Ringkasan Teater Bolshoi Giselle. Giselle, atau Wilis

Balet "Giselle" - ringkasan. Libretto Balet dua lakon "Giselle" ialah cerita hebat yang dicipta oleh tiga orang libretis - Henri de Saint-Georges, Theophile Gauthier, Jean Coralli dan komposer Adolphe Adam, berdasarkan legenda yang diceritakan semula oleh Heinrich Heine. Bagaimana karya abadi dicipta

Orang ramai Paris melihat balet Giselle pada tahun 1841. Ini adalah era romantisme, apabila ia adalah adat untuk memasukkan unsur-unsur cerita rakyat dan mitos dalam persembahan tarian. Muzik untuk balet itu ditulis oleh komposer Adolphe Adam. Salah seorang pengarang libretto untuk balet "Giselle" ialah Theophile Gautier. Bersama-sama dengannya, libretto terkenal Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges dan koreografer Jean Coralli, yang mengarahkan persembahan, juga mengerjakan libretto balet Giselle. Balet "Giselle" tidak kehilangan popularitinya hingga ke hari ini. Orang ramai Rusia mula-mula melihat kisah ini cinta yang tragis pada tahun 1884 di Teater Mariinsky, tetapi dengan beberapa pelarasan yang dibuat kepada pengeluaran oleh Marius Petipa untuk ballerina M. Gorshenkova, yang melakukan bahagian Giselle, yang kemudiannya digantikan oleh Anna Pavlova yang hebat. Dalam persembahan ini, bukan sahaja kemahiran koreografi adalah penting untuk ballerina, tetapi juga bakat dramatik, keupayaan untuk menjelma semula, kerana watak utama dalam lakonan pertama muncul sebagai seorang gadis yang naif, kemudian berubah menjadi seorang yang menderita, dan dalam lakonan kedua. dia menjadi hantu. Libretto balet "Giselle" Dalam bukunya "On Germany" Heinrich Heine memasukkan legenda Slavia lama tentang vilis - gadis yang mati akibat cinta yang tidak bahagia dan bangkit dari kubur mereka pada waktu malam untuk memusnahkan lelaki muda yang mengembara di malam hari, dengan itu mereka membalas dendam nyawa mereka yang hilang. Legenda inilah yang menjadi asas bagi libretto balet Giselle. Ringkasan pengeluaran: Count Albert dan wanita petani Giselle saling menyayangi, tetapi Albert mempunyai pengantin perempuan; gadis itu mengetahui tentang perkara ini dan mati dalam kesedihan, selepas itu dia menjadi vilisa; Albert datang pada waktu malam ke kubur kekasihnya dan dia dikelilingi oleh Wilis, dia diancam bunuh, tetapi Giselle melindunginya daripada kemarahan rakan-rakannya dan dia berjaya melarikan diri. T. Gautier ialah pembangun utama libretto; dia mengolah semula legenda Slavic untuk persembahan Giselle (balet). Kandungan pengeluaran membawa penonton jauh dari tempat asal mitos ini. Pustakawan memindahkan semua acara ke Thuringia. Watak produksi Watak utama ialah seorang gadis petani Giselle, Albert adalah kekasihnya. Forester Illarion (dalam produksi Hans Rusia). Berta ialah ibu kepada Giselle. Tunang Albert ialah Bathilde. Wilfried adalah seorang penunggang, Ratu Wilis ialah Mirta. Antara wataknya ialah petani, pembesar istana, hamba, pemburu, vilis.

T. Gauthier memutuskan untuk memberi mitos kuno watak kosmopolitan, dan dengannya tangan ringan negara, adat resam dan gelaran tidak ditemui di cerita asal, dimasukkan ke dalam Giselle (balet). Kandungan telah diselaraskan, akibatnya watak telah diubah sedikit. Pengarang libretto menjadikan watak utama Albert sebagai Duke of Silesia, dan bapa pengantin perempuannya menjadi Duke of Courland. Akta 1 Balet "Giselle", ringkasan adegan 1 hingga 6 Peristiwa itu berlaku di sebuah perkampungan pergunungan. Berta tinggal bersama anak perempuannya Giselle di sebuah rumah kecil. Lois, kekasih Giselle, tinggal berdekatan di pondok lain. Subuh datang dan petani pergi bekerja. Sementara itu, ahli hutan Hans, yang jatuh cinta dengan watak utama, melihat pertemuannya dengan Lois dari tempat terpencil, dia diseksa oleh cemburu. Melihat pelukan dan ciuman kekasih yang penuh ghairah, dia berlari ke arah mereka dan mengutuk gadis itu kerana kelakuan sedemikian. Lois menghalaunya. Hans berikrar membalas dendam. Teman wanita Giselle tidak lama lagi muncul, dan dia mula menari dengan mereka. Berta cuba menghentikan tarian ini, menyedari bahawa anak perempuannya mempunyai jantung yang lemah, keletihan dan keseronokan berbahaya untuk hidupnya.

Balet "Giselle", ringkasan adegan dari 7 hingga 13 Hans berjaya membongkar rahsia Lois, yang ternyata bukan petani sama sekali, tetapi Duke Albert. Penjaga hutan menyelinap masuk ke dalam rumah duke dan mengambil pedangnya untuk digunakan sebagai bukti kelahiran bangsawan saingannya. Hans menunjukkan pedang Giselle Albert. Kebenaran terbongkar bahawa Albert adalah seorang duke dan dia mempunyai tunang. Gadis itu tertipu, dia tidak percaya dengan cinta Albert. Hatinya putus asa dan dia mati. Albert, gila dengan kesedihan, cuba membunuh dirinya, tetapi tidak dibenarkan berbuat demikian. Act 2 Ballet Giselle, ringkasan adegan 1 hingga 6 Act 2 Selepas kematian Giselle, dia bertukar menjadi vilisa. Hans, terseksa oleh penyesalan dan rasa bersalah atas kematian Giselle, datang ke kuburnya, vilis melihatnya, berputar dalam tarian bulat mereka, dan dia mati.

Balet "Giselle" oleh Adolphe Adam adalah salah satu persembahan paling terkenal dalam repertoir koreografi klasik dunia. Tayangan perdananya berlangsung pada tahun 1841 di Paris. Pengarang libretto menarik dari karya Heine dan Hugo tema Wilis - pengantin perempuan yang meninggal sebelum perkahwinan. Libretto dan muzik dicipta atas inisiatif koreografer Jules Perrot. Lama kelamaan, Marius Petipa beralih kepada Giselle dan menyempurnakan koreografinya. Pada permulaan abad ke-20, semasa Musim Rusia yang berjaya, Sergei Diaghilev membawa Giselle ke Paris, dan Perancis melihat mereka balet kebangsaan, disimpan dengan teliti di Rusia. Sejak itu, drama itu mendapat banyak tafsiran. Untuk Teater Mikhailovsky, Nikita Dolgushin membina semula persembahan Petipa dengan teks koreografi yang telah diuji masa, mise-en-scenes yang tepat dan pelbagai butiran antik.

