മരിയ കാലാസ് ശബ്ദ തരം. മരിയ കാലാസ്: ഗ്രീക്ക് ദേവതയുടെ വിജയവും ദുരന്തവും

ഗ്രീക്ക് വംശജനായ ഇതിഹാസ ഓപ്പറ ഗായകൻ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സോപ്രാനോകളിൽ ഒന്ന്.
അവളുടെ അതുല്യമായ ശബ്ദം, ശ്രദ്ധേയമായ ബെൽ കാന്റോ ടെക്നിക്, പ്രകടനത്തോടുള്ള നാടകീയമായ സമീപനം എന്നിവ മരിയ കാലാസിനെ ലോക ഓപ്പറ രംഗത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച താരമാക്കി, അവളുടെ ദാരുണമായ വ്യക്തിജീവിതം പൊതുജനങ്ങളുടെയും മാധ്യമങ്ങളുടെയും ശ്രദ്ധ നിരന്തരം ആകർഷിച്ചു. അവളുടെ മികച്ച സംഗീതവും നാടകീയവുമായ കഴിവുകൾക്ക്, ഓപ്പറ "ദേവി" (ലാ ഡിവിന) യുടെ ഉപജ്ഞാതാക്കൾ അവളെ വിളിച്ചിരുന്നു.

സോഫിയ സെസീലിയ കലോസ് (സോഫിയ സെസീലിയ കലോസ്) ജനിച്ച മരിയ കാലാസ്, 1923 ഡിസംബർ 2 ന് ന്യൂയോർക്കിൽ ഗ്രീസിൽ നിന്നുള്ള കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്.
മകളുടെ സംഗീത കഴിവുകൾ ശ്രദ്ധിച്ച അവളുടെ അമ്മ ഇവാഞ്ചേലിയ കലോസ്, അഞ്ചാം വയസ്സിൽ പാടാൻ അവളെ നിർബന്ധിച്ചു, അത് കൊച്ചു പെൺകുട്ടിക്ക് ഒട്ടും ഇഷ്ടമല്ല. 1937-ൽ, മരിയയുടെ മാതാപിതാക്കൾ വേർപിരിഞ്ഞു, അവൾ അമ്മയോടൊപ്പം ഗ്രീസിലേക്ക് മാറി. അമ്മയുമായുള്ള ബന്ധം വഷളായി, 1950 ൽ മരിയ അവളുമായി ആശയവിനിമയം നിർത്തി. മരിയ ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടി.

1938-ൽ, കാലാസിന്റെ ആദ്യത്തെ പൊതു പ്രകടനം നടന്നു, താമസിയാതെ അവൾക്ക് ലഭിച്ചു ചെറിയ വേഷങ്ങൾഗ്രീക്ക് നാഷണൽ ഓപ്പറയിൽ. അവിടെ അവൾക്ക് ലഭിച്ച ചെറിയ ശമ്പളം അവളുടെ കുടുംബത്തെ പ്രയാസകരമായ സമയങ്ങളിൽ സഹായിക്കാൻ സഹായിച്ചു. യുദ്ധകാലം. ടൈറ്റിൽ റോളിൽ മരിയയുടെ അരങ്ങേറ്റം 1942 ൽ ഒളിമ്പിയ തിയേറ്ററിൽ നടന്നു, പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് മികച്ച അവലോകനങ്ങൾ ലഭിച്ചു.
യുദ്ധാനന്തരം, കല്ലാസ് അമേരിക്കയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവളുടെ പിതാവ് ജോർജ്ജ് കല്ലാസ് താമസിച്ചു. അഭിമാനകരമായ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലേക്ക് അവളെ സ്വീകരിച്ചു, എന്നാൽ അനുയോജ്യമല്ലാത്ത റോളുകളും കുറഞ്ഞ ശമ്പളവും വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഒരു കരാർ ഉടൻ നിരസിച്ചു.
1946-ൽ കാലാസ് ഇറ്റലിയിലേക്ക് മാറി. വെറോണയിൽ, അവൾ ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനിയെ കണ്ടുമുട്ടി. സമ്പന്നയായ വ്യവസായി അവളെക്കാൾ വളരെ പ്രായമുള്ളവളായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൾ 1949 ൽ അവനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. 1959-ൽ അവരുടെ വിവാഹമോചനം വരെ, മെനെഗിനി കാലസിന്റെ കരിയർ സംവിധാനം ചെയ്തു, അവളുടെ ഇംപ്രസാരിയോയും നിർമ്മാതാവുമായി. ഇറ്റലിയിൽ, മികച്ച കണ്ടക്ടർ ടുലിയോ സെറാഫിനെ കാണാൻ ഗായകന് കഴിഞ്ഞു. അവരുടെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനം അവളുടെ വിജയകരമായ അന്താരാഷ്ട്ര കരിയറിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു. 1949-ൽ, വെനീസിൽ, മരിയ കാലാസ് വളരെ വൈവിധ്യമാർന്ന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു: വാഗ്നറുടെ വാൽക്കറിയിലെ ബ്രൂൺഹിൽഡും ബെല്ലിനിയുടെ ദി പ്യൂരിറ്റൻസിലെ എൽവിറയും - ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിലെ അഭൂതപൂർവമായ സംഭവം. തുടർന്ന് ചെറൂബിനിയുടെയും റോസിനിയുടെയും ഓപ്പറകളിൽ മികച്ച വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. 1950-ൽ അവർ 100 സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, അവളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തിത്വമായി. 1951-ൽ, വെർഡിയുടെ ഓപ്പറയായ സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്സിൽ ലാ സ്കാലയുടെ ഐതിഹാസിക വേദിയിൽ കാലാസ് അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ലോകത്തിലെ പ്രധാന ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ, ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ, മാർഗരിറ്റ വാൾമാൻ, ലുച്ചിനോ വിസ്കോണ്ടി, ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലി എന്നിവരുടെ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ അവർ പങ്കെടുത്തു. 1952 മുതൽ, ലണ്ടനിലെ റോയൽ ഓപ്പറയുമായി മരിയ കാലാസ് ദീർഘവും ഫലപ്രദവുമായ സഹകരണം ആരംഭിച്ചു. 1953-ൽ, കാലാസ് അതിവേഗം ശരീരഭാരം കുറഞ്ഞു, ഒരു വർഷത്തിൽ 36 കിലോ കുറഞ്ഞു. പ്രകടനങ്ങൾക്കായി അവൾ മനഃപൂർവ്വം അവളുടെ രൂപം മാറ്റി. ഭാരക്കുറവാണ് അവളുടെ ശബ്‌ദം നേരത്തെ നഷ്‌ടപ്പെടാൻ കാരണമെന്ന് പലരും വിശ്വസിക്കുന്നു, അതേസമയം അവൾ ആത്മവിശ്വാസം നേടുകയും അവളുടെ ശബ്ദം മൃദുവും കൂടുതൽ സ്‌ത്രീലിംഗവുമാകുകയും ചെയ്‌തു എന്നത് നിഷേധിക്കാനാവില്ല. 1956-ൽ, ബെല്ലിനിയുടെ നോർമയിലും വെർഡിയുടെ ഐഡയിലും അഭിനയിച്ചുകൊണ്ട് അവർ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലേക്ക് വിജയകരമായ തിരിച്ചുവരവ് നടത്തി. അവൾ മികച്ച ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ക്ലാസിക്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു: ഡോണിസെറ്റിയുടെ ലൂസിയ ഡി ലാമർമൂർ, വെർഡിയുടെ ഇൽ ട്രോവറ്റോർ, മക്ബെത്ത്, പുച്ചിനിയുടെ ടോസ്ക എന്നിവയിലെ ഭാഗങ്ങൾ. 1957-ൽ, മരിയ കാലാസ് തന്റെ ജീവിതം വഴിതിരിച്ചുവിട്ട മനുഷ്യനെ കണ്ടുമുട്ടി - മൾട്ടി-ബില്യണയർ ഗ്രീക്ക് കപ്പൽ ഉടമ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ്. 1959-ൽ കാലാസ് ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ചു, ഒനാസിസിന്റെ ഭാര്യ വിവാഹമോചനത്തിന് അപേക്ഷ നൽകി. ശോഭയുള്ള ദമ്പതികളുടെ ഉയർന്ന പ്രണയം ഒമ്പത് വർഷമായി പത്രങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. എന്നാൽ 1968-ൽ, ഒരു പുതിയ വിവാഹത്തെയും സന്തോഷകരമായ കുടുംബജീവിതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള കാലസിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ തകർന്നു: ഒനാസിസ് അമേരിക്കൻ പ്രസിഡന്റായ ജാക്വലിൻ കെന്നഡിയുടെ വിധവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു.
വാസ്തവത്തിൽ, അവളുടെ മിന്നുന്ന കരിയർ അവസാനിച്ചത് 40-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ആയിരുന്നു.
1965-ൽ ലണ്ടനിലെ റോയൽ ഓപ്പറയിൽ അവർ തന്റെ അവസാന കച്ചേരി നടത്തി. അവളുടെ സാങ്കേതികത അപ്പോഴും ശരിയായിരുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ അതുല്യമായ ശബ്ദത്തിന് ശക്തിയില്ല.

1969-ൽ, മരിയ കാലാസ് ഒരു ഓപ്പറാറ്റിക് റോളിൽ അല്ലാത്ത ഒരേയൊരു തവണ സിനിമകളിൽ അഭിനയിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ സംവിധായകൻ പിയർ പൗലോ പസോളിനിയുടെ (പിയർ പൗലോ പസോളിനി) അതേ പേരിലുള്ള സിനിമയിൽ പുരാതന ഗ്രീക്ക് പുരാണങ്ങളിലെ മെഡിയയുടെ നായികയായി അവർ അഭിനയിച്ചു. ഒനാസിസുമായുള്ള ഇടവേള, ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെടൽ, നേരത്തെയുള്ള വിരമിക്കൽ എന്നിവ മരിയയെ തളർത്തി.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഓപ്പറ ഗായിക അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഏറെക്കുറെ ഒറ്റയ്ക്ക് ചെലവഴിക്കുകയും 1977 ൽ 53 ആം വയസ്സിൽ ഹൃദയാഘാതത്തെ തുടർന്ന് പെട്ടെന്ന് മരിക്കുകയും ചെയ്തു. അവളുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം ചിതാഭസ്മം ഈജിയൻ കടലിൽ വിതറി.

2002 ൽ, കാലസിന്റെ സുഹൃത്ത് ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലി മികച്ച ഗായകന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി ഒരു സിനിമ നിർമ്മിച്ചു - കാലാസ് ഫോറെവർ. ഫ്രഞ്ചുകാരിയായ ഫാനി അർഡന്റാണ് കാലാസിന്റെ വേഷം ചെയ്തത്.

2007-ൽ, കാലാസിന് മരണാനന്തരം സംഗീതത്തിലെ മികച്ച നേട്ടത്തിനുള്ള ഗ്രാമി അവാർഡ് ലഭിച്ചു.
അതേ വർഷം തന്നെ, ബിബിസി മ്യൂസിക് മാഗസിൻ അവളെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച സോപ്രാനോ ആയി തിരഞ്ഞെടുത്തു. അവളുടെ മരണത്തിന് മുപ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഗ്രീസ് കാലാസിനെ ഉൾപ്പെടുത്തി €10 സ്മാരക നാണയം പുറത്തിറക്കി. തന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ സമർപ്പണങ്ങൾ കാലാസ് ഏറ്റവും വലിയ സംഖ്യ ഉണ്ടാക്കി വിവിധ കലാകാരന്മാർ: ഗ്രൂപ്പുകൾ R.E.M., Enigma, Faithless, ഗായകരായ സെലിൻ ഡിയോൺ, റൂഫസ് വെയ്ൻറൈറ്റ്.

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച ഗായികമാരിൽ ഒരാളായ മരിയ കാലാസ് അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരു യഥാർത്ഥ ഇതിഹാസമായി മാറി. കലാകാരൻ സ്പർശിച്ചതെന്തായാലും, എല്ലാം പുതിയതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ വെളിച്ചത്തിൽ പ്രകാശിച്ചു. ഓപ്പറ സ്‌കോറുകളുടെ നിരവധി പേജുകൾ പുതിയതും പുതുമയുള്ളതുമായ രൂപത്തോടെ നോക്കാനും അവയിലെ ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത സുന്ദരികളെ കണ്ടെത്താനും അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു.

മരിയ കാലാസ്(യഥാർത്ഥ പേര് മരിയ അന്ന സോഫിയ സിസിലിയ കലോഗെറോപൗലൂ) 1923 ഡിസംബർ 2 ന് ന്യൂയോർക്കിൽ ഗ്രീക്ക് കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അവളുടെ ചെറിയ വരുമാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ അവൾക്ക് പാട്ട് വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ തീരുമാനിച്ചു. മരിയയുടെ അസാധാരണമായ കഴിവ് കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ പ്രകടമായി. 1937-ൽ, അമ്മയോടൊപ്പം, അവൾ സ്വന്തം നാട്ടിലെത്തി, ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററികളിലൊന്നായ എത്‌നിക്കോൺ ഓഡിയനിൽ, പ്രശസ്ത അധ്യാപികയായ മരിയ ട്രിവെല്ലയുടെ അടുത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

അവളുടെ നേതൃത്വത്തിൽ, കാലാസ് ഒരു വിദ്യാർത്ഥി പ്രകടനത്തിൽ തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ ഭാഗം തയ്യാറാക്കി അവതരിപ്പിച്ചു - പി. മസ്‌കാഗ്നിയുടെ റൂറൽ ഓണർ എന്ന ഓപ്പറയിലെ സന്തുസ്സയുടെ വേഷം. അങ്ങനെ സുപ്രധാന സംഭവം 1939 ൽ സംഭവിച്ചു, ഇത് ഭാവി ഗായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറി. അവൾ മറ്റൊരു ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററിയായ ഓഡിയൻ അഫിയോണിലേക്ക് മാറുകയും മികച്ച സ്പാനിഷ് കളററ്റുറ ഗായിക എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോയുടെ ക്ലാസിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്തു, അവൾ തന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ മിനുക്കുപണികൾ പൂർത്തിയാക്കുകയും ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയായി മാറാൻ കാലാസിനെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു.

1941-ൽ, കാലാസ് ഏഥൻസ് ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, അതേ പേരിൽ പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറയിൽ ടോസ്കയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ അവൾ 1945 വരെ ജോലി ചെയ്തു, ക്രമേണ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാൻ തുടങ്ങി. തീർച്ചയായും, കാലസിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ഒരു മികച്ച "തെറ്റ്" ഉണ്ടായിരുന്നു. നടുവിലെ രജിസ്റ്ററിൽ, അവൾ ഒരു പ്രത്യേക നിശബ്ദത, കുറച്ചുകൂടി അടക്കിപ്പിടിച്ച തടി പോലും കേട്ടു. വോക്കൽ ആസ്വാദകർ ഇത് ഒരു പോരായ്മയായി കണക്കാക്കി, ശ്രോതാക്കൾ ഇതിൽ ഒരു പ്രത്യേക ആകർഷണം കണ്ടു. അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ മാന്ത്രികതയെക്കുറിച്ച് അവർ സംസാരിച്ചത് യാദൃശ്ചികമായിരുന്നില്ല, അവൾ തന്റെ ആലാപനത്തിലൂടെ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഗായിക തന്നെ അവളുടെ ശബ്ദത്തെ "ഡ്രാമാറ്റിക് കളററ്റുറ" എന്ന് വിളിച്ചു.

1947 ഓഗസ്റ്റ് 2 ന്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പൺ എയർ ഓപ്പറ ഹൗസായ അരീന ഡി വെറോണയുടെ വേദിയിൽ ഇരുപത്തിനാല് വയസ്സുള്ള ഒരു അജ്ഞാത ഗായകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോഴാണ് കാലസിന്റെ കണ്ടെത്തൽ നടന്നത്, അവിടെ മിക്കവാറും എല്ലാ മികച്ച ഗായകരും കണ്ടക്ടർമാരും ഉണ്ടായിരുന്നു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പ്രകടനം. വേനൽക്കാലത്ത്, ഗംഭീരമായ ഒരു ഓപ്പറ ഫെസ്റ്റിവൽ ഇവിടെ നടക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് പോഞ്ചെല്ലിയുടെ ലാ ജിയോകോണ്ടയിലെ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ കാലാസ് അവതരിപ്പിച്ചു.

മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളായ ടുലിയോ സെറാഫിൻ ആണ് പ്രകടനം നടത്തിയത് ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ. വീണ്ടും, ഒരു വ്യക്തിഗത മീറ്റിംഗ് നടിയുടെ വിധി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. സെറാഫിനയുടെ ശുപാർശയിലാണ് കാലാസിനെ വെനീസിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചത്. ഇവിടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ജി. പുച്ചിനിയുടെ "തുറണ്ടോട്ട്", ആർ. വാഗ്നറുടെ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്" എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ അവൾ ടൈറ്റിൽ റോളുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളിൽ കല്ലാസ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നതായി തോന്നി. അതേ സമയം അത് പ്രതിഫലിച്ചു സ്ത്രീയുടെ വിധിപൊതുവേ, സ്നേഹവും കഷ്ടപ്പാടും, സന്തോഷവും ദുഃഖവും. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ തിയേറ്ററിൽ - മിലാന്റെ "ലാ സ്കാല" - കാലാസ് 1951 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ജി വെർഡിയുടെ "സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്സിൽ" എലീനയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു.

പ്രശസ്ത ഗായകൻ മരിയോ ഡെൽ മൊണാക്കോ അനുസ്മരിക്കുന്നു: "അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് വന്നതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ റോമിൽ, മാസ്ട്രോ സെറാഫിനയുടെ വീട്ടിൽ വച്ച് ഞാൻ കാലാസിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അവിടെ ടുറണ്ടോട്ടിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ അവൾ പാടിയതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. എന്റെ ധാരണ മികച്ചതായിരുന്നില്ല. , കല്ലാസ് എല്ലാ സ്വരപ്രശ്നങ്ങളോടും എളുപ്പത്തിൽ പൊരുത്തപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവളുടെ സ്കെയിൽ ഏകതാനമായ ഒരു പ്രതീതി നൽകിയില്ല. നടുവും അടിഭാഗവും ഗുട്ടറൽ ആയിരുന്നു, അങ്ങേയറ്റത്തെ മുകൾഭാഗം കമ്പനം ചെയ്തു.

എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, മരിയ കാലാസിന് അവളുടെ പോരായ്മകൾ സദ്ഗുണങ്ങളാക്കി മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞു. അവ അവളുടെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായിത്തീർന്നു, ഒരർത്ഥത്തിൽ, അവളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ മൗലികത വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. മരിയ കാലാസ് തന്റേതായ ശൈലി സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 1948 ഓഗസ്റ്റിൽ ജെനോവയിലെ കാർലോ ഫെലിസ് തിയേറ്ററിൽ ക്യൂസ്റ്റയുടെ കീഴിൽ ട്യൂറണ്ടോട്ട് അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ അവളോടൊപ്പം ആദ്യമായി പാടി, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അവളോടൊപ്പം, റോസി-ലെമെനി, മാസ്ട്രോ സെറാഫിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം ഞങ്ങൾ ബ്യൂണസ് അയേഴ്സിലേക്ക് പോയി.

... ഇറ്റലിയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അവൾ എയ്‌ഡയ്‌ക്കായി ലാ സ്‌കാലയുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, പക്ഷേ മിലാനികളും വലിയ ആവേശം ഉണർത്തിയില്ല. അത്തരമൊരു വിനാശകരമായ സീസൺ മരിയ കാലാസ് ഒഴികെ മറ്റാരെയും തകർക്കും. അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് അവളുടെ കഴിവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാം. ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, വളരെ ഹ്രസ്വദൃഷ്ടിയുള്ളതിനാൽ, അവൾ ടൂറണ്ടോട്ടിലേക്കുള്ള പടികൾ ഇറങ്ങി, അവളുടെ പോരായ്മയെക്കുറിച്ച് ആരും ഊഹിക്കാത്ത വിധം സ്വാഭാവികമായി കാലുകൊണ്ട് പടികളിലേക്ക് തപ്പി നടന്നു. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, അവൾ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരോടും വഴക്കിടുന്നതുപോലെയാണ് പെരുമാറിയത്.

1951 ഫെബ്രുവരിയിലെ ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, ഡി സബാറ്റ സംവിധാനം ചെയ്ത "ഐഡ"യുടെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം "ബിഫി സ്കാല" എന്ന കഫേയിൽ ഇരുന്നു, ഒപ്പം എന്റെ പങ്കാളി കോൺസ്റ്റാന്റീന അരൗജോയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, ഞങ്ങൾ ലാ സ്കാല ഗിരിംഗെല്ലിയുമായി സംസാരിച്ചു. ജനറൽ സെക്രട്ടറിഅടുത്ത സീസണിൽ ഏത് ഓപ്പറ തുറക്കുന്നതാണ് നല്ലത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഓൾഡാനി തിയേറ്റർ ... സീസൺ തുറക്കാൻ നോർമ അനുയോജ്യമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നുണ്ടോ എന്ന് ഗിരിംഗെല്ലി ചോദിച്ചു, ഞാൻ ശരിയാണെന്ന് മറുപടി നൽകി. എന്നാൽ പ്രധാന സ്ത്രീ ഭാഗത്തിന്റെ അവതാരകയെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഡി സബത അപ്പോഴും ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല ... സ്വഭാവത്താൽ കഠിനമായ ഡി സബത, ഗിരിഗെല്ലിയെപ്പോലെ, ഗായകരുമായുള്ള വിശ്വാസപരമായ ബന്ധം ഒഴിവാക്കി. എന്നിട്ടും ഒരു ചോദ്യഭാവത്തോടെ അവൻ എന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു.

“മരിയ കാലാസ്,” ഞാൻ മടികൂടാതെ മറുപടി പറഞ്ഞു. ഐഡയിലെ മേരിയുടെ പരാജയം ഇരുണ്ടതായി ഡി സബത അനുസ്മരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, "നോർമ"യിൽ കല്ലാസ് ഒരു യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തലായിരിക്കുമെന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ഞാൻ ഉറച്ചുനിന്നു. കോളൻ തിയേറ്ററിലെ പ്രേക്ഷകരുടെ ഇഷ്ടക്കേടുകൾ ട്യൂറണ്ടോട്ടിലെ പരാജയം നികത്തി അവൾ എങ്ങനെ വിജയിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ ഓർത്തു. ഡി സബത സമ്മതിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മറ്റൊരാൾ അവനെ ഇതിനകം കല്ലാസ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, എന്റെ അഭിപ്രായം നിർണായകമായിരുന്നു.

എന്റെ ശബ്ദത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്തതിനാൽ ഞാൻ പങ്കെടുക്കാതിരുന്ന സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്സിനൊപ്പം സീസൺ തുറക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതേ വർഷം, മരിയ മെനെഗിനി-കാലാസ് എന്ന പ്രതിഭാസം ലോക ഓപ്പറ ഫെർമമെന്റിൽ ഒരു പുതിയ നക്ഷത്രമായി ജ്വലിച്ചു. സ്റ്റേജ് കഴിവുകൾ, ആലാപന ചാതുര്യം, അസാധാരണമായ അഭിനയ പ്രതിഭ - ഇതെല്ലാം കാലസിന് പ്രകൃതി നൽകിയതാണ്, അവൾ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള വ്യക്തിയായി. മരിയ ചെറുപ്പവും തുല്യ ആക്രമണകാരിയുമായ ഒരു താരവുമായി മത്സരത്തിന്റെ പാത ആരംഭിച്ചു - റെനാറ്റ ടെബാൾഡി. 1953 ഈ മത്സരത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു, അത് ഒരു പതിറ്റാണ്ട് നീണ്ടുനിൽക്കുകയും ഓപ്പറ ലോകത്തെ രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിക്കുകയും ചെയ്തു.

മഹാനായ ഇറ്റാലിയൻ സംവിധായകൻ എൽ. ഗായികയുടെ കഴിവുകളാൽ അഭിനന്ദിക്കപ്പെട്ട സംവിധായകൻ അതേ സമയം അവളുടെ സ്റ്റേജ് പെരുമാറ്റത്തിന്റെ അസ്വാഭാവികതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. കലാകാരൻ, അദ്ദേഹം ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, ഒരു വലിയ തൊപ്പി ധരിച്ചിരുന്നു, അതിന്റെ വക്കുകൾ വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് നീങ്ങി, അവളെ കാണുന്നതിൽ നിന്നും ചലിക്കുന്നതിലും തടയുന്നു. വിസ്കോണ്ടി സ്വയം പറഞ്ഞു: "ഞാൻ എപ്പോഴെങ്കിലും അവളുടെ കൂടെ ജോലി ചെയ്താൽ, അവൾക്ക് ഇത്രയധികം കഷ്ടപ്പെടേണ്ടിവരില്ല, ഞാൻ അത് പരിപാലിക്കും."

1954-ൽ, അത്തരമൊരു അവസരം ലഭിച്ചു: ലാ സ്കാലയിൽ, ഇതിനകം തന്നെ വളരെ പ്രശസ്തനായ സംവിധായകൻ തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ പ്രകടനം അവതരിപ്പിച്ചു - സ്‌പോണ്ടിനിയുടെ വെസ്റ്റൽ, ടൈറ്റിൽ റോളിൽ മരിയ കാലസിനൊപ്പം. അതേ വേദിയിൽ "ലാ ട്രാവിയാറ്റ" ഉൾപ്പെടെയുള്ള പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ അതിനെ തുടർന്നു, ഇത് കാലസിന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തിയുടെ തുടക്കമായി. ഗായകൻ തന്നെ പിന്നീട് എഴുതി: "ലുചിനോ വിസ്കോണ്ടി എന്റെ കലാജീവിതത്തിലെ ഒരു പുതിയ സുപ്രധാന ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ലാ ട്രാവിയാറ്റയുടെ മൂന്നാമത്തെ അഭിനയം ഞാൻ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല, മാർസൽ പ്രൂസ്റ്റിലെ നായികയെപ്പോലെ ഒരു ക്രിസ്മസ് ട്രീ പോലെ ഞാൻ സ്റ്റേജിൽ കയറി, മധുരമില്ലാതെ, അശ്ലീല വികാരമില്ലാതെ, ആൽഫ്രഡ് എന്റെ മുഖത്തേക്ക് പണം എറിഞ്ഞപ്പോൾ, ഞാൻ അത് ചെയ്തു. കുനിഞ്ഞില്ല, ഓടിപ്പോയില്ല: കൈകൾ നീട്ടിയ വേദി, പൊതുജനങ്ങളോട് പറയുന്നതുപോലെ: "നിങ്ങൾ ഒരു നാണമില്ലാത്ത സ്ത്രീയാണ്."

സ്റ്റേജിൽ കളിക്കാൻ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചത് വിസ്കോണ്ടിയാണ്, എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തോട് ആഴമായ സ്നേഹവും നന്ദിയും ഉണ്ട്. എന്റെ പിയാനോയിൽ രണ്ട് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ - ലുച്ചിനോയും സോപ്രാനോ എലിസബത്ത് ഷ്വാർസ്‌കോപ്പും, കലയോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ ഞങ്ങളെ എല്ലാവരെയും പഠിപ്പിച്ചു. യഥാർത്ഥ ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഞങ്ങൾ വിസ്കോണ്ടിക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു. പക്ഷേ, ഞാൻ പലതവണ പറഞ്ഞതുപോലെ, എന്റെ മുൻ തിരയലുകൾ ശരിയാണെന്ന് എനിക്ക് ആദ്യം തെളിവ് തന്നത് അദ്ദേഹമാണ് എന്നതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം. പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മനോഹരമായി തോന്നുന്ന, എന്നാൽ എന്റെ സ്വഭാവത്തിന് വിരുദ്ധമായ വിവിധ ആംഗ്യങ്ങൾക്ക് എന്നെ ശകാരിച്ചു, അദ്ദേഹം എന്നെ വളരെയധികം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാനും അടിസ്ഥാന തത്വം അംഗീകരിക്കാനും പ്രേരിപ്പിച്ചു: പരമാവധി പ്രകടനവും ചലനങ്ങളുടെ കുറഞ്ഞ ഉപയോഗത്തോടെയുള്ള ശബ്ദ പ്രകടനവും.

ആവേശഭരിതരായ കാണികൾ കാലാസിന് ലാ ഡിവിന - ഡിവൈൻ എന്ന പദവി നൽകി, അത് മരണശേഷവും അവൾ നിലനിർത്തി. എല്ലാ പുതിയ പാർട്ടികളിലും വേഗത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയ അവൾ യൂറോപ്പ്, തെക്കേ അമേരിക്ക, മെക്സിക്കോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നു. അവളുടെ റോളുകളുടെ ലിസ്റ്റ് ശരിക്കും അവിശ്വസനീയമാണ്: വാഗ്നറിലെ ഐസോൾഡും ഗ്ലക്കിന്റെയും ഹെയ്ഡന്റെയും ഓപ്പറകളിലെ ബ്രൺഹിൽഡെ മുതൽ അവളുടെ ശ്രേണിയുടെ പൊതുവായ ഭാഗങ്ങൾ വരെ - വെർഡിയുടെയും റോസിനിയുടെയും ഓപ്പറകളിലെ ഗിൽഡ, ലൂസിയ. ലിറിക്കൽ ബെൽ കാന്റോ ശൈലിയുടെ പുനരുജ്ജീവനക്കാരൻ എന്നാണ് കാലസിനെ വിളിച്ചിരുന്നത്.

ബെല്ലിനിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിലെ നോർമയുടെ വേഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വ്യാഖ്യാനം ശ്രദ്ധേയമാണ്. കാലാസിനെ ഒന്നായി കണക്കാക്കുന്നു മികച്ച പ്രകടനം നടത്തുന്നവർഈ വേഷം. ഈ നായികയുമായുള്ള അവളുടെ ആത്മീയ ബന്ധവും അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ സാധ്യതകളും മനസ്സിലാക്കിയിരിക്കാം, കാലാസ് അവളുടെ അരങ്ങേറ്റങ്ങളിൽ പലതിലും ഈ ഭാഗം പാടി - 1952 ൽ ലണ്ടനിലെ കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ, തുടർന്ന് 1954 ൽ ചിക്കാഗോയിലെ ലിറിക് ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ.

1956-ൽ, അവൾ ജനിച്ച നഗരത്തിൽ ഒരു വിജയം അവളെ കാത്തിരിക്കുന്നു - കാലാസിന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിനായി മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ ബെല്ലിനിയുടെ നോർമയുടെ പുതിയ നിർമ്മാണം പ്രത്യേകം തയ്യാറാക്കി. ഈ ഭാഗം, അതേ പേരിൽ ഡോണിസെറ്റിയുടെ ഓപ്പറയിലെ ലൂസിയ ഡി ലാമർമൂറിനൊപ്പം, ആ വർഷത്തെ നിരൂപകർ കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വേർതിരിച്ചറിയാൻ അത്ര എളുപ്പമല്ല മികച്ച പ്രവൃത്തിഅവളുടെ ശേഖരത്തിൽ. ഓപ്പറ പ്രൈമ ഡോണകളുടെ അസാധാരണവും അസാധാരണവുമായ ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെയാണ് കാലാസ് അവളുടെ ഓരോ പുതിയ വേഷങ്ങളെയും സമീപിച്ചത് എന്നതാണ് വസ്തുത. സ്വതസിദ്ധമായ രീതി അവൾക്ക് അന്യമായിരുന്നു. ആത്മീയവും ബൗദ്ധികവുമായ ശക്തികളുടെ പൂർണ്ണമായ പ്രയത്നത്തോടെ അവൾ സ്ഥിരതയോടെ, ചിട്ടയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. പൂർണതയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹവും അതിനാൽ അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും വിശ്വാസങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതിലൂടെ അവളെ നയിച്ചു. ഇതെല്ലാം കല്ലാസും തിയേറ്റർ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനും സംരംഭകരും ചിലപ്പോൾ സ്റ്റേജ് പങ്കാളികളും തമ്മിലുള്ള അനന്തമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലേക്ക് നയിച്ചു.

പതിനേഴു വർഷമായി, കാലാസ് സ്വയം സഹതാപം തോന്നാതെ തന്നെ പാടി. അവർ നാൽപ്പതോളം ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, 600-ലധികം തവണ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, അവൾ തുടർച്ചയായി റെക്കോർഡുകളിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു, പ്രത്യേക കച്ചേരി റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തി, റേഡിയോയിലും ടെലിവിഷനിലും പാടി. മിലാനിലെ ലാ സ്കാല (1950-1958, 1960-1962), ലണ്ടനിലെ കവന്റ് ഗാർഡൻ തിയേറ്റർ (1962 മുതൽ), ചിക്കാഗോ ഓപ്പറ (1954 മുതൽ), ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ (1956-1958) എന്നിവിടങ്ങളിൽ കാലാസ് പതിവായി അവതരിപ്പിച്ചു. ഗംഭീരമായ സോപ്രാനോ കേൾക്കാൻ മാത്രമല്ല, ഒരു യഥാർത്ഥ ദുരന്ത നടിയെ കാണാനും പ്രേക്ഷകർ അവളുടെ പ്രകടനങ്ങളിലേക്ക് പോയി. വെർഡിയുടെ ലാ ട്രാവിയാറ്റയിലെ വയലറ്റ, പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറയിലെ ടോസ്ക അല്ലെങ്കിൽ കാർമെൻ തുടങ്ങിയ ജനപ്രിയ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രകടനം അവളുടെ വിജയകരമായ വിജയം നേടി. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ അവൾ ക്രിയാത്മകമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. അവളുടെ കലാപരമായ അന്വേഷണത്തിന് നന്ദി, 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മറന്നുപോയ സംഗീതത്തിന്റെ നിരവധി സാമ്പിളുകൾ വേദിയിൽ ജീവൻ പ്രാപിച്ചു - സ്‌പോണ്ടിനിയുടെ വെസ്റ്റൽ, ബെല്ലിനിയുടെ പൈറേറ്റ്, ഹെയ്‌ഡൻസ് ഓർഫിയസ് ആൻഡ് യൂറിഡൈസ്, ഓലിസിലെ ഇഫിജീനിയ, കൂടാതെ ഗ്ലക്കിന്റെ അൽസെസ്റ്റൽ, ഇറ്റ്‌സിറ്റൽ എന്നിവയിൽ "റോസിനിയുടെ, "മെഡിയ" ചെറൂബിനിയുടെ...

"കല്ലാസിന്റെ ആലാപനം യഥാർത്ഥത്തിൽ വിപ്ലവകരമായിരുന്നു," എൽ.ഒ എഴുതുന്നു. ഹക്കോബിയാൻ, - "പരിധിയില്ലാത്ത", അല്ലെങ്കിൽ "സ്വതന്ത്ര", സോപ്രാനോ (ഇറ്റൽ. സോപ്രാനോ സ്ഫോഗാറ്റോ) എന്ന പ്രതിഭാസത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ അന്തർലീനമായ ഗുണങ്ങളോടും കൂടി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മഹാനായ ഗായകരുടെ കാലം മുതൽ മിക്കവാറും മറന്നുപോയി - ജെ പാസ്ത , എം. മാലിബ്രാൻ, ജിയൂലിയ ഗ്രിസി (രണ്ടര ഒക്ടേവുകളുടെ ശ്രേണി, എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളിലും സമ്പന്നമായ ശബ്ദവും വിർച്യുസോ കളററ്റുറ ടെക്നിക്കും), അതുപോലെ തന്നെ പ്രത്യേക "പിഴവുകൾ" (ഏറ്റവും ഉയർന്ന കുറിപ്പുകളിൽ അമിതമായ വൈബ്രേഷൻ, എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വാഭാവികമല്ല ട്രാൻസിഷണൽ നോട്ടുകളുടെ മുഴക്കം).അതുല്യമായ, തൽക്ഷണം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്ന ഒരു വോയ്‌സ് ടിംബ്രെയ്‌ക്ക് പുറമേ, കാലാസിന് ഒരു മികച്ച കഴിവുള്ള ദുരന്തനടി ഉണ്ടായിരുന്നു... അമിതമായ അദ്ധ്വാനം കാരണം, സ്വന്തം ആരോഗ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അപകടകരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ (1953-ൽ അവൾക്ക് 3 മാസത്തിനുള്ളിൽ 30 കിലോ കുറഞ്ഞു), കൂടാതെ, അവളുടെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, ഗായികയുടെ കരിയർ ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു.

“ഞാൻ ചില മാനദണ്ഡങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പൊതുജനങ്ങളുമായി പങ്കുചേരാനുള്ള സമയമാണിതെന്ന് ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഞാൻ മടങ്ങിയെത്തിയാൽ, ഞാൻ വീണ്ടും ആരംഭിക്കും, ”അവൾ ആ സമയത്ത് പറഞ്ഞു.

എന്നിരുന്നാലും, മരിയ കാലാസിന്റെ പേര് പത്രങ്ങളുടെയും മാസികകളുടെയും പേജുകളിൽ വീണ്ടും വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എല്ലാവർക്കും, പ്രത്യേകിച്ച്, അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിലെ ഉയർച്ച താഴ്ചകളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട് - ഗ്രീക്ക് മൾട്ടി മില്യണയർ ഒനാസിസുമായുള്ള വിവാഹം. മുമ്പ്, 1949 മുതൽ 1959 വരെ, മരിയ ഒരു ഇറ്റാലിയൻ അഭിഭാഷകനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, ജെ.-ബി. മെനെഗിനിയും കുറച്ചുകാലം ഇരട്ട കുടുംബപ്പേരിൽ അഭിനയിച്ചു - മെനെഗിനി-കല്ലാസ്. ഒനാസിസുമായി കാലാസിന് അസമമായ ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. അവർ ഒത്തുചേരുകയും വ്യതിചലിക്കുകയും ചെയ്തു, മരിയ ഒരു കുട്ടിയെ പ്രസവിക്കാൻ പോലും പോകുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ അവനെ രക്ഷിക്കാനായില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ ബന്ധം ഒരിക്കലും വിവാഹത്തിൽ അവസാനിച്ചില്ല: ഒനാസിസ് യുഎസ് പ്രസിഡന്റ് ജോൺ എഫ്. കെന്നഡിയുടെ വിധവയായ ജാക്വിലിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച ഗായികമാരിൽ ഒരാളായ മരിയ കാലാസ് അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരു യഥാർത്ഥ ഇതിഹാസമായി മാറി. കലാകാരൻ സ്പർശിച്ചതെന്തായാലും, എല്ലാം പുതിയതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ വെളിച്ചത്തിൽ പ്രകാശിച്ചു. ഓപ്പറ സ്‌കോറുകളുടെ നിരവധി പേജുകൾ പുതിയതും പുതുമയുള്ളതുമായ രൂപത്തോടെ നോക്കാനും അവയിലെ ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത സുന്ദരികളെ കണ്ടെത്താനും അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു.

മരിയ കാലാസ് (യഥാർത്ഥ പേര് മരിയ അന്ന സോഫിയ സിസിലിയ കലോജെറോപൗലൂ) 1923 ഡിസംബർ 2 ന് ന്യൂയോർക്കിൽ ഗ്രീക്ക് കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അവളുടെ ചെറിയ വരുമാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ അവൾക്ക് പാട്ട് വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ തീരുമാനിച്ചു. മരിയയുടെ അസാധാരണമായ കഴിവ് കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ പ്രകടമായി. 1937-ൽ, അമ്മയോടൊപ്പം, അവൾ സ്വന്തം നാട്ടിലെത്തി, ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററികളിലൊന്നായ എത്‌നിക്കോൺ ഓഡിയനിൽ, പ്രശസ്ത അധ്യാപികയായ മരിയ ട്രിവെല്ലയുടെ അടുത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

അവളുടെ നേതൃത്വത്തിൽ, കാലാസ് ഒരു വിദ്യാർത്ഥി പ്രകടനത്തിൽ തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ ഭാഗം തയ്യാറാക്കി അവതരിപ്പിച്ചു - പി. മസ്‌കാഗ്നിയുടെ റൂറൽ ഓണർ എന്ന ഓപ്പറയിലെ സന്തുസ്സയുടെ വേഷം. അത്തരമൊരു സുപ്രധാന സംഭവം 1939 ൽ നടന്നു, ഇത് ഭാവി ഗായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറി. അവൾ മറ്റൊരു ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററിയായ ഓഡിയൻ അഫിയോണിലേക്ക് മാറുകയും മികച്ച സ്പാനിഷ് കളറാറ്റുറ ഗായിക എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോയുടെ ക്ലാസിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്തു, അവൾ തന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ മിനുക്കുപണികൾ പൂർത്തിയാക്കുകയും ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയായി മാറാൻ കാലാസിനെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു.

1941-ൽ, കാലാസ് ഏഥൻസ് ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, അതേ പേരിൽ പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറയിൽ ടോസ്കയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ അവൾ 1945 വരെ ജോലി ചെയ്തു, ക്രമേണ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാൻ തുടങ്ങി.

തീർച്ചയായും, കാലസിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ഒരു മികച്ച "തെറ്റ്" ഉണ്ടായിരുന്നു. നടുവിലെ രജിസ്റ്ററിൽ, അവൾ ഒരു പ്രത്യേക നിശബ്ദത, കുറച്ചുകൂടി അടക്കിപ്പിടിച്ച തടി പോലും കേട്ടു. വോക്കൽ ആസ്വാദകർ ഇത് ഒരു പോരായ്മയായി കണക്കാക്കി, ശ്രോതാക്കൾ ഇതിൽ ഒരു പ്രത്യേക ആകർഷണം കണ്ടു. അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ മാന്ത്രികതയെക്കുറിച്ച് അവർ സംസാരിച്ചത് യാദൃശ്ചികമായിരുന്നില്ല, അവൾ തന്റെ ആലാപനത്തിലൂടെ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഗായിക തന്നെ അവളുടെ ശബ്ദത്തെ "ഡ്രാമാറ്റിക് കളററ്റുറ" എന്ന് വിളിച്ചു.

1947 ഓഗസ്റ്റ് 2 ന്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പൺ എയർ ഓപ്പറ ഹൗസായ അരീന ഡി വെറോണയുടെ വേദിയിൽ ഇരുപത്തിനാല് വയസ്സുള്ള ഒരു അജ്ഞാത ഗായകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോഴാണ് കാലസിന്റെ കണ്ടെത്തൽ നടന്നത്, അവിടെ മിക്കവാറും എല്ലാ മികച്ച ഗായകരും കണ്ടക്ടർമാരും ഉണ്ടായിരുന്നു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പ്രകടനം. വേനൽക്കാലത്ത്, ഗംഭീരമായ ഒരു ഓപ്പറ ഫെസ്റ്റിവൽ ഇവിടെ നടക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് പോഞ്ചെല്ലിയുടെ ലാ ജിയോകോണ്ടയിലെ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ കാലാസ് അവതരിപ്പിച്ചു.

ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളായ ടുലിയോ സെറാഫിൻ ആണ് പ്രകടനം നടത്തിയത്. വീണ്ടും, ഒരു വ്യക്തിഗത മീറ്റിംഗ് നടിയുടെ വിധി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. സെറാഫിനയുടെ ശുപാർശയിലാണ് കാലാസിനെ വെനീസിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചത്. ഇവിടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ജി. പുച്ചിനിയുടെ "തുറണ്ടോട്ട്", ആർ. വാഗ്നറുടെ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്" എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ അവൾ ടൈറ്റിൽ റോളുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളിൽ കല്ലാസ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നതായി തോന്നി. അതേസമയം, പൊതുവെ സ്ത്രീകളുടെ വിധി, സ്നേഹവും കഷ്ടപ്പാടും, സന്തോഷവും സങ്കടവും അവൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ തിയേറ്ററിൽ - മിലാന്റെ ലാ സ്കാല - കാലാസ് 1951 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ജി വെർഡിയുടെ സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്സിൽ എലീനയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു.

പ്രശസ്ത ഗായകൻ മരിയോ ഡെൽ മൊണാക്കോ അനുസ്മരിക്കുന്നു:

“അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് വന്നതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ റോമിൽ വെച്ച് ഞാൻ കാലാസിനെ കണ്ടുമുട്ടി, മാസ്ട്രോ സെറാഫിനയുടെ വീട്ടിൽ, അവൾ അവിടെ ടുറാൻഡോട്ടിൽ നിന്ന് നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ ആലപിച്ചതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. എന്റെ ധാരണ മികച്ചതായിരുന്നില്ല. തീർച്ചയായും, കാലാസ് എല്ലാ സ്വര ബുദ്ധിമുട്ടുകളെയും എളുപ്പത്തിൽ നേരിട്ടു, പക്ഷേ അവളുടെ സ്കെയിൽ ഏകതാനമാണെന്ന പ്രതീതി നൽകിയില്ല. മധ്യവും താഴ്ചയും ഗുട്ടറൽ ആയിരുന്നു, ഉയർന്നത് പ്രകമ്പനം കൊള്ളിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, മരിയ കാലാസിന് അവളുടെ പോരായ്മകൾ സദ്ഗുണങ്ങളാക്കി മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞു. അവ അവളുടെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായിത്തീർന്നു, ഒരർത്ഥത്തിൽ, അവളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ മൗലികത വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. മരിയ കാലാസ് തന്റേതായ ശൈലി സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 1948 ഓഗസ്റ്റിൽ ജെനോയിസ് തിയേറ്ററിൽ "കാർലോ ഫെലിസ്" എന്ന സ്ഥലത്ത് ഞാൻ അവളോടൊപ്പം ആദ്യമായി പാടി, ക്യൂസ്റ്റയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ "തുറണ്ടോട്ട്" അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അവളോടൊപ്പം, റോസി-ലെമെനി, മാസ്ട്രോ സെറാഫിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം. ഞങ്ങൾ ബ്യൂണസ് ഐറിസിലേക്ക് പോയി ...

... ഇറ്റലിയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അവൾ എയ്‌ഡയ്‌ക്കായി ലാ സ്‌കാലയുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, പക്ഷേ മിലാനികളും വലിയ ആവേശം ഉണർത്തിയില്ല. അത്തരമൊരു വിനാശകരമായ സീസൺ മരിയ കാലാസ് ഒഴികെ മറ്റാരെയും തകർക്കും. അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് അവളുടെ കഴിവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാം. ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, വളരെ ഹ്രസ്വദൃഷ്ടിയുള്ളതിനാൽ, അവൾ ടൂറണ്ടോട്ടിലേക്കുള്ള പടികൾ ഇറങ്ങി, അവളുടെ പോരായ്മയെക്കുറിച്ച് ആരും ഊഹിക്കാത്ത വിധം സ്വാഭാവികമായി കാലുകൊണ്ട് പടികളിലേക്ക് തപ്പി നടന്നു. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, അവൾ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരോടും വഴക്കിടുന്നതുപോലെയാണ് പെരുമാറിയത്.

1951 ഫെബ്രുവരിയിലെ ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, ഡി സബാറ്റ സംവിധാനം ചെയ്ത "ഐഡ" യുടെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം "ബിഫി സ്കാല" എന്ന കഫേയിൽ ഇരുന്നു, എന്റെ പങ്കാളി കോൺസ്റ്റാന്റീന അരൗജോയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, ഞങ്ങൾ ലാ സ്കാലയുടെ ഡയറക്ടറും ജനറൽ സെക്രട്ടറിയുമായ ഗിരിംഗെല്ലിയുമായി സംസാരിച്ചു. ഓൾഡാനി തിയേറ്ററിൽ അടുത്ത സീസൺ തുറക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം എന്താണ് ഓപ്പറ എന്നതിനെക്കുറിച്ച്... സീസണിന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തിന് നോർമ അനുയോജ്യമാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നുണ്ടോ എന്ന് ഗിരിംഗെല്ലി ചോദിച്ചു, ഞാൻ ദൃഢമായ മറുപടി നൽകി. എന്നാൽ പ്രധാന സ്ത്രീ ഭാഗത്തിന്റെ അവതാരകയെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഡി സബത അപ്പോഴും ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല ... സ്വഭാവത്താൽ കഠിനമായ ഡി സബത, ഗിരിഗെല്ലിയെപ്പോലെ, ഗായകരുമായുള്ള വിശ്വാസപരമായ ബന്ധം ഒഴിവാക്കി. എന്നിട്ടും ഒരു ചോദ്യഭാവത്തോടെ അവൻ എന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു.

"മരിയ കാലാസ്" - ഒരു മടിയും കൂടാതെ ഞാൻ മറുപടി പറഞ്ഞു. ഐഡയിലെ മേരിയുടെ പരാജയം ഇരുണ്ടതായി ഡി സബത അനുസ്മരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, "നോർമ"യിൽ കല്ലാസ് ഒരു യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തലായിരിക്കുമെന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ഞാൻ ഉറച്ചുനിന്നു. കോളൻ തിയേറ്ററിലെ പ്രേക്ഷകരുടെ ഇഷ്ടക്കേടുകൾ ട്യൂറണ്ടോട്ടിലെ പരാജയം നികത്തി അവൾ എങ്ങനെ വിജയിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ ഓർത്തു. ഡി സബത സമ്മതിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മറ്റൊരാൾ അവനെ ഇതിനകം കല്ലാസ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, എന്റെ അഭിപ്രായം നിർണായകമായിരുന്നു.

എന്റെ ശബ്ദത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്തതിനാൽ ഞാൻ പങ്കെടുക്കാതിരുന്ന സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്സിനൊപ്പം സീസൺ തുറക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതേ വർഷം, മരിയ മെനെഗിനി-കാലാസ് എന്ന പ്രതിഭാസം ലോക ഓപ്പറ ഫെർമമെന്റിൽ ഒരു പുതിയ നക്ഷത്രമായി ജ്വലിച്ചു. സ്റ്റേജ് കഴിവുകൾ, ആലാപന ചാതുര്യം, അസാധാരണമായ അഭിനയ പ്രതിഭ - ഇതെല്ലാം കാലസിന് പ്രകൃതി നൽകിയതാണ്, അവൾ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള വ്യക്തിയായി. മരിയ ചെറുപ്പവും തുല്യ ആക്രമണകാരിയുമായ ഒരു താരവുമായി മത്സരത്തിന്റെ പാത ആരംഭിച്ചു - റെനാറ്റ ടെബാൾഡി.

1953 ഈ മത്സരത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു, അത് ഒരു പതിറ്റാണ്ട് നീണ്ടുനിൽക്കുകയും ഓപ്പറ ലോകത്തെ രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിക്കുകയും ചെയ്തു.

മഹാനായ ഇറ്റാലിയൻ സംവിധായകൻ എൽ. ഗായികയുടെ കഴിവുകളാൽ അഭിനന്ദിക്കപ്പെട്ട സംവിധായകൻ അതേ സമയം അവളുടെ സ്റ്റേജ് പെരുമാറ്റത്തിന്റെ അസ്വാഭാവികതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. കലാകാരൻ, അദ്ദേഹം ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, ഒരു വലിയ തൊപ്പി ധരിച്ചിരുന്നു, അതിന്റെ വക്കുകൾ വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് നീങ്ങി, അവളെ കാണുന്നതിൽ നിന്നും ചലിക്കുന്നതിലും തടയുന്നു. വിസ്കോണ്ടി സ്വയം പറഞ്ഞു: "ഞാൻ എപ്പോഴെങ്കിലും അവളുടെ കൂടെ ജോലി ചെയ്താൽ, അവൾക്ക് ഇത്രയധികം കഷ്ടപ്പെടേണ്ടിവരില്ല, ഞാൻ അത് പരിപാലിക്കും."

1954-ൽ, അത്തരമൊരു അവസരം ലഭിച്ചു: ലാ സ്കാലയിൽ, ഇതിനകം തന്നെ പ്രശസ്തനായ സംവിധായകൻ തന്റെ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ പ്രകടനം നടത്തി - സ്‌പോണ്ടിനിയുടെ വെസ്റ്റൽ, മരിയ കാലാസിനൊപ്പം ടൈറ്റിൽ റോളിൽ. അതേ വേദിയിൽ "ലാ ട്രാവിയാറ്റ" ഉൾപ്പെടെയുള്ള പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ അതിനെ തുടർന്നു, ഇത് കാലസിന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തിയുടെ തുടക്കമായി. ഗായകൻ തന്നെ പിന്നീട് എഴുതി: "ലുചിനോ വിസ്കോണ്ടി എന്റെ കലാജീവിതത്തിലെ ഒരു പുതിയ സുപ്രധാന ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ലാ ട്രാവിയാറ്റയുടെ മൂന്നാമത്തെ അഭിനയം ഞാൻ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല. ഒരു ക്രിസ്മസ് ട്രീ പോലെ ഞാൻ സ്റ്റേജിൽ കയറി, മാർസൽ പ്രൂസ്റ്റിലെ നായികയെപ്പോലെ അണിഞ്ഞൊരുങ്ങി. മധുരമില്ലാതെ, അശ്ലീലമായ വൈകാരികതയില്ലാതെ. ആൽഫ്രഡ് എന്റെ മുഖത്തേക്ക് പണം എറിഞ്ഞപ്പോൾ, ഞാൻ കുനിഞ്ഞില്ല, ഞാൻ ഓടിപ്പോയില്ല: "നിങ്ങൾ ഒരു നാണംകെട്ടവനാണ്" എന്ന് പൊതുജനങ്ങളോട് പറയുന്നതുപോലെ, ഞാൻ കൈകൾ നീട്ടി സ്റ്റേജിൽ തുടർന്നു. സ്റ്റേജിൽ കളിക്കാൻ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചത് വിസ്കോണ്ടിയാണ്, എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തോട് ആഴമായ സ്നേഹവും നന്ദിയും ഉണ്ട്. എന്റെ പിയാനോയിൽ രണ്ട് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ - ലുച്ചിനോയും സോപ്രാനോ എലിസബത്ത് ഷ്വാർസ്‌കോപ്പും, കലയോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ ഞങ്ങളെ എല്ലാവരെയും പഠിപ്പിച്ചു. യഥാർത്ഥ ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഞങ്ങൾ വിസ്കോണ്ടിക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു. പക്ഷേ, ഞാൻ പലതവണ പറഞ്ഞതുപോലെ, എന്റെ മുൻ തിരയലുകൾ ശരിയാണെന്ന് എനിക്ക് ആദ്യം തെളിവ് തന്നത് അദ്ദേഹമാണ് എന്നതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം. പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മനോഹരമായി തോന്നുന്ന, എന്നാൽ എന്റെ സ്വഭാവത്തിന് വിരുദ്ധമായ വിവിധ ആംഗ്യങ്ങൾക്ക് എന്നെ ശകാരിച്ചു, അദ്ദേഹം എന്നെ വളരെയധികം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാനും അടിസ്ഥാന തത്വം അംഗീകരിക്കാനും പ്രേരിപ്പിച്ചു: പരമാവധി പ്രകടനവും ചലനങ്ങളുടെ കുറഞ്ഞ ഉപയോഗത്തോടെയുള്ള ശബ്ദ പ്രകടനവും.

ആവേശഭരിതരായ കാണികൾ കാലാസിന് ലാ ഡിവിന - ഡിവൈൻ എന്ന പദവി നൽകി, അത് മരണശേഷവും അവൾ നിലനിർത്തി.

എല്ലാ പുതിയ പാർട്ടികളിലും വേഗത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയ അവൾ യൂറോപ്പ്, തെക്കേ അമേരിക്ക, മെക്സിക്കോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നു. അവളുടെ റോളുകളുടെ ലിസ്റ്റ് ശരിക്കും അവിശ്വസനീയമാണ്: വാഗ്നറിലെ ഐസോൾഡും ഗ്ലക്കിന്റെയും ഹെയ്ഡന്റെയും ഓപ്പറകളിലെ ബ്രൺഹിൽഡെ മുതൽ അവളുടെ ശ്രേണിയുടെ പൊതുവായ ഭാഗങ്ങൾ വരെ - വെർഡിയുടെയും റോസിനിയുടെയും ഓപ്പറകളിലെ ഗിൽഡ, ലൂസിയ. ലിറിക്കൽ ബെൽ കാന്റോ ശൈലിയുടെ പുനരുജ്ജീവനക്കാരൻ എന്നാണ് കാലസിനെ വിളിച്ചിരുന്നത്.

ബെല്ലിനിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിലെ നോർമയുടെ വേഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വ്യാഖ്യാനം ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഈ വേഷത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനക്കാരിൽ ഒരാളായി കാലാസ് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഈ നായികയുമായുള്ള അവളുടെ ആത്മീയ ബന്ധവും അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ സാധ്യതകളും മനസ്സിലാക്കിയിരിക്കാം, കാലാസ് അവളുടെ അരങ്ങേറ്റങ്ങളിൽ പലതിലും ഈ ഭാഗം പാടി - 1952 ൽ ലണ്ടനിലെ കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ, തുടർന്ന് 1954 ൽ ചിക്കാഗോയിലെ ലിറിക് ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ.

1956-ൽ, അവൾ ജനിച്ച നഗരത്തിൽ ഒരു വിജയം അവളെ കാത്തിരിക്കുന്നു - കാലാസിന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിനായി മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ ബെല്ലിനിയുടെ നോർമയുടെ പുതിയ നിർമ്മാണം പ്രത്യേകം തയ്യാറാക്കി. ഈ ഭാഗം, അതേ പേരിൽ ഡോണിസെറ്റിയുടെ ഓപ്പറയിലെ ലൂസിയ ഡി ലാമർമൂറിനൊപ്പം, ആ വർഷത്തെ നിരൂപകർ കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ റിപ്പർട്ടറി സ്ട്രിംഗിലെ മികച്ച സൃഷ്ടികൾ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് അത്ര എളുപ്പമല്ല. ഓപ്പറ പ്രൈമ ഡോണകളുടെ അസാധാരണവും അസാധാരണവുമായ ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെയാണ് കാലാസ് അവളുടെ ഓരോ പുതിയ വേഷങ്ങളെയും സമീപിച്ചത് എന്നതാണ് വസ്തുത. സ്വതസിദ്ധമായ രീതി അവൾക്ക് അന്യമായിരുന്നു. ആത്മീയവും ബൗദ്ധികവുമായ ശക്തികളുടെ പൂർണ്ണമായ പ്രയത്നത്തോടെ അവൾ സ്ഥിരതയോടെ, ചിട്ടയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. പൂർണതയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹവും അതിനാൽ അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും വിശ്വാസങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതിലൂടെ അവളെ നയിച്ചു. ഇതെല്ലാം കല്ലാസും തിയേറ്റർ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനും സംരംഭകരും ചിലപ്പോൾ സ്റ്റേജ് പങ്കാളികളും തമ്മിലുള്ള അനന്തമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലേക്ക് നയിച്ചു.

പതിനേഴു വർഷമായി, കാലാസ് സ്വയം സഹതാപം തോന്നാതെ തന്നെ പാടി. അവർ നാൽപ്പതോളം ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, 600-ലധികം തവണ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, അവൾ തുടർച്ചയായി റെക്കോർഡുകളിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു, പ്രത്യേക കച്ചേരി റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തി, റേഡിയോയിലും ടെലിവിഷനിലും പാടി.

മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയിൽ (1950-1958, 1960-1962), ലണ്ടനിലെ കവന്റ് ഗാർഡൻ തിയേറ്റർ (1962 മുതൽ), ചിക്കാഗോ ഓപ്പറ (1954 മുതൽ), ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ (1956-1958) എന്നിവയിൽ കാലാസ് പതിവായി അവതരിപ്പിച്ചു. ഗംഭീരമായ സോപ്രാനോ കേൾക്കാൻ മാത്രമല്ല, ഒരു യഥാർത്ഥ ദുരന്ത നടിയെ കാണാനും പ്രേക്ഷകർ അവളുടെ പ്രകടനങ്ങളിലേക്ക് പോയി. വെർഡിയുടെ ലാ ട്രാവിയാറ്റയിലെ വയലറ്റ, പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറയിലെ ടോസ്ക അല്ലെങ്കിൽ കാർമെൻ തുടങ്ങിയ ജനപ്രിയ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രകടനം അവളുടെ വിജയകരമായ വിജയം നേടി. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ അവൾ ക്രിയാത്മകമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. അവളുടെ കലാപരമായ അന്വേഷണത്തിന് നന്ദി, 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മറന്നുപോയ സംഗീതത്തിന്റെ നിരവധി സാമ്പിളുകൾ വേദിയിൽ ജീവൻ പ്രാപിച്ചു - സ്‌പോണ്ടിനിയുടെ വെസ്റ്റൽ, ബെല്ലിനിയുടെ പൈറേറ്റ്, ഹെയ്‌ഡൻസ് ഓർഫിയസ് ആൻഡ് യൂറിഡൈസ്, ഓലിസിലെ ഇഫിജീനിയ, കൂടാതെ ഗ്ലക്കിന്റെ അൽസെസ്റ്റൽ, ഇറ്റ്‌സിറ്റൽ എന്നിവയിൽ "റോസിനിയുടെ, "മെഡിയ" ചെറൂബിനിയുടെ...

"കല്ലാസിന്റെ ആലാപനം യഥാർത്ഥത്തിൽ വിപ്ലവകരമായിരുന്നു," എൽ.ഒ എഴുതുന്നു. ഹക്കോബിയാൻ, - "പരിധിയില്ലാത്ത" അല്ലെങ്കിൽ "സ്വതന്ത്ര", സോപ്രാനോ (ഇറ്റാലിയൻ സോപ്രാനോ സ്ഫോഗാറ്റോ) എന്ന പ്രതിഭാസത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ അന്തർലീനമായ ഗുണങ്ങളോടും കൂടി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മഹാനായ ഗായകരുടെ കാലം മുതൽ മിക്കവാറും മറന്നുപോയി - ജെ പാസ്ത, എം. മാലിബ്രാൻ, ഗിയൂലിയ ഗ്രിസി (രണ്ടര ഒക്ടേവുകളുടെ ശ്രേണി, എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളിലും സമ്പന്നമായ സൂക്ഷ്മമായ ശബ്ദവും വിർച്യുസോ കളറേറ്റുറ ടെക്നിക് പോലുള്ളവ), അതുപോലെ തന്നെ വിചിത്രമായ "പിഴവുകൾ" (ഏറ്റവും ഉയർന്ന കുറിപ്പുകളിൽ അമിതമായ വൈബ്രേഷൻ, എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വാഭാവിക ശബ്ദമല്ല പരിവർത്തന കുറിപ്പുകൾ). അതുല്യവും തൽക്ഷണം തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമായ ഒരു ശബ്ദത്തിന് പുറമേ, ഒരു ദുരന്ത നടിയെന്ന നിലയിൽ കാലസിന് ഒരു വലിയ കഴിവുണ്ടായിരുന്നു. അമിതമായ സമ്മർദ്ദം കാരണം, സ്വന്തം ആരോഗ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അപകടകരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ (1953-ൽ, 3 മാസത്തിനുള്ളിൽ അവൾക്ക് 30 കിലോ കുറഞ്ഞു), കൂടാതെ അവളുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിലെ സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, ഗായികയുടെ കരിയർ ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു. 1965-ൽ കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ ടോസ്ക എന്ന കഥാപാത്രത്തെ പരാജയപ്പെടുത്തിയതിന് ശേഷം കാലാസ് വേദി വിട്ടു.

ആധുനിക വോക്കൽ കലയുടെ മികച്ച പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായ പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഗായിക (ഗാന-നാടക സോപ്രാനോ) മരിയ കാലാസ് (യഥാർത്ഥ പേര് മരിയ കലോജെറോപൗലോസ്), 1923 ഡിസംബർ 3 ന് ന്യൂയോർക്കിൽ ഒരു ഫാർമസിസ്റ്റിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. അവളുടെ ജനനത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ ഗ്രീസിൽ നിന്ന് അമേരിക്കയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ കുടുംബനാഥൻ കല്ലാസ് എന്ന പേരിൽ സ്വന്തം ഫാർമസി തുറന്നു.

ഒരു മകനെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നെങ്കിലും, ജോർജസിന്റെയും ഇവാഞ്ചൽ കലോജെറോപോലോസിന്റെയും രണ്ടാമത്തെ മകളായിരുന്നു മരിയ. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം ഭാവി ഗായികയ്ക്ക് കുടുംബത്തിൽ അനാവശ്യവും അമിതവും തോന്നിയത്, അവൾ പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു: "ഞാൻ പാടാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ മാത്രമാണ് എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ എന്നെ സ്നേഹിച്ചത്."

പെൺകുട്ടിക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു വലിയ ഓർമ്മനല്ല ശബ്ദവും, റേഡിയോയിൽ മുഴങ്ങുന്ന പാട്ടുകളുടെയും ഏരിയകളുടെയും വാക്കുകളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും അവൾ വേഗത്തിൽ മനഃപാഠമാക്കി, പക്ഷേ അമിതമായ ലജ്ജ അനുഭവിക്കുകയും ബന്ധുക്കളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ മാത്രം പാടുകയും ചെയ്തു. മരിയ വളരെ ഏകാന്തയായിരുന്നു, ആകർഷകമല്ലാത്ത ബാഹ്യ ഡാറ്റയാൽ സ്ഥിതി വഷളായി: അവളുടെ കുട്ടിക്കാലത്ത്, പെൺകുട്ടി തടിച്ചവളും വിചിത്രവുമായിരുന്നു, വൃത്തികെട്ട കൊമ്പുള്ള കണ്ണട ധരിച്ചിരുന്നു.

1929-ൽ അമേരിക്കയെ ബാധിച്ച കടുത്ത സാമ്പത്തിക പ്രതിസന്ധിയുടെ തുടക്കം ഫാർമസിസ്റ്റ് കല്ലാസ് നാശത്തിന്റെ വക്കിലാണ് എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു. കുടുംബത്തിന്റെ ക്ഷേമം അപകടത്തിലായി. അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ നിരന്തരമായ വഴക്കുകൾ, സുവിശേഷത്തിന്റെ നിന്ദകൾ, എല്ലാ കുഴപ്പങ്ങൾക്കും ഭർത്താവിനെ കുറ്റപ്പെടുത്തി, അവളെ ജന്മനാടായ ഏഥൻസിൽ നിന്ന് ന്യൂയോർക്ക് എന്ന അപരിചിതമായ നഗരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി - ഇതാണ് ഭാവിയിലെ പ്രശസ്ത ഗായികയും അവളുടെ മുതിർന്നവരും ഉള്ള അന്തരീക്ഷം. സഹോദരി വളർന്നു.

ജോർജ്ജ് കാലാസ് തന്റെ ഫാർമസി ബിസിനസ്സ് എങ്ങനെ സ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിച്ചാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു. ഗ്രീക്ക് കുടിയേറ്റക്കാരന്റെ സന്തതികൾ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ വളരുന്നതായി തോന്നി, പക്ഷേ, അവരുടെ മക്കൾക്ക് അത്തരമൊരു സങ്കടകരമായ വിധി ആഗ്രഹിക്കാതെ പെൺകുട്ടികളെ പ്രശസ്തരാക്കുമെന്ന് പ്രതിജ്ഞയെടുത്തു, സംഗീതവും സ്വരവും നൽകിയ ഒരു സംഗീതജ്ഞന് സുവിശേഷം അവരെ അപ്രന്റീസായി നൽകി. മിതമായ നിരക്കിൽ പാഠങ്ങൾ. ഈ ക്ലാസുകൾ മേരിയുടെ ഏക ആശ്രയമായി മാറി, അതിൽ അവൾ ഏകാന്തതയിൽ നിന്നുള്ള രക്ഷയും മാതൃ സ്നേഹത്തിൽ നിന്നുള്ള വിടുതലും കണ്ടെത്തി, അത് വളരെ ആക്രമണാത്മക സ്വഭാവമായിരുന്നു. കൂടാതെ, വോക്കൽ പാഠങ്ങൾ പെൺകുട്ടിക്ക് വലിയ സന്തോഷം നൽകി.

1937-ൽ, മരിയയ്ക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ ദുരന്തം അനുഭവപ്പെട്ടു: അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ വിവാഹമോചനം നേടി, വളരെ ആലോചിച്ച ശേഷം, അമ്മ ഏഥൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, പെൺമക്കളെ തന്നോടൊപ്പം കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി. മേരിയിൽ നിന്ന് ഒരു നക്ഷത്രം ഉണ്ടാക്കുക എന്ന ആശയം ഇവാഞ്ചേലിയ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല (മൂത്ത മകൾക്ക് കഴിവ് കുറവായിരുന്നു) കൂടാതെ, സ്വാധീനമുള്ള ആളുകളുടെ പിന്തുണ നേടിയ ശേഷം, നാഷണൽ ഏഥൻസൻ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രശസ്ത അധ്യാപികയുമായി തന്റെ മകളെ ഓഡിഷന് ഏർപ്പാടാക്കി, മരിയ ട്രിവല്ല. ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വത്താൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന 14 വയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ആലാപനം ടീച്ചർക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ അവൾ കഴിവുള്ള ഒരു പേരിനൊപ്പം പഠിക്കാൻ സമ്മതിച്ചു. താമസിയാതെ മരിയ കൺസർവേറ്ററിയിൽ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി, ട്രിവെല്ല അവൾക്ക് സ്കോളർഷിപ്പ് നേടി, പെൺകുട്ടിക്ക് അധ്യാപനത്തിന് പണം പോലും നൽകേണ്ടി വന്നില്ല.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ച എല്ലാ വർഷങ്ങളിലും ഉത്സാഹവും ഉത്സാഹവും മേരിയുടെ വിശ്വസ്ത കൂട്ടാളികളായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ക്ലാസുകളിൽ യുവാത്മാവിൽ നിറഞ്ഞിരുന്ന സന്തോഷം മരിയ തന്റെ വീടിന്റെ ഉമ്മരപ്പടി കടന്നപ്പോൾ തന്നെ വിഷാദവും സങ്കടവും മാറ്റി.

അമ്മയുടെ എല്ലാ വിഡ്ഢിത്തങ്ങളും ക്ഷമയോടെ സഹിച്ച ഭാവി സെലിബ്രിറ്റി, അവളുടെ പിതാവിനെ വളരെയധികം നഷ്ടപ്പെടുത്തി - പെൺകുട്ടിക്ക് തോന്നിയതുപോലെ അവളെ സ്നേഹിച്ച ഒരേയൊരു വ്യക്തി. വിവാഹങ്ങൾ സ്വർഗത്തിലാണെന്നും വിവാഹമോചനവും വിശ്വാസവഞ്ചനയും മഹാപാപമാണെന്നും ഉറച്ചു വിശ്വസിച്ച മേരിക്ക് ബന്ധങ്ങൾ വേർപെടുത്തിയതിന് മാതാപിതാക്കളോട് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. അത്തരം നിഷ്കളങ്കമായ ഒരു വിധി, എല്ലാ മോശമായ കാര്യങ്ങളോടും ഉള്ള അചഞ്ചലതയുടെ സവിശേഷത, ഗായകന് പ്രായോഗികമായി അറിയില്ല എന്ന വസ്തുത വിശദീകരിച്ചു. യഥാർത്ഥ ജീവിതംറിഹേഴ്സൽ ക്ലാസിനും സ്റ്റേജിനും പുറത്ത് അവൾ നിസ്സഹായയായി തോന്നി.

ഏഥൻസിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ കുറച്ചുകാലം ജോലി ചെയ്തിരുന്ന പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഗായിക എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോയുമായുള്ള പരിചയമാണ് മരിയ കാലാസിന്റെ കഴിവുകളുടെ വികാസത്തിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം. ഇതിൽ പഠനം ആരംഭിച്ച് ഒരു വർഷത്തിന് ശേഷം വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനംഏഥൻസ് ഓപ്പറ ഹൗസിൽ സന്തുസ്സ എന്ന കഥാപാത്രമായാണ് മരിയ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചത്. ഗ്രാമീണ ബഹുമതി»മസ്കാഗ്നി. വിജയകരമായ ഒരു പ്രകടനം യുവ നടിയെ "സ്റ്റാർ" രോഗം ബാധിച്ചില്ല, അവൾ ഇപ്പോഴും സ്വയം പ്രവർത്തിച്ചു, അവളുടെ കഴിവുകളും കലാപരമായ കഴിവുകളും മെച്ചപ്പെടുത്തി.

1940-കളുടെ മധ്യത്തിൽ അപ്രന്റീസ്‌ഷിപ്പ് കാലാവധി അവസാനിച്ചു; താമസിയാതെ, തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ കരാർ അവസാനിപ്പിച്ച്, മരിയ ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി. അവളുടെ ആദ്യ ശ്രോതാക്കൾ ഇറ്റാലിയൻ സൈന്യത്തിലെ ധീരരായ ഉദ്യോഗസ്ഥരായിരുന്നു. യുവ ഗായികയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ (മിക്കപ്പോഴും അവൾ വാഗ്നേറിയൻ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു - ഐസോൾഡ്, ദി വാൽക്കറിയിലെ ബ്രൺഹിൽഡ് മുതലായവ) എല്ലായ്പ്പോഴും ആവേശകരമായ കരഘോഷത്തോടെയായിരുന്നു. പക്ഷേ, എത്ര ശ്രമിച്ചിട്ടും മേരി അജ്ഞാതയായി തുടർന്നു.

1947 ഓഗസ്റ്റ് 3 ന് ഗായികയ്ക്ക് യഥാർത്ഥ വിജയം ലഭിച്ചു, അരീന ഡി വെറോണ ഫെസ്റ്റിവലിൽ പങ്കെടുത്ത ശേഷം, അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിൽ മോണാലിസയുടെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു. മരിയ കലോജെറോപൗലോസ്, സന്യാസി കസോക്കിനോട് സാമ്യമുള്ള ആകൃതിയില്ലാത്ത ബ്ലൗസ് ധരിച്ച, സുഗമമായി ചീകിയ മുടിയുള്ള വളരെ തടിച്ച പെൺകുട്ടിയായി (അക്കാലത്ത് അവളുടെ ഭാരം 90 കിലോഗ്രാം കവിഞ്ഞിരുന്നു) പ്രേക്ഷകർ ഓർമ്മിച്ചു; അവൾ സ്റ്റേജിൽ നിൽക്കുകയും ഹൃദ്യമായ, അസാധാരണമായ ആകർഷണീയമായ ശബ്ദത്തിൽ പ്രചോദനത്തോടെ ഒരു ആര്യ പാടി.

അത്തരമൊരു രൂപഭാവമുള്ള ഒരു ഗായിക, ആവേശത്തിൽ നഖം കടിക്കുന്ന ശീലം പോലും ലോകത്തെ കീഴടക്കില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. പക്ഷേ, നേരെമറിച്ച്, വിമർശകർ മരിയ കലോജെറോപൗലോസിന് ഒരു മികച്ച ഭാവി പ്രവചിച്ചു. തീർച്ചയായും, 1950 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അവൾക്ക് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. പ്രധാന തീയേറ്ററുകൾലോകം - മിലാന്റെ "ലാ സ്കാല". മരിയ എയ്ഡയിൽ ആ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. ഇതിനെത്തുടർന്ന് ലണ്ടൻ കവന്റ് ഗാർഡൻ (1952), ചിക്കാഗോ ഓപ്പറ ഹൗസ് (1954-1955), ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ (1956-1958) എന്നിവിടങ്ങളിൽ ജോലി ചെയ്തു. 1960-ൽ, ഗായകൻ മിലാനിലേക്ക് മടങ്ങി, ലാ സ്കാലയിൽ സോളോയിസ്റ്റായി.

ഈ പ്രതിഭാധനയായ സ്ത്രീ അവതരിപ്പിച്ച ഏറ്റവും മികച്ച വേഷങ്ങളിൽ, ഡോണിസെറ്റിയുടെ ലൂസിയ ഡി ലാമർമൂറിലെ ലൂസിയയും ആനി ബൊലിനും ഉൾപ്പെടുന്നു, ബെല്ലിനിയുടെ നോർമയിലെ ആൻ ബൊലിൻ, നോർമ, അമീന, ഇമോജൻ, സ്ലീപ്‌വാക്കർ ആൻഡ് പൈറേറ്റ്, വെർഡി, ടോസ്ക എഴുതിയ ബെല്ലിനിയുടെ ലാ ട്രാവിയേറ്റിലെ വയലറ്റ. പുച്ചിനി, തുടങ്ങിയവരുടേത്. കാലാസിന്റെ പ്രകടന ശൈലി പല തരത്തിൽ ഇറ്റാലിയൻ ബെൽ കാന്റോ ഓപ്പറ സ്കൂളിനെ അതിന്റെ റൊമാന്റിസിസത്തോടെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു, ശബ്ദവും നാടകീയവുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവത്തിന്റെ ഐക്യത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചു.

കഴിവുള്ള ഗായകരുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് മരിയ കാലാസ് ഒരു പ്രത്യേക സംഭാവന നൽകി, 1971 മുതൽ വർഷങ്ങളോളം അവർ ജൂലിയാർഡിൽ അധ്യാപികയായി ജോലി ചെയ്തു. സംഗീത സ്കൂൾന്യൂയോര്ക്ക്. എന്നിരുന്നാലും, അത് രക്ഷയിലേക്കുള്ള ഒരു ചുവടുവെപ്പായിരുന്നു. സ്വന്തം ജീവിതംമറ്റെന്തിനെക്കാളും. അക്രമാസക്തമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രൂപം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പങ്കെടുക്കുന്നു സാംസ്കാരിക ജീവിതംരാജ്യം, മരിയ കാലാസ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മനുഷ്യനെ മറക്കാൻ ശ്രമിച്ചു ... എന്നാൽ ആദ്യം കാര്യങ്ങൾ ആദ്യം.

24-ആം വയസ്സിൽ കഴിവുള്ള ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയിലേക്ക് വന്ന ലോക പ്രശസ്തി അവളുടെ വിധിയിലെ പ്രധാന സംഭവത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. മേരിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടത് അവളുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതമായിരുന്നു, അതിൽ രണ്ട് പുരുഷന്മാർ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി - ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനിയും അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസും.

ഇറ്റാലിയൻ വ്യവസായിയും ഓപ്പറയുടെ മികച്ച ഉപജ്ഞാതാവുമായ മെനെഗിനിയെ 1947-ൽ കാലാസ് കണ്ടുമുട്ടി. 50-കളിൽ, ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ ഒരു ബാച്ചിലറായിരുന്നു, ഒരു കുടുംബം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തിന് അന്യമായിരുന്നില്ല, അവൻ യോഗ്യയായ ഒരു സ്ത്രീയെ കണ്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവവും ജോലിയുടെ പ്രത്യേകതകളും കാരണം, മെനെഗിനി ന്യായവാദം ചെയ്തു, കാലക്രമേണ വലിയ ലാഭം നൽകാൻ സാധ്യതയുള്ള മൂലധനമാണ് മരിയ എന്ന് മെനെഗിനി ന്യായീകരിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, പ്രധാന തിരഞ്ഞെടുപ്പ് മാനദണ്ഡം അപ്പോഴും ഒരു സുഗമമായ കണക്കുകൂട്ടൽ ആയിരുന്നില്ല: മധുരമുള്ള, പുഞ്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടി 50 വയസ്സുള്ള വ്യവസായിയെ ആകർഷിച്ചു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം സ്റ്റേജിന് പിന്നിൽ മനോഹരമായ പൂച്ചെണ്ടുകൾ ധരിക്കാനും സമ്മാനങ്ങൾ നൽകാനും പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം മരിയയെ റെസ്റ്റോറന്റുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാനും തുടങ്ങി. ഗായകന്റെ ഹൃദയം കീഴടക്കി.

കാലാസ് പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു: “ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടി 5 മിനിറ്റിനുശേഷം, ഞാൻ അന്വേഷിക്കുന്ന വ്യക്തി ഇയാളാണെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലായി ... ബാറ്റിസ്റ്റയ്ക്ക് വേണമെങ്കിൽ, ഞാൻ ഖേദമില്ലാതെ ഉടൻ തന്നെ സംഗീതം ഉപേക്ഷിക്കും. തീർച്ചയായും, ഓരോ സ്ത്രീയുടെയും ജീവിതത്തിൽ, സ്നേഹം ഒരു കരിയറിനേക്കാൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്.

1949 ഏപ്രിൽ 21-ന് വൈകുന്നേരം, വെറോണയിലെ സെന്റ് ഫിലിപ്പിന്റെ ചെറിയ പള്ളിയിൽ, മരിയ കലോഗെറോപൗലോസും ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനിയും ഒരേ സമയം സാക്ഷികളായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട രണ്ട് അതിഥികളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ വിവാഹിതരായി. വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് വധൂവരന്മാരുടെ ബന്ധുക്കൾക്ക് ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്ക് മുമ്പ് ഒരു സന്ദേശം ലഭിച്ചു, ഇറ്റലിയിൽ 17 വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടികളും പെൺകുട്ടികളും ഈ രീതിയിൽ (രഹസ്യമായി) വിവാഹം കഴിക്കുന്നു, പക്ഷേ മുതിർന്നവരല്ല. കഴിവുള്ള ഒരു ഓപ്പറ ഗായകന്റെയും സമ്പന്നനായ ഒരു വ്യവസായിയുടെയും 10 വർഷത്തെ കുടുംബ സന്തോഷത്തിന്റെ രഹസ്യം ഒരുപക്ഷേ ഇതായിരിക്കാം.

അസാധാരണമായ വിവാഹ ചടങ്ങ് അവളെ ആക്കിയ മരിയ കലോജെറോപൗലോസിനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിയില്ല ആദ്യനാമംകുടുംബപ്പേര് മെനെഗിനി. എന്നിരുന്നാലും, നവദമ്പതികൾ സന്തോഷം ആസ്വദിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു: മരിയ ബ്യൂണസ് അയേഴ്സിലേക്ക് മൂന്ന് മാസത്തെ പര്യടനം നടത്തി.

പുതുതായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഭാര്യക്ക് ഭർത്താവിനെ ചെറുതായി നഷ്ടമായി, കാരണം അവൾക്ക് അവനുമായി ഇടപഴകാൻ ഇതുവരെ സമയമില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൾ ശരിക്കും വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവർ തനിക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണെന്ന് മരിയയ്ക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, ഇത് അവളുടെ ജീവിതം കൂടുതൽ മനോഹരമാക്കി. വിവാഹത്തിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾ മുമ്പ് ജിയോവാനി സമ്മാനിച്ച വിശുദ്ധ കുടുംബത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ ക്യാൻവാസ് കൂടിയായിരുന്നു സ്നേഹനിധിയായ ഭാര്യയുടെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ. ഗായികയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ചിത്രം ഒരുതരം താലിസ്മാനായി മാറി, "ഹോളി ഫാമിലി" അവളുടെ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിൽ ഇല്ലെങ്കിൽ പോലും അവതരിപ്പിക്കാൻ കാലാസ് വിസമ്മതിച്ചു.

കുടുംബജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭാര്യയുടെ ആശയങ്ങൾ വളരെ പഴക്കമുള്ളതാണെന്ന് ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, അത് അവനെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും അതേ സമയം സന്തോഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, കാരണം തനിക്കായി ഒരു മികച്ച ജീവിതം ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. മരിയ, സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, തികച്ചും ശാന്തയായ ഒരു സ്ത്രീയായതിനാൽ, നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു ലോകം(കുറഞ്ഞത് സ്വന്തം കുടുംബത്തിലെങ്കിലും) 100% പ്രവചനാതീതമാണ്.

ഇക്കാര്യത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വസ്തുത സൂചിപ്പിക്കുന്നു: മെനെഗിനികൾ മിലാനിൽ താമസമാക്കിയപ്പോൾ, മരിയ പ്രത്യേക തീക്ഷ്ണതയോടെ സ്വന്തം വീടിന്റെ ക്രമീകരണം ഏറ്റെടുത്തു. അവൾ എല്ലാത്തിലും ക്രമം ആവശ്യപ്പെട്ടു, പ്രത്യേകിച്ച് ദാസന്മാർ അവളിൽ നിന്ന് അത് നേടി. ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ഷൂകൾ നിറത്തിൽ പൊരുത്തപ്പെടുത്തണമെന്നും കപ്പുകളും ഗ്ലാസുകളും സൈഡ്ബോർഡിൽ "ഉയരം അനുസരിച്ച്" സ്ഥാപിക്കണമെന്നും ഗായകൻ ആവർത്തിച്ച് ആവർത്തിച്ചു. പാലുൽപ്പന്നങ്ങൾ മുകളിലെ അലമാരയിലല്ല, മറിച്ച് അടിയിലോ നടുവിലോ ഉള്ള റഫ്രിജറേറ്ററിൽ അവസാനിച്ചാൽ പോലും കടുത്ത ശാസന നൽകുമെന്ന് ദാസന്മാരെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി.

ഭാര്യയുടെ കഴിവിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് ഉയർന്ന ലാഭം നേടാനുള്ള മെനെഗിനിയുടെ കണക്കുകൂട്ടൽ കൃത്യമായിരുന്നു: ഭർത്താവിന്റെ സഹായത്തിന്റെയും സ്വന്തം കഴിവിന്റെയും ഫലമായി, മരിയ കലോഗെറോപൗലോസ് താമസിയാതെ "മഹായും അനുകരണീയവും അതിരുകടന്നതുമായ" മരിയ കാലാസായി മാറി. കഴിവുള്ള ഒരു ഗായികയുടെ രൂപത്തിൽ സംഭവിച്ച മാറ്റങ്ങളാണ് ഇതിന് പ്രധാനമായും കാരണം: ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അവൾക്ക് 60 കിലോഗ്രാം വരെ ഭാരം കുറയ്ക്കാനും ഫാഷനനുസരിച്ച് വസ്ത്രം ധരിക്കാനും പഠിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ലോകത്തിലെ പ്രധാന ഓപ്പറ ഘട്ടങ്ങളായ ലാ സ്കാല (മിലാൻ), കോവന്റ് ഗാർഡൻ (ലണ്ടൻ), മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ (ന്യൂയോർക്ക്), ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ (പാരീസ്) കീഴടക്കുകയായിരുന്നു ചെലവഴിച്ച പരിശ്രമത്തിന്റെ ഫലം.

പകൽ സമയത്ത്, മരിയ സാധാരണയായി റിഹേഴ്സലുകളിൽ തിയേറ്ററിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുമായിരുന്നു, വൈകുന്നേരം അവൾ ഒരു നാടകത്തിൽ കളിച്ചു, അതിനുശേഷം അവൾ ക്ഷീണിതനും നിശബ്ദനുമായി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. സംഗീത ഒളിമ്പസിന്റെ മുകളിലേക്കുള്ള ഈ കയറ്റത്തിന് അവിശ്വസനീയമായ ശ്രമം ആവശ്യമാണ്, വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിന് വളരെ കുറച്ച് സമയമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഭാര്യയെ പിന്തുണച്ചു. അവളുടെ കരിയർ നശിപ്പിക്കുമെന്ന് ഭയന്ന്, അവൻ മേരിയെ കുട്ടികളുണ്ടാക്കാൻ പോലും അനുവദിച്ചില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, മെനെഗിനി ഇണകൾ ഇപ്പോഴും കുടുംബ ജീവിതത്തിൽ സന്തുഷ്ടരായിരുന്നു. അവരുടെ ബന്ധം തുടക്കം മുതലേ ഒരു പ്രത്യേക പ്രായോഗികതയാൽ വേർതിരിച്ചിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത, അവരിൽ റൊമാന്റിക് അഭിനിവേശം ഇല്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ അതിലും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതായത് വിശ്വാസ്യതയും സ്ഥിരതയും. ഭർത്താവ് മേരിക്കായി ഒരേസമയം നിരവധി വേഷങ്ങളിൽ അഭിനയിച്ചു: അവൻ ഒരു പിതാവും നാനിയും അവളുടെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും ഒരു അഭിഭാഷകനും ഇംപ്രസാരിയോയുമായിരുന്നു. ഗായിക തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ അപ്രമാദിത്വത്തിൽ ഉറച്ചു വിശ്വസിച്ചു, മെനെഗിനി തന്നെ വഞ്ചിക്കുകയാണെന്ന് അവളുടെ തലയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല, മരിയയും ഭർത്താവിനോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തി, അവളുടെ മാന്യതയെ സംശയിക്കാൻ ഒരു ചെറിയ കാരണം പോലും നൽകാതെ. 1959 ജൂലായ് 22-ന് മോണ്ടെ കാർലോയിൽ നിന്ന് പുറപ്പെട്ട ക്രിസ്റ്റീന എന്ന യാട്ടിലെ ദൗർഭാഗ്യകരമായ ക്രൂയിസ് വരെ അങ്ങനെയായിരുന്നു.

ഗ്രീക്ക് കോടീശ്വരനായ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് ആയിരുന്നു ആഡംബര വസ്തുക്കളുള്ള ഫ്ലോട്ടിംഗ് കൊട്ടാരം പോലെയുള്ള ഒരു ആഡംബര നൗകയുടെ ഉടമ. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങൾക്ക് എണ്ണ വിതരണക്കാരനായി അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാഗ്യം സമ്പാദിച്ചു. സമൂഹത്തിലെ തന്റെ സ്ഥാനം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, ഒനാസിസ് ഒരു സമ്പന്ന കപ്പൽ ഉടമയായ സ്റ്റാവ്രോസ് ലിവാനോസിന്റെ മകളായ ടീനയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഈ വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് രണ്ട് കുട്ടികൾ ജനിച്ചു. ഒരു ദശലക്ഷം ഭാഗ്യം, ഒരു കുടുംബം - അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസിന് സന്തോഷത്തിന് ആവശ്യമായതെല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നു, മഹത്വം മാത്രം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ക്രിസ്റ്റീന എന്ന യാച്ചിലെ തിരഞ്ഞെടുത്ത അതിഥികളിൽ ഭർത്താവിനൊപ്പം മരിയ കാലാസ്, കാണാതായ മഹത്വത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ആൾരൂപമായിരുന്നു. അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും പ്രശസ്തിയുടെയും ഉന്നതിയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച 35 കാരിയായ ഓപ്പറ ദിവയെ വിജയിപ്പിക്കാൻ ഒനാസിസ് തീരുമാനിച്ചു.

കടൽത്തീരത്ത് നന്നായി വിശ്രമിക്കാൻ ഗായകനെ ഉപദേശിച്ച ഡോക്ടറുടെ നിരന്തരമായ പ്രേരണയ്ക്ക് ശേഷമാണ് മെനെഗിനിസ് ഒരു ക്രൂയിസിന് പോകാൻ തീരുമാനിച്ചത്. അങ്ങനെ, ക്രിസ്റ്റീനയിലെ യാത്ര കഴിഞ്ഞ 20 വർഷമായി മരിയയുടെ ഏക നിഷ്‌ക്രിയ യാത്രയായിരുന്നു, കൂടാതെ യാച്ചിലെ അന്തരീക്ഷം അവൾക്ക് അസാധാരണമായി മാറി.

എല്ലാ അതിഥികളും മുകളിലത്തെ ഡെക്കിൽ പോയി എന്ന വസ്തുതയോടെയാണ് ക്രൂയിസിന്റെ ഓരോ ദിവസവും ആരംഭിച്ചത്: ചിലർ സുഖപ്രദമായ സൺ ലോഞ്ചറുകളിൽ താമസിക്കുകയും സൂര്യപ്രകാശം ഏൽക്കുകയും ചെയ്തു, മറ്റുള്ളവർ കുളത്തിൽ നീന്തി, മറ്റുള്ളവർ കാലാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് വിശ്രമിക്കുകയും ഏറ്റവും പുതിയ മതേതര വാർത്തകൾ പങ്കിടുകയും ചെയ്തു. വൈകുന്നേരത്തിന്റെ ആരംഭം രസകരമായ വിനോദം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു: യാച്ച് നിർത്തിയ നഗരങ്ങളിൽ, എത്തിയവരുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഗംഭീരമായ സ്വീകരണങ്ങൾ നടന്നു, പക്ഷേ മിക്കപ്പോഴും തീപിടുത്ത പാർട്ടികൾ യാച്ചിൽ തന്നെ സംഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു.

സന്തോഷകരമായ ഒരു കമ്പനിയിൽ വിശ്രമിക്കുക, മരിയയെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തവിധം രൂപാന്തരപ്പെടുത്തി: അവളുടെ കണ്ണുകൾ ആകാശത്തിലെ മേഘങ്ങളില്ലാത്ത നീലയെ ആഗിരണം ചെയ്തു, കടൽപ്പായൽ മണമുള്ള ചൂടുള്ള സൂര്യനും ഇളം കാറ്റും അവളുടെ മുഖത്ത് നിന്ന് പരിചിതമായ ക്ഷീണിച്ച ഭാവം മായ്ച്ചു. സംഭവിച്ച മാറ്റം മെനെഗിനിയെ മാത്രമല്ല, മറ്റൊരാളെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തി ...

പ്രശസ്തയായ മരിയ കാലാസിനെ കീഴടക്കാൻ ലക്ഷ്യം വെച്ച അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് ആവേശത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഗായികയ്ക്ക് ശ്രദ്ധയുടെ എല്ലാത്തരം അടയാളങ്ങളും നൽകി, അവളെ പ്രണയിക്കുകയും അഭിനന്ദനങ്ങൾ കൊണ്ട് മൂടുകയും ചെയ്തു, തന്ത്രശാലിയായ കോടീശ്വരന് അജയ്യമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഹൃദയം നേടാൻ കഴിഞ്ഞു. ഭാര്യയുടെ പെരുമാറ്റത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾ ബാറ്റിസ്റ്റയുടെ ശ്രദ്ധയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല: മരിയ നിഷ്‌ക്രിയ വിനോദത്തിലേക്ക് തലകറങ്ങി. താമസിയാതെ അവൾ അവളിൽ ജ്വലിച്ച അഭിനിവേശത്തിന് പൂർണ്ണമായും കീഴടങ്ങി ...

ഒരു നല്ല സായാഹ്നം, മരിയ തന്റെ ഭർത്താവിനെ ക്യാബിനിലേക്ക് പിന്തുടരാൻ വിസമ്മതിച്ചു, അതിനാൽ, സ്ഥാപിത ക്രമം ലംഘിക്കാതെ, അർദ്ധരാത്രി ഉറങ്ങാൻ പോകുക. അതിശയകരമായ ഒരു യാച്ചിന്റെ ആകർഷകമായ ഉടമയ്‌ക്കൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് അവൾ പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഈ രാത്രി ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനിക്ക് ഏറ്റവും ഭയങ്കരമായിരുന്നു. വിവാഹത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ ആദ്യമായി, അവൻ ഒരു തണുത്ത കട്ടിലിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് കിടന്നു, കുറച്ച് മണിക്കൂറുകൾക്ക് ശേഷം ഒരു സ്ത്രീ നിശബ്ദമായി ക്യാബിനിൽ പ്രവേശിച്ച് കട്ടിലിന്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു. ഇരുട്ടിൽ അവളെ തന്റെ ഭാര്യയാണെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിച്ച് ബാറ്റിസ്റ്റ തന്റെ "നർത്തകിയെ" കെട്ടിപ്പിടിക്കാൻ കൈകൾ നീട്ടി ... പക്ഷേ അത് മരിയയല്ല, അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ ഭാര്യ ടീന ഒനാസിസ് ആയിരുന്നു. തകർന്ന ശബ്ദത്തിൽ, അവൾ മെനെഗിനിയോട് തന്റെ ഭാര്യയുടെ വഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, തുടർന്ന് കൂട്ടിച്ചേർത്തു: "നിങ്ങൾക്ക് മേരിയെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ സാധ്യതയില്ല, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ അവളെ പോകാൻ അനുവദിക്കില്ല, എനിക്ക് അവനെ ഇതിനകം അറിയാം."

എന്നിരുന്നാലും, ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ പല കാര്യങ്ങളിലും കണ്ണടയ്ക്കാനും ഭാര്യയുടെ വിശ്വാസവഞ്ചന പോലും ക്ഷമിക്കാനും തയ്യാറായിരുന്നു: അവസാനം, മേരിയുടെ ചെറുപ്പം (അവളുടെ ഭർത്താവിനേക്കാൾ ഏകദേശം 30 വയസ്സ് കുറവായിരുന്നു) മോശമായ പ്രവൃത്തികൾ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ, പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ദിവആദ്യമായി അവൾ പാടുന്നതിലല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും കാര്യങ്ങളിൽ ആത്മാർത്ഥമായ താല്പര്യം കാണിച്ചു.

എന്നാൽ മേരിക്ക് ക്ഷമ ആവശ്യമില്ല. മിലാനിലേക്ക് മടങ്ങിയ അവൾ ഭർത്താവിനോട് അവനെ ഉപേക്ഷിച്ച് ഒനാസിസിലേക്ക് പോകുകയാണെന്ന് പറഞ്ഞു. ബാറ്റിസ്റ്റ നൽകിയ എല്ലാ ന്യായമായ വാദങ്ങളും വെറുതെയായി, മരിയ ഉറച്ചുനിന്നു. “ഞാൻ ഇനി നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി,” കാലാസ് എറിഞ്ഞ ഈ വാചകം അവരുടെ സന്തോഷകരമായ ദാമ്പത്യത്തിന്റെ അവസാനത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു.

പ്രശസ്ത ഗായകന്റെ ആദ്യത്തെയും അവസാനത്തെയും പ്രണയമായി അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് മാറി. ജഡിക സ്നേഹത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ അവൾ കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് അവനാണ്, പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു പ്രലോഭകനായിരുന്നു, തികച്ചും പുതിയ സംവേദനങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും ഒരു ശ്രേണി കണ്ടെത്താൻ അവളെ അനുവദിച്ചത്.

മരിയ കാലാസിനെ "മെരുക്കാൻ" ഒനാസിസ് ശരിയായ തന്ത്രം തിരഞ്ഞെടുത്തു: അവളുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച, അവൻ തന്റെ രാജ്ഞിയുമായുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ ഒരു പേജ് ചിത്രീകരിച്ചു. ഉടമസ്ഥനായ വ്യക്തി മൾട്ടി-മില്യൺ ഡോളർ ഭാഗ്യം, ഒരു വേലക്കാരിയെപ്പോലെ, അവൻ തന്റെ യജമാനത്തിയെ അനുനയിപ്പിച്ചു: അവൻ അവൾക്ക് ഒരു പെഡിക്യൂർ നൽകി, അവളുടെ മുടി ചീകി, അവളെ നിരന്തരം അഭിനന്ദിച്ചു. കാമുകനെ കൂടാതെ, മേരി അവനെ ഒരു സുഹൃത്തായി കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ അവളുടെ കാര്യങ്ങളിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യം കാണിച്ചു. അയാൾക്ക് കേൾക്കാനുള്ള കഴിവുണ്ടായിരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് കേട്ടതായി നടിച്ചു.

പിന്നീട്, ഗായിക അവളുടെ ഡയറിയിൽ എഴുതി: “ഞാൻ വളരെ മണ്ടത്തരമായി പെരുമാറി, അവന്റെ മുമ്പാകെ പശ്ചാത്തപിച്ചു, ഞാൻ എന്റെ ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ചു, ഞാൻ വളരെ ലജ്ജിച്ചുവെന്ന് പറഞ്ഞു. എന്റെ പശ്ചാത്താപം കേൾക്കുന്നത് അവന് എത്ര രസകരമായിരിക്കും! തീർച്ചയായും, മേരി പലപ്പോഴും കാമുകന്റെ സമയവും ക്ഷമയും ദുരുപയോഗം ചെയ്തു, മണിക്കൂറുകളോളം അവളുടെ കുമ്പസാരം കേൾക്കാൻ അവനെ നിർബന്ധിച്ചു. വരച്ച ഈ മോണോലോഗുകൾ-പരാതികൾ പൂർണ്ണമായി "ആസ്വദിക്കാൻ" ഒനാസിസിന് എല്ലായ്പ്പോഴും ശക്തിയില്ലായിരുന്നു. സാധാരണയായി, കുമ്പസാരത്തിനിടയിൽ, അവൻ ക്ലോക്ക് മുഖത്തേക്ക് നോക്കി, നെറ്റിയിൽ ലഘുവായി അടിച്ചു (“ഓ, സർക്കാർ ഉദ്യോഗസ്ഥരുമായുള്ള വരാനിരിക്കുന്ന മീറ്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ പൂർണ്ണമായും മറന്നു!”), മേരിയെ ചുംബിച്ച് അവളുടെ അറകളിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയി.

അവളുടെ നിയമാനുസൃത പങ്കാളിയുമായി വേർപിരിഞ്ഞ ശേഷം, ഒരു വഴികാട്ടിയില്ലാത്ത ഒരു അന്ധന്റെ സ്ഥാനത്ത് കല്ലാസ് സ്വയം കണ്ടെത്തി, അവൾ ജീവിതവുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടാത്തവളായിരുന്നു, അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അവളുടെ ബിസിനസ്സ് നിരസിച്ചത്. ജനപ്രിയ ഓപ്പറ ദിവയുടെ പ്രകടനങ്ങളുടെയും ടൂറുകളുടെയും മുമ്പത്തെ കുറ്റമറ്റ ഷെഡ്യൂളിൽ, ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന ഓവർലേകൾ ഇപ്പോൾ ഇടയ്ക്കിടെ സംഭവിച്ചു: ഒന്നുകിൽ ലാഭകരമായ കരാർ തകർന്നു, തുടർന്ന് നീണ്ട റിഹേഴ്സലുകൾക്ക് ശേഷം പ്രകടനം അനിശ്ചിതമായി മാറ്റിവച്ചു, തുടർന്ന് രസകരമായ ഒരു പ്രോജക്റ്റിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതിൽ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർന്നു.

ഗായികയ്ക്ക് തന്നെ പൂർണ്ണ ശക്തിയോടെ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, ഒനാസിസിന്റെ വിവാഹമോചനത്തിനുശേഷം അവളുടെ ജീവിതം എങ്ങനെ മാറുമെന്ന് അവൾ നിരന്തരം ചിന്തിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തേത് തന്റെ ഭാര്യയെയും മക്കളെയും ഉപേക്ഷിക്കാൻ പോകുന്നില്ല, സമ്പന്നരായ കപ്പൽ ഉടമകളുടെ ലോകത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധങ്ങളും ലോകത്തിലെ അധികാരവും അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടതായിരുന്നു. അതേ സമയം, മേരിയെ നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ, അവൻ അവളെ ചതിച്ചു.

തന്റെ ഭർത്താവല്ല, ടിന ഒനാസിസ് വിവാഹമോചനത്തിന് അപേക്ഷിച്ചുവെന്ന സന്ദേശം പത്രങ്ങളിൽ കണ്ടപ്പോൾ കാലാസ് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. വിവാഹമോചനത്തിന് അനുകൂലമായ വാദം രാജ്യദ്രോഹ കുറ്റമായിരുന്നു, അല്ലാതെ പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഗായികയല്ല, മറിച്ച് ഒരു ജിന റൈൻലാൻഡറിനെ അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ യജമാനത്തി എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. അതിനാൽ ഒനാസിസ് ഏകഭാര്യത്വത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ മറ്റ് സ്ത്രീകൾ ഉണ്ടെന്നും ഉണ്ടെന്നും ഉണ്ടെന്നും ടീന മേരിയോട് വ്യക്തമാക്കി.

1960 ജൂണിൽ അരിസ്റ്റോട്ടിലിന് വിവാഹമോചനം ലഭിച്ചു, മേരി താമസിയാതെ വിവാഹബന്ധങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതയായി. സർവ്വവ്യാപിയായ മാധ്യമ ലേഖകർ ഉടൻ തന്നെ കാലാസിന്റെയും ഒനാസിസിന്റെയും വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ ഒരു വർഷം കഴിഞ്ഞു, രണ്ടാമത്തേത്, മൂന്നാമത്തേത്, അവർ ഒരിക്കലും വിവാഹിതരായില്ല. പരാജയപ്പെട്ട ദാമ്പത്യത്തിന്റെ കാരണം എന്തായിരുന്നു?

അരിസ്റ്റോട്ടിൽ തന്റെ യജമാനത്തിയോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്താൻ പോകുന്നില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. മരിയ കാത്തിരുന്നു, പ്രതീക്ഷിച്ചു, അവന്റെ നിശബ്ദതയെക്കുറിച്ച് വളരെ വിഷമിച്ചു. പക്ഷേ, നിങ്ങൾക്ക് പവിത്രമായ എന്തെങ്കിലും നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയുന്ന വ്യക്തിയല്ല ഒനാസിസ് എന്ന് മനസ്സിലാക്കി (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കുടുംബം), അവൾ കാത്തിരിപ്പ് നിർത്തി.

അനിയന്ത്രിതവും പെട്ടെന്നുള്ള കോപവും പരുഷതയുമുള്ള അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒരു വലിയ സദസ്സിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ കാലാസിനെ അപമാനിക്കുന്നത് പോലുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങൾ സ്വയം അനുവദിച്ചു. പൊതുസ്ഥലങ്ങളിലെ പ്രശസ്തരായ കാമുകന്മാരുടെ അക്രമാസക്തമായ വഴക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ പത്രങ്ങളുടെയും മാസികകളുടെയും മുൻ പേജുകളിൽ തൽക്ഷണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

മാഗി വാൻ സുലനുമായി പാരീസിലെ മാക്സിം റെസ്റ്റോറന്റിൽ ഉച്ചഭക്ഷണത്തിനിടെയാണ് ഈ വഴക്കുകളിലൊന്ന് സംഭവിച്ചത്. അഭിനന്ദിക്കുന്നു മനോഹരമായ ദമ്പതികൾ, മേരിയുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞുകൊണ്ട് ഒരു സുഹൃത്ത് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ പാടുന്നത് വളരെ കുറവാണ്, ഒരുപക്ഷേ, നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നത് മാത്രമേ നിങ്ങൾ ചെയ്യുന്നുള്ളൂ." കട്ടിയായി നാണിച്ചുകൊണ്ട്, ആ സ്ത്രീ കേവലം കേൾക്കാത്ത വിധത്തിൽ പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾ എന്താണ്, ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും ...” പ്രകോപിതനായ ഒനാസിസിന് തന്റെ യജമാനത്തിയുമായുള്ള ലൈംഗിക ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അപമാനകരമായ പരാമർശങ്ങളുമായി ഹാളിൽ നിന്ന് പിരിഞ്ഞുപോകാൻ ഇത് മതിയായിരുന്നു.

അപമാനിതയായ മേരി റെസ്റ്റോറന്റിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ നിർബന്ധിതയായി, പക്ഷേ "നിങ്ങൾ അധികം പാടില്ല" എന്ന വാചകം അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ വാക്കുകളേക്കാൾ ഏറെക്കുറെ അപലപിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, അത് അവളുടെ ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ ജീവിത ദുരന്തമായിരുന്നു. “ഒനാസിസുമായുള്ള ബന്ധം എനിക്ക് വളരെയധികം കഷ്ടപ്പാടുകൾ വരുത്തിയെന്ന് അവർ പറയുന്നു,” കാലാസ് അവളുടെ ഡയറിയിൽ കുറിച്ചു. - എന്തൊരു നിഷ്കളങ്കത! ശബ്ദമാണ് എന്റെ യഥാർത്ഥ ദുരന്തം! ”

അരിസ്റ്റോട്ടിലുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ശബ്ദ പ്രശ്നങ്ങൾ ഗായകനെ അലട്ടാൻ തുടങ്ങി. അനന്തമായ ട്രാഷൈറ്റിസും ബ്രോങ്കൈറ്റിസും, അതിന്റെ ഫലമായി ശബ്ദം അപ്രത്യക്ഷമാകുകയും, ദൈവത്തിന്റെ ബാധ പോലെ പരുക്കൻ ശബ്ദം മരിയയെ പിന്തുടരുകയും ചെയ്തു. അവൾ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ക്ലിനിക്കുകൾ സന്ദർശിച്ചു, മികച്ച ഡോക്ടർമാർ ചികിത്സിച്ചു, പക്ഷേ ഫലമുണ്ടായില്ല. ഓപ്പറ ദിവയ്ക്ക് സംഭവിച്ച നിർഭാഗ്യത്തിന്റെ സൈക്കോസോമാറ്റിക് കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ സൂചനകൾ നൽകി, "ഓർഗാനിക് പദാർത്ഥങ്ങളൊന്നുമില്ല," ഡോക്ടർമാർ പറഞ്ഞു.

തികച്ചും ഭക്തയായതിനാൽ, അവളുടെ ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ, മെനെഗിനിയെ വിവാഹമോചനം ചെയ്തതിന് ദൈവം അവളെ ശിക്ഷിച്ചുവെന്ന് കാലാസ് വിശ്വസിച്ചു. രാത്രി മുഴുവൻ അവൾ പാപമോചനത്തിനായി കർത്താവിനോട് പ്രാർത്ഥിച്ചു, അവൾ ഉറങ്ങുമ്പോൾ, അവൾ സ്ഥിരമായി ഒരേ സ്വപ്നം കണ്ടു: കഠിനവും നീണ്ട താടിയുള്ളതുമായ ഒരു വൃദ്ധൻ (ദൈവം) അവളെ വേദനാജനകമായ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുന്നിൽ നിർത്തുന്നു - ഒനാസിസിനോട് ശബ്ദമോ സ്നേഹമോ? ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ അവൾ അവളുടെ ശബ്ദത്തിന് മുൻഗണന നൽകി, പക്ഷേ ഉറക്കമുണർന്നപ്പോൾ അവൾ ഭയത്തോടെ ചിന്തിച്ചു, അവൾക്ക് രണ്ടും നഷ്ടപ്പെട്ടേക്കാം. അവളുടെ ഭയം അസ്ഥാനത്തായിരുന്നില്ല.

സ്വഭാവത്താൽ ഒരു ജേതാവായതിനാൽ, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് അപ്രാപ്യമായ കാര്യങ്ങളിൽ മാത്രം താൽപ്പര്യം കാണിക്കുകയും സാർവത്രിക ബഹുമാനം ഉണർത്തുകയും ചെയ്തു. ഇത് ഒന്ന് മങ്ങാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ തന്നെ അയാൾ നിസ്സംഗനായി. ഐതിഹാസിക ഓപ്പറ പ്രൈമ ഡോണ മരിയ കാലസിന്റെ ജനപ്രീതി അതിവേഗം ഉരുകുകയായിരുന്നു.

1960-ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് അവൾ അഭിനയിച്ചത് പുതിയ ഉത്പാദനംലാ സ്കാലയിലെ സ്റ്റേജിൽ. പോളിനയിലെ പോളിനയുടെ ഭാഗം അവളുടെ അവസാനമായിരുന്നു പുതിയ വേഷംവി ഓപ്പറേഷൻ ആർട്ട്. പ്രശസ്ത ദിവയുടെ പ്രകടനത്തിനായി പ്രേക്ഷകർ ഭയത്തോടെ കാത്തിരുന്നു, ഹാൾ ശേഷിയിൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു: മികച്ച സ്ഥലങ്ങൾരാഷ്ട്രീയക്കാർ, കുലീന കുടുംബങ്ങളിലെ അംഗങ്ങൾ, നാടകത്തിലെയും സിനിമയിലെയും പ്രശസ്തരായ താരങ്ങൾ. തന്റെ പ്രശസ്ത യജമാനത്തിയെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുന്ന ഒനാസിസിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ക്ഷണപ്രകാരമാണ് അവരിൽ പലരും പ്രീമിയറിൽ എത്തിയത്.

എന്നാൽ വിജയം പൂർണ പരാജയമായി മാറി. ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി, മരിയയ്ക്ക് ഈ വേഷത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവളുടെ ശബ്ദം തന്നെ അനുസരിക്കുന്നില്ലെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി, അതിശയകരമായ ഒരു വികാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകീയമായ ഏരിയകൾ തെറ്റായി തോന്നുന്നു, പരിഭ്രാന്തി അവളുടെ മുഴുവൻ സത്തയിലും വ്യാപിച്ചു. നേതാക്കൾ എരിതീയിൽ എണ്ണയൊഴിച്ചു നാടക നിരൂപകർ. അവരിൽ ഒരാളായ ഹരോൾഡ് റോസെന്തൽ പ്രശസ്ത ഗായകന്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് ഇനിപ്പറയുന്ന അവലോകനം നൽകി: "പോളീവക്റ്റിലെ കാലാസിന്റെ ശബ്ദം ശൂന്യവും ആഴമില്ലാത്തതുമായി തോന്നി, അവൾ അവളുടെ മുൻ രൂപത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്." പ്രതിസന്ധിയുടെ തുടക്കം ഒരു കരിയറിന്റെ അവസാനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി സ്നേഹബന്ധങ്ങൾഒനാസിസിനൊപ്പം...

1968 ഓഗസ്റ്റിൽ, മേരിയും അരിസ്റ്റോട്ടിലും പതിവുപോലെ ക്രിസ്റ്റീനിൽ ഒരു യാത്ര പോയി. കാലാവസ്ഥ അതിശയകരമായിരുന്നു; കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് കാലാസിന് ലോകത്തിലെ എല്ലാ സന്തോഷങ്ങളും നൽകുമെന്ന് ഒനാസിസ് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഡെക്കിൽ ഇരുന്നു, പ്രേമികൾ ജീവിതം ആസ്വദിച്ചു. ഗായികയുടെ വിഷാദ മാനസികാവസ്ഥ അവളുടെ കാമുകന്റെ നാഡീ ആവേശത്തിന്റെ അവസ്ഥയുമായി വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു.

തിരമാലകളുടെ കളി കണ്ടുകൊണ്ട് മേരി ചിന്തിച്ചു, ദൈവം തനിക്ക് കുട്ടികളുണ്ടാകാനുള്ള അവകാശം പോലും നിഷേധിച്ചുവെന്ന്: മെനേഗിനിയുടെ ഭാര്യയായിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ ഡോക്ടർമാരുടെ കഠിനമായ വിധി അവൾ കേട്ടു. “ഞങ്ങൾക്ക് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, അങ്ങനെ എന്തെങ്കിലും നിങ്ങളിൽ അവശേഷിക്കുന്നുവെങ്കിൽ,” അവൾ അപ്രതീക്ഷിതമായി ഈ വാചകം ഉച്ചത്തിൽ ഉച്ചരിച്ചു. എന്നാൽ പ്രതികരണമായി മറ്റൊരു പരുഷത മുഴങ്ങി: ഒനാസിസ്, ഒരു ഓർഡർ രൂപത്തിൽ, കപ്പൽ അടുത്തുള്ള തുറമുഖത്ത് നങ്കൂരമിട്ട ഉടൻ തന്നെ അത് വിടാൻ മേരിയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. "ഞാൻ ബിസിനസ്സ് അതിഥികളെ യാച്ചിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, നിങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം തികച്ചും അനുചിതമായിരിക്കും," അവൻ തന്റെ സ്തംഭിച്ച യജമാനത്തിയോട് പറഞ്ഞു. അങ്ങനെ അവർ പിരിഞ്ഞു.

അതേ വർഷം ഒക്ടോബറിൽ, കൊല്ലപ്പെട്ട പ്രസിഡന്റിന്റെ വിധവയായ ജാക്വലിൻ കെന്നഡിയെ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് വിവാഹം കഴിക്കുമെന്ന് മരിയ പത്രങ്ങളിൽ വായിച്ചു. ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട സ്ത്രീയെ നിരാശ പിടികൂടി, പക്ഷേ താമസിയാതെ അത് ഒരുതരം ഭ്രാന്തമായ സന്തോഷം കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു: അവൾക്കും കലയ്ക്കും ഇടയിൽ ഉയർന്ന മതിൽ സ്ഥാപിച്ചവനിൽ നിന്ന് കാലസിന് പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രനായി. 8 വർഷത്തിന് ശേഷം ആദ്യമായി, ഒരിക്കൽ പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഗായകൻ പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു വോക്കൽ വ്യായാമങ്ങൾ നടത്തി. ശബ്‌ദം അതേപോലെ മുഴങ്ങുമെന്ന് അവൾ പ്രതീക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ, കഷ്ടം ...

മരിയ ഒടുവിൽ സ്റ്റേജ് വിട്ട് ന്യൂയോർക്കിൽ ജോർജ്ജ് മണ്ടൽ സ്ട്രീറ്റിലെ ഒരു ചെറിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവൾ പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ യൂറിപ്പിഡിസിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള കൃതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി പ്രശസ്ത സംവിധായകൻ പി. പസോളിനിയുടെ മെഡിയയിൽ (1969) അഭിനയിച്ചു.

ചലച്ചിത്രമേഖലയിലെ വിജയം ഗായികയെ നിസ്സംഗനാക്കി, പാടുന്നതല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ചെയ്യാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിഹാസമായ മരിയ കാലാസിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് വീണ്ടും താൽപ്പര്യമുണ്ടായി, 1973 ൽ യൂറോപ്പിലുടനീളം ഒരു വലിയ കച്ചേരി പര്യടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തത്, ഡി സ്റ്റെഫാനോയ്‌ക്കൊപ്പം നടത്തിയത് അവളുടെ ജനപ്രീതിയുടെ വളർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി.

ജീവിതം പതിവുപോലെ തുടർന്നു, മരിയ ഒനാസിസിനായി കൊതിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, വൈകുന്നേരം ജനാലയ്ക്കരികിലിരുന്ന്, ഗ്രീസിലെ ചെറുപ്പക്കാർ തങ്ങളുടെ കാമുകന്മാരെ ഒരു തീയതിയിൽ വിളിക്കുന്നതിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ലളിതമായ ഒരു ട്യൂൺ ആരോ വിസിൽ ചെയ്യുന്നത് അവൾ കേട്ടു. വിസിലിംഗ് നിർത്തിയില്ല, കൗതുകത്തോടെ ജ്വലിച്ചു, മരിയ തെരുവിലേക്ക് നോക്കി. അവളുടെ ജനലിനടിയിൽ ഒരു മുൻ കാമുകനെ കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ അവളുടെ ആശ്ചര്യത്തിന് അതിരില്ലായിരുന്നു. പോലീസിന്റെയും റിപ്പോർട്ടർമാരുടെയും ആക്രമണത്തിൽ ഭയന്ന സ്ത്രീ രാജ്യദ്രോഹിയെ വീട്ടിലേക്ക് കയറ്റിവിട്ടു. അവൻ അവളുടെ മുമ്പിൽ മുട്ടുകുത്തി ക്ഷമ യാചിച്ചു.

ഒനാസിസിന്റെ കുറ്റസമ്മതം വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിന്നു. പ്രഭാതം വരെ, ജാക്വലിനുമായുള്ള വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം മേരിയോട് പറഞ്ഞു - ഒരുതരം ബിസിനസ്സ് ഇടപാട്, അരിസ്റ്റോട്ടിൽ അമേരിക്കയിലെ രാഷ്ട്രീയ വൃത്തങ്ങളിൽ അംഗമായി. ഇണകൾക്കിടയിൽ ഒരു കരാർ അവസാനിച്ചതായി തെളിഞ്ഞു, അതനുസരിച്ച് വിവാഹ കാലയളവ് 7 വർഷമായി പരിമിതപ്പെടുത്തി, ഈ കാലയളവിനുശേഷം, ജാക്വലിന് 127 മില്യൺ ഡോളറിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും പണ നഷ്ടപരിഹാരവും ലഭിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. കൂടാതെ, ഇണകൾ തമ്മിലുള്ള അടുപ്പമുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഐച്ഛികത കരാർ വ്യവസ്ഥ ചെയ്യുന്നു. ജാക്വലിനുമായി താൻ ഒരിക്കലും അടുപ്പമില്ലെന്ന് അരിസ്റ്റോട്ടിൽ അവകാശപ്പെട്ടു, ന്യൂയോർക്കിൽ വന്നപ്പോൾ, അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഹോട്ടലിന്റെ സ്യൂട്ടിൽ താമസിച്ചു, കൂടാതെ പ്രസ്സിന്റെ ഒഴികഴിവ് ശ്രീമതിയുടെ 15 മുറികളുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ നിത്യമായ നവീകരണമായിരുന്നു. കെന്നഡി-ഒനാസിസ്.

തന്റെ മുൻ കാമുകനെ നോക്കുമ്പോൾ, അവൻ കള്ളം പറയുന്നില്ലെന്ന് മരിയ കാലസിന് അവബോധപൂർവ്വം തോന്നി. ഒനാസിസിനെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും അവൾ മനസ്സിലാക്കി, അവൻ അന്നും ഇന്നും അങ്ങനെ തന്നെയായിരിക്കും - പണത്തിലും ലാഭത്തിലും ഭ്രമം, അവിശ്വസ്തൻ, പെട്ടെന്നുള്ള കോപം. എന്നാൽ അവൾക്കാവശ്യമായ പുരുഷൻ ഇതായിരുന്നു. അവൾ അവനെ വീണ്ടും തന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് അനുവദിച്ചു, വിശ്വസ്ത കാമുകനും ആശ്വാസകനും ആയി. ബിസിനസ്സ് യാത്രകൾക്കും മറ്റ് സ്ത്രീകളുമായുള്ള വിജയിക്കാത്ത പ്രണയങ്ങൾക്കും ഇടയിൽ, അവളുടെ സ്നേഹവും വിവേകവും ആവശ്യമുള്ള നിമിഷങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് അവൻ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നത്.

1975 മാർച്ചിൽ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് അമേരിക്കൻ ആശുപത്രികളിലൊന്നിൽ മരിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷങ്ങളിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച ഗായികയായ മരിയ കാലാസ്, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും അവനുവേണ്ടി സമർപ്പിച്ച അർപ്പണബോധമുള്ള ഒരു യജമാനത്തിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു.

അതേ വർഷം തന്നെ ഏഥൻസ് ആദ്യ അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിന് ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു സംഗീത മത്സരംമരിയ കാലാസിന്റെ പേരിലാണ്. അതിന്റെ പ്രോഗ്രാമിൽ വിവിധ ശൈലികളുടെയും കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും (ബാച്ച് മുതൽ സമകാലിക സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികൾ വരെ) ഓപ്പറ, പിയാനോ സംഗീതം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1977 മുതൽ, മത്സരം വർഷം തോറും നടക്കുന്നു, 1994 മുതൽ ഒരു സമ്മാനം മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ - മരിയ കാലാസ് ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ്.

ഒനാസിസിന്റെ മരണത്തോടെ മരിയ പൂർണ്ണമായും തനിച്ചായി. മഗ്ദലന മറിയത്തിന്റെ ഛായാചിത്രം മാത്രമായിരുന്നു അവളുടെ ഏക ആശ്വാസം. ഒരു സ്ത്രീക്ക് മണിക്കൂറുകളോളം അത് നോക്കാനും അവളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാനും കഴിയും. “മേരി മഗ്ദലീനിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ഓപ്പറ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഞാൻ എങ്ങനെ ആഗ്രഹിക്കുന്നു,” ഗായിക അവളുടെ ഡയറിയിൽ എഴുതി. “ഞങ്ങളുടെ രഹസ്യ ബന്ധം എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അനുഭവപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. മഗ്ദലന മറിയത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഞാൻ ആദ്യം വിശ്വസ്തനായിരുന്നു, പിന്നീട് പാപിയായി. അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം ദൈവം അവളോട് ക്ഷമിച്ചത്, പക്ഷേ എന്നോട് ക്ഷമിക്കില്ല.

മരിയ കാലാസ് അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസിനെ അതിജീവിച്ചത് രണ്ട് വർഷം മാത്രം. 1977 ൽ, 53 കാരിയായ ഗായിക ഹൃദയാഘാതത്തെത്തുടർന്ന് പാരീസിലെ അവളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ മരിച്ചു. IN അവസാന വഴിഅരിസ്റ്റോട്ടിലിൽ നിന്നുള്ള പൂക്കൾ അവൾക്കൊപ്പമുണ്ടായിരുന്നു അവസാന ഇഷ്ടംഅവിശ്വസ്ത കാമുകൻ, സുന്ദരിയും കഴിവുമുള്ള ഒരു സ്ത്രീക്ക് ഒരുതരം ആദരാഞ്ജലി. പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ദിവയുടെ അവസാന ആഗ്രഹം നിറവേറ്റിക്കൊണ്ട്, അവളുടെ ചിതാഭസ്മം ഈജിയൻ കടലിൽ ചിതറിക്കിടന്നു.

| |

ഗ്രീക്ക് വംശജനായ ഇതിഹാസ ഓപ്പറ ഗായകൻ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സോപ്രാനോകളിൽ ഒന്ന്. അതുല്യമായ വോയ്‌സ് ഡാറ്റ, ശ്രദ്ധേയമായ ബെൽ കാന്റോ ടെക്‌നിക്, പ്രകടനത്തോടുള്ള നാടകീയമായ സമീപനം മരിയ കാലാസ്ലോക ഓപ്പറ രംഗത്തെ ഏറ്റവും വലിയ താരവും അവളുടെ വ്യക്തിജീവിതത്തിന്റെ ദാരുണമായ കഥയും പൊതുജനങ്ങളുടെയും മാധ്യമങ്ങളുടെയും ശ്രദ്ധ നിരന്തരം ആകർഷിച്ചു. അവളുടെ മികച്ച സംഗീതവും നാടകീയവുമായ കഴിവുകൾക്ക്, ഓപ്പറ "ദേവി" (ലാ ഡിവിന) യുടെ ഉപജ്ഞാതാക്കൾ അവളെ വിളിച്ചിരുന്നു.

മരിയ കാലാസ്, നീ സോഫിയ സിസിലിയ കലോസ് (സോഫിയ സെസീലിയ കലോസ്), 1923 ഡിസംബർ 2 ന് ന്യൂയോർക്കിൽ ഗ്രീസിൽ നിന്നുള്ള കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അവളുടെ അമ്മ, സുവിശേഷം കലോസ്(ഇവാഞ്ചേലിയ കലോസ്), മകളുടെ സംഗീത കഴിവുകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, അഞ്ചാം വയസ്സിൽ പാടാൻ അവളെ നിർബന്ധിച്ചു, അത് കൊച്ചു പെൺകുട്ടിക്ക് ഒട്ടും ഇഷ്ടമല്ല. 1937-ൽ, മരിയയുടെ മാതാപിതാക്കൾ വേർപിരിഞ്ഞു, അവൾ അമ്മയോടൊപ്പം ഗ്രീസിലേക്ക് മാറി. അമ്മയുമായുള്ള ബന്ധം വഷളായി, 1950 ൽ മരിയ അവളുമായി ആശയവിനിമയം നിർത്തി.

മരിയ ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടി.

അവളുടെ ടീച്ചർ മരിയ ട്രിവല്ല(മരിയ ട്രിവല്ല) അനുസ്മരിക്കുന്നു: “അവൾ തികഞ്ഞ വിദ്യാർത്ഥിനിയായിരുന്നു. മതഭ്രാന്തൻ, വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത, അവളുടെ ഹൃദയത്തെയും ആത്മാവിനെയും പാടാൻ പൂർണ്ണമായും അർപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ പുരോഗതി അസാധാരണമാണ്. അവൾ ദിവസവും അഞ്ചോ ആറോ മണിക്കൂർ പരിശീലിച്ചു, ആറുമാസത്തിനുശേഷം അവൾ ഇതിനകം തന്നെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഏരിയകൾ പാടുകയായിരുന്നു.

1938 ലാണ് ആദ്യത്തെ പൊതുപ്രദർശനം നടന്നത്. കാലാസ്, താമസിയാതെ, ഗ്രീക്ക് നാഷണൽ ഓപ്പറയിൽ അവർക്ക് ചെറിയ വേഷങ്ങൾ ലഭിച്ചു. അവൾക്ക് അവിടെ ലഭിച്ചിരുന്ന ചെറിയ ശമ്പളം, പ്രയാസകരമായ യുദ്ധകാലത്ത് അവളുടെ കുടുംബത്തെ സഹായിക്കാൻ സഹായിച്ചു. ടൈറ്റിൽ റോളിൽ മരിയയുടെ അരങ്ങേറ്റം 1942 ൽ ഒളിമ്പിയ തിയേറ്ററിൽ നടന്നു, പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് മികച്ച അവലോകനങ്ങൾ ലഭിച്ചു.

യുദ്ധത്തിനുശേഷം, കല്ലാസ് അവളുടെ പിതാവ് താമസിച്ചിരുന്ന അമേരിക്കയിലേക്ക് പോയി. ജോർജ് കാലാസ്(ജോർജ് കലോസ്). അഭിമാനകരമായ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലേക്ക് അവളെ സ്വീകരിച്ചു, എന്നാൽ അനുയോജ്യമല്ലാത്ത റോളുകളും കുറഞ്ഞ ശമ്പളവും വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഒരു കരാർ ഉടൻ നിരസിച്ചു. 1946-ൽ കാലാസ് ഇറ്റലിയിലേക്ക് മാറി. വെറോണയിൽ വെച്ച് അവൾ കണ്ടുമുട്ടി ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനി(ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനി). സമ്പന്നയായ വ്യവസായി അവളെക്കാൾ വളരെ പ്രായമുള്ളവളായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൾ 1949 ൽ അവനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. 1959-ൽ അവരുടെ വിവാഹമോചനം വരെ മെനെഗിനിയായിരുന്നു കരിയർ സംവിധാനം ചെയ്തത് കാലാസ്, അവളുടെ ഇംപ്രസാരിയോയും നിർമ്മാതാവുമായി. ഇറ്റലിയിൽ, ഗായകന് ഒരു മികച്ച കണ്ടക്ടറെ കാണാൻ കഴിഞ്ഞു തുള്ളിയോ സെറാഫിൻ എഴുതിയത്(ടൂലിയോ സെറാഫിൻ). അവരുടെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനം അവളുടെ വിജയകരമായ അന്താരാഷ്ട്ര കരിയറിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു.

1949-ൽ വെനീസിൽ മരിയ കാലാസ്വളരെ വ്യത്യസ്തമായ വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു: "വാൽക്കറി"യിലെ ബ്രൺഹിൽഡ് വാഗ്നർദ പ്യൂരിറ്റൻസിലെ എൽവിറയും ബെല്ലിനി- ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിലെ അഭൂതപൂർവമായ സംഭവം. ഇതിനെത്തുടർന്ന് ഓപ്പറകളിൽ തിളങ്ങുന്ന വേഷങ്ങൾ. ചെറൂബിനിഒപ്പം റോസിനി. 1950-ൽ അവർ 100 സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, അവളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തിത്വമായി. 1951 ൽ, ഓപ്പറയിലെ ലാ സ്കാലയുടെ ഐതിഹാസിക വേദിയിൽ കാലാസ് അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. വെർഡി"സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്സ്" ലോകത്തിലെ പ്രധാന ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ, അവൾ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ പങ്കെടുത്തു ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ(ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ), മാർഗരിറ്റ് വാൾമാൻ(മാർഗറിറ്റ വാൾമാൻ) ലുചിനോ വിസ്കോണ്ടി(ലുചിനോ വിസ്കോണ്ടി), ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലി (ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലി). 1952 മുതൽ, ദീർഘവും ഫലപ്രദവുമായ സഹകരണം ആരംഭിച്ചു. മരിയ കാലാസ്ലണ്ടനിലെ റോയൽ ഓപ്പറയ്‌ക്കൊപ്പം.

1953-ൽ, കാലാസ് അതിവേഗം ശരീരഭാരം കുറഞ്ഞു, ഒരു വർഷത്തിൽ 36 കിലോ കുറഞ്ഞു. പ്രകടനങ്ങൾക്കായി അവൾ മനഃപൂർവ്വം അവളുടെ രൂപം മാറ്റി. ഭാരക്കുറവാണ് അവളുടെ ശബ്‌ദം നേരത്തെ നഷ്‌ടപ്പെടാൻ കാരണമെന്ന് പലരും വിശ്വസിക്കുന്നു, അതേസമയം അവൾ ആത്മവിശ്വാസം നേടുകയും അവളുടെ ശബ്ദം മൃദുവും കൂടുതൽ സ്‌ത്രീലിംഗവുമാകുകയും ചെയ്‌തു എന്നത് നിഷേധിക്കാനാവില്ല.

1956-ൽ, നോർമയിലെ വേഷങ്ങളിലൂടെ അവർ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിലേക്ക് വിജയകരമായ തിരിച്ചുവരവ് നടത്തി. ബെല്ലിനിഒപ്പം "സഹായി" വെർഡി. അവൾ മികച്ച ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ക്ലാസിക്കുകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു: ലൂസിയ ഡി ലാമർമൂറിലെ ഭാഗങ്ങൾ ഡോണിസെറ്റി, "ട്രൂബഡോർ", "മാക്ബെത്ത്" വെർഡി, "ടോസ്ക്" പുച്ചിനി.

1957-ൽ മരിയ കാലാസ്അവളുടെ ജീവിതം വഴിതിരിച്ചുവിട്ട ഒരു മനുഷ്യനെ കണ്ടുമുട്ടി - ഒരു കോടീശ്വരൻ, ഗ്രീക്ക് കപ്പൽ ഉടമ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ്. 1959-ൽ കാലാസ് ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ചു, ഒനാസിസിന്റെ ഭാര്യ വിവാഹമോചനത്തിന് അപേക്ഷ നൽകി. ശോഭയുള്ള ദമ്പതികളുടെ ഉയർന്ന പ്രണയം ഒമ്പത് വർഷമായി പത്രങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. എന്നാൽ 1968-ൽ, ഒരു പുതിയ വിവാഹത്തെയും സന്തോഷകരമായ കുടുംബജീവിതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള കാലസിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ തകർന്നു: ഒനാസിസ് അമേരിക്കൻ പ്രസിഡന്റിന്റെ വിധവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ജാക്വലിൻ കെന്നഡി(ജാക്വലിൻ കെന്നഡി).

വാസ്തവത്തിൽ, അവളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ കരിയർ അവസാനിച്ചത് 40-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ആയിരുന്നു.1965-ൽ ലണ്ടനിലെ റോയൽ ഓപ്പറയിൽ അവൾ തന്റെ അവസാന കച്ചേരി നടത്തി. അവളുടെ സാങ്കേതികത അപ്പോഴും ശരിയായിരുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ അതുല്യമായ ശബ്ദത്തിന് ശക്തിയില്ല.

1969-ൽ മരിയ കാലാസ്ഒരു സിനിമയിൽ അഭിനയിച്ച ഒരേയൊരു തവണ അവൾ ഒരു ഓപ്പറാറ്റിക് റോളിൽ അല്ല. ഇറ്റാലിയൻ സംവിധായകന്റെ അതേ പേരിലുള്ള സിനിമയിൽ പുരാതന ഗ്രീക്ക് പുരാണങ്ങളിലെ മെഡിയയുടെ നായികയായി അവർ അഭിനയിച്ചു പിയർ പൗലോ പസോളിനി(പിയർ പൗലോ പസോളിനി).

ഒനാസിസുമായുള്ള ഇടവേള, ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെടൽ, നേരത്തെയുള്ള വിരമിക്കൽ എന്നിവ മരിയയെ തളർത്തി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ഓപ്പറ ഗായിക അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഏറെക്കുറെ ഒറ്റയ്ക്ക് ചെലവഴിക്കുകയും 1977 ൽ 53 ആം വയസ്സിൽ ഹൃദയാഘാതത്തെ തുടർന്ന് പെട്ടെന്ന് മരിക്കുകയും ചെയ്തു. അവളുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം ചിതാഭസ്മം ഈജിയൻ കടലിൽ വിതറി.

ഗായകൻ മോണ്ട്സെറാറ്റ് കാബല്ലെ(Montserrat Caballé) റോളിനെക്കുറിച്ച് കാലാസ്ലോക ഓപ്പറയിൽ: "ലോകത്തിലെ എല്ലാ ഗായകർക്കും അവൾ വാതിൽ തുറന്നു, അതിന് പിന്നിൽ മാത്രമല്ല മഹത്തായ സംഗീതംമാത്രമല്ല വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ഒരു മികച്ച ആശയം കൂടി. അവൾക്ക് മുമ്പ് അചിന്തനീയമെന്ന് തോന്നിയ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ അവൾ ഞങ്ങൾക്ക് അവസരം നൽകി. അവളുടെ നിലവാരത്തിലെത്തുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്നില്ല. ഞങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് തെറ്റാണ് - ഞാൻ അവളെക്കാൾ വളരെ ചെറുതാണ്.

2002 ൽ സുഹൃത്ത് കാലാസ് ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലിമഹാനായ ഗായകന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു സിനിമ നിർമ്മിച്ചു - "കാലാസ് ഫോറെവർ". ഫ്രഞ്ചുകാരിയായ ഫാനി അർഡന്റാണ് കാലാസിന്റെ വേഷം ചെയ്തത്.

2007 ൽ കാലാസ്സംഗീതത്തിലെ ആജീവനാന്ത നേട്ടത്തിനുള്ള ഗ്രാമി അവാർഡ് മരണാനന്തരം അവർക്ക് ലഭിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ, ബിബിസി മ്യൂസിക് മാഗസിൻ അവളെ എക്കാലത്തെയും മികച്ച സോപ്രാനോ ആയി തിരഞ്ഞെടുത്തു. അവളുടെ മരണത്തിന് മുപ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഗ്രീസ് കാലാസിനെ ഉൾപ്പെടുത്തി €10 സ്മാരക നാണയം പുറത്തിറക്കി. അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ കല്ലസിനുള്ള സമർപ്പണം നിരവധി വ്യത്യസ്ത കലാകാരന്മാരാണ്: ഗ്രൂപ്പുകൾ ആർ.ഇ.എം., എനിഗ്മ, വിശ്വാസമില്ലാത്തത്, ഗായകർ സെലിൻ ഡിയോൺഒപ്പം റൂഫസ് വെയ്ൻറൈറ്റ്.

മാസ്ട്രോ കാർലോ മരിയ ഗിയുലിനി(കാർലോ മരിയ ഗിയുലിനി) ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ച് കാലാസ്: “അവളുടെ ശബ്ദം വിവരിക്കാൻ വാക്കുകൾ കണ്ടെത്താൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അവൻ ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണമായിരുന്നു. സ്ട്രിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്: വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ - നിങ്ങൾ ആദ്യം കേൾക്കുമ്പോൾ, അവർ ഒരു വിചിത്രമായ മതിപ്പ് നൽകുന്നു. എന്നാൽ കുറച്ച് മിനിറ്റ് കേൾക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്, ഈ ശബ്ദത്തോട് അടുക്കുന്നു, അത് മാന്ത്രിക ഗുണങ്ങൾ നേടുന്നു. അതായിരുന്നു കാലസിന്റെ ശബ്ദം."

"എല്ലാം അല്ലെങ്കിൽ ഒന്നുമില്ല!" - മരിയ കാലാസ്

അവൾ അതിശയകരമാംവിധം സുന്ദരിയായിരുന്നു. അവൾ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു, അവൾ ഭയപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ എല്ലാ പ്രതിഭകൾക്കും പൊരുത്തക്കേടുകൾക്കും, അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്നേഹിക്കപ്പെടാനും ആവശ്യമുള്ളവരാകാനും ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയായി തുടർന്നു. 1957-ൽ ഗ്രീക്ക് ഗായിക അവളുടെ പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിലായിരുന്നു. അവൾക്ക് 34 വയസ്സ് തികഞ്ഞു. മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് അവളുടെ ഭാരം പകുതിയോളം കുറഞ്ഞതിന് ശേഷം അവളുടെ രൂപം സന്തോഷകരമായ യോജിപ്പ് നേടി. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച couturiers സ്വപ്നം കണ്ടു കാലാസ്അവർ സൃഷ്ടിച്ച ടോയ്‌ലറ്റുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

പ്രണയത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു

പക്ഷേ, പ്രതാപത്തിൽ കുളിച്ച അവൾ അപ്പോഴും ഏകാന്തത അനുഭവിച്ചു. ഭർത്താവ്, പ്രശസ്ത ഇംപ്രെസാരിയോ ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനി അല്ലെങ്കിൽ ടിറ്റ, പലരും അവനെ വിളിക്കുന്നത് പോലെ, 30 വയസ്സ് കൂടുതലായിരുന്നു. എന്നാൽ 1957 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് മരിയഅവളുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ക്രമീകരിച്ച വെനീസിലെ ഒരു പന്തിലാണ്. അന്ന് വൈകുന്നേരം, അവൾ കറുത്ത മുടിയുള്ള ഒരു ഉയരം കുറഞ്ഞ മനുഷ്യനെ കണ്ടുമുട്ടി. അവൻ വലിയ കൊമ്പുള്ള കണ്ണട ധരിച്ചിരുന്നു, അതിനടിയിൽ തുളച്ചുകയറുന്നതും ചെറുതായി പരിഹസിക്കുന്നതുമായ ഒരു നോട്ടം സംഭാഷണക്കാരന്റെ നേരെ പാഞ്ഞു. അപരിചിതൻ അവളുടെ കൈയിൽ ചുംബിച്ചു, അവർ ആദ്യം ഇംഗ്ലീഷിലും പിന്നീട് ഗ്രീക്കിലും ഒന്നും അർത്ഥമില്ലാത്ത വാക്കുകൾ കൈമാറി. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് എന്നായിരുന്നു അവന്റെ പേര്...

ഒരു വെനീഷ്യൻ ഉൾക്കടലിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാട്ട് നങ്കൂരമിട്ടു. അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു മേരിഭാര്യ ടീന - അലക്സാണ്ടർ, ക്രിസ്റ്റീന എന്നീ രണ്ട് കുട്ടികളെ നൽകിയ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ.

മരിയ കാലാസിന്റെ വ്യാമോഹം

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനിക്കൊപ്പം

അവരുടെ രണ്ടാമത്തെ കൂടിക്കാഴ്ച അതേ സ്ഥലത്ത്, വെനീസിൽ, ഒരു സാമൂഹിക പരിപാടിയിൽ നടന്നു - രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം. അവൾ ഭർത്താവിനൊപ്പം റിസപ്ഷനിൽ എത്തി, അവൻ ഭാര്യയോടൊപ്പമാണ്. എന്നാൽ ഇത് ഒനാസിസിനെ വൈകുന്നേരം മുഴുവൻ ചെലവഴിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞില്ല മേരിഒരു അടുത്ത നോട്ടം. എന്നിട്ട് അവൻ അവളെ തീർച്ചയായും അവളുടെ ഭർത്താവിനൊപ്പം ക്രിസ്റ്റീന എന്ന യാട്ടിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. എന്നാൽ ലണ്ടനിലെ കവന്റ് ഗാർഡൻ തിയേറ്ററിൽ ഗായകനെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. വിസമ്മതം കേട്ടപ്പോൾ ശതകോടീശ്വരൻ ആദ്യം അന്ധാളിച്ചുപോയി. എന്നിരുന്നാലും, ചിന്തിച്ചപ്പോൾ, കുടുംബത്തോടൊപ്പം ലണ്ടനിലേക്ക് പോകാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, അവിടെ അവൾ പാടിയ മെഡിയ എന്ന നാടകത്തിനായി 17 സീറ്റുകൾ ഓർഡർ ചെയ്തു. മരിയ. ഡോർചെസ്റ്റർ ഹോട്ടലിൽ പ്രൈമ ഡോണയുടെ ആദരസൂചകമായി അദ്ദേഹം ഗംഭീര സ്വീകരണം നൽകി. ഈ അവിസ്മരണീയമായ സ്വീകരണത്തിലാണ്, എല്ലാം റോസാപ്പൂക്കളിൽ കുഴിച്ചിട്ടത്, ഒനാസിസിന് ഹൃദയം കീഴടക്കാൻ കഴിഞ്ഞു മേരി. അവന്റെ ഭാര്യ തളർന്ന് നോക്കി, ഭർത്താവ് മേരിയുദ്ധത്തിൽ തോറ്റ ഒരു കമാൻഡറെപ്പോലെയും തോന്നി. എന്നാൽ ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തത് പോലെയാണ് എല്ലാവരും പെരുമാറിയത്. അതിനാൽ കാലാസ്ക്രിസ്റ്റീന യാച്ചിൽ യാത്ര ചെയ്യാനുള്ള ഒനാസിസിന്റെ പുതിയ ക്ഷണം അവളുടെ ഭർത്താവ് സ്വീകരിച്ചു.

1959 ജൂലൈ 22-ന് പതിനേഴു ദിവസത്തെ യാത്രയ്‌ക്ക് യാച്ച് പുറപ്പെട്ടു. മരിയഒരു പെൺകുട്ടിയെപ്പോലെ ആസ്വദിക്കുക, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ ആശ്വാസകരമായ വസ്ത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുക, മറ്റുള്ളവരെ ചെറുതായി ഞെട്ടിക്കുക. പോർട്ടോഫിനോയിലെ ഒരു സ്റ്റോപ്പിൽ, അവൾ സ്വയം ഒരു ചുവന്ന വിഗ് വാങ്ങി, അവളുടെ ചുണ്ടുകളിൽ ചെറി വരച്ചു നിറം. ഒനാസിസിനൊപ്പം, തുറമുഖ നഗരങ്ങളിലെ നിരവധി കടകളിൽ അവൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവിടെ ഒരു ടോയ്‌ലറ്റിലേക്കുള്ള അവളുടെ ഒരു നോട്ടം മതി അയാൾക്ക് കടയുടെ പകുതി വാങ്ങാൻ. അപ്പോൾ ഈജിയനിൽ രാത്രി വന്നു മരിയഒനാസിസിന്റെ ക്യാബിനിൽ തുടർന്നു, അല്ലെങ്കിൽ - അരി, അവൾ ഇതിനകം അവനെ വിളിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നു.

ഓഗസ്റ്റ് 8 ഇസ്താംബൂളിൽ മരിയഅവളുടെ ഭർത്താവ് വള്ളം വിട്ട് ഒരു വിമാനത്തിൽ കയറി മിലാനിലേക്ക് മടങ്ങി. അവന്റെ വില്ല സിർമിയോണിൽ കാലാസ്ഒന്നും സംസാരിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൾ എല്ലാം കാത്തിരിക്കുന്നു. വളരെ വേഗം, ഓഗസ്റ്റ് 17 ന്, ഒനാസിസ് ഒരു വലിയ കാറിൽ ഇവിടെയെത്തുന്നു. ജിയോവാനി പ്രതിഷേധിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ സംഭവിക്കുന്നത് തടയാൻ കഴിയില്ല. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു മണിക്കൂറിന് ശേഷം, നിർഭാഗ്യവാനായ ജീവിതപങ്കാളി തനിച്ചായി, തന്റെ ഭാര്യയെ എന്നെന്നേക്കുമായി കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോകുന്ന കാർ പിൻവാങ്ങുന്നത് സങ്കടത്തോടെ കാണുന്നു.

മരിയ കാലാസ് ഒരു സ്ത്രീയോ ഗായികയോ ആണ്...

അതൊരു അഭിനിവേശം പോലെയായിരുന്നു. എന്നാൽ തുടക്കത്തിൽ - ഒരു ആഗോള അഴിമതി. അവൾ ദിവാസിന്റെ ഒരു ദിവയാണ്, ഒരു ഓപ്പറ ദേവതയാണ്, ഈ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ഉടമ, അവൻ, ഈ ഗ്രഹത്തിലെ ഏറ്റവും ധനികനായ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ് ഒരു സ്ത്രീയും പുരുഷനും മാത്രമായി മാറി.

അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസിനൊപ്പം

ഇതിനകം സെപ്റ്റംബർ 8 മരിയഒരു പത്രക്കുറിപ്പിൽ, അവൾ തന്റെ ഭർത്താവുമായുള്ള വേർപിരിയൽ ഔദ്യോഗികമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. ദിവ തന്നെ സന്തോഷത്തിൽ കുളിച്ചിരിക്കുന്നു. അവൾ ആനന്ദത്തിന്റെ കൊടുമുടിയിലാണ്. എന്നാൽ പ്രണയത്തിലാണെങ്കിൽ മരിയഗായകനോടൊപ്പം സന്തോഷമുണ്ട് കാലാസ്എല്ലാം ശരിയല്ല. 1959-ൽ പത്ത് പ്രകടനങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് അവർ പാടിയത്.

നവംബർ 14 കാലാസ്ജിയോവാനി മെനെഗിനിയെ ഔദ്യോഗികമായി വിവാഹമോചനം ചെയ്തു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഒനാസിസ് വിവാഹമോചനം നേടി. ഇപ്പോൾ പ്രണയിതാക്കൾക്ക് എപ്പോഴും ഒരുമിച്ചിരിക്കാം മരിയഅവൻ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അയാൾക്ക് തിടുക്കമില്ല. എന്നാൽ അവർ ഒരുമിച്ച് വളരെ നല്ലവരാണ്. തീർച്ചയായും, അവൻ പലപ്പോഴും അവളെ തനിച്ചാക്കി ഒരു വിമാനത്തിൽ കയറി ലോകത്തിന്റെ മറുവശത്തേക്ക് പോകേണ്ടിവരും. 1960-ൽ, അവൾ "ക്രിസ്റ്റീന" യിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് ദിവസങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു, കൂടാതെ ആറ് ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളിൽ മാത്രം അവതരിപ്പിച്ചു ...

ശതകോടീശ്വരന്റെ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ഓഫീസുകളുള്ള ലണ്ടനും മോണ്ടെ കാർലോയും തമ്മിലുള്ള യാത്രയ്ക്കിടെ ആരിയെ "തടയാൻ" അവന്യൂ ഫോച്ചിലെ ഒരു വീട്ടിൽ പാരീസിൽ താമസിക്കാൻ അവൾ തീരുമാനിച്ചു. മരിയഗായകന്റെ കരിയർ ക്രമേണ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. “എനിക്ക് ഇനി പാടാനുള്ള ആഗ്രഹമില്ല,” അവൾ അവളുടെ ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ സമ്മതിച്ചു. - എനിക്ക് ജീവിക്കണം. ഏതൊരു സ്ത്രീയെയും പോലെ ജീവിക്കുക."

മറ്റുള്ളവ

1963 ലെ വസന്തകാലം വരുന്നു. ക്രിസ്റ്റീനയിൽ ഒരു പുതിയ യാത്ര. ബഹുമാനപ്പെട്ട അതിഥികളിൽ ഗ്രിമാൽഡി ഇണകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: രാജകുമാരൻ റെയ്‌നിയറും ഭാര്യ ഗ്രേസും, ജാക്വലിൻ കെന്നഡിയുടെ സഹോദരിയായിരുന്ന ലീ റാഡ്‌സിവിൽ രാജകുമാരിയും. ഈ സമയം, ആരി ഈജിയനിലെ സ്കോർപിയോസ് ദ്വീപ് വാങ്ങിയിരുന്നു മേരിഅവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവരുടെ സ്നേഹത്തിന്റെ കൂടായി മാറാൻ. എന്നിരുന്നാലും, സുന്ദരിയായ റാഡ്‌സിവില്ലിനോട് അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് എല്ലാവരും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അവൾ വഴി, അവൻ അവളുടെ സഹോദരി ജാക്വലിൻ ഒരു ക്ഷണം അയയ്ക്കുന്നു. മേരിഅവളുടെ പ്രിയ ആരി സെലിബ്രിറ്റികളോട് അത്രയ്ക്ക് അത്യാഗ്രഹം കാണിക്കുന്നത് എനിക്ക് ഇഷ്ടമല്ല. "നിങ്ങൾ ഒരു തുടക്കക്കാരനാണ്," അവൾ അവനെ നോക്കി. “നീയാണ് എന്റെ കുഴപ്പം,” അവൻ അവളോട് കുത്തനെ മറുപടി പറഞ്ഞു.

ഒടുവിൽ മരിയജാക്വിലിനൊപ്പം യാത്ര ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ചു. അവൾ പാരീസിൽ തുടരുന്നു. എന്നാൽ കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ലോകത്തിലെ പല പത്രങ്ങളിലും ഒരു ഫോട്ടോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിൽ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ആരി ജാക്വലിനോടൊപ്പം എഫെസസിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ നടക്കുന്നു. ശരിയാണ്, ശരത്കാലത്തിലാണ് അവൻ മടങ്ങുന്നത് മേരിക്ഷമ ചോദിക്കുന്നു, അത് അയാൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ ലഭിക്കും. അവൾ വീണ്ടും സന്തോഷവതിയാണ്, അവന്യൂ ജോർജ്ജസ് മണ്ടലിൽ ഒരു പുതിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാങ്ങുന്നു. തന്റെ അനന്തമായ കാര്യങ്ങളിൽ നിന്നും യാത്രകളിൽ നിന്നും സംക്ഷിപ്തമായി പിരിഞ്ഞുകൊണ്ട് അരി അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. എന്നാൽ 1968 ഒക്ടോബർ 17 ന് അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസും ജാക്വലിൻ കെന്നഡിയും ഒരേ സ്കോർപിയോസ് ദ്വീപിൽ മൂന്ന് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ വിവാഹിതരാകാൻ പോകുന്നുവെന്ന് ഒരു പത്രക്കുറിപ്പിൽ നിന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ അവളുടെ കാൽക്കീഴിൽ നിന്ന് നിലം വഴുതി ...

ഈ പത്തുവർഷത്തെ ചരിത്രത്തിൽ മറ്റെന്താണ് അപമാനകരമായത്? ജാക്കി കെന്നഡിക്ക് ഒനാസിസ് നൽകിയ കാർട്ടിയർ ബ്രേസ്ലെറ്റുള്ള ഒരു ചെറിയ എപ്പിസോഡ് അല്ലെങ്കിൽ ശരിക്കും നാടകീയമായ ഒരു ഗർഭകാല കഥ കാലാസ്അവൾക്ക് നാൽപ്പത്തിമൂന്ന് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ? ഒനാസിസ് അവളെ പ്രസവിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല. “ഞാൻ ചെറുത്തുനിന്ന് കുട്ടിയെ രക്ഷിച്ചാൽ എന്റെ ജീവിതം എങ്ങനെ നിറയുമെന്ന് ചിന്തിക്കുക,” വിലപിച്ചു മരിയ.

മരിയ കാലാസ്, ഇതിനകം അവനില്ലാതെ

രണ്ടു വർഷം കഴിഞ്ഞു. അവർ മികച്ചതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു മരിയ കാലാസ്. അവൾ കഷ്ടപ്പെട്ടു, വെറുത്തു, കാത്തിരുന്നു. ഒരു രാത്രി അവൻ വന്നു. പിന്നീട് നിരവധി രാത്രി മീറ്റിംഗുകൾ തുടർന്നു ... ഒനാസിസിന്റെ സന്ദർശനങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പതിവായിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും ജാക്വലിനുമായുള്ള തന്റെ വിവാഹം അവസാനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നുവെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടതിന് ശേഷം. കുട്ടികളുമായി മതിയായ പ്രശ്‌നങ്ങളുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് അവളുടെ മകൾ ക്രിസ്റ്റീനയുമായി, കയ്യുറകൾ പോലെ, ഭർത്താക്കന്മാരെയും കാമുകന്മാരെയും മാറ്റുന്നു. എന്നാൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ മകൻ അലക്സാണ്ടറിന്റെ മരണം അദ്ദേഹത്തെ ഞെട്ടിച്ചു. എല്ലാം തകരുകയാണ്. എന്നാൽ മാത്രം മരിയഇപ്പോഴും അവന്റെ അരികിൽ.

എന്നാൽ അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇതിനകം തന്നെ ഒരുപാട് കഴിഞ്ഞതാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു ഗായികയുടെ കരിയർ. അവൾക്ക് ഇനി സിനിമകളിൽ അഭിനയിക്കാനോ റെക്കോർഡുകൾ രേഖപ്പെടുത്താനോ സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്താനോ കഴിയില്ല. അവൾക്ക് ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം വരുന്നു: 1975-ൽ ഫ്രാൻസിലെ ഒരു അമേരിക്കൻ ആശുപത്രിയിൽ വെച്ച് അരി മരിക്കുന്നു. മേരിമരിച്ചയാളുടെ മുറിയിൽ പോലും അവരെ വരാൻ അനുവദിച്ചില്ല. പുച്ചിനിയുടെ മനോൻ ലെസ്‌കൗട്ട് എന്ന ഓപ്പറയിൽ അവൾ പാടിയപ്പോൾ "ഒറ്റയ്ക്കാണ്, നഷ്ടപ്പെട്ടു, മറന്നുപോയി".

1977 സെപ്റ്റംബറിലെ ഒരു പ്രഭാതത്തിൽ, തലകറക്കം അനുഭവപ്പെട്ടു, അവൾ കുളിമുറിയിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ അവിടെ എത്തുന്നതിന് മുമ്പ് അവൾ വീണു, എഴുന്നേറ്റില്ല. ഏതാനും ആഴ്ചകൾക്കുശേഷം, അവളുടെ ചിതാഭസ്മം ഈജിയൻ കടലിൽ ചിതറിക്കിടന്നു, അവളുടെ ആരിയെപ്പോലെ അവൾ വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഡാറ്റ

: “എനിക്ക് എതിരാളികളില്ല. ഞാൻ പാടുന്ന രീതിയിൽ മറ്റ് ഗായകർ പാടുകയും, ഞാൻ കളിക്കുന്ന രീതിയിൽ സ്റ്റേജ് കളിക്കുകയും, എന്റെ മുഴുവൻ ഗാനങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, അവർ എന്റെ എതിരാളികളാകും.

“പ്രേക്ഷകർ എപ്പോഴും എന്നിൽ നിന്ന് പരമാവധി ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഇത് പ്രശസ്തിക്കുള്ള പേയ്‌മെന്റാണ്, വളരെ ക്രൂരമായ പേയ്‌മെന്റാണ്, ”-.

2002-ൽ, ഓപ്പറ ദിവയുടെ വ്യക്തിഗത കത്തുകളും ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും മരിയ കാലാസ് 6,000 ഡോളറിന് ലേലത്തിൽ വിറ്റു. ആറ് കത്തുകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് മരിയ 1960-കളുടെ അവസാനത്തിൽ അവളുടെ സുഹൃത്തും അദ്ധ്യാപകനുമായ എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോ ഗ്രീക്ക് ശതകോടീശ്വരനായ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ അർപ്പിതയായിരുന്നു.

ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് മരിയ കാലാസ്രണ്ട് സിനിമകൾ ചിത്രീകരിച്ചു: ജോർജിയോ ക്യാപിറ്റാനിയുടെ കാലാസ് ആൻഡ് ഒനാസിസ് (2005), ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലിയുടെ കാലാസ് ഫോറെവർ (2002).

എങ്ങനെയാണ് റേറ്റിംഗ് കണക്കാക്കുന്നത്?
◊ കഴിഞ്ഞ ആഴ്‌ചയിൽ നേടിയ പോയിന്റുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് റേറ്റിംഗ് കണക്കാക്കുന്നത്
◊ പോയിന്റുകൾ നൽകുന്നത്:
⇒ നക്ഷത്രത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പേജുകൾ സന്ദർശിക്കുന്നു
⇒ ഒരു നക്ഷത്രത്തിന് വോട്ട് ചെയ്യുക
⇒ താരം അഭിപ്രായമിടുന്നു

ജീവചരിത്രം, മരിയ കാലാസിന്റെ ജീവിത കഥ

ന്യൂയോർക്കിലെ കുട്ടിക്കാലം

മികച്ച ഓപ്പറ ഗായികയായ മരിയ കാലാസ് 1923 ഡിസംബർ 2 ന് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ഓഫ് അമേരിക്കയിലെ ന്യൂയോർക്ക് നഗരത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയാകാനുള്ള അവളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മകളെ ഒരു ഗായികയാക്കാൻ അമ്മ ആഗ്രഹിച്ചു. മൂന്നാം വയസ്സ് മുതൽ, മരിയ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം ശ്രദ്ധിച്ചു, അഞ്ചാം വയസ്സിൽ അവൾ പിയാനോ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, എട്ടാം വയസ്സിൽ അവൾ വോക്കൽ പഠിച്ചു. അവളുടെ അമ്മ ഇവാഞ്ചേലിയ, മരിയയ്ക്ക് നല്ല സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇതിനായി ഏഥൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ മരിയ 14 വയസ്സ് മുതൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. സ്പാനിഷ് ഗായിക എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോയോടൊപ്പം അവർ വോക്കൽ പഠിച്ചു.

1941 ൽ ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറ്റം

1941-ൽ ജർമ്മൻ അധിനിവേശ ഏഥൻസിൽ മരിയ കാലാസ് തന്റെ ഓപ്പറാ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി. 1945-ൽ, മരിയയും അമ്മയും ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അവളുടെ ഓപ്പറ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. "അരീന ഡി വെറോണ" എന്ന ആംഫി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ "ലാ ജിയോകോണ്ട" എന്ന ഓപ്പറയിലെ അരങ്ങേറ്റമായിരുന്നു വിജയം. ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയുടെ ലോകത്തേക്ക് അവളെ പരിചയപ്പെടുത്തിയ ടുലിയോ സെറാഫിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് വിജയമായി കാലാസ് സ്വയം കരുതുന്നു. 1949 ൽ, അവൾ ഇതിനകം ലാ സ്കാലയിൽ പാടി പോയി തെക്കേ അമേരിക്ക. യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും എല്ലാ ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിലും അവൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൾക്ക് 30 കിലോഗ്രാം കുറഞ്ഞു.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

1949-ൽ കാലാസ് അവളുടെ മാനേജരും പ്രൊഡ്യൂസറുമായിരുന്ന ജിയോവാനി മെനെഗിനിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവളുടെ ഭർത്താവിന് അവളുടെ ഇരട്ടി പ്രായമുണ്ടായിരുന്നു, അവൻ ബിസിനസ്സ് വിറ്റു, മരിയയ്ക്കും ഓപ്പറയിലെ അവളുടെ കരിയറിനുമായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു ഓപ്പറ പ്രേമിയായിരുന്നു. മരിയ കാലാസ് 1957 ൽ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അവർക്കിടയിൽ വികാരാധീനമായ പ്രണയം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. അവർ പലതവണ കണ്ടുമുട്ടി, പൊതുവായി ഒരുമിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഒനാസിസിന്റെ ഭാര്യ വിവാഹമോചനത്തിന് അപേക്ഷ നൽകി. ഒനാസിസിനൊപ്പമുള്ള മരിയ കാലാസിന്റെ ജീവിതം സമൃദ്ധമായിരുന്നില്ല, അവർ നിരന്തരം വഴക്കിട്ടു. 1968-ൽ ഒനാസിസ് ജാക്വലിൻ കെന്നഡിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ജാക്വലിനുമായുള്ള ജീവിതവും അദ്ദേഹത്തിന് അസന്തുഷ്ടമായിരുന്നു, അവൻ വീണ്ടും മരിയ കാലാസിലേക്ക് മടങ്ങി, പാരീസിൽ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് വരാൻ തുടങ്ങി. 1975 ൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു, മരിയ അവനെക്കാൾ രണ്ട് വർഷം ജീവിച്ചു.

താഴെ തുടരുന്നു

കരിയർ ബ്രേക്ക്

1959-ൽ, അഴിമതികളുടെ ഒരു പരമ്പരയും വിവാഹമോചനവും ഒനാസിസിനോടുള്ള അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിലേക്കും ലാ സ്കാലയിൽ നിന്ന് നിർബന്ധിതമായി പുറപ്പെടുന്നതിലേക്കും മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുമായുള്ള ഇടവേളയിലേക്കും നയിച്ചു. 1964-ൽ ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ് പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു.

മരണം

മരിയ കാലാസ് 1977 ൽ പാരീസിൽ വച്ച് മരിച്ചു. അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിലെല്ലാം അവൾ പാരീസിൽ താമസിച്ചു, മിക്കവാറും അവളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാതെ. അവൾക്ക് അപൂർവമായ ഒരു വോക്കൽ കോർഡ് രോഗം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് അവൾ മരിച്ചു.

ഗായകന്റെ ശബ്ദം ക്രമേണ വഷളാകുന്നതിന്റെ കാരണത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പഠനം നടത്തി. വോക്കൽ കോർഡുകളുടെ (ഫ്യൂസി, പവോലില്ലോ) രോഗങ്ങളിൽ വിദഗ്ധരായ ഡോക്ടർമാർ അവളുടെ ശബ്ദത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്തു. 1960-ൽ, അസുഖം കാരണം അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ വ്യാപ്തി മാറി (സോപ്രാനോയിൽ നിന്ന് മെസോ-സോപ്രാനോയിലേക്ക് മാറി), അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ അപചയം വ്യക്തമായി, ഉയർന്ന കുറിപ്പുകളുടെ ശബ്ദം വ്യത്യസ്തമായി. വോക്കൽ പേശികൾ ദുർബലമായി, ശ്വസിക്കുമ്പോൾ നെഞ്ച് ഉയരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് മാത്രമാണ് രോഗനിർണയം നടത്തിയത്, പക്ഷേ ഔദ്യോഗികമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഹൃദയസ്തംഭനം മൂലമാണ് ഗായകൻ മരിച്ചതെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു. മയോകാർഡിയൽ ഇൻഫ്രാക്ഷന് കാരണം ലിഗമന്റുകളുടെയും മിനുസമാർന്ന പേശികളുടെയും രോഗമായ ഡെർമറ്റോമയോസിറ്റിസ് ആണെന്ന് ഫിസിഷ്യൻമാരായ ഫ്യൂസിയും പോലില്ലോയും അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഈ രോഗനിർണയം 2002 ൽ മാത്രമാണ് അറിയപ്പെട്ടത്. കാലാസിന് ചുറ്റും ഒരു ഗൂഢാലോചന സിദ്ധാന്തമുണ്ട്, ചില ആളുകൾ (സംവിധായകൻ ഫ്രാങ്കോ സെഫിറെല്ലി ഉൾപ്പെടെ) മരിയയുടെ അടുത്ത സുഹൃത്തായ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ വിഷം കഴിച്ചതായി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

എന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ മരിയ കാലാസ്ആരുടെയെങ്കിലും സ്നേഹം നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ആദ്യം - അമ്മ, ജനനം മുതൽ അവളോട് നിസ്സംഗത പുലർത്തി. പിന്നെ - കാലാസ് എന്ന കലാകാരനെ വിഗ്രഹമാക്കിയ സ്വാധീനമുള്ള ഒരു ഭർത്താവ്, പക്ഷേ ഒരു സ്ത്രീയല്ല. ഈ ചങ്ങല അടച്ചു അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ്സ്വന്തം സ്വാർത്ഥതാൽപ്പര്യങ്ങൾക്കായി ഗായകനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തവൻ. അവൾ 53-ആം വയസ്സിൽ ഒരു ഒഴിഞ്ഞ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ മരിച്ചു, ഒരിക്കലും യഥാർത്ഥ സന്തോഷവാനായില്ല. ഓപ്പറ ദിവയുടെ വാർഷികത്തിന്, AiF.ru മരിയ കാലാസിന്റെ വിധിയിലെ പ്രധാന സംഭവങ്ങളെയും ആളുകളെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു.

സ്നേഹിക്കാത്ത മകൾ

മേരിയുടെ രൂപഭാവത്തിൽ ആരും സന്തോഷിച്ചില്ല. മാതാപിതാക്കൾ ഒരു മകനെ സ്വപ്നം കണ്ടു, ഒമ്പത് മാസവും ഉറപ്പായിരുന്നു ഡിമെട്രിയസിന്റെ സുവിശേഷംഒരു ആൺകുട്ടിയെ വഹിച്ചു. എന്നാൽ 1923 ഡിസംബർ 2 ന്, അസുഖകരമായ ഒരു ആശ്ചര്യം അവരെ കാത്തിരുന്നു. ആദ്യത്തെ നാല് ദിവസം നവജാതശിശുവിനെ നോക്കാൻ പോലും അമ്മ വിസമ്മതിച്ചു. പെൺകുട്ടി സ്നേഹിക്കപ്പെടാതെയും ഭയങ്കര കുപ്രസിദ്ധിയുമായും വളർന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. എല്ലാ ശ്രദ്ധയും പരിചരണവും അവളുടെ മൂത്ത സഹോദരിയിലേക്ക് പോയി, അവളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഭാവി താരംചാരനിറത്തിലുള്ള എലിയെപ്പോലെ കാണപ്പെട്ടു. മനോഹരമായ ജാക്കിയുടെ അരികിൽ തടിച്ചതും ലജ്ജാശീലവുമായ മരിയയെ ആളുകൾ കണ്ടപ്പോൾ, അവർക്ക് അവരുടെ ബന്ധത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

• © മരിയ കാലാസ് അവളുടെ സഹോദരിയോടും അമ്മയോടും ഗ്രീസിൽ, 1937. Wikimedia.org-ന്റെ ഫോട്ടോ കടപ്പാട്
• 
  © ടുലിയോ സെറാഫിൻ, 1941. ഗ്ലോബൽ ലുക്ക് പ്രസ് എടുത്ത ഫോട്ടോ
• 
  © 1951-ലെ വെർഡിയുടെ സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്‌സിന്റെ പ്രകടനത്തിനിടെ ലാ സ്കാല തിയേറ്ററിൽ മരിയ കാലാസ്. Wikimedia.org-ന്റെ ഫോട്ടോ കടപ്പാട്
• 
  © വിൻസെൻസോ ബെല്ലിനിയുടെ ലാ സോനാംബുലയുടെ സമയത്ത് മരിയ കാലാസ്, 1957. Wikimedia.org-ന്റെ ഫോട്ടോ കടപ്പാട്
• © യുഎസ് മാർഷൽ സ്റ്റാൻലി പ്രിംഗിൾ ആൻഡ് മരിയ കാലാസ്, 1956
• © 1958-ലെ കോവെന്റ് ഗാർഡനിലെ തിയേറ്റർ റോയലിൽ ലാ ട്രാവിയാറ്റ എന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് മുമ്പ് വയലറ്റയായി മരിയ കാലാസ്. Wikimedia.org-ന്റെ ഫോട്ടോ കടപ്പാട്
• 
  © "മീഡിയ" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രെയിം, 1969
• 
  © മരിയ കാലാസ് ആംസ്റ്റർഡാമിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, 1973. Wikimedia.org-ന്റെ ഫോട്ടോ കടപ്പാട്
• © മരിയ കാലാസ്, ഡിസംബർ 1973. Wikimedia.org-ന്റെ ഫോട്ടോ കടപ്പാട്
• 
  © Père Lachaise സെമിത്തേരിയിൽ മരിയ കാലാസിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം സ്മാരക ഫലകം. Wikimedia.org-ന്റെ ഫോട്ടോ കടപ്പാട്

ഗായികയുടെ മാതാപിതാക്കൾ അവൾക്ക് 13 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ വിവാഹമോചനം നേടി. കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവ് അമേരിക്കയിൽ താമസിച്ചു, അമ്മയും രണ്ട് പെൺമക്കളും അവരുടെ ചരിത്രപരമായ മാതൃരാജ്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങി: ഗ്രീസിലേക്ക്. അവർ ദാരിദ്ര്യത്തിലാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്, പക്ഷേ ചെറിയ മരിയയെ അവളുടെ അച്ഛനിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയൽ അത്ര വിഷമിപ്പിച്ചില്ല, അവൾക്ക് ഭയങ്കരമായി നഷ്ടമായി. സുവിശേഷത്തെ സെൻസിറ്റീവും കരുതലും ഉള്ള അമ്മ എന്ന് വിളിക്കാനാവില്ലെങ്കിലും, ഓപ്പറ ദിവ അവളുടെ കരിയറിന് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തന്റെ ഇളയ മകൾ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കണമെന്ന് യുവതി നിർബന്ധിച്ചു. പഠനത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങൾ മുതൽ, കല്ലാസ് അധ്യാപകരിൽ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി, ഈച്ചയിൽ അവൾ എല്ലാം ഗ്രഹിച്ചു. ക്ലാസ്സിൽ എപ്പോഴും ആദ്യം വരുന്നതും അവസാനം പോകുന്നതും അവളായിരുന്നു. മൂന്നാമത്തെ ത്രിമാസത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, അവൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകൾ നന്നായി സംസാരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 1941-ൽ, അതേ പേരിൽ പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറയിൽ ടോസ്കയായി പെൺകുട്ടി ഏഥൻസ് ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, എന്നാൽ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് ലോകം അവളെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കി: ആറ് വർഷത്തിന് ശേഷം. 24-ാം വയസ്സിൽ, ലാ ജിയോകോണ്ട എന്ന ഓപ്പറയിലെ അരീന ഡി വെറോണയുടെ വേദിയിൽ ഗായകൻ അവതരിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ ഇറ്റലിയിൽ വെച്ച് അവൾ കണ്ടുമുട്ടി ജിയോവന്നി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനി, അറിയപ്പെടുന്ന വ്യവസായി, ഓപ്പറയുടെ ആവേശകരമായ ആരാധകൻ. ആദ്യ മിനിറ്റുകൾ മുതൽ അവൻ കാലാസിൽ ആകൃഷ്ടനായി, ലോകത്തെ മുഴുവൻ അവളുടെ കാൽക്കൽ എറിയാൻ തയ്യാറായതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

ഭർത്താവും നിർമ്മാതാവും

ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ മെനെഗിനി ആയിരുന്നു മേരിയേക്കാൾ മൂത്തത് 27 വർഷമായി, പക്ഷേ ഇത് ഒരു യുവ ഗായകനെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞില്ല. കണ്ടുമുട്ടിയ ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ ദമ്പതികൾ ഇടനാഴിയിലേക്ക് ഇറങ്ങി. ബിസിനസുകാരൻ കല്ലസിന്റെ ഭർത്താവായി മാറി, മാനേജർ എല്ലാവരും ഒന്നായി. പിന്നീടുള്ള പത്ത് വർഷക്കാലം, ഓപ്പറ ദിവയും സമ്പന്നനായ വ്യവസായിയും ജീവിതത്തിൽ കൈകോർത്ത് നടന്നു. തീർച്ചയായും, മെനെഗിനി തന്റെ ഭാര്യക്ക് ശക്തമായ സാമ്പത്തിക സഹായം നൽകി, അത് ഇതിനകം തന്നെ സംഭാവന ചെയ്തു ഉജ്ജ്വലമായ കരിയർമേരി. പക്ഷേ പ്രധാന രഹസ്യംഅവളുടെ ആവശ്യം ഭർത്താവിന്റെ പണത്തിലല്ല, മറിച്ച് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ കുറ്റമറ്റ കൈവശമായിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഗായകൻ എലീന ഒബ്രസ്ത്സോവഒരിക്കൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: “കല്ലാസിന് മനോഹരമായ ശബ്ദമില്ലായിരുന്നു. അവൾക്ക് അതിശയകരമായ ഒരു ആലാപന സാങ്കേതികത ഉണ്ടായിരുന്നു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവൾ അവളുടെ ഹൃദയത്തോടും ആത്മാവോടും കൂടി പാടി. അവൾ ദൈവത്തിൽ നിന്നുള്ള വഴികാട്ടിയായിരുന്നു. ” വെറോണയ്ക്ക് ശേഷം, എല്ലാ പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെയും വാതിലുകൾ പെൺകുട്ടിക്ക് മുന്നിൽ ക്രമേണ തുറക്കാൻ തുടങ്ങി. 1953-ൽ, ആർട്ടിസ്റ്റ് ഒരു പ്രധാന റെക്കോർഡിംഗ് കമ്പനിയായ ഇഎംഐയുമായി കരാർ ഒപ്പിട്ടു. ഈ കമ്പനിയാണ് ഗായകൻ അവതരിപ്പിച്ച ഓപ്പറകളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ പുറത്തിറക്കിയത്.

അവളുടെ കരിയറിന്റെ തുടക്കം മുതൽ, മരിയ വളരെ വലുതായിരുന്നു. ചില ദുഷ്ടന്മാരും അസൂയാലുക്കളും അവളെ തടിച്ചെന്ന് വിളിച്ചു. ഭക്ഷണത്തോടുള്ള വലിയ ഇഷ്ടം കാരണം ഭാരക്കുറവ് പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർന്നു. കലാകാരന്റെ സെക്രട്ടറി നാദ്യ ഷ്ടൻഷാഫ്റ്റ്അവളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു: "ഞങ്ങൾ മേശ ഒരുക്കി, അവൾ വന്ന് നിഷ്കളങ്കമായി ചോദിച്ചു:" നാദിയ, ഇതെന്താണ്? ഞാൻ ഒരു ചെറിയ കഷണം പരീക്ഷിച്ചു നോക്കട്ടെ? ” മറ്റൊന്ന് പിന്നാലെ, മറ്റൊന്ന്. അങ്ങനെ അവൾ പ്ലേറ്റിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതെല്ലാം പ്രായോഗികമായി കഴിച്ചു. എന്നിട്ട് മേശയിലിരിക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും ഓരോ പ്ലേറ്റിൽ നിന്നും ഞാൻ ശ്രമിച്ചു. അത് എന്നെ ഭ്രാന്തനാക്കി." മരിയയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ട്രീറ്റ് ഐസ്ക്രീം ആയിരുന്നു. ഈ മധുരപലഹാരത്തോടെയാണ് ഗായകന്റെ ഏത് ഭക്ഷണവും അവസാനിക്കേണ്ടത്. അത്തരമൊരു വിശപ്പിനൊപ്പം, ഒരു ഓപ്പറ പെർഫോമർ എന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തനാകാൻ മാത്രമല്ല, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും തടിച്ച സ്ത്രീയാകാനും കാലസിന് എല്ലാ അവസരങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ, ഭാഗ്യവശാൽ, അവൾ കൃത്യസമയത്ത് നിർത്തി. അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ലാ ട്രാവിയാറ്റയിൽ വയലറ്റയുടെ വേഷത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, പെൺകുട്ടി വളരെയധികം ശരീരഭാരം കുറയ്ക്കുകയും പ്രശസ്ത സ്ത്രീലിംഗത്തിന് നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്ത ഒരു യഥാർത്ഥ സുന്ദരിയായി മാറുകയും ചെയ്തു. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസ്.

അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഒനാസിസും മരിയ കാലസും. ഫോട്ടോ: ഫ്രെയിം youtube.com

രാജ്യദ്രോഹി

നോർമയുടെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷമുള്ള ഒരു പാർട്ടിയിൽ അമ്പതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ ഇറ്റലിയിൽ വെച്ച് മരിയ ആദ്യമായി ഒരു ശതകോടീശ്വരനെ കണ്ടുമുട്ടി. ആറുമാസത്തിനുശേഷം, കോടീശ്വരൻ ഗായികയെയും അവളുടെ ഭർത്താവിനെയും തന്റെ പ്രശസ്തമായ ക്രിസ്റ്റീന യാട്ടിൽ കയറാൻ ക്ഷണിച്ചു. ഈ യാത്രയുടെ അവസാനത്തോടെ, മെനെഗിനിയുമായുള്ള കല്ലസിന്റെ വിവാഹം അവസാനിച്ചു. അക്കാലത്ത് ഒനാസിസും ഒരു ബന്ധത്തിലായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഇത് ടീന ലെവനോസ്. പുതുതായി നിർമ്മിച്ച കാമുകന്മാരെ പിടികൂടി അവരുടെ പ്രണയം പരസ്യമാക്കിയത് അവളാണ്. വിവാഹമോചനം നേടുന്നതിനായി, ഗായിക തന്റെ അമേരിക്കൻ പൗരത്വം ഉപേക്ഷിച്ചു, ഒരു ഗ്രീക്ക് പൗരത്വം സ്വീകരിച്ചു. "ഒരു കാരണത്താലാണ് ഞാൻ അത് ചെയ്തത്: എനിക്ക് ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്ത്രീയാകണം. ഗ്രീക്ക് നിയമമനുസരിച്ച്, 1946 ന് ശേഷം ഒരു പള്ളിയിൽ വിവാഹം കഴിക്കാത്ത ആരെയും വിവാഹിതനായി കണക്കാക്കില്ല, ”മരിയ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആ കാലഘട്ടത്തിൽ എന്നത്തേക്കാളും സജീവമായ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനോട് പറഞ്ഞു.

ഗായികയുടെ മുൻ ഭാര്യയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒനാസിസ് ഓപ്പറയോട് നിസ്സംഗനായിരുന്നു. പാടാനുള്ള മരിയയുടെ ആഗ്രഹം അയാൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല, മാത്രമല്ല അവളുടെ കരിയർ നിർത്താൻ ഒന്നിലധികം തവണ നിർദ്ദേശിച്ചു. ഒരിക്കൽ അവൾ സ്റ്റേജിൽ പോകുന്നത് ശരിക്കും നിർത്തി, പക്ഷേ അരിസ്റ്റോട്ടിലിന് വേണ്ടിയല്ല. അതിനാൽ സാഹചര്യങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു: ശബ്ദ പ്രശ്നങ്ങൾ, പൊതുവായ ക്ഷീണം, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ വിള്ളൽ, ലാ സ്കാല വിടൽ. ആരംഭിച്ചിട്ടുണ്ട് പുതിയ കാലഘട്ടംഅവളുടെ ജീവിതത്തിൽ: ബൊഹീമിയൻ. എന്നാൽ അദ്ദേഹം കലാകാരനെ സന്തോഷിപ്പിച്ചില്ല. അരിസ്റ്റോട്ടിലും ചെയ്തില്ല. ബിസിനസുകാരന് അവളുടെ ഇമേജിനായി കാലാസ് ആവശ്യമായിരുന്നു. കോടീശ്വരൻ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്നില്ല, അവൾ ഗർഭിണിയായപ്പോൾ ഗർഭച്ഛിദ്രം നടത്താൻ പോലും നിർബന്ധിച്ചു. ഗായകനിൽ നിന്ന് തനിക്ക് ആവശ്യമുള്ളതെല്ലാം എടുത്ത്, ഒനാസിസ് സുരക്ഷിതമായി സ്വയം ഒരു പുതിയ ആഗ്രഹം കണ്ടെത്തി: ജാക്വലിൻ കെന്നഡി. 1968-ൽ അദ്ദേഹം അമേരിക്കയുടെ 35-ാമത് പ്രസിഡന്റിന്റെ വിധവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. പത്രങ്ങളിൽ നിന്നാണ് മരിയ സംഭവം അറിഞ്ഞത്. തീർച്ചയായും, അവൾ നിരാശയിലായിരുന്നു, കാരണം അവൾ തന്നെ ജാക്വിലിന്റെ സ്ഥാനത്ത് ആയിരിക്കണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു. വഴിയിൽ, വിവാഹത്തിന് ശേഷം, ബിസിനസുകാരൻ മരിയയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച നിർത്തിയില്ല, ഇപ്പോൾ അവ രഹസ്യമായിരുന്നു. ലണ്ടനിലെ തന്റെ മധുവിധു വേളയിൽ, എല്ലാ ദിവസവും രാവിലെ അദ്ദേഹം ഗായകനെ വിളിച്ചു, ബന്ധത്തിന്റെ തുടർച്ചയെക്കുറിച്ച് പ്രതീക്ഷ നൽകി.

വിഷാദരോഗത്തിൽ നിന്ന് ദിവയെ രക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു പ്രതിവിധി ജോലിയായിരുന്നു. എന്നാൽ അപ്പോഴേക്കും കലാകാരന്റെ ശബ്ദം പഴയതുപോലെ ആയിരുന്നില്ല, അതിനാൽ അവൾ സ്വയം തിരിച്ചറിവിന്റെ പുതിയ വഴികൾ തേടാൻ തുടങ്ങി. ആദ്യം, പസോളിനിയുടെ "മെഡിയ" എന്ന സിനിമയിൽ മരിയ അഭിനയിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന് ബോക്‌സ് ഓഫീസ് വിജയമായില്ല. തുടർന്ന് ടൂറിനിൽ ഒരു ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷൻ സംവിധാനം ചെയ്യുകയും ന്യൂയോർക്കിലെ ജൂലിയാർഡ് സ്കൂളിൽ പഠിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഗായകന് ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം സംതൃപ്തി ലഭിച്ചില്ല. തുടർന്ന് കാലാസ് പ്രശസ്ത ടെനോറുമായി വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ശ്രമിച്ചു ഗ്യൂസെപ്പെ ഡി സ്റ്റെഫാനോ.പ്രേക്ഷകർ ക്രിയേറ്റീവ് ടാൻഡമിനെ വളരെ ഊഷ്മളമായി അഭിവാദ്യം ചെയ്തു, എന്നാൽ പര്യടനത്തിനിടെ, മരിയ തന്നിൽത്തന്നെ അതൃപ്തനായിരുന്നു, അവളുടെ ശബ്ദം അവളെ വഞ്ചിച്ചു, വിമർശകർ അസുഖകരമായ കാര്യങ്ങൾ എഴുതി. തൽഫലമായി, അവളുടെ കരിയർ പുനരാരംഭിക്കാനുള്ള ശ്രമവും അവളെ കൂടുതൽ സന്തോഷിപ്പിച്ചില്ല, അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ വഞ്ചന മറക്കാൻ അവളെ സഹായിക്കാനായില്ല.

അവളുടെ ജീവിതാവസാനം, ഐതിഹാസിക ദിവ ഒരു യഥാർത്ഥ ഏകാന്തതയായി മാറി, പ്രായോഗികമായി അവളുടെ പാരീസിയൻ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വിട്ടുപോയില്ല. അവൾ ആശയവിനിമയം നടത്തിയവരുടെ സർക്കിൾ ഗണ്യമായി കുറഞ്ഞു. കല്ലാസിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആ സമയത്ത് അവളുമായി ബന്ധപ്പെടുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു മീറ്റിംഗ് ക്രമീകരിക്കുക, ഇത് ഏറ്റവും അർപ്പണബോധമുള്ള ആളുകളെ പോലും പിന്തിരിപ്പിച്ചു. 1977 സെപ്റ്റംബർ 16 ന്, പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഗായിക അവളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഹൃദയസ്തംഭനത്തെത്തുടർന്ന് ഉച്ചകഴിഞ്ഞ് രണ്ട് മണിയോടെ മരിച്ചു. മേരിയുടെ അവസാന വിൽപത്രം അനുസരിച്ച്, അവളുടെ മൃതദേഹം സംസ്കരിച്ചു.

Ryzhachkov അനറ്റോലി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്

മരിയ കാലാസ് - ഒരു മികച്ച ഗായികയും നടിയും, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഓപ്പറ രംഗത്തെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ പ്രതിഭാസം - ഓപ്പറയിലും വോക്കൽ ആർട്ടിലും അൽപ്പം പോലും താൽപ്പര്യമുള്ള എല്ലാവർക്കും അറിയാം.

ബൂർഷ്വാ പത്രങ്ങൾ "കല്ലാസ് പ്രൈമ ഡോണകളുടെ രാജ്ഞികളാണ്" എന്ന മിഥ്യ സൃഷ്ടിച്ചു. ഏതെങ്കിലും ഹോളിവുഡ് താരങ്ങളുടെ സാങ്കൽപ്പിക രൂപത്തിന്റെ അതേ തത്വത്തിലാണ് മിത്ത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഗായികയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സമഗ്രതയ്ക്കും വിലകുറഞ്ഞ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ പ്രശസ്തി നേടാനുള്ള കഠിനമായ മനസ്സില്ലായ്മയ്ക്കും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ നാടക പ്രതിഭകൾ ഗായികയ്ക്ക് അംഗീകാരം നൽകിയ കാലസിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഹോളിവുഡ് സിനിമാതാരങ്ങളുടെ വിചിത്രമായ ആഗ്രഹങ്ങളുമായി തുലനം ചെയ്യപ്പെടുകയും പ്രഹസനമായി മാറുകയും ചെയ്തു. : ടിക്കറ്റ് നിരക്കുകളും റെക്കോർഡുകളും വർദ്ധിപ്പിക്കാനും ബോക്‌സ് ഓഫീസ് രസീതുകൾ വർദ്ധിപ്പിക്കാനും തെളിയിക്കപ്പെട്ട ഒരു മാർഗ്ഗം. ഈ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന അമേരിക്കൻ പത്രപ്രവർത്തകനായ ജോർജ്ജ് ജെലിനെക്, 'പ്രൈമ ഡോണ കാലാസ്' എന്ന ഈ പ്രതിഭാസം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും ഗായിക തന്റെ പ്രതിച്ഛായയുമായി എത്ര ശാഠ്യത്തോടെ പോരാടുകയും അവളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സജീവമായ ജീവിതത്തെ അപമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. 'പ്രൈമ ഡോണ കാലാസിന്റെ' ചിത്രം പകർത്തുന്ന സമയത്ത്, അവളുടെ ഭൂതകാലവും ബൊളിവാർഡ് സ്പിരിറ്റിൽ സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്തു. ചിത്രീകരിച്ച വാരികകളുടെ ബഹുജന ബൂർഷ്വാ വായനക്കാരന്, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഗായകനെ റേഡിയോയിലോ റെക്കോർഡുകളിലോ മാത്രമേ കേട്ടിട്ടുള്ളൂ (എല്ലായിടത്തും നിറഞ്ഞ ഹൗസും ടിക്കറ്റിന്റെ ഉയർന്ന വിലയും തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം അടച്ചു), ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള യുവാക്കളെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. നാൽപ്പതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ജർമ്മൻകാർ കൈവശപ്പെടുത്തിയ ഏഥൻസിലെ ഓപ്പറയുടെ അരങ്ങേറ്റക്കാരിയായ മരിയ കലോജെറോപൗലോസ്. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് കല്ലാസ് തന്നെ ഈ സമയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു: “ഫാസിസം എന്താണെന്ന് എനിക്കറിയാം. ഗ്രീസിൽ, അധിനിവേശ സമയത്ത്, നാസികളുടെ അതിക്രമങ്ങളും ക്രൂരതയും ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി കണ്ടു, അപമാനവും പട്ടിണിയും അനുഭവിച്ചു, നിരപരാധികളുടെ നിരവധി മരണങ്ങൾ കണ്ടു. അതിനാൽ, നിങ്ങളെപ്പോലെ, ഫാസിസത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും ഞാൻ വെറുക്കുന്നു. എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോയുടെ കീഴിലുള്ള അവ്യക്തതയുടെയും അപ്രന്റീസ്ഷിപ്പിന്റെയും പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങൾ, ഇറ്റലിയിലെയും അമേരിക്കയിലെയും ഗായികയുടെ "വിചിത്രമായ ശബ്ദ"ത്തിന്റെ പരാജയങ്ങളെയും തിരിച്ചറിയാത്തതിനെയും കുറിച്ച് ഈ വായനക്കാരന് ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു ("ലാ ജിയോകോണ്ട"യിലെ അവളുടെ വിജയകരമായ വിജയത്തിന് ശേഷവും. 1947-ൽ അരീന ഡി വെറോണ. ). മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഗായകന്റെ മനസ്സാക്ഷിപരമായ ജീവചരിത്രകാരൻ സ്റ്റെലിയോസ് ഗലാറ്റോപൗലോസ് പിൻതലമുറയ്ക്കായി ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റ എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ, ചെറുതായി ചുരുക്കിയ പതിപ്പിൽ, സോവിയറ്റ് വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

ഗായികയ്ക്ക് ലോക പ്രശസ്തി എത്ര വേദനാജനകമാണ് നൽകിയതെന്ന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന വസ്തുതകൾക്കുപകരം അവൾ ഓപ്പറാറ്റിക് ദിനചര്യയെ തകർത്തു, കടം വാങ്ങാത്ത സർഗ്ഗാത്മക തത്വങ്ങൾ, അവളുടെ വ്യക്തിജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗോസിപ്പുകൾ, ആസക്തികൾ, വിചിത്രതകൾ എന്നിവ ബൂർഷ്വാ വായനക്കാരന് ആവേശത്തോടെ അവതരിപ്പിച്ചു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്ത നടിയാണ് കാലാസ്" എന്ന ലുച്ചിനോ വിസ്‌കോണ്ടിയുടെ വാക്കുകൾ പത്രപ്രവർത്തന കെട്ടുകഥകളുടെ ഈ ഹിമപാതത്തിൽ മുങ്ങിപ്പോയി. സാധാരണ ബൂർഷ്വാ ബോധത്തിൽ അവർക്ക് ഒരു സ്ഥാനവുമില്ല, കാരണം "പ്രൈമ ഡോണ ഓഫ് പ്രൈമ ഡോണ" മരിയ കാലാസിന്റെ അശ്ലീല ഇതിഹാസത്തിൽ പൊതുവായി ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നവയുമായി അവർ ഒരു തരത്തിലും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

ഇന്ന് പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിലെ പ്രമുഖ സംഗീത മാസികകളുടെ പേജുകളിൽ നിങ്ങൾ കല്ലാസ് എന്ന പേര് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ കാണൂ. ഇന്ന്, "ദിവ്യ", "അവിസ്മരണീയ", "ബുദ്ധിയുള്ള" (അതായത്, ഗായകനെ എല്ലായിടത്തും അങ്ങനെയാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്) രംഗം വിട്ടതിനുശേഷം, ഓപ്പറാറ്റിക് ചക്രവാളത്തിൽ പുതിയ നക്ഷത്രങ്ങൾ ജ്വലിക്കുന്നു - മോണ്ട്സെറ കാബല്ലെ, ബെവർലി സീൽസ്, ജോവാൻ സതർലാൻഡും മറ്റുള്ളവരും .... ഇത് കൗതുകകരമാണ്: മരിയ കാലാസിന്റെ സ്വര-അഭിനയ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മവും വിശദവുമായ പഠനങ്ങൾ - ടിയോഡോറോ സെല്ലി, യൂജെനിയോ ഗാരയുടെ കൃതികൾ - അമ്പതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രം സംഗീത മാസികകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. , René Leibovitz - "Le tan modern" എന്ന തത്വശാസ്ത്രത്തിൽ. കാലാസ് വേദി വിട്ടതിനുശേഷവും മെലിഞ്ഞുപോയില്ല, ഇംപ്ലാന്റ് ചെയ്ത ഇതിഹാസത്തെ "ധിക്കരിച്ചു" അവ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഇറ്റലിയിലെ ഓപ്പററ്റിക് ആർട്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ വ്യക്തിത്വങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചർച്ച 'ബാക്ക്ഡേറ്റിംഗ്' ഉയർന്നു - ''കല്ലാസ് അറ്റ് ദി കോർട്ട് ഓഫ് ക്രിട്ടിസിസം'', ഒരുപക്ഷേ കാലസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ വിമർശനാത്മക പഠനം. കാലാസിനെക്കുറിച്ചുള്ള 'മിത്ത്' തുറന്നുകാട്ടാനും അവളുടെ ജീവനുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ പരിശീലനത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി അതിനെ താരതമ്യം ചെയ്യാനുമുള്ള ഉദാത്തമായ ആശയത്തിൽ നിന്നാണ് ഈ ലേഖനങ്ങൾ പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടത്.

പണ്ഡിതന്മാരുടെ വാദങ്ങൾ ഇവിടെ ആവർത്തിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല - 'സ്വര വിഷയ'ത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രത്യേകതകൾക്കും, ബെൽ കാന്റോയുടെയും ഇറ്റാലിയൻ ആലാപന വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും ജ്ഞാനത്തിൽ ഏർപ്പെടാത്തവർക്ക് പോലും അവ ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതാണ്. മറ്റെന്തെങ്കിലും സംസാരിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്: "ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്ത നടി" എന്ന വിസ്കോണ്ടിയുടെ വിലയിരുത്തലിലേക്ക് "ഓപ്പറ" എന്ന വാക്ക് ചേർത്താൽ, ഈ പ്രസ്താവന കാര്യത്തിന്റെ സാരാംശം പിടിച്ചെടുക്കും.

ഗായകന്റെ പിതാവ് ജോർജി കലോഗെറോപൗലോസ് തന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ഉച്ചരിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ പേര് കല്ലാസ് എന്ന് ചുരുക്കിയപ്പോൾ, മകളുടെ ഭാവി ഓപ്പറാറ്റിക് വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ, ഗായകന്റെ പേര് ഗ്രീക്ക് ഉപയോഗിച്ച് ശ്രോതാക്കളുടെ മനസ്സിൽ മുഴങ്ങുമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയിരിക്കില്ല. വാക്ക് - ആ കാവോസ്, - സൗന്ദര്യം. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ജീവിതത്തെയും ചലനങ്ങളെയും കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കലയെന്ന നിലയിൽ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുരാതന ധാരണയിലെ സൗന്ദര്യം, "രാഗത്തിന്റെ ഭംഗിയും അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന വികാരവും ആത്മാവിന്റെ സൗന്ദര്യവും വികാരവുമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു" ( ഹെഗൽ). അവളുടെ നിരവധി അഭിമുഖങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ, കാലാസ് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ "ഹെഗലിയൻ" ധാരണയെക്കുറിച്ച് ആവർത്തിച്ച് പ്രസ്താവിച്ചിട്ടുണ്ട്, സ്വന്തം രീതിയിൽ ഈ "പഴയ" ത്തോട് ആദരവ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പഴഞ്ചൻ, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം എന്ന് പറയാനാവില്ല. ക്ലാസിക്കൽ പ്രാചീനതയോടുള്ള ബഹുമാനം ഉച്ചത്തിൽ പ്രഖ്യാപിച്ചതിൽ - കാലാസ് കലാകാരന്റെ അവശ്യ വശങ്ങളിലൊന്ന്. ഈജിപ്തിലെ നെപ്പോളിയന്റെ കുപ്രസിദ്ധമായ വാചകം: “നാൽപത് നൂറ്റാണ്ടുകളായി പടയാളികളേ, ഈ പിരമിഡുകളുടെ മുകളിൽ നിന്ന് നിങ്ങളെ നോക്കൂ” - കാലാസിന്റെ ഓപ്പറാറ്റിക് വർക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥം എടുക്കുന്നു, അതിൽ മാലിബ്രാന്റെ ഐതിഹാസിക പേരുകൾ, പാസ്ത, ഷ്രോഡർ-ഡെവ്രിയന്റ്, ലില്ലി ലെമാൻ ഹോവർ, അവളുടെ ശബ്ദത്തിലേക്ക് , "ഡ്രാമറ്റിക്കോ സോപ്രാനോ ഡി അഗിലിറ്റ" - "മറ്റൊരു നൂറ്റാണ്ടിൽ നിന്നുള്ള ശബ്ദം", ടിയോഡോറോ സെല്ലിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അതിന്റെ എല്ലാ സ്വര വൈഭവവും ബാധകമല്ലാത്ത ന്യൂനതയും - അസമമായ ശബ്ദം. രജിസ്റ്ററുകൾ. നാടക ഭൂതകാലത്തിന്റെ തുല്യമായ നിഴലുകൾ നടി കാലസിന് പിന്നിൽ ഉയർന്നു: അവളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ മതിപ്പിൽ, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച ദുരന്ത പ്രതിഭകളുടെ നടിമാരായ റേച്ചൽ, സാറാ ബെർൺഹാർഡ്, എലിയോനോറ ഡ്യൂസ് എന്നിവരെ നിരൂപകർ സ്ഥിരമായി അനുസ്മരിച്ചു. ഇവ നിരുത്തരവാദപരമായ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് സാമ്യങ്ങളല്ല. ഒരു കലാകാരിയെന്ന നിലയിൽ മരിയ കാലാസിന്റെ സ്വാഭാവികത അവളുടെ കഴിവുകൾ പുരാതന കാലത്തെ ശ്രേഷ്ഠമായ ബ്രാൻഡ് കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ കൃത്യമായി കാണപ്പെടുന്നു: അവളുടെ ആലാപനം സോപ്രാനി സ്ഫോഗതിയുടെ മുൻ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെയും അവളുടെ അഭിനയം - ദുരന്ത നടിമാരുടെയും കലയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. റൊമാന്റിക് തിയേറ്റർ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറാറ്റിക്, നാടക കലയുടെ പുനരുദ്ധാരണത്തിൽ കാലാസ് ഏർപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് ഇത് അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല, അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, താലിയയുടെയും മെൽപോമെനിന്റെയും ഒരേസമയം സേവകനായി. റൊമാന്റിക് ഓപ്പറയെ ജീവിതത്തിലേക്ക് പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു - അതിന്റെ മുൻഗാമികൾ: ഗ്ലക്ക്, ചെറൂബിനി, സ്‌പോണ്ടിനി മുതൽ റോസിനി, ബെല്ലിനി, ഡോണിസെറ്റി, ആദ്യകാല വെർഡി വരെ - കാലാസ് സ്വന്തം പ്രദേശത്തും സ്വന്തം ആയുധങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചും പുരാതന റൊമാന്റിസിസത്തിനെതിരെ പോരാടി.

ബെല്ലിനിയുടെയോ ഡോണിസെറ്റിയുടെയോ ഇച്ഛയെയും അവരുടെ റൊമാന്റിക് സ്‌കോറുകളുടെ നിയമങ്ങളെയും മാനിച്ചുകൊണ്ട്, അവരുടെ സാങ്കേതികവും കേവലവുമായ സ്വര ജ്ഞാനം പൂർണ്ണതയിലേക്കും ഉയരത്തിലേക്കും ഉയരുന്നു സംഗീത മെറ്റീരിയൽ(ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു നേട്ടമാണ്!), ലിബ്രെറ്റോയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ റൊമാന്റിക് അവ്യക്തതയിലും സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലും മനഃശാസ്ത്രപരമായ നീരുറവകൾ, വികാരങ്ങളുടെ ഷേഡുകൾ, ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ മാറാവുന്ന നിറങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി തിരയുന്ന ഓപ്പററ്റിക് ടെക്സ്റ്റുകൾ പുതിയ രൂപത്തോടെ കല്ലാസ് വായിച്ചു.

ഒരു ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞനെന്ന നിലയിലാണ് കാലാസ് ഓപ്പററ്റിക് വാചകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതിയെ സമീപിച്ചതെന്ന് സെല്ലി മനസ്സിലാക്കി. സാവധാനത്തിലുള്ള വായനയുടെ ശാസ്ത്രമാണ് ഫിലോളജി എന്ന പഴയ പഴഞ്ചൊല്ല് ഓർമ്മിക്കുക, കാലാസ് കഠിനാധ്വാനവും ക്ഷീണവുമില്ലാതെ മനഃശാസ്ത്രപരവും 'പരിശോധിച്ചു' - അത്തരമൊരു നിയോലോജിസം അനുവദിച്ചാൽ - അവളുടെ പ്രണയ നായികമാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ - അവർ നോർമ, എൽവിറ, ലൂസിയ, ആൻ ബോളിൻ അല്ലെങ്കിൽ മെഡിയ . മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, പ്രകടനം മുതൽ പ്രകടനം വരെ, റെക്കോർഡിംഗ് മുതൽ റെക്കോർഡിംഗ് വരെ, അതിന്റെ വികാസത്തിൽ ചലനാത്മകവും കഴിയുന്നത്ര വിശ്വസനീയവുമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റൊമാന്റിക് ഓപ്പറ 'ഓട്ടോസെന്റോ' - ഈ മേഖലയിലാണ് ഗായികയ്ക്ക് ഏറ്റവും മികച്ച വിജയങ്ങൾ ലഭിച്ചത് - ഓപ്പറ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അനുഭവത്തിലൂടെ മരിയ കാലാസ് കണ്ടു: വാഗ്നേറിയൻ അനുഭവത്തിലൂടെ ദാർശനിക സംഗീത നാടകവും പുച്ചിനിയുടെ വെരിസ്മോയുടെ ഊതിപ്പെരുപ്പിച്ച പാത്തോസും. അഭിനേതാവും ഗായകനുമായ ചാലിയാപിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ബെല്ലിനിയുടെയും ഡോണിസെറ്റിയുടെയും നായികമാരെ അവർ പുനർനിർമ്മിച്ചു, അമ്പതുകളിലെ മാനസിക അന്തരീക്ഷം, പാശ്ചാത്യ കലയെ പൊതുവെ ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ മൂല്യങ്ങളുടെ ശക്തിപ്പെടുത്തലും സ്ഥിരീകരണവും നിർദ്ദേശിച്ചു. സ്ഥിരമായി വില കുറയുന്നു. അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ നന്നായി അറിയാവുന്ന - അതിന്റെ നെഞ്ച്, വെൽവെറ്റ്-ഞെക്കിയ ശബ്ദം, അതിൽ കുറച്ച് ഉപകരണവും നേരിട്ടുള്ള മനുഷ്യശബ്ദവും കൂടുതലുണ്ട് - കലാസ് തന്റെ കുറവുകൾ പോലും വർദ്ധിച്ച സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിനും അഭിനയ പ്രകടനത്തിനും സേവനത്തിൽ നൽകി. റെനാറ്റ ടെബാൾഡിയുടെ ശബ്ദം പോലെ, കാലാസിന്റെ ശബ്ദം വളരെ ലാളിത്യമുള്ളതും ഏകതാനമായ മനോഹരവും കുറച്ച് വിളർച്ചയുള്ളതുമായ അത്ഭുതമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, 50 കളിലെ - 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ കാലാസ് ഓപ്പറ കലയിൽ ആ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിക്കില്ലായിരുന്നു എന്നതാണ് വിരോധാഭാസം. , ഓ, അതിന്റെ പല ഗവേഷകരും വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. എന്താണ് ഈ വിപ്ലവം?

മരിയ കാലസിലെ ദുരന്ത നടിയും ഗായികയും അഭേദ്യമാണ്. ഒരുപക്ഷേ അവളെ "ദുരന്ത ഗായിക" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് അതിശയോക്തി ആയിരിക്കില്ല, കാരണം സംഗീതവും ലിബ്രെറ്റോയും ദുർബലമായ നാടകത്താൽ വേർതിരിച്ച ഓപ്പറകൾ പോലും (ഡോണിസെറ്റിയുടെ ലൂസിയ ഡി ലാമർമൂർ അല്ലെങ്കിൽ ഗ്ലക്കിന്റെ അൽസെസ്റ്റെ) അവൾ ഒരു വാഗ്നേറിയൻ 'ട്രിസ്റ്റാൻ' പോലെ പാടി കളിച്ചു. കൂടാതെ ഐസോൾഡെ'. അവളുടെ ശബ്ദത്തിൽ, അതിന്റെ സ്വാഭാവിക തടിയിൽ, ഇതിനകം നാടകീയതയുണ്ട്: അവളുടെ കട്ടിയുള്ളതും ചീഞ്ഞതുമായ മെസോ-സോപ്രാനോ മിഡിൽ രജിസ്റ്ററിന്റെ ശബ്‌ദം അതിരുകടന്നതും മിക്കവാറും മോശമായതും അല്ലെങ്കിൽ കഠിനമായതുമായ സ്വരങ്ങളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഓവർടോണുകളുടെയും ഷേഡുകളുടെയും സമൃദ്ധി കൊണ്ട് അടിക്കുന്നു. ഹൃദയത്തെ വേദനിപ്പിക്കാനും ഇളക്കിവിടാനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ഒരു മനുഷ്യശബ്ദം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ദുരന്തത്തിൽ, അവ പ്രത്യേകിച്ചും ഉചിതമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ദുരന്തത്തിന് യോജിച്ച പ്ലാസ്റ്റിക് അർത്ഥമാക്കുന്നത് കാലാസ് തന്റെ നായികമാരെ ശരിക്കും അപൂർവമായ സ്റ്റേജ് തന്ത്രത്തോടെ സൃഷ്ടിക്കാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു എന്നാണ്.

കൃത്യമായി തന്ത്രപൂർവ്വം, കാരണം, അവളുടെ ഓപ്പറാറ്റിക് ദുരന്ത നായികമാരെ പൂർണ്ണ രക്തമുള്ള, സജീവമായ സ്വഭാവമുള്ളവരായി കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുകൊണ്ട്, കാലാസ് ഒരിക്കലും അത്തരം ഏകാഗ്രമായ പരമ്പരാഗതതയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ ഓപ്പററ്റിക് വിഭാഗത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോയില്ല. ഒരു നാടക തീയറ്ററിൽ ഒരു നാടകം കളിക്കുന്നതുപോലെ, പാടുക മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ടെസിതുറയുടെ അമ്പരപ്പിക്കുന്ന റൊമാന്റിക് ഓപ്പറകൾ കളിക്കുക എന്ന ഏതാണ്ട് യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാനാവാത്ത ലക്ഷ്യത്തോടെ, ഫയോഡോർ ചാലിയാപിൻ ഒരിക്കൽ ചെയ്തതുപോലെ, സ്വയം സജ്ജമാക്കിയ ശേഷം, വളരെ ദുർബലമായവ ലംഘിക്കാതിരിക്കാൻ കല്ലസിന് കഴിഞ്ഞു. തമ്മിലുള്ള ഓപ്പറയിൽ നിലനിൽക്കുന്ന അനുപാതങ്ങൾ സംഗീത വികസനംസ്റ്റേജിലെ ചിത്രവും അതിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിക് രൂപവും. സംഗീത നാടകങ്ങളിലെ നായികമാർ - അതായത്, ഗായിക അവൾ അവതരിപ്പിച്ച മിക്കവാറും എല്ലാ ഓപ്പറയും കണ്ടത് ഇങ്ങനെയാണ് - കൃത്യമായ പ്ലാസ്റ്റിക് സ്ട്രോക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കാലാസ് സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ചിത്രത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ധാന്യം പിടിച്ചെടുക്കുകയും കാഴ്ചക്കാരനെ അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: ഒന്നാമതായി, ഒരു ആംഗ്യത്തോടെ, അർത്ഥമാക്കുന്നത്, അർത്ഥവത്തായ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അതിശക്തമായ ആവിഷ്‌കാരത നിറഞ്ഞതാണ്; തല തിരിഞ്ഞ്, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഒരാളുടെ ചലനത്തിലൂടെ-ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു-ആത്മീയ കൈകൾ, അവയിൽ തന്നെ കോപിക്കുകയും പ്രതികാരം ചെയ്യുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ മുൻ ജനറൽ ഡയറക്ടർ റുഡോൾഫ് ബിംഗ്, "അസാധ്യവും ദൈവികവുമായ കാലാസുമായുള്ള" ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട്, അവളുടെ ആംഗ്യങ്ങളിലൊന്ന് എഴുതുന്നു, പറയുക, ഇർമെൻസുളിന്റെ വിശുദ്ധ കവചത്തിൽ നോർമ അവളെ എങ്ങനെ അടിച്ചു, ഡ്രൂയിഡുകളെ തകർക്കാൻ വിളിച്ചു. റോമാക്കാരും അവരോടൊപ്പം, അവളുടെ പോളിയോയെ ആരാധിക്കുന്ന വഞ്ചകരും, ഗായകരുടെ മുഴുവൻ സൈന്യത്തിന്റെയും ഉത്സാഹത്തോടെയുള്ള കളിയേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രേക്ഷകരോട് സംസാരിച്ചു. ജോർജസ് ജെർമോണ്ടിനൊപ്പം വയലറ്റ-കാളസിന്റെ "കരയുന്ന" കൈകൾ ലുച്ചിനോ വിസ്കോണ്ടിയുടെ (അവന്റെ മാത്രം അല്ല!) കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് കണ്ണുനീർ വരച്ചു, അവളുടെ മെഡിയയുടെ ശില്പകലയിൽ, സ്റ്റേജിലേക്ക് ഇറങ്ങി, ഇത് പലരെയും ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. കറുത്ത രൂപത്തിലുള്ള ഒരു പാത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗ്രീക്ക് എറിനിയസ്, കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപരേഖ ഇതിനകം ദൃശ്യമായിരുന്നു - തലകറക്കം, സ്നേഹത്തിലും വിദ്വേഷത്തിലും അനിയന്ത്രിതമായി. സ്റ്റേജിലെ കല്ലാസിന്റെ നിശബ്ദത പോലും വാചാലവും കാന്തികമായി വശീകരിക്കുന്നതുമായിരുന്നു - ചാലിയാപിനെപ്പോലെ, അവളുടെ ചലനരഹിതമായ രൂപത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്ന പ്രവാഹങ്ങൾ കൊണ്ട് സ്റ്റേജ് സ്പേസ് നിറയ്ക്കാനും കാഴ്ചക്കാരനെ നാടകത്തിന്റെ വൈദ്യുത മണ്ഡലത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനും അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു.

ഇത് ആംഗ്യ കലയാണ്, അത് കല്ലാസ് തികച്ചും മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നു - "പ്ലാസ്റ്റിക് ഇമോഷണൽ ഇംപാക്റ്റ്" എന്ന കല, കല്ലസിന്റെ ഒരു വിമർശകന്റെ വാക്കുകളിൽ - വളരെ നാടകീയമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലും കാലാസിന്റെ പ്രകടന പ്രതിഭയിൽ സഹാനുഭൂതി കാണിച്ച പ്രേക്ഷകരുടെ ഓർമ്മയിലും മാത്രമേ ഇതിന് ജീവിക്കാൻ കഴിയൂ, കൂടാതെ സിനിമയിൽ പകർത്തുമ്പോൾ അതിന്റെ മാന്ത്രിക ചാരുത നഷ്ടപ്പെടും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, സിനിമാറ്റോഗ്രാഫി സ്നേഹത്താൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു, കുലീനവും ദാരുണവുമായ കോതൂർണകൾ പോലും. എന്നിരുന്നാലും, ഇറ്റാലിയൻ സ്‌ക്രീനിലെ കവിയുടെ അൽപ്പം തണുത്തതും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ യുക്തിസഹമായ സിനിമയിൽ - പിയർ പൗലോ പസോളിനിയുടെ "മെഡിയ" യിൽ അഭിനയിച്ച കാലാസ്, അവളുടെ പ്രത്യേക ദുരന്ത പ്രതിഭയെ പൂർണ്ണ വളർച്ചയിൽ പ്രകടമാക്കി, അതിന്റെ "സാധാരണ വലുപ്പം". സ്റ്റെൻഡാൽ വിവരിച്ച രീതിയിൽ വിമർശകർക്ക് ഗ്രഹിക്കാനായില്ല, അവളുടെ മഹത്തായ മുൻഗാമികൾ - പാസ്തയും മാലിബ്രാനും. പസോളിനിയുടെ ക്യാമറയുമായി സഹകരിച്ച്, കാലാസ് തന്നെ അവളുടെ സ്റ്റെൻഡലിന്റെ അഭാവം നികത്തി. മെഡിയയിലെ കാലാസിന്റെ കളി വിചിത്രവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമാണ് - വിസ്കോസ് താളങ്ങളാൽ വിചിത്രമാണ്, ചില കനത്ത, നാടക പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, അത് ആദ്യം ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, തുടർന്ന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ കാഴ്ചക്കാരനെ വിനാശകരമായ ചുഴലിക്കാറ്റിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു - ആദിമ, ഏതാണ്ട് പ്രാകൃതമായ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ ചുഴിയിലേക്കും കുഴപ്പത്തിലേക്കും. ധാർമ്മിക വിലക്കുകളും നന്മതിന്മകളും തമ്മിലുള്ള അതിരുകളും ഇപ്പോഴും അറിയാത്ത ഈ പുരാതന കോൾച്ചിസ് പുരോഹിതനും ജ്യോത്സ്യനും ആത്മാവിൽ തിളച്ചുമറിയുന്നു.

പസോളിനിയുടെ സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള മെഡിയയിൽ, കാലാസിന്റെ കഴിവിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു വശം പ്രകടമാണ് - അതിക്രൂരമായ നിറങ്ങൾ, അക്രമാസക്തമായി തെറിച്ചു, വികാരങ്ങൾ, അവയുടെ താപനിലയിൽ കത്തുന്നു. അതിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയിൽ തന്നെ ഒരു വാക്കിൽ ഗ്രഹിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ചില ആധികാരികതയുണ്ട്, സ്ഫോടനാത്മകമായ ചൈതന്യവും ശക്തിയും, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ശിൽപപരമായി പൂർത്തിയാക്കിയ ആംഗ്യത്തിൽ രക്ഷപ്പെടുകയോ ഊഹിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. എന്നിട്ടും - മേഡിയ കല്ലസിൽ - നടി അവളുടെ അസാധാരണമായ ധൈര്യത്താൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. കുട്ടികളുടെ കൊലപാതകത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിൽ അനാകർഷകവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമായി കാണാൻ അവൾ ഭയപ്പെടുന്നില്ല - അഴിച്ചിട്ട മുടിയും, പെട്ടെന്ന് പ്രായമായ മുഖവും, വിനാശകരമായ പ്രതികാരം നിറഞ്ഞതും, അവൾ ഒരു പുരാണ ക്രോധവും അതേ സമയം ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ത്രീയും ആണെന്ന് തോന്നുന്നു. മാരകമായ വികാരങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

ധൈര്യവും വൈകാരിക പ്രകടനത്തിന്റെ അതിരുകടന്നതും കാലാസിന്റെ സവിശേഷതകളാണ് - 'ഓപ്പറ പെർഫോമേഴ്‌സ്', പഴയ കാലത്ത് യഥാർത്ഥ നാടക കഴിവുള്ള ഗായകരെ അവർ വിളിച്ചിരുന്നു. ഈ ഗുണങ്ങളെ വിലമതിക്കാൻ അവളുടെ നോർമയിലേക്ക് തിരിയാൻ മതിയാകും. കാലാസ് ഒരു മാനദണ്ഡം മാത്രം അവതരിപ്പിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, ഇരുപതുകളിലെ പ്രശസ്തമായ നോർമായ റോസ പോൺസെൽ പോലെ അവളുടെ പേര് ഓപ്പററ്റിക് വാർഷികങ്ങളിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിൽക്കുമായിരുന്നു.

അവളുടെ മാനദണ്ഡത്തിന്റെ മാന്ത്രികത എന്താണ്, എന്തുകൊണ്ടാണ് നമ്മൾ, ബഹിരാകാശ പറക്കലുകളുടെയും ഹൃദയമാറ്റ ശസ്ത്രക്രിയകളുടെയും സമകാലികർ, തോമസ് മന്നിന്റെയും ഫോക്ക്നറുടെയും ബൗദ്ധിക നോവലുകൾ, ബർഗ്മാൻ, ഫെല്ലിനി എന്നിവരുടെ സിനിമകൾ, അങ്ങനെ അനന്തമായി സ്പർശിക്കുകയും സ്പർശിക്കുകയും ചിലപ്പോൾ ഞെട്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വഞ്ചന നിമിത്തമുള്ള അവളുടെ അനുഭവങ്ങൾ വളരെ ദുർബ്ബലവും രേഖാമൂലമുള്ളതുമായ ഒരു റോമൻ കോൺസൽ? ബെല്ലിനിയുടെ മികച്ച സ്‌കോറിന്റെ സ്വര തടസ്സങ്ങളെ കാലാസ് സമർത്ഥമായി മറികടന്നതുകൊണ്ടാകില്ല. മോസ്‌കോയിലെ ജ്‌ലാ സ്‌കാലായിലെ അവസാന പര്യടനത്തിനിടെ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടിയ മോൺസെറ കബാലെയും റെക്കോർഡുകളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന ജോവാൻ സതർലാൻഡും അവരെ നന്നായി നേരിടുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഇതിലും മികച്ചതാണ്. നോർമ-കല്ലാസ് കേൾക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ സ്വരത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, അതുപോലെ തന്നെ പുറജാതീയ പുരോഹിതന്റെ നാടകത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നില്ല. ചന്ദ്രനോടുള്ള പ്രാർത്ഥനയുടെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങൾ മുതൽ ''കാസ്റ്റ ദിവാ'' എന്ന പ്രാർത്ഥനയുടെ അവസാന കുറിപ്പുകൾ വരെ, പ്രായശ്ചിത്തമായി കുട്ടികളെ കൊണ്ടുവരരുതെന്ന് പിതാവിനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്ന നോർമയുടെ അപേക്ഷയുടെ അവസാന കുറിപ്പുകൾ വരെ, കാലാസ് ഒരു ശക്തയായ സ്ത്രീ ആത്മാവിന്റെ നാടകം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഹൃദയവേദന, അസൂയ, ക്ഷീണം, പശ്ചാത്താപം എന്നിവയുടെ തുണിത്തരങ്ങൾ. അവളുടെ ത്രിതല ശബ്‌ദം, ഒരു മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്ര പോലെ മുഴങ്ങുന്നു, എല്ലാ ഷേഡുകളിലും ഹാഫ്‌ടോണുകളിലും വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട സ്ത്രീ പ്രണയത്തിന്റെ ദുരന്തം, വിശ്വാസം, അഭിനിവേശം, ഭ്രാന്തൻ, കണക്ക് കൂട്ടാൻ പറ്റാത്തത്, ഞെരുക്കം, സംതൃപ്തിക്കായി കൊതിക്കുന്ന, മരണത്തിൽ മാത്രം അത് കണ്ടെത്തുന്നു. നോർമ-കല്ലാസ് ശ്രോതാവിന്റെ ഹൃദയത്തെ ഉണർത്തുന്നു, കാരണം ഗായകൻ കണ്ടെത്തിയ ഓരോ സ്വരവും അതിന്റെ ഉയർന്ന വെരിസത്തിൽ ആധികാരികമാണ്: “ഓ, റിമെംബ്രാൻസ!” എന്ന ഒരു സംഗീത വാക്യത്തിന്റെ മൂല്യം എന്താണ്. (“0, ഓർമ്മകൾ!”), ഒരു റോമിയോടുള്ള ജ്വലിക്കുന്ന പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന അഡൽഗീസിന് മറുപടിയായി കല്ലാസ്-നോർമ പാടിയത്. അഡൽഗിസയുടെ ആവേശഭരിതമായ കഥയിൽ മതിപ്പുളവാക്കി, പോളിയോയോടുള്ള തന്റെ ദീർഘകാലമായുള്ളതും ഇപ്പോഴും മങ്ങാത്തതുമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ഓർമ്മകളിൽ മുഴുകി, വിസ്മൃതിയിലെന്ന പോലെ, താഴ്ന്ന സ്വരത്തിൽ കാലാസ് അത് പാടുന്നു. പോളിയോയുമായുള്ള അവസാന യുഗ്മഗാനത്തിൽ നിന്നുള്ള കാലസിന്റെ ആദ്യ വാക്യങ്ങളിൽ കോപത്തിന്റെയും പ്രതികാര ക്രോധത്തിന്റെയും ലാവ എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും പകരുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന ഈ ശാന്തമായ നിന്ദ - "ക്വൽ കോർ ട്രാഡിസ്റ്റി, ക്വാൽ കോർ പെർഡെസ്റ്റി!" ("എന്തൊരു ഹൃദയത്തെയാണ് നിങ്ങൾ ഒറ്റിക്കൊടുത്തത്, എന്തൊരു ഹൃദയമാണ് നിങ്ങൾക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടത്!"). ഈ വിലയേറിയതും വ്യത്യസ്തവുമായ കാസ്റ്റ് സെമിറ്റോണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കാലാസ് നോർമയുടെ മുഴുവൻ ഭാഗവും ഉദാരമായി വർണ്ണിച്ചു - അവർക്ക് നന്ദി, പഴയ റൊമാന്റിക് ഓപ്പറയിലെ നായിക വളരെ മൂർത്തവും പൊതുവെ ഗംഭീരവുമാണ്.

കാലാസ് ഒരു ഗായകനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്ത കഴിവുകൾ അമ്പതുകളിൽ അതിന്റെ പൂർണ്ണതയിൽ വികസിച്ചു. സമീപകാല യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് കരകയറിയ യൂറോപ്യൻ ബൂർഷ്വാ സമൂഹം (ഇറ്റാലിയൻ ആയാലും ഫ്രഞ്ചായാലും) ക്രമേണ ആപേക്ഷിക സാമ്പത്തിക സ്ഥിരത കൈവരിക്കുകയും "ഉപഭോക്തൃ സമൂഹം" എന്ന ഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു, ഫാസിസത്തിനെതിരായ വീരോചിതമായ ചെറുത്തുനിൽപ്പ് ഇതിനകം ചരിത്രമായിരുന്നു, അതിന്റെ നരച്ച പോരാളികളായിരുന്നു. സ്വയം സംതൃപ്തനും മണ്ടനുമായ ബൂർഷ്വാ-ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു - എഡ്വാർഡോ ഡി ഫിലിപ്പോയുടെ കോമഡികളുടെ കഥാപാത്രം. പഴയ ധാർമ്മികത, വിലക്കുകളും നല്ലതും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള കർശനമായ വേർതിരിവുകളോടെ, ജനകീയ അസ്തിത്വവാദത്താൽ നിർത്തലാക്കപ്പെട്ടു. സദാചാര മൂല്യങ്ങൾജീർണിച്ച. അവയുടെ വില ഉയർത്തുക എന്നത് ഒരു പുരോഗമനവാദിയുടെ ലക്ഷ്യമായി നിശ്ചയിച്ചു നാടക കലജീൻ വിലാർ, ജീൻ ലൂയിസ് ബാരറ്റ്, ലുച്ചിനോ വിസ്കോണ്ടി, പീറ്റർ ബ്രൂക്ക് തുടങ്ങിയവരുടെ പേരുകളാൽ വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ട യൂറോപ്പ്, അവരുടെ പ്രവർത്തനം "പഠിപ്പിക്കൽ" പാത്തോസിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു, ഏതാണ്ട് തീക്ഷ്ണമായി പ്രസംഗിച്ചു, ജീവിതത്തിലേക്ക് ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു, ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു. പൊതു. ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനെപ്പോലെ. മരിയ കാലാസ് - മിക്കവാറും അബോധാവസ്ഥയിൽ, കലാപരമായ അവബോധത്താൽ - സമയത്തിന്റെ ഈ ഭൂഗർഭ കോളുകളോടും അതിന്റെ പുതിയ ജോലികളോടും പ്രതികരിച്ചു. അക്കാലത്തെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആവശ്യങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം വീഴുന്നു ഓപ്പറപൊതുവെ കാലസും ആ വർഷങ്ങളിലെ അവളുടെ മികച്ച കൃതികളും - വയലറ്റ, ടോസ്ക, ലേഡി മക്ബെത്ത്, ആൻ ബോളിൻ. കാലാസിന്റെ കലാപരമായ ധൈര്യത്തിൽ - ഒരു നാടകമായി ഓപ്പറ കളിക്കാനും പാടാനും - ഉയർന്ന അർത്ഥം ഉണ്ടായിരുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും തുറന്നതും നന്നായി സായുധമായ വിമർശനാത്മക കണ്ണിന് പോലും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായിരുന്നില്ല. അതിനിടയിൽ, കാലാസ് വയലറ്റയുടെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഏരിയയായ “ചെ സ്ട്രാനോ!” പാടിയത് യാദൃശ്ചികമായിരുന്നില്ല. (“എത്ര വിചിത്രമായത്!”) ആക്‌ട് 1 മെസ്സ വോച്ചെയിൽ നിന്ന്, ജ്വലിക്കുന്ന അടുപ്പിനരികിൽ ഒരു ബെഞ്ചിലിരുന്ന്, വെർഡിയുടെ നായികയുടെ തണുത്ത കൈകളും കാലുകളും ചൂടാക്കുന്നു, ഇതിനകം തന്നെ മാരകമായ അസുഖം ബാധിച്ച്, ആര്യയെ ഉറക്കെ ചിന്തിക്കുന്നതിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. ആന്തരിക മോണോലോഗ്, കുപ്രസിദ്ധയായ 'കാമെലിയാസ് ലേഡി'യുടെ ഉള്ളിലെ ചിന്തകളും ചലന വികാരങ്ങളും ശ്രോതാവിന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ടോസ്കയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രതിച്ഛായ എത്ര യാദൃശ്ചികമല്ല, ഓപ്പററ്റിക് പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ദൈവനിന്ദയുടെ തലത്തിലേക്ക് ധിക്കാരം - ദുർബലയായ, മണ്ടത്തരമായി അസൂയയുള്ള, വിജയിയായ നടിയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അശ്രദ്ധമായി സ്വേച്ഛാധിപത്യം വഹിക്കുന്നയാളുമായി പോരാളിയായി മാറിയ - ക്രൂരൻ കൗശലക്കാരിയായ സ്കാർപിയയും. അവളുടെ ശബ്ദത്തിലൂടെയും സ്റ്റേജ് പ്ലേയിലൂടെയും സമാനതകളില്ലാത്ത സ്ത്രീ സ്വഭാവങ്ങളെ വരച്ചുകൊണ്ട്, കാലാസിന്റെ കലയുടെ വെരിസം മറ്റൊരു മാനത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു, വെർഡിയിലെയും പുച്ചിനിയിലെയും നായികമാരിൽ അടിച്ചമർത്തുന്ന യഥാർത്ഥ ധാർമ്മിക ദയനീയത, ഡുമസിന്റെ ടാബ്ലോയിഡ് പേനയുമായുള്ള രക്തബന്ധം ഒരു തരത്തിലും അശ്ലീലമല്ല. മകനും വിക്ടോറിയൻ സർദോയും. ഒരു സ്ത്രീയുടെ ആത്മാവിന്റെ സൗന്ദര്യം - ഒരു ഓപ്പറ പോലെ ചരിഞ്ഞതല്ല, മറിച്ച് ജീവനുള്ള, അതിന്റെ എല്ലാ ബലഹീനതകളോടും മാനസികാവസ്ഥകളോടും കൂടി - യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്നേഹത്തിനും ആത്മനിഷേധത്തിനും ആത്മത്യാഗത്തിനും കഴിവുള്ള ഒരു ആത്മാവ് - ശ്രോതാക്കളുടെ മനസ്സിൽ ഉറപ്പിച്ചു. , അവരുടെ ഹൃദയങ്ങളിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കത്താർസിസ് ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്നു.

സമാനമായ ഒരു ശുദ്ധീകരണം, വ്യക്തമായും, കാലസും അവളുടെ ലേഡി മാക്ബെത്തും നടത്തി, മറ്റൊരു ജീവിതത്തെ വേദിയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു. സ്ത്രീ ആത്മാവ്- ക്രിമിനൽ, അഴിമതി, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും മാനസാന്തരത്തിലേക്ക് എത്തുന്നു.

ബാരോ, ലുച്ചിനോ വിസ്കോണ്ടി, പീറ്റർ ബ്രൂക്ക്, തുടങ്ങിയവർ അവരുടെ പ്രവർത്തനം ഒരു 'അധ്യാപക' പാത്തോസിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു, ഏതാണ്ട് തീക്ഷ്ണത പ്രസംഗിക്കുകയും ജീവിതത്തിലേക്ക് ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുകയും പൊതുജനങ്ങളിൽ ധാർമ്മിക മൂല്യങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനെപ്പോലെ. മരിയ കാലാസ് - മിക്കവാറും അബോധാവസ്ഥയിൽ, കലാപരമായ അവബോധത്താൽ - സമയത്തിന്റെ ഈ ഭൂഗർഭ കോളുകളോടും അതിന്റെ പുതിയ ജോലികളോടും പ്രതികരിച്ചു. അക്കാലത്തെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആവശ്യങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം കാലാസിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഓപ്പറേറ്റ് വർക്കുകളിലും ആ വർഷത്തെ അവളുടെ മികച്ച കൃതികളിലും - വയലറ്റ, ടോസ്ക, ലേഡി മക്ബെത്ത്, ആൻ ബോളിൻ എന്നിവയിൽ പതിക്കുന്നു. കാലാസിന്റെ കലാപരമായ ധൈര്യത്തിൽ - ഒരു നാടകമായി ഓപ്പറ കളിക്കാനും പാടാനും - ഉയർന്ന അർത്ഥം ഉണ്ടായിരുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും തുറന്നതും നന്നായി സായുധമായ വിമർശനാത്മക കണ്ണിന് പോലും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായിരുന്നില്ല. അതിനിടയിൽ, കാലാസ് വയലറ്റയുടെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഏരിയയായ “ചെ സ്ട്രാനോ!” പാടിയത് യാദൃശ്ചികമായിരുന്നില്ല. (“എത്ര വിചിത്രമായത്!”) ആക്‌ട് 1 മെസ്സ വോച്ചെയിൽ നിന്ന്, ജ്വലിക്കുന്ന അടുപ്പിനരികിൽ ഒരു ബെഞ്ചിലിരുന്ന്, വെർഡിയുടെ നായികയുടെ തണുത്ത കൈകളും കാലുകളും ചൂടാക്കുന്നു, ഇതിനകം തന്നെ മാരകമായ അസുഖം ബാധിച്ച്, ആര്യയെ ഉറക്കെ ചിന്തിക്കുന്നതിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. ആന്തരിക മോണോലോഗ്, കുപ്രസിദ്ധയായ 'കാമെലിയാസ് ലേഡി'യുടെ ഉള്ളിലെ ചിന്തകളും ചലന വികാരങ്ങളും ശ്രോതാവിന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഓപ്പറാറ്റിക് പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അവളുടെ ടോസ്കയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഡ്രോയിംഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ദൈവദൂഷണം എത്ര ആകസ്മികമല്ല - ദുർബലയായ, മണ്ടത്തരമായി അസൂയയുള്ള, അശ്രദ്ധമായി സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ വാഹകനുമായി പോരാളിയായി മാറിയ വിജയ നടിയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു - ക്രൂരവും തന്ത്രശാലിയുമായ സ്കാർപിയ. അവളുടെ ശബ്ദത്തിലൂടെയും സ്റ്റേജ് പ്ലേയിലൂടെയും സമാനതകളില്ലാത്ത സ്ത്രീ സ്വഭാവങ്ങളെ വരച്ചുകൊണ്ട്, കാലാസിന്റെ കലയുടെ വെരിസം മറ്റൊരു മാനത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു, വെർഡിയിലെയും പുച്ചിനിയിലെയും നായികമാരിൽ അടിച്ചമർത്തുന്ന യഥാർത്ഥ ധാർമ്മിക ദയനീയത, ഡുമസിന്റെ ടാബ്ലോയിഡ് പേനയുമായുള്ള രക്തബന്ധം ഒരു തരത്തിലും അശ്ലീലമല്ല. മകനും വിക്ടോറിയൻ സർദോയും. ഒരു സ്ത്രീയുടെ ആത്മാവിന്റെ സൗന്ദര്യം - ഒരു ഓപ്പറ പോലെ ചരിഞ്ഞതല്ല, മറിച്ച് ജീവനുള്ള, അതിന്റെ എല്ലാ ബലഹീനതകളോടും മാനസികാവസ്ഥകളോടും കൂടി - യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്നേഹത്തിനും ആത്മനിഷേധത്തിനും ആത്മത്യാഗത്തിനും കഴിവുള്ള ഒരു ആത്മാവ് - ശ്രോതാക്കളുടെ മനസ്സിൽ ഉറപ്പിച്ചു. , അവരുടെ ഹൃദയങ്ങളിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ കത്താർസിസ് ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്നു.

സമാനമായ ഒരു ശുദ്ധീകരണം, വ്യക്തമായും, കാലാസും അവളുടെ ലേഡി മാക്ബെത്തും നടത്തി, മറ്റൊരു ജീവനുള്ള സ്ത്രീ ആത്മാവിനെ വേദിയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു - കുറ്റവാളി, ദുഷിച്ച, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും മാനസാന്തരത്തിലേക്ക്.

വീണ്ടും, അതേ സ്വഭാവ വിശദാംശം: ലേഡി മക്ബത്തിന്റെ സോംനാംബുലിസത്തിന്റെ രംഗം, ജെലിനെക് തന്റെ ലേഖനത്തിൽ വളരെ സൂക്ഷ്മമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന പ്രകടനം, കല്ലാസ് “പത്ത് ശബ്ദങ്ങൾ” ഉപയോഗിച്ച് പാടി, അവളുടെ നായികയുടെ ആത്മാവിന്റെ സന്ധ്യാ അവസ്ഥയെ അറിയിച്ചു, ഭ്രാന്തിനും ഇടയ്ക്കും ഓടുന്നു. യുക്തിയുടെ പൊട്ടിത്തെറികൾ, അക്രമത്തോടുള്ള ആസക്തിയും അവനിൽ നിന്നുള്ള വെറുപ്പും. ചിത്രത്തിന്റെ ധാർമ്മിക പാത്തോസ്, കുറ്റമറ്റവർ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു - മേലിൽ വെരിസമല്ല, വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ഓപ്പൺ വർക്ക് മനഃശാസ്ത്രം, കാലാസ് - ലേഡി മക്ബെത്തിൽ നിന്ന് ആധികാരികതയും ആവിഷ്കാരവും നേടി.

1965-ൽ മരിയ കാലാസ് ഓപ്പറ സ്റ്റേജ് വിട്ടു. 1947 മുതൽ 1965 വരെ അവർ 595 പാടി ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ, എന്നാൽ അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ അവസ്ഥ, ശ്രേണിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ആ അത്ഭുതകരമായ ശേഖരം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കിയില്ല, ഇത് ലോകത്തിലെ ആദ്യത്തെ ഗായിക എന്ന പേര് അവർക്ക് നേടിക്കൊടുത്തു.

ഗായികയുടെ കലയുടെ ഗവേഷകർ അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ വ്യാപ്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ കാലാസ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഇത് ഒരു ചെറിയ ഒക്ടേവിന്റെ എഫ്-ഷാർപ്പ് മുതൽ മൂന്നാമത്തേതിന്റെ ഇ വരെ നീളുന്നു.

അവളുടെ ശബ്ദം ക്രമീകരിച്ച ശേഷം, മരിയ കാലാസ് 1969 ൽ കച്ചേരി വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങി. അവന്റെ കൂടെ സ്ഥിര പങ്കാളിഗ്യൂസെപ്പെ ഡി സ്റ്റെഫാനോ, അവൾ ലോകത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ പതിവായി പ്രകടനം നടത്തുന്നു, അവളുടെ വലിയ ശേഖരം കൊണ്ട് ശ്രോതാക്കളെ അശ്രാന്തമായി ആകർഷിക്കുന്നു: കാലാസ് അവൾ പാടിയ മിക്കവാറും എല്ലാ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നും ഏരിയകളും ഡ്യുയറ്റുകളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

തുറന്ന ജാലകത്തിൽ നിന്ന് ഒരു റേഡിയോ അല്ലെങ്കിൽ ട്രാൻസിസ്റ്റർ പെട്ടെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നെഞ്ച് കൈമാറുകയാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ വെൽവെറ്റ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ് സ്ത്രീ ശബ്ദംചിറകുള്ള പക്ഷിയെപ്പോലെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടെ വെർഡി, ബെല്ലിനി അല്ലെങ്കിൽ ഗ്ലക്ക് എന്നിവരുടെ ഒരു മെലഡി ആലപിക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് അത് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നതിന് മുമ്പോ അല്ലെങ്കിൽ സമയം ലഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പോ, നിങ്ങളുടെ ഹൃദയം വേദനിക്കും, വിറയ്ക്കും, നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകളിൽ കണ്ണുനീർ ഒഴുകും - അറിയുക: ഇതാണ് മരിയ കാലാസ് പാടുന്നത്, ' മറ്റൊരു നൂറ്റാണ്ടിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ശബ്ദം "നമ്മുടെ മഹാനായ സമകാലികനും.

എം ഗോഡ്ലെവ്സ്കയ

എഡിറ്ററിൽ നിന്ന്. ഈ പുസ്തകം അച്ചടിച്ച നാളുകളിൽ മരിയ കാലസിന്റെ മരണവാർത്ത എത്തി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച ഗായികയുടെയും നടിയുടെയും സ്മരണയ്ക്ക് ഈ കൃതി ഒരു എളിയ ആദരാഞ്ജലിയാകുമെന്ന് എഡിറ്റർമാർ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

മരിയ കാലാസ്: ജീവചരിത്രം, ലേഖനങ്ങൾ, അഭിമുഖങ്ങൾ: ഓരോ. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. കൂടാതെ ഇറ്റാലിയൻ / [comp. ഇ.എം. ഗ്രിഷിന].-എം.: പുരോഗതി, 1978. - പേജ്. 7-14