίτου.

Αποδεικνύεται το εξής ΚΑΝΟΝΑΣ(απλοποιημένο και τελικό): για να βρείτε ένα παράλληλο κλειδί, πρέπει να αφήσετε στην άκρη ένα δευτερεύον τρίτο από το τονωτικό - προς τα πάνω αν ψάχνουμε για παράλληλο μείζον, ή προς τα κάτω αν ψάχνουμε για παράλληλο ελάσσονα.

Εξάσκηση (μπορείτε να παραλείψετε αν όλα είναι ξεκάθαρα)

Ασκηση:βρείτε παράλληλα πλήκτρα για CHARP MINOR, B FLAT MINOR, B MAJOR, F SHARP MINOR.

Λύση:πρέπει να δημιουργήσετε μικρά τρίτα. Έτσι, το μικρό τρίτο από το C-SHARP και πάνω είναι το C-SHARP και το MI, που σημαίνει ότι το MI MAJOR θα είναι ένα παράλληλο κλειδί. Από το B-FLAT χτίζει επίσης ένα μικρό τρίτο επάνω, γιατί ψάχνουμε για παράλληλη κύρια, παίρνουμε - D-FLAT MAJOR.

Για να βρούμε την παράλληλη ελάσσονα, βάζουμε τα τρίτα κάτω. Έτσι, ένα δευτερεύον τρίτο από το SI μας δίνει G-SHARN MINOR, παράλληλα με το SI MAJOR. Από το F-SHARP, ένα μικρό τρίτο κάτω δίνει τον ήχο D-SHARP και, κατά συνέπεια, το σύστημα D-SHARP MINOR.

Απαντήσεις: C-SHARP MINOR // MI MAJOR; B-FLAT MINOR // D-FLAT MAJOR; Β ΜΕΓΕΑ // G SHARP MINOR; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.

Υπάρχουν πολλά ζευγάρια τέτοιων κλειδιών;

Συνολικά, τρεις δωδεκάδες πλήκτρα χρησιμοποιούνται στη μουσική, τα μισά από αυτά (15) είναι μεγάλα, και το δεύτερο μισό (άλλα 15) είναι δευτερεύοντα, και, ξέρετε, ούτε ένα πλήκτρο δεν είναι μόνο του, όλοι έχουν ένα ζευγάρι. Δηλαδή, αποδεικνύεται ότι συνολικά υπάρχουν 15 ζεύγη κλειδιών που έχουν τα ίδια σημάδια. Συμφωνείτε, 15 ζευγάρια είναι πιο εύκολο να θυμάστε από 30 μεμονωμένες κλίμακες;

Περαιτέρω - ακόμα πιο δύσκολο! Από τα 15 ζεύγη, τα επτά ζεύγη είναι αιχμηρά (από 1 έως 7 αιχμηρά), επτά ζευγάρια είναι επίπεδα (από 1 έως 7 επίπεδα), ένα ζευγάρι είναι σαν ένα «λευκό κοράκι» χωρίς σημάδια. Φαίνεται ότι μπορείς εύκολα να ονομάσεις αυτές τις δύο καθαρές τονικές, χωρίς σημάδια. Δεν είναι C MAJOR με MINOR;

Δηλαδή, τώρα πρέπει να θυμάστε όχι 30 τρομακτικά κλειδιά με μυστηριώδη σημάδια και ούτε καν 15 ελαφρώς λιγότερο τρομακτικά ζεύγη, αλλά μόνο τον μαγικό κωδικό "1 + 7 + 7". Τώρα θα τοποθετήσουμε όλα αυτά τα κλειδιά σε έναν πίνακα για λόγους σαφήνειας. Σε αυτόν τον πίνακα πλήκτρων, θα γίνει αμέσως σαφές ποιος είναι παράλληλος με ποιον, πόσους χαρακτήρες και ποιους.

