പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയം. പ്രോജക്റ്റ് ലക്ഷ്യങ്ങൾ: യുദ്ധത്തിന്റെ ചരിത്രം, അതിന്റെ ഉത്ഭവം എന്നിവ പഠിക്കുക

അതിനാൽ, ഒരു യുദ്ധം. എതിരാളികൾ യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോകുന്നു: "സൈനിക്" പെച്ചോറിൻ, "റൊമാന്റിക്" ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, "ഐസ്" - വൺജിൻ, "തീ" - ലെൻസ്കി, നിഹിലിസ്റ്റ് ബസറോവ്, "യാഥാസ്ഥിതിക" കിർസനോവ്, സമാധാനപ്രേമികളായ പിയറി ബെസുഖോവ്, "പോരാളിയും കലഹക്കാരനും" ഡോലോഖോവ്.

ഈ ഡ്യുവലുകൾക്ക് വ്യത്യസ്ത ഫലങ്ങളുണ്ട്: വൺജിനും ലെൻസ്‌കിയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലം മുതൽ ബസറോവും കിർസനോവും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലം വരെ. എന്നാൽ അവയെല്ലാം സംഭവിക്കുന്നത് അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആന്തരികമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുകൊണ്ടാണ്. ആളുകളെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നത് ഭാവിയിലെ ശത്രു വരുത്തുന്ന അപമാനം മാത്രമല്ല (അത്രയും അല്ല), മറിച്ച് അവനിൽത്തന്നെ സമാധാനത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെയും അഭാവമാണ്. ദ്വന്ദ്വങ്ങളുടെ എല്ലാ തുടക്കക്കാരും സ്വന്തം ശരിയെ സംശയിക്കുകയും മടിച്ചുനിൽക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ആളുകളാണ്. തങ്ങൾ ശരിയാണെന്ന് എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വയം ഉറപ്പിക്കുന്നതിനായി അവർ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് പോകുകയാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാം.

ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം: - അനിശ്ചിതത്വത്തിന് അപ്പുറത്തുള്ള രേഖ, ഒരുപക്ഷേ മരണം പോലും. അത്തരമൊരു വരിയിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരാൾക്ക് മാറാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. വേണ്ടി ഇലകൾ ആഴത്തിലുള്ള വിഷാദംവൺജിൻ (അവൻ ഇനി ഒരിക്കലും ബോറടിക്കില്ല, മനുഷ്യവികാരങ്ങളെ നിസ്സാരമായി കാണില്ല); പെച്ചോറിൻ കൂടുതൽ അസ്വസ്ഥനാകുന്നു. താരതമ്യേന നന്നായി അവസാനിക്കുന്ന ആ ഡ്യുയലുകൾ പോലും അവരുടെ പങ്കാളികളുടെ ആത്മാവിൽ ആഴത്തിലുള്ള അടയാളം ഇടുന്നു. ആശ്ചര്യപ്പെട്ട വായനക്കാരൻ കളിക്കാരന്റെയും ക്രൂരനായ ഡോലോഖോവിന്റെയും കണ്ണുകളിൽ കണ്ണുനീർ കാണുകയും പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു, അവൻ "... അമ്മയോടും ഒരു കൂൺബാക്ക് സഹോദരിയോടും ഒപ്പം താമസിച്ചു, ഏറ്റവും സൗമ്യനായ മകനും സഹോദരനുമായിരുന്നു." യുദ്ധത്തിനുശേഷം, നിരീശ്വരവാദിയായ പിയറി ബെസുഖോവ് പെട്ടെന്ന് ഉപദേശത്തിനും ആശ്വാസത്തിനുമായി ഫ്രീമേസണിലേക്ക് തിരിയുന്നു, ബസറോവിന്റെ ബോധ്യപ്പെട്ട നിഹിലിസം പെട്ടെന്ന് അവന്റെ പ്രണയത്തിന് മുന്നിൽ ചെറിയ കഷണങ്ങളായി വിഘടിക്കുന്നു - അന്ന സെർജീവ്ന ഒഡിൻ‌സോവ.

ഒരു അപ്രതീക്ഷിത ശത്രുവിന്റെ വെടിയുണ്ടയിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യഘട്ടത്തിൽ മരിക്കുന്നത് ഭയങ്കരമാണ്, പലപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം പോലും സംരക്ഷിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ആർക്കറിയാം: ഒരു അതീന്ദ്രിയ ആശയം (ബസറോവ് പോലെ), മറ്റൊരാളുടെ നല്ല പേര് അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം മഹത്വം മനുഷ്യൻ (ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ പോലെ). പ്രേത ലോകത്തെ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന രേഖയ്ക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് നോക്കാൻ ഒരു വ്യക്തി ഭയപ്പെടുന്നു. "ആരും മടങ്ങിവരാത്ത ഒരു രാജ്യം" എന്ന ഭയം, ഡ്യുവലിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരെ രാത്രിയിൽ ഉറങ്ങാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകനെപ്പോലെ ചിന്തിക്കുന്നു: "ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്, എന്തിനാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്?" പ്രണയാതുരമായ പ്രണയകവി ലെൻസ്‌കിയുടെയും ക്ഷീണിതനായ ഭാര്യയും സുഹൃത്തുമായ പിയറി ബെസുഖോവിന്റെ വായിൽ ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം വ്യത്യസ്തമായി മുഴങ്ങുന്നു.

എന്ന് മാത്രം തോന്നും സാഹിത്യ ഉപകരണം, ആന്തരിക സമഗ്രതയ്ക്കും ഐക്യത്തിനും വേണ്ടി നായകനെ "പരീക്ഷിക്കാൻ" ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. പക്ഷെ ഇല്ല. യഥാർത്ഥ വിധികളുള്ള ജീവനുള്ള ആളുകൾ പെട്ടെന്ന് നമ്മുടെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു. രണ്ട് എന്ന വസ്തുത നിങ്ങൾ ഇതിനകം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു ഏറ്റവും വലിയ കവി- പുഷ്കിനും ലെർമോണ്ടോവും ഒരു യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചു. രണ്ടുപേരും അവരുടെ കൃതികളിലെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് സ്വന്തം മരണത്തെ വിവരിച്ചു. ഇത് എന്താണ് - ദീർഘവീക്ഷണം, അവസരം, മുൻനിശ്ചയം, ഒടുവിൽ? ഇത് ആരും അറിയുന്നില്ല. ഈ രണ്ട് യുദ്ധങ്ങൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി ദുരന്തത്തിന്റെയും വിധിയുടെയും മുദ്ര പതിപ്പിച്ചുവെന്നത് ആർക്കും നിഷേധിക്കാനാവില്ല.

അങ്ങനെ, ഫിക്ഷൻ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ദുർബലമായ രേഖയെ പൊടുന്നനെ തകർത്ത്, ജീവിതത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, ഹൃദയങ്ങളിലും ആത്മാവിലും അവ്യക്തമായ അസ്വസ്ഥത അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സൃഷ്ടികളിലെ നായകന്മാർക്കൊപ്പം, ഞങ്ങൾ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധ പിസ്റ്റളിന്റെ മുനയിൽ നിൽക്കുന്നു, ഞങ്ങളുടെ നെഞ്ചിൽ ഒരു ചെറിയ തണുപ്പ് അനുഭവപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, യുദ്ധം ...

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

മുനിസിപ്പൽ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ 5

TOചോദ്യംഒദ്വന്ദ്വയുദ്ധങ്ങൾവിറഷ്യൻസാഹിത്യം

റഷ്യൻ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ് ഒരു ഡ്യുവൽ. "ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം എന്നത് ലംഘിക്കപ്പെട്ട ബഹുമാനം തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ മാരകമായ ആയുധവുമായി രണ്ട് വ്യക്തികൾ തമ്മിലുള്ള യോജിപ്പുള്ള പോരാട്ടമാണ്..." / റഷ്യൻ യുദ്ധത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് /

റഷ്യൻ ഡ്യുവൽ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് വിശദമായ ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ പഠനത്തിനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ പലതവണ നടന്നിട്ടുണ്ട്, അതിനുള്ള മെറ്റീരിയൽ റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ഡ്യുവലുകളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, കത്തുകൾ, മാനിഫെസ്റ്റോകൾ, ഉത്തരവുകൾ, വിവരണങ്ങൾ എന്നിവയായിരുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യം. യുദ്ധം, ഒരു ആചാരമെന്ന നിലയിൽ, പടിഞ്ഞാറ് നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് വന്നു. എന്നാൽ അവിടെയും അത് എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിന്നിരുന്നില്ല. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ ക്ലാസിക്കൽ ഡ്യുയലിന്റെ ഉത്ഭവം യുഗത്തിന് കാരണമാകാം മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനം, ഏകദേശം 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ഈ സമയത്ത്, നൈറ്റ്ലി ക്ലാസ് - പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മുൻഗാമി - ഒടുവിൽ രൂപപ്പെടുകയും അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുകയും അതിന്റെ ബഹുമാന സങ്കൽപ്പങ്ങളോടെ, സാധാരണക്കാരനോ വ്യാപാരിയോടോ അന്യമായി. ധാർമ്മികതയും നിയമവും നിരന്തരം പരസ്പര വിരുദ്ധമായിരിക്കുമ്പോൾ, കൈയ്യിൽ ആയുധങ്ങളുമായി ബഹുമാനവും അന്തസ്സും സംരക്ഷിക്കുക എന്ന ആശയം, നിയമപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെ ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള ഭരണകൂടത്തിന്റെ നിരന്തരമായ ആഗ്രഹവുമായി ഏറ്റുമുട്ടുമ്പോൾ, ഏറ്റവും കൗതുകകരമായ സംഭവമാണ് ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം. കോടതി. റഷ്യൻ ഡ്യുവൽ, അതിന്റെ അവസ്ഥകളിലും സ്വഭാവസവിശേഷതകളിലും, യൂറോപ്യൻ ഒന്നിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന്. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫ്രാൻസിൽ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധങ്ങൾ ഒരു ആചാരപരമായ സ്വഭാവമായിരുന്നു, സാധാരണയായി രക്തരഹിതമായി അവസാനിച്ചു.

ഡ്യുയിംഗ് കോഡിന്റെ "ദോഷകരമായ" വ്യവസ്ഥകളാൽ ഇത് സുഗമമാക്കി. 30 - 35 പടികൾ ഒരു ഹിറ്റിന്റെ കുറഞ്ഞ സംഭാവ്യത ഉറപ്പാക്കാൻ ബാരിയർ ദൂരം (തീയുടെ ഓപ്പണിംഗ് ലൈനുകൾക്കിടയിലുള്ള ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ദൂരം) സജ്ജമാക്കി. ടോൾസ്റ്റോയ് ദി അമേരിക്കൻ, ഡൊറോഖോവ്, യാകുബോവിച്ച്, അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച്, മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ച് തുടങ്ങിയ നിരാശരായ റഷ്യൻ ഭ്രാന്തന്മാർ അത്തരമൊരു "ഓപ്പററ്റ" ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ ചിരിച്ചു. റഷ്യക്കാർ സാധാരണയായി 8 മുതൽ 10 വരെ പടികൾ വെടിവച്ചു, എന്നാൽ മൂന്ന് മുതൽ കേസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു! (ഇതിനെ "നെറ്റിയിൽ തോക്ക് വയ്ക്കൽ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു) അവർ ചട്ടം പോലെ, "ഫലം വരെ" വെടിവച്ചു; അവർ ഒന്നുകിൽ ഗുരുതരമായി മുറിവേറ്റവരോ മരിച്ചവരോ ആയിരുന്നു. ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ഒരു തരം ആക്രമണ സ്വഭാവമാണ്. നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഇത് ഉയർന്ന സാംസ്കാരിക പദവി നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട്. സമൂഹം അനുവദിച്ച ഒരു അക്രമം എന്ന നിലയിൽ, യുദ്ധം, വധശിക്ഷ എന്നീ വിഭാഗങ്ങളിൽ പെടുന്നു, പക്ഷേ അവയിൽ നിന്ന് കാര്യമായ രീതിയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. യുദ്ധം പോലെ, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം അവസാന ആശ്രയമായി കണ്ടു - വൃത്തികെട്ടതും ക്രൂരവും ചിലപ്പോൾ അനിവാര്യവുമാണ്. വധശിക്ഷ പോലെ, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം എന്നത് സമൂഹം ഏറ്റവുമധികം അംഗീകരിക്കേണ്ട ഒരു ആചാരപരമായ അക്രമമാണ്; യുദ്ധവും വധശിക്ഷയും പോലെ, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നിയമലംഘകനെ ശിക്ഷിക്കാനും നീതി കൊണ്ടുവരാനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം യുദ്ധം പോലെ രണ്ട് സംസ്ഥാനങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലല്ല, വധശിക്ഷ പോലെ ഒരു വ്യക്തിയും ഭരണകൂടവും തമ്മിലല്ല, മറിച്ച് രണ്ട് വ്യക്തികൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലായിരുന്നു. അതിനാൽ, അത് സംസ്ഥാനത്തിന്റെ സ്വാധീനവലയത്തിന് പുറത്തായിരുന്നു. ഈ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം പ്രാഥമികമായി കുലീന വിഭാഗത്തിന്റെയും വ്യക്തികളുടെയും സ്വയം നിർണ്ണയത്തിന് സഹായിച്ചു - ആദ്യം പ്രഭുക്കന്മാർ, തുടർന്ന് മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികൾ - ഭരണകൂടത്തിൽ നിന്ന് അവരുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം ഉറപ്പിക്കാൻ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി - അവരുടെ സ്വകാര്യ ഇടം നിർവചിക്കാനും സംരക്ഷിക്കാനും.

റഷ്യൻ ക്ലാസിക് എഴുത്തുകാരിൽ, പുഷ്കിൻ മുതൽ കുപ്രിൻ വരെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കൃതികളിൽ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ വിവരണം നൽകുന്നു, അതേസമയം അത് സ്വന്തം രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഈ "ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം" പാരമ്പര്യം വി.വി. നബോക്കോവ് രേഖപ്പെടുത്തി: "ഏതാണ്ട് എല്ലാ റഷ്യൻ നോവലിസ്റ്റുകളും കുലീനമായ ജനിച്ച മിക്കവാറും എല്ലാ റഷ്യൻ നോവലിസ്റ്റുകളും വിവരിച്ച ഒരുതരം യുദ്ധമായിരുന്നു ഇത്."

"ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം" എന്ന വാക്ക് കേൾക്കുമ്പോൾ, രണ്ട് മാന്യന്മാർ തമ്മിലുള്ള ഒരു യുദ്ധം നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും, പരസ്പരം വാളുകളോ പിസ്റ്റളുകളോ ലക്ഷ്യം വച്ചുകൊണ്ട് മരവിച്ചിരിക്കുന്നു. ആരാണ് ഈ രണ്ട് മാന്യന്മാർ - ഹുസാറുകളോ മസ്കറ്റിയേഴ്സോ? ബഹുമാനം, സത്യസന്ധമായ വാക്ക്, അന്തസ്സ് എന്നീ ആശയങ്ങൾ പരമപ്രധാനമായ കാലഘട്ടങ്ങളാണ് സാധാരണയായി ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്; സംസ്കാരത്തിലെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം നിസ്സംശയമായും വലുതാണ്. റഷ്യയിൽ, ഇത് ഒന്നാമതായി, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതാപകാലത്തെ "സുവർണ്ണകാലം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതും ലോകനിലവാരമുള്ള മഹാപ്രതിഭകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവർ സാർവത്രിക മാനുഷിക നേട്ടങ്ങളുടെ ട്രഷറിയിൽ വലിയ സംഭാവന നൽകി, എന്നിരുന്നാലും, വിധിയുടെ വിധി, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാനുള്ള പ്രലോഭനം എന്നിവയാൽ ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടില്ല.

റഷ്യൻ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന മൂന്ന് എപ്പിസോഡുകൾ ഉണ്ട്: ലെൻസ്കിയുമായുള്ള വൺജിൻ യുദ്ധം, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള പെച്ചോറിൻ യുദ്ധം, യെവ്ജെനി ബസറോവുമായുള്ള പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവിന്റെ യുദ്ധം. ആദ്യത്തെ രണ്ട് "കേസുകൾ" ഗുരുതരമാണ്, മൂന്നാമത്തെ ഡ്യുവൽ ഒരു പാരഡിയാണ്. അതിനാൽ എതിരാളികൾ യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോകുന്നു: “സിനിക്” പെച്ചോറിനും “റൊമാന്റിക്” ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കി, “ഐസ്” - വൺജിൻ, “തീ” - ലെൻസ്‌കി, നിഹിലിസ്റ്റ് ബസറോവ്, “യാഥാസ്ഥിതിക” കിർസനോവ്, സമാധാനപ്രേമികളായ പിയറി ബെസുഖോവ്, “പോരാളിയും കലഹക്കാരനും” ഡോലോഖോവ്. . നമ്മൾ കാണുന്നതുപോലെ, ഈ ഡ്യുവലുകൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായ ഫലങ്ങളുണ്ട്: വൺജിനും ലെൻസ്കിയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലം മുതൽ ബസറോവും കിർസനോവും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലം വരെ. എന്നാൽ അവയെല്ലാം സംഭവിക്കുന്നത് അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആന്തരികമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുകൊണ്ടാണ്; ഭാവി ശത്രുവിന്റെ അപമാനത്താൽ മാത്രമല്ല, അവരുടെ ഉള്ളിലെ സമാധാനത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെയും അഭാവത്താൽ ആളുകൾ ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടപ്പെടുന്നു. ദ്വന്ദ്വങ്ങളുടെ എല്ലാ തുടക്കക്കാരും സ്വന്തം ശരിയെ സംശയിക്കുകയും മടിച്ചുനിൽക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ആളുകളാണ്. തങ്ങൾ ശരിയാണെന്ന് എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വയം ഉറപ്പിക്കുന്നതിനായി അവർ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് പോകുകയാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാം. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം: - അനിശ്ചിതത്വത്തിന് അപ്പുറത്തുള്ള രേഖ, ഒരുപക്ഷേ മരണം പോലും. അത്തരമൊരു വരിയിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരാൾക്ക് മാറാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. വൺജിൻ അഗാധമായ വിഷാദത്തിലേക്ക് പോകുന്നു (അവൻ ഇനി ഒരിക്കലും വിരസനാകില്ല, മനുഷ്യവികാരങ്ങളെ നിസ്സാരമായി കാണുകയില്ല); പെച്ചോറിൻ കൂടുതൽ അസ്വസ്ഥനാകുന്നു. താരതമ്യേന നന്നായി അവസാനിക്കുന്ന ആ ഡ്യുയലുകൾ പോലും അവരുടെ പങ്കാളികളുടെ ആത്മാവിൽ ആഴത്തിലുള്ള അടയാളം ഇടുന്നു. ആശ്ചര്യപ്പെട്ട വായനക്കാരൻ കളിക്കാരന്റെയും ക്രൂരനായ ഡോലോഖോവിന്റെയും കണ്ണുകളിൽ കണ്ണുനീർ കാണുകയും പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു, അവൻ "... അമ്മയോടും ഒരു കൂൺബാക്ക് സഹോദരിയോടും ഒപ്പം താമസിച്ചു, ഏറ്റവും സൗമ്യനായ മകനും സഹോദരനുമായിരുന്നു." ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് ശേഷം, നിരീശ്വരവാദിയായ പിയറി ബെസുഖോവ് പെട്ടെന്ന് ഉപദേശത്തിനും ആശ്വാസത്തിനുമായി ഫ്രീമേസണുകളിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ബസറോവിന്റെ ബോധ്യമുള്ള നിഹിലിസം പ്രണയത്തിന് മുന്നിൽ പെട്ടെന്ന് ചെറിയ കഷണങ്ങളായി തകരുന്നു - അന്ന സെർജിവ്ന ഒഡിൻസോവ. ഒരു അപ്രതീക്ഷിത ശത്രുവിന്റെ വെടിയുണ്ടയിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യഘട്ടത്തിൽ മരിക്കുന്നത് ഭയങ്കരമാണ്, പലപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം പോലും സംരക്ഷിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ആർക്കറിയാം: ഒരു അതീന്ദ്രിയ ആശയം (ബസറോവ് പോലെ), മറ്റൊരാളുടെ നല്ല പേര് അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം മഹത്വം മനുഷ്യൻ (ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ പോലെ). പ്രേത ലോകത്തെ യഥാർത്ഥ ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന രേഖയ്‌ക്കപ്പുറത്തേക്ക് നോക്കാൻ ഒരു വ്യക്തി ഭയപ്പെടുന്നു, “ആരും മടങ്ങിവരാത്ത രാജ്യം” എന്ന ഭയം, ഡ്യുവലിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരെ രാത്രിയിൽ ഉറങ്ങാതിരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകനെപ്പോലെ ചിന്തിക്കുന്നു: "ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്, എന്തിനാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്?" പ്രണയാതുരമായ പ്രണയകവി ലെൻസ്‌കിയുടെയും ക്ഷീണിതനായ ഭാര്യയും സുഹൃത്തുമായ പിയറി ബെസുഖോവിന്റെ വായിൽ ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം വ്യത്യസ്തമായി മുഴങ്ങുന്നു. ആന്തരിക സമഗ്രതയ്ക്കും ഐക്യത്തിനും വേണ്ടി നായകനെ "പരീക്ഷിക്കാൻ" ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഒരു സാഹിത്യ ഉപകരണം മാത്രമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പക്ഷെ ഇല്ല. യഥാർത്ഥ വിധികളുള്ള ജീവനുള്ള ആളുകൾ പെട്ടെന്ന് നമ്മുടെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു. രണ്ട് മികച്ച കവികൾ - പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ് - ഒരു യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചു എന്ന വസ്തുത നിങ്ങൾ ഇതിനകം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. രണ്ടുപേരും അവരുടെ കൃതികളിലെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് സ്വന്തം മരണത്തെ വിവരിച്ചു, ഇത് എന്താണ് - ദീർഘവീക്ഷണം, അവസരം, മുൻനിശ്ചയം, ഒടുവിൽ? ഇത് ആരും അറിയുന്നില്ല. ഈ രണ്ട് യുദ്ധങ്ങൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി ദുരന്തത്തിന്റെയും വിധിയുടെയും മുദ്ര പതിപ്പിച്ചുവെന്നത് ആർക്കും നിഷേധിക്കാനാവില്ല. അങ്ങനെ, ഫിക്ഷൻ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ദുർബലമായ രേഖയെ പൊടുന്നനെ തകർത്ത്, ജീവിതത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, ഹൃദയങ്ങളിലും ആത്മാവിലും അവ്യക്തമായ അസ്വസ്ഥത അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സൃഷ്ടികളിലെ നായകന്മാർക്കൊപ്പം, ഞങ്ങൾ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധ പിസ്റ്റളിന്റെ മുനയിൽ നിൽക്കുന്നു, ഞങ്ങളുടെ നെഞ്ചിൽ ഒരു ചെറിയ തണുപ്പ് അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഡ്യുവൽ ഡ്യുവൽ സാഹിത്യ വൺജിൻ

