എൻ. ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പ്രമേയവും പങ്കും

"എല്ലാ റഷ്യയും" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു കൃതി എഴുതണമെന്ന് ഗോഗോൾ പണ്ടേ സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിൽ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തെയും ആചാരങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള മഹത്തായ വിവരണമായിരിക്കണം ഇത്. കവിത അത്തരമൊരു കൃതിയായി. മരിച്ച ആത്മാക്കൾ', 1842-ൽ എഴുതിയത്.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഗോഗോൾ തന്റെ കൃതിയെ കവിത എന്ന് വിളിച്ചത്?ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിർവചനം അവസാന നിമിഷത്തിൽ മാത്രമാണ് എഴുത്തുകാരന് വ്യക്തമായത്, കാരണം, കവിതയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഗോഗോൾ അതിനെ ഒരു കവിതയോ നോവലോ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ തരം എൻ.വി. ഗോഗോളിനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല, കാരണം നോവൽ ഇതിഹാസ കൃതിവിധിയുടെ കഥ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു നിർദ്ദിഷ്ട വ്യക്തി, കൂടാതെ രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശം "ഓൾ ഓഫ് റസ്" കാണിക്കുക എന്നതായിരുന്നു."ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന വർഗ്ഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, അത് വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ വളരെ വലിയ ഒരു കൃതിയാണ് - ഗദ്യത്തിലുള്ള ഒരു കവിത.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ മനസിലാക്കാൻ, നിങ്ങൾക്ക് ഈ കൃതിയെ നവോത്ഥാന കവിയായ ഡാന്റെയുടെ "ഡിവൈൻ കോമഡി" യുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം. അവളുടെ സ്വാധീനം ഗോഗോളിന്റെ കവിതയിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഡിവൈൻ കോമഡി മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, പുരാതന റോമൻ കവിയായ വിർജിലിന്റെ നിഴൽ കവിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് അനുഗമിക്കുന്നു. ഗാനരചയിതാവ്നരകത്തിലേക്ക്, അവർ എല്ലാ സർക്കിളുകളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു, പാപികളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലറി അവരുടെ കൺമുന്നിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഫാന്റസി തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രമേയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ നിന്ന് ഡാന്റെയെ തടയുന്നില്ല - ഇറ്റലി, അവളുടെ വിധി. വാസ്തവത്തിൽ, നരകത്തിന്റെ അതേ സർക്കിളുകൾ കാണിക്കാൻ ഗോഗോൾ ഗർഭം ധരിച്ചു, പക്ഷേ റഷ്യയുടെ നരകം. "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയുടെ ശീർഷകം ഡാന്റെയുടെ "ദി ഡിവൈൻ കോമഡി" എന്ന കവിതയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, അതിനെ "നരകം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഗോഗോൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യ നിഷേധത്തോടൊപ്പം, മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന, സൃഷ്ടിപരമായ ഒരു ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു - റഷ്യയുടെ പ്രതിച്ഛായ. ഈ ചിത്രവുമായി "ഉയർന്ന ഗാനരചനാ പ്രസ്ഥാനം" ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് കവിതയിൽ ചിലപ്പോൾ കോമിക് വിവരണത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളാൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എപ്പിസോഡുകൾ തിരുകുകഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കവിതയുടെ സവിശേഷത.അവയിൽ, ഗോഗോൾ ഏറ്റവും മൂർച്ചയുള്ള റഷ്യൻ സ്പർശിക്കുന്നു പൊതു പ്രശ്നങ്ങൾ. മനുഷ്യന്റെ ഉയർന്ന ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ചും മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകൾ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ചിത്രങ്ങളുമായി ഇവിടെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷൻ- ജോലിയുടെ അധിക-പ്ലോട്ട് ഘടകം; നേരിട്ടുള്ള പ്ലോട്ട് വിവരണത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവിന്റെ പിൻവാങ്ങൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന രചനാരീതിയും ശൈലിയിലുള്ളതുമായ ഉപകരണം; പകർപ്പവകാശം ന്യായവാദം, പ്രതിഫലനം, പ്രസ്താവന, ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടവരോടുള്ള മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ അതിനോട് പരോക്ഷമായ ബന്ധം. ഇതിന് ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ രൂപമെടുക്കാം, രചയിതാവിന്റെ വിലാസങ്ങൾ. ഇതിഹാസ അല്ലെങ്കിൽ ഗാന-ഇതിഹാസ കൃതികളിൽ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾവായനക്കാരുമായി നേരിട്ട് ആശയവിനിമയം നടത്താൻ രചയിതാവിന് അവസരം നൽകുക.അവരുടെ ആവേശം, ആത്മാർത്ഥത എന്നിവയ്ക്ക് അനുനയിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ശക്തിയുണ്ട്. അതേ സമയം, വ്യതിചലനങ്ങളുടെ ഗാനരചന അർത്ഥമാക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ സ്വന്തം "ഞാൻ" എന്ന ലോകത്ത് മാത്രം സ്വയം അടയ്ക്കുന്നു എന്നല്ല: അവ എല്ലാവർക്കും പ്രാധാന്യമുള്ള ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥകളും അറിയിക്കുന്നു. പൊതുവായി പ്രാധാന്യമുള്ള ഉള്ളടക്കം സാധാരണയായി അവയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ഒരു ആഖ്യാതാവിന്റെയോ ഗാനരചയിതാവിന്റെയോ പേരിലാണ്, ഒരു സമകാലികന്റെ സാധാരണ സ്ഥാനം, അവന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ ഗോഗോൾ ഗാനരചനയും ഇതിഹാസവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. കവിതയുടെ ഓരോ അധ്യായത്തിലും ഉള്ള ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങളാണ് കൃതിയുടെ കവിത നൽകിയിരിക്കുന്നത്. അവർ രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ ആഴവും വീതിയും ഗാനരചനയും നൽകുന്നു. ലിറിക്കൽ ഡിഗ്രെഷനുകളുടെ വിഷയം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്."മധ്യകൈ", "യുവാക്കളെയും യുവാക്കളെയും കുറിച്ച്", നഗരവാസികളെക്കുറിച്ച്, റഷ്യയിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും രസകരമാണ്, നന്നായി ലക്ഷ്യമിടുന്ന റഷ്യൻ വാക്ക്, റഷ്യയെക്കുറിച്ച്, "കട്ടിയുള്ളതും മെലിഞ്ഞതും".

