"Salju panas": dua tindakan berbeda. Analisis “Salju Panas” oleh Bondarev Analisis Bab 11 Salju Panas

Komposisi

Ledakan terakhir mereda, peluru terakhir menancap di tanah, air mata terakhir ibu dan istri mengalir. Tapi apakah perang sudah berakhir? Apakah mungkin untuk mengatakan dengan yakin bahwa tidak akan pernah ada seseorang yang tidak lagi mengangkat tangannya melawan seseorang? Sayangnya, hal ini tidak dapat dikatakan. Masalah perang masih relevan hingga saat ini. Hal ini bisa terjadi dimana saja, kapan saja, pada siapa saja.

Itulah sebabnya literatur militer tentang perjuangan heroik rakyat Rusia melawan Nazi masih menarik hingga saat ini. Oleh karena itu perlu mempelajari karya-karya V. Bykov, Yu.Bondarev dan lain-lain. Dan saya berharap karya-karya besar yang ditulis tentang perang ini akan memperingatkan orang-orang terhadap kesalahan, dan tidak akan ada lagi ledakan peluru di tanah kita. Tetapi bahkan jika orang dewasa begitu bodoh untuk memutuskan tindakan seperti itu, Anda perlu tahu bagaimana berperilaku dalam situasi yang mengerikan seperti itu, bagaimana tidak kehilangan jiwa Anda.

Yu Bondarev dalam karyanya banyak menimbulkan permasalahan bagi pembacanya. Yang paling penting, dan tidak hanya selama perang, adalah masalah pilihan. Seringkali seluruh esensi seseorang bergantung pada pilihan, meskipun pilihan ini dibuat secara berbeda setiap saat. Topik ini menarik perhatian saya karena memberikan kesempatan untuk mengeksplorasi bukan perang itu sendiri, tetapi kemungkinan-kemungkinan jiwa manusia yang terwujud dalam perang.

Pilihan yang dibicarakan Bykov merupakan sebuah konsep yang terkait dengan proses penentuan nasib sendiri seseorang di dunia ini, dengan kesediaannya untuk menentukan nasibnya sendiri. Masalah pilihan selalu menjadi perhatian dan terus menarik perhatian para penulis karena memungkinkan kita menempatkan seseorang pada tempat yang tidak biasa, kondisi ekstrim dan lihat apa yang akan dia lakukan. Hal ini memberikan imajinasi terluas bagi penulis karya tersebut. Dan pembaca tertarik dengan kejadian seperti itu, karena setiap orang menempatkan dirinya pada posisi karakter dan mencoba situasi yang dijelaskan. Penilaiannya terhadap pahlawan sebuah karya fiksi bergantung pada bagaimana pembaca akan bertindak.

Dalam konteks ini, saya sangat tertarik dengan novel Yu Bondarev “ Salju Panas" Bondarev mengungkap masalah pilihan dengan cara yang menarik dan beragam. Pahlawannya benar-benar dan tulus menuntut diri mereka sendiri dan sedikit toleran terhadap kelemahan orang lain. Mereka gigih dalam membela diri dunia rohani dan tinggi nilai moral dari rakyatnya. Dalam novel “Hot Snow”, keadaan pertempuran menuntut semua peserta tegangan tinggi kekuatan jasmani dan rohani, dan situasi kritis mengungkap esensi setiap orang hingga batasnya dan menentukan siapa adalah siapa. Tidak semua orang lulus ujian ini. Namun semua orang yang selamat berubah tanpa bisa dikenali dan, melalui penderitaan, menemukan kebenaran moral baru.

Yang sangat menarik dalam karya ini adalah bentrokan antara Drozdovsky dan Kuznetsov. Kuznetsov, kemungkinan besar, disukai oleh semua pembaca dan langsung diterima. Tetapi sikap Drozdovsky terhadapnya tidak begitu jelas.

Kita seperti terpecah di antara dua kutub. Di satu sisi, penolakan total terhadap pahlawan ini sebagai sesuatu yang positif (seperti itu garis besar umum dan posisi penulis), karena Drozdovsky melihat di Stalingrad, pertama-tama, sebuah peluang untuk segera lepas landas dalam kariernya. Dia memburu para prajurit tanpa memberi mereka istirahat. Diperintahkan untuk menembak pesawat, dia ingin menonjol dan tidak melewatkan kesempatan.

Di sisi lain, kami mendukung karakter ini sebagai contoh tipe komandan yang dibutuhkan dalam situasi militer. Lagi pula, dalam perang, tidak hanya nyawa para prajurit, tetapi juga kemenangan atau kekalahan seluruh negara bergantung pada perintah komandan. Karena tugasnya, dia tidak berhak mengasihani dirinya sendiri atau orang lain.

Namun bagaimana masalah pilihan terungkap melalui contoh benturan karakter Drozdovsky dan Kuznetsov? Faktanya adalah Kuznetsov selalu melakukan hal tersebut pilihan tepat, bisa dikatakan, bersifat jangka panjang, yang mungkin dirancang bukan untuk kemenangan di masa sekarang, tetapi untuk kemenangan seluruh rakyat. Di dalam dirinya hidup kesadaran akan tanggung jawab yang tinggi, sebuah perasaan takdir bersama, haus akan persatuan. Dan itulah mengapa momen-momen yang sangat menyenangkan bagi Kuznetsov ketika dia merasakan kekuatan kohesi dan persatuan orang-orang, itulah mengapa dia tetap tenang dan seimbang dalam situasi apa pun - dia memahami gagasan tentang apa yang sedang terjadi. Perang tidak akan menghancurkannya, kami memahami hal ini sepenuhnya.

Dunia spiritual Drozdovsky tidak dapat menahan tekanan perang. Ketegangannya bukan untuk semua orang. Namun di akhir pertempuran, karena tertekan oleh kematian Zoya, dia mulai memahami secara samar makna lebih tinggi dari apa yang telah terjadi. Perang tampak di hadapannya sebagai pekerjaan kasar rakyat yang sangat besar.

Banyak orang mengutuk Drozdovsky atau merasa kasihan padanya. Namun penulis memberikan kesempatan kedua kepada sang pahlawan, karena yang jelas seiring berjalannya waktu ia akan mampu mengatasi dirinya sendiri, ia akan memahami bahwa bahkan dalam kondisi perang yang keras sekalipun, nilai-nilai seperti kemanusiaan dan persaudaraan tidak kehilangan maknanya. dan tidak dilupakan. Sebaliknya, mereka secara organik dipadukan dengan konsep kewajiban, cinta tanah air dan menjadi penentu nasib seseorang dan bangsa.

Itu sebabnya judul novelnya menjadi begitu simbolis: “Salju Panas”. Dan itu berarti kekuatan spiritual yang tidak dapat dihancurkan yang terkandung dalam diri para panglima dan prajurit, yang asal mulanya adalah kecintaan yang membara terhadap negara, yang ingin mereka pertahankan sampai akhir.

Komposisi

Tanah Rusia telah mengalami banyak masalah. Rus Kuno mereka menginjak-injak “resimen Polovtsian yang kotor” - dan pasukan Igor membela tanah Rusia, demi iman Kristen. Kuk Tatar-Mongol berlangsung selama lebih dari satu abad, dan pemberontakan serta oslyabies Rusia muncul, dipimpin oleh Pangeran legendaris Dmitry Ivanovich Donskoy. "Badai petir tahun kedua belas" telah tiba - dan hati anak muda berkobar dengan keinginan untuk memperjuangkan tanah air:

Takutlah, hai tentara asing!

Putra-putra Rusia pindah;

Baik tua maupun muda memberontak; terbang dengan berani,

Hati mereka terbakar karena dendam.

Sayangnya, sejarah umat manusia adalah sejarah peperangan, baik besar maupun kecil. Ini nanti, untuk sejarah - Lapangan Kulikovo, Borodino, Prokhorovka... Untuk tentara Rusia - hanya mendarat. Dan Anda harus berdiri tegak dan menyerang. Dan mati... Di lapangan terbuka... Di bawah langit Rusia... Beginilah cara orang Rusia memenuhi tugasnya sejak dahulu kala, beginilah prestasinya dimulai. Dan pada abad ke-20 nasib ini tidak luput dari perhatian rakyat Rusia. Pada tanggal dua puluh dua Juni 1941, terjadi peristiwa yang paling kejam dan perang berdarah dalam sejarah umat manusia. Dalam ingatan manusia, hari ini tidak hanya menjadi tanggal yang menentukan, tetapi juga sebagai tonggak sejarah, awal dari hitungan mundur seribu empat ratus delapan belas hari dan malam Perang Patriotik Hebat.

