Nederlandsk van gogh-periode. Poppelallé om høsten

En av oppgavene til paleografi som en disiplin som omhandler studiet av gamle manuskripter, er dateringen av manuskripter som ikke inneholder datoen for skriving i teksten. Det skal bemerkes at de fleste av de skriftlige narrative kildene om historien til middelalderens Russland ikke er datert. Udaterte manuskripter er ikke uvanlige på 1700- og 1800-tallet. Fra dateringen av manuskriptet avhenger noen ganger vurderingen av påliteligheten til informasjonen i teksten, samt bestemmelsen av dets forfatterskap og opprettelsessted, så problemet med datering er fortsatt det mest relevante i dag.

Introduksjon. Tradisjonelt ble det i paleografi utviklet en dateringsmetode i henhold til brevet. Dette skyldes det faktum at paleografisk forskning på et tidlig stadium av eksistensen av paleografi først og fremst ble utsatt for de eldste manuskriptene skrevet på pergament. Riktignok allerede i XIX århundre. det er observert at senere manuskripter som er skrevet på papir kan dateres på grunnlag av markeringer. For tiden er det en spesiell historisk disiplin - filigranvitenskap (eller filigranologi), som studerer markeringene til håndstøpt papir - filigran. Tegnene på maskinlaget papir studeres også - filigran, deres imitasjoner og stempler. Innenriksvitenskapen har oppnådd særlig suksess i denne retningen siste tiår. Nå har forskere lykkes i å implementere metoden for å datere manuskripter på papir, og anerkjenner den som den viktigste og mest pålitelige. I lærebøker i paleografi, tvert imot, er denne metoden tydelig utilstrekkelig presentert. Årsaken til en slik uoppmerksomhet på metoden som er under vurdering er at de fleste lærebøkene ble skrevet i første halvdel - midten av 1900-tallet, da metoden med å datere manuskripter ved bruk av papirmarkeringer ennå ikke var utviklet i detalj og ble brukt i trener bare av og til. Senere lærebøker er kortfattet, og tilsynelatende, på grunn av dette, tar de ikke behørig hensyn til datering på papir. De eksisterende metodiske manualene for spesialister er viet til visse spørsmål om studiet av filigran og kompenserer derfor, for all deres verdi, heller ikke for den eksisterende pedagogisk litteratur mellomrom. A. P. Bogdanovs monografi "Fundamentals of Filigree Studies" er viet til metodikken for filigranforskning, men selv den kan ikke tjene som en lærebok for studenter, siden den krever at leseren er grundig kjent med teorien og praksisen til problemet. Denne håndboken er satt sammen på grunnlag av innenlandsk litteratur og tar sikte på å gjøre studentene kjent med historien til papirproduksjon, eksistensen av papir i Russland, samt med metodene for å datere manuskripter ved bruk av papirmarkeringer.

Kapittel 2. Studiet av papirmerkinger i Vest-Europa og Russland

Studiet av håndlagde papirmarkeringer, filigran, utføres av en spesiell historisk disiplin - filigranvitenskap (filigranologi). Studiet av frimerker har ennå ikke tatt form i en spesiell disiplin og er på et tidlig stadium av utviklingen. Studiet av papirmarkeringer begynte på 1700-tallet. De engelske filologene og historikerne D. Lewis, R. S. Denne og D. Fenn publiserte filigraner av kodene de studerte som et vedlegg til forskningen deres. På begynnelsen av XIX århundre. det er album med filigraner hentet fra manuskripter som har en nøyaktig dato. Denne tradisjonen har spredt seg vidt og fortsetter til i dag. Mer enn 100 filigranalbum har blitt utgitt så langt. I Russland ble det første albumet med filigraner satt sammen av Vologda-kjøpmannen Ivan Petrovich Laptev (1774-1838), som bodde i St. Petersburg. Den ble utgitt i St. Petersburg i 1824 under tittelen «Erfaring i det gamle russiske diplomati, eller en måte å finne ut på papiret tidspunktet da gamle manuskripter ble skrevet» og inneholder tegninger av 150 filigraner fra manuskripter fra 1400-tallet. til 1700. Nå er Laptevs album kun av interesse for filigranstudienes historie på grunn av det lille antallet publiserte filigraner, men for sin tid var det et nytt stadium i kildestudier. Til nå er det andre russiske filigranalbumet, satt sammen av Kornily Yakovlevich Tromonin og utgitt i 1844. Her publiseres 1827 filigraner fra 1500- og 1800-tallet, inkludert rundt hundre av russisk opprinnelse. I Tromonins album er det i tillegg til papirskilt samlet av forfatteren selv også filigran på nytt. fransk album A. Jansen (1808) og Laptevs album, som gir Tromonins album en konsolidert karakter og, enda viktigere, representerer mengden materiale som kan brukes til å datere manuskripter i dag. Appell fra forskere til dette albumet i lang tid var vanskelig, siden forfatteren ikke fullstendig publiserte indekser til sitt verk - i utgaven av 1844 er det ingen indekser til skilt nr. 1438-1827. I 1927, S.I. full tekst pekeren. Indeksen ble publisert separat i 1963 av S. A. Klepikov (Tromonins indeks til 345 tegn fra nr. 1438 og indeksen over plott og brevledsager samlet av Klepikov ble publisert), og hele utgaven (album og indeks) ble utgitt i Monumenta-serien i 1965 (bd. 9). Forskere er også klar over håndskrevne filigranalbum satt sammen av samtidige Laptev og Tromonin. Dette indikerer at studiet av papirmarkeringer i Russland var den første halvparten av XIX V. var ikke tilfeldig og sporadisk, men ble anerkjent som et presserende behov. De neste to russiske filigranalbumene tilhører den største historikeren og paleografen Nikolai Petrovich Likhachev, de regnes som klassikere i verdens filigranpraksis. Den første av dem, «Papir og de eldste papirfabrikker i Moskva-staten» (St. Petersburg, 1891), er Likhatsjevs doktoravhandling, inneholder forfatterens teoretiske syn på studiet av filigran og synder med fragmentarisk publisert materiale. Likhachev realiserte planen sin i sin helhet i det andre albumet - "Den paleografiske betydningen av vannmerker på papir" (St. Petersburg, 1899). Forskeren undersøkte filigranene til bare russiske manuskripter, la ved en fullstendig beskrivelse av disse manuskriptene til albumet, og publiserte filigranene i den rekkefølgen de er presentert i manuskriptene. Resultatet var publisering av filigran russisk daterte manuskripter. Denne teknikken åpner for store muligheter for kodikologisk forskning, siden det viste seg å være mulig å sammenligne filigrankomplekser funnet i forskjellige manuskripter. Allerede våre samtidige A. A. Amosov og V. V. Morozov, fra Likhachevs utgivelse, klarte å løse den vanskeligste oppgaven - til dags dato den største historisk arbeid Russisk middelalder - Front annalistisk kode. Det store forskningspotensialet som ligger i prinsippet om å publisere filigraner i hele komplekser gjorde det betydelig vanskelig å referere til Likhachevs album som en referansepublikasjon: i ett manuskript er det tross alt filigraner av forskjellige emner, og noen ganger av forskjellige tider (hvis manuskriptet er en kronglete eller har senere innlegg). Denne mangelen ble korrigert av indeksen til V. M. Zagrebin, der alle filigranene til Likhachevs album er ordnet i henhold til plottene. Den andre utgaven av albumet i Monumenta-serien (bind 15) ble utført i henhold til samme prinsipp, som et resultat av at Likhachevs unike album fikk et mer tradisjonelt utseende, noe som i stor grad forenklet søket etter filigraner, men opphevet muligheten for trekker kodikologiske paralleller mellom manuskripter. Det må beklages at Likhachevs erfaring ikke ble videreført verken i Russland eller i Europa og er den eneste den dag i dag.

Åtte år etter utgivelsen av Likhachevs verk, i 1907, ble et firebinders album av den sveitsiske papirhistorikeren Charles Briquet utgitt i Genève (utgitt på nytt i 1923, 1968). Selv i dag er det fortsatt den største oppslagsboken om filigraner på 1200- og 1500-tallet. Skilt der er systematisert etter plott. Briquet inkluderte også filigran utgitt av Likhachev i albumet sitt, så når man jobber med denne oppslagsboken, bør man være oppmerksom på forfatterens kommentarer, og hvis tegnet er lånt fra Likhachevs album, er det mer riktig å referere til dette albumet.

Filigran hovedsakelig XVII århundre. albumene til W. Churchill og E. Heawood er dedikert. I andre halvdel av XX århundre. det lages album med en snever spesialisering. Album med filigraner som eksisterte på territoriet til ett land ble spesielt populære. Slik er verkene til A. A. Geraklitov om filigranene til russiske manuskripter og tidlige trykte bøker på 1600-tallet, E. Laucyavichus om filigranene til litauiske manuskripter, Ya. Et album av T.V. Dianova og L.M. Kostyukhina ble opprettet på grunnlag av filigranene til russiske manuskripter. I denne raden er det også oppslagsverk om filigranpapir fra russisk produksjon fra 1700- og 1800-tallet. M. V. Kukushkina, Z. V. Uchastkina, S. A. Klepikov (album fra 1959 og 1978). Fordelen med slike oppslagsbøker er et klart prinsipp for valg av materiale, siden alle filigraner av daterte manuskripter eller trykte publikasjoner opprettet i et bestemt territorium publiseres. Materialene i disse katalogene er ekstremt nyttige for datering av manuskripter, siden de gjenspeiler repertoaret av vannmerker som eksisterte på et bestemt tidspunkt i et bestemt område. På den annen side kan slike album ikke hjelpe med å datere mye brukte tegn som oksehodet eller den gotiske bokstaven P for det 15. - tidlige 16. århundre. enten Head of the Jester eller våpenskjoldet fra Amsterdam på 1600-tallet. I tilfelle filigranen er representert av tusenvis av varianter, gir ikke publiseringen av flere tilfeldig utvalgte en riktig ide om utviklingen av merket. Denne mangelen på "territoriale" album er kompensert av oppslagsverk dedikert til en eller flere filigraner. De mest populære er albumene til den tyske filigranologen G. Piccard for følgende filigraner: Crown (Kronen); Oksehode (Ochsenkopf); Tårn (Turm); Bokstaven P (Buchstabe P); Vekt (Waage); Anker (Anker); Horn (Horn); Nøkler (Schlüssel); Verktøy (Werkzeug) - hammer, tang, øks, sigd, saks, kompass, mønster, figur av en mann med verktøy; Våpen (Waffen) - banner, skjold, sverd, hellebard, spyd, pil, bue, armbrøst; Mytologiske dyr (Fabeltiere) - griffin, drage, enhjørning; Kors (Kreuz); Blader, blomster, trær (Blatt, Blurae, Baum); Lily (Lilie); Frukt (Frucht) - druer, øre, eikenøtt, pære, kirsebær, granateple, etc.; Rovdyr (Raubtiere) - bjørn, katt, leopard, løve; Firbeinte dyr (Vierfüβler) - pinnsvin, villsvin, geit, ape, kamel, esel, hest, okse, hund, bever, rev, lam; Tre fjell (Dreiberg); Hånd og hanske (Hand und Handschuh). Utgivelsen av album fortsatte etter Piccards død, basert på materialet fra samlingen av krøplinger med tillegg av nyfunne tegn. På grunnlag av russiske manuskripter begynte slike oppslagsbøker å bli utviklet på midten av 1900-tallet. Sokrates Alexandrovich Klepikov. Han samlet en rekke små artikler viet til de oftest påtreffende i russiske manuskripter på 1600-tallet. filigran: Head of a jester, våpenskjold fra Amsterdam, Pro patria (sammen med M. V. Kukushkina), og også basert på materialer fra flere tidlig periode- filigran Horn (før 1600). Klepikov mente at det viktigste med å datere sene filigraner ikke er den grafiske utviklingen av tegnmønsteret, men bokstavakkompagnementet til en bestemt filigran. Derfor inneholder Klepikovs oppslagsverk indikasjoner på bokstavakkompagnementet til filigraner; bilder er ikke gitt for alle karakterer. Et annet prinsipp for filigranpublisering ble forsvart av T. V. Dianova, som ga ut flere album dedikert til en filigran: Jug, Jester's Head, Amsterdam Coat of Arms. Dianova anså det som viktig å publisere et bilde av hvert skilt. Kanskje, på det nåværende stadiet av studiet av filigraner, når bare en liten del av dem er publisert, er Dianovs tilnærming mer berettiget, men Klepikovs metode har også et stort potensial. En appell til brevet med filigraner fører studien til en spesifikk produsent av det daterte papiret og eieren av det studerte merket.

I 1950 ble det opprettet et selskap (The Paper Publications Society) i Holland, som publiserer filigranalbum og studier om papirets historie. Nå opererer International Society of Paper Historians - IPH (International Paper Historians) aktivt, som samler spesialister fra ulike kunnskapsfelt som omhandler papirets historie. IPH-nettstedet http://www.paperhistory.org inneholder informasjon om nye vitenskapelige artikler om papirhistorien, konferanser, kongresser osv., samt lenker til databaser med filigranpapirsamlinger presentert på Internett. Vi lister opp de største av dem. Databasen med filigraner av de eldste trykte bøkene (incunabula) vannmerker i Incunabula trykt i de lave landene er utviklet av National Library of the Netherlands http://www.kb.nl/kb/resources/frameset_kb.html?/kb/ bc/incun/watermerkenen.html . Filigrandatabasene til det østerrikske vitenskapsakademiet http://www.oeaw.ac.at/oeaw_servlet/e_ ProjectDetails?projekt_id=1097, International Society of Paper Historians http://www.paperhistory.org/database.htm) , Filigranarkivet Thomas L. Grevell http://ebbs.english.vt.edu/ gravell. Universitetet i Genève http://vision. unige.ch/Re-searchProiects/desc_video_image_archives.9601.html. I USA pågår et prosjekt for å lage en internasjonal database med filigran "Watermark Initiative" http://www.bates.edu/Faculty/wmarchive/wm-initiative. Laboratoriet for kvantitativ historie ved Universitetet i Genova bygger en database med publiserte filigranalbum http://linux.lettere.unige.it/briquet/testi/desc. Det utvikles også et system som integrerer ulike lokale databaser for å lette tilgangen til dem via Internett. Det østerrikske vitenskapsakademiet, Nasjonalbiblioteket i Nederland, Russlands nasjonalbibliotek, Statens historiske museum, det russiske statsbiblioteket og det russiske vitenskapsakademiet osv. deltar i dette prosjektet.

Faktisk begynte studiet av filigran i vårt land med spesifikke observasjoner gjort i løpet av historiske og litterære studier. Etter å ha undersøkt i detalj filigranen til Illuminated Chronicle, var N.P. Likhachev i stand til å bevise at den ble opprettet på 1500-tallet. B. M. Kloss oppdaget det faktum at papir med identiske tegn ble brukt i ansiktskoden og den trykte utgaven av 1577, den såkalte Sloboda-psalteren. A. A. Amosov utviklet disse observasjonene, som et resultat av at han var i stand til å nøyaktig datere arbeidet med opprettelsen av ansiktskoden. L.P. Zhukovskaya trakk oppmerksomheten til effektiviteten av studiet av avtrykket av papirstøpingsnettet - vergeres og pontusos. Basert på disse observasjonene utviklet A.P. Bogdanov og A.M. Pentkovsky en metode for å måle avstandene mellom pontuso og matematisk behandling av de oppnådde indikatorene. Som et resultat viste det seg å være mulig å bestemme produksjonen av forskjellige ark fra ett papirstøpenett selv i tilfellet når selve merkingen er fraværende, ikke bevart eller ikke synlig. Studiet av avtrykket av papirnettingen fortsetter for tiden av en gruppe sibirske forskere (V.V. Belov, V.A. Esipova, V.M. Klimkin og andre - deres arbeid er presentert på Filigran-nettstedet: http://filigran.tsu.ru/ index.html). Teknikken med å skyte filigraner, endre rutenettet og markere etter hvert som papirformen eldes, identifisere markeringer laget ved hjelp av en enkelt mal er en rekke emner som har blitt utviklet siden 1992 ved Laboratory for Codicological Research and Scientific and Technical Expertise of Documents (National Library of Russia, leder av laboratoriet D. O. Tsypkin).

Kapittel 3. Importert papir i Russland i XIV-begynnelsen av XX århundrer.

Det russiske uttrykket "papir" for det tilsvarende skrivematerialet ble først registrert i oppføringen om prologen fra 1481 fra den russiske nasjonalbiblioteket, men det har sikkert eksistert før. Forskere peker på forholdet mellom dette ordet og betegnelsene på bomull på forskjellige språk: gresk (βóμβαξ, βóμβυξ, βάμβαξ), tyrkisk (pambuk, pamuk), persisk (pambah), armensk (bambak), georgisk (bamba). I tillegg, i hverdags- og boktale fra XV-XVII århundrer. begrepet "papir" betydde bomull, dvs. bomull, som fremgår av følgende uttrykk: "en kaftan er vattert på papir", "hvis grisens ull er mykere enn papir", "kledd i en lommebok".