ഇൻ " ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ“പോരാട്ടം തികച്ചും വിരോധാഭാസമായാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. അധ്യായത്തിലേക്കുള്ള രാജകുമാരന്റെ എപ്പിഗ്രാഫിൽ നിന്നാണ് വിരോധാഭാസം ആരംഭിക്കുന്നത്:

നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, സ്ഥാനത്ത് വരൂ.

നോക്കൂ, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ രൂപം തുളയ്ക്കാം!

ഗ്രിനെവ് സ്ത്രീയുടെ ബഹുമാനത്തിനായി പോരാടുന്നുണ്ടെങ്കിലും ഷ്വാബ്രിൻ ശരിക്കും ശിക്ഷ അർഹിക്കുന്നുവെങ്കിലും, യുദ്ധത്തിന്റെ സാഹചര്യം അങ്ങേയറ്റം തമാശയായി തോന്നുന്നു: “ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിച്ചിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, കൈയിൽ ഒരു സൂചിയുമായി അവനെ കണ്ടെത്തി: കമാൻഡന്റിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, അവൻ കൂൺ ചരടുകയായിരുന്നു. ശീതകാലം ഉണങ്ങാൻ. “ഓ, പ്യോറ്റർ ആൻഡ്രിച്ച്! - എന്നെ കണ്ടപ്പോൾ അവൻ പറഞ്ഞു. - സ്വാഗതം! ദൈവം നിങ്ങളെ എങ്ങനെയാണ് കൊണ്ടുവന്നത്? എന്തിനുവേണ്ടി, ഞാൻ ചോദിക്കട്ടെ? ഞാൻ അലക്സി ഇവാനോവിച്ചിനോട് വഴക്കിട്ടിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ അവനോട് ചെറിയ വാക്കുകളിൽ വിശദീകരിച്ചു, ഞാൻ അവനോട്, ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിക്ക്, എന്റെ രണ്ടാമത്തെ ആളാകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഇവാൻ ഇഗ്നറ്റിക് എന്നെ ശ്രദ്ധയോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു, അവന്റെ ഒരേയൊരു കണ്ണുകൊണ്ട് എന്നെ തുറിച്ചുനോക്കി. "നിങ്ങൾ അലക്സി ഇവാനോവിച്ചിനെ കുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും ഞാൻ ഒരു സാക്ഷിയാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും" അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു. അതല്ലേ ഇത്? നിങ്ങളോട് ചോദിക്കാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു. ” - "കൃത്യമായി". - “ദയ കാണിക്കൂ, പ്യോട്ടർ ആൻഡ്രിച്ച്! നീ എന്തെടുക്കുന്നു? നിങ്ങളും അലക്സി ഇവാനോവിച്ചും തമ്മിൽ വഴക്കുണ്ടായോ? വലിയ കുഴപ്പം! കഠിനമായ വാക്കുകൾ എല്ലുകളെ തകർക്കുന്നില്ല. അവൻ നിന്നെ ശകാരിച്ചു, നീ അവനെ ശകാരിച്ചു; അവൻ നിങ്ങളെ മൂക്കിൽ അടിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ അവന്റെ ചെവിയിൽ അടിക്കുന്നു, മറ്റൊന്നിൽ, മൂന്നാമത്തേതിൽ - നിങ്ങളുടെ വഴിക്ക് പോകുക; ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്കിടയിൽ സമാധാനം ഉണ്ടാക്കും. എന്നിട്ട്: നിങ്ങളുടെ അയൽക്കാരനെ കുത്തുന്നത് നല്ല കാര്യമാണോ, ഞാൻ ചോദിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നുണ്ടോ? നിങ്ങൾ അവനെ കുത്തിയാൽ നന്നായിരിക്കും: ദൈവം അവനോടൊപ്പം, അലക്സി ഇവാനോവിച്ചിനൊപ്പം; ഞാൻ തന്നെ അതിന്റെ ആരാധകനല്ല. ശരി, അവൻ നിങ്ങളെ തുരത്തിയാലോ? അത് എങ്ങനെയിരിക്കും? ആരായിരിക്കും വിഡ്ഢി, ഞാൻ ചോദിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു? “ഒരു സെക്കന്റുമായുള്ള ചർച്ചകളുടെ” ഈ രംഗം, തുടർന്നുള്ളതെല്ലാം ഡ്യുവൽ പ്ലോട്ടിന്റെ പാരഡിയും ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ ആശയവും പോലെയാണ്. ഇത് ഒട്ടും ശരിയല്ല. പുഷ്കിൻ, ചരിത്രപരമായ നിറത്തിന്റെ അതിശയകരമായ ബോധവും ദൈനംദിന ജീവിതത്തോടുള്ള ശ്രദ്ധയും കൊണ്ട്, രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ ഇവിടെ അവതരിപ്പിച്ചു. യുദ്ധത്തോടുള്ള ഗ്രിനെവിന്റെ വീരോചിതമായ മനോഭാവം തമാശയായി തോന്നുന്നു, കാരണം ഇത് മറ്റ് കാലഘട്ടങ്ങളിൽ വളർന്നുവന്ന ആളുകളുടെ ആശയങ്ങളുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്നു, അവർ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തെ മാന്യമായ ജീവിതശൈലിയുടെ ആവശ്യമായ ആട്രിബ്യൂട്ടായി കാണുന്നില്ല. അത് അവർക്ക് ഒരു മോഹമായി തോന്നുന്നു. ഇവാൻ ഇഗ്നറ്റിക് സാമാന്യബുദ്ധിയുള്ള ഒരു സ്ഥാനത്തു നിന്നാണ് ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തെ സമീപിക്കുന്നത്. ദൈനംദിന സാമാന്യബുദ്ധിയുടെ വീക്ഷണത്തിൽ, ഒരു ജുഡീഷ്യൽ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ അർത്ഥമില്ലാത്ത, എന്നാൽ ദ്വന്ദ്വവാദികളുടെ അഭിമാനത്തെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ മാത്രം ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം അസംബന്ധമാണ്. ഒരു പഴയ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം യുദ്ധസമയത്തെ ഇരട്ട പോരാട്ടത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല, അത് അർത്ഥശൂന്യവും അന്യായവുമാണ്, കാരണം പോരാട്ടം സ്വന്തം ആളുകൾ തമ്മിലുള്ളതാണ്. ഷ്വാബ്രിൻ ശാന്തമായി നിമിഷങ്ങളില്ലാതെ ചെയ്യാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, ഇത് നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമാണെങ്കിലും ഷ്വാബ്രിൻ ഒരുതരം പ്രത്യേക വില്ലനായതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് ഡ്യുയിംഗ് കോഡ് ഇപ്പോഴും അവ്യക്തവും അനിശ്ചിതത്വവുമുള്ളതിനാൽ. സാവെലിച്ചിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, വിജയിയായ ഗ്രിനെവ് അവനെ ഓടിച്ച നദിയിൽ ഷ്വാബ്രിൻ കുളിക്കുന്നതോടെ ഈ യുദ്ധം അവസാനിക്കുമായിരുന്നു. ഇവിടെ സെക്കൻഡുകളുടെ അഭാവം ഷ്വാബ്രിനെ വഞ്ചനാപരമായ പ്രഹരമേൽപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. സംഭവങ്ങളുടെ ഈ വഴിത്തിരിവാണ് “നിയമവിരുദ്ധമായ”, കാനോനിക്കൽ അല്ലാത്ത ഡ്യുവലുകളുടെ ഘടകങ്ങളോടുള്ള പുഷ്കിന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക നിഴൽ കാണിക്കുന്നത്, ഇത് ഡ്യുയിംഗ് ടെർമിനോളജിയിൽ പൊതിഞ്ഞ കൊലപാതകങ്ങൾക്ക് അവസരങ്ങൾ തുറക്കുന്നു. അത്തരം അവസരങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഉണ്ടാകാറുണ്ട്. വിശേഷിച്ചും പട്ടാളത്തിന്റെ പുറമ്പോക്കിൽ, വിരസതയിലും അലസതയിലും തളർന്നിരിക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ.

ക്രമരഹിതമായ വഴക്ക് ഒരു യുദ്ധത്തിനുള്ള ഒരു കാരണം മാത്രമാണ്, അതിനാൽ ലെൻസ്‌കിയുടെ മരണകാരണം വളരെ ആഴത്തിലുള്ളതാണ്: ലെൻസ്‌കിക്ക് തന്റെ നിഷ്കളങ്കവും റോസിയുമായ ലോകവുമായി ജീവിതവുമായി കൂട്ടിയിടി നേരിടാൻ കഴിയില്ല. പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ധാർമ്മികതയെ ചെറുക്കാൻ വൺജിന് കഴിയുന്നില്ല, പക്ഷേ ഇത് പിന്നീട് ചർച്ചചെയ്യും. ഇവന്റുകൾ പതിവുപോലെ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ഒന്നിനും അവയെ തടയാൻ കഴിയില്ല. ആർക്കാണ് യുദ്ധം തടയാൻ കഴിയുക? ആരാണ് അവളെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്? എല്ലാവരും നിസ്സംഗരാണ്, എല്ലാവരും അവരവരുടെ തിരക്കിലാണ്. ടാറ്റിയാന മാത്രം കഷ്ടപ്പെടുന്നു, കുഴപ്പങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ വരാനിരിക്കുന്ന നിർഭാഗ്യത്തിന്റെ എല്ലാ മാനങ്ങളും ഊഹിക്കാൻ അവൾക്ക് അവസരം ലഭിച്ചില്ല, അവൾ തളർന്നുപോകുന്നു, "അസൂയ നിറഞ്ഞ ഒരു വിഷാദത്താൽ അവൾ അസ്വസ്ഥയാകുന്നു, ഒരു തണുത്ത കൈ അവളുടെ ഹൃദയത്തെ ഞെക്കുന്നതുപോലെ, അവളുടെ ചുവട്ടിലെ അഗാധം കറുത്തിരുണ്ടുകയും ശബ്ദമുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു...” ഒരു കലഹത്തിലേക്ക് വൺജിനും ലെൻസ്‌കിയും അഭിമുഖീകരിക്കുന്നത് ഇനി തിരിച്ചുവരാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ശക്തിയാണ് - "പൊതുജനാഭിപ്രായത്തിന്റെ" ശക്തി. ഈ ശക്തിയുടെ വാഹകനെ പുഷ്കിൻ വെറുക്കുന്നു:

സാരെറ്റ്‌സ്‌കി, ഒരിക്കൽ കലഹക്കാരനായിരുന്നു,

ചൂതാട്ട സംഘത്തിലെ ആറ്റമാൻ,

തല ഒരു റേക്ക് ആണ്, ഒരു ഭക്ഷണശാലയാണ്,

ഇപ്പോൾ ദയയും ലളിതവുമാണ്

കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവ് അവിവാഹിതനാണ്,

വിശ്വസ്ത സുഹൃത്ത്, സമാധാനപരമായ ഭൂവുടമ

ഒരു സത്യസന്ധനായ വ്യക്തി പോലും:

നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ട് തിരുത്തപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്!

സാരെറ്റ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള പുഷ്കിന്റെ ഓരോ വാക്കും വെറുപ്പോടെയാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് അത് പങ്കിടാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. സാരെറ്റ്‌സ്‌കിയിൽ എല്ലാം പ്രകൃതിവിരുദ്ധമാണ്, മനുഷ്യത്വരഹിതമാണ്, സാരെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ധൈര്യം “തിന്മ” ആണെന്നും “പിസ്റ്റൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു എയ്‌സ് അടിക്കുന്നത്” എങ്ങനെയെന്ന് അവനറിയാമെന്നും വരുന്ന അടുത്ത ചരണത്തിൽ ഞങ്ങൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നില്ല. വൺജിനും സാരെറ്റ്‌സ്‌കിയും ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നു, കഥയോടുള്ള പ്രകോപിതനായ അവഹേളനം ആദ്യമായി പ്രകടിപ്പിച്ചത്, സ്വന്തം ഇഷ്ടത്തിനും അവൻ ഇപ്പോഴും വിശ്വസിക്കാത്ത ഗൗരവത്തിനും എതിരായി വീണു, കൂടാതെ സാരെറ്റ്‌സ്‌കി യുദ്ധത്തിൽ കാണുന്നതിനാൽ എ. തമാശ, ചിലപ്പോൾ രക്തരൂക്ഷിതമായ, കഥ , ഗോസിപ്പുകളുടെയും പ്രായോഗിക തമാശകളുടെയും വിഷയമാണെങ്കിലും ... "യൂജിൻ വൺജിൻ" ൽ സാരെറ്റ്‌സ്‌കി മാത്രമാണ് ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ ഏക മാനേജർ, കാരണം "ഡ്യുവലുകളിൽ, ഒരു ക്ലാസിക്, പെഡന്റ്", അദ്ദേഹം വിഷയം മികച്ച രീതിയിൽ നടത്തി. ഒഴിവാക്കലുകൾ, രക്തരൂക്ഷിതമായ ഫലത്തെ ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും മനഃപൂർവ്വം അവഗണിക്കുകയും അനുരഞ്ജനത്തിന്റെ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു. പോരാട്ടം തുടങ്ങും മുമ്പ് സമാധാനപരമായി വിഷയം അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമവും നേരിട്ടുള്ള പദ്ധതിയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു.

ഉത്തരവാദിത്തങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് രക്തപ്പകർച്ച ഇല്ലാതിരുന്നതിനാൽ, വിഷയം ഒരു തെറ്റിദ്ധാരണയാണെന്ന് ലെൻസ്കി ഒഴികെ എല്ലാവർക്കും വ്യക്തമായിരുന്നു. മറ്റൊരു നിമിഷത്തിൽ സാരെത്‌സ്‌കിക്ക് യുദ്ധം നിർത്താമായിരുന്നു: ഒരു സെക്കൻഡിനുപകരം ഒരു സേവകനുമായി വൺജിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് നേരിട്ടുള്ള അപമാനമായിരുന്നു (സെക്കൻഡുകൾ, എതിരാളികളെപ്പോലെ, സാമൂഹികമായി തുല്യമായിരിക്കണം), അതേ സമയം കടുത്ത ലംഘനംനിയമങ്ങൾ, കാരണം സെക്കൻഡുകൾക്ക് എതിരാളികളില്ലാതെ തലേദിവസം കണ്ടുമുട്ടുകയും പോരാട്ടത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുകയും വേണം. വൺജിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതിലൂടെ രക്തരൂക്ഷിതമായ ഒരു ഫലം തടയാൻ സാരെറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് എല്ലാ കാരണവുമുണ്ട്. ലെൻസ്കി സാരെറ്റ്‌സ്‌കിയോട് വൺജിൻ "ആഹ്ലാദകരവും കുലീനവും ഹ്രസ്വവുമായ വെല്ലുവിളി അല്ലെങ്കിൽ കാർട്ടൽ" (പുഷ്കിന്റെ ഇറ്റാലിക്സ്) എടുക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. കാവ്യാത്മകമായ ലെൻസ്‌കി എല്ലാം വിശ്വാസത്തിലെടുക്കുന്നു, സാരെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ കുലീനതയെക്കുറിച്ച് ആത്മാർത്ഥമായി ബോധ്യമുണ്ട്, അവന്റെ "ദുഷ്ട ധൈര്യം" ധൈര്യമായി കണക്കാക്കുന്നു, "വിവേകമായി മിണ്ടാതിരിക്കാനുള്ള" കഴിവ് - സംയമനം, "വിവേകമായി വഴക്കിടുക" - കുലീനത ... ഇതാണ് അന്ധമായ വിശ്വാസം. ലോകത്തിന്റെയും ലെൻസ്കിയെ നശിപ്പിക്കുന്ന ആളുകളുടെയും പൂർണതയിൽ. ലെൻസ്കിയും വൺജിനും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിൽ, എല്ലാം അസംബന്ധമാണ്; എതിരാളികൾക്ക് അവസാന നിമിഷം വരെ പരസ്പരം യഥാർത്ഥ ശത്രുത അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല: “കൈ ചുവപ്പാകുന്നതിനുമുമ്പ് അവർ ചിരിക്കേണ്ടതല്ലേ?” ഒരുപക്ഷേ വൺജിൻ ചിരിക്കാനും സുഹൃത്തിന് കൈ നീട്ടാനും തെറ്റായ നാണക്കേട് മറികടക്കാനും ധൈര്യം കണ്ടെത്തുമായിരുന്നു - എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായി മാറുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ഇത് ചെയ്യുന്നില്ല, ലെൻസ്കി തുടരുന്നു അപകടകരമായ ഗെയിം, സെക്കൻഡുകൾ അവരുടെ കൈകളിലെ കളിപ്പാട്ടങ്ങളല്ല: ഇപ്പോൾ അവർ ഒടുവിൽ ശത്രുക്കളായി. അവർ ഇതിനകം നടക്കുന്നു, പിസ്റ്റളുകൾ ഉയർത്തി, ഇതിനകം തന്നെ മരണം കൊണ്ടുവരുന്നു ... ഇത്രയും കാലം, ഇത്രയും വിശദമായി, യുദ്ധത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിനെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിൻ വിവരിച്ചു, ഇപ്പോൾ എല്ലാം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വേഗതയിൽ നടക്കുന്നു:

വൺജിൻ വെടിവച്ചു... അവർ അടിച്ചു

സമയ ഘടികാരം: കവി

നിശബ്ദമായി പിസ്റ്റൾ താഴെയിടുന്നു,

നിശബ്ദമായി നെഞ്ചിൽ കൈ വച്ചു

അത് വീഴുന്നു ...

