റഷ്യൻ തരം പെയിന്റിംഗ്: പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. അപ്പോൾ ഏത് ചിത്രമാണ് റെപിൻ വരച്ചത്: "അവർ കപ്പൽ കയറി" അല്ലെങ്കിൽ "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല"? ആരാണ് ചിത്രം വരച്ചത്?

എന്താണ്, എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "അവർ കപ്പൽ കയറി"- ഒട്ടും റെപിൻ അല്ല

എഴുതിയതും വ്യത്യസ്തമായി വിളിക്കുന്നതും - "സന്യാസിമാർ (ഞങ്ങൾ തെറ്റായ സ്ഥലത്തേക്ക് പോയി)". പെയിന്റിംഗ് ഉക്രെയ്നിലാണ് താമസിക്കുന്നത്, എന്ന പേരിൽ സുമി ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ. നിക്കനോർ ഒനാറ്റ്സ്കി, ഇത് എഴുതിയത് റെപ്പിന്റെ സമകാലികനും വൊറോനെഷ് കലാകാരനും അധ്യാപകനുമാണ് ലെവ് സോളോവീവ്, അദ്ദേഹം ധാരാളം ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം, വ്യത്യസ്തമായ പേര് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റെപ്പിന്റെ അനുമാനിക്കപ്പെട്ട കൃതി ഓർമ്മിക്കുമ്പോൾ നൽകിയിരിക്കുന്ന അർത്ഥവുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്നു. സാഹചര്യം പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ നാണക്കേടിലേക്ക് നയിക്കുമ്പോൾ, അത് തമാശയും അൽപ്പം ലജ്ജയും ഉള്ളപ്പോൾ, മൂലയിൽ (അക്ഷരാർത്ഥമോ സാങ്കൽപ്പികമോ) അത് പ്രതീക്ഷിച്ചതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി മാറുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ശ്വാസം വിടുകയും പറയുന്നു: “ശരി, റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് “അവർ കപ്പൽ കയറി!”. ഞങ്ങൾ പുഞ്ചിരിക്കുന്നു - സാഹചര്യത്തെ ആശ്രയിച്ച് സന്തോഷത്തോടെയോ പരിഹാസത്തോടെയോ.

ഈ പേര് ദൃഢമായി ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രം നോക്കുമ്പോൾ, ഗൗരവം നിലനിർത്താൻ പ്രയാസമാണ്. പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് ഒരു നദിയുണ്ട്, മൂടൽമഞ്ഞുള്ള കാലാവസ്ഥ, മോശം ദൃശ്യപരത. ബോട്ടിൽ സന്യാസിമാരുണ്ട്. അവർ എവിടേക്കാണ് പോകുന്നതെന്ന് അറിയില്ല, പക്ഷേ മറ്റേതെങ്കിലും സ്ഥലത്തേക്ക്. എന്നാൽ മൂടൽമഞ്ഞിൽ, അവരുടെ ബോട്ട് ഗ്രാമത്തിലെ സ്ത്രീകൾ സ്വയം കഴുകുന്ന തീരത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ഒരുവിധം സ്ത്രീകളുടെ കുളിപുഴയിൽ. ഒരുപക്ഷേ, സന്യാസിമാർ, മൂടൽമഞ്ഞ് നീങ്ങി, നഗ്നരായ നിരവധി യുവതികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതായി കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, സംഗ്രഹിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ: റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "അവർ കപ്പൽ കയറി"!

പിശാചിന്റെ പ്രലോഭനങ്ങളിൽ നിന്ന് സന്യാസിമാർ അവരുടെ കണ്ണുകൾ മാറ്റുന്നില്ല എന്നതാണ് ഇതിവൃത്തത്തെ തമാശയാക്കുന്നത്, നേരെമറിച്ച്, അവർ പെൺകുട്ടികളിൽ നിന്ന് കണ്ണെടുക്കുന്നില്ല. രണ്ട് കുസൃതികളായ കുട്ടികൾ ചിത്രത്തിന് പ്രത്യേക ആകർഷണം നൽകുന്നു, അവർ മാത്രമാണ് കാഴ്ചക്കാരന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നത്. നഗ്നരായ യുവതികളെ തികച്ചും സന്യാസമില്ലാത്ത രീതിയിൽ നോക്കുന്നത് അവർ ഞങ്ങളെ പിടികൂടിയതായി തോന്നുന്നു, ഇപ്പോൾ അവർ പൊട്ടിച്ചിരിക്കും: അവർ പിടിക്കപ്പെട്ടു, അവർ പറയുന്നു. ഞങ്ങൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത് സമ്മതിക്കുകയും തലയാട്ടുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്: “റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് “അവർ കപ്പൽ കയറി,” അവർ പറയുന്നു.”

എല്ലാ സാധ്യതയിലും, ഒരു എക്സിബിഷനിൽ, തെറ്റായ സ്ഥലത്തേക്ക് പോയ “സന്യാസിമാർ” ഇല്യ റെപ്പിന്റെ കൃതികളോട് ചേർന്നായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു കൃതിയുടെ പഴഞ്ചൊല്ല് ശീർഷകവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ - “അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല” - ഇത് “റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് “അവർ കപ്പൽ കയറി” എന്ന് ഉണ്ടാകാം.

ലെവ് സോളോവീവ് എഴുതിയ “സന്യാസിമാർ (ഞങ്ങൾ തെറ്റായ സ്ഥലത്തേക്ക് പോയി)”. സുമി ആർട്ട് മ്യൂസിയംഅവരെ. നിക്കനോർ ഒനാറ്റ്സ്കി, ഉക്രെയ്ൻ, സുമി

"ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന കലാസൃഷ്ടിയുടെ വിവരണം

റെപിനിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല"നാടുകടത്തപ്പെട്ട ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള തിരിച്ചുവരവ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. റെപിന്റെ ഭാര്യ വെരാ ഷെവ്‌ത്സോവയും അവരുടെ മകളും അമ്മായിയമ്മയും വീട്ടിലെ സുഹൃത്തുക്കളും ചിത്രത്തിന് പോസ് ചെയ്തു. എക്സൈൽ എഴുതിയത് വെസെവോലോഡ് ഗാർഷിനിൽ നിന്നാണ്.

