Владивостокийн хүмүүс: Леонид Анисимов, театрын найруулагч. Домог бол цорын ганц үнэн Токиогийн шинэ репертуар театр Леонид Анисимов юм

Владимир академид бүсийн театржүжиг, "Тэнэг" жүжгийн нээлт боллоо. Токиогийн шинэ репертуар театрын уран бүтээлчид тоглосон.
Японы жүжигчид Бүх Оросын театрын форум - "Алтан хаалганы дэргэд" наадмын зочин болов. Тэд Япон хэл дээр жүжиг тоглосон бөгөөд уг бүтээлийг хадмал орчуулгатай дагалддаг. Токио шинэ репертуар театрОросын жүжиглэх урлагийн уламжлалыг баримталдаг. Энэ нь 2000 онд Токио дахь хэд хэдэн театрыг нэгтгэсний дараа байгуулагдсан. Уран сайхны удирдагч - Леонид Анисимов. Тэрээр Станиславскийн системийн дагуу жүжигчдийг бэлтгэдэг. Театр нь Японд анхдагч байсан. Юуны өмнө байнгын урын сантай болсонд баярлалаа. Эцсийн эцэст Япончууд уг бүтээлийг ихэвчлэн нэг улирал үздэг. Найруулагчийн хэлснээр гадаад төрхөөрөө Орос, Японы соёлууд өөр өөр байдаг. Гэхдээ сүнслэг байдлын хувьд тэд маш ойрхон байдаг. ТОКИО ШИНЭ РЕПЕРТУУРИЙН ТЕАТРЫН УРЛАГИЙН ЗАХИРАЛ ЛЕОНИД АНИСИМОВ:“Тэд оюун ухааныг уншихдаа маш сайн. Энэ бол хүн юу бодож байгааг мэдэрч, харж чаддаг ухамсрын маш нарийн түвшин юм. Энэ нь Станиславскийн тогтолцоо, оюун санааны агуулгын хувьд маш чухал юм. Тиймээс тэдэнтэй хамтран ажиллах нь надад их сонирхолтой байна” хэмээн ярьжээ.
17.30-да Владимир Косыгинин мэ’рузэсини мэ’рузэ вэ «Вести» мэ’рузэсинэ мэ’лум олунур.

Сүүлийн мэдээ:

Владимир мужийн захиргаа Стрингин эмнэлэгт засвар хэзээ дуусахыг мэдэгдэв

Стрингин эмнэлгийн түүхийг улс даяар дахин санаж байна. Саяхан эмнэлгийн байгууллага дахин холбооны сувгуудын линз дээр гарч ирэв. Үүний шалтгаан нь Москва дахь Эрүүл мэндийн яамны байрны ойролцоох идэвхтнүүдийн пикет байсан юм. “[ОХУ-ын Ерөнхийлөгчийн] энэхүү зааврын дагуу бүх барилгуудын засвар аравдугаар сарын эцэс гэхэд дуусна ...

Владимир хотын оршин суугчид интернетээс илүү телевизэд итгэдэг

Владимир хотын оршин суугчид ямар мэдээллийн эх сурвалжид хамгийн их итгэдэг болохыг тодруулахыг хүссэн асуулга бөглөжээ. Судалгаанд 1100 хүн хамрагдсан бөгөөд тэдний 51 хувь нь телевизэд хамгийн их итгэдэг байна. Харин судалгаанд оролцогчдын 43 хувь нь интернэтээс мэдээлэл авахыг илүүд үзэж, илүү зөв гэж үзэж байна.

Василисина дээр гарсан галыг 12 хүн унтраасан байна

Галын тухай мэдээг хямралын үед хяналтын төвд хүлээн авсан. Владимир гарнизоны гал унтраах ангиуд тус газар явав. Түймрийн нийт талбай 1 ам.метр талбайтай. Азаар хүний ​​амь эрсдээгүй байна. Галын хор уршгийг арилгахад 4 нэгж техник, 12 хүн ажиллажээ. Галын шалтгааныг тогтоохоор ажиллаж байна.

Владимир мужид тэд ойд төөрсөн 83 настай тэтгэвэр авагчийг олжээ

Киржачский дүүрэгт Владимир мужАравдугаар сарын 15-нд 83 настай өвгөн мөөг идэхээр явсан. Тэтгэврийн хөгшин замаа алдаж, хоёр хоног гэртээ харьж чадаагүй. Үүний үр дүнд түүнийг цэргийн бэлтгэлийн талбайгаас олсон байна. Өндөр настанг 85 хүн эрэн сурвалжилж байна. Энэ бол Лиза Алерт, гал сөнөөгчид, зүгээр л халамжтай нутгийн оршин суугчид юм.

Носенкова Светлана

Токиогийн шинэ репертуар театр бол орчин үеийн дэлхийн соёлын өвөрмөц үзэгдэл юм. Үүсгэн байгуулагч, уран сайхны удирдагч нь манай нутаг нэгтэн. Энэ бол ОХУ-ын гавьяат жүжигчин, Станиславскийн нэрэмжит театрын олон улсын академийн ерөнхийлөгч, Японы Төрийн шагналт Леонид Анисимов юм. TNRT репертуар нь Японд ховор хэрэглэгддэг Оросын сонгодог схемийн дагуу бүрддэг. Токиод хэдэн зуун театр байдаг ч бүгд дүрмээр бол долоо хоногт 7-10 удаа жүжиг тоглодог бөгөөд хэзээ ч эргэж ирдэггүй. TNRT-д жишээлбэл "Тэнгэрийн сүлжээний арал дээрх амрагуудын амиа хорлолт" гэх мэт урт хугацааны үзүүлбэрүүд байдаг. Леонид Иванович 2005 онд Чикамацу Мозаемоны бүтээлээс сэдэвлэсэн энэхүү Японы сонгодог жүжгийг тайзнаа тавьжээ.

