സ്ട്രോസ് റോസെൻകവലിയർ ലിബ്രെറ്റോ. മനസ്സും ഹൃദയവും: ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ആർ. സ്ട്രോസ് എഴുതിയ ദി റോസെങ്കാവലിയർ

അലക്സാണ്ടർ ഗുസെവ്
കമ്പോസർ എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, ഒരു ജർമ്മൻകാരൻ, യഹൂദരക്തമുള്ള കിരീടമായ ജോഹാൻ സ്ട്രോസുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്. പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകർഅവൻ ഏതാണ്. അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറകൾ എഴുതി - "സലോം", "ഇലക്ട്ര" എന്നിവ ഉച്ചരിക്കുന്ന രീതിയിൽ: ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്രയാണ് വാഗ്നറുടെ പാരമ്പര്യം. രണ്ട് ഓപ്പറകൾക്കും 1914 ന് മുമ്പ് റഷ്യൻ വേദിയിൽ എത്താൻ കഴിഞ്ഞു. ഇംപീരിയൽ തിയറ്ററുകളുടെ സംവിധായകൻ ടെലിയാക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വായിക്കാം. സ്ട്രോസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, ചില മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു, അതിന്റെ ഫലമായി ഒരു ഓപ്പറ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. റോസെൻകവലിയർവ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നവ. പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട വിവർത്തനം "റോസെൻകവലിയർ" ആണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ഇത് കൂടുതൽ ശരിയാണ് - "കവലിയർ വിത്ത് എ റോസ്". എന്നാൽ ഇത് തികച്ചും യോജിപ്പുള്ളതല്ല മാത്രമല്ല സൂചനകളുടെയും തമാശകളുടെയും ഒരു പ്രവാഹത്തിന് കാരണമാകുന്നു. അടുത്തിടെ, റോസെൻകവലിയർ കൂടുതൽ ജനപ്രിയമായി.

ഇതിവൃത്തമനുസരിച്ച്, അവളുടെ നായകൻ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്, വരന്റെ സന്ദേശവാഹകൻ, അവൻ പേരുള്ള വധുവിന്റെ അടുത്ത് വന്ന് പ്രതീകാത്മക വെള്ളി റോസാപ്പൂവ് സമ്മാനിക്കണം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്റ്റൈലൈസേഷൻ എന്ന ആശയത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായ ഓസ്ട്രിയൻ കവി ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലിൽ നിന്നാണ് ഈ കൃതിയുടെ ആശയം ജനിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ആശയത്തിൽ സ്ട്രോസിനും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു സംഗീതപരമായിഅവനെ അനുഗമിച്ചില്ല. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം തിരിഞ്ഞില്ല, നേരെമറിച്ച്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ സംഗീതവുമായി അദ്ദേഹം ഓപ്പറയെ പൂരിതമാക്കി - അതായത്, വാൾട്ട്സ്.

ഓപ്പറയ്ക്ക് ഉടൻ തന്നെ വലിയ അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. ടെലിയാക്കോവ്സ്കി അത് അവതരിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ സമയമില്ല: 1914-ൽ റഷ്യൻ വേദിയിൽ ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരുടെ എല്ലാ കൃതികളും നിരോധിക്കുന്ന ഒരു സാമ്രാജ്യത്വ ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു. ഈ സൗന്ദര്യാത്മക കഥ, തീർച്ചയായും, സോവിയറ്റ് പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒട്ടും അനുയോജ്യമല്ല. സംഗീതം മനോഹരമാണെന്ന് ആരും ഇതുവരെ നിഷേധിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും.

റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നുവെങ്കിലും, 30 കളുടെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഹിറ്റ്ലറുടെ സർക്കാരിൽ സാംസ്കാരിക മന്ത്രിയായിത്തീർന്നുവെന്ന് പറയണം. അത് തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ച്, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും ഇസ്രായേലിലും.

ജൂത സംഗീതജ്ഞരെ സഹായിക്കാൻ സ്ട്രോസ് തന്റെ പോസ്റ്റ് ഉപയോഗിച്ചുവെന്ന അഭിപ്രായമുണ്ട്. തന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായ എഴുത്തുകാരനായ സ്റ്റെഫാൻ സ്വീഗിനെക്കുറിച്ച് നാസി പ്രത്യയശാസ്ത്ര ഉപകരണവുമായി അദ്ദേഹം ഏറ്റുമുട്ടി. 30 കളിൽ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കൃതികൾക്ക് വളരെ സന്തോഷകരമായ ജീവിതം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അതിനാൽ കണക്ക് അവ്യക്തമാണ്.

അമേരിക്കൻ സൈന്യത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾക്കൊപ്പം ജർമ്മനിയിൽ പ്രവേശിച്ച ഒരു അമേരിക്കൻ സംഗീതജ്ഞന്റെ കൗതുകകരമായ രേഖാചിത്രമുണ്ട്. യാദൃശ്ചികമായി, അതിന്റെ ഒരു ഭാഗം പട്ടണത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു, അവിടെ അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, ഇതിനകം പ്രായമായ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് തന്റെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നു. അമേരിക്കൻ സംഗീതജ്ഞൻ ആസൂത്രണം ചെയ്തു, കമ്പോസറെ കണ്ടു, അഭിമുഖം നടത്താൻ ശ്രമിച്ചു - കൃത്യമായി സ്ട്രോസിന്റെ നിസ്സംഗത സ്ഥിരീകരിക്കാൻ. അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ നാസി വിരുദ്ധ വികാരം പോലും കാണുക. പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം ചോദ്യം ചോദിച്ചു - നാസി ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് കുടിയേറുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ എപ്പോഴെങ്കിലും ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ടോ? ഉത്തരം ഇതായിരുന്നു: “അതെ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഈയിടെയായി ഞങ്ങൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയായിരുന്നു. ഭക്ഷണം മോശമായി."

നമ്മൾ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തിയവരിൽ ഒരാളാണ് റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്. ശുദ്ധമായ കല. സോവിയറ്റ് പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നതുപോലെ, അദ്ദേഹം ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു, എന്നാൽ യൂറോപ്പിൽ അന്നും ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്ന സമ്പന്നരായ ആളുകൾക്ക് വേണ്ടിയാണ് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചത്, അവർക്ക് കല ആസ്വദിക്കാനും സമ്മർദ്ദകരമായ പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിന്ന് അകന്നുനിൽക്കാനും ഭരണകൂടവും ജീവിതശൈലിയും അവരെ അനുവദിക്കുന്നു. .

നമ്മുടെ രാജ്യത്ത്, വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറ 1971 ൽ മോസ്കോയിൽ എത്തുകയും മൂന്ന് തവണ മികച്ച പ്രകടനം നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നതുവരെ റോസെൻകവലിയർ പൂർണ്ണമായും അജ്ഞാതമായിരുന്നു. വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, അവൻ ഇപ്പോഴും അവളുടെ സ്റ്റേജിൽ പോകുന്നു. മാർഷലായി ലിയോനിയ റിസാനെക്, ഒക്ടാവിയനായി ക്രിസ്റ്റ ലുഡ്‌വിഗ്, മികച്ച കലാകാരന്മാർ, മികച്ച ഒരു നിര ഉണ്ടായിരുന്നു! ആദ്യത്തെ കണ്ടുപിടുത്തം ഉണ്ടായി. പിന്നെ ആളുകൾ യാത്ര തുടങ്ങി, സിഡികൾ കേൾക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇപ്പോൾ ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം, തീർച്ചയായും, ഈ ഓപ്പറയുടെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് അറിയാം.

ഒരർത്ഥത്തിൽ, ദി റോസെങ്കാവലിയർ മൊസാർട്ടിന്റെ ഫിഗാരോയുടെ വിവാഹത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, വിയന്നീസിനും ലോക സംസ്കാരത്തിനും ഒരു നാഴികക്കല്ലായ കൃതി കൂടിയാണിത്. മൊസാർട്ടിന്റെ മുൻഗാമികളായി ചില കഥാപാത്രങ്ങളെ തിരിച്ചറിയാം. മാർഷലിൽ - കൗണ്ടസ്. അതിലും കൂടുതലായി ഒക്ടാവിയനിൽ - ചെറൂബിനോ. എന്നാൽ എല്ലാ സ്ത്രീകളോടും ഒരു പൊതുസ്നേഹത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടിയാണ് ചെറൂബിനോയെങ്കിൽ, ഏതാണ്ട് അതേ പ്രായമുള്ള ഒക്ടേവിയൻ ഇതിനകം പ്രണയത്തിന്റെ ആനന്ദം അനുഭവിച്ച ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്. ഇവിടെ മറ്റൊരു, കൂടുതൽ ഇന്ദ്രിയ നിഴൽ ഉണ്ട്.

ആഭ്യന്തര സംവിധായകർ ഈ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിലും, അവർ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ന്യായവാദം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. രണ്ട് സ്ത്രീകൾ കിടപ്പിലായ ആദ്യ സീൻ തന്നെ പലരെയും വല്ലാതെ വെറുപ്പിച്ചു. അതിലൊന്ന് ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ വേഷത്തിൽ ഒരു തമാശയാണ്. ഏകദേശം 30 വർഷം, പ്രത്യേകിച്ച് 40 വർഷം മുമ്പ്, പലപ്പോഴും ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചത് വലിയ പ്രൈമ ഡോണകളാണ്. തീർച്ചയായും, ഈ സൗന്ദര്യാത്മക ലോകത്തിന്റെ ഭാഗമല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിക്ക്, വിശാലമായ കിടക്കയിൽ രണ്ട് മധ്യവയസ്കരായ, വലിയ സ്ത്രീകൾ ഒരു പ്രണയ ഡ്യുയറ്റ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് കാണുന്നത് മികച്ച മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കിയില്ല.

യഥാർത്ഥത്തിൽ മാർഷലിന് ഏകദേശം 35 വയസ്സുണ്ടെങ്കിലും ഒക്ടാവിയന് 16-17 ആണ്. ഇപ്പോൾ ഈ റോളുകൾ കളിക്കുന്നത്, തീർച്ചയായും, പ്രായത്തിന്റെയും ശാരീരിക ഡാറ്റയുടെയും കാര്യത്തിൽ കൂടുതൽ അനുയോജ്യമായ കലാകാരന്മാരാണ്. ജീവിതത്തിൽ നമ്മൾ ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായ പ്രായ വ്യത്യാസങ്ങൾ നേരിടുന്നു.