റെപിൻ തുടക്കത്തിൽ ക്രമീകരണം നിർണ്ണയിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, കൂടാതെ സ്കെച്ചുകളിലെ മുറി ഫലത്തിൽ മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നു, പക്ഷേ കഥാപാത്രങ്ങൾ ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിരുന്നു. ആർട്ടിസ്റ്റ് പ്രത്യേകിച്ച് മടങ്ങിയെത്തിയയാളുടെ ചിത്രവുമായി വളരെക്കാലം പോരാടി, ശരിയായ ശബ്ദങ്ങൾ വേദനയോടെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. IN ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിഅവർ പെൺകുട്ടിയെ "പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത" ഒരു രേഖാചിത്രമുണ്ട്. ഇത് മിക്കവാറും ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയാണ് പിടിക്കപ്പെട്ടത് രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനംലിങ്കിലേക്ക്. ഈ ഓപ്ഷന്റെ മാനസികാവസ്ഥ മടങ്ങിവരുന്നതിന്റെ സന്തോഷം, കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ സന്തോഷം, ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു തോന്നൽ പോലും പുതുവത്സര സമ്മാനം. തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി അന്തിമ പതിപ്പ്.

1884 മുതലുള്ള "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല" എന്ന റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് (ആർട്ടിസ്റ്റ് 1888 വരെ അത് പരിഷ്കരിക്കുന്നത് തുടരും) മടങ്ങിവരുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെ കാണിക്കുന്നു. ആശ്ചര്യവും ഞെട്ടലും ഉണ്ട്, അത് ഉടൻ തന്നെ സന്തോഷത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കും. ഒട്ടും അതിശയിക്കാനില്ല. തുടക്കത്തിൽ രചയിതാവ് കാണിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു പൊട്ടാത്ത നായകൻ, സ്വാതന്ത്ര്യ സമര സേനാനി. എന്നാൽ അവസാന പതിപ്പ് മറ്റൊന്നിനെക്കുറിച്ചാണ്. ധൂർത്തനായ പുത്രന്റെ തിരിച്ചുവരവിനും പുനരുത്ഥാനത്തിനും ശക്തമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുണ്ട്. നായകൻ തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ മുഖത്തേക്ക് തീവ്രമായും വേദനയോടെയും നോക്കുന്നു: അവർ അവനെ സ്വീകരിക്കുമോ? അവരും കുറ്റക്കാരാണെന്ന് വിധിക്കില്ലേ? അകത്തു കടന്ന ആളുടെ മുഖം കൂടുതലും നിഴലിലാണ്, പക്ഷേ കൂറ്റൻ കണ്ണുകളുടെ ജാഗ്രതയോടെയുള്ള നോട്ടം നമുക്ക് ദൃശ്യമാണ്. അവയിൽ ഒരു ചോദ്യവും തങ്ങളെത്തന്നെ ന്യായീകരിക്കാനുള്ള ശ്രമവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുടെ കൽപ്പനകളും അവൻ പിന്തുടർന്നതും അവൻ തന്റെ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ചു എന്ന വസ്തുതയും തമ്മിലുള്ള ഒരു ധർമ്മസങ്കടം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവർ അവനെ ഇവിടെ കാത്തിരിക്കുകയാണോ? അവനെ എങ്ങനെ സ്വീകരിക്കും?

ഫർണിച്ചറുകൾ പരിഗണിക്കുക: നഗ്നമായ തടി നിലകൾ, മിതമായ വാൾപേപ്പർ, എല്ലാം വളരെ വൃത്തിയുള്ളതും വളരെ മോശവുമാണ് - ഇവിടെ വ്യക്തമായും അധിക ഫണ്ടുകളൊന്നുമില്ല. ചുവരിൽ ഷെവ്‌ചെങ്കോയുടെയും നെക്രാസോവിന്റെയും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഛായാചിത്രങ്ങളുണ്ട്, ക്രിസ്തുവിന്റെ അഭിനിവേശത്തിനായി സമർപ്പിച്ച കാൾ സ്റ്റ്യൂബന്റെ ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം, നരോദ്നയ വോല്യയാൽ കൊല്ലപ്പെട്ട അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ (കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മക്കോവ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം). പ്രവാസത്തിന് രാഷ്ട്രീയ മുഖമുദ്രയുണ്ടെന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ സംശയിക്കേണ്ടതില്ല. വളരെയധികം പീഡനങ്ങൾ സഹിച്ച ഒരു വീരന്റെ മടങ്ങിവരവ് മരിച്ചവരിൽ നിന്നുള്ള പുനരുത്ഥാനത്തിന് തുല്യമാണെന്ന് ബൈബിൾ സൂചനകൾ വ്യക്തമാക്കുന്നു.

