റെംബ്രാന്റ് രസകരമായ വസ്തുതകൾ. Rembrandt Harmenszoon van Rijn - ജീവചരിത്രവും ചിത്രങ്ങളും

പേര്:റെംബ്രാൻഡ് (റെംബ്രാൻഡ് ഹാർമെൻസൂൺ വാൻ റിജിൻ)

പ്രായം: 63 വയസ്സ്

പ്രവർത്തനം:കലാകാരൻ, കൊത്തുപണിക്കാരൻ, ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിഡച്ച് ചിത്രകലയുടെ സുവർണ്ണകാലം

കുടുംബ നില:വിധവ

റെംബ്രാൻഡ്: ജീവചരിത്രം

റെംബ്രാൻഡ് ഹാർമെൻസൂൺ വാൻ റിജൻ - പ്രശസ്ത ചിത്രകാരൻ, "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിന്റെ" എച്ചറും ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാനും. സാർവത്രിക അംഗീകാരവും പ്രശസ്തിയും, കുത്തനെയുള്ള തകർച്ചയും ദാരിദ്ര്യവും - കലയിലെ മഹാപ്രതിഭയുടെ ജീവചരിത്രം ഇങ്ങനെയാണ്. ഛായാചിത്രങ്ങളിലൂടെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിനെ അറിയിക്കാൻ റെംബ്രാൻഡ് ശ്രമിച്ചു; നിഗൂഢതയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കലാകാരന്റെ പല സൃഷ്ടികളെയും കുറിച്ച് കിംവദന്തികളും അനുമാനങ്ങളും ഇപ്പോഴും പ്രചരിക്കുന്നുണ്ട്.

വിപ്ലവത്തിന്റെ സമയത്ത് ഒരു റിപ്പബ്ലിക്കായി സ്വാതന്ത്ര്യം നേടിയ ഡച്ച് രാഷ്ട്രത്തിന് 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം ശാന്തമായിരുന്നു. രാജ്യം വികസിച്ചു വ്യാവസായിക ഉത്പാദനം, കൃഷിവ്യാപാരവും.

IN പുരാതന നഗരം 1607 ജൂലൈ 15 ന് ജനിച്ച റെംബ്രാന്റ് സൗത്ത് ഹോളണ്ടിലെ പ്രവിശ്യയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ലെയ്‌ഡിൻ, വെഡെഷ്‌ടെഗിലെ ഒരു വീട്ടിലാണ് കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചത്.

ആൺകുട്ടി ഒരു വലിയ കുടുംബത്തിലാണ് വളർന്നത്, അതിൽ ആറാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു. ഭാവി കലാകാരനായ ഹാർമൻ വാൻ റിജിന്റെ പിതാവ് ഒരു മില്ലും മാൾട്ട് ഹൗസും ഉള്ള ഒരു ധനികനായിരുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, വാൻ റെയ്‌ന് തന്റെ വസ്തുവിൽ രണ്ട് വീടുകൾ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ഭാര്യ കൊർണേലിയ നെൽറ്റിയറിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഗണ്യമായ സ്ത്രീധനവും ലഭിച്ചു. വലിയ കുടുംബംസമൃദ്ധമായി ജീവിച്ചു. ഭാവി കലാകാരന്റെ അമ്മ ഒരു ബേക്കറുടെ മകളായിരുന്നു, പാചകത്തിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ കുടുംബ മേശയിൽ രുചികരമായ വിഭവങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

സമ്പത്തുണ്ടായിട്ടും, കഠിനമായ കത്തോലിക്കാ നിയമങ്ങൾ പാലിച്ചുകൊണ്ട് ഹാർമൻ കുടുംബം എളിമയോടെ ജീവിച്ചു. ഡച്ച് വിപ്ലവത്തിന് ശേഷവും കലാകാരന്റെ മാതാപിതാക്കൾ വിശ്വാസത്തോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം മാറ്റിയില്ല.

23-ാം വയസ്സിൽ റെംബ്രാൻഡിന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രം

റെംബ്രാൻഡ് തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം അമ്മയോട് ദയ കാണിച്ചിരുന്നു. 1639-ൽ വരച്ച ഒരു ഛായാചിത്രത്തിൽ ഇത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അത് ദയയുള്ളതും അൽപ്പം സങ്കടകരവുമായ ഒരു ജ്ഞാനിയായ വൃദ്ധയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

സാമൂഹിക പരിപാടികൾക്കും കുടുംബത്തിനും അന്യമായിരുന്നു ആഡംബര ജീവിതംധനികരായ ആളുകൾ. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ വാൻ റിജൻസ് മേശപ്പുറത്ത് ഒത്തുകൂടി പുസ്തകങ്ങളും ബൈബിളും വായിച്ചുവെന്ന് അനുമാനിക്കുന്നത് ന്യായമാണ്: സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിൽ മിക്ക ഡച്ച് പൗരന്മാരും ഇത് ചെയ്തു.

ഹാർമന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള കാറ്റാടി റൈൻ നദിയുടെ തീരത്താണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്: ആൺകുട്ടിയുടെ കണ്ണുകൾ തുറക്കുന്നതിന് മുമ്പ് മനോഹരമായ ഭൂ പ്രകൃതിസൂര്യന്റെ കിരണങ്ങളാൽ പ്രകാശിക്കുന്ന നീല നദി, കെട്ടിടത്തിന്റെ ചെറിയ ജാലകത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും മാവ് പൊടിയുടെ മൂടൽമഞ്ഞിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, കുട്ടിക്കാലത്തെ ഓർമ്മകൾ കാരണം, ഭാവി കലാകാരൻ നിറങ്ങൾ, വെളിച്ചം, നിഴൽ എന്നിവയെ സമർത്ഥമായി പഠിക്കാൻ പഠിച്ചു.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, റെംബ്രാൻഡ് ഒരു നിരീക്ഷകനായ ആൺകുട്ടിയായി വളർന്നു. ലൈഡിനിലെ തെരുവുകളുടെ വിശാലത പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങൾ നൽകി: വ്യാപാര വിപണികളിൽ നിങ്ങൾക്ക് സമാനതകളില്ലാത്ത ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടാം. വ്യത്യസ്ത ദേശീയതകൾകടലാസിൽ അവരുടെ മുഖം വരയ്ക്കാൻ പഠിക്കുക.

തുടക്കത്തിൽ, കുട്ടി ഒരു ലാറ്റിൻ സ്കൂളിൽ പോയിരുന്നു, പക്ഷേ അവന് പഠിക്കാൻ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു. യംഗ് റെംബ്രാന്റിന് കൃത്യമായ ശാസ്ത്രം ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, വരയ്ക്കാൻ മുൻഗണന നൽകി.

ഭാവി കലാകാരന്റെ ബാല്യം സന്തോഷകരമായിരുന്നു, കാരണം മാതാപിതാക്കൾ മകന്റെ ഹോബികൾ കണ്ടു, ആൺകുട്ടിക്ക് 13 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഡച്ച് കലാകാരനായ ജേക്കബ് വാൻ സ്വാനൻബർഗിനൊപ്പം പഠിക്കാൻ അയച്ചു. റെംബ്രാൻഡിന്റെ ആദ്യ അദ്ധ്യാപകന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ; അന്തരിച്ച മാനറിസത്തിന്റെ പ്രതിനിധിക്ക് വലിയ കാര്യമൊന്നുമില്ല. കലാപരമായ പൈതൃകം, അതുകൊണ്ടാണ് റെംബ്രാൻഡിന്റെ ശൈലിയുടെ വികാസത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ജേക്കബിന്റെ സ്വാധീനം കണ്ടെത്തുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്.

1623-ൽ, യുവാവ് തലസ്ഥാനത്തേക്ക് പോയി, അവിടെ ചിത്രകാരനായ പീറ്റർ ലാസ്റ്റ്മാൻ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ അദ്ധ്യാപകനായി, ആറുമാസം റെംബ്രാൻഡിനെ ചിത്രകലയും കൊത്തുപണിയും പഠിപ്പിച്ചു.

പെയിന്റിംഗ്

ഒരു ഉപദേഷ്ടാവുമായുള്ള പരിശീലനം വിജയകരമായിരുന്നു, ലാസ്റ്റ്മാന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിൽ മതിപ്പുളവാക്കിയ യുവാവ് ഡ്രോയിംഗ് സാങ്കേതികതയിൽ പെട്ടെന്ന് വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി. തിളക്കമുള്ളതും പൂരിതവുമായ നിറങ്ങൾ, നിഴലുകളുടെയും വെളിച്ചത്തിന്റെയും കളി, അതുപോലെ തന്നെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ വിശദീകരണം ചെറിയ ഭാഗങ്ങൾസസ്യജാലങ്ങൾ - അതാണ് പീറ്റർ പ്രമുഖ വിദ്യാർത്ഥിക്ക് നൽകിയത്.

1627-ൽ റെംബ്രാൻഡ് ആംസ്റ്റർഡാമിൽ നിന്ന് മടങ്ങി ജന്മനാട്. തന്റെ കഴിവുകളിൽ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ, കലാകാരൻ തന്റെ സുഹൃത്ത് ജാൻ ലീവൻസിനൊപ്പം സ്വന്തം പെയിന്റിംഗ് സ്കൂൾ തുറക്കുന്നു, ഇത് ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ ഡച്ചുകാർക്കിടയിൽ പ്രശസ്തി നേടി. ലൈവൻസും റെംബ്രാൻഡും പരസ്പരം തുല്യരായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ ചെറുപ്പക്കാർ ഒരു ക്യാൻവാസിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പ്രവർത്തിച്ചു, അവരുടെ സ്വന്തം ശൈലിയുടെ ഒരു ഭാഗം ഡ്രോയിംഗിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി.

ഇരുപത് വയസ്സുള്ള യുവ കലാകാരന് തന്റെ വിശദാംശങ്ങളാൽ പ്രശസ്തി നേടാൻ കഴിഞ്ഞു ആദ്യകാല ജോലി, ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• "വിശുദ്ധ അപ്പോസ്തലനായ സ്റ്റീഫന്റെ കല്ലെറിയൽ" (1625),
• "അഗമെംനോണിന് മുമ്പുള്ള പലമീഡിയ" (1626),
• "ഡേവിഡ് ഗോലിയാത്തിന്റെ തലയുമായി" (1627),
• "യൂറോപ്പിന്റെ അപഹരണം" (1632),

യുവാവ് നഗരത്തിലെ തെരുവുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് തുടരുന്നു, ക്രമരഹിതമായ ഒരു വഴിയാത്രക്കാരനെ കാണാനും മരപ്പലകയിൽ ഉളി ഉപയോഗിച്ച് അവന്റെ ഛായാചിത്രം പകർത്താനും വേണ്ടി ചതുരങ്ങളിലൂടെ നടക്കുന്നു. നിരവധി ബന്ധുക്കളുടെ സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങളും ഛായാചിത്രങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് കൊത്തുപണികളുടെ ഒരു പരമ്പരയും റെംബ്രാൻഡ് നിർമ്മിക്കുന്നു.

ഒരു യുവ ചിത്രകാരന്റെ കഴിവിന് നന്ദി, വാൻ റിജന്റെയും ലിവൻസിന്റെയും ക്യാൻവാസുകളെ അഭിനന്ദിച്ച കവി കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഹെയ്ജൻസ് റെംബ്രാൻഡിനെ ശ്രദ്ധിച്ചു, അവരെ വാഗ്ദാന കലാകാരന്മാർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. 1629-ൽ ഒരു ഡച്ചുകാരൻ എഴുതിയ "യൂദാസ് മുപ്പത് വെള്ളിക്കാശുകൾ തിരികെ നൽകുന്നു," അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ യജമാനന്മാരുടെ പ്രശസ്തമായ ക്യാൻവാസുകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ഡ്രോയിംഗിൽ കുറവുകൾ കണ്ടെത്തി. കോൺസ്റ്റന്റൈന്റെ ബന്ധങ്ങൾക്ക് നന്ദി, റെംബ്രാൻഡ് ഉടൻ തന്നെ സമ്പന്നമായ കലാ ആരാധകരെ സ്വന്തമാക്കി: ഹേഗൻസിന്റെ മധ്യസ്ഥത കാരണം, ഓറഞ്ച് രാജകുമാരൻ കലാകാരനിൽ നിന്ന് നിരവധി മതപരമായ കൃതികൾ കമ്മീഷൻ ചെയ്തു, ഉദാഹരണത്തിന്, ബിഫോർ പിലാത്ത് (1636).

കലാകാരന്റെ യഥാർത്ഥ വിജയം ആംസ്റ്റർഡാമിലാണ്. ജൂൺ 8, 1633 റെംബ്രാൻഡ് ഒരു സമ്പന്ന ബർഗറായ സാസ്കിയ വാൻ യുലെൻബർച്ചിന്റെ മകളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും സമൂഹത്തിൽ ശക്തമായ സ്ഥാനം നേടുകയും ചെയ്തു. നെതർലൻഡ്‌സിന്റെ തലസ്ഥാനത്ത് വച്ചാണ് കലാകാരൻ മിക്ക ക്യാൻവാസുകളും വരച്ചത്.

തന്റെ പ്രിയതമയുടെ സൗന്ദര്യത്താൽ പ്രചോദിതനാണ് റെംബ്രാൻഡ്, അതിനാൽ അവൻ പലപ്പോഴും അവളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു. കല്യാണം കഴിഞ്ഞ് മൂന്ന് ദിവസത്തിന് ശേഷം, വാൻ റിജൻ വെള്ളി പെൻസിലിൽ വീതിയേറിയ തൊപ്പിയുള്ള ഒരു സ്ത്രീയെ വരച്ചു. സുഖപ്രദമായ ഒരു വീട്ടുപരിസരത്ത് ഡച്ചുകാരന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ സാസ്കിയ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ തടിച്ച കവിളുള്ള സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം നിരവധി ക്യാൻവാസുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, പെയിന്റിംഗിലെ നിഗൂഢ പെൺകുട്ടി " രാത്രി വാച്ച്"കലാകാരന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനോട് ശക്തമായി സാമ്യമുണ്ട്.

1632-ൽ "ഡോ. ടൾപ്പിന്റെ അനാട്ടമി പാഠം" എന്ന പെയിന്റിംഗിലൂടെ റെംബ്രാൻഡിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തി. വാൻ റിജിൻ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റുകളുടെ കാനോനുകളിൽ നിന്ന് മാറി എന്നതാണ് വസ്തുത, അവ കാഴ്ചക്കാരന്റെ നേരെ മുഖം തിരിച്ച് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അങ്ങേയറ്റം റിയലിസ്റ്റിക് പോർട്രെയ്റ്റുകൾഡോക്ടറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളും കലാകാരനെ പ്രശസ്തനാക്കി.

1635-ൽ എഴുതിയത് പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ്"അബ്രഹാമിന്റെ ത്യാഗം" എന്ന ബൈബിൾ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അത് മതേതര സമൂഹത്തിൽ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു.

1642-ൽ, പുതിയ കെട്ടിടം ക്യാൻവാസ് കൊണ്ട് അലങ്കരിക്കാനുള്ള ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്‌റ്റിനായി വാൻ റിജിന് ഷൂട്ടിംഗ് സൊസൈറ്റിയിൽ നിന്ന് ഒരു കമ്മീഷൻ ലഭിച്ചു. ചിത്രം തെറ്റായി "നൈറ്റ് വാച്ച്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. ഇത് മണം കൊണ്ട് കറപിടിച്ചിരുന്നു, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് ക്യാൻവാസിൽ വികസിക്കുന്ന പ്രവർത്തനം പകൽസമയത്ത് നടക്കുന്നതെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി.