Plot balet adalah mudah: kiraan muda, bertunang dengan pengantin perempuan kaya, jatuh cinta dengan seorang wanita petani, Giselle, dan, menyembunyikan gelarannya, merayunya dengan menyamar sebagai petani. Penjaga hutan, yang jatuh cinta dengan Giselle, mendedahkan rahsia kiraan, Giselle mengetahui tentang kecurangannya dan, kecewa dengan kesedihan, meninggal dunia. Selepas kematian, Giselle menjadi vilisa, tetapi dia memaafkan kekasihnya yang tidak setia dan menyelamatkannya daripada dendam rakan-rakannya.

Bertindak satu
Count muda jatuh cinta dengan Giselle. Dia memakai pakaian petani, dan Giselle tersilap dia sebagai seorang lelaki muda dari kampung berhampiran. Penjaga hutan, yang jatuh cinta dengan Giselle, cuba meyakinkannya bahawa kekasihnya bukanlah yang didakwanya. Tetapi Giselle tidak mahu mendengarnya.
Penjaga hutan memasuki rumah, di mana kiraan muda berubah menjadi pakaian petani, dan mendapati pedangnya dengan jata. Bunyi hon menandakan kedatangan para pemburu. Antaranya ialah tunang count dan bapanya. Seorang wanita bangsawan terpesona oleh Giselle dan memberikan kalungnya.
Di tengah-tengah hari cuti petani, seorang rimbawan muncul. Dia menuduh tuduhan itu berbohong dan menunjukkan pedangnya sebagai bukti. Giselle tidak mempercayainya. Kemudian si rimbawan meniup honnya, dan pengantin perempuannya muncul di hadapan kiraan yang memalukan. Terkejut dengan tipu daya kekasihnya, Giselle hilang akal dan meninggal dunia.

Bertindak dua
tengah malam. Penjaga hutan datang ke kubur Giselle. Wilis bangkit dari kubur mereka dan dia melarikan diri. Semua yang muncul di tanah perkuburan dipaksa untuk menari oleh Wilis sehingga pengembara itu mati. Nyonya Wilis memanggil bayang Giselle dari kubur: selepas ini dia adalah salah seorang Wilis. Count datang ke kubur Giselle. Melihat kesedihan dan penyesalan pemuda itu, Giselle memaafkannya. Wilis mengejar rimbawan itu dan, setelah mengejarnya, mereka melemparkannya ke dalam tasik. Kini nasib yang sama menanti kiraan. Sia-sia Giselle meminta Wilis untuk melepaskan kekasihnya, Wilis tidak dapat dielakkan. Dari jauh jam berbunyi. Dengan terbitnya matahari, vilis kehilangan kuasanya. Count disimpan dan diampuni. Giselle menghilang ke dalam kabus sebelum fajar.

Gerald Dowler, Financial Times

Giselle, dipentaskan oleh Nikita Dolgushin, kembali ke London, dan sentiasa cantik: benar-benar tradisional, dengan pemandangan yang dilukis dengan penuh kasih sayang "berdasarkan" yang digunakan pada mulanya pengeluaran Paris 1841. Tidak ada yang berlebihan baik dalam koreografi mahupun dalam bahagian naratif: semua yang tidak perlu dibuang untuk mendedahkan intipati balet ini.

Pakaiannya ringkas, terutamanya dalam aksi kedua dengan jip. Satu-satunya nota sumbang ditemui dalam aksi pertama, di mana pemburu berpakaian lebih untuk jamuan daripada untuk terjun ke dalam hutan. Yang paling menarik, pengarah berjaya membuat perbezaan yang ketara antara dunia yang cerah dan duniawi yang digambarkan dalam aksi pertama, dan dunia hantu yang suram pada babak kedua. Giselle sendiri menjadi jambatan antara dua dunia.

Ini adalah pementasan peringkat tertinggi- tidak kurang terima kasih kepada jip, jiwa pengantin yang tertipu yang menari sebagai satu, dengan sempurna gaya yang sempurna. Jarang sekali untuk melihat sinkroni seperti itu ditambah dengan dedikasi sedemikian. Peranan utama dimainkan oleh pemain solo tetamu Denis Matvienko (Albert) dan pemain solo Teater Mikhailovsky Irina Perren. Matvienko mendedahkan sepenuhnya kemungkinan teknikal yang ditawarkan oleh peranan ini - solonya dipenuhi dengan bangsawan yang yakin. Walau bagaimanapun, yang paling mengagumkan adalah kekuatan dan keprihatinannya sebagai pasangan Giselle dan potret terperincinya tentang bajingan yang bertaubat. Albert, yang dimainkan oleh Matvienko, pada mulanya menolak kami dengan keinginannya yang tidak terselindung untuk memiliki Giselle - ini sama sekali bukan remaja yang menderita cinta. Secara beransur-ansur, wira menyedari bahawa perasaannya jauh lebih mendalam - dan artis itu dengan mahir menggambarkannya. Dan dalam babak kedua, kami sangat merasakan penyesalan Albert di kubur Giselle. Penari itu berjaya mencipta imej yang tidak dapat dilupakan.

Irina Perrin menari bahagian Giselle dengan inspirasi. Dalam aksi pertama, dia adalah seorang gadis petani yang naif yang berbahaya. Kegembiraannya apabila mendengar pengakuan Albert atau menerima seutas rantai sebagai hadiah daripada Bathilde amatlah besar sehinggakan hatinya bersedia untuk pecah. Sama jelasnya, ballerina itu menggambarkan pedihnya kegilaan yang dialaminya selepas pengkhianatan Albert. Bayangan pengkhianatan ini menjerumuskan seluruh dunia heroin ke dalam kegelapan dan membawa kepada kematiannya. Irina Perrin melakukan kerja yang sangat baik untuk mengubah Giselle: seorang gadis yang cukup berhati sederhana dalam aksi pertama menjadi hantu yang menyedihkan pada aksi kedua. Teknik ballerina melengkapkan kemahiran artistiknya dengan sempurna. Apabila dia membeku dalam arab, ini bukan untuk pertunjukan - pemain solo nampaknya menafikan graviti dengan cara ini. dunia duniawi. Persembahan ini adalah pencapaian sebenar.

Pengeluaran "Giselle" muncul di atas pentas teater balet semasa zaman kegemilangan romantisme. Peranan beliau dalam pembentukan trend dalam seni ini sangat penting. T. Gauthier, J. Coralli dan J. Saint-Georges ialah pencipta libretto balet "Giselle", ringkasan yang akan kita pertimbangkan dalam artikel ini. Pengeluaran menunjukkan daya tarikan pengarang terhadap tema romantik kegemaran mereka - mistik. Adolphe Charles Adam - komposer Perancis. Dia juga salah seorang pencipta balet romantis.

Eksposisi imej

Artikel itu akan membentangkan ringkasan balet "Giselle". Plot adalah berdasarkan peristiwa yang berlaku di kampung. Ia terletak di antara pergunungan, dikelilingi oleh hutan dan ladang anggur. Para petani akan pergi ke menuai anggur. Mereka melalui rumah di mana wanita petani Bertha tinggal, dan rakan-rakannya menyambut anak perempuannya Giselle. Putera Albert dan pengawalnya Wilfried muncul. Mereka menuju ke pondok perburuan dan bersembunyi di sana buat seketika. Dari situ, putera itu keluar dengan pakaian petani. Adegan ini disaksikan oleh ahli hutan yang tidak disedari Hans.

