പെയിന്റിംഗ് "പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്" റെപിൻ ഐ.ഇ. ചിത്രകലയുടെ എല്ലാ രഹസ്യങ്ങളും

24.07.2016

ഐ.ഇ. റെപിൻ "പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്"

ഇല്യ റെപ്പിന്റെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പകർത്തിയ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ് പെയിന്റിംഗ്. പ്രവാഹത്തിന് നന്ദി ഇത് സംഭവിച്ചു സോവിയറ്റ് കാലംവിപ്ലവ വിഷയം. 1890-ൽ തുടങ്ങി 1892-ൽ അവസാനിച്ച രണ്ട് വർഷത്തോളം റെപിൻ ഈ ചിത്രം വരച്ചു. രാജ്യത്തെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ സാഹചര്യം സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ വിഷയങ്ങളിൽ നിരവധി ക്യാൻവാസുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കലാകാരനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമാണ്.

മഹാനായ റഷ്യൻ കലാകാരന്റെ ഈ മാസ്റ്റർപീസ്, തുരങ്കം വയ്ക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു പ്രക്ഷോഭകന്റെ അറസ്റ്റിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. രാഷ്ട്രീയ സംവിധാനം- വിപ്ലവ പ്രചാരണത്തോടുകൂടിയ ലഘുലേഖകളുടെ വിതരണം.
ചിത്രം കുറച്ച് നോൺസ്ക്രിപ്റ്റും ശാന്തവുമായ നിറങ്ങളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു. പാവപ്പെട്ട ഗ്രാമത്തിലെ കുടിൽ, ദയനീയമായ ചുറ്റുപാടുകൾ, വിവരമില്ലാത്ത ചില ആളുകൾ. ഇതിനിടയിൽ തടവുകാരന്റെ ചുവന്ന ഷർട്ട് ഒരു വെല്ലുവിളി പോലെ കത്തുന്നു. കഴിഞ്ഞ ജീവിതം, അതേ നോൺസ്ക്രിപ്റ്റും ദയനീയവും. പോലീസ് യൂണിഫോമിലുള്ള ഒരാൾ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് വിപ്ലവകാരിയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിൽ, ലഘുലേഖകളുള്ള ഒരു തുറന്ന സ്യൂട്ട്കേസും വ്യക്തമായി എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - പ്രധാന തെളിവ്. ഓൺ മുൻഭാഗംജെൻഡാർം യൂണിഫോമിൽ പ്രായമായ ഒരു മാന്യനെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു യുവാവ്അവന്റെ അടുത്ത്. അവർ പ്രചാരണ ലഘുലേഖയുടെ ഉള്ളടക്കം പഠിക്കുന്നു. അവരുടെ പിന്നിൽ വികാരാധീനരായ ആളുകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു വാതിലുണ്ട്. ചിത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലം കർഷക വസ്ത്രങ്ങളിലുള്ള ആളുകളുമായി നമ്മെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ രൂപം അനുസരിച്ച്, കുടിലിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, പക്ഷേ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ അവർ ശ്രമിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിൽ, ഇല്യ റെപ്പിനെപ്പോലുള്ള ഒരു മാസ്റ്ററുടെ എഴുത്തിന്റെ രീതി തിരിച്ചറിയാവുന്നതാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ശകലങ്ങളുടെ ചിത്രത്തിൽ ഇത് വ്യത്യസ്ത അളവിലുള്ള വിശദാംശങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത്, ലഘുലേഖകളുള്ള ഒരു സ്യൂട്ട്കേസ്, മുൻവശത്ത് ഒരു ജെൻഡാർം എന്നിവ വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം എഴുതിയിരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവ - പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ളവരും പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ പിടിച്ചിരിക്കുന്നവരും - വളരെ ശിഥിലമാണ്.

പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്

1880-ൽ റെപിൻ "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എഴുതാൻ തുടങ്ങി. 1892 വരെ അദ്ദേഹം അതിൽ വളരെക്കാലം പ്രവർത്തിച്ചു. വലിയ പരിശ്രമം കലാകാരന് പ്രവർത്തിക്കാൻ ചിലവായി ഒരു കേന്ദ്ര മാർഗത്തിൽ. ഒരു പ്രത്യേക മോഡലിൽ അന്തർലീനമായ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ ശേഖരിച്ച് റെപിൻ പ്രകൃതിയെ തിരയുകയായിരുന്നു. ചിത്രത്തിലെ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും വിപ്ലവകാരിയിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവൻ പിടിക്കപ്പെട്ടതേയുള്ളൂ. കൈകൾ പുറകിൽ വളച്ചൊടിച്ചിരിക്കുന്നു. അവന്റെ അടുത്ത്, സോറ്റ്സ്കിയും സർജന്റുമാരും തിരക്കിലാണ്. പ്രചാരകൻ ഇപ്പോഴും സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ പാടുപെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവന്റെ മുഴുവൻ രൂപത്തിലും, കാഴ്ചക്കാരന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഊർജ്ജം, പോരാടാനുള്ള ഇച്ഛാശക്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു. അവന്റെ ദേഷ്യം നിറഞ്ഞ നോട്ടം ജനലിനരികിൽ നിൽക്കുന്ന ആളുടെ നേരെയാണ്. പ്രചാരകന്റെ മുടി അഴിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഷർട്ട് അഴിച്ചിരിക്കുന്നു. വിപ്ലവകാരിയുടെ ഹീറോയിസം തന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ അവന്റെ അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ചിത്രവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ പ്രത്യേകിച്ചും നിശിതമാണ്. പ്രചാരകനെ സമീപിക്കാനും കൈകൊണ്ട് തൊടാനും അയാൾ ഭയപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. തല പിന്നിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്ന കോൺസ്റ്റബിളിന്റെ മുഴുവൻ രൂപം, കൈകളുടെ മുന്നറിയിപ്പ് ചലനം, ചുവന്ന, വീർത്ത മൂക്ക് ഉള്ള അവന്റെ മണ്ടൻ മുഖം - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ഏറെക്കുറെ വിചിത്രമാക്കുന്നു. മറ്റ് കണക്കുകൾ - തിരച്ചിൽ നടത്തുന്ന ജാമ്യക്കാരൻ, ഗുമസ്തനും ഏജന്റും, ഈ കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന പെൺകുട്ടി, അറസ്റ്റിലായ ആളോട് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു, ജനാലയ്ക്കരികിൽ നിന്ന് വിപ്ലവകാരിയെ ജാഗ്രതയോടെ നോക്കുന്ന പുരുഷന്മാർ, ബെഞ്ചിലിരിക്കുന്ന മനുഷ്യൻ (ഒരുപക്ഷേ ഒരു വിവരദാതാവ്) - ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെല്ലാം പ്രധാന ഉള്ളടക്കത്തെ പൂരകമാക്കുന്നു, നായകന്റെ ചിത്രവുമായി തർക്കിക്കാതെ അവസാനം വരെ ഇതിവൃത്തം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
ദ അറസ്റ്റ് ഓഫ് ദി പ്രൊപ്പഗണ്ടയിൽ, സംഭവത്തിന് തന്നെ വിശദമായ ഒരു കഥയുടെ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഈ കഥയ്ക്ക് ചിത്രപരവും പ്ലാസ്റ്റിക്ക് രൂപവും ലഭിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ റെപിൻ ശ്രമിച്ചു. ഒരു വീട് പണിയുന്നതിനുള്ള തത്വം നിലനിർത്തുക തരം പെയിന്റിംഗ്, ഇന്റീരിയറിൽ നടക്കുന്ന പ്രവർത്തനം, ആവശ്യമായ വിശദാംശങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം എഴുതിയ ശേഷം, റെപിൻ വിപ്ലവകാരിയുടെ രചനാ രൂപത്തെ വേർതിരിച്ചു: അവൻ അവനെ ക്യാൻവാസിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് നിർത്തി, അവന്റെ ആവേശകരമായ നോട്ടത്തിന് ഇടം നൽകി. ഒരു വഴി തേടുന്നുആന്തരിക ചലനം. ഒരു പ്രചാരകന്റെ (ചുവന്ന മുടി, ചുവന്ന ഷർട്ട്) ചിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ചൂടേറിയ നിറങ്ങൾ കലാകാരൻ ശേഖരിച്ചു. ജനാലയിലൂടെ ഒഴുകിയെത്തുന്ന വെളിച്ചത്തിന്റെ തണുപ്പിൽ അവർ യാത്രയായി. "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്നതിൽ, റെപിൻ തന്റെ മറ്റ് പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് സമാനമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു വിപ്ലവകരമായ തീം. ഇത് വീരത്വം, ആന്തരിക സൗന്ദര്യം, ശക്തി, ഒരു നേട്ടം കൈവരിക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഈ ചിത്രത്തിൽ ഒരു ദാരുണമായ കുറിപ്പ് മുഴങ്ങുന്നു: വിപ്ലവകാരിയുടെ ഏകാന്തത, അവൻ തന്റെ ജീവിതം നൽകുന്നവരിൽ നിന്നുള്ള ഒറ്റപ്പെടൽ എന്നിവ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. താൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്രമേയത്തെ റെപിൻ ഈ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത, ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ, അവന്റെ സമയത്തെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കിയ കലാകാരന്റെ പ്രത്യേക ജാഗ്രതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

1880 മുതൽ 1889 വരെ I. E. Repin വരച്ച ചിത്രമാണ് "The Arrest of the Propaganda". 1892-ൽ, കലാകാരൻ വീണ്ടും ക്യാൻവാസിലേക്ക് മടങ്ങി, അതിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി.

ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ കലാകാരന് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായി. റെപിന് മുമ്പ്, ചിത്രകലയിൽ ആരും ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തിട്ടില്ല. സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആശയത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ജീവൻ നൽകാൻ തയ്യാറായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജനകീയ ലക്ഷ്യത്തിനായുള്ള ഒരു യഥാർത്ഥ പോരാളിയുടെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ ഒരു പ്രചാരകന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ റെപിൻ ശ്രമിച്ചു.

ചിത്രത്തിലെ കേന്ദ്രസ്ഥാനം നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ്. ഒരു നിമിഷം മുമ്പ്, പ്രചാരകൻ പിടിക്കപ്പെട്ടു. അവന്റെ മുടി ചീകി, അവന്റെ ഷർട്ട് അവന്റെ നെഞ്ചിൽ അഴിച്ചിരിക്കുന്നു, അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ ദേഷ്യവും കടുത്ത വെറുപ്പും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അവൻ സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ കൈകൾ വളച്ചൊടിച്ച് അവനെ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു. ആന്തരിക ശക്തിഒരു പോംവഴി നോക്കുന്നതുപോലെ - ചുവന്ന മുഖവും കട്ടിയുള്ള മൂക്കും ഉള്ള പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പ്രശ്നക്കാരനെ തൊടാൻ ഭയപ്പെടുന്നതുപോലെ അൽപ്പം വശത്തേക്ക് നിൽക്കുന്നത് കാരണമില്ലാതെയല്ല. സമീപത്ത് സോറ്റ്സ്കി തിരക്കിലാണ്.

ക്യാൻവാസിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ - നിരവധി പുരുഷന്മാർ, ജാമ്യക്കാരൻ, ഡിറ്റക്ടീവ്, ഗുമസ്തൻ - പ്ലോട്ട് പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. തികച്ചും നിസ്സംഗമായ മുഖത്തോടെ അവർ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം നോക്കുന്നു. വാതിൽക്കൽ നിൽക്കുന്ന പെൺകുട്ടിക്ക് മാത്രമേ അറസ്റ്റിലായ ആളോട് സഹതപിക്കുന്നുള്ളൂ.

ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കാൻ, ചിത്രകാരൻ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങൾ (സ്കാർലറ്റ് ഷർട്ട്, ചുവന്ന മുടി) കണ്ടെത്തി. കലാകാരൻ ആന്തരിക പ്രേരണയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകി, നായകന്റെ വഴക്കമില്ലായ്മ, ഒരു നേട്ടത്തിനുള്ള അവന്റെ കഴിവ് കാണിച്ചു. ക്യാൻവാസിൽ ഒരു ദാരുണമായ കുറിപ്പ് വ്യക്തമായി മുഴങ്ങുന്നു - വിപ്ലവകാരി പൂർണ്ണമായും തനിച്ചായി മാറി, അതിനായി അദ്ദേഹം ജീവൻ നൽകിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ അപരിചിതരായി തുടർന്നു, മനസ്സിലായില്ല. റഷ്യൻ കർഷകർ "ജനകീയവാദികളെ" അംഗീകരിച്ചില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല - പലപ്പോഴും കർഷകർ തന്നെ അഴിമതിക്കാരായി.

അതിനാൽ "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന സിനിമയിൽ വിപ്ലവകാരികളുടെ-പീപ്പിൾസ് വോളണ്ടിയർമാരുടെ പ്രതീക്ഷകളുടെ തകർച്ച കാണിക്കാൻ റെപിന് കഴിഞ്ഞു. തന്നെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം ശരിയായി മനസ്സിലാക്കിയ കലാകാരന്റെ പ്രത്യേക ജാഗ്രത ഇത് കാണിച്ചു.

I. E. Repin "The Arrest of the Propaganda" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ വിവരണത്തിന് പുറമേ, ഞങ്ങളുടെ വെബ്‌സൈറ്റ് വിവിധ കലാകാരന്മാരുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ മറ്റ് നിരവധി വിവരണങ്ങൾ ശേഖരിച്ചിട്ടുണ്ട്, അവ ഒരു പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ഉപന്യാസം എഴുതുന്നതിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിലും ലളിതമായും ഉപയോഗിക്കാം. മുൻകാലങ്ങളിലെ പ്രശസ്തരായ യജമാനന്മാരുടെ പ്രവർത്തനവുമായി കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായ പരിചയം.

. മുത്തുകളിൽ നിന്ന് നെയ്ത്ത് കൊന്ത നെയ്ത്ത് എടുക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം മാത്രമല്ല ഫ്രീ ടൈംകുട്ടികളുടെ ഉൽപാദന പ്രവർത്തനം, മാത്രമല്ല നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് രസകരമായ ആഭരണങ്ങളും സുവനീറുകളും നിർമ്മിക്കാനുള്ള അവസരവും.

ഐ.ഇ.റെപിൻ. സ്വന്തം ചിത്രം. 1878

റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റെപ്പിന്റെ ഒരു കൂട്ടം പെയിന്റിംഗുകൾ ഇന്ന് പരിഗണിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു വിപ്ലവ പ്രസ്ഥാനം. കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഈ പ്രമേയത്തിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു, വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം അതിലേക്ക് വീണ്ടും വീണ്ടും മടങ്ങി.

1876 ​​ൽ വരച്ച "ഓൺ ദി ഡേർട്ടി റോഡിൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ വിപ്ലവകാരികളോടുള്ള റെപിന്റെ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം ഞങ്ങൾ ആദ്യമായി കാണുന്നു. ഒരുപക്ഷേ അവളുടെ ഇതിവൃത്തം പാട്ടിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കാം അജ്ഞാത രചയിതാവ് "പൊടിപിടിച്ച റോഡിലൂടെ വണ്ടി കുതിക്കുന്നു. രണ്ട് ജെൻഡർമാർ അതിന്റെ വശങ്ങളിൽ ഇരിക്കുന്നു".

"എസ്കോർട്ട് കീഴിൽ. ഒരു വൃത്തികെട്ട റോഡിൽ." 1876

അടുത്തതായി, 1878-ൽ, "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മധ്യത്തിൽ - ഒരു തൂണിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു പ്രധാന കഥാപാത്രം- ഒരു പ്രചാരകൻ, വലതുവശത്ത് - ഒരു കാവൽക്കാരൻ, തുറന്ന സ്യൂട്ട്കേസിൽ നിന്ന് തറയിലേക്ക് എറിഞ്ഞ പേപ്പറുകളിലൂടെ നോക്കുന്നു. ആളുകൾക്ക് ചുറ്റും, സംഭവത്തോട് വ്യത്യസ്തമായി പ്രതികരിക്കുന്നു. ഇതിലും മുമ്പത്തെ ചിത്രത്തിലും, പീഡനത്തിന്റെയും അറസ്റ്റിന്റെയും പ്രവാസത്തിന്റെയും നിമിഷം തിരഞ്ഞെടുത്തു, നായകൻ വിധിയുടെ കഠിനമായ പ്രഹരങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു. 1880-ൽ റെപിൻ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു പുതിയ പതിപ്പ്"അറസ്റ്റ്".

"പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്". 1878

ചിത്രത്തിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പ് ഘടനാപരമായി മാറ്റിയിട്ടുണ്ട്. ഇവിടെ, മുമ്പത്തെ ക്യാൻവാസിലെന്നപോലെ, എതിർക്കുന്ന രണ്ട് രൂപങ്ങളില്ല - ഒരു വിപ്ലവകാരിയും നേരിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു വൃദ്ധനും എതിർവശത്ത് നിൽക്കുന്നു, നായകന്റെ ഏകാന്തതയുടെ പ്രമേയം മികച്ച രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

"പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്". 1880-1892

1879-ൽ റെപിൻ പണി തുടങ്ങി പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ് "കുമ്പസാരിക്കാനുള്ള വിസമ്മതം". പ്ലോട്ട് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ് അതേ പേരിലുള്ള കവിതകലാകാരൻ 1879-ൽ നരോദ്നയ വോല്യയിൽ വായിച്ചത്. വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വ്ലാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് അനുസ്മരിച്ചു: " പത്തു വർഷം മുമ്പ് നിങ്ങളും ഞാനും "കുമ്പസാരം" വായിച്ചതും കുത്തേറ്റതും മാരകമായ മുറിവേറ്റതും പോലെ ഞങ്ങൾ ഓടിയതും എങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു ... ശരി, അത്തരമൊരു വികാരത്തിന് പിന്നീട് അത്തരം കലാപരമായ ചിനപ്പുപൊട്ടൽ ഉണ്ട്. അത്തരമൊരു "കുത്ത്" ഇല്ലാതെ മറ്റെല്ലാം കലയിൽ ഒരു നുണയും അസംബന്ധവും ഭാവവുമാണ്.". തുടർന്ന്, ചിത്രം ഇതിനകം വരച്ചപ്പോൾ, റെപിൻ അത് എൻ. മിൻസ്കി എന്ന കവിതയുടെ രചയിതാവിന് നൽകി. ഇപ്പോൾ അത് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലാണ്.

