Kokios yra svarbiausios XXI amžiaus pjesės? Pagrindinės rusų dramaturgijos raidos tendencijos XX–XXI amžių sandūroje Šiuolaikiniai XXI amžiaus rusų dramaturgai.

Šiuolaikinė drama yra vienas kontroversiškiausių XX pabaigos literatūros ir teatro reiškinių. pradžios XXI amžiaus. Palyginti ilgam laikui, beveik visus devintąjį ir dešimtąjį dešimtmetį daugelis kritikų, aktorių, režisierių tvirtino, kad jo tiesiog nebuvo, ir tai buvo tuo metu, kai jis pasirodė visa linija buvo organizuojami nauji dramaturgai, laboratorijos, festivaliai. Kaip pastebi kritikė M. Davydova, XX amžiaus pabaigos rusų teatras tapo stebėtinai neaktualus ir pasenęs, nustojo domėtis socialinėmis problemomis, „užsidarė tarsi kiaute, savo tradicijose“1, ne net bandyti estetiškai įvaldyti besikeičiančią tikrovę2. Tokios padėties priežastis ne be reikalo – atsargus teatro požiūris į šiuolaikinę dramaturgiją, kuri visais laikais užtikrino teatro sąveiką su tikrove, „tikrąją empatiją“. Tikėjimą, kad naujų pjesių nėra, išprovokavo ir jo nebuvimas spaudoje4.

Šiuo metu situacija iš esmės pasikeitė. Pjeses leidžia „storieji“ žurnalai, knygų leidėjai5. Ir jei prieš kelerius metus kritikai apgailestavo, kad trūksta pjesių, tai dabar skundžiasi pertekliumi didelis skaičius draminiai tekstai.

Tarp daugybės dramatiškų reiškinių kritikai išskiria N. Koljados „Uralo mokyklą“ (tarp jo mokinių – V. Sigarevas, O. Bogajevas, Z. Demina, A. Archipovas, Y. Pulinovičius, P. Kazancevas ir daugelis kitų). , judėjimas „Nauja drama“, kuriame dalyvauja įvairūs dramaturgai, projektas

1 Davydova M. Teatro eros pabaiga. - M.: OGI, 2005. - S. 12.24, 26, 39.

2 Epitetas „miręs“ dažnai vartojamas kalbant apie rusų teatrą, ypač jo repertuarą ir verslo formas. M. Davydova savo knygoje remiasi režisieriumi Peteriu Brooku, kuris susiskaldė dramos menas ne apie konservatyvius ir naujoviškus, o apie gyvus ir mirusius. dekretas. Co4.-C.20.

J Literatūros teorija: Pamoka: 2 tomais / Red. II.D. Tamarchenko. -T.1: N.D. Tamprčenka, V.I. "Popa, S.N. Broitman. Meninio diskurso teorija. Teorinė poetika. - M .: Akademija, 2004. - P. 308.

4 Vadovėlyje M.I. Gromova netgi pabrėžė specialią pastraipą „Tekstų prieinamumo problema šiuolaikinės pjesės tyrėjui. - Gromova M.I. XX pabaigos - XXI amžiaus pradžios rusų dramaturgija: vadovėlis. - M.: Flinta, Nauka, 2007. - S.230-237.

5 žurnalai: „Moderni dramaturgija“ (ilgą laiką buvo praktiškai vienintelis naujų tekstų šaltinis), „Teatras“, „Kino menas“, „Spalis“, „ Naujas pasaulis"ir kt. Leidyklos: EKSMO, KOROVAKNIGI, K.OLONNA Leidiniai, "Trys kvadratai", "Seansas", "Amphora" ir kt.

Dokumentinis teatras, vienijantis grupę autorių, dirbančių verbatim6 technika Theatre.yoos svetainėje, Toljačio dirbtuvėse ir kt. Tuo pat metu šiame fone skamba atskirų dramaturgų – Vasilijaus Sigarevo, brolių Presniakovų, Maksimo. Kuročkinas, Viačeslavas Durnenkovas, Ivanas Vyrypajevas. Jevgenijus Griškovecas buvo populiariausias kaip dramaturgas ir „žmogaus teatras“.

Gali būti, kad tie vardai ir tekstai, kurie dabar atrodo pagrindiniai, istorijos „liks užkulisiuose“. Tačiau šiuo metu, siekiant išsiaiškinti poetikos bruožus šiuolaikinė dramaturgija reikia ne tiek kritinių išleistų pjesių apžvalgų, kiek teorinių apmąstymų ir pagrįstų tipologinių dramos reiškinių atkarpų, kurios neįmanomos be nuodugnios atskirų kūrinių analizės.

Dabartinė žanrinė situacija, taip pat bendroji teorijažanrai tebėra diskutuotinos studijų sritys. Labiausiai paplitusios XX pabaigos – XXI amžiaus pradžios dramos kūriniuose buvo sąvokos

7 8 žaisti“ ir „tekstas“. Įdomūs ir autorės „žanriniai“ apibrėžimai: „palto stebuklas viename veiksme“, (O. Bogajevos „Bašmačkinas“), „dokumentinio stiliaus dramatiškas eilėraštis“ (E. „Žemės obuoliai“. Narša), ""insultas", pjesės medžiaga "(O. Darfio "Blaivus PR-1"), "tikrųjų įvykių istorija" (S. Kalužhanovo "Pitchfork"), "flash komedija (flashcom)" ( A. Dobrovolskajos, V. Zabalujevos, A. Zenzinovo „Vaikų staigmena. Pažodžiui“, „Provincijos gydytojo užrašai“, „ mokyklinis rašinys dviem žingsniais. Verbatim“ („Doc.Top“ ir „Apie mano mamą ir apie mane“ E. Isaeva). Sąrašą galima tęsti ne tik naujais dramaturgų vardais, bet ir originaliais jų pjesių „žanriniais“ apibrėžimais.

6 Pažodinis (iš lotynų kalbos verbatim - „pažodžiui“) yra teksto kūrimo technika, redaguojant pažodinę įrašytą kalbą.

7 Apibrėžimas dramatiškas darbas kaip „pjesės“ – apskritai XX amžiaus dramaturgijos bruožas. Apie tai, kalbame apie Sovietinė drama 1920 m., visų pirma knygoje rašo V. Gudkovas. „Sovietinių siužetų gimimas: rusų dramos tipologija XX a. 20-ojo dešimtmečio ir 3 dešimtmečio pradžioje“. - M.: NLO, 2008 m.

8 Kritikas G. Zaslavskis pažymėjo, kad naujieji dramaturgai nuo pat pradžių „taikomi į tekstus ir rašo tekstus“. Taigi dramaturgas Ivanas Vyrypajevas savo kūrinių rinkinį, kuriame yra trys pjesės, pavadino „13 rudenį parašytų tekstų“ (M.: „Vremya“, 2005). Įdomu tai, kad vienoje iš šio autoriaus pjesių („Pradžios Nr. 2“) Pagrindinis veikėjas- Tekstas.

Tačiau tokios autoriaus „žanro ypatybės“ dažniausiai yra būdas užmegzti ryšį su skaitytoju / žiūrovu, nustatyti jo suvokimo „rėmus“. Be to, reikia pažymėti, kad modernus teatras aktyviai naudoja kitų tipų žanrus šiuolaikinis menas, įskaitant vizualinį (veiksmą, pasirodymą), televiziją (pokalbių laidas), psichologiją (psichodramą), kiną (<янимэ, триллер) и др.

Atsiranda nauji scenos žanrai. Pažodinės pjesės išprovokavo tokių reiškinių kaip pažodinis atlikimas ir soimdrama (toliau vadinama „garso drama“) atsiradimą – muzikinį ir triukšmingą spektaklio turinį, aiškiai sukomponuotą pagal partitūrą, kur kartu su tekstu kiekvienas garsas, arba garso nebuvimas, turi semantinį turinį9. Kartu su naujais scenos reiškiniais sugyvena kritikų painiava, ar apskritai galima kalbėti apie scenos žanrus siejant su šiuolaikiniu teatru.

Situaciją dar labiau apsunkina tai, kad kritikai ir, deja, tam tikru mastu literatūros kritikai, kartais laisvai vartoja terminiją, nenurodo savo tyrimo termino, svarstomų tekstų sudėties, siūlo klasifikacijas, kurios nėra pagrįstos. apie vieną funkciją ir pan. Be terminologinės painiavos, tokie kūriniai sukuria neadekvačią šiuolaikinės dramos idėją arba kaip estetiškai nereikšmingą reiškinį, arba kaip apie kažkokį neredukuojamą.

9 Pirmosios praktikos (Lifegame technikos panaudojimas – interaktyvus spektaklis iš biografijos medžiagos, menininko „gilus interviu“ ir kt.) – Projekto „Dokumentinis teatras“ dramaturgų, režisierių ir aktorių grupės (skolinimasis) kai kurios Vakarų kolegų technikos), antrojo išradėjas – aktorius, režisierius ir muzikantas Vladimiras Pankovas, kadaise sukūręs Pano kvartetą, dabar vadovauja studijai „SoundDrama“. „Garsinės dramos“ ypatybės leidžia su ja statyti beveik bet kokį modernų ar klasikinį tekstą, tačiau patys pirmieji pastatymai, naudojantys šį sceninį žanrą, buvo sukurti remiantis dokumentiniais ar dokumentikos-fantastikos kūriniais: „Raudonasis siūlas“. “ (pjesė L. Železcovas, CDR , „TeaTp.doc“), „DOC.TOP“ (pjesė E. Isaeva, „Teatr.doc“), „Perėjimas“ („Nugirsti monologai“, ištraukos iš LiveJournals, kuruota E. Isaeva, CDR, studija „SoundDrama“).