Πίνακας παράλληλων κλειδιών με τα σημάδια τους

ΠΑΡΑΛΛΗΛΑ ΚΛΕΙΔΙΑ		ΤΑ ΣΗΜΑΔΙΑ ΤΟΥΣ
ΜΕΙΖΩΝ	ΑΝΗΛΙΚΟΣ	ΠΟΣΑ ΣΗΜΑΔΙΑ	ΤΙ ΣΗΜΑΔΙΑ
ΚΛΕΙΔΙΑ ΧΩΡΙΣ ΣΗΜΑΔΙΑ (1//1)
ντο ματζόρε	Λα Μινόρε	κανένα σημάδι	κανένα σημάδι
ΚΛΕΙΔΙΑ ΜΕ SHARP (7//7)
Σολ ματζόρε	Ε ελάσσονα	1 κοφτερό	φά
Ρε μείζονα	Β ελάσσονα	2 αιχμηρά	φα να
Ενα κύριο	F-κοφτερό ελάσσονα	3 αιχμηρά	fa to sol
Ε ματζόρε	C-sharp ελάσσονα	4 αιχμηρά	F έως Sol D
Β μείζονα	G-sharp ελάσσονα	5 αιχμηρά	φα ντο σολ ρε λα
Φ απότομη μείζονα	D αιχμηρό ελάσσονα	6 αιχμηρά	φα ντο σολ ρε λα μι
Γ οξεία μείζονα	Α-κοφτερό ελάσσονα	7 αιχμηρά	φα ντο σολ ρε λα μι σι
ΚΛΕΙΔΙΑ ΜΕ FLAT (7//7)
Φασ μείζονα	Ρε ελάσσονα	1 διαμέρισμα	σι
Β flat major	Σολ ελάσσονα	2 επίπεδα	si mi
Ε flat major	Σελ ελάσσονα	3 επίπεδη	σι μι λα
Ένας επίπεδος ταγματάρχης	Φε ελάσσονα	4 επίπεδη	σι μι λα ρε
Ρε μείζονα	B flat minor	5 επίπεδο	σι μι λα ρε σολ
Σολ μείζονα	E-flat ανήλικο	6 επίπεδη	σι μι λα ρε σολ ντο
ντο μείζονα	Μια επίπεδη ανήλικη	7 επίπεδο	σι μι λα ρε σολ ντο φα

Μπορείτε να κατεβάσετε τον ίδιο πίνακα σε μια πιο βολική μορφή για χρήση ως φύλλο εξαπάτησης σε μορφή pdf για εκτύπωση -

Αυτα για τωρα. Στα επόμενα τεύχη, θα μάθετε ποια είναι τα κλειδιά με το ίδιο όνομα, καθώς και πώς να θυμάστε γρήγορα και μόνιμα τα σημάδια στα κλειδιά και ποια είναι η μέθοδος για να αναγνωρίσετε γρήγορα τα σημάδια εάν τα έχετε ξεχάσει.

Λοιπόν, τώρα σας προσφέρουμε να παρακολουθήσετε μια χειροποίητη ταινία κινουμένων σχεδίων με εκπληκτική μουσική του Μότσαρτ. Κάποτε ο Μότσαρτ κοίταξε έξω από το παράθυρο και είδε ότι ένα στρατιωτικό σύνταγμα περνούσε κατά μήκος του δρόμου. Ένα πραγματικό στρατιωτικό σύνταγμα με λαμπρές στολές, με φλάουτα και τούρκικα τύμπανα. Η ομορφιά και το μεγαλείο αυτού του θεάματος συγκλόνισαν τόσο τον Μότσαρτ που την ίδια μέρα συνέθεσε την περίφημη «Τουρκική Πορεία» του (τελικός σονάτα για πιάνο 11) είναι ένα έργο γνωστό σε όλο τον κόσμο.

W. A. ​​Mozart "Τουρκική Πορεία"

Η μινόρε κλίμακα έχει τρεις κύριες ποικιλίες: φυσικό μινόρε, αρμονικό μινόρε και μελωδικό μινόρε.

Σχετικά με τις δυνατότητες καθενός από αυτές τις λειτουργίες και πώς να τις αποκτήσετε, θα μιλήσουμε σήμερα.

Φυσικό δευτερεύον - απλό και αυστηρό

Το Natural minor είναι μια ζυγαριά κατασκευασμένη σύμφωνα με τον τύπο "τόνος - ημίτονο - 2 τόνοι - ημίτονο - 2 τόνοι". Αυτό είναι ένα κοινό σχέδιο για τη δομή μιας δευτερεύουσας κλίμακας και για να το αποκτήσετε γρήγορα, αρκεί απλώς να γνωρίζετε τα βασικά σημάδια στο επιθυμητό κλειδί. Δεν υπάρχουν αλλοιωμένοι βαθμοί σε αυτόν τον τύπο ελάσσονος σημασίας, επομένως δεν μπορεί να υπάρχουν τυχαία σημάδια αλλοίωσης σε αυτό.