റഷ്യയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഓപ്പറകളിലൊന്നാണ് "ദി റോസെൻകവലിയർ" - തീർച്ചയായും, ഏറ്റവും ജനപ്രിയവും വിയന്നീസ്. വിയന്നീസ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക്, ഈ ഓപ്പറ മാത്രമല്ല, ഈ പ്രകടനവും ഒരു ആരാധനാ കാര്യമാണ്. ഈ സീസണിൽ വിയന്നയിലും ഈ നിർമ്മാണം നടക്കുന്നുണ്ട്, എലീന ഗരാഞ്ച ഒക്ടാവിയൻ ആയി അഭിനയിക്കും.

ഗാനരചനയും നർമ്മവും നിറഞ്ഞതാണ് ഓപ്പറ. ഈ വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും നന്നായി ചെയ്തു, ഇത് വളരെ എളുപ്പമാണ് - മാതൃഭാഷ ജർമ്മൻ ഉള്ളവർക്ക്. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ഓപ്പറകൾ കേൾക്കുമ്പോൾ സമാനമായ അനുഭവം അനുഭവിക്കുന്ന റഷ്യൻ ശ്രോതാക്കളെ എനിക്കറിയാം. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവർ മിക്കവാറും പോകാറില്ല. മാത്രമല്ല അങ്ങനെയുള്ളവർ വളരെ കുറവാണ്. അവയിൽ പലതും വിയന്നയിൽ ഉണ്ട്.

ഒന്നാമതായി, ഇത് വളരെ സംസ്ക്കാരമുള്ള പ്രേക്ഷകരാണ്, ഹാളിൽ ഫോണുകൾ ഓണാക്കിയിട്ടുണ്ടെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല - കോളുകൾ അസാധ്യമാണെന്ന് മാത്രമല്ല, ഫോണുകളിൽ നിന്നുള്ള വെളിച്ചവും. ഇത് ധാരണയെയും തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് ആളുകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ചില ടൂറിസ്റ്റുകളാണെങ്കിൽ കിഴക്കൻ രാജ്യങ്ങൾഇത് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുക, തുടർന്ന് അറ്റൻഡർ ഉടൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് ആവശ്യമില്ലെന്ന് തടസ്സമില്ലാതെ വിശദീകരിക്കുന്നു.

രണ്ടാമതായി, ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ജോലി അറിയുകയും പ്രത്യേകമായി അതിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രേക്ഷകരാണ്, ഒരുപക്ഷേ ഈ പ്രത്യേക നിർമ്മാണത്തിലേക്കും ഈ പ്രത്യേക ഗായകരിലേക്കും പോലും. അവർ ഈ ഓപ്പറ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിൽ നിന്ന് കൂടുതലോ കുറവോ ആനന്ദം നേടാനാണ് വരുന്നത്, അവർക്ക് നന്നായി അറിയാം.

60-70 യൂറോയ്ക്ക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങാൻ കഴിയുന്ന മധ്യവയസ്കരാണ് ഈ പ്രേക്ഷകരുടെ അടിസ്ഥാനം. വിയന്നയിൽ ധാരാളം നിൽക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങളുണ്ടെങ്കിലും. അത്ര നല്ല ഓപ്പറോമാനിയാക്കുകളും യുവാക്കളും വിദ്യാർത്ഥി വിനോദ സഞ്ചാരികളും ഇല്ല. ഈ നിൽക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങൾ തിരക്കില്ലാത്തപ്പോൾ ചില സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള പ്രകടനങ്ങളുണ്ട്.

എന്റെ വ്യക്തിപരമായ അഭിപ്രായം നമ്മുടെ നാട്ടിൽ ഈ വർക്കിന് നിലവിൽ ഒരു പബ്ലിക് ഇല്ല എന്നാണ്. കാരണം ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു മധ്യവർഗമില്ല, പൊതുവെ ഓപ്പറ പ്രേക്ഷകരുമുണ്ട് ഗുരുതരമായ പ്രശ്നം- പ്രത്യേകിച്ച് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ. ഒരുപക്ഷേ ഈ ഓപ്പറ ഇവിടെ കുറച്ച് നേരത്തെയോ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞോ അരങ്ങേറേണ്ടതായിരുന്നു.

ഈ വേദിയിലാണ് സ്ട്രോസ് കൊതിപ്പിച്ച റിച്ചാർഡ് മേയർ ആദ്യമായി ഡ്രെസ്ഡനിൽ ലഭിക്കാത്ത ബാരൺ ഓക്സിന്റെ പ്രധാന വേഷത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, ഈ ഭാഗം രചയിതാക്കളുടെ ആശയങ്ങൾ പാലിക്കാത്ത കാൾ പെറോണാണ് ഈ ഭാഗം പാടിയത്. ഈ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ച്. ബാസൽ, പ്രാഗ്, ബുഡാപെസ്റ്റ്, റോമൻ ഓപ്പറ എന്നിവയും സംഭവത്തോട് പെട്ടെന്ന് പ്രതികരിച്ചു. അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ്, ആംസ്റ്റർഡാമിൽ പ്രീമിയർ നടന്നത്, അവിടെ രചയിതാവ് തന്നെ ആദ്യമായി ഓപ്പറ നടത്തി. ലണ്ടനിലെ കോവന്റ് ഗാർഡനിലെ നിർമ്മാണമായിരുന്നു ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവം. അവിടെ, 1913 ജനുവരി 29-ന്, തോമസ് ബീച്ചത്തിന്റെ ജർമ്മൻ ഓപ്പറ സീസൺ ദി നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസോടെ ആരംഭിച്ചു (ഒന്നര മാസത്തിനുള്ളിൽ ദി കവലിയറിന്റെ എട്ട് പ്രകടനങ്ങൾ നൽകി). ഒടുവിൽ, ഡിസംബർ 9 ന്, ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ (കണ്ടക്ടർ ആൽഫ്രഡ് ഹെർസ്) ഊഴമായി. ദി റോസെൻകവാലിയറിന്റെ ദേശീയ പ്രീമിയറുകളുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ അവലോകനം അവസാനിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ലുബ്ലിയാന (1913), ബ്യൂണസ് അയേഴ്‌സ്, റിയോ ഡി ജനീറോ (1915), സാഗ്രെബ്, കോപ്പൻഹേഗൻ (1916), സ്റ്റോക്ക്‌ഹോം (1920), ബാഴ്‌സലോണ (1921), വാർസോ എന്നിവയിലെ നിർമ്മാണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. 1922). ), ഹെൽസിങ്കി (1923). ഒടുവിൽ, 1927-ൽ, ഓപ്പറ ഫ്രാൻസിലെത്തി, അവിടെ ഫെബ്രുവരി 11 ന് പാരീസ് ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ ഫിലിപ്പ് ഗൗബർട്ടിന്റെ ബാറ്റണിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. 1929 ഓഗസ്റ്റ് 12-ന് കെ.ക്രൗസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ സാൽസ്ബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ആദ്യമായി ഈ കൃതി അവതരിപ്പിച്ചു.

റഷ്യൻ പ്രീമിയർ 1928 നവംബർ 24 ന് ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്ററിൽ (കണ്ടക്ടർ വി. ഡ്രാനിഷ്നിക്കോവ്, സംവിധായകൻ എസ്. റാഡ്ലോവ്) നടന്നു.

നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം റോസെൻകവാലിയറിന്റെ സ്റ്റേജ് ചരിത്രം വളരെ വലുതാണ്. രണ്ട് ശ്രദ്ധിക്കുക ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾഈ ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് സമയബന്ധിതമായി. 1960-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, പുതിയ ഫെസ്റ്റ്‌സ്പീൽഹൗസ് തുറന്നതിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി സാൽസ്ബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ജി. വോൺ കരാജന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു, 1985 ലെ ശൈത്യകാലത്ത് ദേശീയ ദേവാലയമായ വെബറിന്റെ "ഫ്രീ ഷൂട്ടർ" സഹിതം പ്രോഗ്രാമിൽ പ്രവേശിച്ചു. " വലിയ ഉദ്ഘാടനംഡ്രെസ്ഡൻ സെമ്പറോപ്പറിന്റെ കെട്ടിടം യുദ്ധാനന്തരം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു.

K. Kraus, E. Kleiber, G. von Karajan, K. Böhm, K. Kleiber, G. Solti, B. Haitink തുടങ്ങിയ കണ്ടക്ടർമാർ ഓപ്പറയെ മികച്ച രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചു. , M. Reining, E. Schwarzkopf, K ടെ കനവ; ഒക്ടാവിയൻ - എസ്.ജൂറിനാറ്റ്സ്, കെ.ലുഡ്വിഗ്, ബി.ഫാസ്ബെൻഡർ, എ.എസ്.വോൺ ഒട്ടർ; സോഫി - എം. ചെബോട്ടരി, എച്ച്. ഗുഡൻ, ഇ. കോയെറ്റ്, എ. റോട്ടൻബെർഗർ, എൽ. പോപ്പ്; ബാരൺ ഓക്സ് - കെ. ബോഹ്മെ, ഒ. എഡൽമാൻ, കെ. മോൾ. പ്രശസ്ത ഗായകരിൽ പലരും റോസെങ്കാവലിയറിൽ നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനാൽ, ലിസ ഡെല്ല കാസയ്ക്ക് ഈ ഓപ്പറയിൽ അവളുടെ ശേഖരത്തിൽ (അന്നിന, സോഫി, ഒക്ടാവിയൻ, മാർഷൽഷ) നാല് വേഷങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. നിരവധി മികച്ച ടെനറുകൾ - ആർ. ടൗബർ, എച്ച്. റോസ്‌വെഞ്ച്, എ. ഡെർമോട്ട്, എൻ. ഗെദ്ദ, എഫ്. വുണ്ടർലിച്ച്, എൽ. പാവറോട്ടി തുടങ്ങിയവർ ഇറ്റാലിയൻ ഗായകന്റെ ഭാഗത്ത് "സ്വയം അടയാളപ്പെടുത്തി".

ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ സ്റ്റുഡിയോ റെക്കോർഡിംഗ് 1933-ലെ ആർ. ഹെഗറിന്റെ സംക്ഷിപ്‌ത പതിപ്പായിരുന്നു (സോളോയിസ്റ്റുകൾ ലോട്ടെ ലെഹ്‌മാൻ, എം. ഓൾസ്‌വെസ്‌ക, ഇ. ഷുമാൻ, ആർ. മേയർ, സ്‌ട്രോസിന് തന്നെ ഏറെ പ്രിയപ്പെട്ടവർ). ഓപ്പറയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്റ്റുഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ 1944-ലെ ക്രൗസിന്റെ പതിപ്പുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു (സോളോയിസ്റ്റുകൾ ഉർസുല്യാക്, ജി. വോൺ മിലിങ്കോവിച്ച്, എ. കെർൺ, എൽ. വെബർ, മറ്റുള്ളവരും), 1956-ൽ കാരയൻ (സോളോയിസ്റ്റുകൾ ഷ്വാർസ്‌കോഫ്, ലുഡ്‌വിഗ്, ടി. സ്റ്റിച്ച്-റാൻഡാൽ, എഡൽമാനും മറ്റുള്ളവരും.), 1990-ൽ ഹൈറ്റിങ്ക (സോളോയിസ്റ്റുകൾ ടെ കനവ, ഒട്ടർ, ബി. ഹെൻഡ്രിക്സ്, കെ. റീഡൽ തുടങ്ങിയവർ).

സോവിയറ്റ് ശ്രോതാക്കൾക്ക് അതിശയകരമായ ഒരു പ്രകടനവുമായി പരിചയപ്പെടാം വിയന്ന ഓപ്പറ 1971 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ മോസ്കോയിൽ അവളുടെ പര്യടനത്തിനിടെ (കണ്ടക്ടർ ജെ. ക്രിപ്സ്, സോളോയിസ്റ്റുകൾ എൽ. റിസാനെക്, ലുഡ്വിഗ്, എച്ച്. ഡി ഗ്രൂട്ട്, എം. ജംഗ്വിർട്ട് തുടങ്ങിയവർ).

ഇപ്പോൾ, ഈ ഹ്രസ്വമായ ചരിത്രപരമായ വ്യതിചലനത്തിന് ശേഷം, ഈ വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പൊതുവായ സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വശങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്ന ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലേഖനം ഞങ്ങൾ വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒരു "മികച്ച പ്രൊഫഷണലിന്റെ" രൂപാന്തരങ്ങൾ

ഒരു സമയത്ത്, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ, ഷ്രെക്കറുടെ "ഡിസ്റ്റന്റ് റിംഗിംഗ്" കേട്ടതിനുശേഷം, ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, തീർച്ചയായും, ഒരു മികച്ച പ്രൊഫഷണലാണ്, കൂടാതെ ഷ്രെക്കർ വ്യക്തിപരമായി സ്വന്തമായി പകരുന്നു ...". അതിനാൽ, ചുരുക്കത്തിൽ, മഹാനായ സംഗീതജ്ഞൻ സ്ട്രോസിന്റെ കലയെ ഉചിതമായി വിവരിച്ചു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങളുടെ പാലറ്റിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം നിർവചിച്ചു. ആരെങ്കിലും, തീർച്ചയായും, അത്തരമൊരു വിലയിരുത്തലിനോട് യോജിക്കുകയില്ല. ശരി, ഇത് എല്ലാവരുടെയും വ്യക്തിപരമായ കാര്യമാണ്. പക്ഷേ, ഞാൻ റിച്ചറിന്റെ ആശയത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തും. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആർക്കുവേണ്ടിയുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ തരത്തിലാണ് സ്ട്രോസ് ബാഹ്യമായകൂടുതൽ പ്രധാനമാണ് ആന്തരികംആരാണ് കൂടുതൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നുഅധികം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതി ഉപയോഗിച്ച് നടന്ന ആ രൂപാന്തരങ്ങൾ അത് തെളിയിക്കുന്നു.

വസ്തുനിഷ്ഠമായും അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ട സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളില്ലാതെയും ഈ പാത നോക്കാം. ഇതിനകം സ്ട്രോസ് കാലഘട്ടം സിംഫണിക് കവിതകൾആശ്ചര്യപ്പെടുത്താൻ പരിശ്രമിക്കുന്ന വിജയം കൈവരിക്കുന്നതിൽ മുഴുവനും "നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു". അവൻ അനന്തമായി യാത്ര ചെയ്യുന്നു, ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, "അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ജർമ്മൻ കമ്പോസർസ്" സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിൽ തിരക്കിലാണ്, ഇതിന്റെ പ്രധാന ദൗത്യം സ്രഷ്ടാവിന്റെ പകർപ്പവകാശം, അവന്റെ ഫീസ്, കിഴിവുകൾ എന്നിവ പരിപാലിക്കുന്ന ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഏജൻസി സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ്. കച്ചേരികൾ. സ്ട്രോസ് കഴിവുള്ള ഒരു ആർട്ട് മാനേജരായി മാറി, ഇത് ഒരു പരിധിവരെ അവനെ ഓപ്പററ്റിക് പ്രവർത്തന കാലഘട്ടത്തിലെ ഹാൻഡലുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു, ആർട്ടിസ്റ്റിക് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഈ വശം വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതാണ്.

ഒൻപത് സിംഫണിക് കവിതകളിൽ തന്റെ കഴിവുകൾ വേഗത്തിൽ തീർത്ത ശേഷം, സ്ട്രോസും തന്റെ ശൈലിയുടെ എല്ലാ സ്രഷ്ടാക്കളെയും പോലെ, എന്തുവിലകൊടുത്തും പുതുമയ്ക്കും പുതുമയ്ക്കും വേണ്ടി നിരന്തരം പരിശ്രമിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ കണ്ണുകൾ ഓപ്പറ ഹൗസിലേക്ക് തിരിച്ചു എന്നത് തികച്ചും സ്വാഭാവികവും വ്യക്തവുമാണ്. അതെ, വാസ്തവത്തിൽ, കാല്പനികമായ ആത്മാവിൽ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾക്ക് ഒരു പരിധിവരെ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് ഓപ്പററ്റിക്, തിയറ്റർ സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പാട്ടും വാക്കുകളും ഇല്ലാതെ. ഓപ്പറയുടെ മിഴിവും "അഭിനയവും", അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ബാഹ്യമായ" സംഗീത പ്രതിഭയെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സാഹിത്യ "ഫ്രെയിമുമായി" സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം മാസ്ട്രോയെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു. രണ്ട് ആദ്യകാല ഓപ്പറ ഓപസുകളിലെ ചില തിരയലുകൾക്ക് ശേഷം, കമ്പോസർ ഒടുവിൽ അപകീർത്തികരമായ ഓസ്കാർ വൈൽഡിൽ നിന്ന് "സലോം" എന്ന സന്തോഷകരമായ ആശയം കണ്ടെത്തി, ഇത് മാന്യമായ ബൂർഷ്വാകളെ ഫലപ്രദമായി ഞെട്ടിച്ചേക്കാവുന്ന അത്തരമൊരു അപചയകരമായ ലൈംഗിക പ്ലോട്ട് ആണെന്ന് തോന്നി. സലോമിയെ (1905) പിന്തുടർന്ന് വന്ന തുല്യമായ സമൂലമായ ഇലക്ട്ര (1909), വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുടെ സത്തയെ അടയാളപ്പെടുത്തി. സ്ട്രോസിന്റെ "എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ്" ശൈലി. ഈ ഓപ്പറകൾ കമ്പോസറുടെ സമ്മാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായി മാറിയെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ മതിയായ കാരണങ്ങളുണ്ട്. തീർച്ചയായും, അങ്ങനെ ചിന്തിക്കാത്ത നിരവധി പേരുണ്ട്, എന്നാൽ ഭാരിച്ച നിരവധി വാദങ്ങൾ ഇപ്പോഴും അത്തരം നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഒന്നാമതായി, സ്ട്രോസ്, സംഗീത ഭാഷയെ ക്രമേണ സങ്കീർണ്ണമാക്കി, നിർണ്ണായക ഘട്ടങ്ങളുമായി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ "പ്രധാന വരി" യിലൂടെ നടന്നുപോയത് ഈ ഓപസുകളിലാണ്. രണ്ടാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റേതൊരു കൃതിയിലും ഉള്ളതുപോലെ, ഇവിടെയാണ് മാസ്ട്രോ തന്റെ കലാപരമായ "ഞാൻ" യുടെ ആഴത്തിൽ നിന്ന് വരുന്ന ആവിഷ്കാരത കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്. ചില "ബാഹ്യ" പ്രേരണകളാൽ അവനെ വീണ്ടും പ്രചോദിപ്പിക്കട്ടെ, പക്ഷേ അവയെ ആന്തരിക സംവേദനങ്ങളാക്കി മാറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അത് ചിന്താശീലനായ ഒരു ശ്രോതാവിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കാനാവാത്തവിധം നന്ദിയുള്ള പ്രതികരണം കണ്ടെത്തുന്നു. ഈ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ സംഗീത ഭാഷ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പോളിറ്റോണൽ ഉപകരണങ്ങളും കൊണ്ട് അങ്ങേയറ്റം മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പൊതുവേ, പ്രധാന-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിന്റെ പൊതു ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നില്ല. അദ്ദേഹം ഒരു മാസ്റ്ററായിരുന്ന ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദങ്ങളുടെയും ടിംബ്രുകളുടെയും പരിഷ്കരണങ്ങളും ഇവിടെ പരമാവധി എത്തുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച് ഇലക്ട്രയിൽ, ഇത് ഒരുതരം "സിംഫണിക് ഓപ്പറ" ആയി കണക്കാക്കാം). മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും ധീരമായ ഹാർമോണിക്, സ്വരമാധുര്യമുള്ള തിരിവുകൾ പലപ്പോഴും പരിചിതമായ, നിസ്സാരമല്ലെങ്കിൽ, "അനുമതികൾ" (കാഡൻസ്) വഴി വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു. കമ്പോസർ ഒരു ഫൗളിന്റെ വക്കിൽ പ്രേക്ഷകരുമായി "കളിക്കുന്നതായി" തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഫ്ലർട്ട് ചെയ്യുന്നില്ല - ഇതാണ് മുഴുവൻ സ്ട്രോസ്! അവൻ എപ്പോഴും തന്നെയും അവന്റെ വികാരങ്ങളെയും നിയന്ത്രിക്കുന്നു, അത് പോലെ, വശത്ത് നിന്ന് നോക്കുന്നു - അത് എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു! ഒരു പരിധിവരെ രചിക്കുന്നതിനുള്ള അത്തരമൊരു സമീപനം അദ്ദേഹത്തെ മേയർബീറുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു (തീർച്ചയായും, ലോക ഓപ്പറ പ്രക്രിയയിൽ അവയുടെ സ്ഥാനത്തെ ചരിത്രപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ കണക്കിലെടുത്ത് തികച്ചും സൗന്ദര്യാത്മകമായി). അതെന്തായാലും, തന്റെ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് ക്യാൻവാസുകളിൽ, അടുത്തതായി എവിടേക്ക് പോകണമെന്ന് തീരുമാനിക്കേണ്ട പരിധിക്കപ്പുറം സ്ട്രോസ് എത്തി? നൊവോവെൻസ്‌ക് സ്‌കൂളിനൊപ്പം പുതിയ സമൂലമായ നേട്ടങ്ങളുടെ അജ്ഞാതമായ, ബഹിഷ്‌കരണത്തെ അപകടത്തിലാക്കി, തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടവയിലേക്ക് കുതിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ നൂതനവും അതിരുകടന്നതുമായ പ്രേരണയെ താഴ്ത്തി സുഖകരവും പരിചിതവുമായ ബർഗർ സൗന്ദര്യാത്മക ചിന്തയുമായി ഒരു വിട്ടുവീഴ്ചയിൽ എത്തിച്ചേരണോ? സ്ട്രോസ് രണ്ടാമത്തെ വഴി തിരഞ്ഞെടുത്തു. തീർച്ചയായും, ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് സലൂണിസത്തിലേക്കും ഓപ്പററ്റയിലേക്കും വഴുതിവീഴുന്നത്ര പ്രാകൃതമായിരിക്കരുത് എന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കിയെങ്കിലും. നിയോക്ലാസിക്കൽ "ലളിതവൽക്കരണം", സ്റ്റൈലൈസേഷൻ എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങൾ ഇവിടെ വളരെ ഉപയോഗപ്രദമായി മാറി ...

