വീട് › എഞ്ചിൻ › സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ, ജീവിതത്തിന്റെ ഹേഡൻ വർഷങ്ങൾ

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ, ജീവിതത്തിന്റെ ഹേഡൻ വർഷങ്ങൾ

ഹെയ്ഡൻ ജോസഫ് (ഫ്രാൻസ് ജോസഫ്) (31.3.1732, റൊറോ, ലോവർ ഓസ്ട്രിയ - 31.5.1809, വിയന്ന), ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധി (W. A. മൊസാർട്ട്, എൽ. വാൻ ബീഥോവൻ എന്നിവർക്കൊപ്പം). ഒരു വണ്ടി മാസ്റ്ററുടെ മകൻ. ഹൈൻബർഗിലെ സ്കൂൾ ടീച്ചറും റീജന്റുമായ I.M. ഫ്രാങ്കിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രാരംഭ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയത്. 1740-49-ൽ വിയന്നയിലെ സെന്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രലിലെ ചാപ്പലിൽ അദ്ദേഹം പാടി, അവിടെ ക്ലാവിയർ, വയലിൻ, ഓർഗൻ എന്നിവ വായിക്കാനും പഠിച്ചു. ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്ന് പിരിച്ചുവിട്ടതിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം വിചിത്രമായ ജോലികളിൽ ജീവിച്ചു (അനുബന്ധ കുറിപ്പുകൾ, സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾ, ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റ്, വയലിനിസ്റ്റ്, ഗായകൻ എന്നിങ്ങനെയുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ); 1753-56-ൽ അദ്ദേഹം എൻ. പോർപോറയുടെ സഹപാഠിയായി പ്രവർത്തിച്ചു, അതേ സമയം രചിക്കാനുള്ള സാങ്കേതികതയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി. I. J. Fuchs, I. Mattheson, K. F. E. Bach എന്നിവരുടെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ചിട്ടയായ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അഭാവം അദ്ദേഹം നികത്തി. ഹെയ്ഡന്റെ പ്രശസ്തിയുടെ ആരംഭം 1750-കളിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, നടൻ ജെ. എഫ്. കുർസിന്റെ (ബെർണാർഡൻ) ഉത്തരവനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, അദ്ദേഹം "ദി ലെം ഡെമൺ" എന്ന ഗാനം സൃഷ്ടിച്ചു (എ. ആർ. ലെസേജിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, 1752-ൽ അരങ്ങേറി, വിയന്ന; സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല). സ്ട്രിംഗ് ട്രിയോസും ക്വാർട്ടറ്റുകളും (1755; ബാരൺ ഫർൺബെർഗിന്റെ സംഗീത സർക്കിളിനായി എഴുതിയത്) സംഗീതസംവിധായകന്റെ വ്യക്തിഗത ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തി: ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ചാതുര്യം, പാട്ടും നൃത്തവും നാടോടിക്കഥകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിലെ ലാളിത്യം, നർമ്മ ഇഫക്റ്റുകളോടുള്ള അഭിനിവേശം.

1759-61-ൽ, കൗണ്ട് മോറിറ്റ്‌സിന്റെ കൊട്ടാരത്തിലെ ലുക്കാവിസ് എസ്റ്റേറ്റിൽ (പിൽസെൻ നഗരത്തിന് സമീപം) ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി ഹെയ്ഡൻ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ആരുടെ ചാപ്പലിനായി 1761-90-ൽ ഹംഗേറിയൻ രാജകുമാരന്മാരായ എസ്റ്റെർഹാസി (വൈസ് ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ) കൂടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ സിംഫണികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഐസെൻസ്റ്റാഡ്, 1766 മുതൽ ആദ്യത്തെ ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ) . 1769 മുതൽ, അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും ന്യൂസൈഡ്ൽ തടാകത്തിലെ എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ വേനൽക്കാല വസതിയിൽ ജോലി ചെയ്തു. 1790-ൽ ഗായകസംഘം പിരിച്ചുവിട്ടതിനുശേഷം, ഹെയ്ഡന് രാജകുമാരനിൽ നിന്ന് ആജീവനാന്ത പെൻഷൻ ലഭിക്കുകയും വിയന്നയിലേക്ക് മാറുകയും നാമമാത്രമായി കോടതി ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി തുടരുകയും ചെയ്തു. 1791-1792-ലും 1794-95-ലും, ഹെയ്ഡൻ ഇംഗ്ലണ്ട് സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു കമ്പോസർ (പ്രത്യേകമായി എഴുതിയ "ലണ്ടൻ" സിംഫണികൾ നമ്പർ 93-104 എന്നിവയുൾപ്പെടെ) I. P. സലോമോന്റെ സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുത്തു.

നാടോടി ഗാർഹിക സ്രോതസ്സുകളുടെ നേരിട്ടുള്ള ഉപയോഗം മുതൽ അവ സ്വതന്ത്രമായി നടപ്പിലാക്കുന്നത് വരെ ചെറിയ ഡൈവേർട്ടൈസേഷനുകളും സ്ട്രിംഗ് ട്രിയോകളും രചിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിപുലമായ ക്വാർട്ടറ്റുകളും സിംഫണികളും സൃഷ്ടിക്കുന്നത് വരെയുള്ള ദീർഘവും സങ്കീർണ്ണവുമായ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിലൂടെ ഹെയ്ഡൻ സഞ്ചരിച്ചു. ബറോക്ക്, ഗാലന്റ് ശൈലി (പ്രത്യേകിച്ച്, മാൻഹൈം സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകർക്ക്) മുതലുള്ള സ്വാധീനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല സിംഫണികളെ ബാധിച്ചു. പ്രേരണ-തീമാറ്റിക് ഡെവലപ്‌മെന്റിന്റെ തത്വങ്ങളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയതിനാൽ ഹെയ്‌ഡന്റെ ശൈലിയിലുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം ശക്തമായി. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, സിംഫണി നമ്പർ 22 ("തത്ത്വചിന്തകൻ", എസ്-ദുർ, 1764), നമ്പർ 30 ("ഹല്ലേലൂയ", സി-ദൂർ), നമ്പർ 31 ("കൊമ്പിന്റെ മെലഡിയോ ഓൺ ദ ട്രാക്ഷനോ" , ഡി-ദുർ, 1765). ക്രിസ്റ്റലൈസേഷനിലേക്കുള്ള നിർണായക മാറ്റം സ്വന്തം ശൈലിസിംഫണി നമ്പർ 39 (ജി-മോൾ, 1770), നമ്പർ 44 (“ശവസംസ്കാരം”, ഇ-മോൾ), നമ്പർ 45 (“വിടവാങ്ങൽ”, ഫിസ്-മോൾ, 1772), നമ്പർ 49 (“ലാ പാഷൻ” എന്നിവ അടയാളപ്പെടുത്തി , f-moll, 1768). അവയിലും 12 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളിലും ഒപി. 17 (1771) കൂടാതെ ഒ.പി. 20 (1772), ഗാനരചന-നാടക പ്രവണതകൾ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്, ഹെയ്ഡനെ സാഹിത്യത്തിലെ സ്റ്റർം ആൻഡ് ഡ്രാങ്ങിന്റെ ഗതിയിലേക്കും സി.എഫ്.ഇ.ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്കും അടുപ്പിക്കുന്നു. പിയാനോ സോണാറ്റാസിൽ (D-dur, 1767; c-moll, 1771; F-dur, 1773), ക്വാർട്ടറ്റുകളുടെ മന്ദഗതിയിലുള്ള ഭാഗങ്ങളിൽ, ഒപിയുടെ സംഗീതത്തോടുകൂടിയ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്രതിധ്വനികൾ പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ്. 9 നമ്പർ 2 (ഏകദേശം 1770), ഒപി. 17 നമ്പർ 5 (1771) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. അതേ സമയം, ആശയം, യോജിപ്പ്, പ്രസ്താവനയുടെ ചിന്താശേഷി എന്നിവയുടെ യുക്തിസഹമായ സംഘടിത രൂപീകരണത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചു, ഹെയ്ഡൻ, പിന്നീട് എൽ. വാൻ ബീഥോവനെപ്പോലെ, ചിലപ്പോൾ പോളിഫോണിക് രൂപത്തിലേക്ക് (ക്വാർട്ടറ്റുകളിലെ ഫ്യൂഗുകൾ) തിരിഞ്ഞു. op. 20: നമ്പർ 2 C-dur, No. 5 f-moll, No. 6 A-dur). കൂടുതൽ സംഗീത പരിവർത്തനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലിൽ അന്തർലീനമായ വൈരുദ്ധ്യ സാധ്യതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതാണ് കമ്പോസറുടെ ഒരു പ്രധാന നേട്ടം. ഇതോടെ, സിംഫണിസത്തെ സംഗീത ചിന്തയുടെ ഒരു രീതിയായി ഹെയ്ഡൻ നിർവചിച്ചു.

1781-നെ തന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പക്വതയുടെ തുടക്കമായി ഹെയ്‌ഡൻ കണക്കാക്കി, 6 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ ഒപി. 33 ("റഷ്യക്കാർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവർ, റഷ്യൻ സിംഹാസനത്തിന്റെ അവകാശിയായ പവൽ പെട്രോവിച്ചിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്) "തികച്ചും പുതിയ രീതിയിൽ" എഴുതിയിരിക്കുന്നു. രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി അദ്ദേഹം ഈ ശൈലി കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്തി. മുൻകാലങ്ങളിൽ നിന്ന് ഹെയ്ഡന്റെ പക്വമായ ഉപകരണ സൃഷ്ടികൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം പരിവർത്തനത്തിന്റെ സാങ്കേതികതയുടെ തികഞ്ഞ വൈദഗ്ധ്യത്തിലാണ്. തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ. ആദ്യകാല സിംഫണികൾ നമ്പർ 6-8 ഒഴികെ ("രാവിലെ", "ഉച്ച", "വൈകുന്നേരം", 1761, എഴുതിയത്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പി. എ. എസ്റ്റെർഹാസിയുടെ അഭിരുചികൾ കണക്കിലെടുത്ത്), സിംഫണി നമ്പർ. 26 ("വിലാപം", ഡി-മോൾ, ഏകദേശം 1770), ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ പാഷൻ "സെവൻ അവസാന വാക്കുകൾനമ്മുടെ രക്ഷകൻ കുരിശിൽ” [കാഡിസ് കത്തീഡ്രൽ (സ്പെയിൻ) കമ്മീഷൻ ചെയ്തത്, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിനും വേണ്ടിയുള്ള പതിപ്പ് - 1787; ഒരു ഓറട്ടോറിയോ രൂപത്തിൽ - ഏകദേശം 1795], ഹെയ്ഡൻ പ്രോഗ്രാം (വാക്കിന്റെ ശരിയായ അർത്ഥത്തിൽ) സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചില്ല. അതേസമയം, എളുപ്പത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന പ്ലോട്ടും സബ്ജക്ട് അസോസിയേഷനുകളും കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികൾക്കും പിന്നീട് പേരുകൾ ലഭിച്ചു. ചിലപ്പോൾ കമ്പോസർ തന്നെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്, വിഭാഗ തീമുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ചിത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തതയാൽ അവ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്നു.

ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദ വേൾഡ് (1798-ൽ ജെ. മിൽട്ടന്റെ പാരഡൈസ് ലോസ്റ്റ് എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ജി. വാൻ സ്വീറ്റന്റെ വാചകം), ദി സീസൺസ് (ജെ. തോംസന്റെ കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വാൻ സ്വീറ്റന്റെ വാചകം, 1801) എന്നീ ഓറട്ടോറിയോകളിൽ ഹെയ്ഡൻ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. G. F. ഹാൻഡലിൽ നിന്നുള്ള ഗാനരചന-ഇതിഹാസ വ്യാഖ്യാനം (ഹെയ്‌ഡന്റെ ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്കുള്ള യാത്രകളിൽ നിന്ന് എടുത്ത ഏറ്റവും ശക്തമായ ഇംപ്രഷനുകളിൽ ഒന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുമായുള്ള പരിചയം). തെളിച്ചമുള്ള ദേശീയ നിറം, തരം പ്രത്യേകത, ചിത്രങ്ങളുടെ ആശ്വാസം, കലാപരമായ മാർഗങ്ങളുടെ ലാളിത്യം എന്നിവയാണ് ഒറട്ടോറിയോകളുടെ സവിശേഷത. അവയിൽ (പ്രധാനമായും ദി ഫോർ സീസണുകളിൽ) ഹെയ്ഡൻ ഉപകരണ ശബ്ദ പ്രാതിനിധ്യത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. "ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടി" മനുഷ്യന്റെ ഉയർന്ന വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു. നാല് ഋതുക്കൾ ജെ ജെ റൂസോയുടെ തത്ത്വചിന്തയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ഈ പ്രസംഗത്തിൽ, ഋതുക്കളുടെ മാറ്റവും മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ഗതിയും തമ്മിൽ ഒരു സമാന്തരം വരയ്ക്കുന്നു. ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന 6 മാസ്സ് (1796-1802) ഉൾപ്പെടുന്നു. അവയിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും എതിർപ്പ്, സന്തോഷം, കഷ്ടപ്പാടുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകീയവും തീവ്രവുമായ ധാരണ കേൾക്കാനാകും. ബഹുസ്വരതയ്‌ക്കൊപ്പം, മെറ്റീരിയലിന്റെ സിംഫണിക് ഡെവലപ്‌മെന്റിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ ഹെയ്‌ഡൻ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു (എൽ. വാൻ ബീഥോവന്റെ സോളം മാസ്‌സിലും സമാനമായ ആശയം തുടർന്നു). ഓരോ പിണ്ഡത്തിനും കമ്പോസർ ഒരു വ്യക്തിഗത പരിഹാരം കണ്ടെത്തി. അങ്ങനെ, യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ ഡി-മോളിലെ പിണ്ഡത്തിന്റെ "ബെനഡിക്റ്റസ്", സി-ഡൂറിലെ പിണ്ഡത്തിന്റെ "അഗ്നസ് ഡീ" എന്നിവയിൽ കേൾക്കുന്നു (പേരിൽ തന്നെ പ്രതിഫലിക്കുന്നു - "മാസ് ഓഫ് ദി ടൈംസ് ഓഫ് വാർ").

ഹെയ്ഡന്റെ സംഗീതത്തിൽ, "പ്രകൃതിയിലേക്ക് മടങ്ങുക" (ജെ.ജെ. റൂസോ) എന്ന മുദ്രാവാക്യത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് സ്വാഭാവികതയ്ക്കും ലാളിത്യത്തിനുമുള്ള യുഗത്തിന്റെ ആഗ്രഹം ഒരു വലിയ പരിധി വരെ പ്രകടമായി. ഹെയ്ഡന്റെ കൃതികളിൽ തുല്യഒരു ജനാധിപത്യ അന്തർദേശീയ-ആലങ്കാരിക വ്യവസ്ഥയുടെ ഘടകങ്ങളും ഗംഭീരമായ ശൈലിയുടെ സങ്കീർണ്ണതയും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഹെയ്ഡന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ വിശാലമായ നാടോടിക്കഥകളുടെ ഉത്ഭവം, അതുമായുള്ള ബന്ധങ്ങൾ നാടൻ കലഓസ്ട്രിയക്കാർ, സ്ലാവുകൾ, ഹംഗേറിയക്കാർ, ഇറ്റലിക്കാർ ഓസ്ട്രിയക്കാരുടെ ബഹുരാഷ്ട്ര സ്വഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു സംഗീത സംസ്കാരം. ഹെയ്‌ഡന്റെ കൃതികളുടെ വേഗത്തിലുള്ള പല ഭാഗങ്ങളിലും നിലനിൽക്കുന്ന ഓട്ടത്തിന്റെ ഘടകം, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം സ്ഥാപിക്കാനും തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഊർജ്ജത്തിന്റെ ഒരു കരുതൽ ശേഖരിക്കാനുമുള്ള കമ്പോസറുടെ ആഗ്രഹത്താൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്, അതിൽ നിന്ന് ഹെയ്ഡന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “പരിചരണഭാരമുള്ള ഒരു വ്യക്തി. അല്ലെങ്കിൽ ജോലിയിൽ മടുത്തു വിശ്രമവും ഓജസ്സും ലഭിക്കും. സിംഫണിയുടെ വ്യക്തിഗതവൽക്കരണത്തിലേക്ക് കമ്പോസർ നിർണായകമായ ഒരു ചുവടുവെപ്പ് നടത്തി, വ്യത്യസ്തത കൈവരിക്കുകയും അതേ സമയം അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണം നേടുകയും ചെയ്തു. ഐ. ബ്രാംസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങുന്ന ഒരു സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ആദ്യം നിർണയിച്ചത് ഹെയ്ഡനായിരുന്നു. ആധുനികതയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണവുമായി ഹെയ്ഡന്റെ പേര് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര. ക്ലാസിക്കൽ (ചെറിയ) ഓർക്കസ്ട്ര എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ ഘടന അദ്ദേഹം സ്ഥാപിച്ചു, അതിൽ ഒരു വില്ലു ക്വിന്ററ്റും (ഒന്നാം, രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ, വയലുകൾ, സെല്ലോസ്, ഡബിൾ ബാസുകൾ) ജോടിയാക്കൽ തത്വത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു കൂട്ടം കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു (ഓർക്കസ്ട്ര കാണുക). ഹെയ്ഡന്റെ ചില കൃതികൾ ഉദാത്തത പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ, എൽ. വാൻ ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെടുന്ന അർത്ഥത്തിലും രൂപീകരണത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും (1787-ലെ ജി-ഡൂരിലെ 88-ാമത് സിംഫണിയുടെ ലാർഗോ; ഡി-ദുർ, 1780-ലെ 37-ാമത്തെ പിയാനോ സൊണാറ്റയുടെ ലാർഗോ ഇ സോസ്റ്റെനുട്ടോ) . ബീഥോവന്റെ വിധിയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് 49-ന്റെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു. പിയാനോ സോണാറ്റഎസ്-ദുർ (1790). സംഗീത റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ചില പ്രകടമായ നിറങ്ങളും ഹെയ്ഡൻ മുൻനിഴലാക്കിയിട്ടുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് യോജിപ്പിന്റെ മേഖലയിൽ (ആൻഡാന്റേ ഓഫ് ദി അൺഫിനിഷ്ഡ് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപി. 103, ഡി-മോൾ, 1803; "ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദ വേൾഡ്" എന്ന ഓറട്ടോറിയോയുടെ ആമുഖം), ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ("എറ്റ് അവതാരങ്ങൾ" "അവസാന പിണ്ഡത്തിന്റെ).

