Composizione e produzione di colori ad acquerello. Acquerello per principianti: di quali colori hai bisogno? Acquerelli liquidi

Capitolo 13

Le pitture ad acquerello sono preparate con leganti idrosolubili, principalmente collanti vegetali, motivo per cui vengono chiamate pitture a base d'acqua.

L'acquerello era conosciuto nell'antichità, ma fino al XVII secolo non aveva un significato autonomo, veniva utilizzato per colorare disegni, schizzi approssimativi, ecc.

L'acquerello ha acquisito un significato indipendente nella pittura a partire dal XVII secolo. I dipinti eseguiti ad acquerello sono opere d'arte completamente finite con un modo e una tecnica di scrittura piuttosto sviluppati. Degli acquarellisti russi sono noti Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky e altri.

Le vernici per la pittura ad acquerello dovrebbero avere le seguenti qualità.

Colore secondo lo standard stabilito.

Grande trasparenza, perché tutta la bellezza del tono colorato quando applicato in uno strato sottile risiede in questa proprietà, che si ottiene con una macinatura particolarmente fine dei pigmenti secchi. Buono da prendere con un pennello umido e facile da sfumare. Lo strato di inchiostro deve essere facilmente lavato via con acqua dalla superficie della carta o del primer.

La pittura ad acquerello, diluita con acqua, dovrebbe essere piatta sulla carta e non formare macchie e punti.

Se esposta alla luce solare diretta, la vernice deve essere resistente alla luce e non cambiare colore.

Dopo l'asciugatura, dare uno strato resistente e non screpolato. Non penetrare sul retro della carta. I leganti per acquerelli dovrebbero essere di alta qualità: dopo l'asciugatura, possono essere facilmente sciolti in acqua, basta un alto grado viscosità e adesività, dopo l'essiccazione per dare un film duro, non screpolante e non igroscopico.

Resine di gomma (gomme), gomma arabica, ciliegia, prugna, albicocca e altre colle vegetali di alberi da frutta a nocciolo, nonché destrina, miele, zucchero, melassa, ecc. Sono utilizzate come leganti nella produzione di acquerelli.

gomma arabica

Si riferisce a un gruppo di sostanze vegetali (colloidi) che sono altamente solubili in acqua e sono chiamate gomme o gengive.

Secondo la sua composizione, la gomma arabica non è una sostanza chimicamente pura. È una miscela di complesso composti organici, costituito principalmente da acidi glucosidici-umici, ad esempio acido arabico e suoi sali di calcio, magnesio e potassio. Dopo l'essiccazione, la gomma arabica forma una pellicola trasparente, fragile, non soggetta a screpolature e non igroscopica. La gomma arabica, a differenza dell'olio, non provoca un cambiamento nell'ombra delle vernici, ma non protegge sufficientemente il pigmento dall'azione della luce e dell'aria, poiché lo strato di pittura ad acquerello è molto più sottile della pittura ad olio.

Il componente principale del miele d'api è una miscela di uguali quantità di fruttosio e glucosio con una miscela di acqua (16-18%), cera e una piccola quantità di proteine.

Nell'acquerello è meglio usare il fruttosio, cioè la parte non cristallizzante del miele, separando il glucosio dal miele per cristallizzazione dall'alcool, dall'acqua o dall'acido acetico. Il glucosio ha un punto di fusione di 146°C e si dissolve in 3 parti di acqua. Il miele, trasformato in una massa granulare, è costituito da cristalli di glucosio. Se il miele viene diluito con acqua e riscaldato per 5-6 ore a una temperatura di 60-90 ° C, perde la sua capacità di cristallizzare.

Il miele conferisce morbidezza all'acquerello e aiuta a mantenere a lungo la vernice in uno stato semiliquido.

Destrina

La destrina appartiene al gruppo dei carboidrati polisaccaridi. La destrina si ottiene riscaldando l'amido a 180-200°C oa 110°C con acido cloridrico o nitrico diluito. La destrina gialla si dissolve facilmente in acqua e forma soluzioni dense e appiccicose. Dopo l'essiccazione, il film di destrina diventa torbido, diventa igroscopico, quindi la destrina viene utilizzata solo come additivo al legante principale. I colori ad acquerello su destrina giacciono più uniformemente sulla carta rispetto agli stessi colori su gomma arabica.

Sciroppo.

Quando l'amido viene bollito in acqua contenente acido solforico, si verifica la saccarificazione. Dopo la saccarificazione dell'amido, l'acido solforico viene neutralizzato con gesso e il sale insolubile di calcio-zolfo (gesso) viene rimosso filtrando la soluzione zuccherina, quindi la melassa viene evaporata fino alla consistenza desiderata.

L'introduzione della melassa nel legante impedisce all'acquerello di asciugarsi rapidamente e conferisce elasticità allo strato pittorico.

Glicerolo.

La glicerina appartiene al gruppo degli alcoli trivalenti. Il liquido sciropposo denso con acqua viene miscelato in tutte le proporzioni. È altamente igroscopico e viene introdotto nel legante degli acquerelli per mantenerli in uno stato semisecco. Si trova come ingrediente nei grassi e si ottiene come sottoprodotto della produzione di sapone. In acquerello, viene applicato dopo un'accurata pulizia e sbiancamento.

A causa della sua elevata igroscopicità, la glicerina attira avidamente l'acqua dall'aria e conferisce allo strato pittorico uno stato umido e instabile; con un eccesso di glicerina, la vernice si adagia in modo irregolare e in uno strato sciolto sulla carta.

Con un aumento della glicerina in una pasta colorata, la profondità del tono di alcuni colori aumenta e alcuni, ad esempio blu cobalto, ocra e terra di Siena, perdono la loro pura tonalità chiara inerente a loro e si trasformano in più scuri - questo fenomeno è spiegato dall'alto indice di rifrazione della glicerina.

La glicerina mantiene la vernice in uno stato di consistenza semiliquida e conferisce morbidezza allo strato di vernice, perché senza ammorbidenti la superficie si ricopre di una rete di fessure quando si asciuga. Una grande quantità di glicerina, ad es. assunta in eccesso rispetto alla norma, influisce negativamente sulla solidità alla luce delle vernici.

Bile di toro o di maiale.

Sono secreti dal fegato di questi animali. La fiele di bue riduce la tensione superficiale dell'acqua, migliora la bagnabilità dei pigmenti e favorisce l'applicazione uniforme degli acquerelli sulla carta.

Una leggera aggiunta di bile di bue agli acquerelli riduce la tensione superficiale dei liquidi e migliora l'adesione della vernice al primer e alla carta.

La bile emulsiona bene l'olio, elimina la tendenza dell'acquerello a raccogliersi in gocce e contribuisce all'applicazione uniforme delle vernici.

Con un eccesso di bile di bue nell'acquerello, i colori penetrano in profondità nella carta e la colorano.

La bile di bue viene preparata come segue: 0,3 litri di alcool grezzo vengono aggiunti a 1 litro di bile fresca con 0,5% di fenolo, il contenuto viene ben agitato e decantato per 3-5 giorni, quindi filtrato e liberato dai sedimenti.

Preparazione del legante.

Come legante per gli acquerelli si utilizza la colla vegetale con l'aggiunta di varie sostanze di zucchero, miele, bile di bue, glicerina, ecc., alcune delle quali abbassano la tensione superficiale, altre aumentano la resistenza e danno elasticità allo strato pittorico o mantengono la stabilità della pasta per molto tempo.

Per pigmenti diversi viene utilizzata una composizione ineguale di leganti, poiché i pigmenti interagiscono in modo diverso con i singoli componenti del legante.

Verde smeraldo, contenente acido borico, giallo stronziano e giallo piombo, contenente sali di acido cromico e bicromati, rendono la gomma arabica insolubile, le vernici si induriscono rapidamente, non si lavano con acqua e non si prendono con un pennello.

I pigmenti altamente dispersi, come il kraplak, spesso causano la gelatinizzazione delle vernici. I leganti debolmente alcalini cambiano la tonalità del blu di Prussia e la presenza di acidi provoca lo scolorimento del blu oltremare.

Un legante per acquerelli in tubi può essere preparato secondo la seguente ricetta.

I. Legante gomma arabica per rosso cadmio, arancio e giallo, blu cobalto e verde chiaro, blu oltremare, kraplak, fuliggine e bianco zinco. Composizione (in parti in peso):

Gomma arabica 40

Glicerina 15-25

Zucchero o miele 2-4

Bile di bue 2-3

Fenolo 0,2-0 4

La quantità di glicerina per kraplak e fuliggine può essere quasi raddoppiata; è utile aggiungere una piccola quantità di gomma adragante al legante per il blu oltremare e il verde chiaro cobalto in modo che la vernice non si delamini.