Šiuolaikinio spektaklio žanriškumas akivaizdus, ​​bet nesuvokiamas teatro sąmonei. Ar apskritai yra žanras? Koks yra scenos žanras, susijęs su klasikiniu žanru? Kaip klasikiniai žanrai siejasi su autoriaus teatru ir išvystyta kūrėjo menine sąmone? – tokius ir kitus klausimus uždavė Sankt Peterburgo teatro žurnalo surengto „apvalaus stalo“ dalyviams. Žiūrėkite ". Ir mano pastabos apie žanro atmintį" (bandymas pokalbiui) / / Peterburgo teatro žurnalas. - 2002. - Nr. 27. - P. 13; „Žanras, žanras – kažkas atsitinka su žanrais, jų grynumas atrodo kažkoks senas, pamirštas ir neįgyvendinamas“, – pastebėjo kritikas G. Zaslavskis. Teatrinis Grigorijaus Zaslavskio dienoraštis // Naujasis pasaulis. -2003 m. - Nr. 5. - S. 194. į bet kokius kriterijus, "Babelio bokštas". Štai kodėl manome, kad būtina apmąstyti vartojamus terminus ir sąvokas.

Istorinė ir literatūrinė „žanro ieškojimo“ samprata bus išsamiai atspindėta 1 studijos skyriuje. Atkreipiame dėmesį tik į tai, kad tyrimo metu nagrinėjome išskirtinai nekanoninius žanrinius darinius, todėl naudojome metodiką, kuri leistų dirbti su neklasikiniais tekstais (metodologinius darbo pagrindus žr. Įvade).

Frazė „rusų dramaturgija“ šiame kūrinyje vartojama „rusų kalbos dramaturgijos“ prasme. Įvairiose studijose taip pat plačiai vartojamas terminas „šiuolaikinė dramaturgija“. Tarp to, kas yra „šiuolaikinė drama“, kokia yra jos chronologinė struktūra, literatūros kritikoje nėra vieningos nuomonės. Mes laikomės M.I. chronologijos. Gromova, kuri laiko tarpsnį nuo devintojo dešimtmečio vidurio iki šių dienų išskiria kaip „rusų dramos dabartiniame etape“ laikotarpį. Logiška įtraukti ir „naujosios bangos“ („post-vapiliečių“), ir jų įpėdinių (kartais vadinamų „vėlyvąja naująja banga“), ir vadinamųjų „novodramistų“ kūrybą. .

Kita prasme šiuolaikinė drama vadinama aktualia, kuri savo ruožtu atitinka „svarbios, esminės dabarties akimirkai“ apibrėžimą (Ožegovas) ir atskleidžia jos ryšį su šiuolaikiniu vaizduojamuoju menu11.

Atskirai būtina nurodyti termino „nauja drama“ vartojimą (pavadinimai „nauja nauja drama“, „nauja drama-2“ yra daug rečiau paplitę), kurį kritikai dažnai vartoja kaip frazės „sinonimą“. šiuolaikinė dramaturgija" arba kaip tam tikro skaičiaus dramos tekstų komplekso žymėjimas. (atrankos kriterijai nenurodyti).

11 Šiuolaikinės dramaturgijos sąsają su šiuolaikiniu menu pabrėžia net tie kritikai, kurie neigiamai vertina abu reiškinius. Žr., pavyzdžiui, Timasheva M. Nihilistai, mėgėjai, maestro ir buržua / / Kultūra. – 2002–2003 m. – Gruodžio 26 – sausio 15 d. Tuo pat metu „aktualiosios literatūros“ sąvoka gana plačiai vartojama šiuolaikinėje literatūros kritikoje, pavyzdžiui, „Naujosios literatūros apžvalgos“ straipsniuose.

Akivaizdu, kad vardo aktualizavimas mūsų laikais įvyko ne tik dėl to paties pavadinimo festivalio veiklos12, bet ir kaip nuoroda į jau egzistuojantį terminą, kuris, kaip žinoma, atsirado XIX a. sandūroje. – XX a. ir taikomas G. Ibseno, G. Hauptmanno, A. Strindbergo, M. Maeterlincko, B. Šo, A. Čechovo kūrybai. Tačiau šiuo metu pavadinimas „naujoji drama“ taip pat vartojamas kalbant apie teatrinį ir dramatišką judėjimą, kilusį XX-XXI sandūroje.

XIII a . Pats savaime šis reiškinys – „Naujosios dramos“ judėjimo dramaturgija – neišsemia visos šiuolaikinių dramos tekstų įvairovės, o sudaro reprezentatyviausią jo dalį.

Chronologinė tyrimo struktūra. Studijoms pasirinktas 1998-2008 metų laikotarpis. - pasižymėjo kardinaliais pokyčiais Rusijai politikos, socialinių institucijų, kultūros srityse. Kuriamos naujos valdymo formos, iš esmės keičiasi istorinė ir kultūrinė situacija, iš naujo diferencijuojasi visuomenė, pertvarkoma socialinė sąmonė, formuojama nauja etika, kuri vienaip ar kitaip atsispindėjo teatrališkuose ir dramatiškuose procesuose. šio laikotarpio.

Tyrimo objektas – Naujosios dramos judėjimo dramaturgija rusų kalba. „Naujosios dramos“ fenomenams priskiriami tekstai, kuriuos 1998–2008 m. parašė ir išleido14 dramaturgai, kurie, viena vertus, pozicionuoja save kaip šio judėjimo dalyvius, kita vertus, savęs tokiais nelaiko, bet kuria. tekstai, koreliuojantys su „Naujosios dramos“ meniniais „kanonais“. Tiriamoje medžiagoje yra daugiau nei 200 pjesių15, nors „Naujosios dramos“ tekstai yra daug

12 Naujosios dramos festivalis – newdramafest.ru

13 Čia sutinkame su kritiku G. Zaslavskiu, kuris siūlo atskirti vien naują pjesę nuo Naujosios dramos judėjimo pjesės. Kritikoje judėjimo pavadinimas dažnai pateikiamas didžiąja raide – „nauja drama“, kartais be kabučių. Kalbėdami apie judėjimą, jo pavadinimą pateikiame didžiosiomis raidėmis ir kabutėse – „Naujoji drama“ – siekdami išvengti painiavos su XX amžiaus pradžios „nauja drama“. Citatuose pateikiame autoriaus rašybą. Pjesės galėjo būti parašytos daug anksčiau, 1990-aisiais, bet išleistos vėliau.

Geriausias: vaidina. - M. Eksmo leidykla, 2005; Vyrypajevas I. 13 rudenį parašytų tekstų. - M.: Laikas, 2005; dar 7. Rinkdamiesi medžiagą daugiausia dėmesio skyrėme pjesių reprezentatyvumui šiuolaikinėje humanitarinėje srityje. Kalbame ne tik apie tam tikrus kūrinius (nors į šį aspektą buvo atsižvelgta), bet ir apie tiriamų tekstų reprezentatyvumą specializuotose mokslinėse konferencijose, mokslo rinkiniuose, naujausios rusų literatūros programose (žr. RSUH D.P. Baka rusų literatūra, S.P.Lavlinskio programa humanitarinių mokslų pamokoms "XX amžiaus pabaigos – XXI amžiaus pradžios rusų dramos poetika ir estetika", Rusijos valstybinio universiteto kursas "Literatūrinio teksto analizė. Drama". humanitariniams mokslams, pasirenkamųjų dalykų programos).

Renkantis tekstus, ne kartą iškilo tekstologinė problema, nes autoriai dažnai prideda arba perrašo savo tekstus tiesiogiai inscenizavimui, tačiau tai nėra įtraukta į mūsų svarstomų problemų spektrą. 3-iame tyrimo skyriuje publikuotus tekstus analizuojame būtent kaip literatūros kūrinius (kiekvieną jų kaip vientisą meninę visumą), neatsižvelgiant į esamas teatro interpretacijas.

Tyrimo objektas – pasirinktų dramos tekstų žanrinės strategijos, tipologiniai ypatumai ir veikimo pobūdis nurodyto laikotarpio teatro procese.

Mokslinis temos plėtojimas. Pirminė šiuolaikinių pjesių analizė ir vertinimas pateikiama daugiausia kritiniuose straipsniuose, kurie dažnai yra tiesioginis atsakas į teatro gyvenimo įvykius, daug rečiau - literatūrinė meno studija.