നിമിഷം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ റെപിനിന്റെ കഴിവ് പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിക്കുന്നു - കൊടുമുടി, ഏറ്റവും നിശിതം: മകൻ, ഭർത്താവ്, അച്ഛൻ മടങ്ങിയെത്തി, ഇതിനകം മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവനെ അകത്തേക്ക് അനുവദിച്ച ഭയചകിതയായ വേലക്കാരിയും മറ്റ് ജോലിക്കാരിൽ ഒരാളും അവിടെ നിൽക്കുന്നു. ഇവന്റുകൾ എങ്ങനെ കൂടുതൽ വികസിക്കുമെന്ന് വാതിൽ കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവിനെ കുറിച്ച് വീട്ടുകാർക്ക് അറിയാം പ്രിയപ്പെട്ട വ്യക്തിഈ നിമിഷം ശരി. കറുത്ത വിലാപ വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു വൃദ്ധയായ അമ്മയും വിപ്ലവകാരിയുടെ ഭാര്യയും. അമ്മ കസേരയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, ദുർബലമായ കൈ മുന്നോട്ട് നീട്ടുന്നു; ഞങ്ങൾ അവളുടെ കണ്ണുകൾ കാണുന്നില്ല, പക്ഷേ അവയിൽ പ്രതീക്ഷയും ഭയവും സന്തോഷവും മിക്കവാറും കണ്ണുനീരും ഉണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ഊഹിക്കുന്നു. കുറ്റവാളിയുടെ വേഷം ധരിച്ച് അകത്തു കടന്ന ആ മനുഷ്യനെ അവൾ ഉറ്റുനോക്കി, ഒടുവിൽ അവനെ തന്റെ മകനായി തിരിച്ചറിയുന്നു.

പിയാനോയിൽ ഇരുന്ന ഭാര്യ, ഉണർന്ന് മരവിച്ചു, അടുത്ത നിമിഷം ചാടിയെഴുന്നേറ്റ് നവാഗതന്റെ കഴുത്തിൽ എറിയാൻ തയ്യാറായി. അവളുടെ കണ്ണുകൾ വികസിച്ചു, ഭയാനകമായ സന്തോഷം അവിശ്വാസത്തെയും ഭയത്തെയും തകർക്കുന്നു, അവളുടെ കൈ ആംറെസ്റ്റിനെ ഞെരുക്കുന്നു. അവളുടെ പിതാവ് നാടുകടത്തുമ്പോൾ പെൺകുട്ടി വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നിരിക്കാം, അവൾ അവനെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, അവൾ മയങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, ജാഗരൂകരായി കാണപ്പെടുന്നു, ഇതിന്റെ രൂപം കാരണം അവൾക്ക് മനസ്സിലാകാത്ത പിരിമുറുക്കത്തിൽ അവൾ അസ്വസ്ഥയാണ്. വിചിത്ര മനുഷ്യൻ. എന്നാൽ മുതിർന്ന ആൺകുട്ടി, നേരെമറിച്ച്, എല്ലാം അവന്റെ പിതാവിന്റെ ദിശയിലേക്ക് നീട്ടി, അവന്റെ വായ തുറന്നിരിക്കുന്നു, അവന്റെ കണ്ണുകൾ തിളങ്ങുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, അടുത്ത നിമിഷത്തിൽ അവൻ സന്തോഷത്തോടെ ഞരങ്ങും. അടുത്ത നിമിഷത്തിൽ എല്ലാം ഉണ്ടാകും: കണ്ണുനീർ കലർന്ന ചിരി, ആലിംഗനം. ഇപ്പോൾ ഇതിന് മുമ്പുള്ള നിമിഷമാണ്, അഭിലാഷങ്ങളും ഭയങ്ങളും പ്രതീക്ഷകളും അതിൽ അവിശ്വസനീയമായ നൈപുണ്യത്തോടെ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. റെപിൻ ബ്രഷ് ദൈനംദിന സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് എടുത്ത് ഒരു സാർവത്രിക മാനുഷിക ഘടകം ചേർത്തു - ഞങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക മടങ്ങിയ പ്രവാസത്തെക്കുറിച്ചല്ല, വിശ്വാസം, സ്നേഹം, ഭയം, മനസ്സാക്ഷി, പ്രതീക്ഷ എന്നിവയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്.

XII ട്രാവലിംഗ് എക്സിബിഷനിലാണ് ചിത്രം ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചത്. അവൾ കുറച്ച് ആളുകളെ നിസ്സംഗരാക്കി; അഭിപ്രായങ്ങൾ രണ്ട് എതിർ ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു. അടുത്ത സുഹൃത്ത്റെപിൻ നിരൂപകൻ വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് പറഞ്ഞു, " അവന്റെ ഏറ്റവും വലിയ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട, ഏറ്റവും തികഞ്ഞ സൃഷ്ടി". ഒപ്പം പ്രതിലോമപരമായ വിമർശനം, ഇതിവൃത്തത്തിൽ തൃപ്തനാകാതെ, ചിത്രത്തെ കീറിമുറിച്ചു, തലക്കെട്ടിൽ ഒരു പരിഹാസ നാടകം ഉണ്ടാക്കി. വാക്കുകളിൽ അവസാനിക്കുന്ന ഒരു അവലോകനം മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു "ദയനീയ പ്രതിഭ വിലകൊടുത്ത് വാങ്ങി കലാപരമായ തെറ്റുകൾ, "അടിമ ഭാഷ"യിലൂടെ പൊതുജനങ്ങളുടെ ജിജ്ഞാസയ്‌ക്കൊപ്പം കളിച്ചുകൊണ്ട്. ഇതൊരു കുറ്റകൃത്യത്തേക്കാൾ മോശമാണ്, ഇതൊരു തെറ്റാണ്... ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല! എന്തൊരു കള്ളം..."

പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിന് പോലും പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് പരാതികളുണ്ടായിരുന്നു, അത് തന്റെ ശേഖരത്തിനായി പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞില്ല.

ആദ്യ പതിപ്പ് ഇതാ, "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം:

രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പേരിൽ നാടുകടത്തപ്പെട്ട ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കാം ഇത്.

ലേഖനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ശേഖരിച്ച മെറ്റീരിയൽ അലീന എസൗലോവ (സൈറ്റിൽ നിന്ന്

എക്സ്പ്രഷൻ "റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "അവർ കപ്പൽ കയറി"സ്തംഭനാവസ്ഥയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ ഭാഷയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. നാടോടിക്കഥകളുടെ ഭാഗമായി മാറിയ പെയിന്റിംഗ് ശരിക്കും നിലനിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇല്യ റെപിന് അവളുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല.
പ്രശസ്തമായ കിംവദന്തികൾ റെപിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്ന ഈ പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചത് കലാകാരനായ സോളോവീവ് ലെവ് ഗ്രിഗോറിവിച്ച് (1839-1919) ആണ്. ക്യാൻവാസിനെ "സന്യാസിമാർ. ഞങ്ങൾ തെറ്റായ സ്ഥലത്തേക്ക് പോയി." ഈ പെയിന്റിംഗ് 1870 കളിൽ വരച്ചു, 1938 വരെ അത് സുമി ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു.

"സന്യാസിമാരേ, ഞങ്ങൾ തെറ്റായ സ്ഥലത്തേക്ക് പോയി. " എൽ. സോളോവിയോവ്

1930 കളിൽ പെയിന്റിംഗ് തൂങ്ങിക്കിടന്നു മ്യൂസിയം പ്രദർശനംഇല്യ റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് അടുത്തായി, ഈ പെയിന്റിംഗും മഹാനായ യജമാനന്റേതാണെന്ന് സന്ദർശകർ തീരുമാനിച്ചു. തുടർന്ന് അവർ ഒരുതരം "നാടോടി" നാമവും നൽകി - "അവർ കപ്പൽ കയറി."

സോളോവിയോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം ഒരു കുളിക്കുന്ന രംഗം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. മറ്റൊരാൾ കരയിൽ വസ്ത്രം അഴിക്കുന്നു, ആരെങ്കിലും ഇതിനകം വെള്ളത്തിലാണ്. നഗ്നതയിൽ സുന്ദരിയായ, പെയിന്റിംഗിൽ നിരവധി സ്ത്രീകൾ വെള്ളത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു മീറ്റിംഗിൽ അമ്പരന്ന സന്യാസിമാരാണ് ചിത്രത്തിന്റെ കേന്ദ്ര വ്യക്തികൾ, അവരുടെ ബോട്ട് ഒരു വഞ്ചനാപരമായ പ്രവാഹത്താൽ കുളിക്കുന്നവരുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

ചിത്രത്തിന്റെ കേന്ദ്ര കണക്കുകൾ

എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കണം എന്നറിയാതെ യുവ സന്യാസി കൈകളിൽ തുഴയുമായി മരവിച്ചു. പ്രായമായ ഇടയൻ പുഞ്ചിരിക്കുന്നു - "അവർ വന്നതായി അവർ പറയുന്നു!" കലാകാരൻ അത്ഭുതകരമായിഈ മീറ്റിംഗിൽ പങ്കെടുത്തവരുടെ മുഖത്ത് വികാരങ്ങളും വിസ്മയവും അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ലെവ് സോളോവിയോവ് - വൊറോനെജിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരൻ - വിശാലമായ വൃത്തത്തിലേക്ക്ചിത്രകലയുടെ പല ആരാധകരെയും എനിക്കറിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിലെത്തിയ വിവരം അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം എളിമയുള്ള, കഠിനാധ്വാനി, ദാർശനിക വ്യക്തിയായിരുന്നു. ജീവിതത്തിലെ ദൈനംദിന രംഗങ്ങൾ എഴുതാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു സാധാരണ ജനംഒപ്പം പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും.

ലെവ് സോളോവിയോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രമായ "ഷൂ നിർമ്മാതാക്കൾ"

ഈ കലാകാരന്റെ വളരെ കുറച്ച് സൃഷ്ടികൾ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു: റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലെ കുറച്ച് സ്കെച്ചുകൾ, ഓസ്ട്രോഗോഷ്സ്കിലെ ഒരു ഗാലറിയിലെ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ. സംഭാഷണ കഷണംട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ "ഷൂ നിർമ്മാതാക്കൾ".

"റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "അവർ കപ്പൽ കയറി"" എന്ന പ്രയോഗം ഒരു സ്തംഭനാവസ്ഥയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ ഭാഷയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. നാടോടിക്കഥകളുടെ ഭാഗമായി മാറിയ പെയിന്റിംഗ് ശരിക്കും നിലനിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇല്യ റെപിന് അവളുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല.

പ്രശസ്തമായ കിംവദന്തികൾ റെപിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്ന ഈ പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചത് കലാകാരനായ സോളോവീവ് ലെവ് ഗ്രിഗോറിവിച്ച് (1839-1919) ആണ്. ക്യാൻവാസിനെ "സന്യാസിമാർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ തെറ്റായ സ്ഥലത്തേക്ക് പോയി." ഈ പെയിന്റിംഗ് 1870 കളിൽ വരച്ചു, 1938 വരെ അത് സുമി ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു.

1930 കളിൽ, ഇല്യ റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് അടുത്തുള്ള ഒരു മ്യൂസിയം എക്സിബിഷനിൽ പെയിന്റിംഗ് തൂക്കി, ഈ പെയിന്റിംഗും മഹാനായ മാസ്റ്ററിന്റേതാണെന്ന് സന്ദർശകർ തീരുമാനിച്ചു. തുടർന്ന് അവർ ഒരുതരം "നാടോടി" നാമവും നൽകി - "അവർ കപ്പൽ കയറി."

സോളോവിയോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം ഒരു കുളിക്കുന്ന രംഗം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. മറ്റൊരാൾ കരയിൽ വസ്ത്രം അഴിക്കുന്നു, ആരെങ്കിലും ഇതിനകം വെള്ളത്തിലാണ്. നഗ്നതയിൽ സുന്ദരിയായ, പെയിന്റിംഗിൽ നിരവധി സ്ത്രീകൾ വെള്ളത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു മീറ്റിംഗിൽ അമ്പരന്ന സന്യാസിമാരാണ് ചിത്രത്തിന്റെ കേന്ദ്ര വ്യക്തികൾ, അവരുടെ ബോട്ട് ഒരു വഞ്ചനാപരമായ പ്രവാഹത്താൽ കുളിക്കുന്നവരുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കണം എന്നറിയാതെ യുവ സന്യാസി കൈകളിൽ തുഴയുമായി മരവിച്ചു. പ്രായമായ ഇടയൻ പുഞ്ചിരിക്കുന്നു - "അവർ വന്നതായി അവർ പറയുന്നു!" ഈ മീറ്റിംഗിൽ പങ്കെടുത്തവരുടെ മുഖത്തെ വികാരങ്ങളും വിസ്മയങ്ങളും അറിയിക്കാൻ കലാകാരന് അത്ഭുതകരമായി കഴിഞ്ഞു.

വൊറോനെജിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കലാകാരനായ ലെവ് സോളോവിയോവ്, കലാ ആരാധകരുടെ വിശാലമായ സർക്കിളിന് അത്ര പരിചിതമല്ല. അദ്ദേഹത്തിലെത്തിയ വിവരം അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം എളിമയുള്ള, കഠിനാധ്വാനി, ദാർശനിക വ്യക്തിയായിരുന്നു. സാധാരണക്കാരുടെ ജീവിതത്തിലും ഭൂപ്രകൃതിയിലും നിന്നുള്ള ദൈനംദിന രംഗങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഈ കലാകാരന്റെ വളരെ കുറച്ച് സൃഷ്ടികൾ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു: റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലെ നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ഓസ്ട്രോഗോഷ്സ്കിലെ ഒരു ഗാലറിയിലെ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ "ഷൂ മേക്കേഴ്സ്" എന്ന വിഭാഗത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ്.

ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ തുറക്കുന്നു പ്രധാന പ്രദർശനംവർഷം: ഇല്യ റെപ്പിന്റെ വാർഷിക പ്രദർശനം. "പട്ടിക" നഷ്‌ടപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്ത കലാകാരന്റെ നിരവധി സൃഷ്ടികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു

റെപിൻ എക്സിബിഷൻ വർഷങ്ങളായി ഒരുക്കത്തിലാണ് - 26 മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്നും സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നുമുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരാൻ എത്ര കത്തിടപാടുകളും അംഗീകാരങ്ങളും ആവശ്യമാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ആഗോളതലത്തിൽ അഭൂതപൂർവമായ സംഭവമായിരുന്നു ഫലം.

"വോൾഗയിലെ ബാർജ് ഹാളർമാർ"

ഇതാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആദ്യകാല ജോലിചെറുപ്പക്കാർ എഴുതേണ്ടിയിരുന്ന അക്കാഡമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെ "ബാർജ് ഹൗളേഴ്‌സ്" എഴുതിയ റെപിൻ. ബൈബിൾ കഥകൾ. 1873-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന ലോക പ്രദർശനത്തിനായി വിയന്നയിലേക്ക് അയയ്‌ക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്ന ചിത്ര-ശിൽപ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു ആർട്ട് എക്‌സിബിഷനിൽ പൊതുജനങ്ങൾ ഈ ചിത്രം കണ്ടു. അവലോകനങ്ങൾ സമ്മിശ്രമായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫെഡോർ ദസ്തയേവ്സ്കി ആവേശത്തോടെ പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾക്ക് അവരെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഈ പ്രതിരോധമില്ലാത്തവരെ, അവരെ സ്നേഹിക്കാതെ നിങ്ങൾക്ക് പോകാൻ കഴിയില്ല. അവൻ ജനങ്ങളോട് ശരിക്കും കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഒരാൾക്ക് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല ... എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ ബർലാറ്റ്സ്കി "പാർട്ടി" പിന്നീട് സ്വപ്നങ്ങളിൽ കാണപ്പെടും, പതിനഞ്ച് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അത് ഓർമ്മിക്കപ്പെടും! അവർ വളരെ സ്വാഭാവികവും നിഷ്കളങ്കവും ലളിതവുമല്ലെങ്കിൽ, അവർ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കില്ല, അത്തരമൊരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുകയുമില്ല.

എന്നാൽ അക്കാദമിക് സർക്കിളുകൾ പെയിന്റിംഗിനെ "കലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തൽ" എന്ന് വിളിച്ചു, "പത്ര ലേഖനങ്ങളിൽ നിന്ന് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ട നേർത്ത ആശയങ്ങളുടെ ആൾരൂപം".

"സ്വന്തം ചിത്രം"

1878

യുവ കലാകാരന് ലഭിച്ചതിന് ശേഷം വരച്ച റെപിന്റെ ഏറ്റവും പഴയ സ്വയം ഛായാചിത്രമാണിത് ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുരസ്കാരംഅക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് - ബോൾഷായ സ്വർണ്ണ പതക്കം, നിങ്ങളുടെ പഠനം തുടരുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് സൗജന്യ വിദേശ യാത്രയ്ക്ക് അർഹത നൽകുന്നു. നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ റെപിൻ മോസ്കോയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മൊബൈൽ അസോസിയേഷനിൽ ചേർന്നു ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകൾ. നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, സ്ഥാനാർത്ഥികൾ “എക്സിബിഷൻ അനുഭവം” പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷമാണ് പങ്കാളിത്തത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം നടത്തിയത്, എന്നാൽ റെപിനിന് ഒരു അപവാദം നൽകി: 1878 ഫെബ്രുവരിയിൽ ഔപചാരികതകൾ അവഗണിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു. ആറാമത്തെ ട്രാവലിംഗ് എക്സിബിഷനുവേണ്ടി ഇല്യ റെപിൻ തന്റെ ഛായാചിത്രം വരച്ചു.