നമുക്ക് നിർത്തി കുറച്ച് ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഫലം സംഗ്രഹിക്കാം. അതിനാൽ, ആത്മാർത്ഥമായ ആവിഷ്‌കാരവാദത്തിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ വിസ്ഫോടനം അധികനാൾ നീണ്ടുനിൽക്കില്ല. ഞങ്ങൾ മുകളിൽ സംസാരിച്ച കലാപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വഭാവം അതിന്റെ ടോൾ എടുത്തു. പ്രേരണ തീർന്നു, കലാപരവും തൊഴിൽപരവുമായ മാർഗങ്ങൾ കൂടിയായിരുന്നു, കാരണം സംഗീതസംവിധായകന്റെ കേവലമായ സംഗീത പ്രതിഭ, ഈ മേഖലയിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ ആശയങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവാണ്. സംഗീത ഭാഷ, അനുഗമിക്കുന്ന അതിമനോഹരമായ അലങ്കാരങ്ങളും നാടക-സാഹിത്യ ഫ്രെയിമിംഗും ഒഴിവാക്കി, വളരെ പരിമിതമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹപ്രവർത്തകരായ ഷോൺബെർഗ്, ബെർഗ് അല്ലെങ്കിൽ, വിശാലവും കുറച്ചുകൂടി മുന്നോട്ട് പോകാനും, പ്രോകോഫീവ് അല്ലെങ്കിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി എന്നിവരുടെ കഴിവുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല. സ്ട്രോസിന്റെ കലാപരമായ ചിന്തയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ രൂപപ്പെട്ടതാണെന്നും അത് ഉന്മൂലനം ചെയ്യാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള അവസാനത്തെ റൊമാന്റിക് സ്പിരിറ്റിനാൽ "ബീജസങ്കലനം" ചെയ്യപ്പെട്ടുവെന്നും മറക്കരുത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനനത്തീയതിയും ഷോൻബെർഗും വേർതിരിക്കുന്ന ആ പത്തുവർഷങ്ങൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതായി മാറി! അതിനാൽ, സ്ട്രോസിന്റെ കൂടുതൽ സംഗീത ശേഷി, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ആത്മാവിലും ഇതിനകം സ്ഥാപിതമായ എഴുത്ത് സാങ്കേതികതകളുടെ വ്യത്യസ്തമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിലും മാത്രമേ വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ, അതിൽ അദ്ദേഹം അഭൂതപൂർവമായ പൂർണത കൈവരിച്ചുവെന്ന് സമ്മതിക്കണം.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ പരിമിതമായ സൃഷ്ടിപരമായ പരിധികൾക്കുള്ളിൽ പോലും, ഒരു അത്ഭുതകരമായ പരിവർത്തനം വരുത്താതെ കൈകാര്യം ചെയ്തിരുന്നില്ലെങ്കിൽ സ്ട്രോസ് സ്ട്രോസ് ആകുമായിരുന്നില്ല! മുകളിൽ വിവരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സ്വഭാവത്തിന് നന്ദി, ഇത് ആത്മീയ ആന്തരിക "സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പീഡനങ്ങൾ" പരിശോധിക്കാതെ, ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമായ കലാപരമായ "മിമിക്രി" എളുപ്പത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. 1910 ആയപ്പോഴേക്കും "നിയോമോസാർട്ടിയനിസത്തിന്റെ" ആത്മാവിൽ നിയോക്ലാസിക്കൽ സ്റ്റൈലൈസേഷനിലേക്ക് "മോഡുലേഷൻ" പൂർത്തിയാക്കി. ഈ രൂപാന്തരീകരണങ്ങളുടെ ഫലമാണ് "റോസ്മാൻ". അത്തരം ലാളിത്യം ചില ഗവേഷകരെ സ്ട്രോസിയൻ എക്സ്പ്രഷനിസത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥതയെ സംശയിക്കാൻ പോലും അനുവദിച്ചു, ഇത് എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ തികച്ചും ന്യായമല്ല.

ഒരു പുതിയ മേഖലയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര പയനിയറായിരുന്നുവെന്ന് പറയാനാവില്ല. 1907-ൽ, ഫെറൂസിയോ ബുസോണി സമാനമായ ചിന്തകളോടെ സംസാരിച്ചു, ലളിതവൽക്കരണം, ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തത, രൂപങ്ങളുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥ എന്നിവയുടെ ആത്മാവിൽ ആവിഷ്‌കാരവാദത്തിന്റെ "തീക്ഷ്ണത തണുപ്പിക്കാൻ" രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു. ബുസോണി, തീർച്ചയായും, ബാഹ്യമായി സമാനമായ ലക്ഷ്യങ്ങളോടെ, മറ്റ് കലാപരമായ പ്രേരണകളും ആശയങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു ഓപ്പറേഷൻ ആർട്ട്അക്കാലത്ത് ഒരു വഴിത്തിരിവിലായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിൽ "വായുവിൽ" എന്ന സംഗീത ഭാഷയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമാനമായ വികാരങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് എറിക് സാറ്റിയിൽ, ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ഗംഭീരമായ മെലഡികളും നൃത്തവും "ദൈനംദിനവാദങ്ങൾ" കൊണ്ട് പൂരിതമാകാൻ തുടങ്ങി. എപ്പിസോഡിക് "എവരിഡേയിസം" യിലേക്കുള്ള വഴിത്തിരിവുകൾ ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലർ ഒരു പ്രധാന സാങ്കേതികതയായി ഉപയോഗിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ സ്ട്രോസ് ബഹുമാനിച്ചു, ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി പുതിയ രചനകൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

ഒടുവിൽ ജൂബിലി വിഷയത്തിലേക്ക് - "ഡെർ റോസെൻകവലിയർ" എന്ന ഓപ്പറയിലേക്ക് പോകുന്നതിന്, നമുക്ക് വസ്തുത പ്രസ്താവിക്കേണ്ടതുണ്ട്: ഈ ഓപസ് രണ്ടാമത്തെ കൊടുമുടിയായി മാറി, ഞങ്ങളുടെ "രണ്ട് മുഖങ്ങളുള്ള ജാനസിന്റെ" മറ്റൊരു ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസ്, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ളതും വളരെ നീണ്ടതുമായ കലാജീവിതം ആന്തരിക അക്കാദമികതയുടെ ആത്മാവിൽ സ്വയം ആവർത്തനത്തിന്റെ സാമ്രാജ്യത്വത്തിൽ നേടിയ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് ക്രമേണ താഴേക്ക് ഇറങ്ങി. ഈ പാതയിൽ, ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ശോഭയുള്ള സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്, മ്യൂസിക്കൽ കണ്ടെത്തലുകളുടെ പ്രത്യേക "വജ്രങ്ങൾ" നിറച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, "നിഴലില്ലാത്ത സ്ത്രീ", "അറബെല്ല", "ഡാഫ്നെ", "കാപ്രിസിയോ" എന്നിവയിൽ), സ്ട്രോസിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ സൗന്ദര്യാത്മക "ദ്വിതീയ" ഒരു സംശയവും ഉണ്ടാക്കരുത്.

അതിനാൽ, റോസെങ്കാവലിയർ. ഈ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, അതിന്റെ വ്യക്തമായ കൃത്യതയിൽ തികച്ചും നിസ്സാരമായത് ഉൾപ്പെടെ. ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം "സൈക്കിളുകൾ" കണ്ടുപിടിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല, അതിനാൽ ഞങ്ങൾ പൂർണ്ണമായി സമ്മതിക്കുന്ന ഏറ്റവും സ്വഭാവം ഞങ്ങൾ പട്ടികപ്പെടുത്തും. ഇവിടെ നമ്മൾ പഴയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ (18-ാം നൂറ്റാണ്ട്) സ്‌റ്റൈലൈസേഷൻ നിരീക്ഷിക്കുന്നു, ഒരുതരം "നിയോ-ബറോക്ക്", "യാഥാർത്ഥ്യം ഒഴിവാക്കൽ" എന്നിവ "ദൈനംദിന കോമഡി-മെലോഡ്രാമയുടെ സുഖപ്രദമായ ലോകത്തിലേക്ക്" (ബി. യരുസ്തോവ്സ്കി), നമുക്കും തോന്നുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ സൂചനകൾ വിയന്നീസ് സിംഗ്സ്പീലിന്റെ ശൈലിയുമായി കൂടിച്ചേർന്നു. ഇതിവൃത്തം ഒക്ടാവിയൻ - ചെറൂബിനോ, മാർഷൽ - കൗണ്ടസ് മുതലായവയുടെ സെമാന്റിക് സമാന്തരങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു (എ. ഗോസെൻപുഡും മറ്റുള്ളവരും). ഗവേഷകർ ഓപ്പറയുടെ വാൾട്ട്സ് ഘടകത്തിലും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു (എന്നിരുന്നാലും, അങ്ങേയറ്റം പരിഷ്കരിച്ചത്, പോളിറിഥത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്), അത്തരം "കപട-ആധികാരിക" സാമഗ്രികളുടെ ചരിത്രപരമല്ലാത്തതിനെ കുറിച്ച് ചിന്തനീയവും എന്നാൽ നിസ്സാരവുമായ പരാമർശങ്ങൾ നടത്തുന്നു (അങ്ങനെയൊന്നുമില്ല. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നൃത്തം); I. സ്ട്രോസ്, F. ലെഗാർ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനവുമായി സമാന്തരമായി. ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാലും സ്ട്രോസും അവരുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ ചിലപ്പോൾ ഫാൽസ്റ്റാഫുമായി (ഡി. മാരെക്ക്) സഹവസിക്കുന്ന ബാരൺ ഓക്സിന്റെ അസാധാരണമായ ചിത്രത്തെ കുറിച്ച് ഒരു കുറിപ്പ് കൂടിയുണ്ട്. മോളിയറിന്റെ ചില രൂപങ്ങളും ദൃശ്യമാണ്: ഫാനിനൽ ഒരുതരം വിയന്നീസ് ജോർഡെയ്ൻ ആണ്. നമ്മൾ സംഗീത രൂപത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമ്പർ സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന പ്രവണതകൾ, മേളങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത വേഷം, ആവേശകരമായ ഫൈനലുകളുടെ ബഫൂൺ ശൈലി എന്നിവ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഓപ്പറയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആന്റി-വാഗ്നേറിയൻ ഗുണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് "ആലാപനത്തിലേക്ക് തിരിയുക" (ബി. യരുസ്തോവ്സ്കി), ഇത് വോക്കൽ ഭാഗങ്ങളിൽ വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഓപ്പറയുടെ ഏതാണ്ട് വിരോധാഭാസ നിമിഷങ്ങളിൽ വാഗ്നർ "കിട്ടി", ഉദാഹരണത്തിന്, ആക്ട് 1-ൽ നിന്നുള്ള ഒക്ടാവിയൻ, മാർഷൽ എന്നിവരുടെ ഡ്യുയറ്റിൽ, ഇത് ട്രിസ്റ്റന്റെയും ഐസോൾഡിന്റെയും പ്രണയം "തളർച്ച" ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. പോസിറ്റീവ് വാഗ്നേറിയൻ സ്വാധീനങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ ഇപ്പോഴും സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഓപ്പറയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ റോസെൻകവാലിയറിനോട് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള ജർമ്മൻ പ്രതിഭയുടെ ഓപ്പറയുടെ ആത്മാവ് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും - ന്യൂറെംബർഗ് മാസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ്. ഇതെല്ലാം (കൂടുതൽ കൂടുതൽ) ഓപ്പറയെ അസാധാരണമാംവിധം ജനപ്രിയമാക്കി, എന്നിരുന്നാലും, കമ്പോസറുടെ നൂതനമായ "മെസ്സിയാനിസത്തിൽ" വിശ്വസിച്ച സ്ട്രോസിന്റെ കഴിവുകളുടെ ചില സംഗീതജ്ഞരുടെയും ആരാധകരുടെയും രോഷത്തിന് കാരണമായി. അതിനാൽ, രണ്ടാമത്തേത് സ്വയം വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടതായി കരുതി. എന്നാൽ അവർ ന്യൂനപക്ഷമായിരുന്നു, അവരെ അവഗണിക്കാം.

എച്ച്. വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലിന്റെ മികച്ച ലിബ്രെറ്റോ വീണ്ടും പറയേണ്ടതില്ല, ഇലക്ട്രയ്ക്ക് ശേഷം സ്ട്രോസ് തന്റെ സർഗ്ഗാത്മക സഹകരണം തുടർന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഓപ്പറയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതാണെന്ന കാര്യം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, ഇത് ഓപ്പറ കലയിൽ പതിവ് സംഭവമല്ല. പല തരത്തിൽ, മനോഹരവും കണ്ടുപിടുത്തവുമായ നാടകീയമായ ട്വിസ്റ്റുകളും തിരിവുകളും ആണ് ഈ അധിക ദൈർഘ്യമുള്ള ഓപ്പറയെ വളരെ പരിഷ്കൃതവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും പൂർണ്ണമായും വിരസവുമാക്കാത്തതും ആക്കുന്നത്.

സ്‌കോറിന്റെ ഏറ്റവും മനോഹരവും മികച്ചതുമായ ശകലങ്ങളിൽ ഒക്ടാവിയൻ ഒരു റോസാപ്പൂവ് അർപ്പിക്കുന്ന ചടങ്ങിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. മിർ ഇസ്റ്റ് ഡൈ എഹ്രെ വീഡർഫാഹ്രെൻആക്ട് 2-ൽ നിന്നും, മാർഷൽമാരുടെ അവസാന ത്രയം (ടെർസെറ്റ്), ഒക്ടാവിയൻ, സോഫി മേരി തെരേസ്'...ഹബ് മിർസ് ജെലോബ്റ്റ്, ഇഹ്ൻ ലീബ്സുഹാബെൻ, ഒക്ടാവിയന്റെയും സോഫിയുടെയും അവസാന യുഗ്മഗാനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു ഇസ്റ്റ് ഐൻ ട്രാം. 1 ആക്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ ഗായകന്റെ ഏരിയയാണ് ഗംഭീരമായ എപ്പിസോഡ് ഡി റിഗോറി അർമറ്റോ- ടെനറിനായി (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ) ഒരു മികച്ച "പ്ലഗ്-ഇൻ" നമ്പർ. രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ അവസാന രംഗവും പറയാതെ വയ്യ ഡാ ലിഗിച്ച്, സൂക്ഷ്മമായ സംഗീതത്തിലൂടെ സ്ട്രോസ് വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നത് ഈ എപ്പിസോഡിലെ നായകനായ ബാരൺ ഓക്സിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയിലെ മാറ്റങ്ങളാണ് - ഇരുണ്ട നിരാശയിൽ നിന്ന്, മാറുന്നത് (വീഞ്ഞ് കുടിച്ച് സാങ്കൽപ്പിക മരിയാൻഡൽ തീയതി കുറിപ്പിൽ നിന്ന് അന്നീനയെ കൊണ്ടുവന്നതിന് ശേഷം) അശ്രദ്ധമായ കളി. പുതിയ കാര്യം. ബാരൺ ഒരു വാൾട്ട്സ് പാടുന്നു, അത് ബാരൺ ഓച്ചിന്റെ വാൾട്ട്സ് എന്നറിയപ്പെടുന്നു...

ആധുനിക യുഗം, ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചുള്ള അതിന്റെ കലാപരമായ ധാരണകൾ, ബാഹ്യമായ ഗ്ലാമറസ്, സ്‌നോഗ്രാഫിക് ഗുണങ്ങളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ അങ്ങേയറ്റം സ്വീകാര്യമാണ്, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച ഓപസുകളുടെ ജനപ്രീതിക്ക് വളക്കൂറുള്ള മണ്ണാണ്. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറകളിൽ, ഒരുപക്ഷേ പുച്ചിനിയുടെ അചഞ്ചലമായ മാസ്റ്റർപീസുകളേക്കാൾ ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമാണ് റോസെൻകവലിയറിന്റെ പ്രൊഡക്ഷൻ റേറ്റിംഗുകൾ.

ചിത്രീകരണങ്ങൾ:
റോബർട്ട് സ്റ്റെർൽ. ഏണസ്റ്റ് വോൺ ഷൂച്ച് 1912-ൽ ദി റോസെൻകവലിയറിന്റെ പ്രകടനം നടത്തി
റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്

റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്
1864-1949
"ദി റോസ് കാവലിയർ" (1911).
മൂന്ന് ആക്ടുകളിലുള്ള സംഗീത ഹാസ്യം
ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ

മരിയ തെരേസയുടെ (1740-കൾ) ഭരണത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ വിയന്നയിലാണ് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്.
ആദ്യം നടപടി. മാർഷൽ വെർഡൻബെർഗിന്റെ ഭാര്യ ഡച്ചസിന്റെ കിടപ്പുമുറി. പതിനേഴു വയസ്സുള്ള ഒരു യുവാവ്, കൗണ്ട് ഒക്ടാവിയൻ, മാർഷലിന്റെ മുമ്പിൽ മുട്ടുകുത്തി, അവളോടുള്ള തന്റെ സ്നേഹം തീക്ഷ്ണമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. പെട്ടെന്ന് പുറത്ത് ബഹളം. ഇതാണ് മാർഷലിന്റെ കസിൻ, ബാരൺ ഓക്സ് വോൺ ലെർചെനൗ. ഓടിപ്പോകാൻ ഡച്ചസ് ഒക്ടാവിയനോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു. വാതിൽ തുറക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒക്ടാവിയന് ജോലിക്കാരിയുടെ വസ്ത്രം മാറാൻ സമയമായി. ബാരൺ ഓക്സ് രാജകുമാരിയോട് ഒരു യുവ പ്രഭുവിനെ ശുപാർശ ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ആചാരമനുസരിച്ച്, അടുത്തിടെ ഒരു പ്രഭുവായി മാറിയ ധനികനായ ഫാനിനാലിന്റെ മകളായ ഓക്സിന്റെ പ്രതിശ്രുതവധു സോഫിക്ക് ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂവ് നൽകണം. അതിനിടയിൽ, രക്ഷപ്പെടാൻ സമയമില്ലാത്ത മരിയാൻഡൽ എന്ന പേരിൽ ബാരൺ വേലക്കാരിയെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. രാജകുമാരി കൗണ്ട് ഒക്ടാവിയനെ ഒരു മാച്ച് മേക്കറായി ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. സന്ദർശകർക്കുള്ള സമയമാണിത്. അക്കൂട്ടത്തിൽ സാഹസികരായ വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു കുലീനയായ വിധവയും അവളുടെ മൂന്ന് ആൺമക്കളും സഹായം ചോദിക്കുന്നു. പുല്ലാങ്കുഴൽ വാദകൻ കളിക്കുന്നു, ഇറ്റാലിയൻ ഗായകൻ പാടുന്നു, ഹെയർഡ്രെസ്സർ മാർഷലിന്റെ മുടി ചീകുന്നു.
തനിച്ചായി, വീടിന്റെ യജമാനത്തി സങ്കടത്തോടെ കണ്ണാടിയിൽ സ്വയം നോക്കുന്നു. ഒക്ടാവിയൻ മടങ്ങുന്നു. അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൾ അവന്റെ ആലിംഗനം ഒഴിവാക്കുന്നു. സമയം കടന്നുപോകുന്നു, ഒക്ടാവിയൻ അവളെ ഉപേക്ഷിക്കുന്ന മണിക്കൂർ വരും. ഒക്ടാവിയന് ഇതിനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ താൽപ്പര്യമില്ല. എന്നാൽ ഡച്ചസ് അവനോട് പോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ബാരണിനോടുള്ള വാഗ്ദാനത്തെ ഓർത്ത്, മാർഷൽ ഒക്ടാവിയന് ശേഷം നീഗ്രോയുമായി ഒരു കേസിൽ വെള്ളി റോസാപ്പൂവ് അയയ്ക്കുന്നു.
ആക്റ്റ് രണ്ട്. എം.ഫാനിനാലിന്റെ വീട്ടിലെ സ്വീകരണമുറി. എല്ലാവരും റോസാപ്പൂക്കളുടെ കാവലിയറിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്, പിന്നെ വരനും. ഒക്ടാവിയൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു വെള്ളി വസ്ത്രം ധരിച്ച് കൈയിൽ ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂവും പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. സോഫി ആവേശത്തിലാണ്. ഒക്ടാവിയൻ സ്വയം ചോദിക്കും: മുമ്പ് അവളില്ലാതെ എങ്ങനെ ജീവിക്കും? ചെറുപ്പക്കാർ ആർദ്രമായി സംസാരിക്കുന്നു. ബാരൺ ഓക്സ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ അശ്ലീലമായ അഭിനന്ദനങ്ങൾ നൽകുകയും തന്റെ വധുവിനെ തന്നിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും അകറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. ചെറുപ്പക്കാർ ഒറ്റയ്ക്കാണ്, മണ്ടനായ ബാരനുമായുള്ള വിവാഹത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്താൻ സോഫി ഒക്ടാവിയനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ചെറുപ്പക്കാർ സ്‌നേഹത്തിൽ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു. ഓക്‌സ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത വാൽസാച്ചിയും അന്നീനയും ഈ രംഗം ചാരപ്പണി ചെയ്യുകയും ബാരനെ വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഭവിച്ചതിന് ഒരു പ്രാധാന്യവും നൽകുന്നില്ലെന്ന് ബാരൺ നടിക്കുന്നു: അയാൾക്ക് അടിയന്തിരമായി ഒരു ധനികയായ വധുവിനെ വിവാഹം കഴിക്കേണ്ടതുണ്ട്. വിവാഹ കരാർ ഉടൻ ഒപ്പിടണമെന്ന് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഒക്ടേവിയൻ അവന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് അപമാനം എറിയുകയും വാൾ ഊരിയെടുക്കുകയും ബാരന്റെ കൈയിൽ നിസ്സാരമായി മുറിവേൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാരൺ മുറിവിനെ മാരകമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഫാനിനൽ ഒക്ടാവിയനെ പുറത്താക്കുകയും സോഫിയെ ഒരു കോൺവെന്റിൽ തടവിലാക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാരൺ കട്ടിലിൽ കിടക്കുന്നു. വീഞ്ഞ് അവന് ശക്തി നൽകുന്നു, എന്നാൽ അതിലും കൂടുതൽ മാർഷലിന്റെ വേലക്കാരിയുടെ ഒരു കുറിപ്പ്, അവൻ അവനെ ഒരു തീയതി നിശ്ചയിക്കുന്നു.
ആക്റ്റ് ത്രീ. വിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള മുറി. നറുക്കെടുപ്പ് ഒരുങ്ങുന്നു. ഒക്ടാവിയൻ വൽസാച്ചിയെയും അന്നീനയെയും പിന്നിലാക്കി. അവൻ തന്നെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ വസ്ത്രം ധരിച്ച് വേലക്കാരിയായ മരിയാൻഡിലിനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. കെട്ടിയിട്ട കൈയുമായി ബാരൺ പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൻ വേലക്കാരിയോടൊപ്പം വിരമിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്നു. ഒക്ടാവിയൻ നാണം കാണിക്കുന്നു. അവന്റെ കൂട്ടാളികൾ നിരന്തരം ഇരുട്ടിൽ നിന്ന് നീന്തുന്നു, ബാരനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. പെട്ടെന്ന്, നാല് കുട്ടികളുമായി ഒരു സ്ത്രീ കടന്നുവരുന്നു, അവർ ബാരോണിലേക്ക് ഓടി, “അച്ഛാ! അച്ഛാ!”, സ്ത്രീ ബാരനെ ഭർത്താവ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ഫാനിനലും സോഫിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മുറി ആളുകളെക്കൊണ്ട് നിറയുന്നു. ഒക്ടാവിയൻ വിവേകത്തോടെ വസ്ത്രം മാറ്റുന്നു. എല്ലാം തെളിഞ്ഞു വരുന്നു. എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് മാർഷൽ വരുന്നു. ബാരൺ പോകുന്നു, മറ്റുള്ളവരെല്ലാം പിന്നാലെ. രാജകുമാരി ഒക്ടാവിയനോട് അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ പാലിക്കാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു. മൂവരും ആവേശത്തിലാണ്. അവസാന ത്രയത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ കഥാപാത്രങ്ങളെ കോമഡിക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ കടങ്കഥകൾക്കും അർപ്പിതമായ നായകന്മാരുടെ കക്ഷികൾ ഒരുതരം ഉയർന്ന ചിന്തയിൽ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവയ്ക്ക് ഉത്തരം ലഭിച്ചിട്ടില്ല. അവരുടെ ചോദ്യങ്ങൾ വായുവിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, കാരണം പൊരുത്തക്കേടാണ് ജീവിത നിയമം.

***

എലിസബത്ത് ഷ്വാർസ്‌കോഫ്(Schwarzkopf) (1915-2006) - ജർമ്മൻ ഗായകൻ (സോപ്രാനോ). അവൾ ബെർലിൻ ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ നിന്ന് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടി, എം. 1938-ൽ ബെർലിൻ സിറ്റി ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, 1942-51-ൽ വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയിലെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു. 1948 മുതൽ അവർ യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ സാൽസ്ബർഗ്, ബെയ്‌റൂത്ത് ഫെസ്റ്റിവലുകളിൽ പതിവായി പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു. 1951 മുതൽ അവൾ ലണ്ടനിൽ താമസിച്ചു, വർഷങ്ങളോളം അവൾ കോവന്റ് ഗാർഡൻ തിയേറ്ററിലെ സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു. ചേംബർ റെപ്പർട്ടറിയിൽ, എഡ്വിൻ ഫിഷർ, വാൾട്ടർ ഗീസെക്കിംഗ്, വിൽഹെം ഫർട്ട്‌വാങ്‌ലർ, ജെറാൾഡ് മൂർ എന്നിവർ പിയാനോയിൽ ഷ്വാർസ്‌കോഫിനെ അനുഗമിച്ചു. 70 കളുടെ മധ്യത്തിൽ. സംഗീതകച്ചേരികളും റെക്കോർഡ് റെക്കോർഡുകളും തുടർന്നും ഓപ്പറ സ്റ്റേജ് വിട്ടു. ശബ്ദത്തിന്റെ അസാധാരണമായ വഴക്കവും പരിശുദ്ധിയും, തടിയുടെ ഭംഗിയും, ശൈലീപരമായ സംവേദനക്ഷമതയും, ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലെ മികച്ച അഭിനയ വൈദഗ്ധ്യവും കൊണ്ട് ഷ്വാർസ്‌കോഫിനെ വേർതിരിക്കുന്നു. W. A. ​​മൊസാർട്ടിന്റെയും R. സ്ട്രോസിന്റെയും മികച്ച പ്രകടനക്കാരിൽ ഒരാൾ.

ക്രിസ്റ്റ ലുഡ്വിഗ്(ലുഡ്വിഗ്) (ബി. 1928) - ജർമ്മൻ ഗായകൻ (മെസോ-സോപ്രാനോ). ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് ആം മെയിനിലെ ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ ചേർന്നു. 1946 ൽ അവൾ അവിടെ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. 1955-ൽ അദ്ദേഹം വിയന്ന ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. അതേ വർഷം, അവളുടെ ആദ്യ പ്രകടനം സാൽസ്ബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ നടന്നു (ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ അരിയാഡ്നെ ഓഫ് നക്സോസിലെ കമ്പോസർ). ഡോറബെല്ല, ചെറൂബിനോ, ഒക്ടേവിയൻ എന്നീ ഭാഗങ്ങളിലെ അവളുടെ മിന്നുന്ന പ്രകടനങ്ങൾ ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലെ ഏറ്റവും മികച്ച മാസ്റ്റേഴ്സിൽ അവളെ മുന്നോട്ട് നയിച്ചു. 1971 ൽ വിയന്ന ഓപ്പറയുമായി മോസ്കോയിൽ പര്യടനം നടത്തി. ഈ ടൂറുകളുടെ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായ "ഡെർ റോസെൻകവലിയർ", അതിൽ ഗായകൻ ഒക്ടാവിയന്റെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു, റെക്കോർഡുകളിൽ (കണ്ടക്ടർ ജെ. ക്രിപ്സ്) രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അതുല്യമായ ശബ്ദത്തിന്റെ ഉടമ, ലുഡ്‌വിഗ് മെസോ-സോപ്രാനോ വേഷങ്ങൾ മാത്രമല്ല, നാടകീയമായ സോപ്രാനോ ഭാഗങ്ങളും ഒരുപോലെ എളുപ്പത്തിൽ കൈകാര്യം ചെയ്തു. ലിയോനോറ (ഫിഡെലിയോ), ഡിഡോ (ദി ട്രോജൻസ്), മാർച്ചൽഷ (ഡെർ റോസെൻകവലിയർ, കണ്ടക്ടർ ലിയോനാർഡ് ബെർൺസ്റ്റൈൻ) അവളുടെ ശേഖരത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഗായകൻ വാഗ്നറുടെ ഭാഗങ്ങൾക്കും വിധേയമാണ് (ഓർട്രഡ്, കുന്ദ്രി, ബ്രാൻഗെൻ, ഫ്രിക്). അവൾ ചേംബർ റെപ്പർട്ടറിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ കിരീട വേഷങ്ങളിൽ, ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ "ഇലക്ട്ര"യിലെ ക്ലൈറ്റെംനെസ്ട്രയെ പ്രത്യേകം പ്രത്യേകം എടുത്തുപറയേണ്ടതാണ്. ഈ ഭാഗത്തിലൂടെയാണ് ഗായിക 1995 ൽ വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ സ്റ്റേജിൽ തന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം പൂർത്തിയാക്കിയത്.

സോപ്രാനോ തെരേസ സ്റ്റിച്ച്-റാൻഡൽ(Stich-Randal), ദേശീയത പ്രകാരം ഒരു ജർമ്മൻ, 1927-ൽ USA-യിൽ ജനിച്ചു, അവിടെ അവൾ വോക്കൽ വിദ്യാഭ്യാസം നേടി. അർതുറോ ടോസ്കാനിനിയുടെ സംഗീതകച്ചേരികളിൽ അവൾ പങ്കെടുത്തു. തുടർന്ന് അവൾ യൂറോപ്പിലേക്ക് മാറി, 1952 മുതൽ അവൾ വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ സോളോയിസ്റ്റാണ്. മൊസാർട്ട്, വെർഡി, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളിൽ അവൾ മികച്ച വിജയം നേടി, സാൽസ്ബർഗിലെ ഉത്സവങ്ങളിലും യൂറോപ്പിലെയും യുഎസ്എയിലെയും പ്രധാന തിയേറ്ററുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അവൾ ചേംബർ കച്ചേരികൾ നൽകി. റഷ്യയിലെ റെക്കോർഡുകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഗായികയുടെ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാറിലെ അന്റോണിഡ, അവിടെ അവളുടെ പങ്കാളികൾ ബോറിസ് ഹ്രിസ്റ്റോവും നിക്കോളായ് ഗെദ്ദയും (കണ്ടക്ടർ ഇഗോർ മാർക്കെവിച്ച്) ആയിരുന്നു.

വെർഡൻബർഗിലെ ഡച്ചസ് (മാർഷൽ) - എലിസബത്ത് ഷ്വാർസ്‌കോഫ്, സോപ്രാനോ
ബാരൺ ഓച്ച്സ് വോൺ ലെർചെനൗ - ഓട്ടോ എഡൽമാൻ, ബാസ്
കൗണ്ട് ഒക്ടാവിയൻ - ക്രിസ്റ്റ ലുഡ്വിഗ്, മെസോ-സോപ്രാനോ
ഹെർ വോൺ ഫാനിനൽ - എബർഹാർഡ് വാച്ചർ, ബാരിറ്റോൺ
സോഫി, അവന്റെ മകൾ - തെരേസ സ്റ്റിച്-റാൻഡൽ, സോപ്രാനോ
വാൽസാച്ചി - പോൾ കോൻ, ടെനോർ
അന്നീന - കെർസ്റ്റിൻ മേയർ, മെസോ-സോപ്രാനോ
ഇറ്റാലിയൻ ഗായകൻ - നിക്കോളായ് ഗെദ്ദ, ടെനോർ
ഫിൽഹാർമോണിക് ക്വയർ ആൻഡ് ഓർക്കസ്ട്ര, ലണ്ടൻ
കണ്ടക്ടർ ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ
1957-ൽ രേഖപ്പെടുത്തി. ഫ്ലാക്ക് ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക https://yadi.sk/mail?hash=TfV2d9CIimI6o7Ekly8jZLZGAG6Y5AY4gZ%2BZXfpgqT7Rw5LI8PIdiB0PqgSaqe5Xq%2FJ6bpmRyOJonT3VoXnDag5%3D=%3Dag586

റിച്ചാർഡ്സ്ട്രോസ് ഒരു ഓപ്പറ എഴുതി"നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസ്"1909-1910-ൽ ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ എഴുതിയ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ. ആദ്യത്തെ നിർമ്മാണം 1911 ജനുവരി 26 ന് റോയലിൽ നടന്നു ഓപ്പറ ഹൌസ്(ഡ്രെസ്ഡൻ). റഷ്യയിൽ, പ്രീമിയർ 1928 ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്ററിൽ (ഇപ്പോൾ മാരിൻസ്കി) നടന്നു. പിന്നീട്, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ കൃതികൾ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ കേൾക്കൂ, അവയിൽ ചിലത് നിരോധിക്കപ്പെട്ടു. ഭാഗ്യവശാൽ, സ്ഥിതി മാറുകയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഡിസംബറിൽമോസ്കോ ചേംബർ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർപേര് ബി.എ. റഷ്യയിൽ ആദ്യമായി പോക്രോവ്സ്കി അരങ്ങേറി "ഇഡോമെനിയ" W.-A. മൊസാർട്ട്റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് എഡിറ്റ് ചെയ്തത് ).

ഓപ്പറയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ"ദി റോസെൻകവലിയർ", അതിന്റെ പ്രീമിയർ പ്രകടനങ്ങൾ ഏപ്രിൽ 3, 4, 6, 7, 8, 10 തീയതികളിൽ നടന്നു, ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര ടീം പ്രവർത്തിച്ചു: സംവിധായകൻ-നിർമ്മാതാവ് - സ്റ്റീഫൻ ലോലെസ്, x സെറ്റ് ഡിസൈനർ - ബെനോയിറ്റ് ഡുഗാർഡിൻ, കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ - സ്യൂ വിൽമിംഗ്ടൺ, ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈനർ - പോൾ പയന്റ്, കൊറിയോഗ്രാഫർ - ലിൻ ഹോക്ക്നി, ഇൻപ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം മെലാനി ഡൈനറും (മാർഷൽഷ) സ്റ്റീഫൻ റിച്ചാർഡ്‌സണും (ബാരൺ ഓച്ച്സ്, മാർഷലിന്റെ കസിൻ) അവതരിപ്പിച്ചു. എനിക്കായി ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തിരിക്കുന്നു04/10/2012-ന് "വീട്" രണ്ടാം ലൈനപ്പ്, എന്നാൽ അവിടെയും ഉറച്ച "വരൻജിയൻ" ഉണ്ട്:
മാർഷൽ — എകറ്റെറിന ഗോഡോവനെറ്റ്സ്, പാരീസ് നാഷണൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം, 2012 മുതൽ ന്യൂറെംബർഗ് സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയുടെ (ജർമ്മനി) സോളോയിസ്റ്റ്;
ബാരൺ ഓച്ച്‌സ് വോൺ ലെർചെനാവു - ഓസ്ട്രിയൻ മാൻഫ്രെഡ് ഹെം, മൊസാർട്ട് റെപ്പർട്ടറിക്ക് പേരുകേട്ടതാണ്;
ഫാനിനൽ - ജർമ്മൻ ബാരിറ്റോൺ മൈക്കൽ കുപ്പർ, ഓസ്ട്രോ-ജർമ്മൻ റെപ്പർട്ടറിയിലെ ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് (മൊസാർട്ട്, ലോർസിംഗ്, ബീഥോവൻ, വാഗ്നർ, തീർച്ചയായും, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്);
ഒക്ടാവിയൻ — അലക്സാണ്ട്ര കദുരിന, ബോൾഷോയ് യൂത്ത് ഓപ്പറ പ്രോഗ്രാമിന്റെ ബിരുദധാരി;
സോഫി — അലീന യാരോവയ, യൂത്ത് ബിരുദധാരി ഓപ്പറ പ്രോഗ്രാംബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ;
വാൽസാച്ചി- പ്രിൻസ്റ്റൺ പൂർവ്വ വിദ്യാർത്ഥി ജെഫ് മാർട്ടിൻ
അന്നീന — പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്റഷ്യൻ ഐറിന ഡോൾഷെങ്കോ.

മരിയ തെരേസയുടെ (1740-കൾ) ഭരണത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ വിയന്നയിലാണ് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്.
ലിബ്രെറ്റോ - ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ.
സംഗീതം - റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്.
കണ്ടക്ടർ - സിനായിയിലെ വാസിലി.
ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ജർമ്മൻ(മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിൽ പോകുന്നു) — 4 മണിക്കൂർ 15 മിനിറ്റ്).

ഓപ്പറയുടെ നീണ്ട ദൈർഘ്യം കാരണം (ബോൾഷോയിയുടെ സാധാരണ പത്ത് മിനിറ്റ് കാലതാമസത്തിന് വിരുദ്ധമായി), പ്രകടനം മിനിറ്റിലേക്ക് ആരംഭിച്ചു: വൈകിയും ബുഫേയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന കാണികൾ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു! ഹാളിൽ കൂടുതൽ ആശ്ചര്യം സൃഷ്ടിച്ചത്, മോശം സംഭാഷണ തിരിവുകളോടെ അനുഗമിച്ച പ്രകടന സൂചകങ്ങളാണ്: "നിനക്കത് മനസ്സിലായില്ലേ?" ("നിങ്ങൾ വിചാരിക്കുന്നില്ലേ?" എന്ന അർത്ഥത്തിൽ), "വിലാപത്തിൽ ഈ കുതിരയെ നീക്കം ചെയ്യുക" (ആനിന വേഷംമാറിയതിനെക്കുറിച്ച്), "അത്തരം പരിഷ്ക്കരണത്താൽ ഞാൻ ആകർഷിച്ചിരിക്കുന്നു" (അതായത്, ആകർഷകമാണ്) ... വസ്തുതയാണ് ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ സമർത്ഥനാണ്. എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ ബെല്ലെസ്-ലെറ്ററുകളുടെ മുത്തുകൾ കൊണ്ട് മാത്രമല്ല, ഒരു സംഭാഷണ വിയന്നീസ് ഭാഷയിലും സമൃദ്ധമാണ്. ബാരൺ ഓക്സ് വോൺ ലെർചെനൗ ഉദ്ധരിച്ച "തെറ്റുകൾ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സംസ്കാര" നിലവാരത്തെ വളരെ കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു: ഓപ്പറയിലുടനീളം, ഈ കോമിക് കഥാപാത്രത്തെ "ശരിയായി" പരിഹസിച്ചത് നിന്ദിക്കുന്ന മാർഷൽ മാത്രമല്ല (തീർച്ചയായും, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിനൊപ്പം) അതും കമ്പോസർ തന്നെ.
ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ എഴുതി: "എന്റെ ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് ഒരു പ്രധാന പോരായ്മ ഉണ്ടെന്ന് സമ്മതിക്കണം: അതിന്റെ ആകർഷണീയതയിൽ ഭൂരിഭാഗവും വിവർത്തനത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു."

ഓപ്പറ കണ്ടക്ടറും ചീഫ് കണ്ടക്ടർബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ വാസിലി സിനൈസ്കി: " ഇത് അതിശയകരമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ സംഗീതമാണ്, ഗംഭീരമായ മെലഡികളാൽ പൂരിതമാണ്, പ്രാഥമികമായി വാൾട്ട്സ്. ഈ ഓപ്പറയ്ക്ക് അങ്ങേയറ്റം വിനോദകരമായ ഗൂഢാലോചനയും വളരെ ശക്തമായ കോമിക്, കളിയായ വശവുമുണ്ട്. കഥാപാത്രങ്ങൾ തികച്ചും ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളെപ്പോലെയാണ് കാണപ്പെടുന്നത്, കാരണം എല്ലാവരും വളരെ വ്യക്തമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ മനഃശാസ്ത്രമുണ്ട്. റിഹേഴ്സലുകളിൽ, ഞാൻ നിരന്തരം ഓർക്കസ്ട്രയോട് പറയുന്നു: മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറകൾ പോലെ ഇത് കളിക്കുക - ആകർഷണീയതയോടെയും ആകർഷണീയതയോടെയും അതേ സമയം വിരോധാഭാസത്തോടെയും. ഈ സ്കോർ പ്രകാശവും വിരോധാഭാസവുമായ മൊസാർട്ടും നാടകീയവും പിരിമുറുക്കമുള്ള വാഗ്നറും ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിലും" .

എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിഷയത്തിൽ ഒരു വാചാലമായ "ഓപ്പറ കഥ" ഉണ്ട്: ഒരിക്കൽ, കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ, "ദി നൈറ്റ് ഓഫ് ദി റോസ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ മൂന്നാം ഘട്ടത്തിൽ വയലിൻ അനുഗമിക്കുന്നയാളോട് മന്ത്രിച്ചു: "ഇത് എത്ര ഭയങ്കരമാണ്. , അല്ലേ?" - "പക്ഷേ, മാസ്ട്രോ, നിങ്ങൾ തന്നെ ഇത് എഴുതി!" "എനിക്കറിയാം, പക്ഷേ ഞാൻ തന്നെ പ്രവർത്തിക്കേണ്ടിവരുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല."
അതിനാൽ ചില എപ്പിസോഡുകൾ ചുരുക്കാമായിരുന്നു, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് തന്നെ മൊസാർട്ടിന്റെ ഐഡോമെനിയോ എഡിറ്റ് ചെയ്തു, സ്കോർ രണ്ട് മണിക്കൂറായി കുറച്ചു. IN ആദ്യ പ്രവൃത്തി, ഉദാഹരണത്തിന്, മാർഷലിന്റെ ദാർശനിക ന്യായവാദം വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ് (അത് "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിലെ "ടാറ്റിയാനയുടെ കത്ത്" ആയാലും - ഹ്രസ്വമായും തുളച്ചുകയറുന്നതിലും).
ഓപ്പറ മൊത്തത്തിൽ ആണെങ്കിലും, വാൾട്ട്‌സിനും വിരോധാഭാസമായ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്കും നേരിയ പ്ലോട്ടിനും നന്ദി (" പ്രണയ ത്രികോണം"ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സിന്റെ "ക്രേസി ഡേ, അല്ലെങ്കിൽ ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ" എന്ന കോമഡിയിലെ കൗണ്ടസ്-ചെറുബിനോ-ഫാൻചെറ്റ) മോസ്കോ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് അനുകൂലമായി സ്വീകരിച്ചു. "റോസെൻകവലിയർ" നമ്മളെപ്പോലെ തന്നെ ജനപ്രിയമായ ഓസ്ട്രിയയെയും ജർമ്മനിയെയും കുറിച്ച് നമുക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും " യൂജിൻ വൺജിൻ" അല്ലെങ്കിൽ "പീക്ക് ലേഡി"!

റോസെങ്കാവലിയർ ജനസാന്ദ്രതയുള്ള ഒരു ഓപ്പറയാണ്, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന് നിരവധി ദ്വിതീയ വരികളുണ്ട്: ഇവിടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഇഴചേർന്ന പ്രണയ ഗൂഢാലോചനകളുണ്ട്, കൂടാതെ ഒരു യുവ കാമുകനെ വേലക്കാരിയായി ധരിക്കുന്നു (കൂടാതെ, ബാരൺ കാള ഉടൻ തന്നെ "അത്തരമൊരു സൗന്ദര്യത്തിൽ" മുങ്ങിപ്പോയി), ഒടുവിൽ ഒക്ടാവിയന്റെ പക്ഷം പിടിക്കുകയും വിജയകരമായ ഒരു ഫലം നേടുന്നതിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുകയും ചെയ്ത കഠിനമായ തട്ടിപ്പുകാരുടെയും ഗൂഢാലോചനക്കാരായ വൽസാച്ചിയുടെയും അന്നീനയുടെയും അഴിമതികളും ... എന്നാൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഓപ്പറ ലോക തലസ്ഥാനമായ വിയന്നയുടെ യഥാർത്ഥ സ്മാരകമായി മാറി. വാൾട്ട്‌സുകളുടെ, മാർഷലിന്റെ ആൽക്കോവ്, സ്വർണ്ണം പൂശിയ ഓപ്പൺ വർക്ക് ഡോം (വിയന്ന മ്യൂസിയത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിലെന്നപോലെ) പ്രേക്ഷകരെ നിരന്തരം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. വേർപിരിയൽ), ഇപ്പോൾ ജോഹാൻ സ്ട്രോസിന്റെ വിയന്നീസ് സ്മാരകത്തിന്റെ ഒരു പകർപ്പുമായി ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു, ബാരൺ ഓക്സ്, പിന്നീട് വിയന്ന ബോയ്സ് ക്വയറിലെ പത്ത് ഡമ്മി അംഗങ്ങളെപ്പോലെ അണിനിരന്നു "ബാരണിന്റെ കുട്ടികൾ", "ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട" അന്നീനയുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ, അനന്തമായ "ഡാഡി-ഡാഡി-ഡാഡി" പാടുന്നു.

കൂടാതെ, ഓപ്പറയുടെ ഓരോ പ്രവൃത്തിയും ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിലെ വസ്ത്രങ്ങൾക്കും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കും അനുയോജ്യമാണ് (സ്റ്റേജ് പശ്ചാത്തലത്തിൽ "എല്ലാ സമയത്തും" ഒരു തിളങ്ങുന്ന ഡയൽ ഉണ്ട് - തത്സമയം പ്രേക്ഷകരെ അറിയിക്കാൻ, സംവിധായകന്റെ വിരോധാഭാസം: ഉണ്ട് . .. പ്രകടനം അവസാനിക്കാൻ മണിക്കൂറുകൾ ശേഷിക്കുന്നു).
ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ, ഇത് 1740 വർഷമാണ്, മരിയ തെരേസയുടെയും അവളുടെ പേരിലുള്ള ഫീൽഡ് മാർഷൽ രാജകുമാരി വെർഡൻബെർഗിന്റെയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കാലഘട്ടമാണ് (പ്രവൃത്തി നടക്കുന്നത് ഒരു വലിയ നാട്ടുമുറിയിലാണ്, അവിടെ അതിന്റെ വലുപ്പമുള്ള ഒരു ആൽക്കവ് ഒരു കൂടാരത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അത് ഒരു കൂടാരമായി മാറും. ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞർ, നർത്തകർ, എന്നിവരുടെ പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള മിനിയേച്ചർ സ്റ്റേജ് ഇറ്റാലിയൻ ടെനോർ, ലൂസിയാനോ പാവറോട്ടി പോലും ഓപ്പറയുടെ ഈ ശോഭയുള്ള എപ്പിസോഡിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു). രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, ബൂർഷ്വാസിയുടെ പ്രതാപകാലം, തന്റെ മകൾ സോഫിയെ അഹങ്കാരിയായ ബാരണിന് വിവാഹം കഴിച്ച് ഒരു കുലീന കുടുംബവുമായി മിശ്രവിവാഹം ചെയ്യാൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന ധനികനായ മധ്യവർഗ പ്രതിനിധിയായ ഫാനിനലിന്റെ വീട്ടിലാണ് ഇതിവൃത്തം വികസിക്കുന്നത്. ശരി. പോർസലൈൻ കൊണ്ടുള്ള ആഡംബര പ്രദർശന കാബിനറ്റുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഓപ്പറയുടെ കേന്ദ്ര പരിപാടി നടക്കുന്നത് ഇവിടെയാണ് - വരനിൽ നിന്നുള്ള പരമ്പരാഗത സമ്മാനമായ വെള്ളി റോസാപ്പൂവ് അർപ്പിക്കുന്ന ചടങ്ങ് (ബാരന്റെ പേരിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലും). അവന്റെ പ്രതിശ്രുതവധു സോഫിറോസ് ഓയിൽ പുരട്ടിയ ഒരു ട്രിങ്കറ്റ് പതിനേഴുകാരൻ ഒക്ടാവിയൻ അവതരിപ്പിച്ചു, "റോസ് നൈറ്റ്" എന്ന ഓണററി ദൗത്യത്തിനായി മാർഷൽ ശുപാർശ ചെയ്തു, ഇത് രണ്ട് യുവ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പ്രണയത്തിന്റെ തുടക്കമായി മാറി. മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തനത്തിനായി, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കവും വിയന്നയിലെ ജനാധിപത്യ പൊതു പാർക്കും തിരഞ്ഞെടുത്തു - പ്രെറ്റർ, എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളെയും തുല്യമാക്കുന്നു. ഫൈനൽ വീണ്ടും പ്രേക്ഷകരെ മാർഷലിന്റെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു: ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം ഒരു സെൻസിറ്റീവ് നിന്ദയിലേക്ക് പോകുന്നു, അത്രമാത്രം. ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങൾഈ വലിയ ഹാൾ വിടുക. എന്നാൽ ഒക്ടാവിയൻ തന്റെ യുവ എതിരാളിയായ സോഫിയേക്കാൾ താഴ്ന്ന മാർഷലിനോട് വിടപറഞ്ഞതിന് ശേഷം (പ്രശസ്തരായ മൂവർ, പലപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക വേഷം ചെയ്തു. കച്ചേരി നമ്പർ), എല്ലാം-എല്ലാം-എല്ലാം കഥാപാത്രങ്ങൾശബ്ദത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും വീണ്ടും വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങുക - ഇതിനകം വണങ്ങാൻ.