Та TNRT-ийн өвөрмөц онцлогийг удаан хугацаанд жагсааж болно. Гэхдээ магадгүй хамгийн чухал зүйл бол Леонид Анисимов соёлын орчны хил дээр нэгэн зэрэг сэтгэлзүйн болон бясалгалын театр байгуулж чадсан явдал юм. Хэрэв та Шекспирийн Гамлет, Чеховын авга ах, С.Беккетийн Годог хүлээж байгаа нь багтсан TNRT-ийн урын сангаас харвал энэ баг үнэхээр биднийг нэгтгэж чадах хүн төрөлхтний нийтлэг үнэт зүйлсийн тухай ярьж байгааг харах болно. Саяхан Токиогийн шинэ репертуар театрын Орост хийсэн аялан тоглолт бас нэгэн тоглолт боллоо тод жишээметакультуризм. "Алтан хаалганы дэргэд" наадмын хүрээнд Японы уран бүтээлчид Ф.М. Достоевскийн "Тэнэг", Москвагийн олон улсын хөгжмийн ордны тайзнаа Японы эртний домогт "Кожики. Эртний үйлсийн тэмдэглэл. Ийнхүү япончууд Оросын нууцлаг сүнсний талаар өөрсдийн үзэл бодлоо илэрхийлж, оросууд тус улсын оршин суугчдын сэтгэлийг харахыг хичээв. мандах нарүндэсний зан чанарын онцлогийг ойлгох.

гүйцэтгэл-залбирал

"Кожики" бол Японы уламжлалт Шинто шашны гол номуудын нэг, эртний эртний хамгийн том дурсгал юм. Японы уран зохиол, МЭ 712 оныг дурдаж байна. Энэхүү бүтээл нь домог судлалын текстүүдийг агуулдаг түүхэн шинж чанарЭнэ уламжлалд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Үүнд орчлон ертөнцийн гарал үүсэл, өвөг дээдсийн бурхдын тухай, Ямато улс болох Дэлхийг бүтээсэн тухай домог багтдаг. Гол домог- нарны дарь Аматерасу төрж, түүнийг Тэнгэрлэг ангал руу аваачсан тухай. Энэ бүтээл нь Японы ард түмэнд ямар ач холбогдолтой болохыг тайлбарлах шаардлагагүй бөгөөд Оросын найруулагч анх удаа тавьсан юм! Зарим нь энэ ажлын амжилтад эргэлзэж, Леонид Ивановичийг ятгаж байсан ч тэр жинхэнэ уран бүтээлч, төгс төгөлдөр байдлаас илүү зүйлийг хийхийг эрмэлздэг. Мөн "Кожики" жүжиг Японд ийм хариулт авсан тул TNRT түүнийг эртний сүм хийдэд үзүүлэхийг хүртэл урьсан.

Энэхүү бүтээл нь Москвагийн олон нийтэд мартагдашгүй сэтгэгдэл төрүүлэв. Леонид Анисимов Орос хэл рүү орчуулсан Кожики-г уншаад: "Энэ номонд дүрсэлсэн санаа, оюун санааны хувьд ийм байдаг. эртний Япондэлхийн энх тайванд хүрэх түлхүүрийг олж чадна." Үүний үр дүнд Японы уламжлалт соёлын элементүүдийг ашигласан "ёслолын театр" хэмээх шинэ драмын төрөл гарч ирэв. Тоглолт "Кожики. "Эртний үеийн үйлсийн тэмдэглэл" нь Станиславскийн систем ба Японы эв найрамдлын "ва" сүнсний зохицсон хослол юм. Үзэгчид тайзан дээр олон талт, амьд, нэгэн зэрэг уламжлалт зургуудыг хардаг.

Леонид Иванович үзэгчдийг бурхадтай хамт нууцлаг, аймшигтай, агуу байдлын ирмэг дээр танилцуулдаг маш нарийн төвөгтэй талбарыг танилцуулж байна. Энэхүү үзүүлбэрт TNRT-ийн уран бүтээлчид үзэгчдийн хариу үйлдэл гэхээсээ илүү дээд хүчнүүд тэднийг хэрхэн ажиглаж байгаад санаа зовсон нь илт байв. Энэхүү бясалгалаар дамжуулан үзэгчид тэр мэдрэмжийг дамжуулсан жинхэнэ хайр. Жүжигчдийн нүүрэн дээрх уламжлалт цагаан маск; бидний хувьд ер бусын, бага зэрэг хязгаарлагдмал, хэт нарийвчлалтай, нэг хэвийн бус боловч баялаг, дэгжин байдлыг өөртөө нуусан хөдөлгөөнүүд; дуугарч байна ардын хөгжмийн зэмсэг, хоолой дуулах, урт монологууд нь гайхалтай, нууцлаг, далд ухамсрын түвшинд уугуул зүйлтэй уулзах гайхалтай уур амьсгалыг бий болгодог. Хэдийгээр бүх үзэгчдэд либретто бүхий нэвтрүүлэг өгч, үйл ажиллагааны үеэр товч орчуулга сонсогддог байсан ч үүнгүйгээр уран бүтээлчид үзэгчдэд юу хүргэхийг хүсч байгаа нь ойлгомжтой байх шиг байна. Кожики дээр харилцан яриа байдаг сүнслэг түвшинҮндэстэн, өөр өөр шашин байхгүй газарт зөвхөн хүн ба түүний Бүтээгч л байдаг бөгөөд Түүнийг гэх сэтгэл догдолдог.

Хамгийн дурсамжтай үзэгдлүүдийн нэг бол түүний ах Сусану бурханы үймээн самууны дараа Аматерасу бурхан тэнгэрийн ангал руу бууж ирсэн явдал байв. Нар алга болж, дэлхий харанхуйд живнэ. Бурхад найр зохион байгуулж Аматерасуг татахаар шийджээ. Дарь эхийн нэг бүжиглэж эхлэв, хувцас нь хальтирч, тэр Үзэсгэлэнтэй биеасаав. Энэ агшинг жүжигчдийн тайзнаа тавьж, тоглож буй байдал нь зөвхөн тоглолтын төдийгүй гоо сайхны тухай Японы үзэл санааны оргил үе гэж хэлж болно. Бүх нийтийн баяр баясгалан, амьдралын ялалт, эв нэгдлийн мэдрэмж Кожикигийн сүүлчийн үзэгдлүүдийг хамардаг.

Тоглолтыг ОХУ-ын Театрын ажилчдын холбоонд үзүүлсний маргааш нь. бүтээлч уулзалтТокиогийн шинэ репертуар театрын хамт олон, түүний уран сайхны удирдагчтай хамт үзэгчид, хэвлэл мэдээллийн төлөөлөгчид, түүнчлэн Леонид Анисимовын Владивосток, Екатеринбургт түүний бүтээсэн театрт тоглож байсан орос шавь нар оролцов. Хоёр цаг гаруй хугацаанд үзэгчид өөрсдийн сэтгэгдэл, дурсамж, мэргэжлийн нууцнайруулагчтай жүжигчид төдийгүй хоёр соёлын үнэмлэхүй эв нэгдлийг үзэгчид олж харсан "Кожики" жүжгийг хэлэлцлээ. Уулзалтын дараа бид Леонид Ивановичтэй ярилцаж чадсан.

