വീട് › ചേസിസ് › ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി ജനിച്ചത് എപ്പോഴാണ്? ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി: ജീവചരിത്രം, രസകരമായ വസ്തുതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകത

ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി ജനിച്ചത് എപ്പോഴാണ്? ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി: ജീവചരിത്രം, രസകരമായ വസ്തുതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകത

എൻസൈക്ലോപീഡിക് YouTube

1 / 5

✪ ഡിബസിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ചത്

✪ ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി - മൂൺലൈറ്റ്

✪ 11 മൂൺലൈറ്റ് ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി

✪ ഡിബസിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ചത്

✪ ക്ലോഡ് ഡിബസി - ആമുഖം

സബ്ടൈറ്റിലുകൾ

ജീവചരിത്രം

ഇംപ്രഷനിസത്തിലേക്കുള്ള ഡീബസി

1880 ഡിസംബറിൽ അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സ് അംഗമായ ഏണസ്റ്റ് ഗൈറോഡിനൊപ്പം ഡെബസ്സി രചനയെക്കുറിച്ച് ചിട്ടയായി പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഗൈറോയുടെ ക്ലാസിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിന് ആറുമാസം മുമ്പ്, സമ്പന്നനായ റഷ്യൻ മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ നഡെഷ്‌ദ വോൺ മെക്കിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ഹോം പിയാനിസ്റ്റും സംഗീത അധ്യാപികയുമായി ഡെബസ്സി സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡിലേക്കും ഇറ്റലിയിലേക്കും പോയി. 1881-ലെയും 1882-ലെയും വേനൽക്കാലം മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റായ പ്ലെഷ്ചേവോയിൽ ഡെബസ്സി ചെലവഴിച്ചു. വോൺ മെക്ക് കുടുംബവുമായുള്ള ആശയവിനിമയവും റഷ്യയിൽ താമസിക്കുന്നതും വികസനത്തിൽ ഗുണം ചെയ്തു യുവ സംഗീതജ്ഞൻ. അവളുടെ വീട്ടിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, ബാലകിരേവ്, അവരുടെ അടുത്ത സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീതവുമായി ഡെബസ്സി പരിചയപ്പെട്ടു. വോൺ മെക്കിൽ നിന്ന് ചൈക്കോവ്സ്‌കിക്ക് എഴുതിയ നിരവധി കത്തുകളിൽ, ഒരു “പ്രിയ ഫ്രഞ്ചുകാരൻ” ചിലപ്പോൾ പരാമർശിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അവൻ തന്റെ സംഗീതത്തെ പ്രശംസിച്ച് സംസാരിക്കുകയും സ്‌കോറുകൾ മികച്ച രീതിയിൽ വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വോൺ മെക്കിനൊപ്പം, ഡെബസ്സി ഫ്ലോറൻസ്, വെനീസ്, റോം, മോസ്കോ, വിയന്ന എന്നിവയും സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി സംഗീത നാടകമായ ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ് കേട്ടു, അത് പത്ത് വർഷമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധനയ്ക്കും ആരാധനയ്ക്കും പോലും വിഷയമായി. വോൺ മെക്കിന്റെ നിരവധി പെൺമക്കളിൽ ഒരാളോട് അനുചിതമായി വെളിപ്പെടുത്തിയ സ്നേഹത്തിന്റെ ഫലമായി യുവ സംഗീതജ്ഞന് ഈ മനോഹരവും ലാഭകരവുമായ ജോലി നഷ്ടപ്പെട്ടു.

പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ഡെബസ്സി, ജോലി തേടി, മാഡം മോറോ-സെന്റിയുടെ വോക്കൽ സ്റ്റുഡിയോയിൽ സഹപാഠിയായി. അവൾ അവന്റെ പരിചയക്കാരുടെ സർക്കിൾ ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുകയും പാരീസിലെ കലാപരമായ ബൊഹീമിയയുടെ സർക്കിളുകളിലേക്ക് ക്ലോഡ് ഡെബസിയെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. വാനിയറിനായി, ഡെബസ്സി നിരവധി അതിമനോഹരമായ പ്രണയങ്ങൾ രചിച്ചു, അവയിൽ മാൻഡലിൻ, മ്യൂട്ട് തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർപീസുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

അതേ സമയം, ഡെബസ്സി കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠനം തുടർന്നു, തന്റെ സഹപ്രവർത്തകർ, അക്കാദമിക് സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരിൽ അംഗീകാരവും വിജയവും നേടാൻ ശ്രമിച്ചു. 1883-ൽ ഡെബസിക്ക് തന്റെ കാന്റാറ്റ ഗ്ലാഡിയേറ്ററിന് വേണ്ടി രണ്ടാമത്തെ പ്രിക്സ് ഡി റോം ലഭിച്ചു. തന്റെ നേട്ടങ്ങളിൽ വിശ്രമിക്കാതെ, ഈ ദിശയിലുള്ള തന്റെ ശ്രമങ്ങൾ അദ്ദേഹം തുടർന്നു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1884-ൽ, "ദി പ്രോഡിഗൽ സൺ" (fr. L'Enfant prodigue) എന്ന കാന്ററ്റയ്ക്കുള്ള ഗ്രേറ്റ് റോമൻ സമ്മാനം അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. അപ്രതീക്ഷിതമായി തോന്നിയ ഒരു വിചിത്രതയിൽ, ചാൾസ് ഗൗണോഡിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഇടപെടലും ദയാപൂർവമായ പിന്തുണയുമാണ് ഇതിന് കാരണം. അല്ലെങ്കിൽ, സംഗീതത്തിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാ അക്കാദമിക് വിദഗ്ധരുടെയും ഈ കാർഡ്ബോർഡ് പ്രൊഫഷണൽ കിരീടം ഡെബസിക്ക് തീർച്ചയായും ലഭിക്കുമായിരുന്നില്ല - "ആദ്യ ബിരുദത്തിന്റെ ഉത്ഭവം, ജ്ഞാനോദയം, ആധികാരികത എന്നിവയുടെ ഈ സവിശേഷ സർട്ടിഫിക്കറ്റ്",റോമിലെ ഡെബസ്സി പ്രൈസ് എന്ന നിലയിൽ, അവന്റെ സുഹൃത്ത് എറിക്-സാറ്റി പിന്നീട് തമാശയായി പരസ്പരം വിളിച്ചു.

റോമനോ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതമോ അവനുമായി അടുത്തിടപഴകാത്തതിനാൽ റോമൻ കാലഘട്ടം സംഗീതസംവിധായകന് പ്രത്യേകിച്ച് ഫലവത്തായില്ല, എന്നാൽ ഇവിടെ അദ്ദേഹം പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകളുടെ കവിതകളുമായി പരിചയപ്പെടുകയും ശബ്ദത്തിനായി ഒരു കവിത രചിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. ഓർക്കസ്ട്ര "തിരഞ്ഞെടുത്ത വൺ" (fr. La damoiselle élue) മുതൽ വാക്കുകൾ വരെയുള്ള ഗബ്രിയേൽ റോസെറ്റിയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വം. മെഡിസി വില്ലയിൽ ആദ്യത്തെ കുറച്ച് മാസങ്ങൾ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ശേഷം, ഡെബസ്സി തന്റെ ആദ്യത്തെ റോമൻ സന്ദേശം പാരീസിലേക്ക് അയച്ചു - സിംഫണിക് ഓഡ് "സുലൈമ" (ഹൈൻ അനുസരിച്ച്), ഒരു വർഷത്തിന് ശേഷം - "വസന്തം" എന്ന വാക്കുകളില്ലാതെ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും ഗായകസംഘത്തിനുമുള്ള രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള സ്യൂട്ട്. " (ഇതനുസരിച്ച് പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ്ബോട്ടിസെല്ലി), ഇത് അക്കാദമിയുടെ കുപ്രസിദ്ധമായ ഔദ്യോഗിക തിരിച്ചുവിളിക്ക് കാരണമായി:

“നിസംശയമായും, പരന്ന തിരിവുകളും നിസ്സാരതയും കൊണ്ട് ഡെബസ്സി പാപം ചെയ്യുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, വിചിത്രവും അസാധാരണവുമായ എന്തെങ്കിലും തിരയാനുള്ള വ്യക്തമായ ആഗ്രഹത്താൽ ഇത് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സംഗീത നിറത്തിന്റെ അമിതമായ ബോധം അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ചില സമയങ്ങളിൽ ഡിസൈനിലും രൂപത്തിലും വ്യക്തതയുടെ പ്രാധാന്യം മറക്കുന്നു. കലാസൃഷ്ടികളിലെ സത്യത്തിന്റെ അപകടകരമായ ശത്രുവായ അവ്യക്തമായ ഇംപ്രഷനിസത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും ജാഗ്രത പാലിക്കണം.

ഈ അവലോകനം ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഒന്നാമതായി, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ എല്ലാ അക്കാദമിക് നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തിനും, ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി ആഴത്തിലുള്ള നൂതനമാണ്. 1886-ലെ ഈ പ്രബന്ധം സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ" ആദ്യ പരാമർശമായി ചരിത്രത്തിൽ ഇടംപിടിച്ചു. അക്കാലത്ത് ഇംപ്രഷനിസം പെയിന്റിംഗിലെ ഒരു കലാപരമായ പ്രവണതയായി പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ടിരുന്നു എന്നത് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, എന്നാൽ സംഗീതത്തിൽ (ഡെബസ്സി ഉൾപ്പെടെ) അത് നിലവിലില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, ഇതുവരെ ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടില്ല. ഒരു പുതിയ ശൈലിക്കായുള്ള അന്വേഷണത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലായിരുന്നു ഡെബസ്സി, പേടിച്ചരണ്ട അക്കാദമിഷ്യൻമാർ ശ്രദ്ധാപൂർവം വൃത്തിയാക്കിയ ചെവിയുടെ ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക് ഉപയോഗിച്ച് അവന്റെ ചലനത്തിന്റെ ഭാവി ദിശയെ പിടികൂടി - ഭയത്തോടെ അവനെ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. ഡെബസ്സി തന്നെ, കാസ്റ്റിക് വിരോധാഭാസത്തോടെ, തന്റെ "സുലേമിനെ" കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു: "അവൾ എന്നെ വെർഡി അല്ലെങ്കിൽ മേയർബീറിനെ വളരെയധികം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു"...

എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവംഈ സമയം, ഒരുപക്ഷേ, 1891-ൽ മോണ്ട്മാർട്രെ എറിക് സാറ്റിയിലെ പിയാനിസ്റ്റ് "ടാവേൺ ഇൻ ക്ലോക്സ്" (fr. ഔബർഗെ ഡു ക്ലോ) എന്ന പിയാനിസ്റ്റുമായി ഒരു അപ്രതീക്ഷിത പരിചയമുണ്ടായിരിക്കാം, അദ്ദേഹം രണ്ടാമത്തെ പിയാനിസ്റ്റ് സ്ഥാനം വഹിച്ചു. ആദ്യം, കഫേ അനുഗമിക്കുന്നയാളുടെ സ്വരച്ചേർച്ചയിൽ പുതുമയുള്ളതും അസാധാരണവുമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളാൽ ഡെബസിയെ ആകർഷിച്ചു, തുടർന്ന് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളിൽ നിന്ന് മുക്തനായ, ചിന്തയുടെ മൗലികത, സ്വതന്ത്ര, പരുഷമായ സ്വഭാവം, കാസ്റ്റിക് ബുദ്ധി, അധികാരികളെ ഒട്ടും ഒഴിവാക്കാതെ. കൂടാതെ, സതി തന്റെ നൂതനമായ പിയാനോയിലും വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകളിലും ഡെബസിയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, പൂർണ്ണമായും പ്രൊഫഷണലല്ലെങ്കിലും ബോൾഡിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഫ്രാൻസിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ മുഖം നിർണ്ണയിച്ച ഈ രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരുടെ അസ്വാസ്ഥ്യകരമായ സൗഹൃദം-വിരോധം കാൽനൂറ്റാണ്ടോളം തുടർന്നു. മുപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, എറിക് സാറ്റി അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയെ ഇങ്ങനെ വിവരിച്ചു:

"ഞങ്ങൾ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ,<…>അവൻ ഒരു ബ്ലോട്ടറിനെപ്പോലെയായിരുന്നു, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുമായി നന്നായി പൂരിതനായി, ഒരു തരത്തിലും കണ്ടെത്താനും കണ്ടെത്താനും കഴിയാത്ത അവന്റെ വഴി കഠിനമായി അന്വേഷിച്ചു. ഈ കാര്യത്തിൽ, ഞാൻ അവനെ വളരെയേറെ മറികടന്നു: റോം സമ്മാനമോ ..., അല്ലെങ്കിൽ ഈ ലോകത്തിലെ മറ്റേതൊരു നഗരത്തിന്റെയും "സമ്മാനം" എന്റെ നടത്തത്തെ ഭാരപ്പെടുത്തിയില്ല, എനിക്ക് അവരെ എന്നിലേക്കോ പുറകിലേക്കോ വലിച്ചിടേണ്ടി വന്നില്ല . ..<…>ആ നിമിഷം ഞാൻ "നക്ഷത്രങ്ങളുടെ മകൻ" എഴുതുകയായിരുന്നു - ജോസഫ് പെലാഡന്റെ വാചകത്തിൽ; ഞങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ചായ്‌വുകളുമായി തികച്ചും പൊരുത്തമില്ലാത്ത വാഗ്നറിന്റെ അമിതമായ സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് ഒടുവിൽ സ്വയം മോചിതരാകേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഫ്രഞ്ചുകാരായ ഞങ്ങൾ ഡെബസിയോട് പലതവണ വിശദീകരിച്ചു. എന്നാൽ അതേ സമയം ഞാൻ ഒരു തരത്തിലും വാഗ്നറിസ്റ്റ് വിരോധിയല്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തോട് വ്യക്തമാക്കി. നമുക്ക് നമ്മുടെ സ്വന്തം സംഗീതം ഉണ്ടായിരിക്കണം എന്നതായിരുന്നു ഒരേയൊരു ചോദ്യം - സാധ്യമെങ്കിൽ, ജർമ്മൻ സോർക്രാട്ട് ഇല്ലാതെ.
എന്നാൽ ക്ലോഡ് മോനെറ്റ്, സെസാൻ, ടൗലൗസ്-ലൗട്രെക് എന്നിവയിലും മറ്റും നമ്മൾ പണ്ടേ കണ്ടിട്ടുള്ള അതേ ദൃശ്യപരമായ മാർഗങ്ങൾ ഈ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി എന്തുകൊണ്ട് ഉപയോഗിച്ചുകൂടാ? എന്തുകൊണ്ട് ഈ ഫണ്ടുകൾ സംഗീതത്തിലേക്ക് മാറ്റിക്കൂടാ? എളുപ്പം ഒന്നുമില്ല. അതല്ലേ യഥാർത്ഥ ആവിഷ്‌കാരത?

"റോഡ്രിഗും ജിമെനയും" എന്ന ഓപ്പറയുടെ രചന ലിബ്രെറ്റോയിലേക്ക് എറിയുന്നു (സതിയുടെ വാക്കുകളിൽ) "ദയനീയമായ വാഗ്നറിസ്റ്റ് കടുൽ മെൻഡെസ്", 1893-ൽ ഡെബസ്സി മെറ്റർലിങ്കിന്റെ നാടകമായ പെല്ലിയാസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറയുടെ നീണ്ട രചന ആരംഭിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, മല്ലാർമെയുടെ ഇക്ലോഗിൽ നിന്ന് ആത്മാർത്ഥമായി പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ഡെബസ്സി ദ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ (fr. Prélude à l'Après midi d'un faune), ഇത് ഒരു പുതിയ സംഗീത പ്രവണതയുടെ ഒരു തരം മാനിഫെസ്റ്റോ ആകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതാണ്: ഇംപ്രഷനിസം സംഗീതത്തിൽ.

സൃഷ്ടി

ചിത്രങ്ങളുടെ രണ്ട് പരമ്പരകൾ (1905-1907) സംഗീതസംവിധായകന്റെ മകൾ ഷുഷയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സ്യൂട്ട് ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ (1906-1908) പിന്തുടരുന്നു.