Η φυσική ελάσσονα κλίμακα ακούγεται απλή, λυπηρή και λίγο αυστηρή. Γι' αυτό το φυσικό ελάσσονα είναι τόσο κοινό στη λαϊκή και μεσαιωνική εκκλησιαστική μουσική.

Ένα παράδειγμα μελωδίας σε αυτόν τον τρόπο λειτουργίας: «Κάθομαι σε μια πέτρα» - ένα διάσημο ρωσικό λαϊκό τραγούδι, στην ηχογράφηση που ακολουθεί, το κλειδί του είναι το φυσικό ελάσσονα.

Αρμονικό ελάσσονα - η καρδιά της Ανατολής

Στο αρμονικό ελάσσονα, το έβδομο βήμα ανυψώνεται σε σύγκριση με τη φυσική μορφή του τρόπου λειτουργίας. Εάν στη φυσική ελάσσονα το έβδομο βήμα ήταν μια «καθαρή», «λευκή» νότα, τότε ανεβαίνει με τη βοήθεια μιας αιχμηρής, αν ήταν επίπεδη, τότε με τη βοήθεια ενός μπεκαρ, αλλά αν ήταν μια αιχμηρή, τότε μια περαιτέρω αύξηση του βήματος είναι δυνατή με τη βοήθεια ενός διπλού αιχμηρού. Έτσι, αυτό το είδος λειτουργίας μπορεί πάντα να αναγνωριστεί από την εμφάνιση ενός τυχαίου.

Για παράδειγμα, στο ίδιο Α ελάσσονα, το έβδομο βήμα είναι ο ήχος του G, σε αρμονική μορφή δεν θα είναι απλώς G, αλλά G-sharp. Άλλο παράδειγμα: το C minor είναι ένα κλειδί με τρία επίπεδα στο κλειδί (si, mi και la flat), το έβδομο βήμα είναι η νότα si-flat, το σηκώνουμε με ένα becar (si-becar).

Λόγω της αύξησης του έβδομου βήματος (VII #), η δομή της κλίμακας αλλάζει στην αρμονική ελάσσονα. Η απόσταση μεταξύ του έκτου και του έβδομου βήματος φτάνει έως και ενάμισι τόνους. Αυτή η αναλογία προκαλεί την εμφάνιση νέων που δεν υπήρχαν πριν. Τέτοια διαστήματα περιλαμβάνουν, για παράδειγμα, ένα επαυξημένο δευτερόλεπτο (μεταξύ VI και VII#) ή ένα επαυξημένο πέμπτο (μεταξύ III και VII#).

Η αρμονική δευτερεύουσα κλίμακα ακούγεται τεταμένη, έχει μια χαρακτηριστική αραβοανατολίτικη γεύση. Ωστόσο, παρόλα αυτά, είναι το αρμονικό μινόρε που είναι το πιο κοινό από τα τρία είδη μινόρε στην ευρωπαϊκή μουσική - κλασική, λαϊκή ή ποπ-ποπ. Πήρε το όνομά του «αρμονικό» γιατί φαίνεται πολύ καλά στις συγχορδίες, δηλαδή στην αρμονία.

Ένα παράδειγμα μελωδίας σε αυτόν τον τρόπο είναι μια ρωσική λαϊκή "Song of the Bean"(το κλειδί είναι σε λα ελάσσονα, η εμφάνιση είναι αρμονική, όπως μας λέει ένα τυχαίο G-sharp).

Ο συνθέτης μπορεί να χρησιμοποιήσει διαφορετικούς τύπους ελάσσονα στο ίδιο έργο, για παράδειγμα, εναλλακτικό φυσικό ελάσσονα με αρμονικό, όπως κάνει ο Μότσαρτ στο κυρίως θέμαείναι διάσημο Συμφωνίες Νο. 40:

Μελωδικό μινόρε - συναισθηματικό και αισθησιακό

Η μελωδική ελάσσονα κλίμακα είναι διαφορετική όταν μετακινείται προς τα πάνω ή προς τα κάτω. Εάν ανεβαίνουν, τότε ανεβαίνουν δύο σκαλοπάτια ταυτόχρονα - το έκτο (VI #) και το έβδομο (VII #). Εάν παίζουν ή τραγουδούν, τότε αυτές οι αλλαγές ακυρώνονται και ακούγεται ένας συνηθισμένος φυσικός μικρός ήχος.

Για παράδειγμα, η κλίμακα ενός ελάσσονος σε μια μελωδική ανοδική κίνηση θα είναι μια κλίμακα από τις ακόλουθες νότες: la, si, do, re, mi, f-sharp (VI#), sol-sharp (VII#), la. Όταν κινείστε προς τα κάτω, αυτά τα αιχμηρά θα εξαφανιστούν και θα μετατραπούν σε G-becar και F-becar.

Ή το γάμμα σε ντο ελάσσονα στη μελωδική ανοδική κίνηση είναι: C, D, E-flat (με κλειδί), F, G, A-becar (VI#), B-becar (VII#), C. Οι σημειώσεις που σηκώνονται πίσω θα μετατραπούν σε B-flat και A-flat καθώς κινείστε προς τα κάτω.

Με το όνομα αυτού του τύπου μινόρε, είναι ξεκάθαρο ότι προορίζεται να χρησιμοποιηθεί σε όμορφες μελωδίες. Δεδομένου ότι το μελωδικό μινόρε ακούγεται ποικίλο (όχι εξίσου πάνω και κάτω), είναι σε θέση να αντικατοπτρίζει τις πιο λεπτές διαθέσεις και εμπειρίες όταν εμφανίζεται.

Όταν η κλίμακα ανεβαίνει, οι τέσσερις τελευταίοι ήχοι της (για παράδειγμα, σε Α ελάσσονα - mi, f-sharp, sol-sharp, la) συμπίπτουν με την κλίμακα (A major στην περίπτωσή μας). Ως εκ τούτου, μπορούν να μεταφέρουν ελαφριές αποχρώσεις, κίνητρα ελπίδας, ζεστά συναισθήματα. Κίνηση μέσα αντιθετη πλευρασύμφωνα με τους ήχους της φυσικής κλίμακας, απορροφά και τη σοβαρότητα του φυσικού ελάσσονος, και, ίσως, κάποιο είδος καταστροφής, ή ίσως το φρούριο, την εμπιστοσύνη του ήχου.

Με την ομορφιά και την ευελιξία του, με τις ευρείες δυνατότητες μετάδοσης συναισθημάτων, ο μελωδικός μινόρε αγαπούσε πολύ τους συνθέτες, γι' αυτό πιθανώς μπορεί να το βρει κανείς τόσο συχνά σε διάσημα ειδύλλια και τραγούδια. Ας πάρουμε το τραγούδι ως παράδειγμα « Νύχτες της Μόσχας» (μουσική V. Solovyov-Sedoy, στίχοι M. Matusovsky), όπου ακούγεται το μελωδικό μινόρε με σηκωμένα βήματα τη στιγμή που ο τραγουδιστής μιλάει για τα λυρικά του συναισθήματα (Αν ήξερες πόσο αγαπητό μου ...):

Ας επαναλάβουμε ξανά

Έτσι, υπάρχουν 3 τύποι μινόρε: το πρώτο είναι φυσικό, το δεύτερο είναι αρμονικό και το τρίτο είναι μελωδικό:

1. Το φυσικό ελάσσονα μπορεί να ληφθεί κατασκευάζοντας μια κλίμακα χρησιμοποιώντας τον τύπο "τόνος-ημιτονο-τόνος-τόνος-ημιτονο-τόνος-τόνος".
2. Στην αρμονική ελάσσονα, η έβδομη μοίρα (VII#) ανυψώνεται.
3. Στο μελωδικό μινόρε, όταν ανεβαίνουμε, ανυψώνονται το έκτο και το έβδομο σκαλί (VI# και VII#) και κατά την κίνηση προς τα πίσω παίζεται το φυσικό μινόρε.

Για να εξασκηθείτε σε αυτό το θέμα και να θυμάστε πώς ακούγεται η δευτερεύουσα κλίμακα ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ, συνιστούμε ανεπιφύλακτα να παρακολουθήσετε αυτό το βίντεο της Anna Naumova (τραγουδήστε μαζί της):

Ασκήσεις προπόνησης

Για να ενισχύσουμε το θέμα, ας κάνουμε μερικές ασκήσεις. Η εργασία είναι η εξής: γράψτε, μιλήστε ή παίξτε 3 τύπους ζυγαριών στο πιάνο μικρές κλίμακεςΜι μινόρε και Σι μινόρε.

ΔΕΙΞΤΕ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ:

Το Gamma E minor είναι ευκρινές, έχει ένα F-sharp (παράλληλη τονικότητα της σο μείζονα). Δεν υπάρχουν σημάδια στη φυσική ελάσσονα, παρά μόνο τα βασικά. Στο αρμονικό Ε ελάσσονα, το έβδομο σκαλοπάτι ανεβαίνει - θα είναι ήχος D-sharp. Στο μελωδικό Ε ελάσσονα, το έκτο και το έβδομο βήμα ανεβαίνουν στην ανοδική κίνηση - οι ήχοι του C-sharp και του D-sharp, στην φθίνουσα κίνηση αυτές οι ανόδους ακυρώνονται.

Το G-minor γάμμα είναι επίπεδο, στη φυσική του μορφή υπάρχουν μόνο δύο βασικά σημάδια: B-flat και E-flat (παράλληλο σύστημα - B-flat major). Στο αρμονικό Σολ ελάσσονα, η ανύψωση του έβδομου βαθμού θα οδηγήσει στην εμφάνιση ενός τυχαίου πρόσημου - F απότομη. Στο μελωδικό μινόρε, όταν ανεβαίνουμε, τα υπερυψωμένα σκαλοπάτια δίνουν τα σημάδια του E-becar και του F-sharp, όταν κατεβαίνουμε όλα είναι όπως στη φυσική τους μορφή.

Πίνακας μικρής κλίμακας

Για όσους εξακολουθούν να δυσκολεύονται να φανταστούν αμέσως μικρές κλίμακες σε τρεις ποικιλίες, ετοιμάσαμε έναν πίνακα υποδείξεων. Περιέχει το όνομα του κλειδιού και τον χαρακτηρισμό του γράμματός του, την εικόνα των βασικών χαρακτήρων - ευκρινείς και επίπεδες στη σωστή ποσότητα, και επίσης ονομάζει τυχαίους χαρακτήρες που εμφανίζονται στην αρμονική ή μελωδική μορφή της κλίμακας. Συνολικά, δεκαπέντε δευτερεύοντα πλήκτρα χρησιμοποιούνται στη μουσική:

Πώς να χρησιμοποιήσετε ένα τέτοιο τραπέζι; Εξετάστε τις κλίμακες σε Β ελάσσονα και Φ ελάσσονα ως παράδειγμα. Υπάρχουν δύο σε Β ελάσσονα: F-sharp και C-sharp, που σημαίνει ότι η φυσική κλίμακα αυτού του πλήκτρου θα μοιάζει με αυτό: si, c-sharp, re, mi, f-sharp, sol, la, si.Η αρμονική Β ελάσσονα θα περιλαμβάνει A-sharp. Στο μελωδικό Β ελάσσονα, δύο βήματα θα αλλάξουν ήδη - G-sharp και A-sharp.

Στην κλίμακα Φ ελάσσονα, όπως προκύπτει από τον πίνακα, υπάρχουν τέσσερα βασικά σημάδια: si, mi, la και d-flat. Άρα η φυσική κλίμακα F minor είναι: fa, sol, a-flat, b-flat, do, d-flat, mi-flat, fa.Στην αρμονική Φ μινόρε - mi-bekar, ως αύξηση στο έβδομο βήμα. Σε μελωδικό φα ελάσσονα - D-becar και E-becar.

Αυτα για τωρα! Σε μελλοντικά τεύχη, θα μάθετε ότι υπάρχουν και άλλοι τύποι ελάσσονος ζυγαριάς, καθώς και ποιοι είναι οι τρεις τύποι μείζονος. Μείνετε συντονισμένοι, εγγραφείτε στην ομάδα μας VKontakte για να ενημερώνεστε!