ഇവിടെ, മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ, പുഷ്കിൻ ഇതിനകം വളരെ ഗുരുതരമാണ്. ലെൻസ്കി ജീവിച്ചിരുന്നപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ദിവാസ്വപ്നം കണ്ട് ചിരിക്കാമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ പരിഹരിക്കാനാകാത്തത് സംഭവിച്ചു:

അവൻ അനങ്ങാതെ വിചിത്രനായി കിടന്നു

അവന്റെ നെറ്റിയിൽ ഒരു തളർന്ന ലോകം ഉണ്ടായിരുന്നു.

നെഞ്ചിലൂടെ തന്നെ മുറിവേറ്റു;

പുകവലി, മുറിവിൽ നിന്ന് രക്തം ഒഴുകി.

വൺജിന് കഠിനവും ഭയങ്കരവുമായ ഒരു അനുഭവം ലഭിച്ചു ആവശ്യമായ പാഠം. അവന്റെ മുന്നിൽ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ശവശരീരം. ഇപ്പോൾ അവർ ശത്രുക്കളല്ല, സുഹൃത്തുക്കളാണെന്ന് ഒടുവിൽ വ്യക്തമായി. പുഷ്കിൻ വൺഗിന്റെ പീഡനം മനസ്സിലാക്കുക മാത്രമല്ല, വായനക്കാരനെ മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: വൺജിന് ഇത് അവിശ്വസനീയമാംവിധം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. എന്നാൽ സാരെറ്റ്‌സ്‌കി ഒന്നിലും പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല. "നന്നായി? കൊന്നു," അയൽക്കാരൻ തീരുമാനിച്ചു.

കൊന്നു!.. ഈ ഭയങ്കര ആശ്ചര്യത്തോടെ

സ്മിറ്റൻ, ഒരു വിറയലോടെ വൺജിൻ

അവൻ പോയി ആളുകളെ വിളിക്കുന്നു.

സരെത്സ്കി ശ്രദ്ധാപൂർവം ഇടുന്നു

സ്ലീയിൽ ശീതീകരിച്ച ഒരു മൃതദേഹം ഉണ്ട്;

അവൻ ഒരു ഭയങ്കര നിധി വീട്ടിൽ വഹിക്കുന്നു.

മരിച്ചവരുടെ മണം പിടിച്ച് അവർ കൂർക്കം വലിച്ചു

പിന്നെ കുതിരകൾ യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു ...

ആറ് വരികളിൽ "ഭയങ്കരം" എന്ന വാക്ക് രണ്ടുതവണ ആവർത്തിക്കുന്നു. വായനക്കാരനെ പിടികൂടിയ വിഷാദവും ഭയാനകതയും പുഷ്കിൻ തീവ്രമാക്കുകയും ബോധപൂർവം തീവ്രമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇപ്പോൾ ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ല; സംഭവിച്ചത് മാറ്റാനാവാത്തതാണ്. ലെൻസ്കി അന്തരിച്ചു, നോവലിന്റെ പേജുകൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. വളരെ ശാന്തവും വളരെ അധമവുമായ ഒരു ലോകത്ത് പ്രണയത്തിനും പ്രണയത്തിനും സ്ഥാനമില്ല; ലെൻസ്കിയോട് എന്നെന്നേക്കുമായി വിട പറഞ്ഞുകൊണ്ട് പുഷ്കിൻ ഒരിക്കൽ കൂടി ഇത് നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ചരണങ്ങൾ XXXVI - XXXIX ലെൻസ്‌കിക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു - ചെറിയ തമാശയില്ലാതെ, വളരെ ഗൗരവമായി. ലെൻസ്കി എങ്ങനെയായിരുന്നു?

കവി, ചിന്താശേഷിയുള്ള സ്വപ്നക്കാരൻ,

സുഹൃത്തിന്റെ കൈകൊണ്ട് കൊല്ലപ്പെട്ടു!

പുഷ്കിൻ വൺജിനെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നില്ല, പക്ഷേ അവനെ ഞങ്ങളോട് വിശദീകരിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും മനസ്സില്ലായ്മയും അത്തരമൊരു മാരകമായ തെറ്റായി മാറി, ഇപ്പോൾ എവ്ജെനി സ്വയം നടപ്പിലാക്കുകയാണ്. അതിനാൽ ലെൻസ്കിയുടെ മരണം വൺഗിന്റെ പുനർജന്മത്തിനുള്ള പ്രേരണയായി മാറുന്നു, പക്ഷേ അത് ഇനിയും വരാനിരിക്കുന്നതേയുള്ളൂ. പുഷ്കിൻ വൺജിൻ ഒരു വഴിത്തിരിവിൽ ഉപേക്ഷിക്കുമ്പോൾ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ സംക്ഷിപ്തതയുടെ തത്വം ശരിയാണ്.

യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാനും പ്രണയകവിതകൾ എഴുതാനും കഴിയുമായിരുന്നു, അവൻ ഒരു നിസ്സംഗനായി മാറിയിരുന്നില്ലെങ്കിൽ. എന്നാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്വയം വെടിവയ്ക്കാനും തന്റെ ജീവൻ അപകടത്തിലാക്കാനും തയ്യാറെടുക്കുമെന്നും പെച്ചോറിന്റെ വെല്ലുവിളി സ്വീകരിച്ച ഈ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി വഞ്ചന നടത്തുകയാണെന്നും അവന് ഭയപ്പെടേണ്ടതില്ല, അവന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കേണ്ടതില്ല: അവന്റെ പിസ്റ്റൾ മാത്രമേ ലോഡുചെയ്യൂ. .. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ തലേ രാത്രിയിൽ അവന്റെ മനസ്സാക്ഷി അവനെ വേദനിപ്പിച്ചോ, നമുക്കറിയില്ല. ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ തയ്യാറായി അവൻ നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും. ലെർമോണ്ടോവ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ പെച്ചോറിനെ താൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് വിശദമായി എഴുതാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു: "ഓ! മിസ്റ്റർ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി! നിങ്ങളുടെ തട്ടിപ്പിൽ നിങ്ങൾ വിജയിക്കില്ല ... ഞങ്ങൾ റോളുകൾ മാറ്റും: ഇപ്പോൾ ഞാൻ ചെയ്യേണ്ടി വരും നിങ്ങളുടെ വിളറിയ മുഖത്ത് രഹസ്യ ഭയത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ നോക്കൂ. "എന്തിനാണ് ഈ മാരകമായ ആറ് ചുവടുകൾ നീ തന്നെ നിയോഗിച്ചത്? ഒരു തർക്കവുമില്ലാതെ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എന്റെ നെറ്റി അർപ്പിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു ... പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ചീട്ടെടുക്കും!.. എന്നിട്ട്.. .പിന്നെ... അവന്റെ ഭാഗ്യം വിജയിച്ചാലോ?എന്റെ നക്ഷത്രം, ഒടുവിൽ, അവൻ എന്നെ ചതിക്കുമോ?..” അതിനാൽ, പെച്ചോറിൻറെ ആദ്യ വികാരം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ അതേ വികാരമാണ്: പ്രതികാരത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം. "നമുക്ക് റോളുകൾ മാറ്റാം," "തട്ടിപ്പ് പരാജയപ്പെടും"-അതിനെക്കുറിച്ചാണ് അദ്ദേഹം ആശങ്കപ്പെടുന്നത്; നിസ്സാരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു; അവൻ, സാരാംശത്തിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള കളി തുടരുന്നു, അതിൽ കൂടുതലൊന്നുമില്ല; അദ്ദേഹം അതിനെ അതിന്റെ യുക്തിസഹമായ നിഗമനത്തിലെത്തിച്ചു. എന്നാൽ ഈ അവസാനം അപകടകരമാണ്; ജീവിതം അപകടത്തിലാണ് - കൂടാതെ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അവന്റെ, പെച്ചോറിൻറെ, ജീവിതം! യുദ്ധത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ പോലും, പ്രധാന കാര്യം ഞങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം അറിയാം: പെച്ചോറിൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു. അവൻ കോട്ടയിലാണ് - ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലമല്ലെങ്കിൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് അയാൾക്ക് ഇവിടെയെത്താൻ കഴിയുക? ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ഊഹിക്കുന്നു: ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി കൊല്ലപ്പെട്ടു. എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ ഇത് ഉടനടി പറയുന്നില്ല, യുദ്ധത്തിന്റെ തലേ രാത്രിയിലേക്ക് അവൻ മാനസികമായി മടങ്ങുന്നു: “ഞാൻ മരിക്കുമെന്ന് കരുതി; അത് അസാധ്യമായിരുന്നു: ഞാൻ ഇതുവരെ കഷ്ടപ്പാടിന്റെ പാനപാത്രം ഊറ്റിയിട്ടില്ല, ഇപ്പോൾ എനിക്ക് തോന്നുന്നു, എനിക്ക് ഇനിയും ഒരുപാട് സമയമുണ്ടെന്ന്. ജീവിക്കുക." ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ തലേദിവസം രാത്രി, "ഒരു മിനിറ്റ് ഉറങ്ങിയില്ല," എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, "പിന്നെ അവൻ ഇരുന്നു വാൾട്ടർ സ്കോട്ടിന്റെ നോവൽ തുറന്നു ... അത് "സ്കോട്ടിഷ് പ്യൂരിറ്റൻസ്" ആയിരുന്നു; അവൻ "ആദ്യം പരിശ്രമത്തോടെ വായിച്ചു, പിന്നെ സ്വയം മറന്നു, മാന്ത്രിക കെട്ടുകഥകളാൽ അകപ്പെട്ടു... "എന്നാൽ നേരം പുലർന്നപ്പോൾ, അവന്റെ നാഡികൾ ശാന്തമായപ്പോൾ, അവൻ വീണ്ടും തന്റെ സ്വഭാവത്തിലെ ഏറ്റവും മോശമായ സ്വഭാവത്തിന് കീഴടങ്ങി: "ഞാൻ കണ്ണാടിയിൽ നോക്കി; വേദനാജനകമായ ഉറക്കമില്ലായ്മയുടെ അടയാളങ്ങൾ പേറുന്ന എന്റെ മുഖത്തെ മുഷിഞ്ഞ വിളറിയ മൂടി; എന്നാൽ കണ്ണുകൾ, തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള നിഴലിനാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, അഭിമാനത്തോടെയും അഭേദ്യമായും തിളങ്ങി. ഞാൻ എന്നിൽ തന്നെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു." രാത്രിയിൽ അവനെ പീഡിപ്പിക്കുകയും രഹസ്യമായി വിഷമിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തതെല്ലാം മറന്നു. അവൻ ശാന്തമായും ശാന്തമായും ദ്വന്ദയുദ്ധത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നു: "... കുതിരകൾക്ക് ചരടുകൾ ഇടാൻ ആജ്ഞാപിച്ചു ... വസ്ത്രം ധരിച്ച് ബാത്ത്ഹൗസിലേക്ക് ഓടി. . അവൻ ഒരു പന്തിലേക്ക് പോകുന്ന പോലെ ഫ്രഷ് ആയും സന്തോഷത്തോടെയും കുളി കഴിഞ്ഞ് പുറത്തിറങ്ങി." വരാനിരിക്കുന്ന പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച് വെർണർ (പെച്ചോറിന്റെ രണ്ടാമത്തെ) ആവേശത്തിലാണ്. Pechorin അവനോട് ശാന്തമായും പരിഹസിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു; അവൻ തന്റെ "രഹസ്യ ഉത്കണ്ഠ" തന്റെ രണ്ടാമത്തെ സുഹൃത്തിനോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ല; എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, അവൻ തണുത്തതും ബുദ്ധിമാനും ആണ്, അപ്രതീക്ഷിത നിഗമനങ്ങൾക്കും താരതമ്യങ്ങൾക്കും വിധേയനാണ്: "ഇനിയും നിങ്ങൾക്ക് അജ്ഞാതമായ ഒരു രോഗത്താൽ വ്യാകുലപ്പെടുന്ന ഒരു രോഗിയായി എന്നെ നോക്കാൻ ശ്രമിക്കുക...", "ഒരു അക്രമാസക്തമായ മരണത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു, അല്ലേ? യഥാർത്ഥ രോഗം"ഒറ്റയ്ക്ക്, അവൻ വീണ്ടും പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ താമസിച്ചതിന്റെ ആദ്യ ദിവസത്തെപ്പോലെ തന്നെ: സ്വാഭാവികം, സ്നേഹമുള്ള ജീവിതംമനുഷ്യൻ. "പ്രിൻസസ് മേരി" ലെ ഡ്യുവൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് നമുക്ക് അറിയാവുന്ന ഒരു യുദ്ധം പോലെയല്ല. പിയറി ബെസുഖോവ് ഡോലോഖോവുമായി, ഗ്രിനെവ് ഷ്വാബ്രിനുമായി, ബസറോവ് പോലും പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവുമായി - വഞ്ചന കൂടാതെ പോരാടി. തർക്കങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം എല്ലായ്പ്പോഴും ഭയാനകവും ദാരുണവുമായ മാർഗമാണ്. അതിന്റെ ഒരേയൊരു നേട്ടം അത് ഇരുവശത്തും തികഞ്ഞ സത്യസന്ധത പുലർത്തുന്നു എന്നതാണ്. ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിനിടയിലെ ഏത് തന്ത്രങ്ങളും വഞ്ചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചവനെ മായാത്ത നാണക്കേടുകൊണ്ട് മൂടുന്നു. "പ്രിൻസസ് മേരി" ലെ ഡ്യുവൽ നമുക്ക് അറിയാവുന്ന മറ്റേതൊരു യുദ്ധം പോലെയല്ല, കാരണം അത് ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ സത്യസന്ധമല്ലാത്ത ഗൂഢാലോചനയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. തീർച്ചയായും, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ യുദ്ധം ദാരുണമായി അവസാനിക്കുമെന്ന് ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ കരുതുന്നില്ല: അവൻ തന്നെ തന്റെ പിസ്റ്റൾ കയറ്റി, പെച്ചോറിന്റെ പിസ്റ്റൾ ലോഡ് ചെയ്തില്ല. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, പെച്ചോറിന്റെ മരണത്തിന്റെ സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിക്കുന്നില്ല. പെച്ചോറിൻ തീർച്ചയായും പുറത്തുപോകുമെന്ന് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് ഉറപ്പ് നൽകി, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ തന്നെ അത് വിശ്വസിച്ചു. അവന് ഒരു ലക്ഷ്യമുണ്ട്: ആസ്വദിക്കുക, പെച്ചോറിനെ ഒരു ഭീരുവായി അവതരിപ്പിക്കുക, അതുവഴി അവനെ അപമാനിക്കുക; അവന് പശ്ചാത്താപമോ ബഹുമാന നിയമങ്ങളോ അറിയില്ല. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ പൂർണ്ണമായ നിരുത്തരവാദിത്വവും മണ്ടത്തരമായ ആത്മവിശ്വാസവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു; സംഭവങ്ങൾ തന്റെ പദ്ധതിയനുസരിച്ച് നടക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുണ്ട്. എന്നാൽ അവ വ്യത്യസ്തമായി വികസിക്കുന്നു, ഏതൊരു സ്മാഗ് വ്യക്തിയെയും പോലെ, സംഭവങ്ങളുടെ മേലുള്ള അധികാരം നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ, ക്യാപ്റ്റൻ നഷ്ടപ്പെടുകയും സ്വയം ശക്തിയില്ലാത്തവനായിത്തീരുകയും ചെയ്യുന്നു. പെച്ചോറിനും വെർണറും അവരുടെ എതിരാളികളോടൊപ്പം ചേർന്നപ്പോൾ, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ താൻ ഒരു കോമഡി നയിക്കുന്നുവെന്ന് അപ്പോഴും ആത്മവിശ്വാസത്തിലായിരുന്നു.

“ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്കായി വളരെക്കാലമായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്,” ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ വിരോധാഭാസമായ പുഞ്ചിരിയോടെ പറഞ്ഞു.

ഞാൻ എന്റെ വാച്ച് എടുത്ത് അവനെ കാണിച്ചു.

തന്റെ വാച്ച് തീർന്നുവെന്ന് പറഞ്ഞ് അദ്ദേഹം ക്ഷമാപണം നടത്തി.

പെച്ചോറിനായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, ക്യാപ്റ്റൻ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ പുറത്തുകടക്കുകയാണെന്നും വരില്ലെന്നും സുഹൃത്തുക്കളോട് പറഞ്ഞിരുന്നു - അത്തരമൊരു ഫലം അവനെ പൂർണ്ണമായും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ എത്തി. ഇപ്പോൾ, ഡ്യുവലുകളിലെ പെരുമാറ്റ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, സെക്കൻഡുകൾ അനുരഞ്ജനത്തിനുള്ള ശ്രമത്തോടെ ആരംഭിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ ഈ നിയമം ലംഘിച്ചു, വെർണർ അത് നിറവേറ്റി.

“എനിക്ക് തോന്നുന്നു,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, “ഇരുവരും പോരാടാനുള്ള സന്നദ്ധത കാണിക്കുകയും ബഹുമാനത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥകളോട് ഈ കടം വീട്ടുകയും ചെയ്തതിനാൽ, മാന്യരേ, നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം വിശദീകരിക്കാനും ഈ വിഷയം രമ്യമായി അവസാനിപ്പിക്കാനും കഴിയും.