തന്റെ കുടുംബത്തിന് വേണ്ടി ഡെബസ്സി നിരവധി കച്ചേരി ടൂറുകൾ നടത്തി. ഇംഗ്ലണ്ടിലും ഇറ്റലിയിലും റഷ്യയിലും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം തന്റെ രചനകൾ നടത്തി. പിയാനോഫോർട്ടിന്റെ (1910-1913) ആമുഖത്തിന്റെ രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിയാനോ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതയായ ഒരുതരം ശബ്ദ-ചിത്രരചനയുടെ പരിണാമം പ്രകടമാക്കുന്നു. 1911-ൽ അദ്ദേഹം ഗബ്രിയേൽ ഡി അനൂൻസിയോ ദി മാർട്ടൈർഡം ഓഫ് സെന്റ് സെബാസ്റ്റ്യൻ എന്ന രഹസ്യത്തിന് സംഗീതം എഴുതി, അതിന്റെ അടയാളപ്പെടുത്തലുകൾ അനുസരിച്ച് സ്കോർ നിർമ്മിച്ചത് ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറുമായ എ. കാപ്ലെറ്റാണ്. 1912-ൽ ഒബ്രസി എന്ന ഓർക്കസ്ട്രൽ സൈക്കിൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഡെബസ്സി വളരെക്കാലമായി ബാലെയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, 1913-ൽ അദ്ദേഹം ബാലെ ഗെയിമിനായി സംഗീതം രചിച്ചു, ഇത് പാരീസിലും ലണ്ടനിലും സെർജി പാവ്‌ലോവിച്ച് ദിയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ സീസണുകൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ, കമ്പോസർ കുട്ടികളുടെ ബാലെ "ടോയ് ബോക്സ്" യുടെ ജോലി ആരംഭിച്ചു - രചയിതാവിന്റെ മരണശേഷം അതിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ ക്യാപ്ലെറ്റ് പൂർത്തിയാക്കി. ഈ കൊടുങ്കാറ്റ് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനംഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു, എന്നാൽ ഇതിനകം 1915-ൽ നിരവധി പിയാനോ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ ചോപ്പിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പന്ത്രണ്ട് എറ്റുഡുകൾ ഉൾപ്പെടെ. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫ്രഞ്ച് ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പരിധിവരെ ചേംബർ സോണാറ്റകളുടെ ഒരു പരമ്പര ഡെബസി ആരംഭിച്ചു. ഈ സൈക്കിളിൽ നിന്ന് മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു: സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും (1915), പുല്ലാങ്കുഴൽ, വയല, കിന്നരം (1915), വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും (1917). എഡ്ഗർ അലൻ പോയുടെ ദി ഫാൾ ഓഫ് ദി ഹൗസ് ഓഫ് അഷറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറയ്ക്കായി മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലെ ജിയുലിയോ ഗാട്ടി-കസാസയിൽ നിന്ന് ഡെബസിക്ക് ഓർഡർ ലഭിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം ചെറുപ്പത്തിൽ ജോലി ആരംഭിച്ചു. ഓപ്പറ ലിബ്രെറ്റോ റീമേക്ക് ചെയ്യാനുള്ള കരുത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് അപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു.

രചനകൾ

ഡെബസിയുടെ രചനകളുടെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ കാറ്റലോഗ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ലെഷൂർ സമാഹരിച്ചിരിക്കുന്നു (ജനീവ, 1977; പുതിയ പതിപ്പ്: 2001).

ഓപ്പറകൾ

പെല്ലിയാസി-മെലിസാൻഡെ (1893-1895, 1898, 1900-1902)

ബാലെകൾ

കമ്മ (1910-1912)
ഗെയിമുകൾ (1912-1913)
കളിപ്പാട്ടപ്പെട്ടി (1913)

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള രചനകൾ

സിംഫണി (1880-1881)
സ്യൂട്ട് "ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസ്" (1882)
സ്ത്രീകളുടെ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള സ്യൂട്ട് "സ്പ്രിംഗ്" (1887)
പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഫാന്റസി (1889-1896)
"ഒരു മൃഗത്തിന്റെ ഉച്ചതിരിഞ്ഞ്" (1891-1894) ആമുഖം. 1895-ൽ നിർമ്മിച്ച രണ്ട് പിയാനോകൾക്കുള്ള ഒരു രചയിതാവിന്റെ ക്രമീകരണവുമുണ്ട്.
"നോക്ടേൺസ്" - ഒരു പ്രോഗ്രാം സിംഫണിക് വർക്ക്, അതിൽ 3 കഷണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "മേഘങ്ങൾ", "ആഘോഷങ്ങൾ", "സൈറൻസ്" (1897-1899)
ആൾട്ടോ സാക്സഫോണിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റാപ്‌സോഡി (1901-1908)
"കടൽ", മൂന്ന് സിംഫണിക് സ്കെച്ചുകൾ (1903-1905). 1905-ൽ നിർമ്മിച്ച പിയാനോ ഫോർ ഹാൻഡിനുള്ള രചയിതാവിന്റെ ക്രമീകരണവും ഉണ്ട്.
കിന്നരത്തിനും തന്ത്രികൾക്കുമുള്ള രണ്ട് നൃത്തങ്ങൾ (1904). 1904-ൽ നിർമ്മിച്ച രണ്ട് പിയാനോകൾക്കുള്ള ഒരു രചയിതാവിന്റെ ക്രമീകരണവുമുണ്ട്.
"ചിത്രങ്ങൾ" (1905-1912)

അറയിലെ സംഗീതം

പിയാനോ ട്രിയോ (1880)
വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും നോക്റ്റേണും ഷെർസോയും (1882)
സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (1893)
ക്ലാരിനെറ്റിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റാപ്‌സോഡി (1909-1910)
ഫ്ലൂട്ട് സോളോയ്ക്കുള്ള സിരിംഗ (1913)
സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റ (1915)
ഓടക്കുഴൽ, കിന്നരം, വയല എന്നിവയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ (1915)
വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റ (1916-1917)

പിയാനോയ്ക്കുള്ള കോമ്പോസിഷനുകൾ

എ) പിയാനോയ്ക്ക് 2 കൈകൾ

"ജിപ്സി ഡാൻസ്" (1880)
രണ്ട് അറബികൾ (ഏകദേശം 1890)
മസുർക്ക (ഏകദേശം 1890)
"സ്വപ്നങ്ങൾ" (ഏകദേശം 1890)
"സ്യൂട്ട് ബെർഗാമാസ്" (1890; പുതുക്കിയത് 1905)
"റൊമാന്റിക് വാൾട്ട്സ്" (ഏകദേശം 1890)
നോക്‌ടൂൺ (1892)
"ചിത്രങ്ങൾ", മൂന്ന് നാടകങ്ങൾ (1894)
വാൾട്ട്സ് (1894; ഷീറ്റ് മ്യൂസിക് നഷ്ടപ്പെട്ടു)
"ഫോർ പിയാനോ" (1894-1901) എന്ന നാടകം
"ചിത്രങ്ങൾ", നാടകങ്ങളുടെ ആദ്യ പരമ്പര (1901-1905)

I. Reflet dans l'eau // വെള്ളത്തിലെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ
II. ഒരു രമ്യൂവിന് ആദരാഞ്ജലികൾ // രമ്യൂവിന് ആദരാഞ്ജലികൾ
III. പ്രസ്ഥാനം // പ്രസ്ഥാനം

സ്യൂട്ട് "പ്രിന്റുകൾ" (1903)

പഗോഡകൾ
ഗ്രനേഡയിൽ വൈകുന്നേരം
മഴയിൽ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ

"ഐലൻഡ് ഓഫ് ജോയ്" (1903-1904)
"മാസ്കുകൾ" (1903-1904)
ഒരു നാടകം (1904; ദി ഡെവിൾ ഇൻ ദ ബെൽ ടവർ എന്ന ഓപ്പറയുടെ സ്കെച്ചിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)
സ്യൂട്ട് "ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ" (1906-1908)

ഡോക്ടർ ഗ്രാഡസ് ആഡ് പർനാസ്സം // ഡോക്ടർ ഗ്രാഡസ് ആഡ് പർനാസ്സം അല്ലെങ്കിൽ പർണാസ്സസിലേക്കുള്ള ഡോക്ടർ പാത. എന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ് തലക്കെട്ട് പ്രശസ്തമായ സൈക്കിൾ Clementi's etudes - നിർവ്വഹണ കഴിവുകളുടെ ഉയരങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിനുള്ള ചിട്ടയായ വ്യായാമങ്ങൾ.
ആനയുടെ ലാലേട്ടൻ
ഒരു പാവയ്ക്ക് സെറിനേഡ്
മഞ്ഞ് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു
ചെറിയ ഇടയൻ
പപ്പറ്റ് കേക്ക് നടത്തം

"ചിത്രങ്ങൾ", നാടകങ്ങളുടെ രണ്ടാം പരമ്പര (1907)

Cloches à travers les feuilles // സസ്യജാലങ്ങളിലൂടെ മണി മുഴങ്ങുന്നു
Et la lune descend sur le Temple qui Fut //നിലാവിൽ ക്ഷേത്രാവശിഷ്ടങ്ങൾ
വിഷം d`or // ഗോൾഡ് ഫിഷ്

"ഹോമേജ് എ ഹെയ്ഡൻ" (1909)
ആമുഖങ്ങൾ. നോട്ട്ബുക്ക് 1 (1910)

ഡാൻസിയസ് ഡി ഡെൽഫെസ് // ഡെൽഫിക് നർത്തകർ
വോയിൽസ് // സെയിൽസ്
ലെ വെന്റ് ഡാൻസ് ലാ പ്ലെയിൻ // സമതലത്തിലെ കാറ്റ്
Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir // ശബ്ദങ്ങളും സുഗന്ധങ്ങളും വൈകുന്നേരത്തെ വായുവിൽ ഒഴുകുന്നു
Les collines d'Anacapri // അനകാപ്രിയിലെ കുന്നുകൾ
Des pas sur la neige // മഞ്ഞിലെ കാൽപ്പാടുകൾ
Ce qu'a vu le vent de l'ouest // പടിഞ്ഞാറൻ കാറ്റ് എന്താണ് കണ്ടത്
La fille aux cheveux de lin // ഫ്ളാക്സൻ മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടി
La sérenade interrompue // തടസ്സപ്പെട്ട സെറിനേഡ്
ലാ കത്തീഡ്രൽ എൻഗ്ലോട്ടി // സൺകെൻ കത്തീഡ്രൽ
ലാ ഡാൻസ് ഡി പക്ക് // ഡാൻസ് ഓഫ് ദി പക്ക്
Minstrels // Minstrels

"മോർ ദൻ സ്ലോ (വാൾട്ട്സ്)" (1910)
ആമുഖങ്ങൾ. നോട്ട്ബുക്ക് 2 (1911-1913)

ബ്രൂല്ലാർഡ്സ് // മിസ്റ്റ്സ്
Feuilles mortes // ചത്ത ഇലകൾ
ലാ പ്യൂർട്ട ഡെൽ വിനോ // അൽഹംബ്രയുടെ ഗേറ്റ് [പരമ്പരാഗത വിവർത്തനം]
ലെസ് ഫീ സോണ്ട് ഡി എക്‌സ്‌ക്വിസ് ഡാൻസിയസ് // ഫെയറികൾ മനോഹരമായ നർത്തകികളാണ്
ബ്രൂയേഴ്സ് // ഹീതർ
ജനറൽ ലെവിൻ - എക്സെൻട്രിക് // ജനറൽ ലെവിൻ (ലിയാവിൻ) - എക്സെൻട്രിക്
ലാ ടെറസ് ഡെസ് പ്രേക്ഷകർ ഡു ക്ലെയർ ഡി ലൂൺ
ഒൻഡിൻ // ഒൻഡിൻ
ഒരു S. Pickwick Esq ഹോമേജ് ചെയ്യുക. പി.പി.എം.പി.സി. // S. Pickwick, Esq ന് ആദരാഞ്ജലികൾ.
മേലാപ്പ് // മേലാപ്പ്
Les tierces alternées // Alternating thirds
ഫ്യൂക്സ് ഡി ആർട്ടിഫിസ് // പടക്കങ്ങൾ

"വീരഗാനം" (1914)
എലിജി (1915)
"എട്യൂഡ്സ്", രണ്ട് നാടക പുസ്തകങ്ങൾ (1915)

ബി) പിയാനോയ്ക്ക് 4 കൈകൾ

ആൻഡാന്റേ (1881; പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തത്)
വഴിതിരിച്ചുവിടൽ (1884)
"ലിറ്റിൽ സ്യൂട്ട്" (1886-1889)
"ആറ് പുരാതന എപ്പിഗ്രാഫുകൾ" (1914). 1914-ൽ നിർമ്മിച്ച 2 കൈകളിലെ പിയാനോയ്‌ക്കായി ആറ് കഷണങ്ങളിൽ അവസാനത്തെ ഒരു രചയിതാവിന്റെ അഡാപ്റ്റേഷൻ ഉണ്ട്.

സി) 2 പിയാനോകൾക്കായി

"കറുപ്പും വെളുപ്പും", മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ (1915)

മറ്റുള്ളവരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രോസസ്സിംഗ്

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി ഇ. സാറ്റിയുടെ രണ്ട് ഹിംനോപീഡിയകൾ (ഒന്നാമതും 3ഉം) (1896)
പി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെ "സ്വാൻ തടാകം" പിയാനോ 4 ഹാൻഡിൽ നിന്ന് മൂന്ന് നൃത്തങ്ങൾ (1880)
"ആമുഖവും റോണ്ടോ കാപ്രിസിയോസോയും" 2 പിയാനോകൾക്കായി സി.സെന്റ്-സെയൻസ് (1889)
2 പിയാനോകൾക്കായി സി. സെന്റ്-സാൻസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി (1890)
ആർ. വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓവർചർ " പറക്കുന്ന ഡച്ചുകാരൻ» 2 പിയാനോകൾക്ക് (1890)
2 പിയാനോകൾക്കായി ആർ. ഷുമാൻ എഴുതിയ "സിക്സ് എറ്റ്യൂഡ്സ് ഇൻ ദ കാനോൻ" (1891)

സ്കെച്ചുകൾ, നഷ്ടപ്പെട്ട വർക്കുകൾ, ഡിസൈനുകൾ

ഓപ്പറ "റോഡ്രിഗോ ആൻഡ് സിമെന" (1890-1893; പൂർത്തിയായിട്ടില്ല). റിച്ചാർഡ് ലാങ്ഹാം സ്മിത്തും എഡിസൺ ഡെനിസോവും പുനർനിർമ്മിച്ചത് (1993)
ഓപ്പറ "ദ ഡെവിൾ ഇൻ ദ ബെൽ ടവർ" (1902-1912?; സ്കെച്ചുകൾ). റോബർട്ട് ഓർലെഡ്ജ് പുനർനിർമ്മിച്ചത് (2012-ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു)
ഓപ്പറ ദി ഫാൾ ഓഫ് ഹൗസ് ഓഫ് അഷർ (1908-1917; പൂർത്തിയായിട്ടില്ല). ജുവാൻ അലെൻഡെ-ബ്ലിൻ (1977), റോബർട്ട് ഒർലെഡ്ജ് (2004) എന്നിവരുടേത് ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പുനർനിർമ്മാണങ്ങളുണ്ട്.
ഓപ്പറ ക്രൈംസ് ഓഫ് ലവ് (ഗാലന്റ് ഫെസ്റ്റിവിറ്റീസ്) (1913-1915; സ്കെച്ചുകൾ)
ഓപ്പറ "സലാംബോ" (1886)
"ദ വെഡ്ഡിംഗ്സ് ഓഫ് സാത്താൻ" (1892) എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതം
ഓപ്പറ "ഈഡിപ്പസ് അറ്റ് കോളൻ" (1894)
വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി മൂന്ന് രാത്രികൾ (1894-1896)
ബാലെ ഡാഫ്‌നിസും ക്ലോയും (1895-1897)
ബാലെ "അഫ്രോഡൈറ്റ്" (1896-1897)
ബാലെ "ഓർഫിയസ്" (ഏകദേശം 1900)
ഓപ്പറ ആസ് യു ലൈക്ക് ഇറ്റ് (1902-1904)
ലിറിക്കൽ ട്രാജഡി "ഡയോണിസസ്" (1904)
ഓപ്പറ "ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് ട്രിസ്റ്റൻ" (1907-1909)
ഓപ്പറ "സിദ്ധാർത്ഥ" (1907-1910)
ഓപ്പറ "ഒറെസ്റ്റീയ" (1909)
ബാലെ "മാസ്കുകളും ബെർഗാമാസ്കുകളും" (1910)
ഒബോ, ഹോൺ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ (1915)
ക്ലാരിനെറ്റ്, ബാസൂൺ, കാഹളം, പിയാനോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സോണാറ്റ (1915)

സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

ക്രെംലെവ് യു. ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി, എം., 1965
സബീന എം. ഡെബസ്സി, പുസ്തകത്തിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതം, ഭാഗം I, പുസ്തകം. 2, എം., 1977
യാരോത്സിൻസ്കി എസ്. ഡിബസി, ഇംപ്രഷനിസം, സിംബോളിസം, ഓരോ. പോളിഷിൽ നിന്ന്., എം., 1978
ഡെബസിയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതവും ശനി. കല., എൽ., 1983
ഡെനിസോവ് ഇ. സി. ഡെബസിയുടെ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കിന്റെ ചില സവിശേഷതകളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: ആധുനിക സംഗീതവും കോമ്പിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളും. സാങ്കേതികവിദ്യ, എം., 1986
ബരാക് ജെ. ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി, ആർ., 1962
ഗോലാ എ.എസ്. ഡെബസ്സി, ഐ ഹോം എറ്റ് സൺ ഓയുവ്രെ, പി., 1965
ഗോലാ എ.എസ്. ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി. പൂർണ്ണമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ലിസ്റ്റ്..., പി.-ജനറൽ, 1983
ലോക്ക്‌സ്‌പൈസർ ഇ. ഡെബസ്സി, എൽ.-, 1980.
ഹെൻഡ്രിക് ലക്ക്: മല്ലാർമെ - ഡെബസ്സി. Eine vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von "L'Après-midi d'un Faune".(= Studien zur Musikwissenschaft, Bd. 4). ഡോ. കൊവാക്, ഹാംബർഗ് 2005, ISBN 3-8300-1685-9 .
ഡെനിസോവ് ഇ. ക്ലോഡ് ഡെബസിയുടെ രചനാ സാങ്കേതികതയുടെ ചില സവിശേഷതകളിൽ// ആധുനിക സംഗീതവും കമ്പോസർ ടെക്നിക്കിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളും. - എം.: സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ, 1986.