Хүнийг биширдэг

-12 жилийн өмнө таны удирдлага дор Кио театр, Эксперинс театр, Нар студи гэсэн гурван хамтлагийг нэгтгэсэн Токиогийн шинэ репертуар театр байгуулагдаж байсан. Зорилго нь "өвчтэй зүрхийг эдгээдэг жинхэнэ театрыг бий болгох" байв орчин үеийн хүнмөн түүний сэтгэлийг тэжээдэг." Энэ нь анх болон одоо ямар асуудлуудыг хамарсан бэ?

- Аль ч улсаас үл хамааран эдгээр нь үл ойлголцол, улмаар үл ойлголцлын талбарт байдаг ижил асуудлууд юм. Асуудал нь орчин үеийн амьдралын хэмнэлд байгаа бөгөөд энэ нь хүмүүст ядаж хэсэг хугацаанд зогсох, сэтгэлийнхээ эрүүл мэндийн талаар бодох боломжийг олгодоггүй. Мэдээжийн хэрэг Японд энэ нь Оросоос илүү хүчтэй мэдрэгддэг. Эцсийн эцэст дэмий хоосон Москва ч гэсэн амьдралын хурдаараа Токиотой зүйрлэшгүй юм. Тиймээс хүмүүс сэтгэж, бие биенээ мэдэрч чадах тийм л хүний ​​сэтгэлийн түлхүүрийг олох нь миний өмнө үргэлж байсаар ирсэн гол ажил юм. Одоо хэвлэгдсэн миний ном Япон, "Хүнийг биширдэг, эсвэл Станиславскийн системийг хэрхэн унших вэ" гэж нэрлэдэг. Би зөвхөн хаврын сакура цэцэг биш, биширмээр байна Намрын навчагч, дотор нь юу байна Японы соёлуламжлал ёсоор үзэсгэлэнтэй, гэхдээ бас хүнийг биширч сурсан. Үүний тулд та үүнийг харах хэрэгтэй. Мөн бид театртаа үзэгчдийн нүдийг нээхийн тулд бүх зүйлийг хийдэг.

Өөр нэг асуудал бол Японд уран бүтээлчдийг эрт дээр үеэс ингэж үздэг байсан доод каст. Миний даалгавар бол орчин үеийн япончууд жүжигчний дүр төрхийг драмын урлаг, ерөнхийдөө театрын урлагаар дамжуулан эдгээж, мэргэн ухааныг дамжуулж чаддаг зураач, багшийг таних явдал юм. Одоо бид энэ тал дээр өөрчлөлт гарч байна гэж хэлж болно. Театрыг хүмүүс маш ихээр хүрээлж эхлэв өндөр түвшин — алдартай зохиолчид, хөгжимчид, улс төрчид. Хүлээн авсан хүмүүсийн хүрээлэлийг татах, клуб байгуулах нь хандлагыг өөрчлөхөд тусалдаг жирийн японжүжигчин рүү.

- Леонид Иванович, та идэвхтэй найруулж байна сурган хүмүүжүүлэх үйл ажиллагааЯпонд төдийгүй Европ, АНУ-д. Та долоон театр байгуулсан. Та яаж ажилладаг вэ гадаадын уран бүтээлчидСургуулиудын ялгааг та мэдэрч байна уу?

-Маш их. Нэгдүгээрт, соёл, сэтгэлгээний ялгаа бий. Оросууд дүрээ маш хурдан мэдэрч чаддаг, гэхдээ тэд залхуу, хувиа хичээсэн байдаг. Америкчуудын хувьд гол чанар нь хүсэл эрмэлзэл юм, гэхдээ тэд энэ нь юу болохыг буруугаар ойлгодог. АНУ-ын театрын сургуулиудад ер нь хүсэл биш, тэвчээр заадаг. Эцсийн эцэст, Станиславскийн хэлснээр хүсэл зориг нь хүчтэй, урам зоригтой хүсэл эрмэлзэл төрдөг. Энэ бол сансар огторгуйн сайхан энерги боловч үүнийг дотроо нээхэд маш хэцүү байдаг. Тэдний бидэнд тулгах гээд байгаа тэвчээрээр үүнийг орлуулах боломжгүй. Америкчуудтай хамт би тэдний бие махбодийн хурцадмал байдал, тэвчээрийг урам зориг, сонирхолгүй байдал, зүгээр л өгөх хүслээр өөрчлөхийг хичээсэн бөгөөд дараа нь хүсэл төрдөг. Япончууд тэс өөр. Тэд багаасаа тодорхой мэргэн ухаанаар шагнагдсан байдаг. Тэд бидний бодлыг хэрхэн амархан уншдаг нь намайг гайхшруулдаг, гэхдээ тэд мэдрэмжийг сэрээх хэрэгтэй.

- Та мастер ангиудадаа Станиславскийн тогтолцооны нэг гол үндэс бол тэнцвэрт байдал гэж байнга хэлдэг. Энэ нь зөвхөн жүжигчдэд хамаатай юу, эсвэл найруулагчид ч хамаатай юу?

-Тэнцвэртэй байх нь мэдээжийн хэрэг хүн бүрт хэрэгтэй. Аливаа хурцадмал байдал нь бүтээлч байдалд саад болдог. Тиймээс, хамгийн түрүүнд би өөрөө тэнцвэрт байдалд суралцдаг. Энэ нь хангалттай хэцүү. Би япон хамтлагаасаа маш их зүйлийг сурдаг - даруу байдал, тэнцвэртэй байдал, үүнийг хүлээн авснаар би үүнийг бусдад дамжуулдаг. Эндээс та бодлоо өөрчлөх хэрэгтэй. Станиславский хүн өөрөө бүтээх чадваргүй гэсэн гайхалтай хэллэгийг хэлсэн. Би үүнийг бэлтгэл сургуулилт, мастер анги бүрт давтдаг. Хүн үүнийг ухаарч, байгаль, сансар огторгуй, бурханы хэрэгсэл болох үед нэмэлт хүчин чармайлт алга болж, тэнцвэр нь өөрөө тогтдог.