യാത്രയിലായിരുന്ന മസ്‌കറ്റിയർമാരുടെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും റെംബ്രാൻഡ് നന്നായി ചിത്രീകരിച്ചു: മിലീഷ്യ ഇരുണ്ട മുറ്റത്ത് നിന്ന് പുറത്തുപോകുമ്പോൾ ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷത്തിൽ നിർത്തിയതുപോലെ, വാൻ റിജൻ അവരെ ക്യാൻവാസിലേക്ക് പകർത്തി.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വികസിച്ച കാനോനുകളിൽ നിന്ന് ഡച്ച് ചിത്രകാരൻ പിന്മാറിയത് ഉപഭോക്താക്കൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. തുടർന്ന് ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്‌റ്റുകൾ ആചാരപരമായിരുന്നു, പങ്കെടുക്കുന്നവരെ ഒരു സ്റ്റാറ്റിക്ക് ഇല്ലാതെ പൂർണ്ണമായി ചിത്രീകരിച്ചു.

ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ പെയിന്റിംഗ് 1653-ൽ കലാകാരന്റെ പാപ്പരത്തത്തിന് കാരണമായി, കാരണം ഇത് സാധ്യതയുള്ള ഉപഭോക്താക്കളെ ഭയപ്പെടുത്തി.

സാങ്കേതികതയും പെയിന്റിംഗുകളും

പ്രകൃതിയെ പഠിക്കുക എന്നതാണ് കലാകാരന്റെ യഥാർത്ഥ ലക്ഷ്യം എന്ന് റെംബ്രാൻഡ് വിശ്വസിച്ചു, അതിനാൽ ചിത്രകാരന്റെ എല്ലാ ചിത്രങ്ങളും വളരെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്കായി മാറി: ചിത്രീകരിച്ച വ്യക്തിയുടെ എല്ലാ വികാരങ്ങളും അറിയിക്കാൻ ഡച്ചുകാരൻ ശ്രമിച്ചു.

സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിലെ പല പ്രഗത്ഭരായ യജമാനന്മാരെപ്പോലെ, റെംബ്രാൻഡിനും മതപരമായ രൂപങ്ങളുണ്ട്. വാൻ റിജിന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ, പിടിച്ചെടുത്ത മുഖങ്ങൾ മാത്രമല്ല, അവരുടെ സ്വന്തം ചരിത്രമുള്ള മുഴുവൻ പ്ലോട്ടുകളും വരച്ചിരിക്കുന്നു.

1645-ൽ വരച്ച "ദി ഹോളി ഫാമിലി" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മുഖം സ്വാഭാവികമാണ്, ബ്രഷിന്റെയും പെയിന്റുകളുടെയും സഹായത്തോടെ പ്രേക്ഷകരെ ഒരു ലളിതമായ കർഷക കുടുംബത്തിന്റെ സുഖപ്രദമായ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് മാറ്റാൻ ഡച്ചുകാരൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. വാൻ റിജിന്റെ കൃതികളിൽ, ഒരു പ്രത്യേക പോംപോസിറ്റി കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. ഒരു ഡച്ച് കർഷക സ്ത്രീയുടെ രൂപത്തിലാണ് റെംബ്രാൻഡ് മഡോണയെ വരച്ചതെന്ന് പറഞ്ഞു. തീർച്ചയായും, തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, കലാകാരൻ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു, ക്യാൻവാസിൽ ഒരു വേലക്കാരിയിൽ നിന്ന് പകർത്തിയ ഒരു സ്ത്രീ ഒരു കുഞ്ഞിനെ ഉറങ്ങാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ ഹോളി ഫാമിലി, 1646

പല കലാകാരന്മാരെയും പോലെ, റെംബ്രാൻഡും നിഗൂഢതകൾ നിറഞ്ഞതാണ്: സ്രഷ്ടാവിന്റെ മരണശേഷം, ഗവേഷകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ രഹസ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് വളരെക്കാലം ചിന്തിച്ചു.

ഉദാഹരണത്തിന്, "ഡാനെ" (അല്ലെങ്കിൽ "ഏജീന") പെയിന്റിംഗിൽ വാൻ റിജൻ 1636 മുതൽ 11 വർഷം പ്രവർത്തിച്ചു. ഉറക്കത്തിൽ നിന്ന് ഉണർന്നതിന് ശേഷം ഒരു യുവ കന്യകയെ ക്യാൻവാസ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പ്ലോട്ട് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പുരാതന ഗ്രീക്ക് മിത്ത്ആർഗോസ് രാജാവിന്റെ മകളും പെർസിയസിന്റെ അമ്മയുമായ ഡാനെയെക്കുറിച്ച്.

നഗ്നയായ കന്യക സാസ്കിയയെപ്പോലെ കാണാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ക്യാൻവാസിലെ ഗവേഷകർക്ക് മനസ്സിലായില്ല. എന്നിരുന്നാലും, എക്സ്-റേയ്ക്ക് ശേഷം, എയ്‌ലൻബർച്ചിന്റെ ചിത്രത്തിലാണ് ഡാനെ ആദ്യം വരച്ചതെന്ന് വ്യക്തമായി, എന്നാൽ ഭാര്യയുടെ മരണശേഷം വാൻ റിജൻ ചിത്രത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ഡാനെയുടെ മുഖ സവിശേഷതകൾ മാറ്റുകയും ചെയ്തു.

കലാനിരൂപകർക്കിടയിൽ ക്യാൻവാസിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന നായികയെക്കുറിച്ച് തർക്കങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ ശീർഷകത്തിൽ റെംബ്രാൻഡ് ഒപ്പിട്ടിട്ടില്ല, ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, സുവർണ്ണ മഴയുടെ അഭാവം ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി, അതിന്റെ രൂപത്തിൽ സ്യൂസ് ഡാനെയ്ക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ശാസ്ത്രജ്ഞരും ആശങ്കാകുലരായിരുന്നു വിവാഹമോതിരംപൊരുത്തപ്പെടാത്ത പെൺകുട്ടിയുടെ മോതിരവിരലിൽ പുരാതന ഗ്രീക്ക് മിത്തോളജി. റെംബ്രാൻഡിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് ഡാനെയാണ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയംഹെർമിറ്റേജ്.

"ജൂത വധു" (1665) - മറ്റൊന്ന് നിഗൂഢമായ ചിത്രംവാൻ റിജിൻ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ക്യാൻവാസിന് ഈ പേര് നൽകിയിരുന്നു, എന്നാൽ ക്യാൻവാസിൽ ആരാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതമാണ്, കാരണം ഒരു പെൺകുട്ടിയും പുരുഷനും ബൈബിൾ വസ്ത്രങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന പുരാതന വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ചിരിക്കുന്നു. "റിട്ടേൺ" എന്ന പെയിന്റിംഗും ജനപ്രിയമാണ് ധൂർത്തപുത്രൻ"(1669), ഇത് 6 വർഷത്തേക്ക് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ "ദി റിട്ടേൺ ഓഫ് ദി ഡിഗൽ സൺ" എന്നതിന്റെ ഒരു ഭാഗം

റെംബ്രാൻഡിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ എഴുതുന്ന ശൈലിയെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലുകളുടെയും കളിക്ക് നന്ദി, പെയിന്റിംഗുകൾ "ജീവനോടെ" മാറ്റാൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, കലാകാരൻ കുറഞ്ഞത് നിറങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു.

മുഖഭാവങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കാനും വാൻ റിജൻ വിജയകരമായി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു: മഹാനായ ചിത്രകാരന്റെ ക്യാൻവാസിലുള്ള എല്ലാ ആളുകളും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വൃദ്ധന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ - റെംബ്രാൻഡിന്റെ പിതാവ് (1639), എല്ലാ ചുളിവുകളും ദൃശ്യമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ ജ്ഞാനവും സങ്കടകരവുമായ രൂപം.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

1642-ൽ, സാസ്കിയ ക്ഷയരോഗം ബാധിച്ച് മരിച്ചു, പ്രിയയ്ക്ക് ഒരു മകൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, ടൈറ്റസ് (മറ്റ് മൂന്ന് കുട്ടികൾ ശൈശവാവസ്ഥയിൽ മരിച്ചു), അദ്ദേഹത്തെ റെംബ്രാൻഡ് പിന്തുണച്ചു. സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങൾ. 1642 അവസാനത്തോടെ, കലാകാരൻ ഒരു യുവ പ്രത്യേക ഗെർട്ടിയർ ഡിർക്സിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ആഡംബരത്തിൽ ജീവിക്കുമ്പോൾ വിധവ തന്റെ സ്ത്രീധനം കൈകാര്യം ചെയ്ത രീതി സാസ്കിയയുടെ മാതാപിതാക്കളെ അസ്വസ്ഥരാക്കി. അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാമെന്ന വാഗ്ദാനം ലംഘിച്ചതിന് ഡിർക്ക്സ് പിന്നീട് കാമുകനെതിരെ കേസെടുക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ സ്ത്രീയിൽ നിന്ന്, കലാകാരന് കൊർണേലിയ എന്ന മകളുണ്ടായിരുന്നു.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ഫ്ലോറ ദേവിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ സാസ്കിയ"

1656-ൽ, സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണം, റെംബ്രാൻഡ് സ്വയം പാപ്പരാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും തലസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള ഒരു ആളൊഴിഞ്ഞ വീട്ടിലേക്ക് പോയി.

വാൻ റിജിന്റെ ജീവിതം വളർന്നില്ല, മറിച്ച്, തകർച്ചയിലേക്ക് പോയി: സന്തോഷകരമായ കുട്ടിക്കാലം, സമ്പത്ത്, അംഗീകാരം എന്നിവയ്ക്ക് പകരം പോയ ഉപഭോക്താക്കൾ, ഭിക്ഷാടനം നിറഞ്ഞ വാർദ്ധക്യം. കലാകാരന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ കണ്ടെത്താനാകും. അതിനാൽ, സാസ്‌കിയയ്‌ക്കൊപ്പം ജീവിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം സന്തോഷകരവും സണ്ണിതുമായ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, “സാസ്കിയയുടെ മുട്ടുകുത്തിയുള്ള സ്വയം ഛായാചിത്രം” (1635). ക്യാൻവാസിൽ, വാൻ റിജിൻ ആത്മാർത്ഥമായ ചിരിയോടെ ചിരിക്കുന്നു, ഒരു പ്രസന്നമായ വെളിച്ചം മുറിയെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു.

നേരത്തെ കലാകാരന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ വിശദമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, സ്റ്റേജിൽ വൈകി സർഗ്ഗാത്മകതറെംബ്രാൻഡ് വിശാലമായ സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങൾ ഇരുട്ടുകൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

1661-ൽ എഴുതിയ "ദ ഗൂഢാലോചന ഓഫ് ജൂലിയസ് സിവിലിസ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ഉപഭോക്താക്കൾ പണം നൽകിയില്ല, കാരണം ഗൂഢാലോചനയിൽ പങ്കെടുത്തവരുടെ മുഖം വാൻ റിജിന്റെ മുൻ കൃതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സൂക്ഷ്മമായി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നില്ല.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "ടൈറ്റസിന്റെ മകന്റെ ഛായാചിത്രം"

ദാരിദ്ര്യത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, 1665-ൽ റെംബ്രാൻഡ് സ്യൂക്സിസിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രം വരച്ചു. വിരോധാഭാസത്തോടെ മരണമടഞ്ഞ ഒരു പുരാതന ഗ്രീക്ക് ചിത്രകാരനാണ് സ്യൂക്കിസ്: ഒരു വൃദ്ധയുടെ രൂപത്തിൽ അദ്ദേഹം വരച്ച അഫ്രോഡൈറ്റിന്റെ ഛായാചിത്രം കലാകാരനെ രസിപ്പിച്ചു, അവൻ ചിരിച്ചുകൊണ്ട് മരിച്ചു. ഛായാചിത്രത്തിൽ, റെംബ്രാൻഡ് ചിരിക്കുന്നു, ക്യാൻവാസിലേക്ക് കറുത്ത ഹാസ്യത്തിന്റെ ഒരു പങ്ക് ഇടാൻ കലാകാരൻ മടിച്ചില്ല.

മരണം

പ്ലേഗ് ബാധിച്ച് മരിച്ച തന്റെ മകൻ ടൈറ്റസിനെ 1668-ൽ റെംബ്രാൻഡ് സംസ്‌കരിച്ചു. ഈ സങ്കടകരമായ സംഭവം കലാകാരന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ വഷളാക്കി. 1669 ഒക്ടോബർ 4-ന് വാൻ റിജൻ അന്തരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ ആംസ്റ്റർഡാമിലെ നെതർലാൻഡിലെ വെസ്റ്റർകെർക്ക് പള്ളിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

ആംസ്റ്റർഡാമിലെ റെംബ്രാൻഡ്‌പ്ലെയിനിലെ റെംബ്രാൻഡിന്റെ പ്രതിമ

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, കലാകാരൻ ഏകദേശം 350 ക്യാൻവാസുകളും 100 ഡ്രോയിംഗുകളും വരച്ചു. ഈ മഹാനായ കലാകാരനെ അഭിനന്ദിക്കാൻ മനുഷ്യരാശിക്ക് രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾ വേണ്ടി വന്നു.