(1918-03-25 ) (55 വയസ്സ്) ഒരു രാജ്യം

അച്ചിൽ-ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി(fr. അച്ചിൽ-ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി ; ഓഗസ്റ്റ് 22, പാരീസിനടുത്തുള്ള സെന്റ്-ജെർമെയ്ൻ-എൻ-ലേ - മാർച്ച് 25, പാരീസ്കേൾക്കുക)) ഒരു ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസറും സംഗീത നിരൂപകനുമാണ്.

എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ശൈലിയിൽ രചിച്ചിരിക്കുന്നത് ഇംപ്രഷനിസം, അവൻ ഒരിക്കലും ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത പദം. ഡെബസ്സി ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ മാത്രമല്ല, ലോകത്തിലെ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. XIX-ന്റെ ടേൺകൂടാതെ XX നൂറ്റാണ്ടുകൾ; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ അവസാനത്തെ റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ആധുനികതയിലേക്കുള്ള ഒരു പരിവർത്തന രൂപത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ജീവചരിത്രം

1862 ഓഗസ്റ്റ് 22 ന് പാരീസിനടുത്തുള്ള സെന്റ്-ജെർമെയ്ൻ-എൻ-ലെയിൽ എളിമയുള്ള ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു മുൻ നാവികനായിരുന്നു, പിന്നീട് ഒരു ഫെയൻസ് സ്റ്റോറിന്റെ സഹ ഉടമയായിരുന്നു. പ്രതിഭാധനനായ ഒരു കുട്ടിക്ക് ആദ്യത്തെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ നൽകിയത് ആന്റോനെറ്റ് ഫ്ലോറ മോട്ടാണ് (കവി വെർലെയ്‌നിന്റെ അമ്മായിയമ്മ).

1873-ൽ, ഡെബസ്സി പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 11 വർഷം എ. മാർമോണ്ടൽ (പിയാനോ), എ. ലവിഗ്നാക്, ഇ. ഡുറാൻ, ഒ. ബേസിൽ (സംഗീത സിദ്ധാന്തം) എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിച്ചു. 1876-ഓടെ, ടി. ഡി ബാൻവില്ലെയുടെയും പി. ബൂർഗെറ്റിന്റെയും കവിതകൾക്ക് അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ പ്രണയങ്ങൾ രചിച്ചു. 1879 മുതൽ 1882 വരെ നടന്നു വേനൽ അവധിഒരു "ഹോം പിയാനിസ്റ്റ്" ആയി - ആദ്യം ചെനോൻസോ കോട്ടയിൽ, തുടർന്ന് നഡെഷ്ദ വോൺ മെക്കിനൊപ്പം - സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഇറ്റലി, വിയന്ന, റഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലെ അവളുടെ വീടുകളിലും എസ്റ്റേറ്റുകളിലും.

ഈ യാത്രകളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് മുന്നിൽ പുതിയ സംഗീത ചക്രവാളങ്ങൾ തുറന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സ്കൂളിലെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികളുമായുള്ള പരിചയം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമായി മാറി. ഡി ബാൻവില്ലിന്റെയും (1823-1891) വെർലെയ്‌ന്റെയും കവിതകളോടുള്ള പ്രണയത്തിൽ, യുവ ഡെബസ്സി, അസ്വസ്ഥമായ മനസ്സും പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് വിധേയനുമായ (പ്രധാനമായും യോജിപ്പിന്റെ മേഖലയിൽ) ഒരു വിപ്ലവകാരിയെന്ന പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1884-ൽ ദി പ്രോഡിഗൽ സൺ (L "Enfant prodigue") എന്ന കാന്ററ്റയ്ക്ക് പ്രിക്സ് ഡി റോം ലഭിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഇത് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞില്ല.

ഡെബസ്സി രണ്ടു വർഷം റോമിൽ ചെലവഴിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകളുടെ കവിതകളുമായി പരിചയപ്പെടുകയും വോയ്‌സിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കുമായി ഒരു കവിത രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, ദി ചോസെൻ വൺ, ജി. റോസെറ്റിയുടെ (ലാ ഡെമോസെല്ലെ ലൂ) വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ബെയ്‌റൂത്തിലേക്കുള്ള സന്ദർശനങ്ങളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ആഴത്തിലുള്ള മതിപ്പുളവാക്കി, വാഗ്നേറിയൻ സ്വാധീനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വോക്കൽ സൈക്കിളായ അഞ്ച് ബോഡ്‌ലെയർ കവിതകളിൽ (സിൻക് പോംസ് ഡി ബോഡ്‌ലെയർ) പ്രതിഫലിച്ചു. മറ്റ് ഹോബികൾക്കിടയിൽ യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ- 1889-ൽ പാരീസ് വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ അദ്ദേഹം കേട്ട എക്സോട്ടിക് ഓർക്കസ്ട്രകൾ, ജാവനീസ്, അന്നമൈറ്റ്; മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ രചനകൾ, അക്കാലത്ത് ക്രമേണ ഫ്രാൻസിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുകയായിരുന്നു; ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിന്റെ ശ്രുതിമധുരമായ അലങ്കാരം.

1890-ൽ, സി. മെൻഡസിന്റെ ഒരു ലിബ്രെറ്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഡെബസ്സി റോഡ്രിഗ് ആൻഡ് ചിമെനെ (റോഡ്രിഗ് എറ്റ് ചിമെൻ) എന്ന ഓപ്പറയുടെ ജോലി ആരംഭിച്ചു, എന്നാൽ രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം പണി പൂർത്തിയാകാതെ ഉപേക്ഷിച്ചു (ഏറെക്കാലമായി കൈയെഴുത്തുപ്രതി നഷ്ടപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, പിന്നീട് അത് കണ്ടെത്തി. ; റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഇ. ഡെനിസോവ് ഈ കൃതി ഉപകരണമാക്കി നിരവധി തിയേറ്ററുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു). ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, സംഗീതസംവിധായകൻ പ്രതീകാത്മക കവി എസ്. മല്ലാർമെയുടെ സർക്കിളിലെ സ്ഥിരം സന്ദർശകനായിത്തീർന്നു, ഡെബസിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനായി മാറിയ എഡ്ഗർ അലൻ പോയെ ആദ്യമായി വായിക്കുകയും ചെയ്തു. 1893-ൽ, മെറ്റർലിങ്കിന്റെ നാടകമായ പെല്ലിയാസ് ആൻഡ് മെലിസാൻഡെ (പെല്ലസ് എറ്റ് മിസാൻഡെ) അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം ഒരു ഓപ്പറ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, മല്ലാർമെയുടെ എക്ലോഗിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, സിംഫണിക് ആമുഖമായ ദി ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ (Prlude l "Aprs"- un faune).

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിലെ പ്രധാന വ്യക്തികളെ ചെറുപ്പം മുതലേ ഡെബസിക്ക് പരിചിതമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ എഴുത്തുകാരായ പി. ലൂയിസ്, എ. ഗിഡ്, സ്വിസ് ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ ആർ. ഗോഡെറ്റ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ചിത്രകലയിലെ ഇംപ്രഷനിസമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത്. 1894-ൽ ബ്രസ്സൽസിൽ വെച്ചായിരുന്നു ഡെബസിയുടെ സംഗീതത്തിനായുള്ള ആദ്യ കച്ചേരി നടന്നത്. ആർട്ട് ഗാലറി"സ്വതന്ത്ര സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം" - റെനോയർ, പിസാറോ, ഗൗഗിൻ തുടങ്ങിയവരുടെ പുതിയ ചിത്രങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ. അതേ വർഷം തന്നെ, ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി മൂന്ന് നോക്‌ടേണുകളുടെ ജോലികൾ ആരംഭിച്ചു, അവ യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രശസ്ത വിർച്യുസോ ഇ.ഇസായിയുടെ വയലിൻ കച്ചേരിയായി സങ്കൽപ്പിച്ചു. രാത്രികാലങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേത് (മേഘങ്ങൾ) രചയിതാവ് താരതമ്യപ്പെടുത്തി "ചാരനിറത്തിലുള്ള മനോഹരമായ ഒരു രേഖാചിത്രം".

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ അനലോഗ് ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ഡെബസിയുടെ കൃതി ഫൈൻ ആർട്സ്കവിതയിലെ പ്രതീകാത്മകതയും, കൂടുതൽ ആശ്ലേഷിക്കപ്പെടുന്നു വിശാലമായ വൃത്തംകാവ്യാത്മകവും ദൃശ്യപരവുമായ അസോസിയേഷനുകൾ. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികളിൽ - സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്ജി മൈനറിൽ (1893), ഓറിയന്റൽ മോഡുകളോടുള്ള ആകർഷണം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വോക്കൽ സൈക്കിൾ പ്രോസസ് ലിറിക്സ് (പ്രോസസ് ലിറിക്സ്, 1892-1893) അവരുടെ സ്വന്തം ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, പി. ലൂയിസിന്റെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സോംഗ്സ് ഓഫ് ബിലിറ്റിസ് (ചാൻസൺസ് ഡി ബിലിറ്റിസ്), പുരാതന ഗ്രീസിലെ പുറജാതീയ ആദർശവാദത്തിൽ നിന്നും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, റോസെറ്റിയുടെ വാക്യങ്ങളിൽ ബാരിറ്റോൺ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള പൂർത്തിയാകാത്ത സൈക്കിൾ ഇവ്‌ന്യാക് (ലാ സൗലേ).

1899-ൽ, ഫാഷൻ മോഡൽ റൊസാലി ടെക്സിയറുമായുള്ള വിവാഹത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഡെബസിക്ക് ഉണ്ടായിരുന്ന ചെറിയ വരുമാനം നഷ്ടപ്പെട്ടു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസാധകൻ ജെ. ആർട്ട്മാൻ മരിച്ചു. കടബാധ്യതകളാൽ ഞെരുങ്ങി, എന്നിരുന്നാലും അതേ വർഷം തന്നെ നോക്റ്റേൺസ് പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള കരുത്ത് അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി, 1902-ൽ പെല്ലിയാസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെ എന്ന അഞ്ച്-ആക്ട് ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാം പതിപ്പ്. 1902 ഏപ്രിൽ 30-ന് പാരീസ് കോമിക് ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറിയ പെല്ലിയസ് ഒരു തരംഗം സൃഷ്ടിച്ചു. പല കാര്യങ്ങളിലും ശ്രദ്ധേയമായ ഈ കൃതി (അതിൽ ആഴത്തിലുള്ള കവിത മനഃശാസ്ത്രപരമായ പരിഷ്കരണവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, സ്വരഭാഗങ്ങളുടെ ഉപകരണവും വ്യാഖ്യാനവും അതിന്റെ പുതുമയിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്) ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടമായി വിലയിരുത്തപ്പെട്ടു. ഓപ്പറ തരംവാഗ്നറിന് ശേഷം. അടുത്ത വർഷംഎസ്റ്റാമ്പസ് (എസ്റ്റാമ്പസ്) ചക്രം കൊണ്ടുവന്നു - ഇത് ഇതിനകം ഡെബസിയുടെ പിയാനോ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ശൈലി സ്വഭാവം വികസിപ്പിക്കുന്നു. 1904-ൽ, ഡെബസ്സി ഒരു പുതിയ ഫാമിലി യൂണിയനിൽ പ്രവേശിച്ചു - എമ്മ ബർദാക്കിനൊപ്പം, ഇത് റോസാലി ടെക്സിയറിന്റെ ആത്മഹത്യയിലേക്ക് നയിക്കുകയും സംഗീതസംവിധായകന്റെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിലെ ചില സാഹചര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ക്രൂരമായ പ്രചാരണത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഡെബസിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടിയുടെ പൂർത്തീകരണം ഇത് തടഞ്ഞില്ല - കടലിന്റെ മൂന്ന് സിംഫണിക് സ്കെച്ചുകൾ (ലാ മെർ; ആദ്യമായി 1905 ൽ അവതരിപ്പിച്ചു), അതുപോലെ തന്നെ അതിശയകരമായ വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾ - മൂന്ന് ഗാനങ്ങൾ ഫ്രാൻസ് (ട്രോയിസ് ചാൻസൻസ് ഡി ഫ്രാൻസ്, 1904) കൂടാതെ വെർലെയ്‌നിന്റെ വാക്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഗാലന്റ് ഫെസ്റ്റിവിറ്റികളുടെ രണ്ടാമത്തെ നോട്ട്ബുക്ക് (Les fêtes galantes, 1904).

ജീവിതകാലം മുഴുവൻ, ഡെബസ്സിക്ക് അസുഖവും ദാരിദ്ര്യവും നേരിടേണ്ടിവന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം വിശ്രമമില്ലാതെ വളരെ ഫലപ്രദമായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1901 മുതൽ, നിലവിലെ സംഗീത ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ അവലോകനങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം ആനുകാലിക പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി (ഡെബസിയുടെ മരണശേഷം, അവ 1921 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മോൺസിയൂർ ക്രോച്ചെ - ആന്റിഡിലെറ്റാൻറ്, മോൺസിയൂർ ക്രോച്ചെ - ആന്റിഡിലെറ്റാൻറ്റെ എന്ന ശേഖരത്തിൽ ശേഖരിച്ചു). അതേ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക പിയാനോ കൃതികളും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ചിത്രങ്ങളുടെ രണ്ട് പരമ്പരകൾ (ചിത്രങ്ങൾ, 1905-1907) പിന്നീട് ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ സ്യൂട്ട് (ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ, 1906-1908), സംഗീതസംവിധായകന്റെ മകളായ ഷൂഷിന് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടു (അവൾ 1905-ൽ ജനിച്ചു, എന്നാൽ എമ്മുമായുള്ള വിവാഹം ഔപചാരികമാക്കാൻ മാത്രമേ ഡെബസിക്ക് കഴിഞ്ഞുള്ളൂ. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം ബർദക്ക്).

ക്യാൻസറിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ 1909 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടെങ്കിലും, തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ ഡെബസ്സി തന്റെ കുടുംബത്തിന് വേണ്ടി കച്ചേരികളുമായി നിരവധി യാത്രകൾ നടത്തി. അദ്ദേഹം നടത്തി സ്വന്തം രചനകൾഇംഗ്ലണ്ടിലും ഇറ്റലിയിലും റഷ്യയിലും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലും. പിയാനോ പ്രെലൂഡുകളുടെ രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകൾ (1910-1913) കമ്പോസറുടെ പിയാനോ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതയായ ഒരുതരം "ശബ്ദ-ചിത്ര" രചനയുടെ പരിണാമം പ്രകടമാക്കുന്നു. 1911-ൽ അദ്ദേഹം G. d "Annunzio The Martyrdom of St. Sebastian (Le Martyre de Saint Sbastien) എന്ന ഗാനത്തിന് സംഗീതം രചിച്ചു, ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസറും കണ്ടക്ടറുമായ എ. കാപ്ലെറ്റാണ് സ്കോർ നിർമ്മിച്ചത്. 1912-ൽ ഓർക്കസ്ട്രൽ സൈക്കിൾ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഡെബസ്സി വളരെക്കാലമായി ബാലെയെ ആകർഷിച്ചു, 1913-ൽ സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ സീസണുകൾ പാരീസിലും ലണ്ടനിലും അവതരിപ്പിച്ച ദ ഗെയിം (Jeux) എന്ന ബാലെയ്ക്ക് അദ്ദേഹം സംഗീതം നൽകി.