Мөнхийн сонгодог

- TNRT-ийн репертуарт манай олон сонгодог бүтээл бий: Иванов, Цахлай, Ваня авга ах, Гурван эгч, А.П. Чехов, М.Горькийн "Доод талд", Ф.М. Достоевский. Өнөөдөр уулзалтаар япончууд Оросын сонгодог бүтээлийг маш сайн мэдэрдэг талаар ярилцлаа. Энэ нь зөвхөн уран бүтээлчдэд хамаатай юу, үзэгчдэд ч хамаатай юу?

-Ер нь бүх япончууд манай сонгодог бүтээлүүдийг маш нарийн мэдэрдэг болохоор би хүртэл заримдаа атаархдаг. Сэтгэлийн нэгдмэл байдлын талаар энд ярих нь зүйтэй болов уу. Одоо япончууд Чеховыг оросуудаас илүү хайрладаг гэдэгт би чин сэтгэлээсээ итгэдэг. Тэгээд би яагаад гэдгийг нь гайхаж эхэлж байна. Антон Павловичийн бүтээлүүдэд тусгагдсан сэдвүүд ойрхон байна дотоод ертөнцЯпон. Жишээлбэл, интоорын цэцэрлэгт хүрээлэнгийн сакура. Тэдний хувьд байгалийн гоо үзэсгэлэн гол бурханмөн интоорын цэцэрлэгийг тайруулна гэж уншаад тэд үнэхээр цочирддог. Чехов байгалиасаа шаналж байсныг тэд ойлгодог. Тэдний хувьд энэ нь хэвийн, байгалийн зүйл тул тэд түүнд хайртай. Горькийн “Доод талд” жүжгээс тэд хүний ​​үнэ цэнийн гүн ухааныг маш сайн мэдэрдэг. Достоевскийн хувьд тэд зарим төрлийн өвдөлт мэдрэмжийг илүү үнэн зөв, бие махбодид илүү үнэн зөвөөр мэдэрдэг. Япон жүжигчдийн өвдөлтийг заалгах шаардлагагүй, багаасаа л тэдний дотор байдаг.

-Та анхны "Цахлай"-ыг Свердловскт (одоогийн Екатеринбург) тайзнаа тавьж байсан, дараа нь Владивостокийн "Цахлай", Америк, Япон... Тэдний хооронд нийтлэг зүйл бий юу?

-Свердловск хотод би өөрөө Треплевийн дүрд тоглосон бөгөөд энэ нь түүний нүдээр үзүүлсэн тоглолт байсан. Владивостокт бид "Цахлай" -ыг давтаж, Олег Ефремовтой ярилцаж эхлэхэд (би маш залуу, эелдэг, ихэмсэг байсан) би түүнд Треплевийн бодлоор бүх зүйл хэрхэн сайхан болдгийг тайлбарлаж эхлэв. Олег Николаевич: "Чи Треплевт хайртай юу? Мөн миний насан дээр би аль хэдийн хүн бүрт хайртай. Тэгээд одоо би бүгдэд нь хайртай. Тиймээс тоглолтууд нь мэдээжийн хэрэг тэс өөр. Магадгүй энэ жил Японд тоглосон миний хамгийн сайн "Цахлай" - 7-р сард бид академид төгсөлтийн шалгалт өгсөн. Треплев, Нина, Аркадина нар тэнд таарч байв. Жүжигчид энэ дүрийг маш их мэдэрсэн тул миний биширдэг.

"Өнөөдөр та зохиолчтой ямар болгоомжтой, сэтгэл хөдлөм, эелдэг хандаж байгаагаа нэг бус удаа хэлсэн. Нууц нь юу вэ? Зөвхөн Станиславскийн системд байдаг уу?

- Энд миний бараг бүх амьдралынхаа турш хэрэглэж ирсэн хоёр арга маш их нөлөөлсөн байх. Энэ бол удаан унших арга, нээлттэй ойлголт, өөрөөр хэлбэл гайхах арга юм. Бид тэдгээрийг байнга ашигладаг.

- Ихэнх нь орчин үеийн бүтээлүүд TNRT-ийн урын санд С.Беккетийн “Годотыг хүлээж байна”, Б.Брехтийн “Кавказын шохойн тойрог” зэрэг бүтээлүүд багтжээ. Та одоогийн жүжгийн зохиолчидтой холбоо тогтоохыг үндсэндээ хүсэхгүй байна уу?

Миний бүх жилүүд бүтээлч үйл ажиллагааБи зөвхөн сонгодог бүтээлтэй ажилладаг. Магадгүй энэ бол миний зарчим байх. Юу нь орчин үеийн, юу нь биш гэж би боддоггүй. Би зүгээр л тодорхой түвшний уран зохиолтой холбоотой байдаг. Түүгээр ч барахгүй би материалыг сонгодоггүй гэж хэлэх хэрэгтэй болдог - энэ нь дээрээс ирдэг. Би ажлыг мэдэрч, тодоор мэдэрч эхэлдэг. Жишээлбэл, би Достоевскийг тайзнаа тавихгүй гэж олон арван жилийн турш өөртөө тангарагласан. Зарим байсан хүчтэй айдасямар нэг ойлгомжгүй зүйлийн өмнө, надад харанхуй мэт санагдсан. Сургуулиас ирсэн мэдрэмж юм болов уу, мэдэхгүй. Гэхдээ хэн нэгэн намайг Достоевскийгээр айлгасан нь ойлгомжтой, би түүнийг маш хатуу хүлээж авсан. Достоевскийн гайхалтай, үнэхээр үзэсгэлэнтэй, бага зэрэг өвчтэй хошигнолыг би гэнэт мэдрэх үед тэр надад нээгдсэн юм. Би "Тэнэг"-ийг шалан дээр хэвтэж байгаад уншиж байгаад сууж чадахгүй болохоороо сандлаасаа уначихсан. Энэ роман дахь Федор Михайловичийн хамгийн дуртай гурван үг бол анекдот, мөрөөдөл, фантастик юм. Энэ бол Достоевскийн тухай япончуудын ойлголтод хүргэхийг оролдсон зүйл юм.

- TNRT-ийн саяхны Ерөнхий сайд нар ч мөн адил ойлголттой байсан. эртний Грекийн эмгэнэлт явдалАнтигон ба Медеа?