Hubungan cinta

Albert pergi ke rumah Bertha. Squire cuba sia-sia untuk menghalang tuannya daripada sebarang niat. Putera raja menolak hamba itu dan mengetuk pintu, kemudian bersembunyi. Giselle, keluar untuk mengetuk dan tidak menemui sesiapa, menari, kemudian akan pergi. Albert muncul, tetapi gadis itu, seolah-olah tidak menyedarinya, pergi ke rumah. Putera itu menyentuh tangannya dan memeluknya dengan lembut. Tarian mereka seterusnya bertukar menjadi adegan cinta. Albert mengaku cintanya, tetapi Giselle, secara bergurau, menyatakan keraguannya tentang perkara ini. Dia membaca pada kelopak bunga. Akibatnya, setelah menerima jawapan "tidak suka", dia sangat kecewa. Kemudian Albert meneka pada bunga lain. Peramalan berakhir dengan jawapan "cinta." Gadis itu tenang dan gembira. Mereka menari lagi.

Selanjutnya, menceritakan semula secara ringkas kandungan balet "Giselle", kami akan menyebut ahli hutan Hans. Dia muncul tanpa diduga, meminta gadis itu untuk tidak mempercayai kata-kata Albert dan meyakinkannya tentang pengabdiannya. Hans tidak ragu-ragu bahawa Albert hanya akan membawa kesedihan dan kekecewaannya.

Albert marah. Dia mengejar hutan. Gadis itu membenarkan perbuatan Hans dengan rasa cemburu. Kemudian, dengan lebih lembut dan penuh semangat, dia meneruskan tariannya bersama Albert.

Adegan seterusnya bermula dengan kepulangan rakan-rakan Giselle dari ladang anggur. Terdapat keseronokan dan tarian umum. Albert memerhati gadis itu dengan kagum. Sanjung dengan perhatiannya, dia menjemputnya untuk mengambil bahagian dalam keseronokan ini, yang dia lakukan dengan senang hati.

Berta keluar dari rumah dan mengingatkan anak perempuannya bahawa dia mempunyai penyakit jantung. Oleh itu, adalah tidak sihat untuk dia menari begitu banyak. Keseronokan sudah berakhir.

Tetamu terkenal

Bunyi perburuan kedengaran di kejauhan. Kemunculan watak baharu menjadikan aksi lebih sengit. Kelihatan tuan-tuan dan puan-puan yang berpakaian anggun. Antaranya, Duke of Courland dengan anak perempuannya Bathilda, tunang Albert. Pemburuan itu telah membuatkan semua orang teruja dan letih, dan mereka mengimpikan rehat dan makanan. Untuk berehat, duke memilih rumah Giselle. Berta dan anak perempuannya keluar menemui tetamu. Bathilde terpesona oleh kecantikan dan spontan watak utama. Perkara yang sama, seterusnya, mengagumi tandas tetamu yang elegan. Dialog berlaku di antara mereka, di mana Bathilde bertanya kepada gadis itu tentang hobi kegemarannya. Dia menjawab bahawa dia suka menari. Sebagai tanda simpatinya, Bathilde memberikan hadiah kepada si sederhana. Ini adalah rantai emas mewah. Giselle sangat gembira, tetapi ini menyebabkan kekeliruannya. Hadirin yang dihormati bersurai untuk berehat. Ayah Bathilda pergi ke rumah Bertha.

dedahan

Giselle dan rakan-rakannya memujuk Bertha untuk membenarkan mereka menari. Berta dengan berat hati bersetuju. Giselle gembira. Dia melakukan sangat tarian terbaik. Albert menyertainya. Tiba-tiba, ahli hutan Hans muncul. Dengan kasar menolak mereka ke tepi, dia menuduh Albert tidak jujur ​​dan menipu. Semua orang di sekeliling bingung, mereka marah dengan tindakan si rimbawan itu. Kemudian, sebagai bukti tuduhannya, Hans menunjukkan kepada semua orang senjata Albert, yang ditemuinya di pondok perburuan. Ia dihiasi dengan permata, yang membuktikannya kelahiran mulia. Ini mengejutkan Giselle. Dia menuntut penjelasan daripada kenalan baru. Putera raja cuba menenangkan gadis itu, dan kemudian merampas pedang dari tangan Hans dan meluru ke arahnya. Wilfried tiba tepat pada masanya dan tidak membenarkan tuannya melakukan pembunuhan itu. Hans si rimbawan mula meniup hon memburunya. Bimbang dengan isyarat itu, tetamu terhormat muncul dari rumah Bertha. Antaranya ialah duli bersama anak perempuannya Bathilda. Berpakaian pakaian petani, Albert menyebabkan mereka bingung. Dia pula cuba untuk membenarkan perbuatannya.

penolakan yang tragis

Giselle melihat betapa tetamu mulia menyapa Albert, betapa hormatnya hamba duke dengannya. Dia tidak ragu-ragu bahawa dia telah ditipu. Putera raja kemudian menoleh ke Bathilde, mencium tangannya. Giselle berlari ke arah pesaingnya dengan kata-kata yang Albert sumpahkan kepadanya cinta setianya. Bathilde marah. Dia menunjukkan kepada Giselle cincin perkahwinannya, menunjukkan bahawa dia adalah pengantin sebenar putera raja. Giselle terdesak. Dia merobek dan membaling rantai emas yang diberikan oleh Bathilda. Sambil menangis teresak-esak, dia jatuh ke dalam pelukan ibunya. Bukan sahaja kawan-kawannya, malah tetamu mulia turut bersimpati dengannya.

Albert cuba menenangkan Giselle. Dia mengatakan sesuatu kepadanya. Walau bagaimanapun, gadis itu tidak mendengarnya, fikirannya mendung dengan kesedihan. Dia ingat sumpahnya, janji, ramalan, tarian. Melihat pedang Albert, dia cuba membunuh diri. Tetapi Hans mengambil senjata dari tangannya.

Ingatan terakhirnya ialah meramal pada bunga aster. Giselle sedang nazak.

Daripada epilog

Kami meneruskan perkenalan kami dengan kandungan balet "Giselle". Selanjutnya, tindakan itu berlaku di tanah perkuburan kampung. Hans datang ke sini, tetapi, kerana takut dengan bunyi misteri itu, dia melarikan diri.

Willis - pengantin perempuan yang meninggal dunia sebelum perkahwinan, memimpin tarian bulat mereka. Pada tanda dari perempuan simpanan mereka Mirta, mereka mengelilingi kubur Giselle, dari mana sosok hantunya muncul. Dengan lambaian tangan Mirta, dia mendapat kekuatan.

Albert muncul di tanah perkuburan, ditemani oleh pengawalnya. Dia mencari di mana gadis itu dikebumikan. Tiba-tiba dia melihat susuk tubuhnya dan meluru mengejarnya. Beberapa kali penglihatan ini muncul dan hilang, seolah-olah cair di udara.

Sementara itu, jip mengejar Hans dan, setelah memintasnya, menolaknya dengan penuh dendam ke dalam tasik.