മനിലോവിനെയും ഭാര്യയെയും കുറിച്ച് കഥ പറയുന്ന രണ്ടാമത്തെ അധ്യായത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിൽ പെൺകുട്ടികൾ എങ്ങനെ വളർത്തിയെടുക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് എൻവി ഗോഗോൾ എഴുതുന്നു.വിവരണത്തിന്റെ വിരോധാഭാസമായ സ്വരം (“... ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിൽ ... മൂന്ന് പ്രധാന വിഷയങ്ങൾ മനുഷ്യ സദ്ഗുണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമാണ്: ഫ്രഞ്ച്കുടുംബജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷത്തിന് ആവശ്യമാണ്; ഇണയ്ക്ക് സുഖകരമായ നിമിഷങ്ങൾ കൊണ്ടുവരാൻ ഒരു പിയാനോ, കൂടാതെ ... യഥാർത്ഥ സാമ്പത്തിക ഭാഗം: നെയ്റ്റിംഗ് പേഴ്സുകളും മറ്റ് ആശ്ചര്യങ്ങളും") ഈ വിദ്യാഭ്യാസ രീതിയെ രചയിതാവ് ശരിയായി കണക്കാക്കുന്നില്ലെന്ന് വായനക്കാരന് വ്യക്തമാക്കുന്നു. അത്തരം വളർത്തലിന്റെ നിരർത്ഥകതയുടെ തെളിവ് മനിലോവയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്: അവരുടെ വീട്ടിൽ “എന്തോ എപ്പോഴും കാണുന്നില്ല: സ്വീകരണമുറിയിൽ മനോഹരമായ സിൽക്ക് തുണികൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ മനോഹരമായ ഫർണിച്ചറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു ... പക്ഷേ രണ്ട് കസേരകൾക്കും കസേരകൾക്കും ഇത് പര്യാപ്തമല്ല. മെഴുകുതിരി കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു ...”, “വൈകുന്നേരത്ത്, മൂന്ന് പുരാതന കൃപകളുള്ള ഇരുണ്ട വെങ്കലത്തിൽ നിർമ്മിച്ച വളരെ സ്മാർട്ട് മെഴുകുതിരി, ഒരു മദർ ഓഫ്-പേൾ സ്മാർട്ട് ഷീൽഡ്, മേശപ്പുറത്ത് വിളമ്പി, അതിനടുത്തായി വെച്ചു ചിലതരം കേവലം ചെമ്പ് അസാധുവാണ്, മുടന്തൻ, വശത്ത് ചുരുണ്ടുകിടക്കുന്നു, എല്ലാം തടിച്ചിരിക്കുന്നു ... ". ഇണകളുടെ വിനോദം നീണ്ടതും ക്ഷീണിച്ചതുമായ ചുംബനങ്ങൾ, ജന്മദിന ആശ്ചര്യങ്ങൾ തയ്യാറാക്കൽ തുടങ്ങിയവയാണ്.

അഞ്ചാം അധ്യായത്തിൽ, "പാച്ച്" എന്ന വാക്ക്, ഒരു ലളിതമായ കർഷകൻ പ്ലുഷ്കിൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നത്, റഷ്യൻ പദത്തിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരനെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു.രചയിതാവ് നന്നായി കളിക്കുന്നു പ്രസിദ്ധമായ പഴഞ്ചൊല്ല്: "എഴുത്ത് പോലെ ഉചിതമായി പറഞ്ഞവ കോടാലി കൊണ്ട് വെട്ടിമാറ്റില്ല."മറ്റ് ഭാഷകളുടെ പ്രത്യേകതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഗോഗോൾ ഇങ്ങനെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു: “... ഇത്ര ധൈര്യമുള്ള, മിടുക്കനായ, ഹൃദയത്തിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന, വളരെ വിറയലും വിറയലും ഉള്ള ഒരു വാക്കില്ല. റഷ്യൻ വാക്ക്».

മതപരിവർത്തനത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ സിക്കോഫന്റുകൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നു, അവരുടെ പെരുമാറ്റരീതി, വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക നിലയിലുള്ള ആളുകളോട് പെരുമാറുന്ന രീതി എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കാൻ അതിശയകരമായ കഴിവുണ്ട് (കൂടാതെ അദ്ദേഹം ഈ സവിശേഷത റഷ്യക്കാർക്കിടയിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു). ഒരു പ്രധാന ഉദാഹരണം"ചാൻസലറിയുടെ ഭരണാധികാരി" ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിന്റെ പെരുമാറ്റമാണ് അത്തരം ചാമിലിയനിസം നൽകുന്നത്, അവൻ "തന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് ഭയത്താൽ ഒരു വാക്ക് പോലും പറയാൻ കഴിയില്ല! അഭിമാനവും കുലീനതയും... പ്രോമിത്യൂസ്, ദൃഢനിശ്ചയമുള്ള പ്രോമിത്യൂസ്! അവൻ ഒരു കഴുകനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, സുഗമമായി, അളന്നു തിട്ടപ്പെടുത്തുന്നു. പക്ഷേ, മേധാവിയുടെ ഓഫീസിനെ സമീപിക്കുമ്പോൾ, അവൻ ഇതിനകം "കൈയ്‌ക്ക് താഴെ പേപ്പറുകളുള്ള തിടുക്കത്തിൽ ഒരു പാട്രിഡ്ജ് പോലെയാണ് ...". അവൻ സമൂഹത്തിലും പാർട്ടിയിലും ആണെങ്കിൽ, ആളുകൾ അൽപ്പം ഉയർന്ന റാങ്കുള്ളവരാണെങ്കിൽ, “പ്രോമിത്യൂസിനൊപ്പം അത്തരമൊരു പരിവർത്തനം സംഭവിക്കും, അത് ഓവിഡ് പോലും കണ്ടുപിടിക്കില്ല: ഈച്ചയെക്കാൾ കുറഞ്ഞ ഈച്ച നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു തരി മണൽ!”.

സന്ദർശിച്ച ശേഷം നോസ്ഡ്രേവ ചിച്ചിക്കോവ്റോഡിൽ സുന്ദരിയായ ഒരു സുന്ദരിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഈ മീറ്റിംഗിന്റെ വിവരണം ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു വ്യതിചലനത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു: "... എല്ലായിടത്തും ഒരിക്കലെങ്കിലും വഴിയിൽ ഒരു വ്യക്തി താൻ മുമ്പ് കണ്ടതെല്ലാം പോലെയല്ലാത്ത ഒരു പ്രതിഭാസത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കും.ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അനുഭവിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരിക്കലെങ്കിലും അവനിൽ ഒരു വികാരം ഉണർത്തും. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം ചിച്ചിക്കോവിന് തികച്ചും അന്യമാണ്: മനുഷ്യന്റെ വികാരങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള പ്രകടനവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തണുത്ത വിവേചനാധികാരം ഇവിടെയുണ്ട്.

അഞ്ചാം അദ്ധ്യായത്തിന്റെ അവസാനം"ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷൻ" തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവമാണ്. ഇവിടെ രചയിതാവ് നായകനെക്കുറിച്ചല്ല സംസാരിക്കുന്നത്, അവനോടുള്ള മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ശക്തനായ റഷ്യൻ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചാണ്, റഷ്യൻ ജനതയുടെ കഴിവുകളെക്കുറിച്ചാണ്, ബാഹ്യമായി, ഈ "ഗാനപരമായ വ്യതിചലനത്തിന്" മുമ്പത്തെ മുഴുവൻ കാര്യങ്ങളുമായി കാര്യമായ ബന്ധമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം, പക്ഷേ കവിതയുടെ പ്രധാന ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്: യഥാർത്ഥ റഷ്യ- ഇവ നായ്ക്കളും മൂക്കുകളും പെട്ടികളുമല്ല, മറിച്ച് ആളുകൾ, ജനങ്ങളുടെ ഘടകം.