-Тийм ээ, Грек рүү явахаасаа өмнө би Грекийн жүжгээр ажиллана гэдгээ мэдэж байсан. Миний хувьд Грекийн гүн ухаан бол үндсэн чиглэлүүдийн нэг, би үүнийг маш удаан хугацаанд хийж байна. Тэд надаас “Яагаад Медеа хүүхдүүдээ алсан юм бэ?” гэсэн асуултыг асууж эхлэхэд л энэ үйл явцыг хурдасгасан. Грекчүүд энэ тухай чин сэтгэлээсээ асууж, Туркийн буулганд удаан хугацаагаар байсан тул тэд өөрсдийнхөө хүчийг алдсан гэж тайлбарлав. эртний соёлмөн яаж засахаа мэдэхгүй байна. Одоо тэд Станиславскийн сургуулийг манай Токиогийн академийн салбар болгон байгуулж байна. Би Грекчүүдэд хариултыг үгээр биш, тоглолтоор өгч чадна гэж хэлсэн. Тэгээд бид энэ хоёр эмгэнэлт жүжгийг Японы Но театрын тайзнаа хийсэн.

Барилга биш өсөх

-Өнөөдрийн уулзалтаас би TNRT хамтлагийн бүх уран бүтээлчид тийм биш гэдгийг ойлгосон мэргэжлийн боловсрол…

-Тэр хамаагүй. Хүн урлагийн хүн болж чадах уу, үгүй ​​юу гэдэг чухал. Энэ нь сэтгэлийн байдал, сэтгэлийн байдал, магадгүй төрөлхийн байх ёстой. Энэ тохиолдолд мэргэжлийн ур чадварыг хөгжүүлэх нь тийм ч хэцүү биш юм: хуванцар болон ярианы аль алиныг нь нэг жилийн дотор эзэмшиж болно. Түүнээс гадна, хэрэв хүн сүнслэг байдлын хувьд бэлэн бол бүх зүйл тэр даруйдаа илэрч эхэлдэг. Сүнслэг хэл нь хөгжиж, хүн өөрчлөгддөг: тэр авъяастай болж, алхалт, хөдөлгөөн, хэл яриа, дүр төрх өөрчлөгддөг. Тэр царайлаг болдог. Тэд дотор хэлдэг эрүүл бие- эрүүл оюун ухаан. Мөн эрүүл ухаан эрүүл биеийг өгдөг гэдэгт би итгэдэг.

-Өнөөдөр та жүжигчид багш байх ёстой, тэднээс өөрөө суралцдаг гэж нэг бус удаа хэлсэн. Гэхдээ та театрт дөнгөж ирээд байгаа мэргэжлийн бус уран бүтээлчдээс хамаагүй илүү туршлагатай. TNRT-ийг найруулагчийн театр гэж хэлж болно гэж бодсон.

-Үгүй ээ, найруулагч нар жүжигчдийг гуйвуулж эхлэхийг би чин сэтгэлээсээ хүлээн зөвшөөрдөггүй. Хэдийгээр би ч бас ийм алдаатай байсан: би залуу байхдаа хувиа хичээсэн, тэднийг дахин хийхийг зөвшөөрдөг байсан, гэхдээ Бурханд талархаж, энэ нь хор хөнөөлтэй гэдгийг би хурдан ойлгосон. Ерөнхийдөө би хуваалцдаг театрын урлагхоёр ангилалд хуваана. Нэг нь цэцэрлэгжүүлэлт юм. Тэгээд би өөрийгөө цэцэрлэгч гэж боддог. Тариа тарьж, зүрх сэтгэлээрээ усалж, дараа нь нахиа, үр жимс гарч ирэх ёстой гэж би боддог. Гэвч маш их найруулга нь харамсалтай нь синдер блокийн барилга юм. Би хамт ажиллагсаддаа “Та нар юу хийж байгаа юм бэ? Чиний босгосон зүйл сүйрнэ, харин ургуулсан зүйл чинь үүрд үлдэх болно." Нэгэн цагт нэг үр тарианаас ургамал ургаж, манай гарагийг бүхэлд нь бүрхсэн. Урлагт ч, ямар ч урлагт ийм байдаг. Станиславский надад цэцэрлэгч байхыг зааж өгсөн. Цэцэг хэзээ цэцэглэхийг мэдэхгүй, жимс нь боловсорч гүйцнэ. Би үүнийг тэсэн ядан хүлээж байгаа бөгөөд энэ нь миний сонирхлыг хамгийн ихээр татдаг. Гэсэн хэдий ч би амьдралынхаа туршид зуу гаруй тоглолт хийсэн ч нээлтийн цагийг хэзээ ч цуцалж байгаагүй. Бүгд цаг тухайд нь цэцэглэж, дуулдаг. Би бүтээгч биш, харин Эцэг миний дотор байдаг.

-Таны дотор болж буй үйл явдлыг жүжигчдэд хэрхэн хүргэх вэ, ингэснээр тэд үүнд хангалттай байх болно?

- Бэлтгэл болгондоо би сэтгэлээ бүрэн нээж, маш их энерги өгдөг. Жишээлбэл, бэлтгэл гурван цаг үргэлжилдэг бол би тэдэнтэй хоёр цаг ярьж болно, гэхдээ дараа нь уран бүтээлчид долоо хоногт хийхээс илүүг нэг цагийн дотор хийх болно гэдгийг би мэднэ. Би үргэлж хүүхэд зантай гэдгээ хүлээн зөвшөөрдөг бөгөөд энэ нь ухааралд хүргэдэг.

Гэхдээ маш их зүйл шаардагдана сэтгэцийн хүч чадал! Та юугаар хооллож байна вэ?

- Дээд, байгаль, сансар огторгуйг хайрлах нь тусалдаг. Энэ хайр байгаа цагт энерги урсдаг. Заримдаа би үүгээр дүүрдэг. Би өгөх тусам улам их болдог. Гэвч амьдралын дэмий хоосон зүйл сунжирч эхэлмэгц хурц ядаргаа ирдэг. Тэгээд жүжигчдэд нэг байдаг гэж заадаг гайхалтай уран бүтээлч- байгаль. Та түүний зэмсэг болох ёстой бөгөөд дараа нь энерги ирдэг.

- Леонид Иванович, таны тоглолтыг өнөөдөр хаа нэг газар орос хэл дээр үзэх боломжтой юу?

Үгүй ээ, бүх зүйл дууссан юм шиг байна.

-Тэгээд таныг ямар нэгэн зүйл оруулахыг урьсан бол Оросын театр?