"ഞാൻ തയ്യാറാണ്," പെച്ചോറിൻ പറഞ്ഞു, "ക്യാപ്റ്റൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ നോക്കി കണ്ണിറുക്കി"... ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിലെ ക്യാപ്റ്റന്റെ വേഷം തോന്നിയേക്കാവുന്നതിലും വളരെ അപകടകരമാണ്. അത് തന്നെ വ്യക്തിവൽക്കരിക്കുന്നു പൊതു അഭിപ്രായം, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നിരസിച്ചാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ പരിഹാസത്തിനും അവജ്ഞയ്ക്കും വിധേയമാക്കും. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള രംഗത്തിലുടനീളം, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ തന്റെ അപകടകരമായ വേഷം തുടരുന്നു. ഒന്നുകിൽ അവൻ “ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ നോക്കി കണ്ണിറുക്കി”, പെച്ചോറിൻ ഒരു ഭീരുവാണെന്ന് അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു - അതിനാൽ അനുരഞ്ജനത്തിന് തയ്യാറാണ്, പിന്നെ അവൻ “അവനെ കൈയ്യിൽ പിടിച്ച് മാറ്റിനിർത്തി; അവർ വളരെ നേരം മന്ത്രിച്ചു ...” പെച്ചോറിൻ ഉണ്ടെങ്കിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ഭീരു ആയിത്തീരുക - ഇത് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ രക്ഷയായിരിക്കും: അവന്റെ അഭിമാനം തൃപ്തിപ്പെടും, നിരായുധനായ ഒരു മനുഷ്യനെ വെടിവയ്ക്കേണ്ടിവരില്ല. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കാൻ നന്നായി അറിയാം: താൻ രാത്രിയിൽ മേരിക്കൊപ്പമായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കില്ല, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കി അപകീർത്തിപ്പെടുത്തിയ അവകാശവാദം ഉപേക്ഷിക്കുകയുമില്ല. എന്നിട്ടും, പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ഏതൊരു ദുർബലനെയും പോലെ, അവൻ ഒരു അത്ഭുതത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്: പെട്ടെന്ന് എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കും, അവൻ വിടുവിക്കും, അവൻ സഹായിക്കും ... ഒരു അത്ഭുതം സംഭവിക്കുന്നില്ല, പെച്ചോറിൻ ഉപേക്ഷിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ഡ്യുവൽ - ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി തന്റെ അപവാദം പരസ്യമായി നിരസിച്ചാൽ. ഇതിന് ദുർബലനായ വ്യക്തി മറുപടി നൽകുന്നു: "ഞങ്ങൾ വെടിവയ്ക്കും." ഇങ്ങനെയാണ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി തന്റെ വാചകത്തിൽ ഒപ്പിടുന്നത്, പെച്ചോറിന് ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ തന്ത്രം അറിയാമെന്നും അവൻ തന്റെ ജീവൻ അപകടത്തിലാക്കുന്നുവെന്ന് കരുതുന്നില്ല. പക്ഷേ, "ഞങ്ങൾ വെടിവയ്ക്കും" എന്ന മൂന്ന് വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അയാൾ തന്റെ പാത വെട്ടിക്കളഞ്ഞു സത്യസന്ധരായ ആളുകൾ. ഇപ്പോൾ മുതൽ അവൻ ഒരു സത്യസന്ധതയില്ലാത്ത മനുഷ്യനാണ്. പെച്ചോറിൻ വീണ്ടും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ മനസ്സാക്ഷിയെ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: എതിരാളികളിൽ ഒരാൾ "തീർച്ചയായും കൊല്ലപ്പെടും" എന്ന് അദ്ദേഹം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, അതിന് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി മറുപടി പറഞ്ഞു: "അത് നിങ്ങളായിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ..." "അല്ലെങ്കിൽ എനിക്ക് വളരെ ഉറപ്പുണ്ട് ..." - ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ മനസ്സാക്ഷിയെ ബോധപൂർവം ഭാരപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു. പെച്ചോറിൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായി മാത്രം സംസാരിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അയാൾക്ക് മാനസാന്തരമോ ദ്വന്ദയുദ്ധത്തിന്റെ ത്യാഗമോ നേടാമായിരുന്നു. എതിരാളികൾക്കിടയിൽ നടക്കുന്ന ആന്തരികവും നിശബ്ദവുമായ സംഭാഷണം നടക്കാം; പെച്ചോറിന്റെ വാക്കുകൾ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയിലേക്ക് എത്തുന്നു: “അവന്റെ നോട്ടത്തിൽ ഒരുതരം ആശങ്കയുണ്ടായിരുന്നു,” “അവൻ ലജ്ജിച്ചു, നാണിച്ചു” - എന്നാൽ ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ കാരണം ഈ സംഭാഷണം നടന്നില്ല. പെച്ചോറിൻ അവൻ ജീവിതം എന്ന് വിളിക്കുന്നതിലേക്ക് ആവേശത്തോടെ മുഴുകുന്നു. ഈ മുഴുവൻ കാര്യത്തിന്റെയും ഗൂഢാലോചന, ഗൂഢാലോചന, സങ്കീർണ്ണത എന്നിവയിൽ അവൻ ആകൃഷ്ടനാണ്... ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ പെച്ചോറിൻ പിടിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ വല വിരിച്ചു. പെച്ചോറിൻ ഈ ശൃംഖലയുടെ അറ്റങ്ങൾ കണ്ടെത്തി അവ സ്വന്തം കൈകളിലേക്ക് എടുത്തു; അവൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വല മുറുക്കുന്നു, പക്ഷേ ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥകൾ, തലേദിവസം, ക്രൂരമായിരുന്നു: ആറ് ഘട്ടങ്ങളിൽ വെടിവയ്ക്കുക. പെച്ചോറിൻ കൂടുതൽ കഠിനമായ അവസ്ഥയിൽ നിർബന്ധിക്കുന്നു: കുത്തനെയുള്ള പാറയുടെ മുകളിൽ ഒരു ഇടുങ്ങിയ പ്രദേശം തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും എതിരാളികൾ ഓരോരുത്തരും പ്രദേശത്തിന്റെ അരികിൽ നിൽക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു: “ഇങ്ങനെ, ഒരു ചെറിയ മുറിവ് പോലും മാരകമാകും. . മുറിവേറ്റവൻ തീർച്ചയായും താഴേക്ക് പറന്നുപോകും, ​​അത് തകർക്കും..." എന്നിട്ടും, പെച്ചോറിൻ വളരെ ധൈര്യശാലിയാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ പോകുന്നു മാരകമായ അപകടംഅതേ സമയം തന്നെത്തന്നെ എങ്ങനെ നിയന്ത്രിക്കണമെന്ന് അവനറിയാം, അതിനാൽ പർവതങ്ങളുടെ മുകൾഭാഗങ്ങളും "തിരക്കേറിയ... എണ്ണമറ്റ കന്നുകാലികളെപ്പോലെയും, തെക്ക് എൽബ്രസും", സ്വർണ്ണ മൂടൽമഞ്ഞും കാണാൻ ഇനിയും സമയമുണ്ട്. അവൻ സൈറ്റിന്റെ അരികിലെത്തി താഴേക്ക് നോക്കിയപ്പോൾ മാത്രം, അവൻ സ്വമേധയാ തന്റെ ആവേശം ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു: “... അവിടെ ഒരു ശവകുടീരത്തിലെന്നപോലെ ഇരുണ്ടതും തണുപ്പുള്ളതുമായി തോന്നി; ഇടിമുഴക്കവും സമയവും വലിച്ചെറിഞ്ഞ പാറകളുടെ പായൽ പല്ലുകൾ, അവരുടെ ഇരയെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് ഒന്നര മാസത്തിന് ശേഷം, പെച്ചോറിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ മനഃപൂർവ്വം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുന്നിൽ നിർത്തിയെന്ന് തുറന്നു സമ്മതിക്കുന്നു: നിരായുധനായ ഒരാളെ കൊല്ലാനോ സ്വയം അപമാനിക്കാനോ, എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ മറ്റൊന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു; ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ആത്മാവിൽ, “അഹങ്കാരവും സ്വഭാവ ദൗർബല്യവും വിജയിക്കണമായിരുന്നു! മാന്യമല്ലാത്ത പ്രവൃത്തി, മറുവശത്ത്, പെച്ചോറിൻ സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവാണ്, പരിഹരിക്കാനാകാത്തത് സംഭവിക്കുകയും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഒരു ഗൂഢാലോചനയിൽ നിന്ന് ഇരയായി മാറുകയും ചെയ്താൽ അദ്ദേഹം മുൻകൂട്ടി വാങ്ങുന്നു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ആദ്യം ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ വീണു, പെച്ചോറിൻ പരീക്ഷണം തുടരുന്നു; അവൻ തന്റെ എതിരാളിയോട് പറയുന്നു: "... നിങ്ങൾ എന്നെ കൊന്നില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ നഷ്ടപ്പെടുത്തില്ല! - ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എന്റെ ബഹുമാനം നൽകുന്നു." ഈ വാക്യത്തിന് വീണ്ടും ഇരട്ട ലക്ഷ്യമുണ്ട്: ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ ഒരിക്കൽ കൂടി പരീക്ഷിക്കുകയും അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയെ ശാന്തമാക്കുകയും ചെയ്യുക, അങ്ങനെ പിന്നീട്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി കൊല്ലപ്പെട്ടാൽ, അയാൾക്ക് സ്വയം പറയാൻ കഴിയും: ഞാൻ ശുദ്ധനാണ്, ഞാൻ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി ... അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, ഗ്രുഷ്‌നിറ്റ്‌സ്‌കി നാണിച്ചു; നിരായുധനായ ഒരാളെ കൊല്ലാൻ അയാൾക്ക് നാണക്കേടായി.. .. എന്നാൽ ഇത്രയും നീചമായ ഉദ്ദേശ്യം ഒരാൾക്ക് എങ്ങനെ സമ്മതിക്കാനാകും?..” അപ്പോഴാണ് ഒരാൾക്ക് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കിയോട് സഹതാപം തോന്നുന്നത്: എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിനും ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനും അവനെ ഇത്രയധികം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കിയത്? അഹങ്കാരത്തിനും സ്വാർത്ഥതയ്ക്കും എന്തിന് അവൻ ഇത്രയും വലിയ വില നൽകണം - ഈ ലോകത്ത് എത്രപേർ ജീവിക്കുന്നു, ഏറ്റവും മോശമായ പോരായ്മകൾ ഉള്ളവരാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയില്ല, മാത്രമല്ല ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെപ്പോലെ ഒരു ദാരുണമായ അന്ത്യത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നില്ല! ഞങ്ങൾ വെർണറെ മറന്നു. പെച്ചോറിന് അറിയാവുന്നതെല്ലാം അവനറിയാം, പക്ഷേ വെർണറിന് അവന്റെ പദ്ധതി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒന്നാമതായി, പെച്ചോറിൻറെ ധൈര്യം അവനില്ല, തോക്കിന് മുനയിൽ നിൽക്കാനുള്ള പെച്ചോറിൻറെ ദൃഢനിശ്ചയം അവന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. കൂടാതെ, അവൻ പ്രധാന കാര്യം മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല: എന്തുകൊണ്ട്? എന്ത് ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി പെച്ചോറിൻ തന്റെ ജീവൻ അപകടപ്പെടുത്തുന്നു?

"ഇത് സമയമായി," മന്ത്രിച്ചു ... ഡോക്ടർ ... നോക്കൂ, അവൻ ഇതിനകം ചാർജ് ചെയ്യുന്നു ... നിങ്ങൾ ഒന്നും പറയുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ തന്നെ ... വെർണറുടെ പ്രതികരണം സ്വാഭാവികമാണ്: അവൻ ഒരു ദുരന്തം തടയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, പെച്ചോറിൻ ആദ്യം അപകടത്തിലാണ്, കാരണം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ആദ്യം ഷൂട്ട് ചെയ്യും! ഓരോ വ്യക്തിക്കും - പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു ഡോക്ടർക്ക് - കൊലപാതകമോ ആത്മഹത്യയോ അനുവദിക്കാൻ അവകാശമില്ല. ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം മറ്റൊരു കാര്യമാണ്; അതിന് അതിന്റേതായ നിയമങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, അത് നമ്മുടെ ആധുനിക അഭിപ്രായത്തിൽ ഭീകരവും പ്രാകൃതവുമായിരുന്നു; എന്നാൽ വെർണറിന് തീർച്ചയായും ന്യായമായ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ ഇടപെടാനും പാടില്ല. നമ്മൾ കാണുന്ന അതേ സാഹചര്യത്തിൽ, അവൻ അയോഗ്യമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു: ആവശ്യമായ ഇടപെടലിൽ നിന്ന് അവൻ ഒഴിഞ്ഞുമാറുന്നു - എന്ത് കാരണങ്ങളാൽ? ഇതുവരെ ഞങ്ങൾ ഒരു കാര്യം മനസ്സിലാക്കുന്നു: മറ്റെല്ലാവരും സമർപ്പിക്കുന്നതുപോലെ വെർണർ തന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് സമർപ്പിച്ചതിനാൽ പെച്ചോറിൻ ഇവിടെയും ശക്തനായി മാറി.

അതിനാൽ പെച്ചോറിൻ "പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിന്റെ മൂലയിൽ നിന്നു, ഇടത് കാൽ കല്ലിൽ ഉറപ്പിച്ച് അല്പം മുന്നോട്ട് ചായുന്നു, അങ്ങനെ ഒരു ചെറിയ മുറിവുണ്ടായാൽ അവൻ പിന്നോട്ട് പോകില്ല." ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി തന്റെ പിസ്റ്റൾ ഉയർത്താൻ തുടങ്ങി.

“പെട്ടെന്ന് അവൻ പിസ്റ്റളിന്റെ മൂക്ക് താഴ്ത്തി, ഒരു ഷീറ്റ് പോലെ വെളുത്തതായി, രണ്ടാമത്തേതിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

ഭീരു! - ക്യാപ്റ്റൻ മറുപടി പറഞ്ഞു.

ഷോട്ട് മുഴങ്ങി."

വീണ്ടും - ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ! മൂന്നാം തവണ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി മനസ്സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദത്തിന് കീഴടങ്ങാൻ തയ്യാറായി - അല്ലെങ്കിൽ, ഒരുപക്ഷേ, അനുസരിക്കാൻ ശീലിച്ച പെച്ചോറിന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് - സത്യസന്ധമല്ലാത്ത പദ്ധതി ഉപേക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറായിരുന്നു. മൂന്നാം തവണയും ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ കൂടുതൽ ശക്തനായി. പെച്ചോറിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ എന്തുതന്നെയായാലും, ഇവിടെ സൈറ്റിൽ അവൻ സത്യസന്ധതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ അർത്ഥശൂന്യതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. തിന്മ കൂടുതൽ ശക്തമായി, ഒരു ഷോട്ട് മുഴങ്ങി. പെച്ചോറിൻ ഉള്ളപ്പോൾ അവസാന സമയംഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ മനസ്സാക്ഷിയെ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ വീണ്ടും ഇടപെടുന്നു: "മിസ്റ്റർ പെച്ചോറിൻ! എല്ലാം ഉടൻ അവസാനിക്കുമെന്നതിനാൽ, പെച്ചോറിന്റെ ഷോട്ട് മുഴങ്ങി - അത് തെറ്റായി പ്രവർത്തിച്ചു, ഗൂഢാലോചന പരാജയപ്പെട്ടു, പെച്ചോറിൻ വിജയിച്ചു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി അപമാനിക്കപ്പെട്ടു എന്ന അറിവോടെ അവൻ തനിച്ചായി. ആ നിമിഷം പെച്ചോറിൻ അവനെ അവസാനിപ്പിച്ചു: “ഡോക്ടർ, ഈ മാന്യന്മാർ, ഒരുപക്ഷേ തിരക്കിലായിരിക്കുമ്പോൾ, എന്റെ പിസ്റ്റളിൽ ഒരു ബുള്ളറ്റ് ഇടാൻ മറന്നു: ഞാൻ നിങ്ങളോട് അത് വീണ്ടും ലോഡുചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ശരി!” ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് അത് വ്യക്തമാകുന്നത്; പെച്ചോറിന് എല്ലാം അറിയാമായിരുന്നു! പരദൂഷണം ത്യജിക്കാൻ വാഗ്‌ദാനം ചെയ്‌തപ്പോൾ അവനത്‌ അറിയാമായിരുന്നു, തോക്കിന്‌ മുനയിൽ നിൽക്കുമ്പോഴാണ്‌ അവൻ അത്‌ അറിഞ്ഞത്‌. ഇപ്പോൾ, "ദൈവത്തോട് പ്രാർത്ഥിക്കാൻ" ഞാൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ ഉപദേശിച്ചപ്പോൾ, അവന്റെ മനസ്സാക്ഷി എന്തെങ്കിലും പറയുന്നുണ്ടോ എന്ന് ഞാൻ ചോദിച്ചു - അവനും അത് അറിയാമായിരുന്നു! ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ തന്റെ വരി തുടരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: നിലവിളി, പ്രതിഷേധം, നിർബന്ധം. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഇനി കാര്യമാക്കുന്നില്ല. "ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്," അവൻ ക്യാപ്റ്റന്റെ അടയാളങ്ങളിലേക്ക് നോക്കുന്നില്ല. ആദ്യ മിനിറ്റിൽ, പെച്ചോറിന്റെ പ്രസ്താവന തന്നോട് എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തിരിച്ചറിയാൻ പോലും കഴിയില്ല; നിരാശാജനകമായ ഒരു നാണക്കേട് അയാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. പിന്നീട് അവൻ മനസ്സിലാക്കും: പെച്ചോറിന്റെ വാക്കുകൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ലജ്ജ മാത്രമല്ല, മരണവുമാണ്. അവസാനമായി ദുരന്തം തടയാൻ പെച്ചോറിൻ ശ്രമിക്കുന്നു: "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി," ഞാൻ പറഞ്ഞു: ഇനിയും സമയമുണ്ട്, നിങ്ങളുടെ അപവാദം ഉപേക്ഷിക്കുക, ഞാൻ നിങ്ങളോട് എല്ലാം ക്ഷമിക്കും; എന്നെ കബളിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, എന്റെ അഭിമാനം തൃപ്തികരമാണ്, "ഓർക്കുക, ഞങ്ങൾ ഒരിക്കൽ സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു." എന്നാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് ഇത് കൃത്യമായി സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല: പെച്ചോറിന്റെ ശാന്തവും ദയയുള്ളതുമായ സ്വരം അവനെ കൂടുതൽ അപമാനിക്കുന്നു - പെച്ചോറിൻ വീണ്ടും വിജയിച്ചു, ഏറ്റെടുത്തു; അവൻ കുലീനനാണ്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ...

“അവന്റെ മുഖം ചുവന്നു, അവന്റെ കണ്ണുകൾ തിളങ്ങി.

ഷൂട്ട്! - അവൻ ഉത്തരം പറഞ്ഞു. - ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ വെറുക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ നിന്നെ വെറുക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എന്നെ കൊന്നില്ലെങ്കിൽ, രാത്രിയിൽ ഞാൻ നിങ്ങളെ മൂലയിൽ നിന്ന് കുത്തും. നമുക്ക് രണ്ടുപേർക്കും ഭൂമിയിൽ സ്ഥാനമില്ല...

ഫിനിറ്റ ലാ കോമഡി! - ഞാൻ ഡോക്ടറോട് പറഞ്ഞു.

അവൻ മറുപടി പറയാതെ ഭയന്ന് മുഖം തിരിച്ചു.

കോമഡി ദുരന്തമായി മാറി; ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനെക്കാൾ മെച്ചമായി വെർണർ പെരുമാറുന്നില്ല. ബുള്ളറ്റിന് കീഴിലായപ്പോൾ പെച്ചോറിനെ ആദ്യം തടഞ്ഞില്ല. ഇപ്പോൾ കൊലപാതകം നടന്നതിനാൽ ഡോക്ടർ ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന് മാറി.