ഒന്നാം വാല്യത്തിന്റെ സമാപനത്തിൽ, റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ വാക്കുകൾ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ സ്തുതിഗീതം പോലെ തോന്നുന്നു.റോഡിലൂടെ കുതിച്ചുകയറുന്ന അപ്രസക്തമായ ട്രൈക്കയുടെ ചിത്രം റഷ്യയെത്തന്നെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു:

ഹൃദയം കൊണ്ട്:

“നിങ്ങളല്ലേ, റൂസ്, അത്ര ചടുലനാണ് അപ്രതിരോധ്യമായ ത്രയംനീ തിരക്കിലാണോ? നിങ്ങളുടെ കീഴിൽ റോഡ് പുകയുന്നു, പാലങ്ങൾ മുഴങ്ങുന്നു, എല്ലാം പിന്നോട്ട് പോയി അവശേഷിക്കുന്നു. ദൈവത്തിന്റെ അത്ഭുതത്താൽ ഭ്രമിച്ച ചിന്തകൻ നിന്നു: ആകാശത്ത് നിന്ന് എറിയപ്പെട്ട മിന്നലല്ലേ? ഈ ഭയാനകമായ പ്രസ്ഥാനം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്? വെളിച്ചത്തിന് അറിയാത്ത ഈ കുതിരകളിൽ എന്ത് തരം അജ്ഞാത ശക്തിയാണ് ഉള്ളത്? ഓ, കുതിരകൾ, കുതിരകൾ, എന്തെല്ലാം കുതിരകൾ! ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ നിങ്ങളുടെ മേനിയിൽ ഇരിക്കുന്നുണ്ടോ? ഒരു സെൻസിറ്റീവ് ചെവി നിങ്ങളുടെ എല്ലാ സിരകളിലും കത്തുന്നുണ്ടോ? അവർ മുകളിൽ നിന്ന് പരിചിതമായ ഒരു പാട്ട് കേട്ടു, ഒരുമിച്ച്, അവരുടെ ചെമ്പ് മുലകൾ ആയാസപ്പെടുത്തി, അവരുടെ കുളമ്പുകൾ നിലത്ത് തൊടാതെ, വായുവിൽ പറക്കുന്ന നീളമേറിയ വരകളായി മാറി, എല്ലാം ദൈവത്താൽ പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു! .. റൂസ്, എവിടെ നിങ്ങൾ തിരക്കിലാണോ? ഉത്തരം പറയൂ. ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല. ഒരു മണി മുഴങ്ങുന്നു; കീറിമുറിച്ച വായു മുഴങ്ങി കാറ്റായി മാറുന്നു; ഭൂമിയിലുള്ളതെല്ലാം ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പറക്കുന്നു, വശത്തേക്ക് നോക്കുക, മാറിനിൽക്കുക, മറ്റ് ആളുകൾക്കും സംസ്ഥാനങ്ങൾക്കും വഴി നൽകുക.

ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട്, ബെലിൻസ്കി കവിതയുടെ "ആഴമേറിയതും സമഗ്രവും മാനുഷികവുമായ ആത്മനിഷ്ഠത" കുറിച്ചു, അത് രചയിതാവിനെ "നിഷ്‌ക്രിയ നിസ്സംഗതയോടെ അവൻ വരയ്ക്കുന്ന ലോകത്തിന് അന്യനാകാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവനെ അവന്റെ ആത്മാവിലൂടെ ജീവനുള്ള പ്രതിഭാസങ്ങളാക്കി മാറ്റുന്നു. പുറം ലോകം, അതിലൂടെ ഞാൻ എന്റെ ആത്മാവിനെ അവരിലേക്ക് ശ്വസിക്കുന്നു ... ".

ഗോഗോൾ ആകസ്മികമായി തന്റെ കൃതി ഒരു കവിതയായി കണക്കാക്കിയില്ല. അങ്ങനെ, എഴുത്തുകാരൻ ആഖ്യാനത്തിന്റെ വിശാലതയും ഇതിഹാസ സ്വഭാവവും, അതിലെ ഗാനരചനാ തുടക്കത്തിന്റെ പ്രാധാന്യവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "പുരാതന, ഹോമറിക് ഇതിഹാസം" എന്ന കവിതയിൽ കണ്ട നിരൂപകൻ കെ. അക്സകോവ് ഇത് ശ്രദ്ധിച്ചു. "പ്രത്യേക കാരണങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ ഗോഗോളിന്റെ മുഖങ്ങൾ മാറുന്നത് ചിലർക്ക് വിചിത്രമായി തോന്നാം ... ഒരു ബാഹ്യ ബന്ധമില്ലാതെ ഒരു മുഖം ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഈ ശാന്തമായ രൂപം അനുവദിക്കുന്നത് ഇതിഹാസ ചിന്തയാണ്, അതേസമയം ഒരു ലോകം അവരെ ആശ്ലേഷിക്കുകയും ആന്തരിക ഐക്യവുമായി ആഴത്തിലും അഭേദ്യമായും ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു," വിമർശകൻ എഴുതി.

ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഇതിഹാസ സ്വഭാവം, ആന്തരിക ഗാനരചന - ഇതെല്ലാം ഗോഗോളിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളുടെ ഫലമായിരുന്നു. "" എന്നതിന് സമാനമായ ഒരു വലിയ കവിത സൃഷ്ടിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നതായി അറിയാം. ദിവ്യ കോമഡി» ഡാന്റേ. അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം (വാല്യം 1) "നരകം", രണ്ടാമത്തേത് (വാല്യം 2) - "ശുദ്ധീകരണസ്ഥലം", മൂന്നാമത്തേത് (വാല്യം 3) - "പറുദീസ" എന്നിവയുമായി പൊരുത്തപ്പെടണം. ചിച്ചിക്കോവിന്റെ ആത്മീയ പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ സാധ്യതയെക്കുറിച്ചും, "റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത സമ്പത്ത്" - "ദിവ്യ വീര്യം സമ്മാനിച്ച ഭർത്താവ്", "അത്ഭുതകരമായ റഷ്യൻ പെൺകുട്ടി" എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കവിതയിലെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചും എഴുത്തുകാരൻ ചിന്തിച്ചു. ഇതെല്ലാം കഥയ്ക്ക് സവിശേഷവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ഗാനരചന നൽകി.

കവിതയിലെ ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ അവയുടെ വിഷയം, പാത്തോസ്, മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവയിൽ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. അതിനാൽ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ യാത്ര വിവരിക്കുമ്പോൾ, റഷ്യൻ പ്രവിശ്യയുടെ ജീവിതത്തെ തികച്ചും ചിത്രീകരിക്കുന്ന നിരവധി വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് എഴുത്തുകാരൻ നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നായകൻ താമസിച്ചിരുന്ന ഹോട്ടൽ " അറിയപ്പെടുന്ന തരം, അതായത്, ഹോട്ടലുകൾ ഉള്ളതിന് തുല്യമാണ് പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങൾഅവിടെ, ഒരു ദിവസം രണ്ട് റൂബിളുകൾക്ക്, സഞ്ചാരികൾക്ക് ശാന്തമായ മുറി ലഭിക്കുന്നു, എല്ലാ കോണുകളിൽ നിന്നും പ്ളം പോലെ കാക്കപ്പൂക്കൾ പുറത്തേക്ക് നോക്കുന്നു.

ചിച്ചിക്കോവ് പോകുന്ന "കോമൺ ഹാൾ" എല്ലാ വഴിയാത്രക്കാർക്കും നന്നായി അറിയാം: "അതേ ചുവരുകൾ, ചായം പൂശിയതാണ്, ഓയിൽ പെയിന്റ്, പൈപ്പ് പുകയിൽ നിന്ന് മുകളിൽ ഇരുണ്ടുപോയി", "ഒരേ പുകയുന്ന ചാൻഡിലിയർ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന നിരവധി ഗ്ലാസ് കഷണങ്ങൾ, ഓരോ തവണയും തറയിൽ തേഞ്ഞ ഓയിൽ ക്ലോത്തുകളിലൂടെ ഓടുമ്പോൾ ചാടി മിന്നിമറയുന്നു", "ഓയിൽ പെയിന്റ് കൊണ്ട് വരച്ച അതേ മുഴുനീള പെയിന്റിംഗുകൾ".