-Харж байна уу, би бусдын жүжигчидтэй юу ч хийхгүй. Станиславскийн нэг удаа юу хийх хэрэгтэйг асуусан шиг сайн гүйцэтгэл. Константин Сергеевич: "Эхлээд сургууль, дараа нь студи, дараа нь театр байгуулах хэрэгтэй, дараа нь та жүжиг тавьж болно." Гэтэл хэдхэн сар ирээд продакшн хийе гэхээр бүтэхгүй. Тэгээд би театраас ичиж зовох болно. Хэрэв тэд жишээлбэл, хоёр жилийн турш урьсан бол та оролдож болно. Эхний жил бид суралцах болно, хоёр дахь нь - тохируулах. Бэлтгэлгүй бол би зохих уур амьсгалыг бүрдүүлж чадахгүй, сэтгэлээ нээж чадахгүй.

Театрын ертөнцөөс дэлхийн театр хүртэл

-Та Свердловскт ажиллаж эхлэхдээ тоглолт бүр үлгэр байх ёстой гэж хэлж байсан.

-Тэгэхээр Достоевскийн Кожики буюу "Тэнэг" бол сургаалт зүйрлэл юм. Бид домог үүсгэх хэрэгтэй. Учир нь бүх зүйл үхдэг, гэхдээ домог хэвээр байна. Энэ цорын ганц үнэн.

-Дашрамд хэлэхэд, “Кожики” жүжгийн хувьд тайзны чимэглэл огт байхгүй. Энэ нь надад зохиолчийн үг, жүжиглэлт дээр бүрэн төвлөрөх боломжийг олгосон. Дизайн дахь минимализм нь театрын урлагийн талаарх таны органик ойлголт мөн үү?

- Туйлын зөв. Бид ямар нэгэн байдлаар Оросын жүжигчидтэй хамт наадамд оролцохоор Эрхүү рүү нисч байсныг санаж байна. Тэд надаас: "Танай вагонууд хаана байна?" Тэгээд би: "Байхгүй" гэж хариулав. Тэд надад итгээгүй. Маргааш нь тэд ирээд: "Бид бүгдийг дуудсан төмөр зам, таны вагонууд тийм биш. Наадам цуцлагдлаа! Би дахин: "Тийм ээ, бидэнд вагон байхгүй. Ойролцоох нь өнхрөх, зураач байна” гэв. Орой нь тоглолт болж, дараа нь яаж ийм боломжтой юм бэ гэж гайхсан (инээв).

— Владивосток, Екатеринбургт ажилласан ажлаа хэрхэн санаж байна вэ?

-Өнөөдөр хурал дээр мэдээж маш их эмзэглэл, эмзэглэлээр дурсагдсан. Гэхдээ өнгөрсөн үеийг нэг их санахгүй байна. Энэ нь намайг ирээдүйгээс сатааруулахыг хүсэхгүй байна. Миний хувьд цааш явах нь чухал. Байсан том сургуульнадад. Станиславскийн хэлсэнчлэн захирал нь төрдөг эх баригчтай адил юм. Энэ нь надад ийм л үр дүнтэй юм шиг санагддаг. Тэд бүгдийг хийсэн, би зөвхөн усалж, дулаацуулж байсан. Дараа нь бид жүжгийн доторх эрх чөлөөний тухай аль хэдийн ярьсан. Учир нь түүнийг олтол ямар ч тоглолт гарахгүй. Энэ нь ажил, бие биендээ, хүмүүст хандах хандлагаас гурван элементээс үүсдэг. Энэ гурван элемент давхцвал тайзан дээр гарах эрх чөлөө бий болдог.

Токиогийн шинэ репертуар ихэвчлэн гадаад руу явдаг уу?

-Харамсалтай нь үгүй. Бид солонгос руу их явдаг, учир нь маш олон байдаг сайн нөхцөлЯпонтой соёлын харилцаа тогтооход зориулж янз бүрийн засгийн газрын хөтөлбөрүүд байдаг. Бид Орост гуравхан удаа байсан: Мелихово, Владивостокт Олон улсын наадам сонгодог жүжиг"Никольск-Уссурийский" ба одоо. Мэдээжийн хэрэг Москва дахь аялан тоглолтууд TNRT-ийн уран бүтээлчдийн хувьд гайхалтай үйл явдал болсон.

- Москвагийн олон нийтийн хувьд ч гэсэн. Ийм уулзалтууд олон болоосой гэж хүсч байна.

“Энэ бүхэн санхүүжилтээс шалтгаална. Бидэнд яг одоо энэ тал дээр маш их бэрхшээлтэй байна. Наашаа ирэхээр гурван санд хандсан, бүгд татгалзсан. Урын сангаа багасгах хэрэг гарах байх. Жүжигчдийг би өрөвдөж байна - тэд маш их ядарсан, тэд надад бүх амьдралаа өгсөн. Эдгээр нь үнэхээр аминч бус хүмүүс юм. Та Оросын жүжигчидтэй ойр дотно харьцуулж болохгүй. Тэд хамгийн багадаа амьдарч, нэмэлт мөнгө олж, бүх зүйлээ театрт өгдөг. Жүжигчид гэрлэдэггүй, хүүхэд төрүүлдэггүй, учир нь энэ нь маш үнэтэй байдаг. Тэгээд ч бидэнд төрийн дэмжлэг байхгүй, бид өөрсдөө Станиславский шиг чадлынхаа хэрээр хөгжилд хөрөнгө оруулдаг. Ихэнх япончууд маш хэцүү амьдралтай байдаг тул TNRT-ийн жүжигчид агуу хүмүүс гэдэгт би чин сэтгэлээсээ итгэдэг.

-Дараа нь юу байна бүтээлч төлөвлөгөө?

-Би нэгийг нь тавихыг мөрөөддөг хамгийн агуу бүтээлүүдЯпон сонгодог уран зохиолХэйаны эрин үед бичигдсэн "Гэнжи моногатари". Энэ бол миний хамгийн их хэрэгцээ юм. Гэхдээ тэнд бүх үйл ажиллагаа өрнөдөг эзэн хааны хотмөн тусгай эзэн хааны хувцас хэрэгтэй. Эдгээр 12 давхар кимоног надад үзүүлэхэд энэ нь тодорхой болсон гол асуудалДахин хэлэхэд санхүүгийн. Сангууд гарч ирэнгүүт би Гэнжи Моногатари-г заавал тавих болно.