Vyrypajevas I. Liepa. - M.: Korovaknigi, 2007; Griškovecas E. Kaip aš valgiau šunį ir kiti vaidinimai. - M.: 2ebraE / Eksmo / Dekont +, 2003; Griškovecas E. Žiema. Visi vaidinimai. - M.: Eksmo, 2004; Dokumentinis teatras. Vaidina. - M.: "Trys kvadratai", 2004; Durnenkov V.E., Durnenkov M.E. Kultūrinis sluoksnis: Pjesės / Sudarė K.Yu. Chalatovas. - M. Eksmo leidykla, 2005; Isaeva E. Liftas kaip pažinties vieta: Pjesės / Sudarė K.Yu. Chalatovas. - M.: Eksmo, 2006; Klaudijus 10. Kulkų ir kitų išbandymų kolekcionierius. - M.: Korovaknigi, 2006; Kuročkinas M. Imago ir kitos pjesės, taip pat Lunopat. - M.: Korovaknigi, 2006; Kurochkinas M.A. Virtuvė: gabaliukai/ Sudarė K.Yu. Chalatovas. - M. Eksmo leidykla, 2005; Nulis kilometro: jaunųjų Uralo dramaturgų pjesės. - Jekaterinburgas: Uralo leidykla, 2004 m.; Privalovas D. Seniausių profesijų žmonės ir kitos pjesės. - M.: Korovaknigi, 2006; Sigarevas V. Agasferis ir kitos pjesės. - M.: Korovaknigi, 2006; Ugarovas M. Yu. Bummer off: pjesės, istorija/komp. K. Chalatova. - Maskva: leidykla „Eksmo“, 2006 ir kt.; Nauja drama: [pjesės ir straipsniai]. - Sankt Peterburgas: sesija; Amfora, 2008; debiuto apdovanojimo (2001, 2005), premjerų konkurso (2003, 2005, 2006), aktorių konkurso (2003, 2004, 2005, 2006) kolekcijos; nurodyto laikotarpio publikacijos žurnaluose „Šiuolaikinė dramaturgija“, „Teatras“; dramos konkursų „Eurazija“, „Lubimovka“ pjesės-finalistai (publikacijos svetainėse liUp: //kolvada-theatre.iir.ru. http://lubimovka.ru ir kt.). naujų tekstų ypatybės. Kritikoje susiformavo du kraštutiniai požiūriai į šiuolaikinę dramaturgiją, atstovaujamą Naujosios dramos judėjimo, ir abiems būdingas požiūris į ją kaip į estetiškai nereikšmingą reiškinį. Pirmasis iš jų „Naująją dramą“ redukuoja iki „postmodernistinio posūkio“, nešvankybių ir atstumtųjų16, antrasis – iki smurto vaizdavimo, prilygstančio „policijai-mafijai“.

17 serialų ir kriminalinių programų. Tačiau nei viena, nei kita pusė nenurodo ir punktyriškai nenurodo, kokiais kriterijais vadovaujasi analizuodamos tam tikrus šiuolaikinės dramaturgijos reiškinius. Kritika neapsiriboja tokiomis pozicijomis, bet turime nustatyti šias dvi kraštutines ribas. Taip pat išskiriame nemažai kitų autorių – M. Lipovetskį, G. Zaslavskį, V. Zabalujevą ir A. Zenzinovą, P. Rudnevą, K. Matvienko, E. Kovalskają – kurių kritiniai darbai buvo panaudoti šioje studijoje.

Analizuojant šiuolaikinius dramos kūrinius, reikėjo apeliuoti ir į teatro kūrinius, tokius kaip „Rusų dramos teatro istorija: nuo jo ištakų iki XX amžiaus pabaigos“ (2004), A.M. „Siūlomos aplinkybės“. Smelyansky (1999), M. Davydovos "Teatro eros pabaiga" (2005) ir recenzijos, interviu, apskritieji stalai, atspindintys žanrinius ieškojimus dramaturgijoje ir jų suvokimą kritikų.

Akivaizdu, kad šiuolaikinė dramaturgija yra prieš ją buvusios tradicijos paveldėtoja, todėl analizuodami dabartinę jos būklę atsižvelgėme į P. Pavio, A. Aniksto, V.E. teatro ir dramos istorijos kūrinius. Khalizeva ir kt., taip pat kūriniai apie XX amžiaus rusų dramaturgijos istoriją, ypač tie, kurie nagrinėjo dramos žanrų problemas: „Esė apie Rusijos sovietinės dramaturgijos istoriją“, apimanti

16 Žr. Timashepa M. Teatro išdavystė// Literatūros laikraštis. - 2008. - Nr.5 (6157); Malyagin V. Scena kaip veidrodis? // Literatūros laikraštis. - 2008. Nr.9 (6161) ir kt.

17 Lipovetsky M. Smurto spektakliai: „nauja drama“ ir literatūros kritikos ribos// NSO. - 2008. - Nr.89; Smurto teatras Spektaklio visuomenėje: Vladimiro ir Olego Presniakovų filosofiniai farsai// NSO. - 2005.-№73. laikotarpis nuo 1917 iki 1954 m., „Rusų sovietų drama. Pagrindinės plėtros problemos „Boguslavsky A.O. ir Dievas V.A., „Dramos žanrų likimas“ Frolovas V.V. ir „Rusijos sovietų dramaturgija 1969–1970 m.“ Bugrovas B.S. Atsižvelgiant į visus mokslininkų požiūrio į medžiagą skirtumus, galima pastebėti keletą teminių strategijų, kurios išryškėjo kaip dominuojančios to etapo dramaturgijoje: istorinės ir revoliucinės temos dramaturgija, „produkcijos pjesė“ arba „verslo dramaturgija“. žmonių“, šeimyninė-buities ar „iš tikrųjų psichologinė“ drama Lev 18 Anninsky taip pat išskyrė „metaforų dramą“.

Gromovos M.I., Žurčevos O.V., Gončarovos-Grabovskajos S.Y., Kanunnikovos I.A., Stepanovos A.A., Sverbilovos T.G., Yavchunovsky Ya.I. kūriniai. ir kiti pateikė daug pastebėjimų XX amžiaus dramaturgijos žanrinių pokyčių srityje. Mes ypač atsižvelgėme į M. I. „XX pabaigos – XXI amžiaus pradžios rusų dramaturgiją“. Gromova, „Komedija rusų dramoje XX amžiaus pabaigoje – XXI amžiaus pradžioje“ S.Ya. Goncharova-Grabovskaya, „Žanras ir stiliaus tendencijos XX amžiaus dramaturgijoje“, „Autorius dramoje: autoriaus sąmonės raiškos formos XX amžiaus rusų dramoje“, O.V. Žurčeva.

Taip pat yra kūrinių grupė, skirta atskiriems dramaturgams. Tarp jų pažymime H.JL Leidermano monografijas „Nikolajaus Koljados dramaturgija“, I.L. Danilova „Modernus – postmodernas?“, disertacijos E.E. Shleynikova, E.V. Starčenka, V.V. Zarzetsky, A.A. Ščerbakova.

Remdamiesi bendra temos mokslo raidos padėtimi, teatrinį ir dramaturginį judėjimą „Naujoji drama“ laikysime atskiru sociokultūriniu reiškiniu ir žanrų paieškų požiūriu reprezentatyviausiu šiuolaikinės rusų dramos segmentu. Atskirų pjesių žanrinių savybių, o bendrame lygmenyje – lyderiaujančių žanrinių strategijų identifikavimas leis „Naujosios dramos“ judėjimo dramaturgiją suvokti kaip tam tikrą sistemą.

Tyrimo aktualumas atrodo akivaizdus, ​​pirma, istoriniu ir literatūriniu požiūriu. XX pabaiga – XXI amžiaus pradžia. pasižymi tokia dramatiškų ir teatrinių reiškinių įvairove, dažnai žymima bendru terminu „nauja drama“, kad bet koks bandymas juos analizuoti, tipizuoti yra tiesiog būtinas. Antra, aktuali šiuolaikinės rusų dramos objektų žanrinio apibrėžimo problema, ypač jos nekintamos struktūros identifikavimas vienoje chronologinėje sistemoje. Šio klausimo formuluotė suteikia tyrimui teorinę reikšmę.

Disertacijos temos aktualumą lemia tai, kad trūksta sociokultūrinių ir mokslinių literatūrinių studijų, skirtų XX a. pabaigos – XXI a. pradžios teatriniam ir dramatiškam reiškiniui, įvardytam „naujosios dramos“ terminu; žanro paradigmos tyrinėjimo stoka ir minėto reiškinio meninis originalumas, jo tipologinės atmainos.

Disertacijos tyrimo tikslas: išsiaiškinti žanrines rusų dramos raidos strategijas XX amžiaus pabaigoje – XXI a. pradžioje.

Atsižvelgiant į šį tikslą, disertacijoje keliami šie uždaviniai: apmąstyti dramos žanrų tyrimo specifiką šiuolaikinėje literatūros kritikoje; išaiškinti „žanrų paieškų“ sąvoką; apibrėžti „naujosios dramos“ sąvoką kaip kultūrinį ir istorinį reiškinį; identifikuoti teatrinio ir dramos judėjimo „Naujoji drama“ kaip sociokultūrinio reiškinio specifiką; nustatyti teatrinio ir dramos judėjimo „Naujoji drama“ estetines strategijas; parengti „Naujosios dramos“ dramos kūrinių tipologijos principus; apmąstyti šiuolaikinės rusų dramos žanrines strategijas.

Metodologiniai ir teoriniai darbo principai grindžiami XX a. tyrinėjimais, skirtais žanrinėms problemoms. Apibūdinti „Naujosios dramos“ judėjimo dramaturgijos nekintamą struktūrą („vidinį matą“), M. M. pasiūlytą literatūros žanro modelį. Bachtinas, taip pat jo romano teorijos elementai, kuriuos rusų literatūrai sukūrė N.D. Tamarchenko. Disertacijoje, kalbėdami apie žanrą, pirmiausia turime omenyje jo „vidinį matą“ (Tamarchenko N.D., Broytman S.N.), t.y. nekanoninių žanrų atkūrimo pagrindas, poliarinių savybių dinaminė koreliacija kiekviename iš trijų meninės visumos parametrų19.

Be to, atsižvelgėme į tokių dramos žanrų tyrinėtojų, kaip V.E. Khalizevas, N.I. Ischuk-Fadeeva, M.S. Kurginjanas, N.D. Tamarchenko, V.E. Golovchiner ir kt.. Tai lėmė teorinių ir istorinių požiūrių suvienodinimą tiriant dramos žanrines strategijas.

Analizuodami Naujosios dramos tekstus, jokiu būdu neatsisakome esamų teorinių ir literatūrinių priemonių, kaip to reikalauja kai kurie tyrinėtojai20, ir šį reiškinį vertiname ankstesnių Rusijos ir pasaulio dramaturgijos tradicijų rėmuose. Be to, sukūrėme Naujosios dramos pjesių tipologiją, nepaisant to, kad iš pirmo žvilgsnio „aktyvus, sklandus meninis procesas bet kokius bandymus klasifikuoti paverčia bejėgiais“21.