P. Legante gomma arabico-destrina per ocra, terra di Siena e altri pigmenti naturali:

Composizione (in parti in peso):

Gomma arabica 30

Destrina 10

Glicerina 15-25

Zucchero o miele 3-5

Bile di bue 2-3

Fenolo 0,2-0,4

III. Legante di destrina per giallo di stronzio e ossido di cromo:

Composizione (in parti in peso):

Destrina 40

Glicerina 15-25

Bile di bue 2-3

Zucchero o melassa……………3-5

Fenolo 0,2-0,4

IV. Legante di destrina con linoleato di potassio per terra d'ombra naturale e naturale

verde smeraldo.

Composizione (in parti in peso):

Destrina 40

Zucchero o melassa 2-5

Glicerina 15-25

Linoleato di potassio 1,5-2

Fenolo 0,2-0,4

Il linoleato di potassio impedisce l'indurimento della pasta. Una soluzione di colla viene caricata in una padella o serbatoio smaltato e vengono aggiunte soluzioni di zucchero, miele (o melassa), glicerina, bile di bue e fenolo mescolando. Dopo aver drenato tutti i componenti, la massa viene accuratamente miscelata fino ad ottenere una pasta omogenea.

Gli acquerelli semi-secchi in tazze dovrebbero contenere una quantità sufficiente di glicerina, miele, zucchero o melassa, ma non troppo, altrimenti i colori aderiscono male e in modo non uniforme alla carta.

Legante di gomme domestiche.

L'URSS ha vaste risorse di vari tipi di gomma, che, per le loro qualità, possono essere abbastanza utilizzate in un raccoglitore per acquerelli al posto della gomma arabica importata.

La gomma degli alberi da frutto: ciliegie, ciliegie, prugne, albicocche, mandorle e altri non è inferiore alla gomma arabica in termini di proprietà adesive.

La gomma viene rilasciata dalle piante sotto forma di masse solide trasparenti da esse prodotte per coprire ferite e altri fenomeni patologici.

Durante l'idrolisi della gomma si ottiene una miscela di vari glucidi:

gomma arabica, arabinosio e galattosio, colla di ciliegia, arabinosio e gomma di legno - xilosio. La composizione delle gengive alla frutta comprende cerazina o metarabate di calcio, che non si dissolve in acqua, ma si gonfia in essa. La gomma arabica contiene gomma arabica, che è solubile in acqua. Il contenuto di cerasina nelle gengive dipende dal momento della raccolta e dalle condizioni climatiche di crescita. A seconda della quantità di gomma arabica e cerasina differiscono:

Arabica (ad esempio gomma arabica), cerazine (ad esempio ciliegia, albicocca, prugna, ecc.) E senza sorina - tarragante. Le gengive degli alberi da frutto non si dissolvono completamente in acqua, si gonfiano parzialmente formando una soluzione leggermente gelatinosa. La gomma di ciliegia, prugna e prugnolo veniva usata anticamente come legante per la pittura a tempera e colla, citata da Teofilo nel XII secolo.

In un manoscritto russo che fa riferimento a XVI secolo, è indicato: "Prima sciogliere la gomma in acqua, se c'è colla di ciliegia, bianca, pulita". I manoscritti serbi del XVI e XVII secolo menzionano la gomma di prugnolo.

Gli artisti del nostro tempo usano la gomma di ciliegia per la preparazione di acquerelli, gouache e colori a tempera.

Gomma alla ciliegia.

La gomma di ciliegia Fergana forma striature del peso di diverse decine di grammi, da incolori o leggermente giallastre a marroni. Prima dell'uso, tutta la gomma deve essere smistata in pezzi chiari, leggermente colorati e scuri e, in base al loro colore, utilizzati per i toni chiari e scuri delle vernici. Di solito si possono raccogliere strisce quasi incolori in primavera, durante il rilascio iniziale del succo dall'albero. Il legante preparato da questi afflussi non differisce nel colore dalle migliori varietà di gomma arabica, è abbastanza adatto per le tonalità bianche e chiare delle vernici.

La solubilità della gomma di ciliegia dipende dal contenuto di cerasina: gli afflussi primaverili con una minore quantità di cerasina si dissolvono completamente in acqua al freddo ea basse temperature. Lo svantaggio della gomma di ciliegia è la difficoltà di scioglierla in acqua e ottenere soluzioni concentrate senza far bollire. La gomma di ciliegia si gonfia parzialmente con l'acqua e fornisce soluzioni viscose con cui è molto scomodo lavorare.

Questo inconveniente era noto anche agli antichi maestri: nelle fonti scritte del XVII secolo è descritto un metodo per ottenere una colla fluida ea bassa viscosità.

In un recipiente ben chiuso, una soluzione di colla di ciliegie viene posta in un luogo caldo per diversi giorni, mentre a causa del processo di fermentazione e dell'aumento dell'acidità, la struttura originale gelatinosa della colla viene distrutta, la viscosità diminuisce , e la soluzione di colla diventa mobile come la soluzione di gomma arabica. La viscosità della soluzione di colla di ciliegie può essere ridotta mediante idrolisi parziale, ovvero trattamento con una soluzione di acido solforico all'1-2% per 3-5 ore se riscaldata a 40-50 ° C, seguita da neutralizzazione dell'acido con gesso o bario carbonato. Una piccola quantità di precipitato di gesso o solfato di bario può essere filtrata.

La forza adesiva, ovvero la capacità di resistere allo strappo durante l'incollaggio, la gomma di ciliegia domestica è superiore alla gomma arabica e alla destrina.

La pittura ad acquerello di alta qualità, se diluita con abbondante acqua, dovrebbe rimanere in sospensione, non coagulare o separare il pigmento. La velocità di sedimentazione del pigmento è inversamente proporzionale alla capacità stabilizzante della gomma, quindi la sua qualità è determinata da questo. La gomma con basso potere stabilizzante forma sospensioni instabili di acquerello e la loro vernice si sfalda in modo irregolare sulla carta.

Le vernici preparate su gengive domestiche sono ben prese su un pennello, giacciono uniformemente su carta e, se fortemente diluite con acqua, il pigmento non si sfalda.

Pigmenti per acquerello.

I colori ad acquerello, a differenza della tempera e della tempera, devono essere trasparenti, il che si ottiene principalmente con la macinatura più fine dei pigmenti. Tale macinazione si ottiene mediante elutriazione dei pigmenti con acqua. Con questo metodo si preservano la struttura dei pigmenti e l'elevata dispersione.

Le principali proprietà degli acquerelli dipendono dal grado di dispersione dei pigmenti: trasparenza e uniformità della sovrapposizione dello strato pittorico.

Se il pigmento è grossolano e non macinato finemente, quando le vernici vengono diluite con una grande quantità di acqua, le sue particelle si depositano e, se applicate sulla carta, giacciono in punti e punti. La polvere finemente macinata mantiene il suo stato originale, non precipita e anche se miscelata con pigmenti di diverso peso specifico non si delamina.

Per ogni vernice, la dimensione delle particelle è diversa: per i pigmenti naturali - più fini sono frantumati, più sono luminosi e belli, per le vernici coprenti viene adottato un valore di 1-5 micron; verde smeraldo, blu cobalto e verde, se macinati grossolanamente, danno le migliori sfumature, ma strato di vernice ha una superficie granulosa. Nell'acquerello la trasparenza dipende dal grado di macinatura del pigmento.

Parte dei pigmenti, quando macinati molto finemente, perdono parte della loro brillantezza e diventano più chiari (ad esempio, cinabro), quindi la macinatura per ogni pigmento ha il suo limite, cioè la granulometria ottimale.

In generale, i pigmenti per acquerello dovrebbero avere le seguenti qualità: purezza del colore; macinazione fine;

insolubilità in acqua; solidità alla luce e forza nelle miscele;

assenza di sali idrosolubili.

Per molti aspetti, le vernici organiche sono superiori a tutte le altre vernici artificiali e naturali, ma il loro rapido sbiadimento sotto l'azione della luce e la solubilità della maggior parte di esse in acqua sono un grave inconveniente che ne limita l'uso nella pittura ad acquerello. La presenza di acqua negli acquerelli ha un forte effetto sulla durabilità delle pitture organiche.

Le vernici organiche hanno un colore puro, sono trasparenti e funzionano bene su carta, ad esempio Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue, ecc., ma va notato che lo strato di pittura ad acquerello è soggetto a un cambiamento più forte alla luce di uno strato di pittura ad olio.

Una leggera presenza di borace o acido borico coagula la gomma e la rende insolubile in acqua. È impossibile pretendere che il pigmento sia assolutamente chimicamente puro, ma in ogni caso è necessario eliminare il più possibile le impurità nocive, garantendo così l'invariabilità delle sostanze coloranti durante la miscelazione, nonché la forza degli acquerelli nella pittura .

I pigmenti idrosolubili non vengono utilizzati nella produzione di acquerelli, perché penetrano facilmente nella carta, la colorano e sono molto difficili da lavare via, interrompendo il colore complessivo del dipinto.

Come imbiancatura in acquerello, puoi usare i migliori gradi di caolino o blancfix, che ha un elevato grado di bianco e forza nelle miscele. Terre coloranti naturali e marte artificiali sono un gruppo le migliori vernici in acquerello grazie alla sua elevata resistenza alla luce e forza nelle miscele.