Bruken av papir i russiske land ble først registrert i første halvdel av 1300-tallet. To dokumenter knyttet til denne tiden ble skrevet på papir: en avtale mellom storhertugen av Smolensk Ivan Alexandrovich og Riga og en avtale mellom Moskvas storhertug Semyon Ivanovich og brødrene Ivan og Andrei. Den første av dem er skrevet på papir med italiensk filigran Crossbow, som dateres tilbake til 20-tallet. 1300-tallet Riktignok innrømmer forskere at Riga kunne ha vært stedet for å skrive kontrakten, eller papir kunne ha blitt hentet fra Riga spesielt for å kompilere dette dokumentet, og derfor er det umulig å bedømme tidspunktet for penetrering av vesteuropeisk papir i Russland etter eksemplet. : Det andre dokumentet, kontrakten mellom prins Semyon Ivanovich og hans brødre, Innholdet dateres tilbake til slutten av 40-tallet - begynnelsen av 50-tallet. XIV århundre, men filigranen er ikke synlig, siden manuskriptet fortsatt var i XIX århundre. ble limt på tykt papir.

Det er kjent flere manuskripter, skrevet på pergament og papir "i en legging", dvs. pergamentark veksler i dem med papirark. Så, i et av disse manuskriptene, "Arkiv"-stigen, i hver notatbok med åtte ark, er ark 1 og 8, 4 og 5 pergament, og resten (ark 2 og 7, 3 og 6) er papir. Pergament er derfor de ytre og midterste arkene på notatboken. Vanskeligheten med å datere slike manuskripter ligger i at det i noen av dem, for eksempel i den samme "Arkiv"-stigen, ble brukt papir uten merking. Håndskrevne bøker fra 1300-tallet, skrevet på papir, kommer som regel fra Byzantium eller de sørslaviske landene. En av de tidligste papirhåndskrevne bøkene, utvilsomt skapt i Russland, er evangeliet skrevet i Transfiguration Cathedral of Tver i 1417. Forskere definerer papiret i dette manuskriptet som italiensk med litt fransk tilføyelse. Den samme situasjonen kan observeres i tidlige manuskripter fra samlingen til Kirillo-Belozersky-klosteret, som dateres tilbake til begynnelsen av 1400-tallet. Opp til XV århundre. Italia opprettholdt rollen som monopol i distribusjonen av papir i Europa. Vanlige tegn på italiensk papir er saks, paven (fig. 6), hunden, enhjørningen, de tre fjellene, søylen, maurhodet osv. På 1400-tallet. Fransk papir dukker opp i Russland og erstatter gradvis den italienske. Det var tilsynelatende på dette stadiet at de eldste russiske papirmanuskriptene ble laget. Fransk papir forble det vanligste på 1500-tallet, og frem til andre kvartal av 1600-tallet. For det 15. århundre (ca. fra andre kvartal) det vanligste filigran Oksehode (fig. 7). Papir med dette tegnet ble utstedt i forskjellige land, det er ikke mulig å fastslå opprinnelsen til selve skiltet nå. Det antas at han dukket opp i Italia i det XIV århundre, og derfra trengte inn i Tyskland og Frankrike. Fra slutten av XV århundre. Oksehodet er erstattet av en filigran som representerer den gotiske bokstaven P (fig. 8). Den franske opprinnelsen til denne filigranen er hevet over tvil. Veldig vanlig i første halvdel av XVI århundre. og filigran hånd (fig. 9) eller hanske (fig. 10) (forskjellen er ubetydelig - bare i nærvær eller fravær av en mansjett). På 50-70-tallet. Det 16. århundre i russiske manuskripter finner man ofte den franske filigran-sfæren - en sirkel linjert innvendig med parallelle linjer og halvsirkler (fig. 11). Blant de franske tegnene fra denne perioden er det våpenskjold fra byene Paris, Troyes, etc., samt kronede personer. For 80-90-tallet. Det 16. århundre typiske merkenavn for franske produsenter Nicolas Lebe (fig. 12), Jacques Lebe, Edmond Denis m.fl. Dette fenomenet ble forårsaket av dekretene fra de franske kongene på 1500-tallet, som foreskrev navnet på eieren av papirfabrikken som skulle plasseres på merket. På 80-tallet. Det 16. århundre den franske filigranen Jug forekommer i stort antall (fig. 13), som også finnes tidligere (på italiensk papir f.eks. fra 1300-tallet), men det var på slutten av 1500-tallet. blir det vanligste tegnet og fortsetter å være det til 40-tallet. 17. århundre I første halvdel av XVII århundre. det er en filigran lilje i det heraldiske skjoldet under kronen (fig. 14). Bildet hennes i form av en shamrock med en beltering er typisk fransk. Sammen med franskmennene, i XV og XVI århundrer. Tysk papir trenger inn i Russland, så vel som polsk papir. For tysk papir fra midten av 1500-tallet. typisk filigran Vepr eller villsvin (fig. 15), enhodet ørn, tiara - en høy krone med et kors (fig. 16), våpenskjold fra Basel (overflodshorn), etc. Fra midten av XVII århundre . Tysk papir med Madonna-filigran begynte å bli produsert. På 80-90-tallet. 17. århundre i russiske manuskripter finnes den tyske filigranen Alamoda (et annet navn er Gallant Scene). Navnet og handlingen til denne filigranen stammer fra en gammel legende populær i Europa på 1600-tallet. Filigranen viser en herre med et beger og en dame med en blomst eller et hjerte i hånden. Et tre eller en blomst er noen ganger avbildet mellom figurene, og på sokkelen er inskripsjonen "Alle mode papier" eller "Almodepapier" (fig. 17). Ifølge noen rapporter ble papir med et slikt tegn først produsert på begynnelsen av 1600-tallet. nær Nürnberg. Bildet av en bjørn i et våpenskjold er et tegn på tysk eller sveitsisk papir. Polsk papir er representert av en rekke tegn, blant annet de vanligste våpenskjoldene til byer eller familievåpen og emblemer: Abdank (fig. 18), Glaubich (fig. 19), Godzawa (fig. 20), Elita (Fig. 21), Labendz, Fox, Lyubich, Nalench, Novina, Odrovonzh, Ostoja, Svenchits, Slepovron, Axe, Tenpa hestesko, Yastrzhembets og andre På 1600-tallet. Holland blir en papirmonopolist, noe som tilbake på 1500-tallet. fungerte kun som lager for papir produsert i andre land. På 1600-tallet papirproduksjonen i Holland blomstrer. Plotter med nederlandsk filigran er ikke mange: for 40-80-tallet. 17. århundre dette er hovedsakelig hodet til en narr av seks varianter (fig. 22), for 80-tallet. XVII - 20-årene. 18. århundre - Våpenskjold fra Amsterdam (Fig. 23), sjeldnere - Våpenskjold fra syv provinser, etc. I det XVIII århundre. Den nederlandske avisen er dominert av plottet Pro Patria ("For moderlandet"), som er en ganske kompleks komposisjon: en kvinneskikkelse (gudinnen Athena) med en stav sitter bak et symbolsk gjerde, og ved siden av er det et bilde av det nederlandske våpenskjoldet (en løve med en sabel) (fig. 24). i Russland på 1700-tallet. avisen til det nederlandske firmaet J. Honig og Zoonen ble bredt distribuert. Når det gjelder opprinnelsen til Jester's Head-tegnet, er det en versjon om at det først dukket opp i England etter at kongemakten ble styrtet. Cromwell beordret angivelig alle papirprodusenter til å avbilde en narrhode i stedet for en krone. Nederlandske papirskilt fra 1600- og 1700-tallet. i de fleste tilfeller har de bokstavakkompagnement og et motmerke.

Når det gjelder import og distribusjon av papir finnes det data kun fra andre halvdel av 1500-tallet. Dermed ble det mest populære franske papiret i denne perioden importert til landet av engelske kjøpmenn gjennom Arkhangelsk. Importen av papir økte over tid: i 1585, blant varene importert av engelske kjøpmenn til Arkhangelsk, ble det registrert 400 stabler med papir, i 1600 - 1000 stabler, i 1621 - 1990 stabler, i 1635 - 9150 stabler. En annen, eldre måte for papir å trenge inn i Russland kan være Riga. Det er kjent at papir ble solgt i Riga allerede på begynnelsen av 1400-tallet. Inne i landet leverte russiske kjøpmenn papir. De kjøpte den på en messe i Arkhangelsk, bar den til Vologda med vann på brett, og sendte den fra Vologda til Moskva om vinteren på gropvogner. Allerede på 80-tallet. Det 16. århundre i Moskva er det kjent en bokrekke der de solgte papir i detaljhandelen, og muligens i engros. Papir var ikke billig - på hjemmemarkedet svingte prisen på en tidel fra 3 - 4 penger i første halvdel av 1500-tallet. opptil 4-7 penger - i den andre. Novgorod II Chronicle under 1555 rapporterer om eksepsjonelt høye papirkostnader, da ett ark kostet halvparten av pengene. Det er bevis på at for behovene til statlige institusjoner ble papir kjøpt direkte på Arkhangelsk-messen. Det er en omtale av den kongelige ordre til tollsjefene om å kjøpe papir i Arkhangelsk «til deres suverene behov». Man kan også spore følgende mønster: hvis en stor batch var nødvendig, ble papir kjøpt fra utenlandske kjøpmenn; hvis det var nødvendig å kjøpe bare noen få pakker med papir, henvendte de seg til forhandlere i Moskva. Den 27. januar 1631 ble det utstedt en kongelig resolusjon om kjøp av papir fra ordren til suverenens store statskasse, og ikke i kjøpesentrene. Dette dekretet ble imidlertid ikke overholdt i praksis. Bestillingene krevde en stor mengde papir. En av de største ordrene, Posolsky, brukte årlig 300 stopp, det vil si 144 tusen "skjebne"-ark. Det krevdes enda mer papir til trykkeriet - opplaget til hver bok var, ifølge bokhistorikeres anslag, 1000-1200 eksemplarer. For den andre tredjedelen - slutten av XVII århundre. opplysninger om kjøp av papir til Trykkeriet er bevart. Papir ble kjøpt fra kjøpmenn, tilsynelatende i Moskva. Det er bemerkelsesverdig at når du velger papir, ble filigran tatt i betraktning - følgende begreper finnes i dokumenter: "papir av den kongelige krone" (filigran heraldisk lilje i et skjold under en krone), "papir under gress" (en slags filigran kanne, med finial i form av en blomst), "papir under tinn" (filigran kanne), etc. Det har vært forslag i litteraturen angående import av papir fra øst, gjennom Astrakhan, men så langt ingen data på dette er funnet i kildene.

Kapittel 4

Spørsmålet om å starte papirproduksjon i Russland har vært ganske forvirrende inntil nylig. På slutten av XIX århundre. N. P. Likhachev oppdaget en omtale i Russland på 1500-tallet. papirmølle. Denne omtalen er inneholdt i salgsbrevet fra 1576, en kopi av dette ble funnet av forskeren blant dokumentene til Treenigheten-Sergius Lavra. Da man markerte grensene for landet for salg, ble Fedor Savinovs papirfabrikk som en gang eksisterte ved Ucha-elven (nær Moskva) navngitt som et landemerke. Denne oppdagelsen fikk N.P. Likhachev til å vurdere papirhistorien i Russland mer detaljert, men det er ingen spor etter russisk papir fra 1500-tallet. han klarte ikke å finne. Riktignok stemmer Likhachevs funn overens med nyhetene om rekrutteringen i 1547 i Tyskland for Ivan the Terrible av håndverkere, blant hvem papirmesteren er navngitt. Den saksiske rekruttereren Hans Schlitt ble imidlertid fengslet i Lübeck, og bare en liten del av de 123 håndverkerne han rekrutterte kom seg til Russland. Om det var en papirmester blant dem er ukjent. I 1564 rådet den italienske reisende Rafael Barberini europeiske kjøpmenn til å ta papir til Russland, fordi ifølge ham laget moskovitter allerede papir, men de var ikke i stand til å oppnå riktig kvalitet. Disse bevisene tyder på at de første forsøkene på å lage papir i Russland ble gjort i løpet av Ivan den grusomme.

I 1971 oppdaget den amerikanske historikeren Edward Keenan et dokument fra 1500-tallet skrevet på papir med russisk filigran. Dette er et brev fra Ivan den grusomme til den danske kong Fredrik II, datert 26. september 1570. Det oppbevares i det danske kongelige arkiv (København) og har vært kjent for forskere siden 1800-tallet, men det var kun Keenan som gjorde oppmerksom på at filigran. Siden brevet var skrevet på et helt ark, ble filigranen fullstendig bevart. Den ligger på to halvdeler av arket: på venstre halvdel er bokstavene "Tsar Ivan / vsea / leta 7074 / sover", og på høyre side - "Vasilyevich / Rus". Konsekvent lesing av posten gir følgende resultat: "Tsar Ivan Vasilyevich av Hele Russland sommeren 7074 (7079?) Suveren." Litt lavere på høyre halvdel av arket, i en rektangulær kartusj toppet med et kors, er inskripsjonen "Great Prince of Moscow". Keenan publiserte en artikkel om oppdagelsen hans i Literaturnaya Gazeta 14. juli 1971, ledsaget av en skisse av den oppdagede filigranen (fig. 25). En fotokopi av filigranen med mer detaljerte kommentarer ble publisert av ham i Oxford Slavonic Papers. Keenan foreslo at filigranen han oppdaget ble laget ved papirfabrikken til Fjodor Savinov. Vanskeligheten var forårsaket av ordet "sovereign", der den amerikanske forskeren var tilbøyelig til å se navnet på papirmesteren. Det som er nærmest i lyd til dette ordet, ifølge Keenan, er navnet på den bohemske lommeboken Martin Sauer, som i Russland kunne uttales og skrives

som "Sover". SA Klepikov kritiserte Keenans konstruksjoner skarpt. Han mente at skjemaet for filigranen oppdaget av Keenan ble laget av en utlending og ikke i Russland, siden bokstaven ikke var typisk for russisk ligatur på 1500-tallet. I tillegg, ifølge Klepikov, indikerer singulariteten til denne filigranen, kjent bare på ett ark, at vi har foran oss bare en prototype av papir med russisk filigran, og ikke bevis på masseproduksjonen. Så i lang tid ble studiet av tidlig russisk papir stoppet.

Av eksepsjonell betydning var den nylige oppdagelsen av St. Petersburg-forskeren NV Savelyeva av et annet ark med samme filigran. Dette bladet er vevd som et flueblad i et manuskriptevangelium fra begynnelsen av 1500-tallet, som ble brakt av arkeografer til Ancient Repository of the Pushkin House fra Pinega. På dette arket av manuskriptet, som er halvparten av et helt ark, ligger høyre del av filigranen. En nøye studie av den tillot Savelyeva å tilbakevise Klepikovs avhandling om en ikke-russisk prøve og hevde at inskripsjonen på filigranen er en typisk russisk ligatur fra 1500-tallet. Derfor er det ingen grunn til å snakke om produksjonen av denne filigranen utenfor Russland. En annen viktig konklusjon av Savelyeva er avklaringen av den hvite datoen. I St. Petersburg-eksemplaret av filigranen er årstallet tydelig lest - 7074, dvs. 1566. Lesingen foreslått av forskeren er også overbevisende mystisk ord"sover". Savelyeva trakk oppmerksomheten til det faktum at ordene "Great Prince of Moscow" er innelukket i en kartusj og plassert rett overfor ordet "sovre". Kanskje dette tillegget til tittelen til den russiske tsaren ble lagt til senere enn produksjonen av hovedinskripsjonen og erstattet slutten på det siste ordet "fullført" (eller "fullført"), hvorfra bare de to første stavelsene "sover" gjensto. I tillegg, for det XVI århundre. det virker ganske naturlig å redusere ordet «fullført» til de to første stavelsene. I det hele tatt reiser Savelyevas funn spørsmålet om masseproduksjon av papir i Russland under Ivan den grusomme.