Albert sepatutnya menjadi mangsa mereka seterusnya. Dia tidak berjaya memohon belas kasihan kepada Mirta yang kejam. Giselle muncul. Dia berhasrat untuk melindungi kekasihnya dan menyelamatkannya dari kematian tertentu. Bersama-sama mereka menari tarian terakhir mereka. Kemudian hantu gadis itu hilang ke dalam kuburnya, dan tarian bulat jip mengelilingi Albert. Deringan jam menandakan malam sudah berakhir. Dengan subuh, jip itu hilang. Pengiring putera itu muncul, dihantar untuk mencari tuannya. Hantu Giselle muncul kali terakhir. Kembalinya Albert ke dunia nyata melengkapkan balet Giselle.

Giselle di Rusia

Tayangan perdana balet ini di Rusia berlaku pada tahun 1842. Di atas pentas Teater Mariinsky ia telah dipentaskan pada tahun 1884. Pengeluaran balet Giselle di Teater Mariinsky, yang kandungannya membuat semua orang berempati, adalah satu kejayaan besar.

Maksud utama plot ialah idea cinta abadi yang lebih kuat daripada kematian.

Pada masa kini, sebilangan besar penonton melawat teater Rusia, termasuk Mariinsky, dan kandungan balet "Giselle" menarik minat orang dari generasi yang berbeza.

Kami membawa kepada perhatian anda libretto balet Giselle (Willis) dalam dua lakonan. Wilis, menurut kepercayaan Jerman, adalah jiwa gadis yang meninggal sebelum perkahwinan. Libretto oleh T. Gauthier, J. Saint-Georges, J. Coralli (mengikut legenda G. Heine). Dipentaskan oleh J. Coralli, J. Perrot. Direka oleh P. Ciceri, pakaian oleh P. Lormier.

Watak: Giselle, seorang gadis petani. Bertha, ibunya. Putera Albert menyamar sebagai petani. Duke of Courtland. Bathilde, anak perempuannya, tunang Albert. Wilfried, pengawal Albert. Hans, ahli hutan. Mirta, perempuan simpanan villis. Zelma, Monna - kawan Mirta. Bersambung. Pemburu. Petani, wanita petani. Jeep.

Kampung di pergunungan, dikelilingi oleh hutan dan ladang anggur. hidup latar depan rumah wanita petani Berta, seorang balu yang tinggal di sini bersama anak perempuannya Giselle. Para petani dihantar ke menuai anggur. Gadis-gadis itu menyapa Giselle, kawan mereka yang paling cantik, kegemaran semua orang.

Dari sisi yang bertentangan dengan tempat pemetik anggur pergi, dua orang keluar: seorang berpakaian mewah, yang lain, nampaknya, adalah hambanya. Ini adalah Putera Albert dengan pengawalnya Wilfrid. Kedua-duanya tergesa-gesa bersembunyi di pondok perburuan, dari mana, selepas beberapa ketika, Albert keluar dengan berpakaian petani. Pemandangan ini diperhatikan oleh ahli hutan Hans, tidak disedari oleh Albert dan Wilfried.

Albert menghampiri rumah Bertha. Wilfried cuba menghalangnya daripada niat tertentu, tetapi Albert mengeluarkan pengawal itu, mengetuk pintu dan bersembunyi di belakang sudut rumah. Giselle keluar. Pelik - tiada siapa! Dia bermain-main, menari secara lalai. Albert muncul. Giselle berpura-pura tidak menyedarinya dan menuju ke arah rumah.

Kemudian Albert menyentuh bahunya dan perlahan-lahan menariknya kepadanya. Tarian mereka bertukar menjadi adegan cinta. Separuh bergurau, Giselle meluahkan rasa tidak percaya terhadap pengakuan cinta Albert. Dia memetik bunga dan memberitahu nasib pada kelopaknya: "Cinta - tidak cinta." Ternyata - "tidak suka." Giselle sedih. Albert memetik bunga lain. Dia mendapat "cinta". Giselle bertenang dan menari dengan Albert semula. Terpesona dengan tarian itu, mereka tidak perasan bagaimana Hans berada di sebelah mereka. Dia membuat Giselle tidak mempercayai kata-kata Albert. Dia meramalkan bahawa Giselle tidak menunggu kebahagiaan, tetapi kesedihan; bersemangat meyakinkan Giselle bahawa lebih sahabat setia daripada dia, dia tidak dapat mencari. Albert yang marah menghalau Hans. Giselle percaya bahawa Hans yang sederhana berkata-kata Tuhan tahu apa yang patut dicemburui dan terus menari dengan Albert dengan kelembutan yang lebih hebat.

Rakan-rakan Giselle pulang dari ladang anggur. Mereka mengelilinginya dan mula menari. Albert memerhatikan Giselle dengan kagum. Malu dan bangga dengan perhatiannya, dia memanggilnya untuk mengambil bahagian dalam keseronokan umum.

Ibu Giselle, yang telah meninggalkan rumah, berhenti menari dan mengingatkan anak perempuannya bahawa adalah berbahaya baginya untuk menari begitu banyak: dia mempunyai hati yang sakit. Tetapi Giselle tidak takut apa-apa, dia gembira. Atas desakan Bertha, semua orang bersurai.

Bunyi hon memburu kedengaran dari jauh, dan tidak lama kemudian sekumpulan besar puan-puan yang berpakaian segak muncul. Antaranya ialah Duke of Courland dan anak perempuannya Bathilde, tunang Albert. Teruja dan penat memburu, mereka ingin berehat dan menyegarkan diri. Berta sibuk mengelilingi meja, tunduk dalam-dalam kepada tuan-tuan yang mulia. Giselle keluar dari rumah. Bathilde gembira dengan kecantikan dan daya tarikan Giselle. Orang yang sama tidak mengalihkan pandangannya dari Bathilde, mengkaji setiap perincian pakaiannya. Yang menarik perhatian ialah kereta api panjang anak perempuan duke itu. Di antara Bathilde dan Giselle terdapat dialog: "Apa yang kamu lakukan?" - tanya Bathilda. - "Saya membuat kerja menjahit, saya membantu kerja rumah," jawab gadis itu. "Tetapi mungkin ada perkara lain yang anda lakukan dengan lebih rela?" "Lebih daripada segala-galanya di dunia, saya suka menari." Dan dia melakukan beberapa langkah.

Dijiwai dengan simpati yang lebih besar untuk Giselle, Bathilde memberinya rantai emas. Giselle gembira dan malu dengan hadiah itu. Bapa Bathilde pergi ke rumah Bertha untuk berehat. Pemburu juga pergi berehat.

Rakan-rakan Giselle merayu Bertha untuk membenarkan mereka menari sedikit lagi. Dia dengan berat hati bersetuju. Terlalu gembira, Giselle menari tarian terbaiknya. Albert menyertainya. Hans tiba-tiba berlari, dengan kasar menolak mereka ke tepi dan, menunjuk ke arah Albert, menegurnya kerana tidak jujur. Semua orang marah dengan keangkuhan si rimbawan. Kemudian, sebagai pengesahan kata-katanya, Hans menunjukkan titik-titik Batu berharga Senjata Albert, ditemui olehnya di pondok perburuan, tempat Albert sedang menukar pakaian. Giselle terkejut dan menuntut penjelasan daripada Albert. Dia cuba menenangkannya, merampas pedang daripada Hans, menariknya dan meluru ke arah pesalah. Wilfrid tiba tepat pada masanya untuk menghalang tuannya untuk menghalang pembunuhan itu. Hans meniup hon memburu. Para peserta pemburuan, yang terkejut dengan isyarat yang tidak dijangka, yang diketuai oleh duke dan Bathilda, meninggalkan rumah. Melihat Albert dalam pakaian petani, mereka menyatakan rasa terkejut yang melampau; dia keliru dan cuba menjelaskan sesuatu.