Anche il rosso cadmio, il rosso inglese, il caput mortuum e una serie di altri pigmenti sono indispensabili nell'acquerello. Il carminio è una vernice rosso brillante che è molto comune negli acquerelli, ma non è abbastanza resistente alla luce e diventa nera se mescolata con vernici contenenti ferro.

Produzione di acquerelli.

I colori ad acquerello sono disponibili in tazze e tubi di porcellana. La tecnica per la produzione di questi tipi di vernici non presenta una differenza fondamentale e passa sostanzialmente attraverso le seguenti fasi di lavorazione: 1) miscelazione del legante con il pigmento; 2) macinazione dell'impasto; 3) essiccazione ad una consistenza viscosa; 4) riempire bicchieri o tubetti con vernice; 5) imballaggio.

Per miscelare i pigmenti con un legante si utilizzano solitamente miscelatori meccanici con corpo ribaltabile. Per piccole quantità, il più delle volte i lotti vengono preparati a mano in tini megallici smaltati utilizzando spatole di legno. Nel mescolatore si carica un legante e si introduce il pigmento in piccole porzioni in forma secca o in pasta acquosa. La molatura degli acquerelli viene effettuata su macchine per la molatura della vernice a tre rulli. A causa della sensibilità di alcune vernici al ferro, si consiglia di utilizzare rulli in granito o porfido, e sostituire il coltello da sparo in acciaio con uno in legno.

Quando si macina su una macchina per la smerigliatura della vernice, il pigmento viene accuratamente miscelato con un legante in una pasta di vernice omogenea.

La qualità e quantità della macinazione dipende dalla bagnabilità dei pigmenti, dalla viscosità del legante, dal grado di macinazione e durezza dei pigmenti, dalla velocità di rotazione degli alberi e dal loro bloccaggio.

Il pigmento grossolanamente disperso richiede un'ulteriore molatura, che degrada la qualità della vernice, contaminandola con materiali durante la cancellazione delle aste e la polvere metallica del coltello. Per eliminarlo, non è consigliabile macinare la pasta più di 4-5 volte. Per macinare le vernici ad acquerello, è necessario disporre di smerigliatrici per vernici separate per un gruppo di pigmenti più o meno simili nell'ombra. Uno per i bianchi, un altro per i marroni scuri e i neri, un terzo per i gialli, gli arancioni e i rossi e un quarto per i verdi, i blu e i viola.

Quando si passa alla molatura di un'altra vernice, è necessario risciacquare e pulire a fondo gli alberi della macchina.

Nella produzione di paste per acquerello, vengono solitamente utilizzate soluzioni diluite di leganti, poiché quando si utilizzano soluzioni spesse durante la macinazione, non si ottiene una pasta pittorica omogenea e il pigmento non è sufficientemente saturo di un legante.

La vernice sfilacciata viene inviata ad essiccare per rimuovere l'umidità in eccesso e ottenere una pasta densa per il confezionamento in tazze o tubi. L'essiccazione della pasta viene effettuata in apposite camere di essiccazione o su lastre di granito ad una temperatura di 35-40 ° C. Dopo aver tolto parte dell'acqua, la pasta addensata viene arrotolata in nastri spessi 1 cm, tagliati in pezzi quadrati separati della dimensione della cuvetta e posto in una tazza. Dall'alto, la vernice viene stesa con un pezzo di cellophane e, infine, avvolta in carta stagnola e carta con un'etichetta. Quando si producono acquerelli in tubi, i tubi vengono riempiti di pasta automaticamente da macchine riempitrici di tubi.

I colori ad acquerello in tazza sono facili da usare, sono facili da applicare a pennello e mantengono a lungo una consistenza semi-secca. Lo svantaggio di queste vernici è che si contaminano facilmente con un pennello durante la preparazione delle miscele, inoltre, quando si eseguono lavori di grandi dimensioni, lo sfregamento delle vernici con un pennello in una tazza dà poco materiale pittorico e richiede molto tempo.

Dal punto di vista tecnologico, la produzione di acquerelli in coppetta comporta inevitabilmente l'introduzione di una serie di operazioni aggiuntive: posa manuale in coppetta, avvolgimento in carta stagnola, asciugatura della pasta, ecc.

Le vernici in tubo sono molto più convenienti: non si sporcano, si mescolano facilmente con acqua senza sfregamenti prolungati e danno una grande quantità di materiale colorato. È possibile utilizzare soluzioni di colla meno concentrate, che consentono di pulire meglio la gomma da impurità meccaniche estranee. Gli acquerelli di consistenza più liquida sono più convenienti da macinare su macchine per la molatura della vernice e la pasta è più facile da confezionare in tubi.

Tra gli svantaggi delle vernici in tubetto vi sono: la tendenza ad addensarsi per essiccamento o l'azione dei pigmenti (soprattutto scarsamente purificati dai sali idrosolubili) sui leganti, rendendoli insolubili e inutilizzabili.

Spesso c'è un indurimento della pasta verde smeraldo, in cui è quasi sempre presente acido borico, che coagula la gomma arabica. Per eliminare questa mancanza, il verde smeraldo dovrebbe essere ben liberato dall'acido borico e strofinato non sulla gomma arabica, ma sulla destrina.

Anche il giallo di stronzio, l'ossido di cromo e i gialli di cromo gelificano a causa dell'interazione dei sali dell'acido cromico e dei dicromati con la gomma. Anche la destrina deve essere aggiunta al legante di queste vernici.

La gelatinizzazione si osserva anche negli acquerelli, che contengono pigmenti finemente dispersi con un'elevata capacità di adsorbimento, principalmente di origine organica, ad esempio kraplak.

I pigmenti con un peso specifico elevato e scarsamente bagnati dal legante a volte si separano dal legante e la pasta di inchiostro si separa. Quando il metallo dei tubi e il pigmento interagiscono, la tonalità della vernice può cambiare. pittura ad acquerello trasparente, pulito e di tono brillante, difficile da ottenere attraverso la velatura con colori ad olio. In acquerello, è più facile ottenere le sfumature e le transizioni più sottili. I colori ad acquerello sono utilizzati anche nella pittura di fondo per la pittura a olio.

La tonalità degli acquerelli cambia quando si asciuga - si illumina. Questo cambiamento deriva dall'evaporazione dell'acqua, in relazione a ciò, gli spazi tra le particelle di pigmento nella vernice si riempiono d'aria, le vernici riflettono molto di più la luce. La differenza negli indici di rifrazione dell'aria e dell'acqua provoca un cambiamento nel colore della vernice secca e fresca.

Una forte diluizione delle vernici con acqua quando viene applicata sottilmente sulla carta riduce la quantità di legante e la vernice perde il suo tono e diventa meno durevole. Quando si applicano diversi strati di pittura ad acquerello in un punto, si ottiene la sovrasaturazione con un legante e compaiono macchie. Su carta leggermente umida, uno strato di pittura ad acquerello viene applicato sopra il disegno.

Quando si coprono i dipinti ad acquerello, è molto importante che tutti i colori siano più o meno uniformemente e in quantità sufficienti saturi di un legante.

Se le singole parti dello strato pittorico contengono una quantità insufficiente di colla, la vernice, penetrando nello strato pittorico, crea un ambiente diverso per il pigmento, che non è otticamente simile alla colla, e lo cambierà notevolmente di colore.

Quando le vernici contengono una quantità sufficiente di legante, una volta verniciate, verranno ripristinate la loro intensità e lucentezza originale.

Per un rivestimento uniforme e uniforme, la carta non deve essere tenuta orizzontalmente, ma leggermente inclinata in modo che le vernici scorrano lentamente verso il basso.

Al giorno d'oggi, vengono prodotti diversi tipi di acquerelli:

1) vernici solide che sembrano piastrelle di varie forme,

2) colori morbidi racchiusi in coppe di maiolica,

3) colori al miele, venduti, come tempere e colori ad olio, in tubetti di peltro,

4) guazzo - vernici liquide racchiuse in barattoli di vetro *.