ഹെയ്ഡന്റെ വിശാലമായ പാരമ്പര്യം എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ, 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ യൂറോപ്പിൽ നിലനിന്നിരുന്നത്: സിംഗ്സ്പീൽ ഉൾപ്പെടെ 24 ഓപ്പറകൾ; 4 ഓറട്ടോറിയോകൾ, 14 മാസ്സ്, 2 ടെ ഡിയം, സ്റ്റാബറ്റ് മേറ്റർ, 2 സാൽവെ റെജീന, ഏവ് റെജീന, 2 ഓഫർട്ടോറിയ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ആത്മീയ രചനകൾ; വോയ്‌സിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി സോളോ കാന്ററ്റകളും ഏരിയകളും; ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി - 100-ലധികം സിംഫണികൾ, ഓവർച്ചറുകൾ, നൃത്തങ്ങൾ; ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഉപകരണങ്ങൾക്കായി - സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ മിക്സഡ് കോമ്പോസിഷനുള്ള ഒരു സിംഫണി-കച്ചേരി, ക്ലാവിയറിനായി 11 കച്ചേരികൾ, 4 - വയലിന്, 4 - സെല്ലോ, 3 - ഹോൺ മുതലായവ. മേളങ്ങൾ - വിവിധ കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി ഏകദേശം 50 ഡൈവേർട്ടൈസേഷനുകളും സ്യൂട്ടുകളും, ഏകദേശം 100 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായി 40 ലധികം ട്രയോകൾ, സ്ട്രിംഗ് ട്രയോകൾ, രണ്ട് വയലിനും സെല്ലോയ്‌ക്കും ഉൾപ്പെടെ 21, കുനിഞ്ഞ ബാരിറ്റോൺ ഉള്ള 126, കാറ്റും മറ്റുള്ളവയും ഉള്ള 11; പിയാനോയ്‌ക്കായി - 52 സോണാറ്റകൾ, 12 കഷണങ്ങൾ, എഫ്-മോളിലെ വ്യത്യാസങ്ങളുള്ള ആൻഡാന്റേ ഉൾപ്പെടെ, 90-ലധികം നൃത്തങ്ങൾ; പിയാനോ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ശബ്ദത്തിനോ ശബ്ദത്തിനോ വേണ്ടി - 13 മേളങ്ങൾ, 47 ഗാനങ്ങൾ, 55 കാനോനുകൾ, റോണ്ടുകൾ; 400-ലധികം ചികിത്സകൾ നാടൻ പാട്ടുകൾ, ഇതിൽ 300-ലധികം സ്കോട്ടിഷ്, ഐറിഷ്, വെൽഷ് എന്നിവയാണ്, ആർ. ബേൺസ്, ഡബ്ല്യു. സ്കോട്ട് തുടങ്ങിയവരുടെ കവിതകൾ ഉൾപ്പെടെ.

റഷ്യയിൽ, ഹെയ്ഡന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക്, ചേംബർ മേളങ്ങളും ക്ലാവിയർ കോമ്പോസിഷനുകളും ജനപ്രിയമായിരുന്നു; "ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദ വേൾഡ്" (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ, ഇറ്റാലിയൻകൂടാതെ N. M. Karamzin, 1801) വിവർത്തനം ചെയ്ത "The Seasons" (V. A. Zhukovsky, 1802 വിവർത്തനം ചെയ്തത്), ഇത് റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ഒറട്ടോറിയോ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഓണററി ഡോക്ടർ (1791), റോയൽ സ്വീഡിഷ് അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലെ അംഗം (1798), വിയന്ന നഗരത്തിലെ ഓണററി പൗരൻ (1804), ലൈബാച്ച് നഗരത്തിലെ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ഓണററി അംഗം (ഇപ്പോൾ ലുബ്ലിയാന, 1804), സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റി (1808).

ഷീറ്റ് സംഗീതം: വെർക്ക് / Hrsg. വോൺ ജെ. ഹെയ്ഡൻ-ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് കോൾൺ. മഞ്ച്., 1958-. Bd 1-; ഡിലെറ്റോ മ്യൂസിക്കേൽ / Hrsg. വോൺ H. C. R. Landon u. എ. ഡബ്ല്യു.; മഞ്ച്., 1959-; ക്രിറ്റിഷെ ഓസ്ഗാബെ സാംറ്റ്ലിഷർ സിംഫോണിയൻ / എച്ച്ആർഎസ്ജി. വോൺ H. C. R. ലാൻഡൻ. ഡബ്ല്യു., 1965-1968. Bd 1-12.

ഡിക്രി. cit.: ഹോബോകെൻ എ. വോൺ. ജെ. ഹെയ്ഡൻ. Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis. മെയിൻസ്, 1957-1978. Bd 1-3.

കത്തുകൾ, മെറ്റീരിയലുകൾ: ശേഖരിച്ച കത്തിടപാടുകളും ലണ്ടൻ നോട്ട്ബുക്കുകളും / എഡ്. H. C. R. ലാൻഡൻ. എൽ., 1959; Gesammelte Briefe und Aufzeichnungen / Hrsg. വോൺ ഡി. ബാർത്ത. കാസൽ, 1965.

ലിറ്റ്.: പോൾ സി.എഫ്.ജെ. ഹെയ്ഡൻ. IN.; Lpz., 1875-1927. Bd 1-3 (vervollständigt von H. Botstiber); കുഹാവോ ഫാ. H. J. Haydn i hrvatske narodne popievke. സാഗ്രെബ്, 1880; ഗീറിംഗർ കെ.ജെ. ഹെയ്ഡൻ. പോട്സ്ഡാം, 1932; ഐഡം. ഹെയ്ഡൻ. സംഗീതത്തിൽ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതം. മൂന്നാം പതിപ്പ്. ബെർക്ക്., 1982 (ഐ. ഗീറിംഗറിനൊപ്പം); Wirt h H. J. Haydn als Dramatiker. വോൾഫെൻബട്ടൽ; വി., 1940; ഗ്രിസിംഗർ ജി.എ. ജീവചരിത്രം നോട്ടിസെനുബർ ജെ. ഹെയ്ഡൻ. W., 1954. Lpz., 1984; ലാൻഡൻ എച്ച്.സി.ആർ. ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണികൾ. എൽ., 1955. സപ്ലി. എൽ., 1961; ഐഡം. ഹെയ്ഡൻ: ക്രോണിക്കിളും വർക്കുകളും. എൽ., 1976-1980. വാല്യം. 1-5; ബാർത്ത ഡി., സോംഫായി എൽ. ഹെയ്ഡൻ അൽ ഒപെർങ്കപെൽമിസ്റ്റർ. Bdpst, 1960; Bericht uber die Internationale Konferenz zum Andenken J. Haydns: Budapest 1959. Bdpst, 1961; സീഗർ H. J. ഹെയ്ഡൻ. Lpz., 1961; ഹെയ്ഡൻ ഇയർബുക്ക് / എഡ്. H. C. R. ലാൻഡൻ. ഡബ്ല്യു., 1962-. വാല്യം. 1; സ്റ്റെയിൻപ്രസ് ബി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് റഷ്യയിലെ ഹെയ്ഡന്റെ സംഗീതം // സംഗീത പ്രകടനം. എം., 1970, ശനി. 6; ക്രെംലെവ് യു.എ.വൈ. ഹെയ്ഡൻ. എം., 1972; നൊവാക് എൽ.ഐ. ഹെയ്ഡൻ. എം., 1973; ലാർസൻ ജെ. ഡൈ ഹെയ്ഡൻ-ഉബെർലിഫെറംഗ്. മ്യൂണിക്ക്, 1980; ഐഡം. ഹാൻഡൽ, ഹെയ്ഡൻ, കൂടാതെവിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ ശൈലി. ആൻ ആർബർ, 1988; ലാർസൻ ജെ., ഫെഡറർ ജി. ദി ന്യൂ ഗ്രോവ് ഹെയ്ഡൻ. എൽ., 1982; ജെ ഹെയ്ഡൻ. Münch., 1985 (Musik-Konzepte. N. 41); വിഗ്നൽ എം.ജെ. ഹെയ്ഡൻ. ആർ., 1988; ഗ്രേവ് എഫ്.കെ., ഗ്രേവ് എം.ജി. F. J. ഹെയ്ഡൻ: ഗവേഷണത്തിനുള്ള ഒരു ഗൈഡ്. എൻ.വൈ.; എൽ., 1990; ലാർസൻ ജെ.പി., ഫെഡറർ ജി., ഷെയ്ഡലർ യു. ഹെയ്ഡൻ. സ്റ്റട്ട്ഗ്.; വെയ്മർ, 1994; ഹെയ്ഡനും അവന്റെ ലോകവും. പ്രിൻസ്റ്റൺ, 1997; ഹെയ്ഡൻ പഠനം. ക്യാമ്പ്., 1998; ക്ലിമോവിറ്റ്സ്കി A. I. ഹെയ്ഡൻ // മ്യൂസിക്കൽ പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു. എസ്പിബി., 2000. ടി. 1:18-ആം നൂറ്റാണ്ട്. പുസ്തകം. 1; ഫിൻഷർ എൽ.ജെ. ഹെയ്ഡൻ ആൻഡ് സീൻ സെയ്റ്റ്. ലേബർ, 2000; ഡിസ് എ.കെ. ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ ജീവിതകഥ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് രേഖപ്പെടുത്തി. എം., 2000; ഹെയ്ഡൻ / കോംപ് എങ്ങനെ നിർവഹിക്കാം. എ.എം.മെർകുലോവ്. എം., 2004; ബ്രൗൺ എ.ആർ., ബെർക്കൻസ്റ്റോക്ക് ജെ. ടി.ജെ. ഹെയ്ഡൻ സാഹിത്യത്തിൽ: ഒരു ഗ്രന്ഥസൂചിക // ഹെയ്ഡൻ-സ്റ്റുഡിയൻ. കോൾൻ; മഞ്ച്., 1974. Bd 3. N. 3-4; വാൾട്ടർ എച്ച്. ഹെയ്ഡൻ-ബിബ്ലിയോ-ഗ്രാഫി 1973-1990 // ഐബിഡ്. കോൾൻ; മ്യൂണിക്ക്, 1985-1992. Bd 5-6.

P. A. Vulfius, S. V. Grokhotov.

സിംഫണിയുടെ "ഫാദർ" ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ

ഈ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ കൃതികൾ ആളുകളെ അൽപ്പമെങ്കിലും സന്തോഷകരമാക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്നും ഊർജത്തിന്റെയും പ്രചോദനത്തിന്റെയും ഉറവിടമായി വർത്തിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയോടെ സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ ചിന്തകളോടെ അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിനോദം ആരംഭിച്ചു. സിംഫണിയുടെ "പിതാവ്" ആയിത്തീർന്നു, മറ്റ് സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, അദ്ദേഹം ആദ്യം എഴുതിയത് ജർമ്മൻമതേതര ഒറട്ടോറിയോസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനക്കൂട്ടവും വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിന്റെ ഉന്നതിയായി.

വണ്ടി നിർമ്മാതാവിന്റെ മകൻ

അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി ഓണററി പദവികൾ ലഭിച്ചു, സംഗീത അക്കാദമികളിലും സൊസൈറ്റികളിലും അംഗമായി, അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ച പ്രശസ്തി അർഹതയുള്ളതായിരുന്നു. ഓസ്ട്രിയയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ക്യാരേജ് മാസ്റ്ററുടെ മകൻ ഇത്രയും ബഹുമതികൾ നേടുമെന്ന് ആരും കരുതിയിരിക്കില്ല. 1732-ൽ ഓസ്ട്രിയൻ ഗ്രാമമായ റോറൗവിൽ ജനിച്ചു. പിതാവിന് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ഇല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം സ്വതന്ത്രമായി കിന്നരം വായിക്കുന്നതിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി, നിസ്സംഗനല്ല ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ അമ്മയായിരുന്നു സംഗീതത്തിലേക്ക്. കൂടെ ശൈശവത്തിന്റെ പ്രാരംഭദശയിൽജോസഫിന് നല്ല സ്വര കഴിവുകളും കേൾവിയും ഉണ്ടെന്ന് മാതാപിതാക്കൾ കണ്ടെത്തി. ഇതിനകം അഞ്ചാം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം പിതാവിനൊപ്പം ഉച്ചത്തിൽ പാടി, തുടർന്ന് വയലിനും ക്ലാവിയറും വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ കുർബാന നടത്താൻ വന്നു.

ദീർഘവീക്ഷണമുള്ള പിതാവ് യുവാവായ ജോസഫിനെ അയൽപട്ടണത്തിലേക്ക് സ്കൂളിലെ റെക്ടറായ ബന്ധു ജോഹാൻ മത്തിയാസ് ഫ്രാങ്കിന്റെ അടുത്തേക്ക് അയച്ചു. അദ്ദേഹം കുട്ടികളെ വ്യാകരണവും ഗണിതവും മാത്രമല്ല, പാട്ടും വയലിൻ പാഠങ്ങളും പഠിപ്പിച്ചു. അവിടെ, ഹെയ്ഡൻ സ്ട്രിംഗ്, വിൻഡ് ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി, ടിമ്പാനി വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തന്റെ അധ്യാപകനോടുള്ള നന്ദി നിലനിർത്തി.

ഉത്സാഹവും സ്ഥിരോത്സാഹവും പ്രകൃതിദത്തമായ മനോഹരമായ ട്രെബിളും യുവ ജോസഫിനെ നഗരത്തിൽ പ്രശസ്തനാക്കി. ഒരു ദിവസം ഞാൻ അവിടെ എത്തി വിയന്നീസ് സംഗീതസംവിധായകൻജോർജ്ജ് വോൺ റോയിറ്റർ, തന്റെ ചാപ്പലിലേക്ക് പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത ഗായകരെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ. അവനിൽ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി, എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം വിയന്നയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കത്തീഡ്രലിന്റെ ഗായകസംഘത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. എട്ട് വർഷമായി, യുവ ഹെയ്‌ഡൻ ആലാപന കലയിലും രചനയുടെ സൂക്ഷ്മതകളിലും പ്രാവീണ്യം നേടി, കൂടാതെ നിരവധി ശബ്ദങ്ങൾക്കായി ആത്മീയ കൃതികൾ രചിക്കാൻ പോലും ശ്രമിച്ചു.

കനത്ത അപ്പം

1749-ൽ ഹെയ്ഡനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു, പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചും വിവിധ പള്ളി ഗായകസംഘങ്ങളിൽ പാടിയും അനുഗമിച്ചും ഉപജീവനം സമ്പാദിക്കേണ്ടിവന്നു. ഗായകരും മേളങ്ങളിൽ കളിക്കുന്നു. അതേ സമയം, യുവാവിന് ഒരിക്കലും ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, പുതിയതെല്ലാം മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. സംഗീതസംവിധായകനായ നിക്കോളോ പോർപോറയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുകയും തന്റെ യുവ വിദ്യാർത്ഥികളെ അനുഗമിച്ചുകൊണ്ട് പണം നൽകുകയും ചെയ്തു. ഹെയ്ഡൻ രചനയെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്‌തകങ്ങൾ പഠിക്കുകയും ക്ലാവിയർ സൊണാറ്റാസ് വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, രാത്രി വൈകുവോളം അദ്ദേഹം വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ സംഗീതം ഉത്സാഹത്തോടെ രചിച്ചു. 1951-ൽ വിയന്നയിലെ സബർബൻ തിയേറ്ററുകളിലൊന്നിൽ ഹെയ്ഡന്റെ "ദി ലെം ഡെമൺ" എന്ന ഗാനം അരങ്ങേറി. 1755-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റും നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം തന്റെ ആദ്യത്തെ സിംഫണിയും നിർമ്മിച്ചു. ഭാവിയിൽ കമ്പോസറുടെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളിലും ഈ വിഭാഗങ്ങൾ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതായി മാറും.

ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ വിചിത്രമായ യൂണിയൻ

വിയന്നയിൽ നേടിയ പ്രശസ്തി യുവ സംഗീതജ്ഞനെ കൗണ്ട് മോർസിനിൽ ജോലി നേടാൻ സഹായിച്ചു. തന്റെ ചാപ്പലിന് വേണ്ടിയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ അഞ്ച് സിംഫണികൾ എഴുതിയത്. വഴിയിൽ, മോർസിനുമായുള്ള രണ്ട് വർഷത്തിൽ താഴെയുള്ള ജോലിയിൽ, കമ്പോസർ കെട്ടഴിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 28 കാരനായ ജോസഫിന് കോടതി ഹെയർഡ്രെസ്സറുടെ ഇളയ മകളോട് ആർദ്രമായ വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൾ എല്ലാവർക്കുമായി അപ്രതീക്ഷിതമായി ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോയി. പിന്നീട് ഹെയ്ഡൻ, ഒന്നുകിൽ പ്രതികാരമായോ മറ്റെന്തെങ്കിലും കാരണത്താലോ, ജോസഫിനെക്കാൾ 4 വയസ്സ് കൂടുതലുള്ള അവളുടെ സഹോദരി മരിയ കെല്ലറെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവരുടെ കുടുംബ യൂണിയൻ സന്തുഷ്ടമായിരുന്നില്ല. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഭാര്യ പിറുപിറുപ്പുള്ളവളും പാഴ് സ്വഭാവമുള്ളവളുമായിരുന്നു, അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ കഴിവുകളെ ഒട്ടും വിലമതിച്ചില്ല, അവൾ അവന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ പാപ്പിലോട്ടുകളായി ചുരുട്ടുകയോ പേപ്പർ ചുടുന്നതിനുപകരം ഉപയോഗിക്കുകയോ ചെയ്തു. പക്ഷേ, അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, അവർ കുടുംബ ജീവിതംസ്നേഹത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ, ആഗ്രഹിച്ച കുട്ടികളും വീട്ടിലെ സുഖവും ഏകദേശം 40 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു.

രാജകുമാരന്റെ സേവനത്തിൽ

ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലെ വഴിത്തിരിവ് 1761-ൽ അദ്ദേഹം പോൾ എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരനുമായി ഒരു തൊഴിൽ കരാർ ഒപ്പിട്ടതാണ്. നീണ്ട 30 വർഷക്കാലം, കമ്പോസർ ഒരു പ്രഭു കുടുംബത്തിന്റെ കോർട്ട് ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. രാജകുമാരനും ബന്ധുക്കളും ശൈത്യകാലത്ത് മാത്രമാണ് വിയന്നയിൽ താമസിച്ചിരുന്നത്, ബാക്കി സമയം ഐസെൻസ്റ്റാഡ് പട്ടണത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വസതിയിലോ എസ്റ്റെർഹാസിയിലെ എസ്റ്റേറ്റിലോ ചെലവഴിച്ചു. അതിനാൽ, ജോസഫിന് 6 വർഷത്തേക്ക് തലസ്ഥാനം വിട്ടുപോകേണ്ടിവന്നു. പോൾ രാജകുമാരൻ മരിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ നിക്കോളാസ് ചാപ്പൽ 16 പേരായി വിപുലീകരിച്ചു. ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റിൽ രണ്ട് തിയേറ്ററുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഒന്ന് ഓപ്പറകളുടെയും നാടകങ്ങളുടെയും പ്രകടനത്തിന് ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, രണ്ടാമത്തേത് പാവ ഷോകൾക്കായി.

തീർച്ചയായും, ഹെയ്ഡന്റെ സ്ഥാനം വളരെ ആശ്രിതമായിരുന്നു, എന്നാൽ അക്കാലത്ത് അത് തികച്ചും സ്വാഭാവികമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സുഖപ്രദമായ ജീവിതത്തെ വിലമതിക്കുകയും തന്റെ യുവത്വത്തിന്റെ ആവശ്യകത എപ്പോഴും ഓർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. ചിലപ്പോൾ പ്ലീഹയും ഈ ചങ്ങലകൾ വലിച്ചെറിയാനുള്ള ആഗ്രഹവും അവനെ പിടികൂടി. കരാർ പ്രകാരം, രാജകുമാരൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആ കൃതികൾ രചിക്കാൻ അദ്ദേഹം ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു. അവ ആരെയും കാണിക്കാനോ കോപ്പികൾ ഉണ്ടാക്കാനോ മറ്റാർക്കെങ്കിലും എഴുതാനോ സംഗീതസംവിധായകന് അവകാശമില്ല. അയാൾക്ക് എല്ലാ സമയത്തും എസ്തർഹാസിയുടെ കൂടെ ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഇക്കാരണത്താൽ, ജോസഫ് ഹെയ്ഡന് ഒരിക്കലും തന്റെ ജന്മദേശം സന്ദർശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതംഇറ്റലിയിൽ.

എന്നാൽ ഈ ജീവിതത്തിന് മറ്റൊരു വശമുണ്ടായിരുന്നു. ഭൗതികവും ഗാർഹികവുമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഹെയ്‌ഡിന് അനുഭവപ്പെട്ടില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് സുരക്ഷിതമായി സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഏർപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു. മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ വിനിയോഗത്തിലായിരുന്നു, അതിന് നന്ദി, ഏത് സമയത്തും തന്റെ രചനകൾ പരീക്ഷിക്കാനും അവതരിപ്പിക്കാനും കമ്പോസർക്ക് മികച്ച അവസരം ലഭിച്ചു.

വൈകിയ പ്രണയം

പ്രിൻസ് എസ്റ്റെർഹാസി കാസിൽ തിയേറ്റർ

നാല് പതിറ്റാണ്ട് അദ്ദേഹം സിംഫണിക്കായി നീക്കിവച്ചു. ഈ വിഭാഗത്തിൽ അദ്ദേഹം നൂറിലധികം കൃതികൾ രചിച്ചു. എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരന്റെ തിയേറ്ററിൽ അദ്ദേഹം 90 ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ തിയേറ്ററിലെ ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പിൽ, കമ്പോസറും വൈകി പ്രണയം കണ്ടെത്തി. യുവ നെപ്പോളിയൻ ഗായിക ലൂജിയ പോൾസെല്ലി ഹെയ്ഡനെ മയക്കി. ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലായ ജോസഫ് അവളുമായുള്ള കരാർ വിപുലീകരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് അവളുടെ വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ ലളിതമാക്കി, അവളുടെ കഴിവുകൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കി. എന്നാൽ ലൂയിജിയ അവന് യഥാർത്ഥ സന്തോഷം നൽകിയില്ല - അവൾ വളരെ സ്വാർത്ഥയായിരുന്നു. അതിനാൽ, ഭാര്യയുടെ മരണശേഷവും, ഹെയ്ഡൻ വിവേകപൂർവ്വം അവളെ വിവാഹം കഴിച്ചില്ല, കൂടാതെ വിൽപ്പത്രത്തിന്റെ അവസാന പതിപ്പിൽ പോലും, കൂടുതൽ ദരിദ്രരായ ആളുകൾ ഉണ്ടെന്ന് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി തുടക്കത്തിൽ അവൾക്ക് അനുവദിച്ച തുക പകുതിയായി കുറച്ചു.

മഹത്വവും പുരുഷ സൗഹൃദവും

ഒടുവിൽ മഹത്വത്തിന്റെ സമയം വന്നിരിക്കുന്നു ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻജന്മനാടായ ഓസ്ട്രിയയുടെ അതിർത്തിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയി. പാരീസിലെ കച്ചേരി സൊസൈറ്റിയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം ആറ് സിംഫണികൾ എഴുതി, തുടർന്ന് സ്പെയിനിന്റെ തലസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ഓർഡറുകൾ ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ നേപ്പിൾസിലും ലണ്ടനിലും, ഫോഗിയുടെ മത്സരിക്കുന്ന സംരംഭകരിലും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ആൽബിയോൺ അദ്ദേഹത്തെ പര്യടനത്തിന് ക്ഷണിച്ചു. ന്യൂയോർക്കിൽ ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ രണ്ട് സിംഫണികളുടെ പ്രകടനമായിരുന്നു ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ സംഭവം.

അതേ സമയം, മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതം സുഹൃദ്ബന്ധത്താൽ പ്രകാശിച്ചു. അവരുടെ ബന്ധം ഒരിക്കലും ചെറിയ മത്സരമോ അസൂയയോ കൊണ്ട് മൂടപ്പെട്ടിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കാമെന്ന് താൻ ആദ്യമായി പഠിച്ചത് ജോസഫിൽ നിന്നാണെന്ന് മൊസാർട്ട് അവകാശപ്പെട്ടു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം നിരവധി കൃതികൾ "പാപ്പാ ഹെയ്ഡന്" സമർപ്പിച്ചു. വോൾഫ്ഗാംഗ് അമേഡിയസിനെ ഏറ്റവും മികച്ച സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകനായി ജോസഫ് തന്നെ കണക്കാക്കി.

പാൻ-യൂറോപ്യൻ വിജയം

50 വർഷത്തിനുശേഷം, സാധാരണ ജീവിതരീതി ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻഅടിമുടി മാറി. കോടതി ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരന്റെ അനന്തരാവകാശികളോടൊപ്പം പട്ടികയിൽ തുടർന്നുവെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന് സ്വാതന്ത്ര്യം ലഭിച്ചു. രാജകുമാരന്റെ പിൻഗാമികൾ ചാപ്പൽ തന്നെ പിരിച്ചുവിട്ടു, കമ്പോസർ വിയന്നയിലേക്ക് പോയി. 1791-ൽ ഇംഗ്ലണ്ട് പര്യടനത്തിന് അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. കരാറിന്റെ നിബന്ധനകളിൽ ആറ് സിംഫണികളുടെ സൃഷ്ടിയും ലണ്ടനിലെ അവയുടെ പ്രകടനവും ഒരു ഓപ്പറയുടെ രചനയും മറ്റ് ഇരുപത് കൃതികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. 40 സംഗീതജ്ഞർ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ഹെയ്‌ഡിന് തന്റെ പക്കലുള്ള മികച്ച ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ ഒന്ന് ലഭിച്ചു. ലണ്ടനിൽ ചെലവഴിച്ച ഒന്നര വർഷം ജോസഫിന് വിജയമായി. രണ്ടാമത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് പര്യടനം വിജയകരമല്ല, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടിയായി മാറുകയും ചെയ്തു. ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്കുള്ള ഈ രണ്ട് യാത്രകളിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഏകദേശം 280 കൃതികൾ രചിക്കുകയും ഓക്സ്ഫോർഡ് സർവകലാശാലയിൽ സംഗീത ഡോക്ടറായി മാറുകയും ചെയ്തു - ഏറ്റവും പഴയത്. വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനംഇംഗ്ലണ്ട്. രാജാവ് കമ്പോസറിന് ലണ്ടനിൽ താമസിക്കാൻ പോലും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിക്കുകയും ജന്മനാടായ ഓസ്ട്രിയയിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്തു.

അപ്പോഴേക്കും, റോറോ ഗ്രാമത്തിനടുത്തുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാട്ടിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ആദ്യത്തെ ജീവിത സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു, തലസ്ഥാനത്ത് ഒരു സായാഹ്നം സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിൽ ഹെയ്ഡന്റെ പുതിയ സിംഫണികളും മാസ്ട്രോയുടെ വിദ്യാർത്ഥി അവതരിപ്പിച്ച പിയാനോ കച്ചേരിയും അവതരിപ്പിച്ചു. ഹെയ്ഡൻ ലണ്ടനിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ ബോണിൽ വെച്ചാണ് അവർ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയത്. ആദ്യം, ക്ലാസുകൾ പിരിമുറുക്കമായിരുന്നു, പക്ഷേ വോൾഫ്ഗാംഗ് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രായമായ സംഗീതസംവിധായകനോട് ഏറ്റവും ആദരവോടെ പെരുമാറി, തുടർന്ന് പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു.

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ ഞാൻ ആകർഷിച്ചു കോറൽ സംഗീതം. സന്ദർശിച്ച ശേഷമാണ് ഈ താൽപര്യം ഉടലെടുത്തത് വലിയ ഉത്സവംജോർജ് ഫ്രെഡറിക് ഹാൻഡലിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, വെസ്റ്റ്മിൻസ്റ്റർ കത്തീഡ്രലിൽ സംഘടിപ്പിച്ചു. ഹെയ്‌ഡൻ പിന്നീട് നിരവധി മാസ്‌സ് സൃഷ്‌ടിച്ചു, കൂടാതെ ഓറട്ടോറിയോസ് ദി സീസൺസ്, ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദ വേൾഡ് എന്നിവയും സൃഷ്ടിച്ചു. വിയന്ന സർവകലാശാലയിലെ അവസാനത്തെ പ്രകടനം സംഗീതജ്ഞന്റെ 76-ാം ജന്മദിനം അടയാളപ്പെടുത്തി.

സംഗീത പ്രതിഷേധം

1809 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മാസ്ട്രോയുടെ ആരോഗ്യം പൂർണ്ണമായും വഷളായി, അദ്ദേഹം മിക്കവാറും അസാധുവായി. അസ്വസ്ഥരും ആയിരുന്നു അവസാന ദിവസങ്ങൾഅവന്റെ ജീവിതം. നെപ്പോളിയന്റെ സൈന്യം വിയന്ന പിടിച്ചെടുത്തു, ഹെയ്ഡന്റെ വീടിന് സമീപം ഒരു ഷെൽ വീണു, രോഗിയായ സംഗീതസംവിധായകന് സേവകരെ ശാന്തരാക്കേണ്ടി വന്നു. കീഴടങ്ങലിന് ശേഷം മരിക്കുന്നവരെ ആരും ശല്യപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ ഹെയ്ഡന്റെ വീടിന് സമീപം ഒരു കാവൽക്കാരനെ സ്ഥാപിക്കാൻ നെപ്പോളിയൻ ഉത്തരവിട്ടു. വിയന്നയിൽ ഇപ്പോഴും ഒരു ഐതിഹ്യമുണ്ട്, ദുർബലനായ സംഗീതസംവിധായകൻ ഫ്രഞ്ച് ആക്രമണകാരികൾക്കെതിരായ പ്രതിഷേധത്തിൽ മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും ഓസ്ട്രിയൻ ഗാനം ആലപിച്ചു.

പോയി ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻഅതേ വർഷം. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരന്റെ പിൻഗാമികൾ ഐസെൻസ്റ്റാഡ് നഗരത്തിലെ പള്ളിയിൽ മാസ്ട്രോയെ പുനർനിർമിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ശവപ്പെട്ടി തുറന്നപ്പോൾ സംരക്ഷിച്ച വിഗ്ഗിനടിയിൽ തലയോട്ടി കണ്ടെത്താനായില്ല. ശ്മശാനത്തിന് മുമ്പ് ഹെയ്ഡന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ അവനെ രഹസ്യമായി പിടികൂടി. 1954 വരെ, തലയോട്ടി വിയന്ന സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്‌സിന്റെ മ്യൂസിയത്തിലായിരുന്നു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ മാത്രമാണ് ഇത് അവശിഷ്ടങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരുന്നത്.

ഡാറ്റ

പ്രിൻസ് എസ്റ്റർഹാസി ചാപ്പലിലെ സംഗീതജ്ഞർ പലപ്പോഴും അവരുടെ കുടുംബങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം വേർപിരിഞ്ഞു. ഒരിക്കൽ അവർ തങ്ങളുടെ ബന്ധുക്കളെ കാണാനുള്ള ആഗ്രഹം രാജകുമാരനോട് പറയാൻ ഹെയ്ഡനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. അത് എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്ന് മാസ്ട്രോ കണ്ടുപിടിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ സിംഫണി കേൾക്കാൻ അതിഥികൾ എത്തിയിരുന്നു. മ്യൂസിക് സ്റ്റാൻഡുകളിൽ മെഴുകുതിരികൾ കത്തിച്ച് കുറിപ്പുകൾ തുറന്നു. ആദ്യത്തെ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഹോൺ വാദകൻ തന്റെ ഭാഗം കളിച്ചു, ഉപകരണം ഇറക്കി, മെഴുകുതിരി അണച്ച് പോയി. ഒന്ന് മറ്റുള്ളവരോട്, എല്ലാ സംഗീതജ്ഞരും അങ്ങനെ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. അതിഥികൾ അവിശ്വസനീയതയോടെ പരസ്പരം നോക്കി. അവസാന ശബ്ദവും നിലച്ച നിമിഷം വന്നു, എല്ലാ ലൈറ്റുകളും അണഞ്ഞു. രാജകുമാരൻ ഹെയ്ഡന്റെ യഥാർത്ഥ സൂചന മനസ്സിലാക്കുകയും സംഗീതജ്ഞർക്ക് തടസ്സമില്ലാത്ത സേവനത്തിൽ നിന്ന് ഇടവേള എടുക്കാൻ അവസരം നൽകുകയും ചെയ്തു.

ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും അദ്ദേഹം മൂക്കിലെ പോളിപ്സ് ബാധിച്ചു. ഒരു ദിവസം, അവ നീക്കം ചെയ്യാനും കമ്പോസറെ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർജനായ സുഹൃത്ത് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ആദ്യം, അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു, ഓപ്പറേഷൻ റൂമിലേക്ക് പോയി, മാസ്ട്രോയെ സൂക്ഷിക്കേണ്ട ആരോഗ്യമുള്ള നിരവധി ഓർഡറികളെ കണ്ടു, ഭയന്ന് നിലവിളിച്ചുകൊണ്ട് മുറിയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി, പോളിപ്സ് അവശേഷിച്ചു.

അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്തത്: ഏപ്രിൽ 7, 2019 മുഖേന: എലീന

സിംഫണിയുടെയും ക്വാർട്ടറ്റിന്റെയും പിതാവായും ക്ലാസിക്കൽ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിന്റെ മഹാനായ സ്ഥാപകനായും ആധുനിക ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സ്ഥാപകനായും ഹെയ്ഡനെ ശരിയായി കണക്കാക്കുന്നു.

ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ 1732 മാർച്ച് 31 ന് ലോവർ ഓസ്ട്രിയയിൽ, ഹംഗേറിയൻ അതിർത്തിക്കടുത്തുള്ള ബ്രൂക്ക്, ഹെയ്ൻബർഗ് പട്ടണങ്ങൾക്കിടയിൽ ലെയ്റ്റ നദിയുടെ ഇടത് കരയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ചെറിയ പട്ടണമായ റൊറോവിൽ ജനിച്ചു. ഹെയ്ഡന്റെ പൂർവ്വികർ പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച ഓസ്ട്രോ-ജർമ്മൻ കർഷക കരകൗശല വിദഗ്ധരായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ് മത്തിയാസ് ഒരു പരിശീലകനായിരുന്നു. അമ്മ - നീ അന്ന മരിയ കൊല്ലർ - പാചകക്കാരിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

അച്ഛന്റെ സംഗീതാത്മകത, സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഷ്ടം കുട്ടികൾക്ക് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. അഞ്ചാം വയസ്സിൽ ലിറ്റിൽ ജോസഫ് സംഗീതജ്ഞരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച കേൾവി, മെമ്മറി, താളബോധം എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രുതിമധുരമായ വെള്ളി ശബ്ദം എല്ലാവരേയും പ്രശംസയിലേക്ക് നയിച്ചു.

അവരുടെ മികവിന് നന്ദി സംഗീത കഴിവ്ആൺകുട്ടി ആദ്യം ഗെയ്ൻബർഗ് എന്ന ചെറിയ പട്ടണത്തിലെ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ കയറി, തുടർന്ന് വിയന്നയിലെ കത്തീഡ്രൽ (പ്രധാന) സെന്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രലിലെ ക്വയർ ചാപ്പലിലേക്ക്. ഇത് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു സുപ്രധാന സംഭവംഹെയ്ഡന്റെ ജീവിതത്തിൽ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കാൻ മറ്റൊരു അവസരവുമില്ല.

ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുന്നത് ഹെയ്ഡന് വളരെ നല്ലതായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒരേയൊരു സ്കൂൾ. ആൺകുട്ടിയുടെ കഴിവുകൾ അതിവേഗം വികസിച്ചു, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സോളോ ഭാഗങ്ങൾ അവനെ ഏൽപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. നഗരത്തിലെ ആഘോഷങ്ങളിലും വിവാഹങ്ങളിലും ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകളിലും പള്ളി ഗായകസംഘം പലപ്പോഴും അവതരിപ്പിച്ചു. കോടതി ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ഗായകസംഘത്തെയും ക്ഷണിച്ചു. പള്ളിയിൽ തന്നെ അവതരിപ്പിക്കാനും റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യാനും എത്ര സമയമെടുത്തു? ചെറിയ ഗായകർക്ക് ഇതെല്ലാം വലിയ ഭാരമായിരുന്നു.

ജോസഫ് പെട്ടെന്നുള്ള ചിന്താഗതിക്കാരനായിരുന്നു, പുതിയതെല്ലാം വേഗത്തിൽ മനസ്സിലാക്കി. വയലിൻ, ക്ലാവിചോർഡ് എന്നിവ വായിക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹം സമയം കണ്ടെത്തി ശ്രദ്ധേയമായ വിജയം നേടി. ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് സംഗീതം രചിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് പിന്തുണ ലഭിച്ചില്ല. ഒമ്പത് വർഷക്കാലം ഗായകസംഘത്തിലെ ചാപ്പലിൽ അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് പാഠങ്ങൾ മാത്രമേ അതിന്റെ നേതാവിൽ നിന്ന് ലഭിച്ചുള്ളൂ!

എന്നിരുന്നാലും, പാഠങ്ങൾ ഉടനടി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല. അതിനുമുമ്പ്, എനിക്ക് ഒരു ജോലി തേടിയുള്ള നിരാശാജനകമായ സമയത്തിലൂടെ കടന്നുപോകേണ്ടിവന്നു. ക്രമേണ, കുറച്ച് ജോലി കണ്ടെത്താൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു, അത് നൽകിയില്ലെങ്കിലും, പട്ടിണി മൂലം മരിക്കാതിരിക്കാൻ എന്നെ അനുവദിച്ചു. ഹെയ്ഡൻ പാട്ടും സംഗീത പാഠങ്ങളും നൽകാൻ തുടങ്ങി, ഉത്സവ സായാഹ്നങ്ങളിൽ വയലിൻ വായിച്ചു, ചിലപ്പോൾ വെറുതെ ഹൈവേകൾ. കമ്മീഷനിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ പലതും രചിച്ചു. എന്നാൽ ഈ വരുമാനങ്ങളെല്ലാം ആകസ്മികമായിരുന്നു. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാകാൻ ഒരാൾ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യണമെന്ന് ഹെയ്ഡൻ മനസ്സിലാക്കി. അദ്ദേഹം സൈദ്ധാന്തിക കൃതികൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രത്യേകിച്ച് I. Mattheson, I. Fuchs എന്നിവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ.

വിയന്നീസ് ഹാസ്യനടൻ ജോഹാൻ ജോസഫ് കുർസുമായുള്ള സഹകരണം ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു. കുർട്സ് അക്കാലത്ത് വിയന്നയിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു കഴിവുള്ള നടൻകൂടാതെ നിരവധി പ്രഹസനങ്ങളുടെ രചയിതാവും.

ഹെയ്ഡനെ കണ്ടുമുട്ടിയ കുർട്ട്സ് ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അദ്ദേഹം സമാഹരിച്ച ദി ക്രൂക്ക്ഡ് ഡെമൺ എന്ന കോമിക് ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് സംഗീതം രചിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഹെയ്ഡൻ സംഗീതം എഴുതി, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അത് നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിയില്ല. 1751-1752 ശൈത്യകാലത്ത് കരിന്ത് ഗേറ്റിലെ തിയേറ്ററിൽ ദി ക്രൂക്ക്ഡ് ഡെമൺ അവതരിപ്പിച്ചുവെന്ന് മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്ക് അറിയൂ. "ഹെയ്‌ഡന് അവനുവേണ്ടി 25 ഡക്കറ്റുകൾ ലഭിച്ചു, സ്വയം വളരെ സമ്പന്നനായി കണക്കാക്കി."

ഇപ്പോഴും അധികം അറിയപ്പെടാത്ത ഒരു യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ധീരമായ അരങ്ങേറ്റം തിയേറ്റർ സ്റ്റേജ് 1751-ൽ ജനാധിപത്യ സർക്കിളുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ജനപ്രീതി നേടിക്കൊടുത്തു. സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങൾ. "ബഫൂണറി", "നിർമ്മലത", മറ്റ് പാപങ്ങൾ എന്നിവയുടെ നിന്ദകൾ പിന്നീട് "ഉന്നതമായ" വിവിധ തീക്ഷ്ണതകൾ ഹെയ്ഡന്റെ ബാക്കി സൃഷ്ടികളിലേക്ക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റി.

അവസാന ഘട്ടം സൃഷ്ടിപരമായ യുവത്വംഹെയ്ഡൻ - ഒരു സ്വതന്ത്ര സംഗീതസംവിധായകന്റെ പാത ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് - നിക്കോള അന്റോണിയോ പോർപോറയുമായി ക്ലാസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻനെപ്പോളിയൻ സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധിയായ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററും.

പോർപോറ ഹെയ്ഡന്റെ രചനാ പരീക്ഷണങ്ങൾ അവലോകനം ചെയ്യുകയും നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. ഹെയ്‌ഡൻ, ടീച്ചർക്ക് പ്രതിഫലം നൽകാനായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആലാപന പാഠങ്ങളിൽ ഒരു സഹയാത്രികനായിരുന്നു, അവനെ കാത്തിരിക്കുക പോലും ചെയ്തു.

മേൽക്കൂരയ്‌ക്ക് താഴെ, തണുത്ത തട്ടിൽ, ഹെയ്‌ഡൻ ഒതുങ്ങിക്കൂടിയ ഒരു പഴയ തകർന്ന ക്ലാവികോർഡിൽ, അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ചു. എ നാടൻ പാട്ടുകൾ! വിയന്നയിലെ തെരുവുകളിലൂടെ രാവും പകലും അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ് എത്രയെണ്ണം അവൻ അവരെ ശ്രദ്ധിച്ചു. അവിടെയും ഇവിടെയും പലതരം നാടോടി ട്യൂണുകൾ മുഴങ്ങി: ഓസ്ട്രിയൻ, ഹംഗേറിയൻ, ചെക്ക്, ഉക്രേനിയൻ, ക്രൊയേഷ്യൻ, ടൈറോലിയൻ. അതിനാൽ, ഹെയ്‌ഡന്റെ കൃതികൾ ഈ അത്ഭുതകരമായ ഈണങ്ങളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു, ഭൂരിഭാഗവും സന്തോഷകരവും സന്തോഷപ്രദവുമാണ്.

ഹെയ്ഡന്റെ ജീവിതത്തിലും ജോലിയിലും, ക്രമേണ ഒരു വഴിത്തിരിവ് ഉണ്ടായി. അവന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി ക്രമേണ മെച്ചപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ജീവിതത്തിൽ അവന്റെ സ്ഥാനം ശക്തമായി. അതേ സമയം, മഹത്തായ സർഗ്ഗാത്മക പ്രതിഭ അതിന്റെ ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന ഫലം കൊണ്ടുവന്നു.

1750-ഓടെ, ഹെയ്ഡൻ ഒരു ചെറിയ പിണ്ഡം (എഫ് മേജറിൽ) എഴുതി, അതിൽ ഈ വിഭാഗത്തിലെ ആധുനിക സങ്കേതങ്ങളുടെ കഴിവുള്ള സ്വാംശീകരണം മാത്രമല്ല, "ജോളി" ചർച്ച് സംഗീതം രചിക്കാനുള്ള വ്യക്തമായ ചായ്‌വ് കാണിക്കുന്നു. കൂടുതൽ പ്രധാനപ്പെട്ട വസ്തുത 1755-ൽ ആദ്യത്തെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ കമ്പോസർ എഴുതിയതാണ്.

ഭൂവുടമയായ കാൾ ഫർൺബെർഗുമായി ഒരു സംഗീത പ്രേമിയുമായി പരിചയപ്പെട്ടതാണ് പ്രചോദനം. Fürnberg-ന്റെ ശ്രദ്ധയും ഭൗതിക പിന്തുണയും കൊണ്ട് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ഹെയ്‌ഡൻ ആദ്യം സ്ട്രിംഗ് ട്രിയോകളുടെ ഒരു പരമ്പരയും തുടർന്ന് ആദ്യത്തെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റും എഴുതി, അത് താമസിയാതെ ഏകദേശം രണ്ട് ഡസനോളം പേർ തുടർന്നു. 1756-ൽ ഹെയ്ഡൻ സി മേജറിൽ കച്ചേരി രചിച്ചു. ഹെയ്‌ഡിന്റെ മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി ശക്തിപ്പെടുത്താൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. വിയന്നീസ് ബൊഹീമിയൻ പ്രഭുവും സംഗീത പ്രേമിയുമായ കൗണ്ട് ജോസെഫ് ഫ്രാൻസ് മോർസിനിലേക്ക് അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകനെ ശുപാർശ ചെയ്തു. മോർട്ട്സിൻ വിയന്നയിൽ ശൈത്യകാലം ചെലവഴിച്ചു, വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം പിൽസണിനടുത്തുള്ള തന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ ലുക്കാവിക്കിൽ താമസിച്ചു. ഒരു കമ്പോസർ, ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ എന്നീ നിലകളിൽ മോർട്ട്സിൻ്റെ സേവനത്തിൽ, ഹെയ്ഡന് സൗജന്യ സ്ഥലവും ഭക്ഷണവും ശമ്പളവും ലഭിച്ചു.

ഈ സേവനം ഹ്രസ്വകാലമായി (1759-1760) മാറി, പക്ഷേ രചനയിൽ കൂടുതൽ നടപടികൾ കൈക്കൊള്ളാൻ ഹെയ്ഡനെ സഹായിച്ചു. 1759-ൽ, ഹെയ്ഡൻ തന്റെ ആദ്യത്തെ സിംഫണി സൃഷ്ടിച്ചു, തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ മറ്റ് നാലുപേരും.

സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ മേഖലയിലും സിംഫണി മേഖലയിലും ഹെയ്‌ഡന് പുതിയ വിഭാഗങ്ങളെ നിർവചിക്കുകയും ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. സംഗീത യുഗം: ക്വാർട്ടറ്റുകൾ രചിച്ചു, സിംഫണികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അദ്ദേഹം ധൈര്യശാലിയും നിശ്ചയദാർഢ്യവുമുള്ള ഒരു പുതുമയുള്ളവനാണെന്ന് സ്വയം കാണിച്ചു.

കൗണ്ട് മോർസിൻ സേവനത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ഹെയ്‌ഡൻ തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ ഇളയ മകളായ വിയന്നീസ് ഹെയർഡ്രെസ്സറായ ജോഹാൻ പീറ്റർ കെല്ലറുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഗൗരവമായി ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അജ്ഞാതമായ കാരണങ്ങളാൽ പെൺകുട്ടി പോയി മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്, "ഹെയ്ഡൻ, നീ എന്റെ മൂത്ത മകളെ വിവാഹം കഴിക്കണം" എന്ന് പറയുന്നതിലും മികച്ചതായി അവളുടെ പിതാവ് ഒന്നും കണ്ടെത്തിയില്ല. അനുകൂലമായി പ്രതികരിക്കാൻ ഹെയ്ഡനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് എന്താണെന്ന് അറിയില്ല. ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വഴി, പക്ഷേ ഹെയ്ഡൻ സമ്മതിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് 28 വയസ്സായിരുന്നു, വധു - മരിയ അന്ന അലോഷ്യ അപ്പോളോണിയ കെല്ലർ - 32. വിവാഹം 1760 നവംബർ 26 ന് അവസാനിച്ചു, ഹെയ്ഡൻ പതിറ്റാണ്ടുകളായി ... അസന്തുഷ്ടനായ ഭർത്താവായി.

സങ്കുചിതത്വത്തിന്റെയും മന്ദബുദ്ധിയുടെയും കലഹത്തിന്റെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന അളവിലുള്ള ഒരു സ്ത്രീയാണെന്ന് അവന്റെ ഭാര്യ പെട്ടെന്നുതന്നെ കാണിച്ചു. അവൾക്ക് തീർത്തും മനസ്സിലായില്ല, ഭർത്താവിന്റെ മഹത്തായ കഴിവുകളെ വിലമതിച്ചില്ല. "അവളുടെ ഭർത്താവ് ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവാണോ കലാകാരനാണോ എന്നത്" തന്റെ വാർദ്ധക്യത്തിൽ ഹെയ്ഡൻ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു.

മരിയ അന്ന, ഹെയ്‌ഡന്റെ നിരവധി സംഗീത കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ നിഷ്‌കരുണം നശിപ്പിച്ചു, അവ പാപ്പിലോട്ടുകൾക്കും പേറ്റ് ലൈനിംഗുകൾക്കുമായി ഉപയോഗിച്ചു. മാത്രമല്ല, അവൾ വളരെ പാഴായവളും ആവശ്യപ്പെടുന്നവളുമായിരുന്നു.