ബസറോവും പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ എപ്പിസോഡ് നോവലിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ബസറോവ് ഒഡിൻസോവയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയതിന് ശേഷമാണ് യുദ്ധം നടക്കുന്നത്. അന്ന സെർജിയേവ്‌നയോടുള്ള ആവശ്യപ്പെടാത്ത പ്രണയത്തിനുശേഷം, ബസരോവ് മറ്റൊരു വ്യക്തിയായി മടങ്ങിയെത്തി; ഈ വികാരം അദ്ദേഹം നിഷേധിച്ചു എന്ന വസ്തുത ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഈ പ്രണയ പരീക്ഷയിൽ അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു, അത് ഒരു വ്യക്തിയെ ഇത്രയധികം സ്വാധീനിച്ചുവെന്ന് വിശ്വസിച്ചില്ല, അവന്റെ ഇഷ്ടത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല. കിർസനോവ് എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, അവൻ ഫെനെച്ചയുമായി അടുക്കുകയും ഗസീബോയിൽ അവളെ ചുംബിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പവൽ പെട്രോവിച്ച് അവരെ നിരീക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് അറിയാതെ. ഈ സംഭവമാണ് യുദ്ധത്തിന് കാരണം, കാരണം ഫെനെച്ച കിർസനോവിനോട് നിസ്സംഗനല്ലെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. യുദ്ധത്തിനുശേഷം, ബസരോവ് മാതാപിതാക്കളുടെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതനായി, അവിടെ അദ്ദേഹം മരിക്കുന്നു. ബസറോവ് വിശ്വസിക്കുന്നത് "ഒരു സൈദ്ധാന്തിക വീക്ഷണകോണിൽ, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം അസംബന്ധമാണ്; എന്നാൽ ഒരു പ്രായോഗിക വീക്ഷണകോണിൽ, ഇത് മറ്റൊരു കാര്യമാണ്," "സംതൃപ്തി ആവശ്യപ്പെടാതെ തന്നെ അപമാനിക്കാൻ" അദ്ദേഹം അനുവദിക്കില്ല. പൊതുവെ ഡ്യുവലുകളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം ഇതാണ്, കിർസനോവുമായുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തെ അദ്ദേഹം പരിഹാസ്യമായാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്.മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഈ എപ്പിസോഡിലും ബസരോവിന്റെ അപാരമായ അഭിമാനം പ്രകടമാണ്. അവൻ ഒരു യുദ്ധത്തെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, അവന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ഒരു ചിരി കേൾക്കാം. ഈ എപ്പിസോഡിൽ പവൽ പെട്രോവിച്ച് തന്റെ സഹജമായ പ്രഭുത്വത്തെ കാണിക്കുന്നു. ബസറോവിനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുമ്പോൾ, ദീർഘവും ആഡംബരപൂർണ്ണവുമായ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം ആഡംബരത്തോടെയും ഔദ്യോഗികമായും സംസാരിച്ചു. പവൽ പെട്രോവിച്ച്, ബസരോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, യുദ്ധത്തെ ഗൗരവമായി കാണുന്നു. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ എല്ലാ വ്യവസ്ഥകളും അദ്ദേഹം വ്യവസ്ഥ ചെയ്യുന്നു, ആവശ്യമെങ്കിൽ വെല്ലുവിളി സ്വീകരിക്കാൻ ബസരോവിനെ നിർബന്ധിക്കുന്നതിന് "അക്രമ നടപടികൾ" അവലംബിക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹം തയ്യാറാണ്. കിർസനോവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ നിർണ്ണായകത സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന മറ്റൊരു വിശദാംശം അദ്ദേഹം ബസരോവിൽ വന്ന ചൂരലാണ്. തുർഗനേവ് കുറിക്കുന്നു: "അവൻ സാധാരണയായി ചൂരൽ ഇല്ലാതെ നടന്നു." ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിനുശേഷം, പാവൽ പെട്രോവിച്ച് നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് അഹങ്കാരിയായ ഒരു പ്രഭുവായിട്ടല്ല, ശാരീരികമായും ധാർമ്മികമായും കഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു വൃദ്ധനായാണ്. പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവ് തന്റെ അനന്തരവന്റെ സുഹൃത്ത് ബസരോവിനെ തുടക്കം മുതൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഇരുവരും പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അവർ വ്യത്യസ്ത ക്ലാസ് ഗ്രൂപ്പുകളിൽ പെട്ടവരായിരുന്നു: അവർ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ കിർസനോവ് ബസറോവിന്റെ കൈ കുലുക്കിയില്ല. ജീവിതത്തെ കുറിച്ച് വ്യത്യസ്തമായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഉള്ളവരായിരുന്നു, പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കിയിരുന്നില്ല, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും പരസ്പരം എതിർത്തു, പരസ്പരം പുച്ഛിച്ചു, പലപ്പോഴും അവർക്കിടയിൽ കലഹങ്ങളും വഴക്കുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിലേക്കുള്ള വെല്ലുവിളിയുടെ കാരണത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു... ഞങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങളിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്നത് അനുചിതമാണ്. ഞങ്ങൾക്ക് പരസ്പരം സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. കൂടുതല് എന്തെങ്കിലും? ബസരോവ് സമ്മതിച്ചു, പക്ഷേ യുദ്ധത്തെ "മണ്ടൻ", "അസാധാരണം" എന്ന് വിളിച്ചു. അടുത്ത ദിവസം അതിരാവിലെ തന്നെ അത് സംഭവിക്കുന്നു. അവർക്ക് നിമിഷങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഒരു സാക്ഷി മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - പീറ്റർ. ബസറോവ് തന്റെ ചുവടുകൾ അളക്കുമ്പോൾ, പവൽ പെട്രോവിച്ച് പിസ്റ്റളുകൾ കയറ്റി. അവർ വേർപിരിഞ്ഞു, ലക്ഷ്യമെടുത്തു, വെടിയുതിർത്തു, ബസരോവ് പവൽ പെട്രോവിച്ചിന്റെ കാലിൽ മുറിവേറ്റു ... അവർ വീണ്ടും വെടിയുതിർക്കേണ്ടതായിരുന്നുവെങ്കിലും, അവൻ ശത്രുവിന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് അവന്റെ മുറിവ് കെട്ടുകയും പീറ്ററിനെ ഡ്രോഷ്കിയിലേക്ക് അയച്ചു. പീറ്ററിനൊപ്പം എത്തിയ നിക്കോളായ് പെട്രോവിച്ചിനോട് രാഷ്ട്രീയത്തെ ചൊല്ലി പിണങ്ങിയെന്ന് പറയാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചു.

രചയിതാവ്, ബസരോവിനെപ്പോലെ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തെ വിരോധാഭാസത്തോടെയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്. പാവൽ പെട്രോവിച്ച് ഹാസ്യാത്മകമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗംഭീരമായ കുലീനമായ നൈറ്റ്ഹുഡിന്റെ ശൂന്യതയെ തുർഗനേവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഈ യുദ്ധത്തിൽ കിർസനോവ് പരാജയപ്പെട്ടുവെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിക്കുന്നു: “തന്റെ അഹങ്കാരത്തിലും പരാജയത്തിലും അവൻ ലജ്ജിച്ചു, അവൻ ആസൂത്രണം ചെയ്ത മുഴുവൻ ബിസിനസ്സിലും ലജ്ജിച്ചു ...” അതേ സമയം, രചയിതാവ് പവേലിനോട് ഒട്ടും ഖേദിക്കുന്നില്ല. പെട്രോവിച്ച് മുറിവേറ്റതിന് ശേഷം അവനെ ബോധം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. "എന്തൊരു മണ്ടൻ മുഖം!" - മുറിവേറ്റ മാന്യൻ നിർബന്ധിത പുഞ്ചിരിയോടെ പറഞ്ഞു. തുർഗെനെവ് ബസറോവിനെ ഒരു കുലീന വിജയിയായി കൊണ്ടുവന്നു, രചയിതാവ് പ്രഭാത പ്രകൃതിയെ വിവരിക്കുന്നു, അതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ബസരോവും പീറ്ററും നടന്നു, അവർ വിഡ്ഢികളാണെന്ന് കാണിക്കുന്നതുപോലെ, പ്രകൃതിയെ ഉണർത്തി, അതിൽ ഏർപ്പെടാൻ ക്ലിയറിംഗിൽ എത്തി " മണ്ടത്തരം”, ഇത് നന്നായി അവസാനിക്കില്ലെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് . യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള പവൽ പെട്രോവിച്ചിന്റെ പ്രത്യേക പെരുമാറ്റവും രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു: “പവൽ പെട്രോവിച്ച് എല്ലാവരേയും, പ്രോകോഫിച്ചിനെപ്പോലും, തന്റെ ശാന്തമായ മര്യാദയോടെ അടിച്ചമർത്തി,” ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം യുദ്ധത്തിൽ വിജയിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ശരിക്കും പ്രതീക്ഷിച്ചു, ഒടുവിൽ ഒത്തുചേരാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. "നിഹിലിസ്റ്റുകൾ": "അവൻ എന്റെ മൂക്കിന് നേരെയാണ് ലക്ഷ്യമിടുന്നത്, കൊള്ളക്കാരനായ അവൻ എത്ര ഉത്സാഹത്തോടെ കണ്ണിറുക്കുന്നു!" - യുദ്ധസമയത്ത് ബസറോവ് ചിന്തിച്ചു. നോവലിലെ അവസാന സ്ഥാനങ്ങളിലൊന്നാണ് ഡ്യുവൽ രംഗം. അതിനുശേഷം, നായകന്മാർ പരസ്പരം അൽപ്പമെങ്കിലും വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറാൻ തുടങ്ങി: ഒന്നുകിൽ പരസ്പരം നന്നായി പെരുമാറുക, അല്ലെങ്കിൽ പരസ്പരം പെരുമാറരുത്. പവൽ പെട്രോവിച്ചും ബസറോവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ പരിഹാരമാണ് ഡ്യുവൽ, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ തർക്കങ്ങളുടെ അവസാനം തുറന്ന ഏറ്റുമുട്ടലിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഈ എപ്പിസോഡ് നോവലിന്റെ ക്ലൈമാക്‌സുകളിലൊന്നാണ്.

മൂന്ന് ഡ്യുവലുകളിൽ ("യൂജിൻ വൺജിൻ", "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ", "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ") ഒരു നായകന് പെൺകുട്ടിയുടെ ബഹുമാനത്തിന്റെ മാന്യമായ സംരക്ഷകനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ മേരിയെ അപമാനത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുന്നു, ലെൻസ്കി, യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റൊമാന്റിക് ധാരണ കാരണം, "ഞാൻ അവളുടെ രക്ഷകനാകുമെന്ന്" കരുതുന്നു, യുദ്ധത്തിന്റെ കാരണം തെറ്റിദ്ധരിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ സംഘട്ടനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ടാറ്റിയാനയുടെ "സ്വയം നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള" കഴിവില്ലായ്മയാണ്, അവളുടെ വികാരങ്ങൾ കാണിക്കരുത്, അതേസമയം ലെർമോണ്ടോവിന്റെത് ആത്മാവിന്റെ അടിസ്ഥാനതത്വം, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ നികൃഷ്ടത, വഞ്ചന എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഗ്രിനെവ് സ്ത്രീയുടെ ബഹുമാനത്തിനായി പോരാടുന്നു. പരിഗണനയിലുള്ള എല്ലാ പ്രവൃത്തികളിലും ഡ്യുവലുകളുടെ കാരണങ്ങൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. വൺജിന് പൊതുജനാഭിപ്രായത്തെ ചെറുക്കാനും അവന്റെ ബഹുമാനത്തെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താനും കഴിഞ്ഞില്ല, ഗ്രിനെവ് മരിയ ഇവാനോവ്നയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവളുടെ ബഹുമാനത്തെ അപമാനിക്കാൻ അനുവദിക്കില്ല, പെച്ചോറിൻ ഈ ലോകത്ത് വിരസമാണ്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തിലൂടെ, അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ വൈവിധ്യങ്ങൾ ചേർക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ബസരോവും കിർസനോവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ശത്രുത. അവർക്ക് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്ത കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവർ പരസ്പരം എതിർത്തു, അവർ വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിൽ പെട്ടവരായതിനാൽ അവർ പരസ്പരം നിന്ദിച്ചു. ചില ലംഘനങ്ങൾ ഒഴികെ എല്ലാ നിയമങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി വൺജിനും ലെൻസ്‌കിയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം തുല്യമായിരുന്നു. വൺജിനും സാരെറ്റ്‌സ്‌കിയും (ലെൻസ്‌കിയുടെ രണ്ടാമൻ) ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത്, സ്വന്തം ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ഇപ്പോഴും വിശ്വസിക്കാത്ത ഗൗരവത്തിൽ, കഥയോടുള്ള പ്രകോപിതമായ അവഹേളനം പ്രകടിപ്പിക്കുക, കൂടാതെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ സാരെത്‌സ്‌കി ഒരു തമാശ കാണുന്നു, ചിലപ്പോൾ രക്തരൂക്ഷിതമായ, കഥ, എ. ഗോസിപ്പുകളുടെയും പ്രായോഗിക തമാശകളുടെയും വിഷയം ... "യൂജിൻ വൺജിൻ" ൽ സാരെറ്റ്‌സ്‌കി മാത്രമാണ് ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ ഏക മാനേജർ, കാരണം "ഡ്യുയലുകളിൽ, ഒരു ക്ലാസിക്, പെഡന്റ്", കാരണം അദ്ദേഹം വിഷയം വലിയ ഒഴിവാക്കലുകളോടെ നടത്തി, ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും മനഃപൂർവ്വം അവഗണിച്ചു. രക്തരൂക്ഷിതമായ ഫലം. മറ്റൊരു നിമിഷത്തിൽ സാരെത്‌സ്‌കിക്ക് യുദ്ധം നിർത്താമായിരുന്നു: ഒരു സെക്കൻഡിനുപകരം ഒരു ദാസനുമായി വൺജിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് നേരിട്ടുള്ള അപമാനമായിരുന്നു (സെക്കൻഡുകൾ, എതിരാളികളെപ്പോലെ, സാമൂഹികമായി തുല്യമായിരിക്കണം), അതേ സമയം നിയമങ്ങളുടെ കടുത്ത ലംഘനം. , സെക്കൻഡുകൾ എതിരാളികളില്ലാതെ തലേദിവസം കണ്ടുമുട്ടുകയും പോരാട്ടത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ രൂപീകരിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതിനാൽ. ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകളിൽ, സെക്കൻഡുകളുടെ അഭാവം ഷ്വാബ്രിനെ വഞ്ചനാപരമായ പ്രഹരമേൽപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, ഇത് ഗ്രിനെവിന്റെ ബഹുമാന സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമാണ്. “നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ” എന്ന നോവലിൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഡ്യുവൽ നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ചു: ഫലത്തിൽ നിരായുധനായ ഒരാളെ കൊല്ലാൻ പോകുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ഭയപ്പെട്ടു, അത് ചെയ്തില്ല. ബസരോവും കിർസനോവും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, അവയിൽ നിന്നുള്ള ഒരേയൊരു വ്യതിയാനം: നിമിഷങ്ങൾക്ക് പകരം ഒരു സാക്ഷി ഉണ്ടായിരുന്നു, "നമുക്ക് അവ എവിടെ നിന്ന് ലഭിക്കും?" എല്ലാ ദ്വന്ദ്വങ്ങളിലും സെക്കന്റുകൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോ" എന്നതിൽ, പെച്ചോറിനെതിരെയുള്ള ഗൂഢാലോചനയുടെ സംഘാടകനാകുന്നത് ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ച് ആണ്. പിസ്റ്റളുകൾ കയറ്റരുതെന്ന് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനാണ്. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ സഹായത്തോടെ പെച്ചോറിനിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ച് ആഗ്രഹിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് തന്നെത്തന്നെ പരിഗണിക്കുകയും അങ്ങനെയല്ല. ജല സമൂഹം", അവൻ ഈ സമൂഹത്തിന് മുകളിലാണ്. ഒരു ഡ്യുവലിൽ ഒരു ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ പങ്ക് തോന്നിയേക്കാവുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ അപകടകരമാണ്. ഗൂഢാലോചനയുമായി വന്ന് നടപ്പാക്കുക മാത്രമല്ല ചെയ്തത്. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നിരസിച്ചാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ പരിഹാസത്തിനും അവഹേളനത്തിനും വിധേയമാക്കുന്ന പൊതുജനാഭിപ്രായം അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ലെ സാരെറ്റ്സ്കി ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ചിന് സമാനമാണ്: അവർ ഇരുവരും ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരും അസൂയയുള്ളവരുമാണ്, അവർക്ക് ഒരു യുദ്ധം വിനോദമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനെപ്പോലെ സാരെറ്റ്‌സ്‌കി പൊതുജനാഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കൃതികളിലെ ദ്വന്ദ്വങ്ങളുടെ ഫലങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" ൽ ലെൻസ്കിയുടെ മരണത്തോടെ യുദ്ധം അവസാനിക്കുന്നു, "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" ഷ്വാബ്രിൻ ഗ്രിനെവിനെ നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി മുറിവേൽപ്പിക്കുന്നു. ലെർമോണ്ടോവിൽ, പെച്ചോറിൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ കൊല്ലുന്നു. തുർഗനേവിന്റെ മത്സരത്തിൽ ബസറോവ് പവൽ പെട്രോവിച്ചിന്റെ കാലിൽ മുറിവേറ്റു. വൺജിനിനായുള്ള യുദ്ധം ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിനുള്ള ഒരു പ്രേരണയായി വർത്തിക്കുന്നു, വികാരങ്ങൾ അവനിൽ ഉണർത്തുന്നു, അവൻ മനസ്സുകൊണ്ട് മാത്രമല്ല, ആത്മാവുമായും ജീവിക്കുന്നു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ മരണം ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിലോ തന്നിലോ ഒരു മാറ്റവും വരുത്തിയില്ലെന്ന് പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ മാത്രം ഒരിക്കൽ കൂടിജീവിതത്തിൽ നിരാശയായിത്തീരുകയും ശൂന്യത അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. യുദ്ധത്തിനുശേഷം, ഗ്രിനെവ് തന്റെ പ്രണയം മരിയ ഇവാനോവ്നയോട് ഏറ്റുപറയാൻ തീരുമാനിക്കുകയും അവളെ തന്റെ ഭാര്യയാകാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. യുദ്ധത്തിനുശേഷം, ബസരോവ് മാതാപിതാക്കളുടെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതനായി, അവിടെ അദ്ദേഹം മരിക്കുന്നു. ക്യാപ്റ്റന്റെ മകളിൽ, ആളുകളെ മനസ്സിലാക്കാൻ ഷ്വാബ്രിനും ഗ്രിനെവും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം ആവശ്യമാണ്. വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം പോലെയുള്ള ഒരു കാര്യം. പുഷ്കിന്റെ നോവലിൽ, മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും മനസ്സില്ലായ്മയും അത്തരമൊരു മാരകമായ തെറ്റായി മാറി, ഇപ്പോൾ എവ്ജെനി സ്വയം നടപ്പിലാക്കുന്നു. അവൻ ചെയ്ത കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതിരിക്കാൻ അവനു കഴിയില്ല, മുമ്പ് തനിക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത് പഠിക്കാൻ അവന് കഴിയില്ല: കഷ്ടപ്പെടുക, പശ്ചാത്തപിക്കുക, ചിന്തിക്കുക ... പവൽ പെട്രോവിച്ചും ബസറോവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ പരിഹാരമാണ് യുദ്ധം. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ തർക്കങ്ങളുടെ അവസാനം ഒരു തുറന്ന ഏറ്റുമുട്ടലിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഈ എപ്പിസോഡ് നോവലിന്റെ ക്ലൈമാക്‌സുകളിലൊന്നാണ്. അതിനാൽ, ഈ കൃതികളിലെ എല്ലാ ഡ്യുയലിസ്റ്റുകളും ദ്വന്ദ്വ കോഡ് കൂടുതലോ കുറവോ ലംഘിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നടക്കുന്ന “ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ” എന്ന കഥയിൽ, ഡ്യുവലിംഗ് കോഡ് ഇപ്പോഴും അവ്യക്തവും നിർവചിക്കപ്പെടാത്തതുമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഡ്യുവലിംഗ് കോഡ് മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം മുതൽ, ഇത് ഡ്യുയലിസ്റ്റുകൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമില്ല, മാത്രമല്ല ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നില്ല. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് ഒരു വെല്ലുവിളി ഒരു നിമിഷം നൽകുന്നു, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം തന്നെ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ കാരണം വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. സെക്കന്റുകൾ ഉണ്ടോ എന്നതും പ്രശ്നമല്ല. യുദ്ധത്തോടുള്ള മനോഭാവവും മാറുകയാണ്. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു സ്ഥാപനമെന്ന നിലയിൽ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ഗൗരവമായി കാണപ്പെട്ടു; നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ദ്വന്ദ്വവും അതിന്റെ എല്ലാ ആചാരങ്ങളും വിരോധാഭാസമായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി. മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥകളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രീ-ഡ്യുവൽ കരാറാണ്, എന്നിരുന്നാലും നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ യുദ്ധസമയത്ത് പ്രായോഗികമായി വ്യവസ്ഥകൾ അംഗീകരിക്കാൻ അനുവദിച്ചിരുന്നു.

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക

1. ബെലിൻസ്കി വി.ജി. പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, ഗോഗോൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ. എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1983.

3. ഗോർഡിൻ Y. A. ഡ്യുവലുകളും ഡ്യുയലിസ്റ്റുകളും. എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1980.