Il legante di tutti i migliori tipi di acquerelli è la colla vegetale: gomma arabica, destrina, gomma adragante e colla di frutta (ciliegia); inoltre miele, glicerina, zucchero candito**, cera e alcune resine, principalmente resine balsamiche. Lo scopo di quest'ultimo è quello di dare alle vernici la capacità di non essere lavate via così facilmente all'asciugatura, cosa che è certamente necessaria a quelle che contengono troppo miele, glicerina, ecc.
Le varietà più economiche di acquerelli, così come le vernici destinate non alla pittura, ma ai disegni, ecc., Includono anche la normale colla per legno, colla di pesce e melassa di patate come legante.
A causa della scarsa stabilità dei principali leganti dell'acquerello, si è tentato più volte di sostituirli con altri di maggiore resistenza; finora, tuttavia, non è stato proposto nulla di degno di nota. A questo tipo di innovazione vanno attribuiti anche due tipi di acquarello: “acquerello fissato col fuoco” e “acquerello su sarcocol”, proposto da J. Wieber e da lui descritto nella sua opera “La science de la peinture”. Il legante delle vernici in questo caso è la cera e la resina-gomma. Entrambe queste tecniche hanno poca somiglianza con l'acquerello e, come si vede, non ebbero successo.
Tutta la bellezza e la forza dell'acquerello sta nei suoi colori trasparenti, e quindi è naturale che abbia bisogno di uno speciale materiale colorato, che o per sua natura soddisferebbe già al meglio le esigenze dell'acquerello, oppure lo diventasse dopo una certa lavorazione. Poiché anche i colori di natura opaca, se macinati finemente, ottengono un certo grado di trasparenza, una delle condizioni più importanti per la produzione di colori ad acquerello è la loro macinatura più fine.
Nessun metodo di pittura necessita di pitture così finemente suddivise come l'acquerello *; ecco perché realizzare dei buoni acquarelli a mano non è un compito facile. Ma, oltre alla macinatura fine dei colori, quando si realizzano gli acquerelli, si deve osservare un'altra condizione non meno importante: i colori devono essere composti in modo tale che la loro polvere, quando l'acquerello è abbondantemente diluito con acqua, "si blocchi" nel raccoglitore e non ne cade. Solo in questa condizione di "pendenza" e di graduale assestamento della sostanza pittorica sulla carta si ottiene la sua stesura uniforme; in caso contrario, la vernice si distribuisce in modo non uniforme, formando punti, macchie, ecc.
La preparazione di buoni colori ad acquerello si ottiene quindi macinandoli il più finemente possibile e componendo un legante appropriato **.

* Le particelle di vernici finemente macinate hanno qui un diametro di circa 25 micron (0,00025 mm) o meno e si trovano quindi nell'acqua in uno stato cosiddetto. "sospensione" o "soluzione colloidale".
** Su questa base, gli acquerelli idealmente composti sono una miscela di una soluzione colloidale di una sostanza inorganica (pittura minerale finemente macinata) con una soluzione colloidale di sostanze organiche (colla, gomma, ecc. Leganti per vernici).

Non è consuetudine indicare la composizione completa degli acquerelli dei produttori. Molto spesso sulla confezione troveremo solo un'indicazione dei pigmenti sulla base dei quali è realizzata la vernice. Ma vediamo cos'altro si può nascondere all'interno del tubetto e che ruolo giocano i vari ingredienti.
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Tutto ciò che considereremo in questo articolo è solo informazioni generali, sulla base del quale puoi farti un'idea della ricetta delle vernici.
In realtà, la formulazione di ciascuna vernice di ciascun produttore è unica ed è un segreto commerciale.
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Quindi iniziamo!
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Agente colorante

La base di qualsiasi composizione colorante è un colorante. È lui che determina il colore della vernice futura, la sua capacità colorante, la solidità alla luce e molte altre proprietà. Gli agenti coloranti possono essere suddivisi in pigmenti e coloranti.
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Un colorante è una sostanza in grado di colorare altri materiali, solitamente solubile in acqua.
Il pigmento è una sostanza colorata insolubile in acqua. In poche parole, è una polvere colorata (macinata molto finemente), le cui particelle non sono in alcun modo collegate tra loro.
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Se parliamo di acquerelli professionali, nella maggior parte dei casi abbiamo a che fare con i pigmenti.
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Non solo le particelle di pigmento stesse non sono in alcun modo collegate tra loro, ma non formano nemmeno alcun collegamento con la superficie su cui sono applicate. Se provassimo a dipingere con una miscela di pigmento e acqua, dopo l'asciugatura, questa miscela inizierebbe a sgretolarsi dal foglio.

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Per garantire che le particelle di pigmento aderiscano alla superficie e che l'inchiostro interagisca con la carta nel modo in cui siamo abituati, viene utilizzato un cosiddetto legante.
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Inoltre, è il legante che determina il tipo di vernice futura. Ovviamente stiamo parlando di acquerello, dove viene utilizzato un legante idrosolubile. Ma se invece prendiamo, ad esempio, olio di semi di lino, allora potremmo ottenere colori ad olio. Dopotutto, i pigmenti, per la maggior parte, sono gli stessi nelle vernici.
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Il vantaggio principale di un legante per acquerelli è che può essere nuovamente sciolto in acqua anche dopo che si è completamente asciugato. Ecco perché i colori ad acquerello che si sono asciugati sulla tavolozza sono sufficienti per inumidirli con acqua per il riutilizzo, motivo per cui possiamo pulire e selezionare la vernice dal foglio anche dopo che lo strato di vernice si è asciugato.

Cosa può servire da legante per l'acquerello?

Storicamente, le persone hanno utilizzato un'intera varietà di sostanze diverse: queste potrebbero essere resine, amidi, adesivi animali e così via.
Cioè, non c'era un'unica opzione. A proposito, secondo una teoria, è per questo che l'acquerello ha preso il nome non in onore del legante (come l'olio o l'acrilico), ma in onore del suo solvente: l'acqua.
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Nel XVIII secolo, la gomma arabica iniziò ad essere utilizzata in Europa e rimane ancora oggi il legante per acquerelli più popolare. La gomma arabica è una resina dura, trasparente, di colore giallastro, costituita dal succo essiccato di alcuni tipi di acacia.
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Il prezzo della gomma arabica è piuttosto alto, quindi i leganti più economici vengono utilizzati nelle serie economiche e nelle vernici per uso generale. Ad esempio, viene utilizzata attivamente la destrina, una sostanza ottenuta da vari amidi. Inoltre, in sostituzione, ci sono degne opzioni non solo per i leganti vegetali, ma anche sintetici.

Additivi e riempitivi

I primi acquerelli commerciali consistevano principalmente di pigmento, acqua e gomma arabica ed erano piastrelle solide. Prima dell'uso, tali piastrelle dovevano essere grattugiate e immerse a lungo in acqua.
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Affinché la nostra vernice abbia la consueta consistenza pastosa e, una volta essiccata, viene bagnata al tatto con un pennello bagnato, vengono aggiunti vari plastificanti e idratanti.
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Uno dei plastificanti più popolari nell'acquerello è la glicerina e lo sciroppo di zucchero o il miele possono essere usati come crema idratante.
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E queste sono solo le basi! Inoltre, gli acquerelli possono contenere anche vari disperdenti, conservanti, addensanti e così via. È importante capire che tutto questo è nella composizione per un motivo.
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Ogni pigmento ha le sue caratteristiche e per ricavarne vernici che siano approssimativamente simili per consistenza e comportamento, sono necessari un approccio individuale e ricette uniche.

Va inoltre aggiunto che si possono utilizzare cariche speciali per abbassare la concentrazione del pigmento e ridurre il costo finale della vernice. Tali riempitivi sono spesso utilizzati nelle vernici basate sui pigmenti più costosi. È anche pratica normale usarli nelle serie degli studenti, questo rende le vernici più accessibili. L'aggiunta di tali riempitivi di solito non influisce sulle proprietà di conservazione della vernice. Tuttavia, il loro uso eccessivo può portare alla cosiddetta saponosità della vernice e ridurne la saturazione.
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Additivi e riempitivi svolgono un ruolo importante nella composizione della vernice e nella maggior parte dei casi funzionano a favore del consumatore, a meno che il produttore non abusi della loro quantità per ottenere una produzione più economica.
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Questo conclude il nostro breve tour. Ora sai per certo che la pittura ad acquerello non è solo una sostanza indefinita di un certo colore, ma una sostanza complessa, ogni elemento della quale soddisfa il suo scopo.

L'articolo è stato preparato dagli esperti del laboratorio di acquerello watercolor.lab.

Pochi sanno che per la maggior parte dei tipi di vernici, ad esempio acquerello, olio, guazzo, tempera, viene utilizzata la stessa base materiale, che non è cambiata da molti secoli.

Probabilmente tutti ricordiamo i nostri primi colori su basi acquerello in stampi rotondi e pennelli lunghi. Molti hanno assaggiato i colori ad acquerello e non hanno potuto fare a meno dell'abitudine di assaggiare il pennello sulla lingua come una matita. Ma, ahimè, non puoi mangiare la pittura ad acquerello, nonostante contenga una certa quantità di miele.

I componenti principali di tutte le vernici sono particelle pigmentate e leganti.

A seconda del componente principale su cui verrà miscelata la vernice, puoi dire cosa risulterà essere, guazzo o acquerello. Sebbene le particelle pigmentate in tutti i tipi di vernici siano le stesse, come le gocce d'acqua. Le vernici sono state inventate in un'antichità così profonda che il nome dell'inventore è semplicemente scomparso nel flusso del tempo.

I nostri antichi antenati hanno macinato fuliggine con argilla bruciata, l'hanno mescolata con colla animale e hanno creato la loro arte rupestre immortale con l'aiuto della composizione colorata risultante. Hanno dipinto le pareti delle loro caverne con colori di argilla e ocra e questi disegni sono sopravvissuti fino ad oggi!