"കുമ്പസാരം നിരസിക്കുക (കുമ്പസാരത്തിന് മുമ്പ്)". 1879-1885

പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രത്തിൽ, "... ഒരു പാപം? ഞാൻ ദരിദ്രരെയും വിശക്കുന്നവരെയും സഹോദരങ്ങളെപ്പോലെ സ്നേഹിച്ചോ?" എന്ന ലിഖിതം കാണാം.കവിത വായിച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം റെപിൻ അത് ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് ചെയ്തു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം ഈ വാചകം തെറ്റായി പുനർനിർമ്മിച്ചു, അതിന്റെ അർത്ഥം മാത്രം നിലനിർത്തി.ഒറിജിനലിൽ, കവിതയുടെ ഈ ഭാഗം മുഴങ്ങുന്നുഅതിനാൽ:

"... കർത്താവേ, ദരിദ്രരും വിശക്കുന്നവരും ക്ഷമിക്കണമേ

സഹോദരങ്ങളെ പോലെ ഞാൻ പ്രണയിച്ചു...

കർത്താവേ, ആ ശാശ്വതമായ നന്മ എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ

അതൊരു യക്ഷിക്കഥയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നിയില്ല.

കർത്താവേ, ഞാൻ നല്ലത് സേവിച്ചതിന് എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ

ഒരു തേൻ നാവ് കൊണ്ടല്ല,

എന്നാൽ എല്ലാം - മനസ്സ് കൊണ്ടും ഹൃദയം കൊണ്ടും കൈകൾ കൊണ്ടും...

നിർഭാഗ്യകരമായ മാതൃഭൂമി, കർത്താവേ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ

മരണസമയത്തും ഞാൻ വിശ്വസ്തനായി നിലകൊള്ളുന്നു.

അടിമകളുടെ ഇടയിൽ അടിമയായി ജനിച്ച ഞാൻ

അടിമകൾക്കിടയിൽ - സ്വതന്ത്രനായി ഞാൻ മരിക്കുന്നു..."

"കുമ്പസാരം നിരസിക്കുക" എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള രേഖാചിത്രം

പല വിപ്ലവകാരികളും അഭിമാനത്തോടെ പശ്ചാത്തപിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും അവരുടെ ശരികളിൽ ആത്മവിശ്വാസം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും അവരോട് സഹതപിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് കലാകാരന് അറിയാമായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, കുമ്പസാരം പുരോഹിതന്മാർ അപലപിക്കാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു.

"1879 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് റെപിൻ ഇല്യ എഫിമോവിച്ച്, - Vsevolod Mamontov അനുസ്മരിക്കുന്നു, - ഖോട്ട്കോവോയിൽ (അബ്രാംത്സെവോയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല) ചിത്രീകരിച്ചത് റെയിൽവേപാഴി നദിയുടെ തീരത്തുള്ള എർട്ടോവിന്റെ ഡാച്ച, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു.. ഈ ചിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന മുറി ഈ ഡാച്ചയിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്. "കാത്തിരുന്നില്ല" മാറുന്നു ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റ്വിപ്ലവകാരിയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ വികാസത്തിലും കലാകാരനിലെ അവന്റെ വിധിയിലും.പ്രവാസ ജീവിതം അവസാനിപ്പിച്ച് നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന ഒരു രാഷ്ട്രീയ നേതാവിനെയാണ് ചിത്രത്തിൽ കാണുന്നത്. വ്യക്തമായും, അവൻ കഠിനാധ്വാനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു. ബന്ധുക്കൾ അദ്ദേഹത്തെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ, ഒരു അപ്രതീക്ഷിത അതിഥിയുടെ ചിത്രത്തിൽ, റെപിൻ ചിത്രീകരിച്ചുപെൺകുട്ടി, അവൾക്കായി പിടിക്കപ്പെട്ട മുൻ വിദ്യാർത്ഥി രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനംലിങ്കിലേക്ക്. പെൺകുട്ടിയുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ ഇല്ലെങ്കിൽ, ശോഭയുള്ളതും സുഖപ്രദവുമായ ഈ വീട്ടിൽ ആരാണ് തിരിച്ചെത്തിയതെന്ന് ഞങ്ങൾ ഊഹിച്ചിരിക്കില്ല.

"ഞങ്ങൾ കാത്തിരുന്നില്ല." 1883

പെൺകുട്ടിയുമായുള്ള രേഖാചിത്രം എഴുതിയ അതേ വർഷം തന്നെ വിപ്ലവകാരികളെക്കുറിച്ച് റെപിൻ മറ്റൊരു ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു - "സ്കോഡ്ക". അതിൽ, ഭൂഗർഭ മീറ്റിംഗിന്റെ പൊതുവായ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള മാനസികാവസ്ഥയും പിരിമുറുക്കവും അറിയിക്കുന്നതിൽ രചയിതാവ് മികച്ച ജോലി ചെയ്തു.