"രാജകുമാരി സോഫിയ"

1879

മോസ്കോയിലെ കോടീശ്വരൻ സാവ മാമോണ്ടോവിന്റെ വീട്ടിലും മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള അബ്രാംറ്റ്സെവോ എസ്റ്റേറ്റിലും കലാകാരന്മാരും സംഗീതജ്ഞരും നാടക പ്രതിഭകളും ഒത്തുകൂടിയ കലാ സമ്മേളനങ്ങളിൽ റെപിൻ ഉടൻ തന്നെ പതിവായി അതിഥിയായി. തന്റെ മോസ്കോ സുഹൃത്തുക്കളെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ച്, റെപിൻ മോസ്കോ നായികയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു - രാജകുമാരി സോഫിയ അലക്സീവ്ന (ചിത്രത്തിന്റെ മുഴുവൻ രചയിതാവിന്റെ ശീർഷകം “ഭരണാധികാരി രാജകുമാരി സോഫിയ അലക്സീവ്ന, സ്ട്രെൽറ്റ്സിയുടെ വധശിക്ഷയ്ക്കിടെ നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റിൽ തടവിലായതിന് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം. 1698-ൽ അവളുടെ എല്ലാ സേവകരുടെയും പീഡനം"). വാലന്റീന സെറോവയുടെ അമ്മ വാലന്റീന സെമിയോനോവ്ന, സംഗീതസംവിധായകൻ പവൽ ബ്ലാറാംബെർഗിന്റെ സഹോദരി എലീന അപ്രെലേവ, ഒരു പ്രത്യേക ഡ്രസ്മേക്കർ എന്നിവർ സോഫിയ റെപിന് പോസ് ചെയ്തു, റെപിന്റെ ഭാര്യ വെരാ അലക്സീവ്ന ആയുധപ്പുരയിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന രേഖാചിത്രങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് വസ്ത്രം തയ്ച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, വിമർശനങ്ങൾ ചിത്രത്തിന് കൂടുതൽ കൂളായി ലഭിച്ചു. സോഫിയയുടെ ചിത്രം നിശ്ചലമായി മാറിയെന്ന് അവർ എഴുതി, രാജകുമാരിയുടെ ദാരുണമായ രൂപത്തിന് പകരം, കാഴ്ചക്കാർ ക്യാൻവാസിൽ കണ്ടത് "ക്യാൻവാസിലെ എല്ലാ ശൂന്യമായ ഇടവും കൈക്കലാക്കിയ ഒരുതരം മങ്ങിയ സ്ത്രീ" എന്നാണ്. ഒരുപക്ഷേ റെപ്പിനെ പിന്തുണച്ച ഒരേയൊരു അടുത്ത വ്യക്തി ക്രാംസ്കോയ് ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം "സോഫിയ" ഒരു ചരിത്ര പെയിന്റിംഗ് എന്ന് വിളിച്ചു.

"ഘോഷയാത്ര കുർസ്ക് പ്രവിശ്യ»

1883

1881-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, റെപിൻ കുർസ്ക് പ്രവിശ്യയിലേക്ക് - കൊറെന്നയ ഹെർമിറ്റേജിലേക്ക് - ഒരു മതപരമായ ഘോഷയാത്രയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ - ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഐക്കൺ വഹിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു പ്രത്യേക യാത്ര നടത്തി.

രണ്ട് വർഷത്തെ പ്രവർത്തനത്തിന് ശേഷം, അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ട്രാവലിംഗ് ആർട്ട് എക്സിബിഷന്റെ പതിനൊന്നാമത് എക്സിബിഷനിൽ പെയിന്റിംഗ് അവതരിപ്പിച്ചു. നിരൂപകനും ചിത്രകാരനുമായ ഇഗോർ ഗ്രബാർ റെപിനിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ മോണോഗ്രാഫിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതി: ""കുർസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ ഘോഷയാത്ര" റെപിൻ മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാത്തിലും ഏറ്റവും പക്വതയുള്ളതും വിജയകരവുമായ സൃഷ്ടിയാണ്. അദ്ദേഹം ഇത്രയും കാലം പ്രവർത്തിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഓരോന്നും നടൻഇവിടെയുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ ജീവിതത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു, കുത്തനെ ചിത്രീകരിക്കുകയും തരംതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: മുൻവശത്ത് മാത്രമല്ല, അവിടെയും, ദൂരെ, ഇതിനകം ഉയരുന്ന തെരുവ് പൊടി രൂപങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും ഭാവങ്ങളുടെയും വ്യക്തത ഇല്ലാതാക്കുന്നു - അവിടെ ഈ ജനക്കൂട്ടം നിരപ്പാക്കപ്പെടുന്നില്ല. , പോലെ പശ്ചാത്തലങ്ങൾഎല്ലാ ചിത്രങ്ങളും ജനക്കൂട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അവിടെ അത് ജീവിക്കുന്നു, ശ്വസിക്കുന്നു, നീങ്ങുന്നു, പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് മണിക്കൂറുകളോളം സംസാരിക്കാം - പ്രധാനവും ദ്വിതീയവും - കാരണം നിങ്ങൾ അവരെ കൂടുതൽ നോക്കുമ്പോൾ, കലാകാരൻ അവരെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് തട്ടിയെടുത്ത അവരുടെ വൈവിധ്യം, മന്ദത, കൃത്യത എന്നിവയിൽ നിങ്ങൾ കൂടുതൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു ... "

"ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല"

1884

1884-ൽ, 12-ാമത് ട്രാവലിംഗ് എക്സിബിഷനിൽ റെപിൻ "അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന പെയിന്റിംഗ് കാണിച്ചു, അത് ഉടൻ തന്നെ കലാപരമായ വിവാദങ്ങളുടെ കേന്ദ്രമായി മാറി. ചിത്രത്തിൽ ആരെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് സമകാലികർ ചിന്തിച്ചു. നിരൂപകനായ സ്റ്റാസോവ് മടങ്ങിയെത്തിയയാളെ മിശിഹാ എന്ന് വിളിക്കുകയും ഇവാനോവിന്റെ പ്രശസ്തമായ "ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപം ജനങ്ങൾക്ക്" എന്ന ചിത്രവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിരാളികൾ ചിത്രത്തിലെ നായകനെ വിളിച്ചു ധൂർത്തപുത്രൻസുവിശേഷ ഉപമ ഓർത്തു.

ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം റെപിന് തന്നെ അറിയില്ല, അദ്ദേഹം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ 12 തവണയിലധികം പുനർനിർമ്മിച്ചു, പെട്ടെന്നുള്ളതും ഏറെ നാളായി കാത്തിരുന്നതുമായ ഒരു മീറ്റിംഗിന്റെ നിമിഷത്തിൽ അടുത്ത ആളുകൾക്കുള്ള മുഖഭാവം പകർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വ്യാപാരി പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരത്തിൽ ക്യാൻവാസ് ചേർന്നപ്പോഴും, അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഉടമയിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി, ഇല്യ എഫിമോവിച്ച്, രഹസ്യമായി ഹാളിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം നേരം പുലരും വരെ ജോലി ചെയ്തു, അയാൾക്ക് ഉണ്ടായിരുന്ന വൈകാരിക ചലനം കൈവരിക്കുന്നതുവരെ. വളരെക്കാലമായി തിരയുന്നു.

“കോസാക്കുകൾ ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു തുർക്കി സുൽത്താനോട്»

1891

“കോസാക്കുകൾ ടർക്കിഷ് സുൽത്താന് ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു” എന്ന വിഷയത്തിൽ റെപിൻ ഏകദേശം 12 വർഷത്തോളം പ്രവർത്തിച്ചു. ഒന്നുകിൽ അദ്ദേഹം കണക്കുകൾ മാറ്റി, ചിലത് നീക്കംചെയ്ത് മറ്റുള്ളവ ചേർക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റുഡിയോയിൽ ക്യാൻവാസ് ഉപേക്ഷിക്കുക, അത് മറക്കുന്നതുപോലെ. എന്നാൽ പിന്നീട് അവൻ സ്ഥിരമായി തന്റെ പദ്ധതിയിലേക്ക് മടങ്ങി.

“ഇവിടെ നടന്ന എല്ലാ രൂപാന്തരങ്ങളും ചിത്രത്തിന്റെ ഇരുകോണിലും കാണാൻ കഴിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ... എന്തില്ലായിരുന്നു! - അദ്ദേഹം ഒരു കത്തിൽ എഴുതി. - ഒരു കുതിരയുടെ മുഖവും ഉണ്ടായിരുന്നു; അവന്റെ പുറകിൽ ഒരു ഷർട്ടും ഉണ്ടായിരുന്നു; ചിരിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ ഉണ്ടായിരുന്നു - ഗംഭീരമായ ഒരു രൂപം - എല്ലാം തൃപ്തികരമായിരുന്നില്ല ... ഓരോ സ്ഥലവും നിറവും വരയും ആവശ്യമാണ്, അങ്ങനെ അവർ ഒരുമിച്ച് പ്ലോട്ടിന്റെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചിത്രത്തിലെ എല്ലാ വിഷയങ്ങളും സ്ഥിരത പുലർത്തുകയും സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നൽകുകയും ചെയ്യും.

1891-ൽ, "കോസാക്കുകൾ" ആദ്യമായി റെപ്പിന്റെ സ്വകാര്യ എക്സിബിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. റഷ്യയിലും വിദേശത്തും നടന്ന നിരവധി എക്സിബിഷനുകളിൽ മികച്ച വിജയത്തിന് ശേഷം, "കോസാക്കുകൾ" അതേ വർഷം ചിക്കാഗോ, ബുഡാപെസ്റ്റ്, മ്യൂണിക്ക്, സ്റ്റോക്ക്ഹോം എന്നിവിടങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു, പെയിന്റിംഗ് ചക്രവർത്തി തന്നെ വാങ്ങി. അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ. മാത്രമല്ല, സാർ അതിന് 35 ആയിരം റുബിളുകൾ നൽകി - അക്കാലത്ത് ഭീമാകാരമായ പണം.

"സംസ്ഥാന കൗൺസിലിന്റെ വാർഷിക സമ്മേളനം"

1901

ഇതുവരെ എഴുതിയ എല്ലാ റഷ്യൻ ചിത്രങ്ങളിലും ഏറ്റവും വലുത് ഇതാണ്: വീതി 9 മീറ്റർ, ഉയരം 4 മീറ്റർ.

1901 ഏപ്രിലിൽ റെപിന് ഓർഡർ ലഭിച്ചു. അപ്പോഴേക്കും അവന് ഉണ്ടായിരുന്നു ഗുരുതരമായ പ്രശ്നങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യസ്ഥിതി കാരണം, കലാകാരന് ഇത്രയും കുറഞ്ഞ സമയത്തിനുള്ളിൽ അത്തരമൊരു സ്കെയിൽ തനിയെ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹം സഹായികളെ ആവശ്യപ്പെട്ടു. വിദ്യാർത്ഥികളായ ഇവാൻ കുലിക്കോവ്, ബോറിസ് കുസ്തോദേവ് എന്നിവരായിരുന്നു റെപിന്റെ സഹായികൾ. ആദ്യത്തേത് ചിത്രത്തിന്റെ ഇടതുവശത്ത് വരച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് വലതുവശത്ത് വരച്ചു. റെപിൻ കേന്ദ്രം ഏറ്റെടുത്തു.

