റോസ് കവലിയർ. ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്റർ

റിച്ചാർഡ്സ്ട്രോസ് ഒരു ഓപ്പറ എഴുതി"നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസ്"1909-1910-ൽ ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ എഴുതിയ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ. ആദ്യ നിർമ്മാണം 01/26/1911 ന് റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ (ഡ്രെസ്ഡൻ) നടന്നു. റഷ്യയിൽ, പ്രീമിയർ 1928 ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്ററിൽ (ഇപ്പോൾ മാരിൻസ്കി) നടന്നു. പിന്നീട്, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ കൃതികൾ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ കേൾക്കൂ, അവയിൽ ചിലത് നിരോധിക്കപ്പെട്ടു. ഭാഗ്യവശാൽ, സ്ഥിതി മാറുകയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഡിസംബറിൽമോസ്കോ ചേംബർ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർപേര് ബി.എ. റഷ്യയിൽ ആദ്യമായി പോക്രോവ്സ്കി അരങ്ങേറി "ഇഡോമെനിയ" W.-A. മൊസാർട്ട്റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് എഡിറ്റ് ചെയ്തത് ).

IN ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർഓപ്പറയിൽ"ദി റോസെൻകവലിയർ", അതിന്റെ പ്രീമിയർ പ്രകടനങ്ങൾ ഏപ്രിൽ 3, 4, 6, 7, 8, 10 തീയതികളിൽ നടന്നു, ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര ടീം പ്രവർത്തിച്ചു: സംവിധായകൻ-നിർമ്മാതാവ് - സ്റ്റീഫൻ ലോലെസ്, x സെറ്റ് ഡിസൈനർ - ബെനോയിറ്റ് ഡുഗാർഡിൻ, കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ - സ്യൂ വിൽമിംഗ്ടൺ, ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈനർ - പോൾ പയന്റ്, കൊറിയോഗ്രാഫർ - ലിൻ ഹോക്ക്നി, ഇൻപ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം മെലാനി ഡൈനറും (മാർഷൽഷ) സ്റ്റീഫൻ റിച്ചാർഡ്‌സണും (ബാരൺ ഓച്ച്സ്, മാർഷലിന്റെ കസിൻ) അവതരിപ്പിച്ചു. എനിക്കായി ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തിരിക്കുന്നു04/10/2012-ന് "വീട്" രണ്ടാം ലൈനപ്പ്, എന്നാൽ അവിടെയും ഉറച്ച "വരൻജിയൻ" ഉണ്ട്:
മാർഷൽ — എകറ്റെറിന ഗോഡോവനെറ്റ്സ്, പാരീസ് നാഷണൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം, 2012 മുതൽ ന്യൂറെംബർഗ് സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയുടെ (ജർമ്മനി) സോളോയിസ്റ്റ്;
ബാരൺ ഓച്ച്‌സ് വോൺ ലെർചെനാവു - ഓസ്ട്രിയൻ മാൻഫ്രെഡ് ഹെം, മൊസാർട്ട് റെപ്പർട്ടറിക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്;
ഫാനിനൽ - ജർമ്മൻ ബാരിറ്റോൺ മൈക്കൽ കുപ്പർ, ഓസ്ട്രോ-ജർമ്മൻ റെപ്പർട്ടറിയിലെ ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് (മൊസാർട്ട്, ലോർസിംഗ്, ബീഥോവൻ, വാഗ്നർ, തീർച്ചയായും, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്);
ഒക്ടാവിയൻ — അലക്സാണ്ട്ര കദുരിന, ബോൾഷോയ് യൂത്ത് ഓപ്പറ പ്രോഗ്രാമിന്റെ ബിരുദധാരി;
സോഫി — അലീന യാരോവയ, യൂത്ത് ബിരുദധാരി ഓപ്പറ പ്രോഗ്രാംബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ;
വാൽസാച്ചി- പ്രിൻസ്റ്റൺ പൂർവ്വ വിദ്യാർത്ഥി ജെഫ് മാർട്ടിൻ
അന്നീന — പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്റഷ്യൻ ഐറിന ഡോൾഷെങ്കോ.

മരിയ തെരേസയുടെ (1740-കൾ) ഭരണത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ വിയന്നയിലാണ് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്.
ലിബ്രെറ്റോ - ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ.
സംഗീതം - റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്.
കണ്ടക്ടർ - സിനായിയിലെ വാസിലി.
ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ജർമ്മൻ(മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിൽ പോകുന്നു) — 4 മണിക്കൂർ 15 മിനിറ്റ്).

ഓപ്പറയുടെ നീണ്ട ദൈർഘ്യം കാരണം (ബോൾഷോയിയുടെ സാധാരണ പത്ത് മിനിറ്റ് കാലതാമസത്തിന് വിരുദ്ധമായി), പ്രകടനം മിനിറ്റിലേക്ക് ആരംഭിച്ചു: വൈകിയും ബുഫേയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന കാണികൾ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു! ഹാളിൽ അതിലും ആശ്ചര്യം ഉണ്ടാക്കിയത് അസഹ്യമായ സംഭാഷണ തിരിവുകളോടെ അനുഗമിച്ച പ്രകടന സൂചകങ്ങളാണ്: "നിനക്കത് മനസ്സിലായില്ലേ?" ("നിങ്ങൾ വിചാരിക്കുന്നില്ലേ?" എന്ന അർത്ഥത്തിൽ), "വിലാപത്തിൽ ഈ കുതിരയെ നീക്കം ചെയ്യുക" (ആനിന വേഷംമാറിയതിനെക്കുറിച്ച്), "അത്തരം പരിഷ്ക്കരണത്താൽ ഞാൻ ആകർഷിച്ചിരിക്കുന്നു" (അതായത്, ആകർഷകമാണ്) ... വസ്തുതയാണ് ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ സമർത്ഥനാണ്. ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത് മുത്തുകൾ മാത്രമല്ല belles-letters, മാത്രമല്ല സംഭാഷണ വിയന്നീസ് ഭാഷയിലും. ബാരൺ ഓക്സ് വോൺ ലെർചെനൗ ഉദ്ധരിച്ച "തെറ്റുകൾ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സംസ്കാര" നിലവാരത്തെ വളരെ കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു: ഓപ്പറയിലുടനീളം, ഈ കോമിക് കഥാപാത്രത്തെ "ശരിയായി" പരിഹസിച്ചത് നിന്ദിക്കുന്ന മാർഷൽ മാത്രമല്ല (തീർച്ചയായും, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിനൊപ്പം) അതും കമ്പോസർ തന്നെ.
ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ എഴുതി: "എന്റെ ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് ഒരു പ്രധാന പോരായ്മ ഉണ്ടെന്ന് സമ്മതിക്കണം: അതിന്റെ ആകർഷണീയതയിൽ ഭൂരിഭാഗവും വിവർത്തനത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു."

ഓപ്പറ കണ്ടക്ടറും ചീഫ് കണ്ടക്ടർബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ വാസിലി സിനൈസ്കി: " ഇത് അതിശയകരമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ സംഗീതമാണ്, ഗംഭീരമായ മെലഡികളാൽ പൂരിതമാണ്, പ്രാഥമികമായി വാൾട്ട്സ്. ഈ ഓപ്പറയ്ക്ക് അങ്ങേയറ്റം വിനോദകരമായ ഗൂഢാലോചനയും വളരെ ശക്തമായ കോമിക്, കളിയായ വശവുമുണ്ട്. കഥാപാത്രങ്ങൾ തികച്ചും ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളെപ്പോലെയാണ് കാണപ്പെടുന്നത്, കാരണം എല്ലാവരും വളരെ വ്യക്തമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ മനഃശാസ്ത്രമുണ്ട്. റിഹേഴ്സലുകളിൽ, ഞാൻ നിരന്തരം ഓർക്കസ്ട്രയോട് പറയുന്നു: മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറകൾ പോലെ ഇത് കളിക്കുക - ആകർഷണീയതയോടെയും ആകർഷണീയതയോടെയും അതേ സമയം വിരോധാഭാസത്തോടെയും. ഈ സ്കോർ പ്രകാശവും വിരോധാഭാസവുമായ മൊസാർട്ടും നാടകീയവും പിരിമുറുക്കമുള്ള വാഗ്നറും ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിലും" .

എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിഷയത്തിൽ ഒരു വാചാലമായ "ഓപ്പറ കഥ" ഉണ്ട്: ഒരിക്കൽ, കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ, "ദി നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ മൂന്നാം ഘട്ടത്തിൽ വയലിൻ അനുഗമിക്കുന്നയാളോട് മന്ത്രിച്ചു: "ഇത് എത്ര ഭയങ്കരമാണ്. , അല്ലേ?" - "പക്ഷേ, മാസ്ട്രോ, നിങ്ങൾ തന്നെ ഇത് എഴുതി!" "എനിക്കറിയാം, പക്ഷേ ഞാൻ തന്നെ പ്രവർത്തിക്കേണ്ടിവരുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല."
അതിനാൽ ചില എപ്പിസോഡുകൾ ചുരുക്കാമായിരുന്നു, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് തന്നെ മൊസാർട്ടിന്റെ ഐഡോമെനിയോ എഡിറ്റ് ചെയ്തു, സ്കോർ രണ്ട് മണിക്കൂറായി കുറച്ചു. IN ആദ്യ പ്രവൃത്തി, ഉദാഹരണത്തിന്, മാർഷലിന്റെ ദാർശനിക ന്യായവാദം വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ് (അത് "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിലെ "ടാറ്റിയാനയുടെ കത്ത്" ആയാലും - ഹ്രസ്വമായും തുളച്ചുകയറുന്നതിലും).
ഓപ്പറ മൊത്തത്തിൽ ആണെങ്കിലും, വാൾട്ട്‌സിനും വിരോധാഭാസമായ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്കും നേരിയ പ്ലോട്ടിനും നന്ദി (" പ്രണയ ത്രികോണം"ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സിന്റെ "ക്രേസി ഡേ, അല്ലെങ്കിൽ ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ" എന്ന കോമഡിയിലെ കൗണ്ടസ്-ചെറുബിനോ-ഫാൻചെറ്റ) മോസ്കോ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് അനുകൂലമായി സ്വീകരിച്ചു. "റോസെൻകവലിയർ" നമ്മളെപ്പോലെ തന്നെ ജനപ്രിയമായ ഓസ്ട്രിയയെയും ജർമ്മനിയെയും കുറിച്ച് നമുക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും " യൂജിൻ വൺജിൻ" അല്ലെങ്കിൽ "പീക്ക് ലേഡി"!

റോസെങ്കാവലിയർ ജനസാന്ദ്രതയുള്ള ഒരു ഓപ്പറയാണ്, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന് നിരവധി ദ്വിതീയ വരികളുണ്ട്: ഇവിടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഇഴചേർന്ന പ്രണയ ഗൂഢാലോചനകളുണ്ട്, കൂടാതെ ഒരു യുവ കാമുകനെ വേലക്കാരിയായി ധരിക്കുന്നു (കൂടാതെ, ബാരൺ കാള ഉടൻ തന്നെ "അത്തരമൊരു സൗന്ദര്യത്തിൽ" മുങ്ങിപ്പോയി), ഒടുവിൽ ഒക്ടാവിയന്റെ പക്ഷം പിടിക്കുകയും വിജയകരമായ ഒരു ഫലം നേടുന്നതിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുകയും ചെയ്ത കഠിനമായ തട്ടിപ്പുകാരുടെയും ഗൂഢാലോചനക്കാരായ വൽസാച്ചിയുടെയും അന്നീനയുടെയും അഴിമതികളും ... എന്നാൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഓപ്പറ ലോക തലസ്ഥാനമായ വിയന്നയുടെ യഥാർത്ഥ സ്മാരകമായി മാറി. വാൾട്ട്‌സുകളുടെ, മാർഷലിന്റെ ആൽക്കോവ്, സ്വർണ്ണം പൂശിയ ഓപ്പൺ വർക്ക് ഡോം (വിയന്ന മ്യൂസിയത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിലെന്നപോലെ) പ്രേക്ഷകരെ നിരന്തരം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. വേർപിരിയൽ), ഇപ്പോൾ വിയന്ന സ്മാരകത്തിന്റെ ഒരു പകർപ്പുമായി ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു ജോഹാൻ സ്ട്രോസ്, ബാരൺ ഓച്ച്സ്, പിന്നീട് പ്രസിദ്ധമായതിൽ പങ്കെടുത്തവരെപ്പോലെ അണിനിരന്നു വിയന്ന ഗായകസംഘംആൺകുട്ടികൾ, പത്ത് ഫിഗർഹെഡുകൾ "ബാരണിന്റെ കുട്ടികൾ", "ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട" അന്നീനയുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ, അനന്തമായ "ഡാഡി-ഡാഡി-ഡാഡി" പാടുന്നു.