"സ്കോഡ്ക (വിളക്കിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ)". 1883

"ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന ചിത്രത്തിലേക്ക് മടങ്ങാം. റെപിൻ 1883 ലെ തന്റെ രേഖാചിത്രം മാറ്റങ്ങളില്ലാതെ വികസിപ്പിച്ചില്ല, പക്ഷേ വീണ്ടും പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി പൊതുവായ ആശയംചിത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങളും. 1884-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു പുതിയ വലിയ ക്യാൻവാസ് ഇതിനകം തയ്യാറായിക്കഴിഞ്ഞു: "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" എന്നതിന്റെ അവസാന പതിപ്പ്. രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകളും താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, റെപിൻ ഡാച്ച റൂമിന്റെ അലങ്കാരവും പൊതുവായ മൈസ്-എൻ-സീനും മാറ്റമില്ലാതെ ഉപേക്ഷിച്ചതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, പക്ഷേ ആദ്യ പതിപ്പിൽ നിന്ന് ഒരു ചിത്രം പോലും അവശേഷിച്ചില്ല, പ്രതീകങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിച്ചു. ഒന്നാമതായി, ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ റെപിൻ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് പകരം ഇപ്പോൾ ഒരു പുരുഷൻ മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. നിഗൂഢതയുടെ അന്തരീക്ഷം ഇപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമായിരിക്കുന്നു, വിപ്ലവകാരി വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തിയത് എന്താണെന്ന് നമുക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയില്ല.

"ഞങ്ങൾ കാത്തിരുന്നില്ല." 1884

ചിത്രത്തിലെ മറ്റെല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വ്യക്തമാക്കിയിട്ടുണ്ട്. മുറിയിൽ - അവന്റെ അമ്മ, ഭാര്യ, രണ്ട് കുട്ടികൾ. ഇത് ഒരു മകൻ, ഭർത്താവ്, അച്ഛൻ. നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് ശേഷം മടങ്ങിയെത്തിയ ഒരു മനുഷ്യൻ, അത് അവന്റെ വിപ്ലവകരമായ കടമയുടെ വിശുദ്ധ നിവൃത്തിയിലേക്ക് അവനെ വിധിച്ചു.

ചുവരിലെ ചിത്രങ്ങൾ - ഗൊൽഗോഥ, ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ മരണക്കിടക്കയിൽ, ടി. ഷെവ്ചെങ്കോയുടെയും എൻ.എ. നെക്രസോവിന്റെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിശദീകരിക്കുകയും ഒരു ബുദ്ധിമാനായ കുടുംബത്തിന്റെ എളിമയുള്ള വീടിന്റെ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷത്തെ ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

റെപിൻ പ്രവാസത്തിന്റെ മുഖം ആവർത്തിച്ച് മാറ്റിയെഴുതി. 1885 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പിഎം ട്രെത്യാക്കോവ് റെപിന് എഴുതി: " "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" എന്നതിലെ മുഖം മാറ്റിയെഴുതേണ്ടതുണ്ട്; നിങ്ങൾക്ക് ചെറുപ്പവും തീർച്ചയായും കൂടുതൽ ആകർഷകവുമായ എന്തെങ്കിലും ആവശ്യമാണ്. ഗാർഷിൻ മതിയായതല്ലേ?".

"അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" യഥാർത്ഥത്തിൽ റഷ്യൻ വിപ്ലവകാരിയുടെ വിധിക്കായി സമർപ്പിച്ച കൃതികളുടെ പരമ്പര പൂർത്തിയാക്കി. റഷ്യൻ കല മൊത്തത്തിൽ റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ചക്രത്തിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തീമുകളിൽ ഒന്നിന്റെ പൂർണ്ണമായ വെളിപ്പെടുത്തൽ നേടി - അവന്റെ കാലത്തെ നായകന്റെ തീം.

ഐ.ഇ.റെപിൻ. വിഎം ഗാർഷിന്റെ ഛായാചിത്രം . 1884

ഉറവിടങ്ങൾ: ജർമ്മൻ നെഡോഷിവിൻ. റെപ്പിന്റെ ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ ചിത്രം.

I. E. REPIN (1844-1930)
പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്. 1880-1892 മരത്തിൽ എണ്ണ. 34.8x54.6
സംസ്ഥാനം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

1880-ൽ, റെപിൻ "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എഴുതാൻ തുടങ്ങി.
1892 വരെ അദ്ദേഹം അതിൽ വളരെക്കാലം പ്രവർത്തിച്ചു. സെൻട്രൽ ഇമേജിലെ ജോലി കലാകാരന് വളരെയധികം പരിശ്രമം ചിലവാക്കി. ഒരു പ്രത്യേക മോഡലിൽ അന്തർലീനമായ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ ശേഖരിച്ച് റെപിൻ പ്രകൃതിയെ തിരയുകയായിരുന്നു. ചിത്രത്തിലെ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും പ്രചാരകനിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവൻ പിടിക്കപ്പെട്ടതേയുള്ളൂ. കൈകൾ പുറകിൽ വളച്ചൊടിച്ചിരിക്കുന്നു. അവന്റെ ചുറ്റും, സോറ്റ്‌സ്കും സർജന്റുമാരും തിരക്കിലാണ്. പ്രചാരകൻ ഇപ്പോഴും സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ പാടുപെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവന്റെ മുഴുവൻ രൂപത്തിലും, കാഴ്ചക്കാരന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഊർജ്ജം, പോരാടാനുള്ള ഇച്ഛാശക്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു.

അവന്റെ ദേഷ്യം നിറഞ്ഞ നോട്ടം ജനലിനരികിൽ നിൽക്കുന്ന ആളുടെ നേരെയാണ്. പ്രചാരകന്റെ മുടി അഴിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഷർട്ട് അഴിച്ചിരിക്കുന്നു. വിപ്ലവകാരിയുടെ ഹീറോയിസം പ്രത്യേകിച്ച് അവന്റെ ചിത്രം അവന്റെ അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ചിത്രവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ നന്നായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. പ്രചാരകനെ സമീപിക്കാനും കൈകൊണ്ട് തൊടാനും അയാൾ ഭയപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. തല പിന്നിലേക്ക് എറിഞ്ഞ കോൺസ്റ്റബിളിന്റെ മുഴുവൻ രൂപം, കൈകളുടെ മുന്നറിയിപ്പ് ചലനം, ചുവന്ന, വീർത്ത മൂക്കുള്ള അവന്റെ മണ്ടൻ മുഖം - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ഏറെക്കുറെ വിചിത്രമാക്കുന്നു.