Tiriant medžiagą, buvo naudojami aprašomieji, sociokultūriniai, istoriniai ir kultūriniai tyrimai, kontekstiniai, lyginamieji darbo su medžiaga metodai ir literatūros kūrinio holistinės analizės metodas. Pastarasis apima principų derinį

19 Artemova S.Yu., Milovidov V.A. Vidinis žanro matas / / Poetika: dabartinių terminų ir sąvokų žodynas / Ch. mokslinis Red. P.D. Tamarchenko. - M.: leidykla Kulagina; Intrada, 2008. - S. 40-41.

20 Lipovetsky M. Smurto spektakliai: „Nauja drama“ ir literatūros studijų ribos// NLO.-2008. -Nr.89.-S.196.

21 Vladimirov S. Veiksmas dramoje.-L., 1972.- P. 119. modernaus istorinio ir literatūrinio požiūrio su teorinės ir istorinės poetikos požiūriais, leidžiančiais tirti žanrines strategijas sinchroniniu ir diachroniniu aspektais.

Taip pat atrodo, kad reikia žengti į estetikos, teatrologijos, kultūros studijų, sociologijos, receptyviosios fenomenologijos ir hermeneutikos sritis, greta literatūros teorijos ir istorijos.

Darbo mokslinis naujumas.

1. Teatrinis ir dramaturginis judėjimas „Nauja drama“ pirmą kartą apibūdinamas kaip sociokultūrinis reiškinys. Atskleidžiamos jos estetinės strategijos.

2. Pirmą kartą analizuojama ir aprašoma Naujosios dramos judėjimo dramaturgijos poetika. Pateikiamas tipologinis aprašymas. Atskleidžiamas jo žanrinis vidinis matas.

Disertacijos mokslinė ir praktinė reikšmė slypi tame, kad jos rezultatai gali būti panaudoti kuriant literatūros istorijos ir teorijos kursus. Autoriaus surinkta medžiaga (žr. priedus) gali būti literatūros ir teatro studijų dalykas. Šiuolaikinių dramos kūrinių interpretacija galėtų padėti jų režisieriui skaityti. Darbe pateiktos išvados yra svarbios tolesniam XX amžiaus pabaigos – XXI amžiaus pradžios literatūros ir teatro procesų supratimui.

Darbo aprobavimas. Pagrindinės tyrimo nuostatos ir rezultatai buvo aptarti aspirantūriniame seminare ir XX-XXI a. Rusų literatūros ir žurnalistikos katedroje. MGTGU. Medžiaga disertacijai renkama nuo 2002 m. Buvo parašyti baigiamieji kvalifikaciniai bakalauro ir magistro darbai. Remiantis disertacijos medžiaga, buvo parengti pranešimai ir pranešimai aštuoniose mokslinėse konferencijose: Antrojoje visos Rusijos mokslinėje jaunųjų mokslininkų konferencijoje (Maskva, 2003); X Šešukovo skaitymai „XX amžiaus rusų literatūra. Typologiniai studijų aspektai“ (Maskva, 2004); Šeštieji tarptautiniai Rusijos valstybinės dailės bibliotekos moksliniai skaitymai „Teatrinė knyga tarp praeities ir ateities“ (Maskva, 2004); XI Šešukovo skaitymai „Istoriosofija XX–XXI amžių rusų literatūroje: tradicijos ir naujas požiūris“ (Maskva, 2005); Tarptautinė mokslinė konferencija „Šiuolaikinė rusų drama“ (Kazanė, 2007); Ketvirtoji humanitarinė konferencija „Gyvenimo scena“ XX amžiaus rusų dramoje“ (Maskva, 2008); Mokslinis-praktinis seminaras „Naujausia XX–XXI amžių sandūros drama: konflikto problema“ (Tarptautinio dramos, teatro ir šiuolaikinio meno festivalio „Nauja drama. Togliatti“ rėmuose) (Togliatti, 2008 m.) ; Tarptautinė mokslinė konferencija „Rusų literatūros poetika. Žanrų tyrimo problemos“ (Maskva, 2008).

Pagrindinė medžiaga pateikta 12 publikacijų: 5 straipsniuose apie konferencijų rezultatus mokslo rinkiniuose (2004, 2005, 2007), 6 straipsniuose žurnaluose Voprosy Literatury (2004), Art of Cinema (2008), Oktyabr (2006). ), „Šiuolaikinė dramaturgija“ (2006, 2007, 2008), nepriklausomos literatūros premijos rinkinys „Debiutas“ (2005). Be to, įvairiose žiniasklaidos priemonėse („Moderni dramaturgija“, „Literatūrinė Rusija“, „Literaturnaja Gazeta“, „NG. Ex libris“ ir kt.) yra 37 publikacijos, susijusios su disertacijos tema: 16 straipsnių, 9 apžvalgos apie šiuolaikinių pjesių pastatymai, 12 interviu su dramaturgais ir režisieriais. 2003 metais monografija „Dokumentinė drama kaip nauja šiuolaikinės dramos kryptis“ buvo įtraukta į nacionalinės premijos „Debiutas“ Ilgąjį sąrašą (septyni geriausi kūriniai) nominacijoje „Literatūros kritika ir publicistika“.

Tyrimo autorius dalyvavo vedant atskirus užsiėmimus specialiuose šiuolaikinės rusų dramaturgijos seminaruose ir specialiuose kursuose (Maskvos valstybinis pedagoginis universitetas, Rusijos valstybinis humanitarinis universitetas), buvo pakviestas kaip pjesių atranka teatro nominacijoje „Dramaturgija“. nacionalinis apdovanojimas „Debiutas“ (2006, 2007, 2008) ir kaip žiuri narys – dramos konkurse „Eurazija“ (Jekaterinburgas, 2007).

Teikiamos ginti nuostatos: 1. Kuriant universalų XX amžiaus pabaigos – XXI amžiaus pradžios neklasikinės dramaturgijos žanrinės struktūros modelį, patartina vartoti žanro „vidinio mato“ sąvoką (M.M. Bachtinas, N.D. Tamarchenko), kurią galima sukonstruoti remiantis lyginamąja daugelio kūrinių žanrinių struktūrų analize. „Žanrinėmis paieškomis“ pirmiausia reikėtų suprasti žanrines strategijas, nulemtas autoriaus emocinės ir vertybinės intencijos, kuriomis siekiama rasti kūrinio kaip meninės visumos užbaigimo formą.

2. Teatro ir dramos judėjimas „Naujoji drama“ traktuotinas kaip neformalios ir neoficialios dramaturgų, režisierių, aktorių, kritikų ir kt. asociacijos kultūriškai orientuota ir provokuojanti veikla, pagrįsta „atviroje“ praktikoje suformuluotais meniniais principais. teatrinio gyvenimo. „Naujosios dramos“ judėjimas, kaip sociokultūrinis reiškinys, išsiskiria savo grupe „pasaulio paveikslas“ ir jo reprezentavimo strategijomis, opoziciniu ir naujovišku charakteriu, orientuotu į tokias kategorijas kaip „tikrovė“, „dokumentika“ (susijusi su naujų dramos ir teatro technikų panaudojimas: pažodžiui ir pan.), „provokacija“, „nauja“, „aktualu“, teiginio autentiškumas, aktyvi skaitytojo/žiūrovo pozicija. Naujosios dramos judėjimas yra unikali jo dalyvių savirealizacijos ir savęs identifikavimo forma.

3. „Naujosios dramos“ dramaturgija atspindi ypatingą estetinę tapatybės krizės problemos viziją – dramatišką „tapatybės krizės įvaizdį“. Jis reprezentuoja esminių, socialinių, kultūrinių ir dvasinių asmenybės identifikavimo tipų krizines būsenas, kurios atitinkamai siejamos su keturiais herojų tipais („biografinė“ asmenybė; asmenybė kaip socialinis vienetas; asmenybė, apsisprendžianti per kultūrą; save atskleidžianti). asmenybę kaip žmonijos atstovą) ir keturių tipų konfliktus “ Naujoji drama. Konflikto tipas yra vienas požymis, kuris yra „Naujosios dramos“ reiškinių klasifikavimo pagrindas ir nustato keturias pagrindines judėjimo strategijas, nulemtas arba susidūrimo su savimi, kaip su Kitu; arba - su socialiniais kitais; arba konfliktas su pačiu savimi kaip kultūriniu Kitu ir (arba) Su kitais kaip kultūros artefaktais; arba – su Kitu kaip „svetimu“, Aukščiausia Pradžia. 4. „Naujosios dramos“ judėjimo dramaturgijos „vidinį matą“ nulemia struktūrinės ir vertybinės priešpriešos šiuose atskiro kūrinio lygmenyse: (kompozicijos ir kalbėjimo lygmeniu) išpažinties „asmeninis“ monologas / „įrėminančios“ struktūros. ateivis“ siužetas, mitas; visiška savirefleksija / Kito žodžio apmąstymas, atsispindintis kultūroje; „dokumentinis“ žodis / „literatūrinės knygos“ teiginys; „autoritarinis“ teiginys / profaniškas pareiškimas; „nuoširdžiai kilnus“ pareiškimas / provokuojantis-žaismingas pareiškimas-gestas; (siužeto lygmuo) žmogaus visiško susvetimėjimo nuo Kito situacija / tiesos ieškojimo ir radimo situacija; žodinių veiksmų-poelgių, vedančių herojų į katastrofą / įvykių ciklizaciją, kumuliacija (pradinės situacijos išaiškinimas); tapatybės praradimas / netikros (arba, atvirkščiai, tikros) tapatybės įgijimas; (meninio užbaigtumo lygis, vertybinės opozicijos) ironiška / idiliška; ironiškas / elegiškas; ironiška / tragiška.