കൂടാതെ, ഓപ്പറയുടെ ഓരോ പ്രവൃത്തിയും ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിലെ വസ്ത്രങ്ങൾക്കും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കും അനുയോജ്യമാണ് (സ്റ്റേജ് പശ്ചാത്തലത്തിൽ "എല്ലാ സമയത്തും" ഒരു തിളങ്ങുന്ന ഡയൽ ഉണ്ട് - തത്സമയം പ്രേക്ഷകരെ അറിയിക്കാൻ, സംവിധായകന്റെ വിരോധാഭാസം: ഉണ്ട് . .. പ്രകടനം അവസാനിക്കാൻ മണിക്കൂറുകൾ ശേഷിക്കുന്നു).
ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ, ഇത് 1740 വർഷമാണ്, മരിയ തെരേസയുടെയും അവളുടെ പേരിലുള്ള ഫീൽഡ് മാർഷൽ രാജകുമാരി വെർഡൻബെർഗിന്റെയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കാലഘട്ടമാണ് (പ്രവൃത്തി നടക്കുന്നത് ഒരു വലിയ നാട്ടുമുറിയിലാണ്, അവിടെ അതിന്റെ വലുപ്പമുള്ള ഒരു ആൽക്കവ് ഒരു കൂടാരത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അത് ഒരു കൂടാരമായി മാറും. ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞർ, നർത്തകർ, എന്നിവരുടെ പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള മിനിയേച്ചർ സ്റ്റേജ് ഇറ്റാലിയൻ ടെനോർ, ലൂസിയാനോ പാവറോട്ടി പോലും ഓപ്പറയുടെ ഈ ശോഭയുള്ള എപ്പിസോഡിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു). രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, ബൂർഷ്വാസിയുടെ പ്രതാപകാലം, തന്റെ മകൾ സോഫിയെ അഹങ്കാരിയായ ബാരണിന് വിവാഹം കഴിച്ച് ഒരു കുലീന കുടുംബവുമായി മിശ്രവിവാഹം ചെയ്യാൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന ധനികനായ മധ്യവർഗ പ്രതിനിധിയായ ഫാനിനലിന്റെ വീട്ടിലാണ് ഇതിവൃത്തം വികസിക്കുന്നത്. ശരി. പോർസലൈൻ കൊണ്ടുള്ള ആഡംബര പ്രദർശന കാബിനറ്റുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്ര പരിപാടി നടക്കുന്നത് ഇവിടെയാണ് - വരനിൽ നിന്നുള്ള പരമ്പരാഗത സമ്മാനമായ വെള്ളി റോസാപ്പൂവ് അർപ്പിക്കുന്ന ചടങ്ങ് (ബാരന്റെ പേരിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലും). അവന്റെ പ്രതിശ്രുതവധു സോഫിറോസ് ഓയിൽ പുരട്ടിയ ഒരു ട്രിങ്കറ്റ് പതിനേഴുകാരൻ ഒക്ടാവിയൻ അവതരിപ്പിച്ചു, "റോസ് നൈറ്റ്" എന്ന ഓണററി ദൗത്യത്തിനായി മാർഷൽ ശുപാർശ ചെയ്തു, ഇത് രണ്ട് യുവ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പ്രണയത്തിന്റെ തുടക്കമായി മാറി. മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തനത്തിനായി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കവും വിയന്നയിലെ ജനാധിപത്യ പൊതു പാർക്കും തിരഞ്ഞെടുത്തു - പ്രെറ്റർ, എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളെയും തുല്യമാക്കുന്നു. ഫൈനൽ വീണ്ടും പ്രേക്ഷകരെ മാർഷലിന്റെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു: ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം ഒരു സെൻസിറ്റീവ് നിന്ദയിലേക്ക് പോകുന്നു, അത്രമാത്രം. ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങൾഈ വലിയ ഹാൾ വിടുക. എന്നാൽ ഒക്ടാവിയൻ തന്റെ യുവ എതിരാളിയായ സോഫിയേക്കാൾ താഴ്ന്ന മാർഷലിനോട് വിടപറഞ്ഞതിന് ശേഷം (പ്രശസ്ത മൂവരും, പലപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക കച്ചേരി നമ്പറായി അവതരിപ്പിച്ചു), എല്ലാം-എല്ലാം കഥാപാത്രങ്ങൾശബ്ദത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും വീണ്ടും വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങുക - ഇതിനകം വണങ്ങാൻ.

ഈ വേദിയിലാണ് സ്ട്രോസ് കൊതിപ്പിച്ച റിച്ചാർഡ് മേയർ ആദ്യമായി ഡ്രെസ്ഡനിൽ ലഭിക്കാത്ത ബാരൺ ഓക്സിന്റെ പ്രധാന വേഷത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, ഈ ഭാഗം രചയിതാക്കളുടെ ആശയങ്ങൾ പാലിക്കാത്ത കാൾ പെറോണാണ് ഈ ഭാഗം പാടിയത്. ഈ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ച്. ബാസൽ, പ്രാഗ്, ബുഡാപെസ്റ്റ്, റോമൻ ഓപ്പറ എന്നിവയും സംഭവത്തോട് പെട്ടെന്ന് പ്രതികരിച്ചു. അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ്, ആംസ്റ്റർഡാമിൽ പ്രീമിയർ നടന്നത്, അവിടെ രചയിതാവ് തന്നെ ആദ്യമായി ഓപ്പറ നടത്തി. ലണ്ടനിലെ കോവന്റ് ഗാർഡനിലെ നിർമ്മാണമായിരുന്നു ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവം. അവിടെ, 1913 ജനുവരി 29-ന്, തോമസ് ബീച്ചത്തിന്റെ ജർമ്മൻ ഓപ്പറ സീസൺ ദി നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസോടെ ആരംഭിച്ചു (ഒന്നര മാസത്തിനുള്ളിൽ ദി കവലിയറിന്റെ എട്ട് പ്രകടനങ്ങൾ നൽകി). ഒടുവിൽ, ഡിസംബർ 9 ന്, ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ (കണ്ടക്ടർ ആൽഫ്രഡ് ഹെർസ്) ഊഴമായി. ഹ്രസ്വ അവലോകനം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു ദേശീയ പ്രധാനമന്ത്രിമാർ"ദി റോസെൻകവലിയർ" ലുബ്ലിയാന (1913), ബ്യൂണസ് അയേഴ്‌സ്, റിയോ ഡി ജനീറോ (1915), സാഗ്രെബ്, കോപ്പൻഹേഗൻ (1916), സ്റ്റോക്ക്‌ഹോം (1920), ബാഴ്‌സലോണ (1921), വാർസോ (1922), ഹെൽസിങ്കി (1923) എന്നിവയിലെ പ്രകടനങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. . ഒടുവിൽ, 1927-ൽ, ഓപ്പറ ഫ്രാൻസിലെത്തി, അവിടെ ഫെബ്രുവരി 11 ന് പാരീസ് ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ ഫിലിപ്പ് ഗൗബർട്ടിന്റെ ബാറ്റണിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. 1929 ഓഗസ്റ്റ് 12-ന് കെ.ക്രൗസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ സാൽസ്ബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ആദ്യമായി ഈ കൃതി അവതരിപ്പിച്ചു.

റഷ്യൻ പ്രീമിയർ 1928 നവംബർ 24 ന് ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്ററിൽ (കണ്ടക്ടർ വി. ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവ്, സംവിധായകൻ എസ്. റാഡ്ലോവ്) നടന്നു.

നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം റോസെൻകവാലിയറിന്റെ സ്റ്റേജ് ചരിത്രം വളരെ വലുതാണ്. രണ്ട് ശ്രദ്ധിക്കുക ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾഈ ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് സമയബന്ധിതമായി. 1960-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, പുതിയ ഫെസ്റ്റ്‌സ്പീൽഹൗസ് തുറന്നതിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സാൽസ്ബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ജി. വോൺ കരാജന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു, 1985 ലെ ശൈത്യകാലത്ത് ദേശീയ ദേവാലയമായ വെബറിന്റെ "ഫ്രീ ഷൂട്ടർ" സഹിതം പ്രോഗ്രാമിൽ പ്രവേശിച്ചു. " വലിയ ഉദ്ഘാടനംഡ്രെസ്ഡൻ സെമ്പറോപ്പറിന്റെ കെട്ടിടം യുദ്ധാനന്തരം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു.

K. Kraus, E. Kleiber, G. von Karajan, K. Böhm, K. Kleiber, G. Solti, B. Haitink തുടങ്ങിയ കണ്ടക്ടർമാർ ഓപ്പറയെ മികച്ച രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചു. , M. Reining, E. Schwarzkopf, K ടെ കനവ; ഒക്ടാവിയൻ - എസ്.ജൂറിനാറ്റ്സ്, കെ.ലുഡ്വിഗ്, ബി.ഫാസ്ബെൻഡർ, എ.എസ്.വോൺ ഒട്ടർ; സോഫി - എം. ചെബോട്ടരി, എച്ച്. ഗുഡൻ, ഇ. കോയെറ്റ്, എ. റോട്ടൻബെർഗർ, എൽ. പോപ്പ്; ബാരൺ ഓക്സ് - കെ. ബോഹ്മെ, ഒ. എഡൽമാൻ, കെ. മോൾ. പലതും പ്രശസ്ത ഗായകർ"റോസ് നൈറ്റ്" ൽ നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനാൽ, ലിസ ഡെല്ല കാസയ്ക്ക് ഈ ഓപ്പറയിൽ അവളുടെ ശേഖരത്തിൽ (അന്നിന, സോഫി, ഒക്ടാവിയൻ, മാർഷൽഷ) നാല് വേഷങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. നിരവധി മികച്ച ടെനറുകൾ - ആർ. ടൗബർ, എച്ച്. റോസ്‌വെഞ്ച്, എ. ഡെർമോട്ട്, എൻ. ഗെദ്ദ, എഫ്. വുണ്ടർലിച്ച്, എൽ. പാവറോട്ടി തുടങ്ങിയവർ ഇറ്റാലിയൻ ഗായകന്റെ ഭാഗത്ത് "സ്വയം അടയാളപ്പെടുത്തി".

ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ സ്റ്റുഡിയോ റെക്കോർഡിംഗ് 1933-ലെ ആർ. ഹെഗറിന്റെ സംക്ഷിപ്‌ത പതിപ്പായിരുന്നു (സോളോയിസ്റ്റുകൾ ലോട്ടെ ലെഹ്‌മാൻ, എം. ഓൾസ്‌വെസ്‌ക, ഇ. ഷുമാൻ, ആർ. മേയർ, സ്‌ട്രോസിന് തന്നെ ഏറെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ). ഓപ്പറയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്റ്റുഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ 1944-ലെ ക്രൗസിന്റെ പതിപ്പുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു (സോളോയിസ്റ്റുകൾ ഉർസുല്യാക്, ജി. വോൺ മിലിങ്കോവിച്ച്, എ. കെർൺ, എൽ. വെബർ, മറ്റുള്ളവരും), 1956-ൽ കാരയൻ (സോളോയിസ്റ്റുകൾ ഷ്വാർസ്‌കോഫ്, ലുഡ്‌വിഗ്, ടി. സ്റ്റിച്ച്-റാൻഡാൽ, എഡൽമാനും മറ്റുള്ളവരും.), 1990-ൽ ഹൈറ്റിങ്ക (സോളോയിസ്റ്റുകൾ ടെ കനവ, ഒട്ടർ, ബി. ഹെൻഡ്രിക്സ്, കെ. റീഡൽ തുടങ്ങിയവർ).

സോവിയറ്റ് ശ്രോതാക്കൾക്ക് 1971 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ മോസ്കോയിൽ നടന്ന പര്യടനത്തിനിടെ വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ അത്ഭുതകരമായ പ്രകടനം പരിചയപ്പെടാം (കണ്ടക്ടർ ജെ. ക്രിപ്സ്, സോളോയിസ്റ്റുകൾ എൽ. റിസാനെക്, ലുഡ്വിഗ്, എച്ച്. ഡി ഗ്രൂട്ട്, എം. ജംഗ്വിർത്ത് തുടങ്ങിയവർ).