വിവാഹിതനായ ശേഷം, ഹെയ്ഡൻ കൗണ്ട് മോർസിനുമായുള്ള സേവന വ്യവസ്ഥകൾ ലംഘിച്ചു - രണ്ടാമത്തേത് അവിവാഹിതരായ ആളുകളെ മാത്രം തന്റെ ചാപ്പലിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ മാറ്റം അദ്ദേഹത്തിന് വളരെക്കാലം മറച്ചുവെക്കേണ്ടി വന്നില്ല. സാമ്പത്തിക ആഘാതം കൌണ്ട് മോർസിൻ സംഗീത ആനന്ദം ഉപേക്ഷിച്ച് ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിടാൻ നിർബന്ധിതനായി. ഹെയ്‌ഡൻ വീണ്ടും സ്ഥിരവരുമാനമില്ലാതെ അവശനിലയിലായി.

എന്നാൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന് കലയുടെ ഒരു പുതിയ, കൂടുതൽ ശക്തനായ രക്ഷാധികാരിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഓഫർ ലഭിച്ചു - ഏറ്റവും ധനികനും സ്വാധീനമുള്ളതുമായ ഹംഗേറിയൻ മാഗ്നറ്റ് - പ്രിൻസ് പോൾ ആന്റൺ എസ്റ്റെർഹാസി. മോർസിൻ കോട്ടയിലെ ഹെയ്ഡന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, എസ്റ്റെർഹാസി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിച്ചു.

വിയന്നയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല, ചെറിയ ഹംഗേറിയൻ പട്ടണമായ ഐസെൻസ്റ്റാഡിലും വേനൽക്കാലത്ത് എസ്റ്റെർഗാസ് രാജ്യ കൊട്ടാരത്തിലും ഹെയ്ഡൻ മുപ്പത് വർഷം ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി (കണ്ടക്ടർ) ചെലവഴിച്ചു. ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ ചുമതലകളിൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സംവിധാനവും ഗായകരും ഉൾപ്പെടുന്നു. രാജകുമാരന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം സിംഫണികൾ, ഓപ്പറകൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, മറ്റ് കൃതികൾ എന്നിവയും ഹെയ്ഡന് രചിക്കേണ്ടിവന്നു. പലപ്പോഴും കാപ്രിസിയസ് രാജകുമാരൻ ഒരു പുതിയ രചന എഴുതാൻ ഉത്തരവിട്ടു അടുത്ത ദിവസം! കഴിവും അസാധാരണമായ പരിശ്രമവുമാണ് ഹെയ്ഡനെ ഇവിടെയും രക്ഷിച്ചത്. ഓപ്പറകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ "ദി ബിയർ", "ചിൽഡ്രൻസ്", "സ്കൂൾ ടീച്ചർ" എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള സിംഫണികളും.

ചാപ്പലിനെ നയിച്ചുകൊണ്ട്, സംഗീതസംവിധായകന് താൻ സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടികളുടെ തത്സമയ പ്രകടനം കേൾക്കാൻ കഴിയും. വേണ്ടത്ര നല്ലതല്ലാത്ത എല്ലാം ശരിയാക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി, പ്രത്യേകിച്ച് വിജയകരമായത് ഓർക്കുക.

എസ്റ്റെർഹാസി രാജകുമാരനുമായുള്ള സേവന വേളയിൽ, ഹെയ്ഡൻ തന്റെ മിക്ക ഓപ്പറകളും ക്വാർട്ടറ്റുകളും സിംഫണികളും എഴുതി. മൊത്തത്തിൽ, ഹെയ്ഡൻ 104 സിംഫണികൾ സൃഷ്ടിച്ചു!

IN സിംഫണികൾ ഹെയ്ഡൻപ്ലോട്ട് വ്യക്തിഗതമാക്കാനുള്ള ചുമതല ഞാൻ സ്വയം നിശ്ചയിച്ചിട്ടില്ല. കമ്പോസറുടെ പ്രോഗ്രാമിംഗ് മിക്കപ്പോഴും വ്യക്തിഗത അസോസിയേഷനുകളെയും ചിത്രപരമായ "രേഖാചിത്രങ്ങളെയും" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. "വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി" (1772) പോലെ, അല്ലെങ്കിൽ തരം തിരിച്ച്, "മിലിട്ടറി സിംഫണി" (1794) പോലെ, അത് കൂടുതൽ ദൃഢവും സ്ഥിരതയുള്ളതുമായിടത്ത് പോലും, അതിന് ഇപ്പോഴും വ്യക്തമായ പ്ലോട്ട് അടിത്തറയില്ല.

ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണിക് സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ വലിയ മൂല്യം, അവരുടെ എല്ലാത്തിനും താരതമ്യ ലാളിത്യംകൂടാതെ unpretentiousness - മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയവും ഭൗതികവുമായ ലോകത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ വളരെ ജൈവികമായ പ്രതിഫലനത്തിലും നടപ്പാക്കലിലും.

ഈ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്, വളരെ കാവ്യാത്മകമായി, ഇ.ടി.എ. ഹോഫ്മാൻ:

“ഹെയ്ഡന്റെ രചനകളിൽ, ബാലിശമായ സന്തോഷമുള്ള ആത്മാവിന്റെ ആവിഷ്കാരം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികൾ നമ്മെ അതിരുകളില്ലാത്ത പച്ചത്തോപ്പുകളിലേക്കും സന്തോഷഭരിതരായ, സന്തുഷ്ടരായ ജനക്കൂട്ടത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു, യുവാക്കളും പെൺകുട്ടികളും കോറൽ നൃത്തങ്ങളിൽ നമ്മുടെ മുമ്പിൽ പാഞ്ഞുകയറുന്നു; ചിരിക്കുന്ന കുട്ടികൾ മരങ്ങളുടെ പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു റോസാപ്പൂക്കൾകളിയായി പൂക്കൾ വലിച്ചെറിയുന്നു. പതനത്തിനു മുമ്പെന്നപോലെ, ആനന്ദവും നിത്യയൗവനവും നിറഞ്ഞ സ്നേഹം നിറഞ്ഞ ജീവിതം; കഷ്ടപ്പാടില്ല, സങ്കടമില്ല - വളരെ ദൂരെ പാഞ്ഞുപോകുന്ന, സായാഹ്നത്തിന്റെ പിങ്ക് മിന്നലിൽ, അടുക്കുകയോ അപ്രത്യക്ഷമാവുകയോ ചെയ്യാത്ത, അവൻ അവിടെയിരിക്കുമ്പോൾ, രാത്രി വരുന്നില്ല, കാരണം അവൻ തന്നെ സന്ധ്യയാണ്. മലയുടെ മുകളിലും തോപ്പിന് മുകളിലും പുലരി കത്തുന്നു.

വർഷങ്ങളായി ഹെയ്ഡന്റെ കരകൗശലം പൂർണതയിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം നിരവധി എസ്റ്റർഹാസി അതിഥികളുടെ പ്രശംസ പിടിച്ചുപറ്റി. കമ്പോസറുടെ പേര് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന് പുറത്ത് വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടു - ഇംഗ്ലണ്ട്, ഫ്രാൻസ്, റഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിൽ. 1786-ൽ പാരീസിൽ അവതരിപ്പിച്ച ആറ് സിംഫണികളെ "പാരിസിയൻ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. എന്നാൽ രാജകുമാരന്റെ സമ്മതമില്ലാതെ നാട്ടുരാജ്യത്തിന് പുറത്ത് എവിടെയും പോകാനോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ അച്ചടിക്കാനോ അവ ദാനം ചെയ്യാനോ ഹെയ്ഡന് അവകാശമില്ല. "അവന്റെ" കപെൽമിസ്റ്ററിന്റെ അഭാവം രാജകുമാരന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഹാളിൽ അവന്റെ ഉത്തരവുകൾക്കായി ഒരു നിശ്ചിത സമയത്ത് കാത്തുനിൽക്കുന്ന മറ്റ് സേവകരോടൊപ്പം ഹെയ്ഡനെ അവൻ പരിചിതനായിരുന്നു. അത്തരം നിമിഷങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ പ്രത്യേകിച്ചും തന്റെ ആശ്രിതത്വം അനുഭവിച്ചു. "ഞാൻ ഒരു ബാൻഡ്മാസ്റ്ററാണോ അതോ ബാൻഡ് ലീഡറാണോ?" സുഹൃത്തുക്കൾക്കുള്ള കത്തുകളിൽ അദ്ദേഹം കയ്പോടെ ആക്രോശിച്ചു. ഒരിക്കൽ അയാൾക്ക് രക്ഷപ്പെടാനും വിയന്ന സന്ദർശിക്കാനും കഴിഞ്ഞു, പരിചയക്കാരെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും കാണുക. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മൊസാർട്ടുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ എത്രമാത്രം സന്തോഷം നൽകി! ആകർഷകമായ സംഭാഷണങ്ങൾ ക്വാർട്ടറ്റുകളുടെ പ്രകടനത്തിന് വഴിയൊരുക്കി, അവിടെ ഹെയ്ഡൻ വയലിനും മൊസാർട്ട് വയലയും വായിച്ചു. പ്രത്യേക സന്തോഷത്തോടെ, മൊസാർട്ട് ഹെയ്ഡൻ എഴുതിയ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകൻ സ്വയം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായി കണക്കാക്കി. എന്നാൽ അത്തരം കണ്ടുമുട്ടലുകൾ വളരെ അപൂർവമായിരുന്നു.

ഹെയ്ഡന് മറ്റ് സന്തോഷങ്ങൾ അനുഭവിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു - സ്നേഹത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ. 1779 മാർച്ച് 26 ന്, പോൾസെല്ലിസിനെ എസ്റ്റർഹാസി ചാപ്പലിൽ സ്വീകരിച്ചു. അന്റോണിയോ എന്ന വയലിനിസ്റ്റ് ചെറുപ്പമായിരുന്നില്ല. നേപ്പിൾസിൽ നിന്നുള്ള മൗറിറ്റാനിയക്കാരനായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ ഗായിക ലൂയിജിക്ക് പത്തൊമ്പത് വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. അവൾ വളരെ ആകർഷകമായിരുന്നു. ഹെയ്ഡനെപ്പോലെ ലൂജിയയും ഭർത്താവിനൊപ്പം അസന്തുഷ്ടനായി ജീവിച്ചു. വഴക്കുകാരിയും വഴക്കുകാരിയുമായ ഭാര്യയുടെ കൂട്ടുകെട്ടിൽ ക്ഷീണിച്ച അദ്ദേഹം ലൂയിജിയുമായി പ്രണയത്തിലായി. ഈ അഭിനിവേശം നിലനിന്നിരുന്നു, ക്രമേണ ദുർബലമാവുകയും മങ്ങുകയും ചെയ്തു, കമ്പോസറുടെ വാർദ്ധക്യം വരെ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ലൂയിജിയ ഹെയ്ഡനോട് പരസ്പരം പ്രതികരിച്ചു, എന്നിട്ടും, അവളുടെ മനോഭാവത്തിൽ ആത്മാർത്ഥതയേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്വാർത്ഥതാൽപ്പര്യം പ്രകടമായിരുന്നു. എന്തായാലും, അവൾ സ്ഥിരതയോടെയും സ്ഥിരതയോടെയും ഹെയ്ഡനിൽ നിന്ന് പണം തട്ടിയെടുത്തു.

ഹെയ്ഡന്റെ മകൻ ലൂയിജി അന്റോണിയോയുടെ മകനെ (അത് ന്യായമാണോ എന്ന് അറിയില്ല) പോലും കിംവദന്തി വിളിച്ചു. അവളുടെ മൂത്തമകൻ പിയട്രോ കമ്പോസറുടെ പ്രിയങ്കരനായി: ഹെയ്ഡൻ അവനെ ഒരു പിതാവിനെപ്പോലെ പരിപാലിച്ചു, അവന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിലും വളർത്തലിലും സജീവമായി പങ്കെടുത്തു.

ആശ്രിത സ്ഥാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഹെയ്ഡിന് സർവീസ് വിടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അക്കാലത്ത്, സംഗീതജ്ഞന് കോടതി ചാപ്പലുകളിൽ മാത്രം പ്രവർത്തിക്കാനോ പള്ളി ഗായകസംഘത്തെ നയിക്കാനോ അവസരമുണ്ടായിരുന്നു. ഹെയ്ഡന് മുമ്പ്, ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ പോലും ഒരു സ്വതന്ത്ര അസ്തിത്വത്തിലേക്ക് കടന്നിട്ടില്ല. പോകാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല സ്ഥിരമായ ജോലിഹെയ്ഡനും.

1791-ൽ, ഹെയ്ഡന് ഏകദേശം 60 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പഴയ രാജകുമാരൻ എസ്റ്റെർഹാസി മരിച്ചു. ഭക്ഷണം നൽകാത്ത അവന്റെ അവകാശി വലിയ സ്നേഹംസംഗീതത്തിലേക്ക്, ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിട്ടു. എന്നാൽ പ്രശസ്തനായിത്തീർന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി പട്ടികപ്പെടുത്തിയതിൽ അദ്ദേഹം ആഹ്ലാദിച്ചു. ഇത് തന്റെ പുതിയ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് "അവന്റെ വേലക്കാരനെ" തടയുന്നതിന് മതിയായ പെൻഷൻ ഹെയ്ഡന് നൽകാൻ യുവ എസ്തർഹാസിയെ നിർബന്ധിതനാക്കി.

ഹെയ്ഡൻ സന്തോഷവാനായിരുന്നു! ഒടുവിൽ, അവൻ സ്വതന്ത്രനും സ്വതന്ത്രനുമാണ്! ഇംഗ്ലണ്ടിൽ കച്ചേരികൾ നടത്താനുള്ള ഓഫറിൽ അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു. കപ്പലിൽ യാത്ര ചെയ്ത ഹെയ്ഡൻ ആദ്യമായി കടൽ കണ്ടു. എത്രയോ തവണ അവൻ അതിനെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു, അതിരുകളില്ലാത്ത ജലഘടകം, തിരമാലകളുടെ ചലനം, വെള്ളത്തിന്റെ നിറത്തിന്റെ ഭംഗിയും വ്യതിയാനവും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഒരിക്കൽ തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഒരു കടലിന്റെ ഒരു ചിത്രം സംഗീതത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ പോലും ഹെയ്ഡൻ ശ്രമിച്ചു.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ജീവിതവും ഹെയ്‌ഡിന് അസാധാരണമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികൾ നടത്തിയ സംഗീതകച്ചേരികൾ വിജയകരമായ വിജയത്തോടെ നടന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ തുറന്ന ബഹുജന അംഗീകാരമായിരുന്നു ഇത്. ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി അദ്ദേഹത്തെ ഓണററി അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ഹെയ്ഡൻ രണ്ടുതവണ ഇംഗ്ലണ്ട് സന്ദർശിച്ചു. കാലക്രമേണ, കമ്പോസർ തന്റെ പ്രശസ്തമായ പന്ത്രണ്ട് ലണ്ടൻ സിംഫണികൾ എഴുതി. ലണ്ടൻ സിംഫണികൾ ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണിയുടെ പരിണാമം പൂർത്തിയാക്കുന്നു. അവന്റെ കഴിവ് അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തി. സംഗീതം ആഴമേറിയതും കൂടുതൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായി തോന്നി, ഉള്ളടക്കം കൂടുതൽ ഗൗരവമുള്ളതായിത്തീർന്നു, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നിറങ്ങൾ സമ്പന്നവും കൂടുതൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായി.

വളരെ തിരക്കിലായിരുന്നിട്ടും, പുതിയ സംഗീതവും കേൾക്കാൻ ഹെയ്ഡന് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഴയ സമകാലികനായ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഹാൻഡലിന്റെ പ്രസംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ച് ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. ഹാൻഡലിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ മതിപ്പ് വളരെ വലുതായിരുന്നു, വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ഹെയ്ഡൻ രണ്ട് പ്രസംഗങ്ങൾ എഴുതി - "ദി ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദി വേൾഡ്", "ദി സീസൺസ്".

"ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടി" യുടെ ഇതിവൃത്തം വളരെ ലളിതവും നിഷ്കളങ്കവുമാണ്. ഓറട്ടോറിയോയുടെ ആദ്യ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ ദൈവഹിതത്താൽ ലോകത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. മൂന്നാമത്തെയും അവസാനത്തെയും ഭാഗം പതനത്തിനു മുമ്പുള്ള ആദാമിന്റെയും ഹവ്വായുടെയും പറുദീസ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചാണ്.