Identifikuotos priešpriešos pasireiškia žanrinėmis modifikacijomis, kurias, naudojant nusistovėjusią terminiją, galima apibrėžti kaip išpažintį monodramą („mano drama“, „teatras sau“), vienu atveju linkusią į idilišką komediją („Griškovecai“), kitas - į tragišką farsą ar tragikomediją ( Vyrypajevas); tragikomedija; tragiškas farsas; drama-mennipeu.

Disertacijos struktūra ir apimtis. Disertaciją sudaro įvadas,

3.3. Trečiojo skyriaus išvados.

1. Pagrindas išankstiniam „Naujosios dramos“ pjesių grupavimui ir jų struktūrų palyginimui yra viena iš kultūrinių ir istorinių „privataus gyvenimo krizės“ modifikacijų – dramatiškas „tapatybės krizės įvaizdis“. , kuris lemia herojaus originalumą ir šio judėjimo dramaturgijos konfliktą.

2. Naujosios dramos judėjimo dramaturgija reprezentuoja keturių asmenybės identifikavimo tipų krizines būsenas: esminę, socialinę, kultūrinę ir dvasinę. Identifikavimas atliekamas tik naudojant Kitą (net jei šis Kitas esu aš).

3. Identifikuotos keturių identifikacijos tipų krizinės būsenos yra siejamos su keturiais herojų tipais („biografine“ asmenybe, apsisprendusia savo biografijoje ir evoliucijoje; asmenybe, kuri save atskleidžia ir atskleidžia visuomenę kaip socialinį vienetą; asmenybės savivalė). lemianti per kultūrą ir su ja susijusius mitus; apsisprendžianti ir save atskleidžianti asmenybė kaip reprezentatyvi žmonių rasė) ir keturios konfliktų rūšys Naujojoje dramoje.

4. Konflikto tipas – vienas požymis, kuriuo remiantis galima klasifikuoti „Naujosios dramos“ reiškinius – nustatomos keturios pagrindinės „Naujosios dramos“ judėjimo strategijos, nulemtos arba susidūrimo su pačiu savimi. kaip ir su Kitu; arba - su socialiniais kitais; arba konfliktas su pačiu savimi kaip kultūriniu Kitu ir/ar Su kitais kaip kultūros artefaktais ir/ar „kitų“, „svetimų“ vertybių nešėjais; arba – su Kitu kaip „svetimu“ (kaip „svetimas“ yra Aukštasis Pradžia, Dievas). 5. E. Griškoveco pjesės „Kaip aš suvalgiau šunį“ herojui būdingas susvetimėjimas, neužbaigta savirealizacija. Herojaus gyvenimas ir jo išgyvenimai svarbūs tik „kitų“ – skaitytojų/žiūrovų – akiratyje, kurių reakcijose tikrinami herojaus teiginiai ir juose išreikšta totali savirefleksija. Griškoveco dramoje pradinė situacija neišaiškinta; konfliktas lieka neišspręstas, bet, pirma, konstatuojamas konflikto kaip tokio egzistavimas, antra, herojus per paties konflikto refleksiją sugeba patekti į Kitų tarpasmeninį pasaulį, užmegzti kontaktą tarp jų ir savęs, t. per humorą, komiškus efektus, o tai leidžia apibūdinti Griškoveco „mano dramą“ kaip traukiančią idiliškos komedijos link.

7. V. Sigarevo pjesės „Claudel Models“ herojus paauglys „atskleidžia“ „tikrovę“ kaip nekintančią, „nekaltam“ neįmanomą išgyventi, naikindamas šią „nekaltybę“. Čia „tikrovė“ prilyginama tragiškos „uolos“ sąvokai. Demonstruojamas vienišio priešprieša artimiausiai aplinkai ir visai visuomenei, tačiau konfliktas iš tikrųjų lieka neišsprendžiamas. Herojaus aukos mirtis sugrąžina „harmoniją“ į išviliotą pasaulį – „tikrovę“, bet ne skaitytojui/žiūrovui. Norėdamas įvertinti, diagnozuoti pasaulį, autorius priverstas „atidengti“ simpatijas herojui ir neigiamą požiūrį į jo kankintojus ne tik paratekste ir fikcinėse pastabose, bet ir siužeto organizacijoje, kurios kumuliacinis principas leidžia. įvedant į dramą tragišką katastrofą, kuri „Plastiliną“ apibūdina kaip dramą, gravituojančią į tragediją.

8. V. Durnenkovo ​​spektaklyje „Trys veiksmai keturiose scenose“ dominuos autoriaus kūrėjo pozicijos ir paveikslų autoriaus pozicijos konfliktas, apie kurį autorius kūrėjas reflektuoja pratarmėje. pjesės. Autoriaus apmąstymas apie egzistuojančią tradiciją rodomas per jo herojaus Nikolajaus istoriją. Subdominantiniai kiekvieno iš „paveikslų“ kolizijos rodo prieštaravimą tarp skirtingų mentalitetų – tradicinio ir postmodernaus – nešėjų. Autorius nesiūlo „trečio kelio“, o iš tikrųjų tampa „Trijų veiksmų“ žanrine strategija: egzistavimas „svetimo siužeto“ rėmuose, mitai, ironija vietoj idealo, mitų „perkodavimas“ autoriaus kūrėjo ir skaitytojo/žiūrovo kultūrinio apsisprendimo tikslas . Formaliai konfliktą išsprendžia herojaus mirtis, tačiau paskutinė pastaba grąžina skaitytoją/žiūrovą prie dominuojančio neišsprendžiamo konflikto. Šios savybės leidžia apibūdinti šią strategiją kaip tragišką farsą.

9. I. Vyrypajevo pjesės „Deguonis“ siužetas – moderni Biblijos įsakymų interpretacija. Ginčai, kuriuos veda herojai OH ir JI, kyla dėl konflikto su Dievu, kaip su Tuo, Iš kurio tokie „blogi vaisiai“ ateina kaip žmonės. Konfliktas išreiškiamas Biblijos įsakymų ir tiesų susidūrimu su klaidingomis žmonių mintimis apie juos, „autoritariniu žodžiu“ su necenzūriniais žodžiais, šiuolaikiniam „žaidėjui“ neįmanomumu ne tik jų stebėti, bet bent jau išgirsti. juos. Nepadorus, transgresyvus elgesys čia nukreiptas ne į Dievą, o į skaitytojus/žiūrovus. Pagrindinis konfliktas, kurio iš esmės neįmanoma išspręsti, išsprendžiamas skaitytojo/žiūrovo ir autoriaus kūrėjo minčių „susitikimo“ momentu, kai skaitytojas/žiūrovas „atsako“ į „paieškų įvykį“. už tiesą“ (M.M. Bachtinas) herojaus, jo dvasinio ir moralinio žmogaus aspekto – sąžinės – pripažinimą. Transgresyvus autoriaus kūrėjo požiūris į pasaulį ir į save, siužetinė „tiesos“ ir jos nešėjos patikrinimo situacija, epiškumas leidžia šią strategiją apibūdinti kaip menišką.

Vidinį „Naujosios dramos“ dramaturgijos matą sudaro 2301 lentelėje pateiktos priešpriešos.

IŠVADA

Įvade nubrėžę pagrindines problemas, susijusias su rusų dramos studijomis XX amžiaus pabaigoje – XXI amžiaus pradžioje (laisvas terminų vartojimas, teorinių apmąstymų trūkumas, loginės klasifikacijos, studijų kompiliavimas), apribojome apimtį. iš mūsų tyrimo į reprezentatyviausią šiuolaikinių dramos tekstų dalį – Naujosios dramos pjeses“ – nagrinėjo jų funkcionavimą sociokultūrinių procesų rėmuose, analizavo poetiką ir nustatė žanro vidinį matą.

Siekdami ištirti šiuolaikinės dramos proceso žanrinius ieškojimus, apmąstėme šiuolaikinės literatūros kritikos žanrų tyrimo specifiką, nustatėme bendrinius ir žanrinius dramos bruožus, pritaikėme žanro „vidinio mato“ sąvoką, išplėtotą tam, kad. sukurti epinių kūrinių invariantą dramos tekstams. Išaiškinome „žanro paieškos“ sąvoką, kuria siūlėme pirmiausia suprasti žanrines strategijas, nulemtas paieškų per tris „meninės visumos“ aspektus (M.M. Bachtinas) ir autoriaus emocinę bei vertybinę intenciją, siekiama rasti kūrinio kaip meninės visumos užbaigimo formą.

Nustatyta, kad „Naujoji drama“ XX – XXI amžių sandūroje. tęsia prioritetines XX amžiaus dramaturgijos strategijas (apeliavimas į skaitytojo/žiūrovo sąmonę, autoriaus principo stiprinimas), paskatinusias atsigręžti į jos ištakas. Be istorinio apibrėžimo, terminas „naujoji drama“ gali būti vartojamas, pirma, kaip istorinė ir literatūrinė kategorija (nustatėme jos išorinius ir vidinius aspektus), ir, antra, kaip teatrinio ir dramos judėjimo pavadinimas. XX pabaiga – XXI amžiaus pradžia. Pastarąjį mes vertinome kaip atskirą sociokultūrinį reiškinį, iškilusį prieš repertuarinį teatrą ir televiziją, turintį savo grupinį „pasaulio paveikslą“ ir jo reprezentavimo strategijas, novatorišką charakterį ir estetinę programą. Sąjūdžio veiklos rezultatai ypač išryškėjo teatro kalbos – tiek teminės, tiek kalbinės – atnaujinimo srityje, kurią palengvino naujų sceninių metodų ir verbatim technikų panaudojimas, Vakarų Europos teatro ir kino įtaka.