ഹാർമെൻസ് വാൻ റിജൻ റെംബ്രാൻഡ് നിരവധി മാസ്റ്റർപീസ് പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിലൊന്നാണ് ദി നൈറ്റ് വാച്ച്. ഇപ്പോൾ ഇത് പ്രശസ്തമായ ചിത്രംആംസ്റ്റർഡാമിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രത്തിന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ പേരുണ്ടെന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ അറിയൂ: "ക്യാപ്റ്റൻ ഫ്രാൻസ് ബാനിംഗ് കോക്കിന്റെയും ലെഫ്റ്റനന്റ് വില്ലെം വാൻ റൂയിറ്റൻബർഗിന്റെയും റൈഫിൾ കമ്പനിയുടെ പ്രസംഗം." 1642 ലാണ് ഈ ചിത്രം വരച്ചത്. ഷൂട്ടിംഗ് സൊസൈറ്റിയുടെ പ്രധാന ഹാളിൽ പെയിന്റിംഗ് തൂക്കിയിടാൻ ആഗ്രഹിച്ച നെതർലാൻഡിലെ സിവിലിയൻ മിലിഷ്യയുടെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റാണ് ഇത് റെംബ്രാൻഡിന് നൽകിയത്. പതിനെട്ട് പേർ ഉപഭോക്താക്കളായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഫീസിന്റെ തുക അവർക്കിടയിൽ വിഭജിച്ചു. ചട്ടം പോലെ, ആചാരപരമായ പോർട്രെയ്റ്റുകൾ എഴുതുമ്പോൾ, ഉപഭോക്താക്കളെ മാത്രമേ അവയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ. ഒരു ചിത്രം എഴുതുമ്പോൾ, റെംബ്രാൻഡ് അംഗീകൃത കാനോനുകളിൽ നിന്ന് പലതവണ വിട്ടുപോയി. ഉദാഹരണത്തിന്, നിർദ്ദേശിച്ച പതിനെട്ട് ആളുകൾക്ക് പകരം അദ്ദേഹം മുപ്പത്തി നാല് പേരെ ചിത്രീകരിച്ചു. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ചിത്രം ഉപഭോക്താക്കൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പലരും പശ്ചാത്തലത്തിലായിരുന്നു, ചിലത് തിരിച്ചറിയാൻ പൊതുവെ അസാധ്യമായിരുന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, കലാകാരന് നൽകേണ്ട പണം വളരെക്കാലമായി നൽകാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, പക്ഷേ, അവസാനം അദ്ദേഹത്തിന് 1600 ഫ്ലോറിനുകൾ നൽകി. ശരിയാണ്, ചിത്രം ഒരിക്കലും പുതിയ കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻ ഹാളിൽ തൂക്കിയിട്ടില്ല, മറിച്ച് മറ്റൊരു സ്ഥലത്തേക്ക് നിയോഗിച്ചു. മറ്റൊരു മുറിയിൽ വയ്ക്കാൻ പെയിന്റിംഗ് മുറിക്കേണ്ടി വന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ മുകളിൽ നിന്നും ഇടതുവശത്തേക്കും മുറിച്ചുമാറ്റി, അവിടെ രണ്ട് അമ്പുകൾ കൂടി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളിയാണ് റെംബ്രാൻഡിന്റെ ചിത്രകലയുടെ സവിശേഷത. ഈ രചനയും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. ഇരുണ്ട മുറ്റത്ത് നിന്ന്, ക്യാപ്റ്റൻ ഫ്രാൻസ് ബാനിംഗ് കോക്കിന്റെ റൈഫിൾ കമ്പനിയുടെ സൈനികർ പറക്കുന്ന പതാകകൾക്ക് കീഴിൽ സൂര്യൻ നിറഞ്ഞ ചതുരത്തിലേക്ക് പോകേണ്ടതായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പെയിന്റിംഗ് കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, അത് വളരെ മോശമായ അവസ്ഥയിലായിരുന്നു. ഷൂട്ടിംഗ് സൊസൈറ്റിയുടെ വിവിധ മുറികളിൽ തൂക്കിയിട്ടിരിക്കുന്ന ചിത്രത്തിന് ശേഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പഴയ വാർണിഷും സോട്ടും കട്ടിയുള്ള പാളിയാൽ അത് മൂടിയിരുന്നു. തൽഫലമായി, ഈ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം രാത്രിയിലാണ് നടക്കുന്നതെന്ന് ഗവേഷകർ തീരുമാനിക്കുകയും ക്യാൻവാസിന് "നൈറ്റ് വാച്ച്" എന്ന പേര് നൽകുകയും ചെയ്തു. പെയിന്റിംഗിന്റെ പുനരുദ്ധാരണം 1947 ൽ നടത്തി, തുടർന്ന് പിശക് കണ്ടെത്തി. പക്ഷേ ഈ ജോലിറെംബ്രാൻഡ് ഇതിനകം ഒരു പുതിയ പേരിൽ കലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അതിനാൽ ഇപ്പോൾ ക്യാൻവാസ് രണ്ട് പേരുകളിൽ അറിയപ്പെടുന്നു.

ഒരു സ്റ്റാറ്റിക് ഫ്രണ്ട് പോർട്രെയ്‌റ്റിൽ നിന്ന് ചലനത്താൽ പൂരിതമായ ഒരു ക്യാൻവാസ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ റെംബ്രാൻഡ് പെയിന്റിംഗിന്റെ നിയമങ്ങളെ ഒരിക്കൽ കൂടി ലംഘിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിൽ, എല്ലാം ചലനത്തിലാണ്: ക്യാപ്റ്റൻ ഫ്രാൻസ് ബാനിംഗ് കോക്ക് ലെഫ്റ്റനന്റിന് ഓർഡർ നൽകുകയും കൈ വീശിക്കൊണ്ട് അവനെ അനുഗമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; കൊടിമരം മാർച്ചിംഗ് ബാനർ തുറക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു; ഡ്രമ്മർ ഒരു ഭാഗം തട്ടിയെടുക്കുന്നു, അതിനായി നായ അവന്റെ മേൽ കുതിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഒരു കൊച്ചുകുട്ടിഓടിപ്പോകുന്നു. പിന്നിൽ നിൽക്കുന്നവരും ചലനത്തിലാണ്.

ഗവേഷകർ ഇപ്പോഴും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായിരിക്കുന്ന നിരവധി നിഗൂഢതകൾ ചിത്രത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. റെംബ്രാൻഡ് 16 പേരെ അധികമായി ചിത്രീകരിച്ചു, എന്നാൽ അവരിൽ ചിലർ ആരാണെന്നത് ഒരു രഹസ്യമായി തുടരുന്നു. ക്യാൻവാസിൽ രണ്ട് തിളക്കമുള്ള പാടുകൾ ഉണ്ട്: ലെഫ്റ്റനന്റ് വില്ലെം വാൻ റൂട്ടൻബർഗിന്റെ രൂപവും സ്വർണ്ണ വസ്ത്രത്തിൽ ഒരു പെൺകുട്ടിയും. പല ഗവേഷകരും അവൾ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ ചിഹ്നമാണെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു, കാരണം അവളുടെ രൂപത്തിന് ചുറ്റും മസ്കറ്റിയർമാരുടെ നിരവധി അടയാളങ്ങളുണ്ട്. അവളുടെ അരികിലുള്ള മസ്കറ്റീറിന്റെ ഹെൽമെറ്റിൽ ഓക്ക് ഇലകളുണ്ട്. പെൺകുട്ടിയുടെ ബെൽറ്റിൽ ഒരു പിസ്റ്റളും ഒരു കോഴിയും ഘടിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട് (നേരത്തെ പരുന്തുകളോ ഫാൽക്കണുകളോ പോലുള്ള ഇരപിടിയൻ പക്ഷികളുടെ കൈകാലുകൾ ഷൂട്ടർമാരുടെ ചിഹ്നമായിരുന്നുവെങ്കിലും - മറ്റൊരു രഹസ്യം!). അവളുടെ ഇടതുകൈയിൽ അവൾ ഒരു വൈൻ കൊമ്പ് പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. മറ്റൊരു നിഗൂഢത: ക്യാപ്റ്റൻ ഫ്രാൻസ് ബാനിംഗ് കോക്ക് കയ്യുറയില്ലാതെ ഇടതു കൈകൊണ്ട് ഒരു തരംഗമുണ്ടാക്കുന്നു, അതേസമയം നീക്കം ചെയ്ത കയ്യുറ വലതു കൈയിൽ പിടിക്കുന്നു. സൂക്ഷ്മപരിശോധനയിൽ, കയ്യിലെ കയ്യുറ ശരിയാണെന്ന് മാറുമ്പോൾ മാത്രമാണ് ചോദ്യം ഉയരുന്നത് ...

ഗവേഷകർ ഒരു എക്സ്-റേ എടുത്തപ്പോൾ, ലെഫ്റ്റനന്റ് വില്ലെം വാൻ റൂട്ടൻബർഗിന്റെ രൂപം ക്യാൻവാസിൽ റീമേക്ക് ചെയ്തതായി കണ്ടെത്തി. ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ ഹാൽബെർഡ് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്ന ദിശ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ റെംബ്രാന്റിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

ക്യാപ്റ്റന്റെയും ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെയും കണക്കുകൾക്ക് മുകളിൽ, ജാൻ ഒക്കേഴ്സനെ ഒരു ടോപ്പ് തൊപ്പിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. റെംബ്രാൻഡ് തന്റെ വലതു തോളിനു പിന്നിൽ സ്വയം വരച്ചതായി പല ഗവേഷകരും സമ്മതിക്കുന്നു.

ക്യാൻവാസ് എല്ലാ ആളുകളിലും വ്യത്യസ്തമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, റെംബ്രാൻഡിന്റെ ഈ സൃഷ്ടി ഇതിനകം മൂന്ന് തവണ നശിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അതിൽ നിന്ന് ഹോസ്റ്റയുടെ ഒരു കഷണം മുറിച്ചുമാറ്റി, പത്തിലധികം കുത്തുകൾ ഏൽപ്പിച്ചു, സൾഫ്യൂറിക് ആസിഡ് പോലും ഒഴിച്ചു. ഇപ്പോൾ ആംസ്റ്റർഡാമിലെ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയത്തിൽ "നൈറ്റ് വാച്ച്" എന്ന ക്യാൻവാസ് എല്ലാവർക്കും കാണാൻ കഴിയും. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഗെറിറ്റ് ലുണ്ടൻസ് നിർമ്മിച്ച ക്യാൻവാസിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ലണ്ടൻ നാഷണൽ ഗാലറിയിൽ പെയിന്റിംഗ് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന കലാസ്വാദകർക്ക് സന്ദർശിക്കാം.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ ജീവചരിത്രം ദുരന്തം. ഖു-ദോഷ്-നിക്ക് ദാരിദ്ര്യത്തിൽ മരിക്കുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ അതിനുമുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലാ ബന്ധുക്കളെയും നഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വിലമതിക്കപ്പെട്ടില്ല, ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ അവനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു. പക്ഷേ, പരീക്ഷണങ്ങൾ മഹാനായ ചിത്രകാരനെ തകർത്തില്ല, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ശക്തി വളരെ വലുതായിരുന്നു, അവന് സ്വന്തം സങ്കടങ്ങളെ മറികടക്കാൻ കഴിയും, എന്റെ സ്വന്തം മരണത്തിൽ പോലും.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ പ്രായം

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ സംസ്ഥാനങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു ഹോളണ്ട്. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ചരക്കുകൾ ആംസ്റ്റർഡാമിലേക്ക് ഒഴുകിയെത്തി. ബാങ്കർമാരും വ്യാപാരികളും തങ്ങളുടെ ജീവിതം കഴിയുന്നത്ര സത്യസന്ധമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന സൃഷ്ടികൾ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ, പെയിന്റിംഗ് ഏറ്റവും ജനപ്രിയവും വികസിതവുമായ കലാരൂപമായിരുന്നു. ആത്മാഭിമാനമുള്ള ഓരോ ഡച്ചുകാരനും ചിത്രം തീർച്ചയായും തന്റെ വീട്ടിൽ ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിലാണ് റെംബ്രാൻഡിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രം രൂപപ്പെട്ടത്.

ഡച്ച് കലാകാരന്മാർ

ചില യജമാനന്മാർ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു, മറ്റുള്ളവർ - നിശ്ചലദൃശ്യങ്ങൾ, മൂന്നാമത്തേതിന് അതിശയകരമായ രീതിയിൽ തരം രംഗങ്ങൾ നൽകി. നാലാമൻ പ്രകൃതിയെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അവരെല്ലാം യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സത്യസന്ധമായും അലങ്കാരങ്ങളില്ലാതെയും ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. പക്ഷേ, ഡച്ച് ചിത്രകാരന്മാരുടെ വൈദഗ്ധ്യം എത്ര വലുതാണെങ്കിലും, റെംബ്രാൻഡ് എല്ലാവരേയും മറികടന്നു.

അത്തരം ആളുകൾ ഒരു നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒരിക്കൽ ജനിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അതിലും കുറവ് തവണ. ലാളിത്യവും മനുഷ്യത്വവും അവന്റെ കഴിവിൽ ജീവിച്ചു, എന്നാൽ തന്നിൽ - ഒരു പ്രപഞ്ചം മുഴുവൻ. മറ്റാരെയും പോലെ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകവും അവന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളും അറിയാൻ റെംബ്രാൻഡിന് കഴിഞ്ഞു. ഈ മാസ്റ്ററുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ഇന്ന് വിവിധ സ്രോതസ്സുകളിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് വായിച്ചതിനുശേഷം, ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ ഈ മനുഷ്യന് തന്റെ ക്യാൻവാസുകൾ എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ സഹ എഴുത്തുകാർ അവനെ "ചിത്രകലയിലെ മതഭ്രാന്തൻ" എന്ന് അവജ്ഞയോടെ വിളിച്ചു. ." തീർച്ചയായും, ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരൻ തനിക്കെതിരെ കല്ലെറിയുമ്പോഴും സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഏകാന്ത ചിത്രകാരൻ

അദ്ദേഹത്തിന് ഒരിക്കലും ആരാധകരാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. ജീവിച്ചിരുന്ന കാലത്ത് ഒരു കവിയും ഇത് പാടിയിട്ടില്ല. ഈ ചിത്രകാരനെ ഔദ്യോഗിക ആഘോഷങ്ങളിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചിരുന്നില്ല, ഗംഭീരമായ ആഘോഷങ്ങളുടെ ദിവസങ്ങളിൽ അവനെയും മറന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം അസ്വസ്ഥനായില്ല. കടയുടമകളും ഫിലിസ്‌റ്റൈനുകളും കർഷകരും കരകൗശല തൊഴിലാളികളും അടങ്ങുന്നതായിരുന്നു റെംബ്രാൻഡിന്റെ സാധാരണ പ്രിയപ്പെട്ട കമ്പനി. സാധാരണക്കാർ അദ്ദേഹത്തോട് അങ്ങേയറ്റം അടുപ്പമുള്ളവരായിരുന്നു. നാവികരും സഞ്ചാരികളായ അഭിനേതാക്കളും ചെറുകിട കള്ളന്മാരും ചുറ്റിത്തിരിയുന്ന തുറമുഖ ഭക്ഷണശാലകളിൽ ഒന്നായിരുന്നു കലാകാരന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ഥലം. അവിടെ അദ്ദേഹം മണിക്കൂറുകളോളം ഇരുന്നു, നിരീക്ഷിച്ചും രേഖാചിത്രങ്ങൾ തയ്യാറാക്കും. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക പ്രതിഫലനമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടവർക്ക് മാത്രം കാണാൻ കഴിയുന്ന കലയുടെ ലോകത്ത്, റെംബ്രാൻഡ് തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ചു. ജീവചരിത്രം, സംഗ്രഹംജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വസ്തുതകളെ മാത്രം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന, താഴെ നൽകിയിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ കഴിവ് അനുഭവിക്കാൻ ഉജ്ജ്വല വ്യക്തിത്വം, നിങ്ങൾ പ്രവൃത്തികൾ കാണേണ്ടതുണ്ട്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കലാകാരന്റെ ജീവിതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു പ്രതിഭയുടെ ജനനം

1606-ൽ, ഹാർമെൻസ് എന്ന ധനികനായ ഡച്ച് മില്ലറുടെ കുടുംബത്തിൽ ഒരു മകൻ ജനിച്ചു, ആറാമത്തെ കുട്ടിയായി. അവർ അവനെ റെംബ്രാൻഡ് എന്ന് വിളിച്ചു. റൈൻ നഗരത്തിനടുത്താണ് മിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, അതിനാൽ വാൻ റൈൻ എല്ലാ കുടുംബാംഗങ്ങളുടെയും പേരിലേക്ക് ചേർത്തു. പൂർണ്ണമായ പേര്ലോക ചിത്രകലയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തികളിൽ ഒരാൾ - റെംബ്രാൻഡ് ഹാർമെൻസൂൺ വാൻ റിജൻ.

ഈ വ്യക്തിയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ഏതാനും വാക്കുകളിൽ വിവരിക്കാം: തുടർച്ചയായ ജോലിയും നിരന്തരമായ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലും. ഒരു പക്ഷേ കഴിവാണ് അവനെ രക്ഷിച്ചത്. കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിൽ വളരെയധികം നഷ്ടങ്ങളും നിരാശകളും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, കലയ്ക്ക് മാത്രമേ നിരാശയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനാകൂ. എന്നാൽ മുന്നോട്ട് പോകുന്നതിന് മുമ്പ് ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ, ആ സമയത്തെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയണം, അത് മേഘരഹിതതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു അഭൂതപൂർവമായ വിജയംസർഗ്ഗാത്മകതയിൽ. മഹാനായ യജമാനന്റെ വിധിക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. റെംബ്രാന്റ് വാൻ റിജിൻ എപ്പോഴും ഏകാന്തനും അസന്തുഷ്ടനുമായിരുന്നില്ല.