Nel tempo, le composizioni delle vernici sono diventate più complicate. L'uomo iniziò ad aggiungere loro minerali, pietre, polveri di argilla, inventò molti additivi chimici. Nonostante i progressi, ci sono artisti che preferiscono lavorare con vernici realizzate utilizzando tecnologie antiche. Questi sono pittori e restauratori di icone moderne. Per ricreare vecchie icone e dipinti, hanno bisogno di vernici secondo antiche ricette.

Macinano le vernici con le mani, nelle loro officine c'è una malta di piombo, in cui per un trasparente Colore verde la malachite viene macinata in polvere, i semi d'uva vengono macinati per il colore nero, la vernice rossa viene estratta dal cinabro minerale di mercurio e il blu dal lapislazzuli.

La varietà cromatica delle vernici è cresciuta e si è moltiplicata con l'invenzione di nuove tecnologie.

Nella moderna produzione di pitture e vernici vengono utilizzate particelle pigmentate su basi minerali e organiche, donateci da Madre Natura, o materiali di derivazione artificiale. Ad esempio, il blu oltremare naturale di un lapislazzuli minerale molto costoso è stato sostituito dal suo "omonimo" di produzione sintetica.

Le persone dipingono da più di un millennio. Puoi verificarlo andando a qualsiasi mostra di arte antica o studiando il catalogo delle antiche pitture rupestri.

Se c'è un disegno, allora deve esserci la vernice con cui è stato disegnato. Ma come l'hanno ottenuto gli antichi, che hanno deciso di catturare la loro vita complessa e primitiva? Tuttavia, la risposta sta in superficie. Sicuramente gli antichi hanno notato che molte colture di bacche hanno una buona capacità colorante e hanno deciso di utilizzare questa qualità. Oltre alla tavolozza delle piante, primitivo imparò ad usare l'argilla, il nerofumo ei pochi pigmenti minerali a sua disposizione per le sue esigenze creative.

Il primo pittore della storia umana ha sperimentato su larga scala. Il suo primo e più importante obiettivo era mantenere il suo lavoro più a lungo. Pertanto, la vernice deve essere resistente e durevole. E per questo hai bisogno di un raccoglitore. Questo ruolo può essere assegnato all'argilla, agli adesivi di origine animale oa un uovo. A proposito, tuorli d'uovo e sono ancora utilizzati nella produzione di vernici come uno degli anelli di collegamento del sistema di verniciatura.

Per diversificare combinazione di colori le prime vernici, le persone usavano ocra e terra d'ombra.

Qualsiasi vernice è composta da quattro componenti fondamentali. Questo:

• Particelle pigmentate coloranti.
• Legante principale.
• additivi solventi.
• Materiali di riempimento.

Tutti questi componenti hanno il loro effetto unico su vari parametri della vernice. Molto è già stato detto sulle particelle pigmentate, quindi passiamo al legante.

Spesso usato come raccoglitore:

• colla naturale o animale,
• resina naturale,
• composti di idrocarburi solubili in mezzi liquidi,
• prodotti petroliferi solidi
• aggiunte di polimeri.

L'intero set di questo gentiluomo funge da formatore di film nelle vernici. Sono loro, mentre il materiale pittorico si asciuga, per le loro caratteristiche leganti, che ricoprono la superficie trattata con uno strato resistente che trattiene le particelle pigmentate e le cariche nel materiale colorante.

Gli additivi solventi sono necessari per ridurre la viscosità della vernice, il che facilita il lavoro con un pennello e facilita l'applicazione della vernice sulla superficie di lavoro. I solventi vengono scelti in combinazione con i leganti utilizzati in un certo tipo di vernice. Principalmente:

• acqua,
• olio,
• alcool,
• chetone,
• essenziale,
• altri composti idrocarburici.

I materiali di riempimento vengono aggiunti alle formulazioni degli inchiostri per modificare la consistenza e migliorare la foschia. È impossibile immaginare la produzione di vernici resistenti al calore senza materiali di riempimento, che vengono utilizzate nei laboratori di ceramica e per vari dipinti.

pittura a tempera

Si basa su un'emulsione idrosolubile, che ha sostituito la miscela di tuorlo usata ai vecchi tempi nella tradizionale pittura di icone. Con grandi volumi di produzione di pitture a tempera, gli additivi di caseina vengono utilizzati in combinazione con resine artificiali di acetato di polivinile.

Le vernici a tempera si distinguono per il fatto che si asciugano molto rapidamente, modificando la tonalità originale e i parametri del colore. Tuttavia, la sua resistenza e durata non sono soggette a dubbi. I dipinti a tempera sono un'arte creata per più di un secolo.

Uno dei sistemi di colore più comuni. È stato prodotto per diverse decine di secoli, perché i cinesi hanno capito come realizzare la pittura ad acquerello contemporaneamente alla carta. Gli europei lo hanno appreso solo all'inizio del secondo millennio della nostra era.

Le basi delle vernici ad acquerello sono:

• Gomma arabica naturale.
• resine vegetali.
• plastificanti.
• Glicerina o zucchero semolato.

Tali materiali di base conferiscono agli acquerelli una leggerezza e una trasparenza uniche. Oltre a questi componenti principali, le sostanze antisettiche, lo stesso fenolo, sono invariabilmente incluse nell'acquerello, ed è per questo che la pittura ad acquerello non dovrebbe far parte del nostro menu.

vernice a guazzo

In termini di componenti costitutivi, la pittura a guazzo è correlata all'acquerello. Nella tempera, anche le particelle pigmentate e un componente a base di colla solubile in acqua suonano il violino principale. Ma a differenza dell'acquerello, il guazzo è arricchito dal bianco naturale. Questo lo rende un po' più stretto. Inoltre, asciugandosi, la vernice si ravviva e dona alla superficie un delicato effetto vellutato. I dipinti dipinti a guazzo o acquerello sono particolarmente vivaci e riverenti.

Tale vernice viene impastata su olio essiccante, principalmente su olio di lino che ha subito una lavorazione tecnologica unica. La composizione della pittura ad olio comprende anche additivi di resina alchidica e solventi essiccanti, che forniscono alla vernice l'asciugatura più rapida possibile. La vernice a base di olio è apparsa nel continente europeo nel pieno del Medioevo, ma non è possibile stabilire il nome della persona che è riuscita a inventarla.

I resti di disegni realizzati con pittura ad olio a base di olio di papavero e noce sono stati trovati sulle pareti delle grotte in cui vivevano i primi monaci buddisti, e l'olio essiccatore a olio bollito veniva utilizzato dagli abitanti di Antica Roma. Dipingi basi petrolifere non cambiano le caratteristiche del colore mentre si asciugano e hanno un'incredibile profondità e luminosità del colore.

Se premi i pigmenti dell'olio di lino, puoi ottenere gesso ad olio. Se lo stesso processo di pressatura viene eseguito con vernice a base di cera, otteniamo un gesso ceroso fine.

Anche la vernice pastello viene prodotta premendo, ma non vengono aggiunti oli. I nuovi sviluppi tecnologici hanno permesso di ampliare in modo significativo la gamma di prodotti colorati fabbricati.

Anche la scelta del colore delle vernici si è diversificata, oggi ci sono diverse migliaia di sfumature di tutti i colori, cosa impossibile da ottenere con i vecchi metodi di produzione. Tuttavia, il sistema pigmentato su basi minerali e organiche, sviluppato molti secoli fa, è rimasto pressoché immutato anche di fronte al progresso tecnologico in rapido sviluppo.

materiali correlati

La produzione per la produzione di silicio metallico da parte del Titan Group era stata precedentemente pianificata per essere organizzata a Omsk. Tuttavia, la popolazione della città ha difeso il diritto a un ambiente sicuro. Oggi, contro la costruzione di questo impianto sul territorio Urali meridionali sono gli abitanti di Novouralsk. Più di 30.000 persone hanno firmato la petizione.

I produttori odierni devono affrontare una grande sfida quando sviluppano prodotti vernicianti e uno dei motivi potrebbe essere che i campioni di vernice danno semplicemente loro l'opportunità di valutare il flusso di dispersione nel recipiente di reazione. Ora i ricercatori di Fraunhofer stanno collaborando per la prima volta con Potsdam PDW Analytics GmbH per monitorare continuamente la produzione di vernici, pitture e adesivi in ​​tempo reale e quindi progettare più metodo efficace per lo sviluppo di vernici.

PITTURE AD ACQUERELLO

Abstract della lezione 5.

Messaggio di argomento.

Parte organizzativa della lezione.

Struttura della lezione

Lezione 5. Lezione 2.

Domande per consolidare il materiale studiato

Aggiunta 1

Riassumendo

Generalizzazione del materiale (domande per consolidare il materiale - appendice 1)

Insegnante__________________________

1. quali tecniche di pennello conosci;

2. in quali parti è composta la spazzola;

3. forme dei pennelli;

4. tipi di fasci di capelli della spazzola;

Argomento 2. Classificazione delle vernici per la grafica. Vernici - solubili in acqua (acquerello, guazzo), tempera (olio-caseina, uovo, citato di polivinile, ecc.), Acrilici. Materiali per la pittura a olio.