På 1600-tallet finner vi tvert imot indikasjoner på papirfremstilling i Russland i skriftlige kilder, og russiske filigraner fra denne tiden er ukjente. Dermed vet vi fra dokumenter at det i 1655 ble bygget to papirfabrikker. En av dem ble plassert på territoriet som hadde dratt russisk stat under den russisk-polske krigen: voivoden M.S. Shakhovskoy satte opp en mølle i Vilna ved Vilenka-elven. Produktene fra denne og en annen mølle, som lå fem mil fra Vilna, gikk til suverenens statskasse. Papirproduksjonsbedrifter eksisterte også på territoriet til de ukrainske landene som ble annektert i 1654. Tilbake i 1606 grunnla Archimandrite fra Kiev-Pechersk Lavra Elisey Pletenetsky en papirfabrikk i Radomyshl for Lavra-trykkeriet. Til slutt ble det bygget en papirfabrikk i nærheten av Moskva. På initiativ av patriark Nikon ble det bygget en papirfabrikk ved Pakhra-elven for behovene til trykkeriet. Den 5. desember 1656 tok papirhåndverkeren Ivan Samoilov det første produktet fra det nybygde bruket til den trykte bokorden - 75 pakker "svart" (tilsynelatende dårlig kvalitet) papir. Det er ikke kjent om produksjonen av høykvalitetspapir var vellykket etablert, siden fabrikken ble gjentatte ganger oversvømmet om våren. Etter nok en flom i mars 1657 ble den ikke lenger restaurert, og i 1660 ble restene av bruket overført til det kongelige statskassen. Fem år senere, i 1665, ble den nederlandske lommeboken Johann van Sweden (van Schweden) leietaker av dette bruket, og etter hans død i 1668 hans enke. På begynnelsen av 70-tallet. 17. århundre Produktene fra det restaurerte bruket ble levert til trykkeriet for kopiering av bøker (for dette formålet ble flere stabler sendt til Kiev-Pechersky-klosteret), og i 1681 ble de allerede brukt som innpakningspapir. Det kan antas at enken van Svedens anliggender over tid falt i forfall, siden hun i 1687 ba om å ikke ta bruket sitt til statskassen «uten penger». I 1673 ble en annen papirfabrikk bygget i den nye tyske Sloboda i Moskva ved Yauza-elven. Fra slutten av 1674 begynte det å fungere, papiret som ble produsert på det begynte å gå inn i ordrene til New Apothecary og Vladimir Quarter. I 1675/76 ble bruket på Yauza overlatt til en utlending, Yeremey Ivanovich Levken, ifølge noen rapporter, van Svedens nevø. N. P. Likhachev mente at russiske fabrikker kunne produsere papir med imitasjoner av vesteuropeisk filigran. Faktisk i russiske manuskripter fra 1600-tallet. det er mange filigraner (for eksempel Amsterdams våpenskjold) med en ekstremt røff og forvrengt design. Sant, bevis dem russisk opprinnelse så langt har ingen lyktes, dessuten er det i Vest-Europa sterkt forvrengte former for filigran. M.P. Lukichev mente det russiske papiret fra 1600-tallet. bør søkes i papirene for bestillinger og at disse søkene en dag vil bli kronet med suksess.

Hvis spørsmålet om masseproduksjon av russisk papir i det XVI århundre. og til og med på 1600-tallet. er diskutabel, da i forhold til XVIII århundre. det kan ikke være noen tvil. Russiske fabrikker er kjent, navnene på deres eiere, deres produkter og tomter av russisk filigran fra dette århundret.

I 1704, ved dekret fra Peter I, ble det bygget en papirfabrikk i Moskva-distriktet nær landsbyen Bogoroditsky, ved Yauza-elven. Byggingen ble utført på bekostning av klosterordenen. Denne fabrikken ble kalt Bogoroditsky papirfabrikk. Det er bevis på at fra 1708 til 1714. Bogoroditsky-anlegget produserte 4000 pakker papir, inkludert 1134 pakker papir av dårlig kvalitet ("capped and rakett"). I de første årene av eksistensen av St. Petersburg i dens nærhet, i Krasnoye Selo ved Dudorovka-elven, ble det bygget en papirfabrikk, som først ble kalt Dudorovskaya, og deretter Krasnoselskaya. I 1720 ble det bygget en annen statseid mølle i St. Petersburg, ved bredden av Neva bak Galerny-broen, den ble kalt Petersburg. Siden 1718 har fabrikker i Krasnoselskaja og siden 1720 og St. Petersburg produsert papir for marineformål. Som et resultat ble fabrikkene hovedsakelig ansatt av personer som ble innkalt til militærtjeneste i marinen. Tilhørigheten til Sjøfartsavdelingen gjenspeiles i filigranplottene. I første halvdel av 20-tallet. 18. århundre for St. Petersburg-papir er den vanligste filigranen ankeret til forskjellige modifikasjoner. For eksempel produserte St. Petersburg-fabrikken papir med våpenskjoldet til det russiske admiralitetet - fire ankre forbundet i form av et kors (fig. 26). Samtidig utvidet produksjonen seg.

For 7 år med å være i Maritim avdeling, økte Krasnoselskaya-fabrikken produksjonen fra 5 000 til 20 000 stopp per år. I 1720 utstedte Peter I et dekret om innsamling av filler fra befolkningen i St. Petersburg og Moskva «for papirets sak». Det er kjent hva slags råvarer som kom til St. Petersburg-møllene fra flåten: malte og harpikspresenninger, seilklipp, poser, seil fra båter, sjømannsplasser, pergamentbeslag. Noen typer råvarer ble avvist, "fordi de ødelegger verktøyet" - dette er hvite tau, slep, etc. Dokumenter fra papirfabrikker formidlet også navnene på arbeiderne som jobbet ved disse fabrikkene. I følge dem, så vel som andre data, er det mulig å rekonstruere i tilstrekkelig detalj organisasjonen av papirproduksjon i Russland. Etter at fillene var kuttet i små strimler og malt til en enkelt masse, øste "scooperen" opp massen med en form, "felleren" fjernet et ark papir fra øseformen, "presseren" presset den halvvåte ark fjernet, "feiemaskinen" hengte ut arkene for å tørke, "blåseren" disse arkene ble fjernet og presset for å eliminere vridning, "limeren" dyppet dem i lim, "presseren" presset ut overflødig lim, "hengeren" hengte de limte arkene til tørk, fjernet "blåseren" dem fra tauene etter tørking. Russiske papirprodusenter brukte både vesteuropeiske filigranplotter og innenlandske. Det vanligste europeiske emnet for russisk papir er Pro Patria. Det er mulig å fastslå den russiske opprinnelsen til papir med slik filigran ved brevledsage. For eksempel, på A. Goncharov-fabrikken, ble Pro Patria filigranpapir ledsaget av de russiske initialene til fabrikkeieren: "AG". Det var også nysgjerrigheter når en bjørn eller en ørn ble plassert i stedet for en løve i bildet av denne filigranen (det vil si i stedet for det nederlandske våpenskjoldet - våpenskjoldet til Yaroslavl-provinsen eller Det russiske imperiet), eller til og med hele komposisjonen ble oppfattet som et skip omgitt av bølger. Et annet skilt som ble lånt fra vesteuropeiske filigraner var bikuben (fig. 27). Russiske plott av filigran er ikke mange. Dette er hovedsakelig våpenskjoldene til byene der papirfabrikkene var lokalisert - Moskva (George den seirende), Yaroslavl (bjørn) (fig. 28), Rostov (hjort), Kostroma (skip). Våpenskjoldene til produsenter (Severs, Goncharovs, etc.) er mindre vanlige. I 1744 ble det utstedt et dekret som krevde at stedet for fabrikken, navnet på eieren og året papiret ble laget ble angitt på filigranene.

I det XVIII århundre. innovasjoner ble introdusert i produksjonen av papir. Så i 1710, i byen Nevyansk, ble asbest brukt til produksjon av papir. Siden 1718, ved St. Petersburg møller, i stedet for kobber, ble sølvtråd brukt til å lage en markering på rutenettet, noe som gjorde det mulig å oppnå større kompleksitet og eleganse i filigranmønsteret. I 1798 oppfant den berømte russiske læreren N. A. Lvov en spesiell "stein"-papp laget med tilsetning av kull, som kunne brukes til bygging av festningsverk. På slutten av 1700-tallet - begynnelsen av 1800-tallet. kobbersulfat ble tilsatt papirmassen, noe som førte til at papiret fikk en karakteristisk blåaktig eller grønnaktig fargetone. Slikt papir ble kalt "sukkerpapir". Den har blitt funnet i manuskripter og trykte utgaver siden 1980-tallet. 18. århundre opp til 10-tallet. 1800-tallet og er et pålitelig datingtegn.

Til tross for utseendet på begynnelsen av XIX århundre. maskinstøping av papir ble det drevet manuell støping i de fleste fabrikker frem til andre halvdel av 1800-tallet, og i noen tilfeller brukes det til fremstilling av papir av spesiell kvalitet den dag i dag (se vedlegg 2).

Kapittel 5

Kun håndstøpt papir med håndlagde markeringer kan dateres med størst nøyaktighet ved hjelp av filigran. På 1800-tallet metoden for å merke med et stempel ble mer og mer brukt, noe som forhindrer identifisering av spesifikke arkformer. Datering av håndlagde filigranmanuskripter er gjenstand for omfattende litteratur både på russisk og russisk. fremmedspråk. I generelt Hele datingprosessen kan reduseres til følgende trinn.

Filigrandeteksjon. For å gjøre dette må du se på hvert ark av manuskriptet som studeres "i lyset", se linjene til vergères og pontuseau, angi plasseringen av merket på arket. For å gjøre dette kan det være nødvendig å først bestemme formatet til manuskriptet. Avhengig av formatet vil hovedmerkingen og motmerket være på forskjellige steder på arket (fig. 29). Vurder hovedformatene til manuskripter, flytte fra større til mindre. Det største formatet er et helt utbrettet ark. Merkingen er plassert på den i øvre eller nedre halvdeler. Hvis det er et motmerke, plasseres det på den motsatte halvdelen, og dermed er merkingen til stede i både øvre og nedre halvdel av arket. Dette formatet i XVI-XVII århundrer. kalt Alexandrian eller større Alexandrian. Dokumenter fra 1500-tallet vi møter ett navn til av det største formatet - "til tannkjøttet". I moderne arkeografi har et annet begrep blitt tatt i bruk - "i et utvidet ark". For å danne en kodeks fra slike ark ble de sydd sammen. I henhold til sporene etter søm og plasseringen av vergères og pontuso, er formatet "i et utvidet ark" lett å identifisere.

Et mer vanlig stort format er in folio-formatet (derav folioen) eller, i gammelrussisk terminologi, "i ti". Manuskripter av dette formatet ble satt sammen fra notatbøker, og notatbøker ble laget av dobbeltfoldede hele "gummi"-ark. Dette formatet er i hovedsak 1/2 av hele folioen, så i noen manuskriptbeskrivelser er det vanlig å betegne det som 2°, i motsetning til det åpne arkformatet, som er betegnet med 1°. I de fleste tilfeller er begge disse formatene angitt på samme måte: 1 ° eller F. I et manuskript i folioformat er et merke eller motmerke plassert i midten av arket. Hvis det ikke er motmerke, er halvparten av arkene i manuskriptet umerket. Dette er ikke avgjørende, siden merkingen nødvendigvis er til stede på den andre halvdelen av hvert dobbeltark av notatboken. I alle fall er det nødvendig å identifisere arrangementet av ark i notatbøker, så det er mulig å korrelere hovedmerkingen med motmerket, og også å identifisere fraværet av et motmerke i skiltet. Hvis skiltet leses på det første arket på notatboken, skal dets motmerke være plassert på siste ark. Tegnet på andre halvdel av det andre arket av notatboken tilsvarer tegnet på det nest siste arket i samme notatbok, osv. Neste format er i kvarto eller "middag", "kvart", "jevnt". Det er betegnet 4° eller Q og er et halvt helt ark brettet i to, det vil si at hvert ark av et slikt manuskript har en størrelse på 1/4 av et helt ark. Etiketten er plassert ved ryggraden i midten av arket. På et ark med dette formatet er bare halvparten av merkingen lesbar, den andre halvdelen skal søkes på den andre delen av dobbeltarket, det vil si i den andre halvdelen av notatboken. Hvis skiltet ikke har motmerke, har halvparten av arkene ingen merking i det hele tatt. Dette gjør datering vanskelig, siden begge halvdelene av dobbeltarket er umerket, i motsetning til in folio-formatet. Derfor er tilstedeværelsen av et annet papir, som er ekstremt vanskelig å identifisere, ikke utelukket her. For dette brukes metriske mål - de måler antall kanter per 1 cm og avstanden mellom pontuso på ark uten merking og sammenligner med lignende indikatorer på ark med merking. Og likevel, den største vanskeligheten når du arbeider med filigranmanuskripter i quarto er at den midtre delen av tegnet som regel ikke kan sees, siden det faller på bretten av arket og, som de sier, "går inn i innbindingen" ".

Halvparten av størrelsen på det neste formatet er i oktavo eller "i osmin", som er betegnet med henholdsvis 8 ° eller O. Manuskripter av dette formatet består av fjerdedeler av hele ark brettet i to. Hvis forskeren i in quarto-manuskriptet møter halvparten av tegnene, er merket i oktavoformatet delt inn i fire deler, og bare 1/4 av tegnet er plassert på ett ark, i øvre eller nedre hjørne nær ryggrad. I tillegg går noen elementer i skiltet «inn i binding». I dette tilfellet er det enda viktigere enn for in quarto-manuskriptet å avsløre arrangementet av doble ark i notatbøker - tross alt må filigranen bokstavelig talt settes sammen av fragmenter.

Av og til er det manuskripter i 1/16 av et ark (16°). Papirmaterialer fra perioden før Peter den store (før 1700) er representert av ruller, såkalte kolonner, bestående av suksessivt limte seksjoner. Hver ledd er en langsgående halvdel av "gingival"-arket. Følgelig vil filigranen, eller rettere sagt dens øvre eller nedre halvdel, være plassert langs høyre eller venstre kant av skjøten. Arrangementet av pontusos og vergères kan være nyttig for å etablere formatet. Dermed får et manuskript i folioformat, etter flere bindinger, dimensjonene til et manuskript i quarto. Dette er fordi bokblokken ved innbinding justeres ved å kutte margene, noe som fører til en reduksjon i størrelsen på kodeksen. I dette tilfellet kan formatet bare bestemmes av plasseringen av rutenettet og merkingen. Nedenfor er en tabell som angir plasseringen av pontuseau, vergeres og skiltet for manuskripter av forskjellige formater.

Format Posisjon av pontuso Plassering av kantene Plassering av merket

1° ("inn i gingival-arket", inn i det utvidede arket) horisontalt vertikalt i nedre eller øvre halvdel av arket

1°, 2° (i folio, ti) vertikal horisontal I midten av arket

4° (i quarto, "ved middagstid", "i et kvarter") horisontalt vertikalt i midten av arkhøyden ved ryggraden

8° (i oktavo, "i osmin") vertikalt horisontalt i øvre eller nedre hjørne av arket ved ryggraden

16° horisontalt vertikalt i øvre eller nedre hjørne av arket i kanten

stable søylen horisontalt vertikalt langs høyre eller venstre kant av arket (øvre eller nedre halvdel av skiltet)

Tegngjenkjenning og -attribusjon. På dette stadiet bør du fastslå hva som er vist på merkingen, lese brevvedlegget og om mulig finne ut det riktige navnet på skiltet. Det må huskes at et tegn ofte er representert av to eller, sjeldnere, av fire eller til og med seks former. På samme tid, som regel, i et par, ett tegn på god bevaring, og det andre - mye verre. For å gjenkjenne tomten må du velge ark med godt synlig skilt, og selve skiltet skal være i så god stand som mulig. Det er også nødvendig å bestemme hvilket motmerke som tilhører hvilket tegn. Det er vanskeligere å fastslå det riktige navnet på filigranen. For eksempel ikke en bjørn med øks, men våpenskjoldet til Yaroslavl (fig. 28), etc. Dette er nødvendig for å beskrive filigran og for å søke etter analoger i album.