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

കുട്ടിക്കാലത്ത്, റെംബ്രാൻഡ് ലാറ്റിനും മറ്റ് പ്രധാന ശാസ്ത്രങ്ങളും പഠിച്ചു. മാതാപിതാക്കൾ തങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മകന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം ഒഴിവാക്കിയില്ല, കാരണം അവൻ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനോ പ്രശസ്ത ശാസ്ത്രജ്ഞനോ ആകുമെന്ന് അവർ സ്വപ്നം കണ്ടു. എന്നിരുന്നാലും, വരയ്ക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, അതിൽ ആദ്യകാലങ്ങളിൽമനോഹരമായ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പിന്നീട്, ഇതിനകം കൗമാരത്തിൽ, അവൾ റെംബ്രാൻഡിനെ പ്രാദേശിക ചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളുടെ വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. അവിടെ അദ്ദേഹം ആറുമാസം മാത്രം പഠിച്ചു, തുടർന്ന് സ്വന്തമായി തുറന്നു.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ അധ്യാപകർ മുൻകാലങ്ങളിലെ സമകാലികരും കലാകാരന്മാരുമായിരുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെയും കൊത്തുപണിയുടെയും സാങ്കേതികതയിൽ അദ്ദേഹം പ്രാവീണ്യം നേടി, പകർപ്പുകളിൽ നിന്ന് ഇറ്റലിയുടെ കല പഠിച്ചു. ആദ്യത്തെ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് "തുൽപ അനാട്ടമി പാഠം". ഈ ക്യാൻവാസിൽ നിന്നാണ് റെംബ്രാൻഡ് കലാകാരൻ തന്റെ സ്വതന്ത്ര സൃഷ്ടിപരമായ പാത ആരംഭിച്ചതെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ചിത്രകലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയതിന് ശേഷമുള്ള ആദ്യത്തെ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷകരമായ സംഭവങ്ങൾ മാത്രമായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നു.

സാക്സിയ

ഇരുപത്തിയഞ്ചാം വയസ്സിൽ, കലാകാരൻ തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മാറി, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ബർഗോമാസ്റ്ററുടെ മകളെ വിവാഹം കഴിച്ചു. സാക്സിയ എന്നായിരുന്നു പെൺകുട്ടിയുടെ പേര്. അവൾ യജമാനന്റെ പ്രധാന മ്യൂസിയമായി മാറി. അസാധാരണമായ ആർദ്രതയോടെ പ്രശസ്ത പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയുടെ ചിത്രം അനശ്വരമാക്കിയിരിക്കുന്നു.

കുടുംബ സന്തോഷം ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ടേക്ക് ഓഫുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു - സമ്പന്നരായ ആളുകളിൽ നിന്ന് റെംബ്രാന്റിന് ഉയർന്ന ശമ്പളമുള്ള ഓർഡറുകൾ ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം വിദ്യാർത്ഥികളും ഉണ്ടായിരുന്നു. കലാകാരന് ഒടുവിൽ സ്വന്തമായി ഒരു വീട് വാങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞു. ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രംലേഖനത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഒരുപാട് എഴുതുക മാത്രമല്ല, മറ്റ് യജമാനന്മാരുടെ കഴിവുകളെ ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ഒരു കളക്ടറായിരുന്നു, ആധികാരിക ഷെല്ലുകൾ, പാത്രങ്ങൾ, പുരാതന ബസ്റ്റുകൾ എന്നിവ ശേഖരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ വീട്ടിൽ ഒരു വർക്ക്ഷോപ്പിനും സ്വീകരണമുറികൾക്കും റാഫേൽ, ഡ്യൂറർ, മാന്ടെഗ്ന എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികൾ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക മുറിക്കും മതിയായ ഇടമുണ്ടായിരുന്നു.

അങ്ങനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ റെംബ്രാന്റ് ആരംഭിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രത്തിൽ അംഗീകാരത്തിന്റെയും വിജയത്തിന്റെയും ഒരു ചെറിയ കാലഘട്ടം മാത്രമേ ഉൾപ്പെടുന്നുള്ളൂ, അതായത് 30-കൾ. ഈ സമയത്ത്, കലാകാരൻ അറുപതിലധികം ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് "ഡാനെ" ആണ്. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ജോലിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ചിത്രകാരൻ പ്രശസ്തിയുടെ ഉന്നതിയിലായിരുന്നു.

എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് എല്ലാം മാറി: മൂന്ന് കുട്ടികൾ മരിച്ചു, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാര്യ മരിച്ചു. താമസിയാതെ അമ്മയെയും സഹോദരിമാരെയും നഷ്ടപ്പെട്ടു. റെംബ്രാൻഡ് തന്റെ ഇളയ മകനോടൊപ്പം തനിച്ചായി. ജീവിതം അവന്റെ നാളുകളുടെ അവസാനം വരെ നിലനിൽക്കാത്ത ഒരു വിള്ളൽ നൽകി.

ദാരിദ്ര്യം

50 കളിൽ, ഓർഡറുകൾ കുറഞ്ഞു വന്നു. സമ്പന്നർക്ക് അവന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ആവശ്യമില്ല. പള്ളികളിലും പെയിന്റിംഗ് വേണ്ടിവന്നില്ല. പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് മതം ഹോളണ്ടിൽ വിജയിച്ചു എന്ന വസ്തുതയാണ് ഇത് വിശദീകരിച്ചത്, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ വിഷ്വൽ ആർട്ടുകളിൽ മതപരമായ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ വളരെ നിഷേധാത്മകമായി നോക്കി.

കൂടാതെ, കുടിശ്ശികയുള്ള കടങ്ങൾ സ്വയം അനുഭവപ്പെട്ടു. റെംബ്രാൻഡിനെതിരെ ഔദ്യോഗികമായി കേസെടുത്തു. അവൻ പാപ്പരാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു, എല്ലാ വസ്തുവകകളും വിറ്റു. എന്നാൽ അതിനു ശേഷവും എല്ലാ കടക്കാരും തൃപ്തരായില്ല, ഭാവിയിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ ബാക്കിയുള്ള കടങ്ങൾ വീട്ടാൻ പോകണമെന്ന് കോടതി വിധിച്ചു. ഇതെല്ലാം അർത്ഥമാക്കുന്നത് തികച്ചും യാചകമായ അസ്തിത്വത്തെയാണ്.

മുൻകാലങ്ങളിൽ പ്രശസ്തിയും ഭാഗ്യവും അറിയാമായിരുന്ന ചിത്രകാരൻ അൻപതാം വയസ്സിൽ ഏകാന്തനായ, മറന്നുപോയ ദരിദ്രനായി മാറി. അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും ധാരാളം എഴുതിയെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ക്യാൻവാസുകളും കടക്കാർ പെട്ടെന്ന് എടുത്തുകളഞ്ഞു. രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യയായിരുന്നു ആശ്വാസം, റംബ്രാൻഡ് ഒരു സിവിൽ വിവാഹത്തിൽ മാത്രമായിരുന്നു, അത് സമൂഹം വളരെ വിസമ്മതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവനുവേണ്ടി ഈ സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിച്ചത് മകന്റെ സംരക്ഷണം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു.

അങ്ങനെ ഒരു പുതിയ പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും റെംബ്രാൻഡ് ഹാർമൻസ് വാൻ റിജൻ അസാധാരണമായ ധൈര്യത്തോടെ സഹിച്ചു. ആ നിമിഷം മുതൽ, കലാകാരന്റെ ജീവചരിത്രം കൂടുതൽ സങ്കടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽപ്പോലും, അത് അധികനാളായില്ല, തുടർന്ന് ചില ദുരന്തങ്ങൾ വീണ്ടും സംഭവിച്ചു.

ഹെൻഡ്രിക്ജെ

പ്രശസ്ത ചിത്രകാരന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ രണ്ടാം ഭാര്യയുടെ ചിത്രവും പതിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. യൗവനത്തിലും സൗന്ദര്യത്തിലും അവൾ ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ താഴ്ന്നവളായിരുന്നു, പക്ഷേ കലാകാരൻ അവളെ സ്നേഹത്തിന്റെ കണ്ണുകളോടെ നോക്കുകയും വളരെ ഊഷ്മളതയോടെ ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ സഭ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതരീതിയെ അപലപിച്ചു, രണ്ടാം ഭാര്യ റെംബ്രാൻഡിന് നൽകിയ മകളെ നിയമവിരുദ്ധമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഈ ദുരവസ്ഥ ചിത്രകാരന്റെ കുടുംബം ആംസ്റ്റർഡാമിലെ ഏറ്റവും ദരിദ്രമായ ഒരു ക്വാർട്ടേഴ്സിലേക്ക് മാറാൻ നിർബന്ധിതരായി.

ജീവചരിത്രത്തിൽ സങ്കടകരമായ നിരവധി വസ്തുതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന റെംബ്രാന്റിന് യഥാർത്ഥ പ്രണയം അറിയാമായിരുന്നു. ഹെൻഡ്രിക്ജെ കരുതൽ മാത്രമല്ല സ്നേഹനിധിയായ ഭാര്യ, എന്നാൽ അസാധാരണമായ ദയയാൽ വേർതിരിച്ചു. ആദ്യ വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് റെംബ്രാൻഡിന്റെ മകന്റെ അമ്മയെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ ഈ സ്ത്രീക്ക് കഴിഞ്ഞു.

അതേ സമയം സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു. ഇതിൽ, കലാകാരനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ സഹായിച്ചു, അദ്ദേഹം രണ്ടാനമ്മയുമായി ചേർന്ന് ഒരു പുരാതന കട തുറന്നു. പക്ഷേ വിധി കലാകാരനെ പരീക്ഷിക്കുന്നത് തുടർന്നു. 1663-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഹെൻഡ്രിക്ജെ റെംബ്രാൻഡിനെ നഷ്ടപ്പെട്ടു.

മഹാനായ മാസ്റ്ററുടെ ജീവചരിത്രത്തിനായി സമർപ്പിച്ച ജീവചരിത്രവും പുസ്തകങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ മറ്റൊരു മ്യൂസിയം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് പറയുന്നു. ഈ സ്ത്രീ റെംബ്രാൻഡിനേക്കാൾ വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, പക്ഷേ നിർഭാഗ്യകരമായ കലാകാരൻ അവളെ അതിജീവിച്ചു.

ഹെൻഡ്രിക്ജെയുടെ മരണത്തിന് അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം മകൻ മരിച്ചു. ആ സമയത്ത് പതിനാലു വയസ്സുള്ള റെംബ്രാൻഡിനൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. പക്ഷേ, എല്ലാം ഉണ്ടായിട്ടും ചിത്രകാരൻ അവിടെ നിന്നില്ല, തളർന്നില്ല. അദ്ദേഹം ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നതും കൊത്തുപണികൾ മുറിക്കുന്നതും തുടർന്നു...

1669-ൽ വലിയ ചിത്രകാരൻമകളുടെ കൈകളിൽ മരിച്ചു. അവൻ നിശബ്ദമായും അദൃശ്യമായും പോയി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ വിലമതിക്കപ്പെട്ടത്.

സൃഷ്ടി

റെംബ്രാൻഡിന്റെ ജീവചരിത്രം - രക്തസാക്ഷിയുടെ ജീവചരിത്രം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ് പരമോന്നതമായത്.എന്നിരുന്നാലും, ഈ മാസ്റ്റർ തന്റെ സഹ കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ അങ്ങേയറ്റം ഏകാന്തനായിരുന്നു. സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തെ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. എന്നാൽ ബറോക്കിന്റെ കലയും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ സൃഷ്ടിയും ഡച്ച് ചിത്രകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

കലാകാരൻ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടത് വരച്ചു യഥാർത്ഥ ജീവിതം. കാണാനുള്ള അവസരം ലഭിക്കുന്ന തരത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം വികസിച്ചതെന്ന് റെംബ്രാൻഡിന്റെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നു ലോകംഅലങ്കാരം ഇല്ലാതെ. വിചിന്തനത്തിന്റെ ദുഃഖാനുഭവം അദ്ദേഹം ക്യാൻവാസിലേക്ക് മാറ്റി. എന്നാൽ അദ്ദേഹം അത് ചെയ്ത രീതി അസാധാരണമാംവിധം കാവ്യാത്മകമായിരുന്നു. വാൻ റിജിന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ, സന്ധ്യ എപ്പോഴും വാഴുന്നു. സൗമ്യമായ സ്വർണ്ണ വെളിച്ചം അതിൽ നിന്നുള്ള കണക്കുകൾ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

ബൈബിൾപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ

സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ഡച്ച് കലാകാരൻമതത്താൽ അധിനിവേശം. ഇവിടെയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ കഴിവിന്റെ മൗലികത പ്രകടമാക്കിയത്. മുഴുവൻ പ്രചോദനത്തിന്റെ പ്രധാന ഉറവിടം സൃഷ്ടിപരമായ വഴിറെംബ്രാൻഡിന് ബൈബിൾ വിഷയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. മതപരമായ വിഷയങ്ങളിലുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് ഇപ്പോൾ ആവശ്യക്കാർ ഇല്ലാതിരുന്നപ്പോഴും, അദ്ദേഹം അവ തനിക്കായി വരച്ചു, കാരണം ഇതിന് അപ്രതിരോധ്യമായ ആവശ്യം തോന്നി. ഈ വിഷയത്തിനായി സമർപ്പിച്ച ക്യാൻവാസുകളിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ആത്മാവും പ്രാർത്ഥനയും സുവിശേഷത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വായനയും ഇട്ടു.

കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ സൃഷ്ടികൾ അതിശയകരമാണ്. നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ കാര്യം ശൈലിയുടെ പരിഷ്കരണം, കലാപരമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തേക്കുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിന്റെ ആഴം എന്നിവയാണ്. റെംബ്രാൻഡിന്റെ ജീവചരിത്രവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളും തമ്മിൽ യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. ക്യാൻവാസുകളിലെ ചിത്രങ്ങൾ വളരെ സമാധാനപരമാണ്, അത് രചയിതാവിന്റെ പ്രയാസകരമായ ദാരുണമായ വിധിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

പുതിയ തരം

IN കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾകലാകാരൻ പലപ്പോഴും സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. അവരെ നോക്കുമ്പോൾ, റെംബ്രാൻഡ് അഴിച്ചുമാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നും സ്വന്തം ജീവിതം. ഒരു കണ്ണാടിയിലെന്നപോലെ അവയിലേക്ക് നോക്കിക്കൊണ്ട്, തന്റെ വിധിയും ദൈവത്തിന്റെ പദ്ധതിയും അറിയാൻ അവൻ ശ്രമിച്ചു, അത് അവനെ ജീവിതത്തിലൂടെ വിചിത്രമായി നയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങൾ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടി മാത്രമായിരുന്നില്ല. ലോക കലയിൽ ഇതുപോലെ ഒന്നുമില്ല. ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഈ ക്യാൻവാസുകൾക്ക് അനലോഗ് ഇല്ല.

അവസാനത്തെ സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങൾ ആത്മീയ മുഖമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെ കാണിക്കുന്നു, കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങളെ വീരോചിതമായി സഹിക്കുകയും നഷ്ടത്തിന്റെ കയ്പ്പ് തരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. റെംബ്രാൻഡ് ഒരു പ്രത്യേക തരത്തിലുള്ള സ്ഥാപകനാണ്, അത്തരം പെയിന്റിംഗുകൾ രൂപം മാത്രമല്ല, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി, അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ അറിയിക്കുന്നു.