Mes nustatėme, kad pagrindinės „Naujosios dramos“ funkcijos (transformacinės, komunikacinės, kultūrinės-tragerinės, kompensacinės ir įgyvendinimo funkcijos) ir orientacijos („realybė“, „dokumentinis“, „naujas“, „aktualus“, jos autentiškumas). pareiškimas, aktyvi visuomenės pozicija, provokacija ir kt.) rodo, kad šis teatrališkas ir dramatiškas judėjimas yra savotiška jo dalyvių savirealizacijos ir savęs identifikavimo forma.

Pastebėjome, kad pati „Naujosios dramos“ dramaturgija reprezentuoja tokį tikrovės reiškinį kaip tapatybės krizė (pirmiausia jos ypatinga estetinė vizija), sukelianti intratekstinį fizinį ir komunikacinį smurtą. Sąjūdžio pjesėse pateikiamos keturių asmenybės identifikavimo tipų krizinės būsenos: esminės, socialinės, kultūrinės ir dvasinės, siejamos su keturiais Naujosios dramos herojaus ir konflikto tipais.

Tyrimo metu pavyko atrasti vienintelį bruožą, kurio pagrindu tapo įmanoma sukurti „Naujosios dramos“ dramaturgijos klasifikaciją – konflikto tipą, lemiantį pagrindines judėjimo strategijas. Kaip kiekvieno iš jų iliustraciją išanalizavome keturis Naujajai dramai reikšmingus tekstus (E. Griškoveco „Kaip aš valgau šunį“, V. Sigarevo „Klodelio modeliai“, V. Durnenkovo ​​„Trys veiksmai pagal keturias scenas“, I. Vyrypajevas). . Analizė parodė, kad pagrindinis judesio žanras yra drama, kurios specifiką lemia konflikto tipas ir autoriaus intencija.

Taip buvo išvestas vidinis Naujosios dramos judėjimo dramaturgijos matas – trijuose žanro visumos aspektuose identifikuotų priešybių sistema (M.M. Bachtinas), leidžianti nustatyti daromo meninio pasirinkimo sąlygas. kiekvienoje konkrečioje imtyje tarp tų ar kitų prieštaravimų.

Tyrimo metu buvo patikslintos kai kurios terminologinės sąvokos: „naujoji drama“ (kaip kultūrinis ir istorinis reiškinys), teatralizuotas ir dramatiškas judėjimas, „žanro paieška“, „pažodžiui“.

Pateikiamas išsamus tokio sociokultūrinio reiškinio kaip „Naujoji drama“ aprašymas. Šio judėjimo prigimties ir veikimo santykis koreliuoja su jo estetine programa, jame pateikiamomis tikrovės reprezentacijomis, jo dramos kūrinių poetika.

Pirmą kartą Naujojoje dramoje buvo sukurta konfliktų tipologija, tiesiogiai susijusi su jos žanrinėmis strategijomis, atskleistos autorių intencijos ir jų nulemtos žanrinės modifikacijos. Sąjūdžio tekstų analizė parodė, kad vidinis „Naujosios dramos“ matas svyruoja tarp išpažintinės monodramos „polių“ („mano drama“, „teatras sau“ N. Evreipovo prasme), t. vienu atveju traukiantis link idiliškos komedijos (E. Griškoveco strategija), kitu - į tragišką farsą ar tragikomediją (I. Vyrypajevo strategija). Tai dvi Naujosios dramos ribos, su kuriomis siejasi visi kiti kūriniai. Šiose ribose galima atkartoti ar atnaujinti sukurtas technikas, dramą patraukti arba į meniškąją tradiciją, arba į tragediją, arba į tragišką farsą, tragikomediją.

Šiame tyrime sukurta ir pristatyta dramos kūrinių žanrinio vidinio mato, susijusio su jų sociokultūrine kilme ir funkcionavimu, tyrimo metodika leidžia išsiaiškinti daugybę aktualių teorinių ir metodologinių problemų, ypač klausimus apie žanrinį ne dramos kūrinių pobūdį. klasikiniai dramaturgijos pavyzdžiai, jų tipologijos galimybės, dramos tikrovėje pateikiamų reprezentacijų santykis ir jos poetika, šiuolaikinės dramos recepcija. Analogiškai su teatraliniu ir dramatišku judėjimu „Naujas

2. Broliai Presniakovai. Geriausias: vaidina. - M. Eksmo leidykla, 2005. - 352 p.

3. Vartanovas A., Malikovas R., Malikova T. Didžioji žračka (MS).

5. Vyrypajevas I. 13 rudenį parašytų tekstų. M.: Laikas, 2005. - 240 p.

6. Vyrypajevas I. Liepa. - M.: Korovaknigi, 2007. 74 p.

7. Griškovecas E. Kaip aš valgiau šunį ir kiti vaidinimai. M.: GebraE / Eksmo / Dekont +, 2003. - 348 p.

8. Dokumentinis teatras. Vaidina. - M.: "Trys kvadratai", 2004. - 240 p.

9. Durnenkov V.E., Durnenkov M.E. Kultūrinis sluoksnis: Pjesės / Sudarė K.Yu. Chalatovas. M. Eksmo leidykla, 2005. - 352 p.

10. Isaeva E. Liftas kaip pažinties vieta: Pjesės / Sudarė K.Yu. Chalatovas. M.: Eksmo, 2006. - 352 p.

11. Klavdiev Yu. Kulkų ir kitų išbandymų kolekcionierius. M.: Korovaknigi, 2006. -214 p.

12. Kultūrinis sluoksnis. Šiuolaikinių dramaturgų pjesių rinkinys. - M.: Jaunosios dramos festivalis "Lubimovka", 2005. - 512 p.

13. Kuročkinas M. Imago ir kitos pjesės, taip pat Lunopat. M.: Korovaknigi, 2006.-170 p.

14. Kuročkinas M.A. Virtuvė: gabaliukai/ Sudarė K.Yu. Chalatovas. M. Eksmo leidykla, 2005. - 336 p.

16. Nauja drama: pjesės ir straipsniai. Sankt Peterburgas: sesija; Amfora, 2008. - 511 p.

17. Nulis kilometras: Uralo jaunųjų dramaturgų pjesės / Komp. Kolyada N.V. Jekaterinburgas: Uralo leidykla, 2004. - 320 p.

18. Privalovas D. Seniausių profesijų žmonės ir kitos pjesės. M.: Korovaknigi, 2006. - 104 p.

19. Putinas.eos: devynios revoliucinės pjesės. - M.: "Mitin zhurnal", "KOLONNA leidiniai", 2005. 384 p.

20. Ravenhill M. Apsipirkimas ir dulkinimasis / Per. A. Rodionova. M .: "Nauja pjesė", 1999. - 80 p.

21. Sigarevas V. Ahasferis ir kitos pjesės. M.: Korovaknigi, 2006. - 226 p.

22. Sigarevas V. Molis// Debiutas-2000 m. Plastilinas: proza, dramaturgija. - M., 2001.-S. 392-446.

23. Ugarovas M.Yu. Bummer off: Groja. Pasakojimas / Sudarė K. Chalatova. M.: Leidykla „Eksmo“, 2006. - 416 p.

24. Falkovskis I. Rybalka (MS).

25. Čerčilis Kerolis. Rimti pinigai (MS).

26 Dauldry g. Kūno pokalbis (MS).

27. Anna Deaver Smith. Prieblanda. Niujorkas, 1994. – 265 p. Žodynai:

28. Didelis žodyno kilimėlis. T.l. - Sankt Peterburgas: Limbus Press, 2001. - 390 p.

29. XX amžiaus Vakarų literatūros kritika. Enciklopedija. - M.: Intrada, 2004. 560 p.

30. Literatūros terminų ir sąvokų enciklopedija / Red. A.N. Nikoliukinas. Mokslo institutas informacija apie Rusijos mokslų akademijos socialinius mokslus. M .: NPK "Intelvak", 2003. - 1600 ir tt.

31. Pavis P. Teatro žodynas. M.: Leidykla "GITIS", 2003. - 516 p.

32. Poetika: dabartinių terminų ir sąvokų žodynas / Ch. mokslinis Red. N.D. Tamarchenko. Maskva: leidykla Kulagina; Intrada, 2008. - 358 p.

33. Monografijos, vadovėliai, mokslinių darbų rinkiniai:

34. Anikst A.A. Dramos doktrinos istorija. Dramos teorija nuo Aristotelio iki Lessingo. M., 1967. - 455 p.

35. Anikst A.A. Dramos doktrinos istorija. Dramos teorija Rusijoje nuo Puškino iki Čechovo. M., 1972. - 643 p.

36. Babičeva Yu.V. Rusų dramos žanrų raida XIX a. – XX amžiaus pradžioje: Specialaus kurso vadovėlis. Vologda: Vologda GPI, 1982. - 127 p.

37. Bachtinas M.M. Literatūros ir estetikos klausimai: įvairių metų studijos. M.: Grožinė literatūra, 1975. - 502 p.

38. Bachtinas M.M. Dostojevskio poetikos problemos. - M.: Sov. rašytojas, 1963. -363 p.

39. Bachtinas M.M. Formalus metodas literatūros kritikoje / P.N. Medvedevas. - M.: Labirintas, 1993. 205 p.

40. Bachtinas M.M. Verbalinės kūrybos estetika. - M.: Menas, 1986. - 444 p.

41. Berger P.L., Berger B. Tapatybės sąlyga: būti skirtam arba prisirišusiam// Į asmenybę orientuota sociologija. M.: Akad. projektas, 2004. S. 88 - 89.