Pengiring duke tunduk dengan hormat kepada Albert, dan tetamu mulia menyambutnya dengan begitu mesra sehingga gadis malang itu tidak mempunyai keraguan: dia tertipu. Apabila Albert menghampiri Bathilde dan mencium tangannya, Giselle berlari ke arahnya dan berkata bahawa Albert bersumpah setia kepadanya, bahawa dia mencintainya. Marah dengan dakwaan Giselle, Bathilde menunjukkan cincin perkahwinannya - dia tunang Albert. Giselle mencabut rantai emas yang diberikan Bathilda kepadanya, melemparkannya ke tanah dan, menangis teresak-esak, jatuh ke dalam pelukan ibunya. Bukan sahaja kawan-kawan dan orang kampung Giselle, malah orang-orang istana duke turut bersimpati terhadap gadis malang itu.

Albert berkata sesuatu kepada Giselle, tetapi dia tidak mahu mendengarnya. Dia menjadi gila. Gambar-gambar masa lalu yang bertaburan, ramalan, sumpah, kata-kata cinta, tarian berkelip dalam kesedaran yang keliru. Menyedari pedang Albert tergeletak di atas tanah, Giselle mengambilnya untuk membunuh dirinya sendiri. Hans merampas senjata dari tangan Giselle.

Untuk kali terakhir, ingatan ramalan pada kelopak chamomile terlintas di fikirannya, dan Giselle mati.

Malam. tanah perkuburan luar bandar. Inilah Hans yang tidak dapat dihiburkan. Bunyi misteri kedengaran, lampu paya berkelip. Kerana ketakutan, Hans melarikan diri. Cahaya bulan jatuh pada bayang yang timbul dari tanah. Ini adalah perempuan simpanan kepada willys Mirtha.

Satu bulatan jip muncul dari belakang semak. Mereka pergi ke tasik dan kelihatan mandi di bawah cahaya bulan. Pada tanda dari Mirta, mereka mengelilingi kubur Giselle, bersiap untuk bertemu rakan barunya. Sosok hantu Giselle bangkit dari kubur. Lambaian tangan Mirtha, dan Giselle mendapat kekuatan. Pergerakannya semakin laju dan yakin.

Kedengaran bunyi bising. The Willis melarikan diri. Albert datang ke tanah perkuburan, diiringi oleh seorang penunggang kuda. Dia sedang mencari kubur Giselle. Sia-sia penuntut itu memberi amaran tentang kemungkinan bahaya, Albert ditinggalkan sendirian dalam pemikiran yang mendalam dan kesedihan. Tiba-tiba dia perasan susuk tubuh Giselle. Tidak mempercayai matanya, bergegas kepadanya. Penglihatan hilang. Kemudian ia muncul lagi dan lagi, seolah-olah cair di udara.

Tarian bulat jip mengejar Hans. Rantaian tarian bulat putus, dan jip membentuk dinding dalam perjalanan ke tasik. Penjaga hutan berjalan di sepanjang dinding ini, berharap untuk melarikan diri, tetapi jip yang penuh dendam menolaknya ke dalam tasik, dan satu demi satu mereka bersembunyi.

Albert, yang dikejar oleh jip, muncul dari kegelapan. Dia jatuh di kaki Mirta, memohon keselamatan. Tetapi Mirta kejam. Menghulurkan tangannya kepada kekasihnya, Giselle berlari masuk. Dia membawa Albert ke batu nisan dan melindunginya. Mirta, yang ingin memusnahkan Albert, mengarahkan Giselle meninggalkannya dan menari. Walaupun larangan Mirtha, Albert menyertai Giselle. Ini adalah tarian terakhir mereka. Giselle menghampiri kuburnya dan menghilang ke dalamnya.

Jip mengelilingi Albert dan melibatkannya dalam tarian pusingan yang membawa bencana. Kerana keletihan, Albert jatuh di kaki Mirta. Bunyi jam dari belakang tanah perkuburan. Enam pukulan. Jip kehilangan kuasa mereka dan, bergabung dengan kabus sebelum fajar, hilang. Bunyi hon kedengaran. Pelayan muncul, dihantar untuk mencari Albert. Hantu Giselle berkelip-kelip buat kali terakhir.

Albert berpisah dengan penglihatan malam yang mengerikan dan kembali kepada realiti.

"Giselle" (nama penuh "Giselle, atau Wilis", fr. Giselle, ou les Wilis) ialah balet pantomim dalam dua aksi muzik oleh Adolphe Charles Adam. Libretto oleh T. Gauthier dan J. Saint-Georges, koreografer J. Coralli dan J. Perrot, artis P. Ciceri (set), P. Lornier (kostum).

Watak:

• Giselle, gadis petani
• Kira Albert
• Hilarion, ahli hutan (di pentas Rusia - Hans)
• Bertha, ibu kepada Giselle
• Bathilde, tunang Albert
• Duke of Courland, bapa kepada Bathilde
• Wilfried, pengawal Albert
• Mirta, perempuan simpanan vilis
• Dua pemain solo, vilis
• Pengantin lelaki dan perempuan, petani
• Petani, wanita petani, istana, pemburu, hamba, vilis

Tindakan itu berlaku di Thuringia semasa era feudal.

Sejarah penciptaan

Pada tahun 1840 Adan, sudah komposer terkenal, kembali ke Paris dari St. Petersburg, di mana dia pergi selepas Maria Taglioni, seorang penari terkenal Perancis yang membuat persembahan di Rusia dari 1837 hingga 1842. Setelah menulis di St. Petersburg untuk Taglioni balet " perompak laut”, di Paris dia mula bekerja pada balet seterusnya, Giselle. Skrip itu dicipta oleh penyair Perancis Theophile Gauthier (1811-1872) mengikut legenda lama yang ditulis oleh Heinrich Heine - tentang vilis - gadis-gadis yang mati akibat cinta yang tidak bahagia, yang, berubah menjadi makhluk ajaib, menari mati orang muda mereka. bertemu pada waktu malam, membalas dendam kepada mereka atas kehidupan mereka yang hancur. Untuk memberikan tindakan itu watak yang tidak khusus, Gauthier sengaja mencampurkan negara dan gelaran: merujuk adegan itu kepada Thuringia, dia menjadikan Albert sebagai Duke of Silesia (dia dipanggil pengira dalam versi libretto yang kemudian), dan bapa kepada pengantin perempuan seorang putera raja (dalam versi kemudian dia adalah seorang duke) Courland. Pustakawan terkenal Jules Saint-Georges (1799-1875) dan Jean Coralli (1779-1854) mengambil bahagian dalam kerja skrip. Coralli ( nama sebenar- Peracchini) bekerja selama bertahun-tahun di teater La Scala di Milan, dan kemudian di teater Lisbon dan Marseille. Pada tahun 1825 dia datang ke Paris dan dari tahun 1831 menjadi koreografer Grand Opera, kemudian dipanggil Akademi Muzik dan Tarian Diraja. Beberapa baletnya dipentaskan di sini. Jules Joseph Perrault (1810-1892) yang berusia tiga puluh tahun juga mengambil bahagian aktif dalam pengeluaran balet. Seorang penari yang sangat berbakat, seorang pelajar Vestris yang terkenal, dia sangat hodoh, dan oleh itu kerjaya baletnya gagal. Maklumat yang bercanggah telah dipelihara tentang hidupnya. Diketahui bahawa dia menghabiskan beberapa tahun di Itali, di mana dia bertemu dengan Carlotta Grisi yang sangat muda, yang, berkat pelajarannya, menjadi ballerina yang cemerlang. Bagi Carlotta, yang tidak lama kemudian menjadi isterinya, Perrault mencipta parti Giselle.