അൻപതുകളിലെ റെംബ്രാൻഡിന്റെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവും പ്രാഥമികമായി ഒരു പോർട്രെയിറ്റ് എഴുതുന്നതിലെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ, ചട്ടം പോലെ, അവയുടെ ആകർഷണീയമായ വലുപ്പം, രൂപങ്ങളുടെ സ്മാരകം, ശാന്തവും സമാധാനപരവുമായ പോസുകൾ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചു. ഇരിക്കുന്നവർ പലപ്പോഴും ആഡംബരപൂർണ്ണമായ ആഴത്തിലുള്ള ചാരുകസേരകളിൽ ഇരുന്നു, കൈകൾ മുട്ടുകുത്തി, മുഖം കാഴ്ചക്കാരന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു. മികച്ച പോർട്രെയ്റ്റ് ചിത്രകാരന്റെ സവിശേഷതകളിലൊന്ന് മുഖവും കൈകളും വെളിച്ചം കൊണ്ട് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതാണ്.

ചട്ടം പോലെ, ഇരിക്കുന്നവർ മധ്യവയസ്കരും കഠിനമായ ജീവിതാനുഭവങ്ങളാൽ ജ്ഞാനികളുമായിരുന്നു - മുഖത്ത് സങ്കടകരമായ ചിന്തകളും കൈകളിൽ അമിത ജോലിയുമുള്ള വൃദ്ധന്മാരും സ്ത്രീകളും. അത്തരം മോഡലുകൾ കലാകാരന് വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ ബാഹ്യ അടയാളങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെയും സമർത്ഥമായി പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി. മഹാനായ റെംബ്രാൻഡിന്റെ അസാധാരണമാംവിധം ആത്മാർത്ഥമായ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, ദീർഘമായ പഠനത്തിന് ശേഷം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. യജമാനന് ബന്ധുക്കൾ, സുഹൃത്തുക്കൾ, അപരിചിതരായ വൃദ്ധർ, നഗര ഭിക്ഷാടകർ എന്നിവയെ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, അതിശയകരമായ ജാഗ്രതയോടെ, അൽപ്പം പ്രകടമായ ആത്മീയ ചലനങ്ങളും, അവന്റെ മുഖത്ത് സജീവമായ വിറയലും, മാനസികാവസ്ഥയുടെ മാറ്റവും പോലും അറിയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

ഈ യജമാനന്റെ പാരമ്പര്യം വളരെ വലുതാണ്. റെംബ്രാൻഡിനെ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള അവിശ്വസനീയമായ കഴിവ് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു: ഇരുനൂറ്റമ്പതിലധികം പെയിന്റിംഗുകളും മുന്നൂറ് കൊത്തുപണികളും ആയിരക്കണക്കിന് ഡ്രോയിംഗുകളും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. മഹാനായ യജമാനൻ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ മരിച്ചു. മരണശേഷം, റെംബ്രാൻഡ് സൃഷ്ടിച്ച ക്യാൻവാസുകൾ വളരെ വിലമതിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഡച്ച് ചിത്രകാരന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും സൃഷ്ടിയും ഈ ലേഖനത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ലോക ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ വികാസത്തിൽ മികച്ച പങ്ക് വഹിച്ച ഒരു പ്രതിഭയുടെ ദുഷ്‌കരമായ പാതയെക്കുറിച്ച് വളരെ ഉപരിപ്ലവമായ ധാരണ നൽകുന്നു. ഇന്ന്, മാസ്റ്ററുടെ ക്യാൻവാസുകൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നിരവധി മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഉണ്ട്, അവ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

മികച്ച ഡച്ച് ചിത്രകാരനും ചിത്രകാരനുമായ റെംബ്രാൻഡ് ഹാർമെൻസൂൺ വാൻ റിജൻ.

ഒരു മില്ലറുടെ കുടുംബത്തിൽ ലൈഡനിൽ ജനിച്ചു. ഇക്കാലയളവിൽ അച്ഛന്റെ കാര്യങ്ങൾ നല്ല രീതിയിൽ നടന്നു, മറ്റു കുട്ടികളേക്കാൾ മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസം മകന് നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. റെംബ്രാൻഡ് ലാറ്റിൻ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു. അവൻ മോശമായി പഠിച്ചു, പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം സ്കൂൾ പൂർത്തിയാക്കി ലൈഡൻ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അവൻ ചിത്രകല പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ജെ വാൻ സ്വാനൻബർഗ് ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യാപകൻ. മൂന്ന് വർഷത്തിലേറെ തന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ താമസിച്ചതിന് ശേഷം, റെംബ്രാൻഡ് ആംസ്റ്റർഡാമിലേക്ക് ചരിത്ര ചിത്രകാരനായ പി.ലാസ്റ്റ്മാന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി. അദ്ദേഹം റെംബ്രാൻഡിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും കൊത്തുപണികൾ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ആറുമാസത്തിനുശേഷം (1623) റെംബ്രാൻഡ് ലൈഡനിലേക്ക് മടങ്ങുകയും സ്വന്തം വർക്ക്ഷോപ്പ് തുറക്കുകയും ചെയ്തു.

ഹോളണ്ട് ഇൻ ആദ്യകാല XVIIസ്പാനിഷ് ഭരണത്തിൽ നിന്ന് മോചനം നേടിയ നൂറ്റാണ്ട് ഒരു സാമൂഹിക ഉയർച്ച അനുഭവിച്ചു. ഇവിടെ, റിപ്പബ്ലിക്കൻ സർക്കാരിന്റെ കീഴിൽ, ആപേക്ഷികമായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അക്കാലത്തെ ഡച്ച് കല ജനാധിപത്യ പ്രവണതകളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, അത് പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു ആഭ്യന്തര തരം. ഈ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടി അസാധാരണമാംവിധം പ്രസക്തമായി. 1628 ആയപ്പോഴേക്കും റെംബ്രാൻഡ് ഒരു സ്ഥാപിത കലാകാരനായിരുന്നു, കൂടാതെ വിദ്യാർത്ഥികളും ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു: ഇവ കുടുംബത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, കമ്മീഷൻ ചെയ്ത കൃതികൾ, ബൈബിൾ കഥയിലെ രംഗങ്ങൾ - “ഡേവിഡും സാവൂളും” (c. 1630), “സീസറിന്റെ ഡെനാറിയസ്” (1629).

1631 അവസാനത്തോടെ റെംബ്രാൻഡ് ആംസ്റ്റർഡാമിലേക്ക് മാറി. അതിശയകരമാംവിധം വേഗത്തിൽ ജനപ്രീതി നേടി, പോർട്രെയ്റ്റുകൾക്കായി നിരവധി ഓർഡറുകൾ ലഭിച്ചു. ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വരച്ചുകൊണ്ടും കൊത്തുപണികൾ ചെയ്തും അദ്ദേഹം മെച്ചപ്പെടാൻ തുടർന്നു രസകരമായ തരങ്ങൾ. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം അനാട്ടമി ലെസൺ (1632. ദി ഹേഗ്) എഴുതി.

ബിസിനസ് കാര്യങ്ങളിൽ, റെംബ്രാൻഡിനെ സഹായിച്ചത് ആർട്ട് ഡീലർ ഹെൻഡ്രിക്ക് വാൻ യൂലെൻബർഗ് ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനന്തരവൾ ആർട്ടിസ്റ്റ് 1634-ൽ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ പ്രശസ്തമായ ഡാനെ (1636) വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. 1630 കളുടെ അവസാനത്തോടെ, കലാകാരന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1632 മുതൽ 1642 വരെയുള്ള ദശകം, വാക്കിന്റെ പൂർണ അർത്ഥത്തിൽ, റെംബ്രാൻഡിന്റെ ജീവിതത്തിലെ സന്തോഷകരമായ കാലഘട്ടമാണ്. യുവ യജമാനൻ പ്രശസ്തിയും ഭാഗ്യവും ഒപ്പമുണ്ട്. അവൻ ഓർഡറുകളിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു, വിദ്യാർത്ഥികൾ വർക്ക്ഷോപ്പിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു. അടുത്തിടെ മരിച്ച ലുവാർഡനിലെ ബർഗോമാസ്റ്ററായ സാസ്കിയ വാൻ യുലെൻബർഗിന്റെ മകളായ ഒരു ധനികനായ അനാഥനുമായുള്ള വിവാഹത്തിന് റെംബ്രാൻഡിന്റെ വ്യക്തിജീവിതം വളരെ സന്തോഷത്തോടെ വികസിക്കുന്നു. സമൃദ്ധിയും സന്തോഷവും യുവഭാര്യയോടൊപ്പം വീട്ടിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. കലാകാരന്റെ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന സന്തോഷകരമായ മാനസികാവസ്ഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി ചിത്രങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് "സാസ്കിയയുമായുള്ള സ്വയം ഛായാചിത്രത്തിൽ" (ഡ്രെസ്ഡൻ, ആർട്ട് ഗാലറി) ആവിഷ്കരിക്കുന്നു. തന്റെ യുവഭാര്യയെ കാൽമുട്ടിൽ പിടിച്ച്, കലാകാരൻ സദസ്സിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, തന്റെ സന്തോഷത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അവരെ ക്ഷണിക്കുന്നു. ഉജ്ജ്വലമായി നിർവ്വഹിച്ച ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ഗംഭീരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ, റൗണ്ട് എബൗട്ടുകൾ എന്നിവ രംഗത്തിന്റെ ഉത്സവ സ്വഭാവത്തെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. സാസ്കിയയുടെ മറ്റ് ഛായാചിത്രങ്ങൾ, അതിൽ കലാകാരൻ തന്റെ യുവഭാര്യയുടെ മുഖഭാവങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നതിൽ മടുത്തില്ല, അവളെ സമ്പന്നമായ മനോഹരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അവളെ പുഷ്പങ്ങളുടെ ദേവതയായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു ("ഫ്ലോറ" കാണുക), അതിനുള്ള അനിയന്ത്രിതമായ ദാഹത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. ആ വർഷങ്ങളിൽ അവനെ സ്വന്തമാക്കിയ സൗന്ദര്യവും സന്തോഷവും. ചിത്രത്തിന്റെ ബാഹ്യ സവിശേഷതകളിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യം നിർവ്വഹണ രീതിയിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. വളരെ ശ്രദ്ധയോടെയും ശ്രദ്ധയോടെയും, കലാകാരൻ ഒരു യുവതിയെ അലങ്കരിക്കുന്ന സമ്പന്നമായ തുണിത്തരങ്ങൾ, ഗംഭീരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ, ആഭരണങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതുന്നു. ലക്ഷ്വറി പരിസ്ഥിതി, അവളുടെ സുന്ദരമായ മുഖത്തിന് ഒരു സമ്പന്നമായ ഫ്രെയിമായി വർത്തിക്കുന്നു, ആദ്യകാല കാര്യങ്ങളുടെ സവിശേഷതയായ പാലറ്റിന്റെ നിറങ്ങളുടെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും ഉപയോഗിച്ചാണ് ഇത് കൈമാറുന്നത്.

തേജസ്സിനും തിളക്കത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള അതേ ആഗ്രഹം കലാകാരന്റെ പല സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങളിലും പ്രകടമാണ്. റെംബ്രാൻഡ് ഇപ്പോൾ പലപ്പോഴും സ്മാർട്ട് വസ്ത്രങ്ങളിൽ സ്വയം ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഒപ്പം മുഖത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കുറച്ചുകൂടി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു, രൂപംഅറിയപ്പെടുന്ന പ്രാതിനിധ്യം.

മാന്യമായ ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളെ അനുകരിച്ചുകൊണ്ട്, റെംബ്രാൻഡ് കലാസൃഷ്ടികൾ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയുടെ ബന്ധുക്കൾ (സാസ്കിയയുടെ രണ്ട് സഹോദരന്മാർ അഭിഭാഷകരായിരുന്നു) സാസ്കിയയുടെ അനന്തരാവകാശം അപഹരിച്ചുവെന്ന് ആരോപിച്ച് അദ്ദേഹത്തിനെതിരെ നടപടിയെടുക്കാൻ കാരണമായി. എന്നിരുന്നാലും, അക്കാലത്ത്, റെംബ്രാന്റിന് വളരെ ഉയർന്ന ഫീസ് ലഭിച്ചു, കൂടാതെ ധാരാളം താങ്ങാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. അങ്ങനെ 1639-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു സമ്പന്ന പ്രദേശത്ത് ഒരു ആഡംബര വീട് വാങ്ങി. ദ നൈറ്റ് വാച്ച് (1642) എന്ന വലിയ കമ്മീഷൻ ചെയ്ത പെയിന്റിംഗിന്റെ പരാജയത്താൽ റെംബ്രാൻഡിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു നാഴികക്കല്ല് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അഭിലാഷങ്ങളും മുപ്പതുകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിണാമവും, ആംസ്റ്റർഡാം ഷൂട്ടർമാരുടെ ഒരു ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്‌റ്റിനായി അവരുടെ മീറ്റിംഗുകളുടെ ഹാൾ അലങ്കരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഒരു ഓർഡർ ലഭിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം നേരിട്ട പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ കലാകാരനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഈ ഭീമാകാരമായ പെയിന്റിംഗ് (3.59 X 4.38 മീ) കലാകാരന്റെ മുൻകാല വികാസത്തിന്റെ അവസാന കോർഡ് ആയിരുന്നു, ഏറ്റവും ഉയർന്ന കൊടുമുടിചരിത്രപരമായ ഒരു രചന സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ കലയിലൂടെ നേടിയെടുത്തു. അവൾ സാധാരണ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ അതിരുകൾ വളരെ കൂടുതലാണ്; ഒരു നൂറ്റാണ്ടോളം പാരമ്പര്യമുള്ള ഒരു തീമിന് റെംബ്രാൻഡ് അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ പരിഹാരം നൽകി.

ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റ്, അതിൽ ഡച്ചുകാരുടെ കോർപ്പറേറ്റ് മനോഭാവം വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു, 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഉയർന്നുവന്നു, പക്ഷേ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടിയതിനുശേഷം പ്രത്യേകിച്ചും വികസിച്ചു. വടക്കൻ നെതർലാൻഡിൽ അലങ്കാര മതിൽ പെയിന്റിംഗ് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച അത്തരം ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് വലിയ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മറികടക്കേണ്ടതുണ്ട്. അവ ദൈനംദിന രംഗങ്ങളായി മാറാൻ പാടില്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ചിത്രീകരിച്ച ആളുകളുടെ ഏകീകരണം ഒരൊറ്റ ഗ്രൂപ്പായി നേടേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഡച്ച് പെയിന്റിംഗിന്റെ ഏറ്റവും ദേശീയമായ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് ഒരു നൂറ്റാണ്ടിന്റെ വികാസത്തിനിടയിൽ, അത്തരം രണ്ട് വ്യത്യസ്ത തരം ചിത്രങ്ങൾ ക്രമേണ വികസിച്ചു. ഒന്ന് - പ്രക്ഷേപണം ചെയ്ത ദൃശ്യത്തിന്റെ ഉത്സവ വശം ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു; കലാകാരന്മാർ ഷൂട്ടർമാരെ വിരുന്ന് മേശയ്ക്ക് ചുറ്റും ഒന്നിപ്പിച്ചു. കാഴ്ചക്കാരന് നേരെയുള്ള നിരവധി പങ്കാളികളുടെ ആകർഷണം ചിത്രത്തിന്റെ പോർട്രെയ്റ്റ് സ്വഭാവത്തിന് ഊന്നൽ നൽകേണ്ടതായിരുന്നു. ഷൂട്ടിംഗ് സൊസൈറ്റികളിലെ അംഗങ്ങൾ വിരുന്നിന്റെ സജീവമായ ദൃശ്യങ്ങൾ ഹാർലെമിൽ വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു. ഫ്രാൻസ് ഹാൾസിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ അവർ തങ്ങളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച കലാരൂപം കണ്ടെത്തി. ആംസ്റ്റർഡാമിലെ ചിത്രകാരന്മാർ എത്തിയതായിരുന്നു മറ്റൊരു തരം ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റ്. കോർപ്പറേഷൻ അംഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബിസിനസ്സ് ബന്ധം, അവരുടെ പോരാട്ട സന്നദ്ധത എന്നിവ കാണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്നാണ് അവർ പ്രധാനമായും മുന്നോട്ട് പോയത്. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ കൊർണേലിസ് കെറ്റൽ, 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ തോമസ് ഡി കീസർ എന്നിവർ ക്യാപ്റ്റൻ, ലെഫ്റ്റനന്റ്, മധ്യഭാഗത്ത് ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്ന സ്റ്റാൻഡേർഡ് ബെയറർ, അവരുടെ വശങ്ങളിൽ സമമിതിയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഗിൽഡിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങൾ എന്നിവരോടൊപ്പം ഷൂട്ടർമാരുടെ ഗംഭീരവും അൽപ്പം മരവിച്ചതുമായ ഗ്രൂപ്പ് ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. . അവയെല്ലാം കാഴ്ചക്കാരന്റെ നേർക്ക് ഒരുപോലെ തിരിഞ്ഞു, അതുകൊണ്ടാണ് ചിത്രം ഒരു കോമ്പോസിഷനിൽ നിരവധി വ്യക്തിഗത ഛായാചിത്രങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന പ്രതീതി നൽകിയത്.

പ്രശ്നത്തിനുള്ള അത്തരമൊരു പരിഹാരത്തിൽ റെംബ്രാൻഡിന് തൃപ്തനാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എല്ലാവർക്കുമായി ഒരു പൊതു ആശയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ഒരൊറ്റ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ ആളുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ചിത്രം നിർമ്മിച്ചത്. ഒരു ബഹുജന രംഗം നൽകിയിരിക്കുന്നു, അവിടെ ആദ്യമായി മനുഷ്യ ഐക്യത്തിന്റെ ശക്തിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ആവിഷ്കാരം ലഭിച്ചു. ഒരു ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ പ്രശ്‌നത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായി ഈ പുതിയ രൂപത്തിൽ, ഒരു വലിയ കാര്യമുണ്ട് വിപ്ലവകരമായ പ്രാധാന്യം"രാത്രി കാവല്". ഡച്ച് ജനതയുടെ ചരിത്രത്തിലെ നിർണായക നിമിഷത്തിൽ അവരുടെ വീരചൈതന്യം ഈ ചിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

1636-ൽ ആംസ്റ്റർഡാം സന്ദർശന വേളയിൽ മേരി ഡി മെഡിസിയുടെ മഹത്തായ മീറ്റിംഗിനെ അനുസ്മരിക്കാനാണോ അതോ ചില പണ്ഡിതന്മാർ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, കവി വോൺഡൽ "ഗീസ്‌ബ്രെക്റ്റ് വാൻ ആംസ്റ്റൽ" ദുരന്തത്തിന്റെ ചിത്രീകരണമാണോ എന്ന ചോദ്യം ഇതുവരെ ഉണ്ടായിട്ടില്ല. ഒടുവിൽ പരിഹരിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഭീമാകാരമായ ചിത്രം നോക്കുന്ന എല്ലാവർക്കും ദൃശ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന സ്വഭാവം വ്യക്തമാണ്. യുദ്ധ സൂചന മുഴങ്ങി. ഒരു ക്യാപ്റ്റന്റെയും ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെയും നേതൃത്വത്തിൽ, അമ്പെയ്ത്ത് ഗേറ്റിന്റെ ഇരുണ്ട കമാനത്തിനടിയിൽ നിന്ന് അണിനിരക്കുന്നു. ഡ്രം റോളുകൾ മുഴങ്ങുന്നു, തോക്കുകൾ കയറ്റുന്നു, ബാനറുകൾ ഉയർത്തുന്നു. എല്ലാവരേയും പിടികൂടിയ പ്രചോദനം ഒരു വലിയ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ആർട്ടിസ്റ്റ് എല്ലാവരേയും ഒരു പൊതു പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒന്നിപ്പിച്ചു, ഒരേ സമയം ഒരൊറ്റ തീമിന്റെ വ്യക്തിഗത പതിപ്പുകൾ കാണിക്കുന്നു. സാധാരണ ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്‌റ്റിന് അപ്പുറത്തേക്ക് ചുവടുവെച്ച്, ചലനാത്മകതയും ടെൻഷനും നിറഞ്ഞ ഒരു ആക്ഷൻ റെംബ്രാൻഡ് നൽകി. ഒരു പൊതു ലക്ഷ്യത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ഷൂട്ടർമാരുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഈ ചിത്രത്തിൽ വിപ്ലവകരമായ വർഷങ്ങളുടെ പാത്തോസ് അതിന്റെ കലാപരമായ രൂപം കണ്ടെത്തി.

പിന്നീടുള്ള കാലങ്ങളിൽ, ക്യാൻവാസ് എല്ലാ വശങ്ങളിലും ഛേദിക്കപ്പെട്ടു, ഇടത് ഭാഗം പ്രധാനമായും കഷ്ടപ്പെട്ടു, അവിടെ ചിത്രത്തിന് നിരവധി രൂപങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു, അതുപോലെ തന്നെ കമാനത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണം ഇപ്പോൾ ദൃശ്യമാകാത്ത മുകൾഭാഗവും. രചന തകർന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു പകർപ്പ് കലാകാരന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യം നന്നായി കാണിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ ഒരു കേന്ദ്ര സ്ഥാനം വഹിക്കുന്ന ക്യാപ്റ്റന്റെയും ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെയും കണക്കുകൾ തുടക്കത്തിൽ ചെറുതായി വലത്തേക്ക് മാറ്റി. കോമ്പോസിഷൻ കൂടുതൽ സമതുലിതമായതായി തോന്നി, സൈഡ് ഫിഗറുകൾക്ക് നന്ദി, ഒപ്പം കേന്ദ്ര ഗ്രൂപ്പിന്റെ ശക്തമായി ഉച്ചരിച്ച മുന്നേറ്റം കാരണം കൂടുതൽ ചലനാത്മകവും.

ഒരു ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്‌റ്റിനായി പോസ് ചെയ്‌ത ഷൂട്ടർമാരുടെ സംഘത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ, ഒരു ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്‌റ്റ് ഒരു തരം പെയിന്റിംഗാക്കി മാറ്റാനുള്ള കലാകാരന്റെ ശ്രമത്തിൽ വിചിത്രമായി തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും പുതിയ ഗവേഷണംഒരു സംഘട്ടനവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്ന് പറയുന്നു. നേരെമറിച്ച്, 18 ഉപഭോക്താക്കൾ കലാകാരന് 1600 ഗിൽഡറുകൾ നൽകി - ഒരു പ്രശസ്ത യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർക്ക് പ്രതിവർഷം ലഭിക്കുന്ന തുക.

1642-ൽ സാസ്കിയ മരിക്കുന്നു. ഈ വിവാഹത്തിൽ നിന്നുള്ള നാല് കുട്ടികളിൽ, മകൻ ടൈറ്റസ് മാത്രമാണ് അമ്മയെ അതിജീവിച്ചത്. അതേ വർഷം അവസാനം, റെംബ്രാൻഡ് ഒരു വീട്ടുജോലിക്കാരനെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി - ഒരു യുവ വിധവയായ ഗെർട്ട്ജെ ഡിർക്സ്. 1642-49-ൽ അദ്ദേഹം കുറച്ച് കമ്മീഷൻ ചെയ്ത കൃതികൾ എഴുതി; ചിത്രങ്ങൾ കൂടുതലും വിഷയങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു സാധാരണ മനുഷ്യൻ. വിശുദ്ധ കുടുംബം അദ്ദേഹം നിരവധി തവണ എഴുതി. 1646-ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും "ഡാനെ" എന്ന ചിത്രത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, അതിനായി സാസ്കിയ അദ്ദേഹത്തിന് പോസ് ചെയ്തു. ചിത്രത്തിലെ സാസ്കിയയുടെ രൂപം ഗെർട്ജെ ഡിർക്സിന്റെ രൂപമായി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 1649-ൽ അവൾ വീടുവിട്ടിറങ്ങി, പകരം സ്റ്റോഫെൽസ് എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള ഹെൻഡ്രിക് ജെഗേഴ്‌സിനെ നിയമിച്ചു. വിവാഹം കഴിക്കാമെന്ന വാഗ്ദാനം ലംഘിച്ചുവെന്ന് ഡിർക്സ് ആരോപിച്ചു, എന്നാൽ റെംബ്രാൻഡിന്റെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി, കോടതി അവളെ തടവിന് ശിക്ഷിച്ചു. ഹെൻഡ്രിക്കിനും റെംബ്രാൻഡിനും കൊർണേലിയ എന്നൊരു മകളുണ്ടായിരുന്നു.

1653-ൽ ആംഗ്ലോ-ഡച്ച് നാവിക യുദ്ധത്തിൽ ഹോളണ്ടിന്റെ തോൽവിക്ക് ശേഷം രാജ്യത്ത് സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധി ആരംഭിച്ചു. ബർഗറുകളിൽ നിന്നുള്ള ഓർഡറുകൾ അപൂർവമായിത്തീർന്നു, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ എണ്ണം കുറഞ്ഞു, ഒരു വീട് വാങ്ങിയതിന് കലാകാരന് ഇപ്പോഴും തിരിച്ചടയ്ക്കാത്ത കടം ഉണ്ടായിരുന്നു. റെംബ്രാൻഡ് സ്വയം പാപ്പരാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും തന്റെ സമ്പത്ത് കടക്കാർക്ക് കൈമാറാൻ അഭ്യർത്ഥിക്കുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ, അവൻ പാപ്പരത്തവും കടക്കാരന്റെ തടവും ഒഴിവാക്കി. ആ വർഷം ഡിസംബറിൽ ടൈറ്റസും ഹെൻഡ്രിക്കും ഒരു ആർട്ട് സെയിൽസ് കമ്പനി സ്ഥാപിച്ചു. അവർ റെംബ്രാൻഡിനെ ഒരു "ഉപദേശകൻ" ആയി നിയമിച്ചു. പാപ്പരായ ഒരു കലാകാരന് നഗരത്തിൽ ജോലി ചെയ്യാനും അതിൽ നിന്ന് വരുമാനം നേടാനും കഴിയില്ലെന്ന സെന്റ് ലൂക്ക് ഗിൽഡിന്റെ വിധി മറികടക്കാൻ ഒരു നിയമപരമായ തന്ത്രമായിരുന്നു ഇത്.

50 കളിലെ "ബത്‌ഷേബ (1654), "അരിസ്റ്റോട്ടിൽ" (1653), "അബ്രഹാമിന്റെ ബലി" (1655), "അപ്പോസ്തലനായ പത്രോസിന്റെ നിഷേധം" (1660) എന്നീ കൊത്തുപണികൾ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ കുടുങ്ങിപ്പോയ ഒരു ദുർബലനായ മനുഷ്യനെ പ്രകടമാക്കുന്നു. നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ സ്നേഹത്തിലേക്കും മഹത്വത്തിലേക്കും ശക്തിയിലേക്കും വിളിക്കപ്പെട്ടു. ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കിടയിലും, കലാകാരൻ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, പക്ഷേ പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിരുചികൾ മാറി. നിഗൂഢമായ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന പ്രകാശത്തിൻകീഴിൽ റെംബ്രാൻഡിന്റെ വിശാലവും മനോഹരവുമായ എഴുത്ത് കലാപ്രേമികൾക്ക് ഇനി യോജിച്ചതല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ആംസ്റ്റർഡാം മജിസ്‌ട്രേറ്റിന്റെ ഉത്തരവുകൾ അദ്ദേഹം തുടർന്നു, പ്രമുഖ സംരംഭകരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. ടസ്കാനിയിലെ ഭാവി പ്രഭുവായ കോസിമോ ഡി മെഡിസി അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ചു.

ക്രമേണ, റെംബ്രാൻഡിന്റെ കൃതികൾ ഇരുണ്ട സ്വരങ്ങൾ നേടുകയും ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരിക അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുകയും ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വിഷാദം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ യജമാനന്റെ കല ഏറ്റവും വലിയ ഉയരങ്ങളിൽ എത്തുന്നു. അദ്ദേഹം തനിക്കുവേണ്ടി എഴുതുന്നു, ഈ ചിത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "അസുർ, ഹാമാൻ, എസ്തർ" (1660), "ദി റിട്ടേൺ ഓഫ് ദി ധൂർത്ത പുത്രൻ" എന്നിവ ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളാണ്.

1660-ൽ റെംബ്രാൻഡ് ഹെൻഡ്രിക്കിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, എന്നാൽ 1663-ൽ അവൾ 40-ആം വയസ്സിൽ മരിച്ചു. 1662-ൽ, കലാകാരൻ തന്റെ അവസാന കമ്മീഷൻ ചെയ്ത "ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റ് ഓഫ് ദി സിൻഡിക്‌സ് ഓഫ് തുണിക്കട" സൃഷ്ടിച്ചു, ഇത് ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയിറ്റ് വിഭാഗത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടമായിരുന്നു.

1668-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏക മകൻ വിവാഹം കഴിഞ്ഞ് ആറുമാസത്തിനുശേഷം മരിച്ചു. കലാകാരന്റെ മേൽ വന്ന കുഴപ്പങ്ങൾക്കിടയിലും, 1660 കളിലെ സൃഷ്ടികൾ മനുഷ്യന്റെ കഴിവുകളുടെയും മനുഷ്യ പൂർണതയുടെയും പ്രമേയം തുടരുന്നു. അന്ധനായ ഹോമർ (1663), മാരകരോഗിയായ കലാകാരൻ ജി. ഡി ലെറെസ്സെ (1665) തുടങ്ങിയവരുടെ വേഷത്തിൽ ഈ ആത്മീയ ശക്തി പ്രത്യേകിച്ച് അനുഭവപ്പെട്ടു. 1629 നും 1669 നും ഇടയിൽ, റെംബ്രാൻഡ് മതപരമായ വിഷയങ്ങളിലും 60 ഓളം സ്വയം ചിത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു. -പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, ഏകദേശം 300 എച്ചിംഗുകൾ കൂടാതെ 1000 ഡ്രോയിംഗുകൾ.