42. Bosuglavsky A.O., Diev V.A. Rusų sovietinė dramaturgija. Pagrindinės vystymosi problemos. 1946-1966 m. -M.: Nauka, 1968. 240 p.

43. Broitman S.N. Istorinė poetika: Uch. pašalpa. - M.: RGGU, 2001. - 320 p.

44. Buberis M. Du tikėjimo įvaizdžiai: Per. su juo / Red. P.S. Gurevičius, S.Ya. Levitas, S.V. Lezovas. M. Respublika, 1995. - 464 p.

45. Bugrovas B.S. Rusijos sovietinė dramaturgija (1960–1970 m.). - M.: Aukštoji mokykla, 1981. -286 p.

46. ​​Vattimo J. Skaidri visuomenė: Per. iš jo./ Vertė D. Novikovas. -M.: Logos, 2002.- 128 p.

47. Vladimirovas S. Veiksmas dramoje. - L.: Menas, 1972. - 159 p.

48. Volkovas I.F. Literatūros teorija: Uch. atsiskaitymas M.: Švietimas, 1995. - 256 p.

49. Woolf V. Iš Brodvėjaus truputį nuošalyje: Esė apie JAV teatrinį gyvenimą, ir ne tik apie jį, 70-ieji. - M.: Menas, 1982. - 264 p.

50. Goncharova-Grabovskaya S.Ya. Komedija rusų dramoje XX amžiaus pabaigoje - XXI amžiaus pradžioje: vadovėlis. pašalpa. M.: Flinta: Nauka, 2006. - 278 p.

51. Gromova M.I. XX pabaigos - XXI amžiaus pradžios rusų dramaturgija: vadovėlis. - M.: Flinta, Nauka, 2007. - 368 p.

52. Gudkova V. Sovietinių siužetų gimimas: XX amžiaus 2 dešimtmečio ir 3 dešimtmečio pradžios rusų dramos tipologija. - M.: NLO, 2008. - 453 p.

53. Davydova M. Teatro eros pabaiga. M.: OGI: Auksinė kaukė, 2005. -380 p.

54. Danilova I.L. Šiuolaikinis postmodernas? Apie dramaturgijos raidą 1990 m. - Kazanė, 1999. - 96 p.

55. Dolin A. Lare von Trier: egzaminai. Analizė, interviu. - M.: NLO, 2007.-454 p.

56. Evreinovas N. Įvadas į monodramą. Sankt Peterburgas, 1913. - 30 p.

57. Esin A.B. Literatūros kūrinio analizės principai ir metodai: Vadovėlis. - 9-asis leidimas, kun. - M.: Flinta, Nauka, 2008. - 247 p.

58. Žurčeva O.V. Žanrinės ir stilistinės kryptys XX amžiaus dramaturgijoje: vadovėlis. Samara: SamGPU Publishing House, 2001. - 184 p.

60. Zalambani M. Literatūra apie faktą. Nuo avangardo iki siurrealizmo / Per. iš italų kalbos. N.V. Ratas. - Sankt Peterburgas: Akademinis projektas, 2006. - 224 p.

61. Ivaševa V. Ant XXI amžiaus slenksčio: (NTR ir literatūra). M., 1979. - 318 p.

62. Kanunnikova I.A. XX amžiaus rusų drama: vadovėlis. - M.: Titnagas, mokslas. 2003. - 207 p.

63. Kozlova S.M. Dramos paradoksai Paradoksų drama: dramos žanrų poetika 1950–1970 m. - Novosibirskas: NSU leidykla, 1994.-218 p.

64. Kugelis A.R. Teatro tvirtinimas// Teatras ir menas. - M., 1923 m.

65. Kurginyan M.S. Drama // Literatūros teorija: pagrindinės istorijos aprėpties problemos. T.2. - M., 1964. - S. 253 - 304.

66. Leidermanas N.L. Laiko judėjimas ir žanro dėsniai: 60-70-ųjų sovietinės prozos raidos žanriniai modeliai. - Sverdlovskas: Vidurio Uralas. knyga. leidykla, 1982. -254 p.

67. Leidermanas N.L., Lipovetskis M.N. Šiuolaikinė rusų literatūra: 1950-1990 m.: Vadovėlis aukštųjų mokyklų studentams: 2 tomai. M., 2003. - V.2. - 688 p.

68. Literatūros kryptys ir srovės XX amžiaus rusų literatūroje. Sutrikimas. 2. 2 dalis: Sat to art. Sankt Peterburgas: Sankt Peterburgo valstybinio universiteto Filologijos fakultetas, 2005. - 54 p.

69. Mann Yu.V. XIX amžiaus rusų literatūra. Romantizmo era: vadovėlis. pašalpa. M.: RGGU, 2007. - 510 p.

70. Mikheicheva E.A. Apie Leonido Andrejevo psichologiją. - M.: MPU, 1994. -188 p.

71. Mukarzhovsky Y. Estetikos ir meno teorijos studijos: Per. iš čekų. - M.: Menas, 1994. 605 p.

72. Myalo K.G. Po maišto vėliava: esė apie jaunimo protesto istoriją ir psichologiją 1950–1970 m. M.: Mol. Sargybinis, 1985. - 287 p.

73. XX amžiaus užsienio literatūros istorija: Proc. / Red. L.G. Michailova ir Ya.N. Zasurskis. M.: TK Velby, 2003. - 544 p.

74. Rusų dramos teatro istorija: nuo ištakų iki XX amžiaus pabaigos: Vadovėlis. M.: Leidykla "GITIS", 2004. - 736 p.

75. Esė apie rusų sovietinės dramos istoriją / Red. S.V. Vladimirovas, D.I. Zolotnickis, S.A. Lapkina, Ya.S. Bilinksas, V.N. Dmitrijevskis ir kt.. 3 tomai. - L .: "Menas", M., 1963, 1966, 1968. - 602 e., 407 e., 463 p.

76. Polyakovas M.Ya. Teatre: poetika, semiotika, dramos teorija. M., 2001. -384 p.

77. Pospelovas G.N. Literatūros istorinės raidos problemos. M., 1972. -271 p.

78. Pospelovas G.N. Literatūros teorija: vadovėlis. - M.: Aukštoji mokykla, 1978. -351 p.

79. XX amžiaus rusų literatūra parodijos veidrodyje: antologija / Comp. APIE. Kušlinas. - M.: Aukštoji mokykla, 1993. 477 p.

80. Sverbilova T.G. Tragikomedija sovietinėje literatūroje: (Genesis ir raidos tendencijos). - Kijevas: Naukova Dumka., 1990. - 145 p.

81. Selemeneva M.V. XX amžiaus rusų dramaturgijos meniniai pasauliai: vadovėlis. Jeletas: Jerevano valstybinis universitetas I.A. Bunina, 2006. - 114 p.

82. Slavkinas V. Paminklas nežinomam bičiuliui. M.: Dailininkas, 1996. - 311 p.

83. Smelyansky A.M. Siūlomos aplinkybės: iš XX amžiaus II pusės rusų teatro gyvenimo. M.: Menininkas. direktorius. Teatras, 1999. - 351 p.

84. Stepanova A.A. Šiuolaikinė sovietinė dramaturgija ir jos žanrai. M.: Žinios, 1985.- 112 p.

85. Tamarchenko N.D. Realistinis romano tipas: įvadas į XIX amžiaus rusų klasikinio romano tipologiją: Uch. pašalpa. - Kemerovas, 1985. -89 p."

86. Tamarchenko N.D. Realistinio romano tipologija: remiantis klasikiniais žanro pavyzdžiais XIX amžiaus rusų literatūroje. - Krasnojarskas, 1988. 195 p.

87. Tamarchenko N.D. Rusijos istorija apie sidabro amžių. (Siužeto ir žanro poetikos problemos). Monografija. - M.: Intrada, 2007. - 256 p.

88. Literatūros teorija: Proc. pašalpa: 2 tomais / Red. N.D. Tamarchenko. - T. 1: N.D. Tamarchenko, V.I. Tyupa, S.N. Broitmanas. Meninio diskurso teorija. teorinė poetika. - M.: Akademija, 2004. 512 p.

89. Teorinė poetika: Sąvokos ir apibrėžimai: Skaitytojas studentams / Avt.-komp. N.D. Tamarchenko. M.: RGGU, 2002. - 467 p.

90. Tikhvinskaya JI. Sidabro amžiaus teatrinės bohemijos gyvenimas: kabaretai ir miniatiūriniai teatrai Rusijoje. 1908-1917 m. - M.: Jaunoji gvardija, 2005. 527 p.

91. Tomaševskis B.V. Literatūros teorija. Poetika: Proc. atsiskaitymas M.: Aspect Press, 1999.-333 p.

92. Tyupa V.I. Meno analitika: mikroforma. (Literatūros analizės įvadas). M.: Labirintas, RGGU, 2001. - 189 p.

93. Tynyanov Yu.N. Poetika. Literatūros istorija. Filmas. M.: Nauka, 1977. -574 p.

94. Fiodorovas V.V. Apie poetinės tikrovės prigimtį: Monografija. - M.: Sov. rašytojas, 1984. 184 p.

95. Frolovas V.V. Dramaturgijos žanrų likimas. -M.: Sov. rašytojas, 1979. -424 p.

96. Khalizevas E.V. Drama kaip meno forma. - M.: Menas, 1978. - 240 p.

97. Khalizevas E.V. Literatūros teorija: vadovėlis. 3 leidimas, red. ir papildomas - M.: Aukštesnis. mokykla, 2002. - 436 p.