Фото зургийн цомог

Токиогийн шинэ репертуар театр 2016 оны 9-р сарын 23-нд Москвагийн Олон улсын хөгжмийн ордны тайзнаа "Кожики" ганцхан тоглолтыг үзүүлнэ.

"Кожики"- Японы эртний уран зохиолын өвөрмөц бүтээл. Энэ нь орчлон ертөнцийн гарал үүслийн тухай космогоникоос эхлээд өвөг дээдсийн бурхад ба тэдний харилцааны зөрчилдөөний тухай домог хүртэл домгийн мөчлөг дээр суурилдаг. Тоглолт нь зан үйл бөгөөд Японы уламжлалт дуунуудыг ээлжлэн сонсдог. хөгжмийн зохиолуудболон яруу найраг.

Токиогийн шинэ репертуар театр (TNRT)"Хүний өвчтэй сэтгэлийг эдгээж, зүрх сэтгэлийг нь тэжээдэг" хэмээх энэхүү бүтээлийг 2004 онд ОХУ-ын Урлагийн гавьяат зүтгэлтэн Леонид Анисимов бүтээжээ. Шинэ баг Кио театр, Переживание театр, Нар студи гэсэн гурван хамтлагийг нэгтгэв. TNRT нь өөрийн ажилд К.С.Станиславскийн системд тулгуурладаг бөгөөд театрын репертуар нь Японд ховор хэрэглэгддэг Оросын сонгодог схемийн дагуу бүрддэг. TNRT-ийн жүжгийн жагсаалтад Японы уламжлалт театрын хэв маяг, орос хэл дээрх үзүүлбэр, үзүүлбэр зэрэг 17 гаруй нэр бий. гадаадын сонгодог: "Иванов", "Цахлай", "Ваня авга ах", "Гурван эгч", " Интоорын цэцэрлэг» А.П.Чехов, М.Горькийн “Доод талд”, В.Шекспирийн “Гамлет”, Ф.М.Достоевскийн “Тэнэг”, Б.Брехтийн “Кавказын шохойн тойрог”, Ф. Мурайами , В.Сарояны "Хоёр жижиг хэсэг", С.Беккетийн "Годотыг хүлээж байна", М.Чикамацугийн "Дурлагчдын амиа хорлолт", К.Маязавагийн "Өгүүллэгийн үдэш", Софоклын "Медея", гэх мэт.

Театрын дэргэд байгуулагдсан "Гайхалтай эксцентрикийн клуб" нь шинжлэх ухаан, соёлын зүтгэлтнүүдийг нэгтгэсэн.

Токиогийн шинэ репертуар театрын уран сайхны удирдагч Леонид Иванович Анисимов - Щукины нэрэмжит театрын сургуулийн төгсөгч, ОХУ-ын урлагийн гавьяат зүтгэлтэн, шагналт. Төрийн шагналЯпон, профессор, Санкт-Петербургийн Петровскийн Шинжлэх ухаан, урлагийн академийн академич.

Владимир мужийн драмын театрт "Тэнэг" жүжгийн нээлт боллоо. Токиогийн шинэ репертуар театрын уран бүтээлчид тоглосон.

Гэрэл унтарна. Цаашид юу болохыг хэн ч мэдэхгүй. Ханхүү Мышкин ямар харагдах вэ, жүжигчид орос хэлээр ярьдаг уу, самурай тайзан дээр гарах уу? Эхний үйлдэл. Самурай, орчуулагч гэж байхгүй. Жүжигчид Япон хэлээр ярьдаг бөгөөд тайзны хажуу талд хадмал орчуулгатай дэлгэцүүд байдаг. Найруулагч тодорхой тайлбарлав: театрын урлаг бол сонгодог, нэмэлт тусгай эффект шаарддаггүй. Хамтлагийн даргын хэлснээр япончууд уг материалд шууд "дасдаг". Хоёр соёл оюун санааны хувьд ойр байдаг.

ТОКИО ШИНЭ РЕПЕРТУУРИЙН ТЕАТРЫН УРЛАГИЙН ЗАХИРАЛ ЛЕОНИД АНИСИМОВ:"Тэд оюун ухааныг маш сайн уншдаг. Энэ бол хүний ​​юу бодож байгааг мэдэрч, харж чаддаг ухамсрын маш нарийн түвшин юм. Энэ нь Станиславскийн тогтолцоо, оюун санааны агуулгад маш чухал юм. Тиймээс энэ нь надад маш сонирхолтой юм. тэдэнтэй ажиллах."

Хоёр гол дүрийг шууд таних боломжтой - хунтайж Мышкин, Настася Филипповна. Нарийвчилсан зураг боловсруулах. Мөн түүнчлэн - Японы нямбай байдал. Мышкин бол сэтгэлийн шаналал, тайзан дээрх хамгийн нарийхан хоолой юм. Настася бол ухаалаг бөгөөд анх харахад ихэмсэг япон хатагтай юм.

ИЛЬЯ МАХОВИКОВ, ҮЗЭГЧ:"Энэ бол маш сонирхолтой сэтгэгдэл. Би Японд удаан хугацаагаар дуртай байсан, хэлэнд нь дуртай. Ийм үзүүлбэрт анх удаа оролцож байна. Ер бусын зүйл бол орос хэлээр биш япон хэл дээр байсан нь надад таалагдсан - энэ нь бий болгодог. өвөрмөц өнгө."

Токиогийн шинэ репертуар театр нь 16 жилийн өмнө Леонид Анисимовын санаачилгаар байгуулагдсан. Нэгэн цагт хаалттай байсан улсын уламжлалыг эвдэж, Станиславскийн системийн дагуу ажиллахаар 3 өөр баг нэгдсэн. Гол нь байнгын репертуар бий болсон. Японы бусад театруудад уран бүтээл нэг улирлаас удаан үргэлжилдэггүй. Мандах наран оронд театрыг төрөөс дэмждэггүй гэж Гани Хироцикагийн дүрд тоглосон хүн хэлж байна. Гэхдээ энэ нь жүжигчдийг зогсоохгүй.

ХИРОТСИКА, ЖҮЖИГЧИН:"Зөвхөн жүжигчин биш, зураач болох, байнга байх бүтээлч үйл явц, - Үүний тулд бид өөрсдийн саналыг хүлээн авлаа уран сайхны удирдагч. Оросын системийн дагуу яг юу хийх ёстой вэ.