അതേ വർഷം തന്നെ, കമ്പോസർ കുട്ടികളുടെ ബാലെയായ ദി ടോയ് ബോക്സിൽ (ലാ ബോയ്റ്റ് എ ജൗജൂക്സ്) ജോലി ആരംഭിച്ചു - രചയിതാവിന്റെ മരണശേഷം അതിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ ക്യാപ്ലെറ്റ് പൂർത്തിയാക്കി. ഈ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു, എന്നാൽ ഇതിനകം 1915 ൽ ചോപ്പിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പന്ത്രണ്ട് എറ്റ്യൂഡുകൾ (ഡൗസ് ട്യൂഡുകൾ) ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പിയാനോ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫ്രഞ്ച് ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പരിധിവരെ ചേംബർ സോണാറ്റകളുടെ ഒരു പരമ്പര ഡെബസ്സി ആരംഭിച്ചു. ഈ സൈക്കിളിൽ നിന്ന് മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു: സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും (1915), പുല്ലാങ്കുഴൽ, വയല, കിന്നരം (1915), വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും (1917). E. Poe The Fall of the House of Echers എന്ന കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഓപ്പറ ലിബ്രെറ്റോ റീമേക്ക് ചെയ്യാനുള്ള കരുത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് അപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു - ഈ ഇതിവൃത്തം ഡെബസിയെ വളരെക്കാലമായി ആകർഷിച്ചിരുന്നു, ചെറുപ്പത്തിൽ പോലും അദ്ദേഹം ഈ ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു; ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ജെ. ഗാട്ടി-കസാസയിൽ നിന്ന് അതിനുള്ള ഓർഡർ ലഭിച്ചു. കമ്പോസർ 1918 മാർച്ച് 26 ന് പാരീസിൽ വച്ച് അന്തരിച്ചു.

കത്തുകൾ

മോൺസിയർ ക്രോഷെ - ആന്റിഡില്ലെറ്റൻറ്, പി., 1921; ലേഖനങ്ങൾ, അവലോകനങ്ങൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ, ട്രാൻസ്. ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന്, M.-L., 1964; ഇഷ്ടം അക്ഷരങ്ങൾ, എൽ., 1986.

സൃഷ്ടി

രചനകൾ

ഓപ്പറകൾ:
- റോഡ്രിഗോയും ജിമെനയും (1892, പൂർത്തിയാകാത്തത്)
- പെല്ലിയാസും മെലിസാൻഡെയും (1902, പാരീസ്)
- എഷർ ഭവനത്തിന്റെ പതനം (രൂപരേഖയിൽ, 1908-17)
ബാലെകൾ:
- കമ്മ (1912, 1924-ൽ അന്തിമമായി, അതേ.)
- ഗെയിംസ് (1913, പാരീസ്)
- കളിപ്പാട്ടങ്ങളുള്ള പെട്ടി (കുട്ടികൾ, 1913, പോസ്റ്റ്. 1919, പാരീസ്)
കാന്ററ്റാസ്:
- ഗാനരംഗങ്ങൾ ദി ധൂർത്ത പുത്രൻ (1884)
- ഓഡ് ടു ഫ്രാൻസ് (1917, എം. എഫ്. ഗെയ്‌ലാർഡ് പൂർത്തിയാക്കി)
വോയ്‌സിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള കവിത തിരഞ്ഞെടുത്ത കന്യക (1888)
ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി:
- വഴിതിരിച്ചുവിടൽ ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസ് (1882)
- സിംഫണിക് സ്യൂട്ട് സ്പ്രിംഗ് (1887)
- ദ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാണിന്റെ ആമുഖം (1894)
രാത്രികൾ (മേഘങ്ങൾ, ആഘോഷങ്ങൾ; സൈറണുകൾ - സ്ത്രീകളുടെ ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പം; 1899)
കടലിന്റെ 3 സിംഫണിക് സ്കെച്ചുകൾ (1905)
ചിത്രങ്ങൾ (ജിജി, ഐബീരിയ, സ്പ്രിംഗ് റൗണ്ട് നൃത്തങ്ങൾ, 1912)
ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾ - സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റാസ് (1915), വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും (1917), പുല്ലാങ്കുഴൽ, വയല, കിന്നരം (1915), പിയാനോ ട്രിയോ (1880), സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (1893)
പിയാനോയ്‌ക്ക് - ബെർഗാമാസ് സ്യൂട്ട് (1890), പ്രിന്റുകൾ (1903), ഐലൻഡ് ഓഫ് ജോയ് (1904), മാസ്‌ക്കുകൾ (1904), ചിത്രങ്ങൾ (ഒന്നാം സീരീസ് - 1905, 2nd - 1907), സ്യൂട്ട് ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ (1908), ആമുഖം (ഒന്നാം നോട്ട്ബുക്ക് - 1910, 2nd - 1913), സ്കെച്ചുകൾ (1915)
പാട്ടുകളും പ്രണയങ്ങളും
നാടക നാടക പ്രകടനങ്ങൾ, പിയാനോ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ മുതലായവയ്ക്കുള്ള സംഗീതം.

ഉറവിടങ്ങൾ

സാഹിത്യം

അൽഷ്വാങ് എ. ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി, എം., 1935;
അൽഷ്വാങ് എ. ക്ലോഡ് ഡെബസി, എം. റാവൽ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ, എം., 1963
റോസൻചൈൽഡ് കെ. യുവ ഡെബസിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരും, എം., 1963
മാർട്ടിനോവ് ഐ. ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി, എം., 1964
മെദ്‌വദേവ I. A. മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു , മോസ്കോ. 1991
ക്രെംലെവ് യു. ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി, എം., 1965
സബീന എം. ഡെബസ്സി, പുസ്തകത്തിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതം, ഭാഗം I, പുസ്തകം. 2, എം., 1977
യാരോത്സിൻസ്കി എസ്. ഡിബസി, ഇംപ്രഷനിസം, സിംബോളിസം, ഓരോ. പോളിഷിൽ നിന്ന്., എം., 1978
ഡെബസിയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതവും ശനി. കല., എൽ., 1983
ഡെനിസോവ് ഇ. സി. ഡെബസിയുടെ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കിന്റെ ചില സവിശേഷതകളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: ആധുനിക സംഗീതവും കോമ്പിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളും. സാങ്കേതികവിദ്യ, എം., 1986
ബരാക് ജെ. ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി, ആർ., 1962
ഗോലാ എ.എസ്. ഡെബസ്സി, ഐ ഹോം എറ്റ് സൺ ഓയുവ്രെ, പി., 1965
ഗോലാ എ.എസ്. ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി. പൂർണ്ണമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ലിസ്റ്റ്..., പി.-ജനറൽ, 1983
ലോക്ക്‌സ്‌പൈസർ ഇ. ഡെബസ്സി, എൽ.-, 1980.
ഹെൻഡ്രിക് ലക്ക്: മല്ലാർമെ - ഡെബസ്സി. Eine vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von "L'Après-midi d'un Faune".(= Studien zur Musikwissenschaft, Bd. 4). ഡോ. കോവാക്, ഹാംബർഗ് 2005, ISBN 3-8300-1685-9.
ജീൻ ബരാക്ക്, ഡെബസ്സി(Solfeges), പതിപ്പുകൾ du Seuil, 1977. ISBN 2-02-000242-6
റോയ് ഹോവാട്ട്, ഡിബസി ഇൻ ആനുപാതികമായി: ഒരു സംഗീത വിശകലനം, കേംബ്രിഡ്ജ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 1983. ISBN 0-521-31145-4
റുഡോൾഫ് റെറ്റി, ടോണാലിറ്റി, അറ്റോണാലിറ്റി, പാന്റണാലിറ്റി: ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ ചില പ്രവണതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം.വെസ്റ്റ്പോർട്ട്, കണക്റ്റിക്കട്ട്: ഗ്രീൻവുഡ് പ്രസ്സ്, 1958. ISBN 0-313-20478-0.
ജെയ്ൻ ഫുൾച്ചർ (എഡിറ്റർ) ഡെബസിയും അവന്റെ ലോകവും(ദ ബാർഡ് മ്യൂസിക് ഫെസ്റ്റിവൽ), പ്രിൻസ്റ്റൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 2001. ISBN 0-691-09042-4
സൈമൺ ട്രെസൈസ് (എഡിറ്റർ), കേംബ്രിഡ്ജ് കമ്പാനിയൻ ടു ഡെബസി, കേംബ്രിഡ്ജ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രസ്സ്, 2003. ISBN 0-521-65478-5

ലിങ്കുകൾ

ഡീബസി: ഇന്റർനാഷണൽ മ്യൂസിക് സ്‌കോർ ലൈബ്രറി പ്രോജക്‌റ്റിൽ ഷീറ്റ് മ്യൂസിക്

വിക്കിമീഡിയ ഫൗണ്ടേഷൻ. 2010.

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "Debussy" എന്താണെന്ന് കാണുക:

ഡെബസ്സി കെ.എ.- DEBUSSY (Debussy) Claude Achille (22.8.1862, Saint Germain en Les, near Paris, 25.3.1918, Paris), ഫ്രഞ്ച്. കമ്പോസർ. പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ഇ. ഗൈറാഡിന്റെ കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലും എ. മാർമോണ്ടലിന്റെ പിയാനോഫോർട്ടിലും (1884) ബിരുദം നേടി. പിയാനിസ്റ്റായും കണ്ടക്ടറായും അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തിയിട്ടുണ്ട്... ബാലെ. എൻസൈക്ലോപീഡിയ

DEBUSSY, ഫ്രാൻസ്, ടെൽഫ്രാൻസ്, 1994, 90 മിനിറ്റ്. ജീവചരിത്രം. അഭിനേതാക്കൾ: ഫ്രാങ്കോയിസ് മാർസോർ, പാസ്കൽ റോക്കാർഡ്, തെരേസ ലിയോട്ടാർഡ്, മാർസ് ബെർമാൻ. സംവിധായകൻ: ജെയിംസ് ജോൺസ്. തിരക്കഥാകൃത്ത്: എറിക് ഇമ്മാനുവൽ ഷ്മിഡ്. ഓപ്പറേറ്റർ: വലേരി മാർട്ടിനോവ് (മാർട്ടിനോവ് വലേരി കാണുക ... ... സിനിമാ എൻസൈക്ലോപീഡിയ

ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി (fr. Achille-Claude Debussy, 1862-1918) ഒരു പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകനാണ്, ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളാണ്. അസാധാരണമായ സംഗീത ചാരുത, കവിത, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ പരിഷ്കരണം എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ഓരോ കോർഡിന്റെയും കീയുടെയും ശബ്ദം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ അറിയിക്കാനുള്ള കഴിവിന് ഡെബസിയെ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ പിതാവ് എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ട്. ഡെബസിയുടെ സംഗീത കഴിവ് വളരെ വിശാലമായിരുന്നു, അത് ഒരു മികച്ച പ്രകടനക്കാരനും കണ്ടക്ടറും ആയി സ്വയം തെളിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു സംഗീത നിരൂപകൻ.

ആദ്യകാല ജീവചരിത്രം

ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി 1862 ഓഗസ്റ്റ് 22 ന് സെന്റ്-ജർമെയ്ൻ-എൻ-ലെയ് എന്ന ചെറിയ പട്ടണത്തിൽ ഒരു ദരിദ്ര ബൂർഷ്വാ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ പിതാവ് ചെറുപ്പത്തിൽ പട്ടാളത്തിലായിരുന്നു, മറൈൻ കോർപ്സിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, പിന്നീട് ഫെയൻസ് ബിസിനസിൽ ഏർപ്പെട്ടു. പക്ഷേ, ഈ മേഖലയിൽ പരാജയം നേരിട്ട അദ്ദേഹം തന്റെ സ്റ്റോർ വിറ്റ് ബന്ധുക്കളെ പാരീസിലേക്ക് മാറ്റി. കുടുംബത്തിൽ പിൻഗാമികൾ ഇല്ലായിരുന്നു സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങൾഎന്നിരുന്നാലും, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ക്ലോഡ് മികച്ച സംഗീത കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. അമ്മായിയമ്മയായിരുന്നു ആദ്യ ഗുരു പ്രശസ്ത കവി P. Verlaine Antoinette-Flora Mote, സ്വയം ചോപ്പിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയാണെന്ന് സ്വയം വിളിച്ചു.

അവളുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം, ആൺകുട്ടി അവിശ്വസനീയമായ വിജയം കാണിച്ചു, 11 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ചേർന്നു. ഇവിടെ യുവ പ്രതിഭഫ്രഞ്ച് സംഗീത രംഗത്തെ പ്രമുഖരായ എ.എഫ്. മാർമോണ്ടൽ, എ. ലവിഗ്നാക്, ഇ. ക്ലോഡ് വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെയും ഉത്സാഹത്തോടെയും പഠിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ച് വേറിട്ടുനിന്നില്ല. ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ, ഡെബസ്സി വർഷങ്ങളോളം ജോലി ചെയ്തു വേനൽക്കാലംപിയാനിസ്റ്റ് എൻ. വോൺ മെക്കിൽ, അവളുടെ കുട്ടികളെ സംഗീതം പഠിപ്പിച്ചു. ഇതിന് നന്ദി, അദ്ദേഹം റഷ്യ സന്ദർശിക്കുകയും മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾക്കായി ഒരു ക്രമീകരണം നടത്തുകയും ചെയ്തു.

ആദ്യ ടേക്ക് ഓഫ്

നീണ്ട 11 വർഷത്തെ പഠനത്തിനൊടുവിൽ ക്ലോഡ് തന്റെ അവതരണം നടത്തി തീസിസ്- Cantata "Prodigal Son", ഒരു ബൈബിൾ കഥയിൽ എഴുതിയത്. പിന്നീട് അവൾക്ക് ഗ്രേറ്റ് റോമൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. ദൈവത്തോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അഭ്യർത്ഥനയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടാണ് അതിന്റെ സൃഷ്ടി. കൺസർവേറ്ററിയുടെ ചുവരുകൾക്കുള്ളിലെ ജോലിയുടെ പ്രകടനത്തിനുശേഷം, 22-കാരനായ ക്ലോഡിനെ സി.എച്ച്.ജെനോ ഒരു പ്രതിഭയെന്ന് വിളിച്ചു. ഡെബസി ഇറ്റലിയിലെ വില്ല മെഡിസിയിൽ സമ്മാന ജേതാവായി അടുത്ത കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു. കരാർ വ്യവസ്ഥകൾ അനുസരിച്ച്, അവൻ ചെയ്യേണ്ടിയിരുന്നു സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകത, എന്നാൽ കമ്പോസർ ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ നിരന്തരം പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. അക്കാദമിക് പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ കീഴിലായതിനാൽ, ക്ലോഡ് അവനെ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു സംഗീത ഭാഷശൈലിയും. ഇത് അധ്യാപകരുമായി നിരവധി തർക്കങ്ങൾക്കും തർക്കങ്ങൾക്കും കാരണമായി.

തൽഫലമായി ഇറ്റാലിയൻ കാലഘട്ടംദെബസിയുടെ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും അവിസ്മരണീയമായ ഒന്നായി മാറിയില്ല, ഇവിടെ വച്ചാണ് അദ്ദേഹം വോയ്‌സിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കുമായി ഒരു കവിതയുടെ ജോലി ആരംഭിച്ചത്, തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒന്ന്. ഈ കൃതിയിൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വന്തം സംഗീത ശൈലിയുടെ ആദ്യ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഭാവിയിൽ, അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്ത വാഗ്നർ ആഘോഷങ്ങളും പാരീസ് വേൾഡ് എക്‌സിബിഷനും ഡെബസിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, അവിടെ ജാവനീസ് ഗെയിംലാന്റെ ശബ്ദവുമായി പരിചയപ്പെടുകയും എം. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം മതിപ്പുളവാക്കുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, ക്ലോഡ് ഫ്രഞ്ച് പ്രതീകാത്മക കവി എസ്. മലാർമെയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർക്കിളുകൾ സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ പരിതസ്ഥിതിയിൽ ആയിരിക്കുകയും നിരവധി കവികളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും ചെയ്ത ഡെബസ്സി അവരുടെ കവിതകളെ തന്റെ നിരവധി കൃതികളുടെ അടിസ്ഥാനമായി എടുത്തു - ബെൽജിയൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, മൂൺലൈറ്റ്, മാൻഡോലിൻ, അഞ്ച് കവിതകൾ തുടങ്ങിയവ.