ആനിവേഴ്‌സറിക്ക് കുറച്ച് ദിവസം മുമ്പ് അവർ ഇന്റീരിയറിൽ നിന്ന് ജോലി ആരംഭിച്ചു. ആചാരപരമായ യോഗത്തിന്റെ ദിവസം, ചിത്രകാരൻ സാമഗ്രികൾ വരയ്ക്കുന്നതിന് പുറമേ, ഒരു ഈസലും ക്യാമറയും ഹാളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

എൻ.ബി.യുടെ ഛായാചിത്രം. നോർഡ്മാൻ-സെവേറോവോയ്

നതാലിയ നോർഡ്മാൻ - സാധാരണ ഭാര്യറെപിന. സ്ത്രീകൾക്ക് തുല്യാവകാശം, വിവാഹ പരിഷ്കരണം, സേവകരുടെ വിമോചനം, സസ്യാഹാരം തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങൾ നതാലിയ ബോറിസോവ്ന പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. അവനും റെപിനും 1891 ൽ കണ്ടുമുട്ടി, താമസിയാതെ കലാകാരൻ അസാധാരണ യുവതിയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. അവളുടെ പേരിൽ, അവൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനടുത്തുള്ള ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങി, നോർഡ്മാൻ "പെനേറ്റ്സ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. "സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലിന്റെ ആചാരപരമായ മീറ്റിംഗ് ..." പെയിന്റിംഗിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, റെപിൻ ഒടുവിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് പുറപ്പെട്ട് വർഷം മുഴുവനും പെനേറ്റ്സിൽ താമസിക്കാൻ തുടങ്ങി. റെപിനും നോർഡ്മാനും 1905 ലെ ശരത്കാല മാസങ്ങൾ ഇറ്റലിയിലെ ഗാർഡ തടാകത്തിൽ ആൽപ്‌സിന്റെ തെക്കൻ താഴ്‌വരയിൽ ചെലവഴിച്ചു. വഴിയിൽ, പോർട്രെയിറ്റിന്റെ ഘടനയും പൊതുവായ വർണ്ണ സ്കീമും റെപിന് എത്രമാത്രം താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു ആധുനിക പ്രവണതകൾയൂറോപ്യൻ പെയിന്റിംഗിൽ.

ഛായാചിത്രം പി.എ. സ്റ്റോളിപിൻ

1910

ആഭ്യന്തര മന്ത്രിയും മന്ത്രിമാരുടെ കൗൺസിൽ ചെയർമാനുമായ പ്യോറ്റർ അർക്കാഡെവിച്ച് സ്റ്റോലിപിൻ നഗരത്തിലെ ഓണററി പൗരന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം സരടോവ് സിറ്റി ഡുമയാണ് ഛായാചിത്രം കമ്മീഷൻ ചെയ്തത്.

സിറ്റി ഡുമയുടെ ഹാളിൽ സ്ഥാപിക്കാനിരുന്ന ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിനായി, റെപിൻ ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരന്റെ അനൗദ്യോഗിക ചിത്രം തിരഞ്ഞെടുത്തു - സിവിലിയൻ വസ്ത്രത്തിൽ (യൂണിഫോമിൽ അല്ല), സ്വതന്ത്ര പോസിൽ, ഒരു പത്രം വായിക്കുന്നു. ഛായാചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ശ്രദ്ധ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന കടും ചുവപ്പ് പശ്ചാത്തലമാണ്. പിന്നീട്, ചുക്കോവ്സ്കിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, താൻ സ്റ്റോളിപിൻ വരച്ചത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു - "ഒരു അഗ്നിപർവ്വതത്തിൽ."

"ഹോപാക്. സാപോറോഷി കോസാക്കുകളുടെ നൃത്തം"

1926

82-ആം വയസ്സിൽ, അപ്പോഴേക്കും ഫിൻലൻഡിൽ പ്രവാസത്തിലായിരുന്ന റെപിൻ അവസാനമായി തുടങ്ങി. വലിയ ജോലി"ഹോപാക്. സപ്പോറോഷെ കോസാക്കുകളുടെ നൃത്തം, "ആഹ്ലാദകരവും സജീവവും" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശേഷിപ്പിച്ച ആശയം.

"ഹോപക്" എന്നത് ഒരു പ്രതീകാത്മക ക്യാൻവാസാണ് വൈകി സർഗ്ഗാത്മകതകലാകാരൻ, "അവസാന സപ്പോരോഷി സിച്ച്" എന്ന തീം പൂർത്തീകരണം, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിച്ചു. റെപിൻ അനുസ്മരിച്ചു മനോഹരമായ സ്ഥലങ്ങൾ, ചെറുപ്പം മുതലേ അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമാണ്, അവിടെ, അവന്റെ വാക്കുകളിൽ, "പാട്ടുകൾ, കോസാക്ക് പാട്ടുകൾ, നിർത്തിയില്ല, വൈകുന്നേരം നെയ്ത്ത് സൂചികളിൽ ഉയർന്ന ചാട്ടത്തോടെ ഒരു ഹോപാക് നൃത്തം തീർച്ചയായും ഉണ്ടായിരുന്നു ... വോക്കൽ പെൺകുട്ടികൾ ... അവർ രാത്രി മുഴുവൻ പാടുന്നു, എപ്പോഴാണ് അവർ ഉറങ്ങുന്നത്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ നേരത്തെ ജോലിക്ക് എഴുന്നേൽക്കും. ”