Strauss Der Rosenkavalier സംഗ്രഹം. നിങ്ങളിലേക്കുള്ള പാത: ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് എഴുതിയ "ഡെർ റോസെൻകവലിയർ" (06/17/2015)

അലക്സാണ്ടർ ഗുസെവ്
ജർമ്മൻകാരനായ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് എന്ന സംഗീതസംവിധായകന് ജൂത രക്തം കലർന്ന വിയന്നക്കാരനായ ജോഹാൻ സ്ട്രോസുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ആരംഭിക്കാം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്. പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകർഅവൻ ഏതാണ്. അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറകൾ എഴുതി - "സലോം", "ഇലക്ട്ര" - വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ: ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്രയാണ് വാഗ്നറുടെ പാരമ്പര്യം. രണ്ട് ഓപ്പറകൾക്കും 1914 ന് മുമ്പ് റഷ്യൻ വേദിയിൽ വരാൻ കഴിഞ്ഞു. ഇംപീരിയൽ തിയറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർ ടെലിയാക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വായിക്കാം. സ്ട്രോസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു, അതിന്റെ ഫലമായി ഓപ്പറ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു റോസെൻകവലിയർ, അത് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വിവർത്തനം ചെയ്യാവുന്നതാണ്. പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട വിവർത്തനം "Der Rosenkavalier" ആണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ, "കവലിയർ വിത്ത് എ റോസ്" എന്ന് പറയുന്നത് കൂടുതൽ ശരിയാണ്. എന്നാൽ ഇത് പൂർണ്ണമായും യോജിപ്പുള്ളതല്ല കൂടാതെ സൂചനകളുടെയും തമാശകളുടെയും ഒരു പ്രവാഹത്തിന് കാരണമാകുന്നു. IN ഈയിടെയായി"Der Rosenkavalier" കൂടുതൽ ജനപ്രിയമായി.

ഇതിവൃത്തമനുസരിച്ച്, അതിന്റെ നായകൻ വരന്റെ സന്ദേശവാഹകനായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്, അവൻ പേരുള്ള വധുവിന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പ്രതീകാത്മക വെള്ളി റോസാപ്പൂവ് നൽകുകയും വേണം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്റ്റൈലൈസേഷൻ എന്ന ആശയത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായ ഓസ്ട്രിയൻ കവി ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലിൽ നിന്നാണ് ഈ കൃതിയുടെ ആശയം ജനിച്ചത്. തന്റെ പദ്ധതിയിൽ സ്‌ട്രോസിനും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതപരമായിഞാൻ അവനെ അനുഗമിച്ചില്ല. അദ്ദേഹം ബന്ധപ്പെട്ടില്ല സംഗീതം XVIIIനൂറ്റാണ്ട്, നേരെമറിച്ച്, സംഗീതത്തോടൊപ്പം പൂരിത ഓപ്പറ അവസാനം XIXനൂറ്റാണ്ട് - അതായത് വാൾട്ട്സ്.

ഓപ്പറയ്ക്ക് ഉടൻ തന്നെ വലിയ അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. ടെലിയാക്കോവ്സ്കി അത് അവതരിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ സമയമില്ല: 1914 ൽ, റഷ്യൻ വേദിയിൽ ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരുടെ എല്ലാ കൃതികളും നിരോധിക്കുന്ന ഒരു സാമ്രാജ്യത്വ ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു. ഈ സൗന്ദര്യാത്മക കഥ, തീർച്ചയായും, സോവിയറ്റ് പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒട്ടും അനുയോജ്യമല്ല. സംഗീതം മനോഹരമാണെന്ന് ആരും ഇതുവരെ നിഷേധിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും.

റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നുവെങ്കിലും, 30 കളുടെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഹിറ്റ്ലറുടെ സർക്കാരിൽ സാംസ്കാരിക മന്ത്രിയായിത്തീർന്നുവെന്ന് പറയണം. ഇത് തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത പ്രകടനത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും ഇസ്രായേലിലും.

ജൂത സംഗീതജ്ഞരെ സഹായിക്കാൻ സ്ട്രോസ് തന്റെ പോസ്റ്റ് ഉപയോഗിച്ചുവെന്ന അഭിപ്രായമുണ്ട്. തന്റെ സഖാവായ എഴുത്തുകാരനായ സ്റ്റെഫാൻ സ്വീഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നാസി പ്രത്യയശാസ്ത്ര ഉപകരണവുമായി അദ്ദേഹം ഏറ്റുമുട്ടി. 30 കളിൽ ഇതിനകം എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കൃതികൾ അത്ര വലുതായിരുന്നില്ല സന്തുഷ്ട ജീവിതം. അതിനാൽ കണക്ക് അവ്യക്തമാണ്.

അമേരിക്കൻ സൈന്യത്തിന്റെ യൂണിറ്റുകൾക്കൊപ്പം ജർമ്മനിയിൽ പ്രവേശിച്ച ഒരു അമേരിക്കൻ സംഗീതജ്ഞന്റെ രസകരമായ ഒരു രേഖാചിത്രമുണ്ട്. യാദൃശ്ചികമായി, അതിന്റെ ഭാഗം പട്ടണത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു, അവിടെ അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, പ്രായമായ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് കുടുംബത്തോടൊപ്പം താമസിച്ചു. അമേരിക്കൻ സംഗീതജ്ഞൻ ആസൂത്രണം ചെയ്തു, കമ്പോസറെ കണ്ടുമുട്ടി, അഭിമുഖം നടത്താൻ ശ്രമിച്ചു - കൃത്യമായി സ്ട്രോസിന്റെ അരാഷ്ട്രീയത സ്ഥിരീകരിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ. അല്ലെങ്കിൽ അവനിൽ നാസി വിരുദ്ധ വികാരം പോലും കാണും. പ്രത്യേകിച്ചും, നാസി ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് കുടിയേറുക എന്ന ആശയം സംഗീതജ്ഞന് എപ്പോഴെങ്കിലും ഉണ്ടായിട്ടുണ്ടോ എന്ന ചോദ്യം അദ്ദേഹം ചോദിച്ചു. ഉത്തരം ഇതായിരുന്നു: “അതെ, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഈയിടെയായി ഞങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഭക്ഷണ വിതരണം വളരെ മോശമായിരിക്കുന്നു. ”

നമ്മൾ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ പരിശീലിക്കുന്നവരിൽ ഒരാളാണ് റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്. ശുദ്ധമായ കല. സോവിയറ്റ് പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നതുപോലെ, അദ്ദേഹം ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു, എന്നാൽ യൂറോപ്പിൽ അന്നും ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്ന സമ്പന്നരുടെ ഒരു പാളിക്ക് വേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ചു, അവരുടെ സമ്പത്തും ജീവിതരീതിയും കല ആസ്വദിക്കാനും സമ്മർദ്ദകരമായ പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിന്ന് അകന്നുനിൽക്കാനും അവരെ അനുവദിക്കുന്നു.

നമ്മുടെ രാജ്യത്ത്, 1971 ൽ വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറ മോസ്കോയിൽ വരികയും അതിന്റെ മികച്ച പ്രകടനം മൂന്ന് തവണ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതുവരെ ഡെർ റോസെൻകവലിയർ പൂർണ്ണമായും അജ്ഞാതനായിരുന്നു. വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, അവൻ ഇപ്പോഴും അവളുടെ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മികച്ച അഭിനേതാക്കൾ, മികച്ച കലാകാരന്മാർ, മാർഷലായി ലിയോനിയ റിസാനക്, ഒക്ടാവിയനായി ക്രിസ്റ്റ ലുഡ്‌വിഗ്! ആദ്യത്തെ കണ്ടുപിടുത്തം നടന്നു. പിന്നെ ആളുകൾ യാത്ര ചെയ്യാനും സിഡി കേൾക്കാനും തുടങ്ങി. ഇപ്പോൾ ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം, തീർച്ചയായും, ഈ ഓപ്പറയുടെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് അറിയാം.

ഒരർത്ഥത്തിൽ, മൊസാർട്ടിന്റെ ലെ നോസെ ഡി ഫിഗാരോയോടും ഡെർ റോസെൻകവലിയർ അപേക്ഷിക്കുന്നു. പ്രതീകാത്മകമായ പ്രവൃത്തിവിയന്നീസിനും ലോക സംസ്കാരത്തിനും. ചില കഥാപാത്രങ്ങളിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ മുൻഗാമികളെ തിരിച്ചറിയാം. മാർഷലുകളിൽ - കൗണ്ടസ്. അതിലും കൂടുതലായി ഒക്ടാവിയനിൽ - ചെറൂബിനോ. എന്നാൽ ചെറൂബിനോ എല്ലാ സ്ത്രീകളോടും ഒരു പൊതു സ്നേഹത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ആൺകുട്ടിയാണെങ്കിൽ, ഏതാണ്ട് ഒരേ പ്രായമുള്ള ഒക്ടാവിയൻ ഇതിനകം പ്രണയത്തിന്റെ ആനന്ദം ആസ്വദിച്ച ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്. ഇവിടെ മറ്റൊരു, കൂടുതൽ ഇന്ദ്രിയ നിഴൽ ഉണ്ട്.

ആഭ്യന്തര സംവിധായകർ ഈ ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിലും, അവർ അത് ചിന്തിക്കുകയും ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. രണ്ട് സ്ത്രീകൾ കിടപ്പിലായ ആദ്യ സീനിൽ പലരും നിരാശരായി. അതിലൊന്ന് ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ വേഷത്തിൽ ഒരു തമാശയാണ്. 30 വർഷം മുമ്പ്, പ്രത്യേകിച്ച് 40 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, പലപ്പോഴും ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ വളരെ വലിയ പ്രൈമ ഡോണകളാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്. തീർച്ചയായും, ഈ സൗന്ദര്യാത്മക ലോകത്തിന്റെ ഭാഗമല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിക്ക്, വിശാലമായ കിടക്കയിൽ രണ്ട് മധ്യവയസ്കരായ, വലിയ സ്ത്രീകൾ ഒരു പ്രണയ ഡ്യുയറ്റ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് കാണുന്നത് മികച്ച മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കിയില്ല.

യഥാർത്ഥത്തിൽ മാർഷലിന് ഏകദേശം 35 വയസ്സ് പ്രായമുണ്ടെങ്കിലും ഒക്ടാവിയന് 16-17 വയസ്സുണ്ട്. ഇപ്പോൾ ഈ വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നത്, തീർച്ചയായും, പ്രായത്തിലും ശാരീരിക സവിശേഷതകളിലും കൂടുതൽ അനുയോജ്യമായ കലാകാരന്മാരാണ്. ജീവിതത്തിൽ നമ്മൾ ഇപ്പോൾ വളരെ നാടകീയമായ പ്രായ വ്യത്യാസങ്ങൾ നേരിടുന്നു.

റഷ്യയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഓപ്പറകളിലൊന്നാണ് "ഡെർ റോസെൻകവലിയർ"; റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഇത് തീർച്ചയായും ഏറ്റവും ജനപ്രിയവും വിയന്നീസുമാണ്. വിയന്നീസ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക്, ഈ ഓപ്പറ മാത്രമല്ല, ഈ പ്രകടനവും ഒരു ആരാധനാ കാര്യമാണ്. ഈ സീസണിൽ വിയന്നയിലും ഈ പ്രൊഡക്ഷൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ട്, ഒക്ടാവിയൻ വേഷത്തിൽ എലീന ഗരാൻക അഭിനയിക്കുന്നു.

ഗാനരചനയും നർമ്മവും നിറഞ്ഞതാണ് ഓപ്പറ. ഈ വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും നന്നായി ചെയ്തു, ഇത് വളരെ ഭാരം കുറഞ്ഞതാണ് - ഉള്ളവർക്ക് ജർമ്മൻസ്വദേശി. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ഓപ്പറകൾ കേൾക്കുമ്പോൾ ഏകദേശം ഇതേ അനുഭവം അനുഭവിക്കുന്ന റഷ്യൻ ശ്രോതാക്കളെ എനിക്കറിയാം. പക്ഷേ അവർ ഇപ്പോൾ വരാറില്ല. മാത്രമല്ല അങ്ങനെയുള്ളവർ വളരെ കുറവാണ്. അവയിൽ പലതും വിയന്നയിൽ ഉണ്ട്.

ഒന്നാമതായി, ഇത് വളരെ സംസ്കാരമുള്ള പ്രേക്ഷകരാണ്; ഹാളിൽ ടെലിഫോണുകൾ ഓണാക്കുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല - കോളുകൾ അസാധ്യമാണെന്ന് മാത്രമല്ല, ടെലിഫോണുകളിൽ നിന്നുള്ള വെളിച്ചവും. ഇത് ധാരണയെയും തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് ആളുകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ചില ടൂറിസ്റ്റുകളാണെങ്കിൽ കിഴക്കൻ രാജ്യങ്ങൾഅവർ ഇത് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, തുടർന്ന് പരിചാരകൻ ഉടൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് ആവശ്യമില്ലെന്ന് തടസ്സമില്ലാതെ വിശദീകരിക്കുന്നു.

രണ്ടാമതായി, ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ജോലി അറിയുകയും അത് കാണാൻ പ്രത്യേകമായി പോകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രേക്ഷകരാണ്, ഒരുപക്ഷേ ഈ നിർമ്മാണത്തെയും കൃത്യമായി ഈ ഗായകരെയും കാണാൻ പോലും. അവർ ഈ ഓപ്പറ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിൽ നിന്ന് കൂടുതലോ കുറവോ ആനന്ദം നേടാനാണ് വരുന്നത്, അത് അവർക്ക് നന്നായി അറിയാം.

60-70 യൂറോയ്ക്ക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങാൻ കഴിയുന്ന മിതമായ സമ്പന്നരും മധ്യവയസ്കരുമാണ് ഈ പ്രേക്ഷകരുടെ അടിസ്ഥാനം. വിയന്നയിലും ധാരാളം നിൽക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങളുണ്ടെങ്കിലും. അത്ര സമ്പന്നരായ ഓപ്പറ ആരാധകരും യുവാക്കളും വിദ്യാർത്ഥി വിനോദ സഞ്ചാരികളും ഇല്ല. ഈ നിൽക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങൾ തിരക്കില്ലാത്തപ്പോൾ ചില സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള പ്രകടനങ്ങളുണ്ട്.

നമ്മുടെ നാട്ടിൽ ഈ കൃതിക്ക് നിലവിൽ പ്രേക്ഷകരില്ലെന്നാണ് എന്റെ വ്യക്തിപരമായ അഭിപ്രായം. കാരണം ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു മധ്യവർഗവും ഓപ്പറ പ്രേക്ഷകരും ഇല്ല. ഗുരുതരമായ പ്രശ്നം- പ്രത്യേകിച്ച് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ. ഒരുപക്ഷേ ഈ ഓപ്പറ ഇവിടെ കുറച്ച് നേരത്തെയോ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞോ അരങ്ങേറേണ്ടതായിരുന്നു.

Tannhäuser: ഗ്രേറ്റ് ഓപ്പറകളെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിന് പുറമേ, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ ഓപ്പറകൾ ഞാൻ പ്രത്യേകം പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ കേൾക്കാൻ നിരവധി IF-കൾ വരുമെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പില്ല...) റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമന്റെ ഓപ്പറകൾ യഥാർത്ഥ ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടികളാണ്. "റിപ്പർട്ടറി" ഓപ്പറകളിൽ മടുത്തേക്കാവുന്ന ഗൂർമെറ്റുകൾ.. .ആർ. സ്ട്രോസിനെ പലപ്പോഴും സമീപിക്കാറില്ല ആധുനിക നേതാക്കൾഓപ്പറ ഹൌസുകൾ. ഇന്ന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന നിർമ്മാണം വളരെ മികച്ചതാണ്!... ഗുണനിലവാരം മികച്ചതാണ്! ജർമ്മൻ സ്ട്രോസിന്റെ സംഗീതം കേൾക്കാൻ ശ്രമിക്കുക ഒപ്പം... നിങ്ങളുടെ ക്ഷമയ്ക്ക് പ്രതിഫലം ലഭിക്കുമെന്ന് ഞാൻ ഉറപ്പ് നൽകുന്നു...) ഞാൻ ലിബ്രെറ്റോയുടെ വാചകം ഇട്ടിട്ടുണ്ട്... അതിനാൽ ഇതിവൃത്തം പെട്ടെന്ന് തന്നെ വ്യക്തമാകും... ഇത് വളരെ സങ്കീർണ്ണവും രസകരവുമല്ല...) നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ (അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്ന ആരെങ്കിലും നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ) ഹ്രസ്വമായി വീണ്ടും പറയുക. ഓപ്പറയുടെ ഉള്ളടക്കം, തുടർന്ന്, പ്രേക്ഷകർക്ക് സൃഷ്ടി വളരെ സങ്കീർണ്ണമാകുമോ എന്ന ഭയത്തിന്, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ജി. ഹോഫ്മാൻസ്ഥാൽ ആർ. സ്ട്രോസിനുള്ള ഉത്തരം ഉപയോഗിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു..." ഈ പ്രവർത്തനം തന്നെ വളരെ ലളിതമായി വികസിക്കുന്നു, ഏറ്റവും നിഷ്കളങ്കരായ പ്രേക്ഷകർക്ക് പോലും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, അവളുടെ പിതാവ് പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ച ഡച്ചസിന്റെ കൈയ്ക്കുവേണ്ടി തടിച്ച പ്രായമായ ഒരു മത്സരാർത്ഥി, സുന്ദരനായ ഒരു യുവാവിനാൽ പരാജയപ്പെടുന്നു - ഇതിലും മനോഹരമായി എന്തായിരിക്കും? , എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എന്റേത് പോലെ തന്നെ തുടരണം - അതായത്, പരിചിതവും നിസ്സാരവുമായതിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുക. യഥാർത്ഥ വിജയം പൊതുജനങ്ങളുടെ സ്ഥൂലവും സൂക്ഷ്മവുമായ വികാരങ്ങളിൽ ഓപ്പറ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

ശരി, നിങ്ങൾക്ക് ഈ ഓപ്പറ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ലെങ്കിൽ... ശരി... ഇത് റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, എഡി. പുച്ചിനി അല്ല...)) കാണുന്നതും കാണുന്നതും ആസ്വദിക്കൂ പുതിയ യോഗംഈ വിഭാഗത്തിൽ...)

റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് എഴുതിയ ഓപ്പറ "ഡെർ റോസെൻകവലിയർ"

ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്താലിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ) റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ മൂന്ന് ആക്ടുകളിലെ ഓപ്പറ.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:

വെർഡൻബെർഗ് രാജകുമാരി, മാർഷൽ (സോപ്രാനോ)
BARON OX AUF ലെർച്ചെനൗ (ബാസ്)
ഒക്ടാവിയൻ, അവളുടെ കാമുകൻ (മെസോ-സോപ്രാനോ)
MR VON FANINAL, ധനികനായ പുതിയ പ്രഭു (ബാരിറ്റോൺ)
സോഫി, അവന്റെ മകൾ (സോപ്രാനോ)
മരിയാന, അവളുടെ ഡ്യൂന്ന (സോപ്രാനോ)
വാൽസാച്ചി, ഇറ്റാലിയൻ ഇൻട്രിഗർ (ടെനോർ)
അന്നീന, അവന്റെ കൂട്ടാളിയായ (കൺട്രാൾട്ടോ) പോലീസ് കമ്മീഷണർ (ബാസ്)
മജോർഡോ മാർഷൽസ് (ടെനോർ)
മജോർഡോ ഫാനിനൽ (ടെനോർ)
നോട്ടറി (ബാസ്)
ഹോട്ടൽ കീപ്പർ (ടെനോർ)
ഗായകൻ (ടെനോർ)
ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റ് (നിശബ്ദ വേഷം)
ഹെയർഡ്രെസർ (നിശബ്ദ വേഷം)
ശാസ്ത്രജ്ഞൻ (നിശബ്ദ വേഷം)
ദി നോബിൾ വിഡോ മഹോമെത്, പേജ് (നിശബ്ദ വേഷം)
മൂന്ന് കുലീനരായ അനാഥകൾ: സോപ്രാനോ, മെസോ-സോപ്രാനോ, കോൺട്രാൾട്ടോ
മില്ലിനർ (സോപ്രാനോ)
അനിമൽ സെല്ലർ (ടെനോർ)

പ്രവർത്തന സമയം: പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ.
സ്ഥലം: വിയന്ന.
ആദ്യ പ്രകടനം: ഡ്രെസ്ഡൻ, ജനുവരി 26, 1911.

നിലവിലുണ്ട് രസകരമായ കഥ"Der Rosenkavalier" എന്നതിനെക്കുറിച്ചും ഈ ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവിനെക്കുറിച്ചും - ഇറ്റലിക്കാർ പറയുന്നതുപോലെ, si non e vero, e ben trovato (ഇറ്റാലിയൻ - ഇത് ശരിയല്ലെങ്കിൽ, അത് നന്നായി കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്) ഒരു കഥ. 1911 ലാണ് ഓപ്പറ അരങ്ങേറിയത്. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, കമ്പോസർ തന്നെ - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടി ആദ്യമായി - അതിന്റെ പ്രകടനം നടത്തി. അവസാന ഘട്ടത്തിൽ, അവൻ വയലിൻ അകമ്പടിക്കാരന്റെ അടുത്തേക്ക് ചാഞ്ഞ് ചെവിയിൽ മന്ത്രിച്ചു (പ്രകടനം തടസ്സപ്പെടുത്താതെ): “ഇത് ഭയങ്കര നീളമുള്ളതാണ്, അല്ലേ?” "എന്നാൽ, മാസ്ട്രോ," അനുഗമിക്കുന്നയാൾ എതിർത്തു, "നിങ്ങൾ തന്നെ അത് എഴുതിയതാണ്." “എനിക്കറിയാം,” സ്‌ട്രോസ് സങ്കടത്തോടെ പറഞ്ഞു, “എന്നാൽ ഇത് സ്വയം നടത്തേണ്ടിവരുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല.”

ഓപ്പറയുടെ പൂർണ്ണമായ, മുറിക്കാത്ത പതിപ്പ്, ഇടവേളകൾ കണക്കാക്കാതെ, ഏകദേശം നാല് മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിൽക്കും. എന്നാൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം, ഓപ്പറയുടെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനത്തിലുടനീളം നേരിയ ഹാസ്യ കഥാപാത്രം സ്ഥിരമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. ഇത്രയും നീണ്ട പ്രകടനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ ഓപ്പറ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ എല്ലാ ഓപ്പറകളിലും ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായിത്തീർന്നു എന്നതും ആശ്ചര്യകരമാണ്. ഇംഗ്ലണ്ട്, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ഓഫ് അമേരിക്ക എന്നിവിടങ്ങളിലെ എല്ലാ മികച്ച ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെയും ശേഖരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമാണിത്. മധ്യ യൂറോപ്പ്(ലാറ്റിൻ രാജ്യങ്ങളിൽ ഇതിന് കുറച്ച് ആവേശകരമായ സ്വീകരണമാണ് ലഭിച്ചത്); ഒപ്പം വാഗ്നറുടെ ഡൈ മൈസ്റ്റർസിംഗറിനൊപ്പം ഇത് മികച്ചതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു കോമിക് ഓപ്പറ, മൊസാർട്ടിന് ശേഷം ജർമ്മൻ മണ്ണിൽ ജനിച്ചു. "Die Meistersinger" പോലെ - അത്തരം ക്രമരഹിതമായ യാദൃശ്ചികതകൾ ഉണ്ട് - ഇത് ആദ്യം ഒരു പകരം വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ചെറിയ ജോലി, എന്നാൽ സാമൂഹിക ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഘട്ടത്തിന്റെ പൂർണ്ണ തോതിലുള്ള ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയത്താൽ കമ്പോസർ വളരെയധികം അകപ്പെട്ടു, ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് പോയി. ഈ സൃഷ്ടിയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ആരും ഈ വിശദാംശങ്ങളൊന്നും നിരസിക്കില്ല.

ആക്ട് ഐ

ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ തുടക്കത്തിൽ വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകാത്ത "വിശദാംശങ്ങളിൽ" ഒന്ന് കൃതിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായി മാറി. ഇതാണ് ഫീൽഡ് മാർഷലിന്റെ ഭാര്യ രാജകുമാരി വോൺ വെർഡൻബെർഗ്, അതിനാൽ അവളെ മാർഷൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സ്ട്രോസും ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലും അവളെ മുപ്പതുകളിൽ വളരെ ആകർഷകമായ ഒരു യുവതിയായി ഗർഭം ധരിച്ചു (സ്റ്റേജിൽ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവൾ പലപ്പോഴും ഓവർറൈപ്പ് സോപ്രാനോകളാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്). തിരശ്ശീല ഉയരുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ രാജകുമാരിയുടെ മുറി കാണുന്നു. അതിരാവിലെ. വേട്ടയാടാൻ പോയ ഭർത്താവിന്റെ അഭാവത്തിൽ, ഹോസ്റ്റസ് തന്റെ ഇപ്പോഴത്തെ യുവ കാമുകന്റെ പ്രണയ ഏറ്റുപറച്ചിലുകൾ കേൾക്കുന്നു. ഇത് ഒക്ടാവിയൻ എന്നു പേരുള്ള ഒരു പ്രഭു; അവന് പതിനേഴു വയസ്സേ ഉള്ളൂ. മാർഷൽ ഇപ്പോഴും കിടപ്പിലാണ്. അവരുടെ വിടവാങ്ങൽ വേദന നിറഞ്ഞതാണ്, കാരണം അവരുടെ പ്രായത്തിലുള്ള വ്യത്യാസം അനിവാര്യമായും അവരുടെ ബന്ധത്തിന് വിരാമമിടണമെന്ന് രാജകുമാരി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ബാരൺ ഓക്‌സ് ഓഫ് ലെർചെനൗവിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. ഇത് രാജകുമാരിയുടെ കസിൻ ആണ്, പകരം മണ്ടനും പരുഷവുമാണ്. ആരും അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നില്ല, അവൻ മുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കും മുമ്പ്, ഒക്ടാവിയൻ ഒരു വേലക്കാരിയുടെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു. അവന്റെ ഭാഗം വളരെ ലഘുവായ സോപ്രാനോയ്‌ക്കായി എഴുതിയതിനാൽ (ഹോഫ്മാൻസ്താലിന്റെ മനസ്സിൽ ജെറാൾഡിൻ ഫെറാറോ മരിയ ഗാർഡനോ ഉണ്ടായിരുന്നു), കാളയെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിച്ചു: അവൻ ഒക്‌ടേവിയനെ ഒരു വേലക്കാരിയായി എടുത്ത് മുഴുവൻ സീനിലും അവളെ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സാരാംശത്തിൽ, പരമ്പരാഗത ആചാരം നിറവേറ്റുന്നതിനായി, അതായത്, തന്റെ വധുവിന് ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂ സമ്മാനിക്കുന്നതിനായി, തന്റെ കസിനിനോട് (മാർഷൽ) ഒരു മാന്യനായ പ്രഭുവിനെ ഒരു മാച്ച് മേക്കറായി (നൈറ്റ് (കവലിയർ) റോസ്) ശുപാർശ ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെടാൻ വന്നു. ധനികനായ നോവ റിച്ച് വോൺ ഫാനിനാലിന്റെ മകളായ സോഫിയായി മാറുന്നു. ഓക്സിനും ഒരു നോട്ടറി ആവശ്യമാണ്, അവന്റെ പ്രശസ്ത കസിൻ അവനെ കാത്തിരിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു, കാരണം അവൾ രാവിലെ അവളെ വിളിച്ച അവളുടെ സ്വന്തം നോട്ടറി ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ പോകുന്നു, തുടർന്ന് കസിൻ അവനെ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും.

മാർഷൽ സന്ദർശകരെ സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒരു നോട്ടറി മാത്രമല്ല വരുന്നത്, ഒരു ഹെയർഡ്രെസ്സർ, വലിയ സന്തതികളുള്ള ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിധവ, ഒരു ഫ്രഞ്ച് മില്ലിനർ, ഒരു കുരങ്ങ് വ്യാപാരി, തന്ത്രശാലികളായ ഇറ്റലിക്കാരായ വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും, ഇറ്റാലിയൻ ടെനോർകൂടാതെ മറ്റു പലതും വിചിത്ര കഥാപാത്രങ്ങൾ- അവർക്കെല്ലാം മാർഷലിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും വേണം. മനോഹരമായ ഇറ്റാലിയൻ ഏരിയയിൽ ടെനോർ തന്റെ മൃദുലമായ ശബ്ദം കാണിക്കുന്നു, അതിന്റെ പാരമ്യത്തിൽ സ്ത്രീധനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നോട്ടറിയുമായി ബാരൺ ഓച്ച്‌സിന്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ചർച്ച തടസ്സപ്പെട്ടു.

അവസാനമായി, മാർഷൽ വീണ്ടും തനിച്ചായി, “ആരിയ വിത്ത് എ മിറർ” (“കാൻ മിച്ച് ഓച്ച് ഐൻ മിഡെൽ എറിനർൻ” - “എനിക്ക് പെൺകുട്ടിയെ ഓർക്കാൻ കഴിയുമോ?”) എന്നതിൽ അവൾ ദുഃഖത്തോടെ ചിന്തിക്കുന്നു അപ്പോൾ അവൾ സോഫി വോൺ ഫാനിനലിനെപ്പോലെ ഒരു ചെറുപ്പത്തിൽ പൂക്കുന്ന പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു. ഇത്തവണ റൈഡിംഗിനായി അണിഞ്ഞൊരുങ്ങിയ ഒക്ടാവിയന്റെ തിരിച്ചുവരവ് അവളുടെ ദുഃഖവും ഗൃഹാതുരവുമായ മാനസികാവസ്ഥയെ മാറ്റുന്നില്ല. തന്റെ ശാശ്വതമായ ഭക്തിയെക്കുറിച്ച് അവൻ അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാം എങ്ങനെ മാറുമെന്ന് മാർഷലിന് നന്നായി അറിയാം (“ഡൈ സെയ്റ്റ്, ഡൈ ഈസ്റ്റ് ഐൻ സോണ്ടർബാർ” ഡിംഗ്” - “സമയം, ഈ വിചിത്രമായ കാര്യം”). ഉടൻ തന്നെ എല്ലാം അവസാനിക്കുമെന്ന് അവൾ പറയുന്നു. ഈ വാക്കുകളോടെ ഒക്ടാവിയനെ യാത്രയയക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അവൾ ഇന്ന് പാർക്കിൽ സവാരി ചെയ്യുമ്പോൾ അവനെ കാണും, അല്ലെങ്കിൽ ഇല്ലായിരിക്കാം, ഒക്ടേവിയൻ പോകുന്നു, പെട്ടെന്ന് അവൾ ഓർക്കുന്നു: അവൻ അവളോട് വിടപറയുക പോലും ചെയ്തില്ല, പക്ഷേ സമയം വളരെ വൈകി: വാതിൽ അവന്റെ പിന്നിലുണ്ട്, അത് ഇതിനകം അടഞ്ഞുപോയി, അവൾ വളരെ സങ്കടത്തിലാണ്, പക്ഷേ അവൾ ഒരു മിടുക്കിയാണ്.

ACT II

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി നമ്മെ വോൺ ഫാനിനാലിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. തന്റെ മകൾ ഒരു കുലീനനെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള പ്രതീക്ഷയിൽ അവനും അവന്റെ വേലക്കാരി മരിയാനയും സന്തോഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി തകർന്നേക്കാം. ബാരൺ ഓക്സസിന് വേണ്ടി ഒക്ടാവിയൻ ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂ കൊണ്ടുവരുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ദിവസമാണ് ഇന്ന്. പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചതിന് ശേഷം, ഒരു ഔപചാരിക ചടങ്ങ് നടക്കുന്നു. ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ എപ്പിസോഡുകളിൽ ഒന്നാണിത്. സാഹചര്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് ഒക്ടാവിയൻ അസാധാരണമാംവിധം ഗംഭീരമായി വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു - വെള്ളയും വെള്ളിയും നിറത്തിലുള്ള സ്യൂട്ടിൽ. അവന്റെ കയ്യിൽ ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂവ്. അവനും സോഫിയും പെട്ടെന്ന് ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പ്രണയത്തിലാകുന്നു. പെൺകുട്ടിയെ നോക്കുമ്പോൾ, ചെറുപ്പക്കാരൻ സ്വയം ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു: അവളില്ലാതെ അയാൾക്ക് മുമ്പ് എങ്ങനെ ജീവിക്കും (“മിർ ഇസ്റ്റ് ഡൈ എഹ്രെ വൈഡർഫാറൻ” - “ഇത് എനിക്ക് ഒരു ബഹുമതിയാണ്”). താമസിയാതെ വരൻ തന്നെ എത്തുന്നു - ബാരൺ ഓച്ച്സ് തന്റെ പരിവാരങ്ങളോടൊപ്പം. അവന്റെ പെരുമാറ്റം ശരിക്കും പരുഷമാണ്. അവൻ തന്റെ വധുവിനെ കെട്ടിപ്പിടിക്കാനും ചുംബിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഓരോ തവണയും അവൾ അവനെ ഒഴിവാക്കുന്നു. ഇത് പഴയ റേക്കിനെ മാത്രം രസിപ്പിക്കുന്നു. ഭാവിയിലെ അമ്മായിയപ്പനുമായി വിവാഹ കരാറിന്റെ നിബന്ധനകൾ ചർച്ച ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം മറ്റൊരു മുറിയിലേക്ക് പോകുന്നു. അവൻ വളരെ ആത്മവിശ്വാസമുള്ളവനാണ്, താൻ അകലെയായിരിക്കുമ്പോൾ ഒക്ടാവിയൻ സോഫിയെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നോ രണ്ടോ കാര്യങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം ഉപദേശിക്കുന്നു. കോപാകുലരായ സേവകർ പെട്ടെന്ന് തടസ്സപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഈ പരിശീലനം കാര്യമായി പുരോഗമിക്കുന്നില്ല. തങ്ങളുടെ യജമാനനൊപ്പം വന്ന ബാരണിന്റെ ആളുകൾ ഇതെല്ലാം ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത വോൺ ഫാനിനാലിന്റെ വേലക്കാരികളുമായി ശൃംഗാരം നടത്താൻ ശ്രമിച്ചുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

ഒക്ടാവിയനും സോഫിയും വളരെ ഗൗരവമായ സംഭാഷണം നടത്തുന്നു, കാരണം ബാരൺ സോഫിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഇരുവർക്കും അറിയാം, അത് അവൾക്ക് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ്. അതിനിടയിൽ, രണ്ടുപേരും പരസ്പരം കൂടുതൽ കൂടുതൽ കൊണ്ടുപോകുമ്പോൾ, അവരുടെ തല പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ, സോഫിയെ രക്ഷിക്കുമെന്ന് ഒക്ടാവിയൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. വികാരഭരിതരായി, അവർ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു (“മിറ്റ് ഇഹ്രെൻ ഔഗൻ വോൾ ട്രനെൻ” - “കണ്ണുനിറഞ്ഞ കണ്ണുകളോടെ”). ആദ്യ സംഭവത്തിൽ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടിയ രണ്ട് ഇറ്റലിക്കാർ - വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും - പ്രണയികൾ ആവേശത്തോടെ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്ന നിമിഷത്തിൽ ഒരു അലങ്കാര അടുപ്പിന് പിന്നിൽ നിന്ന് പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; അവർ എല്ലാം കാണുന്നു. ചാരപ്രവർത്തനത്തിന് പ്രതിഫലം നൽകുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ച് അവർ ബാരൺ ഓച്ചിനെ ഉറക്കെ വിളിക്കുന്നു (അവർ അവന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു).

വളരെ വർണ്ണാഭമായതും തിരക്കേറിയതുമായ ഒരു രംഗം പിന്തുടരുന്നു. സോഫി കാളയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു; സംഭവങ്ങളുടെ ഈ വഴിത്തിരിവിൽ Oks ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു; ഫാനിനലും അവന്റെ വീട്ടുജോലിക്കാരിയും സോഫിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ഒക്ടാവിയൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദേഷ്യപ്പെടുന്നു. അവസാനം, ഒക്ടാവിയൻ ബാരണിന് നേരെ ഒരു അപമാനം എറിയുകയും അവന്റെ വാൾ പിടിച്ച് അവന്റെ നേരെ പാഞ്ഞടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പരിഭ്രാന്തനായ ബാരൺ തന്റെ ദാസന്മാരെ സഹായത്തിനായി വിളിക്കുന്നു. അയാൾക്ക് കൈയിൽ ചെറുതായി മുറിവുണ്ട്, ഇത് ഭയങ്കരമായി ഭയപ്പെടുകയും ഉറക്കെ ഒരു ഡോക്ടറെ തന്റെ അടുക്കൽ വരാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹാജരായ ഡോക്ടർ മുറിവ് നിസാരമാണെന്ന് പറയുന്നു.

ഒടുവിൽ ബാരൺ തനിച്ചായി. ആദ്യം അവൻ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, പിന്നെ അവൻ വീഞ്ഞിൽ ആശ്വാസം തേടുകയും ക്രമേണ തന്റെ എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും മറക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും "മരിയൻഡിൽ" എന്ന ഒരു കുറിപ്പ് അവൻ കണ്ടെത്തുമ്പോൾ. മാർഷൽഷയുടെ വീട്ടിൽ വച്ച് ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയ വേലക്കാരി ഇതാണ് എന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു; ഈ കുറിപ്പ് മീറ്റിംഗിന്റെ തീയതി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. "മരിയാൻഡിൽ" മറ്റാരുമല്ല, ഒക്ടേവിയൻ തന്നെയാണ്, അവളെ കുഴപ്പത്തിൽ നിന്ന് ഓക്സസിലേക്ക് അയച്ചത്. അതിനിടെ, അയാൾക്ക് തീർച്ചയായും തീയതി നിശ്ചയിച്ചു എന്ന വാർത്ത പുതിയ പെണ്കുട്ടി, ബാരനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ചിന്തയോടെ - അവൻ കുടിച്ച വീഞ്ഞിനെ കുറിച്ച് പറയേണ്ടതില്ല - അവൻ ഒരു വാൾട്ട്സ് മൂളി. Der Rosenkavalier-ൽ നിന്നുള്ള ഈ പ്രശസ്തമായ വാൾട്ട്സിന്റെ ചില ശകലങ്ങൾ ആക്ഷൻ സമയത്ത് ഇതിനകം കടന്നുപോയി, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ, രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ അവസാനം, അത് അതിന്റെ എല്ലാ മഹത്വത്തിലും മുഴങ്ങുന്നു.

ആക്റ്റ് III

ബാരന്റെ രണ്ട് സേവകർ - വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും - ചില നിഗൂഢമായ തയ്യാറെടുപ്പുകൾ നടത്തുന്നു. ബാരൺ അവർക്ക് കൃത്യമായി പണം നൽകിയില്ല, ഇപ്പോൾ അവർ വിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള ഒരു ഹോട്ടലിലെ ചേംബ്രെ സെപാരിയുടെ (ഫ്രഞ്ച് - പ്രത്യേക അറകൾ) ഒരുക്കങ്ങൾക്ക് മേൽനോട്ടം വഹിക്കുന്ന ഒക്ടാവിയന്റെ സേവനത്തിലേക്ക് പോയി. അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു കിടപ്പുമുറിയുണ്ട്. മരിയാൻഡിലുമായി (അതായത്, ഒക്ടേവിയൻ വേഷംമാറി) ഒരു തീയതിയിൽ ബാരൺ ഇവിടെ വരണം, അവനുവേണ്ടി ഭയങ്കരമായ ഒരു സർപ്രൈസ് ഒരുങ്ങുകയാണ്. മുറിയിൽ രണ്ട് ജാലകങ്ങളുണ്ട്, അവ പെട്ടെന്ന് തുറക്കുന്നു, അവയിൽ വിചിത്രമായ തലകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു കയർ ഗോവണിയും എല്ലാത്തരം പൈശാചികതകളും, അതിനാലാണ് വൃദ്ധന് തന്റെ ശത്രുക്കളുടെ പദ്ധതികൾ അനുസരിച്ച് പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടേണ്ടത്. മനസ്സ്.

ഒടുവിൽ ബാരൺ തന്നെ ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ആദ്യം, എല്ലാം നന്നായി ആരംഭിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഒരു വിയന്നീസ് വാൾട്ട്സ് സ്റ്റേജിന് പുറത്ത് കളിക്കുന്നു, മരിയാൻഡൽ (ഒക്ടാവിയൻ) ആവേശവും ലജ്ജയും കാണിക്കുന്നു. താമസിയാതെ വിചിത്രമായ എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. വാതിലുകൾ തുറക്കുന്നു, - ആസൂത്രണം ചെയ്തതുപോലെ - വേഷംമാറി ആനിന നാല് കുട്ടികളുമായി മുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. ബാരൺ തന്റെ ഭർത്താവാണെന്ന് അവൾ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, കുട്ടികൾ അവനെ "അച്ഛാ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. തികഞ്ഞ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ, ബാരൺ പോലീസിനെ വിളിക്കുന്നു, ഒക്ടാവിയൻ വേഷംമാറി, നിശബ്ദമായി വൽസാച്ചിയെ ഫാനിനാലിനായി അയയ്ക്കുന്നു. പോലീസ് കമ്മീഷണർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ദയനീയ ബാരൺ അവനിൽ ഒരു മതിപ്പും ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ, ബാരണിന് തന്റെ വിഗ് എവിടെയെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു. അടുത്തതായി ഫാനിനൽ എത്തുന്നു; അപരിചിതനോടൊപ്പം ഒരേ മുറിയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന തന്റെ ഭാവി മരുമകന്റെ പെരുമാറ്റം അവനെ ഞെട്ടിച്ചു. സോഫിയും ഇവിടെയുണ്ട്; അവളുടെ വരവോടെ, അഴിമതി കൂടുതൽ വളരുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് അവളുടെ എല്ലാ മാന്യതയിലും മാർഷൽ ആണ്; അവൾ തന്റെ ബന്ധുവിനെ കഠിനമായി ശാസിക്കുന്നു.

അവസാനമായി, ധാർമ്മികമായി പൂർണ്ണമായും തകർന്നു, കൂടാതെ പാർട്ടിക്ക് ഒരു വലിയ ബില്ല് നൽകുമെന്ന ഭീഷണിയിലും, ശരി, ഒടുവിൽ ഈ പേടിസ്വപ്നം മുഴുവൻ ഒഴിവാക്കിയതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്, (“മിറ്റ് ഡീസർ സ്റ്റണ്ട് വോർബെയ്” - “ഇനി താമസിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല” ). മറ്റുള്ളവർ അവനെ പിന്തുടരുന്നു. ഇവിടെയാണ് ഓപ്പറയുടെ നിന്ദയും ക്ലൈമാക്സും വരുന്നത്.

അതിശയകരമായ ഒരു ടെർസെറ്റോയിൽ, മാർഷൽഷ ഒടുവിൽ അവളെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു മുൻ കാമുകൻ, ഒക്ടാവിയൻ, അത് നൽകുന്നു - ദുഃഖകരമെങ്കിലും, എന്നാൽ മാന്യതയോടും കൃപയോടും - തന്റെ യുവ സുന്ദരിയായ എതിരാളിയായ സോഫിക്ക് (“ഹബ്" മിർ "സ് ജെലോബ്റ്റ്" - "ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിക്കുമെന്ന് പ്രതിജ്ഞയെടുത്തു"). തുടർന്ന് അവൾ അവരെ തനിച്ചാക്കി, യുവാക്കളോട് വേർപിരിയൽ വാക്കുകൾ പറയാൻ മാർഷൽ ഫാനിനാലിനെ തിരികെ കൊണ്ടുവരുമ്പോൾ അവസാന പ്രണയ യുഗ്മഗാനം ഒരു ചെറിയ നിമിഷം തടസ്സപ്പെട്ടു.

"ഇതൊരു സ്വപ്‌നമാണ്... അത് യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ സാധ്യതയില്ല... പക്ഷേ അത് എന്നെന്നേക്കുമായി തുടരട്ടെ." ഈ അവസാന വാക്കുകൾ, യുവ പ്രേമികൾ ഉച്ചരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ ഓപ്പറ അവിടെ അവസാനിക്കുന്നില്ല. അവർ അകന്നുപോകുമ്പോൾ, ഒരു ചെറിയ കറുത്ത പേജ്, മുഹമ്മദ് കടന്നുവരുന്നു. സോഫി ഉപേക്ഷിച്ച തൂവാല അവൻ കണ്ടെത്തി, അത് എടുത്ത് പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

ഹെൻറി ഡബ്ല്യു. സൈമൺ (വിവർത്തനം: എ. മൈക്കപ്പാറ)

സ്ട്രോസിനുള്ള ഹോഫ്മാൻസ്ഥൽ എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ (ഫെബ്രുവരി 11, 1909) ഇനിപ്പറയുന്ന സന്തോഷകരമായ സന്ദേശം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു: “മൂന്ന് നിശ്ശബ്ദമായ ദിവസങ്ങളിൽ, ശോഭയുള്ള ഹാസ്യ രൂപങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും ഉള്ള, വർണ്ണാഭമായ, ഏറെക്കുറെ സുതാര്യമായ ഒരു അർദ്ധ-ഗുരുതരമായ ഓപ്പറയ്ക്കായി ഞാൻ വളരെ സജീവമായ ലിബ്രെറ്റോ പൂർത്തിയാക്കി. ആക്ഷൻ, അതിൽ കവിതയ്ക്കും തമാശകൾക്കും നർമ്മത്തിനും ചെറിയ നൃത്തത്തിനും അവസരമുണ്ട്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഉയർച്ചയിലാണ് ഓപ്പറ നടക്കുന്നത് (യുഗത്തിന്റെ പുനരുത്ഥാനം മൊസാർട്ടിന്റെ "ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ" യിൽ നടക്കുന്നതിന് സമാനമാണ്, അതേ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ).

എന്നാൽ സ്ട്രോസിന്റെ സംഗീതത്തിൽ വിനോദം ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യംഒരു സംഗീത വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ ആകർഷകമായ കാര്യങ്ങളുടെ വിനോദം ഏറ്റെടുക്കുന്നു: യുക്തിസഹമായി ക്രമീകരിച്ച വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും, ജീവിതത്തിലെ സന്തുലിതാവസ്ഥ, സന്തോഷം, ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പോലും നേരിയ നർമ്മം - അക്കാലത്തെ പരിഷ്കൃത സമൂഹത്തെ വേർതിരിച്ച സവിശേഷതകൾ, ജനങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതുമായി ലയിക്കുന്നു, അതിനാൽ അത് സമ്പൂർണ്ണമാണ്. ഇലക്‌ട്രയിലും സലോമിലും ഈ ഗുണങ്ങൾ വീണ്ടെടുക്കാനാകാത്തവിധം നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നി, അവരുടെ തീക്ഷ്ണവും എന്നാൽ ദാരുണവുമായ പ്ലോട്ടുകൾ, അവിടെ അഭിനിവേശം മരണത്തിന് തുല്യമാണ്.

ഡെർ റോസെൻകവാലിയറിലെ സംഭവങ്ങളുടെ ഒഴുക്ക് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നൃത്തരൂപമായ വാൾട്ട്സിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഇത് മുഴുവൻ ഓപ്പറയുടെയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഐക്യത്തിന്റെ ഘടകമായി മാറുന്നു - ആഴത്തിലുള്ള യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറ, അതിന്റെ ആത്മാവിൽ. പഴയ യൂറോപ്പ്, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ പടിവാതിൽക്കലെത്തിയത്: ഇത് യൂറോപ്പാണ്, തീർച്ചയായും, ഭാഗ്യമുള്ള ചുരുക്കം ചിലർ, അവിടെ, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷം ഇപ്പോഴും അവശേഷിക്കുന്നു, ശൂന്യമായ മാന്യതയ്ക്കും ആഡംബര ധീരതയ്ക്കും ഇടയിൽ പോലും. ഇവിടെ നമുക്ക് വിനോദം അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ഉണ്ട്, ഉജ്ജ്വലമായ ലൈംഗികതയുടെ ഇന്ദ്രിയത, മധുരമായ പ്രാകൃത സ്വഭാവത്തിൽ മുഴുകുക, കളിയായ ഹാസ്യം, അതേ സമയം മാന്ത്രികത. രണ്ടാമത്തേത് റോസാപ്പൂവാണ്, അത് യുവാക്കളെ (ഭാവിയെ) ഒരുതരം അഭിനന്ദന ചടങ്ങിൽ ഉയർത്തുന്നു. ഓടക്കുഴലുകൾ, സോളോ വയലിനുകൾ, സെലെസ്‌റ്റാസ്, കിന്നരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സ്‌ഫടിക ശബ്‌ദം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു, ഭാരം കുറഞ്ഞ വെള്ളി തുണിത്തരങ്ങൾ പോലെ, സമാനതകളില്ലാത്ത മാന്ത്രിക പ്രകാശം ഒഴുകുന്നു.

അവസാന ത്രയത്തിൽ, എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും തടസ്സപ്പെടുമ്പോൾ, ചാം ഒരു ഗാനരചയിതാവ് സ്വീകരിക്കുന്നു: സ്ട്രോസ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരത്തെ ശുദ്ധമായ ഹാസ്യത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. സംഗീത മാർഗങ്ങൾ, ഇതില്ലാതെ വാചകത്തിന് തന്നെ നിശബ്ദമായ ചോദ്യങ്ങളുടെ ഈ ഇടപെടൽ അറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല. മൂന്ന് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും ലയിക്കുന്നു, വാക്കുകൾ അവയെ വേർതിരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, മടിയും ആശയക്കുഴപ്പവും ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, സംഗീത ഫാബ്രിക് അവയെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ആകർഷണീയതയുടെ അതിശയകരമായ സംയോജനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ഏണസ്റ്റ് വോൺ ഷക്ക് ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ ഓപ്പറ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു

ജീവിതത്തിന്റെ പ്രഹേളികയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട നായകന്മാരുടെ കക്ഷികൾ ഒരുതരം ഉയർന്ന ചിന്തയിൽ അനുരഞ്ജനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവയ്ക്ക് ഉത്തരം ലഭിച്ചിട്ടില്ല. മാർഷലും ഒക്ടാവിയനും പ്രണയത്തിന്റെ വിധി, ജനനം, മരണം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതേസമയം സോഫി മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തെ അനാവരണം ചെയ്യാൻ വ്യർത്ഥമായി ശ്രമിക്കുന്നു. അവരുടെ ചോദ്യങ്ങൾ വായുവിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, കാരണം പൊരുത്തക്കേടാണ് ജീവിത നിയമം. മോഡുലേഷനുകൾ, കൂട്ടിയിടികൾ, താളപ്പിഴകൾ, ക്രോമാറ്റിസങ്ങൾ, വികസനത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പാതകൾ എന്നിവ വൈകാരികമായി തീവ്രമായ ഒരു ക്രെസെൻഡോ ആയി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു, സമാന്തരമായി അവശേഷിക്കുന്നു, ഒരു ഘട്ടത്തിൽ വിഭജിക്കുന്നില്ല. മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ നിഗൂഢത പരിഹരിക്കപ്പെടാതെ തുടരുന്നു.

ജി. മാർഷേസി (വിവർത്തനം ചെയ്തത് ഇ. ഗ്രെസിയാനി)

മാർഷൽ വെർഡൻബെർഗിന്റെ ഭാര്യയുടെ കിടപ്പുമുറി. കൗണ്ട് ഒക്ടാവിയൻ (പതിനേഴു വയസ്സുള്ള ഒരു യുവാവ്) മാർഷലിന്റെ മുമ്പിൽ മുട്ടുകുത്തി, തന്റെ സ്നേഹം അവളോട് ആവേശത്തോടെ അറിയിച്ചു. പെട്ടെന്ന് പുറത്ത് ഒരു ശബ്ദം. ഇതാണ് മാർഷലിന്റെ കസിൻ, ബാരൺ ഓച്ച്സ് ഓഫ് ലെർചെനൗ. അവൾ കൗണ്ടിനോട് രക്ഷപ്പെടാൻ അപേക്ഷിക്കുന്നു. വാതിൽ തുറക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒക്ടാവിയന് ജോലിക്കാരിയുടെ വസ്ത്രം മാറാൻ സമയമില്ല. ബാരൺ ഓക്‌സ് രാജകുമാരിയോട് ഒരു യുവ പ്രഭുവിനെ ശുപാർശ ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ആചാരമനുസരിച്ച്, അടുത്തിടെ ഒരു പ്രഭുവായി മാറിയ ധനികനായ ഫാനിനാലിന്റെ മകളായ ഓച്ചിന്റെ വധു സോഫിക്ക് ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂവ് നൽകണം. ഇതിനിടയിൽ, ബാരൺ ഒരു വേലക്കാരിയെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, മറഞ്ഞിരിക്കാൻ സമയമില്ലാത്ത മരിയാൻഡൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, അവൻ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന. രാജകുമാരി ഒക്ടാവിയനെ ഒരു മാച്ച് മേക്കറായി ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. രാവിലെ സന്ദർശകരെ സ്വീകരിക്കാൻ സമയമായി. അക്കൂട്ടത്തിൽ സാഹസികരായ വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു കുലീനയായ വിധവയും അവളുടെ മൂന്ന് ആൺമക്കളും സഹായം ചോദിക്കുന്നു. പുല്ലാങ്കുഴൽ വാദകൻ കളിക്കുകയും ഗായകൻ പാടുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ഹെയർഡ്രെസ്സർ മാർഷലിന്റെ മുടി ചീകുന്നു.
തനിച്ചായി, വീടിന്റെ യജമാനത്തി സങ്കടത്തോടെ കണ്ണാടിയിൽ നോക്കുന്നു, തന്റെ യൗവനത്തെ ഓർത്തു. ഒക്ടാവിയൻ മടങ്ങുന്നു. അവൻ തന്റെ ദുഃഖിതയായ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അവന്റെ ആലിംഗനം ഒഴിവാക്കുന്നു: സമയം പറക്കുന്നു, ഒക്ടാവിയൻ ഉടൻ തന്നെ അവളെ വിട്ടുപോകുമെന്ന് അവൾക്കറിയാം. ആ ചെറുപ്പക്കാരന് അതൊന്നും കേൾക്കാൻ താല്പര്യമില്ല. എന്നാൽ രാജകുമാരി അവനോട് പോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. കാളയുടെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ പാലിച്ചില്ലെന്ന് ഓർത്ത് അവൾ കറുത്ത കുട്ടിയുമായി ഒക്ടാവിയന് ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂവ് നൽകുന്നു.

നിയമം II

ആവേശം വാഴുന്ന ഫാനിനൽ ഹൗസിലെ സ്വീകരണമുറി: അവർ റോസാപ്പൂവിന്റെ മാന്യനെയും പിന്നെ വരനെയും കാത്തിരിക്കുന്നു. വെള്ളയും വെള്ളിയുമുള്ള വസ്ത്രം ധരിച്ച് ഒക്ടാവിയൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. കയ്യിൽ ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂവുണ്ട്. സോഫി ആവേശത്തിലാണ്. പെൺകുട്ടിയെ നോക്കുമ്പോൾ, അവൾ ഇല്ലാതെ എങ്ങനെ ജീവിക്കുമെന്ന് യുവാവ് സ്വയം ചോദിക്കുന്നു. ചെറുപ്പക്കാർ ആർദ്രമായി സംസാരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇതാ വരൻ ബാരൺ ഒച്ച്സ് വരുന്നു. അവൻ സോഫിയെ അശ്ലീലമായി അഭിനന്ദിക്കുന്നു, ഒരു അശ്ലീല ഗാനം ആലപിക്കുന്നു, വധുവിനെ പൂർണ്ണമായും വെറുക്കുന്നു. ഒക്ടാവിയനും സോഫിയും തനിച്ചാണ്, പെൺകുട്ടി അവളെ സഹായിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു: മണ്ടനായ ബാരണിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ചെറുപ്പക്കാർ സ്‌നേഹത്തിൽ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു. ഓക്സസിന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ച വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും അവരെ ചാരപ്പണി ചെയ്യുകയും മാസ്റ്ററെ വിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാരൺ എന്താണ് സംഭവിച്ചത് എന്നതിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നില്ലെന്ന് നടിക്കുകയും വിവാഹ കരാറിൽ ഒപ്പിടാൻ സോഫിയോട് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒക്ടാവിയൻ അവനു നേരെ അധിക്ഷേപങ്ങൾ എറിയുന്നു, അവന്റെ വാൾ ഊരി അവന്റെ കൈയിൽ ചെറുതായി മുറിവേൽപ്പിക്കുന്നു. മുറിവ് മാരകമാണെന്ന് ബാരൺ കണക്കാക്കുന്നു. എല്ലാവരും പരിഭ്രാന്തരായി, ഫാനിനൽ റോസാപ്പൂവിന്റെ മാന്യനെ ഓടിച്ചുവിടുകയും സോഫിയെ ഒരു ആശ്രമത്തിൽ തടവിലാക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാരൺ കിടക്കയിൽ കിടത്തി. വീഞ്ഞ് അവന് ശക്തി നൽകുന്നു, അതിലുപരിയായി - മാർഷൽ മരിയാൻഡിന്റെ ചേംബർമെയിഡിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കുറിപ്പ്: അവൾ അവനുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തുന്നു.

നിയമം III

വിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങൾ. ബാരൺ നറുക്കെടുപ്പ് ഒരുങ്ങുകയാണ്. വാൽസാച്ചിയും അന്നീനയും ഒക്ടാവിയന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. അയാൾ തന്നെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ വസ്ത്രം ധരിച്ച് മരിയാൻഡിലായി അഭിനയിക്കുന്നു, ഒപ്പം സംശയാസ്പദമായ മറ്റ് അഞ്ച് കഥാപാത്രങ്ങളും അവനോടൊപ്പം. ഒരു കവിണയിൽ കൈയുമായി ബാരൺ പ്രവേശിക്കുന്നു. സാങ്കൽപ്പിക ചേംബർമേഡിനൊപ്പം തനിച്ചാകാനുള്ള തിരക്കിലാണ് അയാൾ. ഒക്ടാവിയൻ, വേഷംമാറി, ആവേശവും ലജ്ജയും കാണിക്കുന്നു. മുറിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അവന്റെ കൂട്ടാളികൾ ഇടയ്ക്കിടെ ഇരുണ്ട കോണുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ബാരനെ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. പെട്ടെന്ന് വിലപിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീ (അന്നിന) നാല് കുട്ടികളുമായി "അച്ഛാ, അച്ഛാ" എന്ന് വിളിച്ച് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, ആ സ്ത്രീ അവനെ തന്റെ ഭർത്താവ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ബാരൺ പോലീസിനെ വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്ന വേഷത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു.
ഈ നിമിഷത്തിൽ, ഒക്ടാവിയൻ വിളിച്ചുവരുത്തിയ ഫാനിനലും സോഫിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മുറി ഹോട്ടൽ ജീവനക്കാരും സംഗീതജ്ഞരും വിവിധ റബ്ബുകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഒക്ടാവിയൻ വിവേകപൂർവ്വം മാറുന്നു പുരുഷന്മാരുടെ വസ്ത്രം. എല്ലാം വ്യക്തമാകുകയാണ്. എന്നാൽ ഒരു പുതിയ സാഹചര്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: മാർഷലിന്റെ ഭാര്യ വരുന്നു. പണക്കൊതിയുള്ള സേവകർ പിന്തുടരുന്ന ബാരൺ, മറ്റുള്ളവരും പിന്നാലെ പോകുന്നു. മാർഷലും ഒക്ടാവിയനും സോഫിയും തനിച്ചാണ്. രാജകുമാരി ഒക്ടാവിയനോട് അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ പാലിക്കാൻ ഉപദേശിക്കുന്നു. മൂവരും ആവേശത്തിലാണ്, ഒക്ടാവിയനും സോഫിയും വീണ്ടും പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുന്നു നിത്യ സ്നേഹം.

അച്ചടിക്കുക

യഥാർത്ഥ തലക്കെട്ട് ഡെർ റോസെൻകവലിയർ എന്നാണ്.

ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്താലിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ) റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ മൂന്ന് ആക്ടുകളിലെ ഓപ്പറ.

കഥാപാത്രങ്ങൾ:

വെർഡൻബെർഗ് രാജകുമാരി, മാർഷൽ (സോപ്രാനോ)
BARON OX AUF ലെർച്ചെനൗ (ബാസ്)
ഒക്ടാവിയൻ, അവളുടെ കാമുകൻ (മെസോ-സോപ്രാനോ)
MR VON FANINAL, ധനികനായ പുതിയ പ്രഭു (ബാരിറ്റോൺ)
സോഫി, അവന്റെ മകൾ (സോപ്രാനോ)
മരിയാന, അവളുടെ ഡ്യൂന്ന (സോപ്രാനോ)
വാൽസാച്ചി, ഇറ്റാലിയൻ ഇൻട്രിഗർ (ടെനോർ)
അന്നീന, അവന്റെ കൂട്ടാളിയായ (കൺട്രാൾട്ടോ) പോലീസ് കമ്മീഷണർ (ബാസ്)
മജോർഡോ മാർഷൽസ് (ടെനോർ)
മജോർഡോ ഫാനിനൽ (ടെനോർ)
നോട്ടറി (ബാസ്)
ഹോട്ടൽ കീപ്പർ (ടെനോർ)
ഗായകൻ (ടെനോർ)
ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റ് (നിശബ്ദ വേഷം)
ഹെയർഡ്രെസർ (നിശബ്ദ വേഷം)
ശാസ്ത്രജ്ഞൻ (നിശബ്ദ വേഷം)
ദി നോബിൾ വിഡോ മഹോമെത്, പേജ് (നിശബ്ദ വേഷം)
മൂന്ന് കുലീനരായ അനാഥകൾ: സോപ്രാനോ, മെസോ-സോപ്രാനോ, കോൺട്രാൾട്ടോ
മില്ലിനർ (സോപ്രാനോ)
അനിമൽ സെല്ലർ (ടെനോർ)

പ്രവർത്തന സമയം: പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ.
സ്ഥലം: വിയന്ന.
ആദ്യ പ്രകടനം: ഡ്രെസ്ഡൻ, ജനുവരി 26, 1911.

Der Rosenkavalier നെ കുറിച്ചും ഈ ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവിനെ കുറിച്ചും രസകരമായ ഒരു കഥയുണ്ട് - ഇറ്റലിക്കാർ പറയുന്നതുപോലെ, si non e vero, e ben trovato (ഇറ്റാലിയൻ - ഇത് ശരിയല്ലെങ്കിൽ, അത് നന്നായി കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്). 1911 ലാണ് ഓപ്പറ അരങ്ങേറിയത്. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, കമ്പോസർ തന്നെ - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടി ആദ്യമായി - അതിന്റെ പ്രകടനം നടത്തി. അവസാന ഘട്ടത്തിൽ, അവൻ വയലിൻ അകമ്പടിക്കാരന്റെ അടുത്തേക്ക് ചാഞ്ഞ് ചെവിയിൽ മന്ത്രിച്ചു (പ്രകടനം തടസ്സപ്പെടുത്താതെ): “ഇത് ഭയങ്കര നീളമുള്ളതാണ്, അല്ലേ?” "എന്നാൽ, മാസ്ട്രോ," അനുഗമിക്കുന്നയാൾ എതിർത്തു, "നിങ്ങൾ തന്നെ അത് എഴുതിയതാണ്." “എനിക്കറിയാം,” സ്‌ട്രോസ് സങ്കടത്തോടെ പറഞ്ഞു, “എന്നാൽ ഇത് സ്വയം നടത്തേണ്ടിവരുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല.”

ഓപ്പറയുടെ പൂർണ്ണമായ, മുറിക്കാത്ത പതിപ്പ്, ഇടവേളകൾ കണക്കാക്കാതെ, ഏകദേശം നാല് മണിക്കൂർ നീണ്ടുനിൽക്കും. എന്നാൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കാര്യം, ഓപ്പറയുടെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനത്തിലുടനീളം നേരിയ ഹാസ്യ കഥാപാത്രം സ്ഥിരമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. ഇത്രയും നീണ്ട പ്രകടനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ ഓപ്പറ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ എല്ലാ ഓപ്പറകളിലും ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായിത്തീർന്നു എന്നതും ആശ്ചര്യകരമാണ്. ഇംഗ്ലണ്ട്, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ഓഫ് അമേരിക്ക, സെൻട്രൽ യൂറോപ്പ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ എല്ലാ മികച്ച ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെയും ശേഖരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഇത് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു (ലാറ്റിൻ രാജ്യങ്ങളിൽ ഇതിന് കുറച്ച് ആവേശകരമായ സ്വീകരണമാണ് ലഭിച്ചത്); മൊസാർട്ടിന് ശേഷം ജർമ്മൻ മണ്ണിൽ പിറന്ന ഏറ്റവും മികച്ച കോമിക് ഓപ്പറയായി വാഗ്നറുടെ ഡൈ മൈസ്റ്റർസിംഗറിനൊപ്പം ഇത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. Die Meistersinger പോലെ - അത്തരം യാദൃശ്ചികതകൾ ഉണ്ട് - ഇത് തുടക്കത്തിൽ വളരെ ചെറിയ ഒരു കൃതിയായി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, എന്നാൽ സാമൂഹിക ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഘട്ടത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം സംഗീതജ്ഞനെ വളരെയധികം വലിച്ചിഴച്ചു. ജോലി പുരോഗമിച്ചു, അവൻ അസാധാരണമായ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് പോയി. ഈ സൃഷ്ടിയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ആരും ഈ വിശദാംശങ്ങളൊന്നും നിരസിക്കില്ല.

ആക്ട് ഐ

ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ തുടക്കത്തിൽ വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകാത്ത "വിശദാംശങ്ങളിൽ" ഒന്ന് കൃതിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായി മാറി. ഇതാണ് ഫീൽഡ് മാർഷലിന്റെ ഭാര്യ രാജകുമാരി വോൺ വെർഡൻബെർഗ്, അതിനാൽ അവളെ മാർഷൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സ്ട്രോസും ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലും അവളെ മുപ്പതുകളിൽ വളരെ ആകർഷകമായ ഒരു യുവതിയായി ഗർഭം ധരിച്ചു (സ്റ്റേജിൽ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവൾ പലപ്പോഴും ഓവർറൈപ്പ് സോപ്രാനോകളാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്). തിരശ്ശീല ഉയരുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ രാജകുമാരിയുടെ മുറി കാണുന്നു. അതിരാവിലെ. വേട്ടയാടാൻ പോയ ഭർത്താവിന്റെ അഭാവത്തിൽ, ഹോസ്റ്റസ് തന്റെ ഇപ്പോഴത്തെ യുവ കാമുകന്റെ പ്രണയ ഏറ്റുപറച്ചിലുകൾ കേൾക്കുന്നു. ഇത് ഒക്ടാവിയൻ എന്നു പേരുള്ള ഒരു പ്രഭു; അവന് പതിനേഴു വയസ്സേ ഉള്ളൂ. മാർഷൽ ഇപ്പോഴും കിടപ്പിലാണ്. അവരുടെ വിടവാങ്ങൽ വേദന നിറഞ്ഞതാണ്, കാരണം അവരുടെ പ്രായത്തിലുള്ള വ്യത്യാസം അനിവാര്യമായും അവരുടെ ബന്ധത്തിന് വിരാമമിടണമെന്ന് രാജകുമാരി മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ബാരൺ ഓക്‌സ് ഓഫ് ലെർചെനൗവിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. ഇത് രാജകുമാരിയുടെ കസിൻ ആണ്, പകരം മണ്ടനും പരുഷവുമാണ്. ആരും അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നില്ല, അവൻ മുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കും മുമ്പ്, ഒക്ടാവിയൻ ഒരു വേലക്കാരിയുടെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു. അവന്റെ ഭാഗം വളരെ ലഘുവായ സോപ്രാനോയ്‌ക്കായി എഴുതിയതിനാൽ (ഹോഫ്മാൻസ്താലിന്റെ മനസ്സിൽ ജെറാൾഡിൻ ഫെറാറോ മരിയ ഗാർഡനോ ഉണ്ടായിരുന്നു), കാളയെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിച്ചു: അവൻ ഒക്‌ടേവിയനെ ഒരു വേലക്കാരിയായി എടുത്ത് മുഴുവൻ സീനിലും അവളെ ആകർഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സാരാംശത്തിൽ, പരമ്പരാഗത ആചാരം നിറവേറ്റുന്നതിനായി, അതായത്, തന്റെ വധുവിന് ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂ സമ്മാനിക്കുന്നതിനായി, തന്റെ കസിനിനോട് (മാർഷൽ) ഒരു മാന്യനായ പ്രഭുവിനെ ഒരു മാച്ച് മേക്കറായി (നൈറ്റ് (കവലിയർ) റോസ്) ശുപാർശ ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെടാൻ വന്നു. ധനികനായ നോവ റിച്ച് വോൺ ഫാനിനാലിന്റെ മകളായ സോഫിയായി മാറുന്നു. ഓക്സിനും ഒരു നോട്ടറി ആവശ്യമാണ്, അവന്റെ പ്രശസ്ത കസിൻ അവനെ കാത്തിരിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു, കാരണം അവൾ രാവിലെ അവളെ വിളിച്ച അവളുടെ സ്വന്തം നോട്ടറി ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ പോകുന്നു, തുടർന്ന് കസിൻ അവനെ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും.

മാർഷൽ സന്ദർശകരെ സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒരു നോട്ടറി മാത്രമല്ല, ഒരു ഹെയർഡ്രെസ്സർ, വലിയ സന്തതികളുള്ള ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലെ ഒരു വിധവ, ഒരു ഫ്രഞ്ച് മില്ലീന്നർ, ഒരു കുരങ്ങ് വ്യാപാരി, ഒരു ഇറ്റാലിയൻ വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും, ഒരു ഇറ്റാലിയൻ ടെനറും മറ്റ് നിരവധി വിചിത്ര കഥാപാത്രങ്ങളും - അവർക്കെല്ലാം എന്തെങ്കിലും വേണം. മാർഷൽ. മനോഹരമായ ഇറ്റാലിയൻ ഏരിയയിൽ ടെനോർ തന്റെ മൃദുലമായ ശബ്ദം കാണിക്കുന്നു, അതിന്റെ പാരമ്യത്തിൽ സ്ത്രീധനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നോട്ടറിയുമായി ബാരൺ ഓച്ച്‌സിന്റെ ഉച്ചത്തിലുള്ള ചർച്ച തടസ്സപ്പെട്ടു.

അവസാനമായി, മാർഷൽ വീണ്ടും തനിച്ചായി, “ആരിയ വിത്ത് എ മിറർ” (“കാൻ മിച്ച് ഓച്ച് ഐൻ മിഡെൽ എറിനർൻ” - “എനിക്ക് പെൺകുട്ടിയെ ഓർക്കാൻ കഴിയുമോ?”) എന്നതിൽ അവൾ ദുഃഖത്തോടെ ചിന്തിക്കുന്നു അപ്പോൾ അവൾ സോഫി വോൺ ഫാനിനലിനെപ്പോലെ ഒരു ചെറുപ്പത്തിൽ പൂക്കുന്ന പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു. ഇത്തവണ റൈഡിംഗിനായി അണിഞ്ഞൊരുങ്ങിയ ഒക്ടാവിയന്റെ തിരിച്ചുവരവ് അവളുടെ ദുഃഖവും ഗൃഹാതുരവുമായ മാനസികാവസ്ഥയെ മാറ്റുന്നില്ല. തന്റെ ശാശ്വതമായ ഭക്തിയെക്കുറിച്ച് അവൻ അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ ഇതെല്ലാം എങ്ങനെ മാറുമെന്ന് മാർഷലിന് നന്നായി അറിയാം (“ഡൈ സെയ്റ്റ്, ഡൈ ഈസ്റ്റ് ഐൻ സോണ്ടർബാർ` ഡിംഗ്” - “സമയം, ഈ വിചിത്രമായ കാര്യം”). താമസിയാതെ എല്ലാം അവസാനിക്കുമെന്ന് അവൾ പറയുന്നു. ഈ വാക്കുകളിലൂടെ അവൻ ഒക്ടാവിയനെ പറഞ്ഞയച്ചു. ഒരുപക്ഷേ അവൾ ഇന്ന് പിന്നീട് പാർക്കിൽ കയറുമ്പോൾ അവനെ കാണും, അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ കാണില്ല. ഒക്ടാവിയൻ ഇലകൾ. പെട്ടെന്ന് അവൾ ഓർക്കുന്നു: അവൻ അവളോട് വിടപറയുക പോലും ചെയ്തില്ല. എന്നാൽ ഇത് വളരെ വൈകിയിരിക്കുന്നു: വാതിൽ ഇതിനകം അവന്റെ പിന്നിൽ അടിച്ചു. അവൾ വളരെ ദുഃഖിതയാണ്, പക്ഷേ അവൾ ഒരു മിടുക്കിയാണ്.

ACT II

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി നമ്മെ വോൺ ഫാനിനാലിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. തന്റെ മകൾ ഒരു കുലീനനെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള പ്രതീക്ഷയിൽ അവനും അവന്റെ വേലക്കാരി മരിയാനയും സന്തോഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി തകർന്നേക്കാം. ബാരൺ ഓക്സസിന് വേണ്ടി ഒക്ടാവിയൻ ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂ കൊണ്ടുവരുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ദിവസമാണ് ഇന്ന്. പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചതിന് ശേഷം, ഒരു ഔപചാരിക ചടങ്ങ് നടക്കുന്നു. ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ എപ്പിസോഡുകളിൽ ഒന്നാണിത്. സാഹചര്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് ഒക്ടാവിയൻ അസാധാരണമാംവിധം ഗംഭീരമായി വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു - വെള്ളയും വെള്ളിയും നിറത്തിലുള്ള സ്യൂട്ടിൽ. അവന്റെ കയ്യിൽ ഒരു വെള്ളി റോസാപ്പൂവ്. അവനും സോഫിയും പെട്ടെന്ന് ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പ്രണയത്തിലാകുന്നു. പെൺകുട്ടിയെ നോക്കുമ്പോൾ, ചെറുപ്പക്കാരൻ സ്വയം ഒരു ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു: അവളില്ലാതെ അയാൾക്ക് മുമ്പ് എങ്ങനെ ജീവിക്കും (“മിർ ഇസ്റ്റ് ഡൈ എഹ്രെ വൈഡർഫാറൻ” - “ഇത് എനിക്ക് ഒരു ബഹുമതിയാണ്”). താമസിയാതെ വരൻ തന്നെ എത്തുന്നു - ബാരൺ ഓച്ച്സ് തന്റെ പരിവാരങ്ങളോടൊപ്പം. അവന്റെ പെരുമാറ്റം ശരിക്കും പരുഷമാണ്. അവൻ തന്റെ വധുവിനെ കെട്ടിപ്പിടിക്കാനും ചുംബിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഓരോ തവണയും അവൾ അവനെ ഒഴിവാക്കുന്നു. ഇത് പഴയ റേക്കിനെ മാത്രം രസിപ്പിക്കുന്നു. ഭാവിയിലെ അമ്മായിയപ്പനുമായി വിവാഹ കരാറിന്റെ നിബന്ധനകൾ ചർച്ച ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം മറ്റൊരു മുറിയിലേക്ക് പോകുന്നു. അവൻ വളരെ ആത്മവിശ്വാസമുള്ളവനാണ്, താൻ അകലെയായിരിക്കുമ്പോൾ ഒക്ടാവിയൻ സോഫിയെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നോ രണ്ടോ കാര്യങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം ഉപദേശിക്കുന്നു. കോപാകുലരായ സേവകർ പെട്ടെന്ന് തടസ്സപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഈ പരിശീലനം കാര്യമായി പുരോഗമിക്കുന്നില്ല. തങ്ങളുടെ യജമാനനൊപ്പം വന്ന ബാരണിന്റെ ആളുകൾ ഇതെല്ലാം ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത വോൺ ഫാനിനാലിന്റെ വേലക്കാരികളുമായി ശൃംഗാരം നടത്താൻ ശ്രമിച്ചുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

ഒക്ടാവിയനും സോഫിയും വളരെ ഗൗരവമായ സംഭാഷണം നടത്തുന്നു, കാരണം ബാരൺ സോഫിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഇരുവർക്കും അറിയാം, അത് അവൾക്ക് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ്. അതിനിടയിൽ, രണ്ടുപേരും പരസ്പരം കൂടുതൽ കൂടുതൽ കൊണ്ടുപോകുമ്പോൾ, അവരുടെ തല പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ, സോഫിയെ രക്ഷിക്കുമെന്ന് ഒക്ടാവിയൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. വികാരഭരിതരായി, അവർ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു (“മിറ്റ് ഇഹ്രെൻ ഔഗൻ വോൾ ട്രനെൻ” - “കണ്ണുനിറഞ്ഞ കണ്ണുകളോടെ”). ആദ്യ സംഭവത്തിൽ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടിയ രണ്ട് ഇറ്റലിക്കാർ - വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും - പ്രണയികൾ ആവേശത്തോടെ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്ന നിമിഷത്തിൽ ഒരു അലങ്കാര അടുപ്പിന് പിന്നിൽ നിന്ന് പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; അവർ എല്ലാം കാണുന്നു. ചാരപ്രവർത്തനത്തിന് പ്രതിഫലം നൽകുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ച് അവർ ബാരൺ ഓച്ചിനെ ഉറക്കെ വിളിക്കുന്നു (അവർ അവന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു). വളരെ വർണ്ണാഭമായതും തിരക്കേറിയതുമായ ഒരു രംഗം പിന്തുടരുന്നു. സോഫി കാളയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു; സംഭവങ്ങളുടെ ഈ വഴിത്തിരിവിൽ Oks ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു; ഫാനിനലും അവന്റെ വീട്ടുജോലിക്കാരിയും സോഫിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ഒക്ടാവിയൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദേഷ്യപ്പെടുന്നു. അവസാനം, ഒക്ടാവിയൻ ബാരണിന് നേരെ ഒരു അപമാനം എറിയുകയും അവന്റെ വാൾ പിടിച്ച് അവന്റെ നേരെ പാഞ്ഞടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പരിഭ്രാന്തനായ ബാരൺ തന്റെ ദാസന്മാരെ സഹായത്തിനായി വിളിക്കുന്നു. അയാൾക്ക് കൈയിൽ ചെറുതായി മുറിവുണ്ട്, ഇത് ഭയങ്കരമായി ഭയപ്പെടുകയും ഉറക്കെ ഒരു ഡോക്ടറെ തന്റെ അടുക്കൽ വരാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹാജരായ ഡോക്ടർ മുറിവ് നിസാരമാണെന്ന് പറയുന്നു.

ഒടുവിൽ ബാരൺ തനിച്ചായി. ആദ്യം അവൻ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, പിന്നെ അവൻ വീഞ്ഞിൽ ആശ്വാസം തേടുകയും ക്രമേണ തന്റെ എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും മറക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും "മരിയൻഡിൽ" എന്ന ഒരു കുറിപ്പ് അവൻ കണ്ടെത്തുമ്പോൾ. മാർഷൽഷയുടെ വീട്ടിൽ വച്ച് ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയ വേലക്കാരി ഇതാണ് എന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു; ഈ കുറിപ്പ് മീറ്റിംഗിന്റെ തീയതി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. "മരിയാൻഡിൽ" മറ്റാരുമല്ല, ഒക്ടേവിയൻ തന്നെയാണ്, അവളെ കുഴപ്പത്തിൽ നിന്ന് ഓക്സസിലേക്ക് അയച്ചത്. അതിനിടയിൽ, അവൻ തീർച്ചയായും ഒരു പുതിയ പെൺകുട്ടിയുമായി ഒരു തീയതി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വാർത്ത ബാരനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ചിന്തയോടെ - അവൻ കുടിച്ച വീഞ്ഞിനെ കുറിച്ച് പറയേണ്ടതില്ല - അവൻ ഒരു വാൾട്ട്സ് മൂളി. Der Rosenkavalier-ൽ നിന്നുള്ള ഈ പ്രശസ്തമായ വാൾട്ട്സിന്റെ ചില ശകലങ്ങൾ ആക്ഷൻ സമയത്ത് ഇതിനകം കടന്നുപോയി, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ, രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ അവസാനം, അത് അതിന്റെ എല്ലാ മഹത്വത്തിലും മുഴങ്ങുന്നു.

ആക്റ്റ് III

ബാരന്റെ രണ്ട് സേവകർ - വൽസാച്ചിയും അന്നീനയും - ചില നിഗൂഢമായ തയ്യാറെടുപ്പുകൾ നടത്തുന്നു. ബാരൺ അവർക്ക് കൃത്യമായി പണം നൽകിയില്ല, ഇപ്പോൾ അവർ വിയന്നയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള ഒരു ഹോട്ടലിലെ ചേംബ്രെ സെപാരിയുടെ (ഫ്രഞ്ച് - പ്രത്യേക അറകൾ) ഒരുക്കങ്ങൾക്ക് മേൽനോട്ടം വഹിക്കുന്ന ഒക്ടാവിയന്റെ സേവനത്തിലേക്ക് പോയി. അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു കിടപ്പുമുറിയുണ്ട്. മരിയാൻഡിലുമായി (അതായത്, ഒക്ടേവിയൻ വേഷംമാറി) ഒരു തീയതിയിൽ ബാരൺ ഇവിടെ വരണം, അവനുവേണ്ടി ഭയങ്കരമായ ഒരു സർപ്രൈസ് ഒരുങ്ങുകയാണ്. മുറിയിൽ രണ്ട് ജാലകങ്ങളുണ്ട്, അവ പെട്ടെന്ന് തുറക്കുന്നു, അവയിൽ വിചിത്രമായ തലകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു കയർ ഗോവണിയും എല്ലാത്തരം പൈശാചികതകളും, അതിനാലാണ് വൃദ്ധന് തന്റെ ശത്രുക്കളുടെ പദ്ധതികൾ അനുസരിച്ച് പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടേണ്ടത്. മനസ്സ്.

ഒടുവിൽ ബാരൺ തന്നെ ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ആദ്യം, എല്ലാം നന്നായി ആരംഭിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഒരു വിയന്നീസ് വാൾട്ട്സ് സ്റ്റേജിന് പുറത്ത് കളിക്കുന്നു, മരിയാൻഡൽ (ഒക്ടാവിയൻ) ആവേശവും ലജ്ജയും കാണിക്കുന്നു. താമസിയാതെ വിചിത്രമായ എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. വാതിലുകൾ തുറക്കുന്നു, - ആസൂത്രണം ചെയ്തതുപോലെ - നാല് കുട്ടികളുമായി വേഷംമാറി ആനിന മുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. ബാരൺ തന്റെ ഭർത്താവാണെന്ന് അവൾ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, കുട്ടികൾ അവനെ "അച്ഛാ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. തികഞ്ഞ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ, ബാരൺ പോലീസിനെ വിളിക്കുന്നു, ഒക്ടാവിയൻ വേഷംമാറി, നിശബ്ദമായി വൽസാച്ചിയെ ഫാനിനാലിനായി അയയ്ക്കുന്നു. പോലീസ് കമ്മീഷണർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ദയനീയ ബാരൺ അവനിൽ ഒരു മതിപ്പും ഉണ്ടാക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ, ബാരണിന് തന്റെ വിഗ് എവിടെയെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു. അടുത്തതായി ഫാനിനൽ എത്തുന്നു; അപരിചിതനോടൊപ്പം ഒരേ മുറിയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന തന്റെ ഭാവി മരുമകന്റെ പെരുമാറ്റം അവനെ ഞെട്ടിച്ചു. സോഫിയും ഇവിടെയുണ്ട്; അവളുടെ വരവോടെ, അഴിമതി കൂടുതൽ വളരുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് അവളുടെ എല്ലാ മാന്യതയിലും മാർഷൽ ആണ്; അവൾ തന്റെ ബന്ധുവിനെ കഠിനമായി ശാസിക്കുന്നു.

അവസാനമായി, ധാർമ്മികമായി പൂർണ്ണമായും തകർന്നു, കൂടാതെ പാർട്ടിക്ക് ഒരു വലിയ ബില്ല് നൽകുമെന്ന ഭീഷണിയിലും, ശരി, ഒടുവിൽ ഈ പേടിസ്വപ്നം മുഴുവൻ ഒഴിവാക്കിയതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്, (“മിറ്റ് ഡീസർ സ്റ്റണ്ട് വോർബെയ്” - “ഇനി താമസിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല” ). മറ്റുള്ളവർ അവനെ പിന്തുടരുന്നു. ഇവിടെയാണ് ഓപ്പറയുടെ നിന്ദയും ക്ലൈമാക്സും വരുന്നത്.

അതിശയകരമായ ഒരു ടെർസെറ്റോയിൽ, മാർഷൽഷ ഒടുവിൽ തന്റെ മുൻ കാമുകനായ ഒക്ടാവിയനെ ഉപേക്ഷിച്ച് - സങ്കടത്തോടെ, എന്നാൽ മാന്യതയോടും കൃപയോടും കൂടി - അവളുടെ യുവ ആകർഷകമായ എതിരാളിയായ സോഫിക്ക് (“ഹബ്‌മിറിന്റെ ജിലോബ്റ്റ്” - “ഞാൻ അവനെ സ്നേഹിക്കുമെന്ന് സത്യം ചെയ്തു. ”) . തുടർന്ന് അവൾ അവരെ തനിച്ചാക്കി, യുവാക്കളോട് വേർപിരിയൽ വാക്കുകൾ പറയാൻ മാർഷൽ ഫാനിനാലിനെ തിരികെ കൊണ്ടുവരുമ്പോൾ അവസാന പ്രണയ യുഗ്മഗാനം ഒരു ചെറിയ നിമിഷം തടസ്സപ്പെട്ടു.

"ഇതൊരു സ്വപ്‌നമാണ്... അത് യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ സാധ്യതയില്ല... പക്ഷേ അത് എന്നെന്നേക്കുമായി തുടരട്ടെ." യുവ പ്രേമികൾ ഉച്ചരിക്കുന്ന അവസാന വാക്കുകളാണിത്, പക്ഷേ ഓപ്പറ അവിടെ അവസാനിക്കുന്നില്ല. അവർ അകന്നുപോകുമ്പോൾ, ഒരു ചെറിയ കറുത്ത പേജ്, മുഹമ്മദ് കടന്നുവരുന്നു. സോഫി ഉപേക്ഷിച്ച തൂവാല അവൻ കണ്ടെത്തി, അത് എടുത്ത് പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

ഹെൻറി ഡബ്ല്യു. സൈമൺ (വിവർത്തനം: എ. മൈക്കപ്പാറ)

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ "Der Rosenkavalier" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള രംഗം. ഫോട്ടോ - ഡാമിർ യൂസുപോവ്

ഈ നിമിഷത്തിന്റെ സാരാംശത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, അത്തരം “കവലിയർ” ഞാൻ കേട്ടിട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: ഇത് അതിഥി മാസ്ട്രോ സ്റ്റെഫാൻ സോൾട്ടെസിന്റെ “തെറ്റ്” ആണോ അതോ ആ വൈകുന്നേരം എന്റെ സ്വന്തം ധാരണയിൽ എന്തെങ്കിലും പ്രത്യേകമായി സംഭവിച്ചതാണോ, പക്ഷേ ഒഴികെ മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിലെ ഒരു കിക്ക്, ബോൾഷോയ് ഓർക്കസ്ട്ര ഉജ്ജ്വലമായി മുഴങ്ങി, മേളങ്ങളുടെ ആലാപനം പ്രശംസയ്ക്ക് അതീതമായിരുന്നു, ശബ്ദങ്ങൾ...

എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മാർഷൽ മെലാനി ഡൈനർ അവതരിപ്പിച്ചു, അനുകരണീയവും ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും മികച്ചതുമായ ഓക്സ് സ്റ്റീവൻ റിച്ചാർഡ്സൺ, ആഹ്ലാദകരമായ മൈക്കിള സെലിംഗർ! എന്തൊരു മാന്ത്രിക ഗായകസംഘം! മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിൽ കുട്ടികൾ ഗംഭീരമായി പാടി! പോസ്റ്റർ തുറന്ന്, പാട്ട് അവതരിപ്പിച്ചയാൾ ഒഴികെ ലിസ്റ്റിലുള്ള എല്ലാവർക്കും ഒരു താഴ്ന്ന വില്ലു നൽകുക ഇറ്റാലിയൻ ഗായകൻ. ഇല്ല, ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പാരഡിയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് എല്ലാം മനസ്സിലായി, പക്ഷേ കാരിക്കേച്ചർ വോക്കൽ പോലും നിസ്സഹായരായിരിക്കരുത് (എല്ലാത്തിനുമുപരി, പാവറട്ടിയും കോഫ്മാനും ഈ ഭാഗം ആലപിച്ചു). പക്ഷേ - ഇത് വഴിയാണ്. ഇപ്പോൾ - പോയിന്റിലേക്ക്.

റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ എന്നിവരുടെ "ഡെർ റോസെങ്കാവലിയർ" - ഏറ്റവും വ്യക്തമായ ഉദാഹരണംമൊത്ത ദേശീയ ഉൽപ്പാദനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിലും പുതിയ തൊഴിലവസരങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും കലയുടെ സ്വാധീനം. ഞങ്ങൾ ടിക്കറ്റ് ഊഹക്കച്ചവടക്കാരെക്കുറിച്ചല്ല സംസാരിക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും 1911 ജനുവരി 26 ന് നടന്ന ഈ നാടകത്തിന്റെ ഡ്രെസ്ഡൻ പ്രീമിയർ ദുരിതബാധിതരുടെ ഈ ഭാഗത്തെ വരുമാനമില്ലാതെ പൊതു വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് ബെർലിനിൽ നിന്ന് ഡയറക്‌ടറേറ്റ് ഓഫ് റീച്ച്‌സ് തലസ്ഥാനമായ സാക്‌സണിയിലേക്കുള്ള അധിക ട്രെയിനുകളെക്കുറിച്ചാണ്. റെയിൽവേഅയൽരാജ്യമായ "അയഞ്ഞ" ഓസ്ട്രിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര ധാർമ്മികതയെക്കുറിച്ചും അതുല്യമായ ആഭരണ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ ഡിമാൻഡ് വർധിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും ഒരു പുതിയ കാഴ്ചയിൽ ചേരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവരെയും ഈ സ്ഥലത്തേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ സംഘടിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി: എല്ലാത്തിനുമുപരി, "കവലിയർ" ന് ശേഷം, ഒരു സമ്മാനമായി ഒരു വെള്ളി പുഷ്പം ഇല്ലാതെ വിവാഹാലോചന നടത്തുന്നുവെന്ന് ഉന്നത പ്രഭുക്കന്മാർ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി - ശരി, മര്യാദയുടെ ഉയരം മാത്രം.

R. Strouss - H. Hofmannsthal-ന്റെ മെലോഡ്രാമയുടെ രൂപഭാവത്തിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും പ്രയോജനം ലഭിച്ചത് അക്കാലത്ത് ഉയർന്നുവന്നിരുന്ന മനോവിശ്ലേഷണമാണ്, അതിന്റെ മൂലക്കല്ലുകൾ ഇന്നും ഈഡിപ്പസ് കോംപ്ലക്സും ശിശു ലൈംഗികതയുടെ പ്രശ്നങ്ങളും ആയി തുടരുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് ടെനേഴ്സിനെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് വിവേകത്തോടെയും ദീർഘമായും ഉപയോഗശൂന്യമായും വാദിക്കാം. ഈ ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്ര മുന്നേറ്റം എങ്ങനെ എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് സലോമിക്ക് വയസ്സായി, ആണ് പ്രധാന ചിത്രംഈ മാസ്റ്റർപീസ് സമയത്തിന്റെ ചിത്രമാണ്.

രചയിതാക്കൾ മനപ്പൂർവ്വം സമ്മതിച്ച ഔപചാരികമായ അനാക്രോണിസങ്ങളുടെ ഗണ്യമായ എണ്ണം, മാരി-തെരേസ് വെർഡൻബെർഗിന്റെ (മാർഷലുകൾ) "ഡൈ സെയ്റ്റ്" എന്ന കേന്ദ്ര മോണോലോഗ് വ്യക്തമായ വസ്തുതയെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അതിൽ നായിക രാത്രിയിൽ എങ്ങനെ എഴുന്നേൽക്കുന്നുവെന്ന് പറയുന്നു. വീട്ടിലെ ക്ലോക്കുകൾ ഒരു മോണോലോഗ് ആണ്, കർശനമായി പറഞ്ഞാൽ, സോഫ്റ്റ്വെയർ. "കവലിയറിൽ" ആരെങ്കിലും ഹാസ്യപരമായ ഉദ്ദേശ്യം മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂവെന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, എന്നാൽ അത്തരം ഉപരിപ്ലവമായ അശ്ലീലതയുടെ രണ്ട് ജർമ്മൻ പ്രതിഭകളെ സംശയിക്കാനുള്ള സന്നദ്ധത മൊസാർട്ടിന്റെ കൊലപാതകത്തിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കാത്തതിനേക്കാൾ ആഴത്തിലുള്ള അജ്ഞതയുടെ അളവാണ്.

"ഡെർ റോസെൻകവലിയർ" ന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര കേന്ദ്രം ഒക്ടേവിയന്റെയും പുരുഷന്റെയും പ്രതിച്ഛായയിലെ അനുരഞ്ജനമാണെന്ന് ഒരു കാലത്ത് എനിക്ക് തോന്നി. സ്ത്രീലിംഗം, ഈ ട്രാവെസ്റ്റി-ട്രാൻസ്‌സെക്ഷ്വൽ ഇമേജിന്റെ മാതൃകയിൽ ഇത് വ്യക്തമായി കാണാം, അതിൽ ഒരു സ്ത്രീ ഒരു പുരുഷനെ സ്ത്രീയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഇന്ന്, "കവലിയർ" എന്നതിന്റെ മെറ്റാസെക്ഷ്വൽ പശ്ചാത്തലം എനിക്ക് കൂടുതൽ രസകരമാണ്, അതിനാൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

"Der Rosenkavalier" ലെ ചിത്രങ്ങളുടെ രചന ഇരട്ടികളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു: ബാരൺ വോൺ ഓച്ച്സ് മാർഷലുകളുടെ ഇരട്ടയാണ്, മാർഷലുകളുടെ പുരാണ വേലക്കാരി മിറാൻഡൽ ഒക്ടേവിയന്റെ ഇരട്ടിയാണ്, ഒക്ടേവിയൻ തന്നെ കാളയുടെ ഇരട്ടിയാണ്, സോഫി മാർഷലുകളുടെ ഇരട്ടിയാണ്. മാർഷൽസ് മിറാൻഡലിന്റെ പുരാണ വേലക്കാരി. എന്നാൽ ഈ മെലോഡ്രാമയുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾ നിന്ദ്യമായ "രണ്ട് അറ്റങ്ങൾ, രണ്ട് വളയങ്ങൾ", നടുവിൽ ...

വഴിയിൽ, ചിത്രങ്ങളുടെ ഈ രചനയിൽ ആരാണ് മധ്യത്തിൽ? സോഫിയുടെ അച്ഛനായ ഫാനിനലിനെ കൂടാതെ ഈ പ്ലോട്ട് (കുറഞ്ഞത് സൈദ്ധാന്തികമായി) ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ? ഫാനിനൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ "ഓക്‌സിനും സോഫിക്കും ഇടയിൽ, മാർച്ചൽഷയ്ക്കും ഒക്ടാവിയനും ഇടയിൽ" (വാസ്തവത്തിൽ, പക്ഷേ എന്നിരുന്നാലും), എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും കാർണിവൽ-ഇരട്ട "സ്റ്റീമിനെസ്" ആയതിനാൽ, ഈ കഥാപാത്രം ഏത് ജോഡിയാണെന്ന് ചിന്തിക്കുന്നത് ന്യായമാണ്. ഇയാളിൽ എന്താണ് ഉള്ളത്, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുമായി എന്തെങ്കിലും സാമ്യമുണ്ടോ? അധികം ആയാസപ്പെടാതെ (കുറച്ച് ഓപ്ഷനുകൾ ഉണ്ട്, ഞങ്ങൾ വൽസാച്ചിയെയും അന്നീനയെയും പരിഗണിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ), ഫാനിനൽ ഒക്ടാവിയന്റെ ഡബിൾ ആണെന്ന് നമുക്ക് കാണാം! പക്ഷേ - ഓൺ എന്താണ് അടിസ്ഥാനം, എന്നാൽ ഈ "ഇടയിൽ"!ഔപചാരികമായി, ഒക്ടേവിയന്റെ ആൻഡ്രോജിനസ് സ്വഭാവം അവന്റെ "മധ്യസ്ഥതയെ" ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഒക്ടേവിയൻ "ഓക്സിനും സോഫിക്കും ഇടയിൽ", മാർഷൽഷയ്ക്കും അവളുടെ അർദ്ധ-പുരാണകഥയായ ഭർത്താവിനും ഇടയിലാണ്, ഒരിക്കൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഇതിനകം തന്നെ. ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനോടൊപ്പം ഒരു നേരത്തെ പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന ഭാര്യയെ പിടികൂടി (ഇതല്ല, മറ്റൊന്നല്ല - സത്തയല്ല).

എന്നാൽ ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും സംഭവബഹുലവും ഹാസ്യാത്മകവുമായ എപ്പിസോഡിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നില്ലെങ്കിൽ എന്റെ ജിജ്ഞാസ എന്റേതായിരിക്കുമായിരുന്നില്ല, മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിൽ ഒക്ടേവിയൻ, ഒരു പുരുഷനെന്ന നിലയിൽ, അവൻ തന്നെ, "സ്ത്രീക്കിടയിൽ" സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. ചിത്രങ്ങളും ബാരൺ ഓക്സും. ശീർഷക കഥാപാത്രത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് ഈ അതിരുകടന്ന അതിയാഥാർത്ഥ്യമാണ്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, നാടകകൃത്ത് സംഗീതസംവിധായകന് വഴങ്ങുകയും ഓപ്പറയെ "ബാരൺ ഓക്സ്" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തിരുന്നെങ്കിൽ, ഈ മാസ്റ്റർപീസിന്റെ മെറ്റാ-ഇവന്റ് അർത്ഥങ്ങൾ ഉണ്ടാകാൻ സാധ്യതയില്ല. നിത്യതയിലേക്ക് കടക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഓപ്പറയുടെ ഔപചാരിക ഘടനയുടെ ഈ ഉപദേശപരമായ സങ്കീർണ്ണത പോലും മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ഈ മെലോഡ്രാമയുടെ പ്രധാന അർത്ഥവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇപ്പോഴും വളരെ പ്രാകൃതമാണ്. സ്റ്റീഫൻ ലോലെസിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഈ അർത്ഥം കൃത്യമായി വായിക്കുകയും ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്തതിനാൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഇന്ന് നടക്കുന്ന പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് രസകരമായ ഒരു വായനയായി മാത്രമല്ല, ഈ മാസ്റ്റർപീസിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്റ്റേജ് ആൾരൂപമായി സംസാരിക്കാൻ ഇത് ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ലോകം.

മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് ലോലെസിന്റെ പതിപ്പ് ഞാൻ ഇതിനകം വിശകലനം ചെയ്തതിനാൽ, ഈ കൃതിയുടെ "റൂട്ട് കാറ്റലോഗ്" മനസ്സിലാക്കാൻ ലോലെസ് ഉപയോഗിച്ച പ്രധാന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഞാൻ പട്ടികപ്പെടുത്തട്ടെ: ഓപ്പറയുടെ മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളുടെ ക്രമീകരണം. വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾ(നൂറ്റാണ്ടുകൾ), സീനോഗ്രാഫിയുടെ കേന്ദ്ര "സ്പോട്ട്" ആയ വാച്ച് ഡയലുകളുടെ വ്യത്യസ്ത ഡിസൈനുകൾ, " എന്നതിൽ നിന്നുള്ള സൂചനകളുടെ ഉപയോഗം മാന്ത്രിക ഫ്ലൂട്ട്» മൊസാർട്ടും (ബേർഡ്കാച്ചർ വേഷവിധാനവും) ഗ്യൂസെപ്പെ ആർസിംബോൾഡോയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഓർമ്മപ്പെടുത്തലുകളും, വിയന്നയിലെ കുൻസ്തിസ്റ്റോറിഷെസ് മ്യൂസിയത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ശേഖരം, ചക്രവർത്തി മരിയ തെരേസയുടെ ഒരു സ്മാരകം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സ്ക്വയറിൽ, അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരുമിച്ചു. പതിനാറ് കുട്ടികളുടെ അമ്മയുടെ പൂർണമായ സ്ത്രീ കർത്തവ്യങ്ങൾ, ഗവൺമെന്റിന്റെ പൂർണമായ പുരുഷ ചുമതലകൾ.

നന്നായി, ഒടുവിൽ അന്തിമ കോർഡ്- ലിറ്റിൽ മാർഷൽഷി, നാടകത്തിനിടയിൽ ആദ്യം വളർന്നു, തുടർന്ന് ... സ്കോർ പൂർത്തിയാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്ക് സ്റ്റേജിൽ സംഭവിക്കുന്നത് ഒരു അറിവുള്ള വ്യക്തിയെ ഭ്രാന്തനാക്കും: കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ തൊപ്പി ധരിച്ച ഒരു കറുത്ത യുവാവ് കൗമാരക്കാരൻ, ഏതാനും നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അവൻ ഒരു കുട്ടിയായി മാറുന്നു! എന്നാൽ പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരാൾ മുതൽ കുഞ്ഞ് വരെയുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ ഈ ദൃശ്യപരമായ തകർച്ച, പതിനേഴു വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ പ്രണയം നിരസിക്കുകയും അവനെ യുവ സോഫിക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്ന മാർഷൽ സങ്കടപ്പെടുന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം മാത്രമാണ്. ഇതാണ് സോഫിയെ വിഷമിപ്പിക്കുന്നത്, അവസാന മൂവരിൽ മേരി-തെരേസ്, ഒക്ടാവിയൻ നൽകിയതിലൂടെ, പകരം എന്തെങ്കിലും എടുക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്ത്?

ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുക എന്നതിനർത്ഥം ഈ ജീവിതത്തിൽ വിലമതിക്കാനാവാത്തതും അതിരുകളില്ലാത്തതുമായ എന്തെങ്കിലും മനസ്സിലാക്കുക എന്നതാണ് - ഡെർ റോസെൻകവലിയറെ ഒരു യഥാർത്ഥ വെളിപാട് ആക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കുക, കൂടാതെ സ്ട്രോസും ഹോഫ്മാൻസ്റ്റലും യഥാർത്ഥ പ്രതിഭകളാണ്. ഈ ചോദ്യത്തിന് എല്ലാവരും അവരവരുടെ ഉത്തരം കണ്ടെത്തുമെന്ന് എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ യാഥാസ്ഥിതിക മനോവിശ്ലേഷണമെന്ന നിലയിൽ ഫ്രോയിഡിയനിസത്തിന്റെ മുൻഗാമികളായ ലീബ്നിസിന്റെയും ഹെർബാർട്ടിന്റെയും സിദ്ധാന്തങ്ങളിലേക്കുള്ള പ്ലോട്ട് സൂചനകളുടെ കൂട്ടത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആത്മാർത്ഥവും മരങ്ങൾ വലുതുമായപ്പോൾ ഈ ഉത്തരം സംസ്ഥാനത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവാണ്. അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഡ്ഢിത്തത്തേക്കാൾ മോശമായ നമ്മുടെ ഇപ്പോഴത്തെ ഭ്രാന്തിന്റെ കാതൽ, മിടുക്കനും കൂടുതൽ പ്രാധാന്യവുമുള്ളതായി തോന്നാനുള്ള ആഗ്രഹമല്ലാതെ മറ്റൊന്നില്ല. എന്നാൽ ഈ ആഗ്രഹത്തിന് പിന്നിൽ എന്താണ് ഒരാളുടെ "പങ്കാളിത്തമില്ലായ്മ" എന്ന ഭയമല്ലെങ്കിൽ ഒരു ജ്ഞാനിയോട്നിങ്ങളുടെ അറിവില്ലായ്മയെ നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും ഭയപ്പെടേണ്ടതില്ല. നിങ്ങൾ കുറഞ്ഞത് അതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞിരിക്കുകയും മാർഗനിർദേശത്തിനായി ആവശ്യപ്പെടുകയും വേണം.

ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഞങ്ങൾ ശരിയായി ലോഡ് ചെയ്യുന്നു, 5 വയസ്സിന് താഴെയുള്ള ഒരു കുട്ടിയെ സ്വാധീനിക്കുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്. പിന്നെ... പിന്നെ രക്ഷിതാക്കൾ ഇടപെടാൻ തുടങ്ങും, പിന്നെ അപരിചിതർ ഇടപെടാൻ തുടങ്ങും (സ്കൂൾ ടീച്ചർമാർ, ഒന്നാമതായി), പിന്നെ സുഹൃത്തുക്കൾ, പിന്നെ സമൂഹത്തിന്റെ സൈക്ലോപ്പുകൾ ആ വ്യക്തിയുടെ മേൽ അവന്റെ സർവ്വ ശക്തിയോടെയും - അവന്റെ വിഡ്ഢിയായ ഒറ്റക്കണ്ണോടെയും വരുന്നു. ധാർമ്മികത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരാണ മാതൃക പോലെ. അതുകൊണ്ട് ചോദിക്കാൻ ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു: അവരുടെ ലൈംഗികവും സാമൂഹികവുമായ പ്രതിച്ഛായയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള വിഡ്ഢിത്തം, അശ്ലീലം, വികൃതമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ദീർഘകാല നിർദ്ദേശങ്ങളെ നേരിടാൻ ഏതുതരം ജീവിയാണ് കഴിയുക? ആരുമില്ല! 12 മുതൽ 30 വയസ്സുവരെയുള്ള ക്രിസ്തുവിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു കാരണവശാലും നമുക്ക് ഒന്നും അറിയില്ല. 12 വയസ്സ് മുതൽ 30 വയസ്സ് വരെ, ദൈവമക്കളിൽ കൊലപാതകം സംഭവിക്കുന്നു. തുടർന്ന് - നാലാമത്തെ ദശകത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി ഇതിനകം മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ നിറവേറ്റാൻ പഠിച്ചു, സമൂഹത്തിന്റെ ചക്രം, വ്യക്തിയുടെ കാസ്ട്രേഷൻ പൂർത്തിയാക്കി, ദൈവത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ അതിരുകളില്ലാത്ത ധൈര്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് നിരന്തരമായ സ്ഥിരീകരണം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ അംഗങ്ങളിൽ ഒരാളാകാനുള്ള അവകാശം.

...പിന്നെ ഞാൻ ഓർത്തു, ഒരു പ്രധാന ചിന്തകന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ നോവലുകളിലൊന്നിൽ ആധുനിക റഷ്യ- ബോറിസ് അകുനിൻ - തന്നിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിനുള്ള ഒരു പാചകക്കുറിപ്പ് നൽകി, ഭയങ്ങളിൽ നിന്നും കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്നും മോചനത്തിനുള്ള ഒരു പാചകക്കുറിപ്പ്, സത്യം കാണുന്നത് പോലെ മനസ്സിലാക്കാൻ എളുപ്പമുള്ള ഒരു പാചകക്കുറിപ്പ്: കുട്ടികളാകുക! "മറ്റ് കുട്ടികൾ" അല്ല, മറിച്ച് നമ്മൾ കുട്ടികളാണ്. "ആവശ്യത്തിന്" കൈമാറ്റം ചെയ്യാതെ ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുകയും വെറുക്കുകയും ചെയ്ത അതേ വ്യക്തികളിലേക്ക് മടങ്ങാൻ, ശബ്ദം കേട്ട്, കീറിയ പാന്റും മുട്ടുകുത്തിയ കാൽമുട്ടുകളും കാർട്ടൂണുകൾ കാണുന്നത് മാതാപിതാക്കളുടെ വിലക്കാണെന്ന് ഏറ്റവും ഭയാനകമായ ദുരന്തമായി കണക്കാക്കുന്നു. എന്തിനുവേണ്ടി?

എന്തുകൊണ്ടാണ്, നമ്മുടെ ബാല്യകാല സംവേദനങ്ങളിലേക്കും അനുഭവങ്ങളിലേക്കും മടങ്ങുമ്പോൾ, ശൂന്യമായ ആശ്രിതത്വങ്ങളുടെയും നിസ്സാര ലക്ഷ്യങ്ങളുടെയും കുടുങ്ങിപ്പോയ പുറംതോടിൽ നിന്ന് നാം സ്വയം മോചിതരാകേണ്ടത്? ഇന്നത്തെ അനുഭവത്തിൽ കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളെ ചുറ്റിക്കറങ്ങാൻ, അതിൽ ഏറ്റവും സന്തോഷകരമായ നിമിഷങ്ങൾ കാണുക, നമ്മൾ എന്താണ് തെറ്റ് ചെയ്തത് എന്ന് മനസിലാക്കാൻ (വിജയം!) സമയം കണ്ടെത്തുക, ഇത് നമ്മുടെ ബാലിശമായ സ്വയം വേദനിപ്പിക്കുന്നു, മുതിർന്നവരായ നമ്മൾ എന്താണ് ലജ്ജിക്കേണ്ടതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ. ഞങ്ങളുടെ മുമ്പിൽ കുട്ടികൾ. ഈ ധാരണയില്ലാതെ ഉൾക്കാഴ്ചയുണ്ട്, സാധ്യമല്ല. എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും ഉൾക്കാഴ്ച ആവശ്യമില്ല ... എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും എന്താണ് വേണ്ടത്?

സ്വതന്ത്രനാകാനുള്ള ശക്തി. ഒന്നാമതായി, വളരുമ്പോൾ നമ്മുടെ ആത്മാവിന് ലഭിച്ച പരിക്കുകളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമാണ്. അന്ന് അവരെ തുരത്താൻ നമ്മുടെ മാതാപിതാക്കൾ ഞങ്ങളെ സഹായിച്ചില്ല, എന്നാൽ ഇന്ന് നമ്മൾ നമ്മുടെ സ്വന്തം മാതാപിതാക്കളാകാനും ജീവിച്ച വർഷങ്ങളെ സത്യസന്ധമായി വിലയിരുത്താനും മുട്ടിനും കീറിയ പാന്റിനും സ്വയം ശിക്ഷിക്കാനും തയ്യാറാണോ? കാർട്ടൂണുകളുടെ നഷ്ടം, മധുരപലഹാരങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തൽ, ആ സന്തോഷങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തൽ എന്നിവയിലൂടെ കൃത്യമായി ശിക്ഷിക്കാൻ, നമുക്ക് പണ്ടേ അനുഭവപ്പെടുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ച മൂല്യം, നികൃഷ്ടമായ മൂല്യത്തകർച്ചയുടെ ലോകത്തേക്ക് വീഴുന്നു.

റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ എന്നിവരുടെ "ഡെർ റോസെങ്കാവലിയർ" എന്ന കോമിക് "രൂപം" നിലവിളിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: "കർത്താവേ, ഇത് ശരിക്കും ബുദ്ധിമുട്ടാണോ?!"

ഞങ്ങൾ ജീവിച്ചിരുന്ന വർഷങ്ങൾ തിരിയുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പാത ഗൊൽഗോഥയിലേക്കല്ല, തിരിച്ചുവരുമെന്ന് നമുക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. എവിടെ? നിങ്ങളോട് തന്നെ.

അലക്സാണ്ടർ കുർമച്ചേവ്