സംഗീത പരീക്ഷണങ്ങൾക്കുള്ള സമയം

1890-ൽ "റോഡ്രിഗും ജിമെനയും" എന്ന ഓപ്പറ എഴുതാൻ കമ്പോസർ ഏറ്റെടുത്തു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് അത് പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പ്രധാന കാരണം, അവൻ പലപ്പോഴും പ്രചോദനം നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവൻ ആരംഭിച്ചതിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള ശക്തി അവനിൽ കണ്ടെത്താനായില്ല. 1894-ൽ ക്ലോഡ് തന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതിയായ ദി ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ എഴുതി. ഈ ആമുഖം വലിയ ഓർക്കസ്ട്രഒരു പുരാണ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഴുതിയ എസ്. മലർമെയുടെ ഒരു കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സൃഷ്ടിച്ചു. കുറച്ച് സമയത്തിനുശേഷം, ഈ സംഗീതം എസ്. ഡയഗിലേവിനെ ഒരു ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, വി.നെജിൻസ്കി തന്നെ നൃത്തസംവിധാനം ചെയ്തു. മുമ്പത്തെ ജോലി ഇതുവരെ പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, ഡെബസ്സി മൂന്ന് "നോക്‌ടേണുകൾ" എഴുതാൻ തുടങ്ങി സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര. 1900 ഡിസംബറിൽ പാരീസിലാണ് അവ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. ശരിയാണ്, പിന്നീട് "ക്ലൗഡ്", "സെലിബ്രേഷൻ" എന്നിവയുടെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ മാത്രമേ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളൂ, "സൈറൻസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മൂന്നാമത്തെ "നോക്റ്റേൺ" ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്.

സാവധാനത്തിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്ന മേഘങ്ങളുള്ള ചലനരഹിതമായ ആകാശത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ് "മേഘങ്ങൾ" വ്യക്തിപരമാക്കിയതെന്ന് രചയിതാവ് തന്നെ വിശദീകരിച്ചു. "ആഘോഷങ്ങൾ" അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ നൃത്ത താളം കാണിച്ചു, ശോഭയുള്ള പ്രകാശത്തിന്റെ മിന്നലുകൾ അകമ്പടിയായി, "സൈറൻസിൽ" കടലിന്റെ ചിത്രം അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ നിലാവുള്ള തിരമാലകൾക്ക് നടുവിൽ, സൈറണുകളുടെ നിഗൂഢമായ ആലാപനം ചിരിയിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ കൃതിയിൽ, സംഗീതത്തിൽ ജീവിത-യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള രചയിതാവിന്റെ ആഗ്രഹം വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. "സംഗീതം പ്രകൃതിയോട് ഏറ്റവും അടുത്ത കലയാണ്," ഡെബസ്സി വാദിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90-കളിൽ, കമ്പോസർ പൂർത്തിയാക്കിയ ഒരേയൊരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചു, പെല്ലസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെ. ഇത് 1902-ൽ പാരീസിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും പൊതുജനങ്ങളിൽ നല്ല വിജയം നേടുകയും ചെയ്തു, എന്നിരുന്നാലും വിമർശകർ നെഗറ്റീവ് വിലയിരുത്തലുകൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു. സംഗീതത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പരിഷ്കരണത്തിന്റെ വിജയകരമായ സംയോജനം പ്രചോദിത കവിതകളോടൊപ്പം നേടാൻ രചയിതാവിന് കഴിഞ്ഞു, ഇത് സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന് ഒരു പുതിയ മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. 1903-ൽ, "പ്രിന്റ്സ്" എന്ന സംഗീത ചക്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ ലോകത്തിലെ വിവിധ സംസ്കാരങ്ങളുടെ സംഗീത ശൈലികൾ സമന്വയിപ്പിക്കാൻ രചയിതാവ് ശ്രമിച്ചു.

ഉയർന്ന സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടം

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം ഡെബസിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ സമയമായിരുന്നു. അവൻ ക്രമേണ പ്രതീകാത്മകതയുടെ അടിമത്തം ഉപേക്ഷിച്ച് ദൈനംദിന രംഗങ്ങളുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് പോകുന്നു സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ. 1903-1905 ൽ, ക്ലോഡ് തന്റെ സിംഫണിക് കൃതികളിൽ ഏറ്റവും വലുത് - "ദി സീ" എഴുതി. വലിയ ജലഘടകത്തെ നിരീക്ഷിച്ചതിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ മതിപ്പുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് അദ്ദേഹം ഈ കൃതി എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചത്. കൂടാതെ, ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് ചിത്രകാരന്മാരും വുഡ്കട്ട് ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളുടെ ജാപ്പനീസ് മാസ്റ്റർ ഹോകുസായിയും അദ്ദേഹത്തെ വീണ്ടും സ്വാധീനിച്ചു. “കടൽ എന്നോട് നന്നായി പെരുമാറി,” ഡെബസ്സി ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു.

വലിയ തോതിലുള്ള ഉപന്യാസം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യത്തെ "പ്രഭാതം മുതൽ ഉച്ചവരെ കടലിൽ" പതുക്കെ ആരംഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവർ പരസ്പരം വിളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു മരം ഉപകരണങ്ങൾ, കടൽ തിരമാലകളുടെ ചലനം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, "പ്ലേ ഓഫ് ദി വേവ്സ്" എന്നതിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര ഇഫക്റ്റുകളും റിംഗിംഗ് ബെല്ലുകളും ഊന്നിപ്പറയുന്ന വ്യതിരിക്തമായ മാനസികാവസ്ഥ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. കാറ്റിന്റെയും കടലിന്റെയും സംഭാഷണത്തിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗത്ത്, കടൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു - കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതും ഭയങ്കരവുമാണ്, അതിന്റെ രൂപം ഇരുണ്ടതും അസ്വസ്ഥവുമായ മാനസികാവസ്ഥയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന നാടകീയമായ ചിത്രങ്ങളാൽ പൂരകമാണ്.

ഡെബസ്സി എന്ന പേര് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ് പിയാനോ സംഗീതം. അദ്ദേഹം മനോഹരമായി രചിക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരു മിടുക്കനായ പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു കണ്ടക്ടറായി പോലും പ്രവർത്തിച്ചു. പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് എം. ലോംഗ് ക്ലോഡിന്റെ കളിയെ എഫ്. ചോപ്പിന്റെ രീതിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു, അതിൽ പ്രകടനത്തിന്റെ സുഗമവും ശബ്ദത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയും സാന്ദ്രതയും ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു. പലപ്പോഴും ഈ ലാളിത്യത്തിലാണ് അദ്ദേഹം പ്രചോദനം തേടുന്നത്, നീണ്ട വർണ്ണാഭമായ തിരയലിൽ.

ദേശീയവുമായുള്ള ശക്തമായ ബന്ധം കണ്ടെത്താൻ കമ്പോസർ ശ്രമിച്ചു സംഗീത ഉത്ഭവം. "ഗാർഡൻസ് ഇൻ ദി റെയിൻ", "ഈവനിംഗ് ഇൻ ഗ്രാനഡ", "ഐലൻഡ് ഓഫ് ജോയ്" എന്നീ പിയാനോ കൃതികളുടെ ഒരു പരമ്പര ഇത് സ്ഥിരീകരിച്ചു.

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം പുതിയ പാരമ്പര്യേതര മാർഗങ്ങൾക്കായുള്ള തിരച്ചിൽ അടയാളപ്പെടുത്തി സംഗീത ഭാവപ്രകടനം. ക്ലാസിക്കൽ, റൊമാന്റിക് രൂപങ്ങൾ സ്വയം ക്ഷീണിച്ചതായി പല എഴുത്തുകാരും ബോധ്യപ്പെട്ടു. പുതിയ മാർഗങ്ങൾ കണ്ടെത്താനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകർ യൂറോപ്പേതര സംഗീതത്തിന്റെ ഉത്ഭവത്തിലേക്ക് തിരിയാൻ തുടങ്ങി. ആകർഷിച്ച വിഭാഗങ്ങളിൽ അടുത്ത ശ്രദ്ധഡെബസ്സി ജാസ് ആയി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമർപ്പണത്തോടെയാണ് ഈ സംഗീത സംവിധാനം പഴയ ലോകത്ത് വളരെ പ്രചാരത്തിലായത്.

അവസാന ക്രിയേറ്റീവ് കാലഘട്ടം

തുടക്കം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഗുരുതരമായ രോഗം, ഡെബസിയുടെ ഏറ്റവും സജീവമായ രചനയും പ്രകടനവും ഈ സമയം ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു. യൂറോപ്പിലും റഷ്യയിലും ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള കച്ചേരി യാത്രകളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ വലിയ ബഹുമതികളോടും വ്യാപ്തിയോടും കൂടി സ്വീകരിച്ചു. ക്ലോഡ് നിരവധി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുമായി വ്യക്തിപരമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി, അതുകൊണ്ടാണ് റഷ്യൻ സംഗീതത്തോടുള്ള കൂടുതൽ ബഹുമാനം അദ്ദേഹം അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്.

രചയിതാവ് വീണ്ടും സന്ദർശിക്കുന്നു പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകത. 1908-ൽ അദ്ദേഹം ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ സ്യൂട്ട് പൂർത്തിയാക്കി, അത് അദ്ദേഹം സ്വന്തം മകൾക്ക് സമർപ്പിച്ചു. ഈ കൃതിയിൽ, ക്ലോഡ് ഒരു കുട്ടിയുടെ കണ്ണിലൂടെ ലോകത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, തിരിച്ചറിയാവുന്ന ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് - ഒരു കളിപ്പാട്ട ആന, ഒരു പാവ, ഒരു ചെറിയ ഇടയൻ. 1910 ലും 1913 ലും, പ്രെലൂഡ് നോട്ട്ബുക്കുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ ഡെബസിയുടെ ആലങ്കാരിക ലോകം ശ്രോതാക്കൾക്ക് പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തി. "ഡെൽഫിയൻ ഡാൻസേഴ്‌സിൽ", പുരാതന ക്ഷേത്രത്തിന്റെ തീവ്രതയുടെയും ആചാരപരമായ പുറജാതീയ ഇന്ദ്രിയതയുടെയും അതുല്യമായ സംയോജനം കണ്ടെത്താൻ ക്ലോഡിന് കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ "സങ്കൻ കത്തീഡ്രലിൽ" ഒരു പഴയ ഇതിഹാസത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ വ്യക്തമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു.

1913-ൽ, ബാലെ കലയോടുള്ള ഇഷ്ടം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഡെബസ്സി വിജയിച്ചു. "ഗെയിംസ്" എന്ന ബാലെയ്ക്ക് വേണ്ടി അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതി, അത് എസ്. ഡയഗിലേവിന്റെ സംഘം ലണ്ടനിലും പാരീസിലും അവതരിപ്പിച്ചു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം കുറയാൻ തുടങ്ങി, ആഴത്തിലുള്ള ദേശസ്നേഹ വികാരങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു. യുദ്ധത്തിന്റെ വൻ നാശത്തെ ധിക്കരിച്ച് സൗന്ദര്യത്തെ മഹത്വവൽക്കരിക്കുക എന്ന ദൗത്യം അദ്ദേഹം സ്വയം ഏറ്റെടുത്തു. ഈ തീം നിരവധി കൃതികളിൽ കാണാം - "ഓഡ് ടു ഫ്രാൻസ്", "ഹീറോയിക് ലാലേബി", "ഭവനരഹിതരായ കുട്ടികളുടെ ക്രിസ്മസ്". 1915-ൽ, എഫ്. ചോപ്പിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി പന്ത്രണ്ട് എറ്റ്യൂഡുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ അവ പൂർത്തിയാക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു.

രാജ്യത്ത് നടക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ക്ലോഡ് കടുത്ത വിഷാദത്തിലായിരുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെയും രക്തത്തിന്റെയും നാശത്തിന്റെയും ഭീകരത ആഴത്തിലുള്ള ആത്മീയ ഉത്കണ്ഠയ്ക്ക് കാരണമായി. 1915-ൽ കമ്പോസറെ ബാധിച്ച ഗുരുതരമായ അസുഖം യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ധാരണയെ ശക്തിപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ മുമ്പ് അവസാന ദിവസങ്ങൾഡെബസ്സി സംഗീതത്തോട് വിശ്വസ്തനായിരുന്നു, സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലുകൾ നിർത്തിയില്ല. 1918 മാർച്ച് 26 ന് ജർമ്മൻ സൈന്യം നഗരത്തിന് നേരെ നടത്തിയ ബോംബാക്രമണത്തിനിടെ കമ്പോസർ പാരീസിൽ മരിച്ചു.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

പ്രശസ്തമായ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞൻസജീവമായ ഒരു വ്യക്തിജീവിതം നയിച്ചു, പക്ഷേ രണ്ടുതവണ മാത്രമാണ് വിവാഹം കഴിച്ചത്. 1899-ൽ അദ്ദേഹം വിവാഹം കഴിച്ച ലില്ലി ടെസ്‌ക്വിയറായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ. അവരുടെ യൂണിയൻ അഞ്ച് വർഷം മാത്രമേ നീണ്ടുനിന്നുള്ളൂ. ഡെബസിയുടെ പുതിയ അഭിനിവേശം മയക്കുന്ന മാഡം ബാർഡാക്ക് ആയിരിക്കും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ക്ലോഡ് രചന പഠിച്ചു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ദമ്പതികൾക്ക് എമ്മെ എന്ന മകളുണ്ടായി.

ജീവചരിത്രം

അച്ചിൽ ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി ഒരു ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകനാണ്. മ്യൂസിക്കൽ ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ പ്രമുഖ വക്താവ്.

ഇംപ്രഷനിസത്തിലേക്കുള്ള ഡീബസി

1862 ഓഗസ്റ്റ് 22 ന് സെന്റ്-ജെർമെയ്ൻ-എൻ-ലെയിൽ (പാരീസിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ) ഒരു ചെറിയ വ്യാപാരിയുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു - ഒരു ചെറിയ ക്രോക്കറി ഫെയൻസ് ഷോപ്പിന്റെ ഉടമ. ക്ലോഡിന് രണ്ട് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ പിതാവ് തന്റെ കട വിറ്റു, കുടുംബം മുഴുവൻ പാരീസിലേക്ക് മാറി, അവിടെ ഡെബസി സീനിയറിന് ഒരു സ്വകാര്യ സ്ഥാപനത്തിൽ അക്കൗണ്ടന്റായി ജോലി ലഭിച്ചു. ക്ലോഡ് ഡെബസിയുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ ബാല്യങ്ങളും പാരീസിൽ കടന്നുപോയി, ഫ്രാങ്കോ-പ്രഷ്യൻ യുദ്ധത്തിന്റെ സമയം ഒഴികെ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ അമ്മ അവനോടൊപ്പം ശത്രുതയിൽ നിന്ന് അകന്ന് കാനിലേക്ക് പോയപ്പോൾ. 1870-ൽ ക്ലോഡ് തന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് കാനിൽ വച്ചാണ്. പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, കവി പോൾ വെർലെയ്‌നിന്റെ അമ്മായിയമ്മ അന്റോനെറ്റ് മോട്ടെ ഡി ഫ്ലെർവില്ലെയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ക്ലാസുകൾ തുടർന്നു, അവർ ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയാണെന്നും സ്വയം വിളിച്ചു.

1872-ൽ, പത്താം വയസ്സിൽ, ക്ലോഡ് പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിൽ പ്രവേശിച്ചു. പിയാനോ ക്ലാസിൽ, അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റും അദ്ധ്യാപകനുമായ അന്റോയിൻ മാർമോണ്ടലിനൊപ്പം, എലിമെന്ററി സോൾഫെജിയോ ക്ലാസിൽ പ്രശസ്ത പാരമ്പര്യവാദിയായ ആൽബർട്ട് ലാവിഗ്നാക്കിനൊപ്പം പഠിച്ചു, സീസർ ഫ്രാങ്ക് തന്നെ അവനെ അവയവം പഠിപ്പിച്ചു. ഡെബസ്സി കൺസർവേറ്ററിയിൽ വിജയകരമായി പഠിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചൊന്നും തിളങ്ങിയില്ല. 1877-ൽ മാത്രമാണ് പ്രൊഫസർമാർ ഡെബസിയുടെ പിയാനോ കഴിവിനെ അഭിനന്ദിച്ചത്, ഷൂമാന്റെ സോണാറ്റയുടെ പ്രകടനത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ടാം സമ്മാനം നൽകി. എമിൽ ഡുറാന്റെ ഇണക്കത്തിലും അനുഗമിക്കുന്ന ക്ലാസിലും താമസിച്ചത് വിദ്യാർത്ഥിയും അധ്യാപകനും തമ്മിലുള്ള തുറന്ന സംഘട്ടനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. സ്‌കൂൾ പാഠപുസ്തകത്തിൽ വിശ്വസ്തനായ ദുരാന് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഏറ്റവും എളിമയുള്ള പരീക്ഷണങ്ങളുമായി പോലും പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ടീച്ചറുമായുള്ള വഴക്കുകൾ മറക്കാതെ, വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ഡെബസ്സി തന്റെ പരിശീലനത്തിന്റെ ഈ എപ്പിസോഡിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "ഹാർമണി, കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, ശബ്ദങ്ങൾ തരംതിരിക്കുന്നതിനുള്ള രസകരമായ ഒരു മാർഗമാണ്."