Bersaglio: dimestichezza con le tecniche dell'acquerello, del guazzo, della tempera, dell'olio, dell'acrilico.

Letteratura:"Consigli dei Maestri. Pittura e grafica, AS Zaitsev, Len., Artista della RSFSR, 1979

"Materiali e tecniche di disegno", libro di testo, V.A. Korolev, M., Fine Arts, 1987

"Tecnica pittorica", G.B.Nikodemi, strumenti, materiali, metodi, M., EKSMO, 2002

Tipo di classe: conferenza.

Metodo: spiegazione.

Controllo della presenza degli studenti in aula.

Classificazione dei colori. Acquarello, gouache, tempera, olio, acrilico.

3. Motivazione attività didattiche:

Gli studenti dovrebbero sapere: la classificazione delle vernici, le caratteristiche del loro utilizzo.

4. Programma della lezione:

• classificazione delle vernici per la grafica;
• vernici idrosolubili;
• tempera;
• olio;
• acrilico.

I colori ad acquerello appartengono al gruppo dei colori a colla. Il nome "acquerello" deriva dalla parola latina "aqua" - acqua, poiché l'acqua è un solvente per questo tipo di vernice.

Il legante degli acquerelli sono adesivi vegetali trasparenti - gomma arabica e destrina, facilmente solubili in acqua. I colori ad acquerello contengono anche un plastificante sotto forma di glicerina e zucchero invertito, che li rende plastici. La glicerina trattiene l'umidità, impedisce alle vernici di seccarsi e diventare fragili. Un tensioattivo, la bile di bue, viene anche introdotto nelle pitture ad acquerello, il che rende facile stendere la vernice su carta, poiché la bile impedisce alle vernici di rotolare in gocce. Per prevenire la distruzione delle vernici da parte della muffa, viene introdotto un antisettico - fenolo.

L'acquerello è l'unico tipo di vernice che si distingue per la sua speciale trasparenza, purezza e luminosità del colore. Ciò è ottenuto non solo dalla purezza dei materiali utilizzati, ma anche dall'elevata dispersione dei pigmenti ottenuta dalla speciale macinazione delle polveri.

Nei casi in cui è necessaria l'opacità, l'ottusità delle vernici, viene utilizzata una miscela di acquerelli con le corrispondenti pitture a guazzo, oppure le vernici vengono diluite in acqua saponosa.

Ocra chiaro*

Vernice di un tono freddo, trasparente, ma di colore un po 'sordo. Il grande vantaggio dell'ocra chiaro è che quando si asciuga si fonde con la carta e diventa setoso.

L'ocra chiaro si riferisce a vernici altamente resistenti alla luce. Solidità alla luce - 5 punti**. Non è consigliabile diluire l'ocra nei piatti di ferro, questo lo fa diventare verde.

Cadmio al limone

Una caratteristica specifica della vernice è la sua opacità in qualsiasi strato di vernice, che si avvicina alla tempera in termini di intensità, sebbene la vernice non sia simile alla tempera in termini di trasparenza e saturazione del colore.La solidità alla luce è di 4 punti.

giallo cadmio

La vernice è simile al limone cadmio, ma più trasparente. Resistenza alla luce - 5 punti.

Siena naturale

Vernice giallo-marrone. Nelle sue proprietà è simile all'ocra chiaro, ma ha una maggiore saturazione della luce. Resistenza alla luce - 5 punti.

Giallo oro "LC"

È un colorante organico. La vernice è molto trasparente, tono caldo. Funziona bene su carta. La vernice è setosa. Se aggiunto alla vernice verde erba o blu "FC", puoi ottenere una sfumatura di giallo indiano. Solidità alla luce - 4 punti.

Arancio di cadmio

La trama della vernice è simile a quella del cadmio limone e giallo, ma più trasparente di quelle di queste vernici. Una caratteristica specifica di questa vernice è il verificarsi di agglomerazione (agglomerazione - il legame delle particelle di pigmento insieme) con una quantità eccessiva di acqua. L'agglomerazione del pigmento rende difficile dipingere uniformemente. Per prevenirlo, è necessario diluire la vernice con una piccola quantità di acqua. Resistenza alla luce - 5 punti.

Ocra rossa

La vernice rosso-marrone è altamente trasparente; in strati sottili dà una morbida sfumatura marrone giallastra; si stende facilmente sulla carta e si lava bene. Resistenza alla luce - 5 punti.

Terra di Siena bruciata e rosso ferro. .

Entrambe le vernici intense rosso-marroni differiscono l'una dall'altra in quanto la terra di Siena bruciata ha un tono caldo e il rosso ferro ne ha uno freddo, che è particolarmente evidente nelle vernici più sottili. Resistenza alla luce - 5 punti.

Uno dei colori intensi molto trasparenti del rosso brillante, ha un tono caldo con una sfumatura cinabro. Va notato che questa vernice, se diluita, satura rapidamente il pennello. Bisogna fare attenzione quando si lavora con la vernice scarlatta, poiché i campi di vernice dai colori intensi sono difficili da lavare via dalla carta. Solidità alla luce - 3 punti

Kraplak rosso

Uno dei colori rosso cremisi molto intensi. Sul pennello, questa vernice viene digitata rapidamente, si distribuisce uniformemente sulla carta. La vernice applicata è difficile da lavare via dalla carta. Dovresti lavorare con attenzione con kraplak. Resistenza alla luce - 3 punti.

Rosso cremisi molto intenso, trasparente, tonalità più fredda del kraplak. Secondo le sue proprietà, il carminio è logico al kraplak rosso. Resistenza alla luce - 3 punti.

Kraplak viola

Vernice rosso violaceo Per le sue proprietà, questa vernice è simile al kraplak rosso. Resistenza alla luce - 2 punti. Il viola Kraplak sotto l'influenza dei raggi ultravioletti acquisisce un tono marrone. Resistenza alla luce - 2 punti.

Oltremare

Dipingi dal gruppo blu, il tono più caldo. caratteristica specifica

il blu oltremare è la sua tendenza ad agglomerarsi se diluito con una piccola quantità di acqua. A questo proposito, quando si lavora con il blu oltremare, si consiglia di diluire la vernice con pioggia o acqua distillata, che ne riduce in qualche modo l'agglomerazione. Solidità alla luce. - "3 punti.

blu cobalto

La vernice appena applicata ha un effetto delicato Colore blu, la vernice non è intensiva; si diffonde in modo non uniforme sulla carta; se fortemente diluito con acqua, è soggetto a leggera coagulazione con desquamazione. Il blu cobalto nel tempo (sia in un luogo chiaro che in un luogo buio) tende a diventare verde e scurirsi, a causa dell'ingiallimento della carta.

Blu "FC" (ftalocianina)

Vernice blu molto intensa di tono freddo. Con un leggero tocco di pennello bagnato con vernice diluita, quest'ultima viene rapidamente stesa sul pennello; si distribuisce uniformemente sulla carta. Quando si applicano strati saturi, si consiglia di lavorare con attenzione, poiché la vernice è difficile da lavare via dalla carta. Solidità alla luce - 4 punti.

Verde smeraldo e verde erba

Vernici verdi molto intense, caratterizzate da un'elevata trasparenza Le vernici sono di colore diverso, ma simili nelle loro proprietà. Entrambi sono ben stesi e sbiaditi sulla carta. La loro caratteristica specifica è la lavabilità incompleta, e quindi è necessario lavorare con molta attenzione con queste vernici. Solidità alla luce - 4 punti.

Verde permanente

Vernice verde brillante molto satura, la più calda del gruppo di vernici verdi. Ha un'elevata trasparenza, si stende uniformemente sulla carta; lava bene la carta; La vernice si raccoglie rapidamente sul pennello. Solidità alla luce - 4 punti.

Terra d'ombra naturale bruciata

Terra d'ombra naturale - tonalità fredda (tabacco); terra d'ombra bruciata - tonalità calda (cioccolato). Le vernici sono traslucide; saturare in modo soddisfacente il pennello e lavare via in modo soddisfacente la carta. Un po' sordo nel colore e nella consistenza. Resistenza alla luce - 5 punti.

marte marrone

La vernice ha un tono caldo, ma più freddo della terra d'ombra bruciata. La vernice è trasparente e intensa; si diffonde, sfuma e lava bene la carta. Resistenza alla luce - 5 punti.

Una caratteristica specifica di questa vernice è il suo cambiamento di colore. In uno strato saturo è marrone scuro con una sfumatura fredda, in sottili strati velati è grigio-brunastro, è sbiadito, si diffonde bene sulla carta. Resistenza alla luce - 6 punti.