ഗവർണറുടെ പാർട്ടിയെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ഗോഗോൾ രണ്ട് തരം ഉദ്യോഗസ്ഥരെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: "കൊഴുപ്പ്", "മെലിഞ്ഞത്". രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ "നേർത്തത്" - ഡാൻഡീസും ഡാൻഡീസും, സ്ത്രീകളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്. അവർ പലപ്പോഴും അതിരുകടന്ന പ്രവണത കാണിക്കുന്നു: "മൂന്ന് വർഷത്തിനുള്ളിൽ മെലിഞ്ഞ ഒരാൾക്ക് പണയക്കടയിൽ പണയം വയ്ക്കാത്ത ഒരു ആത്മാവ് ഇല്ല." തടിച്ചവ ചിലപ്പോൾ വളരെ ആകർഷകമല്ല, പക്ഷേ അവ “സമഗ്രവും പ്രായോഗികവുമാണ്”: അവ ഒരിക്കലും “പരോക്ഷമായ സ്ഥലങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല, പക്ഷേ എല്ലാം നേരിട്ടുള്ളതാണ്, അവർ എവിടെയെങ്കിലും ഇരുന്നാൽ അവർ സുരക്ഷിതമായും ഉറച്ചും ഇരിക്കും ...”. തടിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥർ "സമൂഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ തൂണുകൾ" ആണ്: "ദൈവത്തെയും പരമാധികാരിയെയും സേവിച്ചുകൊണ്ട്," അവർ സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച് മഹത്തായ റഷ്യൻ ബാറുകൾ, ഭൂവുടമകൾ ആയിത്തീരുന്നു. ഈ വിവരണത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യം വ്യക്തമാണ്: ഒരു വ്യക്തിക്ക് "സാർവത്രിക ബഹുമാനം" കൊണ്ടുവന്ന ഈ "ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സേവനം" എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് ഗോഗോൾ തികച്ചും സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു.

പലപ്പോഴും രചയിതാവ് പൊതുവിരോധാഭാസമായ പരാമർശങ്ങളോടെ ആഖ്യാനത്തെ അനുഗമിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പെട്രുഷ്കയെയും സെലിഫനെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, താഴ്ന്ന നിലവാരമുള്ള ആളുകളുമായി വായനക്കാരനെ രസിപ്പിക്കാൻ തനിക്ക് അസൗകര്യമുണ്ടെന്ന് ഗോഗോൾ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ: "റഷ്യൻ മനുഷ്യൻ അങ്ങനെയാണ്: തന്നേക്കാൾ ഒരു റാങ്കെങ്കിലും ഉയർന്ന ഒരാളോട് അഹങ്കാരം കാണിക്കാനുള്ള ശക്തമായ അഭിനിവേശം, ഒരു കൗണ്ടനോ രാജകുമാരനോടോ ബന്ദിയാക്കപ്പെട്ട പരിചയം ഏതൊരു അടുത്ത സൗഹൃദ ബന്ധത്തേക്കാളും നല്ലതാണ്."

ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിൽ, ഗോഗോൾ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചും എഴുത്തിനെക്കുറിച്ചും വിവിധ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു കലാപരമായ ശൈലികൾ. ഈ വാദങ്ങളിൽ, രചയിതാവിന്റെ വിരോധാഭാസവും ഉണ്ട്, റൊമാന്റിസിസത്തോടുകൂടിയ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന തർക്കം ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു.

അതിനാൽ, മനിലോവിന്റെ കഥാപാത്രത്തെ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് വളരെ എളുപ്പമാണെന്ന് ഗോഗോൾ വിരോധാഭാസമായി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. വലിയ വലിപ്പം, ഉദാരമായി ക്യാൻവാസിൽ പെയിന്റ് എറിയുന്നു: "കറുത്ത പൊള്ളുന്ന കണ്ണുകൾ, തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന പുരികങ്ങൾ, നെറ്റിയിൽ ചുളിവുകൾ, കറുപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ കടും ചുവപ്പ് നിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രം അവന്റെ തോളിൽ എറിഞ്ഞു, തീ പോലെ, ഛായാചിത്രം തയ്യാറാണ് ...". എന്നാൽ വിവരിക്കാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് പ്രണയ നായകന്മാർ, എ സാധാരണ ജനം, "അവ കാഴ്ചയിൽ പരസ്പരം വളരെ സാമ്യമുള്ളവയാണ്, എന്നാൽ അതിനിടയിൽ, നിങ്ങൾ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുമ്പോൾ, ഏറ്റവും അവ്യക്തമായ നിരവധി സവിശേഷതകൾ നിങ്ങൾ കാണും."

മറ്റൊരിടത്ത്, റൊമാന്റിക് എഴുത്തുകാരൻ, റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരൻ, ആക്ഷേപഹാസ്യം എന്നിങ്ങനെ രണ്ട് തരം എഴുത്തുകാരെ കുറിച്ച് ഗോഗോൾ സംസാരിക്കുന്നു. "ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉയർന്ന അന്തസ്സ്" കാണിക്കുന്ന, ഉദാത്തമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ വിവരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ആദ്യത്തേതിന്റെ "അത്ഭുതകരമായ ഒരു വിധി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു". എന്നാൽ ഇത് രണ്ടാമത്തേതിന്റെ വിധിയല്ല, “നമ്മുടെ ജീവിതത്തെ വലയം ചെയ്ത ഭയാനകവും അതിശയകരവുമായ എല്ലാ ചെളിക്കുണ്ടുകളും, തണുപ്പിന്റെ മുഴുവൻ ആഴവും, ശിഥിലമായ, ദൈനംദിന കഥാപാത്രങ്ങളും നമ്മുടെ ഭൗമികവും ചിലപ്പോൾ കയ്പേറിയതും പുറത്തെടുക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. വിരസമായ റോഡ്". "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫീൽഡ് കഠിനമാണ്," ആധുനിക കോടതിയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ "മനുഷ്യരാശിക്ക് അപമാനമായി" കണക്കാക്കുന്നു. ഗോഗോൾ ഇവിടെ സംസാരിക്കുന്നത് സ്വന്തം വിധിയെക്കുറിച്ചാണെന്നതിൽ സംശയമില്ല.

റഷ്യൻ ഭൂവുടമകളുടെ ജീവിതരീതി ഗോഗോൾ ആക്ഷേപഹാസ്യമായി വിവരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, മനിലോവിന്റെയും ഭാര്യ ഗോഗോളിന്റെയും വിനോദത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, കടന്നുപോകുന്നതുപോലെ, പരാമർശിക്കുന്നു: “തീർച്ചയായും, വീട്ടിൽ നീണ്ട ചുംബനങ്ങൾക്കും ആശ്ചര്യങ്ങൾക്കും പുറമെ മറ്റ് നിരവധി പ്രവർത്തനങ്ങളും ഉണ്ടെന്ന് ഒരാൾ ശ്രദ്ധിച്ചേക്കാം ... ഉദാഹരണത്തിന്, അടുക്കളയിൽ പാചകം ചെയ്യുന്നത് മണ്ടത്തരവും ഉപയോഗശൂന്യവുമാണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് കലവറ ശൂന്യമായിരിക്കുന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് പ്രധാന കള്ളൻ? ... എന്നാൽ ഈ വിഷയങ്ങളെല്ലാം കുറവാണ്, മാനിലോവ നന്നായി വളർന്നു.