1880 ഡിസംബറിൽ അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിലെ അംഗമായ പ്രൊഫസർ ഏണസ്റ്റ് ഗൈറോഡിനൊപ്പം മാത്രമാണ് ഡെബസ്സി ചിട്ടയായ രീതിയിൽ രചന പഠിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. ഗൈറോയുടെ ക്ലാസിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിന് ആറുമാസം മുമ്പ്, സമ്പന്നനായ റഷ്യൻ മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ നഡെഷ്‌ദ വോൺ മെക്കിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ഹോം പിയാനിസ്റ്റും സംഗീത അധ്യാപികയുമായി ഡെബസ്സി സ്വിറ്റ്‌സർലൻഡിലേക്കും ഇറ്റലിയിലേക്കും പോയി. 1881-ലെയും 1882-ലെയും വേനൽക്കാലം മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റായ പ്ലെഷ്ചേവോയിൽ ഡെബസ്സി ചെലവഴിച്ചു. വോൺ മെക്ക് കുടുംബവുമായുള്ള ആശയവിനിമയവും റഷ്യയിൽ താമസിക്കുന്നതും യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ വികാസത്തെ ഗുണകരമായി ബാധിച്ചു. അവളുടെ വീട്ടിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, ബാലകിരേവ്, അവരുടെ അടുത്ത സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ പുതിയ റഷ്യൻ സംഗീതവുമായി ഡെബസ്സി പരിചയപ്പെട്ടു. വോൺ മെക്കിൽ നിന്ന് ചൈക്കോവ്സ്‌കിക്ക് എഴുതിയ നിരവധി കത്തുകളിൽ, ഒരു “പ്രിയ ഫ്രഞ്ചുകാരൻ” ചിലപ്പോൾ പരാമർശിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അവൻ തന്റെ സംഗീതത്തെ പ്രശംസിച്ച് സംസാരിക്കുകയും സ്‌കോറുകൾ മികച്ച രീതിയിൽ വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വോൺ മെക്കിനൊപ്പം, ഡെബസ്സി ഫ്ലോറൻസ്, വെനീസ്, റോം, മോസ്കോ, വിയന്ന എന്നിവയും സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി സംഗീത നാടകമായ ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ് കേട്ടു, അത് പത്ത് വർഷമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധനയ്ക്കും ആരാധനയ്ക്കും പോലും വിഷയമായി. വോൺ മെക്കിന്റെ നിരവധി പെൺമക്കളിൽ ഒരാളോട് അനുചിതമായി വെളിപ്പെടുത്തിയ സ്നേഹത്തിന്റെ ഫലമായി യുവ സംഗീതജ്ഞന് ഈ മനോഹരവും ലാഭകരവുമായ ജോലി നഷ്ടപ്പെട്ടു.

പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ഡെബസ്സി, ജോലി തേടി, മാഡം മോറോ-സെന്റിയുടെ വോക്കൽ സ്റ്റുഡിയോയിൽ സഹപാഠിയായി. അവൾ അവന്റെ പരിചയക്കാരുടെ സർക്കിൾ ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുകയും പാരീസിയൻ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ബോഹീമിയയുടെ സർക്കിളുകളിലേക്ക് ക്ലോഡ് ഡെബസിയെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. വാനിയറിനായി, ഡെബസ്സി നിരവധി അതിമനോഹരമായ പ്രണയങ്ങൾ രചിച്ചു, അവയിൽ മാൻഡലിൻ, മ്യൂട്ട് തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർപീസുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

അതേ സമയം, ഡെബസ്സി കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠനം തുടർന്നു, തന്റെ സഹപ്രവർത്തകർ, അക്കാദമിക് സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരിൽ അംഗീകാരവും വിജയവും നേടാൻ ശ്രമിച്ചു. 1883-ൽ ഡെബസിക്ക് തന്റെ കാന്റാറ്റ ഗ്ലാഡിയേറ്ററിന് വേണ്ടി രണ്ടാമത്തെ പ്രിക്സ് ഡി റോം ലഭിച്ചു. തന്റെ നേട്ടങ്ങളിൽ വിശ്രമിക്കാതെ, ഈ ദിശയിലുള്ള തന്റെ ശ്രമങ്ങൾ അദ്ദേഹം തുടർന്നു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1884-ൽ, "ദി പ്രോഡിഗൽ സൺ" (ഫ്രഞ്ച് എൽ'എൻഫന്റ് പ്രോഡിഗ്) എന്ന കാന്ററ്റയ്ക്ക് ഗ്രേറ്റ് റോമൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. അപ്രതീക്ഷിതമായി തോന്നിയ ഒരു വിചിത്രതയിൽ, ഇത് ചാൾസ് ഗൗനോഡിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഇടപെടലും ദയയുള്ള പിന്തുണയും കാരണമാണ്. അല്ലെങ്കിൽ, ഡെബസിക്ക് തീർച്ചയായും സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് എല്ലാ അക്കാദമിക് വിദഗ്ധരുടെയും ഈ കാർഡ്ബോർഡ് പ്രൊഫഷണൽ കിരീടം ലഭിക്കുമായിരുന്നില്ല - "ഇത്തരം ഉത്ഭവ സർട്ടിഫിക്കറ്റ്, ജ്ഞാനോദയം, ഒന്നാം ഡിഗ്രിയുടെ ആധികാരികത", ഡെബസിയും സുഹൃത്ത് എറിക് സാറ്റിയും പിന്നീട് റോം പ്രൈസ് എന്ന് തമാശയായി വിളിച്ചു. .

1885-ൽ, കടുത്ത വിമുഖതയോടും രണ്ട് മാസം വൈകിയും (ഇത് ഗുരുതരമായ ലംഘനമായിരുന്നു), എന്നിരുന്നാലും ഡെബസ്സി പൊതു അക്കൗണ്ടിൽ റോമിലേക്ക് പോയി, അവിടെ മറ്റ് സമ്മാന ജേതാക്കൾക്കൊപ്പം വില്ല മെഡിസിയിൽ രണ്ട് വർഷം താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു. അത്രയും കർക്കശമായ ദ്വൈതത്വത്തിലും ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലും ആയിരുന്നു അത് മുഴുവൻ ആദ്യകാല കാലഘട്ടംഡെബസിയുടെ ജീവിതം. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം യാഥാസ്ഥിതിക അക്കാദമിയെ എതിർക്കുകയും അതിന്റെ റാങ്കുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ധാർഷ്ട്യത്തോടെ അവാർഡ് തേടുന്നു, പക്ഷേ അത് പ്രവർത്തിപ്പിക്കാനും "ന്യായീകരിക്കാനും" ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. മാത്രമല്ല, ഒരു മാതൃകാ വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കപ്പെട്ടതിന്റെ സംശയാസ്പദമായ ബഹുമതിക്ക്, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ നിയന്ത്രിക്കുകയും അക്കാദമിക് ആവശ്യകതകൾ കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. അതിനാൽ, മാഡം വാനിയറിനായുള്ള പ്രണയങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, റോം സമ്മാനങ്ങൾ നൽകിയ ഡെബസിയുടെ കൃതികൾ, പൊതുവേ, അനുവദനീയമായ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയില്ല. എന്നിട്ടും, ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം, തന്റെ യഥാർത്ഥ ശൈലിക്കും ഭാഷയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള തിരയലിൽ ഡെബസ്സി വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ ഈ പരീക്ഷണങ്ങൾ അനിവാര്യമായും അക്കാദമിക് സ്കോളാസ്റ്റിസവുമായി ഏറ്റുമുട്ടി. ഒന്നിലധികം തവണ, ഡെബസിയും കൺസർവേറ്ററിയിലെ ചില പ്രൊഫസർമാരും തമ്മിൽ മൂർച്ചയുള്ള സംഘർഷങ്ങൾ ഉടലെടുത്തു, അത് യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള കോപവും പ്രതികാര സ്വഭാവവും കൊണ്ട് സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു.

റോമനോ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതമോ അദ്ദേഹത്തോട് അടുക്കാത്തതിനാൽ റോമൻ കാലഘട്ടം സംഗീതസംവിധായകന് പ്രത്യേകിച്ച് ഫലവത്തായില്ല, എന്നാൽ ഇവിടെ അദ്ദേഹം പ്രീ-റാഫേലൈറ്റുകളുടെ കവിതകളുമായി പരിചയപ്പെടുകയും ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ശബ്ദത്തിനായി ഒരു കവിത രചിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. "തിരഞ്ഞെടുത്ത വൺ" (ഫ്രഞ്ച് ലാ ഡാമോസെല്ലെ എലൂ) വാക്കുകളിൽ ഗബ്രിയേൽ റോസെറ്റി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വിവരിച്ച ആദ്യ കൃതിയാണ്. മെഡിസി വില്ലയിൽ ആദ്യത്തെ കുറച്ച് മാസങ്ങൾ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ശേഷം, ഡെബസ്സി തന്റെ ആദ്യത്തെ റോമൻ സന്ദേശം പാരീസിലേക്ക് അയച്ചു - സിംഫണിക് ഓഡ് "സുലൈമ" (ഹൈൻ അനുസരിച്ച്), ഒരു വർഷത്തിന് ശേഷം - "വസന്തം" എന്ന വാക്കുകളില്ലാതെ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും ഗായകസംഘത്തിനുമുള്ള രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള സ്യൂട്ട്. " (ബോട്ടിസെല്ലിയുടെ പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), അക്കാദമിയുടെ കുപ്രസിദ്ധമായ ഔദ്യോഗിക തിരിച്ചുവിളിക്കലിന് കാരണമായി:

“നിസംശയമായും, പരന്ന തിരിവുകളും നിസ്സാരതയും കൊണ്ട് ഡെബസ്സി പാപം ചെയ്യുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, വിചിത്രവും അസാധാരണവുമായ എന്തെങ്കിലും തിരയാനുള്ള വ്യക്തമായ ആഗ്രഹത്താൽ ഇത് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവൻ സംഗീത നിറത്തിന്റെ അമിതമായ ബോധം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ചില സമയങ്ങളിൽ ഡിസൈനിലും രൂപത്തിലും വ്യക്തതയുടെ പ്രാധാന്യം മറക്കുന്നു. കലാസൃഷ്ടികളിലെ സത്യത്തിന്റെ അപകടകരമായ ശത്രുവായ അവ്യക്തമായ ഇംപ്രഷനിസത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും ജാഗ്രത പാലിക്കണം.

- (ലിയോൺ വല്ലാസ്, “ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി”, പാരീസ്, 1926, പേജ്.37.)

ഈ അവലോകനം ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഒന്നാമതായി, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ എല്ലാ അക്കാദമിക് നിഷ്‌ക്രിയത്വത്തിനും, ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി ആഴത്തിലുള്ള നൂതനമാണ്. 1886-ലെ ഈ പ്രബന്ധം സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ" ആദ്യ പരാമർശമായി ചരിത്രത്തിൽ ഇടംപിടിച്ചു. അക്കാലത്ത് ഇംപ്രഷനിസം പെയിന്റിംഗിലെ ഒരു കലാപരമായ പ്രവണതയായി പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ടിരുന്നു എന്നത് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, എന്നാൽ സംഗീതത്തിൽ (ഡെബസ്സി ഉൾപ്പെടെ) അത് നിലവിലില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, ഇതുവരെ ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടില്ല. ഒരു പുതിയ ശൈലിക്കായുള്ള അന്വേഷണത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലായിരുന്നു ഡെബസ്സി, പേടിച്ചരണ്ട അക്കാദമിഷ്യൻമാർ ശ്രദ്ധാപൂർവം വൃത്തിയാക്കിയ ചെവിയുടെ ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക് ഉപയോഗിച്ച് അവന്റെ ചലനത്തിന്റെ ഭാവി ദിശയെ പിടികൂടി - ഭയത്തോടെ അവനെ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. ഡെബസ്സി തന്നെ, കാസ്റ്റിക് വിരോധാഭാസത്തോടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സുലൈമ"യെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു: "ഇത് വെർഡി അല്ലെങ്കിൽ മേയർബീർ പോലെയാണ്" ...

എന്നിരുന്നാലും, വില്ല മെഡിസിയിൽ എഴുതിയ "ദി സെസെൻ വൺ" എന്ന കാന്ററ്റയും "സ്പ്രിംഗ്" എന്ന സ്യൂട്ടും അവനിൽ അത്ര ശക്തമായ ആത്മവിരോധം ഉണർത്തിയില്ല. അക്കാദമി, അതിന്റെ ഒരു കച്ചേരിയിലെ പ്രകടനത്തിനായി “വിർജിൻ” സ്വീകരിച്ചപ്പോൾ, “സ്പ്രിംഗ്” നിരസിച്ചപ്പോൾ, കമ്പോസർ മൂർച്ചയുള്ള അന്ത്യശാസനം അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരു അപവാദം ഉണ്ടായി, ഇത് കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും ഡെബസിയുടെ പൂർണ്ണമായ ഇടവേളയ്ക്ക് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. അക്കാദമി.

റോമിനുശേഷം, ഡെബസ്സി ബെയ്റൂത്ത് സന്ദർശിക്കുകയും റിച്ചാർഡ് വാഗ്നറുടെ ശക്തമായ സ്വാധീനം വീണ്ടും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും വാഗ്നേറിയൻ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് "ബൗഡ്‌ലെയറിന്റെ അഞ്ച് കവിതകൾ" (ഫ്രഞ്ച് സിൻക് പോമെസ് ഡി ബോഡ്‌ലെയർ) എന്ന സ്വര ചക്രം. എന്നിരുന്നാലും, വാഗ്നറിൽ മാത്രം തൃപ്തനല്ല, ഈ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം ഡെബസി പുതിയ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും സജീവമായി താൽപ്പര്യപ്പെടുകയും എല്ലായിടത്തും സ്വന്തം ശൈലി തേടുകയും ചെയ്തു. അതിനുമുമ്പ്, റഷ്യയിലേക്കുള്ള സന്ദർശനം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. 1889-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന വേൾഡ് എക്സിബിഷനുശേഷം, ഡെബസ്സി തന്റെ ശ്രദ്ധ വിചിത്രമായ ഓർക്കസ്ട്രകളിലേക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച് ജാവനീസ്, അന്നമൈറ്റ് എന്നിവയിലേക്ക് തിരിയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കമ്പോസറുടെ ശൈലിയുടെ അന്തിമ രൂപീകരണം മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷമാണ് അദ്ദേഹത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നത്.