98. Šiuolaikinės visuomenės meninis gyvenimas: 4 tomuose - V.1. - Subkultūros ir etninės grupės meniniame gyvenime. Sankt Peterburgas, 1996. -238 p.

99. Šemanovas A.Yu. Asmens ir kultūros savęs identifikavimas. M., 2007. - 479 p.

100. Yavchunovsky Ya.I. Drama vakar ir šiandien: žanro dinamika. konfliktai ir personažai. - Saratovas: Saratovo universiteto leidykla, 1980. -254 p.

102. Zarzetsky V.V. Balagan tradicijos šiuolaikinėje rusų dramaturgijoje: disertacija. filosofijos kandidatas Mokslai. - M., 2006. - 228 p.

103. Ivašnevas V.I. Apie šiuolaikinio sovietinio dokumentinio teatro raidos problemas: Darbo santrauka. dis. cand. Mokslai. M., 1977. - 27 p.

104. Roginskaya O.O. Epistolinis romanas; Žanro poetika ir jos transformacija rusų literatūroje: disertacija. filosofijos kandidatas Nauk.-M., 2002.-237 p.

105. Starchenko E.V. Pjesės N.V. Kolyada ir N.N. Saduras 8-ojo dešimtmečio dramos kontekste: disertacija. filosofijos kandidatas Mokslai. - M., 2005.-213 p.

106. Tamarchenko N.D. Realistinis romano tipas (istorinis žanro originalumas ir jo formavimosi modeliai XIX a. rusų literatūroje): Darbo santrauka. dis. doc. Mokslai. M., 1989. - 38 p.

107. Tyupa V.I. Literatūros kūrinio meniškumas: baigiamojo darbo santrauka. dis. doc. Mokslai. M., 1990. - 25 p.

108. Shleynikova E.E. Dramaturgija O.A. Bogajevas XX–XXI amžių sandūros rusų dramos kontekste: Darbo santrauka. dis. cand. Mokslai. - Sankt Peterburgas, 2008.- 19 p.

109. Ščerbakova A.A. Čechovo tekstas šiuolaikinėje dramaturgijoje: disertacija. filosofijos kandidatas Mokslai. - Irkutskas, 2006. 184 p.1. Straipsniai:

110. Bernatskaya V.I. Aštuntojo dešimtmečio Amerikos dramaturgija // Šiuolaikinės užsienio dramaturgijos raidos problemos ir tendencijos. 1970-ieji. M., 1982. - S. 57 - 69.

111. Golovko V.M. Žanro hermeneutika: literatūrologijos projektinė koncepcija// Literatūros kritika ant XXI amžiaus slenksčio. -M.: Pasimatymas -AM, 1998.-S. 207-211.

112. Gudkova V. Mirties tema XX amžiaus 2 dešimtmečio sovietiniuose siužetuose. Gyvųjų ir mirusiųjų pasaulio santykiai // Šiuolaikinė dramaturgija. 2007. - Nr. 2. -S. 213-220.

113. Dramaturgija nuo nulio: „apvalaus stalo“ stenograma// Spalio mėn. Nr. 5. -S. 167-176.

114. Žurčeva T.V. Nuo „naujos dramos“ prie „naujos dramos“: tragikomedijos mirtis (problemos konstatavimas) (MS) // Tarptautinės mokslinės konferencijos „Šiuolaikinė rusų drama“ pranešimų medžiaga. – Kazanė, 2007 m.

115. Žurčeva T.V. „Togliatti dramaturgy“: kritinės esė (MS) santrauka // Mokslinio-praktinio seminaro „Naujausia drama XX – XXI amžių sandūroje: konflikto problema“ medžiaga. - Toljatis, 2008 m.

116. Zabalujevas V., Zenzinovas A. Neišvengiama ožkų daina-3 // Rusų žurnalas (russ.ru). - 2003. Sausio 14 d.

117. Zabalujevas V., Zenzinovas A. Nauja drama kaip naujojo drama / / Teatras. 2003. - Nr. 4. - S. 128-131.

118. Zabalujevas V., Zenzinovas A. Tarp meditacijos ir know-how // Šiuolaikinė dramaturgija. 2003. - Nr. 4. - S. 163 - 166.

119. Zaslavskis G. Pusiaukelė tarp gyvenimo ir scenos// Spalis. - 2004. - Nr.7.

120. Zaslavskis G. Grigorijaus Zaslavskio teatralizuotas dienoraštis // Novy Mir.-2003.-№5.-S. 194-196.

121. Zintsov O. Kūnai ir ribos (Europos teatras: fiziologija) / / Kino menas. 2007. - Nr. 3. - S. 99 - 111.124. “. .Ir mano pastabos apie žanro atmintį“ (bandymas pokalbiui) // Sankt Peterburgo teatro žurnalas. - 2002. Nr. 27. - S. 13 - 17.

122. Kukulin I. 2000-ųjų Europos teatras: socialinė kritika ir paslaptingoji poetika (iš red.) // Naujoji literatūros apžvalga. -2005 m. Nr. 73. - S. 241 - 243.

123. Lavlinsky S.P. Ieškant „pamesto daikto“. Naratyvinė ir imli T. Tolstojaus pasakojimo logika

124. Jorikas "// Rusų literatūros poetika: Šešt. straipsniai, skirti profesoriaus Yu.V. 75-mečiui. Mana. M., 2006. - S. 423 - 441.

125. Lavlinsky S.P. „Mokymosi iš pabaisos“ situacija XX amžiaus literatūroje: D. Kharmso, E. Ionesco, Y. Mamlejevo „Pamokos“// Diskursas. Kultūros ir švietimo komunikacinės strategijos. - M., 2002. Nr.10.

126. Lavrova A. Pereinamojo laikotarpio gyvenimas / / Teatro gyvenimas. 2007. - Nr.1. - S. 58-60.

127. Lapkina G.A. Judėjimo dialektika (apie kai kurias šiuolaikinės sovietinės dramos raidos tendencijas) // Šiuolaikinės dramos pasaulis: Mokslinių straipsnių rinkinys. Red. S. Bolkhoncevas. Leningradas, 1985. -S. 6-20.

128. Lipovetsky M. Smurto spektakliai: „Nauja drama“ ir literatūros studijų ribos // Naujoji literatūros apžvalga. - 2008. Nr 89. -S. 192-200.

129. Lipovetskis M. Smurto teatras reginio visuomenėje: Vladimiro ir Olego Presniakovų filosofiniai farsai // Naujoji literatūros apžvalga. 2005. - Nr. 73. - S. 244 - 276.

130. Mamaladze M. Katastrofos sąmonės teatras: apie pjeses – filosofines Viačeslavo Durnenkovo ​​pasakas teatrinių mitų apie „naują dramą“ fone // Naujoji literatūros apžvalga. - 2005. -№73.-S. 279-302.

131. Matvienko K. Nauja drama / / Teatro gyvenimas. - 2007. Nr.1. - S. 55 -57.

132. Matvienko K. Naujas ir progresyvus / / Teatro gyvenimas. 2007. - Nr.1.-S.61-63.

133. Mestergaži E.G. Apie „dokumentikos“ žanrus// Maskvos valstybinio regioninio universiteto biuletenis. Serija „Rusų filologija“. Maskva: MGOU leidykla. - 2007. - Nr. 2. - S. 188 - 195.

134. Mestergaži E.G. Meninių vaizdinių specifika „Dokumentinėje literatūroje“// Filologijos mokslai. - 2007. Nr 1. -p.3-13.

135. Moskaleva E.K. Aštuntojo ir devintojo dešimtmečio sovietinės dramos žanrinės raidos tendencijos // Šiuolaikinės dramos pasaulis: mokslinių straipsnių rinkinys. Red. S. Bolkhoncevas. - Leningradas, 1985. - S. 59 - 71.

136. Moskovkina E., Nikolaeva O. Dokumentinis teatras: avangardinis maištas ar numanoma komercializacija?// Naujoji literatūros apžvalga. 2005.-№73.

137. Roginskaya O. Jevgenijaus Griškoveco (MS) kūnas ir kalba// Rusijos valstybinio humanitarinio universiteto Vizualinės antropologijos ir egoistorijos centro mokslinio seminaro medžiaga (2008 m. balandžio 1 d.).

138. Roginskaja O. Apie “Po Po” ir aplink. Apie Jevgenijų Griškovecą ir jo naują spektaklį // Kritinė masė. - 2006. - Nr. 1. - S. 11 - 14.

139. Rodionovas A. Britų dokumentinė dramaturgija pažodžiui (MS)// teatrdoc.ru

140. Rodionovas A. Verbatim (MS) // teatrdoc.ru

141. Salnikova E. Žanro logika / / Šiuolaikinė dramaturgija. 1997. - Nr. 2. -S. 162-170.

142. Smirnovas I. Subkultūrinė revoliucija// http://www.screen.ru/Smirnov/7.htm

143. Ušakinas S. Apie fiktyvios giminystės naudą: užrašai apie „dingusius“ vardus// NSO. 2008. - Nr. 89. - S. 201 - 212.

144. Šechovcevas I.S. Dokumentalizmas ir literatūra// Kursko pedagoginis institutas. Mokslinės pastabos. T.94. Literatūros klausimai. - Kurskas, 1972. - S. 3-47.

145. Chernets L.V. Apie literatūros žanrų teoriją// Filologijos mokslai. -2006.-№3.-S. 3-12.

146. Jakubova N. Pažodžiui: pažodžiui ir prieštekstiškai / / Teatras. 2006. - Nr. 4. -S. 38-43.

147. Stephenas Bottomsas, „Dokumento įdėjimas į dokumentiką“. Nepageidaujamas pataisymas“//„TDR: Dramos apžvalga“. 2006 m. ruduo. - Nr. 50:3 (T191).