മറ്റ് കണക്കുകൾ - ഒരു ജാമ്യക്കാരൻ, ഒരു സെർച്ച് നടത്തുന്നു, ഒരു ഗുമസ്തനും ഒരു ഏജന്റും, ഈ കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടി, അറസ്റ്റിലായ വ്യക്തിയോട് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു, കർഷകർ ജനാലയ്ക്കരികിൽ നിൽക്കുകയും വിപ്ലവകാരിയെ ജാഗ്രതയോടെ നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു കർഷകൻ (ഒരുപക്ഷേ ഒരു വിവരദായകൻ) ) - ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെല്ലാം പ്രധാന ഉള്ളടക്കത്തെ പൂരകമാക്കുന്നു, നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയുമായി തർക്കിക്കാതെ അവസാനം വരെ ഇതിവൃത്തം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ദ അറസ്റ്റ് ഓഫ് ദി പ്രൊപ്പഗണ്ടയിൽ, സംഭവത്തിന് തന്നെ വിശദമായ ഒരു കഥയുടെ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഈ കഥയ്ക്ക് ചിത്രപരവും പ്ലാസ്റ്റിക്ക് രൂപവും ലഭിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ റെപിൻ ശ്രമിച്ചു. ദൈനംദിന ശൈലിയിലുള്ള പെയിന്റിംഗ് നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വം നിലനിർത്തി, അതിന്റെ പ്രവർത്തനം ഇന്റീരിയറിൽ നടക്കുന്നു, ആവശ്യമായ വിശദാംശങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം എഴുതി, റെപിൻ വിപ്ലവകാരിയുടെ രചനാ രൂപത്തെ വേർതിരിച്ചു: അവൻ അവനെ ക്യാൻവാസിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് നിർത്തി, അതിനുള്ള സാധ്യത നൽകി. അവന്റെ ആവേശകരമായ നോട്ടവും ഒരു വഴി തേടുന്ന ആന്തരിക ചലനവും. ഒരു ഡിസ്റ്റ പ്രചാരകന്റെ (ചുവന്ന മുടി, ചുവന്ന ഷർട്ട്) ചിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ചൂടേറിയ നിറങ്ങൾ കലാകാരൻ ശേഖരിച്ചു. ജനാലയിലൂടെ ഒഴുകിയെത്തുന്ന വെളിച്ചത്തിന്റെ തണുപ്പിൽ അവർ യാത്രയായി. ദ അറസ്റ്റ് ഓഫ് ദി പ്രൊപ്പഗണ്ടയിൽ, റെപിൻ ഒരു വിപ്ലവ വിഷയത്തിൽ തന്റെ മറ്റ് പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് സമാനമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഇത് വീരത്വം, ആന്തരിക സൗന്ദര്യം, ശക്തി, ഒരു നേട്ടം കൈവരിക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഈ ചിത്രത്തിൽ ഒരു ദാരുണമായ കുറിപ്പും മുഴങ്ങുന്നു: "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് വിപ്ലവകാരിയുടെ ഏകാന്തത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവൻ തന്റെ> ജീവൻ നൽകുന്നവരിൽ നിന്നുള്ള ഒറ്റപ്പെടൽ. താൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്രമേയത്തെ റെപിൻ ഈ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നത് ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കിയ കലാകാരന്റെ പ്രത്യേക ജാഗ്രതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പ്രചാരകനായ റെപ്പിന്റെ അറസ്റ്റ് ചിത്രം

പലപ്പോഴും, സ്കെച്ചുകൾ - മികച്ച കലാകാരന്മാർ പോലും - ഈ സ്കെച്ചുകളിൽ നിന്ന് വരച്ച ചിത്രങ്ങളേക്കാൾ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം മികച്ചതാണ്.

പലപ്പോഴും, ഒരു രേഖാചിത്രത്തിൽ, കലാകാരൻ തന്റെ സ്വന്തം ആശയം അറിയിക്കാൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, അത് മനോഹരമായ നിറം, പ്രകാശം, ടോൺ, രൂപം, സ്വഭാവം അല്ലെങ്കിൽ ചലനത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം എന്നിവയാണെങ്കിലും, ചിത്രത്തിലെ കൂടുതൽ വികാസത്തോടെ, ചിലപ്പോൾ കാരണം സവിശേഷതകൾഅതുപോലെ അറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല.

I. ഇ.റെപിൻ. "അറസ്റ്റ്, പ്രചാരകൻ" എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള രേഖാചിത്രം

ഉദാഹരണമായി, കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപേ" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ സ്കെച്ച് എനിക്ക് പരാമർശിക്കാം. സ്കെച്ചിൽ ആർട്ടിസ്റ്റ് കൈവരിച്ച ചുവപ്പിന്റെ സമ്പന്നത, ചിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം നേടിയില്ല, അതിനാൽ സംഭവത്തിന്റെ നാടകീയത സ്കെച്ചിലെ അതേ അളവിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സ്കെച്ച് വേണ്ടത്
അതിനാൽ, വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്കെച്ചിംഗ് പരിശീലിക്കുന്നത് പ്രധാനമാണ് - ഈ രീതിയിൽ ചിത്രത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ എന്തായിരിക്കാമെന്നും അവ കത്തിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ അവർ പഠിക്കുന്നു; അതേ സമയം, ഭാവി കലാകാരന്മാരുടെ അഭിരുചിയും ബുദ്ധിയും വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു.

ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ചിത്രം വിഭാവനം ചെയ്ത എല്ലാ കലാകാരന്മാരും സാധാരണയായി ഒരു സ്കെച്ച് വരയ്ക്കുമെന്ന് ഞാൻ പറയണം. ചിന്തകളിലോ സ്വപ്നങ്ങളിലോ മാത്രമേ ചിത്രം നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂവെങ്കിലും, അത് ഇതുവരെ ജീവിക്കുന്നില്ല. ക്യാൻവാസിലേക്കോ പേപ്പറിലേക്കോ മാറ്റുമ്പോൾ മാത്രമേ രചയിതാവിന് അത് യഥാർത്ഥവും വ്യക്തവുമാകൂ.

ഭാവിയിലെ കലാകാരന്മാർ ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട വിഷയത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേക പ്ലോട്ടിൽ, പിന്നെ സാധാരണയായി എല്ലാത്തിലും ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കാൻ തയ്യാറായിരിക്കണം ആർട്ട് സ്കൂളുകൾ വലിയ പ്രാധാന്യംരചനയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ നൽകുക. വ്യത്യസ്ത സ്കൂളുകളിലും വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലും രചനകളുടെ തീമുകൾ മാറി. പഴയ അക്കാദമിക് സ്കൂളിന്റെ ശക്തമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലും, വിദ്യാഭ്യാസ രചനകളിൽ മതപരവും പുരാണവും ചരിത്രപരവുമായ വിഷയങ്ങൾ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ വികാസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ദൈനംദിന തീമുകൾ വ്യാപകമായി.

ഹയറിലെ പെയിന്റിംഗ് വർക്ക്ഷോപ്പ് ഞാൻ സംവിധാനം ചെയ്തപ്പോൾ ആർട്ട് സ്കൂൾലെനിൻഗ്രാഡിലെ ഓൾ-റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ, രചനയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നടത്തി. പഠനത്തിനായി ഓരോ മാതൃകാ മാറ്റത്തിലും, വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്കെച്ചുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് ഉടൻ തന്നെ പരസ്യമായി ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു. വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്വയം തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയങ്ങളിലോ ഞാൻ നൽകിയ വിഷയങ്ങളിലോ സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പിന്നീടത് പ്ലോട്ട് അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാസ്റ്റിക് ഓർഡർ ആയിരുന്നു; ഉദാഹരണത്തിന്, സ്കെച്ചിൽ ഒരു വെളുത്ത ഭിത്തിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, നിഴലിൽ പകുതി വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു മനുഷ്യരൂപം ചിത്രീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഇലപൊഴിയും മരം, അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് തിളങ്ങുന്ന വസ്ത്രം മനുഷ്യരൂപങ്ങൾചാരനിറത്തിലുള്ള അന്തരീക്ഷത്തിൽ രണ്ട് വലിയ വളർത്തുമൃഗങ്ങളുടെ അടുത്ത് വേനൽക്കാല ദിനം. അതേ സമയം, സ്കെച്ചിന്റെ അളവുകൾ ഞാൻ സജ്ജീകരിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്: 50x40 സെന്റീമീറ്റർ, 40x70 സെന്റീമീറ്റർ മുതലായവ. കൊണ്ടുവന്ന എല്ലാ സ്കെച്ചുകളും സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും കൂട്ടായി ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ മുതൽ, തീർച്ചയായും, ബാധിച്ചു പൊതുവായ പ്രശ്നങ്ങൾകോമ്പോസിഷണൽ ക്രമത്തിൽ, ഈ സംഭാഷണങ്ങൾ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അവരുടെ കലാപരവും സൃഷ്ടിപരവുമായ വികാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ കടന്നു പോയില്ല. സ്കെച്ചിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞ എല്ലാ കാര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പ്രശസ്ത മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ചില സ്കെച്ചുകൾ ഞാൻ പരാമർശിക്കും.

"പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തിനായി I. E. Repin എഴുതിയ രേഖാചിത്രങ്ങൾ
യഥാർത്ഥ ആശയം എങ്ങനെ വികസിച്ചു, നിർദ്ദിഷ്ട അനുമതി ലഭിച്ചു, ആവശ്യമായ വിശദാംശങ്ങളും (പേപ്പറുകളുള്ള ഒരു സ്യൂട്ട്കേസ്) കഥാപാത്രങ്ങളും (ഒരു പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥനും ഒരു ഗുമസ്തനും മറ്റുള്ളവരും) കോമ്പോസിഷൻ എങ്ങനെ സപ്ലിമെന്റ് ചെയ്തുവെന്ന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുക.

I. ഇ.റെപിൻ. "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള രേഖാചിത്രം. 1879

I. ഇ.റെപിൻ. "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" പെയിന്റിംഗിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പ്. 1878

ലഘുചിത്രങ്ങളുടെ അർത്ഥം

"ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" എന്ന പ്രശസ്തമായ റെപിൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു സ്കെച്ച്-സ്കെച്ച്, ഒരു പ്രാരംഭ മൈനർ സ്കെച്ചിന് നാടകീയവും അസാധാരണമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും വർണ്ണാഭമായതുമായ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് എത്രത്തോളം വേർപെടുത്താൻ കഴിയുമെന്ന് കണ്ടെത്തുന്നു. അതേ സമയം, ഈ സ്കെച്ചിൽ നിന്ന്, പ്രധാനം എങ്ങനെയെന്ന് കാണാൻ കഴിയും കലാപരമായ ചിന്ത, ഒരു സംഗീത നാടകത്തിലെ പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യം പോലെ, കലാകാരന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ എല്ലായ്‌പ്പോഴും നയിക്കുന്നു.

"സ്റ്റെപാൻ റാസിൻ" എന്ന പെയിന്റിംഗിനായുള്ള സൂറിക്കോവിന്റെ രേഖാചിത്രം രസകരമാണ്, റെപിന്റെ സ്കെച്ചുകൾ പോലെയുള്ള തീമാറ്റിക് പരിഹാരത്തിനല്ല, മറിച്ച് നിറമില്ലാത്ത പുനരുൽപാദനത്തിൽ പോലും ദൃശ്യവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ അതിന്റെ ടോണൽ-പിക്റ്റോറിയൽ വശമാണ്. ചിത്രം ഓർക്കുന്ന ആർക്കും, സ്കെച്ചിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ബോട്ടിന്റെയും ആളുകളുടെയും മനോഹരമായ ടോണിന്റെ വൈരുദ്ധ്യം കലാകാരനും ചിത്രത്തിൽ കളിക്കുന്നതും ആണെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കാൻ കഴിയും. മുഖ്യമായ വേഷംഅവളിൽ.