Kopitegn. Merket blir ikke alltid kopiert. Du kan ofte være fornøyd med en skisse eller en direkte sammenligning av filigranen med smakebiter fra albumene. Men i tilfeller hvor det er nødvendig å fikse de individuelle egenskapene til støpeformen, er det nødvendig å kopiere skiltet. Tradisjonell og tilgjengelig for alle metoder for kopiering er sporing. For dette brukes den såkalte "kilen", som består av to organiske glassplater koblet i en spiss vinkel, med en lyskilde (lampe) inne i strukturen. Kilen kan med hell erstattes med en plate av organisk glass, som er opplyst nedenfra av en bordlampe. Essensen av denne enheten er at opplyst glass bringes under en hvilken som helst del av ethvert ark i kodeksen (dette er grunnen til at en spiss vinkel i kilen er nødvendig). Et kalkerpapir legges på toppen av arket og skiltet spores til lyset. For ikke å skade papiret til manuskriptet, er det tilrådelig å legge en hard gjennomsiktig film under kalkerpapiret. Ved sporing anbefales det å fikse kun de synlige delene av skiltet, uten å rekonstruere eller gjette de tapte eller dårlig synlige elementene. Det er også ønskelig å markere to eller fire pontuso-linjer nærmest skiltet. Noen forskere insisterer på å fikse kanter i et område på 1 cm. Siden 20-tallet. Det 20. århundre metoden for kontaktfotografering brukes. Det er ganske tidkrevende, men det utmerker seg ved høy troskap når det gjelder å gjengi dimensjonene og proporsjonene til skiltet, noe som er ekstremt viktig ved kopiering. Et ark fotopapir legges under arket med filigran i mørket, hvoretter det utsettes for lys. Som et resultat blir et filigranmønster skrevet ut på fotografisk papir. Problemet her er at fotopapiret må fremkalles snart. Denne metoden har en annen betydelig ulempe. Et kontaktfotografi fanger bare det synlige bildet av filigranen. Ofte er elementene i skiltet umulig å skille eller dårlig skille på grunn av tekst eller forurensning. Mye mer effektivt i denne forbindelse, oppfunnet på 60-tallet. Det 20. århundre av Leningrad-spesialisten D.P. Erastov, metoden for beta-radiografi, der all interferens er eliminert, og tegnet er tydelig synlig. Ulempen med denne metoden er det klumpete utstyret. I tillegg er det tvil om sikkerheten ved beta-radiografi for testoppgaven. For tiden praktiseres det å fotografere filigraner i infrarøde stråler på et digitalkamera. I prosessen med fotografering og bildebehandling på en datamaskin svekkes interferensen noe og filigranen leses bedre enn med det blotte øye. Denne metoden har imidlertid også ulemper. Den viktigste blant dem er vanskeligheten med å oppnå nøyaktighet i størrelsen og proporsjonene til skiltet, siden forvrengning er uunngåelig når du fotograferer med et kamera. Det skal bemerkes at utviklingen av nye metoder for kopiering av filigran ikke kansellerer det tradisjonelle kalkerpapiret. Innledende observasjoner gjøres best på grunnlag av krøplinger - dette er den enkleste og mest nøyaktige metoden for kopiering.

Søk etter analogier og bestemmelse av graden av nærhet. Dette er det viktigste stadiet av dating. Den består i å finne så nærme som mulig tegn som har en dato. Egentlig kan filigranen ha to datoer: den såkalte hvite og svarte. Hvit er datoen som står i selve merkingen og indikerer tidspunktet papiret ble laget. Slike datoer dukket opp i Vest-Europa på slutten av 1500-tallet, og i Russland ble de utbredt på 1700- og 1800-tallet. (spesielt etter dekretet av 1744). På russisk papir ble datoen ikke vevd av tråd, som resten av filigranelementene, men kuttet ut av et metallark og festet til skjemaets rutenett. Derfor kjennetegnes datoene på russisk filigran ikke av en lys kontur, men av en solid lys silhuett. Svart er datoen for opprettelsen av manuskriptet. Det vitner om tiden for eksistensen av papir med denne filigranen. Datering av filigraner med hvit dato gir ikke problemer, da det leses i selve filigranen. Riktignok, på skiltene til vesteuropeisk papir, kan en slik dato ikke indikere tidspunktet papiret ble laget, men for eksempel året produsenten fikk det kongelige privilegiet, etc. For russisk papir indikerer den hvite datoen alltid klokkeslettet av produksjonen, men noen ganger "forut". Så det er tilfeller når en hvit dato indikerer et senere tidspunkt enn datoen for et dokument skrevet på slikt papir. Tilsynelatende kunne fabrikker produsere papir "for fremtiden", og markere det for det neste, ikke kommende året.

Bokstaver som er inkludert i filigranens sammensetning eller plassert på kontramerket, dateres også. De angir eieren av papirfabrikken eller fabrikken, det vil si den spesifikke perioden papiret ble produsert i.

Hvis bokstavakkompagnementet til vesteuropeiske filigraner ofte ikke er mulig å avsløre, så er de fleste forkortelsene av russiske filigraner fra 1700- og 1800-tallet. avslørt av forskere. Dermed kan russisk filigran tilnærmet dateres med brevet. For eksempel er bokstavene UFAK en forkortelse for "Uglich-fabrikken til Alexei Kolotilshchikov." Det er kjent at A. Kolotilshchikov eide fabrikken fra 1790 til 1803. Følgelig kunne papir med bokstavene UFAK bare vises på den tiden. De fleste av bokstavforkortelsene som finnes på filigranene til russisk papir er avslørt og datert i verkene til S. A. Klepikov og M. V. Kukushkina. Det skal bemerkes at datering med brevledsage på ingen måte alltid er mulig og i alle fall er det av foreløpig karakter.

Hvis det ikke er hvit dato i filigransammensetningen, er svarte datoer av stor betydning. De tillater, med en viss grad av nøyaktighet, å bestemme tidspunktet for eksistensen av et bestemt merke. For det meste publiseres skilt med slike datoer i filigranalbum. På leting etter en analog av den studerte filigranen, er det nødvendig å identifisere sirkelen av de nærmeste tegnene som har en svart dato. Etter å ha funnet i albumet den nærmeste analogen til den daterte filigranen, er det nødvendig å bestemme graden av nærhet til de to skiltene - datert (fra albumet) og datert. Det avhenger av hvilken tidsperiode filigranen kan dateres: flere år eller flere tiår. For første gang ble klassifiseringen av graden av nærhet til filigraner foreslått av C. Briquet. VN Shchepkin korrigerte noe Briquets klassifisering og brukte den på russiske manuskripter. Så Briquet-Schepkin-klassifiseringen skiller tre grader av nærhet.

Den første graden er identiteten til tegn, når konturen av bildene sammenfaller. Denne nærheten indikerer at begge skiltene er støpt fra samme form. Siden gjennomsnittlig levetid for ett skjema er to år, kan identiske filigraner betraktes som praktisk talt samtidige. I noen tilfeller kan det hende at konturene til identiske filigraner ikke faller helt sammen. Dette skyldes det faktum at hvert ark deformeres annerledes under tørking og liming. I tillegg til sammenfallet av filigranens kontur, er identiteten til forskjellige tegn bevist av individuelle deformasjoner av skiltet. Her er det viktig å identifisere den individuelle karakteren av deformasjonen. For eksempel bøyer hvert skilt seg gradvis i én retning over tid, noe som er forbundet med det særegne ved å øse formen på papirmassen. En slik deformasjon er ikke individuell, siden den er mer eller mindre karakteristisk for alle tegn. En individuell defekt er en tegnfeil som har oppstått som følge av dens mekaniske skade eller tap av enkeltelementer. Dermed er det ikke lett å identifisere identiteten til filigraner.

Den andre graden av likhet er likheten til det generelle mønsteret av filigran med en avvik mellom konturene, størrelsen på merket (i liten grad), samt små detaljer. Slike tegn kalles lignende. De kunne ikke dukke opp samtidig, men i samme tidsalder og i samme region. Her bør vi snakke om et felles grafisk mønster, som tegningene til begge skiltene går tilbake til.

Til slutt antyder den tredje graden av nærhet en fjern likhet i mønsteret av filigraner - tegn er like.

Det skal bemerkes at for forskjellige filigraner skilles deres egne kriterier for likhet og likhet. For tegn som ikke har en merkbar utvikling av mønsteret, det vil si hvis filigranmønsteret har endret seg litt over flere tiår, kan små avvik allerede betraktes som et tegn på "likhet", og ikke "likhet". Som et eksempel, tenk på oksens hodefiligran eller den gotiske bokstaven R. Tegn som er flere tiår fra hverandre kan avvike bare litt i størrelse eller detalj. For filigran Jug, tvert imot, er en liten avvik i størrelse eller detalj helt akseptabelt for skilt laget på samme mølle på omtrent samme tid.

A. A. Amosov introduserte en annen grad av nærhet til filigraner. Han foreslo at sammenkoblede former eller tegn som ikke er sammenkoblet, men laget ved hjelp av samme mal, kalles tett.

Når man beskriver en filigran, kalles graden av nærhet identifisert av forskere med følgende termer: identitet (for identiske filigraner), variasjon (for nære), arter (for lignende) og type (for lignende). De to første gradene av nærhet er ekstremt sjeldne, siden det er usannsynlig å finne en filigran i albumet som er identisk eller sammenkoblet med den som studeres. Forklaringen på dette kan sees i det faktum at, ifølge A.P. Bogdanov, ikke mer enn en fjerdedel av alle eksisterende filigraner har blitt publisert til dags dato. I tillegg er graden av nøyaktighet i gjengivelsen av filigraner i album lav og lar ofte ikke fastslå "identiteten" eller "nærheten" til tegn. Derfor, i de fleste tilfeller, kan den nærmeste analogen til den undersøkte filigranen bare finnes på nivået "likhet" eller "likhet". Forskerens oppgave her er å finne en "liknende" filigran, og ikke være begrenset til "lik", siden "likhet" indikerer en tid og muligens en mølle eller, i ekstreme tilfeller, en produksjonsregion. Resultatene av søket etter lignende filigraner er skrevet som følger: Filigran: 1) Nøkler med bokstaven R - type: Briket 3908 (1585 - 1590), 3909 (1595-1600), Kamanin, Vitvitska 860 (1628); 2) En ettskaftet kanne med bokstavene IA - type: Heraclitus 402 - 404 (1594). Titlene på filigranalbum er vanligvis forkortet for å indikere forfatteren av albumet. I tilfelle når "lignende" filigraner er indikert (begrepet "type") og ikke "lignende" (begrepet "type"), er det bedre å gi ikke en, men flere analoger, siden en så fjern likhet, som en regel, innebærer et langt tidsgap mellom relaterte karakterer. Generelt bør man prøve å finne så mange analoger som mulig og om mulig angi alle når man beskriver skiltet.

Datering av det studerte tegnet og manuskriptet. Kompleksiteten til dette stadiet er at det er nødvendig å bestemme ikke bare datoen for papirproduksjon, men også datoen for skriving av manuskriptet. Her bør man ta hensyn til perioden for "innskuddspapir", det vil si tiden fra det ble opprettet til bruksøyeblikket. Filigranen til et datert manuskript eller trykt bok kan ikke ha noen alder i det hele tatt, det vil si at det kan ha blitt laget samme år som manuskriptet ble skrevet eller boken ble utgitt, eller det kunne ha blitt laget flere år eller til og med flere tiår før. Det samme kan sies om filigranen til det daterte manuskriptet. Derfor viser det seg at selv identiske tegn i de daterte og udaterte dokumentene ikke indikerer opprettelsen av begge dokumentene samtidig. Spørsmålet om datering kan bare løses ved å referere til håndskrift, bindinger, opptegnelser osv., dvs. ved å gjennomføre en kodikologisk studie. Ofte kan imidlertid en slik undersøkelse ikke gjennomføres (for eksempel i den innledende fasen av undersøkelsen eller under arkeografisk beskrivelse). I dette tilfellet beregner du det omtrentlige "innskuddet" av papiret. Forskere har lagt merke til at «innskudd» er en ganske konstant verdi. De baserte sine observasjoner på papir med en "hvit dato", det vil si som inneholder produksjonsdatoen. For første gang ble beregninger av gjennomsnittlig "innskudd" utført av Briquet. Han foreslo å beregne det om 15 år. Ifølge Brique må det antas at papiret enten er produsert 15 år før det daterte manuskriptet ble skrevet, eller det året dette manuskriptet ble skrevet, og så kan et annet manuskript på samme papir skrives innen de neste 15 årene. Det skal bemerkes at Briquet opererer med identiske eller lignende skilt, som faktisk ble laget omtrent samtidig. Intervallet som et udatert manuskript skal tilskrives, beregnes dermed til 30 år dersom det finnes én analog med svart dato. Hvis det er flere slike analoger og de er kronologisk nær hverandre, kan perioden på 30 år reduseres. For å få den tidlige datoen for filigranen, må du trekke fra 15 år fra datoen for den sene analogen, og for å få den sene datoen, legg til 15 år til datoen for den tidlige analogen. Så hvis de svarte datoene for de nærmeste filigranene er 1568 og 1571, refererer den udaterte filigranen til intervallet mellom 1566 (1571-15) og 1583 (1568+15). V. N. Shchepkin innvendte rimeligvis mot Briquet at det ofte er umulig å finne så nære analoger, og foreslo en litt annen metode for å beregne dateringen av et manuskript ved filigran. Shchepkin var enig med Tromonin og Likhachev i at gjennomsnittlig "dødtid" for papir er omtrent fem år. Forskeren foreslo å beregne det aritmetiske gjennomsnittet av de svarte datoene til analoge filigraner og plassere denne datoen i midten av tiåret, som manuskriptet skulle dateres til. La oss gå tilbake til vårt eksempel med svarte datoer for analoger fra 1568 og 1571 og beregne dateringen av en udatert filigran som ligner på dem. Det aritmetiske gjennomsnittet av svarte datoer er 1569,5, dvs. (1568+1571)/2. Den tidligste datoen er 1569,5–5=1564,5 og siste dato er 1569,5+5=1574,5, dvs. manuskriptet bør dateres til et tiår mellom 1564 og 1574.

Merk at det oftest er mulig å finne analoger på nivå med lignende filigraner, som kan lages med en forskjell på flere år, kanskje ikke på en, men på forskjellige fabrikker. Med en slik tilnærming gir det neppe mening å gjøre nøyaktige beregninger. Vi kan bare anbefale at når man søker i album, bør man ikke begrense seg til én analog, og heller ikke å datere manuskriptet med én filigran. Hvis det er flere filigraner, og flere analoger er valgt for hver av dem, gir de ekstreme svarte datoene til analogene som regel et intervall på 20 - 30 år. Dette intervallet kan betraktes som den mest sannsynlige datoen for opprettelsen av manuskriptet. For å begrense dateringsintervallet til 10 år eller mindre, bør man finne manuskripter skrevet på identisk papir med samme håndskrift, dvs. gå til nivået av kodikologisk forskning.

Kapittel 6

Frimerkepapiret har utelukkende offisiell karakter. På den i XVIII - tidlige XX århundrer. dokumenter ble skrevet. Stemplingen av papir med statsemblemet for utarbeidelse av offisielle papirer ble først introdusert i Holland i 1624.

I Russland refererer utseendet til stemplet papir til sent XVII V. Prosjektet med "branding" papir ble sendt til Peter I av butleren til B.P. Sheremetev A.A. Kurbatov. Kongen satte pris på de økonomiske fordelene ved denne begivenheten, og ved dekret av 23. januar 1699 ble stemplet papir introdusert i hele staten. Essensen av denne innovasjonen var at for å lage nesten ethvert dokument, måtte papir kjøpes fra staten. Hvert ark med stemplet papir hadde et stempel med bildet av statsemblemet. Peter I introduserte tre varianter av stemplet papir: med et "stort stempel" på 10 kopek (tre altyn to dengi) per ark for behandling av transaksjoner i mengden 50 rubler og mer, med et "middels stempel" på en kopek (to penger) ) per ark og med "mindre stempel" for en halv kopek (en penger) per ark. Papir med "middels" og "mindre" kjennetegn ble brukt til å utarbeide begjæringer, for å bestille papirarbeid osv. Ved et dekret av 7. desember 1699 ble ytterligere to typer stemplet papir innført: 25 kopek per ark for behandling av transaksjoner i beløp på opptil 1000 rubler og 50 kopek - for transaksjoner verdt mer enn 1000 rubler. Frimerket hadde en rund form med et våpenskjold og angivelse av prisen på arket. Plikten til å produsere stemplet papir, det vil si å sette frimerker, ble tildelt våpenhuset. Senere, fra 24. august 1722, begynte Manufacture College å behandle denne saken, fra 24. februar 1727 - Handelshøyskolen, og deretter - State Revenue Expedition.

Det første partiet med stemplet papir var beregnet på å kutte i kolonner, så stempelet ble plassert på hvert ark to ganger, i øvre høyre og venstre hjørne. Et slikt arrangement av frimerker var nødvendig slik at når et ark kuttes i to kolonner, hadde hver kolonne et stempel. Dette førte til forvirring og spekulasjoner - på steder langt fra hovedstaden begynte de å selge en kolonne til prisen på et ark, siden prisen på et helt ark er angitt i frimerket på hver kolonne. I 1700 gikk papirene over fra spalter til notatbøker, og fra 1702 ble det plassert fire frimerker på hvert ark – på hver side, to i øvre og nedre hjørne. Senere ble bestillingen av stemplingsark endelig godkjent – ​​ett stempel per side i øvre høyre hjørne.

Siden 1719 ble utgivelsesåret i tillegg til prisen satt på frimerket. Dermed bør stemplet papir uten dato tilskrives perioden fra 1699 til 1718. (Fig. 30). Det er mulig å datere mer nøyaktig innenfor denne perioden ved plasseringen av frimerkene på arket. Fra 1720 til 1723 var frimerker ikke merket med priser, men kun med dato. Frimerket, godkjent i 1724, varte bare til 1726, og stempelet fra 1726 - til 1764. I 1798 ble stempelets utforming endret igjen, og i 1800 ble det innført et maltesisk kors i det, som ble trukket tilbake i 1801 For datering, disse endringene er ikke vesentlige, siden utstedelsesdatoen alltid har vært på frimerket siden 1720. Siden 1724 dukket det opp en spesiell filigran på stemplet papir: øverst påskriften "Stemplet papir", og under den, på hver halvdel av arket, to ørner. I 1767 begynte utstedelsesdatoen å bli angitt på filigranen til stemplet papir verdt to kopek, som imidlertid ikke alltid ble respektert.