Hanse al limone, Hanse giallo, litol arancione

Tutte le vernici hanno un colore puro brillante, sfumature dal giallo limone all'arancio brillante. Le vernici differiscono per intensità, sono traslucide, si digitano facilmente su un pennello; distribuite uniformemente sulla carta. Solidità alla luce - 4 punti.

Cinabro (imitazione)

La vernice è molto brillante e pulita, il colore è rosso-arancio; si adagia sulla carta in modo uniforme (senza strisce e scaglie), il che consente di sfumarlo con transizioni da strati di colore intenso a molto debolmente colorati. La vernice viene lavata bene dalla carta, lasciando tracce appena percettibili. Solidità alla luce - 4 punti.

Lacca rosa

Vernice rosa caldo di una tonalità fredda, caratterizzata da purezza e saturazione del tono. La vernice è intensa, trasparente, facile da raccogliere sul pennello. Se applicato in uno strato sottile, deve essere diluito con abbondante acqua. La vernice viene applicata uniformemente sul primer e sulla carta. Lascia un residuo quando viene lavato via dalla carta. Resistenza alla luce - 3 punti.

Rosso tioindaco

A colori, la vernice è vicina al kraplak rosso chiaro, si differenzia da essa per un maggiore calore di tono; intenso, trasparente. Solidità alla luce - 4 punti.

Lacca viola

Inchiostro intenso di tono freddo, traslucido, facilmente sfumabile e distribuito uniformemente sulla carta; quando lavata via la carta lascia una traccia leggermente colorata. Resistenza alla luce - 3 punti.

Blu antrachinone"

Vernice blu intenso trasparente di una tonalità fredda; ben lavato e portato su carta; si risciacqua in modo soddisfacente. Solidità alla luce - 4 punti.

Vernice trasparente intensa, colori da una tinta nero-bluastra in densi strati di vernice a grigio-bluastro in strati sottili. La vernice è facile da raccogliere sul pennello; Si diffonde uniformemente sulla carta lava via la carta in modo soddisfacente. Resistenza alla luce - 2 punti.

Blu ferro

Vernice blu profondo trasparente intenso e brillante; chiaramente sfocato e uniformemente distribuito sulla carta. Non lava via la carta in modo soddisfacente, lascia un segno leggermente colorato. Resistenza alla luce - 2 punti.

Marrone tioindaco

Vernice rosso-marrone intenso; trasparente, ben sfocato su carta. In strati densi, la vernice è soggetta all'agglomerazione di particelle di pigmento, ma senza delaminazione. Quando lavato via con acqua, lascia una traccia leggermente colorata. Solidità alla luce - 4 punti.

Nero neutro

La vernice è altamente trasparente, ma non presenta un'eccessiva intensità di fuliggine*; ha una maggiore saturazione del colore negli strati densi rispetto all'osso bruciato. Sfoca, si diffonde e lava bene la carta. Resistenza alla luce - 3 punti.

Guazzo(dal francese "gouache" - pittura ad acqua) - vernici, nonché opere d'arte realizzate con queste vernici.

La tempera, come l'acquerello, appartiene alle vernici idrosolubili adesive, tuttavia, in termini di qualità, differisce nettamente dall'acquerello, sebbene la sua composizione (coloranti e leganti) sia quasi la stessa, ad esempio, dell'acquerello al miele. Una caratteristica distintiva della tempera è che è priva di trasparenza. Questa proprietà è associata a una quantità significativa (in relazione al contenuto del legante) di pigmento e carica. Inoltre, per un maggiore potere coprente, molte vernici a guazzo contengono bianco (piombo, zinco, titanio, barite), che rende la vernice essiccata leggermente biancastra e allo stesso tempo le conferisce un aspetto opaco e vellutato.

Gouache è prodotto in due tipi: artistico e poster. Il primo è destinato principalmente alla pittura da cavalletto, il secondo al lavoro di progettazione. Poster gouache ha un potere coprente e una saturazione del colore maggiori, che si ottengono sostituendo il bianco di zinco con il caolino, che sbianca meno la vernice e la rende più densa, ricca e sonora.

La guazzo è confezionata in barattoli di plastica, vetro e metallo di varie capacità. Inoltre, negli ultimi anni è apparsa la gouache di alta qualità nei tubi. Gouache è venduto singolarmente o in set in scatole di cartone.

Gouache: la vernice è opaca, densa; una volta essiccato acquista un aspetto vellutato opaco. Puoi lavorare con la tempera non solo su carta, ma anche su tela, tessuto, cartone, compensato innescati (non lavabili). La tempera è costituita da un legante di pigmenti finemente macinato di gomma arabica, gomma di frutta, destrina, glicerina, che funge da plastificante, tensioattivo, che è una preparazione di bile animale, olio di alizarina e fenolo antisettico.

La differenza tra acquerello e tempera è che la tempera include una quantità minore di legante e una quantità significativa di pigmento, inoltre, per un maggiore potere coprente, molte vernici a guazzo contengono bianco (piombo, zinco, titanio o barite). Questo rende la vernice essiccata un po' biancastra.

Il guazzo è utilizzato principalmente da poster e artisti grafici, nonché da alcuni artisti da cavalletto. La tempera è ampiamente utilizzata nella pittura decorativa, quando si eseguono vari schizzi. Viene spesso utilizzato per schizzi colorati. Gouache è facile da usare e, soprattutto, consente di apportare correzioni durante il processo. Uno strato di vernice di medio spessore si asciuga da 30 minuti a 3 ore, a seconda dell'umidità dell'aria.

La tempera per poster differisce dalla tempera artistica per un maggiore potere coprente e saturazione del colore, che si ottiene sostituendo il bianco di zinco con il caolino, che sbianca meno la vernice e la rende più densa, ricca e sonora.

Le vernici a guazzo fluorescenti sono prodotte per opere decorative e spettacoli. Sono una sospensione di pigmenti fluorescenti, dove il legante è adesivi con l'aggiunta di plastificanti e antisettici (i pigmenti sono soluzioni di coloranti e luminofori in resine organiche di condensazione). Queste vernici hanno la capacità di emettere fluorescenza sotto l'azione dei raggi ultravioletti e visibili viola, blu e verdi. Di conseguenza, la luce riflessa ed emessa dal pigmento contiene molti più raggi gialli, arancioni e rossi rispetto alla luce diurna incidente, per cui la luminosità e la saturazione dei colori aumentano da due a tre volte.

La tempera fluorescente ha la proprietà dell'illuminazione artificiale - irradiazione con raggi ultravioletti - per esaltarne la luminosità, questa viene utilizzata per effetti decorativi al buio.

Le vernici fluorescenti a guazzo sono diluite con acqua. Queste vernici hanno un basso potere coprente, quindi si consiglia di applicarle su un supporto bianco: primer bianco, carta, ecc. che li rende più luminosi, mentre vengono applicati in uno strato sottile. Quando questa tempera viene mescolata con la normale tempera, la luminosità diminuisce drasticamente.

La tempera fluorescente viene utilizzata solo per lavori interni.

La difficoltà di lavorare con i colori a guazzo è che quando si asciugano cambiano notevolmente colore e luminosità. Schiarire: ossido di cromo, cadmio, cobalto, ocra chiaro, ocra dorata, verde smeraldo; scurire con successivo schiarimento: oltremare, kraplaki, terra di Siena naturale, terra di Siena bruciata; scurire: Hansa giallo, arancione.

Quando si lavora con la tempera, per determinare il colore ottenuto a seguito della sua essiccazione, vengono utilizzati colori (vernici) pre-preparati.

La tempera deve essere conservata a temperatura ambiente, protetta dal congelamento. La vernice a guazzo essiccata viene diluita con acqua, pur conservando i suoi indicatori di qualità.

In base alla solidità alla luce, la tempera è divisa in tre gruppi:

Il 1 ° gruppo, a sua volta, è diviso in due sottogruppi: A e B. Il sottogruppo A comprende vernici completamente resistenti alla luce (5 punti), indicate da due asterischi rossi; al sottogruppo B - vernici resistenti alla luce (4 punti), indicate da due asterischi neri

2° gruppo - vernici moderatamente resistenti alla luce (3 punti), indicate da un asterisco nero.

3° gruppo - vernici scarsamente resistenti alla luce (2 punti). Non ci sono stelle sull'etichetta.

Le vernici a guazzo prodotte dalla nostra industria sono principalmente resistenti alla luce.

Tempera(dal latino "temperare" - mescolare) - pittura con colori, che precede la pittura ad olio, per molti secoli è stata la principale tipologia di pittura.

Le pitture a tempera sono preparate sulla base di leganti, che sono un'emulsione naturale o sintetica, che determina il tipo di pittura a tempera, uovo, polivinilacetato, olio-caseina, vernice-olio, ecc.

La pittura a tempera occupa una posizione intermedia tra colla (acquerello, guazzo) e colori ad olio. Come i colori a colla, i colori a tempera vengono diluiti con acqua, ma a differenza di essi, dopo l'asciugatura, il film risultante non si dissolve con l'acqua. La tempera differisce dalla pittura ad olio in un tempo di asciugatura più rapido e, a differenza della tempera - la più opaca di tutte le vernici - è abbastanza trasparente in strati sottili.