ഹോളി ഫാമിലിയിൽ, റെംബ്രാൻഡ് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി കാണാം സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതിപ്രതിഭയുടെ മാസ്റ്റർ, ഈ ചിത്രത്തിൽ പ്രകാശിക്കുന്ന പ്രകാശം പുറത്തെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകളും ഇവിടെ പ്രധാന ആവിഷ്‌കാര മാർഗമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. മുഴുവൻ ചിത്രത്തിലൂടെയും ഒരു പ്രകാശപ്രവാഹം നടത്തുന്നതിന്, ഈ പ്ലോട്ടിന് ഒട്ടും ആവശ്യമില്ലാത്ത ഒരു കൂട്ടം പറക്കുന്ന, പ്രകാശമുള്ള മാലാഖമാരെ അതിന്റെ ഇടത് കോണിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് പ്രകാശം ഒരു ചിത്രത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്ത്രീ, ഒരു കുട്ടിയുമായി തൊട്ടിലിൽ, തറയിൽ.

പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു സ്ത്രീയുടെ രൂപത്തിൽ ധാരാളം വെളിച്ചം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; അവളുടെ കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന തുറന്ന പുസ്തകമാണ് രചനയിലെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ പ്രകാശം. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്ത തീരുമാനത്തിന്, ഒരു പുസ്തകം പരിചയപ്പെടുത്തേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുഖത്തും രൂപത്തിലും റിഫ്ലെക്സുകൾ വീശുന്ന ഒരു വസ്തുവായി, കലാകാരന് അവളെ ഒരു ശോഭയുള്ള സ്ഥലമായി ആവശ്യമായിരുന്നു. ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വരം റെംബ്രാൻഡ് എത്ര സമർത്ഥമായി അവതരിപ്പിച്ചു, ആഴത്തിലുള്ള പുരുഷ രൂപം ഏതാണ്ട് അതിൽ ലയിക്കും! സമർത്ഥമായി നടപ്പിലാക്കിയതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം നൽകാൻ പൂർത്തിയാക്കിയ ചിത്രം ഇവിടെ നൽകിയിരിക്കുന്നു കലാപരമായ ആശയം, ഒരു സ്കെച്ച് ടാസ്ക് ആകാം.

ലൈറ്റിംഗ് ഇഫക്റ്റുകൾക്ക് പുറമേ, ചിത്രപരമായ ബന്ധങ്ങൾ, ടോൺ, രൂപം, ചലനത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം മുതലായവ സ്കെച്ചിൽ കാണാം.
ചില കലാപരവും പ്ലാസ്റ്റിക്ക് പ്രശ്‌നങ്ങൾക്കും പരിഹാരം തേടാതെ ഒരു സ്കെച്ചിൽ ഒരൊറ്റ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനം കൈവരിക്കില്ല. കലാപരമായ ആവിഷ്കാരംപെയിന്റിംഗുകൾ.

ഒരു സ്കെച്ച് വരയ്ക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ അനുപാതങ്ങൾ, ഫോർമാറ്റ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. സൂറിക്കോവിന്റെ "യെർമാക് സൈബീരിയ കീഴടക്കൽ" പോലെയുള്ള രചനയ്ക്ക് തിരശ്ചീന പരിഹാരം ആവശ്യമുള്ള ഒരു പ്ലോട്ടുള്ള ഒരു സ്കെച്ചിനായി, ഉചിതമായ ഫോർമാറ്റിന്റെ ക്യാൻവാസ് എടുക്കണമെന്ന് പറയാതെ വയ്യ. നേരെമറിച്ച്, നിൽക്കുന്ന രൂപത്തിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം നിങ്ങളെ ഒരു ലംബ ഫ്രെയിം എടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കും (നിങ്ങൾക്ക് ഡെനിസ് ഡേവിഡോവ് കിപ്രെൻസ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം പരാമർശിക്കാം). സാധാരണ അനുപാതങ്ങളും വലുപ്പങ്ങളും ഉണ്ടാകരുത്. ഒരു പ്രത്യേക പ്ലോട്ട് രചിക്കാൻ മാത്രമല്ല ചിത്ര തലം ഉപയോഗിക്കുന്നത് - ഈ വിമാനത്തിൽ കലാപരമായ ഘടകങ്ങൾ വ്യക്തമായി ക്രമീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, വെളിച്ചം അല്ലെങ്കിൽ മനോഹരമായ പാടുകൾ, ശക്തമായി പ്രകാശിച്ച രൂപങ്ങൾ, പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് പോകുന്ന ഷേഡിംഗ്.

രചനയിലെ വ്യായാമങ്ങൾ, സ്കെച്ചുകൾ വരയ്ക്കുന്നതിൽ, കലയിലെ മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളും പോലെ, ലളിതവും ലളിതവുമായ ജോലികൾ ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കണം; ഉദാഹരണത്തിന്, നൽകിയിരിക്കുന്ന ഫ്രെയിമിൽ ഒരൊറ്റ ചിത്രം ക്രമീകരിക്കാൻ: ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള ഒരു പോലീസുകാരൻ, ഒരു ചീനച്ചട്ടിയിൽ സൂപ്പ് തിളപ്പിക്കുന്ന ഒരു പാചകക്കാരൻ, ഒരു വീട് നിർമ്മാണ സ്ഥലത്ത് ഒരു മരപ്പണിക്കാരൻ മുതലായവ. തുടർന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായവയിലേക്ക് പോകാം. കണക്കുകളുടെ എണ്ണം, മാത്രമല്ല രചനാപരമായ ജോലികളുടെ കാര്യത്തിലും.
"പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് കലാ നിരൂപകൻ D. N. Kardovsky