ഹെയ്ഡന്റെ "ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടി" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സമകാലികരുടെയും അടുത്ത പിൻഗാമികളുടെയും നിരവധി വിധിന്യായങ്ങൾ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഈ ഓറട്ടോറിയോ ഒരു വലിയ വിജയമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി വളരെയധികം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, വിമർശനശബ്ദങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. സ്വാഭാവികമായും, ഹെയ്ഡന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ വിഷ്വൽ ആലങ്കാരികത തത്ത്വചിന്തകരെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെയും ഞെട്ടിച്ചു, "ഉത്തമ" രീതിയിൽ ട്യൂൺ ചെയ്തു. "ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടി"യെക്കുറിച്ച് സെറോവ് ആവേശത്തോടെ എഴുതി:

“എന്തൊരു ഭീമാകാരമായ സൃഷ്ടിയാണിത് ഈ പ്രസംഗകഥ! പക്ഷികളുടെ സൃഷ്ടിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ഏരിയയുണ്ട് - ഇത് ഓനോമാറ്റോപോയിക് സംഗീതത്തിന്റെ നിർണ്ണായകമായി ഉയർന്ന വിജയമാണ്, കൂടാതെ, "എന്ത് ഊർജ്ജം, എന്ത് ലാളിത്യം, എന്തൊരു ചാതുര്യം!" - ഇത് താരതമ്യത്തിന് അതീതമാണ്. ഓറട്ടോറിയോ "ദി സീസണുകൾ" എന്നത് "ലോകത്തിന്റെ സൃഷ്ടി" എന്നതിനേക്കാളും ഹെയ്ഡന്റെ ഒരു പ്രധാന കൃതിയായി അംഗീകരിക്കപ്പെടണം. ദി ക്രിയേഷന്റെ വാചകം പോലെ, ഓറട്ടോറിയോ ദി സീസൺസിന്റെ വാചകം എഴുതിയത് വാൻ സ്വീറ്റൻ ആണ്. ഹെയ്‌ഡന്റെ മഹത്തായ പ്രസംഗങ്ങളിൽ രണ്ടാമത്തേത് ഉള്ളടക്കത്തിൽ മാത്രമല്ല രൂപത്തിലും കൂടുതൽ വൈവിധ്യവും ആഴത്തിലുള്ള മാനുഷികവുമാണ്. ഇതൊരു സമ്പൂർണ്ണ തത്ത്വചിന്തയാണ്, പ്രകൃതിയുടെയും ഹെയ്ഡന്റെ പുരുഷാധിപത്യ കർഷക ധാർമ്മികതയുടെയും മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ജോലി, പ്രകൃതിയോടുള്ള സ്നേഹം, ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ആനന്ദം, നിഷ്കളങ്കരായ ആത്മാക്കളുടെ വിശുദ്ധി എന്നിവയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശം. കൂടാതെ, ഇതിവൃത്തം ഹെയ്ഡനെ മൊത്തത്തിൽ വളരെ യോജിപ്പുള്ളതും സമ്പൂർണ്ണവും യോജിപ്പുള്ളതുമായ ഒരു സംഗീത ആശയം സൃഷ്ടിക്കാൻ അനുവദിച്ചു.

ദ ഫോർ സീസണുകളുടെ കൂറ്റൻ സ്‌കോറിന്റെ രചന അവശനായ ഹെയ്‌ഡിന് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, അത് അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി ആശങ്കകളും ഉറക്കമില്ലാത്ത രാത്രികളും നൽകി. അവസാനം, തലവേദനയും സംഗീത പ്രകടനങ്ങളുടെ സ്ഥിരോത്സാഹവും അദ്ദേഹത്തെ വേദനിപ്പിച്ചു.

ലണ്ടൻ സിംഫണികളും ഓറട്ടോറിയോകളും ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടിയായിരുന്നു. പ്രസംഗത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം മിക്കവാറും ഒന്നും എഴുതിയില്ല. ജീവിതം വളരെ സമ്മർദ്ദത്തിലായി. അവന്റെ ശക്തി ഇല്ലാതായി. കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾകമ്പോസർ വിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് ഒരു ചെറിയ വീട്ടിൽ ചെലവഴിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവുകളെ ആരാധിക്കുന്നവർ ശാന്തവും ആളൊഴിഞ്ഞതുമായ ഒരു വാസസ്ഥലം സന്ദർശിച്ചു. സംഭാഷണങ്ങൾ ഭൂതകാലത്തെ സ്പർശിച്ചു. തന്റെ ചെറുപ്പകാലം - കഠിനവും അധ്വാനവും എന്നാൽ ധീരവും നിരന്തരവുമായ തിരയലുകൾ നിറഞ്ഞത് - ഓർക്കാൻ ഹെയ്ഡന് പ്രത്യേകിച്ചും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഹെയ്ഡൻ 1809-ൽ മരിച്ചു, വിയന്നയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഐസെൻസ്റ്റാഡിലേക്ക് മാറ്റി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ നിരവധി വർഷങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു.

ഹെയ്ഡൻ കമ്പോസർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഓർക്കസ്ട്ര

എക്കാലത്തെയും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ. ഓസ്ട്രിയൻ വംശജനായ മിടുക്കനായ സംഗീതജ്ഞൻ. ക്ലാസ്സിക്കലിന്റെ അടിത്തറ സൃഷ്ടിച്ച മനുഷ്യൻ സംഗീത സ്കൂൾ, അതുപോലെ നമ്മുടെ കാലത്ത് നാം നിരീക്ഷിക്കുന്ന ഓർക്കസ്ട്ര-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സ്റ്റാൻഡേർഡ്. ഈ യോഗ്യതകൾക്ക് പുറമേ, ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് വിയന്ന ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിനെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു. സിംഫണി, ക്വാർട്ടറ്റ് എന്നീ സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ ആദ്യമായി രചിച്ചത് ജോസഫ് ഹെയ്ഡനാണെന്ന് സംഗീത ശാസ്ത്രജ്ഞർക്കിടയിൽ അഭിപ്രായമുണ്ട്. കഴിവുള്ള കമ്പോസർ വളരെ രസകരവും സംഭവബഹുലവുമായ ജീവിതം നയിച്ചു.

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻകമ്പോസറെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകൾ ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ വായിക്കുന്നു.

ഹെയ്ഡന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

1732 മാർച്ച് 31-ന് റോറൗവിലെ (ലോവർ ഓസ്ട്രിയ) ഫെയർ കമ്യൂണിൽ ചെറിയ ജോസഫ് ജനിച്ചപ്പോൾ ഹെയ്ഡന്റെ ജീവചരിത്രം ആരംഭിച്ചു. അവന്റെ അച്ഛൻ ഒരു വീൽ റൈറ്റായിരുന്നു, അമ്മ അടുക്കള വേലക്കാരിയായിരുന്നു. പാടാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട അച്ഛന് നന്ദി, ഭാവി കമ്പോസർസംഗീതത്തിൽ താൽപര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. തികഞ്ഞ പിച്ച്ഒപ്പം മികച്ച താളബോധവും കൊച്ചു ജോസഫിന് പ്രകൃതി സമ്മാനിച്ചു. ഈ സംഗീത കഴിവുകൾ കഴിവുള്ള ആൺകുട്ടിയെ ഗെയ്ൻബർഗ് ചർച്ച് ഗായകസംഘത്തിൽ പാടാൻ അനുവദിച്ചു. പിന്നീട്, ഈ നീക്കം മൂലം ഫ്രാൻസ് ജോസഫിനെ സെന്റ് സ്റ്റീഫൻ കാത്തലിക് കത്തീഡ്രലിലെ വിയന്ന ക്വയർ ചാപ്പലിൽ പ്രവേശിപ്പിക്കും.

പിടിവാശി കാരണം, പതിനാറുകാരനായ ജോസഫിന് ജോലി നഷ്ടപ്പെട്ടു - ഗായകസംഘത്തിലെ ഒരു സ്ഥാനം. വോയ്സ് മ്യൂട്ടേഷൻ സമയത്ത് ഇത് സംഭവിച്ചു. ഇപ്പോൾ അയാൾക്ക് നിലനിൽപ്പിനുള്ള വരുമാനമില്ല. നിരാശ മൂലം യുവാവ് ഏത് ജോലിയും ഏറ്റെടുക്കുന്നു. ഇറ്റാലിയൻ വോക്കൽ മാസ്ട്രോയും സംഗീതസംവിധായകനുമായ നിക്കോള പോർപോറ യുവാവിനെ തന്റെ വേലക്കാരനായി സ്വീകരിച്ചു, എന്നാൽ ഈ ജോലിയിലും ജോസഫ് ലാഭം കണ്ടെത്തി. ആൺകുട്ടി സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുകയും ഒരു അധ്യാപകനിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.

ജോസഫിന് സംഗീതത്തോട് ആത്മാർത്ഥമായ വികാരമുണ്ടെന്ന് പോർപോറ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ യുവാവിന് രസകരമായ ഒരു ജോലി വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു - അവന്റെ സ്വകാര്യ വാലറ്റ് കൂട്ടാളിയാകാൻ. ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തോളം ഹെയ്ഡൻ ഈ സ്ഥാനം വഹിച്ചു. മാസ്ട്രോ തന്റെ ജോലിക്ക് പണം നൽകിയത് പ്രധാനമായും പണത്തിലല്ല, അദ്ദേഹം സംഗീത സിദ്ധാന്തവും യുവ പ്രതിഭകളുമായി യോജിപ്പും സൗജന്യമായി പഠിച്ചു. അതിനാൽ കഴിവുള്ള യുവാവ് വ്യത്യസ്ത ദിശകളിൽ നിരവധി പ്രധാന സംഗീത അടിസ്ഥാനങ്ങൾ പഠിച്ചു. കാലക്രമേണ, ഹെയ്ഡന്റെ ഭൗതിക പ്രശ്നങ്ങൾ പതുക്കെ അപ്രത്യക്ഷമാകാൻ തുടങ്ങുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാരംഭ രചനാ രചനകൾ പൊതുജനങ്ങൾ വിജയകരമായി അംഗീകരിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത്, യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ ആദ്യത്തെ സിംഫണി എഴുതുന്നു.

അക്കാലത്ത് ഇത് "വളരെ വൈകി" എന്ന് കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, 28 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ഹെയ്ഡൻ അന്ന മരിയ കെല്ലറുമായി ഒരു കുടുംബം ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ഈ വിവാഹം വിജയിച്ചില്ല. ജോസഫിന് ഒരു പുരുഷന് മാന്യമായ തൊഴിൽ ഇല്ലായിരുന്നുവെന്ന് ഭാര്യ പറയുന്നു. രണ്ട് ഡസനിനുള്ളിൽ ഒരുമിച്ച് ജീവിതംദമ്പതികൾക്ക് ഒരിക്കലും കുട്ടികളുണ്ടായില്ല, ഇത് പരാജയപ്പെട്ട കുടുംബ ചരിത്രത്തെയും ബാധിച്ചു. ഇത്രയും പ്രശ്‌നങ്ങൾക്കിടയിലും സംഗീത പ്രതിഭ 20 വർഷമായി വിശ്വസ്തനായ ഭർത്താവാണ്. എന്നാൽ പ്രവചനാതീതമായ ജീവിതം ഫ്രാൻസ് ജോസഫിനെ ചെറുപ്പക്കാരനും സുന്ദരനുമായ ഒരു വ്യക്തിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു ഓപ്പറ ഗായകൻലൂയിജിയ പോൾസെല്ലി, അവർ പരിചയപ്പെടുന്ന സമയത്ത് 19 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. വികാരാധീനമായ സ്നേഹം അവരെ ബാധിച്ചു, കമ്പോസർ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നാൽ അഭിനിവേശം പെട്ടെന്ന് മങ്ങി, അവൻ വാഗ്ദാനം പാലിച്ചില്ല. സമ്പന്നരും ശക്തരുമായ ആളുകൾക്കിടയിൽ ഹെയ്ഡൻ സംരക്ഷണം തേടുന്നു. 1760 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സ്വാധീനമുള്ള എസ്റ്റെർഹാസി കുടുംബത്തിന്റെ (ഓസ്ട്രിയ) കൊട്ടാരത്തിൽ രണ്ടാമത്തെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി കമ്പോസർക്ക് ജോലി ലഭിച്ചു. 30 വർഷമായി, ഈ കുലീന രാജവംശത്തിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ ഹെയ്ഡൻ ജോലി ചെയ്യുന്നു. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ധാരാളം സിംഫണികൾ രചിച്ചു - 104.

ഹെയ്ഡന് അധികം അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾ ഇല്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ അവരിൽ ഒരാൾ - അമേഡിയസ് മൊസാർട്ട് . 1781-ൽ സംഗീതസംവിധായകർ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. 11 വർഷത്തിനു ശേഷം, ഹെയ്ഡൻ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയാക്കിയ യുവാവായ ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവനെ ജോസഫിന് പരിചയപ്പെടുത്തി. കൊട്ടാരത്തിലെ സേവനം രക്ഷാധികാരിയുടെ മരണത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു - ജോസഫിന് തന്റെ സ്ഥാനം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ പേര് ഇതിനകം ഓസ്ട്രിയയിൽ മാത്രമല്ല, റഷ്യ, ഇംഗ്ലണ്ട്, ഫ്രാൻസ് തുടങ്ങിയ പല രാജ്യങ്ങളിലും ഇടിമുഴക്കിയിട്ടുണ്ട്. ലണ്ടനിൽ ആയിരുന്ന കാലത്ത്, തന്റെ മുൻ തൊഴിലുടമകളായ എസ്റ്റെർഹാസി കുടുംബത്തിന്റെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി 20 വർഷത്തിനുള്ളിൽ നേടിയതിന്റെ അത്രയും തന്നെ ഒരു വർഷം കൊണ്ട് കമ്പോസർ സമ്പാദിച്ചു.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ അവസാന കൃതി ഓറട്ടോറിയോ "ദി സീസണുകൾ" ആണ്. വളരെ പ്രയാസപ്പെട്ടാണ് അദ്ദേഹം അത് രചിച്ചത്, തലവേദനയും ഉറക്കത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങളും അദ്ദേഹത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി.

മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകൻ 78-ആം വയസ്സിൽ (മേയ് 31, 1809) അന്തരിച്ചു.ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ തന്റെ അവസാന നാളുകൾ വിയന്നയിലെ വീട്ടിൽ ചെലവഴിച്ചു. പിന്നീട് അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഐസെൻസ്റ്റാഡ് നഗരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ തീരുമാനിച്ചു.

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ ജന്മദിനം മാർച്ച് 31 ആണെന്നാണ് പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർട്ടിഫിക്കറ്റിൽ മറ്റൊരു തീയതി സൂചിപ്പിച്ചിരുന്നു - ഏപ്രിൽ 1. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, "ഏപ്രിൽ വിഡ്ഢി ദിനത്തിൽ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവധി ആഘോഷിക്കാതിരിക്കാനാണ് ഇത്തരമൊരു ചെറിയ മാറ്റം വരുത്തിയത്.
ലിറ്റിൽ ജോസഫിന് 6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ഡ്രംസ് വായിക്കാൻ കഴിയുന്നത്ര കഴിവുണ്ടായിരുന്നു! ഗ്രേറ്റ് വീക്ക് ഘോഷയാത്രയിൽ പങ്കെടുക്കേണ്ട ഡ്രമ്മർ പെട്ടെന്ന് മരണമടഞ്ഞപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റാൻ ഹെയ്ഡനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. കാരണം ഭാവിയിലെ സംഗീതസംവിധായകന് ഉയരമില്ലായിരുന്നു, അവന്റെ പ്രായത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ കാരണം, ഒരു ഹഞ്ച്ബാക്ക് അവന്റെ മുന്നിൽ നടന്നു, അവന്റെ പുറകിൽ ഒരു ഡ്രം കെട്ടി, ജോസഫിന് ശാന്തമായി ഉപകരണം വായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അപൂർവ ഡ്രം ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. ഹൈൻബർഗ് പള്ളിയിലാണ് ഇത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.
ഹെയ്ഡന്റെ ആലാപന ശബ്ദം വളരെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, ആൺകുട്ടിക്ക് അഞ്ച് വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ളപ്പോൾ വിയന്നയിലെ സെന്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രലിലെ ഗായകസംഘം സ്കൂളിൽ ചേരാൻ അദ്ദേഹത്തോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.
സെന്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രലിലെ ഗായകസംഘം ഹെയ്ഡന്റെ ശബ്‌ദം തകരുന്നത് തടയാൻ ഒരു പ്രത്യേക ഓപ്പറേഷന് വിധേയനാകാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, പക്ഷേ ഭാഗ്യവശാൽ ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ് ഇടപെട്ട് ഇത് തടഞ്ഞു.
സംഗീതസംവിധായകന്റെ അമ്മ 47-ാം വയസ്സിൽ മരിച്ചപ്പോൾ, പിതാവ് 19 വയസ്സുള്ള ഒരു യുവ വേലക്കാരിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഹെയ്ഡന്റെയും രണ്ടാനമ്മയുടെയും പ്രായം 3 വയസ്സ് മാത്രമായിരുന്നു, "മകൻ" പ്രായമായി.
ചില കാരണങ്ങളാൽ ഒരു മഠത്തിലെ ജീവിതമാണ് കുടുംബജീവിതത്തേക്കാൾ മികച്ചതെന്ന് തീരുമാനിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടിയെ ഹെയ്ഡൻ സ്നേഹിച്ചു. തുടർന്ന് സംഗീത പ്രതിഭ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അന്ന മരിയയുടെ മൂത്ത സഹോദരിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ വിളിച്ചു. എന്നാൽ ഈ ചിന്താശൂന്യമായ തീരുമാനം ഒരു നല്ല കാര്യത്തിനും ഇടയാക്കിയില്ല. ഭാര്യ ദേഷ്യക്കാരിയായി മാറി, ഭർത്താവിന്റെ സംഗീത ഹോബികൾ മനസ്സിലായില്ല. അന്ന മരിയ തന്റെ സംഗീത കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ അടുക്കള പാത്രങ്ങളായി ഉപയോഗിച്ചതായി ഹെയ്ഡൻ എഴുതി.

