Kinesisk bygningsnavn. Abstrakt: Kinesisk arkitektur

tradisjonell arkitektur Kina er som kjent veldig forskjellig fra Europa. Kombinasjonen av lyse farger - rød, blå, grønn i innredningen av bygninger, tilstedeværelsen av obligatoriske buede tak med obligatoriske figurer av dragesønner i endene er slående.

Til å begynne med overrasker disse figurene, og du fotograferer dem hele tiden. Da merker du at de går igjen overalt og du tar ikke lenger hensyn til dem.

Jeg spurte guidene hvorfor takene er buede, fordi det ikke er særlig praktisk å gjøre dem slik. Av de inkonsekvente svarene viste det seg at dette var en tradisjon knyttet til det faktum at det i gamle tider ble lagt tunge fliser på svake bjelker, og de sank. Men om dette er sant, vet jeg ikke.
Spesielt eldgamle bygninger ble ikke vist oss - Kina ble mange ganger utsatt for barbariske invasjoner, byene ble ikke spart og bøndene som ofte gjorde opprør. Så hoveddelen av antikvitetene er bygningene til Ming- og Qing-dynastiene, dvs. ifølge europeisk kronologi, 1300-1800-tallet. Etter våre standarder er dette selvfølgelig eldgammelt, men for Kina, med sin fem tusen år lange historie, er det nesten moderne.
Men selv under disse siste dynastiene ble det satt opp mange praktfulle og uforlignelige ting. Hver by har et klokketårn og et trommetårn. De er enorme og på den ene morgenen banket de på klokken, møter en ny dag, på den andre så av den siste dagen med et trommeslag. Hvordan de i disse Europaene deres klarte seg uten slike tårn er ikke klart.

Kineserne i vår tid restaurerer antikken så raskt og stiliserer den så godt at det ofte ikke er klart om denne bygningen er eldgammel, eller en nyinnspilling, eller et resultat av restaurering.
Vi så og klatret opp de berømte kinesiske pagodene med flere lag ("bagoda" som guidene sier), som, som jeg trodde, er telefonkort kinesisk arkitektur. Pagodene er høye, eldgamle, innvendig nesten blottet for dekor, trappene fører helt til toppen. Men trappene er ikke spiral, men vanlige (kanskje kineserne ikke tenkte på spiral?)

Det viste seg at pagoden ikke er noe mer enn et minnebibliotek for oppbevaring av buddhistiske manuskripter tatt ut til annen tid fra India. Og de er bygget etter indiske modeller.

Den forbudte by, eller Gugong, i Beijing, der keiseren bodde med sine tallrike koner, konkubiner og evnukker, er virkelig hele byen fra bygninger til ulike formål, plasser, passasjer osv., omgitt av en høy mur og en vollgrav med vann, bredden av en god elv. Alle bygninger i palasset er dekket med gyldne fliser, som kun kunne brukes til bygninger som tilhører keiseren. Det er 9999 rom i palasset, og bare himmelguden har 10 000, som dermed bare er 1 rom rikere enn keiseren. Faktisk ser rommene ut til å være åtte hundre noe, men jeg sjekket ikke.
Det er utrolig hvordan keiserne og følget levde i denne vinteren forbudt by. Og i slutten av mars var det kaldt, noen steder var det snø. Og i januar i Beijing er det ganske sibirsk frost. Men paviljongene som folk bodde i var praktisk talt åpne og uten skikkelig oppvarming. Synd med keiseren.

"slags keiser"

Utenforstående fikk ikke være der etter solnedgang. For de som tror at keiserens liv ikke besto av annet enn gleder, videreformidler jeg guidens historie om at hvis keiseren oppholdt seg hos en av sine koner i mer enn den korte tiden som er spesifisert av etikette, nærmet den vaktholdende evnukken seg døren til sengekammer og ropte: «Kjære keiser! Tiden din er over". Hvis keiseren ikke reagerte, ville evnukkene komme inn og rett og slett ta bort kvinnen de elsket. For hvis keiseren bruker mer enn vanlig med henne, vil han ikke hvile og gjenopprette sin styrke. Og han trenger dem for å styre staten. Her er en orientalsk despot for deg.
Det berømte himmeltempelet i Beijing er et kompleks av strukturer bygget i henhold til en standardplan, noe sånt som dette: gårdsplass eller torg eller hage - paviljong, gårdsplass - paviljong, gårdsplass - paviljong. Og så mange ganger. Dessuten er en slik layout observert både i buddhistiske og i taoistiske, og i konfucianske templer. De sier at moskeene i Kina har samme plan, men jeg har aldri vært inne i moskeene i Kina, jeg så utsiden, men jeg hadde ikke sjanse til å gå inn.

Himmelens tempel er veldig vakkert, bygningene er for det meste av tre, laget av gigantiske stokker. Hovedbakgrunnen er rød, hvor flerfargede mønstre er påført. Og flisene er blå, fargen på himmelen.
De viktigste tempelbygningene er de eneste runde religiøse bygningene i Kina. For himmelen er som kjent rund. Og jorden er selvfølgelig firkantet. Og jordens bygninger er derfor rektangulære.
I Himmelens tempel ba keiseren, som himmelens sønn, som også var yppersteprest, årlig for innhøstingen, som alltid har vært det viktigste for folkerike Kina.

Det er mange mennesker i buddhistiske templer, mange forskjellige bilder og statuer av forskjellige buddhaer (av uvitenhet trodde jeg at Buddha er én og dette er prins Gautama, og det var veldig mange av dem), hans assistenter og elever. Det er mange tilbedere der, men for det meste ber unge mennesker på kne og tenner lys (mer presist, røkelsespinner). Jeg trodde det var arven etter Mao, som arrangerte kulturell revolusjon og fullstendig utryddet den eldre generasjonens religiøse ånd. Guiden tilbakeviste mine formodninger og sa at det var ateistene som ba, mens de troende bare fikk lov til å be to ganger i måneden, den første og femtende, noe sånt som forskuddsbetaling og lønnsslipp. Tross alt har Buddha mye å gjøre, og du kan ikke konstant plage ham med forespørslene dine.

For øvrig, selv om det ofte hevdes at kinesisk Chan-buddhisme er et originalt fenomen som har lite til felles med indisk buddhisme, tror ikke kineserne selv det. De anerkjenner fullt ut indisk prioritet. Troende kinesiske buddhister prøver å dra til India på pilegrimsreise til de hellige stedene for Buddhas og andre myndigheters liv og virke.

I templene til Confucius, og jeg besøkte to av dem, i Beijing og Shanghai, var det nesten øde, det vokste århundregamle sypresser, og jeg ønsket å hengi meg til refleksjoner over meningen med livet. Men en veldig stor mengde aske fra stearinlys i spesielle brenneovner tyder på at de også ber til læreren, selv om han ikke ser ut til å være en gud.

Dette er et bilde av Confucius-tempelet i Beijing.

år gamle konfucius

Kinesisk arkitektur nådde sine høyeste prestasjoner under Tang- og Song-dynastienes regjeringstid (600-1200-tallet). Monumental arkitektur ble preget av klar harmoni, festlighet og rolige former. Byer ble bygget etter en klar plan. De var kraftige festninger omgitt av høye murer og dype grøfter.

(1) I det gamle Kina ble den mest typiske konstruksjonen av et hus ansett for å være ramme-og-søyle, ved å bruke tre til dette. Trestolper ble installert på en adobe-plattform, hvor langsgående tverrgående bjelker var festet, og på dem - et tak dekket med fliser. Et slikt rammesystem tillot ikke bare kinesiske arkitekter å designe veggene i huset fritt, men bidro også til å forhindre ødeleggelse av huset under jordskjelv. (2) For eksempel, i den nordlige provinsen i Kina, Shanxi, er det et buddhistisk tempel over 60 meter høyt, hvis ramme var av tre. Denne pagoden er mer enn 900 år gammel, men den er svært godt bevart frem til i dag.

(3) Sammenlignet med palasser er boligkvarteret i Sør-Kina svært beskjedent. Husene er dekket med mørkegrå tegltak, veggene er dekket med hvite blomster, og trerammene er i mørk kaffefarge. Bambus og bananer vokser rundt husene. Lignende lokaler eksisterer fortsatt i de sørlige provinsene Anhui, Zhejiang, Fujian og andre.

graver

De mange kompleksene av adelens graver, opprettet ved begynnelsen av vår tidsregning, er perfekt bevart, som er store underjordiske strukturer, som de såkalte åndenes smug som vokter gravene førte til. De var innrammet med skulpturer av dyr og steinpyloner. Komplekset inkluderte også bakkebaserte helligdommer - tsytans. Relieffene på veggene til gravkonstruksjonene viser vakter i lange kapper, fønikser, drager, skilpadder og tigre. Relieffene av begravelsen av Ulyantsy i Shandong (II århundre) forteller om skaperne av jorden og himmelen, ca. legendariske helter, om høytidelige prosesjoner, om kampen mellom riker.

Relieffene er friser. En ny scene vises på hver plate, og en inskripsjon er plassert ved siden av den som forklarer bildet. Guder og mennesker er kledd likt, men guder og konger er større enn vanlige mennesker . (4, 5) Et eksempel på en annen stil er relieffene fra Sichuan, som utmerker seg ved enkelhet og livlighet i bilder, oppmerksomhet på hverdagslige motiver (høstscener, villandjakt, teater- og sirkusforestillinger, etc.). Alle større verdi knyttet til bildet av naturen.

Den kinesiske mur

(6) Den kinesiske mur er et unikt monument av festningsarkitektur. Det begynte å bli bygget i IV-III århundrer. f.Kr., da de kinesiske statene ble tvunget til å forsvare seg mot angrepene til nomadiske folk i Sentral-Asia. Stor vegg, som en gigantisk slange, slynger seg langs fjellkjedene, toppene og passene i Nord-Kina. (7) Lengden overstiger 3 tusen km, omtrent hver 200 m er det firkantede vakttårn med embrasures. Avstanden mellom tårnene er lik to pilflygninger, den ble lett skutt gjennom fra hver side, noe som sørget for sikkerhet. Det øvre planet av muren er en bred beskyttet vei, langs hvilken militære enheter og vogntog raskt kunne bevege seg.

Pagoder

(8, 9) Pagoden som en type struktur dateres tilbake til indisk arkitektur. Tidlige pagoder minner om indiske tårnformede templer med sin myke kurvatur og runde linjer. I buddhistiske klostre tjente pagoder som depoter for relikvier, statuer og kanoniske bøker. Mange kinesiske pagoder er enorme og når en høyde på 50 m. De beste av dem forbløffer med nesten matematisk presise og proporsjonale proporsjoner, de ser ut til å legemliggjøre ånden av konfuciansk visdom. Senere pagodetårn, bygget til ære for buddhistiske helgener, er preget av svakt oppover buede, spisse takkanter. Det ble antatt at takket være denne formen beskytter de pålitelig mot onde ånder.

Mer gunstige forhold for utvikling av arkitektur utviklet seg på 1400- og 1700-tallet, da den tok en ledende posisjon blant kunsten. På dette tidspunktet var byggingen av den kinesiske mur fullført. (10, 11) Slike ble reist store byer som Beijing og Nanjing ble bemerkelsesverdige palasser og tempelensembler bygget. I følge eldgamle regler var alle bygninger vendt mot sør, og byen ble krysset fra sør til nord av en rett motorvei. Nye former for arkitektoniske ensembler og byer utvikles. I Minsk-pagodene begynner dekorative trekk, fragmentering av former, overbelastning med detaljer å råde. Med overføringen av hovedstaden i 1421 fra Nanjing til Beijing ble byen styrket, palasser, templer og klostre ble bygget. Den største arkitektoniske strukturen på denne tiden er palassensemblet som ble reist i Den forbudte by.

| gammel kinesisk arkitektur

gammel kinesisk arkitektur

Blant de mange og varierte kulturminner Kinas gamle kinesiske arkitektur inntar en veldig viktig plass. Fremragende eksempler på gammel kinesisk arkitektur som f.eks palass "Gugong", Sky Temple", yiheyuan park i Beijing, eldgamle byen Lijiang i Yunnan-provinsen har de gamle boligene i den sørlige delen av Anhui-provinsen og andre allerede kommet inn i verden kulturarv UNESCO.

Slags gamle kinesiske strukturer veldig mangfoldig: dette er palasser, og templer, og hagestrukturer, og graver og boliger. På min egen måte utseende disse bygningene er enten høytidelige og praktfulle, eller elegante, raffinerte og dynamiske. Det har de imidlertid karakteristisk trekk som på en eller annen måte bringer dem nærmere hverandre - dette er byggeideene og estetiske ambisjonene som utelukkende ligger i den kinesiske nasjonen.

I det gamle Kina ble den mest typiske husdesignen vurdert ramme-søyle bruke tre til dette. Trestolper ble installert på en adobe-plattform, hvor langsgående tverrgående bjelker var festet, og på dem - et tak dekket med fliser.

I Kina sier de at «husveggen kan kollapse, men huset vil ikke kollapse». Dette skyldes det faktum at vekten av huset støttes av søylene, ikke veggen. Et slikt rammesystem tillot ikke bare kinesiske arkitekter å designe veggene i huset fritt, men bidro også til å forhindre ødeleggelse av huset under jordskjelv. For eksempel, i den nordlige provinsen i Kina, Shanxi, er det et buddhistisk tempel over 60 meter høyt, hvis ramme var av tre. Denne pagoden er mer enn 900 år gammel, men den er svært godt bevart frem til i dag.

Annen trekk ved kinesisk gammel arkitektur- dette er integriteten til komposisjonen, dvs. et ensemble av mange hus opprettes umiddelbart. I Kina er det ikke vanlig å bygge frittstående bygninger: enten det er palassbygninger eller private lokaler, er de alltid gjengrodd med tilleggsbygninger.

Imidlertid bygninger i arkitektonisk ensemble ikke nødvendigvis plassert symmetrisk. For eksempel tillater bygninger i fjellområdene i Kina eller lokalene til et hageanleggskompleks noen ganger bevisst brudd på den symmetriske formen for å skape et rikere utvalg av bygningssammensetninger. Jakten på en slik rekke former under byggingen av hus førte ikke bare til opprettelsen av en enkelt byggestil i kinesisk gammel arkitektur, men demonstrerte også mangfoldet på samme tid.

eldgammel arkitektoniske strukturer Kina har en annen slående karakter: de er utsatt for kunstnerisk utvikling, noe som gir dem en spesifikk dekorativ effekt. For eksempel var hustakene ikke jevne, men alltid konkave. Og for å gi bygningen en viss stemning, skåret byggherrene vanligvis forskjellige dyr og planter på bjelkene og gesimsene. Lignende mønstre ble brukt på graverte og tresøyler av rom, vinduer og dører.

I tillegg er gammel kinesisk arkitektur preget av bruk av maling. Vanligvis var palassets tak revet med gulglaserte fliser, gesimsene ble malt blågrønne, veggene, søylene og gårdsplassene røde, rommene var foret med hvite og mørke marmorplattformer som glitret under den blå himmelen. Kombinasjonen av gule, røde og grønne farger med hvitt og svart i utsmykningen av hus understreker ikke bare bygningenes majestet, men gleder også øyet.

Sammenlignet med palasser er boligkvarteret i Sør-Kina svært beskjedent. Husene er dekket med mørkegrå tegltak, veggene er dekket med hvite blomster, og trerammene er i mørk kaffefarge. Bambus og bananer vokser rundt husene. Lignende lokaler eksisterer fortsatt i de sørlige provinsene Anhui, Zhejiang, Fujian og andre.

Hva er arkitekturen til Kina? Innvollene i Kina er rike på mange typer marmor, granitt, kalkstein. Anleggsskog - lerk, gran, furu, eik m.m. Koreansk sedertre, Weymouth-furu og bambus har funnet den største bruken i konstruksjon.

Siden arkitektene i det gamle Kina la vekt på tre fremfor andre materialer, har derfor relativt få monumenter fra eldgamle epoker overlevd til i dag. Arten av arkitekturen til Shang (Yin), Zhou, Qin og Han-epoken (før 25 e.Kr.) kan hovedsakelig bedømmes fra bilder på gravsteiner, modeller og rester av steinstrukturer. Alt som lages i Kina er gjort iht Fe.

Modeller av bygninger, samt overlevende bilder av bygninger på steinrelieff fra Han-perioden, viser at Kinesiske arkitekter bygde bygninger i flere etasjer allerede for 2000 år siden, kronet med flerlags tak dekket med sylindriske fliser, som langs kantene av takskråningene var dekorert med sirkler med ulike bilder og inskripsjoner.

Arkitektur av boligbygg i det gamle Kina.

Den type bolig som kineserne har skapt gjennom årtusenene er ikke mye forskjellig fra dens gamle prototyper. De ble bygget av tre, rå murstein og stein.. Husets vegger var som regel ikke bærende konstruksjoner. De fylte spennene mellom trestøttesøylene, og beskyttet lokalene mot kulde.

Hovedfasaden er sør. Den hadde en inngang og vinduer som fylte hele veggens plan. Det var ingen vinduer i nord. Den sørlige veggen ble laget i form av et tregitter dekket med oljet papir (oppfunnet i det 3. århundre f.Kr.). Taket hadde karakteristiske brede overheng som beskyttet veggene mot nedbør og direkte sollys. Foran hovedfasaden ble det ofte arrangert et overbygd galleri (japansk: engawa - "grå plass"). Galleriet fungerte som en ekstern korridor som forbinder alle rommene i huset, et sted for mottak av gjester, et mellomrom mellom det indre og verden utenfor.

Opprinnelsen til det kinesiske taket

Det er mange versjoner om opprinnelsen til denne rent kinesiske takformen:

• arkitekters ønske om å overvinne, visuelt lette massen til et høyt bratt tak;
• fikse den naturlige avbøyningen av lange fagverksbjelker med hengslede støtter i endene;
• å sammenligne taket med de buede grenene på trær, silhuetten av en fjellkjede;
• gir en mer skånsom bane av avløp, og beskytter overflaten av veggene mot fukting.

Den indre utformingen av det kinesiske huset var underlagt prinsippene til grunnleggeren av taoismen, filosofen Lao Tzu (5. århundre f.Kr.).: "Realiteten til bygningen er ikke i de fire veggene og taket, men i det indre rommet tiltenkt liv i det ...".

I følge kinesisk tradisjon er huset en integrert del av det omkringliggende landskapet, en slags skjerm der naturen invaderer innsiden av bygningen, komplementerer og beriker den. Bygget er bare et midlertidig ly på en lang reise menneskelig liv. De tynne veggene og skilleveggene brytes lett under trykket fra en orkan, men gitterrammen forblir intakt. Etter en orkan monteres og monteres lette vegger og skillevegger raskt.

Funksjoner av kinesisk arkitektur

Visuell kommunikasjon med omverdenen utføres ved hjelp av tregitter og papir transformerbare skillevegger. Hvis huset hadde sterke steinvegger, så de overflaten var nødvendigvis dekorert med et pittoresk landskap. Denne teknikken fikk særlig popularitet på 1000-1100-tallet (Sung-skolen). I adobe eller steinvegger ble dør- og vindusåpninger kuttet i form av blader, blomster eller openwork vaser. Noen ganger ble det arrangert miniatyrhager med trær - dverger i huset.

Et obligatorisk tilbehør til et kinesisk hus, fattig eller rik, var en gårdsplass med hage.. Godset var omgitt av en høy mur. Vanligvis, umiddelbart etter inngangen fra gaten, på gårdsplassen, ble det reist en ekstra vegg. Ifølge legenden sperret hun veien for onde ånder som ikke tenkte å snu og gå rundt henne.

I det gamle Kina trodde man at ånder bare kunne bevege seg rett eller snu seg til siden i rett vinkel. Det er derfor i palasset til keiser Qin Shi-huangdi (3. århundre f.Kr.) var alle innganger, indre passasjer i bygningen, stier i parken krumlinjede.
Former for dør- og vindusåpninger i kinesiske eiendommer

Palassarkitektur i Kina

Kantene på palasstaket ble gjort buet til onde ånder kunne ikke bevege seg langs dem. Ofte ble de dekorert med figurer av dyr som fungerte som amuletter mot onde ånder.

En ekstra vegg lukket det indre rommet av gårdsplassen fra det "onde øyet". Vi møter forresten også folk som kan dette, som setter dukker og leker i vinduene fra det onde øyet.

Utseendet til bygninger kan være svært forskjellig, men arkitekturen til det gamle Kina er forent av vanlige estetiske ambisjoner og byggeideer som er unike for denne nasjonen. Den mest typiske konstruksjonen av huset er ramme-og-søyle; tre ble brukt til å lage det. Søyler laget av tre ble installert på adobe-plattformen, deretter ble tverrgående bjelker festet til dem. Toppen av huset var tekket med tegltak. Styrken til bygningene ble sikret takket være søylene, så mange bygninger tålte mange jordskjelv. For eksempel, i provinsen Shanxi, er en tre med en høyde over 60 meter fortsatt bevart. Den ble bygget for nesten 900 år siden, men har overlevd til i dag.

Arkitekturen i det gamle Kina er preget av en helhetlig komposisjon
bygninger, som er kombinert til et enkelt kompleks, bestående av mange
strukturer. Frittstående bygninger her i landet er fortsatt en sjeldenhet:
palasser og private hus er alltid omgitt av hjelpebygninger. Og
gårdsbygninger er absolutt symmetriske og jevnt fjernet fra hovedbygningen
bygning.

Mange prøver gammel arkitektur inkludert i Verdens kulturarvfond. Disse inkluderer Lijiang, som ligger i Yunnat-provinsen, Beijings Yiheyuan-park, Himmelens tempel og Gugong-palasset. Arkitekturen har karaktertrekk unik for dette landet. For eksempel har takene på bygninger alltid vært laget i en konkav form. Tegninger av planter og dyr ble vanligvis skåret på gesimser og bjelker. Lignende mønstre og ornamenter prydet også trestenger, dører og vinduer.

Arkitektur bruker mye forskjellige naturlige fargestoffer for å dekorere hjem, og Kina er intet unntak. Takene på palassene var som regel dekket med gyldne glaserte fliser, gesimsene ble malt med blågrønn maling, veggene og søylene med en rødlig fargetone. Gulvene i gamle palasser var dekket med hvit og mørk marmor, noe som ga dem majestet og monumentalitet.

Arkitekturen til det gamle Kina nådde sin storhetstid under Sunn- og Tang-dynastienes regjeringstid (VII-XIII århundrer). Byer ble bygget i de dager etter en klar plan med en klar geometri. Bosetningene var omgitt av dype vollgraver og høye murer og var godt befestede festninger.

Mange pagoder fra den tiden er bevart, som ligner indiske templer med sin rundhet. I gamle buddhistiske klostre var pagoder oppbevaringssteder for kanoniske bøker, statuer og relikvier. Skulpturen fra det gamle Kina har mye til felles med indianerne. Noen av statuene er opptil 10 meter høye. Aspirasjonene til kinesiske mestere for harmoni ble nedfelt i proporsjonale former og matematisk nøyaktighet av skulpturene.

De første monumentene ble oppdaget på 20-tallet av forrige århundre. Dette var gjenstander fra Yangshao-dynastiet (midten av 3. årtusen f.Kr.). De er preget av en spesiell kunststil, i motsetning til alle andre. Den uvanlig dekorative og samtidig svært høytidelige kunstneriske stilen gjenspeiler den filosofiske ånden som er iboende i alle kinesere.

Arkitektene i Kina var på samme tid byggherrer, tenkere og poeter med en forsterket og sublim sans for naturen og alt levende. Alle palasser og boligkomplekser ble bygget som om de var en forlengelse av landskapet. Det naturlige forholdet mellom arkitektur og landskap ble til og med beskrevet i en rekke avhandlinger som var karakteristiske for den tiden. I de gamle monumentene til kinesisk arkitektur, hele historien til dette fantastisk land. De unike mesterverkene innen arkitektur, skapt for mange århundrer siden, forbløffer med sin perfeksjon og harmoni.