Noen ganger ble stemplet papir brukt til andre formål. Det er til og med tilfeller av å skrive håndskrevne bøker på stemplet papir, så det kan være viktig å tilskrive papiret som stemplet.

Kapittel 7

I midten av XVIII århundre. John Baskerville, en engelskmann, oppfant ikke-pontuso-papirnettet. Strukturen til rutenettet lignet et stoff, dets elementer flettet sammen vertikalt og horisontalt. Dermed var det ikke behov for nettholdere - pontuso, og selve nettet ble homogent. Et lignende prinsipp ble brukt av tyske papirprodusenter på slutten av 1600-tallet. T. V. Dianova oppdaget papir med Alamoda filigran og uvanlig veving av en gren - både kanter og pontuso er flettet sammen i rette vinkler, og danner en liten og stor celle. Likevel var det Baskervilles oppfinnelse som innledet en ny æra innen papirproduksjon. Det som var fundamentalt nytt her var avvisningen av pontusoen. Over tid lærte de å gjøre rutenettet så tynt at avtrykket på et papirark ble nesten usynlig. Det nye papiret ble kalt vellumpapir og tegnepapir. Etternavnet er gitt av navnet til den engelske papirmakeren James Whatmann (J. Whatmann), som var en av de første som tok i bruk Baskervilles oppfinnelse. I Russland begynte slikt papir å bli produsert på begynnelsen av 1800-tallet. I følge tilgjengelig informasjon ble de tidligste prøvene laget på fabrikken til A. Goncharov i 1806.

På slutten av XVIII århundre. På grunnlag av den vevde formen ble metoden for kontinuerlig helling av papirmasse oppfunnet. Begynnelsen på denne produksjonen ble lagt av oppfinnelsen til franskmannen N. L. Robert, som i 1799 foreslo bruk av et endeløst rutenett arrangert etter prinsippet om en transportør. For første gang ble Roberts oppfinnelse tatt i bruk i England i 1804. Senere ble en dampmaskin brukt til å rotere denne transportøren.

I Russland, allerede i 1798, foreslo N.A. Lvov å bruke en dampmaskin i papirproduksjon, men begynnelsen av maskinlaget papirproduksjon i Russland begynte i 1814, da St. Petersburg-støperiet begynte å produsere maskiner for den statseide papirfabrikken Peterhof . I denne fabrikken, som ble åpnet i 1817 og var eksemplarisk, ble det for første gang etablert kontinuerlig produksjon av papir. Råstoffet til det var fortsatt filler. Riktignok allerede på begynnelsen av XIX århundre. matter, bast og bast ble brukt som råmateriale, men kun til papir av lav kvalitet. Det ble mulig å bruke tre til masseproduksjon av papir først etter 1847, da pulperen ble oppfunnet - en maskin for å produsere homogen tremasse. Allerede i 1850 begynte defibreren å bli brukt i Russland. Til tross for dette, frem til avskaffelsen av livegenskapen, brukte de fleste fabrikker ikke bare tre, men beholdt til og med håndlaget papir. Etter 1861 endret situasjonen seg merkbart. Mange fabrikker som brukte arbeid fra livegne viste seg å være ulønnsomme og stengte. Flytmetoden for produksjon spredte seg overalt. Filigranen har forsvunnet fra papirarkene. Man bør huske på at filigranen i enkelte fabrikker endret seg allerede på begynnelsen av 1800-tallet. Så siden 1818, på fabrikken til Ekspedisjonen for innkjøp av statspapirer, ble filigran ikke sydd på et papirfremstillingsnett, men stemplet på det. Dermed forsvant de sammenkoblede formene, og alle filigranene til ett plott ble så like hverandre at det ikke gir noen mening å bruke dateringsmetoden som er skissert ovenfor på dem. På de fleste fabrikker ble denne innovasjonen selvfølgelig ikke introdusert. Når papir ble maskinstøpt, kunne merkingen også settes med et spesielt stempel, som ikke var plassert på rutenettet, men eksisterte uavhengig av det.

I Vest-Europa har den såkalte «dandy roll» – et skaft med stempler montert på – blitt utbredt. Denne akselen roterte over transportøren, langs hvilken papirmassen beveget seg i en endeløs tape, og la ned utskrifter etter en viss avstand. En slik filigran, eller rettere sagt, en imitasjon av en filigran, er plassert på siden av arket, baksiden med et avtrykk av et papirfremstillingsnett.

I de fleste tilfeller produsert i Russland fra 40- til 90-tallet. 1800-tallet Det er ingen filigran på maskinlaget papir. I stedet for filigran dukker det opp en annen markering på papir - et stempel. Dette er et blindpreget stempel (dvs. uten tilsetning av maling), hvor navnet på fabrikken og, i noen tilfeller, papirkvaliteten eller adressen til fabrikken er lest. På frimerkene er det også et bilde av våpenskjoldet til eieren av papirfabrikken eller området der fabrikken ligger.

Blindpregede frimerker har vært kjent siden 1600-tallet, på den tiden ble de brukt på beskyttende ark med voksforseglinger, og senere voksforseglinger. Seglet ble lukket med et papirark, som det ble satt et stempel på. I Russland har denne praksisen

utbredelse siden begynnelsen av 1700-tallet. På slutten av XVIII århundre. et blindstempel ble brukt til å merke sedler i Frankrike, og fra begynnelsen av 1800-tallet. blir et slags merkeskilt for skrive- og skrivepapir. Det tidligste frimerket av denne typen ble registrert på engelsk papir produsert i 1803. Tidlige prøver av russisk papir med frimerker dateres tilbake til 1828. Frimerkets penetrasjon i Russland kan forklares med etterligningen av datidens franske og engelske papir, som ble mye brukt på det russiske markedet og til og med ble ansett for å være bedre. kvalitet enn innenlandsk papir. Det mest brukte papiret i Russland var engelsk papir av toppkvalitet merket BATH, produsert i Bath siden 1920-tallet. XIX århundre, og fransk papir "Marion" og "Laroche Duche le jeune". Ofte inneholder utenlandske frimerker et bilde av en krone. Dette betyr at produsenten hadde et kongelig privilegium til å lage papir. Moten for papir med frimerker i Russland begynte på 1940-tallet. og fortsatte til 1980-tallet. 1800-tallet I denne perioden ble stempelet også brukt som frimerke for en institusjon eller en privatperson. Som et eksempel kan vi sitere stempelet til en kjent antikvitetshandler i Moskva på den tiden, som indikerer gaten der Bolshakovs butikk lå: "Moskva / Bolshakov / Varvarka" (vi skiller en linje av inskripsjonen fra en annen med tegn "/").

Stempelet som et merke av papir ble preget av et merkbart utvalg av alternativer. Så en av de største papirbedriftene i Russland på den tiden, Howard-fabrikken, merket produktene sine med 14 forskjellige frimerker (fig. 31), og Peterhof-fabrikken - med 12 frimerker. Frimerkene til forskjellige fabrikker hadde en rekke former - ovale, rektangel eller mer komplekse former, samt forskjellige størrelser - fra 12x9 mm til 16x26 mm. Samtidig forble stempelpregeteknologien den samme overalt. Frimerket ble presset med en spesialpresse under sterkt press i øvre venstre hjørne av arket. Ett stempel ble satt på et parti med seks ark, så stempelmønsteret leses tydelig kun på arket som var det første i denne batchen. Denne funksjonen ved papirstempling kompliserer dateringen med frimerker betydelig, siden bare hvert sjette stempel er egnet for dette. På resten av trykkene er stempelmønsteret knapt synlig. For øyeblikket er studiet av papir med frimerker på startstadiet: det er flere samlinger av papir med frimerker, og fra referanselitteraturen kan bare to verk av S. A. Klepikov og en artikkel av R. V. Kostina nevnes. I disse katalogene publiseres ikke frimerker, men er beskrevet (form, størrelse, bokstaver og bildetilbehør), så er datoen for dokumentet skrevet på papir med dette stempelet angitt. En betydelig ulempe med oppslagsverk er det faktum at ikke alle frimerker er presentert i dem. Ofte er det av denne grunn ikke mulig å datere papiret etter frimerket, siden bare en liten del av frimerkene er utgitt. På 90-tallet. 1800-tallet papirprodusenter går tilbake til filigran. Moten for frimerker har passert. Riktignok forsvant ikke frimerkene før i 1917. I de første årene av sovjetmakten produserte fabrikker papir med frimerker, hvorfra det keiserlige emblemet og navnet på fabrikkeieren forsvant. Samtidig dukket sovjetiske emblemer opp - for eksempel en femspiss stjerne. Det er imidlertid mulig at enkelte fabrikker på den tiden fortsatt brukte gamle frimerker med navn på tidligere eiere.

Konklusjon

Datering med papirmerker er bare en av metodene for paleografisk datering og bør ikke utføres isolert fra observasjon av håndskrift, innbinding, opptegnelser og historien om manuskriptets eksistens. Hvis manuskriptet kun er datert på papir, kan du gjøre en stor feil. Det er filigraner som har endret seg veldig lite fra århundre til århundre (for eksempel hornfiligran osv.). Hvis et manuskript er skrevet på papir med en slik filigran, kan det være svært vanskelig å datere det riktig på papir. I tillegg imiterte papirprodusenter noen ganger filigranen fra tidligere epoker. En slik stilisert under første halvdel av XVII århundre. papir finnes for eksempel i Old Believer-publikasjoner på 1800-tallet.

I XIX -XX århundrer. mange forfalskninger av gamle manuskripter ble fabrikkert. For deres fremstilling ble gammelt papir ofte brukt. Det er et kjent tilfelle når, skrevet i første halvdel av det 20. århundre. på papiret på 1600-tallet. Frontmanuskriptet til historien om Peter og Fevronia har lenge vært ansett som et monument fra 1600-tallet. Mye mer vanlig er forfalskninger skrevet på papir fra 1700- og begynnelsen av 1800-tallet. Arkiver fungerte som en kilde til gammelt papir for forfalskere, hvor blanke ark inntil nylig ikke ble lagret, men ble fjernet fra dem. saker og ødelagt.

Eksemplene som er gitt her, kompromitterer ikke metoden for å datere manuskripter ved papirmarkering. Tvert imot kan det hevdes at denne metoden er en av de mest pålitelige innen paleografi, siden den er avhengig av objektive data. Likevel bør den kun brukes i kombinasjon med andre metoder og individuelle observasjoner. I samspillet mellom forskjellige metoder - en garanti for korrekte konklusjoner, som er bestemt for et langt liv i vitenskapen.

APPENDIKS I

MANUELL PAPIRPRODUKSJON

Fra boken til I. T. Malkin "The History of Paper" (M., 1940. S. 27, 34 - 35)

En ganske røykfylt idé om gammel papirproduksjon er gitt av moderne papirverksteder i det indiske fyrstedømmet Kashmir. Her er det til nå produsert fire typer papir - skriving og innpakning - for hånd av hamp- og linfiller, gamle seil, garn og tau, og produksjonen beholder oldtidens karakteristiske teknikker.

En tørr fille kuttes i smale strimler og knuses med en støder i en steinmorter. Stammen drives av et vannhjul, som en mølle. Etter hvert slag av stampen kastes et nytt stykke fille opp. Når fillen er ødelagt, tas den ut av mørtelen, og hele operasjonen gjentas igjen. Dette gjøres seks ganger. Mot slutten av denne operasjonen tilsettes litt vann til de ødelagte fillene.

Den fuktede fillemassen ligger over natten. Om morgenen legger de den i en filtmatte, heller den med mye vann, og så presser arbeiderne vannet med føttene, mens skitt vaskes av fiberen. Etter det første spinnet tar arbeideren opp filten med massen pakket inn og begynner å vri bunten. I dette tilfellet fjernes mye vann fra massen, akkurat som det skjer ved tvinning av vasket tøy. Deretter kommer den vanskeligste delen. Det siste gjenværende vannet fjernes ved å klemme hele bunten mellom knærne, og legges til slutt under pressen.

Dette fullfører den primære forberedelsen av massen. Den vaskes og klemmes igjen på samme måte som beskrevet ovenfor. Den grå massen begynner å bli knust igjen, men allerede blandet med vann og en liten mengde brus og lime, deretter begynner vridningen på samme primitive måte, og først etter det får massen en blek gulaktig farge og deles til slutt i lange fibre.

Den ferdige massen rulles til ruller og legges i solen for å tørke og blekes. Rullene tas med til papirverkstedet. Her senkes de ned i en leirtønne på størrelse med et menneske. Vann helles i dette karet, så klatrer en arbeider inn og elter massen med føttene til den blir flytende nok og egnet til å helle papir.

Selve arket er støpt på en øseform på samme måte som i Kina og Japan... Slik beskriver en kinesisk forfatter på 1600-tallet produksjonen av et ark papir: «Hold formen fast med begge hender, det senkes i et trau med papirmørtel. Når du tar ut laget av fibrøs masse er på rutenettet. Å gjøre dette laget tynt eller tykt er menneskets verk. Hvis formen øses fint opp, blir papiret tynt, men øses det dypere blir det tykt. Fibermassen flyter på gitteret, og vannet renner av i alle fire retninger og gjennom. Formen vippes så, og senker papiret ned på et glatt brett. Du kan stable opptil 1000 ark på denne måten. Deretter legges et annet brett oppå og presses med et tau og en stokk, akkurat som det gjøres når man presser risvin. Etter å ha fjernet fuktigheten, løftes arkene med en kobbernål for å legges til tørk på en glødende steinovn.

VEDLEGG II

FORBEREDELSE AV PAPIR FOR HÅND PÅ 1900-tallet

Fra boken til N. I. Timofeev "Fra hva og hvordan papir tilberedes" (L., 1926. S. 24-25)

Den tilberedte massen løsnes i et kar med vann i en slik grad at den kan helles jevnt over gitteret ved forming av arket. For å opprettholde ensartetheten av massedensiteten i karet, roterer en akse med spatler, og hindrer fibrene i å sette seg.

For støping brukes en boks med nettingbunn med lave avtakbare vegger som tett dekker bunnen. En arbeider øser opp en masse med lignende form og holder den over et kar, lar vannet renne av, og rister nettet til siden slik at fibrene, som legger seg, ligger så horisontalt som mulig og blir bedre blandet med hver annen. Tykkelsen på det resulterende arket avhenger av massens tetthet og dybden av nedsenking av formen. Nettet med det dannede arket føres fra hånd til hånd eller går ned på et skråplan til en annen arbeider, som fjerner arket fra nettet, for hvilket han legger filt på arket: det våte arket fester seg til filten mer enn til filten. mesh, og det kan skilles fra arket. Deretter legges en annen filt på arket, et annet ark legges på det, og så videre. Når det er opptil 150 slike ark, lagt med filt, presser begge arbeiderne dem med en skrupress. Når flere slike partier presses, kombineres de til en og presses hardere, og skifter ikke lenger med filt. Hvis du ønsker å få et tykkere papir, presses arkene igjen, og forskyver arkene slik at de berører de andre sidene. Tørking av ark hengt på lisser utføres i luften eller i tørketrommel. Liming av håndlaget papir gjøres alltid i ark med animalsk lim - bein eller hud. Limet fortynnes med en stor mengde vann, litt alun tilsettes det slik at det ikke råtner, og ark senkes i denne løsningen, overflødig lim presses ut av dem og tørkes.

VEDLEGG III

FILIGRAN-ALBUM

Vannmerker av russiske manuskripter fra 1600-tallet. / Komp. T.V. Dianova, L.M. Kostyukhina. M., 1988.

Geraklitov A. A. Filigran fra 1600-tallet på papir av håndskrevne og trykte dokumenter av russisk opprinnelse. M., 1963.

Kamanin I., Vitvitska O. Vannmerker på papepi av ukrainske dokumenter fra 1500- og 1600-tallet. (1566-1651). Kiev, 1923.

Klepikov S. A. Papir med filigran "Våpenskjold fra byen Amsterdam" (Material for datering av håndskrevne og trykte tekster) // Notater fra Institutt for manuskripter [GBL]. M., 1958. Utgave. 20. S. 315-352.

Klepikov S. A. Papir med filigran "Våpenskjold fra byen Amsterdam" (Supplement) // Notater fra Institutt for manuskripter [GBL]. M., 1963. Utgave. 26. S. 479-485.

Klepikov S. A. Papir med filigran "Foolscap" (Material for datering av håndskrevne og trykte tekster) // Notes of the Department of Manuscripts [GBL]. M., 1963. Utgave. 26. S. 405-478.