Kami tahu apa yang ada dalam timbangan sekarang

Dan apa yang terjadi sekarang.

Saatnya keberanian telah tiba di jam tangan kita,

Dan keberanian tidak akan meninggalkan kita.

A.Akhmatova

Sastra berulang kali membawa kita kembali ke peristiwa perang ini, ke prestasi rakyat yang tidak ada bandingannya dalam sejarah.

Selama Perang Patriotik Hebat, penulis, sebagai seorang artileri, melakukan perjalanan jauh dari Stalingrad ke Cekoslowakia. Yuri Vasilievich Bondarev lahir pada tanggal 15 Maret 1924 di kota Orsk.

Setelah perang, dari tahun 1946 hingga 1951, ia belajar di Institut Sastra M. Gorky. Mulai diterbitkan pada tahun 1949. Dan kumpulan cerita pertama, “Di Sungai Besar,” diterbitkan pada tahun 1953. Kisah penulis "Pemuda Komandan", yang diterbitkan pada tahun 1956, "Batalyon Minta Api" (1957), dan "Salvos Terakhir" (1959) membuatnya terkenal luas. Buku-buku ini bercirikan drama, keakuratan dan kejelasan dalam deskripsi peristiwa kehidupan militer, dan kehalusan analisis psikologis para pahlawan. Selanjutnya, karyanya "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice" diterbitkan "(1980), "Momen" (1978) dan lainnya. Sejak pertengahan tahun 60an, penulis telah berupaya membuat film berdasarkan karya-karyanya; khususnya, dia adalah salah satu pencipta naskah untuk film epik "Liberation". Yuri Bondarev juga merupakan pemenang Lenin dan Penghargaan negara Uni Soviet dan RSFSR. Karya-karyanya sudah banyak diterjemahkan bahasa asing.

Di antara buku-buku Yuri Bondarev tentang perang, "Salju Panas" menempati tempat khusus, membuka pendekatan baru untuk memecahkan masalah moral dan psikologis yang diajukan dalam cerita pertamanya - "Batalyon Minta Api" dan "Salvos Terakhir". Ketiga buku tentang perang ini adalah dunia yang holistik dan berkembang, yang dalam “Salju Panas” mencapai kelengkapan dan kekuatan imajinatifnya yang terbesar.

Peristiwa dalam novel "Salju Panas" terjadi di dekat Stalingrad, di selatan daerah yang diblokade pasukan Soviet Angkatan Darat ke-6 Jenderal Paulus, pada bulan Desember 1942 yang dingin, ketika salah satu pasukan kita bertahan di padang rumput Volga dari serangan divisi tank Marsekal Lapangan Manstein, yang berusaha menerobos koridor menuju pasukan Paulus dan memimpinnya keluar dari pengepungan . Hasil Pertempuran Volga dan bahkan mungkin waktu berakhirnya perang itu sendiri sangat bergantung pada keberhasilan atau kegagalan operasi ini. Durasi novel ini dibatasi hanya beberapa hari, di mana para pahlawan Yuri Bondarev tanpa pamrih mempertahankan sebidang tanah kecil dari tank Jerman. Dalam "Salju Panas" waktu dikompresi lebih ketat daripada dalam cerita "Batalyon Minta Api". “Salju Panas” adalah perjalanan singkat pasukan Jenderal Bessonov yang turun dari eselon dan pertempuran yang sangat menentukan nasib negara; ini adalah fajar yang sangat dingin, dua hari dan dua malam bulan Desember yang tak ada habisnya. Mengetahui tidak ada jeda dan penyimpangan liris, seolah-olah napas penulis diambil dari ketegangan yang terus-menerus, novel "Salju Panas" dibedakan oleh keterusterangannya, hubungan langsung antara plot dengan peristiwa sebenarnya dari Perang Patriotik Hebat, dengan salah satu momen yang menentukan. Kehidupan dan kematian para pahlawan novel, nasib mereka diterangi dengan cahaya yang mengkhawatirkan sejarah yang sebenarnya, sebagai akibatnya segala sesuatu memperoleh bobot dan makna khusus.

Dalam "Salju Panas", dengan segala ketegangan peristiwa, segala sesuatu yang manusiawi dalam diri manusia, karakter mereka tidak hidup terpisah dari perang, tetapi saling berhubungan dengannya, terus-menerus berada di bawah kecaman, ketika, tampaknya, mereka bahkan tidak dapat mengangkat kepala. . Biasanya kronik pertempuran dapat diceritakan kembali secara terpisah dari individualitas para pesertanya - pertempuran di “Salju Panas” tidak dapat diceritakan kembali selain melalui nasib dan karakter masyarakat.

Masa lalu tokoh-tokoh dalam novel ini penting dan bermakna. Bagi sebagian orang, cuaca hampir tidak berawan, bagi yang lain begitu kompleks dan dramatis sehingga drama sebelumnya tidak ketinggalan, dikesampingkan oleh perang, tetapi menemani seseorang dalam pertempuran di barat daya Stalingrad. Peristiwa di masa lalu menentukan nasib militer Ukhanov: seorang perwira berbakat, penuh energi, yang seharusnya memimpin pasukan, namun ia hanyalah seorang sersan. Karakter Ukhanov yang keren dan pemberontak juga menentukan pergerakannya dalam novel. Masalah masa lalu Chibisov, yang hampir menghancurkannya (dia menghabiskan beberapa bulan di penangkaran Jerman), bergema dengan rasa takut dalam dirinya dan sangat menentukan perilakunya. Dengan satu atau lain cara, masa lalu Zoya Elagina, Kasymov, dan Sergunenkov masuk ke dalam novel? dan Rubin yang tidak ramah, yang keberanian dan kesetiaannya terhadap tugas prajuritnya hanya bisa kita hargai menjelang akhir novel.

Dalam novel, baterai Drozdovsky menyerap hampir seluruh perhatian pembaca, aksinya terkonsentrasi terutama pada sejumlah kecil karakter. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin dan rekan-rekan mereka adalah bagian dari pasukan besar, apakah mereka rakyat, rakyat sejauh itu? di mana kepribadian pahlawan yang dilambangkan mengekspresikan sifat-sifat spiritual dan moral masyarakat. Dalam “Salju Panas” gambaran orang-orang yang bangkit berperang muncul di hadapan kita dalam kelengkapan ekspresi yang sebelumnya tidak diketahui oleh Yuri Bondarev, dalam kekayaan dan keragaman karakter, dan pada saat yang sama dalam integritas. Gambaran ini tidak terbatas pada sosok letnan muda - komandan peleton artileri, atau sosok berwarna-warni dari mereka yang secara tradisional dianggap berasal dari rakyat - seperti Chibisov yang sedikit pengecut, penembak Evstigneev yang tenang dan berpengalaman, atau orang yang lugas. dan pengemudi kasar Rubin; maupun oleh perwira senior, seperti komandan divisi, Kolonel Deev, atau komandan angkatan darat, Jenderal Bessonov.

Masa lalu Jenderal Bessonov sangat penting dalam novel ini. Pikiran tentang seorang anak laki-laki terperangkap penawanan Jerman, memperumit posisinya baik di markas maupun di depan. Dan ketika selebaran fasis yang menginformasikan bahwa putra Bessonov ditangkap jatuh ke tangan Letnan Kolonel Osin dari departemen kontra intelijen garis depan, tampaknya ada ancaman terhadap layanan Bessonov.

Mungkin hal paling misterius dalam dunia hubungan manusia dalam novel ini adalah cinta yang muncul antara Kuznetsov dan Zoya. Perang, kekejaman dan darahnya, waktunya, menjungkirbalikkan gagasan umum tentang waktu - inilah yang berkontribusi pada perkembangan pesat cinta ini. Bagaimanapun, perasaan ini berkembang pada saat-saat singkat perjalanan dan pertempuran, ketika tidak ada waktu untuk memikirkan dan menganalisis perasaan seseorang.