ഒരു പ്രധാന കമ്പോസർ ആപ്ലിക്കേഷൻ ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, 1890-ൽ ഡെബസ്സി കടുൽ മെൻഡസിന്റെ ഒരു ലിബ്രെറ്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി റോഡ്രിഗ് എറ്റ് ചിമെനെ (ഫാ. റോഡ്രിഗ് എറ്റ് ചിമെനെ) എന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ജോലി അദ്ദേഹത്തിന് ആത്മവിശ്വാസം നൽകിയില്ല, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം പൂർത്തിയാകാതെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

1880-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഒരു അമേച്വർ സംഗീതസംവിധായകനും നാഷണൽ കൗൺസിൽ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ സെക്രട്ടറിയും വളരെ ധനികനുമായ ഏണസ്റ്റ് ചൗസണുമായി ഡെബസ്സി കൂടുതൽ അടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായവും പിന്തുണയും അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി. സംഗീതസംവിധായകരായ ഹെൻറി ഡുപാർക്ക്, ഗബ്രിയേൽ ഫൗറെ, ഐസക് ആൽബെനിസ്, വയലിനിസ്റ്റ് യൂജിൻ യെസെയ്, ഗായിക പോളിൻ വിയാർഡോട്ട്, പിയാനിസ്റ്റ് ആൽഫ്രഡ് കോർട്ടോട്ട്-ഡെനിസ്, എഴുത്തുകാരൻ ഇവാൻ തുർഗനേവ്, ചിത്രകാരൻ ക്ലോഡ് മോനെറ്റ് തുടങ്ങിയ പ്രമുഖർ ചൗസന്റെ മിഴിവുള്ള ആർട്ടിസ്റ്റിക് സലൂൺ സന്ദർശിച്ചു. അവിടെ വച്ചാണ് ഡെബസ്സി സിംബോളിസ്റ്റ് കവി സ്റ്റെഫാൻ മല്ലാർമെയെ കണ്ടുമുട്ടിയത്, ആദ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാവ്യവൃത്തത്തിലെ സ്ഥിരം സന്ദർശകനായി, തുടർന്ന് അടുത്ത സുഹൃത്തായി. അതേ സമയം, തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഡെബസിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനായി മാറിയ എഡ്ഗർ അലൻ പോയുടെ ചെറുകഥകളാണ് ഡെബസ്സി ആദ്യം വായിച്ചത്.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ സമയത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവം, ഒരുപക്ഷേ, 1891-ൽ, രണ്ടാമത്തെ പിയാനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച എറിക് സാറ്റി, മോണ്ട്മാർട്രെയിലെ പിയാനിസ്റ്റ് "ടവേൺ ഇൻ ക്ലോക്സ്" (ഫ്രഞ്ച് ഓബർഗെ ഡു ക്ലോ) യുമായി അപ്രതീക്ഷിതമായി പരിചയപ്പെട്ടതാണ്. ആദ്യം, കഫറ്റീരിയയുടെ അനുഗമിക്കുന്നയാളുടെ സ്വരച്ചേർച്ചയിൽ പുതുമയുള്ളതും അസാധാരണവുമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളാൽ ഡെബസിയെ ആകർഷിച്ചു, തുടർന്ന് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് വിധികളിൽ നിന്ന് മുക്തനായി, ചിന്തയുടെ മൗലികത, സ്വതന്ത്ര, പരുഷമായ സ്വഭാവം, കാസ്റ്റിക് ബുദ്ധി എന്നിവ. . കൂടാതെ, സതി തന്റെ നൂതനമായ പിയാനോയിലും വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകളിലും ഡെബസിയിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, പൂർണ്ണമായും പ്രൊഫഷണലല്ലെങ്കിലും ബോൾഡിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഫ്രാൻസിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ മുഖം നിർണ്ണയിച്ച ഈ രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരുടെ അസ്വാസ്ഥ്യകരമായ സൗഹൃദം-വിരോധം കാൽനൂറ്റാണ്ടോളം തുടർന്നു. മുപ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, എറിക് സാറ്റി അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയെ ഇങ്ങനെ വിവരിച്ചു:

“ഞങ്ങൾ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, അവൻ ഒരു ബ്ലോട്ടറെപ്പോലെയായിരുന്നു, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുമായി നന്നായി പൂരിതനായി, ഒരു തരത്തിലും കണ്ടെത്താനും കണ്ടെത്താനും കഴിയാത്ത അവന്റെ പാത കഠിനമായി തിരയുകയായിരുന്നു. ഈ കാര്യത്തിൽ, ഞാൻ അവനെ വളരെയേറെ മറികടന്നു: റോം സമ്മാനമോ ... അല്ലെങ്കിൽ ഈ ലോകത്തിലെ മറ്റേതൊരു നഗരങ്ങളിലെയും "സമ്മാനം" എന്റെ നടത്തത്തെ ഭാരപ്പെടുത്തിയില്ല, എനിക്ക് അവരെ എന്നിലേക്കോ പുറകിലേക്കോ വലിച്ചിടേണ്ടി വന്നില്ല .. ആ നിമിഷം ഞാൻ "നക്ഷത്രങ്ങളുടെ മകൻ" എഴുതി - ജോസഫ് പെലാഡന്റെ വാചകത്തിൽ; ഞങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക ചായ്‌വുകളുമായി തികച്ചും പൊരുത്തമില്ലാത്ത വാഗ്നറിന്റെ അമിതമായ സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് ഒടുവിൽ സ്വയം മോചിതരാകേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഫ്രഞ്ചുകാരായ ഞങ്ങൾ ഡെബസിയോട് പലതവണ വിശദീകരിച്ചു. എന്നാൽ അതേ സമയം ഞാൻ ഒരു തരത്തിലും വാഗ്നറിസ്റ്റ് വിരോധിയല്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തോട് വ്യക്തമാക്കി. നമുക്ക് നമ്മുടെ സ്വന്തം സംഗീതം ഉണ്ടായിരിക്കണം എന്നതായിരുന്നു ഒരേയൊരു ചോദ്യം - സാധ്യമെങ്കിൽ, ജർമ്മൻ സോർക്രാട്ട് ഇല്ലാതെ.

എന്നാൽ ക്ലോഡ് മോനെറ്റ്, സെസാൻ, ടൗലൗസ്-ലൗട്രെക് എന്നിവരിലും മറ്റും നമ്മൾ പണ്ടേ കണ്ടിട്ടുള്ള അതേ വിഷ്വൽ മാർഗങ്ങൾ ഈ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി എന്തുകൊണ്ട് ഉപയോഗിച്ചുകൂടാ? എന്തുകൊണ്ട് ഈ ഫണ്ടുകൾ സംഗീതത്തിലേക്ക് മാറ്റിക്കൂടാ? എളുപ്പം ഒന്നുമില്ല. അതല്ലേ യഥാർത്ഥ ആവിഷ്‌കാരത?

- (എറിക് സാറ്റി, "ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി" എന്ന ലേഖനത്തിൽ നിന്ന്, ഓഗസ്റ്റ് 1922.)

1886-1887-ൽ, സതി തന്റെ ആദ്യത്തെ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് ഓപസുകൾ (പിയാനോയ്ക്കും പിയാനോയ്‌ക്കൊപ്പം ശബ്ദത്തിനും) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എല്ലാ ഗ്രൂപ്പുകൾക്കും അക്കാദമികൾക്കും പുറത്തുള്ള ഈ സ്വതന്ത്രനും സ്വതന്ത്രനുമായ വ്യക്തിയുമായുള്ള ആശയവിനിമയം ഡെബസിയുടെ അന്തിമ (പക്വതയുള്ള) ശൈലിയുടെ രൂപീകരണത്തെ ഗണ്യമായി ത്വരിതപ്പെടുത്തി. വാഗ്നറുടെ സ്വാധീനത്തെ ഡെബസി മറികടക്കുന്നതിനും അസാധാരണമാംവിധം മൂർച്ചയുള്ളതും കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതുമായ സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു. 1891 വരെ വാഗ്നറോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധന (അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം സമ്മതപ്രകാരം) "നിങ്ങൾ മര്യാദയുടെ നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറക്കുന്ന ഘട്ടത്തിലെത്തി" എങ്കിൽ, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം വാഗ്നറുടെ കലയ്ക്ക് യാതൊരു പ്രാധാന്യവും പൂർണ്ണമായി നിഷേധിക്കാൻ ഡെബസ്സി സമ്മതിച്ചു: "വാഗ്നർ ഒരിക്കലും സംഗീതം സേവിച്ചു, അവൻ ജർമ്മനിയെ പോലും സേവിച്ചില്ല! അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ പലർക്കും (ചൗസണും എമൈൽ വുയർമോയുമുൾപ്പെടെ) പെട്ടെന്നുള്ള ഈ മാറ്റം മനസ്സിലാക്കാനും അംഗീകരിക്കാനും കഴിഞ്ഞില്ല, ഇത് വ്യക്തിബന്ധങ്ങളും തണുപ്പിക്കുന്നതിന് കാരണമായി.

"റോഡ്രിഗസ് ആൻഡ് ജിമെന" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയിലേക്ക് (സാറ്റിയുടെ വാക്കുകളിൽ) "ആ ദയനീയ വാഗ്നറിസ്റ്റ് കടുൽ മെൻഡസ്" 1893-ൽ ഉപേക്ഷിച്ച ശേഷം, 1893-ൽ ഡെബസ്സി, മെയ്റ്റർലിങ്കിന്റെ നാടകമായ "പെല്ലിയാസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെ" അടിസ്ഥാനമാക്കി ഓപ്പറയുടെ നീണ്ട രചന ആരംഭിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, മല്ലാർമെയുടെ ഇക്ലോഗിൽ നിന്ന് ആത്മാർത്ഥമായി പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ഡെബസ്സി ദ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ (Fr. Prélude à l'Après-midi d'un faune) എന്ന സിംഫണിക് ആമുഖം എഴുതി, അത് ഒരു പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ മാനിഫെസ്റ്റോ ആകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു. പ്രവണത: സംഗീതത്തിലെ ഇംപ്രഷനിസം.

സൃഷ്ടി

തന്റെ കുടുംബത്തിന് വേണ്ടി ഡെബസ്സി നിരവധി കച്ചേരി ടൂറുകൾ നടത്തി. ഇംഗ്ലണ്ടിലും ഇറ്റലിയിലും റഷ്യയിലും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം തന്റെ രചനകൾ നടത്തി. പിയാനോഫോർട്ടിന്റെ (1910-1913) ആമുഖത്തിന്റെ രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിയാനോ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതയായ ഒരുതരം ശബ്ദ-ചിത്രരചനയുടെ പരിണാമം പ്രകടമാക്കുന്നു. 1911-ൽ, ഗബ്രിയേൽ ഡി'അനുൻസിയോയുടെ രഹസ്യമായ ദി മാർട്ടൈർഡം ഓഫ് സെന്റ് സെബാസ്റ്റ്യൻ എന്ന ഗാനത്തിന് അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിച്ചു, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറുമായ എ. കാപ്‌ലെറ്റാണ് സ്‌കോർ നിർമ്മിച്ചത്. 1912-ൽ ഒബ്രസി എന്ന ഓർക്കസ്ട്രൽ സൈക്കിൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഡെബസ്സി വളരെക്കാലമായി ബാലെയിൽ ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു, 1913-ൽ അദ്ദേഹം ബാലെ ഗെയിമിനായി സംഗീതം രചിച്ചു, ഇത് പാരീസിലും ലണ്ടനിലും സെർജി പാവ്‌ലോവിച്ച് ദിയാഗിലേവിന്റെ റഷ്യൻ സീസൺസ് ട്രൂപ്പ് അവതരിപ്പിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ, കമ്പോസർ കുട്ടികളുടെ ബാലെ "ടോയ് ബോക്സ്" യുടെ ജോലി ആരംഭിച്ചു - രചയിതാവിന്റെ മരണശേഷം അതിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ ക്യാപ്ലെറ്റ് പൂർത്തിയാക്കി. ഈ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു, എന്നാൽ ഇതിനകം 1915 ൽ നിരവധി പിയാനോ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ ചോപ്പിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച പന്ത്രണ്ട് എറ്റുഡുകൾ ഉൾപ്പെടെ. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫ്രഞ്ച് ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പരിധിവരെ ചേംബർ സോണാറ്റകളുടെ ഒരു പരമ്പര ഡെബസി ആരംഭിച്ചു. ഈ സൈക്കിളിൽ നിന്ന് മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു: സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും (1915), പുല്ലാങ്കുഴൽ, വയല, കിന്നരം (1915), വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും (1917). എഡ്ഗർ അലൻ പോയുടെ ദി ഫാൾ ഓഫ് ദി ഹൗസ് ഓഫ് അഷറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറയ്ക്കായി മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലെ ജിയുലിയോ ഗാട്ടി-കസാസയിൽ നിന്ന് ഡെബസിക്ക് ഓർഡർ ലഭിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം ചെറുപ്പത്തിൽ ജോലി ആരംഭിച്ചു. ഓപ്പറ ലിബ്രെറ്റോ റീമേക്ക് ചെയ്യാനുള്ള കരുത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് അപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു.

രചനകൾ

ഓപ്പറകൾ

പെല്ലിയാസും മെലിസാൻഡെയും (1893-1895, 1898, 1900-1902)

ബാലെകൾ

കമ്മ (1910-1912)
ഗെയിമുകൾ (1912-1913)
കളിപ്പാട്ടപ്പെട്ടി (1913)

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള രചനകൾ

സിംഫണി (1880-1881)
സ്യൂട്ട് "ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസ്" (1882)
സ്ത്രീകളുടെ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള സ്യൂട്ട് "സ്പ്രിംഗ്" (1887)
പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഫാന്റസി (1889-1896)
"ഒരു മൃഗത്തിന്റെ ഉച്ചതിരിഞ്ഞ്" (1891-1894) ആമുഖം. 1895-ൽ നിർമ്മിച്ച രണ്ട് പിയാനോകൾക്കുള്ള ഒരു രചയിതാവിന്റെ ക്രമീകരണവുമുണ്ട്.
"നോക്ടേൺസ്" - ഒരു പ്രോഗ്രാം സിംഫണിക് വർക്ക്, അതിൽ 3 കഷണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "മേഘങ്ങൾ", "ആഘോഷങ്ങൾ", "സൈറൻസ്" (1897-1899)
ആൾട്ടോ സാക്സഫോണിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റാപ്‌സോഡി (1901-1908)
"കടൽ", മൂന്ന് സിംഫണിക് സ്കെച്ചുകൾ (1903-1905). 1905-ൽ നിർമ്മിച്ച പിയാനോ ഫോർ ഹാൻഡിനുള്ള രചയിതാവിന്റെ ക്രമീകരണവും ഉണ്ട്.
കിന്നരത്തിനും തന്ത്രികൾക്കുമുള്ള രണ്ട് നൃത്തങ്ങൾ (1904). 1904-ൽ നിർമ്മിച്ച രണ്ട് പിയാനോകൾക്കുള്ള ഒരു രചയിതാവിന്റെ ക്രമീകരണവുമുണ്ട്.
"ചിത്രങ്ങൾ" (1905-1912)

അറയിലെ സംഗീതം

പിയാനോ ട്രിയോ (1880)
വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും നോക്റ്റേണും ഷെർസോയും (1882)
സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (1893)
ക്ലാരിനെറ്റിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റാപ്‌സോഡി (1909-1910)
ഫ്ലൂട്ട് സോളോയ്ക്കുള്ള സിരിംഗ (1913)
സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റ (1915)
ഓടക്കുഴൽ, കിന്നരം, വയല എന്നിവയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ (1915)
വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റ (1916-1917)

പിയാനോയ്ക്കുള്ള കോമ്പോസിഷനുകൾ

എ) പിയാനോയ്ക്ക് 2 കൈകൾ
"ജിപ്സി ഡാൻസ്" (1880)
രണ്ട് അറബികൾ (ഏകദേശം 1890)
മസുർക്ക (ഏകദേശം 1890)
"സ്വപ്നങ്ങൾ" (ഏകദേശം 1890)
"സ്യൂട്ട് ബെർഗാമാസ്" (1890; പുതുക്കിയത് 1905)
"റൊമാന്റിക് വാൾട്ട്സ്" (ഏകദേശം 1890)
നോക്‌ടൂൺ (1892)
"ചിത്രങ്ങൾ", മൂന്ന് നാടകങ്ങൾ (1894)
വാൾട്ട്സ് (1894; ഷീറ്റ് മ്യൂസിക് നഷ്ടപ്പെട്ടു)
"ഫോർ പിയാനോ" (1894-1901) എന്ന നാടകം
"ചിത്രങ്ങൾ", നാടകങ്ങളുടെ ആദ്യ പരമ്പര (1901-1905)
I. Reflet dans l'eau // വെള്ളത്തിലെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ
II. ഒരു രമ്യൂവിന് ആദരാഞ്ജലികൾ // രമ്യൂവിന് ആദരാഞ്ജലികൾ
III. പ്രസ്ഥാനം // പ്രസ്ഥാനം
സ്യൂട്ട് "പ്രിന്റുകൾ" (1903)
പഗോഡകൾ
ഗ്രനേഡയിൽ വൈകുന്നേരം
മഴയിൽ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ
"ഐലൻഡ് ഓഫ് ജോയ്" (1903-1904)
"മാസ്കുകൾ" (1903-1904)
ഒരു നാടകം (1904; ദി ഡെവിൾ ഇൻ ദ ബെൽ ടവർ എന്ന ഓപ്പറയുടെ സ്കെച്ചിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)
സ്യൂട്ട് "ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ" (1906-1908)

ഡോക്ടർ ഗ്രാഡസ് ആഡ് പർനാസ്സം // ഡോക്ടർ ഗ്രാഡസ് ആഡ് പർനാസ്സം അല്ലെങ്കിൽ പർണാസ്സസിലേക്കുള്ള ഡോക്ടർ പാത. ക്ലെമെന്റിയുടെ പ്രശസ്തമായ പഠന ചക്രവുമായി തലക്കെട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - പ്രകടന കഴിവുകളുടെ ഉയരങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിനുള്ള ചിട്ടയായ വ്യായാമങ്ങൾ.