Бүх театрын уран бүтээлчид Оросын жүжигчний сургуульд үнэнч байгаагаа ярьдаг. Тиймээс - мөн урын санд арслангийн эзлэх хувь. Тоглолтод "Ваня авга ах", "Цахлай" киноны жүжигчид үзэгчээр ирсэн.

КИМИКО, ЖҮЖИГЧИН:"Би Станиславскийн тогтолцоог илүү сайн ойлгохын тулд Чеховын эдгээр бүтээлүүдэд тоглосон. Учир нь миний хувьд тайзан дээр амьдрах нь гол зүйл юм."

Өөр нэг өнгөлөг дүр бол Варя. Жүжигчин Наоко Оросын бүтээл бол юуны түрүүнд хувь хүний ​​​​хөгжил, сүнслэг өсөлт. Достоевский шинэ талыг нээж өгдөг.

НАОКО, ЖҮЖИГЧИН:"Магадгүй энэ бол бидний япон сэтгэлгээ юм - биеэ барих, мэдрэмжээ нуух. Тэгээд Варя - тэр нээлттэй, тэр юу бодож байгаагаа хэлдэг. Тиймээс тэр намайг баяжуулсан."

Гэрэлтүүлэг бол Японы кино театрын салшгүй бүрэлдэхүүн хэсэг юм. Энэхүү бүтээлийн өнгө нь сүнслэг, сюрреал юм. Гүн хөх, улаан, маргад. Тэмдэглэлд ойртох тусам энэхүү гэрлийн тоглоом зайлшгүй шаардлагатай болж хувирав.

Гол мөч - хаалгыг сүхээр эвддэг. Тэгээд хэсэг хугацаанд гэрлийн туяа ан цаваар нэвтрэн орж ирдэг. Хэдийгээр ерөнхий эмх замбараагүй байдал үүссэн ч итгэл найдвар бий. Ханхүү Мышкин бол зөвхөн бидний шинэ үеийн баатруудын илэрхийлэл юм.

Владимир Косыгин, Александр Мяснов

Өвөрмөц туршилт. Японы жүжигчид Владимир Достоевскийн "Тэнэг" романы тайлбарыг үзэгчдэд үзүүлэв. Тоглох Токиогийн театр"Алтан хаалганы дэргэд" наадмын хүрээнд дараалан 9 болов. Танхимд урьдын адил дүүрэн байшин байв. Ксения Воронина жүжгийн жүжигчид, найруулагч нартай уулзав.

Владимир жүжгийн хувцас солих өрөөнд онцгой уур амьсгал байдаг. Японы жүжигчид дэлхийн ямар ч гамшиг тэднийг зогсоож чадахгүй байх шиг тайвнаар тайзнаа гарахаар бэлдэж байна. Достоевскийн зохиолоос сэдэвлэсэн тоглолтыг Токиогийн театр 2 жилийн турш тоглосон. -ийн удирдлаган дор Оросын найруулагчроман-туужуудыг олон удаа дахин уншсан. Япончууд тэдний хувьд Достоевский бол уран зохиолын оргил гэдгийг нуудаггүй. "Тэнэг" жүжиг нь Японы даруухан сэтгэлийг нээх боломжийг олгосон.

ХИРОТИКО ХАМИШИ, ЖҮЖИГЧИН

Япончууд маш даруухан, биеэ барьдаг тул Достоевскийн бүтээл өөрөө биднийг нээлттэй, зоримог болгож, жүжигчид өөрсдөө идэвхтэй болсон.

Тоглолт 3 цаг үргэлжилнэ. Үзэгчид дэлгэцийн дэлгэц дээр товчилсон орчуулгыг хардаг. Ийм Достоевский бол чамин бөгөөд үүнд бэлтгэх ёстой. Японы гүн ухааны призмээр Оросын сүнсний сэдэв нь сонгодог зохиолыг огт өөр өнцгөөс харах онцгой боломж юм.

ТЕМАЙО Дюки, ЖҮЖИГЧИН

Найруулагч Леонид Анисимов Японд ажиллаад удаж байгаа тул бидэнтэй хамт Достоевскийн бүтээлээс япон хэлийг хайж эхэлсэн. Мөн бид романы тухай Япон-Оросын ойлголтод ойртож байна.

Найруулагч Леонид Анисимов япончуудтай 16 орчим жил хамтран ажиллаж байна. Мастерын хэлснээр, Мандах нарны газрын оршин суугчид шаргуу ажиллахад бэлэн байдаг, тэд нарийн сэтгэлтэй, хамгийн сэтгэл татам нь ёс зүйтэй байдаг. Анисимов бүтээлдээ Станиславскийн системийг баримталдаг бөгөөд техникийн хөгжил нь ямар ч хэрэгслийг ашиглах боломжийг олгодог Токиод ч гэсэн тайзан дээрх гол зүйл бол сүнс юм.

Л ЭОНИД АНИСИМОВ, ТОКИО ОРЧИН ТЕАТРЫН УРЛАГИЙН ЗАХИРАЛ

Станиславский сүнсээр дамжуулан амьдралыг үргэлж онцолдог байв. Үүнийг ямар ч технологи орлож чадахгүй. Мэдээж Японд маш их технологи байгаа ч бид үүнийг маш нарийн ашигладаг. Хамгийн эмзэг.

Достоевский, Чехов, Толстой. Эдгээр нь Токиогийн театрын жүжигчдийн хүсэл эрмэлзэлтэйгээр ярихад бэлэн байгаа нэрс юм. Владимирын үзэгчдэд зориулсан Японы бүтээл нь нэг төрлийн нээлт байсан боловч энэ нь наадамд бэлтгэж байгаа бүх сюрприз биш юм.

КСЕНИЯ ВОРОНИНА, СУРВАЛЖЛАГЧ

Владимир үзэгчдэд зориулсан театрын гайхалтай тоглолт 9-р сарын сүүл хүртэл үргэлжилнэ. Энэхүү баялаг хөтөлбөрт Тольятти, Израиль, Герман, Швед, АНУ болон бусад орны хамтлаг дуучид оролцох болно. Өнгөрсөн жил театрын наадам“Алтан хаалганы дэргэд” 2000 орчим үзэгч цугларчээ. Энэ жил зохион байгуулагчид тоглолтын тоо болон үзэгчдийн тоогоор шинэ дээд амжилт тогтоолоо.

Ксения Воронина, Егор Хрипко