Dan semuanya dimulai dengan kecemburuan Kuznetsov yang tenang dan tidak dapat dipahami terhadap hubungan antara Zoya dan Drozdovsky. Dan segera - begitu sedikit waktu berlalu - Kuznetsov sudah sangat berduka atas mendiang Zoya, dan dari baris inilah judul novel diambil, ketika Kuznetsov menyeka wajahnya yang basah karena air mata, “salju di lengan bajunya yang berlapis jaketnya terasa panas karena air matanya.”

Awalnya ditipu oleh Letnan Drozdovsky, kadet terbaik saat itu, Zoya di sepanjang novel mengungkapkan dirinya kepada kita sebagai orang yang bermoral, utuh, siap berkorban, mampu dengan hatinya menerima rasa sakit dan penderitaan banyak orang. Dia sepertinya melalui banyak ujian, mulai dari ketertarikan yang mengganggu hingga penolakan yang kasar. Tapi kebaikannya, kesabaran dan kasih sayang sudah cukup untuk semua orang, dia benar-benar saudara perempuan para prajurit. Gambaran Zoya entah bagaimana secara tidak kentara memenuhi suasana buku, peristiwa-peristiwa utamanya, kekerasannya, kenyataan yang kejam wanita, kasih sayang dan kelembutan.

Etika tertinggi pemikiran filosofis novel, serta intensitas emosionalnya, mencapai akhir, ketika pemulihan hubungan yang tak terduga terjadi antara Bessonov dan Kuznetsov. Ini adalah pemulihan hubungan tanpa kedekatan langsung: Bessonov menghadiahkan perwiranya bersama dengan yang lain dan melanjutkan perjalanan. Baginya, Kuznetsov hanyalah salah satu dari mereka yang berdiri sampai mati di belokan Sungai Myshkova. Kedekatan mereka ternyata lebih luhur: kedekatan pikiran, semangat, dan pandangan hidup. Misalnya, karena terkejut dengan kematian Vesnin, Bessonov menyalahkan dirinya sendiri atas fakta bahwa, karena ketidaksopanan dan kecurigaannya, dia mencegah berkembangnya hubungan di antara mereka. hubungan persahabatan(“seperti yang diinginkan Vesnin dan sebagaimana seharusnya”). Atau Kuznetsov, yang tidak bisa berbuat apa-apa untuk membantu kru Chubarikov, yang sekarat di depan matanya, tersiksa oleh pemikiran yang menusuk bahwa semua ini “sepertinya terjadi karena dia tidak punya waktu untuk dekat dengan mereka, untuk memahami masing-masing, untuk jatuh cinta...".

Dipisahkan oleh disproporsi tanggung jawab, Letnan Kuznetsov dan komandan angkatan darat, Jenderal Bessonov, bergerak menuju satu tujuan - tidak hanya militer, tetapi juga spiritual. Tanpa curiga terhadap pemikiran satu sama lain, mereka memikirkan hal yang sama dan mencari kebenaran ke arah yang sama. Keduanya dituntut bertanya pada diri sendiri tentang tujuan hidup dan apakah tindakan serta cita-citanya sesuai dengan tujuan tersebut. Mereka dipisahkan oleh usia dan berhubungan, seperti ayah dan anak, atau bahkan seperti saudara laki-laki dan saudara laki-laki, cinta terhadap Tanah Air dan rasa memiliki terhadap rakyat dan kemanusiaan dalam arti tertinggi dari kata-kata ini.

Hanya secara kolektif dipahami dan diterima secara emosional sebagai sesuatu yang menyatu, terlepas dari segala perbedaan pangkat dan gelar, barulah mereka membentuk citra bangsa yang berperang. Kekuatan dan kebaruan novel ini terletak pada kenyataan bahwa kesatuan ini dicapai seolah-olah dengan sendirinya, ditangkap tanpa banyak usaha oleh penulis - dengan kehidupan yang hidup dan bergerak. Penggambaran orang-orang, sebagai hasil dari keseluruhan buku, mungkin yang paling utama adalah awal cerita yang epik dan novelistik. Yuri Bondarev dicirikan oleh keinginan akan tragedi, yang sifatnya dekat dengan peristiwa perang itu sendiri. Tampaknya tidak ada yang lebih sesuai dengan aspirasi seniman ini selain masa tersulit bagi negara pada awal perang, musim panas 1941. Namun buku penulisnya berkisah tentang waktu yang berbeda, ketika kekalahan Nazi dan kemenangan tentara Rusia hampir pasti. Kematian para pahlawan menjelang kemenangan, kematian yang tak terhindarkan mengandung tragedi yang tinggi dan memicu protes terhadap kekejaman perang dan kekuatan yang memicunya. Para pahlawan "Salju Panas" mati - instruktur medis baterai Zoya Elagina, Edova Sergunenkov yang pemalu, anggota Dewan Militer Vesnin, Kasymov dan banyak lainnya mati... Dan perang harus disalahkan atas semua kematian ini. Sekalipun sikap tidak berperasaan Letnan Drozdovsky yang harus disalahkan atas kematian Sergunenkov, meskipun kesalahan atas kematian Zoya sebagian jatuh pada dirinya, namun betapapun besarnya kesalahan Drozdovsky, mereka, pertama-tama, adalah korban perang. Novel ini mengungkapkan pemahaman tentang kematian sebagai pelanggaran terhadap keadilan dan harmoni tertinggi. Mari kita ingat bagaimana Kuznetsov memandang Kasymov yang terbunuh: “sekarang sebuah kotak cangkang tergeletak di bawah kepala Kasymov, dan wajahnya yang muda dan tidak berkumis, baru-baru ini hidup, gelap, telah menjadi putih pucat, menipis oleh keindahan kematian yang menakutkan, tampak terkejut dengan matanya yang lembab dan setengah terbuka di dadanya, pada jaket empuk yang terkoyak-koyak, seolah-olah bahkan setelah kematian dia tidak mengerti bagaimana hal itu membunuhnya dan mengapa dia tidak pernah bisa berdiri di bawah todongan senjata. ada keingintahuan yang tenang tentang kehidupannya yang belum dijalani di bumi ini dan pada saat yang sama kematian rahasia yang tenang, di mana dia dirobohkan oleh rasa sakit yang membara dari pecahan-pecahan itu ketika dia mencoba untuk melihat pemandangan itu." Kuznetsov bahkan lebih merasakan kehilangan pengemudinya, Sergunenkov, yang tidak dapat diubah lagi. Bagaimanapun, mekanisme kematiannya terungkap di sini. Kuznetsov ternyata menjadi saksi yang tidak berdaya tentang bagaimana Drozdovsky mengirim Sergunenkov ke kematian tertentu, dan dia, Kuznetsov, sudah tahu bahwa dia akan selamanya mengutuk dirinya sendiri atas apa yang dilihatnya, hadir, tetapi tidak dapat mengubah apa pun.

Takdir yang berbeda emosi yang berbeda penulis mampu menghubungkan menjadi satu rangkaian peristiwa. Jika di awal novel terlihat konfrontasi antara komandan dan bawahan, maka di akhir novel terjadi pemulihan hubungan yang begitu kuat sehingga semua batasan yang memisahkan para pahlawan novel tersebut terhapus. Aksi dalam novel ini begitu seru sehingga Anda tanpa sadar menjadi partisipan dalam peristiwa tersebut dan memahami perang secara berbeda. Anda memahami semua penderitaan manusia karena kehilangan, dan bukan hanya sebagai suatu prestasi besar yang tampaknya mustahil orang-orang Soviet dalam perang. Modernitas memang cukup kejam, namun kita tidak boleh melupakan mereka yang menghadapi tank, menghadapi peluru dan tidak menyayangkan diri mereka sendiri. Mereka mencoba membuat rakyat Rusia bertekuk lutut selama berabad-abad, tanah Rusia yang terluka mengerang berkali-kali, namun setiap kali Rusia menegakkan punggung mereka dan tidak ada yang mampu mematahkan semangat Rusia.