5. പുഷ്കിൻ എ.എസ്. യൂജിൻ വൺജിൻ. ഗദ്യം. എം.: EKSMO-PRESS, 2001.

7. റീഫ്മാൻ I. ആചാരപരമായ ആക്രമണം: റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിലും സാഹിത്യത്തിലും ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം. എം.: ന്യൂ ലിറ്റററി റിവ്യൂ, 2002.

8. തുർഗനേവ് ഐ.എസ്. അച്ഛനും മക്കളും, കഥകൾ, ചെറുകഥകൾ, ഗദ്യകവിതകൾ. എം.: AST OLIMP, 1997.

9. ലെർമോണ്ടോവ് എം.യു. നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ. എം.: പ്രാവ്ദ, 1990.

10. പുഷ്കിൻ എ.എസ്. ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ. AST മോസ്കോ, 2008

Allbest.ru-ൽ പോസ്‌റ്റുചെയ്‌തു

...

സമാനമായ രേഖകൾ

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ യുദ്ധം. ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ആക്രമണാത്മക പ്രവർത്തനമാണ്. ഡ്യുവലിംഗ്, ഡ്യുയിംഗ് കോഡിന്റെ ചരിത്രം. എ.എസിലെ ഡ്യുയലുകൾ. "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ", "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നിവയിൽ പുഷ്കിൻ. എം.യുവിന്റെ നോവലിലെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ". ഐ.എസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം. തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും".

ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനം, 02/25/2009 ചേർത്തു


ഒരു റഷ്യൻ ഡ്യുവൽ നടത്തുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങളും നടപടിക്രമങ്ങളും. സാഹിത്യ നായകന്മാരുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു വ്യക്തിയുടെ അന്തസ്സും ബഹുമാനവും സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഡ്യുവലുകളുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം: വൺജിൻ, ലെൻസ്കി, പെച്ചോറിൻ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, ബസറോവ്, പവൽ പെട്രോവിച്ച്, പിയറി ബെസുഖോവ്, ഓഫീസർ ഡോലോഖോവ്.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 05/04/2014 ചേർത്തു


പ്രധാന കഥാപാത്രംഎം.യുവിന്റെ നോവൽ. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ", അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളും ശത്രുക്കളും. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ എപ്പിസോഡ് നോവലിലെ പ്രധാന കാര്യങ്ങളിലൊന്നാണ്. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ തലേ രാത്രി. പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ "പൈശാചിക" ഗുണങ്ങൾ. നോവലിലെ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ സ്ഥാനം. ഡയറി കുറിപ്പുകൾകഥാനായകന്.

അവതരണം, 10/14/2012 ചേർത്തു


പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ "അധിക ആളുകളുടെ" പ്രശ്നം Onegin, Pechorin, Beltov എന്നിവയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിക്കുന്നു. കിർസനോവ്, ലോപുഖോവ്, വെരാ പാവ്ലോവ്ന, രഖ്മെറ്റോവ് എന്നിവരുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് "പുതിയ ആളുകളുടെ" പ്രശ്നം. ചോദ്യങ്ങൾ കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾഎ ഹെർസൻ, എൻ ചെർണിഷെവ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ.

തീസിസ്, 01/13/2014 ചേർത്തു


പൊതു സവിശേഷതകൾപുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകളും അതിന്റെ ഘടനയും പ്രധാനവും കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ. നോവലിന്റെ ആറാം അധ്യായം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രധാന എപ്പിസോഡാണ്. നോവലിലെ ലെൻസ്‌കിയും വൺജിനും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ സ്ഥലവും അർത്ഥവും.

സംഗ്രഹം, 04/26/2011 ചേർത്തു


ജീവചരിത്രം പഠിക്കുന്നു ഒപ്പം സൃഷ്ടിപരമായ പാതമിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് - റഷ്യൻ കവി, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്, കലാകാരൻ, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ. ആദ്യ കൃതികൾ: "ഇന്ത്യൻ വുമൺ", "ഹദ്ജി അബ്രെക്" എന്ന കവിത. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ആദ്യ താമസം കോക്കസസിൽ. പെയിന്റിംഗിലെ സാമ്പിളുകൾ. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ സ്ഥലം.

അവതരണം, 05/13/2012 ചേർത്തു


എം ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഉത്ഭവം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന പോയിന്റുകൾ: മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ പഠനം, സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളെയും കാവ്യാത്മക പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണങ്ങൾ. കവിയുടെ ആദ്യ പ്രണയത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനവും. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ യുദ്ധത്തിനും മരണത്തിനുമുള്ള കാരണങ്ങൾ.

അവതരണം, 03/15/2011 ചേർത്തു


ഹ്രസ്വമായ ഉപന്യാസംമഹത്തായ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനും കവിയുമായ എ.എസ്സിന്റെ ജീവിതം, വ്യക്തിപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ വികസനം. പുഷ്കിൻ. പ്രധാന കൃതികളുടെ രചനയുടെ വിശകലനവും കാലഗണനയും ഈ രചയിതാവ്, അവരുടെ വിഷയം. പുഷ്കിന്റെ വിവാഹവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ പ്രധാന കാരണങ്ങളും, ഒരു പ്രതിഭയുടെ മരണം.

അവതരണം, 11/12/2013 ചേർത്തു


മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഉത്ഭവവും കുടുംബവും. കവിയുടെ കുട്ടിക്കാലം, അവന്റെ വളർച്ചയിൽ മുത്തശ്ശി ഇ.എ.യുടെ സ്വാധീനം. ആഴ്സനേവ. ആദ്യ അധ്യാപകർ, ഒരു യുവാവിന്റെ കാവ്യാത്മക കഴിവുകളുടെ വികസനം. കോക്കസസിലേക്ക് നാടുകടത്താനുള്ള കാരണങ്ങൾ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾപ്യാറ്റിഗോർസ്കിലെ യുദ്ധവും ശവസംസ്കാരവും.

അവതരണം, 12/05/2013 ചേർത്തു


മഹാനായ റഷ്യൻ കവി എം.യുവിന്റെ ജീവചരിത്രം. ലെർമോണ്ടോവ്. കവിയുടെ ഉത്ഭവം അമ്മയുടെ ഭാഗത്തുള്ള സ്റ്റോളിപിൻസിന്റെ കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നും പിതാവിന്റെ ഭാഗത്തുള്ള ഒരു സ്കോട്ടിഷ് കുടുംബത്തിൽ നിന്നുമാണ്. കോക്കസസിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളുടെ സ്വാധീനം. കാവ്യാത്മക സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തുടക്കം, തിരഞ്ഞെടുപ്പ് സൈനിക ജീവിതം. ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ ഒരു കവിയുടെ മരണം.

16-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വ്യക്തിഗത സ്‌കോറുകൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായാണ് ഈ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ഉടലെടുത്തത്. യുക്തിയെ മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്ന ജ്ഞാനോദയ കാലത്തും ഈ പതിവിനു വിപരീതമായ ആചാരം നിലനിന്നിരുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം നശിപ്പിച്ചില്ല, അത് വളരെയധികം തകർത്തു.

ൽ എന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു യൂറോപ്പ് XIXനൂറ്റാണ്ടുകളായി, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം വ്യാപകമായിരുന്നു. ഒരു അപവാദം ഇംഗ്ലണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ മുഷ്ടി പോരാട്ടങ്ങൾ അനുവദനീയമായിരുന്നു, എന്നാൽ വാളോ പിസ്റ്റളോ ഉപയോഗിച്ചുള്ള പോരാട്ടങ്ങൾ നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഓരോ രാജ്യത്തിനും അതിന്റേതായ യുദ്ധ പാരമ്പര്യങ്ങളുണ്ട്. ഫ്രഞ്ചുകാർ വാളുകളെ ആയുധങ്ങളായി ഉപയോഗിച്ചു, ആദ്യത്തെ തുള്ളി രക്തത്തിൽ തന്നെ യുദ്ധം നിലച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ പോരാട്ടത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം ബഹുമാനം സംരക്ഷിക്കുക എന്നതാണ്, കൊലപാതകമല്ല. അതേ സമയം, ജർമ്മനി വളരെ കുറച്ച് തവണ യുദ്ധം ചെയ്തു, പക്ഷേ അവരുടെ മത്സരങ്ങൾ കൂടുതൽ രക്തരൂക്ഷിതമായിരുന്നു. (ഒരു ഫ്രഞ്ച് വിമർശകൻ ജർമ്മൻ യുദ്ധത്തെ മെക്കാനിസങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിനോട് ഉപമിച്ചു.) ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ ചില സുസ്ഥിര നിയമങ്ങളും അറിയപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പിസ്റ്റൾ യുദ്ധം പുലർച്ചെ നടക്കുന്നു, വാൾ യുദ്ധം സൂര്യാസ്തമയ സമയത്ത്. എന്നിരുന്നാലും, ചരിത്രസാഹിത്യങ്ങൾ ഈ വിഷയത്തിൽ മതിയായ വിശദാംശങ്ങൾ നൽകുന്നില്ല. കാലക്രമേണ യുദ്ധം എങ്ങനെ രൂപാന്തരപ്പെട്ടുവെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, ഫിക്ഷനിലേക്ക് തിരിയുന്നതാണ് നല്ലത്.

എത്ര കൃതികൾ നമ്മെ ദ്വന്ദങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യത്തിലേക്ക് പരാമർശിക്കുന്നു യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യം, ജോൺ ലീയുടെ ഗവേഷണം കാണുന്നതുവരെ എനിക്കൊന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു (Touché: The Duel in Literature, Harvard University Press, 2015). കവിത (“യൂജിൻ വൺജിൻ”), നോവലുകൾ (“മൂന്ന് മസ്കറ്റിയേഴ്സ്”), നാടകങ്ങൾ (“സിഡ്”) എന്നിവയിൽ ഈ യുദ്ധം പ്രതിഫലിച്ചു. റൊമാന്റിക് മാത്രമല്ല, യുക്തിസഹമായ പ്രഭാഷണവും ഡ്യുവലുകളുടെ രംഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. വിൽഹെം വോൺ ഹംബോൾട്ട്, ഹെൻറിച്ച് ഹെയ്ൻ, ഗോഥെ പോലും യുദ്ധത്തിന് ഇറങ്ങി. "നമ്മുടെ മണ്ടൻ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ അവസാനത്തേത്" എന്ന് വിളിക്കുന്ന മൗപാസന്റ്, ഈ വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രസിദ്ധമായ ചെറുകഥ എഴുതുകയും യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു. ജൂൾസ് വെർണിന്റെ ആരാധകർ ( ജൂൾസ് വെർൺ) “എറൗണ്ട് ദ വേൾഡ് ഇൻ 80 ഡേയ്‌സ്” എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള ട്രെയിനിലെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം തീർച്ചയായും ഓർക്കും. എന്നിരുന്നാലും, വിക്ടർ ഹ്യൂഗോ തന്റെ നാടക നാടകങ്ങളിലൊന്നിലെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ ആകർഷകമായ ചിത്രീകരണത്തിന് വിമർശിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാം.

റഷ്യൻ സാഹിത്യം, തീർച്ചയായും, ദ്വന്ദ്വങ്ങളുടെ ദാരുണമായ ഉദാഹരണങ്ങളാൽ സമൃദ്ധമാണ്. പുഷ്കിൻ തന്റെ ദ്വന്ദ്വ രംഗത്തിൽ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ല പ്രശസ്തമായ കവിത“യൂജിൻ വൺജിൻ” (അതില്ലാതെ കവിത സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല), പക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചു. നാടകീയമായ വിധിഈ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കിനെ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "ദി ഡെത്ത് ഓഫ് എ പോയറ്റ്" എന്ന കവിതയിൽ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം ഒരു വെടിയുണ്ട കൊണ്ട് യുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലപ്പെടും. ഇത് എന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാം പ്രണയബന്ധംകവിയുടെ രക്തം ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിലേക്ക് ഊട്ടിയുറപ്പിച്ചു.

നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വർണ്ണാഭമായ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധ കഥ എങ്ങനെയാണ് യഹ്യ കെമാൽ പറയുന്നത് ( ടർക്കിഷ് കവി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരൻ - ഏകദേശം. പാത) തന്റെ രണ്ട് സഹപ്രവർത്തകരെ ഒരു ദ്വന്ദയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ചു - യാക്കൂപ് കദ്രി, ഫാലിഹ് റിഫ്കി. കദ്രി ഓർക്കുന്നതുപോലെ, ഒരു ദിവസം ഒരു യുവാവ് ജോലിസ്ഥലത്ത് തന്റെ ഓഫീസിൽ അവനെ കണ്ടെത്തി "വിചിത്രമായ" ഉള്ളടക്കമുള്ള ഒരു കത്ത് അവനു നൽകി: "സെക്കൻഡ് അയയ്ക്കൂ, ഒരു ആയുധം തിരഞ്ഞെടുക്കുക." അതേ കത്ത് ഫാലിഹ് റിഫ്‌കിക്ക് ലഭിച്ചതായി പിന്നീട് മനസ്സിലായി. അതിനാൽ, യഹ്യ കെമാൽ തന്റെ രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കളെ ഒരു ദ്വന്ദയുദ്ധത്തിന് ക്ഷണിച്ചു. ഭാഗ്യവശാൽ, വെല്ലുവിളി ഗൗരവമായി എടുക്കാത്തതിനാൽ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നടന്നില്ല.

ഞാൻ ടച്ചെ വായിക്കുമ്പോൾ, ഡിസംബർ 17-25 വരെയുള്ള അഴിമതി വിരുദ്ധ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണത്തിന്റെ അടുത്തിടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കുറ്റപത്രം ഞാൻ കണ്ടു ( ഈ നിയമത്തിൽ, 2013-ലെ തുർക്കിയിലെ അഴിമതി കുംഭകോണം ഒരു അട്ടിമറി ശ്രമമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അതിന് പിന്നിൽ ഗുലൻ ജമാഅത്ത് നിൽക്കുന്നു - ഏകദേശം. പാത). ഈ പ്രമാണം സൂചിപ്പിച്ചു: "സമാന്തര അവസ്ഥ" യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിലേക്ക് വെല്ലുവിളിച്ചു. ഈ രാജ്യത്ത് ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നടത്തുന്ന പാരമ്പര്യമില്ലെന്ന് ആരാണ് പറഞ്ഞത്? ഈ അഭിപ്രായം മോശമായി എഴുതിയ ഒരു നിയമ വാചകവുമായി സാമ്യമുള്ളതല്ല എന്ന വസ്തുത വിലയിരുത്തുന്നു ഫാന്റസി നോവൽ, ഈ ലേഖനത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ അതിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതി.

നമ്മുടെ ദേശങ്ങളിൽ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ പാരമ്പര്യമൊന്നുമില്ല, മറിച്ച് അത് ന്യായമായ പോരാട്ടത്തിന് പകരം "പതിയിരിപ്പ്" നടത്തുകയാണെന്ന് സെറ്റിൻ അൽതാൻ പറഞ്ഞു ( ടർക്കിഷ് എഴുത്തുകാരൻ, പത്രപ്രവർത്തകൻ - ഏകദേശം. പാത). ഈ വാക്കുകളിൽ തീർച്ചയായും ഒരു ഓറിയന്റലിസ്റ്റ് വീക്ഷണം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ചില സത്യങ്ങൾ നിഷേധിക്കാനാവാത്തതാണ്. ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ അർത്ഥം നമുക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഭീരുക്കളും കുറ്റവാളികളും ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കപ്പെടുന്നില്ല: അവർ നിയമങ്ങൾ പാലിക്കില്ല, ജീവൻ രക്ഷിക്കുന്നതിൽ അവർ ശ്രദ്ധാലുക്കളാണ്, ബഹുമാനമല്ല. ലജ്ജാകരമായ ജീവിതത്തേക്കാൾ മരണത്തെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതിനാൽ ഒരു യഥാർത്ഥ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ചൂണ്ടയിടുന്നു. സെക്കൻഡുകൾ നിയമിക്കുമ്പോൾ അവൻ തന്ത്രപരമായി അവലംബിക്കുന്നില്ല, തിരഞ്ഞെടുത്ത ആയുധത്തോട് യോജിക്കുന്നു. ഡ്യുയലിസ്റ്റുകൾ ധൈര്യശാലികളാണ്, അവർക്ക് പരസ്പരം വേദനിപ്പിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ.

ഒരുപക്ഷെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച വരികൾ എഴുതിയത് സെമൽ സുരേയയാണ് ( ടർക്കിഷ് കവി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരൻ - ഏകദേശം.): “ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം എപ്പോഴും കൂടുതലാണ്. ഇത് വേദനയേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. ഇത് മരണത്തേക്കാളും മരണഭയത്തേക്കാളും കൂടുതലാണ്." തന്റെ എതിരാളിയെ കണ്ണുകളിൽ നോക്കാത്ത ഒരാൾക്ക് ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ സ്ഥാനമില്ല. സാഹിത്യം നമ്മെ പഠിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, കുലീനരായ ആളുകൾക്കിടയിൽ മാത്രമാണ് ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം സംഭവിക്കുന്നത്.

ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം പോലെ സാമൂഹിക പ്രതിഭാസംഒരു യുഗം മുഴുവൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ ഉന്നയിക്കുന്ന പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്നാണ്. ഇന്ന് ഒരു വസ്തുനിഷ്ഠമായ വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നതിന്, ഒരാൾ മനസ്സിലാക്കണം ഈ പ്രതിഭാസംകാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, അക്കാലത്തെ ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ മൂല്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാർ തങ്ങളുടെ ബഹുമാനവും കുലീനവും ഓഫീസർ അന്തസ്സും സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരേയൊരു സ്വാഭാവിക മാർഗമായി ദ്വന്ദയുദ്ധത്തെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, മിക്കപ്പോഴും ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികളിൽ, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ അർത്ഥശൂന്യതയെയും ക്രൂരതയെയും കുറിച്ചുള്ള ആശയം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിൽ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം വിരുദ്ധമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറുന്നു ആന്തരിക ലോകംകഥാനായകന്. "യുവാവിനെ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന" എവ്‌ജെനിയെ, ലെൻസ്‌കിയുടെ വെല്ലുവിളി സ്വീകരിക്കാൻ സമൂഹത്തിന്റെ ആശയം മാത്രമാണ് നിർബന്ധിക്കുന്നത്:

ഇവിടെ പൊതുജനാഭിപ്രായം!

ബഹുമാനത്തിന്റെ വസന്തം, ഞങ്ങളുടെ വിഗ്രഹം!

അതിലാണ് ലോകം കറങ്ങുന്നത്.

യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, ലെൻസ്കിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വൺജിൻ രാത്രി മുഴുവൻ സമാധാനത്തോടെ ഉറങ്ങി. എവ്ജെനി പോരാട്ട സ്ഥലത്തേക്ക് വൈകി, അതുവഴി തന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു ഈ സംഭവം: ഇത് നിസ്സംഗതയല്ല, ശൂന്യമായ ഔപചാരികത കാരണം നിരപരാധിയായ ഒരാളെ നശിപ്പിക്കാനുള്ള വിമുഖതയാണ്. നറുക്കെടുപ്പിലൂടെ, ലെൻസ്‌കിക്ക് മുമ്പായി വൺജിന് ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയും. അവൻ യുവ കവിയെ കൊല്ലുന്നു. ഈ സംഭവം നായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു യഥാർത്ഥ ഞെട്ടലായിരുന്നു, അവന്റെ പുനർജന്മത്തിന്റെ തുടക്കം അടയാളപ്പെടുത്തി, എല്ലാ ജീവിത മൂല്യങ്ങളുടെയും പുനർവിചിന്തനം.