അറുപതുകളിലെ അനേകം സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങൾ അകാല വാർദ്ധക്യം പ്രാപിച്ച ഒരു മനുഷ്യന്റെ ദീനമായ മുഖമാണ് കാണിക്കുന്നത്. റെംബ്രാൻഡ് സ്വയം ആഹ്ലാദിക്കുന്നില്ല, വർഷങ്ങളോളം വരുത്തിയ നാശം പരിഹരിക്കുന്നതിൽ അവൻ കരുണയില്ലാത്തവനാണ്. എന്നാൽ ചുളിവുകൾ വീണ, കട്ടിയുള്ള മൂക്കും കുഴിഞ്ഞ വായും ഉള്ള വൃത്തികെട്ട മുഖം എല്ലാം ചിന്തനീയവും ഗൗരവമുള്ളതുമായ നോട്ടത്താൽ പ്രകാശിക്കുന്നു. 1669-ൽ കലാകാരൻ വരച്ച അവസാനത്തെ സ്വയം ഛായാചിത്രത്തിൽ (ദി ഹേഗ്, മൗറിറ്റ്ഷൂയിസ്), വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളും നിഷ്കരുണം വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു - ആഴത്തിലുള്ള മടക്കുകൾ, വിരളമായ നരച്ച മുടി, തലയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ഒരു പ്രഭാവലയം, കാഴ്ചക്കാരനെ നയിക്കുന്ന ഒരു സങ്കടകരമായ രൂപം , ആത്മാവിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നു. ഈ കാഴ്ചയിൽ, ആ ധാരണ, ആ ജ്ഞാനം, മനുഷ്യനോടുള്ള ആ സ്നേഹം, ഡച്ച് ജനതയുടെ മഹാനായ മകൻ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വഹിച്ചതും ഗംഭീരമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചതും വൈകി വർഷങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ വരച്ച "ദി റിട്ടേൺ ഓഫ് ദി ധൂർത്ത പുത്രൻ" എന്ന പെയിന്റിംഗ്.

സാസ്കിയയുടെ ഛായാചിത്രം

റെംബ്രാൻഡ് ഹാർമെൻസൂൺ വാൻ റിജിൻ (1606-1669) - ഡച്ച് ആർട്ടിസ്റ്റ്, ഡ്രാഫ്റ്റ്സ്മാൻ ഒപ്പം കൊത്തുപണിക്കാരൻ, മഹാഗുരു ചിയറോസ്കുറോ, ഡച്ച് ചിത്രകലയുടെ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധി. ഫൈൻ കലയ്ക്ക് മുമ്പ് അറിയാത്ത അത്തരം വൈകാരിക സമ്പന്നതയുള്ള മനുഷ്യാനുഭവങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും തന്റെ കൃതികളിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. റെംബ്രാൻഡിന്റെ കൃതികൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ് തരം അഫിലിയേഷൻ, മനുഷ്യന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും കാലാതീതമായ ആത്മീയ ലോകം കാഴ്ചക്കാരന് തുറന്നിടുന്നു.

വർഷങ്ങളുടെ അപ്രന്റീസ്ഷിപ്പ് Rembrandt Harmenszoon ("ഹാർമന്റെ മകൻ") 1606 ജൂലൈ 15-ന് (ചില സ്രോതസ്സുകൾ പ്രകാരം, 1607-ൽ) ലൈഡനിലെ ഒരു ധനിക മില്ലുടമയായ Harmen Gerritszoon van Rijn-ന്റെ ഒരു വലിയ കുടുംബത്തിലാണ് വാൻ റിജൻ ജനിച്ചത്. ഡച്ച് വിപ്ലവത്തിനു ശേഷവും അമ്മയുടെ കുടുംബം കത്തോലിക്കാ വിശ്വാസത്തോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തി.ലെയ്ഡനിൽ, റെംബ്രാൻഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഒരു ലാറ്റിൻ സ്കൂളിൽ ചേർന്നു, എന്നാൽ ചിത്രകലയിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. 13-ാം വയസ്സിൽ അവനെ പഠിക്കാൻ അയച്ചു ഫൈൻ ആർട്സ്ലെയ്ഡൻ ചരിത്ര ചിത്രകാരൻ ജേക്കബ് വാൻ സ്വനെൻബർച്ചിന്, വിശ്വാസത്താൽ ഒരു കത്തോലിക്കൻ. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ റെംബ്രാൻഡിന്റെ കൃതികൾ ഗവേഷകർ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലിയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ സ്വനെൻബർച്ചിന്റെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം തുറന്നിരിക്കുന്നു: ഈ ലൈഡൻ കലാകാരനെക്കുറിച്ച് ഇന്ന് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. ബൈബിൾ കഥകൾ. 1627-ൽ ലെയ്ഡനിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ റെംബ്രാൻഡ് തന്റെ സുഹൃത്ത് ജാൻ ലിവൻസുമായി ചേർന്ന് സ്വന്തം വർക്ക്ഷോപ്പ് തുറന്ന് വിദ്യാർത്ഥികളെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ഗണ്യമായ പ്രശസ്തി നേടി.

"ഗലീലി കടലിൽ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിൽ ക്രിസ്തു" (1633). ഒരേയൊരു കടൽത്തീരം 1990-ൽ ഇസബെല്ല ഗാർഡ്നർ മ്യൂസിയത്തിൽ നിന്ന് മോഷ്ടിക്കപ്പെട്ട റെംബ്രാൻഡ് ഇപ്പോഴും വാണ്ടഡ് ലിസ്റ്റിലാണ്.

തന്റേതായ ശൈലിയുടെ വികസനം 1631-ൽ, റെംബ്രാൻഡ് ആംസ്റ്റർഡാമിലേക്ക് താമസം മാറി, അവിടെ ബറോക്കിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ അന്തർലീനമായ ചലനാത്മകതയും ക്യാൻവാസുകളുടെ ബാഹ്യ പാത്തോസും അദ്ദേഹത്തെ നിരവധി സമ്പന്നരായ ആരാധകരെ കണ്ടെത്തി, ഹ്യൂജൻസിനെപ്പോലെ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു പുതിയ റൂബൻസായി കണ്ടു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ലൈഡൻ വർക്ക്ഷോപ്പ് അടച്ച് ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് പോയി, അവിടെ വാൻ ഡിക്കിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ വീണു, തുടർന്ന് 1644-ൽ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് വരെ ആന്റ്വെർപ്പിൽ ജോലി ചെയ്തു. ആംസ്റ്റർഡാമിലേക്ക് മാറിയ കാലഘട്ടം റെംബ്രാൻഡിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ജീവചരിത്രത്തിൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. സ്ത്രീ-പുരുഷ തലകളെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി പഠനങ്ങളുടെ സൃഷ്ടി, അതിൽ അദ്ദേഹം ഓരോ മോഡലിന്റെയും മൗലികത പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു, ചലിക്കുന്ന മുഖഭാവങ്ങളിലുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ. ഈ ചെറിയ കൃതികൾ, പിന്നീട് കലാകാരന്റെ അച്ഛന്റെയും അമ്മയുടെയും ചിത്രങ്ങളായി തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു, ഒരു പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ റെംബ്രാൻഡിന്റെ യഥാർത്ഥ വിദ്യാലയമായി മാറി. സമ്പന്നരായ ആംസ്റ്റർഡാം ബർഗറുകളിൽ നിന്നുള്ള ഓർഡറുകൾ ആകർഷിക്കാനും അതുവഴി വാണിജ്യ വിജയം നേടാനും അക്കാലത്തെ ചിത്രകാരനെ അനുവദിച്ചത് പോർട്രെയിറ്റായിരുന്നു.ആംസ്റ്റർഡാമിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, സെൽഫ് പോർട്രെയിറ്റ് വിഭാഗത്തിന് റെംബ്രാൻഡിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ഉണ്ടായിരുന്നു; അതിശയകരമായ വസ്ത്രധാരണത്തിലും സങ്കീർണ്ണമായ പോസുകളിലും സ്വയം ചിത്രീകരിക്കുന്ന അദ്ദേഹം തന്റെ കലയുടെ വികാസത്തിനുള്ള പുതിയ വഴികൾ വിവരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ സ്കെച്ചുകളിലെ പ്രായമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ, ആഡംബര പൗരസ്ത്യ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച കലാകാരന്മാർ അണിഞ്ഞൊരുങ്ങി, അവന്റെ ഭാവനയാൽ ബൈബിൾ കഥാപാത്രങ്ങളായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു; ജറുസലേമിന്റെ നാശത്തെക്കുറിച്ച് വിലപിക്കുന്ന ജെറമിയ അങ്ങനെയാണ് (1630). ഓറഞ്ചിലെ സ്റ്റാഡ്‌ഹോൾഡർ ഫ്രെഡറിക് ഹെൻ‌റിച്ചിനായി, റൂബൻസിന്റെ വിവിധ രൂപങ്ങളുള്ള കൊത്തുപണികളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, "എക്‌സാൽറ്റേഷൻ ഓഫ് ദി ക്രോസ്" (1633), "ഡിസെന്റ് ഫ്രം ദി ക്രോസ്" (1632/1633) എന്നീ ജോടി കാൻവാസുകൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ സാസ്കിയയുടെ ചിത്രങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു - ചിലപ്പോൾ വീട്ടിൽ, കിടക്കയിൽ കിടക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ആഡംബര വസ്ത്രങ്ങളിൽ (കാസൽ പോർട്രെയ്റ്റ്, 1634), നാടക വേഷങ്ങൾ ("സസ്യയുടെ രൂപത്തിൽ സാസ്കിയ", 1634). 1641-ൽ അവരുടെ മകൻ ടൈറ്റസ് ജനിച്ചു; മൂന്ന് കുട്ടികൾ കൂടി ശൈശവാവസ്ഥയിൽ മരിച്ചു. അധികമായി ചൈതന്യംസാസ്കിയയുമായുള്ള വിവാഹ വർഷങ്ങളിൽ കലാകാരൻ "ദ പ്രൊഡിഗൽ സൺ ഇൻ എ ടാവേൺ" (1635) എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ധൈര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഈ മഹത്തായ കൃതിയുടെ പ്രതിരൂപം ബൈബിൾ ഉപമയിൽ നിന്നുള്ള ധൂർത്തപുത്രന്റെ ധിക്കാരത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ചിത്രീകരണത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. മകൻ ജനിച്ച് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം സാസ്കിയ മരിച്ചു, റെംബ്രാൻഡിന്റെ ജീവിതം തുടർച്ചയായ വ്യക്തിഗത നഷ്ടത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു.

കൊത്തുപണികളിൽ പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ഇഫക്റ്റുകൾ റെംബ്രാൻഡ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു (“പിലാത്തോസിന് മുമ്പുള്ള ക്രിസ്തു”, 1636), അവയ്ക്ക് മുമ്പായി പലപ്പോഴും തയ്യാറെടുപ്പ് ഡ്രോയിംഗുകൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള ജീവിതത്തിലുടനീളം, കൊത്തുപണികൾ റെംബ്രാൻഡിന് പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് കുറഞ്ഞ വരുമാനം നൽകിയില്ല. ഒരു എച്ചർ എന്ന നിലയിൽ, ഡ്രൈപോയിന്റ്, ഡൈനാമിക് സ്ട്രോക്കുകൾ, പഫിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ എന്നിവയുടെ ഉപയോഗത്താൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു.

ആംസ്റ്റർഡാമിലെ പൊതുസമൂഹം റെംബ്രാന്റിനോട് തണുക്കാനുള്ള കാരണങ്ങൾ എന്തുതന്നെയായാലും, അഭിരുചികളിലെ മാറ്റത്തിന്റെ ഫലം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി മങ്ങുകയും ക്രമേണ ദാരിദ്ര്യവുമാണ്. ദി നൈറ്റ് വാച്ചിന് ശേഷം, റെംബ്രാൻഡിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ കുറച്ച് വിദ്യാർത്ഥികൾ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. അവന്റെ മുൻ അപ്രന്റീസുകൾ, ഏതെങ്കിലും ഒരു സ്വഭാവം കടം വാങ്ങി വളർത്തിയെടുത്തു ആദ്യകാല റെംബ്രാൻഡ്, അവരുടെ അധ്യാപകനേക്കാൾ കൂടുതൽ വിജയകരവും ആവശ്യപ്പെടുന്നതുമായ കലാകാരന്മാരാകുക. 1630 കളിലെ ചലനാത്മകമായ റെംബ്രാൻഡ് പെയിന്റിംഗുകളുടെ ബാഹ്യ ധൈര്യം നന്നായി കൈകാര്യം ചെയ്ത ഗവർട്ട് ഫ്ലിങ്ക് ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും സാധാരണമാണ്. റെംബ്രാൻഡിന്റെ ആദ്യ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായ ലൈഡൻ ജെറാർഡ് ഡൗ, 1626-ൽ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ലാസ്റ്റ്മാന്റെ അലെഗറി ഓഫ് മ്യൂസിക് പോലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ തുടർന്നു. 1640-ൽ വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഫാബ്രിഷ്യസ്, കാഴ്ചപ്പാടിൽ സ്വമേധയാ പരീക്ഷിക്കുകയും ശോഭയുള്ള പശ്ചാത്തലങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ഡെൽഫിൽ അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച വിജയം നേടി.

പരിവർത്തന കാലയളവ്. 1640-കളിലെ റെംബ്രാൻഡിന്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ. രേഖകളിൽ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ സൂക്ഷിച്ചിട്ടുള്ളൂ. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ശിഷ്യന്മാരിൽ, ഡോർഡ്രെച്ചിൽ നിന്നുള്ള നിക്കോളാസ് മാസ് മാത്രമേ അറിയൂ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, കലാകാരൻ മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഗംഭീരമായ രീതിയിൽ ജീവിച്ചു. പരേതയായ സസ്‌കിയയുടെ സ്ത്രീധനം അയാൾ എങ്ങനെ വിനിയോഗിച്ചു എന്നതിൽ കുടുംബം ആശങ്ക പ്രകടിപ്പിച്ചു. ടൈറ്റസിന്റെ നാനി, ഗെർട്ട്ജെ ഡിർക്‌സ്, വിവാഹം കഴിക്കാമെന്ന വാഗ്ദാനം ലംഘിച്ചതിന് അദ്ദേഹത്തിനെതിരെ കേസെടുത്തു; ഈ സംഭവം ഒത്തുതീർപ്പാക്കാൻ, കലാകാരന് പുറത്തേക്ക് പോകേണ്ടി വന്നു. ജാലകങ്ങൾ" (1655). പാരിഷ് കൗൺസിൽ ഹെൻഡ്രിക്ജെയെ "പാപകരമായ സഹവാസത്തിന്" അപലപിച്ചു, 1654-ൽ അവളുടെ മകൾ കൊർണേലിയ ഈ കലാകാരനോടൊപ്പം ജനിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ദേശീയമോ സാർവത്രികമോ ആയ ശബ്ദമുള്ള വിഷയങ്ങളിൽ നിന്ന് റെംബ്രാൻഡ് മാറിനിൽക്കുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മനോഹരമായ സൃഷ്ടികൾ കുറവാണ്, ബർഗോമാസ്റ്ററായ ജാൻ സിക്‌സിന്റെയും (1647) മറ്റ് സ്വാധീനമുള്ള ബർഗറുകളുടെയും കൊത്തിവച്ച ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ ഈ കലാകാരൻ വളരെക്കാലം പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാവുന്ന കൊത്തുപണിയുടെ എല്ലാ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും സാങ്കേതിക വിദ്യകളും ശ്രദ്ധാപൂർവം രൂപകല്പന ചെയ്ത കൊത്തുപണിയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചു, "നൂറു ഗിൽഡർമാരുടെ ഇല" എന്നറിയപ്പെടുന്ന "ക്രിസ്തു രോഗിയെ സുഖപ്പെടുത്തുന്നു", - ഇത് 17-ന് ഇത്രയും വലിയ വിലയ്ക്ക്. അത് ഒരിക്കൽ വിറ്റുപോയ നൂറ്റാണ്ട്. വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും കളിയുടെ സൂക്ഷ്മതയോടെ സ്പർശിക്കുന്ന ഈ കൊത്തുപണിയിൽ, അദ്ദേഹം 1643 മുതൽ 1649 വരെ ഏഴ് വർഷം പ്രവർത്തിച്ചു. 1661-ൽ, 1653-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട "മൂന്ന് കുരിശുകൾ" എന്ന കൊത്തുപണിയുടെ ജോലി തുടർന്നു (പൂർത്തിയായിട്ടില്ല) ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതികൂല വർഷങ്ങളിൽ, നെറ്റി ചുളിക്കുന്ന മേഘങ്ങളുള്ള ഭൂപ്രകൃതി, കനത്ത കാറ്റ്, പ്രണയ പ്രക്ഷുബ്ധ സ്വഭാവമുള്ള മറ്റ് ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ എന്നിവ കലാകാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. റൂബൻസിന്റെയും സെഗേഴ്സിന്റെയും പാരമ്പര്യം. 1646 ലെ "വിന്റർ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്" റെംബ്രാൻഡിന്റെ റിയലിസത്തിന്റെ മുത്തുകളുടേതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിലുള്ള റെംബ്രാൻഡിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യത്തിന്റെ പരകോടി, ദി മിൽ (1641), ത്രീ ട്രീസ് (1643) തുടങ്ങിയ ഡ്രോയിംഗുകളും കൊത്തുപണികളും പോലെയുള്ള പെയിന്റിംഗുകളായിരുന്നില്ല. തനിക്ക് പുതിയ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിലും അദ്ദേഹം പ്രാവീണ്യം നേടി - ഒരു നിശ്ചലജീവിതവും (കളിയും തൊലികളഞ്ഞ ശവങ്ങളും ഉള്ളത്) ഒരു കുതിരസവാരി ഛായാചിത്രം (പൊതു അഭിപ്രായമനുസരിച്ച്, റെംബ്രാൻഡ് ഒരിക്കലും കുതിരകളിൽ വിജയിച്ചില്ല). ദൈനംദിന ഗാർഹിക ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ, എന്താണ് രണ്ട് " വിശുദ്ധ കുടുംബങ്ങൾക്ക് "1645, 1646 വർഷങ്ങളിൽ കാവ്യാത്മകമായ വ്യാഖ്യാനം ലഭിക്കുന്നു. ദി അഡോറേഷൻ ഓഫ് ദ ഷെപ്പേർഡ്‌സ് (1646), റെസ്റ്റ് ഓൺ ദി ഫ്ലൈറ്റ് ടു ഈജിപ്ത് (1647) എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, പുരുഷാധിപത്യ ജീവിതരീതിയെ ആദർശവത്കരിക്കാനുള്ള റെംബ്രാൻഡിന്റെ പ്രവണതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ അവ നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു. കുടുംബ ജീവിതം. കുടുംബ അടുപ്പം, സ്നേഹം, അനുകമ്പ എന്നിവയുടെ ഊഷ്മളമായ വികാരങ്ങളാൽ ഈ കൃതികൾ ഊഷ്മളമാണ്. അവയിലെ ചിയാരോസ്കുറോ ഷേഡുകളുടെ അഭൂതപൂർവമായ സമൃദ്ധിയിൽ എത്തുന്നു. കളറിംഗ് പ്രത്യേകിച്ച് ഊഷ്മളമാണ്, തിളങ്ങുന്ന ചുവപ്പും സ്വർണ്ണ തവിട്ടുനിറവും പ്രബലമാണ്.