Prestasi manusia dalam perang adalah abadi. Kenangan akan orang-orang yang jatuh harus hidup selamanya di hati kita, sama seperti kenangan itu hidup dalam jiwa pahlawan wanita V. Astafiev dari cerita “Gembala dan Gembala”: “...Dan, mendengarkan tanah, semuanya ditutupi bulu bulu rumput, biji rumput stepa dan apsintus, dia berkata dengan perasaan bersalah : "Dan di sini saya tinggal. Saya makan roti, bersenang-senang di hari libur. Dan dia, atau apa yang dulu, tetap berada di tanah yang sunyi, terjerat dalam akar tumbuhan dan bunga-bunga yang mati hingga musim semi. Dia ditinggalkan sendirian - di tengah-tengah Rusia.”

Di dalam buku Yuri Bondarev“Salju Panas” menggambarkan dua tindakan. Kedua pahlawan dalam novel ini menemukan diri mereka dalam situasi yang sama dan bertindak secara berbeda. Setiap menit seseorang diuji kekuatan dan kemanusiaannya. Yang satu tetap manusia, tetapi yang kedua tidak tahan dan masuk ke keadaan lain, di mana ia dapat mengirim bawahannya ke kematian yang disengaja dan tidak dapat dibenarkan.

"Hot Snow" adalah novel keempat karya Yuri Bondarev. Ditulis pada tahun 1970. Peristiwa selama Perang Patriotik Hebat terjadi pada tahun 1942. Adegan aksinya adalah wilayah dekat Stalingrad.
Aksi dalam novel ini berlangsung selama dua hari, meskipun dalam buku tersebut para tokohnya, seperti yang selalu terjadi pada Bondarev, sering kali beralih ke masa lalu, dan narasinya diselingi dengan adegan-adegan dari kehidupan yang damai (Jenderal Bessonov, Letnan Kuznetsov) , dari rumah sakit (Bessonov), dan kenangan sekolah dan sekolah militer (Kuznetsov) dan pertemuan dengan Stalin (Bessonov).

Saya tidak akan menguraikan alur cerita novel tersebut, yang setiap orang dapat membaca dan mendapatkan gambaran tentang apa yang mereka alami tentara soviet melawan fasisme.

Saya akan membahas dua hal yang tampaknya penting bagi saya setelah peristiwa yang terjadi pada saya - kenalan saya dengan film "The Ascension" Larisa Shepitko. Dalam film tersebut, dua tentara Soviet dihadapkan pada pilihan yang mengerikan: mengkhianati dan hidup, atau tetap setia pada Tanah Air dan mati dengan kematian yang menyakitkan.

Bagi Bondarev, menurut saya, situasinya bahkan lebih rumit, karena tidak ada pengkhianatan. Tetapi ada kekurangan sesuatu yang manusiawi dalam kepribadian Letnan Drozdovsky, yang tanpanya keinginan untuk menghancurkan fasisme pun kehilangan maknanya. Artinya, menurut saya, itu merugikan orang itu sendiri. Merupakan ciri khas bahwa tokoh sentral novel, Jenderal Bessonov, yang merasakan di Drozdovsky tidak adanya komponen manusia yang penting (mungkin kemampuan untuk mencintai), berkata dengan heran: “Mengapa mati? Daripada menggunakan kata "mati" lebih baik menggunakan kata "berdiri". Anda seharusnya tidak terlalu bertekad untuk berkorban, Letnan.”

Sulit untuk menganalisis tindakan para pahlawan Bondarev, tetapi saya akan memberikan beberapa bagian penting untuk menyoroti gagasan yang tampaknya penting bagi saya.

Tindakan Letnan Drozdovsky

Tokoh antagonis dalam novel, komandan batalion, Letnan Vladimir Drozdovsky, selama pertempuran memutuskan untuk mengirim bawahannya, pengendara Sergunenkov, ke kematian.

Mereka [Kuznetsov dan Drozdovsky] berlari ke area tembak, keduanya berlutut di depan pistol dengan buku jari dan perisai patah, dengan sungsang merangkak ke belakang, mulut hitamnya terbuka, dan Kuznetsov berkata dengan kemarahan yang tak henti-hentinya:

- Sekarang lihat! Bagaimana cara menembak? Apakah Anda melihat tonjolan itu? Dan senjata self-propelled menyerang dari belakang tank! Semua jelas?
…
Kuznetsov menjawab dan melihat Drozdovsky seolah-olah melalui kaca tebal yang dingin, dengan perasaan tidak mungkin untuk mengatasi hal ini.

— Kalau bukan karena senjata self-propelled... Aku berlindung di balik asap di balik tank yang rusak. Dia menyerang Ukhanov dari sayap... Kita harus pergi ke Ukhanov, dia tidak bisa melihatnya dengan jelas! Kami tidak ada hubungannya di sini!

Senjata self-propelled Jerman yang disembunyikan di balik tank menembaki sisa-sisa batalion. Drozdovsky memutuskan bahwa bangunan itu perlu diledakkan.
Drozdovsky, yang duduk di bawah tembok pembatas, melihat sekeliling medan perang dengan mata menyipit dan tergesa-gesa, seluruh wajahnya langsung menyempit, menegang, dan bertanya sesekali:

-Di mana granatnya? Di mana granat anti-tanknya? Tiga granat dikeluarkan untuk setiap senjata! Dimana mereka, Kuznetsov?
– Untuk apa granat saat ini? Senjata self-propelled berjarak seratus lima puluh meter dari sini - bisakah Anda mendapatkannya? Apakah kamu juga tidak melihat senapan mesinnya?
- Bagaimana menurutmu, kita akan menunggu seperti ini? Cepat, granat di sini! Ini dia!.. Dalam perang ada senapan mesin di mana-mana, Kuznetsov!..

Di wajah Drozdovsky yang tidak berdarah, yang rusak karena ketidaksabaran, ekspresi tindakan, kesiapan untuk apa pun muncul, dan suaranya menjadi nyaring:

- Sergunenkov, granat di sini!
- Di sini mereka berada di ceruk pasar. Kamerad Letnan...
- Granat di sini!..

Pada saat yang sama, tekad untuk bertindak, yang terlihat di wajah Drozdovsky, ternyata adalah tekad untuk menghancurkan senjata self-propelled dengan tangan bawahannya.

- Yah!.. Sergunenkov! Terserah Anda untuk melakukannya! Atau peti yang ditutupi salib, atau... Apakah Anda memahami saya, Sergunenkov?..
Sergunenkov, sambil mengangkat kepalanya, memandang Drozdovsky dengan tatapan tetap yang tidak berkedip, lalu bertanya dengan tidak percaya:
- Bagaimana caranya... Kamerad Letnan? Letaknya di belakang tank. Haruskah aku... pergi ke sana?..
- Merangkak ke depan - dan dua granat di bawah rel! Hancurkan senjata self-propelled! Dua granat - dan ujung reptil!..

Drozdovsky mengatakan hal ini dengan tidak dapat disangkal; dengan tangan gemetar, dia tiba-tiba mengambil granat dari tanah dengan gerakan tajam, menyerahkannya kepada Sergunenkov, dan dia secara mekanis mengangkat telapak tangannya dan, mengambil granat, hampir menjatuhkannya seperti besi panas membara.

- Dia di belakang tank, Kamerad Letnan... Dia berdiri jauh...
- Ambil granatnya!.. Jangan ragu!
- Saya mengerti...

Jelas sekali Sergunenov akan mati.

- Dengar, komandan batalion! - Kuznetsov tidak bisa menolak. - Apakah kamu tidak melihatnya? Anda harus merangkak melalui tempat terbuka sejauh seratus meter! Apakah kamu tidak mengerti hal ini?..
- Apa yang kamu pikirkan?! - Drozdovsky berkata dengan suara nyaring yang sama dan memukul lututnya dengan tinjunya. - Bagaimana kalau kita duduk? Tangan terlipat!.. Dan mereka akan menghancurkan kita? - Dan dia tiba-tiba dan angkuh menoleh ke Sergunenkov: - Apakah tugasnya jelas? Merangkak dan berlari ke arah senjata self-propelled! Maju! - Tim Drozdovsky melepaskan tembakan. - Maju!..

Kuznetsov memahami bahwa kematian Sergunenkov tidak hanya tidak dapat dihindari, tetapi juga tidak ada artinya.

Apa yang terjadi sekarang bagi Kuznetsov tampaknya bukan hanya keputusasaan tanpa harapan, tetapi juga langkah yang mengerikan, tidak masuk akal, tanpa harapan, dan Sergunenkov harus mengambil tindakan ini sesuai dengan perintah "maju", yang, berdasarkan hukum besi yang mulai berlaku selama pertempuran. , tidak seorang pun - Baik Sergunenkov maupun Kuznetsov tidak berhak untuk tidak melaksanakan atau membatalkan, dan untuk beberapa alasan dia tiba-tiba berpikir: “Sekarang, jika ada senjata utuh dan hanya satu peluru, tidak akan terjadi apa-apa, ya, tidak akan terjadi apa-apa. telah terjadi."

Pengemudi Sergunenkov mengambil granat, merangkak ke arah senjata self-propelled dan ditembak dari jarak dekat. Dia tidak mampu melemahkan teknologi fasis.

Kuznetsov tidak tahu apa yang akan dia lakukan sekarang, belum sepenuhnya mempercayainya, tetapi melihat kematian Sergunenkov yang sangat telanjang di dekat senjata self-propelled. Dia, terengah-engah, memandang Drozdovsky, ke mulutnya yang bengkok dan menyakitkan, nyaris tidak bisa keluar: "Saya tidak tahan, saya tidak bisa, mengapa dia bangun? .." - dan gemetar, seolah-olah dalam a dinginnya, dia berbicara dengan suara asing yang layu, kagum dengan apa yang dia katakan:

- Tidak bisa? Jadi kamu bisa melakukannya, komandan batalion? Ada granat lain di ceruknya, dengar? Yang terakhir. Jika saya jadi Anda, saya akan mengambil granat dan pergi dengan senjata self-propelled. Sergunenkov tidak bisa melakukannya, Anda bisa melakukannya! Apakah kau mendengar?..

"Dia mengirim Sergunenkov, memiliki hak untuk memesan... Dan saya adalah saksinya - dan saya akan mengutuk diri saya sendiri karena ini selama sisa hidup saya!..“- terlintas samar-samar dan jauh di kepala Kuznetsov, tidak sepenuhnya menyadari apa yang dia katakan; dia tidak lagi memahami sejauh mana kewajaran tindakannya.

- Apa? Apa yang kamu katakan? - Drozdovsky meraih perisai senjata dengan satu tangan, tepi parit dengan tangan lainnya dan mulai bangkit, melemparkan wajahnya yang putih tanpa darah dengan lubang hidung tipis yang melebar. - Apa aku ingin dia mati? - Suara Drozdovsky memekik, dan air mata mulai terdengar di dalamnya. - Mengapa dia bangun?.. Apakah kamu melihat bagaimana dia bangun?..

Sesaat sebelum tindakan Drozdovsky, Kuznetsov mendapati dirinya berada dalam situasi di mana ada kemungkinan untuk membuat bawahannya diserang.

Dia tahu bahwa dia harus segera bangun, melihat senjatanya, melakukan sesuatu sekarang, tetapi tubuhnya yang berat ditekan, terjepit ke dalam parit, dada dan telinganya sakit, dan lolongan menyelam, hembusan udara panas dengan siulan pecahan-pecahan itu semakin menekannya ke dasar parit yang tidak stabil.
…
- Panorama, Ukhanov! Apakah Anda mendengar, pemandangan! - tidak memperhatikan Chibisov, Kuznetsov berteriak dan langsung berpikir bahwa dia ingin dan dapat memerintahkan Ukhanov - dia berhak melakukannya - untuk mengambil panorama, yaitu, dengan wewenang komandan peleton untuk memaksanya melompat keluar sekarang di bawah pengeboman dengan senjata dari lahan simpanan, sambil tetap berada di dalam parit, tetapi tidak dapat memerintahkannya.

Namun dia menilai dirinya tidak punya hak moral untuk melakukan hal tersebut. Dia mengambil risiko terbesar pada dirinya sendiri, dan mengirim bawahannya ke senjata yang terletak lebih dekat ke parit tempat keduanya bersembunyi. Kuznetsov memilih solusi yang berbeda untuk dirinya sendiri daripada Drozdovsky.

"Aku punya dan aku tidak punya hak," terlintas di kepala Kuznetsov, "Kalau begitu aku tidak akan pernah memaafkan diriku sendiri..."
…
- Ukhanov!.. Dengar... Kita harus melepaskan pemandangannya! Itu akan menjatuhkan semua orang ke neraka! Tidak jelas kapan ini akan berakhir?
“Saya sendiri juga berpikir begitu, Letnan!” Tanpa pemandangan kita akan dibiarkan telanjang!..
Ukhanov, duduk di parit, menarik kakinya ke atas, memukul topinya dengan sarung tangan, mendorongnya lebih erat ke dahinya, meletakkan tangannya di dasar parit untuk bangkit, tetapi Kuznetsov segera menghentikannya:
- Berhenti! Tunggu! Begitu mereka mengebom dalam lingkaran, kami akan langsung mengambil senjata. Anda - yang pertama, saya - yang kedua! Mari kita lepaskan pemandangannya!.. Anda - ke yang pertama, saya - ke yang kedua! Apakah sudah jelas, Ukhanov? Atas perintahku, oke? “Dan sambil menahan batuknya dengan paksa, dia juga menarik kakinya agar lebih mudah untuk berdiri.

- Kami membutuhkannya sekarang, Letnan. “Mata Ukhanov yang cerah, menyipit, memandang ke langit dari bawah topinya yang menutupi dahinya. - Sekarang...

Kuznetsov, melihat ke luar parit, melihat semua ini, mendengar suara datar dari mesin Junker yang kembali mengebom di balik asap, dan memerintahkan:

- Ukhanov!.. Kami akan berhasil! Ayo pergi!.. Kamu - ke yang pertama, aku - ke yang kedua...

Dan dengan bobot yang tidak stabil di sekujur tubuhnya, dia melompat keluar dari parit, melompati tembok pembatas posisi menembak senjata pertama, berlari melintasi salju yang hitam karena terbakar, menyusuri tanah yang terciprat secara radial dari kawah ke kawah kedua. senjata.

Tentara Soviet digambarkan dengan cara yang berbeda di Hot Snow. Buku tersebut mengungkap karakter beberapa orang, yang sebagian besar meninggal setelah melakukan suatu prestasi. Kuznetsov tetap hidup, dan tidak bisa memaafkan dirinya sendiri karena tidak menghentikan Drozdovsky, yang mengirim Sergunenkov untuk meledakkan senjata self-propelled dengan granat. Ketika dia mulai berbicara tentang almarhum pengemudi, dia akhirnya menyadari bahwa kematian ini akan selalu diingatnya sebagai sesuatu yang tidak adil, kejam, dan meskipun dia meledakkan dua tank, terguncang, dan kehilangan orang yang dicintai ( instruktur medis Zoya), hampir seluruh batalion.

- Ketika kami datang ke sini, Rubin memberi tahu saya satu kalimat yang mengerikan: "Sergunenkov tidak akan memaafkan siapa pun atas kematiannya di dunia berikutnya." Apa itu?

- Bukan siapa-siapa? - Kuznetsov bertanya dan, sambil berbalik, merasakan dinginnya kerahnya, seperti amplas basah yang menutupi pipinya. - Tapi kenapa dia memberitahumu ini?

"Ya, dan akulah yang bersalah, dan aku tidak akan memaafkan diriku sendiri atas hal ini," pikir Kuznetsov. "Jika aku punya keinginan untuk menghentikannya... Tapi apa yang akan kukatakan padanya tentang kematian Sergunenkov? Berbicara tentang ini berarti berbicara tentang bagaimana semuanya. Tapi mengapa saya mengingat ini ketika dua pertiga baterainya mati? Tidak, entah kenapa saya tidak bisa melupakannya!..”

Bondarev sendiri menulis tentang bukunya “Hot Snow”.

Dia termasuk dalam galaksi prajurit garis depan yang mulia, yang, setelah selamat dari perang, mencerminkan esensinya dalam novel-novel yang cerah dan lengkap. Penulis mengambil gambar pahlawan mereka dari kehidupan nyata. Dan peristiwa-peristiwa yang dengan tenang kita lihat dari halaman-halaman buku di masa damai terjadi pada mereka dengan mata kepala kita sendiri. Ringkasan “Hot Snow”, misalnya, adalah kengerian pemboman, siulan peluru nyasar, serta serangan tank dan infanteri frontal. Bahkan sekarang, membaca tentang ini, orang biasa yang damai terjerumus ke dalam jurang peristiwa yang gelap dan mengancam pada waktu itu.

Penulis garis depan

Bondarev adalah salah satu master yang diakui dalam genre ini. Ketika Anda membaca karya-karya penulis tersebut, Anda pasti akan takjub dengan realisme baris-baris yang mencerminkan berbagai aspek kehidupan militer yang sulit. Bagaimanapun, dia sendiri sedang melalui masa sulit garis depan, dimulai di dekat Stalingrad dan berakhir di Cekoslowakia. Itu sebabnya novel memberikan kesan yang kuat. Mereka kagum dengan kecerahan dan kebenaran plotnya.

Salah satu karya cemerlang dan emosional yang diciptakan Bondarev, “Hot Snow,” hanya menceritakan tentang kebenaran yang sederhana namun tidak dapat diubah. Judul ceritanya sendiri sudah menjelaskan banyak hal. Tidak ada salju panas di alam, ia mencair di bawah sinar matahari. Namun, dalam pekerjaannya dia bersemangat karena pertumpahan darah dalam pertempuran sengit, dari jumlah peluru dan pecahan peluru yang terbang ke pejuang pemberani, dari kebencian yang tak tertahankan dari tentara Soviet dari pangkat apa pun (dari prajurit hingga marshal) terhadap penjajah Jerman. Bondarev menciptakan gambar yang menakjubkan.

Perang bukan sekedar pertempuran

Kisah "Salju Panas" ( ringkasan, tentu saja, tidak menyampaikan semua keaktifan gaya dan tragedi plot) memberikan beberapa jawaban atas permulaan moral dan psikologis garis sastra dalam lebih banyak karya awal penulisnya, seperti “The Battalions Ask for Fire” dan “The Last Salvos.”

Tidak seperti orang lain, ketika menceritakan kebenaran kejam tentang perang itu, Bondarev tidak melupakan manifestasi perasaan dan emosi manusia biasa. “Hot Snow” (analisis gambarnya mengejutkan karena kurangnya kategorikal) hanyalah contoh dari kombinasi hitam dan putih. Terlepas dari tragedi peristiwa militer, Bondarev menjelaskan kepada pembaca bahwa bahkan dalam perang ada perasaan cinta, persahabatan, permusuhan dasar manusia, kebodohan dan pengkhianatan yang sepenuhnya damai.

Pertempuran sengit di dekat Stalingrad

Menceritakan kembali ringkasan “Hot Snow” cukup sulit. Aksi cerita terjadi di dekat Stalingrad, kota tempat Tentara Merah, dalam pertempuran sengit, akhirnya mematahkan punggung Wehrmacht Jerman. Sedikit ke selatan dari Tentara Paulus ke-6 yang diblokir, komando Soviet menciptakan garis pertahanan yang kuat. Penghalang artileri dan infanteri yang menyertainya harus menghentikan “ahli strategi” lainnya, Manstein, yang bergegas menyelamatkan Paulus.

Sebagaimana kita ketahui dari sejarah, Paulus-lah yang menciptakan dan menginspirasi kesedihan rencana yang diketahui Barbarossa. Dan untuk alasan yang jelas, Hitler tidak bisa membiarkan seluruh pasukan, dan bahkan satu pasukan yang dipimpin oleh salah satu ahli teori terbaik dari Staf Umum Jerman, dikepung. Oleh karena itu, musuh tidak menyia-nyiakan tenaga dan sumber daya untuk menerobos jalur operasional Angkatan Darat ke-6 dari pengepungan yang diciptakan oleh pasukan Soviet.

Bondarev menulis tentang peristiwa ini. “Hot Snow” bercerita tentang pertempuran di sebidang tanah kecil, yang menurut intelijen Soviet, telah menjadi “tank berbahaya”. Pertempuran akan segera terjadi di sini, yang mungkin menentukan hasil Pertempuran Volga.

Letnan Drozdovsky dan Kuznetsov

Tentara di bawah komando Letnan Jenderal Bessonov menerima tugas memblokir kolom tank musuh. Ini termasuk unit artileri yang dijelaskan dalam cerita, dipimpin oleh Letnan Drozdovsky. Bahkan rangkuman singkat “Hot Snow” tidak bisa ditinggalkan tanpa menggambarkan gambaran seorang komandan muda yang baru saja menerima pangkat perwira. Perlu disebutkan bahwa bahkan di sekolah Drozdovsky memiliki reputasi yang baik. Disiplinnya mudah, dan postur serta sikap militernya yang alami menyenangkan mata setiap komandan tempur.

Sekolah itu terletak di Aktyubinsk, dari mana Drozdovsky langsung menuju ke depan. Bersama dia, lulusan Sekolah Artileri Aktobe lainnya, Letnan Kuznetsov, ditugaskan ke unit yang sama. Secara kebetulan, Kuznetsov menerima komando satu peleton dari baterai yang sama yang dipimpin oleh Letnan Drozdovsky. Terkejut dengan perubahan-perubahan itu takdir militer, Letnan Kuznetsov beralasan secara filosofis - karirnya baru saja dimulai, dan ini jauh dari tugas terakhirnya. Tampaknya, karier seperti apa yang ada ketika ada perang di mana-mana? Namun pemikiran seperti itu pun terlintas di benak orang-orang yang menjadi prototipe para pahlawan dalam cerita “Salju Panas”.

Ringkasan tersebut harus dilengkapi dengan fakta bahwa Drozdovsky segera menandai huruf i: dia tidak akan mengingat era kadet, di mana kedua letnan setara. Di sini dia adalah komandan baterai, dan Kuznetsov adalah bawahannya. Pada awalnya, dengan tenang bereaksi terhadap metamorfosis kehidupan seperti itu, Kuznetsov mulai menggerutu pelan. Dia tidak menyukai beberapa perintah Drozdovsky, tetapi, seperti diketahui, mendiskusikan perintah di ketentaraan dilarang, dan oleh karena itu perwira muda itu harus menerima keadaan saat ini. Sebagian dari kejengkelan ini difasilitasi oleh perhatian yang jelas kepada komandan instruktur medis Zoya, yang jauh di lubuk hatinya Kuznetsov sendiri menyukainya.

kru beraneka ragam

Berfokus pada masalah peletonnya, perwira muda itu benar-benar larut di dalamnya, mempelajari orang-orang yang menjadi komandonya. Orang-orang di peleton Kuznetsov beragam. Gambar apa yang dijelaskan Bondarev? "Hot Snow", ringkasan singkat yang tidak akan menyampaikan semua seluk-beluknya, menjelaskan secara rinci kisah para pejuang.

Misalnya, Sersan Ukhanov juga belajar di Sekolah Artileri Aktobe, tetapi karena kesalahpahaman yang bodoh ia tidak menerima pangkat perwira. Setibanya di unit tersebut, Drozdovsky mulai meremehkannya, menganggapnya tidak layak menyandang gelar komandan Soviet. Sebaliknya, Letnan Kuznetsov menganggap Ukhanov setara, mungkin karena balas dendam kecil-kecilan terhadap Drozdovsky, atau mungkin karena Ukhanov benar-benar seorang artileri yang baik.

Bawahan Kuznetsov lainnya, Prajurit Chibisov, sudah memiliki pengalaman tempur yang agak menyedihkan. Unit tempat dia bertugas dikepung, dan prajuritnya sendiri ditangkap. Dan penembak Nechaev, mantan pelaut dari Vladivostok, menghibur semua orang dengan optimismenya yang tak terkendali.

Serangan tank

Sementara baterai bergerak menuju garis yang ditentukan, dan para pejuangnya saling mengenal dan terbiasa satu sama lain, secara strategis situasi di garis depan berubah secara dramatis. Beginilah perkembangan peristiwa dalam cerita “Salju Panas”. Ringkasan operasi Manstein untuk membebaskan Angkatan Darat ke-6 yang dikepung dapat disampaikan sebagai berikut: serangan tank terkonsentrasi secara menyeluruh antara dua tentara Soviet. Komando fasis mempercayakan tugas ini kepada ahli terobosan tank. Operasi itu memiliki nama yang keras - "Badai Petir Musim Dingin".

Pukulan itu tidak terduga dan karenanya cukup berhasil. Tank-tank tersebut memasuki kedua pasukan dari ujung ke ujung dan menembus formasi pertahanan Soviet sejauh 15 km. Jenderal Bessonov menerima perintah langsung untuk melokalisasi terobosan guna mencegah tank memasuki ruang operasional. Untuk melakukan ini, pasukan Bessonov diperkuat dengan korps tank, menjelaskan kepada komandan tentara bahwa ini adalah cadangan terakhir dari Markas Besar.

Perbatasan Terakhir

Jalur yang dilalui baterai Drozdovsky adalah yang terakhir. Di sinilah peristiwa utama yang menjadi dasar penulisan karya “Hot Snow” akan berlangsung. Sesampainya di tempat kejadian, letnan menerima perintah untuk menggali dan bersiap untuk menghalau kemungkinan serangan tank.

Komandan tentara memahami bahwa kekuatan baterai Drozdovsky yang diperkuat akan hancur. Komisaris divisi Vesnin yang lebih optimis tidak setuju dengan pendapat umum tersebut. Dia percaya itu berkat yang tinggi moral Tentara Soviet akan selamat. Perselisihan muncul di antara para perwira, akibatnya Vesnin pergi ke garis depan untuk menyemangati para prajurit yang bersiap berperang. Jenderal tua itu tidak terlalu mempercayai Vesnin, di lubuk hatinya menganggap kehadirannya di pos komando tidak diperlukan. Namun dia tidak punya waktu untuk melakukan analisis psikologis.

"Salju Panas" berlanjut dengan fakta bahwa pertempuran baterai dimulai dengan serangan pembom besar-besaran. Pertama kali mereka terkena bom, sebagian besar prajurit ketakutan, termasuk Letnan Kuznetsov. Namun, setelah menenangkan diri, dia menyadari bahwa ini hanyalah pendahuluan. Sebentar lagi dia dan Letnan Drozdovsky harus mempraktikkan semua pengetahuan yang mereka peroleh di sekolah.

Upaya Heroik

Senjata self-propelled segera muncul. Kuznetsov, bersama dengan peletonnya, dengan berani melakukan pertempuran. Dia takut mati, tetapi pada saat yang sama dia merasa jijik terhadapnya. Bahkan ringkasan singkat “Salju Panas” memungkinkan Anda memahami tragedi situasi tersebut. Penghancur tank mengirimkan peluru demi peluru ke arah musuh mereka. Namun, kekuatannya tidak seimbang. Setelah beberapa waktu, yang tersisa dari seluruh baterai hanyalah satu senjata yang bisa digunakan dan segelintir tentara, termasuk perwira dan Ukhanov.

Peluru yang ada semakin sedikit, dan para prajurit mulai menggunakan granat anti-tank. Ketika mencoba meledakkan senjata self-propelled Jerman, Sergunenkov muda meninggal, mengikuti perintah Drozdovsky. Kuznetsov, yang membuang rantai komandonya di tengah panasnya pertempuran, menuduhnya atas kematian seorang pejuang yang tidak masuk akal. Drozdovsky mengambil granat itu sendiri, mencoba membuktikan bahwa dia bukan seorang pengecut. Namun, Kuznetsov menahannya.

Dan bahkan dalam pertempuran pun ada konflik

Apa yang Bondarev tulis selanjutnya? “Salju panas”, ringkasan singkat yang kami sajikan dalam artikel tersebut, berlanjut dengan terobosan tank Jerman melalui baterai Drozdovsky. Bessonov, melihat situasi putus asa seluruh divisi Kolonel Deev, tidak terburu-buru membawa cadangan tanknya ke medan perang. Dia tidak tahu apakah Jerman menggunakan cadangannya.

Dan pertempuran masih berlangsung di baterai. Instruktur medis Zoya meninggal tanpa alasan. Hal ini memberikan kesan yang sangat kuat pada Letnan Kuznetsov, dan dia kembali menuduh Drozdovsky atas kebodohan perintahnya. Dan para pejuang yang masih hidup berusaha mendapatkan amunisi di medan perang. Para letnan, memanfaatkan ketenangan yang relatif, mengatur bantuan kepada yang terluka dan mempersiapkan pertempuran baru.

Cadangan tangki

Tepat pada saat ini, pengintaian yang telah lama ditunggu-tunggu kembali, yang menegaskan bahwa Jerman telah mengerahkan semua cadangan mereka ke dalam pertempuran. Prajurit itu dikirim ke pos pengamatan Jenderal Bessonov. Komandan tentara, setelah menerima informasi ini, memerintahkan cadangan terakhirnya, korps tank, untuk memasuki pertempuran. Untuk mempercepat keluarnya, dia mengirim Deev menuju unit tersebut, tetapi dia, yang bertemu dengan infanteri Jerman, mati dengan senjata di tangannya.

Ini benar-benar kejutan bagi Hoth, akibatnya terobosan pasukan Jerman dapat dilokalisasi. Apalagi Bessonov mendapat perintah untuk mengembangkan kesuksesannya. Rencana strategis itu berhasil. Jerman menarik semua cadangan mereka ke lokasi Operasi Badai Musim Dingin dan kehilangannya.

Penghargaan Pahlawan

Menyaksikan serangan tank dari OP-nya, Bessonov terkejut melihat ada satu senjata, yang juga menembaki tank Jerman. Jenderal itu terkejut. Tidak mempercayai matanya, dia mengeluarkan semua penghargaan dari brankas dan, bersama ajudannya, pergi ke posisi baterai Drozdovsky yang hancur. “Hot Snow” adalah novel tentang maskulinitas dan kepahlawanan manusia tanpa syarat. Bahwa, terlepas dari tanda kebesaran dan pangkatnya, seseorang harus memenuhi tugasnya tanpa mengkhawatirkan imbalan, terutama karena mereka sendiri yang menemukan pahlawan.

Bessonov kagum dengan ketangguhan segelintir orang. Wajah mereka dihisap dan dibakar. Tidak ada lambang yang terlihat. Komandan tentara diam-diam mengambil Ordo Spanduk Merah dan membagikannya kepada semua yang selamat. Kuznetsov, Drozdovsky, Chibisov, Ukhanov dan seorang prajurit infanteri tak dikenal menerima penghargaan tinggi.

Keunikan problematika karya “Hot Snow” oleh Yu. Bondarev"

Bertahun-tahun telah berlalu sejak salvo kemenangan Perang Patriotik Hebat mereda. Namun bahkan saat ini waktu mengungkapkan kepada kita detail baru, fakta dan peristiwa yang tak terlupakan pada hari-hari heroik itu. Dan semakin jauh kita menjauh dari perang itu, dari pertempuran sengit itu, semakin sedikit pahlawan pada masa itu yang masih hidup, semakin mahal dan berharga kronik militer yang dibuat dan terus diciptakan oleh para penulis. Dalam karyanya, mereka mengagungkan keberanian dan kepahlawanan rakyat Soviet, tentara kita yang gagah berani, jutaan dan jutaan orang yang memikul semua kesulitan perang dan mencapai prestasi atas nama perdamaian di Bumi.