ഹെയ്ഡന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് എഫ്-മോൾ "റേസർ" എന്ന പേരിനെക്കുറിച്ച് രസകരമായ ഒരു ഐതിഹ്യമുണ്ട്. ഒരു സുപ്രഭാതത്തിൽ, ഹെയ്‌ഡൻ ഒരു മുഷിഞ്ഞ റേസർ ഉപയോഗിച്ച് ഷേവ് ചെയ്യുകയായിരുന്നു, ക്ഷമ നശിച്ചപ്പോൾ, ഇപ്പോൾ ഒരു സാധാരണ റേസർ തന്നാൽ, ഇതിന് തന്റെ അത്ഭുതകരമായ ജോലി നൽകുമെന്ന് അദ്ദേഹം ആക്രോശിച്ചു. ആ നിമിഷം, ജോൺ ബ്ലെൻഡ് സമീപത്തുണ്ടായിരുന്നു, ഇതുവരെ ആരും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഒരു മനുഷ്യൻ. ഇത് കേട്ടപ്പോൾ, പ്രസാധകർ അവരുടെ ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റീൽ റേസർ കമ്പോസർക്ക് കൈമാറാൻ മടിച്ചില്ല. ഹെയ്ഡൻ തന്റെ വാക്ക് പാലിക്കുകയും അതിഥിക്ക് പുതിയ സൃഷ്ടി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന് അത്തരമൊരു അസാധാരണ നാമം ലഭിച്ചു.
മൊസാർട്ടുമായി ഹെയ്‌ഡിന് വളരെ ശക്തമായ സൗഹൃദം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം. മൊസാർട്ട് തന്റെ സുഹൃത്തിനെ വളരെയധികം ബഹുമാനിക്കുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. അമേഡിയസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ ഹെയ്ഡൻ വിമർശിക്കുകയോ എന്തെങ്കിലും ഉപദേശം നൽകുകയോ ചെയ്താൽ, മൊസാർട്ട് എപ്പോഴും ശ്രദ്ധിച്ചു, ജോസഫിന്റെ അഭിപ്രായം യുവ സംഗീതസംവിധായകൻഎപ്പോഴും ഒന്നാമതെത്തി. പ്രത്യേക സ്വഭാവവും പ്രായവ്യത്യാസവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് വഴക്കുകളും അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

"മിറക്കിൾ" - ഡി-ഡൂറിലെ 96-ാം നമ്പർ സിംഫണികൾക്കും ബി-ദൂറിലെ നമ്പർ 102-നും ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്ത പേരാണ് ഇത്. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ കച്ചേരി അവസാനിച്ചതിനുശേഷം സംഭവിച്ച ഒരു കഥയാണ് ഇതെല്ലാം കാരണം. അതിമനോഹരമായ സംഗീതത്തിന് സംഗീതസംവിധായകനോട് നന്ദി പറയാൻ ആളുകൾ വേദിയിലേക്ക് കുതിച്ചു. ശ്രോതാക്കൾ ഹാളിന്റെ മുൻവശത്ത് എത്തിയപ്പോൾ, ഒരു നിലവിളക്ക് അവരുടെ പുറകിൽ ഇടിഞ്ഞുവീണു. ആളപായമൊന്നും ഉണ്ടായില്ല - അതൊരു അത്ഭുതമായിരുന്നു. ഈ അത്ഭുതകരമായ സംഭവം നടന്നത് ഏത് പ്രത്യേക സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയറിൽ അഭിപ്രായങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
മൂക്കിൽ പോളിപ്‌സ് ഉപയോഗിച്ച് കമ്പോസർ ജീവിതത്തിന്റെ പകുതിയിലധികം കഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇത് സർജനും പാർട്ട് ടൈമും അറിഞ്ഞു നല്ല സുഹൃത്ത്ജോൺ ഹണ്ടറിന് ജോസഫ്. ഹെയ്ഡൻ ആദ്യം തീരുമാനിച്ച ഒരു ഓപ്പറേഷനായി അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വരാൻ ഡോക്ടർ നിർദ്ദേശിച്ചു. പക്ഷേ, ഓപ്പറേഷൻ നടക്കേണ്ട ഓഫീസിൽ വന്ന്, വേദനാജനകമായ ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്കിടെ രോഗിയെ പിടിക്കുക എന്ന ദൗത്യമായ 4 വലിയ അസിസ്റ്റന്റ് സർജന്മാരെ കണ്ടപ്പോൾ, മിടുക്കനായ സംഗീതജ്ഞൻ ഭയന്ന്, പുറത്തേക്ക് വലിച്ച് ഉറക്കെ നിലവിളിച്ചു. പൊതുവേ, പോളിപ്സിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനുള്ള ആശയം വിസ്മൃതിയിലായി. കുട്ടിക്കാലത്ത് ജോസഫിന് വസൂരി ബാധിച്ചിരുന്നു.

ഹെയ്‌ഡിന് ടിമ്പാനി ബീറ്റുകളുള്ള ഒരു സിംഫണി ഉണ്ട്, അല്ലെങ്കിൽ അതിനെ "സർപ്രൈസ്" എന്നും വിളിക്കുന്നു. ഈ സിംഫണിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം രസകരമാണ്. ജോസഫ് ഇടയ്ക്കിടെ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ലണ്ടൻ പര്യടനം നടത്തി, ഒരു ദിവസം കച്ചേരിക്കിടെ പ്രേക്ഷകരിൽ ചിലർ എങ്ങനെ ഉറങ്ങിപ്പോയി അല്ലെങ്കിൽ ഇതിനകം കണ്ടുകൊണ്ടിരുന്നത് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. മനോഹരമായ സ്വപ്നങ്ങൾ. ബ്രിട്ടീഷ് ബുദ്ധിജീവികൾക്ക് ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം കേൾക്കാൻ ശീലമില്ലാത്തതിനാലും കലയോട് പ്രത്യേക വികാരങ്ങളില്ലാത്തതിനാലുമാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഹെയ്‌ഡൻ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, എന്നാൽ ബ്രിട്ടീഷുകാർ പാരമ്പര്യമുള്ള ആളുകളാണ്, അതിനാൽ അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുത്തു. കമ്പോസർ, കമ്പനിയുടെ ആത്മാവും സന്തോഷമുള്ള കൂട്ടുകാരനും, കൗശലപൂർവ്വം പ്രവർത്തിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഒരു ചെറിയ ചിന്തയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലീഷ് പൊതുജനങ്ങൾക്കായി ഒരു പ്രത്യേക സിംഫണി എഴുതി. നിശ്ശബ്ദവും മിനുസമാർന്നതും ഏതാണ്ട് മയപ്പെടുത്തുന്നതുമായ സ്വരമാധുര്യത്തോടെയാണ് ജോലി ആരംഭിച്ചത്. പെട്ടെന്ന്, മുഴങ്ങുന്നതിനിടയിൽ, ഒരു ഡ്രം ബീറ്റും ടിമ്പാനിയുടെ ഇടിമുഴക്കവും കേട്ടു. അത്തരമൊരു ആശ്ചര്യം ഒന്നിലധികം തവണ സൃഷ്ടിയിൽ ആവർത്തിച്ചു. അങ്ങനെ, ഹെയ്‌ഡൻ നടത്തിയ കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ ലണ്ടനുകാർ ഉറങ്ങിയില്ല.
സംഗീതസംവിധായകൻ മരിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തെ വിയന്നയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. എന്നാൽ പിന്നീട് ഐസെൻസ്റ്റാഡിലെ സംഗീത പ്രതിഭയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പുനർനിർമിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. കല്ലറ തുറന്നപ്പോഴാണ് ജോസഫിന്റെ തലയോട്ടി നഷ്ടപ്പെട്ടതായി കണ്ടെത്തിയത്. ശ്മശാനത്തിൽ ആളുകൾക്ക് കൈക്കൂലി നൽകി സ്വന്തം തല കൈക്കലാക്കിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കളുടെ തന്ത്രമാണിത്. ഏകദേശം 60 വർഷക്കാലം (1895-1954), വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കിന്റെ തലയോട്ടി മ്യൂസിയത്തിൽ (വിയന്ന) സ്ഥിതി ചെയ്തു. 1954-ൽ മാത്രമാണ് അവശിഷ്ടങ്ങൾ വീണ്ടും ഒന്നിച്ച് സംസ്‌കരിക്കപ്പെട്ടത്.

മൊസാർട്ട് ഹെയ്ഡനിൽ സന്തോഷിക്കുകയും പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തെ തന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ ജോസഫ് കൊച്ചുകുട്ടിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും പലപ്പോഴും അവനോടൊപ്പം ഒരു ക്വാർട്ടറ്റിൽ കളിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹെയ്ഡന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ മുഴങ്ങിയത് ശ്രദ്ധേയമാണ് മൊസാർട്ടിന്റെ "റിക്വിയം" അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തും അധ്യാപകനും 18 വർഷം മുമ്പ് മരിച്ചു.
ഹെയ്ഡന്റെ ഛായാചിത്രം ജർമ്മൻ, സോവിയറ്റ് എന്നിവയിൽ കാണാം തപാൽ സ്റ്റാമ്പുകൾ 1959-ൽ കമ്പോസറുടെ 150-ാം ചരമവാർഷികത്തിലും ഓസ്ട്രിയൻ 5 യൂറോ നാണയത്തിലും പുറത്തിറക്കി.
ജർമ്മൻ ഗാനവും പഴയ ഓസ്‌ട്രോ-ഹെൻഗൻ ഗാനവും അവയുടെ സംഗീതം ഹെയ്ഡനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ ദേശഭക്തി ഗാനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതമായിരുന്നു.

ജോസഫ് ഹെയ്ഡനെക്കുറിച്ചുള്ള സിനിമകൾ

ഹെയ്ഡന്റെ ജീവചരിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, നിരവധി വിജ്ഞാനപ്രദമായ ഡോക്യുമെന്ററികൾ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഈ ചിത്രങ്ങളെല്ലാം രസകരവും ആകർഷകവുമാണ്. അവയിൽ ചിലത് കൂടുതലാണ് സംഗീത നേട്ടങ്ങൾസംഗീതസംവിധായകന്റെ കണ്ടെത്തലുകളും ചിലർ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കിന്റെ വ്യക്തിഗത ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വിവിധ വസ്തുതകൾ പറയുന്നു. ഈ സംഗീത രൂപത്തെ നന്നായി അറിയാൻ നിങ്ങൾക്ക് ആഗ്രഹമുണ്ടെങ്കിൽ, ഡോക്യുമെന്ററികളുടെ ഒരു ചെറിയ ലിസ്റ്റ് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു:

ഫിലിം കമ്പനിയായ "അക്കാദമി മീഡിയ" 25 മിനിറ്റ് ചിത്രീകരിച്ചു ഡോക്യുമെന്ററി"പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ" പരമ്പരയിൽ നിന്നുള്ള "ഹെയ്ഡൻ".
ഇന്റർനെറ്റിന്റെ വിശാലതയിൽ നിങ്ങൾക്ക് "ഇൻ സെർച്ച് ഓഫ് ഹെയ്ഡൻ" എന്ന രസകരമായ രണ്ട് സിനിമകൾ കാണാം. ആദ്യ ഭാഗം 53 മിനിറ്റിലധികം നീണ്ടുനിൽക്കും, രണ്ടാമത്തെ 50 മിനിറ്റും.
"ഹിസ്റ്ററി ബൈ നോട്ട്സ്" എന്ന ഡോക്യുമെന്ററി വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ചില എപ്പിസോഡുകളിൽ ഹെയ്ഡനെ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്. 19 മുതൽ 25 വരെയുള്ള എപ്പിസോഡുകൾ, ഓരോന്നിനും 10 മിനിറ്റിൽ താഴെ മാത്രം ദൈർഘ്യമുള്ള, മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ രസകരമായ ജീവചരിത്ര ഡാറ്റ നിങ്ങൾക്ക് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാം.
എൻസൈക്ലോപീഡിയ ചാനലിൽ നിന്ന് ജോസഫ് ഹെയ്ഡനെക്കുറിച്ച് 12 മിനിറ്റ് ദൈർഘ്യമുള്ള ഒരു ചെറിയ ഡോക്യുമെന്ററിയുണ്ട്.
ഹെയ്ഡന്റെ പെർഫെക്റ്റ് പിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ 11 മിനിറ്റ് സിനിമ ഇന്റർനെറ്റിൽ "പെർഫെക്റ്റ് പിച്ച് - ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ" എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താനാകും.

ഗയ റിച്ചിയുടെ 2009-ലെ ഷെർലക് ഹോംസിൽ, ഡി-ഡൂരിലെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 3-ൽ നിന്നുള്ള അഡാജിയോ സീൻ സമയത്ത് കേൾക്കുന്നു, അവിടെ വാട്‌സണും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിശ്രുതവധു മേരിയും ഹോംസിനൊപ്പം ദി റോയൽ എന്ന റെസ്റ്റോറന്റിൽ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു.
1998-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ഹിലാരി ആൻഡ് ജാക്കി എന്ന ഇംഗ്ലീഷ് ചിത്രത്തിലാണ് സെല്ലോ കൺസേർട്ടോയുടെ 3-ാമത്തെ ചലനം ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നത്.
സ്റ്റീവൻ സ്പിൽബർഗിന്റെ ക്യാച്ച് മി ഇഫ് യു കാൻ എന്ന ചിത്രത്തിലാണ് പിയാനോ കൺസേർട്ടോ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്.
"ദി റൺവേ ബ്രൈഡ്" (തുടരും പ്രശസ്തമായ സിനിമ"മനോഹരം").
ബ്രാഡ് പിറ്റ് അഭിനയിച്ച ദി വാമ്പയർ ഡയറീസ് 1994-ൽ സോണാറ്റ നമ്പർ 59-ൽ നിന്നുള്ള അഡാജിയോ ഇ കാന്റിബൈൽ ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ട്.
1997-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ "റെലിക്" എന്ന ഹൊറർ ചിത്രത്തിലാണ് ബി-ദൂർ "സൺറൈസ്" എന്ന സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നത്.
3 ഓസ്‌കാറുകൾ ലഭിച്ച "ദി പിയാനിസ്റ്റ്" എന്ന ഗംഭീര സിനിമയിൽ, ഹെയ്‌ഡന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 5 മുഴങ്ങുന്നു.
കൂടാതെ, 1998 ലെ സ്റ്റാർ ട്രെക്ക്: അപ്‌റൈസിംഗ്, ഫോർട്ട് എന്നീ ചിത്രങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിൽ നിന്നാണ് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് #5 വരുന്നത്.
1991-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ "ലോർഡ് ഓഫ് ദി ടൈഡ്സ്" എന്ന സിനിമയിൽ #101, #104 എന്നീ സിംഫണികൾ കാണാം.
1997-ലെ കോമഡി ജോർജ്ജ് ഓഫ് ദി ജംഗിളിൽ 33-ാമത്തെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ട്.
സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 76 "എംപറർ" എന്നതിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗം "കാസബ്ലാങ്ക" 1941, "ബുൾവർത്ത്" 1998, "ചീപ്പ് ഡിറ്റക്ടീവ്" 1978, "ദി ഡേർട്ടി ഡസൻ" എന്നീ ചിത്രങ്ങളിൽ കാണാം.
മാർക്ക് വാൽബെർഗിനൊപ്പം "ദി ബിഗ് ഡീൽ" എന്നതിൽ ട്രമ്പറ്റ് കൺസേർട്ടോ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.
മിടുക്കനായ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരനായ ഐസക് അസിമോവിന്റെ പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ബൈസെന്റനിയൽ മാൻ എന്നതിൽ, ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണി നമ്പർ 73 "ദി ഹണ്ട്" നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാം.