ഇപ്പോൾ, ഈ ഹ്രസ്വമായ ചരിത്രപരമായ വ്യതിചലനത്തിന് ശേഷം, ഈ വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പൊതുവായ സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വശങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്ന ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലേഖനം ഞങ്ങൾ വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒരു "മികച്ച പ്രൊഫഷണലിന്റെ" രൂപാന്തരങ്ങൾ

ഒരു സമയത്ത്, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ, ഷ്രെക്കറുടെ "ഡിസ്റ്റന്റ് റിംഗിംഗ്" കേട്ടതിനുശേഷം, ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, തീർച്ചയായും, ഒരു മികച്ച പ്രൊഫഷണലാണ്, കൂടാതെ ഷ്രെക്കർ വ്യക്തിപരമായി സ്വന്തമായി പകരുന്നു ...". അതിനാൽ, രണ്ട് വാക്കുകളിൽ, വലിയ സംഗീതജ്ഞൻ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങളുടെ പാലറ്റിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം നിർവചിച്ചുകൊണ്ട് സ്ട്രോസിന്റെ കലയെ ഉചിതമായി ചിത്രീകരിച്ചു. ആരെങ്കിലും, തീർച്ചയായും, അത്തരമൊരു വിലയിരുത്തലിനോട് യോജിക്കുകയില്ല. ശരി, ഇത് എല്ലാവരുടെയും വ്യക്തിപരമായ കാര്യമാണ്. പക്ഷേ, ഞാൻ റിച്ചറിന്റെ ആശയത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തും. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആർക്കുവേണ്ടിയുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ തരത്തിലാണ് സ്ട്രോസ് ബാഹ്യമായകൂടുതൽ പ്രധാനമാണ് ആന്തരികംആരാണ് കൂടുതൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നുഅധികം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അവനോടൊപ്പം നടന്ന ആ രൂപാന്തരങ്ങളും സൃഷ്ടിപരമായ രീതിജീവിതത്തിലുടനീളം അത് തെളിയിക്കുന്നു.

വസ്തുനിഷ്ഠമായും അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ട സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളില്ലാതെയും ഈ പാത നോക്കാം. ഇതിനകം സ്ട്രോസ് കാലഘട്ടം സിംഫണിക് കവിതകൾആശ്ചര്യപ്പെടുത്താൻ പരിശ്രമിക്കുന്ന വിജയം കൈവരിക്കുന്നതിൽ മുഴുവനും "നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു". അവൻ അനന്തമായി യാത്ര ചെയ്യുന്നു, ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, "അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ജർമ്മൻ കമ്പോസർസ്" സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിൽ തിരക്കിലാണ്, ഇതിന്റെ പ്രധാന ദൗത്യം സ്രഷ്ടാവിന്റെ പകർപ്പവകാശം, അവന്റെ ഫീസ്, കിഴിവുകൾ എന്നിവ പരിപാലിക്കുന്ന ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഏജൻസി സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ്. കച്ചേരികൾ. സ്ട്രോസ് കഴിവുള്ള ഒരു ആർട്ട് മാനേജരായി മാറി, ഇത് ഒരു പരിധിവരെ അവനെ ഓപ്പററ്റിക് പ്രവർത്തന കാലഘട്ടത്തിലെ ഹാൻഡലുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു, ആർട്ടിസ്റ്റിക് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഈ വശം വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതാണ്.

ഒൻപത് സിംഫണിക് കവിതകളിൽ തന്റെ കഴിവുകൾ വേഗത്തിൽ തീർത്ത ശേഷം, സ്ട്രോസും തന്റെ ശൈലിയുടെ എല്ലാ സ്രഷ്ടാക്കളെയും പോലെ, എന്തുവിലകൊടുത്തും പുതുമയ്ക്കും പുതുമയ്ക്കും വേണ്ടി നിരന്തരം പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. അവൻ നോട്ടം തിരിച്ചു എന്ന് ഓപ്പറ തിയേറ്റർ, തികച്ചും സ്വാഭാവികവും വ്യക്തവുമായിരുന്നു. അതെ, വാസ്തവത്തിൽ, കാല്പനികമായ ആത്മാവിൽ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾക്ക് ഒരു പരിധിവരെ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് ഓപ്പററ്റിക്, തിയറ്റർ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പാട്ടും വാക്കുകളും ഇല്ലാതെ. ഓപ്പറയുടെ മിഴിവും "അഭിനയവും", അതിൽ നിങ്ങളുടെ "എക്‌ട്രോവേർട്ടഡ്" സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് സംഗീത പ്രതിഭ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സാഹിത്യ "ഫ്രെയിം" മാസ്ട്രോയെ ആകർഷിച്ചു. രണ്ട് ആദ്യകാല ഓപ്പറ ഓപസുകളിലെ ചില തിരയലുകൾക്ക് ശേഷം, കമ്പോസർ ഒടുവിൽ അപകീർത്തികരമായ ഓസ്കാർ വൈൽഡിൽ നിന്ന് "സലോം" എന്ന സന്തോഷകരമായ ആശയം കണ്ടെത്തി, ഇത് മാന്യമായ ബൂർഷ്വാകളെ ഫലപ്രദമായി ഞെട്ടിച്ചേക്കാവുന്ന അത്തരമൊരു അപചയകരമായ ലൈംഗിക പ്ലോട്ട് ആണെന്ന് തോന്നി. സലോമിയെ (1905) പിന്തുടർന്ന് വന്ന തുല്യമായ സമൂലമായ ഇലക്ട്ര (1909), വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുടെ സത്തയെ അടയാളപ്പെടുത്തി. സ്ട്രോസിന്റെ "എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ്" ശൈലി. ഈ ഓപ്പറകൾ കമ്പോസറുടെ സമ്മാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായി മാറിയെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ മതിയായ കാരണങ്ങളുണ്ട്. തീർച്ചയായും, അങ്ങനെ ചിന്തിക്കാത്ത നിരവധി പേരുണ്ട്, എന്നാൽ ഭാരിച്ച നിരവധി വാദങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അത്തരം നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഒന്നാമതായി, സ്ട്രോസ്, സംഗീത ഭാഷയെ ക്രമേണ സങ്കീർണ്ണമാക്കി, നിർണ്ണായക ഘട്ടങ്ങളുമായി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ "പ്രധാന വരി" യിലൂടെ നടന്നുപോയത് ഈ ഓപസുകളിലാണ്. രണ്ടാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റേതൊരു കൃതിയിലും ഉള്ളതുപോലെ, ഇവിടെയാണ് മാസ്ട്രോ തന്റെ കലാപരമായ "ഞാൻ" യുടെ ആഴത്തിൽ നിന്ന് വരുന്ന ആവിഷ്കാരത കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്. ചില "ബാഹ്യ" പ്രേരണകളാൽ അവനെ വീണ്ടും പ്രചോദിപ്പിക്കട്ടെ, പക്ഷേ അവയെ ആന്തരിക സംവേദനങ്ങളാക്കി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അത് ചിന്താശീലനായ ഒരു ശ്രോതാവിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കാനാവാത്തവിധം നന്ദിയുള്ള പ്രതികരണം കണ്ടെത്തുന്നു. ഈ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സംഗീത ഭാഷ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പോളിറ്റോണൽ ഉപകരണങ്ങളും കൊണ്ട് അങ്ങേയറ്റം മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പൊതുവേ, പ്രധാന-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിന്റെ പൊതു ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല. അദ്ദേഹം ഒരു മാസ്റ്ററായിരുന്ന ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദങ്ങളുടെയും ടിംബ്രുകളുടെയും പരിഷ്കരണങ്ങളും ഇവിടെ പരമാവധി എത്തുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച് ഇലക്ട്രയിൽ, ഇത് ഒരുതരം "സിംഫണിക് ഓപ്പറ" ആയി കണക്കാക്കാം). മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും ധീരമായ ഹാർമോണിക്, സ്വരമാധുര്യമുള്ള തിരിവുകൾ പലപ്പോഴും പരിചിതമായ, നിസ്സാരമല്ലെങ്കിൽ, "അനുമതികൾ" (കാഡൻസ്) വഴി വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു. കമ്പോസർ ഒരു ഫൗളിന്റെ വക്കിൽ പ്രേക്ഷകരുമായി "കളിക്കുന്നതായി" തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഫ്ലർട്ട് ചെയ്യുന്നില്ല - ഇതാണ് മുഴുവൻ സ്ട്രോസ്! അവൻ എപ്പോഴും തന്നെയും അവന്റെ വികാരങ്ങളെയും നിയന്ത്രിക്കുന്നു, അത് പോലെ, വശത്ത് നിന്ന് നോക്കുന്നു - അത് എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു! ഒരു പരിധിവരെ രചിക്കുന്നതിനുള്ള അത്തരമൊരു സമീപനം അദ്ദേഹത്തെ മേയർബീറുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു (തീർച്ചയായും, ലോക ഓപ്പറ പ്രക്രിയയിൽ അവയുടെ സ്ഥാനത്തെ ചരിത്രപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ കണക്കിലെടുത്ത് തികച്ചും സൗന്ദര്യാത്മകമായി). അതെന്തായാലും, തന്റെ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് ക്യാൻവാസുകളിൽ, അടുത്തതായി എവിടേക്ക് പോകണമെന്ന് തീരുമാനിക്കേണ്ട പരിധിക്കപ്പുറം സ്ട്രോസ് എത്തി? നൊവോവെൻസ്‌ക് സ്‌കൂളിനൊപ്പം പുതിയ സമൂലമായ നേട്ടങ്ങളുടെ അജ്ഞാതമായ, ബഹിഷ്‌കരണത്തെ അപകടത്തിലാക്കി, തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടവയിലേക്ക് കുതിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ നൂതനവും അതിരുകടന്നതുമായ പ്രേരണയെ താഴ്ത്തി സുഖകരവും പരിചിതവുമായ ബർഗർ സൗന്ദര്യാത്മക ചിന്തയുമായി ഒരു വിട്ടുവീഴ്ചയിൽ എത്തിച്ചേരണോ? സ്ട്രോസ് രണ്ടാമത്തെ വഴി തിരഞ്ഞെടുത്തു. തീർച്ചയായും, ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് സലൂണിസത്തിലേക്കും ഓപ്പററ്റയിലേക്കും വഴുതിവീഴുന്നത്ര പ്രാകൃതമായിരിക്കരുത് എന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കിയെങ്കിലും. നിയോക്ലാസിക്കൽ "ലളിതവൽക്കരണം", സ്റ്റൈലൈസേഷൻ എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങൾ ഇവിടെ വളരെ ഉപയോഗപ്രദമായി മാറി ...

നമുക്ക് നിർത്തി കുറച്ച് ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഫലം സംഗ്രഹിക്കാം. അതിനാൽ, ആത്മാർത്ഥമായ ആവിഷ്‌കാരവാദത്തിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ വിസ്ഫോടനം അധികനാൾ നീണ്ടുനിൽക്കില്ല. ഞങ്ങൾ മുകളിൽ സംസാരിച്ച കലാപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വഭാവം അതിന്റെ ടോൾ എടുത്തു. പ്രേരണ തീർന്നു, കലാപരവും തൊഴിൽപരവുമായ മാർഗങ്ങൾ കൂടിയായിരുന്നു, കാരണം സംഗീതസംവിധായകന്റെ കേവലമായ സംഗീത പ്രതിഭ, ഈ മേഖലയിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ ആശയങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവാണ്. സംഗീത ഭാഷ, അനുഗമിക്കുന്ന അതിമനോഹരമായ അലങ്കാരങ്ങളും നാടക-സാഹിത്യ ഫ്രെയിമിംഗും ഒഴിവാക്കി, വളരെ പരിമിതമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹപ്രവർത്തകരായ ഷോൺബെർഗ്, ബെർഗ് അല്ലെങ്കിൽ, വിശാലവും കുറച്ചുകൂടി മുന്നോട്ട് പോകാനും, പ്രോകോഫീവ് അല്ലെങ്കിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി എന്നിവരുടെ കഴിവുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല. സ്ട്രോസിന്റെ കലാപരമായ ചിന്തയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ രൂപപ്പെട്ടതാണെന്നും അത് ഉന്മൂലനം ചെയ്യാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള അവസാനത്തെ റൊമാന്റിക് സ്പിരിറ്റിനാൽ "ബീജസങ്കലനം" ചെയ്യപ്പെട്ടുവെന്നും മറക്കരുത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനനത്തീയതിയും ഷോൻബെർഗും വേർതിരിക്കുന്ന ആ പത്തുവർഷങ്ങൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതായി മാറി! അതിനാൽ, സ്ട്രോസിന്റെ കൂടുതൽ സംഗീത ശേഷി, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ആത്മാവിലും ഇതിനകം സ്ഥാപിതമായ എഴുത്ത് സാങ്കേതികതകളുടെ വ്യത്യസ്തമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിലും മാത്രമേ വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ, അതിൽ അദ്ദേഹം അഭൂതപൂർവമായ പൂർണത കൈവരിച്ചുവെന്ന് സമ്മതിക്കണം.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ പരിമിതമായ സൃഷ്ടിപരമായ പരിധികൾക്കുള്ളിൽ പോലും, ഒരു അത്ഭുതകരമായ പരിവർത്തനം വരുത്താതെ കൈകാര്യം ചെയ്തിരുന്നില്ലെങ്കിൽ സ്ട്രോസ് സ്ട്രോസ് ആകുമായിരുന്നില്ല! മുകളിൽ വിവരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സ്വഭാവത്തിന് നന്ദി, ഇത് ആത്മീയ ആന്തരിക "സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പീഡനങ്ങൾ" പരിശോധിക്കാതെ, ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായ കലാപരമായ "മിമിക്രി" എളുപ്പത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. 1910 ആയപ്പോഴേക്കും "നിയോമോസാർട്ടിയനിസത്തിന്റെ" ആത്മാവിൽ നിയോക്ലാസിക്കൽ സ്റ്റൈലൈസേഷനിലേക്ക് "മോഡുലേഷൻ" പൂർത്തിയാക്കി. ഈ രൂപാന്തരീകരണങ്ങളുടെ ഫലമാണ് "റോസ്മാൻ". അത്തരം ലാളിത്യം ചില ഗവേഷകരെ സ്ട്രോസിയൻ എക്സ്പ്രഷനിസത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥതയെ സംശയിക്കാൻ പോലും അനുവദിച്ചു, ഇത് എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ തികച്ചും ന്യായമല്ല.