ആനയുടെ ലാലേട്ടൻ
ഒരു പാവയ്ക്ക് സെറിനേഡ്
മഞ്ഞ് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു
ചെറിയ ഇടയൻ
പപ്പറ്റ് കേക്ക് നടത്തം
"ചിത്രങ്ങൾ", നാടകങ്ങളുടെ രണ്ടാം പരമ്പര (1907)
Cloches à travers les feuilles // സസ്യജാലങ്ങളിലൂടെ മണി മുഴങ്ങുന്നു
Et la lune descend sur le Temple qui Fut //നിലാവിൽ ക്ഷേത്രാവശിഷ്ടങ്ങൾ
വിഷം d`or // ഗോൾഡ് ഫിഷ്
"ഹോമേജ് എ ഹെയ്ഡൻ" (1909)
ആമുഖങ്ങൾ. നോട്ട്ബുക്ക് 1 (1910)
ഡാൻസിയസ് ഡി ഡെൽഫെസ് // ഡെൽഫിക് നർത്തകർ
വോയിൽസ് // സെയിൽസ്
ലെ വെന്റ് ഡാൻസ് ലാ പ്ലെയിൻ // സമതലത്തിലെ കാറ്റ്
Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir // ശബ്ദങ്ങളും സുഗന്ധങ്ങളും വൈകുന്നേരത്തെ വായുവിൽ ഒഴുകുന്നു
Les collines d'Anacapri // അനകാപ്രിയിലെ കുന്നുകൾ
Des pas sur la neige // മഞ്ഞിലെ കാൽപ്പാടുകൾ
Ce qu'a vu le vent de l'ouest // പടിഞ്ഞാറൻ കാറ്റ് എന്താണ് കണ്ടത്
La fille aux cheveux de lin // ഫ്ളാക്സൻ മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടി
La sérenade interrompue // തടസ്സപ്പെട്ട സെറിനേഡ്
ലാ കത്തീഡ്രൽ എൻഗ്ലോട്ടി // സൺകെൻ കത്തീഡ്രൽ
ലാ ഡാൻസ് ഡി പക്ക് // ഡാൻസ് ഓഫ് ദി പക്ക്
Minstrels // Minstrels
"മോർ ദൻ സ്ലോ (വാൾട്ട്സ്)" (1910)
ആമുഖങ്ങൾ. നോട്ട്ബുക്ക് 2 (1911-1913)
ബ്രൂല്ലാർഡ്സ് // മിസ്റ്റ്സ്
Feuilles mortes // ചത്ത ഇലകൾ
ലാ പ്യൂർട്ട ഡെൽ വിനോ // അൽഹാംബ്രയുടെ ഗേറ്റ്
ലെസ് ഫീ സോണ്ട് ഡി എക്‌സ്‌ക്വിസ് ഡാൻസിയസ് // ഫെയറികൾ മനോഹരമായ നർത്തകികളാണ്
ബ്രൂയേഴ്സ് // ഹീതർ
ജനറൽ ലെവിൻ - എക്സെൻട്രിക് // ജനറൽ ലെവിൻ (ലിയാവിൻ) - എക്സെൻട്രിക്
ലാ ടെറസ് ഡെസ് പ്രേക്ഷകർ ഡു ക്ലെയർ ഡി ലൂൺ
ഒൻഡിൻ // ഒൻഡിൻ
ഒരു S. Pickwick Esq ഹോമേജ് ചെയ്യുക. പി.പി.എം.പി.സി. // S. Pickwick, Esq ന് ആദരാഞ്ജലികൾ.
മേലാപ്പ് // മേലാപ്പ്
Les tierces alternées // Alternating thirds
ഫ്യൂക്സ് ഡി ആർട്ടിഫിസ് // പടക്കങ്ങൾ
"വീരഗാനം" (1914)
എലിജി (1915)
"എട്യൂഡ്സ്", രണ്ട് നാടക പുസ്തകങ്ങൾ (1915)
ബി) പിയാനോയ്ക്ക് 4 കൈകൾ
ആൻഡാന്റേ (1881; പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തത്)
വഴിതിരിച്ചുവിടൽ (1884)
"ലിറ്റിൽ സ്യൂട്ട്" (1886-1889)
"ആറ് പുരാതന എപ്പിഗ്രാഫുകൾ" (1914). 1914-ൽ നിർമ്മിച്ച 2 കൈകളിലെ പിയാനോയ്‌ക്കായി ആറ് കഷണങ്ങളിൽ അവസാനത്തെ ഒരു രചയിതാവിന്റെ അഡാപ്റ്റേഷൻ ഉണ്ട്.
സി) 2 പിയാനോകൾക്കായി
"കറുപ്പും വെളുപ്പും", മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ (1915)

മറ്റുള്ളവരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രോസസ്സിംഗ്

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി ഇ. സാറ്റിയുടെ രണ്ട് ഹിംനോപീഡിയകൾ (ഒന്നാമതും 3ഉം) (1896)
പി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെ "സ്വാൻ തടാകം" പിയാനോ 4 ഹാൻഡിൽ നിന്ന് മൂന്ന് നൃത്തങ്ങൾ (1880)
"ആമുഖവും റോണ്ടോ കാപ്രിസിയോസോയും" 2 പിയാനോകൾക്കായി സി.സെന്റ്-സെയൻസ് (1889)
2 പിയാനോകൾക്കായി സി. സെന്റ്-സാൻസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി (1890)
2 പിയാനോകൾക്കായി ആർ. വാഗ്നർ എഴുതിയ "ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഓവർചർ (1890)
2 പിയാനോകൾക്കായി ആർ. ഷുമാൻ എഴുതിയ "സിക്സ് എറ്റ്യൂഡ്സ് ഇൻ ദ കാനോൻ" (1891)

സ്കെച്ചുകൾ, നഷ്ടപ്പെട്ട വർക്കുകൾ, ഡിസൈനുകൾ

ഓപ്പറ "റോഡ്രിഗോ ആൻഡ് സിമെന" (1890-1893; പൂർത്തിയായിട്ടില്ല). റിച്ചാർഡ് ലാങ്ഹാം സ്മിത്തും എഡിസൺ ഡെനിസോവും ചേർന്ന് പുനർനിർമ്മിച്ചത് (1993)
ഓപ്പറ "ദ ഡെവിൾ ഇൻ ദ ബെൽ ടവർ" (1902-1912?; സ്കെച്ചുകൾ). റോബർട്ട് ഓർലെഡ്ജ് പുനർനിർമ്മിച്ചത് (2012-ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു)

ഓപ്പറ ദി ഫാൾ ഓഫ് ഹൗസ് ഓഫ് അഷർ (1908-1917; പൂർത്തിയായിട്ടില്ല). ജുവാൻ അലെൻഡെ-ബ്ലിൻ (1977), റോബർട്ട് ഒർലെഡ്ജ് (2004) എന്നിവരുടേത് ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പുനർനിർമ്മാണങ്ങളുണ്ട്.

ഓപ്പറ ക്രൈംസ് ഓഫ് ലവ് (ഗാലന്റ് ഫെസ്റ്റിവിറ്റീസ്) (1913-1915; സ്കെച്ചുകൾ)
ഓപ്പറ "സലാംബോ" (1886)
"ദ വെഡ്ഡിംഗ്സ് ഓഫ് സാത്താൻ" (1892) എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതം
ഓപ്പറ "ഈഡിപ്പസ് അറ്റ് കോളൻ" (1894)
വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി മൂന്ന് രാത്രികൾ (1894-1896)
ബാലെ ഡാഫ്‌നിസും ക്ലോയും (1895-1897)
ബാലെ "അഫ്രോഡൈറ്റ്" (1896-1897)
ബാലെ "ഓർഫിയസ്" (ഏകദേശം 1900)
ഓപ്പറ ആസ് യു ലൈക്ക് ഇറ്റ് (1902-1904)
ലിറിക്കൽ ട്രാജഡി "ഡയോണിസസ്" (1904)
ഓപ്പറ "ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് ട്രിസ്റ്റൻ" (1907-1909)
ഓപ്പറ "സിദ്ധാർത്ഥ" (1907-1910)
ഓപ്പറ "ഒറെസ്റ്റീയ" (1909)
ബാലെ "മാസ്കുകളും ബെർഗാമാസ്കുകളും" (1910)
ഒബോ, ഹോൺ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ (1915)
ക്ലാരിനെറ്റ്, ബാസൂൺ, കാഹളം, പിയാനോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സോണാറ്റ (1915)

കത്തുകൾ

മോൺസിയുർ ക്രോഷെ - ആന്റിഡില്ലെറ്റന്റ്, പി., 1921
ലേഖനങ്ങൾ, അവലോകനങ്ങൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ, ട്രാൻസ്. ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന്, M.-L., 1964
ഇഷ്ടം അക്ഷരങ്ങൾ, എൽ., 1986.

SO - ഡെബസ്സിയും സതിയും തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദം എത്രത്തോളം നീണ്ടുനിന്നു?

F. P. - തീർച്ചയായും! സതിയും ഡെബസ്സിയും തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദം നീണ്ടുനിന്നു നീണ്ട വർഷങ്ങൾ. അവന്യൂ ഡു ബോയിസിലെ ഡെബസിയിൽ സതി പലപ്പോഴും പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിച്ചിരുന്നു. സതിയുടെ ദീർഘവീക്ഷണത്തിനുള്ള സമ്മാനത്തെ ഡെബസ്സി വളരെയധികം വിലമതിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളും തമാശകളും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ, തന്റെ പഴയ സുഹൃത്തിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ ശബ്ദ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ ലാളിത്യവും കുലീനതയും അനുഭവിക്കാതിരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. ഫോമിനെ അവഗണിച്ചതിന് ഡെബസ്സി സതിയെ എങ്ങനെ നിന്ദിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു കഥയുണ്ട്, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം സതി പിയാനോ 4 കൈകൾക്കായി പീസസ് ഇൻ ദി ഷേപ്പ് ഓഫ് എ പിയർ കൊണ്ടുവന്നു. "ദി ഫ്ളാബി ആമുഖം" പോലെയുള്ള ചില രചനകൾ, "ദി ഓഡിയൻസ് ടെറസ് ഇൻ ദ മൂൺലൈറ്റ്" പോലെയുള്ള ചില ഡെബസ്സി ആമുഖങ്ങളുടെ ശീർഷകങ്ങളിൽ മൃദുവും മൂടുപടവും നിറഞ്ഞ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം ... മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സൂചന അല്ലെങ്കിൽ സതി സ്വയം പ്രശസ്തനായപ്പോൾ ഡെബസ്സിയുടെ ഉപദേശം പിന്തുടരാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, 1916 ൽ മാത്രമാണ് അവർ പെട്ടെന്ന് നല്ലതിനുവേണ്ടി വഴക്കിട്ടത്, 1924 മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം വരെ സതി ഔറിക്കും എന്നുമായി ഉടലെടുത്ത സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം .

S. O - അങ്ങനെ സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചെറിയ എപ്പിസോഡ് വ്യക്തമായി. എറിക് സാറ്റിയെ നിങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നതിനാൽ, നിങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

F. P. - ഹും, ഹും! ജീൻ കോക്റ്റോ സൃഷ്ടിച്ച സതിയുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ കാണാൻ ഭാഗ്യം ലഭിച്ചവർക്ക് അവനെക്കുറിച്ച് കൃത്യമായ ധാരണ ലഭിക്കും. മറ്റുള്ളവർക്കായി, ഞാൻ ഇതിന്റെ സിലൗറ്റിന്റെ രൂപരേഖ നൽകാൻ ശ്രമിക്കും വിചിത്ര വ്യക്തി. ശീതകാലത്തോ വേനൽക്കാലത്തോ സതി ഒരിക്കലും ഒരു ബൗളർ തൊപ്പിയുമായി വേർപിരിഞ്ഞില്ല, അത് അദ്ദേഹം വളരെയധികം ബഹുമാനിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ അവൻ ആരാധിക്കുന്ന മഴക്കുടയുമായി. സതിയുടെ മരണശേഷം, ഒടുവിൽ സതിയുടെ ജീവിതകാലത്ത് ആരും ചെയ്യാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്ത അർക്കീയയിലെ അവന്റെ മുറിയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞപ്പോൾ, അവിടെ ധാരാളം കുടകൾ കണ്ടെത്തി; അവയിൽ ചിലത് ഇപ്പോഴും അവരുടെ പാക്കേജിംഗിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ, അബദ്ധവശാൽ, സതിയുടെ കുടയിൽ ഒറിക്ക് തന്റെ കുട കൊണ്ട് തുളച്ചപ്പോൾ, "നല്ല ടീച്ചർ", "നിന്ദ", "അജ്ഞത", കൂടാതെ ... "പങ്കുകൾ" എന്നിവയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് കേൾക്കേണ്ടി വന്നു. സതി, വേനൽക്കാലത്ത് പോലും, വളരെ അപൂർവ്വമായി വിശാലമായ വസ്ത്രം കൊണ്ട് പിരിഞ്ഞ് ഒരു ബാത്ത്‌റോബിലെന്നപോലെ അതിൽ പൊതിഞ്ഞു. അവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവം ട്രിം ചെയ്ത താടി, ഗാംഭീര്യമുള്ള ആംഗ്യത്തോടെ അവൻ നിരന്തരം കണ്ണുകളിലേക്ക് ഉയർത്തിയ പിൻസ്-നെസ് - ഇവയാണ് ഈ വിചിത്രമായ മനുഷ്യന്റെ, പകുതി ഫ്രഞ്ച്, പകുതി ഐറിഷ്. അതീവ വൃത്തിയാണ് സതിയെ വ്യത്യസ്തയാക്കിയത്. “കുളി, വഴിയില്ല! അവൻ വാദിച്ചു. - ശരി, നിങ്ങൾക്ക് ഭാഗങ്ങളിൽ മാത്രം കഴുകാം! ഞാൻ ഒരു പ്യൂമിസ് കല്ലുകൊണ്ട് എന്റെ ചർമ്മം തടവുന്നു; ഇത് സോപ്പിനെക്കാൾ വളരെ ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നു, എന്റെ മാഡം, ”അദ്ദേഹം ഒരു വൈകുന്നേരം തന്റെ ആരാധകരോട് വിശദീകരിച്ചു. ഒറിക്കിന്റെ കുടയുടെ കാര്യം കാണിക്കുന്നത് പോലെ, സതിയുടെ കോപം ഭയങ്കരമായിരുന്നു, പലപ്പോഴും കനത്ത വഴക്കുകളും വളരെ അപൂർവ്വമായി അനുരഞ്ജനവും ഉണ്ടായി. സതി - നമ്മൾ അത് സമ്മതിക്കണം - പീഡന മാനിയയിൽ നിന്ന് അൽപ്പം സഹിച്ചു. അദ്ദേഹം റാവലുമായി വളരെ സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു (1911-ൽ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഇൻഡിപെൻഡന്റ്സിൽ സതിയുടെ ഭാഗങ്ങൾ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് റാവലാണ്), തുടർന്ന് അവർ വളരെയധികം വഴക്കുണ്ടാക്കി, 1920-ൽ സതി ഒരു മടിയും കൂടാതെ ഒരു അവന്റ്-ഗാർഡ് ലഘുലേഖയിൽ എഴുതി: "മൗറിസ് റാവൽ "ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ" ഓർഡർ നിരസിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ എല്ലാ ജോലികളും അവനെ അംഗീകരിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, എല്ലാത്തിലും സതിയെ പിന്തുടരുന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് തെറ്റുപറ്റി, അവന്റെ വ്യാമോഹങ്ങൾ പോലും, പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് ഇരുപത് വയസ്സായിരുന്നു, റാവലിന്റെ മരീചികകളിൽ നിന്ന് എന്ത് വിലകൊടുത്തും നമുക്ക് സ്വയം പരിരക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നു. പിന്നീട്, റാവൽ തന്നെയാണ് ഞങ്ങളോടും ഒറിക്കും ഞാനും ഞങ്ങളുടെ പാപങ്ങൾ ആദ്യം ക്ഷമിച്ചത്. കൂടാതെ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, സ്ട്രാവിൻസ്കി വരെ ഒരൊറ്റ കമ്പോസർ പോലും ഇല്ല, അവർക്ക് സതിയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം പുതിയ എന്തെങ്കിലും പ്രേരണയായി വർത്തിക്കില്ല. Les Noces പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനുശേഷം, സമൃദ്ധവും ക്രൂരവുമായ, പരേഡിന്റെ വ്യക്തമായ വരൾച്ച വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദത്തിൽ സംസാരിക്കാനുള്ള സാധ്യത സ്ട്രാവിൻസ്കിയോട് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു, ഗ്രേറ്റ് ഇഗോറിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഈ സുപ്രധാന വഴിത്തിരിവിൽ Mavr ൽ മുഴങ്ങിയ ശബ്ദം. കൂടാതെ, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പിന്നീടുള്ള കൃതിയായ രണ്ട് പിയാനോകൾക്കായുള്ള സൊണാറ്റയിൽ, സതിയുടെ നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനം ശ്രദ്ധേയമാണ്, ആദ്യം ആദ്യത്തെ ചലനത്തിന്റെ ആദ്യ ബാറുകളിലും തുടർന്ന് ബാലെകളിലൊന്നിലും, സതി കൃത്യമായി എഴുതിയ ഒരു വ്യത്യാസമുണ്ട്.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: