Коппелиусын арга ба Коппелиа цогцолбор. Оросын Большой театрын Марко Спадагийн Большой театрын балетын тасалбар
Энэхүү төсөл нь Большой балетын уран сайхны удирдагч Сергей Филинийх юм. Тэрээр бүжигчин байхдаа Францын бүжиг дэглээчтэй ажиллаж байсан сайхан дурсамжтай байдаг - Филин Нина Ананиашвилитай хамт 2000 онд Фараоны охины нээлтийг бүжиглэж байсан. Сүүлийн 13 жилийн хугацаанд Пьер Лакотт балетаа үргэлжлүүлэхийн тулд Большой театрт олон удаа буцаж ирсэн - тэрээр шинэ жүжигчдийг адислав (ялангуяа "Фараоны охид" DVD-г бичсэн Светлана Захарова).
Большойн хананы гадна талд бас явсан Зөвлөлтийн цагодоо Lacotte-ийн янз бүрийн үйлдвэрлэл байдаг.
1979 онд бүжиг дэглээч Ла Сильфидийг Новосибирскийн театрын тайзнаа авчирсан балет нь Францын хуучин бүжиг дэглээч, сэргээн засварлагч гэдгээрээ алдар нэрийг олж авсан юм. Тэр жилдээ тэрээр “Гооны газрын охин” жүжгээс Мари Таглионигийн “Эрвээхэй ба Пас десис” жүжгийг Кировын театрт шилжүүлж, 1980 онд Москвагийн театрт “Натали” буюу “Швейцарийн саальчин бүсгүй” жүжгийг тавьсан. сонгодог балетЕкатерина Максимовагийн төлөө Н.Касаткина, В.Василев нарын удирдлаган дор.
2006 онд Мариинскийн театрт Ондин балетын анхны тоглолт, 2011 онд MAMT - La Sylphide-д болсон. Оросын үзэгчдийг бүжиг дэглээчийн хэв маягтай танилцах нь аялан тоглолтын үеэр болсон (тэд Сильфид, Пакита хоёрыг авчирсан).
Большой театрт П.Лакоттын "Марко Спада" балетыг дүрслэхийн өмнө Францын энэ бүжиг дэглээчийн зохиолчийн хэв маягийн цөөн хэдэн шинж тэмдгийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй.
Lacotte 1950-иад онд авангард уран бүтээлчээр ажиллаж эхэлсэн.
Парисын дуурийн дэг журмыг эсэргүүцсэн хувьсгалч гэж хэлж болно. Тэрээр өөрийгөө тайзнаа тавихыг хүссэн ч Серж Лифарын уйтгартай балетад бүжиглэх шаардлагатай болж, Лакотте театраа орхиж, эрх чөлөөтэй болжээ.
Түүний анхны уран бүтээлүүд яг юу байсан талаар бид бараг юу ч мэдэхгүй. Саяхан, гэхдээ нэг сониуч баримтат кино(бусад кино төслүүдээс гадна Метрополитан дуурь, Большой балет гэх мэт үзүүлбэрүүдийг нэвтрүүлдэг урлагийн нэгдэл болох CoolConnections-ийн ачаар) "Балет дахь амьдрал: Пьер Лакотт, Гилайн Тесмар" Францын найруулагчМарлен Ионеско.
Энэхүү кинонд Лакотын анхны тоглолтуудын амьд үлдсэн хэд хэдэн хэсгүүд багтсан болно.
Бидний таамаглаж байсанчлан залуу Лакотте Лифарынхтай адилхан тайзнаа тоглосон нь илүү уйтгартай байсан ч дизайн, зохион байгуулалт нь үнэхээр моод байсан. Шинэхэн бүжиг дэглээч өдөр бүр үзсэн зүйлээсээ эхлээд аргаа барсан нь тодорхой бөгөөд ирээдүйд түүний хүчтэй тал нь шинэ бүжиг дэглээч хэл бүтээх биш, харин огт өөр зүйл байх болно.
Лакотт 1954 онд жаазын хаан Сидни Бечет, 1971 онд "Ла Силфид"-ийн хөгжимд "Ид шидтэн шөнө" балетаа телевизээр үзүүлсэн нь чухал юм. Магадгүй тэрээр үсрэлт хийхийн тулд түүвэр ашиглаагүй байх. Уран бүтээлчид урт, өндөр, илүү үзэсгэлэнтэй мэт санагддаг бөгөөд тайзан дээрх сильфийн нислэг нь театрт харагддагаас илүү гайхалтай байдаг ч түүнд ямар нэгэн "кино хими" гэсэн санаа таалагдсан бөгөөд энэ нь Лакотын удирдаж байсан чиглэлийг сурталчлахад ашиг тусаа өгсөн. Учир нь
Ла Сильфид амжилттай тоглосны дараа тэрээр 19-р зууны балетын романсын жинхэнэ хамгаалагч болж сэржээ.
Мэдээжийн хэрэг, Лакотт тухайн үеийн баримт бичиг болох ном, тэмдэглэл, сийлбэр, захидал зэрэгт тулгуурлан энэхүү романыг дахин зохион бүтээсэн. шүүмжлэлтэй нийтлэлүүд, тэдний алдартай балетын багш нар болох Карлотта Замбелли, Любовь Егорова, Густав Рико, Хатагтай Рузан, Матильда Ксесинская нарын түүх, түүнчлэн 20-р зууны бүжиг дэглээчдийн "нео-романтик" олдворууд - Шопиниана дахь Фокин, Серенада дахь Баланчин, Эштон. дэмий урьдчилан сэргийлэх, тэр ч байтугай Manon дахь Макмиллан.
Өнгөрсөн үеийн зарим алдагдсан балетын хувьд тэрээр клавиер болон хийлийн багш нарын захаас зохиогчийн тэмдэглэл олсон боловч
ямар ч тохиолдолд энэ нь гүйцэтгэлийг анхны хэлбэрээр нь бүрэн сэргээж, сэргээн босгох явдал биш юм.
Сергей Вихарев, Юрий Бурлака нар ийм сэргээн босголтод оролцож байгаа боловч Лакотт биш. Лакотт, хэрэв би тэгж хэлэх юм бол 20-21-р зууны 19-р зууны балетыг зохиодог. Үүний гол давуу тал нь түүнийг бусад бүжиг дэглээчдээс ялгаж өгдөг XIX хэв маягзуун бол өөрөөсөө өөр хэнийг ч хуулбарлахгүйгээр бүжгээ өөрөө чадварлаг тайзнаа хийх чадвар юм.
Лакотт бол зарим талаараа бүжгийн Россини юм.
Түүний арга нь сул талуудтай. Нэгдүгээрт, найрлага нь доголон юм - архитектур балетын үзүүлбэр. Хэрэв Лакотт өөрийн тоглолтоо тайзнаа тавьсан бол түүнээс өмнөх бүх авьяаслаг бүжиг дэглээчдийн нэгэн адил ирээдүйн балетын барилгыг толгойдоо барих байсан ч тэрээр тэдний анхны архитектор байхгүйгээр өнгөрсөн үеийн балетуудыг тайзнаа тавьдаг.
Хэрэв та платоник аргаар сэргээн босговол алдагдах хоёр дахь зүйл бол дүрүүдийн зан чанар юм. 19-р зууны бүжиг дэглээч уран бүтээлчдэд нэг эсвэл өөр зураг дээр тайзан дээрх зан байдлын загварыг санал болгож, дараа нь тэд импровизаци хийжээ.
Мөн Lacotte-ийн бүтээлүүд нь эрдэмтэн Коппелиусын механик хүүхэлдэйтэй төстэй юм
Тэд үзэсгэлэнтэй хэлбэр, бүрхүүл, механизм, өөрөөр хэлбэл бүжигээр тоноглогдсон боловч тэдэнд сүнс байдаггүй (бүжиг дэглээчийн амилуулсан түүхэн үзүүлбэрүүдийн сүүлчийн амьсгалаар сүнс нь аюулгүй ниссэн).
Гэсэн хэдий ч "Ла Сильфид", "Жизель", "Натали", "Коппелия", "Эрвээхэй" зэрэг хуучин балетуудыг ээлж дараалан гаргаснаар Лакотте романтик ба постромантик балетын тоглолтын бүх боломжит бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг багтаасан өвөрмөц мэдээллийн сан бүрдүүлжээ. 19-р зуун, үүнд ердийн хувцас (нэхмэлийн төрөл, чопеновка, дээл, дээл, толгойн хувцас, өнгөний хослол) болон байгалийн үзэмж.
Тэрээр Ром, Парист "Марко Спада", Берлинд "Ид шидэт нуур", Большой театрт "Фараоны охин", Парисын "Пакита" зэрэг жүжгүүдийг тайзнаа тавихад түүний уран зөгнөлт зохиолын оньсого бүтэц бүр ч илүү мэдрэгдэж байв. Мөн хэв маяг нь бүр илүү зохиолч, илэрхий, Лакоттиан болсон.
Гэхдээ Коппелия цогцолбор нь түүний бүтээл бүрээс зовж шаналж байдаг. Тэдэнд амьд дүр байхгүй.
Түүхэн Марко Спада бол Францын бүжиг дэглээч Жозеф Мазильегийн гурван гайхалтай үзүүлбэрийн нэг юм. Пакита, Корсар хоёрыг бид бас мэддэг ч тэд М.Петипагийн гараар дамжиж, балетын өөр нэг уламжлалын нэг хэсэг болсон.
Мазилье Таглионигийн бүжгийн дэглэлтийн хэв маягаас холдох гэж яарч байв. Тэр манантай хойд домогоос татгалзаж, өмнө зүгт - Итали, Испани, Турк руу "явав". Бүжиг дэглээчдийн Газар дундын тэнгисийн эдгээр бүс нутгуудаар хийсэн оюун санааны аялал нь балетыг өнгөлөг өмнөд бүжиг, дорнын уран зөгнөлт тайз, сонирхолтой хувцас, хэрэгслээр баяжуулсан.
"Марко Спада" - хамгийн их биш тод жишээБүжиг дэглээчийн хэв маягийг дорно дахинд оруулах, балетын үйл ажиллагаа Ромын ойролцоох Латиумд өрнөдөг. Гэхдээ энэ бол 17-р зууны үзэсгэлэнт Итали улсыг бүтээсэн Пуссин ба Лоррейны Ром юм - ой мод, хотуудад үйл ажиллагаа явуулдаг романтик балгас, хөөрхөн хоньчин охид, дээрэмчдийн бүлгүүдийн орон юм.
Энэхүү домогт өмнөд ландшафт дээр түүхийг бичээрэй эрхэм дээрэмчинМарко Спэйд болон түүний зоригтой охин Анжела нар аавыгаа үнэхээр юу хийж байгааг нь мэдээд орхиогүй, мөн Анжела - хунтайж Федериси, Маркиз Сампиетри - ахмад Пепинелли гэсэн хоёр хайрын романсууд хэцүү байсангүй.
Парисын хөрөнгөтний олон нийт албан тушаалаасаа салж, театрыг үзэсгэлэнтэй, үл мэдэгдэх Итали руу нисдэг хивс болгон ашиглахыг мөрөөддөг байв.
Даниел Оберт анх 1852 онд "Марко Спада буюу дээрэмчний охин" дуурийг зохиож, дараа нь 1857 онд ижил нэртэй балетын найруулга хийж, тухайн үед алдартай байсан дуурийнх нь аялгууг найруулан тавьжээ. цаг. Балет гурван улирал дараалан үргэлжилсэн нь ерөнхийдөө амжилт гэсэн үг боловч гэнэт мартагдахаас сэргийлсэнгүй - тэр үеийн дуурь, балетын 80 хувийн хувь заяа ийм байсан.
Lacotte 1980 онд "Марко Спада"-г эхнээс нь сэргээж эхэлсэн
Тухайн үеийн гэрчүүд түүний дасгалууд дээр хэдхэн тойм ярьж чаддаг байв.
Мэдээжийн хэрэг, 20-р зуунд Спадагийн анхны бүтээл Ромын дуурьт болсон - Ромын дээрэмчдийн тухай мартагдсан түүх өөр хаана хэрэг болох вэ.
Lacotte-ийн гол хөзөр нь үргэлж Гилен Тесмар байсан - эхнэр, музей,
түүнгүйгээр тэрээр уран бүтээлээ төсөөлж чадахгүй байв. Өвөрмөц балетчин - ухаалаг, сэтгэдэг, туршлагатай, хэв маягийг нарийн мэдэрдэг. Эдгээр бүх чанарууд нь Тесмарын овсгоотой балетчин дүрээр титэмлэгдсэн байв. Гилайн Тесмар харьцангуй өндөр, сунасан хэлбэртэй байсан нь чухал бөгөөд Лакоттегийн бодол санаа энэ чиглэлд ажилласан - түүний зохиосон пасын гоо үзэсгэлэн нь өргөн хэлбэрээр илчлэгдсэн байв.
Тэд нэг удаа Нью-Йоркт Лакотттой үдийн хоол идсэн гэж хуваалцжээ бүтээлч төлөвлөгөө, мөн бүжиг дэглээч дээрэмчний тухай балетын нээлтийн тухай ярихад Нуреев "Тийм ээ, энэ бол би" гэж хэлэв. Тэд гар барьж, Нуреев бүх бэлтгэлд оролцохоо бичгээр амлаж, амлалтаа биелүүлэв.
Рудольфтой байнга бүжиглэдэг Карла Фракчи Анжелагийн өрсөлдөгчийн дүрд тоглож чадаагүй (Тесмар бол Анжела байсан), учир нь Карлагийн нөхөр түүнд өөрт нь зориулж янз бүрийн тоглолт хийхийг хүсдэг байв. Энэ нь эхнээсээ дуустал бүх зүйлийг (байгалийн байдал, хувцаслалт гэх мэт) бодож олсон Лакоттод тохирохгүй байв. Карла Нуреев оролцож байгааг мэдээд "оруулсан" хувилбараас татгалзсан боловч өөр балетчинтай гэрээ байгуулчихсан байв.
Амжилт нь Ром болон Парис дахь бүтээлийг дагалдаж, 1984 онд Лакотт ижил Нуреев, Тесмар нарын тоглолтыг шилжүүлжээ.
RAI нь Нуреевтай хийсэн сүүлчийн тоглолтуудын нэгийг цацаж, бүжигчний өвчин аль хэдийн ахиж байсан тул зөвхөн бичлэг нь муудсан тул тэрээр хамгийн сайн хэлбэрийг харуулаагүй байна. Гэсэн хэдий ч энэ бол түүний гайхалтай бичлэгүүдийн нэг юм (дижитал болгож, DVD дээр гаргасан).
Гранд-ын хувьд Лакотт шинэ хэвлэлийг хийсэн боловч ялгаа нь зөвхөн туршлагатай балетоманы нүдээр ажиглагддаг - хоёр дахь жүжгийн парад пас де деугийн хэд хэдэн шинэ хувилбар болон бусад хөгжим. Өмнө нь Анжела, Марко нар Гзовскигийн "Агуу сонгодог Пас" концертын ачаар алдаршсан Обертын хөгжимд амбан захирагчийн бөмбөрцөгт бүжиглэдэг байсан бол одоо Лакотте Обертын бүжгийн өөр хөгжмийг олжээ.
Сайн бүтэцтэй бүжигчид оролцвол Lacotte-ийн үзүүлбэрийн хүч харагддаг бөгөөд жүжиглэх хүчин зүйл нь хоёрдогч юм.
Большой театр гол дүрийн дөрвөн жүжигчнийг гэдэс дотроос нь олсны гурав нь финалд шалгарчээ. Гол Марко нь Дэвид Холлберг байсан - Америк Швед гаралтай, Парисын дуурийн театрт сургуулиа төгссөн, Большой театртай зэрэгцэн АБТ-ын ерөнхий сайд.
Тодорхойлолтоор тэрээр Францын хөлийн техник гэж нэрлэгддэг, франц спинсээр манайхаас илүү байдаг тул Лакотте балетын бүжигчний форматтай таарч байна. Жүжиглэхээ түр зогсоох дуртай Оросын уран бүтээлчдээс ялгаатай нь Дэвид зогсолтгүй бүжгийн уур амьсгалд маш байгалийн юм шиг санагддаг. Тэрээр хунтайж Пепинеллигийн дүрд бас үзэсгэлэнтэй (өөр найрлагатай) - хөнгөн хуумгай залуу эр, Анжелад дурласан, дараа нь Маркиз, дараа нь дахин Анжела. Нээлтийн эхний өдрийн хүрээнд Евгения Образцова, Ольга Смирнова нар түүнтэй хамт бүжиглэв.
Анжелагийн хэсэг нь өндөр балетчинд зориулагдсан тул үлгэр жишээ үзүүлбэрийн оролцоог чимэглэсэнгүй.
Хэзээ нэгэн цагт хоёр бүжигчин өрсөлддөг (өрсөлдөгчдийн ийм бүжиг нь 19-р зууны дунд үеийн балетын түүхэнд бүжиг дэглээчдийн дуртай заль мэх байсан) Анжела ялах ёстой, гэхдээ ялдаггүй. Смирнова-Сампиетри ялсан нь сүр жавхлан, гоо үзэсгэлэн, бүжгийн шугамыг илүү тод зурж, мөнхийн ноцтой балетчинд санаанд оромгүй хошин шогийн мэдрэмж төрүүлдэг.
Образцова үлгэр жишээ бүжиглэдэг боловч бүтцийн дутагдлаас болж энэ нь ажиллахгүй байна. Тэр Мариинскийн хөөрхөн Ондин байсан ч дээрэмчинд хүрч чадаагүй.
Игорь Цвирко мөн Пепинеллигийн дүрд бүжиглэсэн бөгөөд гурав дахь өдөр тэрээр гол дүрийг хүлээн авсан боловч Спадагийн дүрд бус харин ахлагчийн хувьд илүү эв найртай харагдаж байв. Семен Чудин Федеричигийн дүрд анхны найруулгын дөрвөлийг зохих ёсоор нөхөв.
Тэр Холберг гэхээсээ илүү Нуреев шиг харагдаж байсан ч түүхэн дээрэмчин дүрд тоглохыг хүсвэл Брэд Питттэй илүү адилхан байсан. Гайхалтай бүтээгдсэн зургуудын төлөө нүүр будалтын зураачдад баярлалаа - тэд огт өөр төрлийн (Холберг, Овчаренко, Цвирко) болж хувирав. Тэд эдгээр гэрийн ажилчдын тухай бичих нь ховор, гэхдээ тэд Большой театрын нүүр будалтын зураачид дэлхийн шилдэгүүдийн нэг юм.
Овчаренко-Спада, Холберг-Федеричи нар уулзсан тоглолт маш сайн болсон. Ийм найрлага нь дөрөв дэх Спада - Владислав Лантратовын өвчний улмаас санамсаргүй байдлаар гарч ирэв.
Үүнтэй ижил найрлагад Екатерина Крысанова Анжелагийн дүрд тоглосон.
Мазильегийн балетууд бол түүний элементүүдийн нэг юм. Ле Корсар дахь гялалзсан Гульнарагийн дүрийг эргэн санацгаая, тэр үед балерина диагналаар гүйж, түүний удирдаачийг "илүү хурдан, хурдан" гэж уриалахыг бид бараг сонсох болно. Толгойн өмсгөлтэй бүх төрлийн туршилтууд нь түүнд маш тохиромжтой: Крисановагийн маягийн гурав дахь дүрийн дээрэмчдийн бандана нь хамгийн сүүлийн үеийн загвар юм. Анжелагийн дээрэмчдийн хуаран дахь гурав дахь үйлдэл нь балерины бүжгийн хатуу ялалт юм. Мэдээжийн хэрэг, тэр яагаад эхний бүрэлдэхүүнд бүжиглээгүй вэ?
Андрей Меркуриев эв найртай Пепинелли болсон (Марко Спадагийн дарамт дор гэрлэх гэж буй Маркиза Сампиетрид дурласан офицер байсан бөгөөд тэрээр Марко Спадатай амжилттай гэрлэх замыг цэвэрлэв. өргөмөл охинАнжела). Шударга, шулуухан тоглосон Андрей өөрийн мэдэлгүй энэ дүрийг бүтээх Лакоттегийн урам зоригийн эх сурвалжаас урважээ. Лакотте 19-р зууны бүх нийтийн тоглолтыг бүтээдэг тул янз бүрийн балетаас зураг авдаг.
Пепинелли бол дэмий Precaution-аас Алентай холын хамаатан юм.
Тэрээр хөгжилтэй багийнхаа хамт Даубервал-Эштон балетын хошин шогоос шууд гарч байна.
Удирдагч А.Богорад, А.Соловьев нарын ажил - таван нэмэх.
Энэ хооронд Лакотте удахгүй Большой театрт дахин гарч ирнэ гэж найдаж байна - түүнд "Шадар гурван цэрэг ба Коппелия" жүжгийг тавих санаа бий. Хэрэв тэр ирвэл тэр эмзэг балетын хувьд түүний үнэнч Коппелиусгүйгээр удаан амьдрахгүй "Марко Спада"-г харж чадна.
Большой театрт "Марко Спада" жүжгийн нээлт энэ улирлын гол үйл явдлуудын нэг юм. Францын иргэн Пьер Лакотт нэгэнтээ Рудольф Нуреевт зориулан энэхүү балетыг тайзнаа тавьж байсан бол одоо түүний шинэ хувилбарыг бүтээжээ.
Францын агуу бүжиг дэглээч Пьер Лакотт балетчин, багш Гислайн Тесмарын хамт энэ амралтын өдрүүдэд олон нийттэй уулзаж, "Балет дахь амьдрал" баримтат киног толилууллаа. Францын найруулагч Марлен Ионескогийн бүтээсэн энэхүү киног Бямба гарагт РИА Новости агентлагийн олон улсын хэвлэлийн төвд "Марко Спада" балетын нээлтийн маргааш Большой театрт үзүүлэв. Францын бүжиг дэглээч, түүний эхнэр, музей Гислейн Тесмар нарын амьдралын хамгийн гэгээлэг үйл явдлуудыг харуулсан киноны дараа тэд хоёулаа үзэгчдийн асуултад хариулав. Бид хамгийн сонирхолтой бүх зүйлийг тэмдэглэсэн.
Оросын тухай
Орос улс миний зүрх сэтгэлд үргэлж, үүрд мөнхөд байдаг. Энэ бол миний хайртай, сайхан санагддаг улс юм. Би Оросын эрч хүч, оюун ухаан, Оросын хөгжмийн зохиолчид, бүжигчид, шударга хүмүүсийг биширдэг. Энэ бол сэтгэлтэй улс юм. Гүн улс. Энд тулгарч буй бэрхшээлийг үл харгалзан энэ нь жинхэнэ сэтгэл хөдлөлийг өгдөг. Орос хар тамхи шиг болсон - та үүнгүйгээр амьдрах боломжгүй. Би энд маш их ажилласан, илүү их ажиллахыг хүсч байна.
"Марко Спада" балетын тухай
Нээлтийн үзүүлбэр бол үргэлж онцгой зүйл байдаг. Айдас, баяр баясгалан хоёулаа. "Марко Спада" бол миний онцгой дуртай балет. Энэ бол миний Ромын дуурьт зориулж (бүжгийн дэглэлтээс эхлээд хувцас, тайз засалт хүртэл) өөрийн гараар бүтээсэн анхны балет юм. Үүнд Рудольф Нуреев, Гилайн Тесмар нар бүжиглэжээ.
Үүнийг сайн хийж чадаагүй. Би үйлдвэрлэлд өөрийгөө бүрэн зориулав: би огт унтаагүй, шөнө зурсан, сонссон сайхан хөгжимОбера - мөрийтэй тоглоомонд оролцож, урагшиллаа хаалттай нүдтэй, мөн тэднийг зөвхөн нээлтийн өдөр л илчилсэн.
Өчигдөр би яг адилхан зүйл хийсэн. “Марко Спада” Большой театрт уран бүтээлээр дүүрэн залуу уран бүтээлчид оролцсонд их баярласан. Тэдэнтэй ажиллах үнэхээр сайхан байсан. Мэдээжийн хэрэг, тэд надтай ажиллахад үргэлж хэцүү байсан - би маш их шаарддаг хүн. Гэхдээ би тэдэнд хандахад тэд намайг хайраар хийдэг гэдгийг мэддэг.
Тоглолтын зохион байгуулалтыг би биш, харин Ромын дуурь алдсан. Би маш их санаа зовж байсан: миний дотор Би хувцас урлаж чадахаа больж, гар минь чичирч байна. Эдгээр үзэсгэлэнт газруудыг бий болгохын тулд асар их ажил хийх шаардлагатай байв. Дараа нь Ромын дуурь дээр авсан киноны зургийг авч, төлөвлөгөө бүрийг нь хайчилж, түүн дээрээ үндэслэн тайзыг дахин бүтээх санаа төрсөн. Большой театрт ажилладаг тэдгээр хүмүүсийн авьяас чадварын ачаар бид амжилтанд хүрсэн.
"Марко Спада" бол маш сонирхолтой давхар дүр. Нэг талаас, энэ бол дээрэмчин, дээрэмчин, нөгөө талаас - язгууртан, эсвэл ядаж нэг байхыг мөрөөддөг хүн. Марко Спада нас барахынхаа өмнөхөн охин Анжелагаа хайртай хүнтэйгээ гэрлэхийн тулд хуурч,хүн бүр түүнийг түүний аав биш гэдэгт итгүүлдэг.
Хүн төрөлхтний хамгийн агуу балетчинуудын тухай
Нэгдүгээрт, би бүгдийг нь хараагүй. Түүхийн хувьд тэр манай Мадоннатай адилхан учраас би Мария Таглионид үнэхээр хайртай. Үүний дараа Орост ирсэн агуу балетчин Фанни Элслер, Черито нар байсаар байв. Энэ бол миний багш нар болох Карлотта Замбелли, Любовь Егорова нараас сонссон үе юм.
Лейла Шихлинская. Тэр надтай ойрхон амьдардаг байсан бөгөөд би түүнийг бараг өдөр бүр хардаг. Энэ амьд байсан ухаантай эмэгтэйТэр ямар нүдтэй вэ!
Ольга Спесивцева. Бид түүнтэй нэг удаа Америкт Гислейнтэй байхдаа уулзаж, бүтэн өдрийг хамтдаа өнгөрөөсөн. Спесивцева гоо үзэсгэлэнтэй хэвээр байв. Нэг удаа би түүнд гайхалтай багш Густав Рикогийн тухай хэлэхэд тэр надад: "Тэр миний хамтрагч байсан Парисын дуурь! Чи дэндүү залуу байна, мэдээжийн хэрэг, миний шүтэн биширч, бүжиглэж байсан балетаа санахгүй байна - Лео Стаацын бүжиг дэглэлтийн "Баярын үдэш". "Гэхдээ би түүнд би мэднэ гэж хэлсэн. Хөгжим, бүжиг аль аль нь. Би түүнийг дуулсан. тэр вариацын аялгуу, хэд хэдэн хөдөлгөөнийг харуулсан.Тэр намайг тэврэн: "Энэ үнэхээр гайхалтай! Бид 5-хан минутын өмнө уулзаж байсан, одоо бид аль хэдийн гэр бүл шиг дотно, маш дотно болсон!"
Сергей Филиний тухай
Эхний өдрөөс л Сергей надад маш их сэтгэгдэл төрүүлсэн. Түүний нүд ийм хүсэл тэмүүлэлтэй харав - тэр дүр байх эсэхийг хараахан мэдэхгүй байв. Би үзвэр зохион байгуулж, ангиудыг тойроод Сергейг аллегро дахь петит пас гэж нэрлэхийг оролдохыг хүссэн. Одоо эдгээр жижиг хөдөлгөөнүүд бага зэрэг алга болж магадгүй, гэхдээ бүрмөсөн биш - Баланчин балетууд байдаг, жишээлбэл, та эдгээр жижиг алхмуудыг хийх шаардлагатай хэвээр байна.
Бид оролдож эхлэв. Би түүн рүү харах тусам анхны тоглолтыг бүжиглэх ёстой хүн бол Сергей гэдгийг би ойлгосон. Ямар нэг юм шийдэхдээ тэрнийгээ удаан бодож эхэлдэг. Би ажилдаа чухал ач холбогдолтой логикоос үргэлж ажилладаг. INүлдсэн бүх зүйл - атаархал болон бусад мөчүүд - би явлаа.
Сергей Филин бол миний хувьд жинхэнэ нээлт бөгөөд би "Фараоны шөнө"-ийг бичлэгээр үзэх болгондоо түүний динамик, гайхалтай эрч хүч, энэ дүрд үзүүлсэн бүх зүйлийг биширдэг.
Одоо түүнтэй дахин уулзаж байгаадаа баяртай байна. Тэр маш их зовж шаналж, амьд үлдсэн, энэ бүхэн ("хүчиллэг дайралт" - ред.) маш шударга бус, гэхдээ тэр өөрөө бүх зүйлийг уучилж, аливаа бэрхшээлийг даван туулах тийм өгөөмөр сэтгэлтэй байдаг.
Марко Спада балетыг тавихад намайг урих санааг Сергей гаргасан юм. Би түүн рүү эмнэлэг рүү залгахад тэр: "Пьер, би үүнийг өөрөө харж чадна гэж найдаж байна" гэж хэлэв. Сонсоход үнэхээр аймшигтай байсан. Харин одоо тэр энд байгаа, би түүнийг сайн байгаа гэж найдаж байна.
*Сергей Филин Мариус Петипагийн дараагаар Пьер Лакоттын найруулсан Ц.Пугнийн "Фараоны охин" балетын Таорын дүрийг бүтээсэн нь Большой театрын анхны уран бүтээлч болсон юм. 2000 онд нээлтээ хийсэн. - ойролцоогоор. ed.
Түүний тоглохыг мөрөөддөг балетын тухай
Миний төсөөлөлд мэдээж ийм балет байдаг ч хараахан болоогүй л байна. Би хүсэл тэмүүллийнхээ ачаар ямар нэгэн өвөрмөц амьтан болж хувирдаг эмэгтэйн тухай түүхийг ярихыг хүсч байна. Идэх энгийн эмэгтэй, тэр ямар ч хүсэл тэмүүлэлгүй, тэр юунд зориулагдсан гэдгээ огт мэддэггүй. Гэвч дараа нь тэр цочролыг мэдэрдэг бөгөөд энэ нь түүнийг хүчирхэг болж, өөрийгөө хамгаалах, амьдралынхаа үзэл баримтлалыг хамгаалахад хүргэдэг. Эцэст нь тэр дэлхийн бүх хүнээс илүү сайн бүжиглэж эхэлдэг. Одоогоор энэ түүх мэдээж маш хийсвэр.
Найз нөхөд, дурсамжийн тухай
Би номондоо бүх амьдралаа биш, харин хэд хэдэн дурсамжаа дүрслэхийг хүсч байна. Уулзалтын түүх. Тэднийг хувь тавилан танилцуулдаг - энэ нь таныг биширдэг, хайртай хүмүүстэйгээ гэнэт тулгардаг. Та өөрөө тэдэнтэй хэзээ ч уулзаж зүрхлэхгүй байх байсан, гэхдээ боломж танд үүнийг хийх боломжийг олгодог. Тэгээд тэд чиний найзууд болно. Энэ бол зүгээр л гайхамшиг.
Миний амьдралд Эдит Пиаф, Чарльз Азнавур, Жан Ануй нартай нөхөрлөх боломж байсан. Мөн миний үнэхээр биширдэг жүжигчин бүсгүйтэй гайхалтай уулзалт болсон. Би Вивьен Лигийн тухай ярьж байна, тэр магадгүй хамгийн гайхамшигтай Скарлетт О'Хара байсан. Би түүний Лондонгийн театрт тоглохыг нь олонтаа үздэг, бид маш сайн найзууд болсон.
Рудольф Нуреевын тухай
Би "Марко Спада"-г тавихад Рудольф аль хэдийн өвчтэй байсан. Энэ бол үнэн. Нэг өдөр тэр над дээр ирээд: Би чамд өмнө нь хэнд ч хэлж байгаагүй зүйлээ хэлэх ёстой. Одоо надад өвчнийхөө тухай ярих байх гэж бодсон. Би түүний нүд рүү хараад: "Рудольф, чи үүнийг үнэхээр хэрэгтэй гэж бодож байна уу? Миний сэтгэл хөдөлсөн ч дараа нь харамсахгүй гэж үү?" Тэр инээгээд "Чиний зөв байх."Энэ бол нууц байсан ч би бүгдийг мэдэж байсан.
Рудольф Нуреев "Марко Спада" бүжиглэхийг маш их хүсч байсан. Эхлээд би Энтони Дауэлл, Гилейн Тесмар нарт зориулсан энэ балетыг тавихыг хүсч байсан бөгөөд Ромын дуурь үүнийг аль хэдийн баталсан. Дараа нь Нуреев Нью-Йоркт Гислейнтэй хамт миний Зилфидагийн хувилбарт бүжиглэсэн. Нэгэн орой тэр над дээр ирээд: "Би чамайг жижиг Энэтхэг ресторанд урихыг хүсч байна" гэж хэлэв. Бид тэнд очсон, тэр байсан сайн төлөв байдалТэгээд тэр намайг дараа нь юу хийх гэж байгааг асуув. Би Ромын дуурийн театрт Марко Спадаг тавьж байна гэж хариулсан. Нуреев энэ ямар балет вэ гэж асуухад би түүнд бүгдийг хэлсэн.
Гурван бүлэгт гайхалтай балет, Ауберын гайхалтай хөгжим... Тэгээд би Рудольф болоннүдээ нээхийг харлаа. Хэзээ нэгэн цагт Нуреев уурлах шахсан:
Энэ бол миний хувьд үүрэг юм! Надад! Та яагаад надаас бүжиглэхийг гуйхгүй байгаа юм бэ?
Тэр үнэхээр чиний төлөө. Гэхдээ та тэнд хэзээ ч байдаггүй. Өнөөдөр та Лондонд, маргааш Австралид байна. Би яаж бооцоо тавих вэ шинэ балетхэзээ ч байхгүй хүний хувьд?
Би тэнд байх болно гэж амлавал яах вэ? Бүтэн сарХэрвээ хүсвэл сар хагас ч гэсэн чамтай хамт байх болно.
Дараа нь өөр асуудал. Гэхдээ би итгэлтэй баймаар байна.
Бид ресторанд байсан бөгөөд ширээн дээр нэг цаас байв. Рудольф Нуреев үүн дээр: "Би Марко Спада балет дээр ажиллахын тулд Пьер Лакотттой нэг сарын турш хамт ажиллана гэж амлаж байна. Би: "За. Ромын дуурийг дуудъя."
Пьер Лакоттын найруулсан "Марко Спада" балетыг 11-р сарын 8-16-ны хооронд Большой театрт үзэх боломжтой.
Пьер Лакотт "Мазилье" балетыг сэргээн засварласан нь ижил хуйвалдаан, хөгжмийг хадгалсан боловч бүжгийн тоог нэмэгдүүлсэн.
1857 онд Парист Марко Спада балетыг тавьсан Жозеф Мазильер үнэндээ Жулио Мазарин гэдэг нэртэй байжээ. Гэхдээ бас дотор арван есдүгээр сарын дунд үе 17-р зууны үеийн алдарт кардинал (Хорин жилийн дараа Думасын санаж байна уу?) тайзан дээр байх нь ямар нэгэн байдлаар хачирхалтай байв. Тиймээс бүжиг дэглээч цаг тухайд нь нэрээ сольж, аюултай хошигнолоос зайлсхийжээ. Мазильер намхан байсан бөгөөд сонгодог бүжигчин шиг тийм ч хүчтэй биш байсан ч тэрээр алдартай болсон сайн жүжигчинЗохиолын бүх муруйг үггүй театрт пантомимоор хэрхэн дамжуулахыг хэн мэдэх билээ.
Бүжиг дэглээчдийг та бүхний мэдэж байгаагаар хоёр төрөлд хуваадаг: зарим нь гол дүрийг өөртөө зориулж, тайзан дээр хайртай хүндээ толилуулдаг, зарим нь хамгийн тохиромжтой бүжигчдэд зориулсан; Mazilier нь эхний төрөлд багтдаг байв. Тиймээс "Марко Спада" киноны гол дүр нь ганган ноёнтон биш, харин өөрийгөө зоригтойгоор илэрхийлэх албагүй хатуу ширүүн дээрэмчин байв. тиймээс маш их пантомима байсан - балетад тэд баяртайгаар тоглож, гараараа "ярилцдаг" байв. Спада 19-р зуунд амжилтанд хүрсэн боловч дараа нь Парисын репертуараас алга болсон - энэ зууны шилдэг бүтээлүүдээр баялаг байсан, тэд тараагдсан байв.
1981 онд хэдэн арван хуучин балетыг амилуулсан бүжиг дэглээч-сэргээн засварлагч (Большой театрт байдаг, мюзикл байдаг) Спада-г Ла Скала-д амилуулахаар шийджээ - ялангуяа хамгийн тохиромжтой дээрэмчин ойрхон байсан тул тэрээр балетыг удирдахыг хүсчээ. тайзны бүлэг. Пантомима цөөхөн, илүү олон бүжиг байсан бөгөөд тэд уран чадварлаг болсон - агуу хүн зүгээр л тайзан дээр алхах дургүй байв.
Одоо тэрээр Большой театрт зориулж балетын шинэ хувилбарыг хийж байна. Зохиол нь хэвээрээ: дээрэмчин, эцгийнхээ үйл ажиллагааны талаар мэдэхгүй түүний охин, дурласан царайлаг залуу, баригдашгүй (болон зэрлэг бүжиглэдэг) дээрэмчдийн мөлжлөг, аав нь өөрийгөө золиослодог өндөр төгсгөл. охиныхоо аз жаргал. Даниел Аубертын хөгжим ч мөн адил уянгалаг, бүжиглэхэд эвтэйхэн.
Гэхдээ бодит бүжгийн тоо нэмэгдэх болно гэж амлаж байна - одоо бид гурван балетын адал явдлыг хүлээж байна.
I үйлдэлУран зураг 1
Хуримын үеэр цугларсан тосгоны оршин суугчид нэгэн Марко Спадагийн уур хилэнгийн талаар Ромын амбан захирагчид гомдоллож байна. Тосгоныхон түүнийг хэзээ ч харж байгаагүй ч тэр хавийн нутаг дэвсгэрт үйлддэг хулгайн тухай цуу яриаг бие биедээ дамжуулдаг. Лууны дэглэм тосгонд орж ирэв. Покийн командлагч гүн Пепинелли амбан захирагчийн охин Маркиз Сампиетригийн сэтгэл татам байдлыг эсэргүүцэж чадахгүй. Харамсалтай нь тэр хунтайж Федериситэй сүй тавьжээ... Нийтийн төөрөгдлийг далимдуулан Марко Спада олны дунд үл танигдаж, үзэгчдийн халаасыг хөнгөвчилдөг. Оршин суугчид сандарч байна! Бороо орох нь цугласан олныг тарааж байна. Талбайд ганцхан Борромео ах үлдсэн бөгөөд түүнээс дээрэмчин цуглуулсан бүх хандивыг овсгоотойгоор гаргажээ.
Зураг 2
Ууланд алхаж яваад төөрсөн Марчеса, захирагч, гүн Пепинелли нар Марко Спадагийн гэрт хоргодох газар олсон гэдгээ ойлгодоггүй. Дээрэмчний охин Анжела ч эцгийнхээ хулгайн хэргийн талаар юу ч мэдэхгүй. Спадагийн хамсаатнууд байшинд хэн ч байхгүй гэж шийдсэн тул өрөөг хурдан дүүргэсэн боловч гэнэт алга болжээ. Энэ үзэгдэл дээр байсан Пепинелли Спадад түүний гэрт хулгайч нар халдсан гэж анхааруулав. Луунууд хамгаалалтын байрлалд ордог. Зоорийн хаалга дахин нээгдэж, ханан дээрх зургууд байрнаасаа хөдлөв - гэхдээ гайхсан зочдын өмнө баяраар цэвэрлэсэн ширээ, сэтгэл татам гоо үзэсгэлэн нууцлаг байдлаар гарч ирэв!
II үйлдэл
Марко Спада, Анжела нар Засаг даргын бөмбөгөнд уригджээ. Федериси Спадагаас охиныхоо гарыг гуйхыг хүсэх тэр мөчид Борромео ах гарч ирэн, саяхан хохирогч болсон гэмт хэрэгтний талаар бүгдэд гомдоллож байна. Борромео хулгайчийг таньж чадна гэж хэлсэн. Спада өртөхөөс айж нуугдахыг илүүд үздэг ч Борромео түүнийг харж чаджээ. Анжела бүх зүйлийг таамаглаж, цочирдож, хунтайж Федеричигээс татгалзав. Үүнд бухимдсан ханхүү маркизтай удахгүй гэрлэх гэж байгаа тухайгаа үзэгчдэд мэдээлсэн нь Пепинеллийг бухимдуулахгүй байх аргагүй юм.
III үйлдэл
Уран зураг 1
Пепинелли сүүлийн удааМаркизд хайраа хүлээхээр шийдсэн ч хуримын даашинзтай түүн дээр очсон, тэр аль хэдийн сонголтоо хийсэн. Гэнэт тал бүрээс дээрэмчид гарч ирэн охин, гvн хоёрыг хоёуланг нь булааж авав.
Зураг 2
Хамсаатнуудаараа хүрээлэгдсэн Марко Спада дээрэмчидтэй адилхан хувцасласан Анжелатай уулзахдаа ихэд гайхдаг. "Амьдрал руу эсвэл үхэл рүү! Би хувь заяагаа хүлээн зөвшөөрч, чамтай хамт амьдрахыг хүсч байна ... "Борромео өөрийн хүслийн эсрэг Маркиз, Пепинелли нартай гэрлэхээр болжээ. Холоос ойртож буй дэглэмийн чимээ сонсогдож, дээрэмчид агуйд нуугдахыг илүүд үзэж, замд нь саад болж байсан Федеричи болон Засаг даргыг барьж авав, гэхдээ Анжела хоёуланг нь аварна. Ойролцоох буун дуу сонсогдоно. Марко Спада үхлийн шархаджээ. Тэр бараг хөл дээрээ буцаж ирдэг. Үхэхээсээ өмнө тэрээр гайхширсан цэргүүд рүү эргэж, Анжела бол түүний охин биш гэдгийг мэдэгдэв. Энэ худал нь Анжелаг баривчлагдахаас аварч, хунтайж Федерицид түүнийг эхнэр болгон авах боломжийг олгодог.
хэвлэх
"Марко Спада" - б Даниел Франсуа Эсприт Обертийн хөгжимд 3 үйлдэлт alet
1857 онд Оберт 1852 онд бичсэн "Марко Спада буюу дээрэмчний охин" дуурийг дахин боловсруулж, балет болгожээ. Либреттог бичсэн Евгений Скрайб, өмнө нь ижил нэртэй дуурийн либретто бичсэн.
ҮЙЛС 1
Үзэгдэл 1. Ромын ойролцоох тосгон
Ромын захирагч болон түүний охин Маркиз Сампитри нар залуу тариачдын хуриманд оролцов. Тосгон бүхэлдээ Марко Спадагийн хийсэн хулгайн талаар амбан захирагчид гомдоллох боломжийг ашигладаг. Марко Спадаг хэн ч хараагүй. Хэн ч үүнийг үнэхээр дүрсэлж чадахгүй. Тэрээр олны дунд амархан төөрч чаддаг. Эсвэл түүний нэрээр хэсэг бүлэг дээрэмчид нуугдаж байгаа болов уу? Гүн Пепинеллигийн удирдлаган дор дээрэмчидтэй тэмцэхээр отряд ирэв. Гүн Маркизыг мэдэрч байгаагаа мэдэгдэв. Гэвч тэр тэднийг хуваалцдаггүй бөгөөд аав нь (захирагч) түүнийг хунтайж Федериситэй гэрлэхийг хүсч байна.
Марко Спада хамсаатнуудынхаа хамт гарч ирэн, байшингийн хананд наасан гэм буруугийн тогтоолыг шоолон уншиж эхлэв. Ханхүү Федериси "Би зэвсэглэсэн" гэж хүн бүрийг тайвшруулж байна. "Би ч гэсэн" гэж Марко Спада хариу хэлээд үргэлжлүүлэн шоолж байна. Энэ хооронд Борромео ах сүмийн сайн сайхны төлөө хандив цуглуулдаг. Марко Спадагийн хувьд энэ нь уруу таталт бөгөөд гар чацархай гэдгээ харуулж, ламын үлгэр жишээг дагаж хүмүүсийг дээрэмдэж эхлэв. Тариачид дээрэмдүүлсэн гэдгээ ойлгов. Хүн бүр бүрэн төөрөлдсөн байна. Гэнэт хүчтэй шуурга дэгдэв. Засаг дарга охинтойгоо хамт бороо орохоос өмнө нуугдах газар хайж байна. Борромео ах ганцаараа үлдэв. Марко Спада буцаж ирээд түүнийг дээрэмдэж, MARCO SPADA гэж бичсэн цаас үлдээжээ.
Үзэгдэл 2. Марко Спадагийн цайз
Амбан захирагч, түүний охин, гүн Пепинелли нар ууланд төөрч, Марко Спадагийн цайз руу явав. Тэднийг Спадагийн охин Анжела (аав нь юу хийж байгааг мэдэхгүй) олж мэдээд унтах өрөө санал болгодог. Зочдыг зохион байгуулсны дараа Анжела цонхоо онгойлгож, гудамжнаас гитарын дууг сонсов. Шөнийн цагаар цонхныхоо доор сэмхэн орж, серенада дуулдаг Федеричигийн анхаарлыг тэрээр татдаг. Анжела түүнийг дотогш оруулахыг хүсэхгүй байгаа ч тэр зөрүүдэлж байна. "Аав минь мэдвэл чамайг ална!" - Анжела түүн рүү хашгирахад ханхүү хариуд нь: "Надад хамаагүй! Аавыг чинь ирээрэй, би түүнтэй уулзаж, түүнтэй ярилцаж, чамтай гэрлэхийг хүсч байна!" Алсаас туурайны чимээ сонсогдоно. "Яв!" гэж Анжела хэлээд амраг нь дурамжхан дуулгавартай дагав. Марко Спада охин нь түүнийг анзаарахгүйн тулд шилтгээнд нууц хаалгаар ордог. Тэр дэгжин костюм өмссөн байна - Анжела аавыгаа хараад дассан хувцас. Түүний хувьд хамгийн том гэнэтийн зүйл бол түүний гэрт хэн хоносон тухай мэдээ юм. Түүний баруун гар нялцгай биетэн Геронио Спадад гэнэтийн зочдыг алахыг санал болгосон бөгөөд Марко татгалзсан байна - учир нь түүний хайртай охин Анжела гэртээ байгаа тул тэр үүнийг мэдэхийг хүсэхгүй байна. "Дараа нь" гэж тэр хэлэв.
Амбан захирагч Спад зочломтгой хандсанд талархаж, түүнийг охин болон Пепинеллитэй танилцуулав. Тэрээр охиныхоо хамт Ром дахь гэртээ хүлээн авалтад урьжээ. Марко Спада татгалзсан боловч Анжела шаардаж, одоо Анжелаг бүжиглэхийг заах шаардлагатай болно гэдгийг харгалзан үзэв. Маркиз түүнд заах үүрэг хүлээв. Анжела бол хурдан сурдаг. Марко зоригтойгоор бүжигт нэгдэж, дараа нь зочдыг цайзыг үзэхийг урив.
Пепинелли ганцаараа үлдэв. Геронио өрөө хоосон байна гэж бодоод хамсаатнууддаа дохио өгдөг. Пепинелли дээрэмчдэд баригдахгүй байхыг мөрөөдөж, хивсэнцрийн ард айдастай нуугдаж байна. Тэд гарч ирэнгүүт дээрэмчид нууц гарцаар алга болдог. Цэргүүд гарч ирэв. Пепинелли тусгаарлагдсан булангаас гарч, цонх руу гүйж очоод тэднийг дууддаг. Марко Спада зочдыг дагуулан орж ирлээ. Пепинелли харсан зүйлээ хэлэхийг хичээдэг. Байшин дээрэмчид дүүрсэн гэж мэдэгджээ. Гэвч тэрээр хаашаа явсныг тайлбарлаж чадахгүй байгаа тул захирагч болон цэргүүд түүнд итгэхгүй байна. Хүн бүр Пепинеллийг шоолж, түүний харгис уран зөгнөлийг гайхшруулж байгаагаар үйл ажиллагаа төгсдөг.
ҮЙЛС 2
Үзэгдэл 1. Засаг даргын ордон
Гайхалтай бөмбөг авахад бүх зүйл бэлэн байна. Марко Спада охиныхоо хамт ирсэн. Ханхүү Федериси тэднийг угтан авч байна. Аав нь Анжелагаас энэ эрхэм хэн бэ гэж асуув. "Тэр л надтай гэрлэхийг хүсч байгаа хүн" гэж Анжела хариулав. "Үүнд хар дарсан зүүдчи миний охинтой гэрлэнэ гэж мөрөөдөж байсан уу?" гэж Марко хариулав. Аав нь охинтойгоо бүжиглэж байгаа бөгөөд энэ хооронд Федериси Анжелагийн ааваас албан ёсоор гэрлэхийг хүсэх үгээ бэлдэж байна. Борромео ах гэнэт орж ирээд яаж ярьж эхлэв. түүнийг дээрэмдэж, Марко Спада руу зааж, дээрэмчинээ танилаа гэж мэдэгдэв.Марко цонхийж, охиноо гарах гарц руу татан аваачсан ч олон түмэн зугтахыг нь таслав. Эцэст нь танхим хоосон байна. Федериси Анжела руу харахад Спада түүнийг ятгасаар байна. Охин нь зугтав. Борромео Марко дээрэмдэхдээ түүнд өгсөн цаасыг үзүүлэв. өөрийн нэр. Спада ламыг барьж аваад чирсэн хамсаатнуудаа дуудав. Анжела аавыгаа хэн болохыг мэдээд Федеричитэй гэрлэхээс татгалзжээ. Тэрээр цөхрөнгөө барсандаа Маркизтай сүй тавьсан тухайгаа зочдод зарлав. Пепинелли энэ мэдээнд цочирдсон байна. Спада уйлж буй охиноо хөтлөөд...
Үзэгдэл 2. Маркизийн унтлагын өрөө
Пепинелли Маркизыг хайр сэтгэлдээ итгүүлэхийг хичээдэг. Гэвч тэр сонсохыг хүсэхгүй байгаа бөгөөд Федеричитэй хуриманд бэлдэж байгаа гэж мэдэгджээ. Гэнэт өрөөнд дээрэмчид орж ирэв. Маркиз, Пепинелли хоёр нуугдаж амжаагүй тул дээрэмчид тэднийг аваад явна.
ҮЙЛС 3
Үүр цайхад ойд. Марко Спада дээрэмчдийн байранд суугаад охиныхоо тухай боддог бол тэр хавийн бүх хүмүүс түүнийг зугаацуулах гэж бүжиглэдэг. Гэнэт Анжела хачин хувцастай гарч ирэн, тэр ч бас дээрэмчин болохыг хүсч байгаагаа мэдэгдэв. Аав нь түүнийг няцаав. Цугларсан хүмүүс Анжелаг баяр хөөрөөр баясгав. Эцэст нь түүний зоригийг гайхсан аав нь охиноо тэврэв. Маркиз, Пепинелли хоёрыг чирч яваа Герронио гарч ирэв. Тэд хүчээр гэрлэнэ. Олон тооны тариачид ойртож, дээрэмчид хоргодох байранд нуугдаж байна. Федериси орж ирэв. Тэрээр алга болсон Анжелаг хайж байна. Дээрэмчид ашиг олох гэж түүн рүү дайрсан ч Анжела зөвшөөрөхгүй гэж хашгиран тэдэн рүү цохив. Хэрэв тэд буудвал тэр Федеричитэй хамт үхэх болно. Дээрэмчид буугаа буулгана. Федериси түүнээс яагаад ийм хачин хувцасласан, энд юу хийж байгааг асуухад Анжела түүнд бага ярьж, эндээс хурдан зугтахыг зөвлөжээ. Федериси зөвхөн түүнтэй хамт нэр дэвшихийг зөвшөөрөв.
Дуу чимээ гарч, дээрэмчид цэргүүдийг хөөж байна. Марко Спада руу бууджээ. Тэр шархадсан. Охин түүн рүү яаран очсон ч бүх зүйл эмх цэгцтэй байгаа гэж тэр баталж байна. Марчонисс аавдаа Пепинеллитэй гэрлэсэн гэдгээ мэдэгддэг. Марко Спада Федерицид хандан "Би бол МАРКО СПАДА, гэхдээ Анжела миний охин биш. Тэр Ромын язгууртан гэр бүл. Түүнийг хайртай хүнтэйгээ гэрлүүлээрэй" гэж мэдэгдэв. Дараа нь тэр Анжелагийн гарт унаж үхдэг. Тэрээр аав гэж боддог эр рүүгээ хүндэтгэлтэйгээр харж, түүнд талархаж байна сүүлчийн хүсэлүүгээрээ тэр түүнийг хайрттайгаа холбосон.