Klepikov S. A. Filigran og frimerker på papir av russisk og utenlandsk produksjon fra 1600- og 1900-tallet. M., 1959.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Filigran "Pro patria" på papir av russisk og utenlandsk opprinnelse // Samling av artikler og materialer fra biblioteket til USSR Academy of Sciences om bokvitenskap. L., 1965. S. 83-191.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Filigran "Pro patria" på papir av russisk og utenlandsk opprinnelse (Material for datering av håndskrevne og trykte tekster) - Fortsatt // Samling av artikler og materialer fra biblioteket til USSR Academy of Sciences om bokvitenskap. L., 1971. III. s. 319-382.

Kukushkina M. V. Filigran på papir av russiske fabrikker fra 18. - begynnelsen

1800-tallet (Gjennomgang av samlingen til P. A. Kartavov) // Historisk essay og gjennomgang av samlingene til manuskriptavdelingen til Library of the Academy of Sciences. Utgave. 2. XIX - tidlig. XX århundrer M.; L., 1958. S. 285-371.

Likhachev N.P. Paper og de eldste papirfabrikkene i Moskva-staten. SPb., 1891.

Likhachev N.P. Den paleografiske betydningen av papirvannmerker. SPb., 1899. Kap 1-3. .

Matsyuk O. Ya. Papir og filigran i de ukrainske landene (XVI-XX århundrer). Kiev, 1974.

Nikolaev V. Vannmerker fra det osmanske riket. I. Vannmerker på papir av middelalderdokumenter fra bulgarske depoter: Sofia, 1954.

Tromonin K. Ya. Forklaringer av skiltene som er synlige på skrivepapir, der du kan finne ut når noen bøker, brev, tegninger, bilder og andre gamle og ikke-gamle saker er skrevet eller trykt, på hvilke årstall ikke er angitt. M., 1844 (2. utg.: Tromonins vannmerkealbum. Hil-versum, 1965 (Monumenta chartae papyracae historiam illustrantia. Vol. XI), se også: Pekere til arbeidet til K. Ya. Tromonin "Forklaringer av tegn, synlig på skrivepapir". M., 1844; M., 1963).

Filigran "Kanne" XVII århundre. / Komp. T.V. Dianova. M., 1989.

Filigran "Våpenskjold fra Amsterdam" / Comp. T.V. Dianova. M., 1999.

Filigran "Jester's Head" / Komp. T.V. Dianova. M., 1998.

En historie om russiske håndpapirmøller og deres vannmerker av Z.V. Uchastkina. Hilversum, 1962.

Briket Ch. M. Les filigranes dictionnaire historique de marques du papier. Geneve, 1907. Bd. 1-4.

Churchill W. A. ​​Vannmerker på papir i Holland, England, Frankrike etc., på 1600- og 1700-tallet og deres sammenkobling. Amsterdam, 1935.

Heawood E. Watermarks, hovedsakelig fra 1600- og 1700-tallet. Hilversum, 1950.

Lauceυicius E. Papierius Lietvoje XV-XVIII a. Vilnius, 1967. T. 1-2.

Piccard G. Die Kroncn-Wasserzeichen. Stuttgart, 1961. V. 1.

Piccard G. Das Ochscnkopf-Wasscrzcichen. Stuttgart, 1966. V. 2. T. 1-3.

Piccard G. Die Turm-Wasserzeichen. Stuttgart, 1970. V. 3.

Piccard G. Wasserzeichen Buchstabe P. Stuttgart, 1977. V. 4. T. 1-3.

Piccard G. Wasserzeichen Waage. Stuttgart, 1978. V. 5.

Piccard G. Wasserzeichen Anker. Stuttgart, 1978. V. 6.

Piccard G. Wasserzeichen Horn. Stuttgart, 1979. V. 7.

Piccard G. Wasserzeichen Schlussel. Stuttgart, 1979. V. 8.

Piccard G. Wasserzeichen Werkzeug und Waffen. Stuttgart, 1980. V. 9. T. 1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Fabeltiere. Stuttgart, 1980. V. 10.

Piccard G. Wasserzeichen Kreuz. Stuttgart, 1981. V. 11. T. 1.

Piccard G. Wasserzeichen Blatt, Blume, Baum. Stuttgart, 1982. V. 12.

Piccard G. Wasserzeichen Lilie. Stuttgart, 1983. V. 13.

Piccard G. Wasserzeichen Frucht. Stuttgart, 1983. V. 14.

Piccard G. Wasserzeichen Hirsch. Stuttgart, 1987. V. 15. T. 1.

Piccard G. Wasserzeichen Raubtiere. Stuttgart, 1987. V. 15. T. 2.

Piccard G. Wasserzeichen Vierfüßler. Stuttgart, 1987. V. 15. T. 3.

Piccard G. Wasserzeichen Dreiberg. Stuttgart, 1996. V. 16. T. 1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Hand und Handschuh. Stuttgart, 1997. V. 17.

Siniarska Czaplicka J. Filigrany paperni polozonych na obszarze Rzeczy-pospolitej Polskiej od początku XVI til XVIII wieku. Wroclaw; Warzawa; Krakow. 1969.

Bibliografi:

Amosov A. A. Problemet med nøyaktigheten av filigranobservasjoner. 1. Terminologi // Problemet med vitenskapelig beskrivelse av manuskripter og faksimileutgave av skriftlige monumenter: Proceedings of the All-Union Conference. L., 1981. S. 70-90.

Andryushaytite Yu. V. I. P. Laptev: Ved opprinnelsen til innenlandsk flnlgrapovedsniya. M., 2001.

Bakhtiarov A. Historien om papirarket. SPb., 1906.

Bogdanov A.P. Fundamentals of filigran education: historie, teori, praksis. M., 1999.

Bogdanov A.P., Pentkovsky A.M. Kvantitative indikatorer i filigranstudier // Matematikk i studiet av middelalderske narrative kilder. M., 1986. S. 130-147.

Budaragin V.P. "Og så var det frimerker?" // Faktiske spørsmål om papir- og papirproduksjonens historie: materialer og rapporter fra de første vitenskapelige lesningene. SPb., 2003. S. 69-73.

Vladimirov L. I. Generell historie av boken. Antikkens verden. Middelalder, renessanse, XVII århundre. M., 1988.

Dianova T.V. Bruk av vannmerker i beskrivelsen av manuskripter // Filigranologiske studier. Teori. Metodikk. Øve på. L., 1990. S. 35-45.

Dianova T. V. Metoden for å datere dokumenter ved bruk av vannmerker og prinsippene for publisering av filigraner // Arkeografisk årbok for 1974. M., 1975. S. 56-61.

Dianova T.V. Metodologisk veiledning for datering av manuskripter ved bruk av vannmerker (filigran) papir // Metodologisk veiledning for beskrivelse av slavisk-russiske manuskripter for den konsoliderte katalogen over manuskripter lagret i USSR. M., 1973. Utgave. 1. S. 180-204.

Dianova T. V. Metoder for å studere filigran i trykte og håndskrevne bøker fra 1600-tallet. // Problemer med paleografi og kodikologi i USSR. M., 1974. S. 190-193.

Dianova T. V. Funksjoner av papiret av manuskripter fra XIV århundre. // Historisk museum er 125 år. Materialer fra jubileumskonferansen. M., 1998.

Esipova V. A. Papir som historisk kilde (basert på materialer fra Vest-Sibir på 1600- og 1700-tallet). Tomsk, 2003.

Zhukovskaya L.P. Om betydningen av nontuso-forskning og noen andre spørsmål om filigranstudier // Arkeografisk årbok for 1981. M., 1982. S. 64-76.

Zhukovskaya L.P. Anbefalinger for å identifisere vannmerker (filigran) i 4°-format manuskripter og datering av manuskripter etter filigran // Retningslinjer i henhold til beskrivelsen av slavisk-russiske manuskripter for den konsoliderte katalogen over manuskripter lagret i USSR. M., 1976. Vyi. 2. Del 1. S. 33 - 50.

Zagrebin V. M., Shvarts E. M. Vannmerker av papir fra XIV-XV århundrer. (Review and Atlas) // Retningslinjer for beskrivelse av slavisk-russiske håndskrevne bøker. M., 1990. Utgave. 3. Del 1. S. 6-94.

Kartavov P. A. Historisk informasjon om stemplet papir i Russland. SPb., 1900. Utgave. 1. 1697-1801.

Kashirina E. V., Podkovyrova V. G. Brukergrensesnittet til den elektroniske samlingen er filigran som en refleksjon av forskjellige synspunkter på systematikken til vannmerker // http://conf.cpic.ru/upload/eva2004/reports/doklad_153.doc.

Kashtanov S. M. Distribusjon av papir i Russland i XIV-XVI århundrer. // Historiske notater. M., 2002. nr. 5 (123). s. 84-107.

Klepikov S. A. Problemet med filigranologiske publikasjoner // Arkeografisk årbok for 1962. M., 1962. S. 331-337.

Klepikov S. A. Filigree "Horn", dens historie og erfaring i analysen av dens evolusjon (1314-1600) // Archaeographic Yearbook for 1967. M., 1969. S. 59-67.

Klepikov S.A. Bruken av filigran i arbeid med udaterte manuskripter og trykte bøker // Sovjetiske arkiver. 1968. nr. 6. S. 50 - 57.

Klepikov S.A. Frimerker på papir av russisk og utenlandsk produksjon // Arkeografisk årbok for 1966. M., 1968. S. 116-141.

Klepikov S.A. Vannmerker på papir fra Tserevetinov-fabrikkene // Sovjetiske arkiver. 1970. nr. 4. S. 28-33.

Klepikov S. A. Papir fra Yaroslavl-fabrikken til Zatrapeznovs (1728 - 1764) // Sovjetiske arkiver. 1971. nr. 6. S. 25-31.

Klepikov S.A. Filigran fra en papirfabrikk i landsbyen Pleshcheyevo, Yaroslavl-provinsen og distriktet (1753 - 1879) // Sovjetiske arkiver. 1973. nr. 6. S. 22 - 33.

Klepikov S. A. Filigran papirfabrikk Zemsky - Meshchaninov (1752-1900) // Sovjetiske arkiver. 1973. nr. 1. S. 65-73.

Klepikov S.A. Vannmerker fra papirfabrikkene til Olkhins og Kaidanova (1763 - 1841) // Arkeografisk årbok for 1975. M., 1976. S. 88-97.

Kostina R.V. Om studiet av papiret med sovjetiske dokumenter fra 1917 - 1920. // Arkeografisk årbok for 1974. M., 1975. S. 62 - 76.

Krushelnitskaya E. V. Paleografi // Spesielle historiske disipliner: lærebok. SPb., 2003. S. 77-93.

Laucevičius E. Paper i Litauen i XV - XVIII århundrer. Vilnius, 1979.

Likhachev N.P. Den paleografiske betydningen av papirvannmerker. SPb., 1899. Del 1.

Lukichev M.P. Om historien til papirproduksjon og handel med papir i Russland på 1600-tallet // Historie og paleografi. M., 1993. Vyi. 2. S. 431-441.

Malkin I. T. Papirhistorie. M., 1940.

Raskin N. M. Til rullens historie // Papirindustrien. 1941. nr. 2. S. 47-53.

Reztsov N. A. Paper i Russland for hundre år siden. SPb., 1912.

Savelyeva N.V. Russisk papir fra 1500-tallet i den gamle lagringen av Pushkin-huset // Faktiske spørsmål om papir- og papirproduksjonens historie: Materialer og meldinger fra de første vitenskapelige lesningene. SPb., 2003. S. 46 - 61.

Sobolevsky A.I. slavisk-russisk paleografi. 3. utg. SPb., 1908.

Timofeev N. I. Fra hva og hvordan papir tilberedes. L., 1926.

Turilov A. A. Om faren for absolutisering av den filigranologiske metoden for datering av manuskripter // Filigranologiske studier. Teori. Metodikk. Øve på. L., 1990. S. 124-127.

Uchastkina 3. V. Utvikling av papirproduksjon i Russland. M., 1972.

Uchastkina 3. V. Russisk teknologi i produksjon av papir. M., 1954.

Uchastkina 3. V. Sibirsk papir og dets vannmerker // Proceedings of the Siberian Branch of the USSR Academy of Sciences. Samfunnsvitenskap serien. nr. 9. Utgave. 3. 1965. S. 89-96.

Ukhanova E. V. Databaser fra OR GIM: prinsipper for etablering og utviklingsutsikter // Arkeografisk årbok for 2003. M., 2004. S. 79-96.

Tsypkii D. O. Ekspertstudie av håndlaget papir (utvidede sammendrag) // Faktiske spørsmål om papir- og papirproduksjonens historie: Materialer og meldinger fra de første vitenskapelige lesningene. SPb., 2003. S. 74 - 88.

Shvarts E. M. Om metoden for å bestemme filigran (Basert på materialene i de slaviske middelalderkodeksene) // Hjelpehistoriske disipliner. L., 1983. T. 15.

Shibaev M.A. Papir i Russland på 1400-tallet // Aktuelle spørsmål i papir- og papirproduksjonens historie: materialer og rapporter fra den første vitenskapelig lesning. SPb., 2003. S. 36-45.

Erastov D.P. Beta-radiografisk metode for å reprodusere filigran fra dokumenter // Nye metoder for restaurering og konservering av dokumenter og bøker. M.; L., 1960. S. 139-148.

Noen ikoniske malerier av den nederlandske scenen av den berømte mesterens verk.

Da han startet studiene hos den ledende kunstneren ved Haag-skolen, Anton Mauve, i 1881, ble Van Gogh veldig imponert, siden han tidligere kun hadde laget tegninger, og til slutt begynte å male. Han fikk umiddelbart muligheten til å male stilleben i olje. For den tiden var dette ganske uvanlig: i begynnelsen av karrieren begynte mesterens lærling med å kopiere verkene til de store mestrene. "Mauve ga meg umiddelbart et stilleben å male med et par sko og andre ting, slik at jeg kunne komme meg på jobb," forteller Van Gogh til broren Theo.

Nederlandske malerier av Van Gogh

Dette stilleben er et av Van Goghs tidlige malerier. Oppsett av tresko, blå klede og vintergrønnsaker(poteter, rød- og hvitkål) var typisk for å lære å bruke farger og presentere teksturen til materialet.

Ved første øyekast ser stillebenet ut til å være malt på lerret. Faktisk skrev Van Gogh på papir, som deretter ble festet til tavlen. Et lag primer ble påført papiret med en rulle, og den granulære strukturen som det skaper gir inntrykk av et vevd stoff.

Van Gogh var veldig glad i hytter. "For meg personlig, av alle arkitekturens mesterverk, synes hytta med et skrånende, torvdekket tak og en svart skorstein å være den vakreste," skrev han i oktober 1889.

Maleriet "Hytter" viser husene til torvgravere. De ble bygget av kuttet torv og halm beregnet på midlertidig ly, men de fleste av dem forble beboelige også etter nedleggelsen av torvgruven. I hyttene leter Van Gogh etter den rette balansen mellom mørk bakgrunn og lys himmel.

Poppelallé om høsten

Det var en "uvanlig vakker" høst da Van Gogh i 1884 skapte dette verket. Artisten forgudet denne sesongen i en slik grad at han til og med drømte om et slikt land hvor endeløs høst hersker.

Det er ingen opplysninger om personen som er avbildet på maleriet. Dette er en kvinne kledd i en sørgekjole, og det ser ut til at bildet hennes på bildet er et symbol på sorg. Hun er trist, og for dette har hun valgt det stedet som passer best for humøret hennes.

Mens han var i Nuenen, viet Van Gogh mye tid til å male hodestudier. Etter hans mening var dette nødvendig for å være tilstrekkelig forberedt til å mestre teknikken med å male figurer, som han skulle gjøre ved Kunstakademiet.

Portrettet viser en kvinne i en hvit hodeplagg og et skjerf - dette er en bondekvinne fra Nuenen Gordina De Groot. Hun kan sees avbildet i maleriene til potetspisere. Kvinnen til venstre er Godina. Faktisk er De Groot-familien avbildet på bildet.

Favoritt-temaene for kunstnerens verk under oppholdet i Nuenen var skildringen av bonde- og landsbyliv. I 1884 og 1885 maler og maler han mange portretter av innbyggerne i Nuenen. Ifølge samtidige velger Van Gogh med misunnelsesverdig konstans de mest frastøtende typene i modellen.

Under lampebelysning vises skygger store og skarpe i kontrast. Spillet med chiaroscuro virker uvanlig for ham.

Etter to års arbeid håpet Van Gogh å vise seg frem som kunstner ved å presentere sitt første seriøse «figurative», med egne ord, eller med andre ord et sjangermaleri – «The Potato Eaters». Vincent innså at for et lerret av denne størrelsesorden, med flere figurer avbildet, manglet han fortsatt erfaring og dyktighet, men for å sikre fremgang og suksess bestemte han seg for å teste egnetheten for slikt arbeid.

I The Potato Eaters prøvde Van Gogh å legemliggjøre ideen sin om et "bondelerret" uten å idealisere, uten å blidgjøre virkeligheten. For å male ansiktene valgte kunstneren en farge nær "fargen på en støvete potet, selvfølgelig ikke skrellet."

Etter The Potato Eaters ønsket Van Gogh å lage flere malerier av et "visst format". Arbeidet med dette bildet av et brabanthus, som allerede da var nesten ikke-eksisterende, begynte kort tid etter at Van Gogh uttrykte dette ønsket.

Bildet som viser kirketårnet i Nuenen, sammen med "Eaters" og "House" kan tilskrives de første "voksne" verkene til kunstneren.

Komposisjonen viser det falleferdige tårnet til kirken ved siden av kirkegården. På lerretet ønsket Van Gogh å formidle tankene sine om den gradvise nedgangen i betydningen av religion og tro, og bemerke at livet til vanlige bønder praktisk talt ikke endrer seg fra dette.

Maleriet viser prestegården til den protestantiske sognet i Nuenen, der Van Gogh bodde sammen med foreldrene. Dette arbeidet med er ikke inkludert i den vanlige rammen for Van Goghs emner, for hvilke bilder av "jomfruelig" bondeliv er mer typiske. Av denne grunn kan det mistenkes at dette bildet ble malt med den hensikt å etterlate minner til Theo.

Nederlandsk Van Gogh-periode oppdatert: 15. november 2017 av: Gleb

Vannmerker på nederlandsk papir fra 1600-tallet.

Spørsmålet om vannmerker er veldig vanlig blant historikere. Vannmerker gjør det mulig å mer nøyaktig bestemme datoen for et bestemt dokument, stedet og produsenten av materialet som dokumentet er skrevet på, du kan spore hvor papiret ble brakt til landet. En viktig kilde for å bestemme alt ovenfor er filigranalbum, som inneholder en enorm mengde vannmerker med informasjon om dem. De mest suksessrike i opprettelsen av slike album var utenlandske historikere, en viktig plass blant disse er okkupert av det titaniske arbeidet til Ch. Briquet "Les filigranes". Men innenlandske historikere ga også et stort bidrag til studiet av vannmerker. Blant dem er et ubetydelig, men likevel verk «Erfaring med gammelt russisk diplomati, eller en måte å finne ut på papiret tiden da gamle manuskripter ble skrevet, med tegninger vedlagt, av Vologda-kjøpmannen Ivan Laptev». To hovedverk av Nikolai Petrovich Likhachev, nemlig "Papir og de eldste papirfabrikkene i Moskva-staten. Historisk og arkeografisk essay, med 116 tabeller som viser papirvannmerker" og "Paleografisk betydning av papirvannmerker" i 3 deler (Forklar!). Mer eller mindre kort kan kunnskapen til N.P. Likhachev ble forklart av studenter ved St. Petersburg arkeologiske institutt i studieåret 1899-1900. Det er også verdt å merke seg samlingen til Cornelius Tromonin "Forklaringer av skiltene som er synlige i skrivepapir, der du kan finne ut når noen bøker, brev, tegninger, bilder og andre gamle og ikke gamle saker er skrevet eller trykt, på hvilke årstall er ikke angitt" som er satt sammen i henhold til russiske dokumenter. Det er mulig å skille ut mer moderne verk der de ovennevnte verkene ble brukt, disse er "Filigran fra 1600-tallet på papir av håndskrevne og trykte dokumenter av russisk opprinnelse" av Alexander Aleksandrovich Geraklitov og "Filigran og frimerker på papir av Russisk og utenlandsk produksjon fra 1600- og 1900-tallet» av Sokrates Klepikov Alexandrovich. Mindre verk kan kanskje gi noe materiale, men de er ikke allment tilgjengelige og derfor nesten helt ukjente.

Men i noen tilfeller kan hver historiker støte på problemet med å analysere et bestemt dokument, dette skyldes det faktum at det ikke er noe vannmerke i det hele tatt. Siden det i forbindelse med den fortsatt uutviklede produksjonen av papir ble brukt en spesiell papirtype med filigranbaser og noen ganger med en spesiell plassering av vertikale linjer, kalles denne papirtypen bombycin. Det er typisk for det første kvartalet av 1600-tallet.

Nederlandsk papir dukker opp i Moskva fra begynnelsen av 1600-tallet i forbindelse med Peter den stores virksomhet, og blir gradvis mer og mer utbredt.

I selve Holland ble det i flere århundrer brukt utenlandsk papir, som ble hentet fra Frankrike og Italia. Papir produsert i byen Troyes i Champagne ble hovedsakelig importert til Nederland. Dokumenter fra de nederlandske arkivene inneholder mye informasjon om papirkjøp.

I andre halvdel av 1500-tallet var det allerede flere papirhandlere i byen Antwerpen og deres egne papirfabrikker, men utenlandsk papir ble fortsatt hovedsakelig brukt til publikasjoner. Den berømte typografen Christopher Plantin mottok hovedsakelig papir fra Frankrike.

Fra slutten av 1500-tallet er nøyaktig informasjon om noen nederlandske papirvannmerker bevart. Eksistensen av filigran, som minner mye om våpenskjoldet til markisatet "Bergen op Zoom" i dokumentene fra 1535, lar oss snakke om lokalt produsert nederlandsk papir fra begynnelsen av 1500-tallet. Men rundt 1650 gikk nederlenderne inn i en seriøs konkurranse med fransk papir og tok gradvis over noen markeder, som russisk.

I andre halvdel av 1600-tallet ble papirproduksjonen i Frankrike gradvis svekket. I Holland utnyttet de dette med ekstraordinær dyktighet. Firmaer av Van der Ley- og Honigh-familiene dukker opp; papir produsert av dem i svært lang tid nøt stor og velfortjent berømmelse.

På 1600-tallet ble papir utbredt i Moskva. Professor erkeprest P.O. Nikolaevsky publiserte i sin artikkel: "The Moscow Printing House under Patriarch Nikon" en rekke hele instruksjoner fra boktrykkeriets bøker om kjøp av nederlandsk papir, både fra utenlandske kjøpmenn og fra Moskva-kjøpmenn, for perioden 1639 til 1658 . Ved kjøp av papir ble det også angitt filigran. Ulike tegn nevnes: «Tsarkronens papir», «Papir under gress», «Papir under en ørn», «Papir under en blikkboks» (mest sannsynlig en kanne) og «Papir under et barn». I 1639 kostet en fot papir "Tsarevanets" 23 altyn og 2 penger, i 1640 ble papir "under ørnen" betalt for 31 altyn per fot. I januar 1653 ble fire pakker av Alexandrian-papir i stort format gitt 6 rubler per pakke.

Det finnes materiale om nederlandsk handel med Moskva på 1600-tallet i arkivene til Utenriksdepartementet i Moskva. Karamzin laget også et lignende utdrag, for eksempel fra Kholmogors svar fra 1604-1605, hvor det forresten også er nevnt papir. På 1600-tallet sendte Moskva-regjeringen ordre til lederne om å kjøpe papir "for deres suverene anliggender", papir "god mat", på en messe nær Arkhangelsk-byen fra kjøpmenn. Det innkjøpte papiret gikk fra Arkhangelsk til Vologda på brett, og fra Vologda til Moskva ble det sendt langs den første vinterruten på gropvogner.

Under Peter den stores regjeringstid dominerte nederlandsk papir, kan man si, Russland. I løpet av de første ti årene av eksistensen av stemplet papir, ble kjennetegn nesten utelukkende plassert på papiret til det nederlandske innlegget.

Papirskiltene til nederlandsk papir er relativt få og veldig typiske. Nysgjerrig filigran som viser en mølle med signaturen "D"Pap" Moole"? sitert av den utenlandske samlingen Stoppelaar ifølge et dokument rundt 1650, ser ikke ut til å være funnet i russiske manuskripter og handlinger. I kontorarbeidet i siste kvartal av 1600-tallet var papir med filigran i form av våpenskjoldet til byen Amsterdam i stor bruk, som gradvis erstatter den berømte filigranen "la folie" eller "Jester", som kommer over så ofte og har så mange varianter. Papir med narrens tegn dukket opp i Moskva i første halvdel av 1600-tallet og ble hardnakket i bruk til slutten av århundret. Det er ingen tvil om den nederlandske opprinnelsen til denne filigranen. Litt senere vil jeg snakke om vannmerker mer detaljert.

Tegnene som karakteriserer nederlandsk papir inkluderer filigran: en løve som står på bakbena, med et sverd i labben og et horn i et heraldisk skjold, og noen ganger uten skjold.

Når det gjelder papirskiltet i form av en føniks gjenfødt fra en flamme, kan det ikke sies med sikkerhet at denne filigranen nødvendigvis er av nederlandsk opprinnelse. Lignende tegn finnes i russiske handlinger fra halvdelen av 1600-tallet og i trykkene fra samme tid. Det samme bør bemerkes om filigranen til to "C" krysset av et kryss. Papir med slike filigraner er mest sannsynlig nederlandsk.

På 1700-tallet ble papir med vannmerke med påskriften "Pro Patria" spesielt kjent. Den ble importert i store mengder fra Holland til Russland.

I tariffen fra 1782 er papiret "nederlandsk skrift, kalt propria" direkte angitt som en karakter, og en avgift på 1 rubel 20 kopek ble beordret til å bli tatt fra foten. Filigranpapiret "Pro Patria" ble etterlignet i Russland på 1700-tallet og til og med på begynnelsen av 1800-tallet. Tegnet på det nederlandske papiret fra Van der Ley-fabrikken i 1805 er veldig lik filigranen til russisk papir laget samme år ved Goncharov Koluga-fabrikken. På Goncharov-papiret er ordene Pro Patria utelatt, og i stedet for dem er det en lang inskripsjon på latin "Afanasy Goncharovs verksted. Russland. Kaluga. 1805"

Dermed fortsatte dominansen av papir i Russland på begynnelsen av 1800-tallet.

Nå, henholdsvis selve vannmerkene:

^ COAT OF AMSTERDAM

Papir med Amsterdams våpenskjold er en av de vanligste variantene i Russland under sirkulasjonen på Moskva-markedet. Vanligvis anses denne perioden å falle sammen med epoken til Peter I, det vil si med slutten av det 17.-første kvartalet av 1700-tallet. Dette skiltet kan bli funnet på papiret til et stort antall trykte publikasjoner fra Moskva-trykkeriet og offisielle dokumenter. Når det gjelder sirkulasjonsperioden for et slikt papir hos oss, samsvarer ikke den allment aksepterte oppfatningen helt med virkeligheten. Even Kielburger *, som siterer prislisten over Moskva-papirpriser for 30. mai 1674, kalte blant variantene "Amsterdams våpenskjold". Russiske forskere kom over papir av denne karakteren i evangeliet, trykt i Moskva 18. januar 1663. Samtidig blir filigranen med våpenskjoldet til byen Amsterdam funnet mye senere enn man vanligvis tror. Følgelig er tiden som denne filigranen kan finnes i dokumenter av russisk opprinnelse minst dobbelt så lang som de 40-50 årene forskere begrenser seg til når de bruker den som en dateringsfunksjon.

*-kielburger Johann Philipp - svensk diplomat, forfatter av essayet "Korte nyheter om russisk handel. Hvordan den ble produsert i 1674...”. I 1673-74 besøkte han Moskva som en del av den svenske ambassaden og skrev en bok, først utgitt på tysk i 1769. Johann Philipp Kielburger argumenterte for fordelen med å overføre russisk handel fra Hvitehavet til Østersjøen. Johann Philipp Kielburgers arbeid er en verdifull kilde om Russlands økonomiske historie på 1600-tallet; det dukket opp i russisk oversettelse i 1820.
^ DE SYV PROVINSENS EMBLEM

Om våpenskjoldet, som er en kronet løve med et sverd i høyre og en haug med piler (i henhold til antall stater) i venstre pote, kan man si omtrent det samme som om Amsterdams våpenskjold. I følge de ekstremt få prøvene som finnes i hverdagslige samlinger av filigran, skulle man tro at det er karakteristisk for slutten av 1600-tallet. Faktisk er perioden med sirkulasjon i papirer og dokumenter av Moskva-opprinnelse langt fra begrenset til perioden på slutten av 1600-tallet. Sammen med Amsterdams våpenskjold finnes det allerede i evangeliet fra 1663, og kommer deretter regelmessig, men ikke så ofte som det, på gjennom århundret og går over i neste århundre.
^ CROSS OF LORHARING MED DOBBEL "C"

Filigran i form av to C-er, med endene snudd i motsatte retninger, med et lorrainsk seksspiss mellom dem og toppet med en liten krone. I skriftlige monumenter av russisk opprinnelse har den en ganske begrenset sirkulasjonsperiode. Den ble først spilt inn i Prologen i 1643, og den siste utgaven den ble funnet i dateres tilbake til 1656. Dokumenter av utenlandsk opprinnelse indikerer at den tidligste datoen refererer til 70-tallet av 1500-tallet, og den siste når helt på slutten av 80-tallet av 1600-tallet; i noen varianter eksisterer denne filigranen til begynnelsen av 1700-tallet.

Ut fra antall bilder som presenteres i samlingene, er det umulig å bedømme utbredelsen av skiltet. – I denne perioden støter man stadig på den, men faktum er at denne filigranen til tross for sin tilsynelatende enkelhet er svært vanskelig å skissere. Uten denne omstendigheten kan antall skudd økes mange ganger.
Jug

Av alle typer, filigran fra 1600-tallet. kannen er kronologisk den tidligste. Etter å ha utviklet seg i sine hovedformer og varianter, levde den uten vesentlige endringer gjennom første halvdel av 1600-tallet, og i noen varianter overlevde den til og med siste fjerdedel av den. For Moskva-papirer fra den første tredjedelen av århundret vi er interessert i, er kannen det vanligste tegnet, og derfor er det klart hvor viktig det bør være å studere det og avklare de trekkene som kjennetegner formene på 1600-tallet i rekkefølge å være i stand til nøyaktig å skille dem fra de foregående århundrenes former. Dette er spesielt nødvendig fordi det har blitt dannet en noe feil idé om tiden da dette skiltet ble distribuert. Filigransamlinger fokuserte først og fremst på filigraner fra perioder tidligere enn 1600-tallet. Som et resultat er kannen med senere eksemplarer svært dårlig representert i slike samlinger. For eksempel kan man i det minste referere til arbeidet til N.P. Likhachev "Paleografisk betydning ...", hvorav de fleste er viet filigraner fra XIII-XV århundrer. Som kjent tar selv store vesteuropeiske samlinger nesten ingen oppmerksomhet til tegn på papirer senere enn 1600. Dermed den tidlige utseendet til kannen og dens utbredte utbredelse på 1500-tallet. gi inntrykk av at det er karakteristisk for dette århundret. Hvis vi snakker mer detaljert om klassifiseringen av kannen, så er den fordelt etter antall håndtak i kannen, nemlig med ett og to håndtak, i sin tur er klassifiseringen delt inn i underavsnitt.
^ STENT (LA FOLIE)

Blant russiske forskere ser det ut til at troen hersker over at filigranen som viser hodet til en narr nødvendigvis karakteriserer papiret fra andre halvdel av 1600-tallet. Som umiddelbare observasjoner viser, avhenger en slik tro hovedsakelig av den lille mengden materiale på dette skiltet som er tilgjengelig i vanlige filigransamlinger. Faktisk er sirkulasjonsperioden til La folie mye lengre, siden den på den ene siden fanger første halvdel av århundret, og på den annen side krysser grensen, og La folie er slett ikke så sjelden i papirene fra tidlig 1700-tall. På grunn av at tegnet er utbredt, gjør det det spesielt påtrengende å studere det teknologisk for å bruke de kronologiske indikasjonene det gir, men samtidig spiller noen punkter inn som gjør en slik studie svært vanskelig og, som det var, devaluere konklusjonene vi kunne komme til. Faktum er at papir med La folie etter all sannsynlighet først dukket opp på det russiske markedet lenge etter at denne filigranen dukket opp i hjemlandet. Derfor finner vi det på en gang i flere former og varianter, det er ikke mulig å spore fremveksten og døden som ifølge russiske materialer.

Alle som må forholde seg til La folie filigran skiller mellom to typer skilt: med fem og sju bjeller på kragen. Det viser seg at dette skiltet ikke står alene, ikke er tilfeldig, men er forbundet med andre som stadig følger med det. Av denne grunn har vi også rett til å bruke den som grunnlag for å etablere klassifiseringen foreslått nedenfor. Installer følgende typer La. folie: den første - ~ med fire klokker, den andre - med fem, den tredje - med syv og den fjerde - med åtte klokker. I en spesiell gruppe, uten å assosiere det med noe slag, skiller de ut fotografier fra filigraner av demontert type, som er i en ødeleggelsestilstand. Selv om sannsynligheten for sammenfall av disse skiltene i udaterte dokumenter med bilder skissert i samlinger av åpenbare grunner kan være betydelig, vil vi imidlertid, dersom det er et slikt sammentreff, ha den mest pålitelige kronologiske indikasjonen som i det hele tatt kan oppnås ved bruk av papirvannmerker.

~$epikov filigree.doc ~WRL1955.tmpS.A.Klepikov. Filigran og frimerker på papir av russisk og utenlandsk produksjon fra 1600- og 1900-tallet. M.: Publishing House of the All-Union Book Chamber, 1959. Innhold Innledning Til filigranens og frimerkenes historie: 1. Generell informasjon 2. Filigran på papir av russisk produksjon 3. Filigran på papir av utenlandsk produksjon 4. Frimerker på papir av russisk og utenlandsk produksjon 5. Om russisk stemplet papir 6. Bruk av filigran og stempler for datering av håndskrevne og trykte bøker og dokumenter 7. Noen få praktiske tips Tabell I. Filigran Tabell II. Frimerker Bibliografi Indekser: Liste over forkortelser brukt i indekser over dokumenter der det ble funnet filigraner og frimerker Indeks over dokumenter som det ble funnet filigraner og stempler på Bokstavregister plassert i høyre halvdel av filigraner i tabell I Indeks over bilder på filigraner i tabell I (uten brevledd) Register over eiere Russiske og utenlandske papirfabrikker, hvis filigraner og stempler er plassert i tabell I og II i dette verket Illustrasjoner: s.161-190 (til NN 11-320) s. til NN 577- 910) s.251-280 (til NN 911-1217) (den siste delen er under utvikling) s.281-304 (til NN 1219-1426) http://www.hist.msu.ru/ER /Wmark/ 02.htm 005.jpg 006.jpg 007.jpg 008.jpg 010.jpg 012.jpg 013.jpg 014.jpg 015.jpg 016.jpg 020.jpg 022.jpg 023.jpg 024.jpg 0226. jpg jpg 027.jpg 028.jpg 029.jpg 030.jpg 031.jpg 032.jpg 033.jpg 034.jpg 037.jpg 038.jpg 039.jpg 040.jpg 041.jpg 042.jpg 043.jpg 045 045 .jpg 046.jpg 047.jpg 048.jpg 049.jpg 050.jpg 051.jpg 052.jpg 053.jpg 054.jpg 055.jpg 056.jpg 057.jpg 058.jpg 059.jpg 099.jpg 100 101.jpg 102.jpg 103.jpg 111.jpg 114.jpg 117.jpg 118.jpg 119.jpg 120.jpg 121.jpg 122.jpg 123.jpg 124.jpg 125.jpg 126.jpg 129. jpg jpg 148.jpg 151.jpg 152.jpg filigran studs.doc S.A. Klepikov. Filigran og frimerker på papir av russisk og utenlandsk produksjon fra 1600- og 1900-tallet. M.: Publishing House of the All-Union Book Chamber, 1959. Innhold Innledning Til filigranens og frimerkenes historie: 1. Generell informasjon 2. Filigran på papir av russisk produksjon 3. Filigran på papir av utenlandsk produksjon 4. Frimerker på papir av russisk og utenlandsk produksjon 5. Om russisk stemplet papir 6. Bruk av filigran og stempler for datering av håndskrevne og trykte bøker og dokumenter 7. Noen få praktiske tips Tabell I. Filigran Tabell II. Frimerker Bibliografi Indekser: Liste over forkortelser brukt i indekser over dokumenter der det ble funnet filigraner og frimerker Indeks over dokumenter som det ble funnet filigraner og stempler på Bokstavregister plassert i høyre halvdel av filigraner i tabell I Indeks over bilder på filigraner i tabell I (uten brevvedlegg) Eierregister Russiske og utenlandske papirfabrikker, hvis filigraner og stempler er plassert i tabell I og II i dette verket Illustrasjoner: s. 161-190 (til NN 11-320) s. 191-220 (til NN 321-573) s. 221-250 (til NN 577-910) s. 251-280 (til NN 911-1217) (siste avsnitt er under utvikling) s.281-304 (til NN 1219-1426)

I motsetning til den første utgivelsen av vårt arbeid, introduserer vi i denne utgaven en rekke filigraner på utenlandsk produserte papirer funnet i russiske arkiver. Vi ble tvunget til dette av den ekstreme mangelen på materialer på utenlandske filigraner fra slutten av 1600-tallet til det første. gulv. XIX århundre, spesielt om daterte filigraner.

Et av de siste oppsummeringsverkene vi brukte, verket til W. Churchill 2 "a 1 * dekker 578 filigraner (dette tallet inkluderer en rekke trykte fabrikkmerker på innpakningspapir). Av dette tallet faller 229 filigraner på 1600-tallet , 31 har generalisert datering ("XVIIIC, XVIIC"), 69 har ingen dato og to tegn har en vag ordlyd - "1683-1902" (f. 179) eller "1669-1755" (fil. 111). Bare 247 datert filigraner forblir på 1800-tallet.» Til dette må det legges til at W. Churchill, som de fleste forskere, foretrekker den emblematiske delen, og trekker ikke så ofte på bokstavene.

Vår publikasjon dekker 552 filigraner, hvorav 28 er konvensjonelt datert innen ti år. Tatt i betraktning at noen av de publiserte filigranene gjentar publikasjonene til W. Churctiill "a, satte vi i sirkulasjon over 2 * 400 nye filigraner.

Som vi sa ovenfor, for filigranen til de fleste av de største vestlige papirbedriftene i midten av XVII-XVIII århundrer. karakteristisk er den upersonlige bruken av et smalt utvalg av emblemer. Det kommer i bunn og grunn til følgende hovedtyper: våpenskjoldet til byen Amsterdam ("Amsterdam"), våpenskjoldet til den frie republikken Nederland ("ProPatria"), hodet til narren ("foolscap") "), liljen av Strasbourg ("Strasburglily"), baldric av Strasbourg ("Strasburgbend"), våpenskjoldet til de syv provinsene i Belgia ("Sevenprovinces"), våpenskjoldet til selskapet Honig "a - en bikube ("Beehive"), våpenskjoldet til England ("Britannia"), et posthorn ("Horn") og "Vryhcyd" (frihetsfrihet). Disse ti emblemene ble gjentatt gjennom 1600- og 1700-tallet av en rekke papirfirmaer.Således ble filigranen "Amsterdam" registrert av oss for 310 varianter (fra 1635 til 1808) av bokstavkombinasjoner, blant dem er det mer enn 20 firmaer som har plassert navnene sine i sin helhet.Denne filigranen ble brukt produsenter i Holland, Frankrike, England og Italia. Det ser ut til at slike gamle skilt som "foolscap" og "Horn", samt den nyere, men veldig populære "ProPatria" ikke var mindre vanlige.

Ris. 26. Den vanligste filigranen i vesteuropeiske land i XVII-XVIII århundrer. Redusert. A. Amsterdam; B. Pro Patria; B. Bikube: D. Britannia: D. Syv provinser; E. Uryheyd; J. Morn; Z. Foolscap; I. Strosburglilje: K. Strasbnrg bøy.

Churchill definerer det kronologiske rammeverket for handlingen til den mest populære filigranen som følger 3*.

"Amsterdam"	1635-1810 4 *	"Vryheyd"	1704-1810
"Pro Patria"	1683-1799	"horn"	1600-1777
Bikube	1683-1807	"foolscape"	1610-1702
Britannia	1650	"Strasburg lilje"	1624-1792
"Syv provinser"	1656-1800	"Strasburg bøy"	1683-1790

I "Princlpes Hollandiac et Zelandlae, domini Frlsiae: auctore Mtchaele Vosmero. Antverplae, excudebat Christophorus Plantlnus, Philippo Gallaeo, 1578" tittel. Arket inneholder en vignett, som er en prototype av Pro Patria filigran ( ris. 27).

Ris. 27. Filigran prototype "ProPalria".

Noen av de ovennevnte filigranene fortsatte å eksistere på russisk-laget papir. Disse er "Britannia", "Vryhcyd" (begge uten mottoer), "Strasburgbend", "Strasburglily", "ProPalria". I motsetning til oppfatningen til K. Tromonin og N. Likhachev, benekter vi kategorisk bruken av filigran "Amsterdam" og "foolscap" av russiske produsenter.

Når du bruker filigranen til den gitte serien for datering av dokumenter og bøker, er det nødvendig å understreke nok en gang behovet for å studere disse skiltene i forbindelse med brevakkompagnementet. Vi må ta i betraktning at ved slutten av 1600-tallet var tegningen blitt så standardisert at det er vanskelig å skille ikke bare tidspunktet for lavvann, men også nasjonaliteten til produsenten, hvis du ikke kjenner de forklarende bokstavkombinasjonene . Her er bare ett typisk eksempel med to prøver av filigran "ProPatria" (Fig. 28). Den venstre tegningen er lånt av oss fra W. Churchills atlas (nr. 130) og er fra 1703, den høyre er tatt fra en prøve av papir lagret i V. I. Lenins B-ke og datert 1829. Den første tilhører det nederlandske selskapet. vanderLey, og den andre russiske produsenten Alexander Olkhin.

EN. Western 1703.	b. Russisk 1812.

Ris. 28. Filigran "ProPatria".

Inntil ganske nylig har vestlige forskere viet svært lite oppmerksomhet til bokstavakkompagnement, og konsentrert det hovedsakelig om plot-emblem-delen. Dessuten, i store oppsummeringsverk ser vi ingen forsøk på å tyde bokstavkombinasjoner og koble fnlngrazy som helhet med historien til individuelle fabrikker ved å overføre dem fra hånd til hånd.

Ekte Nicolai 81 tyder stort antall doble bokstaver, men han gjør dette isolert fra handlingen og den emblematiske delen.

For en rekke vestlige firmaer er det svært viktig å kombinere bokstaver, plassert på samme side som tegningen, med bokstaver plassert på den andre halvdelen av arket (motmerke). I de fleste tilfeller har vi her å gjøre med initialene til produsenten (produsenten) og initialene til mellommannen. Studiet av disse kombinasjonene viser oss at samme produsent til forskjellige tider er assosiert med forskjellige mellomledd i forskjellige perioder av hans aktivitet. Dermed får vi en ekstra nøkkel for å bestemme tidspunktet for papirstøping, og følgelig muligheten for mer nøyaktig datering av dokumentet, på papiret som denne eller den kombinasjonen ble funnet av.

I tillegg til den beskrevne ledende serien med plottfiligraner, brukte papirprodusenter tusenvis av forskjellige tomter: personlige, by- og statsemblemer, mannlige og kvinnelige figurer, bilder av forskjellige dyr og fugler, bygninger osv. En liten gruppe ikonografiske filigraner som dukket opp i 1811— 1820-årene Dette er portretter av Napoleon (1811-1813), plassert av firmaene H. Renoz (nr. 1078, 1086) og P. Larocheaine (nr. 915); Friedrich Wilhelm III (1816-1820), plassert av tyske firmaer (nr. 1028A, 1169, 1202) og Blucher (1818) på filigran av tysk opprinnelse (nr. 908). og også Ludvig XVIII (1818) på fransk papir (nr. 1401). Tilstøtende her er en royalistisk filigran fra 1814 med slagordet "DieuxetleroisauventlaFranco" på den ene siden og kongeliljer på den andre siden av arket (nr. 1007).

Et meget kuriøst portrett av Alexander I med russisk tekst, men nesten av tysk opphav 5*. Denne filigranen, gjengitt av K. Tromonin 0 (nr. 887, 888), dateres tilbake til 1807 (?). Vi fant det (nr. 110) i et brev fra Letunovsky-ektefellene fra Novocherkassk til Chernyshev datert 30.VIII. 1826 6*. Spesielt karakteristisk er teksten til andre halvdel av filigranen "Alexander, tyskernes første frelser." Tromonin daterer denne filigranen til 1807. I en håndskrevet kronologisk indeks (Tromonin 0 - annotering) skriver han: "Tysk postpapir laget etter freden i Tilznt." Datoen 1807 virker lite overbevisende for oss, for i 1807 kunne Alexander ikke kalles Tysklands "leverer". På den annen side, bør datoen notert av oss anerkjennes som forsinket, noe som forklares av den lange banen laget av papiret. Mest sannsynlig bør filigranen tilskrives 1813 etter slaget ved Leipzig.

Av bokstavkombinasjonene som ikke har en possessiv karakter, er sammenhengen GR svært ofte mindre vanlig enn AR og WR. Disse forbindelsene møtes i en sirkel mellom to grener under kronen, den samme uten en sirkel, den samme uten en sirkel og grener, den samme, til slutt, uten en krone. W. Churchill kaller dem "kongelig chiffer" (RoyalCiphers). Disse kombinasjonene finnes i kombinasjon med ulike bokstaver og emblematiske stiler. Tilsynelatende fungerte de som en indikator på den høye kvaliteten på papir, noe som den russiske "leverandøren av verftet."

I motsetning til russiske filigraner inkluderer vestlige filigraner sjelden året for ebbe av papiret. På 1600-tallet er dette bokstavelig talt noen få tilfeller. På 1700-tallet er lavvannsåret oftest funnet på fransk papir laget i Angouleme og Auvergne.

Her vil det være på sin plass å peke på årstallet "1742", som ofte finnes på franske papirer. Dette merket (og ikke datoen) er rent konvensjonelt, noe som indikerer utgivelsen av papir etter 1. januar 1742. Utseendet til dette merket ble forårsaket av et spesielt dekret fra Royal Council of State, som ga visse fordeler til papirprodusenter fra 1. januar 1742. 7*

På slutten av 1700-tallet introduserte den engelske papirprodusenten J. Whatman dateringen av papiret sitt, både tegning og post. Datoen følger nederst på arket rett under navnet på gründeren. I den første tredjedelen av XIX århundre. i adelens russiske arkiv finner vi et stort antall engelske daterte 8*-fileter på postpapir inntil et lignende papir fra Peterhof-fabrikken dukket opp, som snart fortrengte det engelske.

1* Dessverre kunne vi ikke bruke den nyeste kapitalarbeid Heawood "a (bibliografi nr. 28), som 4078 filigraner er gjengitt om, hovedsakelig fra 1600- og 1700-tallet.

2* Siden W. Churchill ikke oppgir den fullstendige plasseringen av skiltet på begge halvdelene av arket, er det vanskelig å si hvor mye filigranene som er publisert av oss, gjentas.

3* Denne tabellen kan ikke kreve å være uttømmende, men den kan tjene som en velkjent referanse.

4* Ellers kalt "Garden of Holland". Viser en nederlandsk jente som sitter innenfor et gjerde med et spyd som en frygisk hette er satt på. Foran jenta er en stående løve med et sverd i den ene labben og syv piler i den andre labben. Filigranen er ledsaget av mottoet "ProPatria". Churchill 2 (s. 44) forklarer dette bildet på denne måten: Holland, omgitt av væpnede grenser, forsvarer frihet med våpenmakt.

Hekken rundt kvinneskikkelsen og løven blir ikke alltid riktig oppfattet av håndverkerne som lager filigran. Så i Russland er det ofte ledsaget av bølger (nedenfor), som om en kvinne er om bord på et skip.

5* På grunnlag av språk inkluderte vi den i tabellen over russiske filigraner, men tekstens natur avslører dens utenlandske opprinnelse.

6* Manuskriptavdeling Statsbiblioteket dem. V. I. Lenin, Arch. Baryatinsky III mappe 10 nr. 17.

7* Arrest du Conseil d "Etat du Rot... du 18 Septembre 1741 ... III, Vcut Sa Majeste quo les Maltres Fabriquants. outre les marques, qui suivant L" Articlc IX dc I "Arrct du Conseil du 27 Janvier 1739 dolvent elre mises sur chaque feuille du Papier, solent tenus, a commencer au premier Janvier prochain. des Papiers qui aurait ele fabriques avec les dites forms de trois cents livrcs d "amende contre les dits Maitres Fabrlquants. Vi siterer fra boken av Laland nevnt ovenfor, (s. 98)

8* Vi gir bare en liste over eierne og målene for ebbe med hvem (vi møttes tilfeldigvis. Ansell, S. (1826). Brocklesby & Morbey (1824). Collins & Snclgrove (1806). Hdmonds. T. (1810). Fellow John (1810), Fellows (1812. 1814. 1824). Fellows & Sons (1821). grønn. J. & Sønn (1837). Hall. J. (1809), Hays & Wise (1801). Eføymølle (1804). Johnes C (1810). Macnay & Pieckering (1814). Lapp. (1811), Ruse & Runers (1806, 1814). Smith, J. (1795). Smith. H. & Sønn (1831), Stans. T. (1802). Whatman, J. postal (1801-1847), Whatman. J. Turkey Mill postal (1819-1850), Wilmott, C (1804, 1814, 1815). Wilson, B. (1802).