ഹെയ്ഡൻ ഹൗസ് മ്യൂസിയം

1889-ൽ വിയന്നയിൽ ഹെയ്ഡൻ മ്യൂസിയം തുറന്നു, അത് കമ്പോസറുടെ വീട്ടിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. 4 വർഷം മുഴുവൻ, പര്യടനത്തിനിടയിൽ സമ്പാദിച്ച പണത്തിൽ നിന്ന് ജോസഫ് പതുക്കെ തന്റെ "കോർണർ" നിർമ്മിച്ചു. തുടക്കത്തിൽ, ഒരു താഴ്ന്ന വീട് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് കമ്പോസറുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, നിലകൾ ചേർത്ത് പുനർനിർമ്മിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ നില സംഗീതജ്ഞന്റെ തന്നെ വസതിയായിരുന്നു, താഴെ അദ്ദേഹം ഹെയ്ഡന്റെ കുറിപ്പുകൾ പകർത്തിയ സഹായി എൽസ്പറിനെ താമസിപ്പിച്ചു.

മ്യൂസിയത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രദർശനങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വകാര്യ സ്വത്താണ്. കൈയ്യക്ഷര കുറിപ്പുകൾ, ചായം പൂശിയ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ഹെയ്ഡൻ പ്രവർത്തിച്ച ഉപകരണം, മറ്റ് രസകരമായ കാര്യങ്ങൾ. കെട്ടിടം ഉള്ളത് അസാധാരണമാണ് ചെറിയ മുറിവിധിച്ചു ജോഹന്നാസ് ബ്രാംസ് . വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കിന്റെ സൃഷ്ടിയെ ജോഹന്നാസ് വളരെയധികം ബഹുമാനിക്കുകയും ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ ഹാൾ അവന്റെ സ്വകാര്യ വസ്‌തുക്കളും ഫർണിച്ചറുകളും ഉപകരണങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവർ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, അവർ ആദ്യം ഓർക്കുന്നു ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ഒപ്പം വുൾഫ്ഗാങ് അമേഡിയസ് മൊസാർട്ടും. എന്നാൽ അത്തരം മിടുക്കനായ സംഗീതസംവിധായകൻ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ എന്ന് പല സംഗീതജ്ഞർക്കും ഉറപ്പുണ്ട് ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ഹെയ്ഡൻ, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റ് മികച്ച കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു. ഹെയ്ഡന്റെ രചനകളും രചനകളും എല്ലാ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെയും ഉത്ഭവസ്ഥാനത്ത് നിലകൊള്ളുകയും അത് ഇന്നുവരെ വികസിപ്പിക്കാനും മെച്ചപ്പെടുത്താനുമുള്ള അവസരം നൽകി.

വീഡിയോ: ജോസഫ് ഹെയ്ഡനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ കാണുക

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച സംഗീത കഴിവുകൾക്ക് നന്ദി, ആൺകുട്ടി ആദ്യം ചെറിയ പട്ടണമായ ഗെയ്ൻബർഗിലെ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിലും തുടർന്ന് വിയന്നയിലെ കത്തീഡ്രൽ (പ്രധാന) സെന്റ് സ്റ്റീഫൻസ് കത്തീഡ്രലിലെ ഗായകസംഘം ചാപ്പലിലും കയറി. ഹെയ്ഡന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമായിരുന്നു ഇത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കാൻ മറ്റൊരു അവസരവുമില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, പാഠങ്ങൾ ഉടനടി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല. അതിനുമുമ്പ്, എനിക്ക് ഒരു ജോലി തേടിയുള്ള നിരാശാജനകമായ സമയത്തിലൂടെ കടന്നുപോകേണ്ടിവന്നു. ക്രമേണ, കുറച്ച് ജോലി കണ്ടെത്താൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു, അത് നൽകിയില്ലെങ്കിലും, പട്ടിണി മൂലം മരിക്കാതിരിക്കാൻ എന്നെ അനുവദിച്ചു. ഹെയ്ഡൻ പാട്ടും സംഗീത പാഠങ്ങളും നൽകാൻ തുടങ്ങി, ഉത്സവ സായാഹ്നങ്ങളിൽ വയലിൻ വായിച്ചു, ചിലപ്പോൾ ഹൈവേകളിൽ മാത്രം. കമ്മീഷനിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ പലതും രചിച്ചു. എന്നാൽ ഈ വരുമാനങ്ങളെല്ലാം ആകസ്മികമായിരുന്നു. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാകാൻ ഒരാൾ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യണമെന്ന് ഹെയ്ഡൻ മനസ്സിലാക്കി. അദ്ദേഹം സൈദ്ധാന്തിക കൃതികൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രത്യേകിച്ച് I. Mattheson, I. Fuchs എന്നിവരുടെ പുസ്തകങ്ങൾ.

വിയന്നീസ് ഹാസ്യനടൻ ജോഹാൻ ജോസഫ് കുർസുമായുള്ള സഹകരണം ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു. പ്രഗത്ഭനായ അഭിനേതാവായും നിരവധി പ്രഹസനങ്ങളുടെ രചയിതാവായും വിയന്നയിൽ അക്കാലത്ത് കുർട്ട്സ് വളരെ ജനപ്രിയനായിരുന്നു.

1751-ൽ തിയേറ്റർ വേദിയിൽ, ഇപ്പോഴും അധികം അറിയപ്പെടാത്ത ഒരു യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ധീരമായ അരങ്ങേറ്റം അദ്ദേഹത്തിന് ജനാധിപത്യ സർക്കിളുകളിൽ ജനപ്രീതി നേടിക്കൊടുത്തു ... പഴയ സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തീക്ഷ്ണതയുള്ളവരിൽ നിന്ന് വളരെ മോശമായ അവലോകനങ്ങൾ. "ബഫൂണറി", "നിർമ്മലത", മറ്റ് പാപങ്ങൾ എന്നിവയുടെ നിന്ദകൾ പിന്നീട് "ഉന്നതമായ" വിവിധ തീക്ഷ്ണതകൾ ഹെയ്ഡന്റെ ബാക്കി സൃഷ്ടികളിലേക്ക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റി.

ഹെയ്ഡന്റെ സർഗ്ഗാത്മക യൗവനത്തിന്റെ അവസാന ഘട്ടം - അദ്ദേഹം ഒരു സ്വതന്ത്ര സംഗീതസംവിധായകന്റെ പാത ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് - നെപ്പോളിയൻ സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധിയായ ഇറ്റാലിയൻ കമ്പോസറും ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുമായ നിക്കോള അന്റോണിയോ പോർപോറയുമായുള്ള ക്ലാസുകളായിരുന്നു.

മേൽക്കൂരയ്‌ക്ക് താഴെ, തണുത്ത തട്ടിൽ, ഹെയ്‌ഡൻ ഒതുങ്ങിക്കൂടിയ ഒരു പഴയ തകർന്ന ക്ലാവികോർഡിൽ, അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ചു. ഒപ്പം നാടൻ പാട്ടുകളും! വിയന്നയിലെ തെരുവുകളിലൂടെ രാവും പകലും അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ് എത്രയെണ്ണം അവൻ അവരെ ശ്രദ്ധിച്ചു. അവിടെയും ഇവിടെയും പലതരം നാടോടി ട്യൂണുകൾ മുഴങ്ങി: ഓസ്ട്രിയൻ, ഹംഗേറിയൻ, ചെക്ക്, ഉക്രേനിയൻ, ക്രൊയേഷ്യൻ, ടൈറോലിയൻ. അതിനാൽ, ഹെയ്‌ഡന്റെ കൃതികൾ ഈ അത്ഭുതകരമായ ഈണങ്ങളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു, ഭൂരിഭാഗവും സന്തോഷകരവും സന്തോഷപ്രദവുമാണ്.

1750-ഓടെ, ഹെയ്ഡൻ ഒരു ചെറിയ പിണ്ഡം (എഫ് മേജറിൽ) എഴുതി, അതിൽ ഈ വിഭാഗത്തിലെ ആധുനിക സങ്കേതങ്ങളുടെ കഴിവുള്ള സ്വാംശീകരണം മാത്രമല്ല, "ജോളി" ചർച്ച് സംഗീതം രചിക്കാനുള്ള വ്യക്തമായ ചായ്‌വ് കാണിക്കുന്നു. 1755-ൽ കമ്പോസർ ആദ്യത്തെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് രചിച്ചു എന്നതാണ് ഒരു പ്രധാന വസ്തുത.

സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ മേഖലയിലും സിംഫണി മേഖലയിലും, ഹെയ്‌ഡന് പുതിയ സംഗീത യുഗത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ നിർവചിക്കുകയും ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യേണ്ടിവന്നു: ക്വാർട്ടറ്റുകൾ രചിക്കുകയും സിംഫണികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു, അവൻ സ്വയം ധീരനും നിശ്ചയദാർഢ്യവുമുള്ള ഒരു പുതുമയുള്ളവനാണെന്ന് കാണിച്ചു.

കൗണ്ട് മോർസിൻ സേവനത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ഹെയ്‌ഡൻ തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ ഇളയ മകളായ വിയന്നീസ് ഹെയർഡ്രെസ്സറായ ജോഹാൻ പീറ്റർ കെല്ലറുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഗൗരവമായി ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പെൺകുട്ടി, അജ്ഞാതമായി തുടരുന്ന കാരണങ്ങളാൽ, അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട് വിട്ടു, അവളുടെ പിതാവ് പറയുന്നതിലും മികച്ചതൊന്നും കണ്ടെത്തിയില്ല: "ഹെയ്ഡൻ, നീ എന്റെ മൂത്ത മകളെ വിവാഹം കഴിക്കണം." അനുകൂലമായി പ്രതികരിക്കാൻ ഹെയ്ഡനെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് എന്താണെന്ന് അറിയില്ല. ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വഴി, പക്ഷേ ഹെയ്ഡൻ സമ്മതിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് 28 വയസ്സായിരുന്നു, വധു - മരിയ അന്ന അലോഷ്യ അപ്പോളോണിയ കെല്ലർ - 32. വിവാഹം 1760 നവംബർ 26 ന് അവസാനിച്ചു, ഹെയ്ഡൻ പതിറ്റാണ്ടുകളായി ... അസന്തുഷ്ടനായ ഭർത്താവായി.

വിയന്നയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല, ചെറിയ ഹംഗേറിയൻ പട്ടണമായ ഐസെൻസ്റ്റാഡിലും വേനൽക്കാലത്ത് എസ്റ്റെർഗാസ് രാജ്യ കൊട്ടാരത്തിലും ഹെയ്ഡൻ മുപ്പത് വർഷം ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി (കണ്ടക്ടർ) ചെലവഴിച്ചു. ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ ചുമതലകളിൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സംവിധാനവും ഗായകരും ഉൾപ്പെടുന്നു. രാജകുമാരന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം സിംഫണികൾ, ഓപ്പറകൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, മറ്റ് കൃതികൾ എന്നിവയും ഹെയ്ഡന് രചിക്കേണ്ടിവന്നു. പലപ്പോഴും കാപ്രിസിയസ് രാജകുമാരൻ അടുത്ത ദിവസത്തോടെ ഒരു പുതിയ ഉപന്യാസം എഴുതാൻ ഉത്തരവിട്ടു! കഴിവും അസാധാരണമായ പരിശ്രമവുമാണ് ഹെയ്ഡനെ ഇവിടെയും രക്ഷിച്ചത്. ഓപ്പറകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കൂടാതെ "ദി ബിയർ", "ചിൽഡ്രൻസ്", "സ്കൂൾ ടീച്ചർ" എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള സിംഫണികളും.

സിംഫണികളിൽ, പ്ലോട്ട് വ്യക്തിഗതമാക്കാനുള്ള ചുമതല ഹെയ്ഡൻ സ്വയം നിശ്ചയിച്ചില്ല. കമ്പോസറുടെ പ്രോഗ്രാമിംഗ് മിക്കപ്പോഴും വ്യക്തിഗത അസോസിയേഷനുകളെയും ചിത്രപരമായ "രേഖാചിത്രങ്ങളെയും" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. "വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി" (1772) പോലെ, അല്ലെങ്കിൽ തരം തിരിച്ച്, "മിലിട്ടറി സിംഫണി" (1794) പോലെ, അത് കൂടുതൽ ദൃഢവും സ്ഥിരതയുള്ളതുമായിടത്ത് പോലും, അതിന് ഇപ്പോഴും വ്യക്തമായ പ്ലോട്ട് അടിത്തറയില്ല.

ഹെയ്ഡന്റെ സിംഫണിക് സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ വലിയ മൂല്യം, അവയുടെ എല്ലാ താരതമ്യ ലാളിത്യത്തിനും അനൗപചാരികതയ്ക്കും, മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയവും ഭൗതികവുമായ ലോകത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ വളരെ ജൈവികമായ പ്രതിഫലനത്തിലും നടപ്പാക്കലിലും ആണ്.

ഈ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്, വളരെ കാവ്യാത്മകമായി, ഇ.ടി.എ. ഹോഫ്മാൻ:

“ഹെയ്ഡന്റെ രചനകളിൽ, ബാലിശമായ സന്തോഷമുള്ള ആത്മാവിന്റെ ആവിഷ്കാരം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികൾ നമ്മെ അതിരുകളില്ലാത്ത പച്ചത്തോപ്പുകളിലേക്കും സന്തോഷഭരിതരായ, സന്തുഷ്ടരായ ജനക്കൂട്ടത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു, യുവാക്കളും പെൺകുട്ടികളും കോറൽ നൃത്തങ്ങളിൽ നമ്മുടെ മുമ്പിൽ പാഞ്ഞുകയറുന്നു; ചിരിക്കുന്ന കുട്ടികൾ മരങ്ങൾക്കു പിന്നിൽ, റോസാച്ചെടികൾക്ക് പിന്നിൽ, കളിയായി പൂക്കൾ എറിയുന്നു. പതനത്തിനു മുമ്പെന്നപോലെ, ആനന്ദവും നിത്യയൗവനവും നിറഞ്ഞ സ്നേഹം നിറഞ്ഞ ജീവിതം; കഷ്ടപ്പാടില്ല, സങ്കടമില്ല - വളരെ ദൂരെ പാഞ്ഞുപോകുന്ന, സായാഹ്നത്തിന്റെ പിങ്ക് മിന്നലിൽ, അടുക്കുകയോ അപ്രത്യക്ഷമാവുകയോ ചെയ്യാത്ത, അവൻ അവിടെയിരിക്കുമ്പോൾ, രാത്രി വരുന്നില്ല, കാരണം അവൻ തന്നെ സന്ധ്യയാണ്. മലയുടെ മുകളിലും തോപ്പിന് മുകളിലും പുലരി കത്തുന്നു.

ആശ്രിത സ്ഥാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഹെയ്ഡിന് സർവീസ് വിടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അക്കാലത്ത്, സംഗീതജ്ഞന് കോടതി ചാപ്പലുകളിൽ മാത്രം പ്രവർത്തിക്കാനോ പള്ളി ഗായകസംഘത്തെ നയിക്കാനോ അവസരമുണ്ടായിരുന്നു. ഹെയ്ഡന് മുമ്പ്, ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ പോലും ഒരു സ്വതന്ത്ര അസ്തിത്വത്തിലേക്ക് കടന്നിട്ടില്ല. സ്ഥിരമായ ഒരു ജോലിയിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കാൻ ഹെയ്ഡൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല.

1791-ൽ, ഹെയ്ഡന് ഏകദേശം 60 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പഴയ രാജകുമാരൻ എസ്റ്റെർഹാസി മരിച്ചു. സംഗീതത്തോട് വലിയ സ്‌നേഹമില്ലാതിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവകാശി ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിട്ടു. എന്നാൽ പ്രശസ്തനായിത്തീർന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി പട്ടികപ്പെടുത്തിയതിൽ അദ്ദേഹം ആഹ്ലാദിച്ചു. ഇത് തന്റെ പുതിയ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് "അവന്റെ വേലക്കാരനെ" തടയുന്നതിന് മതിയായ പെൻഷൻ ഹെയ്ഡന് നൽകാൻ യുവ എസ്തർഹാസിയെ നിർബന്ധിതനാക്കി.

ലണ്ടൻ സിംഫണികളും ഓറട്ടോറിയോകളും ഹെയ്ഡന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടിയായിരുന്നു. പ്രസംഗത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം മിക്കവാറും ഒന്നും എഴുതിയില്ല. ജീവിതം വളരെ സമ്മർദ്ദത്തിലായി. അവന്റെ ശക്തി ഇല്ലാതായി. കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിൽ കമ്പോസർ വിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് ഒരു ചെറിയ വീട്ടിൽ ചെലവഴിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവുകളെ ആരാധിക്കുന്നവർ ശാന്തവും ആളൊഴിഞ്ഞതുമായ ഒരു വാസസ്ഥലം സന്ദർശിച്ചു. സംഭാഷണങ്ങൾ ഭൂതകാലത്തെ സ്പർശിച്ചു. തന്റെ ചെറുപ്പകാലം - കഠിനവും അധ്വാനവും എന്നാൽ ധീരവും നിരന്തരവുമായ തിരയലുകൾ നിറഞ്ഞത് - ഓർക്കാൻ ഹെയ്ഡന് പ്രത്യേകിച്ചും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: