ബ്രിട്ടീഷ് റോക്ക് ബാൻഡ് ദി ബീറ്റിൽസിന്റെ ചരിത്രം. ബീറ്റിൽസിന്റെ ചരിത്രം ചുരുക്കത്തിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ വേർപിരിയൽ

- ഈ നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ ബാൻഡ്, ഇതിഹാസ ലിവർപൂൾ ഫോർ. അറുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ലിവർപൂളിൽ നിന്നുള്ള നാല് യുവാക്കൾ ലോകം കീഴടക്കി. ജോൺ, പോൾ, ജോർജ്ജ്, റിംഗോ - നിരവധി ആളുകൾക്ക് പ്രതീകമായി മാറിയ പേരുകൾ. ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ചരിത്രം ഈ ലേഖനത്തിൽ ചർച്ച ചെയ്യും.

എന്റെ കഥ കേൾക്കാൻ ആരെങ്കിലും ഉണ്ടോ
താമസിക്കാൻ വന്ന പെൺകുട്ടിയെ കുറിച്ച്?
അവൾ അത്തരത്തിലുള്ള പെൺകുട്ടിയാണ്
നിങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം വേണം അത് നിങ്ങളെ ഖേദിപ്പിക്കുന്നു
എന്നിട്ടും ഒരു ദിവസം പോലും നീ ഖേദിക്കുന്നില്ല...

ഗ്രൂപ്പിൽ ഉൾപ്പെട്ടവർ: ജോൺ ലെനൻ (റിഥം ഗിറ്റാർ, പിയാനോ, വോക്കൽസ്), പോൾ മക്കാർട്ട്നി (ബാസ് ഗിറ്റാർ, പിയാനോ, വോക്കൽസ്), റിംഗോ സ്റ്റാർ(ഡ്രംസ്, വോക്കൽ), ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ (ലീഡ് ഗിറ്റാർ, വോക്കൽ). IN വ്യത്യസ്ത സമയംപീറ്റ് ബെസ്റ്റ് (ഡ്രംസ്, വോക്കൽ), സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ് (ബാസ് ഗിറ്റാർ, വോക്കൽ), ജിമ്മി നിക്കോൾ (ഡ്രംസ്) എന്നിവർ ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. ബീറ്റിൽസിന്റെയും ഓരോ സംഗീതജ്ഞരുടെയും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചും വ്യക്തിഗതമായി കൂടുതൽ വിശദമായി സംസാരിക്കാം:

ജോൺ ലെനൻ

പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ബോംബുകളുടെ ശബ്ദവും ലിവർപൂളിൽ ബോംബെറിയുന്ന വിമാനങ്ങളുടെ മുഴക്കവും കേട്ടാണ് ജോൺ ലെനൻ ജനിച്ചത്. ആൺകുട്ടി ജനിച്ച് കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഒരു വ്യാപാര കപ്പലിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച പിതാവ് ഒരു യാത്രയ്ക്കിടെ അപ്രത്യക്ഷനായി. അമ്മയ്ക്ക് പണമില്ലാത്തതിനാൽ അവൾക്ക് വീണ്ടും വിവാഹം കഴിക്കേണ്ടിവന്നു. അതിനുശേഷം ജോൺ സമീപപ്രദേശത്ത് താമസിക്കുന്ന അമ്മായി മിമി സ്റ്റാൻലിയുടെ സംരക്ഷണയിലായിരുന്നു.

ജെയിംസ് പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി 1942 ഏപ്രിൽ 18 ന് ലിവർപൂളിലെ ഒരു ജില്ലയിൽ - ആൻഫീൽഡിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ ഒരുപാട് ചുറ്റിക്കറങ്ങി, ഒടുവിൽ ലെനൻ താമസിച്ചിരുന്ന വീട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത സ്പെക്ക് ഏരിയയിൽ താമസമാക്കി. പോളിന്റെ പിതാവ് പല തൊഴിലുകളും മാറ്റി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് എവിടെയും വിജയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 30 കളിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ഒഴിവുസമയങ്ങളെല്ലാം സംഗീതത്തിനായി നീക്കിവച്ചു, ഡാൻസ് ഫ്ലോറുകളിലും ബാറുകളിലും തന്റെ സംഘത്തോടൊപ്പം പ്രകടനം നടത്തി. കുടുംബത്തിന്റെ എല്ലാ പരിചരണവും ഭാര്യ മേരി ഏറ്റെടുക്കണം. അവൾ ഒരു പ്രാദേശിക ആശുപത്രിയിൽ നഴ്‌സായി ജോലി ചെയ്തു, മുഴുവൻ കുടുംബത്തിനും പണം സമ്പാദിച്ചു. സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, ജോണിന്റെ നേർ വിപരീതമായിരുന്നു പോൾ. അവൻ സ്വതന്ത്രനായിരുന്നു, പക്ഷേ ശാന്തമായ രീതികളിലൂടെ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചത് നേടി.

ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ

ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ 1943 ഫെബ്രുവരി 25 ന് ലിവർപൂളിൽ ജനിച്ചു. ജോർജിന്റെ പിതാവ് ഹരോൾഡ് ഒരു നാവികനായിരുന്നു, എന്നാൽ കുടുംബവുമായി കൂടുതൽ അടുക്കാൻ, അദ്ദേഹം തന്റെ തൊഴിൽ മാറ്റാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ബസ് ഡ്രൈവറായി വീണ്ടും പരിശീലനം നേടുകയും ചെയ്തു. അമ്മ ഒരു കടയിലെ സഹായിയായിരുന്നു. ജോർജിന്റെ ജനനം മുതൽ 1950 വരെ, ഹാരിസൺ കുടുംബം ലിവർപൂളിലെ വേവർട്രീ പ്രദേശത്ത് മുറ്റത്ത് ഒരു കക്കൂസുള്ള ഒരു ചെറിയ വീട്ടിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. 1950-ൽ, ഉയർന്ന വാടക കാരണം, കുടുംബം നഗരത്തിലെ മറ്റൊരു പ്രദേശമായ സ്പെക്കിലേക്ക് മാറി, അവിടെ ഇതിനകം ലെനനും മക്കാർട്ട്നിയും താമസിച്ചിരുന്നു. അങ്ങനെ മഹാനായ ബീറ്റിൽസിന്റെ പിറവി ആരംഭിച്ചു. ജോൺ ലെനൻ ഒരിക്കൽ എൽവിസിന്റെ "ഓൾ ഷോക്ക് അപ്പ്" എന്ന ഗാനം കേട്ടു, അത് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ആശയങ്ങളും മാറ്റി, അതിനുശേഷം സ്വന്തം ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം അവനെ വിട്ടുപോയില്ല. ആൺകുട്ടികൾ അവരുടെ സ്വന്തം ഗ്രൂപ്പ് ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, തുടക്കക്കാർക്കായി, വിനോദത്തിനായി

റിംഗോ സ്റ്റാർ

കുട്ടിക്കാലത്ത്, റിംഗോ വളരെ രോഗിയായിരുന്നു, സ്കൂൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. 15-ാം വയസ്സിൽ ലിവർപൂളിനും വെയിൽസിനും ഇടയിൽ ഓടുന്ന ഒരു ഫെറിയിൽ കാര്യസ്ഥനായി ജോലി ലഭിച്ചു. തന്റെ സമപ്രായക്കാരിൽ പലരെയും പോലെ, പുതിയ അമേരിക്കൻ സംഗീതത്തോട് അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ ഒരു കരിയർ സ്വപ്നം പോലും കണ്ടില്ല. ആളുകൾ ഇതിനകം കുറച്ച് പ്രശസ്തി നേടിയപ്പോൾ വളരെ പിന്നീട് റിംഗോയെ കണ്ടുമുട്ടി.

ലളിതമായ ഒരു വിനോദത്തിൽ നിന്ന്, സംഗീതം കൂടുതൽ ഗൗരവമുള്ള ഒന്നായി മാറി, ഗ്രൂപ്പ് പ്രാദേശിക പബ്ബുകളും ക്ലബ്ബുകളും കീഴടക്കി, മുന്നോട്ട് പോകേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഈ പാത മുള്ളും പ്രയാസകരവുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിന് നന്ദി, ആൺകുട്ടികൾ പ്രശസ്തിയുടെ ഉന്നതിയിലെത്തി. ബീറ്റിൽസിന്റെ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി സംസാരിക്കാം. വളരെക്കാലമായി ആരും അവരുടെ സംഗീതത്തെ ഗൗരവമായി എടുത്തില്ല. മിക്ക യൂറോപ്യൻ റെക്കോർഡ് കമ്പനികളും ബീറ്റിൽസിന്റെ സംഗീതം നിരസിച്ചപ്പോൾ, അവർക്ക് പാർലോഫോണുമായി ഒരു കരാർ ഉറപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 1962 ജൂണിൽ, നിർമ്മാതാവ് ജോർജ്ജ് മാർട്ടിൻ ഗ്രൂപ്പിനെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ദി ബീറ്റിൽസുമായി ഒരു മാസത്തെ കരാർ ഒപ്പിടുകയും ചെയ്തു. 1962 സെപ്റ്റംബർ 11-ന് ബീറ്റിൽസ് അവരുടെ ആദ്യത്തെ "നാൽപ്പത്തിയഞ്ച്" റെക്കോർഡ് ചെയ്തു, അതിൽ "ലവ് മി ഡു", "പി.എസ്. ഐ" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ലവ് യു", അതേ ഒക്ടോബറിൽ ദേശീയ ടോപ്പ് 20 ഹിറ്റ് പരേഡ് കീഴടക്കി. 1963-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, "പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി" എന്ന ഗാനം യുകെ ഹിറ്റ് പരേഡിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനത്തെത്തി, 1963 ഫെബ്രുവരി 11-ന് ദി ബീറ്റിൽസിന്റെ ആദ്യ ആൽബം. വെറും 13 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ രേഖപ്പെടുത്തി. ബാൻഡിന്റെ മൂന്നാമത്തെ സിംഗിൾ "ഫ്രം മി ടു യു" ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തിയപ്പോൾ, സംഗീത വ്യവസായംഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ ഒരു പുതിയ പദം കൊണ്ട് നിറച്ചു: മാർസിബിറ്റ്, അതായത്, "മെർസി നദിയുടെ തീരത്ത് നിന്നുള്ള താളം." കാരണം, ബീറ്റിൽസ് - ജെറി ആൻഡ് ദ പേസ്മേക്കേഴ്‌സ്, ബില്ലി ജെ ക്രാമർ ആൻഡ് ദ ഡക്കോട്ടാസ്, ദ സെർച്ചേഴ്‌സ് എന്നിവയ്ക്ക് സമാനമായ ശൈലിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന മിക്ക ബാൻഡുകളും മെർസി നദിയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ലിവർപൂളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. 1963 വേനൽക്കാലം വർഷങ്ങൾറോയ് ഓർബിസണിന്റെ ബ്രിട്ടീഷ് സംഗീതകച്ചേരികൾ ബീറ്റിൽസ് തുറക്കേണ്ടതായിരുന്നു, പക്ഷേ അമേരിക്കയേക്കാൾ വളരെ ഉയർന്ന റേറ്റിംഗ് ലഭിച്ചു - ആ കാലഘട്ടത്തിൽ "ബീറ്റിൽമാനിയ" എന്ന പ്രതിഭാസം ജനിച്ചു. 1963 ഒക്ടോബറിലെ ആദ്യത്തെ യൂറോപ്യൻ പര്യടനത്തിനൊടുവിൽ, ബീറ്റിൽസും അവരുടെ മാനേജർ എപ്സ്റ്റൈനും ലണ്ടനിലേക്ക് മാറി. ആരാധകരുടെ കൂട്ടത്തോടെ പിന്തുടരുന്ന ബീറ്റിൽസ് സുരക്ഷാ ഗാർഡുകളുടെ അകമ്പടിയോടെ മാത്രമാണ് പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ഇറങ്ങുന്നത്. അതേ വർഷം ഒക്‌ടോബർ അവസാനം, "ഷീ ലവ്സ് യു" എന്ന സിംഗിൾ യുകെ ഗ്രാമഫോൺ വ്യവസായ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ആവർത്തിച്ചുള്ള റെക്കോർഡായി മാറി, 1963 നവംബറിൽ ബീറ്റിൽസ് രാജ്ഞിക്ക് മുന്നിൽ പ്രകടനം നടത്തി. അങ്ങനെയാണ് ബീറ്റിൽസിന്റെ യുഗം ആരംഭിച്ചത്.

ദി ബീറ്റിൽസിന്റെ (റിച്ചാർഡ് ലെസ്റ്റർ സംവിധാനം ചെയ്ത "ഹാർഡ് ഡേ" നൈറ്റ്) പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള ആദ്യ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രീമിയർ 1964 ഓഗസ്റ്റിൽ യു‌എസ്‌എയിൽ നടന്നു - ഷോയുടെ ആദ്യ ആഴ്ച എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളെയും മറികടന്ന് 1.3 മില്യൺ ഡോളർ നേടി. ബീറ്റിൽസ് ശൈലിയിലുള്ള വിഗ്ഗുകൾ, ബീറ്റിൽസ് ശൈലിയിലുള്ള വസ്ത്രങ്ങൾ തുന്നിക്കെട്ടി, ബീറ്റിൽസ് പാവകൾ നിർമ്മിച്ചു - പൊതുവേ, ഉറപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാം മാന്ത്രിക വാക്ക്ബീറ്റിൽസ് ഒരു കോർണുകോപിയ ആയി മാറി. എന്നാൽ എപ്സ്റ്റീന്റെ സാമ്പത്തിക പരിചയക്കുറവ് കാരണം, സംഗീതജ്ഞർക്ക് അവരുടെ പ്രതിച്ഛായയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചൂഷണത്തിൽ നിന്ന് പ്രായോഗികമായി ഒന്നും ലഭിച്ചില്ല.

1965 ആയപ്പോഴേക്കും ലെനനും മക്കാർട്ട്‌നിയും ഒരുമിച്ച് പാട്ടുകൾ എഴുതിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും കരാർ വ്യവസ്ഥകൾ പ്രകാരം, അവരിൽ ആരുടെയെങ്കിലും പാട്ട് ഒരു പൊതു കൃതിയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. 1965-ൽ, ബീറ്റിൽസ് യൂറോപ്പ്, വടക്കേ അമേരിക്ക, ഓസ്ട്രേലിയ, മിഡിൽ ഈസ്റ്റ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ സംഗീതകച്ചേരികളുമായി പര്യടനം നടത്തി. 1967 അവസാനത്തോടെ, "ഹലോ ഗുഡ്ബൈ" എന്ന സിംഗിൾ യുകെ, യുഎസ് ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടി - അതേ സമയം, ബീറ്റിൽസ് ചരക്കുകൾ വിൽക്കുന്ന ആദ്യത്തെ ആപ്പിൾ റെക്കോർഡ് ബോട്ടിക് ലണ്ടനിൽ തുറന്നു. അത്തരം സ്റ്റോറുകളുടെ ശൃംഖലയെ "യൂറോകമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ മാതൃക" എന്ന് വിളിക്കാൻ പോൾ മക്കാർട്ട്നി പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ ബിസിനസ്സ് പെട്ടെന്ന് തകർന്നു, 1968 ജൂലൈയിൽ സ്റ്റോർ അടച്ചുപൂട്ടേണ്ടിവന്നു.

1968 ജൂലൈ, മിക്കവാറും, ബാൻഡിന്റെ ആരാധകർ അവസാനമായി ബഹുജന ഘോഷയാത്രകൾ നടത്തിയ "ബീറ്റിൽമാനിയ" യുടെ സൂര്യാസ്തമയമായി കണക്കാക്കണം. "യെല്ലോ സബ്മറൈൻ" എന്ന കാർട്ടൂണിന്റെ പ്രീമിയറിന് ശേഷമാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്, ജർമ്മൻ കലാകാരൻഹൈൻസ് എഡൽമാൻ, അവിടെ നാല് പുതിയ ബീറ്റിൽസ് കോമ്പോസിഷനുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. 1968 ഓഗസ്റ്റിൽ, "ഹേയ് ജൂഡ്" (പോൾ മക്കാർട്ട്നി എഴുതിയത്) എന്ന സിംഗിൾ പുറത്തിറങ്ങി. 1968 അവസാനത്തോടെ, സിംഗിൾ ആറ് ദശലക്ഷത്തിലധികം കോപ്പികൾ വിറ്റു, ഇപ്പോഴും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വാണിജ്യ റെക്കോർഡുകളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. 1969 ജൂലൈ-ഓഗസ്റ്റിൽ, ബീറ്റിൽസ് "ആബി റോഡ്" എന്ന ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അതിൽ നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും ആവർത്തിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങളിലൊന്നായ "സംതിംഗ്" (ജോർജ് ഹാരിസൺ എഴുതിയത്) ഉൾപ്പെടുന്നു. ബീറ്റിൽസിന്റെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ആൽബമായിരുന്നു ആബി റോഡ്.

അപ്പോഴേക്കും ഗ്രൂപ്പിലെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മാറ്റാനാവാത്തതായിരുന്നു, 1969 സെപ്റ്റംബറിൽ ജോൺ ലെനൻ പറഞ്ഞു: "ഞാൻ ഗ്രൂപ്പ് വിടുകയാണ്, എനിക്ക് മതി. എനിക്ക് വിവാഹമോചനം തരൂ," എന്നാൽ പരസ്യമായി പോകരുതെന്ന് അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. എല്ലാം പൊതുവായത് വരെ തർക്ക വിഷയങ്ങൾ. ഇതിനകം 1970 ഏപ്രിൽ 17 ന്, പോൾ മക്കാർട്ട്നിയുടെ ആദ്യത്തെ സോളോ ആൽബം പുറത്തിറങ്ങി, അതേ ദിവസം തന്നെ സംഗീതജ്ഞർ ബീറ്റിൽസിന്റെ വേർപിരിയൽ ഔദ്യോഗികമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

ജോൺ ലെനന്റെ മരണം

ജോൺ ലെനന്റെ മരണത്തിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകണം. ഡിസംബർ 8 ന്, രാത്രി 11 മണിയോടെ ലെനനും ഭാര്യ യോക്കോ ഓനോയും റെക്കോർഡിംഗ് സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിന്ന് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയായിരുന്നു. പ്രവേശന കവാടത്തിൽ തന്നെ അജ്ഞാതനായ മനുഷ്യൻവിളിച്ചു പ്രശസ്ത ഗായകൻ. ജോൺ തിരിഞ്ഞയുടനെ, ഒരു ഷോട്ട് മുഴങ്ങി, തുടർന്ന് രണ്ടാമത്തേത്, മൂന്നാമത്തേത്, നാലാമത്തേത് ... ഭയന്ന് യോക്കോ തുളച്ച് നിലവിളിച്ചു, രക്തം വാർന്നൊഴുകുന്ന അവളുടെ ഭർത്താവ് അത്ഭുതകരമായി പ്രവേശന കവാടത്തിലെത്തി.

ജോൺ ലെനൺ ഭാര്യ യോക്കോ ഓനോയ്‌ക്കൊപ്പം

"എനിക്ക് നേരെ വെടിയുതിർത്തു," ജോൺ രക്തത്തിൽ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു. കാവൽക്കാരൻ ഉടൻ തന്നെ പോലീസിനെ വിളിച്ചു, രണ്ട് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ അവിടെയെത്തി. പോലീസുകാരൻ പരിക്കേറ്റയാളെ കാറിന്റെ പിൻസീറ്റിൽ ഇരുത്തി ഉയർന്ന വേഗതഅടുത്തുള്ള ആശുപത്രിയിൽ എത്തിച്ചു. റോഡിന് കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾ മാത്രമേ എടുത്തുള്ളൂ, പക്ഷേ ജോണിനെ രക്ഷിക്കാനായില്ല ... മാർക്ക് ചാപ്മാൻ എന്ന ഇരുപത്തഞ്ചുകാരനായ കൊലയാളി കുറ്റകൃത്യം നടന്ന സ്ഥലത്ത് നിന്ന് പോലും ഒളിച്ചില്ല. പോലീസിന്റെ വരവും കാത്ത് അവൻ ശാന്തനായി തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പുസ്തകമായ ദി ക്യാച്ചർ ഇൻ ദ റൈ വായിച്ചു. ലെനന്റെ കൊലപാതകം ലോകത്തെ മുഴുവൻ ഞെട്ടിച്ചു. അടുത്ത ദിവസം, റേഡിയോ സ്റ്റേഷനുകൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ഗാനങ്ങൾ നിരന്തരം പ്ലേ ചെയ്തു. പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞൻ താമസിച്ചിരുന്ന വിലാസത്തിലേക്ക് കാൽലക്ഷത്തിലധികം അനുശോചനങ്ങൾ അയച്ചു. രണ്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ മാത്രം രണ്ട് ദശലക്ഷം ബീറ്റിൽസ് റെക്കോർഡുകൾ വിറ്റു. ഈ കൊലപാതകത്തെ 1963 ലെ പ്രസിഡന്റ് ജോൺ എഫ്. കെന്നഡിയുടെ മരണവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി ആളുകൾ രോഷാകുലരായിരുന്നു - വീണ്ടും അമേരിക്കയിൽ, ലോകപ്രശസ്ത വ്യക്തിയെ സ്വതന്ത്രമായി വെടിവയ്ക്കാൻ കൊലയാളിക്ക് കഴിഞ്ഞു. ലെനൻ കേവലം കഴിവുള്ള, പ്രശസ്തനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ മാത്രമായിരുന്നില്ല. ജോൺ എഫ്. കെന്നഡിയെപ്പോലെ അദ്ദേഹം തന്റെ സമകാലികർക്ക് ഒരുതരം ഐക്കണായി മാറി, വിധി അവനോട് ക്രൂരമായി ഇടപെട്ടു ...

ബീറ്റിൽസിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ:

• 1963-ൽ റോയൽ വെറൈറ്റി ഷോയിലെ പ്രകടനത്തിനിടെയാണ് ബീറ്റിൽസ് ആദ്യമായി എലിസബത്ത് രാജ്ഞിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്. ടിവി കാഴ്ചക്കാരിൽ 40% പ്രേക്ഷകരുമായി ഈ കച്ചേരി ടെലിവിഷൻ സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തു.

• രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, സംഗീതജ്ഞർക്ക് രാജ്ഞിയുടെ കൈയിൽ നിന്ന് ഓർഡർ ഓഫ് ബ്രിട്ടീഷ് സാമ്രാജ്യം ലഭിച്ചു, ഇത് വലിയ അഴിമതിക്ക് കാരണമായി: രാജ്യത്തിന് മികച്ച സേവനങ്ങൾക്ക് അവാർഡ് ലഭിച്ച ഓർഡറിന്റെ പല ഉടമകളും തങ്ങളെ അപമാനിച്ചതായി കണക്കാക്കി തിരികെ നൽകാൻ തുടങ്ങി. അവാർഡുകൾ.

• ഈ അഭിമാനകരമായ അവാർഡ് പിന്നീട് മറ്റൊരു അനുരണനപരമായ അഴിമതിക്ക് കാരണമായി: ലിവർപൂൾ നാലിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് തൊട്ടുമുമ്പ്, ലെനൻ തന്റെ ഏറ്റവും വിവാദപരമായ തന്ത്രം നടത്തി - അദ്ദേഹം ഓർഡർ രാജ്ഞിക്ക് തിരികെ നൽകി. ഇതോടൊപ്പമുള്ള ഒരു കുറിപ്പിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: "വിയറ്റ്നാമിലെയും ബിയാഫ്രയിലെയും യുദ്ധത്തിനെതിരായ പ്രതിഷേധത്തിലും എന്റെ "ബ്രേക്കിംഗ്" എന്ന ഗാനം ചാർട്ടുകളിൽ പരാജയപ്പെട്ടതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ഓർഡർ തിരികെ നൽകുന്നു." ഇത് അവളുടെ മഹത്വത്തിന് അപമാനമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

മഹത്തായ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ചും വികസനത്തെക്കുറിച്ചും ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാൻ ശ്രമിച്ചു. തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾ വേണമെങ്കിൽ, ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഓരോ ഭാഗവും വിശദീകരിക്കുന്ന ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ അവിടെയുണ്ട്. നമ്മൾ ഇപ്പോൾ കേൾക്കുന്ന എല്ലാ സംഗീതത്തെയും സ്വാധീനിക്കുകയും ചരിത്രത്തിൽ അവിസ്മരണീയമായ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത ബീറ്റിൽസിനെ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാൻഡുകളിലൊന്നായി ഞാൻ വിളിച്ചാൽ ആരും എതിർക്കില്ലെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. ബീറ്റിൽസ് എന്നെന്നും നമ്മുടെ ഓർമ്മയിൽ!

റോക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ബീറ്റിൽസ് വലിയ സംഭാവന നൽകി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അറുപതുകളിലെ ലോക സംസ്കാരത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറി. ഈ ലേഖനത്തിൽ, ബീറ്റിൽസിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ചരിത്രം മാത്രമല്ല നമ്മൾ പഠിക്കുന്നത്. ഇതിഹാസ ടീമിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള ഓരോ പങ്കാളിയുടെയും ജീവചരിത്രവും പരിഗണിക്കും.

തുടക്കം (1956-1960)

എപ്പോഴാണ് ബീറ്റിൽസ് രൂപപ്പെട്ടത്? നിരവധി തലമുറ ആരാധകർക്കുള്ള ജീവചരിത്രവും താൽപ്പര്യവും. പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ സംഗീത അഭിരുചികളുടെ രൂപീകരണത്തോടെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ചരിത്രം ആരംഭിക്കാം.

1956 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ഭാവി സ്റ്റാർ ടീമിന്റെ നേതാവ് ജോൺ ലെനൻ ആദ്യമായി എൽവിസ് പ്രെസ്ലിയുടെ ഒരു ഗാനം കേട്ടു. ഹാർട്ട്‌ബ്രേക്ക് ഹോട്ടൽ എന്ന ഈ ഗാനം എന്റെ ജീവിതത്തെ മുഴുവൻ തലകീഴായി മാറ്റി യുവാവ്. ലെനൻ ബാഞ്ചോയും ഹാർമോണിക്കയും വായിച്ചു, പക്ഷേ പുതിയ സംഗീതം അദ്ദേഹത്തെ ഗിറ്റാർ എടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രം സാധാരണയായി ലെനൻ സംഘടിപ്പിച്ച ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. സ്കൂൾ സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം, അവരുടെ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിന്റെ പേരിലുള്ള ക്വാറിമാൻ ടീമിനെ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. അമേച്വർ ബ്രിട്ടീഷ് റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ ഒരു രൂപമായ സ്കീഫിൽ കൗമാരക്കാർ കളിച്ചു.

ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഒരു പ്രകടനത്തിൽ, ലെനൻ പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയെ കണ്ടുമുട്ടി, ഏറ്റവും പുതിയ പാട്ടുകളുടെ കോർഡുകളെക്കുറിച്ചും ഉയർന്ന സംഗീത വികാസത്തെക്കുറിച്ചും ഉള്ള അറിവ് ആ വ്യക്തിയെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. 1958 ലെ വസന്തകാലത്ത്, പോളിന്റെ സുഹൃത്തായ ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു. ട്രിനിറ്റി ഗ്രൂപ്പിന്റെ നട്ടെല്ലായി. പാർട്ടികളിലും വിവാഹങ്ങളിലും കളിക്കാൻ അവരെ ക്ഷണിച്ചു, പക്ഷേ അത് ഒരിക്കലും യഥാർത്ഥ സംഗീതകച്ചേരികളിലേക്ക് വന്നില്ല.

റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ പയനിയർമാരുടെ മാതൃകയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, എഡ്ഡി കൊക്രനും പോളും ജോണും സ്വയം പാട്ടുകൾ എഴുതാനും ഗിറ്റാർ വായിക്കാനും തീരുമാനിച്ചു. അവർ ഒരുമിച്ച് ഗ്രന്ഥങ്ങൾ എഴുതുകയും അവർക്ക് ഇരട്ട കർത്തൃത്വം നൽകുകയും ചെയ്തു.

1959 ൽ സംഘം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു പുതിയ അംഗം- സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ്, ലെനന്റെ സുഹൃത്ത്. സട്ട്ക്ലിഫ് (ബാസ് ഗിറ്റാർ), ഹാരിസൺ (ലീഡ് ഗിത്താർ), മക്കാർട്ട്നി (വോക്കൽ, ഗിറ്റാർ, പിയാനോ), ലെനൻ (വോക്കൽ, റിഥം ഗിറ്റാർ). നഷ്ടപ്പെട്ടത് ഒരു ഡ്രമ്മർ മാത്രമാണ്.

പേര്

ബീറ്റിൽസ് ഗ്രൂപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഹ്രസ്വമായി സംസാരിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഗ്രൂപ്പിന്റെ അത്തരമൊരു ലളിതവും ഹ്രസ്വവുമായ പേരിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ചരിത്രം പോലും ആകർഷകമാണ്. ഗ്രൂപ്പ് അവരുടെ ജന്മനഗരത്തിന്റെ കച്ചേരി ജീവിതവുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവർക്ക് ഒരു പുതിയ പേര് ആവശ്യമായിരുന്നു, കാരണം അവർക്ക് സ്കൂളുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല. കൂടാതെ, ഗ്രൂപ്പ് വിവിധ ടാലന്റ് മത്സരങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്താൻ തുടങ്ങി.

ഉദാഹരണത്തിന്, 1959 ലെ ടെലിവിഷൻ മത്സരത്തിൽ, ടീം ജോണി ആൻഡ് മൂൺഡോഗ്സ് ("ജോണി ആൻഡ് മൂൺ ഡോഗ്സ്") എന്ന പേരിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ബീറ്റിൽസ് എന്ന പേര് കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1960 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ആരാണ് ഇത് കൃത്യമായി കൊണ്ടുവന്നതെന്ന് അജ്ഞാതമാണ്, മിക്കവാറും സട്ട്ക്ലിഫും ലെനനും നിരവധി അർത്ഥങ്ങളുള്ള ഒരു വാക്ക് എടുക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

ഉച്ചരിക്കുമ്പോൾ, പേര് വണ്ടുകളെ പോലെയാണ്, അതായത് വണ്ടുകൾ. എഴുതുമ്പോൾ, ബീറ്റിന്റെ റൂട്ട് ദൃശ്യമാണ് - ബീറ്റ് മ്യൂസിക് പോലെ, 1960 കളിൽ ഉയർന്നുവന്ന റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന്റെ ഫാഷനബിൾ ദിശ. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പേര് ആകർഷകവും വളരെ ചെറുതുമല്ലെന്ന് പ്രമോട്ടർമാർ വിശ്വസിച്ചു, അതിനാൽ ആൺകുട്ടികളെ പോസ്റ്ററുകളിൽ ലോംഗ് ജോൺ, ദി സിൽവർ ബീറ്റിൽസ് ("ലോംഗ് ജോൺ ആൻഡ് സിൽവർ വണ്ടുകൾ") എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

ഹാംബർഗ് (1960-1962)

സംഗീതജ്ഞരുടെ വൈദഗ്ധ്യം വളർന്നു, പക്ഷേ അവർ അവരുടെ ജന്മനാട്ടിലെ നിരവധി സംഗീത ഗ്രൂപ്പുകളിൽ ഒന്ന് മാത്രമായി തുടർന്നു. നിങ്ങൾ വായിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രം, ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള ടീമിന്റെ നീക്കത്തോടെ തുടരുന്നു.

നിരവധി ഹാംബർഗ് ക്ലബ്ബുകൾക്ക് യുവ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൈകളിലേക്ക് ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ബാൻഡുകൾ ആവശ്യമായിരുന്നു, ലിവർപൂളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ടീമുകൾ നന്നായി തെളിയിച്ചു. 1960-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ബീറ്റിൽസിന് ഹാംബർഗിലേക്ക് വരാനുള്ള ക്ഷണം ലഭിച്ചു. ഇത് ഇതിനകം ഗുരുതരമായ ജോലിയായിരുന്നു, അതിനാൽ ക്വാർട്ടറ്റിന് അടിയന്തിരമായി ഒരു ഡ്രമ്മറെ അന്വേഷിക്കേണ്ടിവന്നു. അതിനാൽ പീറ്റ് ബെസ്റ്റ് ഗ്രൂപ്പിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

അവിടെ എത്തിയതിന് ശേഷം അടുത്ത ദിവസം ആദ്യത്തെ കച്ചേരി നടന്നു. മാസങ്ങളോളം, ഹാംബർഗ് ക്ലബ്ബുകളിൽ സംഗീതജ്ഞർ അവരുടെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി. അവർക്ക് വളരെക്കാലം വ്യത്യസ്ത ശൈലികളുടെയും ട്രെൻഡുകളുടെയും സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യേണ്ടിവന്നു - റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ, ബ്ലൂസ്, റിഥം ആൻഡ് ബ്ലൂസ്, പോപ്പ് പാടുക, നാടൻ പാട്ടുകൾ. ഹാംബർഗിൽ നിന്ന് നേടിയ അനുഭവത്തിന് നന്ദി, ബീറ്റിൽസ് ഗ്രൂപ്പ് നടന്നുവെന്ന് പറയാം. ടീമിന്റെ ജീവചരിത്രം അതിന്റെ പ്രഭാതം അനുഭവിക്കുകയായിരുന്നു.

വെറും രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ബീറ്റിൽസ് ഹാംബർഗിൽ ഏകദേശം 800 കച്ചേരികൾ നൽകുകയും അവരുടെ കഴിവുകൾ അമച്വർ മുതൽ പ്രൊഫഷണലുകൾ വരെ ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു. പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരുടെ രചനകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് ബീറ്റിൽസ് സ്വന്തം ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചില്ല.

ഹാംബർഗിൽ, സംഗീതജ്ഞർ പ്രാദേശിക ആർട്ട് കോളേജിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായ ആസ്ട്രിഡ് കിർച്ചർ സട്ട്ക്ലിഫുമായി ഡേറ്റിംഗ് ആരംഭിക്കുകയും ബാൻഡിന്റെ ജീവിതത്തിൽ സജീവമായി ഇടപെടുകയും ചെയ്തു. ഈ പെൺകുട്ടി ആൺകുട്ടികൾക്ക് പുതിയ ഹെയർസ്റ്റൈലുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു - നെറ്റിയിലും ചെവിയിലും മുടി ചീകി, പിന്നീട് ലാപ്പലുകളും കോളറുകളും ഇല്ലാതെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള ജാക്കറ്റുകൾ.

ലിവർപൂളിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ബീറ്റിൽസ് അമേച്വർ ആയിരുന്നില്ല, അവർ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഗ്രൂപ്പുകൾക്ക് തുല്യമായി. അപ്പോഴാണ് അവർ ഒരു എതിരാളി ബാൻഡിന്റെ ഡ്രമ്മറായ റിംഗോ സ്റ്റാറിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്.

ഹാംബർഗിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, ബാൻഡിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രൊഫഷണൽ റെക്കോർഡിംഗ് നടന്നു. റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ഗായകൻ ടോണി ഷെറിഡനെ സംഗീതജ്ഞർ അനുഗമിച്ചു. ക്വാർട്ടറ്റും അവരുടെ നിരവധി പാട്ടുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ഇത്തവണ അവരുടെ പേര് ദി ബീറ്റിൽസ് എന്നല്ല, ദ ബീറ്റ് ബ്രദേഴ്സ് എന്നായിരുന്നു.

സട്ട്ക്ലിഫിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ടീമിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടന്നതോടെ തുടർന്നു. പര്യടനത്തിനൊടുവിൽ, ലിവർപൂളിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു, ഹാംബർഗിൽ കാമുകിക്കൊപ്പം താമസിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, സെറിബ്രൽ രക്തസ്രാവം മൂലം സട്ട്ക്ലിഫ് മരിച്ചു.

ആദ്യ വിജയം (1962-1963)

ഗ്രൂപ്പ് ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, ലിവർപൂൾ ക്ലബ്ബുകളിൽ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1961 ജൂലൈ 27 ന് ഹാളിൽ ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന കച്ചേരി നടന്നു, അത് വലിയ വിജയമായി. നവംബറിൽ, ഗ്രൂപ്പിന് ഒരു മാനേജരെ ലഭിച്ചു - ബ്രയാൻ എപ്സ്റ്റീൻ.

ബാൻഡിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ച ഒരു പ്രധാന ലേബൽ പ്രൊഡ്യൂസറെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി. ഡെമോകളിൽ അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും തൃപ്തനായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ചെറുപ്പക്കാർ അദ്ദേഹത്തെ തത്സമയം ആകർഷിച്ചു. ആദ്യ കരാർ ഒപ്പിട്ടു.

എന്നിരുന്നാലും, നിർമ്മാതാവും ബാൻഡിന്റെ മാനേജരും പീറ്റ് ബെസ്റ്റിൽ അതൃപ്തരായിരുന്നു. അദ്ദേഹം പൊതു തലത്തിൽ എത്തിയിട്ടില്ലെന്ന് അവർ വിശ്വസിച്ചു, കൂടാതെ, സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ സിഗ്നേച്ചർ ഹെയർസ്റ്റൈൽ ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും ബാൻഡിന്റെ പൊതുവായ ശൈലി നിലനിർത്തുകയും പലപ്പോഴും മറ്റ് അംഗങ്ങളുമായി ഏറ്റുമുട്ടുകയും ചെയ്തു. ബെസ്റ്റ് ആരാധകർക്കിടയിൽ ജനപ്രിയമായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഡ്രമ്മറിന് പകരം റിംഗോ സ്റ്റാർ വന്നു.

വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ഈ ഡ്രമ്മർ ഉപയോഗിച്ചാണ് ബാൻഡ് ഹാംബർഗിൽ സ്വന്തം ചെലവിൽ ഒരു അമേച്വർ റെക്കോർഡ് റെക്കോർഡ് ചെയ്തത്. നഗരത്തിന് ചുറ്റും നടക്കുമ്പോൾ, ആൺകുട്ടികൾ റിംഗോയെ കണ്ടുമുട്ടി (പീറ്റ് ബെസ്റ്റ് അവരോടൊപ്പമില്ല) കൂടാതെ വിനോദത്തിനായി ചില പാട്ടുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ തെരുവ് സ്റ്റുഡിയോകളിലൊന്നിലേക്ക് പോയി.

1962 സെപ്റ്റംബറിൽ ബാൻഡ് അവരുടെ ആദ്യ സിംഗിൾ, ലവ് മി ഡു റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അത് വളരെ ജനപ്രിയമായി. മാനേജരുടെ കൗശലവും ഇവിടെ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു - എപ്‌സ്റ്റൈൻ പതിനായിരം റെക്കോർഡുകൾ സ്വന്തം ചെലവിൽ വാങ്ങി, ഇത് വിൽപ്പന വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒക്ടോബറിൽ, ആദ്യത്തെ ടെലിവിഷൻ പ്രകടനം നടന്നു - മാഞ്ചസ്റ്ററിലെ ഒരു കച്ചേരിയുടെ പ്രക്ഷേപണം. താമസിയാതെ രണ്ടാമത്തെ സിംഗിൾ പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, 1963 ഫെബ്രുവരിയിൽ സ്വയം-ശീർഷകമുള്ള ആൽബം 13 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അതിൽ ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങളുടെ കവർ പതിപ്പുകളും സ്വന്തം രചനകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. അതേ വർഷം നവംബറിൽ, ബീറ്റിൽസ് എന്ന രണ്ടാമത്തെ ആൽബത്തിന്റെ വിൽപ്പന ആരംഭിച്ചു.

അങ്ങനെ ബീറ്റിൽസ് അനുഭവിച്ച ഭ്രാന്തമായ ജനപ്രീതിയുടെ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. ജീവചരിത്രം, ചെറുകഥപുതിയ ടീം, അവസാനിച്ചു. ഇതിഹാസ ബാൻഡിന്റെ ചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നു.

"ബീറ്റിൽമാനിയ" എന്ന പദത്തിന്റെ ജന്മദിനം ഒക്ടോബർ 13, 1963 ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ലണ്ടനിൽ, പല്ലാഡിയം ഹാളിൽ, ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഒരു കച്ചേരി നടന്നു, അത് രാജ്യത്തുടനീളം പ്രക്ഷേപണം ചെയ്തു. എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞരെ കാണുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ആരാധകർ കച്ചേരി ഹാളിന് ചുറ്റും ഒത്തുകൂടാൻ തീരുമാനിച്ചു. പോലീസിന്റെ സഹായത്തോടെ ബീറ്റിൽസിന് കാറിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു.

"ബീറ്റിൽമാനിയ" യുടെ ഉയരം (1963-1964)

ബ്രിട്ടനിൽ, ക്വാർട്ടറ്റ് വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു, പക്ഷേ അമേരിക്കയിൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സിംഗിൾസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചില്ല, കാരണം സാധാരണയായി ഇംഗ്ലീഷ് ഗ്രൂപ്പുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു പ്രത്യേക വിജയം. ഒരു ചെറിയ സ്ഥാപനവുമായി കരാർ ഒപ്പിടാൻ മാനേജർക്ക് കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ രേഖകൾ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടില്ല.

എങ്ങനെയാണ് ബീറ്റിൽസ് വലിയ അമേരിക്കൻ വേദിയിൽ എത്തിയത്? ഒരു പ്രശസ്ത പത്രത്തിന്റെ സംഗീത നിരൂപകൻ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഇതിനകം വളരെ പ്രചാരമുള്ള ഐ വാണ്ട് ടു ഹോൾഡ് യുവർ ഹാൻഡ് എന്ന സിംഗിൾ ശ്രവിക്കുകയും സംഗീതജ്ഞരെ "ബീഥോവനു ശേഷമുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ എല്ലാം മാറിയെന്ന് ബാൻഡിന്റെ (ഹ്രസ്വ) ജീവചരിത്രം പറയുന്നു. അടുത്ത മാസം, ഗ്രൂപ്പ് ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തി.

"ബീറ്റിൽമാനിയ" സമുദ്രത്തിന് മുകളിലൂടെ കടന്നു. ബാൻഡിന്റെ ആദ്യ അമേരിക്ക സന്ദർശന വേളയിൽ, ആയിരക്കണക്കിന് ആരാധകർ വിമാനത്താവളത്തിൽ സംഗീതജ്ഞരെ സ്വീകരിച്ചു. ബീറ്റിൽസ് 3 വലിയ കച്ചേരികൾ നൽകുകയും ഒരു ടിവി ഷോയിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അമേരിക്ക മുഴുവൻ അവരെ നിരീക്ഷിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു.

1964 മാർച്ചിൽ, ക്വാർട്ടറ്റ് ഒരു പുതിയ ആൽബം സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി, എ ഹാർഡ് ഡേ "സ് നൈറ്റ്, അതേ പേരിൽ ഒരു മ്യൂസിക്കൽ ഫിലിം. കൂടാതെ ഈ മാസം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സിംഗിൾ കാന്റ് ബൈ മീ ലവ് / യു കാന്റ് ഡൂട്ട്, പ്രീ-ഓർഡറുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ ലോക റെക്കോർഡ് സ്ഥാപിച്ചു.

1964 ആഗസ്ത് 19-ന് ഒരു സമ്പൂർണ്ണ പര്യടനം വടക്കേ അമേരിക്ക. സംഘം 24 നഗരങ്ങളിലായി 31 സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി. 23 നഗരങ്ങൾ സന്ദർശിക്കാനാണ് ആദ്യം പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നത്, എന്നാൽ കാസസ് സിറ്റിയിൽ നിന്നുള്ള ബാസ്‌ക്കറ്റ്‌ബോൾ ക്ലബ്ബിന്റെ ഉടമ സംഗീതജ്ഞർക്ക് അര മണിക്കൂർ കച്ചേരിക്കായി $150,000 വാഗ്ദാനം ചെയ്തു (സാധാരണയായി സംഘത്തിന് $25,000-30,000 ലഭിക്കും).

സംഗീതജ്ഞർക്ക് ടൂർ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. പുറംലോകത്ത് നിന്ന് തീർത്തും ഒറ്റപ്പെട്ട ഒരു തടവറയിലെന്ന പോലെയായിരുന്നു അവർ. ബീറ്റിൽസ് താമസിച്ചിരുന്ന സ്ഥലങ്ങൾ അവരുടെ വിഗ്രഹങ്ങളെ കാണുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ആരാധകരുടെ തിരക്ക് 24 മണിക്കൂറും ഉപരോധിച്ചു.

കച്ചേരി വേദികൾ വളരെ വലുതായിരുന്നു, ഉപകരണങ്ങൾ ഗുണനിലവാരമില്ലാത്തവയായിരുന്നു. സംഗീതജ്ഞർ പരസ്പരം കേട്ടില്ല, സ്വയം പോലും, അവർ പലപ്പോഴും നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ പ്രേക്ഷകർ ഇത് കേട്ടില്ല, പ്രായോഗികമായി ഒന്നും കണ്ടില്ല, കാരണം സുരക്ഷാ കാരണങ്ങളാൽ സ്റ്റേജ് വളരെ അകലെയാണ്. വ്യക്തമായ ഒരു പ്രോഗ്രാം അനുസരിച്ച് എനിക്ക് പ്രകടനം നടത്തേണ്ടിവന്നു, സ്റ്റേജിൽ എന്തെങ്കിലും മെച്ചപ്പെടുത്തലും പരീക്ഷണങ്ങളും ഉണ്ടായില്ല.

ഇന്നലെയും നഷ്ടപ്പെട്ട റെക്കോർഡിംഗുകളും (1964-1965)

ലണ്ടനിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, കടമെടുത്തതും സ്വന്തം പാട്ടുകളും ഉൾപ്പെടുന്ന ബീറ്റിൽസ് ഫോർ സെയിൽ ആൽബത്തിന്റെ ജോലികൾ ആരംഭിച്ചു. പ്രസിദ്ധീകരണം കഴിഞ്ഞ് ഒരാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം ചാർട്ടുകളുടെ മുകളിലേക്ക് ഉയർന്നു.

1965 ജൂലൈയിൽ, രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം, ഹെൽപ്പ്!, അതേ പേരിൽ ഓഗസ്റ്റിൽ ഒരു ആൽബം പുറത്തിറങ്ങി. ഈ ആൽബമാണ് ഇന്നലെ കൂട്ടായ്മയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗാനം ഉൾപ്പെടുത്തിയത്, അത് ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിന്റെ ക്ലാസിക് ആയി മാറി. ഇന്ന്, ഈ രചനയുടെ രണ്ടായിരത്തിലധികം വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ അറിയപ്പെടുന്നു.

പ്രശസ്ത മെലഡിയുടെ രചയിതാവ് പോൾ മക്കാർട്ട്നി ആയിരുന്നു. വർഷത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതം രചിച്ചു, വാക്കുകൾ പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം ഈ രചനയെ സ്‌ക്രാംബിൾഡ് എഗ് എന്ന് വിളിച്ചു, കാരണം, അത് രചിക്കുമ്പോൾ, സ്‌ക്രാംബിൾഡ് എഗ്ഗ്, എനിക്ക് സ്‌ക്രാംബിൾഡ് എഗ്ഗ് എങ്ങനെ ഇഷ്ടമാണ് ... ("സ്‌ക്രാംബിൾഡ് മുട്ടകൾ, ഞാൻ സ്‌ക്രാംബിൾഡ് എഗ്സ് എങ്ങനെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു") പാടി. ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ അകമ്പടിയോടെ ഗാനം റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, ഗ്രൂപ്പ് അംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് പോൾ മാത്രം പങ്കെടുത്തു.

ഓഗസ്റ്റിൽ ആരംഭിച്ച രണ്ടാമത്തെ അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തിൽ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീത പ്രേമികളെ ഇപ്പോഴും വേട്ടയാടുന്ന ഒരു സംഭവം നടന്നു. ബീറ്റിൽസ് എന്താണ് ചെയ്തത്? സംഗീതജ്ഞർ എൽവിസ് പ്രെസ്ലിയെ തന്നെ സന്ദർശിച്ചതായി ജീവചരിത്രം സംക്ഷിപ്തമായി വിവരിക്കുന്നു. താരങ്ങൾ സംസാരിക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരു ടേപ്പ് റെക്കോർഡറിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത നിരവധി ഗാനങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് പ്ലേ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഒരിക്കലും റിലീസ് ചെയ്തില്ല, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീത ഏജന്റുമാർക്ക് അവ കണ്ടെത്തുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു. ഈ റെക്കോർഡിംഗുകളുടെ മൂല്യം ഇന്ന് കണക്കാക്കാനാവില്ല.

പുതിയ ദിശകൾ (1965-1966)

1965-ൽ, നിരവധി ഗ്രൂപ്പുകൾ വലിയ വേദിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അത് ബീറ്റിൽസിന് യോഗ്യമായ ഒരു മത്സരം ഉണ്ടാക്കി. ബാൻഡ് ഒരു പുതിയ ആൽബം റബ്ബർ സോൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ റെക്കോർഡ് റോക്ക് സംഗീതത്തിൽ ഒരു പുതിയ യുഗം അടയാളപ്പെടുത്തി. ബീറ്റിൽസ് അറിയപ്പെടുന്ന സർറിയലിസത്തിന്റെയും മിസ്റ്റിസിസത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ ഗാനങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി.

അതേ സമയം സംഗീതജ്ഞർക്ക് ചുറ്റും അഴിമതികൾ ഉയർന്നുവരാൻ തുടങ്ങിയെന്ന് ജീവചരിത്രം (ഹ്രസ്വ) പറയുന്നു. 1966 ജൂലൈയിൽ, ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ ഔദ്യോഗിക സ്വീകരണം നിരസിച്ചു, ഇത് പ്രഥമ വനിതയുമായി സംഘർഷത്തിന് കാരണമായി. ഈ വസ്തുതയിൽ പ്രകോപിതരായ ഫിലിപ്പിനോകൾ സംഗീതജ്ഞരെ മിക്കവാറും കീറിമുറിച്ചു, അവർക്ക് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഓടിപ്പോകേണ്ടിവന്നു. ടൂർ അഡ്മിനിസ്‌ട്രേറ്ററെ മോശമായി മർദ്ദിച്ചു, ക്വാർട്ടറ്റിനെ തള്ളിയിടുകയും മിക്കവാറും വിമാനത്തിലേക്ക് തള്ളുകയും ചെയ്തു.

ജോൺ ലെനൻ തന്റെ ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ ക്രിസ്തുമതം മരിക്കുകയാണെന്നും ബീറ്റിൽസ് ഇന്ന് യേശുവിനേക്കാൾ ജനപ്രിയമാണെന്നും ജോൺ ലെനൻ പറഞ്ഞതോടെയാണ് രണ്ടാമത്തെ വലിയ അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടത്. അമേരിക്കയിലുടനീളം പ്രതിഷേധം പടർന്നു, ഗ്രൂപ്പിന്റെ റെക്കോർഡുകൾ കത്തിച്ചു. സമ്മർദത്തിനിരയായ ടീമിന്റെ നേതാവ് തന്റെ വാക്കുകൾക്ക് ക്ഷമാപണം നടത്തി.

പ്രശ്‌നങ്ങൾക്കിടയിലും, 1966-ൽ ബാൻഡിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ആൽബങ്ങളിലൊന്നായ റിവോൾവർ പുറത്തിറങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതഅതിൽ സംഗീത രചനകൾ സങ്കീർണ്ണവും തത്സമയ പ്രകടനം ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. ബീറ്റിൽസ് ഇപ്പോൾ ഒരു സ്റ്റുഡിയോ ബാൻഡാണ്. പര്യടനത്തിന്റെ ക്ഷീണം കാരണം സംഗീതജ്ഞർ കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു. അതേ വർഷം, അവസാന കച്ചേരികൾ നടന്നു. സംഗീത നിരൂപകർ ആൽബത്തെ മിടുക്കൻ എന്ന് വിളിക്കുകയും ക്വാർട്ടറ്റിന് മികച്ച എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, 1967-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സ്ട്രോബെറി ഫീൽഡ്സ് ഫോർ എവർ/പെന്നി ലെയ്ൻ എന്ന ഒറ്റ ഗാനം റെക്കോർഡ് ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഈ റെക്കോർഡിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് 129 ദിവസം നീണ്ടുനിന്നു (ആദ്യ ആൽബത്തിന്റെ 13 മണിക്കൂർ റെക്കോർഡിംഗുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ), സ്റ്റുഡിയോ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മുഴുവൻ സമയവും പ്രവർത്തിച്ചു. സിംഗിൾ സംഗീതപരമായി വളരെ സങ്കീർണ്ണവും മികച്ച വിജയവുമായിരുന്നു, 88 ആഴ്‌ച ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തായിരുന്നു.

വൈറ്റ് ആൽബം (1967-1968)

ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രകടനം ലോകം മുഴുവൻ സംപ്രേക്ഷണം ചെയ്തു. 400 ദശലക്ഷം ആളുകൾക്ക് ഇത് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. ഓൾ യു നീഡ് ഈസ് ലവ് എന്ന ഗാനത്തിന്റെ ടെലിവിഷൻ പതിപ്പ് റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ഈ വിജയത്തിന് ശേഷം ടീമിന്റെ കാര്യങ്ങൾ മങ്ങാൻ തുടങ്ങി. ഉറക്ക ഗുളികകൾ അമിതമായി കഴിച്ചതിന്റെ ഫലമായി ബാൻഡിന്റെ മാനേജർ ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈന്റെ "അഞ്ചാമത്തെ ബീറ്റിൽ" മരണമടഞ്ഞതാണ് ഇതിൽ പങ്ക് വഹിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന് 32 വയസ്സേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. ബീറ്റിൽസിലെ ഒരു പ്രധാന അംഗമായിരുന്നു എപ്സ്റ്റീൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജീവചരിത്രം വലിയ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി.

ഗ്രൂപ്പിന് ആദ്യത്തേത് ആദ്യമായി ലഭിച്ചു നെഗറ്റീവ് ഫീഡ്ബാക്ക്പുതിയ സിനിമ മാജിക്കൽ മിസ്റ്ററി ടൂർ സംബന്ധിച്ച്. ഭൂരിഭാഗം ആളുകൾക്കും കറുപ്പും വെളുപ്പും ടിവികൾ മാത്രമുള്ളപ്പോൾ ടേപ്പ് നിറത്തിൽ മാത്രം പുറത്തിറങ്ങിയതാണ് നിരവധി പരാതികൾക്ക് കാരണമായത്. ഇ.പിയായി സൗണ്ട് ട്രാക്ക് പുറത്തിറങ്ങി.

1968-ൽ, ബീറ്റിൽസ് പ്രഖ്യാപിച്ചതുപോലെ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കുന്നതിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ആപ്പിൾ ഏറ്റെടുത്തു, അവരുടെ ജീവചരിത്രം തുടർന്നു. 1969 ജനുവരിയിൽ യെല്ലോ സബ്മറൈൻ കാർട്ടൂണും അതിന്റെ സൗണ്ട് ട്രാക്കും പുറത്തിറങ്ങി. ഓഗസ്റ്റിൽ - സിംഗിൾ ഹേ ജൂഡ്, ഗ്രൂപ്പിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചത്. 1968-ൽ വൈറ്റ് ആൽബം എന്നറിയപ്പെടുന്ന പ്രശസ്ത ആൽബം ദി ബീറ്റിൽസ് പുറത്തിറങ്ങി. ശീർഷകത്തിന്റെ ലളിതമായ മുദ്രയുള്ള അതിന്റെ പുറംചട്ട മഞ്ഞ്-വെളുത്തതിനാൽ ഇതിന് ഈ പേര് ലഭിച്ചു. ആരാധകർ അത് നന്നായി സ്വീകരിച്ചെങ്കിലും വിമർശകർ ആവേശം പങ്കുവെച്ചില്ല.

ഈ റെക്കോർഡ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ വേർപിരിയലിന്റെ തുടക്കമായി. റിംഗോ സ്റ്റാർ കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് ബാൻഡ് വിട്ടു, അദ്ദേഹമില്ലാതെ നിരവധി ഗാനങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. മക്കാർട്ട്‌നിയാണ് ഡ്രംസ് വായിച്ചത്. സോളോ വർക്കുകളുടെ തിരക്കിലാണ് ഹാരിസൺ. സ്റ്റുഡിയോയിൽ സ്ഥിരമായി ഹാജരാകുകയും ബാൻഡ് അംഗങ്ങളെ ക്രമത്തിൽ ശല്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്ത യോക്കോ ഓനോ കാരണം സ്ഥിതിഗതികൾ സംഘർഷഭരിതമായിരുന്നു.

ബ്രേക്ക്അപ്പ് (1969-1970)

1969 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർക്ക് നിരവധി പദ്ധതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവർ ഒരു ആൽബം, അവരുടെ സ്റ്റുഡിയോ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ, ഒരു പുസ്തകം എന്നിവ പുറത്തിറക്കാൻ പോവുകയായിരുന്നു. പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി ഗെറ്റ് ബാക്ക് ("കം ബാക്ക്") എന്ന ഗാനം എഴുതി, അത് മുഴുവൻ പ്രോജക്റ്റിനും പേര് നൽകി. ജീവചരിത്രം വളരെ സ്വാഭാവികമായി ആരംഭിച്ച ബീറ്റിൽസ് ശിഥിലീകരണത്തിലേക്ക് അടുക്കുകയായിരുന്നു.

ഹാംബർഗിലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ ഭരിച്ചിരുന്ന രസകരവും അനായാസവുമായ അന്തരീക്ഷം കാണിക്കാൻ ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് വിജയിച്ചില്ല. നിരവധി ഗാനങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, പക്ഷേ അഞ്ചെണ്ണം മാത്രമേ തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടുള്ളൂ, ധാരാളം വീഡിയോ മെറ്റീരിയലുകൾ ചിത്രീകരിച്ചു. അവസാന റെക്കോർഡിംഗ് റെക്കോർഡിംഗ് സ്റ്റുഡിയോയുടെ മേൽക്കൂരയിൽ ഒരു അപ്രതീക്ഷിത കച്ചേരി ചിത്രീകരിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. നാട്ടുകാർ വിളിച്ചറിയിച്ച പോലീസ് ഇത് തടസ്സപ്പെടുത്തി. ഈ കച്ചേരി ഗ്രൂപ്പിന്റെ അവസാന പ്രകടനമായിരുന്നു.

1969 ഫെബ്രുവരി 3 ന്, ടീമിന് പുതിയ മാനേജർ അലൻ ക്ലീൻ ലഭിച്ചു. തന്റെ ഭാവി അമ്മായിയപ്പൻ ജോൺ ഈസ്റ്റ്മാൻ ആ റോളിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്ഥാനാർത്ഥിയാകുമെന്ന് വിശ്വസിച്ചിരുന്നതിനാൽ മക്കാർട്ട്നി ശക്തമായി എതിർത്തു. പോൾ സംഘത്തിലെ മറ്റുള്ളവർക്കെതിരെ നിയമനടപടികൾ ആരംഭിച്ചു. അങ്ങനെ, ഈ ലേഖനത്തിൽ ജീവചരിത്രം വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ബീറ്റിൽസ് ഗ്രൂപ്പ് ഗുരുതരമായ സംഘർഷം അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഒരു അഭിലാഷ പ്രോജക്റ്റിന്റെ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ ഗ്രൂപ്പ് ഇപ്പോഴും ആബി റോഡ് ആൽബം പുറത്തിറക്കി, അതിൽ ജോർജ്ജ് ഹാരിസണിന്റെ മികച്ച രചന സംതിംഗ് ഉൾപ്പെടുന്നു. സംഗീതജ്ഞൻ അതിൽ വളരെക്കാലം പ്രവർത്തിച്ചു, ഏകദേശം 40 റെഡിമെയ്ഡ് ഓപ്ഷനുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ഇന്നലെ എന്നതിന് തുല്യമായാണ് ഗാനം ഒരുക്കിയിരിക്കുന്നത്.

1970 ജനുവരി 8-ന്, അമേരിക്കൻ നിർമ്മാതാവ് ഫിൽ സ്‌പെക്‌ടറിന്റെ പരാജയപ്പെട്ട ഗെറ്റ് ബാക്ക് പ്രോജക്‌റ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ അവസാന ആൽബം ലെറ്റ് ഇറ്റ് ബി പുറത്തിറങ്ങി. മെയ് 20 ന്, ബാൻഡിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി പുറത്തിറങ്ങി, അത് പ്രീമിയർ സമയമായപ്പോഴേക്കും പിരിഞ്ഞിരുന്നു. അങ്ങനെ ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവചരിത്രം അവസാനിച്ചു. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, ചിത്രത്തിന്റെ പേര് "അങ്ങനെയാകട്ടെ" എന്ന് തോന്നുന്നു.

തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം. ജോൺ ലെനൻ

ബീറ്റിൽസിന്റെ യുഗം അവസാനിച്ചു. പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ ജീവചരിത്രം സോളോ പ്രോജക്ടുകളുമായി തുടരുന്നു. ഗ്രൂപ്പ് പിരിയുന്ന സമയത്ത്, എല്ലാ അംഗങ്ങളും ഇതിനകം സ്വതന്ത്ര ജോലിയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. 1968-ൽ, വേർപിരിയലിന് രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, ജോൺ ലെനൻ ഭാര്യ യോക്കോ ഓനോയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു സംയുക്ത ആൽബം പുറത്തിറക്കി. ഇത് ഒരു രാത്രിയിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അതേ സമയം സംഗീതമല്ല, വിവിധ ശബ്ദങ്ങൾ, ശബ്ദങ്ങൾ, നിലവിളികൾ എന്നിവയുടെ ഒരു കൂട്ടം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. കവറിൽ, ദമ്പതികൾ നഗ്നരായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1969-ൽ ഇതേ പ്ലാനിന്റെ രണ്ട് റെക്കോർഡുകളും ഒരു തത്സമയ റെക്കോർഡിംഗും തുടർന്നു. 70 മുതൽ 75 വരെ 4 സംഗീത ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറങ്ങി. അതിനുശേഷം, സംഗീതജ്ഞൻ പരസ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് നിർത്തി, മകനെ വളർത്തുന്നതിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു.

1980-ൽ, ലെനന്റെ അവസാന ആൽബമായ ഡബിൾ ഫാന്റസി പുറത്തിറങ്ങി, നിരൂപകർ നല്ല സ്വീകാര്യത നേടി. ആൽബം പുറത്തിറങ്ങി ഏതാനും ആഴ്ചകൾക്കുശേഷം, 1980 ഡിസംബർ 8 ന്, ജോൺ ലെനനെ പുറകിൽ പലതവണ വെടിവച്ചു. 1984-ൽ, സംഗീതജ്ഞന്റെ മരണാനന്തര ആൽബം മിൽക്ക് ആൻഡ് ഹണി പുറത്തിറങ്ങി.

തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം. പോൾ മക്കാർട്ട്നി

മക്കാർട്ട്‌നി ബീറ്റിൽസ് വിട്ടതിനുശേഷം, സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവചരിത്രം ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവായി. ഗ്രൂപ്പുമായുള്ള ഇടവേള മക്കാർട്ടിന് കനത്ത നഷ്ടമുണ്ടാക്കി. ആദ്യം അദ്ദേഹം ഒരു വിദൂര ഫാമിലേക്ക് വിരമിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് വിഷാദം അനുഭവപ്പെട്ടു, എന്നാൽ 1970 മാർച്ചിൽ അദ്ദേഹം മക്കാർട്ട്‌നിയുടെ ഒരു സോളോ ആൽബത്തിനുള്ള മെറ്റീരിയലുമായി മടങ്ങിയെത്തി, താമസിയാതെ രണ്ടാമത്തേത് പുറത്തിറക്കി - റാം.

എന്നിരുന്നാലും, കൂട്ടം ഇല്ലെങ്കിൽ, പോളിന് അരക്ഷിതാവസ്ഥ തോന്നി. ഭാര്യ ലിൻഡ ഉൾപ്പെട്ട വിംഗ്സ് ടീമിനെ അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ചു. 1980 വരെ നീണ്ടുനിന്ന ഈ സംഘം 7 ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി. തന്റെ സോളോ കരിയറിന്റെ ഭാഗമായി, സംഗീതജ്ഞൻ 19 ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, അവയിൽ അവസാനത്തേത് 2013 ൽ പുറത്തിറങ്ങി.

തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം. ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ

ബീറ്റിൽസിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് മുമ്പുതന്നെ ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ 2 സോളോ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി - 1968-ൽ വണ്ടർവാൾ മ്യൂസിക്, 1969-ൽ ഇലക്‌ട്രോണിക് സൗണ്ട്. ഈ റെക്കോർഡുകൾ പരീക്ഷണാത്മകവും വലിയ വിജയവും നേടിയില്ല. മൂന്നാമത്തെ ആൽബമായ ഓൾ തിംഗ്സ് മസ്റ്റ് പാസ്സിൽ ബീറ്റിൽസ് കാലഘട്ടത്തിൽ എഴുതിയതും മറ്റ് ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ നിരസിച്ചതുമായ ഗാനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. സംഗീതജ്ഞന്റെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ സോളോ ആൽബമാണിത്.

തന്റെ സോളോ കരിയറിൽ ഉടനീളം, ഹാരിസൺ ബീറ്റിൽസ് വിട്ടതിനുശേഷം, സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവചരിത്രം 12 ആൽബങ്ങളും 20-ലധികം സിംഗിളുകളും കൊണ്ട് സമ്പന്നമാക്കി. ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന അദ്ദേഹം ഇന്ത്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ജനകീയവൽക്കരണത്തിന് ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകുകയും സ്വയം ഹിന്ദുമതത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഹാരിസൺ 2001 നവംബർ 29-ന് അന്തരിച്ചു.

തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം. റിംഗോ സ്റ്റാർ

ബീറ്റിൽസിന്റെ ഭാഗമായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയ റിംഗോയുടെ സോളോ ആൽബം 1970-ൽ പുറത്തിറങ്ങി, പക്ഷേ പരാജയമായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഭാവിയിൽ, അദ്ദേഹം കൂടുതൽ വിജയകരമായ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, പ്രധാനമായും ജോർജ്ജ് ഹാരിസണുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹകരണം കാരണം. മൊത്തത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞൻ 18 സ്റ്റുഡിയോ ആൽബങ്ങളും നിരവധി തത്സമയ റെക്കോർഡിംഗുകളും ശേഖരങ്ങളും പുറത്തിറക്കി. അവസാന ആൽബം 2015 ൽ പുറത്തിറങ്ങി.

എന്തുകൊണ്ടാണ് എല്ലാം ചിലർക്ക്, മറ്റുള്ളവർക്ക് ഒന്നുമില്ലാത്തത്? ഈ ചോദ്യം ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങളായി ആളുകളെ അലട്ടുന്നു. ചിലർ സമ്പന്നരും പ്രശസ്തരും സന്തുഷ്ടരും ആയിത്തീരുന്നു, മറ്റുള്ളവർക്ക് വിജയത്തിന്റെ ഉദാരമായ ജീവിതം ഉണ്ടാകില്ല. എന്താണ് രഹസ്യം - കഴിവിലോ ഉത്ഭവത്തിലോ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിലോ ഫോർച്യൂണിന്റെ നിസ്സാരമായ പുഞ്ചിരിയിലോ? ജീനിയസ് ആൻഡ് ഔട്ട്‌സൈഡേഴ്‌സിന്റെ രചയിതാവായ ഗ്ലാഡ്‌വെൽ മാൽക്കം ബീറ്റിൽസിന്റെ പാത വിശകലനം ചെയ്യുകയും രസകരമായ ചില നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുകയും ചെയ്തു.

10,000 മണിക്കൂർ നിയമം

ഏത് മേഖലയിലും വിദഗ്ധനാകാൻ 10,000 പരിശീലനം വേണമെന്നാണ് ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ നിഗമനം. ഒരേയൊരു പ്രശ്നം അത് ഒരു "വൃത്തിയുള്ള" ക്ലോക്ക് ആയിരിക്കണം എന്നതാണ്. ഏതെങ്കിലും ഒരു മേഖലയിൽ നിങ്ങളുടെ കഴിവുകൾ മിനുക്കിക്കൊണ്ട് നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ദശകത്തിലധികം ചെലവഴിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. ഈ നിയമം എല്ലായ്പ്പോഴും ബാധകമാണോ അതോ ഒഴിവാക്കലുകൾ ഉണ്ടോ? വിജയിച്ച ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ഒരു കൂട്ടം ആളുകളുടെയോ കഥ നിങ്ങൾ ഓരോന്നായി എടുത്താൽ, എല്ലായ്‌പ്പോഴും ആകസ്മികമായ ഒരു ഘടകം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമോ അതോ "നിങ്ങൾക്ക് ഒരു കുളത്തിൽ നിന്ന് ഒരു മത്സ്യത്തെ എളുപ്പത്തിൽ പുറത്തെടുക്കാൻ കഴിയില്ല"? ബീറ്റിൽസിന്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ഈ ആശയം പരിശോധിക്കാം പ്രശസ്തമായ റോക്ക് ബാൻഡുകൾഎക്കാലത്തേയും.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിൽ ഒന്ന്

ബീറ്റിൽസ് - ജോൺ ലെനൻ, പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി, ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ, റിംഗോ സ്റ്റാർ - 1964 ഫെബ്രുവരിയിൽ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെത്തി, അമേരിക്കൻ സംഗീത രംഗത്ത് "ബ്രിട്ടീഷ് അധിനിവേശം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന് തുടക്കമിടുകയും ഹിറ്റുകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ബാച്ച് നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു. ജനപ്രിയ സംഗീതം. ആദ്യം, രസകരമായ ഒരു വിശദാംശം ശ്രദ്ധിക്കാം: ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ എത്തുന്നതിന് മുമ്പ് എത്ര സമയം കളിച്ചു? ലെനനും മക്കാർട്ട്‌നിയും അമേരിക്കയിൽ എത്തുന്നതിന് ഏഴു വർഷം മുമ്പ് 1957-ൽ കളിച്ചുതുടങ്ങി. (വഴിയിൽ, ബാൻഡ് സ്ഥാപിതമായ ദിവസം മുതൽ സാർജന്റ് പെപ്പേഴ്‌സ് ലോൺലി ഹാർട്ട്‌സ് ക്ലബ് ബാൻഡ്, ദി വൈറ്റ് ആൽബം തുടങ്ങിയ പ്രശസ്തമായ ആൽബങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗ് വരെ പത്ത് വർഷം കടന്നുപോയി.) വേദനാജനകമായ പരിചിതമായ സവിശേഷതകൾ.

1960-ൽ, അവർ ഇപ്പോഴും ഒരു അജ്ഞാത സ്കൂൾ റോക്ക് ബാൻഡായിരുന്നപ്പോൾ, അവരെ ജർമ്മനിയിലേക്ക് ഹാംബർഗിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു.

നിർഭാഗ്യകരമായ ക്ഷണം

"അക്കാലത്ത് ഹാംബർഗിൽ റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ മ്യൂസിക് ക്ലബ്ബുകൾ ഇല്ലായിരുന്നു," അദ്ദേഹം തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ സ്ക്രീം എഴുതി! (ശബ്ദം!) ബാൻഡ് ജീവചരിത്രകാരൻ ഫിലിപ്പ് നോർമൻ. - ബ്രൂണോ എന്ന് പേരുള്ള ഒരു ക്ലബ് ഉടമ ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് വിവിധ റോക്ക് ബാൻഡുകളെ ക്ഷണിക്കാനുള്ള ആശയമുണ്ടായിരുന്നു. പദ്ധതി എല്ലാവർക്കും ഒരുപോലെയായിരുന്നു. ഇടവേളകളില്ലാതെ നീണ്ട പ്രസംഗങ്ങൾ. ജനക്കൂട്ടം അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു. മില്ലിംഗ് പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ സംഗീതജ്ഞർ തുടർച്ചയായി പ്ലേ ചെയ്യണം.

"ലിവർപൂളിൽ നിന്നുള്ള ധാരാളം ബാൻഡുകൾ ഹാംബർഗിൽ കളിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു," നോർമൻ തുടരുന്നു. - അതുകൊണ്ടാണ്. ബ്രൂണോ ലണ്ടനിലെ ഗ്രൂപ്പുകളെ തേടി പോയി. എന്നാൽ സോഹോയിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം ലിവർപൂളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സംരംഭകനെ കണ്ടുമുട്ടി, അവൻ തികച്ചും യാദൃശ്ചികമായി ലണ്ടനിൽ അവസാനിച്ചു. നിരവധി ടീമുകളുടെ വരവ് സംഘടിപ്പിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അങ്ങനെയാണ് ബന്ധം സ്ഥാപിച്ചത്. അത് .

അപ്പോൾ എന്താണ് ഹാംബർഗിന്റെ പ്രത്യേകത? അവർ നല്ല പണം നൽകിയില്ല. ശബ്ദശാസ്ത്രം അതിശയകരമല്ല. പ്രേക്ഷകർ ഒരു തരത്തിലും ഏറ്റവും ആവശ്യപ്പെടുന്നവരും നന്ദിയുള്ളവരുമല്ല. ബാൻഡ് കളിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായ സമയത്തെക്കുറിച്ചാണ് ഇതെല്ലാം - ഒരു ദിവസം 8 മണിക്കൂർ.

ബീറ്റിൽസ് എങ്ങനെ കോപിച്ചു

1960-നും 1962-ന്റെ അവസാനത്തിനും ഇടയിൽ, ബീറ്റിൽസ് ഹാംബർഗ് അഞ്ച് തവണ സന്ദർശിച്ചു. അവരുടെ ആദ്യ സന്ദർശനത്തിൽ, അവർ ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ അഞ്ചോ അതിലധികമോ മണിക്കൂർ വീതമുള്ള 106 സായാഹ്നങ്ങൾ ജോലി ചെയ്തു. രണ്ടാം സന്ദർശനത്തിൽ അവർ 92 തവണ കളിച്ചു. മൂന്നാമത്തേത് - 48 തവണ, മൊത്തം 172 മണിക്കൂർ സ്റ്റേജിൽ ചെലവഴിച്ചു. 1962 നവംബറിലും ഡിസംബറിലുമായി അവരുടെ അവസാന രണ്ട് സന്ദർശനങ്ങളിൽ അവർ 90 മണിക്കൂർ കൂടി അവതരിപ്പിച്ചു. അങ്ങനെ, വെറും ഒന്നര വർഷത്തിനുള്ളിൽ അവർ 270 സായാഹ്നങ്ങൾ കളിച്ചു.

ആദ്യത്തെ വലിയ വിജയം അവരെ കാത്തിരിക്കുന്ന സമയത്ത്, അവർ ഇതിനകം 1200 തത്സമയ കച്ചേരികൾ നൽകിക്കഴിഞ്ഞു. ഈ നമ്പർ എത്രമാത്രം അവിശ്വസനീയമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ധാരണയുണ്ടോ? ഇന്നത്തെ മിക്ക ബാൻഡുകളും അവരുടെ മുഴുവൻ അസ്തിത്വത്തിലും ഇത്രയധികം കച്ചേരികൾ നൽകുന്നില്ല.

"തങ്ങൾക്കായി കാണിക്കാൻ ഒന്നുമില്ലാതെ അവർ പോയി, പക്ഷേ മികച്ച രൂപത്തിൽ തിരിച്ചെത്തി," നോർമൻ എഴുതുന്നു. - അവർ സഹിഷ്ണുത മാത്രമല്ല പഠിച്ചത്. അവർക്ക് ധാരാളം പാട്ടുകൾ പഠിക്കേണ്ടിവന്നു - നിലവിലുള്ള എല്ലാ സൃഷ്ടികളുടെയും കവർ പതിപ്പുകൾ, റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ, ജാസ് പോലും. ഹാംബർഗിന് മുമ്പ്, സ്റ്റേജിലെ അച്ചടക്കം എന്താണെന്ന് അവർക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ മറ്റാരെക്കാളും വ്യത്യസ്തമായ ശൈലിയിലാണ് അവർ കളിച്ചത്. അത് അവരുടെ സ്വന്തം കണ്ടെത്തലായിരുന്നു."

55,000 കാണികൾക്ക് മുന്നിൽ ഷീ സ്റ്റേഡിയത്തിൽ കച്ചേരി, 1965 അക്കാലത്തെ അഭൂതപൂർവമായ സംഭവം -

ബീറ്റിൽസിന്റെ വിജയഗാഥ വിശകലനം ചെയ്‌താൽ (ബിൽ ഗേറ്റ്‌സിനും ബിൽ ജോയ്‌ക്കും ഇതേ ട്രിക്ക് ചെയ്‌തിട്ടുണ്ട്), അവരെല്ലാം വളരെ കഴിവുള്ളവരാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാം. ലെനനും മക്കാർട്ട്‌നിക്കും അപൂർവമായ ഒരു രോഗമുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ കഴിവിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഘടകം, സംഗീതത്തിനുള്ള സ്വാഭാവിക കഴിവുകൾക്ക് പുറമേ, ആഗ്രഹവും ആയിരുന്നു. ആഴ്ചയിൽ ഏഴ് ദിവസവും എട്ട് മണിക്കൂർ കളിക്കാൻ ബീറ്റിൽസ് തയ്യാറായിരുന്നു. എന്നാൽ ഒരുപോലെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകം അനുകൂലമായ അവസരങ്ങളാണ്. സമവാക്യത്തിന്റെ ഈ ഘടകം ഞങ്ങൾ കുറച്ചുകാണുന്നു. ബീറ്റിൽസിന് ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള ക്ഷണം തികച്ചും യാദൃശ്ചികമായി ലഭിച്ചു. ഈ ക്ഷണം ഇല്ലെങ്കിൽ, അവർ മറ്റൊരു വഴി തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടുണ്ടാകാം. പി.എസ്.ഇഷ്ടപ്പെട്ടോ? താഴെ ഞങ്ങളുടെ ഉപയോഗപ്രദമായവ സബ്സ്ക്രൈബ് ചെയ്യുകവാർത്താക്കുറിപ്പ്. ഓരോ രണ്ടാഴ്ച കൂടുമ്പോഴും ഞങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കലുകൾ അയയ്ക്കുന്നു. ku ബ്ലോഗിൽ നിന്നുള്ള മികച്ച ലേഖനങ്ങൾ. പുസ്തകം അനുസരിച്ച്

സുഹൃത്തുക്കളേ, ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ സൈറ്റിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. അതിനു നന്ദി
ഈ സൗന്ദര്യം കണ്ടുപിടിച്ചതിന്. പ്രചോദനത്തിനും ഗൂസ്ബമ്പിനും നന്ദി.
ഞങ്ങളോടൊപ്പം ചേരൂ ഫേസ്ബുക്ക്ഒപ്പം എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു

കൃത്യം 44 വർഷം മുമ്പ്, ബീറ്റിൽസ് അവരുടെ പ്രശസ്തമായ ആബി റോഡ് ആൽബം കവർ ഫോട്ടോ എടുത്തു.

ഏകദേശം അരനൂറ്റാണ്ടായി, ഇതിഹാസമായ "ലിവർപൂൾ ഫോർ" ഏറ്റവും ജനപ്രിയവും ആദരണീയവുമായ ഗ്രൂപ്പാണ്. 8 വർഷം മാത്രം ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ച സംഗീതജ്ഞർക്ക് 13 സമ്പൂർണ്ണ ആൽബങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു, മാത്രമല്ല സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ചെയ്തു.

ആബി റോഡ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആൽബങ്ങളിൽ ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ബീറ്റിൽസ് സമയത്ത് അവർക്ക് സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ എല്ലാ മികച്ചതും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, മേളയിലെ നാല് അംഗങ്ങളുടെയും അവസാന സംയുക്ത പ്രോജക്റ്റായി മാറിയത് അവളാണ്. ആബി റോഡ് ക്രോസ് ചെയ്യുന്ന ബീറ്റിൽസ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന കവർ പരക്കെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. ഫോട്ടോഗ്രാഫർ ഇയാൻ മക്മില്ലന് ഒരു ചിത്രമെടുക്കാൻ പത്ത് മിനിറ്റ് സമയമുണ്ടായിരുന്നു: തെരുവിന്റെ ഈ ഭാഗം പോലീസ് പ്രത്യേകം തടഞ്ഞു, കാരണം അക്കാലത്ത് ആബി റോഡ് ലണ്ടനിലെ ഏറ്റവും തിരക്കേറിയ ഒന്നായിരുന്നു. മക്മില്ലൻ കോണിപ്പടിയിൽ നിന്ന് സംഘത്തെ ചിത്രീകരിച്ച് ആറ് ഷോട്ടുകൾ എടുത്തു, അതിലൊന്ന് അത് കവറിലാക്കി. തുടർന്ന്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും തിരിച്ചറിയാവുന്ന കവറുകളിൽ ഒന്നായി അവൾ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ ദിവസത്തിൽ വെബ്സൈറ്റ്നിങ്ങൾക്കായി ഏറ്റവും കൂടുതൽ ശേഖരിച്ചത് രസകരമായ വസ്തുതകൾബീറ്റിൽസിനെക്കുറിച്ച് ലോകത്തെ മാറ്റിമറിച്ച ബാൻഡിന്റെ ഫോട്ടോകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

ആബി റോഡ് കവർ

[മക്കാർട്ട്നി മരണ സിദ്ധാന്തം]

● "പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി മരിച്ചു" എന്ന സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചവർക്ക് കവർ ധാരാളം ഭക്ഷണം നൽകി. അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പോൾ 1966-ൽ മരിച്ചു, പകരം ഇരട്ടിയായി. അതേ സമയം, ഗ്രൂപ്പിലെ മറ്റ് മൂന്ന് അംഗങ്ങൾ വരികളിലും കവറുകളിലും "സത്യം" എന്ന സൂചനകൾ തിരുകുന്നു. അങ്ങനെ ഇവിടെയുണ്ട്: ചില കാരണങ്ങളാൽ, പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി നഗ്നപാദനാണ് (ചില സംസ്കാരങ്ങളിൽ നഗ്നപാദനായി കുഴിച്ചിടുന്നത് പതിവാണ്), അവൻ ഇടതുകൈയിൽ ഒരു സിഗരറ്റ് പിടിക്കുന്നു, ഇടതുകൈയല്ല, അവൻ ഇടംകൈയാണെങ്കിലും. കൂടാതെ, പോളിന്റെ ദിശയിലാണ് ഒരു കാർ ഓടുന്നത്, അത് ദൂരെ കാണാം. സിദ്ധാന്തമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം ഒരു വാഹനാപകടത്തിൽ മരിച്ചു.

1957-ൽ സംഗീതജ്ഞർ

ജോൺ ലെനന് 16, ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ, പോൾ മക്കാർട്ട്നി എന്നിവർക്ക് 15 വയസ്സ്

[കുട്ടിക്കാലം]

● സംഗീതജ്ഞരുടെ ബന്ധുക്കൾക്ക് അവരുടെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് ആദ്യം സംശയമുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറയണം. ഉദാഹരണത്തിന്, ജോണിന്റെ അമ്മായി, മിമി എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ വാചകം ആവർത്തിച്ചു: “ഗിറ്റാർ ഒരു നല്ല ഉപകരണമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പണമുണ്ടാക്കാൻ അനുയോജ്യമല്ല. സമ്പന്നനായ ശേഷം, ജോൺ തന്റെ അമ്മായിക്ക് മുകളിൽ ഉദ്ധരണികളുള്ള ഒരു മാർബിൾ മതിലുള്ള ഒരു വില്ല വാങ്ങി.

● ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ ആരും സംഗീത നൊട്ടേഷന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചിട്ടില്ല.

ഷാംപെയ്ൻ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ഫോട്ടോ ഷൂട്ട്, 1965

[ബീറ്റിൽസിന്റെ രൂപവും ആദ്യ കരാറും]

● അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പേര് ഒന്നിലധികം തവണ മാറ്റി: ബീറ്റലുകൾ, സിൽവർ ബീറ്റ്സ്, സിൽവർ ബീറ്റിൽസ്, സിൽവർ ബീറ്റിൽസ്, ഒടുവിൽ, ദി ബീറ്റിൽസ് 1960 ഏപ്രിലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഗ്രൂപ്പ് അംഗങ്ങളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, ഒരേ സമയം വ്യത്യസ്ത അർത്ഥങ്ങളുള്ള ഒരു പേരിനൊപ്പം വരാനുള്ള ആശയത്തിൽ ആകൃഷ്ടരായ സട്ട്ക്ലിഫും ലെനനും നിയോളോജിസത്തിന്റെ രചയിതാക്കളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

● ബീറ്റിൽസിന്റെ ഗൗരവമേറിയ കരിയറിന്റെ തുടക്കം സാധാരണയായി ബാൻഡിന്റെ മാനേജരായ ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റീന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗ്രൂപ്പിലെ സാധ്യതകൾ കണ്ടതും റെക്കോർഡ് ലേബലുകളിൽ സാധ്യമായ എല്ലാ ഓഡിഷനുകളും നൽകിയതും അദ്ദേഹമാണ്. ഷോ ബിസിനസ്സ് ലോകത്തെ തന്റെ ബന്ധങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, എപ്‌സ്റ്റൈൻ ഡെക്കാ റെക്കോർഡ്‌സുമായി ഒരു ഓഡിഷൻ നേടി, അത് ജനുവരി 1, 1962 ന് ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തു. പുതുവർഷത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസം രാവിലെ, റെക്കോർഡിംഗിനും ശ്രവണത്തിനുമായി നാലുപേരും എപ്‌സ്റ്റൈനും ലണ്ടനിലെത്തി. ഒരു മാസത്തിലധികം കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്ന ഫലം നെഗറ്റീവായി. കമ്പനിയുടെ മാനേജ്‌മെന്റ് മെറ്റീരിയലിൽ താൽപ്പര്യം കാണിച്ചില്ല. "ഗിറ്റാർ ബാൻഡുകൾ ശൈലിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുകയാണ്" എന്ന വാക്ക് ഉപയോഗിച്ച് എപ്സ്റ്റീനെ നിരസിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, മറ്റൊരു ലേബലിൽ ഒപ്പിട്ട ശേഷം, ഗ്രൂപ്പ് ദേശീയ ഹിറ്റ് പരേഡിന് നേതൃത്വം നൽകും.

പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി ഒരു സന്തുഷ്ട ആരാധകനായി ഒരു ഓട്ടോഗ്രാഫ് ഒപ്പിട്ടു

[ആഗോള വിജയം]

● 1962 ഒക്ടോബറിൽ, ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആദ്യ സിംഗിൾ (“ലവ് മി ഡു”) പുറത്തിറങ്ങി, 1963 മാർച്ചിൽ, അവരുടെ ആദ്യ ആൽബം (“പ്ലീസ് പ്ലീസ് മീ”) ആറുമാസക്കാലം ദേശീയ ഹിറ്റ് പരേഡിന് നേതൃത്വം നൽകുകയും അതിന്റെ തുടക്കം കുറിക്കുകയും ചെയ്തു. സംഗീതജ്ഞരുടെ ഭ്രാന്തമായ ജനപ്രീതി. അമേരിക്കയിൽ പര്യടനം നടത്തുമ്പോൾ, ബീറ്റിൽസ് ദി എഡ് സള്ളിവൻ ഷോയിൽ രണ്ടുതവണ അവതരിപ്പിച്ചു, ടെലിവിഷന്റെ ചരിത്രത്തിലെ റെക്കോർഡ് കാഴ്ചക്കാരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നു - 73 ദശലക്ഷം (അന്നത്തെ യുഎസ് ജനസംഖ്യയുടെ 40%). ഈ റെക്കോർഡ് ഇതുവരെ ആരും തകർത്തിട്ടില്ല.

● പ്രശസ്ത "ബീറ്റിൽ" പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയുടെ ഓട്ടോഗ്രാഫ് 1997-നെ അപേക്ഷിച്ച് ഒമ്പത് തവണ "വില ഉയർന്നു", അത് $2370 ആയി കണക്കാക്കുന്നു.

ഹെൽപ്പ് എന്ന സിനിമയുടെ ചിത്രീകരണത്തിനിടെ ബീറ്റിൽസ്! ബഹാമാസിൽ, 1965

[ദിവ്യ പ്രൊവിഡൻസ്]

● ബീറ്റിൽസ് യേശുക്രിസ്തുവിനെക്കാൾ ജനപ്രിയമാണെന്ന് പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ ജോൺ ലെനൻ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു. ഈ പ്രസ്താവനയിൽ രോഷാകുലരായ, ടെക്സാസിലെ ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിൽ നിന്നുള്ള റേഡിയോ സ്റ്റേഷൻ KLUE, ബീറ്റിൽസിന്റെ റെക്കോർഡുകളും മറ്റ് ചിഹ്നങ്ങളും പരസ്യമായി കത്തിച്ചു, അതിൽ നിരവധി ശ്രോതാക്കൾ പങ്കെടുത്തു. അടുത്ത ദിവസം, റേഡിയോ സ്റ്റേഷന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ ഇടിമിന്നലേറ്റു, അതിനുശേഷം ഉപകരണങ്ങൾ പ്രവർത്തനരഹിതമാവുകയും അനൗൺസർ ബോധരഹിതനാകുകയും ചെയ്തു.

1964-ൽ മിയാമി ബീച്ചിൽ വിശ്രമിക്കുമ്പോൾ ബീറ്റിൽസ് റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യുന്നു

[ഇന്നലെ ഗാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം]

● പോൾ മക്കാർട്ട്‌നി ഇന്നലെ ഗാനം റെക്കോർഡ് ചെയ്യുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുള്ള സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിലെ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞർ ഈ രചനയെ "ഏഴ് ബാർ നോൺ-സ്ക്വയർ നിർമ്മാണം" എന്ന് വിളിക്കുകയും സംഗീതം അങ്ങനെ എഴുതിയിട്ടില്ലെന്ന് പറയുകയും ചെയ്തു. റെക്കോർഡിംഗിന് ശേഷം, ബാൻഡിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങൾ ഇത് ആൽബത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ടോ എന്ന് ചോദ്യം ചെയ്യുകയും ഗാനം പ്രത്യേകം റിലീസ് ചെയ്യരുതെന്ന് നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു. തൽഫലമായി, ഗായകൻ മാറ്റ് മൺറോ അവതരിപ്പിച്ച ബ്രിട്ടീഷ് ഹിറ്റ് പരേഡിൽ അവൾ പ്രവേശിച്ചു, അദ്ദേഹം ഹിറ്റിന്റെ സ്വന്തം പതിപ്പ് പുറത്തിറക്കി. മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ, ഗാനം ഒരു സിംഗിൾ ആയി പുറത്തിറങ്ങി, മിക്കവാറും എല്ലായിടത്തും ചാർട്ടുകളിൽ മുകളിലേക്ക് ഉയർന്നു.

കച്ചേരിയിൽ റിംഗോ സ്റ്റാർ, 1964

[റിംഗോ സ്റ്റാർ]

● റിംഗോ സ്റ്റാർ ഒരിക്കൽ പഠിച്ചിരുന്ന സ്കൂൾ ഡെസ്ക് ഇന്ന് തീർത്ഥാടനത്തിനുള്ള ഒരു വസ്തുവാണ്. നിങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് നേരം അതിന്റെ പിന്നിൽ ഇരിക്കാനും കഴിയും: എന്നിരുന്നാലും, അഞ്ച് പൗണ്ടിന് ഫോർക്ക് ഔട്ട് ചെയ്യുക. എന്നാൽ രണ്ട് വർഷം മാത്രം സ്‌കൂളിൽ പഠിച്ച ഒരു രോഗിയായ ആൺകുട്ടിയുടെ കഴിവിൽ ഒരിക്കൽ എല്ലാവരും അത് അവസാനിപ്പിച്ചു.

പോൾ മക്കാർട്ട്നി തന്റെ ഭാവി ഭാര്യ ലിൻഡ ഈസ്റ്റ്മാനുമായി സംസാരിക്കുന്നു, 1967

[സ്ത്രീകൾ]

● ബാൻഡ് അംഗങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ സ്ത്രീകൾ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു. ഒരു കാലത്ത്, ബ്രിട്ടീഷുകാരായ നാലുപേരും അമേരിക്കൻ സ്ത്രീകളെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ബാൻഡിന്റെ റിഹേഴ്സലുകളിൽ യോക്കോ ഓനോയുടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ബീറ്റിൽസിന്റെ ബാക്കിയുള്ളവരുടെ പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമായി. ഇക്കാരണത്താൽ, സംഗീതജ്ഞർക്ക് അസ്വസ്ഥത തോന്നി, ഗ്രൂപ്പിനുള്ളിൽ പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിച്ചു. അതേ സമയം, ജോണും യോക്കോയും സംയുക്ത സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ബീറ്റിൽസിന്റെ ചില ഗാനങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗിൽ യോക്കോ പങ്കെടുത്തു.

ആൽബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ സാർജന്റ്. പെപ്പേഴ്സ് ലോൺലി ഹാർട്ട്സ് ക്ലബ് ബാൻഡ്, 1967

[മയക്കുമരുന്ന് സ്വാധീനം]

● ദി ബീറ്റിൽസ് ലൂസി ഇൻ ദി സ്കൈ വിത്ത് ഡയമണ്ട്സ് എന്ന ഗാനം റെക്കോർഡ് ചെയ്തപ്പോൾ, ജോൺ ലെനൻ തന്റെ ഡ്രോയിംഗിൽ തന്റെ മകൻ ജൂലിയൻ നാമകരണം ചെയ്തതാണ് ഗാനത്തിന്റെ ശീർഷകത്തിന്റെ ഉത്ഭവം. എന്നിരുന്നാലും, പലരും ഈ പേരിൽ എൽഎസ്ഡി എന്ന മരുന്നിന്റെ ഒരു സൂചന കണ്ടു, കാരണം ഇത് അതിന്റെ ആദ്യ അക്ഷരങ്ങളിൽ നിന്ന് രൂപംകൊണ്ട അത്തരമൊരു ചുരുക്കെഴുത്താണ്, കൂടാതെ ബിബിസി ഗാനം റൊട്ടേഷനിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും നിരോധിച്ചു. പാട്ടിൽ എൽഎസ്ഡിയുടെ സ്വാധീനം വളരെ വ്യക്തമാണെന്ന് പോൾ മക്കാർട്ട്നി പിന്നീട് വെളിപ്പെടുത്തി.

ലണ്ടനിലെ ബീറ്റിൽസ്, 1968

[രാജകീയ സ്വീകരണം]

● രാജകീയ വൈവിധ്യമാർന്ന ഷോയിലെ ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രകടനത്തിനിടെ, രാജകുടുംബം അവരുടെ ശ്രോതാക്കളോടൊപ്പം ചേർന്നു. "ഏറ്റവും ഉയർന്ന" സാന്നിദ്ധ്യം അനുഭവിച്ച സദസ്സ് വളരെ കർക്കശമായി പെരുമാറുകയും രാജകീയ പെട്ടിയിൽ കണ്ണുകൊണ്ട് കൈയടിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇത് ശ്രദ്ധിച്ച ജോൺ ഒരു ഗാനം അവതരിപ്പിച്ച ശേഷം പറഞ്ഞു: “വില കുറഞ്ഞ സീറ്റുകളിൽ ഇരിക്കുന്നവരേ, ലജ്ജിക്കരുത്, കൈയടിക്കുക! ബാക്കിയുള്ളവരും ചേരൂ - നിങ്ങളുടെ ആഭരണങ്ങൾ കുലുക്കുക! തമാശക്കാരനോട് രാജ്ഞി ഒട്ടും ദേഷ്യപ്പെട്ടില്ല (ഇതാ, നല്ല ഇംഗ്ലീഷ് നർമ്മബോധം!) ലെനന് വിലയേറിയ ഒരു മോതിരം പോലും നൽകി.

ദി മാജിക്കൽ മിസ്റ്ററി ജേർണിയുടെ സെറ്റിൽ ജോൺ ലെനൻ

[സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ പരീക്ഷണം]

● ബീറ്റിൽസിന്റെ ആൽബങ്ങളിലൊന്നിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് വേളയിൽ, കോണ്ടം ധരിച്ചുകൊണ്ട് ലെനൻ യെല്ലോ സബ്മറൈൻ എന്ന ഗാനത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം മൈക്രോഫോണിൽ പാടി. ആദ്യം, അന്തർവാഹിനിയിൽ സാന്നിധ്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ വെള്ളത്തിനടിയിൽ രേഖപ്പെടുത്താൻ ജോൺ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ അത് അസാധ്യമായതിനാൽ, അവൻ ഒരു കുപ്പി വെള്ളമെടുത്ത് മൈക്രോഫോൺ അതിൽ നിറച്ചു. ഒപ്പം മൈക്രോഫോൺ ഷോർട്ട് ചെയ്യാതെ സംരക്ഷിക്കാൻ, അവൻ ഒരു കോണ്ടം എടുത്ത് മൈക്രോഫോണിൽ വെച്ചു. അല്ലെങ്കിൽ, മൈക്രോഫോണിലൂടെ 240 വോൾട്ട് ഉള്ളതിനാൽ ജോൺ പൊട്ടിത്തെറിച്ചേക്കാം. ഇത് ലീഡ് വോക്കലിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ഒരിക്കലും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല.

● ബീറ്റിൽസ് ആണ് ആദ്യമായി ഒരു വിചിത്രം ഉപയോഗിച്ചതെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു ശബ്ദ പ്രഭാവംസിഗ്നൽ വിൻഡിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ ഫീഡ്ബാക്ക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. 1964-ൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്‌ത ഐ ഫീൽ ഫൈൻ എന്ന ഗാനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഈ പ്രഭാവത്തിന്റെ സ്വഭാവ ശബ്ദം കേൾക്കാം.

ബക്കിംഗ്ഹാം കൊട്ടാരത്തിൽ ആരാധകരുടെ തിരക്ക് നിയന്ത്രിക്കാൻ പോലീസ് പാടുപെടുന്നു

ന്യൂയോർക്കിലെ ബീറ്റിൽസ് ആരാധകർ

[ ബീറ്റിൽമാനിയ]

● ബീറ്റിൽസിന്റെ പല തമാശകളും അവരുടെ ആരാധകർ ഗൗരവമായി എടുത്തിരുന്നു. ഒരു ദിവസം, പോൾ മാധ്യമപ്രവർത്തകരോട് പറഞ്ഞു, തനിക്ക് ചോക്ലേറ്റുകൾ വളരെ ഇഷ്ടമാണ്, പക്ഷേ അവൻ അവ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ കഴിക്കൂ - ജോർജ്ജ് അവനിൽ നിന്ന് മധുരമുള്ളതെല്ലാം കണ്ടുകെട്ടും. അതിനുശേഷം, ബീറ്റിൽമാനിയ ചോക്ലേറ്റ് മാനിയയായി മാറി: ആപ്പിൾ സ്റ്റുഡിയോ ചോക്കലേറ്റ് കൂമ്പാരങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി പാഴ്സലുകളും ഒരു കുറിപ്പുമായി വന്നു: “ഇത് ജോർജിനല്ല, പോളിനുള്ളതാണ്!”. പ്രകടനത്തിനിടെ ആരാധകർ സംഗീതജ്ഞരെ മധുരപലഹാരങ്ങളും "ലൈവ്" കൊണ്ട് വർഷിച്ചു.

● ഐതിഹാസികരായ നാലിന്റെ ആരാധകർ അവരെ കുറിച്ച് കുറച്ച് "പുരാവസ്തു" എങ്കിലും ഒരു സ്മാരകമായി സൂക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഹോട്ടൽ ജനാലയിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് ചാഞ്ഞ് പാതി പുക വലിച്ച സിഗരറ്റ് നിലത്തേക്ക് എറിയാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട മക്കാർട്ട്നിയെ ഇത് പ്രത്യേകം രസിപ്പിച്ചു. ഒരു സിഗരറ്റ് കുറ്റി സ്വന്തമാക്കാനുള്ള അവകാശത്തിനായി ഡസൻ കണക്കിന് പെൺകുട്ടികൾ പോരാടി.

ബീറ്റിൽസിന്റെ അവസാന സംയുക്ത ചിത്രം, 1969

[ഗ്രൂപ്പ് ബ്രേക്കപ്പ്]

“ഞങ്ങൾ ഈ ലോകത്ത് എന്തെങ്കിലും മാറ്റണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു ... പക്ഷേ എല്ലാം അതേപടി തുടർന്നു. അവർ ഇപ്പോഴും ദക്ഷിണാഫ്രിക്കയ്ക്ക് തോക്കുകൾ വിൽക്കുന്നു, കറുത്തവർഗ്ഗക്കാർ തെരുവിൽ കൊല്ലപ്പെടുന്നു. ആളുകൾ ഇപ്പോഴും ദാരിദ്ര്യത്തിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്, എലികൾ അവരുടെ മേൽ ഓടുന്നു. സമ്പന്നരായ ലോഫർമാരുടെ ജനക്കൂട്ടം മാത്രം ഫാഷനബിൾ തുണിക്കഷണങ്ങൾ ധരിച്ച് ലണ്ടനിൽ ചുറ്റിനടക്കുന്നു. ഞാൻ ഇനി ബീറ്റിൽസ് പുരാണത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. ജോൺ ലെനൻ

● ബീറ്റിൽസിനുള്ളിലെ ബന്ധം ഒടുവിൽ 1968-ൽ വഷളായി. ലെനനും പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയും പരസ്പരം ധാരാളം അവകാശവാദങ്ങൾ ശേഖരിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, മക്കാർട്ട്‌നി പുതപ്പ് സ്വയം വലിച്ചിട്ടത് ലെനന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, കൂടാതെ യോക്കോ ഓനോയുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾക്കിടയിൽ ലെനന്റെ നിസ്സംഗതയിലും സ്റ്റുഡിയോയിൽ സ്ഥിരമായി താമസിക്കുന്നതിലും അദ്ദേഹം അതൃപ്തനായിരുന്നു. കൂടാതെ, അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സഹകരണം പ്രായോഗികമായി നിലച്ചു, ലെനൻ സൈക്കഡെലിക്ക് ("സ്ട്രോബെറി ഫീൽഡ്സ് ഫോറെവർ"), ആസിഡ് റോക്ക് ("ഞാൻ വാൽറസ്"), അവന്റ്-ഗാർഡ് ("വിപ്ലവം 9") എന്നിവയിലേക്ക് കൂടുതൽ ചായ്‌വ് പ്രകടിപ്പിച്ചു.

ജോൺ ലെനൻ തന്റെ കൊലയാളി മാർക്ക് ഡേവിഡ് ചാപ്മാനെ ഓട്ടോഗ്രാഫ് ചെയ്യുന്നു, 1980

[ജോൺ ലെനന്റെ കൊലപാതകം]

● 1980 ഡിസംബർ 8-ന് ജോൺ ലെനനെ അമേരിക്കൻ പൗരനായ മാർക്ക് ഡേവിഡ് ചാപ്മാൻ വധിച്ചു. 22:50 ന്, ലെനണും യോക്കോ ഓനോയും സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ, ലെനനെ കണ്ട ചാപ്മാൻ, "ഹേയ്, മിസ്റ്റർ ലെനൻ!" എന്ന് വിളിച്ചുപറഞ്ഞു, അതിനുശേഷം അയാൾ അവനെ അഞ്ച് തവണ വെടിവച്ചു (നാല് ബുള്ളറ്റുകളാണ് ലെനനെ അടിച്ചത്). പിന്നെ ചാപ്മാൻ വിളക്കിന്റെ താഴെ നടപ്പാതയിൽ ഇരുന്നു ഒരു പുസ്തകം വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരൻ D. D. സലിംഗർ "ദി ക്യാച്ചർ ഇൻ ദ റൈ". ലെനനെ ആശുപത്രിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ ഗുരുതരമായ രക്തനഷ്ടം മൂലം മരിച്ചു. 23:15 നായിരുന്നു മരണം. ചാപ്മാൻ കുറ്റകൃത്യം നടന്ന സ്ഥലത്ത് നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചില്ല, അറസ്റ്റിനെ എതിർത്തുമില്ല. അദ്ദേഹം 7 തവണ പരോളിന് അപേക്ഷിച്ചു (ഏറ്റവും അടുത്തിടെ 2012 ഓഗസ്റ്റിൽ), എന്നാൽ അവയെല്ലാം നിരസിക്കപ്പെട്ടു.

ബീറ്റിൽസ്

● ബീറ്റിൽസ് റോക്ക് സംഗീതത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, സർഗ്ഗാത്മകവും വാണിജ്യപരവുമായ അർത്ഥത്തിൽ 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ ബാൻഡുകളിലൊന്നായി വിദഗ്ധർ അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ ഗ്രൂപ്പിലെ പാട്ടുകളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് തങ്ങൾ അങ്ങനെയായതെന്ന് പല പ്രശസ്ത റോക്ക് സംഗീതജ്ഞരും സമ്മതിക്കുന്നു. സംഗീതജ്ഞരുടെ മുൻ മഹത്വം വളരെക്കാലമായി ഇല്ലാതായിട്ടും, ലോകമെമ്പാടും ആരാധക കച്ചേരികൾ പതിവായി നടക്കുന്നു.

● ബീറ്റിൽസ് മറ്റേതൊരു ആർട്ടിസ്റ്റിനെക്കാളും ഒരു ബില്യണിലധികം റെക്കോർഡുകളും കൂടുതൽ ആൽബങ്ങളും യുഎസിൽ വിറ്റു.

ഇന്നലെ, ലെറ്റ് ഇറ്റ് ബി, ഹെൽപ്പ്, യെല്ലോ സബ്മറൈൻ തുടങ്ങിയ ജനപ്രിയ റെട്രോ ഗാനങ്ങളുടെ രചയിതാവായാണ് ബീറ്റിൽസ് ഇന്ന് സമകാലികർക്ക് അറിയപ്പെടുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, ഷോ ബിസിനസിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വിജയം ഈ ഗ്രൂപ്പിന് ലഭിച്ചുവെന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാം, അത് ഒരിക്കലും ആവർത്തിച്ചിട്ടില്ല. ഈ വിജയം എന്തായിരുന്നു, അതിന്റെ കാരണങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്, ഈ ലേഖനത്തിൽ ഞാൻ പറയാൻ ശ്രമിക്കും.

ബീറ്റിൽസിന്റെ വിജയം വിവരിക്കുന്നു

അന്തിമ രചനയിലെ ബീറ്റിൽസ് (ദി ബീറ്റിൽസ്) 1962-ൽ രൂപീകരിച്ചു, 7 വർഷം നിലനിന്നിരുന്നു - 1970 വരെ. ഈ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ, ഷോ ബിസിനസ്സിന്റെ നിലവാരമനുസരിച്ച്, ഗ്രൂപ്പ് 13 ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, 4 ഫീച്ചർ ഫിലിമുകൾ ചിത്രീകരിച്ചു, ഈ ഗ്രൂപ്പിന് മുമ്പോ ശേഷമോ മറ്റൊരു ഗ്രൂപ്പിനും നേടാൻ കഴിയാത്ത വിജയം നേടി.

ബാൻഡിന്റെ പേരിന്റെ ആശയം ജോൺ ലെനനിൽ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ വന്നു, ഇത് "വണ്ട്" (വണ്ട്), "അടി" (അടിക്കുക, അടിക്കുക, താളം) എന്നീ വാക്കുകളുടെ ഒരു നാടകമാണ്. ആദ്യം ഗ്രൂപ്പിനെ "ലോംഗ് ജോൺ ആൻഡ് ദി സിൽവർ ബീറ്റിൽസ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, തുടർന്ന് പേര് "ദി ബീറ്റിൽസ്" എന്ന് ചുരുക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

ഈ ഗ്രൂപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ധാരാളം നിബന്ധനകൾ ഉണ്ട് എന്ന വസ്തുത ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അവയിൽ "ഫേമസ് ഫോർ" ("ദി ഫാബ് ഫോർ"), "ലിവർപൂൾ ഫോർ" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. "ബീറ്റിൽമാനിയ" എന്ന പദം ബാൻഡിന്റെ അതുല്യമായ വിജയത്തെ വിവരിക്കുന്നതിനും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ പദം ഇത്തരത്തിലുള്ള അദ്വിതീയമാണ്, മറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകളിൽ ഇത് കാണപ്പെടുന്നില്ല. കൂടാതെ, "ദി ബീറ്റിൽസ് മൂവി" (ദി ബീറ്റിൽസ് മൂവി) എന്ന ആശയം ഉണ്ട്, ഇത് സിനിമാ മേഖലയിലെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സംഭാവനകളെ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

പ്രശസ്തിയും വിജയവും ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് വന്ന വേഗതയും രസകരമാണ്. 1960 വരെ, ലിവർപൂളിൽ മാത്രമേ ഈ ഗ്രൂപ്പ് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നുള്ളൂ, മാത്രമല്ല എല്ലാവരേയും പോലെ തന്നെയായിരുന്നു - ജനപ്രിയ അമേരിക്കൻ ഗാനങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം. 1960 ഏപ്രിലിൽ ഒരു ബാൻഡായി സ്‌കോട്ട്‌ലൻഡിലേക്കുള്ള അവരുടെ ആദ്യ പര്യടനത്തിൽ പോലും, ലിവർപൂളിന്റെ നിരവധി അവ്യക്തമായ റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ബാൻഡുകളിൽ ഒന്നായി അവർ തുടർന്നു.

തുടർന്ന് 1960 ഓഗസ്റ്റിൽ ബാൻഡ് ഹാംബർഗിലേക്ക് 5 മാസത്തെ യാത്ര നടത്തി (അവിടെ അവർ "ഇന്ദ്ര", തുടർന്ന് "കൈസർകെല്ലർ" എന്നീ ക്ലബ്ബുകളിൽ കളിച്ചു) അതിനുശേഷം ബാൻഡ് ഏറ്റവും വിജയകരവും അതിമോഹവുമായ ലിവർപൂൾ ബാൻഡുകളിലൊന്നായി മാറി. 1961 ന്റെ തുടക്കത്തോടെ, ലിവർപൂളിലെ മികച്ച 350 ബീറ്റ് ബാൻഡുകളുടെ പട്ടികയിൽ ബീറ്റിൽസ് ഒന്നാം സ്ഥാനത്തായിരുന്നു. ക്വാർട്ടറ്റ് മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും പ്രകടനം നടത്തുന്നു, ധാരാളം ശ്രോതാക്കളെ ശേഖരിക്കുന്നു.

4 മാസത്തിനുശേഷം, 1961 ഏപ്രിലിൽ, ഹാംബർഗിലെ രണ്ടാമത്തെ പര്യടനത്തിനിടെ, ബീറ്റിൽസ് ടോണി ഷെറിഡനൊപ്പം "മൈ ബോണി / ദി സെയിന്റ്സ്" എന്ന പേരിൽ അവരുടെ ആദ്യ സിംഗിൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. സ്റ്റുഡിയോയിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ലെനൻ തന്റെ ആദ്യ ഗാനങ്ങളിലൊന്നായ "എയിൻ ഷീ സ്വീറ്റ്" റെക്കോർഡ് ചെയ്തു.

1961 ജൂലൈ 27-ന്, ലിവർപൂളിലെ ലിതർലാൻഡ് ടൗൺ ഹാളിൽ നടന്ന ഒരു കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, പ്രാദേശിക പത്രമാധ്യമങ്ങൾ, ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള ഒരു പര്യടനത്തിന് ശേഷമാണ് ബീറ്റിൽസിന് ആദ്യത്തെ പ്രധാന സംഗീത വിജയം ലഭിച്ചത്. ബീറ്റിൽസ് ഏറ്റവും മികച്ചത്ലിവർപൂൾ റോക്ക് എൻ റോൾ എൻസെംബിൾ.

തുടർന്ന്, 1961 ഓഗസ്റ്റ് മുതൽ, ബീറ്റിൽസ് ലിവർപൂൾ കാവേൺ ക്ലബിൽ പതിവായി പ്രകടനം നടത്താൻ തുടങ്ങി, അവിടെ 262 കച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം (1962 ഓഗസ്റ്റ് വരെ) ഗ്രൂപ്പ് നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതായി മാറി, അതിന് ഇതിനകം തന്നെ യഥാർത്ഥ ആരാധകരുണ്ടായിരുന്നു.

1963 ഫെബ്രുവരിയിൽ അവരുടെ ആദ്യ ആൽബം പുറത്തിറങ്ങിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിജയം ദേശീയ ഹിസ്റ്റീരിയയിലേക്ക് അതിവേഗം വളർന്നു. “ബീറ്റ്‌ലോമാനിയ” (“ബീറ്റ്‌ലോമാനിയ”) എന്ന പദം സ്വീകരിച്ച അത്തരമൊരു ഭ്രാന്തിന്റെ തുടക്കം 1963 ലെ വേനൽക്കാലമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ബീറ്റിൽസ് റോയ് ഓർബിസണിന്റെ ബ്രിട്ടീഷ് കച്ചേരികൾ തുറക്കേണ്ടതായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ഒരു ഓർഡറായി മാറി. അമേരിക്കക്കാരേക്കാൾ കൂടുതൽ ജനപ്രിയമായത്.

ഒക്ടോബറിൽ, റേറ്റിംഗുകളിലും ചാർട്ടുകളിലും ബീറ്റിൽസ് ജനപ്രീതിക്കായി റെക്കോർഡുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, "ഷീ ലവ്സ് യു" എന്ന സിംഗിൾ യുകെ ഗ്രാമഫോൺ വ്യവസായത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ആവർത്തിച്ചുള്ള റെക്കോർഡായി മാറുമ്പോൾ. ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, 1963 നവംബറിൽ, പ്രിൻസ് ഓഫ് വെയിൽസ് തിയേറ്ററിൽ രാജ്ഞിയുടെയും ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും മുന്നിലുള്ള റോയൽ വെറൈറ്റി ഷോയിൽ ബീറ്റിൽസ് അവതരിപ്പിച്ചു. അങ്ങനെ, ആദ്യത്തെ സംഗീത വിജയത്തിന് 2 വർഷത്തിനുശേഷം, ഗ്രൂപ്പ് രാജ്യമെമ്പാടും അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, അവരുടെ വിജയം ഒരു സ്നോബോൾ പോലെ വളർന്നു, അവളുടെ പ്രശസ്തി രാജ്യത്ത് നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകർ മാത്രമല്ല, യൂറോപ്പ്, ജപ്പാനും ഏഷ്യയും (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫിലിപ്പീൻസ്) പോലും ബീറ്റിൽസ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. 1964-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അമേരിക്ക കീഴടക്കി, അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് ആദ്യത്തെ ആൽബം പുറത്തിറങ്ങി ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ്, ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരന്മാർ അമേരിക്കയിൽ വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നില്ല. ബീറ്റിൽസിന് ശേഷം, യുഎസ്എയിൽ "ഇംഗ്ലീഷ് അധിനിവേശക്കാരുടെ" ഒരു തരംഗം ഉയർന്നുവന്നു, അതായത്, ദി റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ്, ദി നിക്സ്, ദി ഹെർമിറ്റ്സ്, ദി സെർച്ചേഴ്സ് തുടങ്ങിയ ഇംഗ്ലീഷ് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ വിജയകരമായ ടൂറുകൾക്ക് ബീറ്റിൽസ് വഴിയൊരുക്കി.

ബീറ്റിൽമാനിയ കാലഘട്ടത്തിലെ ബാൻഡ് ഒരു സംഗീത ഗ്രൂപ്പിനേക്കാൾ കൂടുതലായി മാറുന്നു, അത് ഒരു വിഗ്രഹമായി, ഒരു സ്റ്റൈൽ മോഡലായി, ഒരു ട്രെൻഡ്സെറ്ററായി, എല്ലാ ചോദ്യങ്ങൾക്കും ഉത്തരങ്ങളുടെ ഉറവിടമായി മാറുന്നു, പ്രതീക്ഷകൾ അവയിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവരുടെ മുഴുവൻ ആശയവും "തത്ത്വചിന്തയും" സംഗീത ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഇടുങ്ങിയതായി അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങുകയും സിനിമ പോലുള്ള കലയുടെ അയൽ മേഖലകളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും പിന്നീട് - സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രസ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഛായാഗ്രഹണ വിഭാഗത്തിൽ, 1964 ലെ വസന്തകാലത്തും വേനൽക്കാലത്തും "എ ഹാർഡ് ഡേസ് നൈറ്റ്" എന്ന സിനിമ ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് ഗ്രൂപ്പ് അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ബാൻഡിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു ദിവസത്തെ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം, അതേ പേരിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ആൽബം അതിന്റെ സംഗീതോപകരണമായി മാറി.

അവരുടെ ഉദാഹരണത്തിലൂടെ, വിജയകരമായ ഒരു സംഗീത ആശയം വിജയകരമായി നിലനിൽക്കുന്നുവെന്ന് ഗ്രൂപ്പ് തെളിയിച്ചു സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഫോം, എന്നാൽ സിനിമ പോലുള്ള സമീപ പ്രദേശങ്ങളിൽ വിജയകരമായി പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യാം.

ബീറ്റിൽസിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം

ബീറ്റിൽസ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രതിഭാസം കൊണ്ട് ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരു യഥാർത്ഥ ദേശീയ മാനിയയായി വളർന്ന ഒരു സംഗീത ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിജയത്തെയാണ്. അങ്ങനെയെങ്കിൽ, മറ്റാർക്കും ഇത്രയധികം വിജയം ലഭിക്കാത്തപ്പോൾ, നാല് പേർക്ക് ഇത്രയും മികച്ച വിജയം നേടാനുള്ള കാരണം എന്താണ്? ഭാഗ്യത്തിലാവാം, പ്രതിഭയിലാകാം, സാഹചര്യങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിലോ മറ്റെന്തെങ്കിലുമോ?

ബാൻഡിന്റെ വിജയത്തിന്റെ സ്വഭാവം മനസിലാക്കാൻ, ബീറ്റിൽസ് എന്താണ് ആഗ്രഹിച്ചതെന്നും അവർ എന്താണ് ആഗ്രഹിച്ചതെന്നും നിങ്ങൾ ആദ്യം മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്. അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ, അവരുടെ ലക്ഷ്യം നേടിയതിന്റെ അനന്തരഫലമായി നമുക്ക് അവരുടെ വിജയത്തെ കാണാൻ കഴിയും.

അവരുടെ നിലനിൽപ്പിന്റെ തുടക്കം മുതലുള്ള ബീറ്റിൽസിന്റെ ലക്ഷ്യം വളരെ ലളിതമായിരുന്നു - ആകുക മികച്ച ഗ്രൂപ്പ്എല്ലാ കാലങ്ങളും ജനങ്ങളും. മികച്ച റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ബാൻഡ് ആയാലും പോപ്പ് ബാൻഡ് ആയാലും മറ്റെന്തെങ്കിലുമോ ആയാലും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാൻഡ് ബീറ്റിൽസ് ആണെന്ന വിശ്വാസമാണ് അവരെ ആക്കി മാറ്റിയതെന്ന് ബാൻഡിന്റെ വേർപിരിയലിനു ശേഷം ജോൺ ലെനൻ പറഞ്ഞു.

ലെനനും മക്കാർട്ട്‌നിയും ഒരുമിച്ച് എഴുതാൻ തുടങ്ങിയപ്പോഴാണ് ഈ ലക്ഷ്യം ഉണ്ടായതെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഇതുവരെ ആർക്കും ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത എന്തെങ്കിലും ഭാവിയിൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർക്ക് തോന്നി, കണ്ടു. അക്കാലത്ത് അത്തരം "മാജിക്", മഹത്തായ കാര്യങ്ങൾ മറ്റേതെങ്കിലും വിധത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് അവർ അവബോധപൂർവ്വം മനസ്സിലാക്കി. ലെനൺ-മക്കാർട്ട്‌നി ഡ്യുയറ്റിന്റെ സംഗീത ആശയങ്ങൾ ജീവസുറ്റതാക്കാനുള്ള വലിയ ആഗ്രഹം അത്തരമൊരു ഗ്രൂപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വ്യക്തമായ ആവശ്യകത രൂപപ്പെടുത്തി. അവരുടെ രചയിതാവിന്റെ ഡ്യുയറ്റാണ് ബീറ്റിൽസിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആരംഭ പോയിന്റായി മാറിയത്.

ഒരു ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജനനത്തിനായുള്ള പ്രാരംഭ വ്യവസ്ഥകളുടെ വിശകലനം

ഏതൊരു ലക്ഷ്യവും നേടുന്നതിന്, ചില വ്യവസ്ഥകളും അവസരങ്ങളും ആവശ്യമാണ്, അതിനാൽ 50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ബീറ്റിൽസിന് വിജയം നേടാനുള്ള സാഹചര്യങ്ങളും അവസരങ്ങളും എന്താണെന്ന് നമുക്ക് നോക്കാം. ഈ സാധ്യതകളെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് ബാഹ്യമോ ബാഹ്യമോ ആണ്, അതായത്, ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, രണ്ടാമത്തേത് ആന്തരികമാണ്, എൻഡോജെനസ് ആണ്, അതായത് അവർക്ക് സ്വന്തമായി സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിയും. ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജനനത്തിന് കാരണമായ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ 50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ആവശ്യമായ എല്ലാ ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളും ആദ്യം പരിഗണിക്കുക.

സമയവും സമൂഹവും

60-കളിലെ അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ശ്രോതാവ്

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60-കളിൽ സംഭവങ്ങൾ അരങ്ങേറുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന പരിതസ്ഥിതിയിൽ, ബഹുജന സംഗീതം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, പ്രണയ വരികളുടെ തരം മാസ്റ്റർഫുൾ, നൈപുണ്യത്തോടെ അവതരിപ്പിച്ച രചനകളാൽ പൂരിതമാകുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. 60-കൾ വരെ, ശ്രോതാക്കൾക്ക് ബഹുജന സ്വഭാവമുള്ള സാങ്കേതികമായി തികഞ്ഞതും പ്രൊഫഷണൽതുമായ സംഗീത ഓഫർ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ് സംഗീതം അലസമായ ഉറക്കത്തിലായിരുന്നുവെന്നും അവർക്ക് ശേഷം മാത്രമാണ് അത് ഒരു ദശലക്ഷം ഡോളർ ബിസിനസ്സ് മാത്രമല്ല, ഒരു കല കൂടിയായെന്നും ജോൺ റോബർട്ട്സൺ കുറിക്കുന്നു.

ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജനനസമയത്ത്, ഒരു ആദർശത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ഒരു സംഗീത നിർദ്ദേശം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അതിന് ശ്രോതാവിന് "ഉത്തരം നൽകാനും എതിർക്കാനും ഒന്നുമില്ല", മാത്രമല്ല അത്തരം സംഗീതം വഹിക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥകൾക്ക് കീഴടങ്ങാനും മാത്രമേ കഴിയൂ. അക്കാലത്തുണ്ടായിരുന്ന വൈകാരിക സന്ദേശങ്ങൾ കൂടുതൽ ശാന്തവും സന്തുലിതവുമായിരുന്നു. അവ ശാന്തമായി കേൾക്കണമെന്നും അവരിൽ നിന്ന് തല നഷ്‌ടപ്പെടരുതെന്നും രചയിതാവ് തന്നെ വിശ്വസിച്ചിരുന്നു, കാരണം സന്തോഷവും ഉന്മേഷവും ഉളവാക്കുന്നത്, രചയിതാവിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം എന്ന് സ്വയം വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ് - എന്തുകൊണ്ടാണ് അത്തരം ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ ലോകത്തെ അറിയിക്കുന്നത്. അത് മതഭ്രാന്തിന് കാരണമാവുകയും, ഒരുപക്ഷേ, മറ്റുള്ളവരുടെ വിധി തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അങ്ങനെ, 60-കൾ വരെ, ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ശ്രോതാവിന്റെ "കന്യക" ശ്രവണത്തിന് കാര്യമായ പരിശോധനകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എൽവിസ് പ്രെസ്ലിയും ലിറ്റിൽ റിച്ചാർഡും ചേർന്ന് സമുദ്രത്തിന്റെ മറുവശത്തായിരുന്നു ഈ രേഖയ്ക്ക് മുകളിലൂടെ കടന്നുപോകാനുള്ള ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന ശ്രമങ്ങൾ. ലജ്ജയില്ലാതെ ഈ രേഖ കടക്കുന്ന ആദ്യ വ്യക്തിയും ഈ വികാരങ്ങൾ ഒപ്റ്റിമൽ മ്യൂസിക്കൽ ഫോർമാറ്റിൽ പ്രൊഫഷണലായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആദ്യമായി അവസരം ലഭിച്ചതും ബീറ്റിൽസ് ആയിരുന്നു.

അപൂരിത വിവര പരിസ്ഥിതി

21-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉണ്ടായ ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ് ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രങ്ങൾ 60-കളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. കമ്പ്യൂട്ടർ ഗെയിമുകൾ മുതൽ വലിയൊരു വിനോദ വ്യവസായം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല സോഷ്യൽ നെറ്റ്വർക്കുകൾ. കൂടുതൽ ഇൻഫോടെയ്ൻമെന്റ് ഉറവിടങ്ങൾ, അവ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് ഒരു വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് അവർക്ക് കൂടുതൽ സമയം ആവശ്യമാണ്. IN നിലവിൽഇതിനകം, നിങ്ങൾ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ സേവനങ്ങളും സേവനങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ചില ഗുരുതരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് സമയമില്ല. തൽഫലമായി, 60 കളിലെ സമൂഹത്തിന്റെ അപൂരിത വിവര അന്തരീക്ഷം യുവാക്കളെ സംഗീതം, സിനിമ, പെയിന്റിംഗ് മുതലായവയിലെ സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് നയിച്ചു.

പെട്ടെന്നുള്ള "ലോകം കീഴടക്കുന്നതിന്" ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ബദലുകൾ

അക്കാലത്ത് ഒരു യുവാവിന് ജീവിതത്തിൽ വിജയിക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പില്ലായിരുന്നു: ജോലി, പഠനം അല്ലെങ്കിൽ കല. യുവാക്കൾക്കിടയിൽ സംഗീതമായിരുന്നു ഏറ്റവും സാധാരണമായത്. ഒരു യുവാവ് ഊർജ്ജവും സ്വയം തിരിച്ചറിയാനുള്ള ആഗ്രഹവും നിറഞ്ഞവനാണെങ്കിൽ, തന്റെ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കാൻ അവൻ പലപ്പോഴും സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുത്തു. നിസ്സംശയമായും, അത്തരം ആളുകൾ ജോൺ ലെനനും പോൾ മക്കാർട്ട്നിയും ആയിരുന്നു, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, സംഗീതം തിരഞ്ഞെടുത്തു. 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ യുകെയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ വ്യാപനത്തിന് അനുകൂലമായി, ജോൺ തന്റെ ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ തന്റെ സംഗീത ജീവിതം ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് ബാഞ്ചോ വായിച്ചു, മാതാപിതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കാഹളം നൽകിയപ്പോൾ പോൾ മക്കാർട്ട്നിയെ സംഗീതത്തിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി.

രംഗം

ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജനന പ്രക്രിയയും തുടർന്ന് അതിന്റെ വിജയവും നടക്കുന്നത് ഇംഗ്ലീഷ് നഗരമായ ലിവർപൂളിലാണ്. 60 കളിലെ മുതലാളിത്ത ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ആശയപരമായ തടസ്സങ്ങളും കർശനമായ ധാർമ്മിക സെൻസർഷിപ്പും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഇത് സംഗീത പഠനത്തിനും കാരണമായി. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പോരായ്മ മുതലാളിത്തമായിരുന്നു, ജീവിതശൈലി നിലനിർത്താൻ പണം സമ്പാദിക്കുന്നതിനായി ജോലി ചെയ്യുന്ന സമയമെല്ലാം ചെലവഴിക്കണം. പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഗ്രൂപ്പിൽ കളിക്കാനുള്ള അന്തിമ തീരുമാനത്തിന് മുമ്പ്, പിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഫാക്ടറിയിൽ കാവൽക്കാരനായി ജോലി ലഭിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിൽ ഇത് പ്രതിഫലിച്ചു.

പണമുണ്ടാക്കാൻ കൂടുതൽ സമയവും ചെലവഴിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സംഘത്തിന്റെ രാജ്യങ്ങളിൽ അത്ര രൂക്ഷമായിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, മനസ്സിലാക്കാവുന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്ര നിയന്ത്രണങ്ങൾ കാരണം, തത്വത്തിൽ സംഗീതത്തിൽ മികച്ച വിജയം നേടാൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല.

ലിവർപൂളിലും, കൗമാരക്കാരുടെ സംഗീത പ്രവർത്തനം വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഇത് റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ, സ്കീഫിൽ (1961 ൽ ​​350 ബീറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകൾ) ശൈലിയിൽ കളിക്കുന്ന ധാരാളം യൂത്ത് ഗ്രൂപ്പുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ബാഞ്ചോ, ഇലക്ട്രിക്, സെമി-അക്കൗസ്റ്റിക് ഗിറ്റാർ, ബാസ് ഗിറ്റാർ, ബാരൽ ഉള്ള ലളിതമായ ഡ്രംസ്, ഹാർമോണിക്ക എന്നിവയായിരുന്നു ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഉപകരണങ്ങൾ. ഈ ഉപകരണങ്ങളെല്ലാം പിന്നീട് ബീറ്റിൽസ് ഉപയോഗിച്ചു. യുകെയിലെ താരതമ്യേന ഉയർന്ന ജീവിത നിലവാരം ഈ അവശ്യ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കി.

മേൽപ്പറഞ്ഞ വ്യവസ്ഥകളുടെ വിശകലനം സംഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ, 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ലോകത്ത് അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു ശ്രോതാവും വൈദഗ്ധ്യമുള്ള ഒരു ടീമിന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിന് അനുകൂലമായ അന്തരീക്ഷവും ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ലഭിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഈ ഗ്രൂപ്പ് അതിന്റെ സംഗീതത്തിലൂടെ ശക്തമായ ഒരു വൈകാരിക ചാർജ് നൽകിയാൽ, ശ്രോതാവിന്, അതിനോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കണമെന്ന് അറിയാതെ, ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ഫോടനം, ഉന്മാദം, മതഭ്രാന്ത് എന്നിവയിലൂടെ പ്രതികരിക്കാൻ കഴിയും, അതുവഴി പൊതുജന പ്രതിഷേധം ഉണ്ടാകാം. ബാൻഡിന് അതിന്റെ സംഗീത സന്ദേശം എത്രത്തോളം സമർത്ഥമായി ശ്രോതാവിന് കൈമാറാൻ കഴിയുമോ, ഈ അനുരണനത്തിന്റെ വ്യാപ്തി കൂടുതൽ ശക്തമാകും. കൃത്യമായ വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമുള്ള വൈകാരിക സന്ദേശത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയും ഇത് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു.

ബീറ്റിൽസ് അംഗങ്ങൾ

ബീറ്റിൽസിന്റെ വിജയത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുമുമ്പ്, ഈ ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗങ്ങളുടെ ഘടന പരിഗണിക്കുക. ഒരു സംഗീത ഗ്രൂപ്പിന്റെ ശബ്ദം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അതിന്റെ അംഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ കൂട്ടമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, പിയാനോ, ഗിറ്റാർ, ഹാർമോണിക്ക, പാടുന്ന ശബ്ദം.

ആദ്യകാല ബീറ്റിൽസിന്, ഉപകരണങ്ങളുടെ സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ ഇതുപോലെയായിരുന്നു: മക്കാർട്ട്നിയും ലെനനും വോക്കൽ, ഹാരിസൺ ഗിറ്റാർ, മക്കാർട്ട്നി വീണ്ടും ബാസ്, റിംഗോ സ്റ്റാർ ഡ്രമ്മുകൾ, ഭാഗികമായി മക്കാർട്ട്നി (ഉദാഹരണത്തിന്, "എ ഡേ ഇൻ ദ ലൈഫ് എന്ന ഗാനത്തിൽ. "). ലെനൻ റിഥം ഗിറ്റാർ വായിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ഉപകരണമായിരുന്നില്ല (ശബ്ദമായിരുന്നു പ്രധാനം), കാരണം ബാൻഡിന്റെ മിക്ക ഗാനങ്ങളിലും ഗിറ്റാറിന്റെ അകമ്പടി കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഹാരിസണിന്റെ ഗിറ്റാറാണ്. കൂടാതെ, ഗ്രൂപ്പിൽ (പ്രത്യേകിച്ച് സ്റ്റേജിൽ) കളിച്ച മുഴുവൻ സമയത്തും ലെനൻ ഒരിക്കലും സോളോ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു അപവാദമെന്ന നിലയിൽ, "ബേബി ഇറ്റ്സ് യു" എന്ന ഗാനത്തിലൂടെ ഒരാൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോളോ പ്രകടനം ഉദ്ധരിക്കാം. ഹാർമോണിക്ക("ലവ് മി ഡു" എന്നതിൽ അദ്ദേഹം മറൈൻ ബാൻഡിന്റെ ക്രോമാറ്റിക് ഹാർമോണിക്ക വായിക്കുന്നു), ഇത് ഗിറ്റാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയായിരുന്നില്ല എന്നും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. താൻ ഗിറ്റാർ "മീഡിയം" വായിക്കുന്നുവെന്ന് ജോൺ തന്നെ പിന്നീട് സമ്മതിച്ചു. ഇതെല്ലാം ഗാനരചനയിലും സ്വര പ്രകടനത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

സംഗീതജ്ഞനുള്ള ചില ഉപകരണങ്ങളാണ് പ്രധാനം, അതായത്, അവൻ സമർത്ഥമായി സ്വന്തമാക്കിയതും ടീമിൽ ഈ ഉപകരണം ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് ഉത്തരവാദിയുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ ഗിറ്റാറിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, ഗാനരചന, തന്റെ സ്വര കഴിവുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് മാറി. തീർച്ചയായും, ലെനനും മക്കാർട്ട്‌നിയും ആദ്യം അവനെ ഒരു ഗിറ്റാറിസ്റ്റായി സ്വീകരിച്ചു, കാരണം അവർ തന്നെ പാട്ടുകൾ എഴുതുന്നതിൽ പൂർണ്ണമായും ലയിച്ചു. തൽഫലമായി, ബാൻഡിലെ പ്രൊഫഷണൽ, വേഗതയേറിയതും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഗിറ്റാറിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ഹാരിസൺ ഏറ്റെടുത്തു. അതിനാൽ, രൂപീകരണ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രതിനിധി ഗാനം, റിഥം വിഭാഗത്തിന് പുറമേ, ജോണിന്റെയും പോളിന്റെയും സ്വരവും ജോർജ്ജിന്റെ ഗിറ്റാറും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വികസിപ്പിക്കുന്നു ഗിറ്റാർ സാങ്കേതികത, ഹാരിസണിന് ക്രിയേറ്റീവ് സമയം വളരെ കുറവായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എഴുത്ത് കഴിവ് ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി ജോഡിയുടെ അത്ര തിളക്കമുള്ളതായിരുന്നില്ല എന്നതിനാൽ, ഒരു ഗാനരചയിതാവായി ഗ്രൂപ്പിൽ പിന്നീട് ഉയർന്നുവന്നത് വിശദീകരിക്കുന്നു (രണ്ടാം ആൽബമായ "വിത്ത് ദ ബീറ്റിൽസിൽ നിന്ന്").

ബീറ്റിൽസ് - ഫുൾ സൈക്കിൾ മ്യൂസിക്കൽ ഗ്രൂപ്പ്

മൂന്ന് പ്രധാന തരം സംഗീത ഗ്രൂപ്പുകളുണ്ട്: മെറ്റീരിയലുകൾ എഴുതുന്നതിലും അത് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലും അല്ലെങ്കിൽ ഒരേ സമയം സ്വന്തം മെറ്റീരിയൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലും വൈദഗ്ദ്ധ്യമുള്ളവർ. തീർച്ചയായും, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ സാധ്യത വളരെ കുറവാണ്, കാരണം ഇതിന് രണ്ട് അടിസ്ഥാന കാര്യങ്ങൾ നന്നായി ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് ആവശ്യമാണ്.

പ്രായോഗികമായി, സാധാരണയായി ഒരു ബാൻഡ് ഒരു കാര്യത്തിൽ മികച്ചതാണ്, അതിനാൽ ഒരു ബാൻഡ് ഒന്നുകിൽ സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനോ മികച്ച പ്രകടനം നടത്തുന്നതിനോ ആണ് കൂടുതൽ സാധാരണമായത്.

ബീറ്റിൽസ് സ്വയം എഴുതുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, ഒരു കാലത്ത് ഇത് ഒരു മാതൃകയായിരുന്നു, കാരണം ഗ്രൂപ്പുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി പുറത്തുനിന്നുള്ള സംഗീതസംവിധായകർ സംഗീതം രചിക്കുമ്പോൾ ഒരു സമ്പ്രദായം ഉണ്ടായിരുന്നു. അതായത്, 60 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെയും പ്രകടന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും വേർതിരിവ് ആധിപത്യം പുലർത്തി, ഇത് തീർച്ചയായും സൃഷ്ടിപരമായ ചക്രത്തിന്റെ പ്രക്രിയയെ സങ്കീർണ്ണമാക്കി - ഒരു ഗാനം രചിക്കുക, സംഗീതം എഴുതുക, ഒരു സ്റ്റുഡിയോയിൽ റെക്കോർഡിംഗ്, സ്റ്റേജിൽ പ്രകടനം എന്നിവ വരെ. സംഗീതസംവിധായകനും അവതാരകനും തമ്മിലുള്ള സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ കൈമാറ്റത്തിലെ ഇടപാട് ചെലവുകളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ഫലമായാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. ഉദാഹരണത്തിന്, രചയിതാവ് തന്റെ ഗാനത്തിന്റെ വൈകാരിക സൂക്ഷ്മതകൾ അവതാരകനെ അറിയിക്കാൻ സമയം ചെലവഴിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അത് വരികളുടെയും സ്‌കോറുകളുടെയും രൂപത്തിൽ അറിയിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ്. ഇതുകൂടാതെ, അത്തരമൊരു "കൈമാറ്റ" സമയത്ത്, ഒരു ഭാഗം രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യംഅത്തരം ആത്മനിഷ്ഠമായ വിവരങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ട് കാരണം.

ഒരു വ്യക്തിയിൽ / ടീമിൽ ഈ രണ്ട് ഗുണങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ, ഈ പ്രശ്നംനീക്കം ചെയ്തു. ആദ്യ ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്യുമ്പോഴേക്കും, ബീറ്റിൽസ് ഫുൾ സൈക്കിൾ സംഗീതജ്ഞരായി മാറി - അതായത്, പാട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മുഴുവൻ പ്രക്രിയയും അവർ അടച്ചു, ഇത് അവരുടെ പാട്ടുകൾ ആശയത്തിൽ നിന്ന് റെക്കോർഡിംഗ് വരെ വേഗത്തിലും നഷ്ടമില്ലാതെയും സൃഷ്ടിക്കാൻ അവർക്ക് അവസരം നൽകി.

വിജയത്തിന് ആവശ്യമായ ആന്തരിക വ്യവസ്ഥകൾ

ഇനി നമുക്ക് ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന് ആവശ്യമായ സാധ്യതകളും വ്യവസ്ഥകളും പരിഗണിക്കാം, അത് ഗ്രൂപ്പിലെ ഭാവി അംഗങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാൻഡ് ആകുന്നതിന്, വിചിത്രമായി, ഈ ബാൻഡ് ആദ്യം സൃഷ്ടിക്കണം, തുടർന്ന് റെഡിമെയ്ഡ് മെറ്റീരിയൽ പ്രൊഫഷണലായി അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നേടുക, തുടർന്ന് പ്രൊഫഷണലായി നിങ്ങളുടേത് എഴുതുക.

ഒരു ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആവശ്യം

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ബാൻഡ് വേണമെന്ന ജോൺ ലെനന്റെ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്നാണ് ഒരു മ്യൂസിക്കൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആവശ്യം ഉടലെടുത്തത്. രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകൾ പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഈ ഗ്രൂപ്പ് ആവശ്യമായിരുന്നു സംഗീത ഭാഷ. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, രചയിതാവിന്റെ ചിന്തകളുടെ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്കാരത്തിന് ആവശ്യമായ ഒരു കൂട്ടം ഉപകരണങ്ങൾ സ്വന്തമായുള്ള സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു സംഘം രചയിതാവിന് ആവശ്യമാണ്.

1956 ലെ വസന്തകാലത്ത് ജോൺ ലെനൻ തന്റെ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ്, ദി ക്വാറിമെൻ രൂപീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1957-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് പോൾ മക്കാർട്ട്നിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് വരെ, ഇത് തികച്ചും അമേച്വർ ഗെയിമായിരുന്നു. ലെനനും മക്കാർട്ട്‌നിയും കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, ആ ശക്തമായ രചയിതാവിന്റെ ഡ്യുയറ്റ് രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, അതിന്റെ സംഗീത ആശയങ്ങൾ യോഗ്യമായ ആവിഷ്‌കാരം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി സഹ-രചയിതാവ് പ്രായോഗികമായി ക്രമേണ വികസിച്ചു - 1958 അവസാനത്തോടെ, ആദ്യ ആൽബം പുറത്തിറങ്ങുന്നതിന് 4 വർഷം മുമ്പ്, അവരുടെ ആസ്തികളിൽ ഇതിനകം 50 പാട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ, ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി ജോഡിക്ക് ഒരു ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള വസ്തുനിഷ്ഠമായ ആവശ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു.

കൂടാതെ, റോക്ക് ആൻഡ് റോളിലെ രാജാവായ എൽവിസ് പ്രെസ്‌ലിയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് സംഗീതരംഗത്ത് എത്ര വലിയ തോതിലുള്ള വിജയം നേടാനാകുമെന്ന് യുവ ബീറ്റിൽസിന് ഇതിനകം തന്നെ ഒരു ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു. എൽവിസ് ഇല്ലെങ്കിൽ ബീറ്റിൽസ് ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് സംഗീതജ്ഞർ തന്നെ സമ്മതിച്ചതുപോലെ, അവരുടെ ജോലിയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നിക്ക് പ്രചോദനമായിരുന്നു എൽവിസ്.

ബീറ്റിൽസിന്റെ സൃഷ്ടി

പ്രവർത്തനക്ഷമമായ ഒരു ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, സ്രഷ്ടാവ് സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ സംഗീതജ്ഞരെ മതിയായ എണ്ണം കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്. ജോണിന്റെയും പോളിന്റെയും ക്രിയേറ്റീവ് ജോഡികൾക്ക് അവരുടെ സ്വന്തം സംഗീതോപകരണം ആവശ്യമായിരുന്നു, കാരണം അവർ ഇരുവരും ഗാനരചനയിലും ആലാപനത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഉപകരണം, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിലും നമ്മുടേതും ഗിറ്റാർ ആയിരുന്നു, അതിനാൽ ഡ്യുയറ്റിന്റെ സംഗീതോപകരണം 1958 ൽ പോൾ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ജോർജ്ജ് ഹാരിസണിന്റെ ഗിറ്റാറായിരുന്നു എന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ജോർജിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഡ്യുയറ്റിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെട്ടു: ജോർജ്ജ് ഗിറ്റാർ വായിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇതിനകം ദി റിബൽസിൽ കളിച്ചിരുന്നു, ഗെയിമിന്റെ സ്ഥാനം അതിൽ ജോർജിന്റെ സുഹൃത്ത് പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിയുടെ സാന്നിധ്യത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ മൂവരും ബാൻഡിന്റെ നട്ടെല്ല് രൂപീകരിച്ചു, അതേസമയം 1962 ഓഗസ്റ്റിൽ ഗ്രൂപ്പ് ഡ്രമ്മർമാരെ പീറ്റ് ബെസ്റ്റിൽ നിന്ന് റിച്ചാർഡ് സ്റ്റാർക്കിയിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് വരെ ഗ്രൂപ്പ് അതിന്റെ അവസാന ലൈനപ്പ് കണ്ടെത്തുന്നതുവരെ മറ്റ് ഉപകരണങ്ങളിലെ അംഗങ്ങൾ നിരന്തരം മാറി.

ഒരു സംഗീത ഗ്രൂപ്പിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ കാലയളവ്

സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകത എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സഹകരണ പ്രക്രിയയാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒരു വ്യക്തിയുടെ കമ്പനിയേക്കാൾ കുറഞ്ഞ അളവിലുള്ള ഓർഡറുകൾ ആകാം, കഴിവ് കുറവാണെങ്കിലും.

ആഗ്രഹങ്ങൾ, ലക്ഷ്യങ്ങൾ, സഹ-രചയിതാക്കളുടെ ലോകവീക്ഷണം എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനപരമായ യാദൃശ്ചികത ഉപയോഗിച്ച് സംയുക്ത സർഗ്ഗാത്മകത സാധ്യമാണ്, ഈ വിഭജനം താരതമ്യേന നിലവിലുണ്ട്. ഒരു ചെറിയ സമയം. ഈ കാലയളവിൽ, കലയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സഹ-സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, സഹ-രചയിതാവിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുത്ത് നിങ്ങൾ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, കൂടാതെ പൂർണ്ണമായ പ്രവർത്തന സ്വാതന്ത്ര്യമുള്ള നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കാര്യങ്ങൾ വേർതിരിക്കാനും എഴുതാനുമുള്ള ഒരു പ്രലോഭനമുണ്ട്. അതായത്, ഒരു ടീമിൽ നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉപേക്ഷിക്കണം സ്വന്തം അഭിപ്രായംപൊതുവായ കാരണത്തിന് അനുകൂലമായി. അതിനാൽ, ഓരോ പങ്കാളിക്കും അവരുടേതായതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ അളവിലുള്ള ഓർഡറുകൾ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന കൂട്ടായ കൂട്ടങ്ങൾ മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ.

ഗ്രൂപ്പിൽ ഒരുമിച്ച് കളിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, സംഗീതജ്ഞൻ ഉപകരണം വായിക്കുന്നു, സംഗീതജ്ഞൻ ഒരു വ്യക്തിയാണ്. ലിസ്റ്റുചെയ്ത ഓരോ ഘട്ടത്തിലും, ഒരു പരാജയം സാധ്യമാണ്, തുടർന്ന് മുഴുവൻ സംഗീത ഗ്രൂപ്പിനും പൂർണ്ണമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രൂപ്പിലെ ഒരു അംഗത്തിന് ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഉപകരണമുണ്ട്, അതിന് മികച്ച കമാൻഡ് ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ / ഈ ഗാനത്തിൽ / ഈ ഉപകരണത്തിൽ കളിക്കാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ മുഴുവൻ ടീമും തൽക്ഷണം ഒരു നോൺ ആയി വീഴുന്നു. - ജോലി ചെയ്യുന്ന അവസ്ഥ. ഇവിടെ മാനുഷിക ഘടകം പ്രകടമാവുകയും വസ്തുനിഷ്ഠമായ കാരണങ്ങളൊന്നുമില്ലെങ്കിലും ഗ്രൂപ്പ് ഇതിനകം തന്നെ ശിഥിലീകരണത്തിന്റെ ഭീഷണിയിലാണ്.

പിന്നീടുള്ള ബീറ്റിൽസിൽ, 1964-ൽ ബീറ്റിൽസ് ഫോർ സെയിൽ ആൽബം എഴുതിയതിന് ശേഷം ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി ഗാനരചയിതാ ജോഡികൾ ഒരുമിച്ച് പാട്ടുകൾ എഴുതുന്നത് നിർത്തി എന്ന വസ്തുതയിൽ ഇത് പ്രകടമാകുന്നു. ഒന്നിച്ചുള്ള അവസാന ഗാനം "ബേബിസ് ഇൻ ബ്ലാക്ക്" ആയിരുന്നു, കൂടാതെ "മാജിക്കൽ മിസ്റ്ററി ടൂർ" എന്ന ആൽബത്തിൽ തുടങ്ങി, ഓരോ ക്വാർട്ടറ്റും മറ്റുള്ളവരെ അവരുടെ സ്വന്തം പാട്ടുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ അനുഗമിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞരായി മാത്രം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

പങ്കെടുക്കുന്ന എല്ലാവരുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങൾ യോജിച്ചതാണെന്ന ആവശ്യകത ആദ്യകാല ബാസിസ്റ്റ് സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ വ്യക്തമായി കാണാം. സ്വയം തിരിച്ചറിവിനായി തെറ്റായ പ്രവർത്തന മേഖല തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണിത്, കാരണം ഗ്രൂപ്പിൽ ചേരുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹം ഒരു കലാകാരനാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. സുറ്റ്ക്ലിഫ് ബാസിസ്റ്റാകാൻ സമ്മതിച്ചു, മിക്കവാറും അവന്റെ സുഹൃത്ത് ജോൺ അത് ആവശ്യപ്പെട്ടതുകൊണ്ടായിരിക്കാം. യുവാക്കൾക്കിടയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ജനപ്രീതിയാണ് മറ്റൊരു കാരണം, ഇത് പെട്ടെന്ന് പ്രശസ്തനാകാൻ അവസരം നൽകി.

തൽഫലമായി, ബാസ് കളിക്കാനുള്ള വൈദഗ്ധ്യത്തിൽ സ്റ്റുവാർട്ട് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അതേ സമയം പെയിന്റ് ചെയ്യുന്നത് തുടർന്നത് ബാക്കിയുള്ള ബാൻഡിൽ അതൃപ്തിക്ക് കാരണമായി. ഒരു സംഗീതജ്ഞനായിരിക്കുക എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൊഴിലായിരുന്നില്ല, ഗ്രൂപ്പ് വിട്ടതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഹാംബർഗിൽ താമസിച്ചു, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തരം സമൂലമായി മാറ്റി, ഒരു കലാകാരനായിത്തീർന്നു എന്നതിന്റെ തെളിവാണ് ഇത്.

രണ്ടാമത്തെ ഡ്രമ്മർ പീറ്റ് ബെസ്റ്റിന്റെ കാര്യത്തിലും സമാനമായ ഒരു സാഹചര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഗ്രൂപ്പിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, അവൻ ബാക്കിയുള്ളവരുമായി ശാരീരികമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ ഉയരവും "മനോഹരവുമായിരുന്നു". ബീറ്റിൽസ് പിന്നീട് പറഞ്ഞതുപോലെ, മിക്കവാറും എല്ലാ പെൺകുട്ടികളും അവനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് ഗ്രൂപ്പിലെ അവന്റെ സ്ഥാനത്തിന് സ്ഥിരത നൽകിയില്ല.

കൂടാതെ, ബെസ്റ്റ് "മറ്റുള്ള അംഗങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം കാരണം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഗ്രൂപ്പിലെ ഒരു പൂർണ്ണ അംഗമായിരുന്നില്ല." ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ പിന്നീട് അത് ഇങ്ങനെ വിശദീകരിക്കുന്നു: “ഒരു കാര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു: പീറ്റ് ഞങ്ങളോടൊപ്പം വളരെ അപൂർവമായേ സമയം ചെലവഴിക്കാറുള്ളൂ. ഷോ കഴിയുമ്പോൾ പീറ്റ് പോകും, ​​ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ഒരുമിച്ചു നിൽക്കും, പിന്നെ റിംഗോ ഞങ്ങളുടെ അടുത്തെത്തിയപ്പോൾ, ഇപ്പോൾ സ്റ്റേജിലും പുറത്തും ഞങ്ങൾ എത്രയോ പേർ ഉണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നി. റിംഗോ ഞങ്ങൾ നാലുപേരും ചേർന്നപ്പോൾ, എല്ലാം ശരിയായി.

കൂടാതെ, ഗ്രൂപ്പിന്റെ പൊതുവായ ശൈലി ബെസ്റ്റ് തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല - മറ്റ് ബീറ്റിൽസിന്റെ അതേ ഹെയർസ്റ്റൈൽ ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചില്ല, അതേ വസ്ത്രം ധരിച്ചില്ല, ഇത് ബാൻഡിന്റെ മാനേജർ ബ്രയാൻ എപ്സ്റ്റീന്റെ യഥാർത്ഥ കോപത്തിന് കാരണമായി. പീറ്റ് സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ഗ്രൂപ്പിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളുമായി ഒത്തുപോകുന്നില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിടവാങ്ങൽ സമയത്തിന്റെ കാര്യം മാത്രമായിരുന്നു. തൽഫലമായി, 1962 ഓഗസ്റ്റിൽ അദ്ദേഹം സ്വാഭാവികമായും അപകീർത്തികളില്ലാതെയും ഗ്രൂപ്പ് വിട്ടു.

അവസാന ലൈനപ്പ് വരെ, ഗ്രൂപ്പ് ക്രമേണ രൂപീകരിച്ചു.1956-ൽ ഗ്രൂപ്പ് രൂപീകരിച്ചതിന് ശേഷം 6 വർഷക്കാലം ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി-ഹാരിസൺ ത്രയങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് കളിക്കുന്നത് തുടർന്നു. പൂർണ്ണ ശക്തിയിൽ, ബാക്കിയുള്ള സംഗീതജ്ഞർ പരസ്പരം നിരന്തരം മാറി. ഈ കാലയളവിൽ അവർക്ക് ഗെയിമിൽ കാര്യമായ വരുമാനം നേടാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ, ഒരുമിച്ച് കളിക്കാനുള്ള അവരുടെ വലിയ ആഗ്രഹത്തിന്റെയും തങ്ങളിലുള്ള വിശ്വാസത്തിന്റെയും അവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ യാദൃശ്ചികതയുടെയും സ്ഥിരീകരണമാണിത്.

ഒടുവിൽ, 1962-ൽ ഗ്രൂപ്പ് മാന്യനായ ഒരു ഡ്രമ്മറിനെ കണ്ടെത്തിയതിന് ശേഷം (സ്റ്റാർ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ രണ്ടാമത്തെ ലിവർപൂൾ ബാൻഡായ റോറി സ്റ്റോം ആൻഡ് ദി ഹറികെയ്‌നുകളിൽ കളിച്ചു), ബാൻഡ് സ്ഥിരമായ ഒരു അവസ്ഥ കണ്ടെത്തി. ഇപ്പോൾ ഓരോ ഉപകരണത്തിനും ഒരു പ്രത്യേക സംഗീതജ്ഞൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർക്ക് അത് പ്രധാനമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ സാധ്യതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ മതിയായ സമയത്തേക്ക് നിലനിൽക്കുകയും ചെയ്യും.

മെറ്റീരിയലിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ പ്രകടനത്തിന്റെ ആവശ്യകത

മെറ്റീരിയലിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ പ്രകടനത്തിന്റെ തലത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം ടീമിനെ അമേച്വർ മുതൽ പക്വതയിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. സ്വീകരിക്കുമ്പോൾ ഇത് സാധാരണയായി സംഭവിക്കുന്നു പ്രായോഗിക അനുഭവംപ്രകടനങ്ങളും ബീറ്റിൽസും ഒരു അപവാദമായിരുന്നില്ല. അവർ ഹാംബർഗിലേക്ക് 2 യാത്രകൾ നടത്തി - 1960-ലെ ശരത്കാലത്തും 1961-ലെ വസന്തകാലത്തും, അവർ ഒരു വിദേശരാജ്യത്തെ പ്രകടനത്തിൽ തങ്ങളുടെ വൈദഗ്ധ്യം കെട്ടിച്ചമച്ചു, ഒരു ദിവസം 8 മണിക്കൂർ പെന്നികൾക്കായി ജോലി ചെയ്തു, ഹാംബർഗ് ക്ലബ്ബുകളായ ഇന്ദ്ര, കൈസർകെല്ലർ, ടോപ്പ് ടെൻ എന്നിവയിൽ പ്രകടനം നടത്തി. . തീർച്ചയായും, ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ യാത്ര ഇതിനകം തന്നെ ഗ്രൂപ്പിന് മികച്ചതായിരുന്നു - അവരുടെ താമസത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ബീറ്റിൽസ് നഗരത്തിലെ മികച്ച ടൂറിംഗ് ബാൻഡായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, വീട്ടിൽ നിന്ന് അകലെ, ആൺകുട്ടികൾക്ക് പ്രകടന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് ഒരു പ്രത്യേക പ്രചോദനം ഉണ്ടായിരുന്നു - ഒരു അപരിചിതന്റെ പ്രഭാവം - ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്ത് ഒരു വ്യക്തിക്ക് "ശത്രു ദേശത്ത്" ഒരു അപരിചിതനെപ്പോലെ തോന്നുമ്പോൾ, അതിനാൽ ആഗ്രഹിക്കുന്നു വിജയിക്കുക, കാലുറപ്പിക്കുക, തന്റെ വിജയം കൂടുതൽ ശക്തമായി തെളിയിക്കുക. ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള യാത്രകൾക്ക് ശേഷം, 1961 - 1962 ൽ ലിവർപൂൾ കാവേൺ ക്ലബ്ബിൽ 260-ലധികം സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തിയതിന് ശേഷം ബീറ്റിൽസ് ഒടുവിൽ പ്രൊഫഷണൽ ബീറ്റ് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറി.

സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യം ബാൻഡിനെ സ്റ്റുഡിയോയ്ക്ക് സജ്ജമാക്കി, കാരണം ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ പിശകുകൾ റെക്കോർഡിംഗ് ടേക്കുകളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കുന്നതിനാൽ പാട്ടുകൾ വേഗത്തിൽ റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കി. കൂടാതെ, എളുപ്പത്തിൽ മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള സാധ്യതയുണ്ടായിരുന്നു, ഇത് പൂർത്തിയായ രചനയിലേക്ക് ഒരു സംഗീത തീം വേഗത്തിൽ വികസിപ്പിക്കാൻ ബീറ്റിൽസിനെ അനുവദിച്ചു. ലെനൻ-മക്കാർട്ട്‌നി-ഹാരിസൺ ത്രയത്തിന്റെ മികച്ച ടീം വർക്ക് പ്രകടനത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം വേഗത്തിൽ നേടാൻ സഹായിച്ചു, ഇത് 5 വർഷത്തെ പരിചയത്തിന് ശേഷം, പകുതി വാക്കിൽ നിന്ന് സംഗീത അർത്ഥത്തിൽ പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കി.

എഴുത്ത് കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ആവശ്യകത

ഗാനരചയിതാക്കളായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മക രചനാ പ്രവർത്തനം വികസിപ്പിക്കുകയും പരിശീലിക്കുകയും വേണം. അതായത്, ഒരു സംഗീത ഭാഷയിൽ അവരുടെ ചിന്തകൾ വേഗത്തിലും കൃത്യമായും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിയണം, അതായത്: വരികൾ രചിക്കാനും ഒരു പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യം കൊണ്ടുവരാനും.

ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രധാന ഗാനരചയിതാക്കൾ - ജോൺ ലെനനും പോൾ മക്കാർട്ട്നിയും - 16-ാം വയസ്സിൽ കമ്പോസിംഗ് പരിശീലിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവർ കണ്ടുമുട്ടിയ ശേഷം പോൾ ലെനൺ ഗ്രൂപ്പിൽ പ്രവേശിച്ച ശേഷം, ഭാവി ഇരുവരും ഒരുമിച്ച് സമയം ചെലവഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, സംഗീതം ചെയ്തു. സാധാരണയായി, അവയിലൊന്ന് സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, അവർ ചുരണ്ടിയ മുട്ട പാകം ചെയ്യുകയും ലളിതമായ ഗാനങ്ങൾ രചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സമയത്താണ് പോൾ ലെനനെ ഗിറ്റാറിലെ അടിസ്ഥാന കോർഡുകൾ കാണിച്ചുകൊടുത്തത്, ഇത് ബാഞ്ചോയിൽ നിന്ന് ഗിറ്റാറിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ സഹായിച്ചു. ജോണും പോളും കണ്ടുമുട്ടിയ ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം, അവരുടെ ആസ്തികളിൽ ഇതിനകം അമ്പതോളം ഗാനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ അവർ സ്വന്തമായി മാത്രമല്ല, ഒരുമിച്ച് രചിക്കാൻ പരിശീലിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, ബീറ്റിൽസിന്റെ ഭാവി എഴുത്തുകാരുടെ കാവ്യാത്മക കഴിവുകൾ രൂപപ്പെട്ടു.

1956 ൽ അവർ കണ്ടുമുട്ടുന്നതിന് ഒരു വർഷം മുമ്പ്, "ദി ക്വാറിമെൻ" എന്ന ഗ്രൂപ്പിലെ ജോൺ ലെനൻ സ്വന്തം പാട്ടുകൾ എഴുതാൻ പോലും ശ്രമിച്ചില്ല എന്നതും രസകരമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമേച്വർ ബാൻഡ് സ്‌കിഫിൾ, കൺട്രി, വെസ്റ്റേൺ, റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ശൈലിയിലുള്ള ഗാനങ്ങൾ മാത്രമാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മക്കാർട്ട്‌നിയെ കണ്ടതിന് ശേഷമാണ് എന്റെ സ്വന്തം പാട്ടുകളുടെ ആവശ്യം ഉയർന്നത്. പ്രഗത്ഭരായ രണ്ട് രചയിതാക്കൾക്കും മറ്റൊരാളെ മറികടക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് മോശമായി കാണരുത്, ഇത് അവരുടെ കഴിവുകൾ നിരന്തരം വികസിപ്പിക്കാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

തൽഫലമായി, ഹിറ്റ് ഗാനങ്ങൾ എഴുതാനുള്ള ലെനന്റെ കഴിവ് ദീർഘവും കഠിനവുമായ പരിശീലനത്തിലൂടെ വികസിച്ചു, അതേസമയം മക്കാർട്ടിനിക്ക് മനോഹരമായ മെലഡികൾ എഴുതാനുള്ള സ്വാഭാവിക കഴിവുണ്ടായിരുന്നു.

1963-ഓടെ, മറ്റുള്ളവരുടെ മെറ്റീരിയലുകൾ സമർത്ഥമായി അവതരിപ്പിക്കാനും അവരുടെ എഴുത്ത് കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്താനും ബീറ്റിൽസിന് കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ അവരുടെ വലിയ സഞ്ചിത സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. അവരുടെ ആദ്യ റെക്കോർഡിംഗുകൾക്ക് ഒരു വർഷം മുമ്പ് ബീറ്റിൽസ് സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തയ്യാറായി എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് അവരെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചുവെന്നതാണ് സർഗ്ഗാത്മകവും സാങ്കേതികവുമായ സാധ്യതകളുടെ കരുതൽ നൽകിയത്, ഇത് ഒന്നാമതായി, വർഷത്തിൽ രണ്ട് അടിസ്ഥാന ഹിറ്റ് ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കാനും രണ്ടാമതായി, "കളിയായി" ആൽബങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും സാധ്യമാക്കി. "എളുപ്പത്തിൽ. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ആദ്യ ആൽബത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, സംഗീതജ്ഞർ ഇതിനകം "സ്ഥിരമായ സംഗീത സന്നദ്ധത" എന്ന അവസ്ഥയിലായിരുന്നു.

സ്ഥിരമായ സംഗീത സന്നദ്ധത

ഓരോ സംഗീതജ്ഞനും, തുടർച്ചയായി സംഗീതത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ഗെയിമിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യാനും ഉപകരണത്തിന്റെ പ്രാഥമിക നിയന്ത്രണം അവന്റെ ഓർമ്മയിൽ പുതുക്കാനും സമയം ആവശ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് അടിസ്ഥാന പ്ലേ ടെക്നിക്കുകൾ ആവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്, പ്രത്യേക വ്യായാമങ്ങളിൽ വിരലുകൾ ചലിപ്പിക്കുക, സ്കെയിലുകൾ കളിക്കുക തുടങ്ങിയവ.

ഗെയിമിന് മുമ്പ് ഓരോ തവണയും കളിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത, സമയം ഗണ്യമായി കുറയ്ക്കുന്നു ഉപയോഗപ്രദമായ ജോലി, ഇത് കളിക്കുന്ന ഗെയിമുകളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഗ്രൂപ്പ് അനുഭവപരിചയമില്ലാത്തതാണെങ്കിൽ, ക്രിയേറ്റീവ് തിരയലിനായി ചെലവഴിക്കാൻ കഴിയുന്ന സംഗീതജ്ഞരുടെ എല്ലാ പുതിയ ശക്തികൾക്കും സന്നാഹത്തിലേക്ക് പോകാം.

പരിചയസമ്പന്നരായ സംഗീതജ്ഞർക്കും ഈ പ്രശ്നം പ്രസക്തമാണ്. ഗെയിമിനിടയിൽ സംഗീതജ്ഞന് കാര്യമായ ഇടവേളയുണ്ടെങ്കിൽപ്പോലും, സംഗീതജ്ഞൻ വീണ്ടും "അസ്വസ്ഥനാകും", അതായത്, അയാൾക്ക് റാമും ഉപകരണം നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള തോന്നലും നഷ്ടപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല ഉപകരണം "സ്വതന്ത്രമായി" ഉടൻ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

അത്തരമൊരു "സജ്ജീകരണ"ത്തിനായി ചെലവഴിക്കുന്ന സമയവും പരിശ്രമവും ലാഭിക്കുന്ന ഈ പ്രശ്നത്തിന് എന്തെങ്കിലും പരിഹാരമുണ്ടോ? അത്തരമൊരു പരിഹാരമുണ്ട്, നിരന്തരമായ "ട്യൂണിംഗ്" അവസ്ഥ ഉപേക്ഷിക്കാതിരിക്കുകയും ഒരു സംഗീത ഉപകരണവുമായി ബന്ധപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

നിങ്ങൾ സംഗീതത്തെ പ്രധാന പ്രവർത്തനമാക്കി മാറ്റുകയും അതുപോലെ കാര്യമായ തടസ്സങ്ങളില്ലാതെ നിരന്തരമായ പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിലൂടെയും അനുബന്ധ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിന് ഉപകരണം ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്താൽ ഇത് സാധ്യമാണ് (ഒരു വോക്കൽ ഭാഗം ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുക, എവിടെയായിരുന്നാലും മെലഡികൾ കണ്ടുപിടിക്കുക). ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഓരോ തവണയും നിങ്ങൾക്ക് ഗെയിമിന്റെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളും സംവേദനങ്ങളും "മറക്കാനാവില്ല" കൂടാതെ നിരന്തരമായ (സ്ഥിരമായ) സംഗീത സന്നദ്ധതയിൽ ആയിരിക്കാം.

ആദ്യ ആൽബം റെക്കോർഡ് ചെയ്യപ്പെടുമ്പോഴേക്കും അവരുടെ പ്രകടനവും രചയിതാവുമായ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തിയ ബീറ്റിൽസ് ഒരുമിച്ച് കളിക്കുക മാത്രമല്ല, മുകളിൽ വിവരിച്ച അവസ്ഥയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു. ഹാംബർഗിലേക്കുള്ള അവരുടെ പര്യടനത്തിനിടെയാണ് ബീറ്റിൽസിന്റെ അത്തരം ആദ്യ സംവേദനങ്ങൾ ഉണ്ടായത്, അവിടെ അവർ ദിവസവും 8 മണിക്കൂർ സ്റ്റേജിൽ ജോലി ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. പിന്നീട്, കാവേൺ ക്ലബിൽ 260-ലധികം സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തിയ ശേഷം, 1962 ഓഗസ്റ്റിൽ ബീറ്റിൽസ് സ്ഥിരമായ സന്നദ്ധതയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, 1970 ലെ വേർപിരിയൽ വരെ അത് ഉപേക്ഷിച്ചില്ല.

തൽഫലമായി, നിരന്തരമായ "യുദ്ധ സന്നദ്ധത" താരതമ്യേന ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ സംയുക്ത ലെനൺ-മക്കാർട്ട്നിയുടെ മുഴുവൻ സാധ്യതകളും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ സാധ്യമാക്കി: 1963 മുതൽ 1969 വരെ. കൂടാതെ, ഇത് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കിയ അതിശയകരമായ വേഗത നൽകി. ബീറ്റിൽസ് പ്രതിവർഷം ശരാശരി രണ്ട് ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, അത് തത്വത്തിൽ അക്കാലത്ത് അസാധാരണമായിരുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, എൽവിസ് പ്രെസ്ലി 60-കളിൽ ശരാശരി 3 ആൽബങ്ങൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു, ആദ്യ 2 വർഷത്തെ പ്രവർത്തനത്തിൽ റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് 4 ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി.

എന്നിരുന്നാലും, ബാൻഡിന്റെ പുതിയ ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറങ്ങുന്നതിന്റെ വേഗത, അവയുടെ സങ്കീർണ്ണതയും വിപുലീകരണ നിലവാരവും മാത്രമല്ല, ഓരോ ആൽബത്തിലെയും അതിരുകടന്ന ഹിറ്റുകളുടെ എണ്ണവും അതിശയിപ്പിക്കുന്നതാണ്. നിരവധി ഹിറ്റുകൾ പുറത്തുവന്ന ഈ വേഗത ബീറ്റിൽസിന്റെ സംഗീതത്തിന് "അസാധ്യത", "അത്ഭുതം" എന്നിവയും കൊണ്ടുവന്നു. മികച്ച ഇംഗ്ലീഷ് സ്റ്റുഡിയോയായ ആബി റോഡിലെ അഭൂതപൂർവമായ റെക്കോർഡിംഗും മിക്‌സിംഗും ശബ്ദത്തിന് "അതിമാനുഷിക" ഉത്ഭവം നൽകി.

സംഗീത പാഠങ്ങളുടെ അത്തരം തീവ്രതയ്ക്ക് സൌജന്യ സമയത്തിന്റെയും ഊർജ്ജത്തിന്റെയും അഭാവം മൂലം സംഗീതജ്ഞരുടെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിൽ കാര്യമായ പരിമിതി ആവശ്യമാണ്. 1963 മുതൽ 1965 വരെയുള്ള ബീറ്റിൽസിലെ അംഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ അവസ്ഥയെ സമീപിച്ചു - വ്യക്തിജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ത്യാഗം. ഉദാഹരണത്തിന്, ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ മധ്യത്തിൽ, ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ ഏകദേശം 3 വർഷത്തോളം ടൂറിലോ സ്റ്റുഡിയോയിൽ ജോലി ചെയ്തോ കാര്യമായ ഇടവേളകളില്ലാതെ ചിലവഴിച്ചു, ഹോട്ടലുകളിൽ താമസിച്ചു, മാസങ്ങളോളം വീട്ടിലില്ലായിരുന്നു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ താളം ആധുനിക പോപ്പ് താരങ്ങൾക്ക് സ്വപ്നം കാണാൻ പോലും കഴിയാത്തവിധം തീവ്രവും കഠിനവുമായിരുന്നു എന്നതും രസകരമാണ്.

ബാൻഡിന്റെ സന്ദേശത്തോടുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതികരണമെന്ന നിലയിൽ സംഗീത വിജയം

ബാൻഡിന്റെ സംഗീത സന്ദേശം സമൂഹം അംഗീകരിക്കുന്നു എന്നതാണ് വിജയത്തിന് ആവശ്യമായ അവസാന വ്യവസ്ഥ. ഈ പ്രക്രിയ പ്രധാനമായും ആത്മനിഷ്ഠവും ഗ്രൂപ്പിന്റെ സന്ദേശത്തിന്റെ സ്വഭാവം അനുസരിച്ചാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പരോക്ഷമായി ഇത് സന്ദേശത്തിന്റെ പുതുമ, സമൂഹത്തോടുള്ള അതിന്റെ പ്രസക്തി, ആഴം, ശൈലി, അത് വഹിക്കുന്ന ഒരുതരം തത്ത്വചിന്ത തുടങ്ങിയ പാരാമീറ്ററുകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

എക്കാലത്തെയും മികച്ച റോക്ക് 'എൻ' റോൾ ബാൻഡ് ആകുക എന്ന ബീറ്റിൽസിന്റെ ലക്ഷ്യം "നിങ്ങൾക്കാവശ്യമുള്ളത് നൽകുക" എന്ന ബാൻഡിന്റെ പ്രധാന ആശയത്തെ രൂപപ്പെടുത്തി. സംഗീത സന്ദേശങ്ങൾ, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ മറ്റ് വിശദാംശങ്ങൾ പോലെ, ഈ ആശയത്തിന്റെ ഒരു പ്രകടനം മാത്രമായിരുന്നു. ആശയം ഒരു പ്രത്യേക ഭാഷയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ് സന്ദേശത്തിന്റെ പ്രത്യേകത ക്രിയേറ്റീവ് ഡ്യുയറ്റ്ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നി.

തീർച്ചയായും, വിജയത്തിനുള്ള എല്ലാ ഔപചാരിക മാനദണ്ഡങ്ങളും ബീറ്റിൽസ് പാലിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഒരു വശത്ത്, പ്രണയ വരികളുടെ വിഭാഗത്തിലെ മുന്നേറ്റത്തിലൂടെയും മറുവശത്ത്, റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ, രാജ്യം മുതലായ ശൈലികൾ സമന്വയിപ്പിച്ച ഗെയിമിന്റെ യഥാർത്ഥ ശൈലിയിലൂടെയും പുതുമ ഉറപ്പാക്കപ്പെട്ടു. സംഗീത പ്രകടനത്തിലും ബീറ്റിൽസ് പുതുമയുള്ളവരായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അവർക്ക് അവരുടേതായ ശൈലി ഉണ്ടായിരുന്നു - ബീറ്റ് മ്യൂസിക് - അവിടെ ഡ്രം റിഥം വേഗതയേറിയ സ്ഥിരമായ ബീറ്റ് വഴി കൈമാറുന്നു, മിക്കപ്പോഴും എട്ടാമത്തെ കുറിപ്പുകൾ, ഇത് ഗെയിമിന്റെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ മാറ്റുമ്പോൾ സംഗീതത്തിന് കാര്യമായ പ്രകടനവും വൈകാരിക പിരിമുറുക്കവും നൽകി.

തൽഫലമായി, പ്രാക്ടീസ് കാണിച്ചതുപോലെ, അവരുടെ സന്ദേശം ഇംഗ്ലീഷുകാരും പിന്നീട് 60 കളിലെ അമേരിക്കൻ സമൂഹവും വേഗത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു.

ബീറ്റിൽസ് പ്രതിഭാസം

അതിനാൽ, വിജയിക്കാനുള്ള എല്ലാ അവസരങ്ങളും ബീറ്റിൽസിന് ലഭിച്ചു. എന്നാൽ അവളുടെ വിജയം യഥാർത്ഥ ദേശീയ ഹിസ്റ്റീരിയയായി മാറിയത് എന്തുകൊണ്ട്?

ആദ്യം, ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ടീമിന്റെ വിജയം എന്നത് വിവരങ്ങളോടും വൈകാരിക സന്ദേശങ്ങളോടും ഉള്ള സമയത്തും സ്ഥലത്തും പൊതു പ്രതികരണത്തിന്റെ ഒരു പ്രക്രിയയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ക്രിയേറ്റീവ് ടീം. സ്വീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, വിജയത്തിന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സന്ദേശത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളാണ്. സന്ദേശം ശാന്തമാണെങ്കിൽ, വിജയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ പ്രതികരണം ശാന്തവും മതിയായതും സുസ്ഥിരവുമായിരിക്കും. സന്ദേശം ഒരു നിലവിളിയോ ഉത്സാഹമോ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള ആഹ്വാനമോ നൽകുന്നുവെങ്കിൽ, പ്രതികരണം വിജയകരമാണെങ്കിൽ ഉചിതമായിരിക്കും.

മികച്ചവനാകാനുള്ള ആഗ്രഹം ബീറ്റിൽസിന്റെ സംഗീത സന്ദേശം പുറം ലോകത്തിന് നൽകി, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു തകർപ്പൻതായിരുന്നു.

ബീറ്റിൽസിന്റെ ജനപ്രിയത

എന്നിരുന്നാലും, സംഗീത സന്ദേശം എത്ര വിജയകരവും സ്ഫോടനാത്മകവുമാണെങ്കിലും, വിജയത്തിന്റെ ആഴവും വ്യാപ്തിയും പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അത് ശ്രോതാവിന് "അവതരിപ്പിക്കുന്ന" കാര്യക്ഷമതയും വേഗതയുമാണ്. ഗ്രൂപ്പിന്റെ "ജനപ്രിയവൽക്കരണം" അല്ലെങ്കിൽ പരസ്യം ചെയ്യൽ പോലുള്ള വിജയത്തിന്റെ ആവശ്യമായ ഘടകം ഇതിന് ഉത്തരവാദിയാണ്.

സംഗീത ഗ്രൂപ്പിന്റെ സന്ദേശങ്ങൾ സംഗീത രചനകളുടെ രൂപത്തിൽ, ശബ്ദ മാധ്യമങ്ങളുടെ വിൽപ്പന (വിനൈൽ റെക്കോർഡുകൾ), റേഡിയോയിലും ടെലിവിഷനിലും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നതിലൂടെയും ഗ്രൂപ്പിന്റെ തത്സമയ പ്രകടനങ്ങളിലൂടെയും കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. പ്രാഥമിക സംഗീത റെക്കോർഡിംഗുകൾക്ക് പുറമേ, ഗ്രൂപ്പും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം എല്ലാത്തരം പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിലൂടെയും മാധ്യമങ്ങളിലെ പരാമർശങ്ങളിലൂടെയും നടക്കുന്നു.

ബീറ്റിൽസ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ സവിശേഷമായ ഒരു സവിശേഷത, പ്രേക്ഷകരുമായി സമ്പർക്കത്തിനുള്ള മേൽപ്പറഞ്ഞ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും പരമാവധി ഉപയോഗിച്ചപ്പോൾ ആദ്യമായി ജനകീയവൽക്കരണ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ അതിൽ പരീക്ഷിച്ചു എന്നതാണ്.

നാലിൽ വിജയം കണക്കാക്കിയ ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈനാണ് ഇത് ആദ്യം കൈകാര്യം ചെയ്തത്. ഗ്രൂപ്പ് ശക്തി പ്രാപിച്ചപ്പോൾ, എല്ലാ മാധ്യമങ്ങളും അവരുടെ ജോലിയുടെ പ്രത്യേകതകൾ കാരണം പരസ്യത്തിന്റെ ബാറ്റൺ ഏറ്റെടുത്തു (വായനക്കാരന് താൽപ്പര്യമുള്ള കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അറിയിക്കാൻ). തുടർന്ന്, ബീറ്റിൽസിന്റെ ചിത്രം എല്ലാവരാലും ചൂഷണം ചെയ്യപ്പെട്ടതിനാൽ, വാണിജ്യ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി, എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള ബിസിനസുകാരും പരസ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ തുടക്കം ശ്രദ്ധേയമാണ്. ബീറ്റിൽസിന്റെ വിജയം തികച്ചും പ്രമോഷണൽ മാത്രമാണെന്ന് അഭിപ്രായമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, വാസ്തവത്തിൽ, ഗ്രൂപ്പ് ആദ്യം പ്രശസ്തി നേടി, പിന്നീട് അത് മാധ്യമങ്ങളിലൂടെ പ്രചരിച്ചു.

തീർച്ചയായും, 1963 ഒക്ടോബർ വരെ, ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രശസ്തി ലിവർപൂളിലും ഹാംബർഗിലും ഒതുങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നഗരങ്ങളിൽ, സംഘത്തിന് ഇതിനകം ആരാധകരുടെ തിരക്കുണ്ടായിരുന്നു, അവർ തിക്കിലും തിരക്കിലും പെട്ടു, കടന്നുപോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പത്രത്തിലും ഈ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വാക്ക് പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല. 1963 ഒക്ടോബർ 13 വരെ മാധ്യമങ്ങൾ ഈ പ്രതിഭാസത്തെ അംഗീകരിച്ചില്ല. ആ സമയം വരെ ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ എല്ലാ അടയാളങ്ങളും മുഖത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും - 1963 ൽ ബീറ്റിൽസ് തീവ്രമായി പര്യടനം നടത്തി, ക്രമേണ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ നേതാക്കളായി, അവരുടെ സഹപ്രവർത്തകരായ ഹെലൻ ഷാപ്പിറോ, ഡാനി വില്യംസ്, കെന്നി ലിഞ്ച് എന്നിവരെ ഉപേക്ഷിച്ചു.

നവംബർ-ഡിസംബർ മാസങ്ങളിൽ, അമേരിക്കൻ താരം റോയ് ഓർബിൻസണെ മറികടന്ന് സംഗീത പരിപാടികളുടെ ഏക നേതാക്കൾ ബീറ്റിൽസ് ആയിരുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ ബീറ്റിൽസ് സ്റ്റേജിലേക്ക് ഓടിക്കയറിയ സമയത്ത്, ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ കാതടപ്പിക്കുന്ന അലർച്ച അവരെ കണ്ടുമുട്ടി, യുവ ആരാധകർ മുന്നോട്ട് ഓടി, തിക്കിലും തിരക്കിലും പെട്ടു, പെൺകുട്ടികൾ കാറിനടിയിലേക്ക് എറിഞ്ഞു, അത് അതിവേഗം ബീറ്റിൽസിനെ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് അകറ്റുകയായിരുന്നു. ആരാധകർ. ഇതെല്ലാം മാധ്യമ പിന്തുണയില്ലാതെയായിരുന്നു, എല്ലാ ജനപ്രീതിയും നേടിയത് വാമൊഴി, തത്സമയ പ്രകടനങ്ങൾ, 2 ആൽബങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി (രണ്ടാമത്തേത് 1963 നവംബർ 22 ന് പുറത്തിറങ്ങി). അതേ കാരണത്താൽ, അവരുടെ പ്രശസ്തി ലിവർപൂളും ഇംഗ്ലണ്ടും ഒരു പരിധിവരെ പരിമിതപ്പെടുത്തി.

പിന്നീട്, അജ്ഞാതമായ കാരണങ്ങളാൽ, യാഥാസ്ഥിതിക ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ഏറ്റവും മുകളിൽ നിന്നാണ് ബീറ്റിൽസിനെ ജനപ്രിയമാക്കാനുള്ള നീക്കം. ആദ്യം, ഒക്ടോബർ 13 ന്, ലണ്ടൻ പല്ലാഡിയം ഞായറാഴ്ച ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ ബീറ്റിൽസ് അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് ഗ്രൂപ്പിന് വൻവിജയം നേടി, ഗ്രൂപ്പിനെ ജനപ്രിയമാക്കുന്നതിൽ ദേശീയ അച്ചടി മാധ്യമത്തിന്റെ മുഴുവൻ പങ്കാളിത്തവും അടയാളപ്പെടുത്തി. എലിസബത്ത് രാജ്ഞി ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഇംഗ്ലീഷ് സമൂഹത്തിലെ ഉന്നതരുടെ മുന്നിൽ റോയൽ വെറൈറ്റി ഷോയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അവസരം നൽകിക്കൊണ്ട് വരേണ്യവർഗം എല്ലാവരോടും ഒരു അടയാളം ഉണ്ടാക്കുന്നു. നാലുപേരുടെ സ്പിന്നിന്റെ ഫലപ്രാപ്തിയിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവ് ഇതാ വരുന്നു - ബീറ്റിൽസ് ആദ്യമായി 26 ദശലക്ഷം പ്രേക്ഷകർക്ക് കാണിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി രാജ്യത്തിന്റെ ഹൃദയം വിജയിക്കുകയും വിജയം രാജ്യത്തുടനീളം വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബീറ്റിൽസ് vs യുഎസ്എ

അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിരുപാധികമായ പ്രശസ്തി നേടിയ ബീറ്റിൽസ് അവസാനമായി ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ഔട്ട്‌പോസ്റ്റായ യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ഓഫ് അമേരിക്കയിൽ തങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. അമേരിക്കയെ കീഴടക്കുന്നത് ബീറ്റിൽസിന് പ്രത്യേകിച്ച് ആഹ്ലാദകരമായിരുന്നു, കാരണം അവർ അതിന്റെ സംഗീതം അനുകരിച്ചുകൊണ്ടാണ് ആരംഭിച്ചത്, അവരുടെ ആദ്യകാല പ്രചോദനം അമേരിക്കൻ റോക്ക് ആൻഡ് റോളിലെ രാജാവായ എൽവിസ് പ്രെസ്ലി ആയിരുന്നു.

യുഎസിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് പോപ്പ് സംഗീതത്തോടുള്ള അമേരിക്കൻ ശ്രോതാക്കളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് അമേരിക്കൻ നിർമ്മാതാക്കളുടെ നിഷേധാത്മക മനോഭാവം ബീറ്റിൽസിന് മറികടക്കേണ്ടിവന്നു. അമേരിക്കയിലെ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ഗ്രൂപ്പിനും ശാശ്വത വിജയം ലഭിക്കാത്തതാണ് ഈ മനോഭാവം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്.

ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ബീറ്റിൽസ് ഉയർന്നുവെങ്കിലും, ഇഎംഐയുടെ അമേരിക്കൻ ഡിവിഷനായ കാപ്പിറ്റോൾ റെക്കോർഡ്സ് 1964 ജനുവരി വരെ റെക്കോർഡുകൾ പുറത്തിറക്കാൻ സമ്മതിച്ചില്ല. "പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി" എന്ന സിംഗിളിന്റെ യു.എസ് റിലീസ് ചർച്ച ചെയ്യാനുള്ള എപ്‌സ്റ്റീന്റെ ആദ്യ ശ്രമം പരാജയപ്പെട്ടു: "അമേരിക്കൻ വിപണിയിൽ ബീറ്റിൽസിന് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നില്ല."

ഉപേക്ഷിക്കാതെ, ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ മറ്റ് റെക്കോർഡ് കമ്പനികളുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു: (ഷിക്കാഗോ) "വീ-ജയ്", "സ്വാൻ റെക്കോർഡ്സ്" (ഫിലാഡൽഫിയ). മുൻ ലിമിറ്റഡ് എഡിഷൻ സിംഗിൾസ് "പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി"/"ആസ്ക് മി വൈ" ഫെബ്രുവരി 25 നും "ഫ്രം മി ടു യു"/"താങ്ക് യു ഗേൾ" മെയ് 27, 1963 നും പുറത്തിറക്കി, രണ്ടാമത്തേത് "ഷീ ലവ്സ് യു" എന്ന സിംഗിൾ പുറത്തിറക്കി. /"ഞാൻ നിന്നെ കിട്ടും" സെപ്റ്റംബർ 16. എന്നിരുന്നാലും, മൂന്ന് തവണയും കോമ്പോസിഷനുകൾ യുഎസ്എയുടെ പ്രധാന റേറ്റിംഗ് പട്ടികയിൽ ഉയർന്നില്ല - പ്രതിവാര ബിൽബോർഡ്.

അമേരിക്കയിൽ, "ലവ് മി ഡു" എന്ന സിംഗിൾ 1964 മെയ് മാസത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങി (ബ്രിട്ടനിലെ ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ ഉയരത്തിൽ) 18 മാസത്തോളം ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു. ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈന്റെ വാണിജ്യ തന്ത്രമാണ് ഇവിടെ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു പങ്ക് വഹിച്ചത്, അദ്ദേഹം സ്വന്തം അപകടത്തിലും അപകടസാധ്യതയിലും റെക്കോർഡിന്റെ 10 ആയിരം പകർപ്പുകൾ വാങ്ങി, ഇത് അതിന്റെ വാങ്ങൽ സൂചിക ഗണ്യമായി വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും പുതിയ വാങ്ങുന്നവരെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബ്രയന്റെ മറ്റൊരു തന്ത്രപരമായ നീക്കം ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് പോയി നവംബർ 11-12 തീയതികളിൽ ആതിഥേയനുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുക എന്നതായിരുന്നു. ജനപ്രിയ ഷോഅമേരിക്കയിൽ - എഡ് സള്ളിവൻ. ഈ മീറ്റിംഗിൽ, ഫെബ്രുവരി 9, 16, 23 തീയതികളിൽ നടന്ന തന്റെ ഷോയിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ തുടർച്ചയായ 3(!) പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സള്ളിവനെ സംസാരിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഒക്‌ടോബർ 31-ന് ലണ്ടനിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമാനം സ്വീഡൻ പര്യടനത്തിൽ നിന്ന് ബീറ്റിൽസിനെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്ന ഒരു കൂട്ടം കൗമാരക്കാരുടെ തിരക്ക് കാരണം ബീറ്റിൽമാനിയയുടെ വ്യാപ്തിയുടെ നേരിട്ടുള്ള തെളിവുകൾ സള്ളിവന്റെ തീരുമാനത്തെ മാറ്റിമറിച്ചു.

1963 നവംബർ അവസാനത്തോടെ, ബാൻഡിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് സിംഗിൾ "ഐ വാണ്ട് ടു ഹോൾഡ് യുവർ ഹാൻഡ്" കേൾക്കാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ ഫോണിലൂടെ ക്യാപിറ്റൽ റെക്കോർഡ്‌സ് പ്രസിഡന്റ് അലൻ ലിവിംഗ്സ്റ്റണിനെ അമർത്തിയപ്പോൾ, ബീറ്റിൽസ് അവതരിപ്പിക്കുമെന്ന് അവരെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുമ്പോൾ, യുഎസ് പ്രൊമോഷൻ സാഹചര്യം മാറുന്നു. എഡ് സള്ളിവൻ ഷോ, ഇത് ക്യാപിറ്റൽ റെക്കോർഡുകൾക്ക് മികച്ച അവസരമായിരിക്കാം. ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രചരണത്തിനായി $40,000 ചെലവഴിക്കാൻ ലിവിംഗ്സ്റ്റൺ പിന്നീട് സമ്മതിച്ചു, ഇന്നത്തെ $250,000.

ബീറ്റിൽസ് കാമ്പെയ്‌ൻ ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതിന് ശേഷം, കാപ്പിറ്റോൾ റെക്കോർഡ്സ് 1963 അവസാനത്തിൽ "ഐ വാണ്ട് ടു ഹോൾഡ് യുവർ ഹാൻഡ്" എന്ന സിംഗിൾ പുറത്തിറക്കി, അത് 1964 ജനുവരി 18-ന് ക്യാഷ് ബോക്സ് ചാർട്ടിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തും ബിൽബോർഡ് പ്രതിവാര ചാർട്ടിൽ മൂന്നാം സ്ഥാനത്തും എത്തി. ജനുവരി 20-ന്, കാപ്പിറ്റോൾ "മീറ്റ് ദ ബീറ്റിൽസ്!" എന്ന ആൽബം പുറത്തിറക്കി, ഉള്ളടക്കത്തിൽ ഭാഗികമായി ഇംഗ്ലീഷ് "വിത്ത് ദ ബീറ്റിൽസ്" എന്നതിന് സമാനമാണ്. സിംഗിളും ആൽബവും ഫെബ്രുവരി 3 ന് യുഎസിൽ സ്വർണ്ണം നേടി. ഏപ്രിൽ തുടക്കത്തോടെ, യുഎസ് ദേശീയ ഹിറ്റ് പരേഡിലെ മികച്ച അഞ്ച് ഗാനങ്ങളിൽ ബീറ്റിൽസ് ഗാനങ്ങൾ മാത്രമേ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ, പൊതുവെ ഹിറ്റ് പരേഡിൽ അവയിൽ 14 എണ്ണം ഉണ്ടായിരുന്നു.

1964 ഫെബ്രുവരി 7 ന് ന്യൂയോർക്കിലെ കെന്നഡി എയർപോർട്ടിൽ സംഗീതജ്ഞർ ഇറങ്ങിയപ്പോൾ ഈ സംഘം അമേരിക്ക കീഴടക്കി എന്ന വസ്തുത വ്യക്തമായി - നാലായിരത്തിലധികം ആരാധകർ അവരെ കാണാൻ വന്നു.

തൽഫലമായി, യുകെയിൽ ആരംഭിച്ച് ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ബീറ്റിൽമാനിയ സമുദ്രത്തിന് കുറുകെ ഉണ്ടാക്കി. ബീറ്റിൽസിന്റെ വിജയത്തിന്റെ പ്രധാന കാരണങ്ങൾ അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്ത് അവരുടെ സ്ഫോടനാത്മകമായ സന്ദേശവും അതിശയകരമായ വിജയവുമാണ്. അമേരിക്കൻ ഷോ ബിസിനസിന്റെ പ്രതിനിധികൾക്കിടയിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതത്തോടുള്ള അവിശ്വാസത്തിന്റെ മതിൽ ഭേദിക്കാൻ ഈ ഘടകങ്ങളാണ് സഹായിച്ചത്. ഗ്രൂപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ പരാമർശങ്ങൾ പത്രങ്ങളിലും ടെലിവിഷൻ സ്റ്റോറികളിലുമാണ്, ശക്തിയോടെയും പ്രധാനമായും "ശരിക്കും" ഇംഗ്ലണ്ടിനായി സമർപ്പിച്ചു. "എ ഹാർഡ് ഡേസ് നൈറ്റ്", "ഹെൽപ്പ്" എന്നീ ഫീച്ചർ ഫിലിമുകളും ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു, ഇത് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് കാരണമായി. ഒരു എളിമയുടെ തുടക്കം പരസ്യ കമ്പനിക്യാപിറ്റോൾ റെക്കോർഡ്സ് (എളിമയുള്ളത്, കാരണം ഗ്രൂപ്പിന്റെ യുഎസിലേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ സന്ദർശന വേളയിൽ ഓരോ ഷോയ്ക്കും അവർക്ക് 20 - 30 ആയിരം ഡോളർ ലഭിച്ചു) ആവശ്യമായ സാങ്കേതിക ഘട്ടം മാത്രമായിരുന്നു, ഇത് 1964 ന്റെ തുടക്കം വരെ ബാൻഡിന്റെ അത്ഭുതകരമായ സാക്ഷാത്കാരത്തിന് ഏതാണ്ട് കൃത്രിമ തടസ്സമായിരുന്നു. അമേരിക്കയിൽ സാധ്യത.