La tempera può essere scritta su qualsiasi supporto: legno, pietra, tela con e senza fondo, cartone e carta.

I colori a tempera si combinano bene con quasi tutti i materiali utilizzati nelle belle arti, il che li rende un materiale molto conveniente e attraente sia per la pittura che per la decorazione.

La nostra industria produce due tipi di colori a tempera: olio di caseina e acetato di polivinile (PVA).

Tempera all'olio di caseinaè una vernice idrosolubile costituita da pigmenti finemente macinati, un legante (un'emulsione di olio di lino in una soluzione acquosa di caseina), un emulsionante - olio di alizarina, un antisettico - fenolo.

Se diluito con acqua, la qualità della tempera di olio di caseina si deteriora notevolmente. In questo caso si possono verificare screpolature, sfaldamenti o sfarinamenti delle vernici, pertanto per diluirle si utilizza latte vaccino scremato, leggermente diluito con acqua o un'apposita emulsione di olio di caseina.

Come la tempera, la tempera cambia tono dopo l'asciugatura.

La combinazione di colori delle opere realizzate a tempera è esaltata dall'applicazione di una delle migliori vernici: pistacchio, pistacchio acrilico, damar, ecc. La vernice è diluita con pinene in un rapporto di 1: 1 (l'aggiunta di pinene riduce la lucentezza del pellicola di vernice).

La tempera all'olio di caseina è venduta in tubi di metallo, ma la sua gamma è limitata.

Tempera di acetato di polivinile- pittura ad alta dispersione, pastosa, all'acqua, a rapida essiccazione (1-2 ore negli strati di velatura (sottili, trasparenti) e 3-4 ore negli strati di massa).

Il legante per tempera PVA è costituito da un'emulsione acquosa, una resina sintetica di acetato di polivinile addizionata di stabilizzanti e strutturanti.

Queste vernici sono diluite con acqua, sono più elastiche e più forti della tempera all'olio di caseina. Una caratteristica distintiva della tempera PVA è che nel tempo non ingiallisce affatto. Tra i suoi svantaggi c'è l'impossibilità di utilizzarlo con altre vernici idrosolubili, poiché le miscele realizzate con esso sono scarsamente distribuite sulla base e allo stesso tempo le vernici cagliano.

Le basi per lavorare con la tempera di acetato di polivinile sono vari materiali: carta, cartone, legno, cemento, vetro, gesso, linoleum e molti altri. Questo spiega la sua popolarità, soprattutto nelle arti e nei mestieri e nell'arte del design.

Durante il processo di essiccazione, la tempera all'acetato di polivinile cambia colore e tono.

Quando la tempera si asciuga, il PVA diventa opaco, mentre i colori sono leggermente attenuati. Per dare sonorità e ricchezza al colore, la tempera PVA è rivestita, così come la tempera all'olio di caseina, con uno degli strati finali diluito con pinene in rapporto 1: 1, ma questo porta a un certo scurimento dell'opera.

Le vernici devono essere conservate a temperatura ambiente e non inferiore a 0°C. Il periodo di garanzia di conservazione è di 1 anno.

Dipinti ad olio iniziarono ad essere utilizzate già nel XV secolo e sono attualmente le più diffuse in pittura. Sono preparati sulla base di coloranti minerali e organici (polveri finemente macinate), che hanno una sufficiente resistenza alla luce e una composizione chimica costante. Il legante è costituito da oli essiccanti appositamente lavorati (il più delle volte semi di lino), da cui le vernici hanno preso il nome. Per i bianchi e per le pitture a freddo è ora iniziato l'utilizzo di un nuovo legante penta-olio, ottenuto dalla speciale lavorazione dell'olio di girasole.

Dipinti ad olio ha ricevuto tale distribuzione a causa di una serie di vantaggi rispetto ad altre vernici. Una volta essiccati, non scuriscono, non schiariscono, mantengono la loro luminosità e saturazione del colore sia quando vengono applicati sul corpo delle pennellate che quando sono velati. I colori ad olio si asciugano lentamente, il che consente di apportare correzioni nel processo, nonché di ottenere morbide transizioni di colore e tono. La velocità di essiccazione delle vernici dipende dal tipo di pigmento utilizzato (minerale o organico) e dal suo assorbimento di olio. L'uso di alcuni pigmenti accelera il tempo di asciugatura (ad esempio biacca), mentre altri, al contrario, lo rallentano (kraplak, fuliggine di gas). Il tipo di pigmento utilizzato influisce in modo significativo sul potere coprente dei colori ad olio. Alcuni pigmenti (bianco, cobalto, cadmio, vernice nera, ossido di cromo, ecc.), anche in uno strato sottile, sono in grado di ricoprire gli strati essiccati della vernice sottostante. Altri pigmenti che formano vernici (volkonskoit, mars giallo e arancione), così come tutte le vernici ottenute sulla base di pigmenti organici, sono trasparenti in uno strato sottile. Differiscono anche nella loro intensità: blu e verde FC, kraplak, anche in piccole quantità, cambiano notevolmente il colore di qualsiasi altra vernice, e wolkonskoit, anche in grandi quantità, inquinerà solo il colore risultante.

Quando si lavora con i colori ad olio, è necessario ricordare che è pericoloso mescolare colori diversi senza tener conto della loro composizione chimica, poiché ciò può portare alla comparsa di vari difetti (scolorimento, sbiadimento, screpolature, ecc.). da pigmenti minerali non deve essere miscelato con organico. In generale, non è consigliabile realizzare miscele complesse di più di tre colori.

La nostra industria produce due tipi di colori ad olio per la pittura: arte e disegno.

Vernici artistiche confezionato in tubi metallici di diverse capacità: 9 cm 3 - tubo n. 3; 18 cm 3 - tuba n. 6; 46 cm 3 - tuba n. 10 - e sono utilizzati principalmente per i dipinti.

Le vernici per schizzi sono disponibili in barattoli di latta o di plastica e vengono utilizzate per schizzi e lavori di progettazione decorativa.

Vernici acriliche è apparso circa 50 anni fa ed è diventato subito molto popolare. Il successo di queste moderne vernici è dovuto alla loro facilità di applicazione, versatilità e rapida essiccazione. Le vernici acriliche si dissolvono in acqua, ma dopo l'essiccazione diventano completamente insolubili. Sono a base di una sospensione acquosa di resine sintetiche non ingiallenti, a cui vengono aggiunti pigmenti coloranti naturali e sintetici, coalescenti e stabilizzanti. Inoltre, sono molto resistenti alle influenze chimiche e fisiche. Caratteristica vernici - asciugatura rapida, buona solidità alla luce, flessibilità, elasticità. I colori acrilici aderiscono perfettamente a qualsiasi superficie non grassa: cartone, carta, legno, compensato, gesso, faesite, argilla, tessuto. Possono essere applicati con un pennello, una spatola e, se diluiti, con un aerografo. Le vernici acriliche possono essere le più colori differenti e sfumature - dal classico al fluo e al madreperla. Data la velocità di asciugatura, è necessario chiudere la vernice immediatamente dopo il lavoro e risciacquare lo strumento di lavoro. Per le vernici acriliche vengono prodotti vari additivi che rallentano o accelerano il processo di essiccazione e conferiscono anche alle vernici acriliche una lucentezza, un aspetto opaco, come la tempera, o un effetto moiré, come gli acquerelli (questi additivi sono prodotti dalla fabbrica spagnola Ferrario e altri produttori stranieri.Con molti vantaggi dei colori ad olio e acquerello, oltre a una serie di vantaggi propri, i colori acrilici sono versatili e facili da maneggiare.Qualunque sia la tua preferenza pittorica, vale la pena provare i colori acrilici.Si basano su una resina sintetica duttile e può produrre sia gli smalti più squisiti che la trama densa della pittura.

Per i colori acrilici, i pennelli con setole sintetiche sono l'ideale, anche i pennelli in nylon sono abbastanza adatti: le setole naturali si gonfiano per l'umidità e diventano fragili.

Un'altra difficoltà quando si lavora con l'acrilico è il colore. Il legante polimerico ha una tinta semi-opaca lattiginosa, quindi la vernice è più chiara allo stato liquido che dopo l'asciugatura. È necessario tenere conto di questa discrepanza, immaginando quale sarà il colore in futuro.

Le vernici acriliche hanno meno lucentezza degli oli. Per donare o esaltare la loro lucentezza, è necessario utilizzare un medium gel. È un legante polimerico puro che, miscelato con la vernice, aggiunge brillantezza, crea trasparenza e rallenta il processo di essiccazione. Ci sono anche:

Gel per diluire l'acrilico e conferire maggiore fluidità e stendibilità;

Gel addensante che crea l'effetto della tecnica di scrittura del corpo.

Un'enorme varietà di mezzi con cui l'artista può ottenere conforto nel lavorare con i colori acrilici.