Tayangan perdana balet berlangsung pada 28 Jun 1841 di pentas Opera Besar Paris. Sarjana balet meminjam idea komposisi koreografi dari La Sylphide, dipentaskan oleh F. Taglioni sembilan tahun sebelumnya dan buat pertama kalinya menyampaikan konsep balet romantis kepada orang ramai. Seperti dalam "La Sylphide", yang menjadi perkataan baru dalam seni, dalam "Giselle" cantileverness keplastikan muncul, bentuk adagio diperbaiki, tarian menjadi cara utama ekspresi dan menerima kerohanian puitis. Bahagian solo "hebat" termasuk pelbagai penerbangan, mewujudkan kesan lapang watak. Dalam nada yang sama, tarian corps de ballet telah diputuskan dengan mereka. Dalam imej "duniawi", bukan hebat, tarian itu memperoleh watak kebangsaan, meningkatkan emosi. Heroin naik kasut pointe, tarian virtuoso mereka mula menyerupai karya instrumentalis virtuoso masa itu. Di Giselle itulah akhirnya romantisme balet ditubuhkan, simfonisasi muzik dan balet bermula.

Setahun kemudian, pada tahun 1842, Giselle dipentaskan di Teater Bolshoi St. Petersburg oleh koreografer Perancis Antoine Tityus Dochi, lebih dikenali sebagai Tityus. Pengeluaran ini sebahagian besarnya menghasilkan semula persembahan Paris, dengan pengecualian beberapa pengubahsuaian dalam tarian. Enam tahun kemudian, Perrot dan Grisi, yang tiba di St. Petersburg, membawa warna baharu pada persembahan. Edisi balet seterusnya untuk Teater Mariinsky telah dijalankan pada tahun 1884 oleh koreografer terkenal Marius Petipa (1818-1910). Kemudian, koreografer Soviet masuk teater yang berbeza persembahan lama disambung semula. Clavier yang diterbitkan (Moscow, 1985) berbunyi: "Teks koreografi oleh J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, disemak oleh L. Lavrovsky."

Plot

Kampung gunung. Petani berkumpul untuk perayaan anggur. Pemburu muncul - Count Albert dengan squire. Albert jauh mendahului pemburu lain untuk bertemu gadis petani yang disukainya. Count dan pengawalnya Wilfried bersembunyi di salah satu pondok, dan tidak lama kemudian Albert keluar dengan pakaian ringkas. Wilfried cuba menghalang tuan daripada rancangan berisiko, tetapi kiraan mengarahkan dia pergi dan mengetuk pintu rumah tempat tinggal Giselle muda. Albert menyatakan cintanya padanya. Adegan cinta diganggu oleh Hans. Marah, Albert menghalaunya. Rakan-rakan Giselle muncul, dia menawan mereka dalam tarian - lagipun, dia suka menari lebih daripada segala-galanya di dunia. Ibu Giselle memberi amaran kepada gadis itu tentang bahaya bertukar menjadi Wilis, tetapi dia hanya menari dalam kegembiraan. Tiba-tiba, bunyi hon. Ia adalah pemburuan akan datang. Albert tergesa-gesa pergi supaya ketibaan tidak mendedahkan inkognitonya. Bersama para pemburu, tunang Albert, Bathilda dan bapanya, Duke of Courland, muncul. Giselle ingin tahu meneliti pakaian mewah seorang wanita bangsawan. Bathilde bertanya kepada Giselle yang cerdik tentang aktivitinya, dan dia dengan penuh semangat bercakap tentang penuaian anggur, tentang kerja rumah yang mudah, tetapi yang paling penting tentang menari - semangatnya. Bathilde memberikan Giselle rantai emas, yang dia terima dengan malu dan gembira. Para pemburu bersurai, duke dan Bathilde bersembunyi di rumah Giselle. Dari tingkap pondok tempat Albert menukar pakaian, seorang ahli hutan keluar. Di tangannya adalah senjata berharga, membuktikan asal usul yang tinggi dari orang yang memalingkan kepala Giselle yang dicintai Hans. Cuti bermula. Albert menarik Giselle ke dalam tarian. Hans bergegas di antara mereka dan meniup hon, kedengaran bunyi pemburu datang bersama duke dan Bathilde. Penipuan terbongkar. Giselle melemparkan rantai yang disumbangkan ke kaki Bathilde dan jatuh. Tidak dapat menahan terkejut, dia mati.

Tanah perkuburan kampung pada waktu malam. Hans datang ke kubur Giselle, bersedih untuk si mati. Desir misteri, kebakaran paya menakutkan si hutan, dan dia melarikan diri. Dalam trek cahaya bulan perempuan simpanan vilis Mirta muncul. Dia memanggil Wilis, yang mengelilingi kubur, bersiap untuk menyambut rakan baru mereka dengan upacara tradisional. Sosok hantu Giselle muncul dari kubur, pergerakannya patuh pada tongkat sakti Mirta. Mendengar bunyi itu, Wilis itu melarikan diri. Albert muncul di tanah perkuburan, diseksa oleh kesedihan dan penyesalan. Dengan sia-sia, pengawal yang setia memujuknya untuk meninggalkan tempat berbahaya itu. Albert kekal. Tiba-tiba dia melihat hantu Giselle di hadapannya dan meluru mengejarnya. Wilis, kembali dengan Hans, membuatkan dia menari. Dia, kehilangan kekuatannya, berdoa untuk keselamatan, tetapi pembalas yang kejam menolaknya ke dalam air dan menghilang. Tidak lama kemudian mereka kembali dengan mangsa baru - Albert. Giselle, cuba melindungi kekasihnya, membawanya ke kuburnya, di mana salib didirikan. Myrtha mengibaskan tongkat itu, tetapi ia patah di hadapan kuil. Giselle memulakan tarian untuk memberi Albert rehat, tetapi dia menyertainya. Secara beransur-ansur, kekuatannya menjadi kering; deringan yang jauh menandakan fajar, menghilangkan kekuatan mereka. Mereka bersembunyi. Kedengaran bunyi hon memburu, pelayan muncul mencari kiraan. Giselle mengucapkan selamat tinggal kepadanya selama-lamanya dan tenggelam di bawah tanah. Albert tidak dapat dipuaskan.