ഒരു പുതിയ മേഖലയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര പയനിയറായിരുന്നുവെന്ന് പറയാനാവില്ല. 1907-ൽ, ഫെറൂസിയോ ബുസോണി സമാനമായ ചിന്തകളോടെ സംസാരിച്ചു, ലളിതവൽക്കരണം, ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തത, രൂപങ്ങളുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥ എന്നിവയുടെ ആത്മാവിൽ ആവിഷ്‌കാരവാദത്തിന്റെ "തീക്ഷ്ണത തണുപ്പിക്കാൻ" രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു. ബുസോണി, തീർച്ചയായും, ബാഹ്യമായി സമാനമായ ലക്ഷ്യങ്ങളോടെ, മറ്റ് കലാപരമായ പ്രേരണകളും ആശയങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു ഓപ്പറേഷൻ ആർട്ട്അക്കാലത്ത് ഒരു വഴിത്തിരിവിലായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിൽ "വായുവിൽ" എന്ന സംഗീത ഭാഷയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമാനമായ വികാരങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് എറിക് സാറ്റിയിൽ, ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ഗംഭീരമായ മെലഡികളും നൃത്തവും "ദൈനംദിനവാദങ്ങൾ" കൊണ്ട് പൂരിതമാകാൻ തുടങ്ങി. എപ്പിസോഡിക് "എവരിഡേയിസം" യിലേക്കുള്ള വഴിത്തിരിവുകൾ ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലർ ഒരു പ്രധാന സാങ്കേതികതയായി ഉപയോഗിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ സ്ട്രോസ് ബഹുമാനിച്ചു, ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി പുതിയ രചനകൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

ഒടുവിൽ ജൂബിലി വിഷയത്തിലേക്ക് - "ഡെർ റോസെൻകവലിയർ" എന്ന ഓപ്പറയിലേക്ക് പോകുന്നതിന്, നമുക്ക് വസ്തുത പ്രസ്താവിക്കേണ്ടതുണ്ട്: ഈ ഓപസ് രണ്ടാമത്തെ കൊടുമുടിയായി മാറി, ഞങ്ങളുടെ "രണ്ട് മുഖങ്ങളുള്ള ജാനസിന്റെ" മറ്റൊരു ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസ്, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ളതും വളരെ നീണ്ടതുമായ കലാജീവിതം ആന്തരിക അക്കാദമികതയുടെ ആത്മാവിൽ സ്വയം ആവർത്തനത്തിന്റെ സാമ്രാജ്യത്വത്തിൽ നേടിയ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് ക്രമേണ താഴേക്ക് ഇറങ്ങി. ഈ പാതയിൽ, ഉയർന്ന നിലവാരത്തിലുള്ള ശോഭയുള്ള സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്, മ്യൂസിക്കൽ കണ്ടെത്തലുകളുടെ പ്രത്യേക "വജ്രങ്ങൾ" നിറച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, "നിഴലില്ലാത്ത സ്ത്രീ", "അറബെല്ല", "ഡാഫ്നെ", "കാപ്രിസിയോ" എന്നിവയിൽ), സ്ട്രോസിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ സൗന്ദര്യാത്മക "ദ്വിതീയ" ഒരു സംശയവും ഉണ്ടാക്കരുത്.

അതിനാൽ, റോസെങ്കാവലിയർ. ഈ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, അതിന്റെ വ്യക്തമായ കൃത്യതയിൽ തികച്ചും നിസ്സാരമായത് ഉൾപ്പെടെ. ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം "സൈക്കിളുകൾ" കണ്ടുപിടിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, അതിനാൽ ഞങ്ങൾ പൂർണ്ണമായി സമ്മതിക്കുന്ന ഏറ്റവും സ്വഭാവം ഞങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തും. ഇവിടെ നമ്മൾ പഴയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ (18-ാം നൂറ്റാണ്ട്) സ്‌റ്റൈലൈസേഷൻ നിരീക്ഷിക്കുന്നു, ഒരുതരം "നിയോ-ബറോക്ക്", "യാഥാർത്ഥ്യം ഒഴിവാക്കൽ" എന്നിവ "ദൈനംദിന കോമഡി-മെലോഡ്രാമയുടെ സുഖപ്രദമായ ലോകത്തിലേക്ക്" (ബി. യരുസ്തോവ്സ്കി), നമുക്കും തോന്നുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ സൂചനകൾ വിയന്നീസ് സിംഗ്സ്പീലിന്റെ ശൈലിയുമായി കൂടിച്ചേർന്നു. ഇതിവൃത്തം ഒക്ടാവിയൻ - ചെറൂബിനോ, മാർഷൽ - കൗണ്ടസ് മുതലായവയുടെ സെമാന്റിക് സമാന്തരങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു (എ. ഗോസെൻപുഡും മറ്റുള്ളവരും). ഗവേഷകർ ഓപ്പറയുടെ വാൾട്ട്സ് ഘടകത്തിലും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു (എന്നിരുന്നാലും, അങ്ങേയറ്റം പരിഷ്കരിച്ചത്, പോളിറിഥത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്), അത്തരം "കപട-ആധികാരിക" സാമഗ്രികളുടെ ചരിത്രപരമല്ലാത്തതിനെ കുറിച്ച് ചിന്തനീയവും എന്നാൽ നിസ്സാരവുമായ പരാമർശങ്ങൾ നടത്തുന്നു (അങ്ങനെയൊന്നുമില്ല. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നൃത്തം); I. സ്ട്രോസ്, F. ലെഗാർ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനവുമായി സമാന്തരമായി. ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാലും സ്ട്രോസും അവരുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ ചിലപ്പോൾ ഫാൽസ്റ്റാഫുമായി (ഡി. മാരെക്ക്) സഹവസിക്കുന്ന ബാരൺ ഓക്സിന്റെ അസാധാരണമായ ചിത്രത്തെ കുറിച്ച് ഒരു കുറിപ്പ് കൂടിയുണ്ട്. മോളിയറിന്റെ ചില രൂപങ്ങളും ദൃശ്യമാണ്: ഫാനിനൽ ഒരുതരം വിയന്നീസ് ജോർഡെയ്ൻ ആണ്. നമ്മൾ സംഗീത രൂപത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമ്പർ സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന പ്രവണതകൾ, മേളങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത വേഷം, ആവേശകരമായ ഫൈനലുകളുടെ ബഫൂൺ ശൈലി എന്നിവ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഓപ്പറയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആന്റി-വാഗ്നേറിയൻ ഗുണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് "ആലാപനത്തിലേക്ക് തിരിയുക" (ബി. യരുസ്തോവ്സ്കി), ഇത് വോക്കൽ ഭാഗങ്ങളിൽ വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഓപ്പറയുടെ ഏതാണ്ട് വിരോധാഭാസ നിമിഷങ്ങളിൽ വാഗ്നർ "കിട്ടി", ഉദാഹരണത്തിന്, ആക്ട് 1-ൽ നിന്നുള്ള ഒക്ടാവിയൻ, മാർഷൽ എന്നിവരുടെ ഡ്യുയറ്റിൽ, ഇത് ട്രിസ്റ്റന്റെയും ഐസോൾഡിന്റെയും പ്രണയം "തളർച്ച" ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. പോസിറ്റീവ് വാഗ്നേറിയൻ സ്വാധീനങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ ഇപ്പോഴും സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഓപ്പറയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ റോസെൻകവാലിയറിനോട് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള ജർമ്മൻ പ്രതിഭയുടെ ഓപ്പറയുടെ ആത്മാവ് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും - ന്യൂറെംബർഗ് മാസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ്. ഇതെല്ലാം (കൂടുതൽ കൂടുതൽ) ഓപ്പറയെ അസാധാരണമാംവിധം ജനപ്രിയമാക്കി, എന്നിരുന്നാലും, കമ്പോസറുടെ നൂതനമായ "മെസ്സിയാനിസത്തിൽ" വിശ്വസിച്ച സ്ട്രോസിന്റെ കഴിവുകളുടെ ചില സംഗീതജ്ഞരുടെയും ആരാധകരുടെയും രോഷത്തിന് കാരണമായി. അതിനാൽ, രണ്ടാമത്തേത് സ്വയം വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടതായി കരുതി. എന്നാൽ അവർ ന്യൂനപക്ഷമായിരുന്നു, അവരെ അവഗണിക്കാം.

എച്ച്. വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലിന്റെ മികച്ച ലിബ്രെറ്റോ വീണ്ടും പറയേണ്ടതില്ല, ഇലക്ട്രയ്ക്ക് ശേഷം സ്ട്രോസ് തന്റെ സർഗ്ഗാത്മക സഹകരണം തുടർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഓപ്പറയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതാണെന്ന കാര്യം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, ഇത് ഓപ്പറ കലയിൽ പതിവ് സംഭവമല്ല. പല തരത്തിൽ, മനോഹരവും കണ്ടുപിടുത്തവുമായ നാടകീയമായ ട്വിസ്റ്റുകളും തിരിവുകളും ആണ് ഈ അധിക ദൈർഘ്യമുള്ള ഓപ്പറയെ വളരെ പരിഷ്കൃതവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും പൂർണ്ണമായും വിരസവുമാക്കാത്തതും ആക്കുന്നത്.

സ്‌കോറിന്റെ ഏറ്റവും മനോഹരവും മികച്ചതുമായ ശകലങ്ങളിൽ ഒക്ടാവിയൻ ഒരു റോസാപ്പൂവ് അർപ്പിക്കുന്ന ചടങ്ങിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. മിർ ഇസ്റ്റ് ഡൈ എഹ്രെ വീഡർഫാഹ്രെൻആക്ട് 2-ൽ നിന്നും, മാർഷൽമാരുടെ അവസാന ത്രയം (ടെർസെറ്റ്), ഒക്ടാവിയൻ, സോഫി മേരി തെരേസ്'...ഹബ് മിർസ് ജെലോബ്റ്റ്, ഇഹ്ൻ ലീബ്സുഹാബെൻ, ഒക്ടാവിയന്റെയും സോഫിയുടെയും അവസാന യുഗ്മഗാനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു ഇസ്റ്റ് ഐൻ ട്രാം. 1 ആക്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഗായകന്റെ ഏരിയയാണ് ഗംഭീരമായ എപ്പിസോഡ് ഡി റിഗോറി അർമറ്റോ- ടെനറിനായി (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ) ഒരു മികച്ച "പ്ലഗ്-ഇൻ" നമ്പർ. രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ അവസാന രംഗവും പറയാതെ വയ്യ ഡാ ലിഗിച്ച്, സൂക്ഷ്മമായ സംഗീതത്തിലൂടെ സ്ട്രോസ് വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നത് ഈ എപ്പിസോഡിലെ നായകനായ ബാരൺ ഓക്സിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയിലെ മാറ്റങ്ങളാണ് - ഇരുണ്ട നിരാശയിൽ നിന്ന്, മാറുന്നത് (വീഞ്ഞ് കുടിച്ച് സാങ്കൽപ്പിക മരിയാൻഡൽ തീയതി കുറിപ്പിൽ നിന്ന് അന്നീനയെ കൊണ്ടുവന്നതിന് ശേഷം) അശ്രദ്ധമായ കളി. പുതിയ കാര്യം. ബാരൺ ഒരു വാൾട്ട്സ് പാടുന്നു, അത് ബാരൺ ഓച്ചിന്റെ വാൾട്ട്സ് എന്നറിയപ്പെടുന്നു...

ആധുനിക യുഗം അതിന്റെ കൂടെ കലാപരമായ ധാരണബാഹ്യമായ ഗ്ലാമറും രംഗശാസ്ത്രപരമായ ഗുണങ്ങളും ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഓപ്പറ, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ അങ്ങേയറ്റം സ്വീകാര്യമാണ്, മാത്രമല്ല നാം കാണുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച ഓപസുകളുടെ ജനപ്രീതിക്ക് വളക്കൂറുള്ള മണ്ണാണ്. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറകളിൽ, ഒരുപക്ഷേ പുച്ചിനിയുടെ അചഞ്ചലമായ മാസ്റ്റർപീസുകളേക്കാൾ ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമാണ് റോസെൻകവലിയറിന്റെ പ്രൊഡക്ഷൻ റേറ്റിംഗുകൾ.

ചിത്രീകരണങ്ങൾ:
റോബർട്ട് സ്റ്റെർൽ. ഏണസ്റ്റ് വോൺ ഷൂച്ച് 1912-ൽ ദി റോസെൻകവലിയറിന്റെ പ്രകടനം നടത്തി
റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്

മാർഷൽ വെർഡൻബർഗിന്റെ ഭാര്യയുടെ കിടപ്പുമുറി. കൗണ്ട് ഒക്ടാവിയൻ (പതിനേഴു വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടി) മാർഷലിന്റെ മുന്നിൽ മുട്ടുകുത്തി, അവളോടുള്ള തന്റെ സ്നേഹം തീക്ഷ്ണമായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന് പുറത്ത് ബഹളം. ഇതാണ് മാർഷലിന്റെ കസിൻ, ബാരൺ ഓച്ച്സ് ഓഫ് ലെർചെനൗ. ഓടാൻ അവൾ എണ്ണത്തോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. വാതിൽ തുറക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒക്ടാവിയന് തന്റെ വേലക്കാരിയുടെ വസ്ത്രം മാറാൻ സമയമില്ല. ബാരൺ ഓക്സ് രാജകുമാരിയോട് ഒരു യുവ പ്രഭുവിനെ ശുപാർശ ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ആചാരമനുസരിച്ച്, അടുത്തിടെ ഒരു പ്രഭുവായി മാറിയ ധനികനായ ഫാനിനാലിന്റെ മകളായ ഓക്സിന്റെ പ്രതിശ്രുതവധു സോഫിക്ക് ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂവ് നൽകണം. അതിനിടയിൽ, ബാരൺ വേലക്കാരിയെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അത് മാറുന്നതുപോലെ, മറയ്ക്കാൻ സമയമില്ലാത്ത, തനിക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടമുള്ള മരിയാൻഡൽ എന്ന പേരിൽ. രാജകുമാരി ഒക്ടാവിയനെ ഒരു മാച്ച് മേക്കറായി ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. രാവിലെ സന്ദർശകർക്ക് സമയമായി. അക്കൂട്ടത്തിൽ സാഹസികരായ വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു കുലീനയായ വിധവയും അവളുടെ മൂന്ന് ആൺമക്കളും സഹായം ചോദിക്കുന്നു. പുല്ലാങ്കുഴൽ വാദകൻ കളിക്കുകയും ഗായകൻ പാടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ഹെയർഡ്രെസ്സർ മാർഷലിന്റെ മുടി ചീകുന്നു.
തനിച്ചായി, വീടിന്റെ യജമാനത്തി സങ്കടത്തോടെ കണ്ണാടിയിൽ നോക്കുന്നു, തന്റെ യൗവനത്തെ ഓർത്തു. ഒക്ടാവിയൻ മടങ്ങുന്നു. അവൻ തന്റെ ദുഃഖിതനായ കാമുകനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അവന്റെ ആലിംഗനത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറുന്നു: സമയം അതിക്രമിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒക്ടാവിയൻ ഉടൻ തന്നെ തന്നെ വിട്ടുപോകുമെന്ന് അവൾക്കറിയാം. ആ ചെറുപ്പക്കാരന് അതൊന്നും കേൾക്കാൻ താല്പര്യമില്ല. എന്നാൽ രാജകുമാരി അവനോട് പോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഓക്‌സസിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ താൻ പാലിച്ചില്ലെന്ന് ഓർത്ത്, അവൾ ഒരു നീഗ്രോയ്‌ക്കൊപ്പം ഒക്ടാവിയന് ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂവ് നൽകുന്നു.

നിയമം II

ആവേശം വാഴുന്ന ഫാനിനലിന്റെ വീട്ടിലെ സ്വീകരണമുറി: അവർ റോസാപ്പൂവിന്റെ കാവലിയറിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് വരനും. വെള്ളയും വെള്ളിയുമുള്ള വസ്ത്രം ധരിച്ച് ഒക്ടാവിയൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. കയ്യിൽ ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂവുണ്ട്. സോഫി ആവേശത്തിലാണ്. പെൺകുട്ടിയെ നോക്കുമ്പോൾ, അവൾ ഇല്ലാതെ എങ്ങനെ ജീവിക്കുമെന്ന് യുവാവ് സ്വയം ചോദിക്കുന്നു. ചെറുപ്പക്കാർ ആർദ്രമായി സംസാരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇതാ വരൻ, ബാരൺ ഓക്സ്. അയാൾ സോഫിയെ അശ്ലീലമായി അഭിനന്ദിക്കുന്നു, ഒരു അശ്ലീല ഗാനം ആലപിക്കുന്നു, ഒപ്പം തന്റെ വധുവിനെ അവനിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും അകറ്റുന്നു. ഒക്ടാവിയനും സോഫിയും തനിച്ചാണ്, പെൺകുട്ടി അവളെ സഹായിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു: ഒരു മണ്ടനായ ബാരനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ചെറുപ്പക്കാർ സ്‌നേഹത്തിൽ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു. ഓക്സിന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ച വൽസക്കിയും അന്നീനയും അവരെ ചാരപ്പണി ചെയ്യുകയും മാസ്റ്ററെ വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ബാരൺ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന് നടിക്കുകയും വിവാഹ കരാറിൽ ഒപ്പിടാൻ സോഫിയോട് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒക്ടേവിയൻ അവന്റെ മുഖത്ത് അധിക്ഷേപങ്ങൾ എറിയുകയും വാളെടുക്കുകയും അവന്റെ കൈയിൽ നിസ്സാരമായി മുറിവേൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാരൺ മുറിവിനെ മാരകമായി കണക്കാക്കുന്നു. എല്ലാവരും പരിഭ്രാന്തരായി, ഫാനിനൽ നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസിനെ പുറത്താക്കുകയും സോഫിയെ ഒരു കോൺവെന്റിൽ തടവിലാക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാരൺ കിടക്കയിൽ കിടക്കുന്നു. വീഞ്ഞ് അവന് ശക്തി നൽകുന്നു, അതിലുപരിയായി - വേലക്കാരിയായ മാർഷൽ മരിയാൻഡിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കുറിപ്പ്: അവൾ അവനെ ഒരു തീയതി നിശ്ചയിക്കുന്നു.

നിയമം III

വിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങൾ. ബാരന്റെ തമാശ ഒരുങ്ങുകയാണ്. വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും ഒക്ടാവിയന്റെ സേവനത്തിന് പോയി. അവൻ തന്നെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ വസ്ത്രം ധരിച്ച് മരിയാൻഡിലിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അവനോടൊപ്പം സംശയാസ്പദമായ അഞ്ച് വ്യക്തിത്വങ്ങൾ കൂടി. ഒരു കവിണയിൽ കൈയുമായി ബാരൺ പ്രവേശിക്കുന്നു. സാങ്കൽപ്പിക വേലക്കാരിയോടൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കാൻ അവൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു. വേഷംമാറിയ ഒക്ടാവിയൻ ആവേശവും ലജ്ജയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. മുറിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അവന്റെ കൂട്ടാളികൾ ഇടയ്ക്കിടെ ഇരുണ്ട കോണുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ബാരനെ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. പെട്ടെന്ന്, വിലപിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീ (അന്നിന) നാല് കുട്ടികളുമായി പ്രവേശിക്കുന്നു, അവർ "അച്ഛാ, അച്ഛാ" എന്ന നിലവിളിയോടെ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, ആ സ്ത്രീ അവനെ തന്റെ ഭർത്താവ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ബാരൺ പോലീസിനെ വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അവൻ ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്നയാളുടെ വേഷത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു.
ആ നിമിഷം, ഒക്ടാവിയൻ വിളിച്ചുവരുത്തിയ ഫാനിനലും സോഫിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മുറിയിൽ ഹോട്ടൽ ജീവനക്കാരും സംഗീതജ്ഞരും വിവിധ റബ്ബുകളും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഒക്ടാവിയൻ വിവേകപൂർവ്വം മാറുന്നു പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രം. എല്ലാം തെളിഞ്ഞു വരുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെ ഒരു പുതിയ സാഹചര്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: മാർഷൽ വരുന്നു. പണക്കൊതിയുള്ള വേലക്കാർ പിന്തുടരുന്ന ബാരൺ പോകുന്നു, ബാക്കിയുള്ളവരും. മാർഷൽഷയും ഒക്ടാവിയനും സോഫിയും തനിച്ചാണ്. രാജകുമാരി ഒക്ടാവിയനോട് അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ പാലിക്കാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു. മൂവരും ആവേശഭരിതരാണ്, ഒക്ടാവിയനും സോഫിയും വീണ്ടും ശാശ്വതമായ സ്നേഹം പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുന്നു.

അച്ചടിക്കുക

3 ആക്റ്റുകളിലുള്ള കോമിക് ഓപ്പറ. ജി. ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ ആണ് ലിബ്രെറ്റോ എഴുതിയത്.
ആദ്യത്തെ പ്രകടനം 1911 ജനുവരി 26 ന് ഡ്രെസ്ഡനിൽ നടന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:
ഫീൽഡ് മാർഷൽ, വെർഡൻബെർഗിന്റെ കൗണ്ടസ്, സോപ്രാനോ
ബാരൺ ഓച്ച്‌സ് വോൺ ലെർചെനൗ, ബാസ്
ഒക്ടാവിയൻ, യുവ പ്രഭു, മെസോ-സോപ്രാനോ
മോൺസിയർ ഫാനിനൽ, ബാരിറ്റോൺ
സോഫി, അവന്റെ മകൾ, സോപ്രാനോ
മരിയാൻ, ഡ്യൂന്ന, സോപ്രാനോ
വാൽസാച്ചി, സ്കീമർ, ടെനോർ
അനീന, അവന്റെ കൂട്ടാളി, മെസോ-സോപ്രാനോ
പോലീസ് കമ്മീഷണർ, ബാസ്
മജോർഡോമോ ഫാനിനൽ, ടെനോർ
നോട്ടറി, ബാസ്
സത്രം സൂക്ഷിപ്പുകാരൻ, വാടകക്കാരൻ
ഗായകൻ, ടെനോർ
കാൽനടക്കാർ, സംഗീതജ്ഞർ, അതിഥികൾ, വെയിറ്റർമാർ

ആദ്യ പ്രവർത്തനം.പ്രായമായ ഫീൽഡ് മാർഷൽ യുവ കൗണ്ട് ഒക്ടാവിയനോടൊപ്പം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു. കാമുകന്മാരുടെ പ്രഭാതഭക്ഷണം ദൂരെയുള്ള ബഹളത്താൽ അസ്വസ്ഥമാകുന്നു. ഫീൽഡ് മാർഷൽ പരിഭ്രാന്തയായി - അവളുടെ ഭർത്താവ് ഫീൽഡ് മാർഷൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി വേട്ടയാടി വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തിയോ? ഒരു നേരത്തെ സന്ദർശകനെ കിടപ്പുമുറിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് കാൽനടക്കാർ തടയുമ്പോൾ, ഒക്ടാവിയൻ ഒരു ആൽക്കൗവിൽ ഒളിക്കുന്നു. താമസിയാതെ അവൻ ഒരു സ്ത്രീ വേഷം ധരിച്ച് മടങ്ങുന്നു. സംരംഭകനായ ഫീൽഡ് മാർഷൽ യുവാവിനെ തന്റെ പുതിയ വേലക്കാരി മരിയാനായി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. അലർച്ചയോടെ വാതിലുകൾ തുറക്കുന്നു, എല്ലാ കുറവുകാരെയും തള്ളിമാറ്റി, ഫീൽഡ് മാർഷലിന്റെ കസിൻ ബാരൺ ഓക്സ് വോൺ ലെർചെനൗ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് വിവാഹം കഴിക്കാനാണ് വിയന്നയിലെത്തിയത്. അപരിഷ്കൃതവും പരുഷവും അജ്ഞതയും നർസിസിസ്റ്റിക് കാളയും തന്റെ അപ്രതിരോധ്യതയെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവൻ ഏറ്റവും കുലീനമായ കുടുംബങ്ങളിലൊന്നാണ്, അതിനാൽ അവനുമായുള്ള വിവാഹം ഏതൊരു പെൺകുട്ടിയുടെയും ഏറ്റവും വലിയ ബഹുമതിയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. ഈ അഭിപ്രായം ബാരന്റെ ഭാവി അമ്മായിയപ്പൻ - ഫാനിനാൽ പൂർണ്ണമായും പങ്കിട്ടു. സമ്പന്നനായ ഒരു ബൂർഷ്വാ, അടുത്തിടെ പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് അനുവദിച്ചു, അവൻ സന്തോഷത്തോടെ തന്റെ ഇളയ മകൾ സോഫിയെ ഓച്ച്സ് വോൺ ലെർചെനൗവിന് വിവാഹം കഴിക്കും. അവനും സർവ്വശക്തനായ ഫീൽഡ് മാർഷലുമായി മിശ്രവിവാഹം ചെയ്യുന്നതിനായി, ഫാനിനാൽ തന്റെ മകൾക്ക് സമ്പന്നമായ സ്ത്രീധനം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, ഇത് എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി ബാരനെ ആകർഷിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ വളരെ മികച്ചതല്ല. തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സഹായിക്കണമെന്ന് കാള തന്റെ ബന്ധുവിനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവൾ ഒരു മാച്ച് മേക്കറെ കണ്ടെത്തട്ടെ - അവളുടെ പരിവാരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കുലീനനായ വിയന്നീസ് പ്രഭു. അയാൾ വധുവിന്റെ അടുത്ത് ചെന്ന്, ആചാരാനുഷ്ഠാനങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവൾക്ക് വെള്ളി റോസാപ്പൂക്കൾ നൽകും. ആശങ്കപ്പെടുന്നു വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹംകാള തന്റെ ബന്ധുവിന്റെ വേലക്കാരിയോട് കോടതിയെ സമീപിക്കുന്നത് തടയരുത്. തനിക്ക് വിധേയരായ പശുക്കുട്ടികൾക്കും കോഴി വേലക്കാരികൾക്കുമെതിരായ വിജയങ്ങൾക്ക് ഗ്രാമത്തിൽ പരിചിതനായ അദ്ദേഹം, സമയം പാഴാക്കാതെ, സുന്ദരിയായ മരിയാനെ തന്റെ ഭാവി ഭാര്യയുടെ സേവനത്തിന് പോകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, മാത്രമല്ല അത്തരമൊരു പ്രലോഭനപരമായ ഓഫർ നിരസിക്കുന്നത് കേട്ട് ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു.

ഫീൽഡ് മാർഷലിന്റെ പ്രഭാത ടോയ്‌ലറ്റ് ആരംഭിക്കുന്നു. സ്ത്രീയെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യാൻ നിരവധി അഭ്യാസികളും അപേക്ഷകരും ഒരു മില്ലിനറും ഹെയർഡ്രെസ്സറും വരുന്നു. അവൻ ഫീൽഡ് മാർഷലിന്റെ തലമുടി ചീകുമ്പോൾ, ഇറ്റാലിയൻ ഗായിക അവളുടെ ചെവികൾ ഇണക്കിച്ചേർക്കുന്ന ഏരിയയാൽ ആനന്ദിപ്പിക്കുന്നു. അതേസമയം, ബാരൺ വിവാഹ കരാറിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ വിളിച്ചുവരുത്തിയ നോട്ടറിയുമായി ചർച്ച ചെയ്യുന്നു.

ഒടുവിൽ ഫീൽഡ് മാർഷലിന്റെ ശൗചാലയം തീർന്നു. കൗണ്ട് ഒക്ടാവിയൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഫീൽഡ് മാർഷൽ അവനെ ഫന്നലിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് വരന്റെ ദൂതനായി അയയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു - "റോസ് നൈറ്റ്". ബാരൺ സന്തോഷത്തോടെ സമ്മതിക്കുന്നു, ഒരു വേലക്കാരിയുടെ വേഷം ധരിച്ച് തന്റെ മാച്ച് മേക്കർക്ക് താൻ ഇപ്പോഴുള്ള സുഖഭോഗങ്ങൾ നൽകിയതായി അയാൾ സംശയിക്കുന്നില്ല.

കിടപ്പുമുറി ശൂന്യമാണ്. ഒക്ടാവിയനും ഫീൽഡ് മാർഷലും തനിച്ചാണ്, അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ കൈകളിലേക്ക് സ്വയം എറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അവനെ പതുക്കെ തള്ളിയിടുന്നു. കൗശലക്കാരിയായ ഒരു സ്ത്രീ മനസ്സിലാക്കുന്നു, യൗവനം നഷ്ടപ്പെട്ട തനിക്ക് ഒരു തീവ്ര യുവാവിനെ നിലനിർത്താൻ കഴിയില്ല. അവൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടുമുട്ടുകയും തന്റെ പ്രായമായ കാമുകനെ പെട്ടെന്ന് മറക്കുകയും ചെയ്യും.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനം.വരന്റെ വരവിനായി ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുകയാണ് ഫാനിനാലിന്റെ വീട്. സന്തോഷത്തോടെ ആവേശഭരിതയായ സോഫി. ആരാണ് തന്റെ ഭർത്താവ് എന്ന് പ്രവചിക്കപ്പെട്ടത് അവൾ ഊഹിക്കുന്നില്ല. ഒക്ടാവിയൻ വെള്ളി റോസാപ്പൂക്കളുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സോഫി അവനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. മണ്ടനും ധാർഷ്ട്യവുമുള്ള ഓക്സ് വോൺ ലെർചെനൗവിനോട് അവൾ കൂടുതൽ വെറുക്കുന്നു. ഒടുവിൽ സ്ത്രീധനം സമ്മതിക്കാൻ വരൻ മറ്റൊരു മുറിയിലേക്ക് വിരമിച്ചുവെന്ന വസ്തുത മുതലെടുത്ത്, ചെറുപ്പക്കാർ പരസ്പരം തങ്ങളുടെ പ്രണയം ഏറ്റുപറയുന്നു. അവരുടെ വിശദീകരണം കൗതുകമുണർത്തുന്ന ബാരൺ വാൽസാച്ചിയുടെ ചാരന്മാരും അവന്റെ കൂട്ടാളിയായ അനീനയും കേൾക്കുന്നു. എല്ലാം കോസിനെ അറിയിക്കാൻ അവർ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു. കോപാകുലനായി, ബാരൺ മുറിയിലേക്ക് ഓടുന്നു. വിവാഹ കരാറിൽ ഒപ്പിടാൻ സോഫി വിസമ്മതിക്കുന്നു എന്ന് കേൾക്കുമ്പോൾ അവന്റെ ദേഷ്യം രോഷമായി മാറുന്നു. ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ അവളെ നിർബന്ധിക്കാൻ ബാരൺ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒക്ടാവിയൻ പെൺകുട്ടിയെ സംരക്ഷിക്കാൻ നിലകൊള്ളുന്നു. ബാരനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ച ശേഷം, അയാൾ അവന്റെ കൈയിൽ എളുപ്പത്തിൽ മുറിവേൽപ്പിക്കുന്നു. ഒക്‌സ് വോൺ ലെർചെനൗവിന് തന്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ഞരക്കങ്ങളിലൂടെയും ഹൃദയഭേദകമായ നിലവിളികളിലൂടെയും വീട് മുഴുവൻ അലങ്കോലപ്പെടുത്താൻ ഒരു ചെറിയ പോറൽ മതിയാകും. വളരെ പ്രയാസത്തോടെ, തന്റെ ഭാവി മരുമകന് ഉറപ്പുനൽകുന്നതിൽ ഫാനിനൽ വിജയിക്കുന്നു - പെൺകുട്ടിയുടെ ശാഠ്യം തകർക്കപ്പെടും: അവൾ ഒരു ബാരനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയോ ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോകുകയോ ചെയ്യും. ഒരു കുപ്പി നല്ല പഴയ വീഞ്ഞ് ഒടുവിൽ ബാരനെ നല്ല മാനസികാവസ്ഥയിലാക്കുന്നു. തന്നെ ഇഷ്‌ടപ്പെട്ട വേലക്കാരി മരിയാനെ നാളെ വൈകുന്നേരം ഒരു തീയതിയിൽ തന്റെ അടുത്തേക്ക് വരാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നുവെന്ന് ലഭിച്ച കുറിപ്പിൽ നിന്ന് ഓക്‌സ് അറിയുമ്പോൾ അത് മികച്ചതായി മാറുന്നു. വ്യർത്ഥ ബാരൺ തന്റെ പുതിയ വിജയത്തിൽ ശബ്ദത്തോടെ സന്തോഷിക്കുന്നു. മണ്ടൻ, തനിക്കായി ഒരു കെണി ഒരുക്കിയിട്ടുണ്ടെന്ന് സംശയിക്കുന്നില്ല.

മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തനം.ഉദാരമായ ഒരു പ്രതിഫലത്തോടെ, ഒക്ടാവിയൻ ഗൂഢാലോചനക്കാരെ തന്റെ ഭാഗത്തേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും അവരുടെ സഹായത്തോടെ ബാരണിനെ ഒരു മൂന്നാംതരം ഭക്ഷണശാലയുടെ പ്രത്യേക മുറിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. വീണ്ടും ഒരു വേലക്കാരിയുടെ വേഷംമാറി, കാളയുടെ മീറ്റിംഗിന് ആവശ്യമായ എല്ലാ ഒരുക്കങ്ങളും യുവാവ് തിടുക്കത്തിൽ പൂർത്തിയാക്കുന്നു. പ്രത്യേകമായി വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത ആളുകളെ അതിശയകരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച ഒക്‌ടേവിയൻ തന്റെ കൂട്ടാളികളെ ജനാലകൾക്കും ഫർണിച്ചറുകൾക്കും പിന്നിൽ ഇരുണ്ട കോണുകളിൽ മറയ്‌ക്കുന്നു. Oks von Jlepxenau പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മുറിയിൽ വാഴുന്ന സന്ധ്യയിൽ അവൻ തികച്ചും സംതൃപ്തനാണ്, സമയം പാഴാക്കാതെ, ബാരൺ മരിയാനയെ ആകർഷിക്കാൻ ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. എന്നാൽ അവൻ അവളുടെ അടുത്തെത്തിയ ഉടൻ, അതിശയകരമായ രൂപങ്ങൾ എല്ലായിടത്തുനിന്നും പുറത്തേക്ക് ചാടി, നിരാശയോടെ കൈകൾ വീശി, നിർഭാഗ്യവാനായ ആ മാന്യന്റെ മേൽ കുതിക്കുന്നു. ഭീരുവായ ബാരൺ വളരെ ഭീരു ആയിരുന്നു. പ്രേതങ്ങളെ ഭയന്ന് അവൻ മുറിയിൽ ഓടിനടക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ഒരു സ്ത്രീ ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് ചാടുന്നു, ഓക്സിന്റെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഭാര്യയായി വേഷമിടുന്നു - ഇതാണ് വേഷംമാറിയ അനീന. ഉച്ചത്തിലുള്ള കരച്ചിലോടെ അവൾ കോസിലേക്ക് ഓടിയെത്തി, കുടുംബത്തിന്റെ മടിയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അവനോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. ബഹളം കേട്ട് ഭക്ഷണശാലയുടെ ഉടമ, വിളമ്പുകാർ ഓടി വരുന്നു. നിരാശയോടെ, ബാരൺ പോലീസിനെ വിളിക്കുകയും അങ്ങനെ സാഹചര്യം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹാജരായ പോലീസ് കമ്മീഷണർ ഓക്സിനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യണം - അവൻ ചിലപ്പോൾ രാത്രിയിൽ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിലെ ഒരു പ്രത്യേക മുറിയിൽ ഒരു പുറത്തുള്ള സ്ത്രീയുമായി കണ്ടുമുട്ടി: നിയമമനുസരിച്ച്, ഇത് ജയിൽ ശിക്ഷാർഹമാണ്. ബാരൺ ഒരു തന്ത്രത്തിലാണ്. മരിയാൻ പുറത്തുള്ള ഒരു സ്ത്രീയല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ വധുവാണ്. എന്നാൽ ആ സമയത്ത്, ഒക്ടാവിയൻ വിളിച്ചുവരുത്തിയ ഫാനിനലും സോഫിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ അഴിമതി ഓരോ മിനിറ്റിലും വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്, ബാരണിന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന മാനങ്ങൾ കൈക്കൊള്ളുന്നു. ഫീൽഡ് മാർഷലിന്റെ വരവ്, ബാരണിന്റെ പിൻഗാമിക്ക് പിന്നാലെ ഓടാൻ കഴിഞ്ഞു, ഓക്‌സ് വോൺ ലെർചെനൗവിനെ രക്ഷിക്കുന്നു. അവളുടെ കൽപ്പന പ്രകാരം പോലീസ് പോകുന്നു. ഫീൽഡ് മാർഷൽ ഒരു ദ്രുത വിചാരണ നടത്തുന്നു: ബാരൺ തന്റെ വധുവിനെ ഉപേക്ഷിക്കണം, ഒക്ടാവിയൻ - എന്തുചെയ്യണം - അവൻ സ്നേഹിക്കുന്ന സോഫിയെ വിവാഹം കഴിക്കട്ടെ.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ "Der Rosenkavalier" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു രംഗം. ഫോട്ടോ -ദാമിർ യൂസുപോവ്

ഈ നിമിഷത്തിന്റെ സാരാംശത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, അത്തരമൊരു “കവലിയർ” ഞാൻ കേട്ടിട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: ഇതിൽ അതിഥി മാസ്റ്റർ സ്റ്റെഫാൻ സോൾട്ടസിന്റെ “തെറ്റ്” ആണോ അതോ അന്ന് വൈകുന്നേരം എന്റെ സ്വന്തം ധാരണയിൽ എന്തെങ്കിലും പ്രത്യേകമായി സംഭവിച്ചോ, പക്ഷേ മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിലെ ഒരു കിക്സ് ഒഴികെ, ബോൾഷോയിയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര മികച്ചതായി തോന്നി, മേളങ്ങളുടെ ആലാപനം പ്രശംസയ്ക്ക് അതീതമായിരുന്നു, ശബ്ദങ്ങൾ ...

സ്റ്റീഫൻ റിച്ചാർഡ്‌സണിന്റെ അനുകരണീയവും ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും മികച്ചതുമായ കാള, അതിശയിപ്പിക്കുന്ന മൈക്കിള സെലിംഗർ, മെലാനി ഡൈനർ അവതരിപ്പിച്ച എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മാർഷൽ! എന്തൊരു മാന്ത്രിക ഗായകസംഘം! മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിലെ കുട്ടികൾ ഗംഭീരമായി പാടി! കുറഞ്ഞത് പോസ്റ്റർ തുറന്ന് ബൾക്ക് ആയി, ലിസ്റ്റ് അനുസരിച്ച്, പാട്ടുകാരൻ ഒഴികെ എല്ലാവരോടും ഒരു താഴ്ന്ന വില്ലു വയ്ക്കുക. ഇറ്റാലിയൻ ഗായകൻ. ഇല്ല, ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പാരഡിയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് എല്ലാം മനസ്സിലായി, പക്ഷേ കാരിക്കേച്ചർ വോക്കലുകൾ പോലും നിസ്സഹായരാകരുത് (എല്ലാത്തിനുമുപരി, പാവറട്ടിയും കോഫ്മാനും ഈ ഭാഗം ആലപിച്ചു). പക്ഷേ - ഇതൊരു വാക്കാണ്. ഇപ്പോൾ - ബിസിനസ്സിലേക്ക്.

റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ എന്നിവരുടെ റോസെൻകവലിയർ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണംമൊത്ത ദേശീയ ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ വർദ്ധനവിലും പുതിയ തൊഴിലവസരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും കലയുടെ സ്വാധീനം. ഞങ്ങൾ ടിക്കറ്റ് ഊഹക്കച്ചവടക്കാരെക്കുറിച്ചല്ല സംസാരിക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും 1911 ജനുവരി 26 ന് നടന്ന ഈ നാടകത്തിന്റെ ഡ്രെസ്ഡൻ പ്രീമിയർ ദുരിതബാധിതരുടെ ഈ ഭാഗത്തെ വരുമാനമില്ലാതെ പൊതു വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് ബെർലിനിൽ നിന്ന് സാക്‌സോണിയുടെ തലസ്ഥാനത്തേക്കുള്ള അധിക ട്രെയിനുകളെക്കുറിച്ചാണ്, അത് ഡയറക്ടറേറ്റ് ഓഫ് ഇംപീരിയൽ ആണ്. റെയിൽവേഅയൽരാജ്യമായ "അയഞ്ഞ" ഓസ്ട്രിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ സൌജന്യമായ കാര്യങ്ങൾ, അതുല്യമായ ജ്വല്ലറി ഉൽപന്നങ്ങൾക്കുള്ള ഡിമാൻഡ് വർദ്ധന എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ കാഴ്ചയിൽ ചേരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവരെയും സ്ഥലത്തേക്ക് എത്തിക്കുന്നതിന് വേണ്ടി സംഘടിപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി: എല്ലാത്തിനുമുപരി, "കവലിയർ" ", ഒരു സമ്മാനമായി വെള്ളി പുഷ്പം ഇല്ലാതെ ഒരു വിവാഹാലോചന നടത്തുന്നുവെന്ന് ഉന്നത പ്രഭുക്കന്മാർ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി - ശരി, മര്യാദയുടെ ഉയരം മാത്രം.

എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ആർ. സ്ട്രോസ് - എച്ച്. ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലിന്റെ മെലോഡ്രാമയുടെ രൂപം മുതൽ, അക്കാലത്ത് സൈക്കോഅനാലിസിസ് പിറന്നു, അതിന്റെ മൂലക്കല്ലുകൾ ഇന്നും ഈഡിപ്പസ് കോംപ്ലക്സും ശിശു ലൈംഗികതയുടെ പ്രശ്നങ്ങളും ആയി തുടരുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിലെ ടെനറുകൾ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച്, ഒരാൾക്ക് തമാശയുള്ളതും ദീർഘവും ഉപയോഗശൂന്യവുമായ വാദിക്കാം. ഈ ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്ര മുന്നേറ്റം എങ്ങനെ എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് സലോമിക്ക് വയസ്സായി, ആണ് പ്രധാന ചിത്രംഈ മാസ്റ്റർപീസ് സമയത്തിന്റെ ചിത്രമാണ്.

രചയിതാക്കൾ മനഃപൂർവ്വം അനുവദിച്ചിട്ടുള്ള ഔപചാരികമായ അനാക്രോണിസങ്ങളുടെ ഗണ്യമായ എണ്ണം, മാരി-തെരേസ് വെർഡൻബെർഗിന്റെ (മാർഷലുകൾ) "ഡൈ സെയ്റ്റ്" എന്ന കേന്ദ്ര മോണോലോഗ് വ്യക്തമായ വസ്തുത സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അതിൽ നായിക രാത്രിയിൽ എങ്ങനെ എഴുന്നേൽക്കുന്നുവെന്ന് പറയുന്നു. വീട്ടിലെ ക്ലോക്കുകൾ ഒരു മോണോലോഗ് ആണ്, കർശനമായി പറഞ്ഞാൽ, സോഫ്റ്റ്വെയർ. ആരെങ്കിലും "കവലിയറിൽ" ഒരു ഹാസ്യ പശ്ചാത്തലം മാത്രമേ കാണാനാകൂ എന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, എന്നാൽ അത്തരം ഉപരിപ്ലവമായ അശ്ലീലതയുടെ രണ്ട് ജർമ്മൻ പ്രതിഭകളെ സംശയിക്കാനുള്ള സന്നദ്ധത മൊസാർട്ടിന്റെ കൊലപാതകത്തിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണയേക്കാൾ ആഴത്തിലുള്ള അറിവില്ലായ്മയാണ്.

ഒരു കാലത്ത് എനിക്ക് തോന്നിയത് ദി നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര കേന്ദ്രം ഒക്ടേവിയന്റെയും പുരുഷന്റെയും ചിത്രത്തിലെ അനുരഞ്ജനമാണെന്ന്. സ്ത്രീലിംഗം, ഈ ട്രാവെസ്റ്റി-ട്രാൻസ്സെക്ഷ്വൽ ഇമേജിന്റെ മാതൃകയിൽ ഇത് വ്യക്തമായി കാണാം, അതിൽ ഒരു സ്ത്രീ പുരുഷനെ സ്ത്രീയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഇന്ന്, കവലിയറിന്റെ മെറ്റാസെക്ഷ്വൽ പശ്ചാത്തലം എനിക്ക് കൂടുതൽ രസകരമാണ്, അതിനാൽ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ദി നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ രചന ഇരട്ടികളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു: ബാരൺ വോൺ ഓച്ച്സ് മാർഷലിന്റെ ഇരട്ടിയാണ്, മാർഷലിന്റെ മിറാൻഡലിന്റെ പുരാണ വേലക്കാരി ഒക്ടേവിയന്റെ ഇരട്ടിയാണ്, ഒക്ടാവിയൻ തന്നെ കാളയുടെ ഇരട്ടിയാണ്, സോഫിയാണ് ഇരട്ട. മാർഷലിന്റെയും മാർഷലിന്റെ മിറാൻഡലിന്റെ പുരാണ വേലക്കാരിയുടെയും. എന്നാൽ ഈ മെലോഡ്രാമയുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾ നിന്ദ്യമായ “രണ്ട് അറ്റങ്ങൾ, രണ്ട് വളയങ്ങൾ”, നടുവിൽ ...

വഴിയിൽ, ചിത്രങ്ങളുടെ ഈ രചനയിൽ ആരാണ് മധ്യത്തിൽ? ഈ പ്ലോട്ട് (കുറഞ്ഞത് സൈദ്ധാന്തികമായി) ഫാനിനൽ ഇല്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ - സോഫിയുടെ അച്ഛൻ? ഫാനിനൽ ശരിക്കും "ഇടയ്ക്ക്" (ഓക്സിനും സോഫിക്കും ഇടയിൽ, മാർഷലിനും ഒക്ടാവിയനും ഇടയിൽ (ഇതിനകം തന്നെ, എന്നാൽ എന്നിരുന്നാലും), എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും കാർണിവൽ-ഇരട്ടപ്പെടുത്തൽ "ജോടി" ആയതിനാൽ, ഈ കഥാപാത്രം ഏത് ജോഡിയാണെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നത് ന്യായമാണ്. അതിൽ എന്താണ് മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ളത്? അധികം ബുദ്ധിമുട്ടിക്കരുത് (വാൽസാച്ചിയെയും അന്നീനയെയും പരിഗണിച്ചില്ലെങ്കിൽ കുറച്ച് ഓപ്ഷനുകൾ ഉണ്ട്), ഫാനിനാൽ ഒക്ടേവിയന്റെ ഇരട്ടയാണെന്ന് നമുക്ക് കാണാം! പക്ഷേ - എന്ത് അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഔപചാരികമായി ഒക്ടേവിയന്റെ ഹെർമാഫ്രോഡിറ്റിക് സ്വഭാവം അവന്റെ "മധ്യസ്ഥതയെ" ഊന്നിപ്പറയുന്നു. മാർഷലിനും അവളുടെ അർദ്ധ-പുരാണകഥയായ ഭർത്താവിനും ഇടയിൽ ഒക്ടേവിയൻ ഓക്സസിനും സോഫിക്കും ഇടയിലാണ്. ഒരു യുവാവിനൊപ്പം ഒരു നേരത്തെ പ്രഭാതഭക്ഷണം (ഇതല്ല, മറ്റൊന്ന് - സത്തയല്ല).

ഓപ്പറയുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതും ഹാസ്യാത്മകവുമായ എപ്പിസോഡിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചില്ലെങ്കിൽ, എന്റെ ജിജ്ഞാസ എന്റേതായിരിക്കില്ല, മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിൽ ഒക്ടേവിയൻ ഒരു പുരുഷനായി സ്വയം കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, അവൻ തന്നെയും ബാരൺ ഓക്സും അവതരിപ്പിക്കുന്ന സ്ത്രീക്കും “ഇടയിലും” . ശീർഷക കഥാപാത്രത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ഈ അതിരുകടന്ന ഉറപ്പാണ്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, നാടകകൃത്ത് സംഗീതസംവിധായകന് വഴങ്ങുകയും ഓപ്പറയെ ബാരൺ ഓക്സ് എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തിരുന്നെങ്കിൽ, ഈ മാസ്റ്റർപീസിന്റെ മെറ്റാ-ഇവന്റ് അർത്ഥങ്ങൾ ഉണ്ടാകാൻ സാധ്യതയില്ല. നിത്യതയിലേക്ക് കടക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. എന്നാൽ ഓപ്പറയുടെ ഔപചാരിക ഘടനയുടെ ഈ ഉപദേശപരമായ സങ്കീർണ്ണത പോലും മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ഈ മെലോഡ്രാമയുടെ പ്രധാന അർത്ഥവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇപ്പോഴും വളരെ പ്രാകൃതമാണ്. സ്റ്റീഫൻ ലോലെസിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഈ അർത്ഥം വായിക്കുകയും ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തതിനാൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഇന്ന് നടക്കുന്ന പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് രസകരമായ ഒരു വായന എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്റ്റേജ് ആൾരൂപമായി സംസാരിക്കാൻ ഇത് ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ മാസ്റ്റർപീസ്.

മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് ഞാൻ ലോലെസ് പതിപ്പ് വിശകലനം ചെയ്തതിനാൽ, ഈ കൃതിയുടെ "റൂട്ട് കാറ്റലോഗ്" മനസ്സിലാക്കാൻ ലോലെസ് ഉപയോഗിച്ച പ്രധാന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഞാൻ പട്ടികപ്പെടുത്തട്ടെ: ഓപ്പറയുടെ മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളുടെ ക്രമീകരണം. വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾ(നൂറ്റാണ്ടുകൾ), വാച്ച് ഡയലുകളുടെ വ്യത്യസ്ത രൂപകൽപ്പന, അവ സീനോഗ്രാഫിയുടെ കേന്ദ്ര "സ്പോട്ട്" ആണ്, "" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള സൂചനകളുടെ ഉപയോഗം മാന്ത്രിക ഓടക്കുഴൽ» മൊസാർട്ടും (പിറ്റ്സെലോവ് വേഷവിധാനം) ഗ്യൂസെപ്പെ ആർസിംബോൾഡോയുടെ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്നുള്ള അനുസ്മരണങ്ങളും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ശേഖരം വിയന്നയിലെ കുൻസ്‌തിസ്റ്റോറിഷെസ് മ്യൂസിയത്തിൽ ഉണ്ട്, അവിടെ ചക്രവർത്തി മരിയ തെരേസയുടെ ഒരു സ്മാരകം ഉണ്ട്, അവിടെ അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്ത്രീപരമായ ചുമതലകൾ സമന്വയിപ്പിച്ചു. പതിനാറ് കുട്ടികളുടെ അമ്മ, ഗവൺമെന്റിന്റെ പൂർണ്ണമായും പുരുഷ ചുമതലകൾ.

നന്നായി, ഒടുവിൽ അന്തിമ കോർഡ്- നാടകത്തിന്റെ ഗതിയിൽ ആദ്യം വളരുന്ന ചെറിയ മാർഷാഷി, പിന്നെ ... സ്കോർ പൂർത്തിയാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്ക് സ്റ്റേജിൽ സംഭവിക്കുന്നത് ഒരു അറിവുള്ള വ്യക്തിയെ ഭ്രാന്തനാക്കും: തൊപ്പി ധരിച്ച ഒരു കറുത്ത യുവാവ് കൗമാരക്കാരനായി മാറുന്നു. കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾ, അവർ, കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അത് ഒരു കുട്ടിയായി മാറുന്നു! എന്നാൽ പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരാൾ മുതൽ കുഞ്ഞ് വരെയുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ ഈ ദൃശ്യപരമായ തകർച്ച, പതിനേഴു വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ പ്രണയം നിരസിക്കുകയും അത് യുവ സോഫിക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്ന മാർഷൽ സങ്കടപ്പെടുന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം മാത്രമാണ്. ഇതാണ് സോഫി വിഷമിക്കുന്നത്, അവസാന മൂവരിൽ മേരി-തെരേസ്, തനിക്ക് ഒക്ടാവിയൻ നൽകുന്നത്, പകരം എന്തെങ്കിലും എടുക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്ത്?

ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുക എന്നതിനർത്ഥം ഈ ജീവിതത്തിൽ വിലമതിക്കാനാവാത്തതും അതിരുകളില്ലാത്തതുമായ എന്തെങ്കിലും മനസ്സിലാക്കുക എന്നതാണ് - ദി നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസിനെ യഥാർത്ഥ വെളിപ്പെടുത്തലാക്കിയത് എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കുക, സ്ട്രോസും ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലും - യഥാർത്ഥ പ്രതിഭകൾ. ഈ ചോദ്യത്തിന് എല്ലാവരും അവരവരുടെ ഉത്തരം കണ്ടെത്തുമെന്ന് എന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിൽ ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ യാഥാസ്ഥിതിക മനോവിശ്ലേഷണമെന്ന നിലയിൽ ഫ്രോയിഡിയനിസത്തിന്റെ മുൻഗാമികളായ ലെയ്ബ്നിസിന്റെയും ഹെർബാർട്ടിന്റെയും സിദ്ധാന്തങ്ങളിലേക്കുള്ള പ്ലോട്ട് സൂചനകളുടെ കൂട്ടത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ ഞാൻ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആത്മാർത്ഥവും മരങ്ങൾ വലുതുമായപ്പോൾ സംസ്ഥാനത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവിലാണ് ഈ ഉത്തരം. നമ്മുടെ ഇന്നത്തെ അസംബന്ധത്തിന്റെ കാതൽ, അതിരുകടന്ന മണ്ടത്തരത്തേക്കാൾ മോശമാണ്, മിടുക്കനും കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ളതുമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമില്ല. എന്നാൽ ഈ ആഗ്രഹത്തിന് പിന്നിൽ എന്താണ്, ഒരാളുടെ "പങ്കാളിത്തം" എന്ന ഭയമല്ലെങ്കിൽ ജ്ഞാനിനിങ്ങളുടെ അറിവില്ലായ്മയെ നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും ഭയപ്പെടേണ്ടതില്ല. നിങ്ങൾ കുറഞ്ഞത് അതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞിരിക്കുകയും മാർഗനിർദേശത്തിനായി ആവശ്യപ്പെടുകയും വേണം.

ജനിച്ചയുടനെ, ഞങ്ങൾ ശരിയായി ലോഡ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, 5 വയസ്സിന് താഴെയുള്ള ഒരു കുട്ടിയെ സ്വാധീനിക്കുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്. പിന്നെ... പിന്നെ രക്ഷിതാക്കൾ ഇടപെടാൻ തുടങ്ങും, പിന്നെ അപരിചിതർ (സ്കൂൾ ടീച്ചർമാർ, ഒന്നാമതായി), പിന്നെ സുഹൃത്തുക്കൾ, പിന്നെ സമൂഹത്തിലെ സൈക്ലോപ്പുകൾ എല്ലാ മയക്കുമരുന്നും ഉള്ള ആളിൽ ചാരി - അവന്റെ മണ്ടൻ ഒറ്റക്കണ്ണുള്ള ധാർമ്മികതയോടെ. പുരാണ മാതൃക. ഇപ്പോൾ എനിക്ക് ചോദിക്കാൻ ഭയമാണ്: അവരുടെ ലൈംഗികവും സാമൂഹികവുമായ പ്രതിച്ഛായ ആവശ്യങ്ങൾ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള മയക്കുമരുന്ന്, അശ്ലീലം, വികലമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ദീർഘകാല നിർദ്ദേശത്തെ നേരിടാൻ ഏതുതരം ജീവിയാണ് കഴിയുക? ആരുമില്ല! 12 മുതൽ 30 വയസ്സുവരെയുള്ള ക്രിസ്തുവിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു കാരണവശാലും നമുക്ക് ഒന്നും അറിയില്ല. 12 വയസ്സ് മുതൽ 30 വയസ്സ് വരെ ദൈവപൈതലിൽ ഒരു കൊലപാതകമുണ്ട്. തുടർന്ന് - നാലാം ദശകത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി ഇതിനകം മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ നിറവേറ്റാൻ പഠിച്ചപ്പോൾ, സമൂഹത്തിന്റെ ചക്രം വഴി, വ്യക്തിയുടെ കാസ്ട്രേഷൻ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, അവൻ ദൈവത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ അതിരുകളില്ലാത്ത ധൈര്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ അംഗമാകാനുള്ള അവകാശത്തിന്റെ നിരന്തരമായ സ്ഥിരീകരണം.

... എന്നിട്ട് ഞാൻ ഓർത്തു, ഒരു പ്രധാന ചിന്തകന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ നോവലുകളിലൊന്നിൽ ആധുനിക റഷ്യ- ബോറിസ് അകുനിൻ - തന്നിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിനുള്ള ഒരു പാചകക്കുറിപ്പ് നൽകി, ഭയങ്ങളിൽ നിന്നും കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്നും മോചനത്തിനുള്ള ഒരു പാചകക്കുറിപ്പ്, സത്യം കാണുന്നത് പോലെ മനസ്സിലാക്കാൻ എളുപ്പമുള്ള ഒരു പാചകക്കുറിപ്പ്: കുട്ടികളാകാൻ! "മറ്റ് കുട്ടികളാൽ" അല്ല, കുട്ടിക്കാലത്ത് നമ്മൾ തന്നെ. "ആവശ്യത്തിന്" കൈമാറ്റം ചെയ്യാതെ ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുകയും വെറുക്കുകയും ചെയ്ത, ശബ്ദം കേട്ട്, കീറിയ പാന്റും മുട്ടുകുത്തിയും കാർട്ടൂണുകൾ കാണുന്നത് മാതാപിതാക്കളുടെ വിലക്ക് ഏറ്റവും മോശമായ ദുരന്തമായി കണക്കാക്കുന്നു. എന്തിനുവേണ്ടി?

എന്തിന്, നമ്മുടെ ബാല്യകാല വികാരങ്ങളിലേക്കും അനുഭവങ്ങളിലേക്കും മടങ്ങുമ്പോൾ, ശൂന്യമായ ആശ്രിതത്വങ്ങളുടെയും നിസ്സാര ലക്ഷ്യങ്ങളുടെയും ഒട്ടിപ്പിടിക്കുന്ന ചുണങ്ങിൽ നിന്ന് നാം സ്വയം മോചിതരാകണം? ഇന്നത്തെ അനുഭവത്തിൽ കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളെ ലൂപ്പ് ചെയ്യാൻ, അതിലെ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ നിമിഷങ്ങൾ കാണാനും, നമ്മൾ എന്താണ് തെറ്റ് ചെയ്തതെന്ന് മനസ്സിലാക്കാനും (ഇത് ഉണ്ടാക്കാൻ!) സമയം കണ്ടെത്താനും, നമ്മുടെ ബാലിശമായ "ഞാൻ" വേദനിപ്പിക്കാനും, നമ്മൾ എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ മുതിർന്നവർ നമ്മുടെ കുട്ടികളുടെ മുന്നിൽ ലജ്ജിക്കും. ഈ ധാരണയില്ലാതെ, ഉൾക്കാഴ്ച ഇല്ല, കഴിയില്ല. എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും ഉൾക്കാഴ്ച ആവശ്യമില്ല… എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും എന്താണ് വേണ്ടത്?

സ്വതന്ത്രനാകാനുള്ള ശക്തി. ഒന്നാമതായി, വളർന്നുവരുന്ന സമയത്ത് നമ്മുടെ ആത്മാവിന് ലഭിച്ച അംഗവൈകല്യങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമാണ്. രക്ഷിതാക്കൾ അന്ന് നമ്മളെ രക്ഷിച്ചില്ലെങ്കിലും ഇന്ന് നമ്മൾ നമ്മുടെ സ്വന്തം മാതാപിതാക്കളാകാനും ജീവിച്ച വർഷങ്ങളെ സത്യസന്ധമായി വിലയിരുത്താനും മുട്ടുകുത്തിയും കീറിയ പാന്റിനും സ്വയം ശിക്ഷിക്കാനും തയ്യാറാണോ? കാർട്ടൂണുകളുടെ അഭാവം, മധുരപലഹാരങ്ങളുടെ അഭാവം, ആ സന്തോഷങ്ങളുടെ നഷ്ടം, നികൃഷ്ടമായ മൂല്യത്തകർച്ചയുടെ ലോകത്തേക്ക് മുങ്ങിപ്പോയ നമുക്ക് പണ്ടേ അനുഭവപ്പെടുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ച മൂല്യം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് കൃത്യമായി ശിക്ഷിക്കുക.

റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെയും ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലിന്റെയും ദി റോസെൻകവലിയർ എന്ന കോമിക് "രൂപം" നിലവിളിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: "കർത്താവേ, ഇത് ശരിക്കും ബുദ്ധിമുട്ടാണോ?!"

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പാത ഗൊൽഗോത്തയിലേക്കല്ല, തിരിച്ചുവരുമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു തരത്തിലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. എവിടെ? നിങ്ങളോട് തന്നെ.

അലക്സാണ്ടർ കുർമച്ചേവ്