1653-ൽ, സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ച കലാകാരൻ തന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ സ്വത്തും മകൻ ടൈറ്റസിന് കൈമാറി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം 1656-ൽ പാപ്പരത്വം പ്രഖ്യാപിച്ചു. 1657-58 ലെ വിൽപ്പനയ്ക്ക് ശേഷം. വീടും വസ്തുവകകളും (റെംബ്രാൻഡ് ആർട്ട് ശേഖരത്തിന്റെ രസകരമായ ഒരു കാറ്റലോഗ് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്), കലാകാരൻ ആംസ്റ്റർഡാമിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തേക്ക്, ജൂത ക്വാർട്ടേഴ്സിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ചെലവഴിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്ത വ്യക്തി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ടൈറ്റസ് ആയിരുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ. ചിലരിൽ, അവൻ ഒരു രാജകുമാരനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു യക്ഷിക്കഥ, മറ്റുള്ളവരിൽ - സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്ത ഒരു മാലാഖ. 1668-ൽ ടൈറ്റസിന്റെ മരണം കലാകാരന്റെ അവസാനത്തെ സ്ട്രോക്കുകളിൽ ഒന്നാണ്; ഒരു വർഷത്തിനു ശേഷം അദ്ദേഹം തന്നെ മരിച്ചു, 1650-കളിലെ റെംബ്രാൻഡിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു പ്രത്യേകത, വലിയ രൂപത്തിലുള്ള രചനകളുടെ വ്യക്തതയും സ്മാരകവുമാണ്. 1653-ൽ സിസിലിയൻ പ്രഭുക്കനായ അന്റോണിയോ റൂഫോയ്‌ക്കായി അവതരിപ്പിക്കുകയും 1961-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവകാശികൾ മെട്രോപൊളിറ്റൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട് ലേലത്തിൽ 2 ദശലക്ഷത്തിലധികം തുകയ്ക്ക് വിൽക്കുകയും ചെയ്ത "ഹോമറിന്റെ പ്രതിമയുള്ള അരിസ്റ്റോട്ടിൽ" എന്ന കൃതിയാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ സവിശേഷത. ആ സമയത്ത് ഡോളർ. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തയിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു; ആന്തരിക വെളിച്ചം അവന്റെ മുഖത്തുനിന്നും അവൻ കൈ വെച്ച ഹോമറിന്റെ പ്രതിമയിൽനിന്നും വരുന്നതായി തോന്നുന്നു.1650കളിലെ ക്യാൻവാസുകളിൽ അക്കങ്ങളുടെ എണ്ണം ഒരിക്കലും മൂന്നിൽ കവിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, കഴിഞ്ഞ ദശകംതന്റെ ജീവിതം, റെംബ്രാൻഡ് മൾട്ടി-ഫിഗർ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സൃഷ്ടിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. രണ്ട് കേസുകളിൽ, ഇവ വലുതും അഭിമാനകരവുമായ ഓർഡറുകളായിരുന്നു. "ദ ഗൂഢാലോചന ഓഫ് ജൂലിയസ് സിവിലിസ്" (1661) എന്ന സ്മാരക വീരചിത്രം പുതിയ ആംസ്റ്റർഡാം സിറ്റി ഹാളിന് വേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ ഉപഭോക്താക്കളെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല, പണം നൽകിയില്ല. സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു ഭാഗം, ചുറ്റുമുള്ള ഇരുട്ടിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കടുത്ത യാഥാർത്ഥ്യവും അപ്രതീക്ഷിതമായ ഇളം നിറങ്ങളുടെ മിന്നലുകളും കൊണ്ട് അടിക്കുന്നു. സിന്ദികിയുടെ (1662) ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റ്, പോസുകളുടെ സ്വാഭാവികത, മുഖഭാവങ്ങളുടെ ചടുലത, രചനാ പരിഹാരത്തിന്റെ സമന്വയം എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ദി നൈറ്റ് വാച്ചിന്റെ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത സ്വാഭാവികതയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഒരു പടി പിന്നോട്ട്. എന്നാൽ ഉപഭോക്താക്കളുടെ എല്ലാ ആവശ്യങ്ങളും നിറവേറ്റി.

പോർട്രെയിറ്റ് ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ പരകോടിയായിരുന്നു റെംബ്രാൻഡിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന രണ്ട് ദശാബ്ദങ്ങൾ. മോഡലുകൾ കലാകാരന്റെ സഖാക്കൾ മാത്രമല്ല (നിക്കോളാസ് ബ്രെയിനിംഗ്, 1652; ജെറാർഡ് ഡി ലെറെസ്സെ, 1665; ജെറമിയാസ് ഡി ഡെക്കർ, 1666), മാത്രമല്ല അജ്ഞാതരായ സൈനികർ, വൃദ്ധർ, വൃദ്ധർ എന്നിവരും - രചയിതാവിനെപ്പോലെ വർഷങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയ എല്ലാവരും. വേദനാജനകമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ. അവരുടെ മുഖങ്ങളും കൈകളും ആന്തരിക ആത്മീയ പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിക്കുന്നു. ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രംജാൻ സിക്സ് (1654), ഒരു കയ്യുറയിൽ വലിക്കുന്നത്, നിറത്തിന്റെ അപൂർവമായ യോജിപ്പിലൂടെ, പേസ്റ്റി സ്ട്രോക്കുകളുടെ വീതിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കലാകാരന്റെ ആന്തരിക പരിണാമം സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിലൂടെ അറിയിക്കുന്നു, അവന്റെ ഉള്ളിലെ അനുഭവങ്ങളുടെ ലോകം കാഴ്ചക്കാരന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പരയിൽ ജ്ഞാനികളായ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ചരട് കൂടിച്ചേർന്നിരിക്കുന്നു; പലപ്പോഴും അപ്പോസ്തലന്റെ മുഖത്ത് കലാകാരന്റെ സവിശേഷതകൾ ഊഹിക്കാൻ കഴിയും.

പെയിന്റിംഗുകൾ: 1) "നൈറ്റ് വാച്ച്".

2) "ഡാനെ".

1636. ഹെർമിറ്റേജ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്.
ഡച്ച് കലാകാരനായ റെംബ്രാൻഡ് വാൻ റിജൻ "ഡാനെ" യുടെ പെയിന്റിംഗ്. പെയിന്റിംഗിന്റെ വലുപ്പം 185 x 203 സെന്റിമീറ്ററാണ്, ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ. ഈ ചരിത്ര ചിത്രം 1646-1647 ൽ ചിത്രകാരൻ പുനർനിർമ്മിച്ചു. പുരാണമനുസരിച്ച്, ആർഗോസ് രാജാവായ അക്രിസിയസിന്റെ മകളായ ഡാനെ, ഒറാക്കിളിന്റെ വിനാശകരമായ പ്രവചനത്തിന് ശേഷം, അവളുടെ പിതാവ് അപ്രാപ്യമായ ഒരു തടവറയിൽ തടവിലാക്കപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ഒളിമ്പസ് സിയൂസിന്റെ പ്രഭു, അവളോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ ജ്വലിച്ചു, ഒരു വഴിയിലൂടെ ഡാനെയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറി. സ്വർണ്ണ മഴയുടെ രൂപത്തിൽ നേരിയ ദ്വാരം. ഈ തീം നവോത്ഥാന കലാകാരന്മാരും ഡച്ച് മാനറിസ്റ്റുകളും രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ഐക്കണോഗ്രാഫിക് പതിപ്പുകളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; റെംബ്രാൻഡ് ഈ കൃതിയിൽ "വേശ്യയുടെ തരം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വരി തുടരുന്നു.
ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരികവും ഇന്ദ്രിയപരവുമായ ഈ ചിത്രത്തിന് ഡാനെയുടെ സ്വാഗതവും ആകർഷകവുമായ ആംഗ്യത്തിന് അതിന്റേതായ രഹസ്യം ഉണ്ടായിരിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്: "അതിനാൽ, സാസ്കിയ, ഗീർട്ട്ജെ, റെംബ്രാൻഡ് എന്നിവരുടെ വിധി ഈ ചിത്രത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു." യഥാർത്ഥത്തിൽ, 1642-ൽ സാസ്കിയ അസുഖം മൂലം മരിക്കുന്നു, അവൾ റെംബ്രാൻഡിന്റെ മകൻ ടൈറ്റസിനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഏക കുട്ടി. അതേ വർഷാവസാനം, കാഹളക്കാരനായ ഗീർട്ജെ ഡിർക്സിന്റെ യുവ വിധവയെ റെംബ്രാൻഡ് വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവൾ താമസിയാതെ ഒരു വീട്ടമ്മയുടെ ചുമതലകൾ എളുപ്പത്തിൽ ഏറ്റെടുത്തു (ഈ വേഷത്തിൽ, ജീവചരിത്രകാരനായ റെംബ്രാന്റ് ഹൂബ്രാക്കൻ ഡിർക്സിനെ പരാമർശിക്കുന്നു) അതനുസരിച്ച്, സിവിൽ ഭാര്യകലാകാരൻ. ഏഴ് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഗീർട്ട്ജെ ഡിർക്‌സ് വീട് വിട്ടു, തന്നേക്കാൾ പത്ത് വയസ്സിന് ഇളയ യുവ ഹെൻഡ്രിക്ജെ സ്റ്റോഫെൽസ് എന്ന കലാകാരന്റെ അരികിൽ ഇടം നേടി.
തുടർന്ന്, തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കുമെന്ന റെംബ്രാൻഡിന്റെ വാഗ്ദാനത്തിന്റെ ലംഘനത്തെക്കുറിച്ചും സാസ്‌കിയയുടെ അനന്തരാവകാശത്തിൽ നിന്നുള്ള ആഭരണങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഗീർട്‌ജെയുടെ പരാതിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റി ഒരു തർക്കം ഉടലെടുത്തു, അത് റെംബ്രാൻഡ് ആദ്യം ഗീർട്‌ജെയ്‌ക്ക് സമ്മാനിക്കുകയും പിന്നീട് അത് എടുത്തുകൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്തു. റെംബ്രാൻഡ് ഈ തർക്കം വളരെ വേഗത്തിൽ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു: 1650-ൽ, തന്റെ സഹോദരൻ ഗീർട്‌ജെയുടെ ഉടമ്പടിയോടും ആംസ്റ്റർഡാം ബർഗോമാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ അംഗീകാരത്തോടും കൂടി, സ്വന്തം ചെലവിൽ, ഗൗഡ നഗരത്തിൽ ഗീർട്ട്ജെ ഡിർക്‌സ് പന്ത്രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് തടവിലാക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഇതിനകം 1655 മെയ് മാസത്തിൽ, രോഗബാധിതയായ അവൾ, അവളുടെ എഡാമിയൻ സുഹൃത്തിന്റെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി, റെംബ്രാൻഡിന്റെ കടുത്ത പ്രതിരോധം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ്വതന്ത്രയായി. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പണം തിരിച്ചടയ്ക്കാത്തതിനാൽ റെംബ്രാൻഡ് തന്റെ സഹോദരനെ കടക്കാരന്റെ ജയിലിൽ അടയ്ക്കുന്നു.

3) "ധൂർത്തപുത്രന്റെ തിരിച്ചുവരവ്".

റെംബ്രാന്റ് റിട്ടേൺ ഓഫ് ദി പ്രൊഡിഗൽ സൺ, സി. 1666-6 ക്യാൻവാസിൽ എണ്ണ. 260×203 സെ.മീ ഹെർമിറ്റേജ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്.
ധൂർത്തനായ മകൻ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ഉപമയുടെ അവസാന എപ്പിസോഡ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു, “അവൻ ദൂരെയായിരിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ പിതാവ് അവനെ കണ്ടു സഹതാപം തോന്നി; ഓടിച്ചെന്ന് അവന്റെ കഴുത്തിൽ വീണു അവനെ ചുംബിച്ചു, ”അച്ഛനോടൊപ്പം താമസിച്ചിരുന്ന അവന്റെ മൂത്ത നീതിമാനായ സഹോദരൻ ദേഷ്യപ്പെട്ടു, പ്രവേശിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല.
ഈ ഇതിവൃത്തം റെംബ്രാൻഡിന്റെ പ്രശസ്തരായ മുൻഗാമികളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു: ഡ്യൂറർ, ബോഷ്, ലൈഡന്റെ ലൂക്ക്, റൂബൻസ്.
മതപരമായ വിഷയത്തിൽ റെംബ്രാൻഡ് വരച്ച ഏറ്റവും വലിയ ചിത്രമാണിത്.