കൊറോബോച്ചയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അധ്യായത്തിൽ, മറ്റുള്ളവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ "അസാധാരണമായ കഴിവിനെ" കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ സംസാരിക്കുന്നു. ഇവിടെയാണ് രചയിതാവിന്റെ പരിഹാസം കടന്നുവരുന്നത്. ചിച്ചിക്കോവ് കൊറോബോച്ചയോട് നടത്തിയ അശാസ്ത്രീയമായ പെരുമാറ്റം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള കഴിവിൽ റഷ്യൻ വിദേശിയെ മറികടന്നുവെന്ന് ഗോഗോൾ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു: "ഞങ്ങളുടെ ചികിത്സയുടെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളും സൂക്ഷ്മതകളും കണക്കാക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്." മാത്രമല്ല, ഈ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ സ്വഭാവം സംഭാഷണക്കാരന്റെ അവസ്ഥയുടെ വലുപ്പത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു: “ഇരുനൂറ് ആത്മാക്കളുള്ള ഒരു ഭൂവുടമയോട് മുന്നൂറ് ഉള്ള ഒരാളേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ സംസാരിക്കുന്ന അത്തരം ജ്ഞാനികൾ നമുക്കുണ്ട് ...”.

നോസ്ഡ്രിയോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിൽ, "റഷ്യൻ ആശയവിനിമയം" എന്ന അതേ വിഷയത്തിൽ ഗോഗോൾ സ്പർശിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതിന്റെ വ്യത്യസ്തമായ, കൂടുതൽ നല്ല വശം. റഷ്യൻ ജനതയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ മൗലികത, അവന്റെ നല്ല സ്വഭാവം, അനായാസത, സൗമ്യത എന്നിവ ഇവിടെ എഴുത്തുകാരൻ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു.

നോസ്ഡ്രേവിന്റെ കഥാപാത്രം തികച്ചും തിരിച്ചറിയാവുന്ന ഒന്നാണ് - അവൻ ഒരു "തകർന്ന സഹപ്രവർത്തകൻ", അശ്രദ്ധനായ ഡ്രൈവർ, ഉല്ലാസക്കാരൻ, ചൂതാട്ടക്കാരൻ, കലഹക്കാരൻ. ചീട്ടുകളിക്കുമ്പോൾ ചതിക്കുന്ന ശീലമുള്ള ഇയാൾക്ക് ആവർത്തിച്ച് മർദിക്കാറുണ്ട്. "എല്ലാറ്റിലും വിചിത്രമായ കാര്യം, റഷ്യയിൽ മാത്രം എന്ത് സംഭവിക്കും, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം തന്നെ മർദ്ദിച്ച സുഹൃത്തുക്കളുമായി അദ്ദേഹം വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടി, ഒന്നും സംഭവിച്ചിട്ടില്ലെന്ന മട്ടിൽ കണ്ടുമുട്ടി, അവർ പറയുന്നതുപോലെ അവൻ ഒന്നുമല്ല, അവർ ഒന്നുമല്ല."

രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു, ഈ ആളുകൾ റഷ്യൻ, ദേശീയ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും എത്ര അകലെയാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു: "അവരിൽ നിന്ന് മാന്യമായ ഒരു റഷ്യൻ വാക്ക് പോലും നിങ്ങൾ കേൾക്കില്ല", എന്നാൽ ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, ഇംഗ്ലീഷ് "നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കാത്ത അളവിൽ നൽകും." ഉയർന്ന സമൂഹം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ പാരമ്പര്യങ്ങളും ആചാരങ്ങളും മറന്ന് വിദേശമായ എല്ലാറ്റിനെയും ആരാധിക്കുന്നു. ഈ ആളുകളുടെ താൽപ്പര്യം ദേശീയ സംസ്കാരംഡാച്ചയിൽ "റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള ഒരു കുടിലിന്റെ" നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഈ ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യം വ്യക്തമാണ്. ഗോഗോൾ ഇവിടെ സ്വഹാബികളോട് അവരുടെ രാജ്യത്തിന്റെ ദേശസ്നേഹികളാകാനും സ്നേഹിക്കാനും ബഹുമാനിക്കാനും ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു മാതൃഭാഷ, ആചാരങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും.

എന്നാൽ കവിതയിലെ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പ്രധാന വിഷയം റഷ്യയുടെയും റഷ്യൻ ജനതയുടെയും പ്രമേയമാണ്. ഇവിടെ രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം പ്രക്ഷുബ്ധമാവുകയും സ്വരം ദയനീയമാവുകയും വിരോധാഭാസവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്യുന്നു.

അഞ്ചാം അധ്യായത്തിൽ, ഗോഗോൾ "ചുറ്റും ചടുലവുമായ റഷ്യൻ മനസ്സിനെ" മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു, ജനങ്ങളുടെ അസാധാരണമായ കഴിവ്, "ഉചിതമായി സംസാരിക്കുന്ന റഷ്യൻ വാക്ക്." ചിച്ചിക്കോവ്, താൻ കണ്ടുമുട്ടിയ മനുഷ്യനോട് പ്ലൂഷ്കിനിനെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുമ്പോൾ, സമഗ്രമായ ഒരു ഉത്തരം ലഭിക്കുന്നു: “... ഒത്തുകളി, ഒത്തുകളി! മനുഷ്യൻ ആക്രോശിച്ചു. "പാച്ച്ഡ്" എന്ന വാക്കിലേക്ക് അദ്ദേഹം ഒരു നാമവും ചേർത്തു, വളരെ വിജയകരമാണ്, എന്നാൽ മതേതര സംഭാഷണത്തിൽ അസാധാരണമാണ് ... ". "അത് ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു റഷ്യൻ ആളുകൾ! "ഒരാൾക്ക് ഒരു വാക്ക് പ്രതിഫലം നൽകിയാൽ, അത് അവന്റെ കുടുംബത്തിലേക്കും സന്തതികളിലേക്കും പോകും, ​​അവൻ അവനെ സേവനത്തിലേക്കും വിരമിക്കലിലേക്കും പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കും ലോകത്തിന്റെ അറ്റങ്ങളിലേക്കും വലിച്ചിഴയ്‌ക്കും" എന്ന് ഗോഗോൾ ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു.

ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടത് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്ന റോഡിന്റെ ചിത്രമാണ്. മാനിലോവ് എസ്റ്റേറ്റിലേക്കുള്ള ചിച്ചിക്കോവിന്റെ യാത്രയുടെ വിവരണത്തിൽ റോഡിന്റെ വിഷയം ഇതിനകം തന്നെ രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: “നഗരം തിരികെ പോയയുടനെ, ഞങ്ങളുടെ ആചാരമനുസരിച്ച്, അവർ റോഡിന്റെ ഇരുവശത്തും അസംബന്ധങ്ങളും കളിയും എഴുതാൻ തുടങ്ങി: ടസ്‌കുകൾ, കൂൺ വനം, ഇളം പൈൻ മരങ്ങളുടെ താഴ്ന്ന ലിക്വിഡ് കുറ്റിക്കാടുകൾ, കത്തിച്ച കാട്ടുതടികൾ. IN ഈ കാര്യംഈ ചിത്രം ആക്ഷൻ നടക്കുന്ന പശ്ചാത്തലമാണ്. ഇതൊരു സാധാരണ റഷ്യൻ ഭൂപ്രകൃതിയാണ്.