Besar Perang Patriotik menuntut dari setiap orang pengerahan seluruh mental dan kekuatan fisik. Bukan hanya tidak membatalkan, tapi malah membuat masalah moral semakin parah. Bagaimanapun juga, kejelasan tujuan dan sasaran dalam perang tidak boleh dijadikan alasan untuk melakukan pergaulan bebas moral. Hal ini tidak membebaskan seseorang dari kebutuhan untuk bertanggung jawab penuh atas tindakannya. Kehidupan dalam perang adalah kehidupan dengan segala spiritual dan masalah moral dan kesulitan. Hal tersulit pada saat itu adalah bagi para penulis yang menganggap perang benar-benar merupakan kejutan. Mereka dipenuhi dengan apa yang telah mereka lihat dan alami, jadi mereka berusaha untuk menunjukkan dengan jujur ​​betapa mahalnya harga kemenangan kita atas musuh. Para penulis yang terjun ke dunia sastra setelah perang, dan selama masa-masa sulit, berjuang di garis depan, membela hak mereka atas apa yang disebut “kebenaran parit”. Karya mereka disebut “prosa para letnan”. Para penulis ini, yang dengan baik dikatakan oleh Tvardovsky bahwa mereka “tidak melebihi letnan dan tidak melangkah lebih jauh dari komandan resimen” dan “melihat keringat dan darah perang di tunik mereka,” merupakan seluruh galaksi nama yang terkenal. pembaca hari ini: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Saya ingin menunjukkan satu hal fitur umum karya mereka tentang perang adalah memoar. Genre favorit para penulis ini adalah cerita liris, yang ditulis sebagai orang pertama, meskipun tidak selalu sepenuhnya bersifat otobiografi, tetapi sepenuhnya dipenuhi dengan pengalaman dan kenangan penulis tentang masa mudanya di garis depan. Di buku mereka untuk menggantikan rencana umum, gambaran umum, penalaran panorama, kesedihan heroik menerima pengalaman baru. Itu terdiri dari fakta bahwa perang dimenangkan tidak hanya oleh markas besar dan tentara, dalam arti kolektifnya, tetapi juga oleh seorang prajurit sederhana dengan mantel abu-abu, ayah, saudara laki-laki, suami, anak laki-laki. Karya-karya ini disorot jarak dekat seorang pria dalam perang, jiwanya, yang hidup dengan kepedihan orang-orang yang dicintainya, keyakinannya pada dirinya sendiri dan rekan-rekannya. Tentu saja, setiap penulis memiliki perangnya sendiri, tetapi pengalaman sehari-hari di garis depan hampir tidak memiliki perbedaan. Mereka mampu menyampaikannya kepada pembaca sedemikian rupa sehingga meriam artileri dan tembakan senapan mesin tidak meredam erangan dan bisikan, dan dalam asap mesiu dan debu dari ledakan peluru dan ranjau orang dapat melihat tekad dan ketakutan, kesedihan dan kemarahan. di mata orang-orang. Dan para penulis ini memiliki satu kesamaan lagi - ini adalah “ingatan hati”, keinginan yang kuat untuk mengatakan kebenaran tentang perang itu.

Dengan cara artistik yang berbeda, Y. Bondarev menceritakan tentang kualitas heroik masyarakat dalam novel “Hot Snow”. Karya ini tentang kemungkinan tak terbatas dari orang-orang yang pembelaan terhadap Tanah Air dan rasa tanggung jawab merupakan kebutuhan organik. Novel ini menceritakan bagaimana, meskipun kesulitan dan ketegangan semakin meningkat, keinginan untuk menang semakin kuat dalam diri masyarakat. Dan setiap kali nampaknya: inilah batas kemampuan manusia. Tetapi tentara, perwira, jenderal, yang kelelahan karena pertempuran, insomnia, dan ketegangan saraf yang terus-menerus, menemukan kekuatan untuk melawan tank lagi, menyerang, dan menyelamatkan rekan-rekan V.D. Serafimov. Sastra Rusia pada paruh kedua abad kedua puluh. Pendidikan minimum untuk pelamar. - M.: Sekolah Tinggi, 2008. - hal. 169..

Novel ini pada dasarnya hanya mengungkapkan satu episode militer, yang menjadi titik balik dalam keseluruhan jalannya pertempuran. Ada pertempuran sengit di dekat Stalingrad. Penulis berfokus pada baterai yang merupakan bagian dari penghalang artileri, yang diberi tugas: tidak melewatkan pasukan tank musuh yang besar, bergegas menuju kota untuk membantu pasukan fasis yang terkepung dengan cara apa pun. Pertempuran ini mungkin menentukan nasib garis depan. Oleh karena itu, kita tidak dapat membantah perintah Jenderal Bessonov: “Jangan mundur selangkah pun! Dan melumpuhkan tank. Berdiri - dan lupakan kematian! Jangan pikirkan dia dalam keadaan apa pun.” Tetapi para prajurit sendiri memahami hal ini. Penulis menggambarkan pahlawannya dengan kebenaran artistik yang luar biasa: letnan muda Kuznetsov, komandan senjata Ukhanov, instruktur medis Zoya. Dalam perbuatan dan perbuatannya sehari-hari, ia melihat wujud kepahlawanan. Orang-orang ini menggabungkan keberanian dan ketekunan yang tak terbatas dengan kelembutan spiritual, kemuliaan dan kemanusiaan. Perasaan cinta yang murni dan cerah yang lahir dalam kondisi kejam di Kuznetsov dan Zoya membuktikan kekuatan jiwa manusia Perang Patriotik Hebat dalam sastra Rusia. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009. - hal. 129..

Menggambarkan adegan pertempuran satu baterai, Bondarev menyampaikan suasana seluruh perang dengan dramanya. Suatu hari, Letnan Kuznetsov, yang menahan tank Jerman, sangat lelah, berubah menjadi abu-abu dalam sehari, menjadi dua puluh tahun lebih tua. Penulis mengungkapkan kepada kita “kebenaran parit” dan skala sebenarnya dari pertempuran ini. Menggambar pertemuan Jenderal Bessonov dengan Panglima Tertinggi, penulis menekankan pentingnya strategis. Keahlian luar biasa Bondarev diwujudkan dalam kemampuannya menciptakan gambaran psikologis yang mendalam tidak hanya tentang peserta perang biasa, tetapi juga para pemimpin militer utama. Pencapaian besar penulis adalah gambaran Jenderal Bessonov yang berani, lugas, dan berwawasan luas. Namun ancaman kematian dan penyebab umum seringkali mengaburkan batasan antar tingkatan. Kita melihat bagaimana setelah pertempuran Kuznetsov dengan lelah dan tenang melapor kepada jenderal. “Suaranya, sesuai aturan, masih berusaha tidak memihak dan bahkan kuat; tetapi dalam nada, dalam tatapannya ada keseriusan yang suram, tidak kekanak-kanakan, tanpa sedikit pun rasa takut di depan sang jenderal.”

Perang itu mengerikan, ia menentukan hukumnya yang kejam, menghancurkan nasib manusia, tapi tidak semua orang. Ketika seseorang menemukan dirinya dalam situasi ekstrem, dia mengungkapkan dirinya secara tak terduga dan sepenuhnya mengungkapkan dirinya sebagai pribadi. Perang adalah ujian karakter. Apalagi sifat baik dan buruk yang tidak terlihat dalam kehidupan sehari-hari bisa muncul. Dua karakter utama novel, Drozdovsky dan Kuznetsov, lulus ujian seperti itu. Kuznetsov tidak dapat mengirim rekannya ke bawah peluru; sementara dia sendiri tetap bersembunyi pada saat itu, dia berbagi nasib dengan pejuang Ukhanov, pergi bersamanya untuk menyelesaikan misi. Drozdovsky tidak bisa melangkahi "aku" -nya. Dia bermimpi untuk membedakan dirinya dalam pertempuran, untuk melakukan tindakan heroik, tetapi pada saat yang menentukan dia ketakutan. Kami dengan tulus meminta maaf prajurit muda, yang harus melaksanakan perintah tidak masuk akal dari komandannya Drozdovsky, yang mengirimnya ke kematian. “Kamerad Letnan, aku mohon banyak padamu,” bisiknya hanya dengan bibirnya, “jika ada yang salah denganku… beritahu ibumu: Aku membawa berita, kata mereka, aku… Dia tidak punya orang lain. ..”

Dengan jujur ​​​​menggambarkan hubungan kompleks antara orang-orang dalam perang, di mana kepengecutan terkadang muncul di samping kepahlawanan sejati, dan kekejaman di samping kemanusiaan yang tinggi, Bondarev memusatkan perhatian utamanya untuk mengidentifikasi kualitas-kualitas yang menjamin kemenangan atas musuh dalam diri para pahlawan.