ആവർത്തന സാധ്യതയുടെ വിശകലനം

അവർക്കുമുമ്പ് വന്നവർക്ക് എന്തുകൊണ്ട് അത് പ്രവർത്തിച്ചില്ല

നാലുപേരുടെയും വിജയം വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ് എന്തുകൊണ്ട് ഇത്തരമൊരു വിജയം ഉണ്ടായില്ല എന്ന് ചിന്തിച്ചേക്കാം. പ്രധാന കാരണം, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കലാപരമായ ഒരു സ്ഫോടനാത്മക സന്ദേശത്തിന്റെ അഭാവം മാത്രമാണ്. അതായത്, ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ് ആരും ഇത്രയും ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ ലോകത്തെ അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചിട്ടില്ല. ഒരേയൊരു അപവാദം സമുദ്രത്തിന്റെ മറുവശത്ത് ജോലി ചെയ്തിരുന്ന എൽവിസ് പ്രെസ്ലി എന്ന ഏക പ്രതിഭയായിരുന്നു. എൽവിസിന്റെ സംഗീതം ആദ്യമായി ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും വികാരങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രകടനത്തിന് സഹായകമാവുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ആദ്യകാല ബീറ്റിൽസിന്റെ ഒരു വിഗ്രഹമായിരുന്നു എന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

രണ്ടാമത്തെ കാരണമെന്ന നിലയിൽ, ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ്, കൂട്ടായ തലത്തിലുള്ള ആരും അത്തരം " വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത" വികാരങ്ങൾ ലോകത്തിന് അറിയിക്കാൻ അത്ര ലക്ഷ്യബോധത്തോടെ ശ്രമിച്ചിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കാവുന്നതാണ്. അവർക്ക് മുമ്പ്, മിക്കവാറും എല്ലാ പങ്കാളികളും തുല്യമായി ഉൾപ്പെട്ട ഒരു മേളയും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവർ രൂപം, പ്രകടനം, റെക്കോർഡിംഗ് നിലവാരം, അഭിമുഖങ്ങൾ, പാട്ടുകൾ മിശ്രണം, അതായത് സംഗീതത്തിലും ജീവിതത്തിലും സമഗ്രതയിൽ പൂർണതയ്ക്കായി പരിശ്രമിച്ചു. അക്കാലത്ത്, സംഗീതജ്ഞൻ, ഉപകരണം കേസിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, ഒരു "സാധാരണ" വ്യക്തിയായിത്തീർന്നു, അതേസമയം ബീറ്റിൽസ് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതവുമായി ഒന്നായിരുന്നു.

അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളുടെ പൂർണ്ണമായ സാക്ഷാത്കാരത്തിന് അനുകൂലമായി അവർ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തി, ഉദാഹരണത്തിന്, അവരുടെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിന് ഹാനികരമായി. വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, അവർ 10 വർഷക്കാലം നന്നായി വിജയിച്ചു, ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിസന്ധിക്ക് കാരണമായില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, എൽവിസ് പ്രെസ്ലി അനുഭവിച്ചു. ബീറ്റിൽസ് എപ്പോഴും ഒരുമിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ എൽവിസ് തനിച്ചാണെന്നും അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ പരസ്പരം പങ്കുവെക്കാമെന്നും പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ ഇത് വിശദീകരിച്ചു.

അവർക്കു ശേഷം വന്നവർക്ക് എന്തുകൊണ്ട് അത് പ്രവർത്തിച്ചില്ല

ഒരേ തീമിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ചെറിയ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ മാത്രമേ ഒരു ഗാനം "ശാശ്വത"മാകൂ എന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. എല്ലാ രചയിതാക്കൾക്കും ഒരേ അടിസ്ഥാന, "അനശ്വര" തീമുകൾ ഉള്ളതിനാൽ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഒരു രചയിതാവ് മറ്റൊരാൾ തന്റെ വാക്ക് പറയുന്നതിന് മുമ്പ്, ബാക്കിയുള്ളവർ അതിനെക്കുറിച്ച് മറ്റൊരു രീതിയിൽ സംസാരിക്കേണ്ടിവരും, അങ്ങനെ "ആവർത്തിച്ച്" ഒരു കോപ്പിയടിയാകാതിരിക്കാൻ. ഈ ആദ്യ എഴുത്തുകാരനും തന്റെ വാക്ക് സമർത്ഥമായി പറഞ്ഞാൽ, അടുത്തവർ മോശമായി കാണാതിരിക്കാൻ കഠിനമായി ശ്രമിക്കേണ്ടിവരും.

പ്രണയം, ഏകാന്തത, പ്രണയം, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്ത തുടങ്ങിയ വിഷയങ്ങൾ ആദ്യമായി പ്രൊഫഷണലായി വെളിപ്പെടുത്തിയത് ബീറ്റിൽസ് ആയിരുന്നു. ഇത് അവർക്ക് കഴിയുന്നത്ര സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി, കൂടാതെ "വർഗ്ഗത്തിന്റെ ക്രീം" നീക്കം ചെയ്യാൻ അവരെ അനുവദിച്ചു. ബീറ്റിൽസ് ആദർശവത്കരിച്ചതിനുശേഷം, ലളിതമായും സമർത്ഥമായും പ്രണയ വരികളുടെ മുഴുവൻ വിഭാഗവും കടന്നുപോയ ശേഷം, മറ്റ് പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ "ഫോളോവർ കോംപ്ലക്സ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഫലത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. ക്ലാസിക് ആകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട ഒരു ഗാനത്തിന് ലാളിത്യവും കർശനമായ ക്ലാസിക്കൽ ഘടനയും അടിസ്ഥാന ഉപകരണങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതും റെക്കോർഡിംഗിലെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം കൊണ്ട് വേറിട്ടുനിൽക്കേണ്ടതുമാണ്.

ബീറ്റിൽസിനു ശേഷമുള്ള അവതാരകർക്ക് പാട്ടുകൾക്ക് ഒരേ തീമുകളാണ് ഉള്ളത്, എന്നാൽ അവർക്ക് മേലിൽ അവരുടെ വികാരങ്ങൾ "നേരും ലളിതവും" പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല (വാദ്യപരമായ നീക്കങ്ങൾ, ക്രമീകരണങ്ങൾ മുതലായവ). പയനിയർമാരെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ അവർ സ്വയം ഇതിലേക്ക് വന്നിട്ടുണ്ടോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെയാണ് ഈ നിയന്ത്രണം ഏർപ്പെടുത്തുന്നത്.

അതിനാൽ, തുടർന്നുള്ള രചയിതാക്കൾ ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായതും ലളിതവുമായ ഗതിയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുകയും കുറഞ്ഞത് "പുതുമയുള്ളവർ" ആയി തുടരുകയും വേണം. എന്നിരുന്നാലും, വിഷയത്തിൽ നിന്നും അതിന്റെ അവതരണത്തിന്റെ ലാളിത്യത്തിൽ നിന്നും കൂടുതൽ അകന്നുപോകുമ്പോൾ, സൃഷ്ടിയുടെ സാർവത്രികതയും അതിന്റെ ഫലമായി അതിന്റെ വിജയത്തിനുള്ള സാധ്യതയും കുറയുന്നു. അതിനാൽ, ബീറ്റിൽസിന് ശേഷം, ആവർത്തനം / കോപ്പിയടി സൃഷ്ടിക്കുന്ന കാര്യത്തിൽ സംഗീത ഭാഷയിൽ ആനന്ദത്തിന്റെ ലളിതമായ ആവിഷ്കാരത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. അത്തരം ഒരു ഫോളോവേഴ്‌സ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണം റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് ആയിരുന്നു.പ്രത്യേകിച്ച്, അവർ ബീറ്റിൽസ് ഗാനം "ഐ വാന്ന ബി യുവർ മാൻ" ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിച്ചു, തുടർന്ന് സമാനമായ ശൈലിയിൽ രചിക്കുന്നത് തുടർന്നു, പക്ഷേ അത് അവരുടെ മുൻഗാമികൾ ഇതുവരെ വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. . ക്ലാസിക്കൽ തീമുകൾ ഇതിനകം വേണ്ടത്ര വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത പതിപ്പിന് അനുകൂലമായി, 1964 ൽ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഒരു "പൂച്ചെണ്ട്" ഉടലെടുത്തു, അത് ഇംഗ്ലീഷ് റോക്ക് സംഗീതത്തിലെ വൈവിധ്യമാർന്ന പുതിയ പ്രവണതകളുടെ ആവിർഭാവം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു. അവയിൽ, ഒന്നാമതായി, "ദി നിക്സ്", "സ്മോൾ ഫാൻസി", "ദി ഹൂ" എന്നിവ പരാമർശിക്കണം.

അതിനാൽ, പ്രണയ വരികളുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഭാഗം ബീറ്റിൽസ് കൈവശപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം, മാത്രമല്ല എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും പാടാതിരിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമുണ്ടെന്ന് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, തുടർന്നുള്ള എഴുത്തുകാർക്ക് ഒന്നുകിൽ പുതിയത് കണ്ടുപിടിക്കുകയോ പഴയത് മാറ്റുകയോ അല്ലെങ്കിൽ കണ്ടുപിടിക്കുകയോ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. ടൈം മെഷീൻ.

പൊതുവൽക്കരണം

അതിനാൽ, ബീറ്റിൽസിന്റെ ഉയർച്ചയുടെ കാരണങ്ങൾ നമുക്ക് സംഗ്രഹിക്കാം. ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങളും ഘടകങ്ങളും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. അനുകൂലമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ലോക ശ്രവണത്തിനായി നൈപുണ്യമുള്ള ഒരു പ്രലോഭനത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളും ഉയർന്നു. അതായത്, ഈ വിഭാഗം പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമായിരുന്നു, പ്രൊഫഷണലിസം ഒരു സാമൂഹിക സ്ഫോടനത്തിനും അനുരണനത്തിനും ഇടയാക്കും.

യുവ സഹ-രചയിതാക്കളുടെ കഴിവുള്ളതും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതുമായ ഒരു ഡ്യുയറ്റാണ് ആദ്യമായി ഈ സ്ഥാനം നേടിയത്, ഇത് പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭൂതപൂർവമായ ആവേശത്തിന് കാരണമായി, അത് ഒരു യഥാർത്ഥ മാനിയയായി വളർന്നു.

തീർച്ചയായും, ബീറ്റിൽസിന് മുമ്പ് സമാനമായ വിജയം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ യുഎസ്എയിലെ എൽവിസ് പ്രെസ്ലിക്ക് അല്പം വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എൽവിസ് ഒരു ഏകാന്ത പ്രതിഭയായിരുന്നു, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആദ്യ ഗ്രൂപ്പായി ബീറ്റിൽസ് മാറി, അവർ ലോകത്തിന് ശക്തമായ വികാരങ്ങളും വൈകാരിക ആകർഷണവും അറിയിക്കുന്നതിൽ പൂർണ്ണമായും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

ബീറ്റിൽസ് പ്രതിഭാസം നിർവചിക്കപ്പെട്ടത് ഒരു വലിയ സംഖ്യയുടെ തനതായ കവലയാണ് അപൂർവ സംഭവങ്ങൾ. തുടക്കത്തിൽ, കഴിവുകൾക്ക് പുറമേ, ലെനനും മക്കാർട്ട്നിയും യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് മിടുക്കരായ ആളുകൾ. ലോകത്തെ വേഗത്തിൽ കീഴടക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ സംഗീതം അവർക്കായി സ്വയം നിർണ്ണയിച്ചു, ഒന്നാമതായി, ബദലുകളുടെ അഭാവം കാരണം, രണ്ടാമതായി, ബീറ്റിൽസിന് ഇതിനകം ഒരു പൊതു മാതൃക ഉണ്ടായിരുന്നു - മാസ് ഹിസ്റ്റീരിയയുടെ അമേരിക്കൻ പയനിയർ എൽവിസ് പ്രെസ്ലി.

കൂടാതെ, ഒരേ താൽപ്പര്യങ്ങളും സാർവത്രിക സ്നേഹത്തിനായുള്ള ദാഹവുമുള്ള രണ്ട് പരസ്പര പൂരക യുവാക്കൾ വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ കണ്ടുമുട്ടുകയും സുഹൃത്തുക്കളാകുകയും ചെയ്തു എന്നതിനാൽ ബീറ്റിൽസ് രൂപപ്പെടാനുള്ള സാധ്യത ഗണ്യമായി കുറയുന്നു (ജോണിന് 16 വയസ്സായിരുന്നു, പോൾ ആയിരുന്നു. 15 വയസ്സ്). സംഗീത മുഖ്യധാരയിലേക്ക് മാറാനുള്ള പാതയിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ ഇത് അവരെ ഒരുമിച്ച് സഹായിച്ചു, കാരണം ഇത് ഇരുവർക്കും പിന്നീട് ഗ്രൂപ്പിലെ മറ്റുള്ളവർക്കും വികസനത്തിന് ശക്തമായ പ്രചോദനം നൽകി.

തൽഫലമായി, ഓരോരുത്തർക്കും വ്യക്തിഗതമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഒരു കൂട്ടായ രചയിതാവ് പലമടങ്ങ് വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതകളോടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അതായത്, ചെറുപ്പം മുതലേ കഴിവുള്ള രണ്ട് എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയനിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ ഫലം നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, ഈ അസ്സോസിയേഷൻ മത്സരങ്ങൾ കാരണം സംഗീതം എഴുതുന്നതിന്റെ മുഖ്യധാരയിൽ വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ശക്തമായ പ്രചോദനം നൽകി, അതുപോലെ തന്നെ രചിച്ച ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് സാങ്കേതികത മെച്ചപ്പെടുത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയും.

കൂടാതെ, രണ്ട് രചയിതാക്കൾക്കും അവരുടെ പാട്ടുകൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ കുറഞ്ഞ സംഗീതോപകരണം ആവശ്യമായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, അത് ആവശ്യമായിരുന്നു നല്ല സാങ്കേതികത, എന്നാൽ ഒരു ഉപകരണ ഭാഗമുള്ള ഒരു ഡ്യുയറ്റിന്റെ സംഗീത ആശയത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അകമ്പടി (ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, റിഫുകളുടെ സൃഷ്ടി, സോളോ). തീർച്ചയായും, ഈ ആവശ്യകതകളെല്ലാം നിറവേറ്റിയ ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ജോർജ്ജ് ഹാരിസണെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹം ഗിറ്റാറിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, ഡ്യുയറ്റിന് പിന്നിൽ ഗാനരചന ഉപേക്ഷിച്ചു, രണ്ടാമതായി, അദ്ദേഹം മക്കാർട്ടിനിയുടെ സുഹൃത്തായിരുന്നു, ഇത് ബാൻഡിലേക്ക് വേഗത്തിൽ ചേരാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു.

ഹാരിസണിന്റെ ഏറ്റെടുക്കൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ പിറവിക്ക് കൂടുതൽ പ്രത്യേകത നൽകുകയും ഗ്രൂപ്പിന്റെ കാതലായ രൂപീകരണത്തെ അർത്ഥമാക്കുകയും ചെയ്തു.

തീർച്ചയായും, ഗിറ്റാറിസ്റ്റിനെ ഉടനടി കണ്ടെത്തിയില്ല, ഇത് ബീറ്റിൽസിന്റെ കഥയിലേക്ക് അൽപ്പം റിയലിസം ചേർക്കുന്നു. എന്നാൽ മൂവർക്കും ഇതിനകം ശാന്തമായി കണ്ടുപിടിച്ച ഗാനങ്ങൾ ആലപിക്കുക മാത്രമല്ല, പ്രധാന അനുഗമിക്കുന്ന ഉപകരണം, അതായത് വോക്കലും ഒരു സ്വതന്ത്ര ഗിറ്റാറും ഉപയോഗിച്ച് അവ കേൾക്കാനും കഴിഞ്ഞു. അങ്ങനെ, ബീറ്റിൽസിന്റെ കാതൽ രൂപപ്പെട്ടു, ഇത് 1958 മുതൽ ലെനൻ-മക്കാർട്ട്നിയുടെ നിലവിലുള്ള സാധ്യതകൾ ക്രമേണ തിരിച്ചറിയാൻ സാധ്യമാക്കി.

ഇതിനെത്തുടർന്ന് പ്രാധാന്യമില്ലാത്ത ഒരു സംഭവം നടക്കുന്നു - ബാക്കിയുള്ളവ ഏറ്റെടുക്കൽ, കൂടുതൽ സാങ്കേതികം, സംഗീതോപകരണം. 1962 ഓഗസ്റ്റ് വരെ, റിഥം വിഭാഗം മക്കാർട്ട്‌നിയുടെ ബാസും പീറ്റ് ബെസ്റ്റിന്റെ ഡ്രമ്മും ആയിരുന്നു. എന്നാൽ, ടീമിൽ അവസാനമായി പുറത്തായത് പീറ്റ് ബെസ്റ്റാണ്. തൽഫലമായി, ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ തന്റെ വിടവാങ്ങൽ പ്രഖ്യാപിച്ചപ്പോൾ, യോഗ്യമായ ഒരു റിഥം വിഭാഗം രൂപീകരിക്കുന്ന അവസാന സംഗീതജ്ഞനെ ബീറ്റിൽസ് സ്വന്തമാക്കി - ഡ്രമ്മർ റിംഗോ സ്റ്റാർ. രണ്ടാമത്തേത് ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ലിവർപൂളിലെ രണ്ടാമത്തെ ബാൻഡായ റോറി സ്റ്റോം ആൻഡ് ദി ഹറികെയ്‌നുകളിൽ നിന്നാണ് ബീറ്റിൽസിൽ എത്തിയത്.

റിഥം വിഭാഗത്തിന് പ്രത്യേകിച്ചൊന്നും ആവശ്യമില്ല സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾ, ആ സമയത്ത് വേണ്ടത്ര കളി ആവശ്യമായിരുന്നു. അതിനാൽ, പ്രധാന ടീമുമായുള്ള പുതിയ അംഗത്തിന്റെ അനുയോജ്യതയായിരുന്നു ഒരു പ്രധാന വ്യവസ്ഥ. ബീറ്റിൽസിന്റെ ജനനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയും ഇത് കാണിച്ചു - റിംഗോ ഒരു കയ്യുറ പോലെ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് യോജിക്കുന്നു.

ഒരു ഡ്രമ്മർ കൂടിച്ചേർന്നതോടെ ബീറ്റിൽസിന് തടയാനായില്ല. അവരുടെ വിജയത്തിന്റെ വേഗതയും വ്യാപ്തിയും മാത്രമായിരുന്നു ചോദ്യം. ബ്രയാൻ എപ്‌സ്റ്റൈൻ ബാൻഡിന്റെ സത്തയിലേക്കുള്ള ആകർഷണം തീർച്ചയായും ബാൻഡിന്റെ വിജയത്തെ വേഗത്തിലാക്കുകയും വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് സാമ്പത്തികവും പ്രൊമോഷണൽ ഫംഗ്ഷനും നൽകി. കൂടാതെ, സ്ഥിരമായ സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർ ജോർജ്ജ് മാർട്ടിന്റെ രൂപത്തിൽ അവരുടെ മാനേജർ "അഞ്ചാമത്തെ ബീറ്റിൽ" ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് ചേർത്തു.

സ്റ്റുഡിയോയിൽ ബാൻഡിന്റെ കോമ്പോസിഷനുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിനും മിശ്രണം ചെയ്യുന്നതിനും മാർട്ടിൻ അതിശയകരമായിരുന്നു (രണ്ടാമത്തെ ആൽബത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്). അക്കാലത്ത്, സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ വിതരണത്തിനുള്ള ഇൻഫ്രാസ്ട്രക്ചർ താരതമ്യേന വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിരുന്നു, ഇത് ബീറ്റിൽസിന്റെ കാര്യത്തിൽ റിലീസ് ചെയ്ത റെക്കോർഡുകൾ, റേഡിയോ, ടെലിവിഷൻ പ്രക്ഷേപണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ രൂപത്തിൽ ശ്രോതാക്കൾക്ക് പുതിയ സിഗ്നലുകളുടെ വിതരണത്തിന്റെ ബഹുജന സ്വഭാവവും വേഗതയും ഉറപ്പാക്കി. അതുപോലെ പ്രൊമോഷൻ ഇവന്റുകൾ. തീർച്ചയായും, തത്സമയ പ്രകടനങ്ങൾ ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായിരുന്നു, അവിടെ ശ്രോതാക്കളുടെ ആനന്ദം നേരിട്ട് പ്രകടമായിരുന്നു.

കൂടാതെ, നന്നായി പരിശീലിപ്പിച്ച ഒരു ഗ്രൂപ്പിന് അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ സമൂഹത്തിന് മൊത്തത്തിൽ കൈമാറാൻ ഒരു മാർഗമുണ്ടായപ്പോൾ, ഡ്യുയറ്റിന്റെ യഥാർത്ഥ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള എല്ലാ തടസ്സങ്ങളും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും, കാര്യം സാങ്കേതികവും നിഷ്ക്രിയവുമായ വികസന ഗതി കൈക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തു.

മികച്ച റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ ഗ്രൂപ്പായാലും പോപ്പ് ഗ്രൂപ്പായാലും മറ്റെന്തെങ്കിലും ആയാലും ബീറ്റിൽസ് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗ്രൂപ്പാണെന്ന വിശ്വാസമാണ് തങ്ങളെ തങ്ങളാക്കിയതെന്ന് ഗ്രൂപ്പ് പിരിഞ്ഞതിന് ശേഷം ജോൺ ലെനൻ പറഞ്ഞു. പോൾ മക്കാർട്ട്‌നിക്കൊപ്പം രചിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോഴാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ തിരിച്ചറിവ് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചത്. അങ്ങനെ, മതിയായ സർഗ്ഗാത്മക ശേഷിയുള്ള ഒരു ഗ്രൂപ്പിന് സ്വാഭാവികമായും ലഭിച്ച വിജയമാണ് ബീറ്റിൽസ് പ്രതിഭാസം, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാൻഡ് എന്ന ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നതിന് ആവശ്യമായ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോയി. ഈ വിജയത്തിന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പൊതുജനങ്ങൾക്കുള്ള സന്ദേശവും അതുപോലെ തന്നെ പൊതുജനങ്ങളുടെ സ്വീകാര്യതയുമാണ്, അത് അങ്ങേയറ്റം പരിഷ്കൃതമല്ല.

ഉപസംഹാരം

അതിനാൽ, ബീറ്റിൽസ് പ്രതിഭാസം മ്യൂസിക്കൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിജയമായിരുന്നു, അത് ഒരു യഥാർത്ഥ സംവേദനമായി വളരുകയും ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുകയും ചെയ്തു. ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിജയത്തിന് അതിരുകളില്ല, വിവിധ തലങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു: രാജ്ഞിയുടെ ഉത്തരവുകൾ മുതൽ ധാരാളം സംഗീത അവാർഡുകളും സമ്മാനങ്ങളും വരെ.

ഭാവിയിലെ സ്ഫോടനം ഉറപ്പാക്കിയ ബീറ്റിൽസിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റ് ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് തുടക്കമായിരുന്നു സംയുക്ത സർഗ്ഗാത്മകത 1957-ൽ ലെനനും മക്കാർട്ട്‌നിയും. സംഗീതത്തിലൂടെ ഒരുമിച്ച് വലിയ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർ ഒരുമിച്ച് മനസ്സിലാക്കി. തൽഫലമായി, അവർ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ ആശയം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ സാരാംശം ആദ്യം ഒരു കഴിവുള്ള ഗിറ്റാറിസ്റ്റും പിന്നീട് മാന്യമായ തലത്തിലുള്ള ഒരു ഡ്രമ്മറും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.

ഗ്രൂപ്പിനെ അവരുടെ ഭാവി മാനേജർ ശ്രദ്ധിച്ച ശേഷം, ഗ്രൂപ്പിന് ആരംഭിക്കാനും വികസിപ്പിക്കാനുമുള്ള സാമ്പത്തിക അവസരങ്ങളുണ്ട്. അവസാനമായി, ആവശ്യമായ സമാന ചിന്താഗതിയുള്ള വ്യക്തി ഗ്രൂപ്പിൽ ചേരുന്നു - സ്റ്റുഡിയോയിൽ റെക്കോർഡിംഗ് പ്രക്രിയ നൽകിയ സൗണ്ട് ഡയറക്ടർ ജോർജ്ജ് മാർട്ടിൻ. ബീറ്റിൽസിന്റെ സംഗീത സന്ദേശങ്ങൾ ശ്രോതാക്കൾക്ക് കൈമാറുന്ന ശൃംഖലയിലെ അവസാന കണ്ണിയായി അദ്ദേഹം മാറി, അതിനാൽ ലക്ഷ്യം നേടാനുള്ള എല്ലാ സാധ്യതകളും ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിനിയോഗത്തിലായിരുന്നു, ബീറ്റിൽസ് അവ വിജയകരമായി ഉപയോഗിച്ചു.

എക്കാലത്തെയും മികച്ച സംഗീതജ്ഞരാകുക എന്നതായിരുന്നു ബീറ്റിൽസിന്റെ ലക്ഷ്യം. സംഗീതത്തിലൂടെ അവരുടെ ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ ലോകത്തെ അറിയിക്കാനുള്ള ഈ ആഗ്രഹം മാന്യമായ ഒരു സംഗീത ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെ രൂപപ്പെടുത്തി. അവരുടെ അതുല്യമായ സാധ്യതകൾ വേണ്ടത്ര അറിയിക്കുന്നതിന്, അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഉചിതമായ തലം ആവശ്യമാണ്, അതായത്, സാധ്യമായ പരമാവധി, അതിന്റെ അവതരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച രൂപം.

ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് അനുസൃതമായി, ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ എല്ലാ വശങ്ങളിലും അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ട ആവശ്യകതകൾ വ്യക്തമാകും: ടെക്സ്റ്റുകളും റെപ്പർട്ടറിയും മുതൽ ഡ്രസ് കോഡും സംഭാഷണ ശൈലിയും വരെ. സൃഷ്ടികൾ ചെയ്യാൻ മാത്രമല്ല, സാധ്യമായ പരിധി വരെ അത് ചെയ്യാൻ ഗ്രൂപ്പിന് ആവശ്യമായിരുന്നു. പാട്ടുകളുടെ ശബ്‌ദ നിലവാരത്തിനും അവയുടെ വൈകാരിക ഉള്ളടക്കത്തിനും സമാനമായ ആവശ്യകതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ബാൻഡിന്റെ സംഗീത സന്ദേശം രൂപപ്പെടുത്തിയത് ലെനൻ-മക്കാർട്ട്‌നി ഗാനരചയിതാ ജോഡിയുടെ വ്യക്തിത്വങ്ങളാണ്, അതേസമയം ആ സന്ദേശത്തിന്റെ രൂപം മികച്ചതായിരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ഫലമായിരുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഇതിനർത്ഥം നാളെയും ഇപ്പോൾ മുതൽ 50 വർഷവും നിങ്ങൾ മികച്ചവരായി തുടരേണ്ടതുണ്ട് എന്നാണ്. രൂപഭാവത്തിന്, ഇതിനർത്ഥം നിലവിലെ ഫാഷനേക്കാൾ മുകളിലാണ്, അതായത്, അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ നിലവിലെ ഘട്ടത്തേക്കാൾ സാർവത്രികമാണ്. അതിനാൽ, നിങ്ങൾ ഇന്ന് ഈ ഗ്രൂപ്പിനെ നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, പൊതുവേ, അവർ ഏതെങ്കിലും ഉച്ചരിച്ച കാലഘട്ടത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല, അവരുടെ രൂപം തികച്ചും സാർവത്രികമാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ബീറ്റിൽസ് ക്ലാസിക്കും ഇന്നും പ്രതിധ്വനിക്കുന്നതുമായ തീമുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

സംഗീത ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറം സിനിമ, സാമൂഹിക പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ, ഒരു മുഴുവൻ ഉപസംസ്കാരത്തിന്റെ സൃഷ്ടി തുടങ്ങിയ കലയുടെ അയൽ മേഖലകളിലേക്ക് പോകാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് ബീറ്റിൽസ്. ബീറ്റിൽസിന് ശേഷം, ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ലോകം, പ്രത്യേകിച്ച് സാംസ്കാരിക, വിനോദ മേഖലകൾ, വികസനത്തിന് ശക്തമായ, എല്ലാം മറികടക്കുന്ന പ്രേരണ ലഭിച്ചതിനാൽ, മാറ്റാനാകാത്ത വിധം മാറിയിരിക്കുന്നു. ശ്രോതാക്കൾക്ക് പോസിറ്റീവ് വികാരങ്ങൾ നൽകുന്നത് തുടരുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യമാണ് ബീറ്റിൽസ് അവശേഷിപ്പിച്ചത്, അതുപോലെ മുഴുവൻ തലമുറകളെയും സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടങ്ങളിലേക്ക് പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ഗ്രൂപ്പിനെ കണ്ടെത്തുന്ന നിരന്തരം ഉയർന്നുവരുന്ന പുതിയ ആരാധകരുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ബീറ്റിൽസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് ഇന്നും പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.