Muzik

Muzik Adana bukan sekadar iringan berirama untuk tarian: ia dibezakan oleh kerohanian dan puisi, mewujudkan suasana hati, menggariskan ciri-ciri watak dan melalui aksi muzik. "Dunia rohani watak-watak balet, yang terkandung dalam tarian klasik, atau lebih tepat, tarian romantis, begitu puitis oleh muzik, dan dinamika acara pentas dicerminkan secara sensitif di dalamnya, sehingga ... satu kesatuan sintetik lahir, berdasarkan interpenetrasi semua elemen yang membentuk kualiti baru - dramaturgi koreografi secara muzikal," tulis penyelidik seni balet V. Krasovskaya.

L. Mikheeva

Giselle dicipta dalam era balet romantis dan menjadi pencapaian kemuncaknya. Pada masa itu, cerita tentang alam ghaib sedang popular, tentang lelaki muda yang terbelah antara kehidupan seharian dan menggoda mereka dengan undines, sylphs dan makhluk misteri lain dari dunia yang tidak nyata. Legenda gadis Wilis, ditipu oleh orang tersayang dan mati sebelum berkahwin, nampaknya dibuat untuk tontonan seperti ini. Penulis Perancis Theophile Gautier berkenalan dengan kisah ini dalam penceritaan semula Heinrich Heine romantis Jerman. Saya suka plot itu, terutamanya kerana heroin balet masa depan ada di sana. Sedikit lebih awal, balletomaniac dan pengkritik Paris ini terpikat dengan penampilan sulung berambut perang yang menawan dengan mata biru- ballerina Carlotta Grisi. Dengan keinginan anda untuk mencipta prestasi baharu untuknya, Gautier berkongsi dengan penulis skrip berpengalaman Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges, dan bersama-sama mereka mengarang plot Giselle dalam beberapa hari. Kepimpinan Opera Paris mempercayakan penulisan muzik kepada komposer berpengalaman Adolphe Adam (sebagai Adolphe Adam secara tradisinya dipanggil dalam bahasa Rusia). Skor itu digubah olehnya dalam masa tiga minggu. Teater itu mempercayakan bahagian koreografi kepada Jean Coralli yang dihormati, tetapi koreografer muda Jules Perrot, pada masa itu suami Grisi, yang pada dasarnya menyusun bahagian watak utama, tidak kurang menyumbang.

Sejurus selepas tayangan perdana, balet itu diiktiraf sebagai pencapaian cemerlang teater koreografi. Sudah pada 18 Disember 1842, koreografer Antoine Tityus memperkenalkan St. Petersburg kepada kebaharuan Paris. Sedikit lebih awal, "Giselle" menggembirakan warga London, dalam tahun hadapan penonton Milanese La Scala, pada tahun 1846 - tayangan perdana Boston di Amerika Syarikat.

Konsonan unik plot yang menyentuh dan penjelmaan koreografinya menjadikan nasib "Giselle" sangat berjaya. Pertama sekali, di Rusia. Pada tahun 1850-an di St. Petersburg, balet itu berada di bawah pengawasan salah seorang pengarang - Jules Perrot. Inilah tuannya tarian ekspresif terus meningkatkan prestasi: dia menjelaskan adegan kegilaan Giselle, menghilangkan tarian wilis di sekeliling salib, dan mengubah suai pas de deux watak dalam babak kedua. Walau bagaimanapun, pembetulan yang menentukan bagi adegan tarian adalah milik Marius Petipa (1887, 1899). Koreografer, dengan berhati-hati memelihara gaya balet romantis, memotongnya dengan begitu meyakinkan sehingga hari ini Petipa dianggap sebagai pengarang ketiga koreografi Giselle. Hari ini tidak lagi dapat memisahkan suntingan Petipa daripada produksi terdahulu.

Dalam bentuk ini, persembahan telah wujud di pentas Teater Mariinsky selama lebih dari seratus tahun, dengan satu, tetapi perubahan yang ketara. Akhir pengarang, di mana Giselle yang murah hati, meninggalkan sepenuhnya ke dunia lain, mempercayakan kekasihnya kepada pengantin perempuannya, tidak dapat dikekalkan pada abad kedua puluh. Tragedi manusia heroin tidak terdengar meyakinkan dengan pengakhiran sedemikian, jelas berdasarkan ketidaksamaan kelas wira. Pengakhiran baru, nampaknya, dilahirkan pada pergantian abad ke-20: Giselle, seperti kabus pagi, larut dalam alam semula jadi, Albert yang tidak dapat dihiburkan tenggelam dalam keputusasaan.

Seperti yang diketahui, reformasi demokrasi di Eropah pada separuh kedua abad ke-19 secara drastik mengurangkan peruntukan untuk penyelenggaraan balet. Rombongan penuh, yang mampu melakukan persembahan pelbagai aksi dengan secukupnya, hanya tinggal di Rusia dan Denmark (balet August Bournonville dipelihara di sini). Oleh itu, terima kasih kepada sumbangan Petipa dan keadaan yang berubah, Rusia menjadi rumah kedua Giselle. Paris bertemu dengannya lagi pada tahun 1910. Sergei Diaghilev, sebagai sebahagian daripada Musim Rusia, menunjukkan persembahan maya dari St. Petersburg. Bahagian utama dilakukan oleh Tamara Karsavina dan Vatslav Nijinsky. Kejayaan itu sederhana: Giselle hanya ditunjukkan 3 kali di Paris, beberapa kali di bandar dan negara lain, tetapi selepas 1914 ia tidak termasuk dalam himpunan rombongan Diaghilev. Versi ringkas balet telah dipersembahkan oleh Anna Pavlova bersama rombongan jelajahnya. Pada tahun 1922, di Berlin, emigran Rusia mencipta "Rusia teater romantik". Salah satu produksi pertama ialah Giselle, disunting oleh bekas koreografer Teater Mariinsky Boris Romanov. Pada tahun 1924, balet romantis telah dipulihkan Opera Paris untuk seorang lagi ballerina Rusia yang terkenal Olga Spesivtseva. Pengeluaran Petipa telah dicipta semula daripada nota St. Petersburg oleh Nikolai Sergeev, yang merupakan pengarah Teater Mariinsky sebelum revolusi. Balet Inggeris juga terhutang budi kepadanya untuk pengeluaran 1932, yang menjadi standard untuk banyak pelaksanaan Barat berikutnya.

Alexander Gorsky (1907) memindahkan balet versi St. Petersburg ke Moscow, menambahnya dengan penemuan kreatifnya sendiri. Pada tahun 1944, Leonid Lavrovsky, menuju Teater Besar, membuat sendiri (sangat hampir dengan Leningrad) versi lakonan lama. Dialah dengan penyertaan Galina Ulanova yang ditunjukkan oleh Teater Bolshoi semasa jelajah London yang berjaya pada tahun 1956. Lawatan ini amat penting dalam merealisasikan nilai balet lama yang tidak pudar di seluruh dunia. "Rusia melihat dalam Giselle sebuah drama manusia sejagat dan mengabadikannya," tulis seorang saksi mata. Produksi semasa Giselle dalam pelbagai syarikat balet Dunia agak rapat antara satu sama lain dan kembali kepada prestasi Coralli-Perro-Petipa.

Telah diketahui bahawa dramaturgi balet terdiri daripada tiga cabang: plot, muzik dan koreografi. Penambahan tidak berlaku mengikut undang-undang aritmetik, tetapi kebaikan setiap komponen adalah penting.