അങ്ങനെ, തന്റെ നോവലിൽ, പുഷ്കിൻ മനുഷ്യബന്ധങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, കണ്ടുപിടിച്ചതും കപടമായതുമായ മാന്യമായ ആശയത്തിന്റെ അർത്ഥശൂന്യതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് ഈ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ വ്യത്യസ്തമായ വിവരണം നൽകുന്നു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്നതിൽ, മാനം എന്ന ആശയം നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു മനുഷ്യനായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗമാണിത്. ആദ്യം, എതിരാളി കുറ്റം സമ്മതിച്ചാൽ തന്റെ ഷോട്ട് ഉപേക്ഷിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ തയ്യാറായിരുന്നു. എന്നാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി നിരസിക്കുന്നു: “വെടിവയ്ക്കുക! - അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, "ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ നിന്ദിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ നിന്നെ വെറുക്കുന്നു!" നിങ്ങൾ എന്നെ കൊന്നില്ലെങ്കിൽ, രാത്രിയിൽ ഞാൻ നിങ്ങളെ മൂലയിൽ നിന്ന് കുത്തും. നമുക്ക് രണ്ടുപേർക്കും ഭൂമിയിൽ സ്ഥാനമില്ല!..” പെച്ചോറിൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ വെടിവച്ചു കൊല്ലുന്നു.

തുർഗനേവിന്റെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലിൽ ബസരോവും പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ കാരണം രണ്ട് തലമുറകളുടെ ജീവിത സ്ഥാനങ്ങളിലെ ഏറ്റുമുട്ടലാണ്. കടന്നുപോകുന്ന നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പ്രതിനിധി എന്ന നിലയിൽ പവൽ പെട്രോവിച്ചിന് ബസറോവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. സമൂഹത്തിൽ നാടകീയമായ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നതായി അദ്ദേഹം കരുതുന്നു, "തലമുറകളുടെ തുടർച്ച" പോലുള്ള ഒരു ആശയം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഒരു യുവാവുമായി തർക്കിക്കുന്നത് ആഗ്രഹിച്ച ഫലം നൽകുന്നില്ല. പവൽ പെട്രോവിച്ചിന് ബസറോവിന്റെ ധാർമ്മിക അടിത്തറ ഇളകാൻ കഴിയില്ല. തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം ദ്വന്ദ്വത്തിൽ കലാശിക്കുന്നു. ബസരോവ് വിജയിയായി ഉയർന്നുവരുന്നു: അവൻ കിർസനോവിനെ മുറിവേൽപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഉടൻ തന്നെ അവനെ സഹായിക്കുന്നു. ഈ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം രണ്ട് തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള പ്രതീകാത്മക യുദ്ധമായി മാറുന്നു, പക്ഷേ അത് ഒന്നിൽ അവസാനിക്കുന്നില്ല. ഈ തർക്കം സമാധാനപരമായാണ് പരിഹരിക്കേണ്ടത്, വിട്ടുവീഴ്ചയിലൂടെയല്ല, ശത്രുതയിലൂടെയല്ലെന്ന് തുർഗനേവ് കാണിക്കുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൃതികളിലെ യുദ്ധം വിവിധ വശങ്ങളിൽ നിന്ന് അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ ഈ പ്രതിഭാസത്തോടുള്ള അവ്യക്തമായ മനോഭാവത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു ദുരന്തമെന്ന നിലയിൽ ഡ്യുവൽ: "യൂജിൻ വൺജിൻ", "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ"

1960 കളിൽ - 1970 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. എഴുത്തുകാരനായ ആൻഡ്രി ബിറ്റോവ് പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "പുഷ്കിൻസ് ഹൗസ്" എന്ന നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചു. നോവലിന്റെ ഒരു അധ്യായത്തിൽ രണ്ട് നായകന്മാർ-ഫിലോളജിസ്റ്റുകൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു പാരഡി, "ബഫൂണിഷ്" ദ്വന്ദ്വത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - ഒരു പ്രഭുകുടുംബത്തിലെ സ്വദേശിയായ ലെവ ഒഡോവ്സെവ്, ഒപ്പം അവന്റെ എതിരാളിയും ദുഷ്ട പ്രതിഭയുമായ മിറ്റിഷാറ്റീവ്. രണ്ട് ശത്രു-സുഹൃത്തുക്കൾ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് റഷ്യൻ ലിറ്ററേച്ചറിലെ (പുഷ്കിൻ ഹൗസ്) ജോലിക്കാരാണ്, അതിന്റെ പരിസരത്ത് യുദ്ധം നടക്കുന്നു: ഒഡോവ്സെവും മിറ്റിഷാറ്റീവും മ്യൂസിയം പിസ്റ്റളുകൾ ഉപയോഗിച്ച് "ഷൂട്ട്" ചെയ്യുന്നു, തീർച്ചയായും, വെടിയുണ്ടകളും വെടിമരുന്നും ഇല്ലാതെ. വിശ്വാസ്യതയ്ക്കും വിശ്വാസ്യതയ്ക്കും വേണ്ടി, മിറ്റിഷാറ്റീവ് അവരിൽ ഒരാളുടെ തുമ്പിക്കൈയിൽ പുകവലിക്കുന്ന ഒരു സിഗരറ്റ് തിരുകി. രണ്ട് "പോരാളികളും" മദ്യപിച്ചിരുന്നു (നവംബർ അവധിക്കാലത്താണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്), "യുദ്ധം" വിജയകരമായി അവസാനിച്ചു.

"ദി പുഷ്കിൻ ഹൗസ്" എന്ന അധ്യായം, വ്യാജ ദ്വന്ദ്വത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്, എപ്പിഗ്രാഫുകളുടെ ഒരു നീണ്ട പരമ്പരയോടെയാണ് തുറക്കുന്നത് - ബരാറ്റിൻസ്കിയുടെയും പുഷ്കിന്റെ "ദി ഷോട്ട്" മുതൽ ഫിയോഡോർ സോളോഗബിന്റെ നോവൽ "ദി ലിറ്റിൽ ഡെമൺ" (1902) വരെ. ആദ്യത്തെ എപ്പിഗ്രാഫുകൾ (ബാരറ്റിൻസ്കി, പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതിയ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ") യഥാർത്ഥ വഴക്കുകളെക്കുറിച്ച്, രക്തരൂക്ഷിതമായ "ബഹുമാന വിഷയത്തെക്കുറിച്ച്" സംസാരിക്കുന്നു. പിന്നീട് കൂടുതൽ വിചിത്രമായ ചില ദ്വന്ദ്വങ്ങൾ (തുർഗനേവിന്റെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും", ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "ഡെമൺസ്", ചെക്കോവിന്റെ "ഡ്യുവൽ"). ഒന്നുകിൽ നായകന്മാർക്ക് നിയമങ്ങൾ അറിയില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അവർ മാരകമായ വിരോധാഭാസത്തോടെ പോരാട്ടത്തെ സമീപിക്കുന്നു. എപ്പിഗ്രാഫുകളുടെ ഈ അതിമനോഹരമായ പരമ്പര അവസാനിക്കുന്നത് സോളോഗബിന്റെ നോവലിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കലഹത്തോടെയാണ്, അവിടെ വിളിക്കുന്ന ആചാരത്തിന് പകരം അശ്ലീല ദുരുപയോഗം നടക്കുന്നു, കൂടാതെ "ലെപേജിന്റെ മാരകമായ കടപുഴകി" ("യൂജിൻ വൺജിൻ") മുഖത്ത് നന്നായി തുപ്പിക്കൊണ്ട് മാറ്റി:

"ഞാൻ നിന്നെ കാര്യമാക്കുന്നില്ല," പെരെഡോനോവ് ശാന്തമായി പറഞ്ഞു.
- നിങ്ങൾ തുപ്പുകയില്ല! - വരവര അലറി.
“എന്നാൽ ഞാൻ അത് തുപ്പും,” പെരെഡോനോവ് പറഞ്ഞു.
“ഒരു പന്നി,” വർവര വളരെ ശാന്തമായി പറഞ്ഞു, തുപ്പൽ അവളെ ഉന്മേഷപ്പെടുത്തിയത് പോലെ... “ശരിക്കും, ഒരു പന്നി.” അവന്റെ മുഖത്ത് തന്നെ അടിച്ചു...
"വിളിക്കരുത്," പെരെഡോനോവ് പറഞ്ഞു, "അതിഥികൾ."

റഷ്യൻ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന മൂന്ന് എപ്പിസോഡുകൾ ഉണ്ട്: ലെൻസ്കിയുമായുള്ള വൺജിൻ യുദ്ധം, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള പെച്ചോറിൻ യുദ്ധം, യെവ്ജെനി ബസറോവുമായുള്ള പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവിന്റെ യുദ്ധം. ആദ്യത്തെ രണ്ട് "കേസുകൾ" ഗുരുതരമാണ്, മൂന്നാമത്തെ ഡ്യുവൽ ഒരു പാരഡിയാണ്. ("എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ വിവരണം ബിറ്റോവ് ഉദ്ധരിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അതിനുശേഷം ഉടൻ തന്നെ തുർഗനേവിന്റെ നോവലിൽ നിന്നുള്ള ഒരു രംഗത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു.)

പുഷ്കിന്റെ നോവലിൽ നിന്നുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം വിചിത്രമാണ്, എന്നാൽ ഈ അപരിചിതത്വം സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ ദുരന്തത്തെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല.

ലെൻസ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ രണ്ടാമനായി വൺജിൻ തന്റെ ഫ്രഞ്ച് സേവകനായ ഗില്ലറ്റിനെ കൊണ്ടുവന്നു. തന്റെ രണ്ടാമത്തെ വേഷം ചെയ്യാൻ ഒരു സേവകനെ തിരഞ്ഞെടുത്ത്, യൂജിൻ എഴുതപ്പെടാത്ത ഡ്യുവലിംഗ് കോഡ് ധൈര്യത്തോടെ ലംഘിച്ചു: മാന്യമായ കാര്യമെന്ന നിലയിൽ ഡ്യൂവലുകൾ നടന്നത് പ്രഭുക്കന്മാർക്കിടയിൽ മാത്രമാണ് (സാധാരണക്കാരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള ആദ്യത്തെ ഡ്യുവലുകൾ 19-ന്റെ മധ്യത്തിൽ മാത്രമാണ്. നൂറ്റാണ്ട്), കൂടാതെ സെക്കൻഡുകളും കുലീന വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടതായിരിക്കണം. ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം അവസാനിച്ച് കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, മുൻ സെക്കൻഡുകൾ ഒരു പുതിയ ദ്വന്ദ്വത്തിൽ ഒത്തുചേർന്നു. A. S. ഗ്രിബോഡോവിന് അത്തരമൊരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു: 1817 നവംബറിൽ, V. V. ഷെറെമെറ്റേവുമായുള്ള (ഷോട്ടുകളുടെ കൈമാറ്റം ഷെറെമെറ്റേവിന് മാരകമായി പരിക്കേറ്റതോടെ അവസാനിച്ചു), 1817 നവംബറിൽ അദ്ദേഹം കൗണ്ട് A. P. സാവഡോവ്സ്കിയുടെ രണ്ടാമത്തെ ആളായിരുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് പരേതനായ എഐ യാകുബോവിച്ചിനൊപ്പം വെടിയുതിർക്കുകയും കൈക്ക് പരിക്കേൽക്കുകയും ചെയ്തു.

ദ്വന്ദ്വയുദ്ധ നിയമങ്ങളുടെ Onegin ന്റെ പ്രകടമായ ലംഘനം വ്യക്തമായും യാദൃശ്ചികമല്ല: പുഷ്കിൻ നായകൻലെൻസ്‌കിയുടെ രണ്ടാമത്തെ, കുലീനനും, വിരമിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥനുമായ സാരെറ്റ്‌സ്‌കിയോട് അനാദരവ് കാണിക്കുക മാത്രമല്ല: ഈ രീതിയിൽ, യൂജിൻ യുദ്ധം തടയാൻ ശ്രമിച്ചേക്കാം. സാരെറ്റ്‌സ്‌കി കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മതയും രക്തദാഹിയും ആയിരുന്നെങ്കിൽ, അവൻ യുദ്ധം അവസാനിപ്പിക്കുമായിരുന്നു.

കിർസനോവും ബസറോവും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ ദാസൻ രണ്ടാമനായി (ഒരേ ഒരാളായി) പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: "പ്രഭാതം മഹത്വപൂർണ്ണവും പുതുമയുള്ളതുമായിരുന്നു;<…>ഇലകളിലും പുല്ലിലും നല്ല മഞ്ഞു വീണു, ചിലന്തിവലകളിൽ വെള്ളി തിളങ്ങി<…>". സേവകൻ, വാലറ്റ് പീറ്റർ സമീപിച്ചപ്പോൾ, "ബസറോവ്<…>തന്നിൽ നിന്ന് താൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന വിധി എന്താണെന്ന് പീറ്ററിനോട് വെളിപ്പെടുത്തി. വിദ്യാസമ്പന്നനായ കാൽവഴുതൻ മരണത്തെ ഭയന്നിരുന്നു, പക്ഷേ, ദൂരെ നിൽക്കുകയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ചെയ്യാനില്ലെന്നും ഒരു ഉത്തരവാദിത്തത്തിനും വിധേയനാകില്ലെന്നും ബസറോവ് ഉറപ്പുനൽകി. "അതേസമയം," അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു, "നിങ്ങളെ കാത്തിരിക്കുന്ന പ്രധാന റോളിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കൂ!" പീറ്റർ കൈകൾ വിടർത്തി, താഴേക്ക് നോക്കി, എല്ലാം പച്ചയായി, ബിർച്ച് മരത്തിലേക്ക് ചാഞ്ഞു.

ഒരു വേലക്കാരനെ, "വാടകത്തലവനെ" (യു.എം. ലോട്ട്മാൻ) രണ്ടാമനാക്കിയ വൺഗിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, ലെൻസ്കിയുടെ രണ്ടാമത്തെ സാരെറ്റ്സ്കി അപമാനിച്ചു. "അദ്ദേഹം ഒരു അജ്ഞാത വ്യക്തിയാണെങ്കിലും, // എന്നാൽ അവൻ തീർച്ചയായും സത്യസന്ധനായ വ്യക്തിയാണ്," എവ്ജെനി മറുപടി പറഞ്ഞു. തുർഗനേവിന്റെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലിൽ, മറ്റൊരു ഡ്യുയലിസ്റ്റായ ബസറോവ്, വ്യക്തമായും, തന്റെ പേരും എവ്ജെനി ആണെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, ശാന്തമായി പ്യോട്ടർ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവിന് വിഷയത്തിന്റെ സാരാംശം വിശദീകരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ വൺജിൻ നൽകിയ വിശദീകരണവുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്. സാരെറ്റ്‌സ്‌കിയോട്: “അവൻ മുകളിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യനാണ് ആധുനിക വിദ്യാഭ്യാസം, അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ ആവശ്യമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും തന്റെ പങ്ക് നിറവേറ്റുകയും ചെയ്യും." സാരെറ്റ്സ്കി, ഒരു കുലീനൻ, എന്നാൽ കിർസനോവിനെപ്പോലെ, പ്രത്യേക പ്രഭുക്കന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതൃപ്തിയോടെ "ചുണ്ട് കടിച്ചു" എന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ പ്രവേശിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. വൺജിനുമായി തർക്കത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ വാഹകനായി സ്വയം അംഗീകരിക്കുന്ന പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവ്, ബസറോവിന്റെ വാദങ്ങളോട് സംശയത്തിന്റെ നിഴലില്ലാതെ യോജിച്ചു.

“ഇത് ലോഡുചെയ്യാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?” പെട്ടിയിൽ നിന്ന് പിസ്റ്റളുകൾ എടുത്ത് പവൽ പെട്രോവിച്ച് ചോദിച്ചു.

ഇല്ല, നിങ്ങൾ ചാർജ് ചെയ്യുക, ഞാൻ പടികൾ അളക്കും. “എന്റെ കാലുകൾ നീളമുള്ളതാണ്,” ബസറോവ് ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെ കൂട്ടിച്ചേർത്തു. ഒന്ന് രണ്ട് മൂന്ന്…"

പുതിയ പ്രഭാതം, പാവൽ പെട്രോവിച്ചും ബസരോവും തമ്മിൽ ഒരു വിചിത്രമായ യുദ്ധം നടക്കുമ്പോൾ, മറ്റൊരു “പ്രീ ഡ്യുവൽ” പ്രഭാതത്തിന്റെ വിവരണം ഓർമ്മയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു - “എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം” എന്ന നോവലിൽ നിന്ന്: “എനിക്ക് ഒരു നീലനിറവും ഓർമയില്ല. പുതിയ പ്രഭാതം.<…>വിശാലമായ ഒരു മുന്തിരി ഇലയിൽ പാറിനടക്കുന്ന, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് മഴവില്ല് കിരണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഓരോ മഞ്ഞുതുള്ളിയിലേക്കും ഞാൻ എത്ര കൗതുകത്തോടെ നോക്കി.<...>"- പെച്ചോറിൻ വളരെ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ വസ്തുക്കളെ നോക്കുന്നു, അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പ്രകൃതി ലോകത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിൽ, ഒരുപക്ഷേ, അവൻ അവസാനമായി കാണുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ ധ്യാനത്തിന് എങ്ങനെ കീഴടങ്ങണമെന്ന് അറിയാത്ത നിഹിലിസ്റ്റ് ബസറോവ് നിരന്തരം തുടരുന്നു. അസംബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത, ഉടൻ സംഭവിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ അസംബന്ധം: “എന്തൊരു കോമഡിയാണ് ഞങ്ങൾ പുറത്തെടുത്തത്! പഠിച്ച നായ്ക്കൾ അവരുടെ പിൻകാലുകളിൽ അങ്ങനെ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ” പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തിയേറ്ററുകളിലെ ഈ നാല് കാലുകളുള്ള കലാകാരന്മാരെ അഭിനന്ദിച്ച ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവിന്റെ സേവകൻ ഒസിപ്പിനെ എവ്ജെനി ഓർമ്മിച്ചു.

തന്റെ എതിരാളിയുടെ വാചാലമായ പരാമർശത്തിന് മറുപടിയായി ബസറോവ് പരിഹാസപൂർവ്വം "ഐ ഡിയിൻ" ഉപേക്ഷിക്കുന്നു: "തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള ഭംഗി." എന്നാൽ കിർസനോവ് ഗൗരവമുള്ളയാളാണ്, അദ്ദേഹം പറയുന്നതുപോലെ: "ഞങ്ങളുടെ പോരാട്ടത്തിന്റെ അപരിചിതത്വം ഞാൻ നിഷേധിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ ഗൗരവമായി പോരാടാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകേണ്ടത് എന്റെ കടമയായി ഞാൻ കരുതുന്നു."

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിൽ, ആക്ഷൻ രംഗം ഇപ്രകാരമാണ്: “ഞങ്ങൾ യുദ്ധം ചെയ്യേണ്ടിയിരുന്ന പ്രദേശം ഏതാണ്ട് ഒരു സാധാരണ ത്രികോണത്തെ ചിത്രീകരിച്ചു, അവർ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന കോണിൽ നിന്ന് ആറ് പടികൾ അളന്ന് ശത്രുവിന്റെ തീയെ ആദ്യം നേരിടുന്നയാളാണെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. അഗാധത്തിലേക്ക് പുറം തിരിഞ്ഞ് ഏറ്റവും മൂലയിൽ നിൽക്കും; അവനെ കൊന്നില്ലെങ്കിൽ, എതിരാളികൾ സ്ഥലം മാറ്റും.

പോരാട്ടം ആറ് ഘട്ടങ്ങളിലായി നടക്കണം, അതാണ് പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും തീരുമാനിച്ചത്. സാഹചര്യങ്ങൾ കൊലപാതകമാണ്! ബസരോവ് വിരോധാഭാസമാണ്:

“-പത്തു പടികൾ? അത് ശരിയാണ്, ഈ അകലത്തിൽ ഞങ്ങൾ പരസ്പരം വെറുക്കുന്നു.

"നിങ്ങൾക്ക് എട്ട് കഴിക്കാം," പവൽ പെട്രോവിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

ഇത് സാധ്യമാണ്, എന്തുകൊണ്ട്!

രണ്ടുതവണ ഷൂട്ട് ചെയ്യുക; അങ്ങനെയെങ്കിൽ, എല്ലാവരും തന്റെ മരണത്തിന് സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു കത്ത് അവന്റെ പോക്കറ്റിൽ ഇടണം.

“ഞാൻ ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നില്ല,” ബസറോവ് പറഞ്ഞു. "ഇത് ഒരു ഫ്രഞ്ച് നോവൽ പോലെ തോന്നുന്നു, എന്തോ അസംഭവ്യമാണ്."

എതിരാളികളുടെ വിദ്വേഷത്തിന്റെ അളവുകോലായി ദൂരത്തിന്റെ വലുപ്പം - ലെർമോണ്ടോവിൽ ഇത് തീർച്ചയായും അങ്ങനെയാണ്. (മൂന്ന് സാഹിത്യ ദ്വന്ദ്വങ്ങളിൽ, പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം മാത്രമാണ് രണ്ട് പങ്കാളികളും ബോധപൂർവ്വം വിഷയം രക്തരൂക്ഷിതമായ ഒരു നിഗമനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നത്.) തുർഗനേവിൽ, ബസറോവ് ഈ അളവിന്റെ മുഴുവൻ അർത്ഥവും ഒരു പരിഹാസപരമായ പരാമർശം കൊണ്ട് നശിപ്പിക്കുന്നു.

തുടര്ന്ന് വായിക്കുക

"നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ": "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി അടുത്തേക്ക് വരാൻ തുടങ്ങി, ഒരു നിശ്ചിത അടയാളത്തിൽ, പിസ്റ്റൾ ഉയർത്താൻ തുടങ്ങി, അവന്റെ കാൽമുട്ടുകൾ വിറയ്ക്കുന്നു, അവൻ എന്റെ നെറ്റിയിലേക്ക് നേരെ ലക്ഷ്യമാക്കി.

എന്റെ നെഞ്ചിൽ വിവരണാതീതമായ ഒരു രോഷം തിളച്ചുമറിയാൻ തുടങ്ങി.

ഇപ്പോൾ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും". വളരെ സാമ്യമുള്ളത്: "അവൻ എന്റെ മൂക്കിന് നേരെയാണ് ലക്ഷ്യമിടുന്നത്," ബസറോവ് ചിന്തിച്ചു, "കവർച്ചക്കാരനെ അവൻ എത്ര ഉത്സാഹത്തോടെ നോക്കുന്നു!"

ഗ്രിഗറി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ മാത്രമല്ല, എവ്ജെനി വാസിലിയേവിച്ച് ബസറോവിനും പുരുഷത്വത്തിൽ കുറവില്ല, തുർഗനേവിന്റെ നിഹിലിസ്റ്റിനോട് സഹതപിച്ചിട്ടില്ലാത്ത അത്തരം ഒരു വായനക്കാരനും നിരൂപകനും പോലും എം.എൻ. കട്കോവ്: "ഒരു സാഹചര്യത്തിലും അവൻ തമാശയോ ദയനീയമോ ആയി തോന്നുന്നില്ല; അവൻ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും അൽപ്പം അന്തസ്സോടെ പുറത്തുവരുന്നു. അവന്റെ ധൈര്യം<…>ധൈര്യം വ്യാജമല്ല, തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. അവൻ ബുള്ളറ്റിന് കീഴിൽ പൂർണ്ണമായും ശാന്തനായി തുടരുന്നു, രചയിതാവ്, ബാഹ്യ രൂപത്തിന്റെ മതിപ്പിൽ തൃപ്തനാകാതെ, അവന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് നമ്മെ നോക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അവന്റെ തലയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ ഒഴുകിയ മരണം അവനിൽ മുഴങ്ങുന്ന ഈച്ചയെക്കാൾ കൂടുതൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ ശരിക്കും കാണുന്നു. " (എം. എൻ. കട്കോവ്. തുർഗനേവിന്റെ നോവലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരൂപകരും (1862) // 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ 60-കളിലെ വിമർശനം. എം., 2003. പി. 141).

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവൽ വീണ്ടും: ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി വെടിവച്ചു. "ഷോട്ട് മുഴങ്ങി. ബുള്ളറ്റ് എന്റെ കാൽമുട്ടിനെ ബാധിച്ചു. അരികിൽ നിന്ന് വേഗത്തിൽ മാറാൻ ഞാൻ സ്വമേധയാ കുറച്ച് ചുവടുകൾ മുന്നോട്ട് വച്ചു." ഇപ്പോൾ പെച്ചോറിന്റെ ഊഴമാണ്. അവൻ കൃത്യമായി ലക്ഷ്യം വച്ചു, പിഴച്ചില്ല.

ഇവിടെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും". ബസറോവ് "വീണ്ടും ചുവടുവച്ചു, ലക്ഷ്യമില്ലാതെ, സ്പ്രിംഗ് അമർത്തി. പാവൽ പെട്രോവിച്ച് ചെറുതായി വിറച്ചു, കൈകൊണ്ട് അവന്റെ തുടയിൽ പിടിച്ചു. അവന്റെ വെളുത്ത ട്രൗസറിലൂടെ രക്തപ്രവാഹങ്ങൾ ഒഴുകി."

ബസറോവ് മുറിവേറ്റ ആളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. “-ഇതെല്ലാം അസംബന്ധമാണ് ... എനിക്ക് ആരുടെയും സഹായം ആവശ്യമില്ല,” പവൽ പെട്രോവിച്ച് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു, “ഒപ്പം... എനിക്ക് വേണം... വീണ്ടും... - അവൻ മീശ വലിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ കൈ തളർന്നു. , അവന്റെ കണ്ണുകൾ പിന്നിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അയാൾക്ക് ബോധം നഷ്ടപ്പെട്ടു.” .

യുദ്ധം ഒരു പ്രഹസനമായും ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം അസംബന്ധമായും: "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" "യുദ്ധവും സമാധാനവും"

"ഫിനിറ്റ ലാ കോമഡി!" - ഈ വാക്കുകളിലൂടെ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് പെച്ചോറിൻ സംഗ്രഹിച്ചു. "യൂജിൻ വൺജിൻ", "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കോമഡി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പാരഡി, യഥാർത്ഥത്തിൽ മൂന്നാമത്തെ യുദ്ധമാണ് - പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവുമായുള്ള എവ്ജെനി വാസിലിയേവിച്ച് ബസറോവിന്റെ യുദ്ധം. പുഷ്കിൻ ലെൻസ്കിയെ കൊന്നു, ലെർമോണ്ടോവ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ തന്റെ പൂർവ്വികർക്ക് അയച്ചു. (ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ, അവരുടെ ഹ്രസ്വകാല ജീവിതത്തിന്റെ ദുഃഖകരമായ അന്ത്യത്തിൽ മാത്രമല്ല സമാനമാണ്: രണ്ടുപേരും ചെറുപ്പമാണ്, ഇരുവരും പ്രണയത്തിന്റെയും ഉയർച്ചയുടെയും യൗവന രോഗത്താൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു; ഇരുവരെയും "-skiy/tskiy" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, രണ്ടുപേരും വീണു. ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ കൈയുടെ ഇരകൾ.) കൂടാതെ തുർഗനേവ് പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവിനോട് ഖേദിച്ചു: ഒരു ബസറോവ് പിസ്റ്റൾ ഉപയോഗിച്ച് അവനെ ഒരു അർദ്ധ-മൃദുലമായ സ്ഥലത്ത് വെടിവച്ചു, മാത്രമല്ല ... മുപ്പതുകളിലുള്ള പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവ് പെച്ചോറിനിന്റെ അതേ പ്രായക്കാരനാണ്. അവൻ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സ്വഭാവം പോലെയാണ് പെരുമാറുന്നത്: ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിനെപ്പോലെ, പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും ചേർന്ന് അവൻ മനോഹരമായി വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, അവൻ തന്റെ എതിരാളിയെ കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെപ്പോലെ അവൻ നെറ്റിയിൽ (“മൂക്കിൽ,” - നിഹിലിസ്റ്റ് ബസറോവ് സീനിലെ നാടകീയമായ പാത്തോസ് കുറയ്ക്കുന്നു) ലക്ഷ്യമിടുന്നു, പക്ഷേ പെച്ചോറിൻ പോലെ കാലിൽ ചെറിയ മുറിവ് ലഭിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ നേരിയ മുറിവ് ("സ്ക്രാച്ച്") മാത്രമാണ് അപകടകരമായത്, കാരണം അവൻ കരുണയില്ലാത്ത കൊക്കേഷ്യൻ അഗാധത്തിന്റെ അരികിൽ നിൽക്കുകയും ചെറിയ മുറിവിൽ നിന്ന് പോലും താഴേക്ക് വീഴുകയും ചെയ്തു. കിർസനോവിന് പിന്നിൽ റഷ്യൻ ബിർച്ച് മരങ്ങളുണ്ട്: എനിക്ക് വീഴാൻ താൽപ്പര്യമില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ സ്വയം ഉപദ്രവിക്കില്ല. മുറിവ് ഒരുതരം തമാശയാണ്: പെച്ചോറിന്റേത് പോലെ കാൽമുട്ടിന് പോറൽ പറ്റിയിട്ടില്ല, തുടയിൽ ഒരു ബുള്ളറ്റ് തട്ടി. വെടിവച്ചത് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കി എന്ന ഒരു കോംബാറ്റ് ഓഫീസറല്ല, മറിച്ച് ഒരു "ഷ്താഫിർക", മെഡിക് ബസറോവ്. പവൽ പെട്രോവിച്ച്, മുമ്പ് അംഗമായിരുന്നു സൈനികസേവനം, തെറ്റിപ്പോയി... അതിനു ശേഷം, ഒരു പതിനേഴുകാരിയായ യുവതിയെപ്പോലെ, അവൻ വീണു - ഒരു മലയിലെ വിള്ളലിലേക്കല്ല. തല കറങ്ങി വീഴുക.

വൺജിനും ലെൻസ്‌കിയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം യഥാർത്ഥത്തിൽ അർത്ഥശൂന്യമായ ഒരു സംഭവമാണ്. അമിതമായി അസൂയയുള്ള വ്ലാഡിമിർ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. അവൻ വൺജിനെ വിളിച്ചു, പക്ഷേ അവന് ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല: "എന്നാൽ വന്യമായ മതേതര ശത്രുത // തെറ്റായ നാണക്കേടിനെ ഭയപ്പെടുന്നു." വൺജിൻ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം നിരസിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അവൻ നിസ്സാരനായ ഭീരുവായി അറിയപ്പെടുമായിരുന്നു.

പെച്ചോറിൻ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ കാര്യത്തിൽ ഇത് സമാനമല്ല: ഒറിജിനലിനോടുള്ള മോശം പകർപ്പിനോടുള്ള വെറുപ്പും അതിന്റെ പാരഡിക്ക് ഒറിജിനലിനോടുള്ള വെറുപ്പും ശക്തമാണ്. എന്നാൽ ശാന്തമായ ചിന്തയിൽ, പെച്ചോറിൻ ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു: ഈ നിസ്സാരനായ അർദ്ധബാലനോട് അവൻ എന്തിനാണ് വെറുപ്പ് കാണിക്കുന്നത്?

വൺജിന് ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ആവശ്യമില്ല, എതിരാളിയെ കൊല്ലാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല; പെച്ചോറിൻ ഒരു യുദ്ധത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുകയും എതിരാളിയെ വെടിവച്ചത് ആകസ്മികമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വ്യത്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇരുവരും യുദ്ധം തിരിച്ചറിഞ്ഞു സാംസ്കാരിക സ്ഥാപനം, ഒരു ആചാരം പോലെ, ഒരു ബഹുമാനം പോലെ. അതേസമയം, യുദ്ധത്തോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പവൽ പെട്രോവിച്ചിന്റെ ചോദ്യത്തിന് ബസറോവ് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ, കുറ്റിക്കാട്ടിൽ അടിക്കാതെ ഉത്തരം നൽകുന്നു. "ഇതാ എന്റെ അഭിപ്രായം," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "ഒരു സൈദ്ധാന്തിക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം അസംബന്ധമാണ്; എന്നാൽ ഒരു പ്രായോഗിക വീക്ഷണകോണിൽ, ഇത് മറ്റൊരു കാര്യമാണ്." മറ്റൊന്ന്, അല്ലാത്തപക്ഷം, കിർസനോവിന്റെ വടിയിൽ നിന്ന് എവ്ജെനിയെ പ്രഹരം ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു.

"സാക്ഷി"യുടെ രൂപം, പീറ്റേഴ്സ് വാലറ്റ്, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു കോമിക് ഘടകം ചേർക്കുന്നു. ശരിയാണ്, വൺജിൻ ഒരു ദാസനെയും കൂടെ കൊണ്ടുവന്നു. പക്ഷേ, ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, ഉദ്ദേശത്തോടെ, പോരാട്ടത്തെ അസ്വസ്ഥമാക്കുന്നത് ശരിയാണ്. ദ്വന്ദ്വയുദ്ധ നിയമങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ സാരെറ്റ്‌സ്‌കി കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ലെൻസ്‌കി ഓൾഗ ലാറിനയെ വിവാഹം കഴിക്കുമായിരുന്നു, ഒരു പുതപ്പ് ധരിച്ച് ഉജ്ജ്വലമായ കവിതകൾ എഴുതുമായിരുന്നു.

തുർഗനേവിന് വിചിത്രവും അസംബന്ധവുമായ ഒരു യുദ്ധമുണ്ട്: എതിരാളികളിൽ ഒരാൾ, ഡ്യുയിംഗ് കോഡിന് വിരുദ്ധമായി, മറ്റൊന്നിന് തുല്യമല്ല. ബസറോവ് ഒരു കുലീനനായിരിക്കാം (അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവിന് പാരമ്പര്യ പ്രഭുക്കന്മാരെ സേവിക്കേണ്ടിവന്നു, ഇത് തുർഗനേവിന്റെ നോവലിലെ വ്യാഖ്യാതാക്കൾ സാധാരണയായി മറക്കുന്നു), എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മബോധവും സ്വയം അവബോധവും ഒരു തരത്തിലും മാന്യമല്ല. എന്നാൽ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ ബഹുമാനം സംരക്ഷിക്കുന്നത് ഒരു കുലീനന്റെ സ്വഭാവമാണ്. കിർസനോവ് "പ്ലേബിയൻ" ബസറോവിനെ പുച്ഛിക്കുന്നു, പക്ഷേ അയാൾക്ക് തുല്യനെന്നപോലെ അവനെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു. നിഹിലിസ്റ്റ് ബസറോവ് ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിലെ അസംബന്ധം കാണുന്നു, പക്ഷേ ഈ ആചാരത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. ആരും മരിക്കുന്നില്ല, രണ്ട് എതിരാളികളിൽ ഒരാൾ ഒരു രോഗിയുടെ റോളിൽ അവസാനിക്കുന്നു, മറ്റൊന്ന് - ഒരു ഡോക്ടർ.

നിങ്ങളുടെ സമയം കടന്നുപോയി, മാന്യരായ പ്രഭുക്കന്മാരേ, യുദ്ധം ഒരു പ്രഹസനമായി മാറി! മുമ്പ് എന്തെല്ലാം വഴക്കുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ലെൻസ്‌കിക്കെതിരെ വൺജിൻ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കിക്കെതിരെ പെച്ചോറിൻ!.. പേരുകൾ വളരെ ശബ്ദമയവും സാഹിത്യപരവുമായിരുന്നു. വൺഗിന്റെ പേര് - "യൂജിൻ" - ഗ്രീക്കിൽ "കുലീന", അവന്റെ കുലീനത ഊന്നിപ്പറയുന്നു ...

"പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്നതിൽ സ്റ്റേജിൽ ഒരു ദ്വന്ദ്വ പ്രഹസനമുണ്ട്, കൂടാതെ പുഷ്കിന്റെ നോവലിൽ നിന്നുള്ള പദ്യത്തിലും ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഗദ്യത്തിലും നിന്നുള്ള സാഹിത്യ ക്രമീകരണങ്ങളുടെ പാരഡിയാണ് പശ്ചാത്തലം.

സംഭവിക്കുന്നത്, വേറിട്ട് നിൽക്കുന്നു, - L. N. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം. "തികച്ചും സിവിലിയൻ" മനുഷ്യനായ പിയറി ബെസുഖോവ്, തന്റെ എതിരാളിയെ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ഡ്യുയലിസ്റ്റ് ബ്രെറ്റർ ഡോലോഖോവിനെ ഗുരുതരമായി മുറിവേൽപ്പിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ കൗണ്ട് ബെസുഖോവ് പിസ്റ്റൾ ഷോട്ടിൽ നിന്ന് സ്വയം രക്ഷനേടാൻ പോലും ശ്രമിക്കുന്നില്ല, ശത്രുവിന്റെ നേരെ വശത്തേക്ക് തിരിയാൻ പോലും ശ്രമിക്കുന്നില്ല. ഒരു സിവിലിയൻ, വൈദ്യനായ ബസറോവ്, പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവ് എന്ന സൈനികനാൽ തുർഗനേവിനും പരിക്കേറ്റു. "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്നതിൽ, ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത ഫലം, കടന്നുപോകുന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു ആചാരമെന്ന നിലയിൽ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ മരണത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്താൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്നതിൽ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം വ്യത്യസ്തമായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് അതിന്റേതായ രീതിയിൽ അസംബന്ധമാണ്, അർത്ഥശൂന്യമാണ്, പക്ഷേ ഒരു പുരാതന പ്രതിഭാസമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഏതെങ്കിലും ആചാരം പോലെ, പ്രതീകാത്മകമായ അർത്ഥം നൽകുന്ന ഏതൊരു പ്രവൃത്തിയും പോലെ. ഒരു ഓപ്പറ പോലെ, അതിന്റെ അപരിചിതത്വം തുടക്കത്തിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "സ്വാഭാവിക നായിക" നതാഷ റോസ്തോവയ്ക്ക് നന്നായി അനുഭവപ്പെട്ടു. നോവലിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത ഫലം വിധിയുടെ പങ്കിന്റെ അനിഷേധ്യമായ തെളിവായി കാണപ്പെടുന്നു: വിധി, അവസരത്തിന്റെ മറവിൽ, പിയറിയുടെ ബുള്ളറ്റ് നയിക്കുകയും ഡോളോഖോവിന്റെ ബുള്ളറ്റ് അവനിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് റഷ്യക്കാരുടെ തോൽവിക്ക് വിധിച്ചതുപോലെ. ഓസ്റ്റർലിറ്റ്സും ഭാവിയിൽ നെപ്പോളിയന്റെ പതനത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലിന്റെ ലോകത്ത്, ഫേറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ പ്രൊവിഡൻസ് ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റ് എഴുതുന്നത് മാത്രമല്ല " വലിയ ചരിത്രം", മാത്രമല്ല ഇവന്റുകൾക്കും സ്വകാര്യത. യഥാർത്ഥ തോൽവി അല്ലെങ്കിൽ വിജയം എന്താണെന്ന് അത് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. അടുത്തിടെ മാത്രം ഡോലോഖോവിനെ വെറുത്ത കൗണ്ട് ബെസുഖോവിന് സംതൃപ്തി തോന്നണം. പക്ഷേ ഇല്ല: “പിയറി അവന്റെ തലയിൽ പിടിച്ച്, പിന്നോട്ട് തിരിഞ്ഞ് കാട്ടിലേക്ക് പോയി, പൂർണ്ണമായും മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ നടക്കുകയും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വാക്കുകൾ ഉച്ചത്തിൽ ഉച്ചരിക്കുകയും ചെയ്തു.
-മണ്ടൻ... മണ്ടൻ! മരണം... നുണകൾ... - അവൻ ആവർത്തിച്ചു, വിറച്ചു" (വാല്യം 2, ഭാഗം 1, അധ്യായം V).

© എല്ലാ അവകാശങ്ങളും നിക്ഷിപ്തം