അഞ്ചാം അധ്യായത്തിൽ, റോഡ് എഴുത്തുകാരനെ സന്തോഷത്തിന്റെയും സങ്കടത്തിന്റെയും ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. മനുഷ്യ ജീവിതംഎല്ലായിടത്തും, നമ്മുടെ ജീവിതം ഏത് സങ്കടങ്ങളിൽ നിന്ന് നെയ്തെടുത്താലും, തിളങ്ങുന്ന സന്തോഷം സന്തോഷത്തോടെ കുതിക്കും, ചിലപ്പോൾ സ്വർണ്ണ ചരടുകളും ചിത്രക്കുതിരകളും തിളങ്ങുന്ന ഗ്ലാസുകളുമുള്ള ഒരു മിന്നുന്ന വണ്ടി പെട്ടെന്ന് സ്തംഭിച്ച ദരിദ്ര ഗ്രാമത്തിലൂടെ പെട്ടെന്ന് പാഞ്ഞുവരും ... "

പ്ലുഷ്കിൻ എന്ന അധ്യായത്തിൽ, വ്യത്യസ്ത പ്രായത്തിലുള്ള ആളുകളുടെ ജീവിത ഇംപ്രഷനുകളിലേക്കുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് ഗോഗോൾ ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം തീക്ഷ്ണമായ താൽപ്പര്യവും ജിജ്ഞാസയും ഉണർത്തുമ്പോൾ, റോഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ട തന്റെ ബാല്യവും യൗവനവുമായ വികാരങ്ങളും യാത്രയുമായി എഴുത്തുകാരൻ ഇവിടെ വിവരിക്കുന്നു. ഗോഗോൾ ഈ ഇംപ്രഷനുകളെ തന്റെ ഇന്നത്തെ നിസ്സംഗതയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുമായി തണുപ്പിക്കുന്നു. ലേഖകന്റെ പ്രതിബിംബം ഇവിടെ അവസാനിക്കുന്നത് ദുഃഖകരമായ ആശ്ചര്യത്തോടെയാണ്: “എന്റെ യുവത്വമേ! ഓ എന്റെ പുതുമ!

രചയിതാവിന്റെ ഈ പ്രതിഫലനം ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം, അവന്റെ ആന്തരിക രൂപം എന്നിവ പ്രായത്തിനനുസരിച്ച് എങ്ങനെ മാറും എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് അദൃശ്യമായി മാറുന്നു. വാർദ്ധക്യത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിക്ക് എങ്ങനെ മാറാം, എന്ത് "അപ്രധാനത, നിസ്സാരത, വെറുപ്പ്" എന്നിവയിൽ എത്തിച്ചേരാനാകും എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഗോഗോൾ സംസാരിക്കുന്നു.

ഇവിടെയുള്ള രണ്ട് രചയിതാക്കളുടെ വ്യതിചലനങ്ങൾക്കും പ്ലൂഷ്കിന്റെ ചിത്രവുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിത കഥയുമായി പൊതുവായ ചിലത് ഉണ്ട്. അതിനാൽ, യുവത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്വഭാവം തങ്ങളിൽ സൂക്ഷിക്കാൻ വായനക്കാരോട് ആത്മാർത്ഥവും ആവേശഭരിതവുമായ ആഹ്വാനത്തോടെയാണ് ഗോഗോളിന്റെ ചിന്ത അവസാനിക്കുന്നത്: “മൃദുവായത് ഉപേക്ഷിച്ച് വഴിയിൽ നിങ്ങളോടൊപ്പം പോകുക. യുവാക്കളുടെ വർഷങ്ങൾകഠിനമായ ധൈര്യത്തിലേക്ക്, എല്ലാ മനുഷ്യ ചലനങ്ങളും നിങ്ങളോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുക, അവരെ വഴിയിൽ ഉപേക്ഷിക്കരുത്, പിന്നീട് എടുക്കരുത്! വരാനിരിക്കുന്ന വാർദ്ധക്യം ഭയങ്കരവും ഭയങ്കരവുമാണ്, തിരിച്ചും തിരിച്ചും ഒന്നും നൽകുന്നില്ല!

"മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ആദ്യ വാല്യം ട്രോയിക്കയുടെ വിവരണത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു, അത് അതിവേഗം മുന്നോട്ട് പറക്കുന്നു, ഇത് റഷ്യയുടെയും റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ അപ്പോത്തിയോസിസാണ്: “ഏത് റഷ്യക്കാരനാണ് വേഗത്തിൽ വാഹനമോടിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്? അവന്റെ ആത്മാവാണോ, കറങ്ങാൻ, നടക്കാൻ, ചിലപ്പോൾ പറയുക: "എല്ലാം നാശം!" അവന്റെ ആത്മാവിന് അവളെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയുമോ? ...ഓ, ട്രോയിക്ക! ട്രിയോ ബേർഡ്, ആരാണ് നിങ്ങളെ കണ്ടുപിടിച്ചത്? കളിയാക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത, എന്നാൽ ലോകത്തിന്റെ പകുതിയോളം വ്യാപിച്ചുകിടക്കുന്ന ആ നാട്ടിൽ, ജീവനുള്ള ഒരു ജനതയ്‌ക്കായി നിങ്ങൾക്ക് ജനിക്കാമായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാൻ ... റൂസ്, നിങ്ങൾ എവിടേക്കാണ് ഓടുന്നത്? ഉത്തരം പറയൂ. ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല. ഒരു മണി മുഴങ്ങുന്നു; കീറിമുറിച്ച വായു മുഴങ്ങി കാറ്റായി മാറുന്നു; ഭൂമിയിലുള്ളതെല്ലാം കടന്നുപോകുന്നു, വശത്തേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, മറ്റ് ജനങ്ങളും സംസ്ഥാനങ്ങളും മാറി, അതിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, കവിതയിലെ ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ഗോഗോളിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ന്യായവാദം, റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിരോധാഭാസ നിരീക്ഷണങ്ങൾ, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ, രാജ്യത്തിന്റെ ഭാവി, റഷ്യൻ ജനതയുടെ കഴിവുകൾ, റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ വിശാലത എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ദയനീയമായ ചിന്തകൾ ഇവയാണ്.

"ഡെഡ് സോൾസ്" എന്ന വർഗ്ഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, അത് വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ വളരെ വലിയ കൃതിയാണ് - ഗദ്യത്തിലുള്ള ഒരു കവിത. നോവൽ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയുടെ വിധിയുടെ കഥ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ഇതിഹാസ കൃതിയായതിനാൽ നോവലിന്റെ തരം എൻ‌വി ഗോഗോളിനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല, കൂടാതെ രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം “എല്ലാ റഷ്യയും” കാണിക്കുക എന്നതായിരുന്നു.

"മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്നതിൽ ഗോഗോൾ ഗാനരചനയും ഇതിഹാസവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. കവിതയുടെ ഓരോ അധ്യായത്തിലും ഉള്ള ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങളാണ് കൃതിയുടെ കവിത നൽകിയിരിക്കുന്നത്. അവർ രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ ആഴവും വീതിയും ഗാനരചനയും നൽകുന്നു. ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകളുടെ വിഷയം വ്യത്യസ്തമാണ്. "മധ്യകൈ", "യുവാക്കളെയും യുവാക്കളെയും കുറിച്ച്", നഗരവാസികളെക്കുറിച്ച്, റഷ്യയിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യയെക്കുറിച്ച്, "കട്ടിയുള്ളതും മെലിഞ്ഞതും" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് നന്നായി ലക്ഷ്യമിടുന്ന റഷ്യൻ പദത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും രസകരമാണ്.

മനിലോവിനെയും ഭാര്യയെയും കുറിച്ചുള്ള കഥ പറയുന്ന രണ്ടാമത്തെ അധ്യായത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിൽ പെൺകുട്ടികൾക്ക് ലഭിക്കുന്ന വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ച് എൻ.വി.ഗോഗോൾ എഴുതുന്നു. വിവരണത്തിലെ വിരോധാഭാസമായ സ്വരം (“... ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിൽ ... മൂന്ന് പ്രധാന വിഷയങ്ങൾ മാനുഷിക സദ്ഗുണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമാണ്: കുടുംബജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷത്തിന് ആവശ്യമായ ഫ്രഞ്ച് ഭാഷ; ഇണയ്ക്ക് സുഖകരമായ നിമിഷങ്ങൾ നൽകുന്നതിന് പിയാനോ, കൂടാതെ ... വീട്ടുപകരണങ്ങൾ തന്നെ: പേഴ്സുകളും മറ്റ് ആശ്ചര്യങ്ങളും”) ഈ വിദ്യാഭ്യാസ രീതി ശരിയായ രീതിയിൽ പരിഗണിക്കുന്നില്ലെന്ന് വായനക്കാരനെ വ്യക്തമാക്കുന്നു. അത്തരമൊരു വളർത്തലിന്റെ നിരർത്ഥകതയുടെ തെളിവ് മനിലോവയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ്: അവരുടെ വീട്ടിൽ “എല്ലായ്‌പ്പോഴും എന്തെങ്കിലും കാണുന്നില്ല: സ്വീകരണമുറിയിൽ മനോഹരമായ ഫർണിച്ചറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, സ്മാർട്ട് സിൽക്ക് ഫാബ്രിക്കിൽ അപ്ഹോൾസ്റ്റേർഡ് ചെയ്തു ... പക്ഷേ അത് രണ്ട് കസേരകൾക്ക് പര്യാപ്തമായിരുന്നില്ല, കൂടാതെ കസേരകൾ കേവലം മാറ്റിംഗ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞിരുന്നു .. . ”, “വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ, മദർ ഓഫ് പേൾ സ്മാർട്ട് ഷീൽഡുള്ള ഇരുണ്ട വെങ്കലത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു മികച്ച മെഴുകുതിരി മേശപ്പുറത്ത് വിളമ്പി, അതിനടുത്തായിരുന്നു ഒരുതരം ചെമ്പ് വികലാംഗനായ, മുടന്തനായ, വശത്ത് ചുരുണ്ടുകിടക്കുന്ന, എല്ലാവരെയും സാലയിൽ കിടത്തി..." ഇണകളുടെ വിനോദം നീണ്ടതും ക്ഷീണിച്ചതുമായ ചുംബനങ്ങൾ, ജന്മദിന ആശ്ചര്യങ്ങൾ തയ്യാറാക്കൽ തുടങ്ങിയവയാണ്.

അഞ്ചാം അധ്യായത്തിൽ, "പാച്ച്ഡ്" എന്ന വാക്ക്, പ്ലൂഷ്കിൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ലളിതമായ കർഷകൻ, റഷ്യൻ വാക്കിന്റെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിനെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നു: ഗോത്രവർഗ്ഗക്കാരും, എല്ലാവരും തന്നെ ഒരു നഗറ്റ്, സജീവവും ചടുലവുമായ റഷ്യൻ മനസ്സാണ്. ഒരു വാക്കിനായി അവന്റെ പോക്കറ്റ്, ഒരു കോഴി കോഴികളെ പോലെ വിരിയുന്നില്ല, എന്നാൽ ഒരു നിത്യ സോക്കിൽ പാസ്‌പോർട്ട് പോലെ ഉടനടി ഒട്ടിക്കുന്നു, പിന്നീട് ചേർക്കാൻ ഒന്നുമില്ല, നിങ്ങളുടെ മൂക്കോ ചുണ്ടുകളോ - നിങ്ങൾ തല മുതൽ കാൽ വരെ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു ഒരു വരി ഉപയോഗിച്ച്! പ്രസിദ്ധമായ ഒരു പഴഞ്ചൊല്ലിൽ രചയിതാവ് കളിക്കുന്നു: "ഉചിതമായി ഉച്ചരിക്കുന്നത് എഴുതുന്നത് പോലെയാണ്, അത് കോടാലി കൊണ്ട് വെട്ടിമാറ്റില്ല." മറ്റ് ഭാഷകളുടെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചുകൊണ്ട് ഗോഗോൾ ഇങ്ങനെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു: “ബ്രിട്ടീഷുകാരുടെ വാക്ക് ഹൃദയ പഠനത്തിലൂടെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ജ്ഞാനപൂർവകമായ അറിവോടെയും പ്രതികരിക്കും; ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരന്റെ ഹ്രസ്വകാല വാക്ക് ഒരു ലൈറ്റ് ഡാൻഡി പോലെ മിന്നുകയും ചിതറുകയും ചെയ്യും; ജർമ്മൻ അതിസങ്കീർണമായി സ്വന്തം കണ്ടുപിടിത്തം നടത്തും, എല്ലാവർക്കും പ്രാപ്യമല്ല, സ്മാർട്ടും എന്നാൽ നേർത്തതുമായ വാക്ക്; പക്ഷേ, അത്രയും ധൈര്യവും വേഗതയുള്ളതും ഹൃദയത്തിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നതും നന്നായി സംസാരിക്കുന്ന റഷ്യൻ വാക്ക് പോലെ വിറയ്ക്കുന്നതുമായ ഒരു വാക്കും ഇല്ല.

ചികിത്സയുടെ സൂക്ഷ്മതയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ, അവരുടെ പെരുമാറ്റരീതി, വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക നിലയിലുള്ള ആളുകളോട് പെരുമാറുന്ന രീതി എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കാൻ അതിശയകരമായ കഴിവുള്ള സൈക്കോഫന്റുകൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നു (അദ്ദേഹം ഈ സവിശേഷത റഷ്യക്കാർക്കിടയിൽ മാത്രമായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു). അത്തരം ചാമിലിയോണിസത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ് "ഓഫീസിന്റെ ഭരണാധികാരി" ഇവാൻ പെട്രോവിച്ചിന്റെ പെരുമാറ്റം, അവൻ "തന്റെ കീഴുദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് ഭയത്താൽ ഒരു വാക്ക് പോലും പറയാൻ കഴിയില്ല! അഭിമാനവും കുലീനതയും ... പ്രോ-മെത്യൂസ്, ദൃഢനിശ്ചയമുള്ള പ്രൊമിത്യൂസ്! അവൻ ഒരു കഴുകനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, സുഗമമായി, അളന്നു തിട്ടപ്പെടുത്തുന്നു. പക്ഷേ, മേധാവിയുടെ ഓഫീസിനെ സമീപിക്കുമ്പോൾ, അവൻ ഇതിനകം "കൈയ്‌ക്ക് താഴെ പേപ്പറുകളുള്ള തിടുക്കത്തിൽ ഒരു പാട്രിഡ്ജ് പോലെയാണ് ...". അവൻ സമൂഹത്തിലും പാർട്ടിയിലും ആണെങ്കിൽ, ആളുകൾ അൽപ്പം ഉയർന്ന റാങ്കുള്ളവരാണെങ്കിൽ, “പ്രോമിത്യൂസിനൊപ്പം അത്തരമൊരു പരിവർത്തനം സംഭവിക്കും, അത് ഓവിഡ് പോലും കണ്ടുപിടിക്കില്ല: ഈച്ചയെക്കാൾ കുറഞ്ഞ ഈച്ച നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു തരി മണൽ!”.

ഒന്നാം വാല്യത്തിന്റെ സമാപനത്തിൽ, റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ വാക്കുകൾ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ സ്തുതിഗീതം പോലെ തോന്നുന്നു. റോഡിലൂടെ കുതിച്ചുകയറുന്ന അപ്രതിരോധ്യമായ ട്രോയിക്കയുടെ ചിത്രം റസിനെത്തന്നെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: “റസ്, നിങ്ങൾ വേഗതയേറിയതും അപ്രതിരോധ്യവുമായ ട്രൈക്കയ്‌ക്കൊപ്പം ഓടുന്നത് ശരിയല്ലേ?” യഥാർത്ഥ അഭിമാനവും സ്നേഹവും ഈ വരികളിൽ മുഴങ്ങുന്നു: “റസ്, നിങ്ങൾ എവിടേക്കാണ് ഓടുന്നത്? ഉത്തരം പറയൂ. ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല. ഒരു മണി മുഴങ്ങുന്നു; മുഴങ്ങുന്നു, വായുവിന്റെ കഷണങ്ങളായി കീറിയ കാറ്റായി മാറുന്നു; ഭൂമിയിലുള്ളതെല്ലാം ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പറന്നുപോകുന്നു, വക്രതയോടെ നോക്കി, മാറിനിന്ന്, മറ്റ് ജനങ്ങൾക്കും സംസ്ഥാനങ്ങൾക്കും വഴി നൽകുക.

ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ, ഗോഗോൾ ആളുകളെയും ജന്മനാടിനെയും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, അവയിൽ തന്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, കവിതയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ, നായകന്മാർ, അല്ലെങ്കിൽ പൊതുവെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച്, യുവത്വത്തെക്കുറിച്ച്, മനുഷ്യ സദ്ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, കവിതയിൽ ഇരുപതിലധികം ഗാനരചനകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

പല വ്യതിചലനങ്ങളും, കവിതയുടെ കോമിക് ആഖ്യാന സ്വരത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണെങ്കിലും, എല്ലായ്പ്പോഴും അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
ഉദാഹരണത്തിന്, "ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ ആവേശമുണ്ട്" (മനിലോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിൽ) അല്ലെങ്കിൽ "ഇത് ലോകത്തിൽ അത്ര അത്ഭുതകരമായി ക്രമീകരിച്ചിട്ടില്ല ..." (കൊറോബോച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായത്തിൽ) എന്നിങ്ങനെയുള്ള ചെറിയ വ്യതിചലനങ്ങൾക്കൊപ്പം, കവിതയിൽ കൂടുതൽ വിപുലമായ വ്യതിചലനങ്ങളുണ്ട്, അവ പൂർണ്ണമായ യുക്തിയോ കവിതയോ ആണ്.

ആദ്യത്തേതിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "സംബോധന ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്" (രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ) വ്യാഖ്യാനവും റഷ്യയിലെ പൊതുയോഗങ്ങളുടെ പോരായ്മകളും (പത്താമത്തെ അധ്യായത്തിൽ) ഉൾപ്പെടുന്നു; രണ്ടാമത്തേത് - റഷ്യൻ പദത്തിന്റെ ശക്തിയും കൃത്യതയും (അഞ്ചാം അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനം) പ്രതിഫലനം. മാതൃരാജ്യത്തിനും ആളുകൾക്കും സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഗാനരചനാ ഭാഗങ്ങൾ പ്രത്യേക വികാരങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ചൂടുള്ള സ്നേഹം സ്വദേശംഗോഗോളിന്റെ അപ്പീൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു: “റസ്! റസ്! എന്റെ അതിശയകരവും മനോഹരവുമായ ദൂരെ നിന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ കാണുന്നു ... ”(പതിനൊന്നാം അധ്യായത്തിൽ). റസിന്റെ വിശാലമായ വിസ്തൃതികൾ രചയിതാവിനെ പിടികൂടുകയും ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒപ്പം തന്റെ അത്ഭുതകരമായ മാതൃരാജ്യത്തിൽ അവൻ അഭിമാനിക്കുന്നു, അവനുമായി ശക്തമായ ബന്ധമുണ്ട്.

ഒരു ഗാനരചയിതാവായ വ്യതിചലനത്തിൽ "എന്തൊരു വിചിത്രവും, ആകർഷകവും, വഹിക്കുന്നതും, വാക്കിൽ അതിശയകരവുമാണ്: റോഡ്!" ഗോഗോൾ റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ സ്നേഹത്തോടെ വരയ്ക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാട്ടുചിത്രങ്ങളിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ അതിശയകരമായ ആശയങ്ങളും കാവ്യാത്മക സ്വപ്നങ്ങളും അവന്റെ ആത്മാവിൽ ജനിക്കുന്നു.
ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സിനും അവന്റെ വാക്കുകളുടെ കൃത്യതയ്ക്കും മുന്നിൽ ഗോഗോൾ കുമ്പിടുന്നു: “ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരന്റെ ഹ്രസ്വകാല വാക്ക് ഒരു ഇളം ദാൻഡി പോലെ മിന്നുകയും ചിതറുകയും ചെയ്യും; ജർമ്മൻ തന്റെ സ്വന്തം, എല്ലാവർക്കും പ്രാപ്യമല്ലാത്ത, സമർത്ഥമായി നേർത്ത വാക്ക് കണ്ടുപിടിക്കും; എന്നാൽ യോജിച്ച രീതിയിൽ സംസാരിക്കുന്ന റഷ്യൻ പദത്തെപ്പോലെ ഹൃദയത്തിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് വളരെ ധീരവും വേഗതയേറിയതും പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നതുമായ ഒരു വാക്കില്ല.
കവിതയുടെ ആദ്യ വാല്യം അടയ്‌ക്കുന്ന സജീവവും തടസ്സമില്ലാത്തതുമായ ത്രയത്തെപ്പോലെ മുന്നോട്ട് കുതിക്കുന്ന ഗോഗോളിന്റെ ഗാനരചയിതാവ് റൂസിനോട് ഗംഭീരമായി മുഴങ്ങുന്നു: “മണി മുഴങ്ങുന്നത് അതിശയകരമാണ്; കീറിമുറിച്ച വായു മുഴങ്ങി കാറ്റായി മാറുന്നു; ഭൂമിയിലുള്ളതെല്ലാം ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പറക്കുന്നു, വശത്തേക്ക് നോക്കുക, മാറി മാറി മറ്റ് ആളുകൾക്കും സംസ്ഥാനങ്ങൾക്കും വഴി നൽകുക.

സൂചിപ്പിച്ചവ കൂടാതെ, അഗാധമായ ദേശസ്നേഹം നിറഞ്ഞ മറ്റ് പല സ്ഥലങ്ങളും കവിതയിലുണ്ട്. പലപ്പോഴും ഗോഗോൾ തന്റെ ചിന്തകൾ തന്റെ നായകന്മാരിൽ ഒരാളുടെ വായിലേക്കിടുന്നു, അത്തരം ഗാനരചയിതാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ പ്രതിഫലനം അവൻ വാങ്ങിയ ലിസ്റ്റുകളിൽ " മരിച്ച ആത്മാക്കൾ". ഈ പ്രതിഫലനത്തിൽ, ഗോഗോൾ റഷ്യൻ ജനതയോടുള്ള തന്റെ സഹതാപം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, അവർ അന്ന് സെർഫോഡത്തിന്റെ നുകത്തിൻ കീഴിൽ തളർന്നു.
കവിതയിലെ ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രേഷനുകളുടെ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം അവർ കവിതയുടെ ചില ഭാഗങ്ങൾ സന്തുലിതമാക്കുന്നു എന്നതാണ്: ഗോഗോൾ ജീവിതത്തിൽ കണ്ട ഭയാനകമായ വർത്തമാനം റഷ്യയുടെ മനോഹരമായ ഭാവിയുമായി അവയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
ഗോഗോൾ തന്റെ കൃതിയെ ഒരു കഥയോ നോവലോ അല്ല, ഒരു കവിത എന്ന് വിളിച്ചത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ഗാനരചനാ ഭാഗങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി സഹായിക്കുന്നു.