Plot balet itu jelas, ia adalah pelbagai, tetapi padat. Dua aksi, dua dunia - nyata dan hebat. Membezakan dunia impian, ideal yang tidak dapat dicapai dan realiti yang keras. Disebabkan ketidaksamaan kelas, cinta pahlawan hanya mungkin dalam dunia hantu. Cinta manusia adalah abadi dan menakluki kematian itu sendiri. "Giselle" lebih baik dibandingkan dengan balet lain era romantisme kerana heroinnya adalah seorang gadis muda, dan bukan unne, sylph atau makhluk misteri lain. Inilah yang membawa kepada kepelbagaian menakjubkan imej Giselle yang banyak sisi. Dan tindak balas emosi penonton yang sepadan terhadap nasibnya yang menyentuh hati. Watak-watak wira lain juga agak maju dan membolehkan tafsiran melakukan. Muzik opera terkenal dan komposer balet Adana (1803-1856) dibezakan oleh keanggunan dan melodi Perancis semata-mata. Asafiev menyatakan: "Betapa mahir watak-watak itu cembung, betapa fleksibel dalam kesederhanaan dan kesederhanaan lagu-lagu tarian, dan betapa ketatnya lukisan melodi ini dengan segala tindak balasnya yang lembut." Satu kali asas muzik Giselle dianggap desa dan tidak mengikut piawaian moden. Apabila mereka sedar, mereka menyedari pesona kesederhanaan yang ikhlas, memberi ruang kepada pemikiran dan tarian. Hari ini muzik balet dipersembahkan di dewan konsert, bunyi di radio, dirakam pada CD.

Namun kekayaan utama Giselle adalah koreografinya. Dari Perrault, balet mendapat tarian berkesan kegemarannya. Kebanyakan adegan solo dan massa "Giselle", diselesaikan dengan cara yang dibangunkan koreografi klasik, tidak berfungsi sebagai hiasan divertissement, tetapi secara aktif menggalakkan tindakan prestasi. Pada masa yang sama, balet ini dicirikan oleh ekonomi sarana ekspresi. Jadi, Arabesque mendominasi di mana-mana - salah satunya bentuk yang cantik tarian klasik. Arabesque adalah asas imej tarian heroin, rakan-rakannya dalam lakonan pertama dan wilis dalam aksi kedua. Giselle juga dibezakan oleh fakta bahawa ia bukan balet wanita semata-mata. Albert bukanlah pasangan pasif ballerina, tariannya menggemakan tarian Giselle dan bersaing dengannya. Keindahan koreografi adegan massa kerajaan Wilis sentiasa memikat hati penonton. Walau bagaimanapun, anda mendapat kesan penuh balet apabila penghibur peranan utama mentafsirkan bahagian mereka dengan cara mereka sendiri dengan secukupnya dan meyakinkan.

Dengan corak tarian yang sama, penghibur peranan Giselle sering muncul di hadapan penonton sebagai personaliti yang berbeza secara psikologi. Kepelbagaian sedemikian adalah tanda yang benar-benar klasik imej pentas. Salah satu tafsiran yang stabil datang dari Giselle yang pertama - Carlotta Grisi. Pengkritik Tercatat pada awal abad yang lalu, dia mencirikan imej itu seperti berikut: "Seorang gadis muda dengan tarian plastik-coquettish dalam aksi pertama Giselle, kemudian puitis-lapang dan berasap-cahaya di kedua." Hari ini, banyak ballerina menambah mahir dilukis "sylphic" pose untuk ini, menekankan heroin yang tidak realiti di akhirat, tetapi balet memuliakan cinta yang menakluki kematian. perasaan yang kuat Giselle kekal sebagai manusia di kerajaan Wilis, dan inilah yang membezakannya daripada mereka.

Satu lagi tradisi datang dari Olga yang hebat Spesivtseva. Gisellenya telah ditakdirkan sejak awal. Melalui permainan dan spontan yang diberikan oleh peranan, heroin menjangkakan batu buruk dari awal lagi. Kematian mengesahkan kekejaman dunia sebenar, sifat tidak mementingkan diri heroin dalam aksi kedua adalah satu lagi celaan kepada Albert dan semua makhluk hidup. Tafsiran imej Giselle ini pastinya mempengaruhi tafsiran banyak ballerina, tetapi ia hanya meyakinkan untuk segelintir orang. Hadiah tragis Spesivtseva dan nasib peribadinya adalah unik.

Pemahaman yang berbeza tentang peranan lebih harmoni. Giselle, yang dicipta oleh Galina Ulanova, dianggap paling meyakinkan di sini. Selepas ucapannya di London pada tahun 1956, seorang pengkritik Inggeris yang terkenal menyatakan: "Satu Ulanova mencipta imej yang lengkap dan integral, menjadikan peranan ini sebagai visi cinta yang hebat, dan bukan hanya percintaan sedih seorang gadis yang tertipu. Kegembiraan Ulanova adalah mudah dan ikhlas. Jadi apabila tragedi berlaku, kita dipukul dan dibunuh bersamanya.” Ulanovskaya Giselle tidak kelihatan heroik, tetapi dia tidak membongkok. Dia, seperti Marianya dari Air Pancut Bakhchisaray, secara senyap mengajar orang sezamannya untuk tidak tunduk kepada kejahatan dan keganasan.

Perubahan dalam pemahaman yang utama parti lelaki sebahagian besarnya berkaitan dengan masa. Bagi pengarang balet, Albert bukanlah seorang penjahat. Kebiasaan pada masa itu, tipu daya kiraan dengan orang kampung tidak semestinya berakhir dengan tragis, malah menyedihkan. Keadaan itu ternyata membawa maut, selain itu, pemuda itu menyedari kesalahannya, dia hampir mati kerana perasaannya. Oleh itu, persembahan terakhir, yang telah kita bincangkan. Dengan pendemokrasian kehidupan, justifikasi lama tidak lagi digunakan. Pada tahun tiga puluhan dan lima puluhan abad yang lalu, ramai Alberts Soviet, yang dipenuhi dengan kemarahan sosial, memainkannya sebagai penggoda yang licik. Wanita petani miskin itu sengaja ditipu, nasibnya pada mulanya tidak dicemburui. Kemudian, penghibur muda tidak boleh, dan tidak mahu memakai topeng sedemikian. wira muda Mikhail Baryshnikov dengan ikhlas terbawa-bawa, bukan sahaja Giselle percaya perasaannya, tetapi juga penonton. Keikhlasan tidak membatalkan keterukan rasa bersalah dan kedalaman penyesalan.

Nasib antipode dan saingannya Hans, seorang pekerja yang jujur ​​dan menarik, telah lama dan ikhlas dikaitkan dengan penilaian moral imej Albert. heroin penyayang. Jadi mengapa kematian menimpa orang yang tidak bersalah, dan bukan orang yang bersalah secara moral dikira? Di sini perlu diingat bahawa Giselle adalah balet romantis. Giselle mencintai Albert, bukan Hans, dan, oleh itu, mengikut undang-undang romantisme, semuanya diputuskan oleh Cinta.

Dicipta lebih satu setengah abad yang lalu, balet masih menimbulkan minat hari ini kerana gabungan unik plot yang menyentuh dan ketepuan persembahan yang jarang berlaku dengan tarian solo dan ensembel.

A. Degen, I. Stupnikov